Universit Michel de Montaigne Bordeaux III

L3 Cinma Anne universitaire 2010-2011

Laulan Kevin

Sommaire :

Fiche technique et rfrences de lextrait.........page 02

Introduction..page 03

Le Pass aux trousses...page 05

Le Nouveau Monde..page 07

A la poursuite des Fantmes.page 11

Conclusion....page 13

Script de lextrait..page 14

Rfrencespage 16

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Fiche Technique : The Wild Bunch (La Horde Sauvage), ralis par Sam Peckinpah. 1969. Technicolor. Panavision. Musique de Jerry Fielding. Scnario de Walon Green et Sam Peckinpah. Produit par Phil Feldman. Date de sortie amricaine : 18 juin 1969. Avec William Holden (Pike Bishop), Ernest Borgnine (Dutch Engstrom), Robert Ryan (Deke Thornton), Edmond O'Brien (Freddy Sykes), Warren Oates (Lyle Gorch), Ben Johnson (Tector Gorch), Jaime Sanchez (Angel), et Emilio Fernandez (General Mapache). Synopsis : 1913. Aprs un hold-up rat dans une communaut du Texas, un groupe de bandits part se rfugier au Mexique. A leur tte, Pike Bishop, interprt par William Holden, un horsla-loi vieillissant, pense se retirer aprs un dernier gros coup. Il peut compter sur la fidlit de son compagnon de toujours, Dutch Engstrom (Ernest Borgnine), pour lpauler au sein du groupe. Dans leur fuite, ils sont accompagns par les frres Gorch, (Warren Oates et Ben Johnson), et un Mexicain, Angel, (Jaime Sanchez) uvrant pour la libert de son village (et par l-mme pour lensemble de son peuple). Poursuivis par Deke Thornton (Robert Ryan), lancien compagnon de Bishop, les membres de la Horde chercheront gagner de largent auprs de Mapache, un gnral mexicain sanguinaire. Aprs le braquage dun train et la capture dun des leurs, la horde rglera ses comptes dans un final hallucinant.

Extrait tudi : Extrieur/Nuit. Les membres de la horde se reposent dans un petit hameau mexicain. Alors quil trinque avec Dutch, Bishop se remmore son pass, et se souvient en particulier de la nuit o Thornton, son ancien associ, fut captur. Chapitre 10. 00:29:50-00:35:071. Afin de reporter ltude de certaines rpliques sur une base de rfrence, le script de la squence est inclus page 14 en anglais.

Le DVD utilis pour cette tude est une dition simple dite et distribue par Warner Home Video.

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Introduction : Jai fait ce film [] parce que jtais trs en colre contre toute une mythologie hollywoodienne, contre une certaine manire de prsenter les hors-la-loi, les criminels, contre un romantisme de la violence [] Cest un film sur la mauvaise conscience de lAmrique . Lorsque The Wild Bunch sort sur les crans amricains durant lt 1969, la guerre du Vitnam fait rage depuis quatre ans. Les citoyens des Etats-Unis reoivent sur leurs crans de tlvision des images de mort et de destruction. Loffensive du Tt, synonyme dchec pour le gouvernement des Etats-Unis, et le massacre du village de My La, preuve dune horreur absolue, constituent des exemples renvoyant aux Amricains leur incapacit totale grer le conflit vietnamien. Aveugl par sa confiance en lui-mme, le gouvernement Nixon sembourbe littralement dans cette guerre. Le rve amricain semble bien stre vapor. A moins quil nait jamais exist. Que tout ceci ne ft quune illusion. Seul compte dsormais un dsir de jouir entirement de sa libert. Cest ce qui saccomplit dans The Wild Bunch, et dans lensemble de luvre de Sam Peckinpah. Lauteur et critique Jean-Baptiste Thoret, dans un ouvrage de rfrence intitul Le cinma amricain des annes 70, parle des films de Peckinpah comme sactivant dmonter les rapports entre la violence et lHistoire, lorigine de la premire et linanit de la seconde 2. Autrement dit, do vient la violence, et comment rester immuable face nos passions ? Une premire rponse est trouver dans le casting du film, qui mle ainsi des vieux habitus du genre une nouvelle gnration. Dune part, nous retrouvons William Holden, Ernest Borgnine, Robert Ryan, Edmond OBrien ou Emilio Fernandez (star nationale au Mexique), acteurs de rfrence avec une filmographie dj bien remplie. Les personnages quils incarnent dans le film sont des habitus de la violence, ils la connaissent depuis toujours, et reprsentent en ce sens lorigine de ladite violence. Dautre part, les acteurs Warren Oates et Jaime Sanchez sont davantage les interprtes dune action nouvelle. Ils sont la rponse de Peckinpah linanit de lHistoire. Le premier concentre pleinement les passions humaines (il est le membre le plus sauvage de la Horde), le second uvre pour un combat engag, politique (la libration de son village).

Le cinma amricain des annes 70, de Jean-Baptiste Thoret, p.72

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A travers lanalyse dune scne particulire, le premier feu de camp qui intervient dans le rcit, nous nous pencherons en premier lieu sur la place de lHistoire dans le film. Histoire du cinma, et Histoire du pays, qui provoquent une mlancolie certaine chez nos personnages. Dans la partie suivante, nous dfinirons ce que les cowboys doivent affronter lentre du nouveau sicle, ce qui engage labandon ou lexplosion dune vie. Enfin, le dernier tiers de notre tude sintressera lavenir de ces futures lgendes, au sens o le sort final de la Horde acquiert une porte qui traverse le temps.

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Le Pass aux trousses Ou comment la mmoire dun temps rvolu participe la fin du rve amricain Lorsque survient la scne du feu de camp o Pike Bishop se remmore son pass, cest tout un ensemble de rfrences qui est produit par Sam Peckinpah. Rfrence premire, au niveau digtique : les personnages vont utiliser un moment de dtente (le prsent de Bishop et Dutch) pour en appeler un autre (le pass du mme Bishop et de son ancien acolyte Deke Thornton). Rfrence additionnelle : en filmant ce moment de dtente entre les cowboys, le ralisateur convoque dans lesprit du spectateur la traditionnelle scne du feu de camp telle que lon a pu la voir dans les grands westerns dantan. Scne aux fonctions diverses : matrice de suspense, lieu idal de rvlations, ou instant suspendu qui permet lchange de rflexions sur lhomme et sa place dans le monde (place symbolique du cowboy cern par la wilderness). Dans Seven Men from Now (7 Hommes abattre) de Budd Boetticher, avec Randolph Scott et Lee Marvin, louverture du film, dans une grotte claire par un feu de camp, installe une tension entre le hros et les deux autres personnages. Dans The Searchers (La Prisonnire du Dsert) de John Ford, le feu de camp sert au personnage de John Wayne prparer laction qui va suivre (lembuscade et lutilisation de son compagnon de route comme dun appt). Dans Jeremiah Johnson de Sydney Pollack, la scne du lapin cuit interroge (par le dialogue avec le trappeur) la condition du personnage de Robert Redford (retour de lhomme civilis dans la nature). Le feu de camp, cest linstant o laction reste en suspens, et les personnages et le spectateur peuvent profiter dune pause au sens propre du terme. Pause rythmique : laction est interrompue. Pause narrative : le colt restant dans son tui, les confidences chuchotes se substituent aux balles sifflantes de revolver. Les rvlations peuvent surgir chaque rplique.

Ernest Borgnine et William Holden

Jeffrey Hunter et John Wayne dans The Searchers

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Lobscurit, la wilderness perceptible hors du hameau, la guitare dAngel, lalcool partag entre compagnons, ou la lueur rassurante du feu, constituent autant dlments qui installent un climat apais, presque recueilli, et propice aux confidences. Tels des loups hurlant la pleine lune pour souder la meute, les membres de la Horde se laissent aller aux murmures pour consolider les liens de confiance. En loccurrence, Angel chantonne pour divertir les frres Gorch, et Bishop et Dutch trinquent au pass. Les souvenirs de Bishop vont alors remonter la surface, sous la forme de flashback. Dans la confortable chambre dune maison close, un Bishop alcoolis se prlassant au bras de prostitues, encourage son compagnon Thornton, beaucoup plus placide et mfiant, en faire autant. Surgissent soudain le shrif et ses adjoints qui mettent un terme dfinitif la fte. Thornton, bless, est arrt, tandis que Bishop parvient senfuir in extremis. Retour au prsent, o lambiance est moins festive. Bishop, allong mme le sol, ne trouve aucune femme son bras. Lalcool, qui semblait autrefois couler flots, est rduit une seule bouteille de whisky que schangent les hommes. La musique douce dAngel sajoute la mlancolie de Bishop. Bishop est hant par son pass. Honteux de stre enfui en laissant son ami derrire lui, et hant par la mort de la femme quil a aim, souvenir qui est racont plus tard dans le film. En montage altern, Thornton, se reposant avec les chasseurs de prime, participe ce souvenir. Peckinpah associe les deux personnages par un lien temporel. Le pass est unificateur, mais au prsent, les rgles ont bien chang. Face des autorits de plus en plus audacieuses, les deux hommes sont contraints saffronter. Comme le dit Fabrice Revault dans son essai sur La Horde Sauvage, Pike est littralement poursuivi par son pass, en une fatalit tragique .3 Le flashback permet la conservation de leur ancienne amiti. Ils pensent ainsi une poque idale. Jean-Baptiste Thoret pose cette interrogation et sa rponse : Car de quoi rvent au fond Pike Bishop et Deke Thornton ? [] Ils rvent dune poque o ce qui les oppose dsormais ne les sparait pas. 4 Cependant, pour Thoret, cette poque renvoie un rve impossible. Il reprend en ce sens les termes dun autre cinaste, Michael Cimino : Cest

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La Horde sauvage de Sam Peckinpah, de Fabrice Revault, p.27 Le cinma amricain des annes 70, de Jean-Baptiste Thoret, p.82

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de cela quil sagit quand on fait des films. Inventer une nostalgie pour un pass qui na jamais exist. 5. Peckinpah parle bien du rve amricain. Ou plus prcisment, de sa fin. Cest ce quaccomplit la mauvaise conscience de lAmrique , pour reprendre les mots du ralisateur cits en introduction. Il y a des tas de gens qui ne supportent pas davoir tort dit Bishop. Par fiert explique Dutch. Comment ne pas voir une allusion au conflit vietnamien ? La persvrance du gouvernement dans cette guerre sexplique par une certaine tentative de garder une posture de puissance. Dans le dialogue entre Bishop et Dutch, cest la compagnie des chemins de fer qui est mentionne. Compagnie mene par le dnomm Harrigan, ce dernier forant Thornton intgrer le groupe de mercenaires lanc la poursuite de la Horde. Cest travers ce groupe, investi du pouvoir lgal relay par la compagnie des chemins de fer, que transparat le gouvernement amricain. Cest un groupe qui nhsitera pas utiliser la mme violence que ceux quils poursuivent, voire lamplifier. En tmoigne le braquage initial, o, posts sur les toits de San Rafael (position de domination), les mercenaires causeront par leurs tirs incessants un carnage parmi les citoyens de la ville (scne qui fut compar notamment par Jean-Baptiste Thoret lpisode de My Lai, massacre amricain dune communaut vietnamienne civile en 1968). Leur traque infatigable de la Horde sapparente au conflit aveugle des Etats-Unis avec le Vitnam.

Le Nouveau Monde Le dilemme des cowboys en 1913 : intgrer la socit et ses lois, ou disparatre en apothose ? Le film de Peckinpah est situ dans une poque et un contexte prcis : le sud du Texas et le territoire mexicain au dbut du XXme sicle. Les fruits de la Rvolution industrielle sont bien visibles. Le fusil pompe a remplac la carabine Winchester et les automobiles se substituent peu peu aux chevaux.

Ibidem, p.83

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La Horde admirant le nouveau sicle

On entre dans une re nouvelle, dont les lois rprimandent svrement ceux qui vivent en dehors. Le hors-la-loi ne peut pas vivre ternellement au mpris de la justice dans ce nouveau sicle. Il est alors confront trois choix. Fuir, sintgrer, ou mourir. La fuite, lexil, cest ce que vont dabord choisir les membres de la Horde. Partir vers le Sud, vers le Mexique, dans cet espace hors des lois les pourchassant. Le Mexique, lieu dexil, a pu incarner cette promesse dun lieu idal 6 pour Peckinpah selon Thoret. Mais la fuite reste vaine. O quils aillent, les bandits sont pourchasss ou rattraps par la violence. Autant laffronter que fuir indfiniment. Lintgration implique la rdemption. Cest ce que tente le personnage de Thornton. Ce dernier accepte loffre que lui propose la compagnie ferroviaire. En change de sa libert, il devra capturer les membres de la Horde. Ainsi, en poursuivant Bishop, Thornton se rachte une conduite respectable envers la justice et vite ainsi de retourner en prison. Mais la fin du film dmontrera quon ne change pas sa nature profonde. Trop ancr dans son souvenir et son admiration pour ses anciens associs, il cherche moins rattraper la horde pour labattre qu la rejoindre pour retrouver son pass - comme la fin du film lattestera, quand il partira avec les vieux acolytes de la horde dcime .7 En montage altern, la squence nous montre un deuxime feu de camp, celui de Thornton et des mercenaires engags par la compagnie des chemins de fer. La composition du cadre et les
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Ibidem, p.83 La Horde sauvage de Sam Peckinpah, de Fabrice Revault, p.27

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champs/contrechamps divisent le groupe, en exilant clairement Thornton, loup ayant perdu sa meute. Il nappartient pas cette horde de chasseurs de primes, horde plus misrable, plus rapace, et dissimulant leur avidit effrayante derrire la prtendue lgalit dcerne la compagnie ferroviaire.

La mlancolie de Deke Thornton (Robert Ryan) le spare des mercenaires

Champs et contrechamps dissociatifs

Sintgrer ou fuir : cest avant tout se retirer de ce monde hors-la-loi. Bishop lexprime clairement durant la scne du feu de camp : Jaimerais russir un gros coup et me retirer . Mais Te retirer o ? lui rtorque Dutch. Le champ/contrechamp et labsence manifeste de rponse de Pike nous fait comprendre limpasse dans laquelle se trouvent non seulement le chef de la Horde, mais aussi tous ses compagnons. Cette non-rponse implique aussi une rvlation de la vritable nature de Bishop. Il ne cherche mme pas argumenter. Se convaincre de pouvoir aspirer un exil paisible (se retirer, abandonner le monde criminel pour vivre en paix et en lgalit) est vain, presque hypocrite de la part dun bandit tel que

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Pike. Bishop nappartient vritablement qu une vie, et il nexiste quune seule faon de la quitter.

La non rponse de Pike dvoile sa non volont de se retirer

Nous comprenons que nous faisons face au troisime choix, celui de mourir, mais de mourir libre. Choix le plus radical, mais le plus impulsif, et sans aucune doute concernant les membres de la Horde, choix le moins contraint. Car on est forc la fuite, on est oblig lintgration, mais on peut choisir librement sa mort, et dans le cas de la Horde, il sagit dune marche dlibre vers une mort certaine mais explosive. Le final constitue ce titre une vritable catharsis. Quel est le but vritable, sinon celui dune expiation des passions corporelles ? Prenons exemple sur le personnage qui concentre le plus explicitement toutes les passions, celui de Lyle Gorch, incarn Warren Oates, lacteur typique des westerns de Peckinpah. Ils tourneront ensemble quatre films : Ride the High Country (Coups de feu dans la Sierra) en 1961, Major Dundee en 1965, et The Wild Bunch, donc. La collaboration de lacteur et du ralisateur devait atteindre un point dorgue en 1974 avec lhallucinant Bring me the Head of Alfredo Garcia (Apportez-moi la tte dAlfredo Garcia), dans lequel le cinaste se ddouble dans le comdien en lui prtant ses lunettes de soleil personnelles. Revenons au personnage. Lyle Gorch est celui qui a accompli les pires mfaits. Cest un meurtrier et un violeur. Il suffit dun rapide dtail des avis de recherche concernant la Horde pour le comprendre. Alors que tous ses acolytes, y compris son frre, sont recherchs pour meurtre et attaque de train, Lyle Gorch est le seul tre accus en plus de viol. Boule de nerfs, il concentre tout. Il cde totalement tous les plaisirs corporels et toutes les pulsions : alcool et femmes, sang et balles. Il suffit de le voir en pleine ivresse orgiaque dans les quartiers de Mapache (o il clbrera un mariage absurde, provoquant par son srieux alcoolis lhilarit gnrale) pour comprendre son ultime dfoulement lors du carnage final,
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presque orgasmique (ses hurlements sont peine cachs par le bruit assourdissant mis par la mitrailleuse quil manipule). Sa mort et celle de la Horde entire ne sont que les rponses pures et sauvages une vie qui ltait tout autant. A la question Back off to what? , Bishop reste pour linstant interdit. Il trouvera une rponse, peu avant la fin, quil exprimera en ces termes : Lets go . Lexpression est lourde de sens. Puisque abandonner cette vie de plaisirs sauvages na pas de sens, et que lintgration est impossible, cette horde de vie bouillante va prfrer expier toutes leurs passions, frontalement. Lets go, tout simplement. Why not ? rpondra Lyle Gorch.

A la poursuite des Fantmes Ou comment comprendre que la lgende tait dj crite Revenons un court instant au gnrique douverture. La Horde dboule dans les rues de San Rafael, et le gnrique saffiche sur des arrts sur image en noir et blanc. Comme lcrit Jean-Baptiste Thoret, Les uns aprs les autres, le gnrique les fige, comme des vignettes dlaves, il les pingle mme, telles des natures mortes. Simple passage de la couleur un noir et blanc solaris et dj, on entrevoit tout leur devenir spectral. 8 La horde est dj inscrite dans la lgende. Et lorsque Dutch est sur le point de sendormir, aprs avoir longuement convers avec Bishop, il met le souhait suivant : Pour rien au monde je ne changerais de vie . Nous comprenons bien que la question nest pas de savoir si ces futures lgendes pourraient changer de vie, mais si elles le veulent. Ce plaisir sauvage, jouir entirement de sa libert, tel est le but revendiqu de la Horde, quun Bishop fatigu tente en vain de masquer par une volont de se retirer. Dans une poque aussi trouble par la brutalit de la guerre, Sam Peckinpah fait preuve dune certaine fatalit. La violence est inhrente lhomme (voyons comment elle ressurgit chez un personnage aussi pacifiste que celui incarn par Dustin Hoffman dans Straw Dogs, en 1971), elle sinscrit en lui ds lenfance (louverture montre des enfants jouant avec la vie de scorpions et de fourmis,et la balle mortelle que reoit Bishop est tire par un enfant). Avec une rsignation dsespre, le film propose non pas de refouler cette violence, mais de
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Le cinma amricain des annes 70, de Jean-Baptiste Thoret, p.86

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la canaliser pour mieux lexpier. Puisque la Horde appartient demble lHistoire, acceptons cette inscription, et profitons du plaisir de les voir samuser. Cest ce plaisir sauvage voir cette wild bunch dchaner ses passions qui tient le spectateur pendant tout le film. Un plaisir que la mort ne doit pas assombrir. Dans The Man Who Shot Liberty Valance (Lhomme qui tua Liberty Valance) de John Ford, on peut entendre la clbre phrase : When the legend becomes fact, print the legend La lgende est intgrative de lOuest (le film de Ford inclus dailleurs Edmond OBrien, lacteur qui incarne Freddie Sykes, le plus vieux compagnon de la Horde). La dernire squence doit en ce sens faire vivre la Horde au-del des limites terrestres. Dans le ciel de la plaine mexicaine dfilent en surimpression les visages hilares de la Horde, puis chevauchent vers le Valhalla, ce paradis o seuls les guerriers les plus braves sont conduits.

La joie post-mortem

La Horde intgre le domaine cleste, et accomplit sa propre lgende

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 Pour rien au monde je ne changerais de vie . La fidlit de Dutch envers sa nature est comprhensible. La Horde accepte son destin avec un plaisir sauvage, et doit trouver une certaine forme de renaissance (une boucle infinie, revoyons la grossesse qui fait cho au processus de mort dans Bring me the Head of Alfredo Garcia). Dans lOuest amricain, les personnes physiques sont destines devenir fantmes clestes. Ce sont Susan Sarandon et Geena Davis se lanant dans le vide dans Thelma et Louise de Ridley Scott, cest Vincent Gallo disparaissant lhorizon dans The Brown Bunny, ou Javier Bardem ensanglant svanouissant dans No Country for Old Men des frres Coen.

Conclusion : Que retenir du film le plus spcifique de son auteur ? Nous pouvons certes considrer The Wild Bunch comme lun des points dimpulsion du Nouvel Hollywood, au tournant des annes 70 (au mme titre que Bonnie and Clyde dArthur Penn, sorti en 1967, ou Easy Rider de Dennis Hopper, ralis en 1969), mais aussi lenvisager comme le chant funbre le plus spectaculaire de la filmographie de Peckinpah. En sappliquant dconstruire le mythe du bandit amricain, il lui rend tout ce qui fait sa relle humanit (ses passions les plus profondes), pour enfin le rinscrire dans la lgende. Pour la petite histoire, le film connatra un montage quelque peu hach. Sam Peckinpah devait trpigner de colre au nouveau montage de ses films, celui dcid par la production. Son prcdent film, Major Dundee, connut une amputation de prs de 40 minutes. La production amricaine profita des vacances de Peckinpah pour retirer les scnes de flashbacks de The Wild Bunch (seule la version europenne eut droit une version complte). Pensait-on dj que ces retours en arrire, ces vocations du pass, avaient une incidence trop subversive ? Expliquer le pass pour justifier une horreur prsente et prtendument justifie lgalement (la guerre par exemple) donne toute son envergure au film de Peckinpah, et par extension tout son cinma. Provocateur certain, cinaste accompli, Sam Peckinpah sest lev comme le profond rvolt contre toute la violence vaine de son poque.

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Script de lextrait concern:

10 "Being sure is my business"

(Night in the desert: Thornton and the bounty hunters) COFFER: Mr. Thornton. You rode with Pike. What kind of man up against. THORNTON: The best. He never get caught. [For Thornton being separated from Pike, Pike already became a are we

kind of legend, maybe by knowing the alternatives.]

(Night in the desert: Pike and Dutch) (Night in the Mexican farm, Angel women watching, Dutch and Pike with guitar singing, Mexican

sleep in their clothes under a

blanket near the fire.) PIKE: This was going be my last. Ain't getting around any better. I'd like to make one good score and back off. DUTCH: Back off to what? Have you got anything lined up. PIKE: Pershing's got troops spread out all along the border. Every one of those garrisons will get a payroll. [The US goverment called out it's army, led by General Pershing,

to defend its border against the raids of Pancho Villa.] DUTCH: That kind of information is kind of hard to come by. PIKE: I didn't say it's going to be easy, but it can be done. DUTCH: He'll be waiting for us. PIKE: I wouldn't have it any other way.

(Remembering sequence Pike, how Thornton get caught) (Women, laughing, obviously a noble whorehouse) THORNTON: (Correctly dressed) Come on Pike, let's go. PIKE: (Half naked, with two women) You sound like you're all

caught up. THORNTON: (Pushing away a beautiful woman) Enough overstayed our welcome. to know we've

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PIKE: What's wrong with you? We've got plenty of money to spend and no worries in the world. They're not going to look for us in their own backyard. THORNTON: How can you be so damned sure? PIKE: Being sure is my business. (sentence echoes) (knocking on the door) THORNTON: (To the woman who wants to open the door) Hold it. PIKE: echoes) (The door opens, men enter with guns, shooting, Thornton got hit, Relax. It's just some champagne we ordered. (sentence

Pike escapes. The last sentences of Pike echo through the scene.) Man 1: Did you get him. Man 2: No, he got away. (end of remembering sequence)

11 Learning from being wrong

DUTCH: Man, you sure must have hurt that railroad. They spent a lot of money setting up that ambush. PIKE: I caught up with them. Two or three times. There was a man named Harrigan. He used to have a way of doing things. I made him change his ways. And a hell of a lot of people just cann't stand being wrong. DUTCH: Pride. PIKE: And they cann't forget it. That pride, being wrong, or learn by it. DUTCH: How about us, Pike. You reckon we learned being wrong today? PIKE: I sure hope to God we did. (Sykes brings coffee) SYKES: Them's hot. DUTCH: (burning his fingers receiving the cup) Damn. Where in hell did you find him? PIKE: He run with Thornton and me. Did his share of killing and more. Around Langtry. DUTCH: Now he does his killing with a coffee cup. (pouring away the coffee. Drinking whiskey from the bottle.) (Angel still singing and playing guitar) DUTCH: Pike? I wouldn't have it any other way either.

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Rfrences:

Bibliographie : Le cinma amricain des annes 70, de Jean Baptiste Thoret, Cahiers du Cinma, 2006. La Horde Sauvage, de Sam Peckinpah, essai de Fabrice Revault, Yellow Now, 2007. Sam Peckinpah, La violence du crpuscule, de Franois Causse, Dreamland, 2001.

Sites web : www.imdb.com, www.cinecludecaen.com.

Filmographie de Sam Peckinpah : -The Deadly Companions (New Mexico), avec Maureen OHara, 1961. -Ride the High Country (Coups de feu dans la Sierra), avec Randolph Scott, 1962. -Major Dundee, avec Charlton Heston et Richard Harris, 1965. -The Wild Bunch (La Horde sauvage), 1969. -The Ballad of Cable Hogue (Un nomm Cable Hogue), avec Jason Robards, 1970. -Straw Dogs (Les Chiens de paille), avec Dustin Hoffman et Susan George, 1971. -Junior Bonner, avec Steve McQueen, 1972. -The Getaway (Guet-apens), avec Steve McQueen et Ali MacGraw, 1972. -Pat Garrett & Billy the Kid ( Pat Garrett et Billy le Kid), avec James Coburn et Kris Kristofferson, 1973. -Bring Me the Head of Alfredo Garcia (Apportez-moi la tte d'Alfredo Garcia), avec Warren Oates, 1974. -The Killer Elite (Tueur d'lite), avec James Caan et Robert Duvall, 1975. -Cross of Iron (Croix de fer), avec James Coburn et James Mason, 1977. -Convoy (Le Convoi), avec Kris Kristofferson, 1978. -The Osterman Weekend (Osterman week-end), avec Rutger Hauer et John Hurt, 1983.
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