LA MURALLA ROJA – RICARDO BOFILL

Une kasbah post-moderne

LA MURALLA ROJA – RICARDO BOFILL

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 LA MURALLA ROJA – RICARDO BOFILL

Une kasbah post-moderne

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Une kasbah post-moderne

La Muralla Roja est un complexe d'appartements à Calpe, en

Espagne, conçu par Ricardo Bofill comme une interprétation de
l'architecture arabe

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LA MURALLA ROJA – RICARDO BOFILL
Une kasbah post-moderne

- **Architecture Vernaculaire Méditerranéenne** :

Intérêt pour l'architecture simple et fonctionnelle,
typique de la région méditerranéenne.
- **Forteresse Moderne** : La Muralla Roja est
construite comme une forteresse, représentant une
interprétation moderne de l'architecture arabe
méditerranéenne.
- **Inspiration Kasbah** : Inspirée des kasbahs
d'Afrique du Nord, l'œuvre de Ricardo Bofill se
distingue par sa structure labyrinthique et sa silhouette
verticale marquante.
Cours d’entrée: Accès par un patio
v

Cette œuvre de Ricardo Bofill créée une

liaison entre les espaces publics et les
espaces privés.
Palette de couleur:

- **Utilisation Fonctionnelle des

Couleurs** : Bofill utilise les
couleurs de manière
fonctionnelle, avec le rouge pour
accentuer le contraste avec le
paysage, et le bleu, l'indigo et le
violet pour créer une fusion
optique avec le ciel et la mer.

- **Illusion d'Espace** : Les

couleurs contribuent à créer
une plus grande illusion
d'espace.
Escaliers

- **Traitement des Escaliers et Surfaces** : Variété de nuances de bleu

utilisées pour contraster ou s'intégrer visuellement avec le ciel.
- **Perspective de Bofill sur la Fantaisie vs Créativité** : Il distingue la
fantaisie (proche du délire) de la créativité (nécessitant concentration et
cohérence).
Formes:

- **Conception Géométrique** : Basée sur la typologie de la croix grecque, avec

des tours de service contenant des cuisines et salles de bains à leurs intersections.
- **Esthétique Constructiviste** : Le design évoque une esthétique
constructiviste avec sa circulation labyrinthique et ses escaliers complexes.
Intégration dans le paysage naturel
 'Centre culturel
Jean-Marie Tjibaou''

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• - **Hommage à Jean-Marie Tjibaou** : Le Centre dédié à la mémoire de Jean-Marie Tjibaou,
leader indépendantiste kanak assassiné en 1989.
• - **Contexte Historique et Politique** : Création du Centre dans le cadre des négociations pour
l'indépendance de la Nouvelle-Calédonie, avec le soutien financier du gouvernement français.
• - **Inclusion dans les Grands Travaux de la République** : La construction du Centre Culturel
Tjibaou est un des Grands Travaux initiés par la République française.
• - **Chronologie du Projet** : Début des études en 1991, début des travaux de construction en mai
1995, et achèvement début 1998.
• - **Emplacement Stratégique** : Situé sur la presqu'île de Tina, à l'ouest de Nouméa, entre la
pleine mer et une lagune protégée, avec un panorama sur les montagnes et promontoires de la baie
de Magenta.

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• - Conception Architecturale des Cases: Chaque case est conçue pour jouer avec l'air et la
transparence.
• - Alternance de Volumes : Autour de l'épine dorsale, alternance entre volumes hauts avec pins
colonnaires et volumes bas plus intimes.

• - Jeu d'Ombres et de Lumières : Les parcours reflètent un subtil jeu d'ombres et de lumière,
intégrant les bâtiments dans la végétation.
• - **Inspiration de l'Architecture Kanak** : Renzo Piano s'inspire de l'architecture traditionnelle
kanak, en particulier la construction des cases.
• - **Conception des Cases** : Les cases allient l'ossature métallique au bois, combinant techniques
modernes (lamellé-collé) et matériaux traditionnels.

• - **Épine Dorsale Reliant les Cases** : Les cases sont reliées par une épine dorsale, évoquant
l'allée centrale typique de l'habitat traditionnel kanak.

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Objectif de ce lieu
L'objectif de ce lieu est de diffuser la culture kanak
et océanienne, traditionnelle et
contemporaine,d'encourager la création artistique.
Les activités
du centre comprennent des expositions, des
événements spéciaux, de la musique et de la danse .
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la prise en compte de l'environnement
« J'ai compris que l'un des caractères fondamentaux de
l'architecture kanak est le chantier : le « faire » est aussi
important que le « fini ». J'ai pensé, dès lors, développer
l'idée de chantier permanent, ou plutôt d'un lieu ayant
l'apparence d'un chantier « non fini ».
Renzo Piano, Carnet de travail

Harmonie avec l'Environnement Naturel : Création d'une

symbiose entre architecture contemporaine et la nature de la
presqu'île de Tina.
• - **Collaboration Interculturelle** : Architecture du Centre Culturel Tjibaou fruit d'une
collaboration entre Renzo Piano et l'Agence de Développement de la Culture Kanak.
• - **Modernité et Tradition** : L'œuvre de Renzo Piano intègre le contexte en adaptant les formes
du bâtiment à l'environnement, mêlant matériaux traditionnels et modernes.
• - **Respect de la Nature** : Le projet s'inspire de la relation profonde avec la nature typique de la
civilisation kanak, utilisant des matériaux comme le bois, la pierre, le verre et l'acier.
• - **Architecture Contemporaine en Harmonie avec la Culture Kanak** : L'esprit éphémère des
constructions traditionnelles kanak influence la conception, avec une division en groupes de cases.
• - **Cases Inspirées de l'Architecture Kanak** : Différences de hauteurs et de surfaces des cases,
évoquant le caractère évolutif de la culture kanak.
• - **Végétal au Cœur du Design** : Intégration étroite de l'architecture avec l'environnement
naturel, reflétant l'importance de la terre et des plantes pour les Kanaks.
• - **Harmonie avec l'Environnement Naturel** : Création d'une symbiose entre architecture
contemporaine et la nature de la presqu'île de Tina.
• - **Respect et Enrichissement de la Végétation Locale** : Conservation et ajout d'espèces
végétales indigènes à la Nouvelle-Calédonie.
• - **Chemin Kanak et Symbolique Végétale** : Un chemin composé de nombreuses essences végétales
s'étend le long de l'édifice, illustrant la symbolique des plantes dans la société kanak.
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LE PAVILLON SUISSE

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THERMES DE VALS

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Le rôle de l'architecture est de créer un nouveau système où les occupants se connectent plus
profondément avec la nature et l'architecture.
Un " processus étape par étape" dans lequel il a considéré chaque aspect pour créer une continuation
architecturale de la montagne et un espace respectant le bain et le silence mystique.
 Connexion entre interieur et exterieur

Matérialité du béton créant des textures plus

homogènes avec l’environnement immédiat

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Renforcement de la structure et sa présence exceptionnelle émanant des montagnes.
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Tension entre intérieur et40extérieur
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Intégration dans le paysage
 APPROCHE DE PETER
ZUMTHOR

Converser avec la beauté est important dans le processus de conception

architecturale. Il doit y avoir un échange, un dialogue, une communication
entre les bâtiments de Peter Zumthor et leur environnement
immédiat/voisinage. Il ne crée pas seulement des bâtiments, il crée un refuge.
Pour que son architecture soit un soutien discret, le chemin est le suivant :
d'abord, il faut lire le lieu, s'impliquer avec lui, et ensuite vient l'étape de définir
le but de l'architecture. L'esthétique est importante ici, ainsi que les termes de
paysages poétiques. C'est une entreprise philosophique qui part d'un lieu, le
relie à une personne grâce à un événement littéraire ou un motif. À travers son
enquête sur la mesure de la beauté en architecture, il a dégagé deux concepts
clés : l'utilité et la commodité + la permanence et la beauté, et la communication
entre ces deux concepts. Il crée une architecture profondément enracinée dans
son paysage et utilise des matériaux locaux.

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1 / L e c o r p s d e l ' a rc h i t e c t u re :
Présence matérielle/matériaux/mode de construction. L'anatomie de l'architecture et son impact sur nous. Elle devient
u n c o r p s q u i p e u t n o u s t o u c h e r.
2/ Compatibilité des matériaux:
Réaction des matériaux les uns aux autres, leur rayonnement et leur composition. Le matériau est infini, par
exemple : la pierre peut être sciée, grillée, polie, percée, fendue... et on peut varier les quantités, les couleurs, elles
s o n t d i ff é r e n t e s à l a l u m i è r e e t à l ' o m b r e .
3/ Le son de l'espace:
Les intérieurs sont comme de grands instruments collectant les sons, les amplifiant et les transmettant ailleurs. Cela
peut varier selon la forme de la pièce et les matériaux. On peut aussi jouer avec les variations du vent. Les bâtiments
ont des sons, Zumthor en fait une partie émotionnelle du bâtiment.
4 / Te m p é r a t u re d e l ' e s p a c e :
La recherche de l'ambiance appropriée. Ce que je touche est aussi important, physiologiquement. Et cela peut être
contrôlé avec des matériaux.
5 / O b j e t s e n v i ro n n a n t s
Ce sont de beaux détails, créant une composition charmante d'objets. Ils peuvent être expressifs. Parfois, ils donnent
le sentiment de chez soi.
6 / E n t re re t e n u e e t s é d u c t i o n
Comment l'architecture implique des mouvements Ce lien entre l'art spatial et l'art temporel. La manière dont les
gens se déplacent dans le bâtiment a un impact sur ce point. Exemples de mouvements : Dans les bains thermaux, les
déplacements sont libres, permettant aux gens de se laisser aller et de flâner à volonté, attirés et séduits par un jeu de
lumière, ils suivent la découverte, tandis que dans un hôpital, il y a des directions à suivre. Dans son projet Thermes
d e Va l s , l e s p a r a m è t r e s d e s c é n a r i s a t i o n t h é â t r a l e s o n t : g u i d a g e , p r é p a r a t i o n , s t i m u l a t i o n , l a s u r p r i s e a g r é a b l e ,
relaxation.
7 / Te n s i o n e n t re i n t é r i e u r e t e x t é r i e u r
Quand nous sommes conscients d'être enfermés, notre concentration augmente. Quelque chose nous enveloppe, nous
g a r d a n t e n s e m b l e . E x e m p l e : l e c h â t e a u n e m o n t r e p a s t o u t , i l n ' e s t p a s t r a n s p a r e n t v e r s l ' e x t é r i e u r. E t c e l a a u n s e n s .
Les questions à suivre dans un processus conceptuel sont : Que voulons-nous voir de l'intérieur ? Que veux-je que
les autres voient de moi ? Quelle déclaration veux-je faire publiquement ?
8/ Niveaux d'intimité
L a p r o x i m i t é e t l a d i s t a n c e s o n t i m p o r t a n t e s à c o n s i d é r e r, L ' é c h e l l e a u s s i , L a t a i l l e , l a m a s s e e t l a g r a v i t é d e s c h o s e s
jouent un rôle important dans les niveaux d'intimité ; exemple : portes, murs. Nous pouvons créer de l'intimidation
par les tailles, et le nombre de personnes dans une pièce.
9 / L a l u m i è re s u r l e s c h o s e s
Apparences, Chute de lumière, Ombres, Expérience, Creuser l'obscurité d'un bâtiment ombragé. Choisir les
matériaux en fonction de leur réflexion de la lumière. Nous ne voulons pas de surfaces ternes. La lumière du jour est
meilleure que la lumière artificielle car elle est si changeante que nous la ressentons comme une qualité spirituelle.
Exemple : le lever du soleil, il nous fait nous sentir spirituellement connectés, qu'il y a quelque chose au-delà de
nous.
1 0 / L ' a rc h i t e c t u re c o m m e e n v i ro n n e m e n t
La création en architecture devient une partie de son environnement. Le bâtiment devient une partie de la vie des
gens. C'est un environnement humain
11 / C o h é re n c e
Cohérence de la fonction. Quand tout se réfère à tout le reste et qu'il est impossible de retirer une seule chose sans
détruire l'ensemble (lieu, usage et forme)
12/ La belle forme
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HALTE ROUTIERE D’AKKARVIK

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20XX TITRE DE LA PRÉSENTATION 47
20XX TITRE DE LA PRÉSENTATION 48
20XX TITRE DE LA PRÉSENTATION 49
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HALTE ROUTIERE D’AKKARVIK

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