Leblanc Audrey, Fixer L'événement Le Mai 1968 Du Photojournalisme PDF

FIXER L'VNEMENT
Le Mai 1968 du photojournalisme

Audrey Leblanc Publications de la Sorbonne | Socits & Reprsentations
2011/2 - n 32 pages 57 76
ISSN 1262-2966
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Pour citer cet article :
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Leblanc Audrey, Fixer l'vnement Le Mai 1968 du photojournalisme, Socits & Reprsentations, 2011/2 n 32, p. 57-76. DOI : 10.3917/sr.032.0057
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Audrey Leblanc
Fixer lvnement
Le Mai1968 du photojournalisme
Aujourdhui considr comme vnement historique, Mai1968 en France est connu pour et par ses icnes photographiques: lexemple du face face de Daniel Cohn-Bendit avec un CRS ou la surnomme Marianne de Mai19681, images restes dans les mmoires et attaches, parfois, au nom dun photographe dsormais clbre. Ces photographies historiques, ces images qui ont fait lhistoire, ces images vnement pour reprendre quelques-unes des expressions utilises leur gard, toutes issues du photojournalisme, sont le produit du systme mdiatique particulier que constitue la presse magazine. Cet article, qui entend comprendre comment une photographie a la capacit de fixer lvnement, propose de dplacer la question de la photographie elle-mme au photojournalisme, en sappuyant sur des exemples concernant les vnements de Mai19682. Les instances du photojournalisme ne recouvrent pas seulement les photographes mais aussi les agences de photographie productrices des images et les rdactions presse consommatrices. Certaines dominent le march et, aujourdhui, lhistoire du photojournalisme. Dans ce rcit culturel port par la doxa professionnelle, les diffrents acteurs que regroupe ce que lon a pris lhabitude de nommer le photojournalisme sont mal connus et souvent ramens la seule figure professionnelle du photographe. La fabrication des images et leur valorisation dans les agences restent, en revanche,
1.Michelle Zancarini-Fournel, Le Moment 68. Une histoire conteste, Paris, Seuil, coll.Lunivers historique, 2008, p.141-144. Vincent Duclert, Lengagement des photographes: le photojournalisme en action, dans Philippe Artires, Michelle Zancarini-Fournel (dir.), 68, une histoire collective (1962-1981), Paris, La Dcouverte, 2008, p.390-394. 2.Cette approche rejoint celle propose dansRgis Durand, Michel Poivert (dir.), Lvnement. Les images comme acteurs de lhistoire, Paris, Hazan/d. Jeu de Paume, 2007, 159p.
Audrey Leblanc, Fixer lvnement, S. & R., no32, dcembre 2011, p.57-76.
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Une doxa porte par les professionnels

La photo prend de plus en plus dimportance dans la presse, elle a, depuis longtemps dj, abandonn son rle dillustration pour endosser celui dinformation en soi5, affirme Hubert Henrotte. Membre fondateur puis directeur
3.Marie-Franoise Lvy, Michelle Zancarini-Fournel, La lgende de lcran noir: linformation la tlvision en mai-juin 1968, Rseaux, no90, juillet-aot1998, p.95-117, disponible en ligne: http://www. persee.fr/web/revues/home/prescript/article/reso_0751-7971_1998_num_16_90_3190. 4.Les historiens de Mai 68 ont dmontr que la chronologie des vnements concerne les mois de mai et juin. Mais pour des raisons daccs aux archives, il sera surtout question ici des seules semaines du mois de mai 1968. Dominique Damamme, Boris Gobille, Frdrique Matonti et Bernard Pudal (dir.), Mai-juin 1968, Ivry-sur-Seine, d.de lAtelier/d.Ouvrires, 2008, 445p. ; Boris Gobille, Mai 68, Paris, La Dcouverte, coll.Repres, 2008, 120p. 5.Jean-Louis Gazignaire, Hubert Henrotte (dir.), Le Monde dans les yeux. Gamma-Sygma, lge dor du photojournalisme, Paris, Hachette Littratures, 2005, p.15 (cest lauteur qui souligne).
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confidentielles, comme les mcanismes qui rgissent leur usage et leur gestion dans les rdactions presse. Mai1968 concide avec les dbuts dune priode prsent idalise par les professionnels. lpoque, soit le photographe est attach une agence de photographies dont les principaux clients sont les magazines; soit il fait partie du staff de photographes salaris dune publication (en presse quotidienne); soit, indpendant, il travaille rgulirement avec les mmes publications. Fonde au dbut de lanne 1967, lagence Gamma connat plusieurs succs dans le milieu et fait figure de pionnire pour sa gestion des photographes. Paris Match, qui a fait de la photographie sa particularit, produit ses images grce son propre service photographie,mais est aussi lun des clients principaux des agences. Parce que les vnements de Mai1968 se droulent sur plusieurs semaines, ils permettent dobserver les ractions mdiatiques leur gard sur une certaine dure3. Un tel parti pris suppose davoir accs des archives, en loccurrence celles dentreprises prives. En tenant compte de cette difficult, laquelle sajoute la fragilit darchives lacunaires, il est possible de reconstituer la chane professionnelle par laquelle se construisent les images des vnements avant de parvenir jusquau lecteur insres dans une publication, autrement dit au sein dun dispositif ditorial. Une telle description permet de suivre la gestion quotidienne par les entreprises du photojournalisme de lvnement au cours des mois de mai et juin1968, ne se prsentant pas comme tel mais se construisant au jour le jour, de la production de ses images sa fixation, par la publication dun rcit mdiatique4.
de lagence de photographies Gamma (1967) et Sygma ( partir de 1973), il retrace en 2005, dans ses souvenirs, le succs fulgurant de la premire dans un Paris qui devient, sa suite, la capitale du photojournalisme:
Il existe lpoque deux sortes dagences photos: les unes fournissent les quotidiens; les autres, comme Gamma, alimentent les magazines. Leur clientle, donc leur finalit et leur travail, sont diffrents. Un quotidien a besoin dun document chaud. Il se contente en gnral dune photo, ventuellement prsente la une, et ne publie des pages illustres quen cas dvnement exceptionnel. Lapproche dune agence comme Gamma est diffrente. [] La photo dun magazine vit une semaine, voire un mois. Elle doit tre capable de supporter cette dure, en terme de qualit technique et esthtique, autant quen charge motionnelle. [Le] cerveau [dun bon photographe] construit une histoire, [saisit] le cur, lessentiel, le symbole [de lvnement]. [Une telle photo] illustrera la fois des dizaines darticles et paratra pendant des annes, car elle relve la fois de lactualit et de lhistoire6.
Dans ces lignes, lun des acteurs les plus importants du photojournalisme franais de la fin des annes 1960 aux annes 2000 formule la doxa professionnelle. Il affirme la valeur dinformation de limage photographique destination de la presse magazine dinformation tout comme sa qualit de document, et place la photographie au centre du processus de mdiatisation des vnements par ce type de presse: limage seule fixe le rcit de lvnement dont elle est le document, voire le symbole, et dont elle peut devenir la reprsentation historique prenne. La bonne photo montre et porte en elle linformation7. Le photographe, qui prend limage, est la figure professionnelle centrale de cette description. La dontologie rgit les relations entre la photographie et la presse en distinguant le photojournalisme dautres formes de photographies de presse magazine: limage photographique se caractrise alors par un rapport direct et transparent lvnement, et la morale du photojournaliste en garantit la source8.
6.Ibid., chap.4: Paris, capitale du photojournalisme, p.47-48 (cest lauteur qui souligne). 7.Au festival Visa pour limage,consacr au photojournalisme, ou la revue Polka, on dfend cette dfinition: Le Grand Bain, FranceInter, 4aot2011; mission consacre La crise du photojournalisme, disponible en ligne: http://www.franceinter.fr/emission-le-grand-bain-la-crise-du-photojournalisme. 8.Vincent Lavoie, La rectitude photojournalistique. Codes de dontologie, thique et dfinition morale de limage de presse, tudes photographiques, no26, 2010, p.3-24, disponible en ligne: http://etudesphotographiques.revues.org/index3123.html. cette doxa sajoute aujourdhui le fort attachement cette poque du photojournalisme, considre comme un ge dor. Associs de grands noms, ces fleurons du photojournalisme voient ainsi leurs rcentes volutions relates avec la mme rhtorique; la priode actuelle tant vcue, par comparaison, comme une priode de crise.
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9.Jean-Luc Iseli, Matriser limage: du clic la rotative, dans Gianni Haver (dir.), Photo de presse. Usages et pratiques, Lausanne, Antipodes, coll. Mdias & histoire, 2009, p.261-269. 10.Mary Panzer, Things as They Are. Photojournalism in Context since 1955, Londres/Amsterdam, Chris Boot/World Press Photo, 2005, 384p. 11.Marion Fontaine, Lil intelligent. Le choix des photos politiques dans Le Nouvel Observateur, Socits & Reprsentations, no12, 2001, p.312, disponible en ligne: http://www.cairn.info/resume. php?ID_ARTICLE=SR_012_0307. 12.Michel Guerrin, Profession photoreporter. Vingt ans dimages dactualit, Paris, centre Georges-Pompidou/Gallimard, coll. Au vif du sujet, 1988, 253p. 13.Ilsen About, Clment Chroux, Lhistoire par la photographie, tudes photographiques, no10, 2001, p.8-33; Pascale Goetschel, Les usages de limage en histoire, Vie Sociale, no1, 2005, p.21-41. 14.Dans ces entreprises prives, les archives relvent du secret industriel et sont soumises accord pralable. Celles-ci nont pas une vocation patrimoniale: la gestion de leurs propres archives rpond une volont commerciale et doit assurer une rentabilit dordre financier. Quand ce nest plus le cas, les fonds sont liquids. Voir Estelle Blaschke, Du fonds photographique la banque dimages, tudes photographiques, no24, 2009, p.150-181, disponible en ligne: http://etudesphotographiques.revues.org/
Pourtant, le geste photographique ne suffit pas faire exister une image dans lespace public. Le trajet de limage photographique savre long, du clic la rotative9 jusquau lecteur qui elle parvient10. La photographie passe, en effet, entre les mains dacteurs nombreux qui, chacun, la soumettent des processus de gestion et de slection. En agence de photographies, photographes mais aussi diteurs, rdacteurs et archivistes participent la fabrication, lexistence et au choix de limage. Puis, au sein dune rdaction presse, son utilisation est dcide la suite de ce que Marion Fontaine a nomm un processus de ngociation entre journalistes, maquettistes et iconographes, qui doit aboutir la slection de certaines reprsentations, du moins lorsque les questions techniques sont rgles11. Ces professionnels sont autant de maillons qui contribuent llaboration et la mise en forme de linformation. Pour aborder les images du photojournalisme et sinterroger, en historien, sur la faon dont elles fixent un vnement, il faut alors se dfaire du rcit dfendu par la doxa des professionnels dont le mtier est par dfinition la mdiatisationet la construction de rcits ou de figures12, et qui isole limage et le photographe comme entits autonomes. Il faut entreprendre travers larchive une vritable archologie du document photographique. [] [non pas] rduire la photographie un simple rectangle ou carr-image qui contiendrait en son sein lensemble des lments ncessaires son approche. Chaque image possde un contexte dont la connaissance est ncessaire sa comprhension historique. [] Cest ces conditions que la photographie devient, part entire, matriau pour lhistorien13. Les archives des entreprises de photojournalisme permettent de mettre en uvre une telle dmarche14.
lpoque des vnements du printemps 1968, ce nest pas le photographe qui slectionne parmi ses images celles qui sont proposes aux rdactions presse. Ce travail est assur par les personnels de lagence, ainsi que le travail dindexation et darchivage de lobjet matriel quest limage. En effet, la matrialit de la photographie argentique15 structure lorganisation de lagence comme elle contraint son usage. Elle guide aussi lhistorien qui retrouve en elle les traces de manipulations et de choix qui ont prsid llaboration visuelle de linformation, en loccurrence les vnements franais du printemps 196816.
Lagence de photographies
Dune faon gnrale, le photographe dagence consigne les reportages quil va faire dans un agenda (Gamma). Lorsque ses films (pellicules) reviennent lagence, ils sont nots sous un numro dans un cahier denregistrement de reportages avec ses initiales, quelques mots pour nommer lvnement couvert et ventuellement la date de prise de vue. Ils sont ensuite indexs sous certains mots-cls thmatiques. Un fichier dindexation alphabtique ou un classement alphanumrique permet de les retrouver. Dans le mme temps, les films sont dvelopps au laboratoire, sous forme de planche contact (PC) pour le noir et blanc et sous forme de diapositives sous cache pour la couleur17. Les photographies choisies par lditeur de lagence sont alors tires
index2828.html. Par consquent, ces archives sont lacunaires (parpillement, dfaut de conservation, etc.), et certaines informations ne sont comprhensibles ou connues que de ceux qui sen sont occup et servi ; elles restent difficiles dchiffrer sans leur aide. Les couches de manipulations successives se superposent (traces des diffrents classements adopts ou des choix oprs, par exemple) et traduisent les adaptations de lentreprise au cours du temps. Lensemble de ces facteurs rend peu aises la reconstitution et la comprhension de leur fonctionnement effectif. Pour ce qui est des agences de photographies nes la fin des annes 1960, un travail de collecte darchives et danalyse est en cours avec Sbastien Dupuy, ancien rdacteur en chef des collections et photographe Sygma Initiative chez Corbis. Ce travail est soutenu par le laboratoire de recherche en histoire visuelle contemporaine (Lhivic, EHESS) dirig par Andr Gunthert. 15.Voir Franoise Denoyelle, Quest-ce quun fonds iconographique? Comment le dfinir, comment le grer, que dit la loi sur le sujet?, Vie sociale, no1, 2005, p.13-20. 16.Dans cet article, nous nous appuyons principalement sur les archives Sygma/Corbis (qui comprennent celles des agences Apis, Reporters Associs et Sygma) et les archives de la fondation Gilles Caron, photographe lagence Gamma de 1967 1970: http://www.fondationgillescaron.org/index.html. Que ceux qui ont permis leur accs soient ici remercis pour leur aide dans ce travail. Pour ce qui est des rdactions presse, il na pour linstant pas t possible de travailler sur leurs archives. titre dexemple, le groupe Lagardre Active-Hachette Filipacchi Press a autoris une visite des archives de Paris Match mais pas leur consultation (juin2010). 17.Le film positif couleur la diapositive est utilis de faon dominante jusqu la fin des annes 1980.
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La prise de vue
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Apis et la jeune socit Gamma sont deux des plus importantes agences lpoque des vnements du printemps 1968. Les fichiers dindexation des films pour lagence Apis et les cahiers denregistrements de Gamma indiquent les vnements couverts, les lieux sur lesquels les photographes se rendent et les dnominations utilises pour dsigner les vnements en cours, leur perception dans leur droulement [Ill.1]. Chez Apis, les films, consigns manuellement sur des fiches cartonnes, taient indexs par un ou plusieurs mots-cls thmatiques reproduits au verso des PC, accompagns dun astrisque. La plupart des PC 1968 arborent les mots-cls sur Mai
Ill. 1 Fichier Apis, classement et indexation des reportages ; fiches thmatiques.
18.Pour les agences davant la Seconde Guerre mondiale, Franoise Denoyelle, La Lumire de Paris, Paris/ Montral, LHarmattan, coll.Champs visuels, 1997, 2t. Nous ne disposons pas, aujourdhui, dun travail quivalent sur les agences de laprs-guerre. 19.Quand on pense que pour la presse les trois quarts du temps le problme cest dtre l au moment o il se passe quelque chose, davoir expdi les photos au bon moment pour que a arrive juste avant les bouclages Paris. Cest uniquement une question de nerf et de petite gamberge, entretien du photographe Gilles Caron avec Jean-Claude Gautrand, 1969, archives de la fondation Gilles Caron.
individuellement en plusieurs exemplaires pour le noir et blanc (tirages presse) ou sous forme de duplicata pour la couleur. Enfin, les jeux dimages ainsi constitus sont ngocis par le vendeur avec les rdactions presse, voire envoys ltranger des correspondants (agents ou rdactions). En 1968, cette structure dagences de photographies, hrites de celles dj en place18, est en cours de stabilisation. Or, elle pse sur les manires de fixer lvnement. Le photographe intgre ces fonctionnements collectifs dans son processus de rcolte et de fabrication des images. tre l au bon moment, expdier les films temps pour respecter lagenda dimpression et de parution des magazines, correspondre aux attentes iconographiques des publications sont autant de paramtres dterminants de son travail de prise de vue19.
Manifestations et tudiants, pas Occupations ou Usines20. En sappuyant sur les dates de prises de vue, ces enregistrements rvlent ce que les photographes ont couvert dans le cours des vnements21 [Ill.2].
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Ill. 2 Nombre de films enregistrs par jour.
20.Pour le mois de mai, Apis enregistre 141 sous Manifestations (tous correspondent Mai 68, lexception dun film) et 110 sous tudiants: ils ne sadditionnent pas mais se recoupent. De son ct, Gamma enregistre 656 filmsdont 252 sont explicitement rattachs des vnements de Mai 68, soit entre le tiers et la moiti des films produits par lagence. Lagenda prsidentiel (le voyage du prsident de Gaulle en Roumanie du 14 au 18mai, par exemple) et lagenda mondain occupent principalement le reste de la production: lactualit dite news ne domine pas massivement la production dimages, dj en Mai1968. Certains intituls succincts, et parfois obscurs, sous lesquels sont enregistrs les films ne mettent pas labri dune erreur de comptage. 21.Le choix du mois de mai correspond non pas la chronologie totale des vnements mais la priode pour laquelle les archives consultes sont les plus compltes. Les dates de prises de vue, indiques dans le fichier Apis, sont absentes des enregistrements de Gamma. Le comptage tient des recoupements. Les dbats ayant marqu le festival de Cannes de 1968 ne sont pas pris en compte, car il na pas t possible de distinguer les films relevant de lvnement mondain de ceux traitant des conflits.
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22.Cette extrme contingence de limage, qui explique pourquoi de la plupart des vnements les plus graves et les plus tragiques il ny a aucune image, devrait faire rflchir sur les documents disponibles en sinterrogeant sur leur existence partir de tous ceux qui nexistent pas et qui auraient pu, voire d, exister: par quel miracle une prise de vue nous arrive-t-elle ? Comment cela se fait-il quil y ait eu un tmoin?, Yves Michaud, Critique de la crdulit. La logique de la relation entre limage et la ralit, tudes photographiques, no12, 2002, p.110-125, disponible en ligne: http://etudesphotographiques. revues.org/index321.html. 23.Dans tous les pays cest quand mme relativement bien organis. Sil y avait une guerre civile en France par exemple Pour les photographes anglais qui sont venus Paris pendant les vnements de Mai, pour eux ce ntait pas difficile. Il leur suffisait de se pointer boulevard Saint-Michel et de faire des photos. Tu vas en Isral, il y a la guerre, cest sensiblement la mme chose, archives de la fondation Gilles Caron, dj cites.
Les affrontements entre tudiants et policiers autour de la Sorbonne le 6mai, ainsi que la nuit du 24mai 1968 depuis surnomme la deuxime nuit des barricades correspondent aux deux moments particulirement photographis, tous deux ayant pris place dans le quartier latin Paris. La dite premire nuit des barricades (10-11mai) fait au contraire lobjet dassez peu de matriel iconographique. Les prises de vue se concentrent sur certains moments: la priode damplification des mouvements de grves (jusquau 20mai) a t peu photographie et, dans le dernier tiers du mois de mai, cest essentiellement la journe au stade Charlty le 27mai, le dfil CGT le 29 et la manifestation de soutien deGaulle le 30mai qui attirent lattention des photojournalistes. Lensemble des prises de vue se droule dans la capitale ; Nantes et Billancourt sont mentionns. Les grves, les occupations et les mouvements en province ne sont pratiquement pas couverts par ces photojournalistes. Si la proximit gographique permet de rpondre dans les temps, et moindre cot, la demande des rdactions presse, ces lments traduisent une lecture des vnements par les photojournalistes ils privilgient les manifestations tudiantes au quartier latin et lextrme contingence de limage22. Ils sont aussi le signe dune culture assez uniforme des photographes dagences qui se rendent tous dans les mmes endroits23. Dans un tel cadre, lire les sries dimages sur les PC des photojournalistes, consiste observer ces derniers dans leur travail pour rpondre une demande mdiatique. Ils tournent autour de certains sujets et concentrent leur attention sur certains motifs. Le 3mai 1968, des tudiants de Nanterre se sont regroups dans la cour de la Sorbonne pour protester contre la fermeture de leur universit et la comparution dtudiants devant le conseil de discipline (prvue le 6mai). La Sorbonne est cependant elle-mme vacue brutalement par la police: premiers heurts violents et spectaculaires dans le Quartier latin. Jack Burlot, photojournaliste lagence Apis, couvre ces affrontements. Les
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Ill. 3 Planche contact, Jack Burlot, 3 mai 1968 [ Jack Burlot].
24.Clich no996. Les crdits photographiques de Paris Match sont runis sous forme de liste en dbut de reportage sans indiquer quelles images correspondent les noms ainsi compils. Une version tlvise est, par ailleurs, conserve dans les archives de lINA qui la rediffuse en 2008 dans le DVD consacr Mai 68; on y reconnat les mmes personnes: Mai 68. Les images de la tlvision, ralis par Hugues Nancy, Paris, INA, 2008 (chap.1, Chroniques).
deux dernires bandes de ngatifs dune de ses PC rvlent une soudaine acclration de lactivit du photographe qui se rapproche dune voiture autour de laquelle se joue une altercation entre une femme qui dfend un manifestant, le jeune homme, et des CRS [Ill.3]. Jack Burlot prend successivement au moins douze clichs de la scne. Cette acclration signale-t-elle ce que le photographe reconnat comme limage dun vnement et signe-t-elle ce mcanisme de reconnaissance? Est-ce alors un fait qui fait vnement, un vnement visuel (un motif, un sujet, un lment photognique) ou la rencontre des deux? La scne surprise par Jack Burlot ce 3mai a fait lobjet de plusieurs enregistrements visuels qui vont circuler mdiatiquement. Les photographes et gens dimages sont dailleurs dans le champ les uns des autres. Ds le 11mai 1968, la rdaction de Paris Match publie une photographie de la mme scne, couverte par un autre photographe24. Lune des photographies de la srie de
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Le choix de limage: le rle de lditeur, du rdacteur et du vendeur

La PC, vritable outil de travail pour lagence, permet de choisir les images susceptibles dintresser les rdactions presse. partir delle, il est possible de sapprocher de ce que lditeur a choisi au moment de la construction mdiatique de lvnement travaill26. Le recto et le verso sont couverts dindications, en nombre variable dune poque lautre. Au verso, le numro de reportage, le nom du photographe (souvent abrg en trois lettres) sont souvent accompagns dun tampon dagence. Au recto, des indications manuscrites
25.Gilles Saussier, Situation du reportage, actualit dune alternative documentaire, Communications, no71, 2001, p.309, disponible en ligne: http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/ comm_0588-8018_2001_num_71_1_2090.Il ajoute: Ainsi sentretient le bgaiement visuel de lhistoire par la reproduction de figures rhtoriques invariables, au premier rang desquelles on trouve la vritable image de guerre codifie durant la guerre du Vietnam ou limage de la douleur, version mater dolorosa en fichu loccasion de funrailles. De son ct, la question proprement esthtique de la photographie en presse lpoque, GillesCaron rpondait en 1969 en mobilisant des critres essentiellement techniques: il y a une espce desthtisme dans la photo de presse aussi, quon peut suivre. Il y a des modes, on fait tous du tl et tout coup on fait du grand angle a joue aussi, a, archives de la fondation Gilles Caron, dj cites. 26.Les photographies en couleur sont soumises un conditionnement particulirement contraignant. La diapositive simpose pour des questions dimprimerie mais le choix de ce film positif engendre de nombreuses consquences. Les vues dune mme pellicule sont individualises par la mise sous cache. Il faut alors les identifier une une (au contraire dune planche contact qui permet, en gnral, didentifier un film de trente-six poses en une fois). Le nom du photographe, le numro de reportage, la date de prise de vue ou lvnement, le nom de lagence, etc., ne figurent pas ncessairement sur chacun des caches. Il est, par ailleurs, particulirement difficile voire impossible de reconstruire la succession des images dun mme film, autrement dit la chronologie dune prise de vue, car cela revient manipuler des images isoles. Les diapositives se dispersent, se perdent, se mlangent et sabment beaucoup plus facilement que les PC. Ces images ont donc t beaucoup moins bien conserves que celles en noir et blanc.
Jack Burlot fera la couverture dun numro spcial de Libration, trente ans aprs les vnements, le 4mai 1998. Ces occurrences traduisent un professionnalisme certain de la part des photojournalistes. Ce quils ont repr comme un moment image correspond la demande des grands mdias auxquels ils destinent leurs productions. Les archives confirment que les photojournalistes, attirs par des scnes similaires pour faire leurs images, sefforcent de fixer visuellement des situations qui correspondent la dfinition mdiatique de lvnement. Elles suggrent aussi, comme le souligne en 2001 Gilles Saussier, combien ce milieu est engag dans la perptuation de sa propre histoire canonique, au prtexte des grands vnements de lactualit. [] Plus que des vnements eux-mmes, cest de la tradition iconographique des mdias de masse occidentaux et de son hgmonie plantaire [que les photographies dactualit] tmoignent au premier chef25. La comparaison des PC donne des indications sur le style dimage mdiatiquement viable.
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[ Fondation Gilles Caron].
correspondent aux choix dimages ( lpoque de lvnement si la PC est dorigine), ou de choix effectus aposteriori. Les bandes de film y figurent souvent en dsordre, car la rapidit de son excution est plus importante que lattention porte la reconstruction de la succession des images dun mme film. Dans la mesure o les photographes travaillent avec plusieurs botiers (dappareils de photographies), la succession des vues dun mme film ne peut tre considre comme lexact dcalque chronologique des vnements photographis, mais elle sen approche. Les editing successifs cest--dire le travail de slection par lditeur de lagence se superposent sous forme de traces manuscrites. La fondation Gilles Caron a pu rcuprer une quinzaine de PC des films du photographe, ralises par lagence Gamma au printemps 1968. Elles montrent quil sapproche de son sujet, suggrent parfois lacclration de sa prise de vue ou, au contraire, des temps derrance o il semble ne rien voir reconnatre dintressant. Toutes portent les traces de la slection opre ensuite par lditeur. Une PC date du 11mai, au lendemain de la premire nuit des barricades, montre Gilles Caron, rue Gay-Lussac Paris, qui travaille sur les dgts causs par les affrontements de la nuit, autour des voitures renverses et calcines. Les bandes films sont trs dsordonnes et lditeur remarque une premire image (vue 7A) marque dun rond rouge lger. Cependant, cest finalement la vue 34A, proche de la prcdente, quil slectionne. Au vu dautres marques rouges, une autre image retient particulirement son attention (vue 26A). Sur une PC de la nuit des barricades du 24 mai, le photographe travaille autour de la violence policire [Ill.4]. Lditeur, lui, cherche et choisit les images dans lesquelles cette violence est la plus lisible : diteur et photographes partagent visiblement une culture Ill. 4 PC dpoque, Gilles Caron, 24 mai 1968 visuelle commune.
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Tu fais beaucoup de photos et sur une planche de contact, il ne peut finalement [] en avoir que deux de valables, ou mme une, ou mme pas du tout, a arrive. [Au] moment des vnements de Mai, tous les jours, toutes les fois quil y avait des manifs, il y avait haut comme a de contact, parce quon tait toujours deux ou trois faire des photos sur une manifestation On amenait tout a lagence pendant la nuit, le lendemain ctait dvelopp six heures du matin puis derrire tu as la personne qui choisissait obligatoirement toute pompe et il fallait que le vendeur soit neuf heures moins le quart dans les journaux28.
Muni de ces diffrents jeux de photographies, le vendeur fait la tourne des rdactions auxquelles il propose les images ainsi choisies et ordonnes. Ce mtier, tout fait fondamental dans la construction de la reprsentation photojournalistique dun vnement, est particulirement mconnu et absent du rcit port par la doxa professionnelle29. Vritable interface entre lagence de photographies et la rdaction presse, il est pourtant lun des maillons de la chane du photojournalisme le plus au fait des styles attendus et des enjeux conomiques qui prsident la vente dune image pour publication. Il intervient souvent dans leur choix:
27.Exemple de texte rdig au verso dune photographie du mardi 2avril 1968 montrant deux tudiants assis sur un banc de couloir et lisant sous un graffiti Plutt la vie: La rentre la facult de Nanterre aprs un week-end de fermeture: pas dincidents notoires. Les tudiants, voulant viter un affrontement avec la police ont, par contre, transform les murs de la Facult en un vritable journal de slogans, comme le font les gardes rouges Pkin.Photo: Gilles Caron-Gamma. 28.Entretien avec Gilles Caron, op. cit. 29.Voir le rcent entretien par Michel Puech, dun vendeur Apis, Gamma puis Sygma: Alain Dupuis, un vendeur mythique, La Lettre de la photographie, 5septembre 2011, disponible en ligne: http:// lalettredelaphotographie.com/entries/3778/alain-dupuis-un-vendeur-mythique ?lang=fr. Les informations recueillies relvent essentiellement du rcit de soi.
Les vues slectionnes sont ensuite tires individuellement, en un format facile lire, en plusieurs exemplaires. Leur nombre dpend de lvaluation de leur succs auprs de la presse: li aux images identifies comme susceptibles de satisfaire les attentes des magazines, il tmoigne de lanticipation de la part des diteurs des choix possibles des rdacteurs presse. Le rdacteur de lagence de photographies rdige un court texte au verso des tirages: tape de construction de sens supplmentaire du fait photographi27. Travailler sur ces tirages est complexe: le flux de lactualit en a fait longtemps un matriel de travail, sans autre valeur que pratique, et ils sont souvent rests parpills dans les rdactions o ils taient dposs. Le choix des photos, cest videmment ce qui prime, raconte en 1969 Gilles Caron:
Il y a toujours des photos qui te plaisent quand mme, des photos qui sont meilleures quune autre, plus jolie pour une raison ou pour une autre, mais elle est moins journalistique souvent, et a dans les agences, cest le vendeur qui tranche. Il sait davance ce que tel journal lui demandera parce quil y a un style dans chaque journal.Tu vois un vendeur faire ses jeux, cest quelque chose dtonnant [] le lendemain [de la prise de vue] le vendeur fait ses jeux, et il sait que a cest pour France-Dimanche, a cest pour Jour de France, a cest pour Paris-Jour30.
propos du rle du vendeur et de limportance du choix des images, Gilles Caron poursuit la discussionen revenant sur lexemple dune image aujourdhui clbre de Mai1968 ltudiant pourchass par un CRS, bidule la main, dans la soire du 6mai:
Cette photo, elle a mis deux jours sortir. Ils ne lont pas vue et le vendeur, en reprenant le contact le lendemain, la vue. Il la encadre, et il est all lapporter Match et leur a dit Je ne comprends pas que vous ne preniez pas cette photo. Le gars a dit Ah et la mise dans le dossier. Et elle est sortie comme a, mais personne ne le savait. Elle na commenc tre bonne que du jour o elle a t publie31.
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Au-del de lanecdote, aujourdhui difficilement vrifiable, ce tmoignage montre le rle dterminant du choix: une image choisie est une image qui peut exister. Slectionne par lagence, elle est susceptible dtre publie par une rdaction presseet elle devient une bonne image32. Ainsi, limage dite dinformation ne rpond pas des critres de dfinition dordre historique. Le classement thmatique des vues dans un fichier indexation la plus efficace pour leur vente33, les informations qui
30.Ibid. 31.Paris Match, no997, 18mai 1968 (cest lauteur qui souligne). Il poursuit: Jusque-l ctait une photo comme les autres et il fallait vraiment bien la regarder pour voir queffectivement elle tait bonne. Moi-mme je ne men souvenais absolument pas. Cest ce que je te disais, tu ne choisis pas quand tu fais des photos sur des manifestations. Les flics courent dans tous les sens, les manifestants aussi et tu fais des photos de ce qui se passe. L ctait onze heures du soir dans une petite rue Ce doit tre une des dernires photos sur une planche contact en plus, cest pour a que personne ne la vue. Ce devait tre une des dernires photos de la soire. Toute la journe il y a eu de bonnes photos faites de jour, cest du reste la seule manifestation qui a eu lieu de jour; des photos bonnes techniquement, on voit bien sur une planche de contact. la fin, le soir, il y a encore eu des accrochages dans les petites rues aprs la grosse bagarre Saint-Germain et rue de Rennes et jai continu faire quelques photos. Tu fais un flic qui courre (sic) et tu ten vas Mais vraiment je ne men souvenais pas du tout et il sest trouv que cette photo tait bonne. 32.La valorisation de la photographie publie est une constante du milieu. 33.Dire, par exemple, que classer les photos par thmatique et non par photographe quivaut chercher une aiguille dans une botte de foin est aberrant. Cest mconnatre totalement les rgles de commercialisation telles quelles taient pratiques lpoque. Mitterrand a t photographi par une vingtaine
les accompagnent (la date de prise de vue nest pas parmi les plus importantes), le dsordre des bandes films sur les planches de contacts34, sont autant dindicateurs de son fonctionnement. Lagence de photographies, dispositif tout entier organis pour la vente des images produites, rpond dabord des logiques commerciales.
Les usages de la photographie en rdaction presse

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La rdaction presse constitue lautre ple fort de llaboration photojournalistique dun vnement35. ce stade du parcours de limage, le photographe comme la photographie napparaissent plus comme des entits autonomes, contrairement aux affirmations de la doxa professionnelle. Achete, et choisie pour la publication, limage photographique vient sinsrer dans ce quAndr Gunthert nomme des dispositifs ditoriaux complexes36. Elle participe la construction du dispositif au sein duquel elle est utilise et pour lequel elle est choisie: comme lment graphique, dune part ; comme lment signifiant, dautre part.
La photographie est un lment graphique

Un tirage presse dpoque (vintage) dune photographie de Gilles Caron, date du 27mai 1968 et lgende Charlty [Ill.5 et 6] montre en son recto Pierre Mends France au milieu de la foule; le verso est couvert dindications (marges de recadrage, dimensions, etc.) qui visent adapter la photographie dorigine la maquette du magazine qui la publie [Ill.7]. Sur la double page publie, ces consignes graphiques ont t respectes. Le choix de limage ne relve pas que de contraintes informationnelles ou politiques; il est aussi m par des contraintes techniques et des cultures professionnelles de limage, diffrentes les unes des autres, les graphistes et iconographes ne ragissant pas
de photographes de Sygma. Sil avait fallu chercher dans vingt dossiers la photo dsire par un magazine, nous y serions encore, et jamais lagence naurait ralis 35% de son chiffre daffaires avec les archives, entretien dHubert Henrotte avec Michel Puech, Exclusive: focus on Hubert Henrotte, La Lettre de la photographie, 2septembre 2011, disponible en ligne: http://lalettredelaphotographie.com/entries/3739/ exclusive-focus-on-hubert-henrotte. 34.La hte avec laquelle la PC est ralise indique que le respect de la chronologie de la prise de vue et le droul historique de lvnement photographi ne dterminent pas le geste professionnel. 35.Michel Puech, Entretien: Guillaume Clavires, La Lettre de la photographie, 1erseptembre 2011, disponible en ligne : http://lalettredelaphotographie.com/archives/by_date/2011-09-01/3779/ interview-guillaume-clavieres 36.Andr Gunthert, LAtelier des icnes, tag Illustration, http://culturevisuelle.org/icones/tag/illustration.
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Ill. 5 et 6 Tirages presse dpoque, recto/verso. Gilles Caron, 27 mai 1968, Charlty [ Fondation Gilles Caron]
Ill. 7 et 8 Une photographie de Gilles Caron, parue dans larticle de Josette Alia, Les sombres querelles des appareils, Le Nouvel Observateur, no186, 7 juin 1968, p. 10 puis dans celui de Jean Lacouture, Mai 68, Mends et la lgalit, Le Nouvel Observateur, no986, 30 septembre 1983, p.50 [avec laimable autorisation du Nouvel Observateur].
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La qualification de lvnement
Or, lpoque des vnements du printemps 1968, il existe trois principaux magazines dinformations: Paris Match domine LExpress et Le Nouvel Observateur en termes de tirages, de lectorat et de renomme dans le milieu professionnel du photojournalisme. Cest dans leur numro de la mi-mai que ces trois hebdomadaires consacrent pour la premire fois leur une aux vnements de Mai1968, photographie lappui [Ill.9 11]. Ces unes LExpress du 13mai 1968, Le Nouvel Observateur du 15 mai et Paris Match du 18 mai traduisent une raction mdiatique synchrone (en tenant compte de leur calendrier de parution) lamplification des mouvements et, surtout, la monte en puissance de la violence, notamment celle de la nuit du 10 au 11mai dans
37.Valentina Grossi, Pratiques de la retouche numrique. Enqute sur les usages mdiatiques de la photographie, mmoire de master, EHESS, 2011, disponible en ligne: http://culturevisuelle.org/icones/2022, voir en particulier le chap.5, p.101-123. 38.Andr Gunthert, Lillustration ou comment faire de la photographie un signe, LAtelier des icnes, 12octobre 2010, disponible en ligne: http://culturevisuelle.org/icones/1147. Il ajoute: Le caractre artificiel de ces constructions est souvent reprable par lobservation dun dcalage apparent entre les composantes du dispositif, comme la mobilisation dune image en-dehors de son contexte original.
comme les journalistes ou les photographes face elle. Limage photographique, dfendue comme un document par les uns, est travaille comme un lment graphique de llaboration mdiatique du magazine par les autres37. Il est trs courant de rutiliser le matriel iconographique. Dans notre exemple, une mention au verso indique que la mme photographie a t rutilise dans le numro du 30 septembre 1983, cest--dire au sein dun autre dispositif ditorial. La comparaison de ces deux occurrences permet de prendre la mesure du travail dditorialisation auquel les images photographiques sont soumises et de llaboration journalistique laquelle elles participent. Dans loccurrence de 1968, accompagne du titre Les sombres querelles des appareils, la photographie de Pierre Mends France vient corroborer une narration des faits. En 1983 [Ill.8], recadre, elle appuie une autre narration, au sein dun article intitul Mai1968, Mends et la lgalit. Ces choix ditoriaux multiples traduisent limportance de lusage illustratif des images, caractris par le fait de faire dire quelque chose limage. Une intention narrative prside au choix iconographique et se manifeste par la cration dun rapport entre texte et image qui vise ni plus ni moins [] faire de limage un signe. En sappuyant sur la culture des usages documentaires de limage, lillustration photographique se donne comme la preuve irrfutable dune construction narrative qui a la structure dune fiction38.
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Ill.9
Ill.10
Ill.11
Ill. 9 11 Unes des principaux titres de la presse magazine de lpoque, de gauche droite: LExpress, no882 du 13 au 19 mai 1968; Le Nouvel Observateur, no183 du 15 au 21 mai 1968; Paris Match, no997 du 18 au 23 mai 1968 [avec laimable autorisation de LExpress, du Nouvel Observateur et de Paris Match].
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39.Voir lanalyse de cette nuit laune de la notion dvnement critique de Pierre Bourdieu, par lhistorienne Ingrid Gilcher-Holtey, La Nuit des barricades, Socits & Reprsentations, no4, 1997, p.165-184. 40.Philippe Artires, Michelle Zancarini-Fournel (dir.), 68, une histoire collective, op.cit., p.215. 41.Andr Gunthert, Lchelle de linformation, LAtelier des icnes, 23avril 2010, disponible en ligne: http://culturevisuelle.org/icones/568. 42.En labsence du motif classique qui constitue la signature de lvnement, celui-ci nest pas qualifi par le mdia et donc pas reconnu par le public, Andr Gunthert, Rattraper la rvolution, LAtelier des icnes, 21janvier 2011 ( propos du traitement mdiatique de la rvolution tunisienne), disponible en ligne: http://culturevisuelle.org/icones/1338.
le Quartier latin39. Ainsi, la dnonciation des violences policires est intervenue trs vite, en particulier dans une partie de la presse, Le Monde, Combat, mais aussi Paris Match40. La presse magazine ragit ces faits nocturnes spectaculaires en accordant aux vnements la place la plus haute dans la hirarchie de linformation: la une41. Pourtant, ce nest pas avec une photographie de ce moment critique que ces couvertures sont construites. Chacun des trois hebdomadaires a choisi une photographie dtudiants prise en plein jour; image explicitement date du 6mai dans Paris Match et LExpress; non crdite ni date par Le Nouvel Observateur. Ce dcalage entre les faits qui font monter linformation en une et limage attendue qui leur correspondrait une photographie des barricades nocturnes, ainsi que les titres et les maquettes choisis sont autant dindicateurs du rcit construit et propos par les rdactions. La France face aux Jeunes, tudiants: linsurrection, La rvolte tudiante: cest le rcit dun face--face entre les jeunes et lordre. Tout le dispositif de la une assure la qualification42 des vnements mdiatiss. Nous lavons vu, il y a peu de photographies disponibles de la nuit du 10 au 11mai alors quil en existe de nombreuses des confrontations des tudiants avec les policiers, le 6mai, aux alentours de la Sorbonne. Les images nocturnes, trs sombres ou marques par la lumire du flash, sont peu lisibles et ne permettent pas didentifier rapidement une histoire. Quelques rares images des barricades sont publies en pages intrieures de ces numros, mais le rcit dun duel nest alors pas possible. Par comparaison, le dispositif des unes est plus clair. Il offre une synthse mdiatique qui fonctionne avec des images intelligibles et qui, en une formule globale, qualifie tout entire les vnements de rvolte tudiante. Un rcit partiel de lvnement immdiatement dchiffrable est ainsi fix par lensemble dun dispositif mdiatique auquel participe, dans ces conditions, la bonne photographie.
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43. Voir Nathalie Moureau, Dominique Sagot-Duvauroux, La construction du march des tirages photographiques, tudes photographiques, no 22, septembre 2008, disponible en ligne : http:// etudesphotographiques.revues.org/index1005.html. 44.Michelle Zancarini-Fournel, Le Moment 68, op.cit., p.92: Dune faon gnrale, la plupart des manuels [scolaires tudis], une exception prs, traitent de la squence [Mai 68] dans un dossier spcifique qui privilgie les documents iconographiques, confirmant le rle dicnes rfrentielles de certaines images les graffitis sur les murs, les forces de lordre chargeant ou la photographie de Cohn-Bendit hilare face un CRS, la premire ligne des hommes politiques ceints dune charpe tricolore au cours de la manifestation gaulliste du 30mai lArc de Triomphe.
Ainsi, la photographie seule nest ni une information ni un document de lvnement quelle reprsente: cest lensemble du dispositif mdiatique dans lequel elle prend ponctuellement place qui en fait une reprsentation construite des vnements et les fixe. Contrairement ce que maintient la doxa professionnelle, ces images ne simposent pas delles-mmes, pas plus quelles ne tmoignent en toute transparence de lvnement dont elles deviennent une forme mdiatique: le systme complexe tout entier de la fabrication la qualification, en passant par la gestion et la valorisation construit ses icnes et ses rcits43. Depuis le dbut des annes 2000, larrive de nouvelles technologies et du web a modifi lconomie de ces images. De nombreuses rdactions presse ont conserv des tirages presse et parfois des originaux jamais restitus ; dabord par ngligence puis par choix devant leur valeur croissante sur les marchs de limage. La notion de vintage pour dsigner du matriel dpoque a permis de construire un march de la photographie de presse selon les mcanismes de valorisation dfinis par le march de lart, cest--dire centrs sur les notions duvre et dauteur. Questionner la part de la photographie dans lcriture de lvnement invite inclure dans lanalyse lhistoire du photojournalisme, telle quautorisent lcrire les archives des multiples activits dont il est fait; une histoire quil convient de tenir en respect de celle que les professionnels racontent. La dmarche se rvle dautant plus imprative au regard des nombreuses rutilisations, difiantes ou mmorielles, de ces images et de la requalification des vnements de Mai1968 laquelle, converties en icnes rfrentielles, elles donnent lieu au gr dautres mcanismes mdiatiques et culturels. Les photographies publies dans les manuels scolaires, prsentes en dehors de tout contexte de fabrication et de diffusion, nont, pour la majorit dentre elles, pas t publies de manire remarquable au moment des vnements44. Prsents comme des archives, ces corpus dimages, dont les processus de construction sont passs sous silence, nourrissent les rtrospectives, dossiers ou numros spciaux, qui sont autant doccasions, particulirement
rentables45, de leur lgitimation comme reprsentation transparente dvnements alors soumis au processus de commmoration quils ont pourtant contribu construire comme tels.
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45.On trouve un tmoignage clair ce sujet dans lchange suivant: Paul Khayat: Daprs les courbes de vente que vous avez affiches sur votre mur ce sont les numros commmoratifs qui constituent la plupart des pointes. Expliquez-vous cela par rapport limage ou au journal dans son ensemble?/Roger Thrond: Match fait partie du patrimoine de la population franaise. Beaucoup de jeunes gens, de gauche ou de droite, sont fascins par Match, quils laiment ou non. Pour la gnration de 68 on pourrait penser que cest le journal de papa. Eh bien non. Serge July, dans votre prcdent numro, y fait sans cesse rfrence et la plupart des jeunes reporters qui sont entrs Match viennent de Lib, dActuel ou du Matin. Ils ont la fascination de Match. Do vient-elle? De leurs parents, des kiosques, du slogan qui est entr dans la mmoire collective. Le poids des mots, le choc des photos. Il ny a pas une journe o il nest repris, parodi ou imit. Cela fait partie dun certain imaginaire. Dans la photothque du Franais moyen il y a Match, Photographie magazine, no2, 1988.

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Le Mai 1968 du photojournalisme

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Pour citer cet article :

Une doxa porte par les professionnels

Ill. 1 Fichier Apis, classement et indexation des reportages ; fiches thmatiques.

Ill. 2 Nombre de films enregistrs par jour.

Ill. 3 Planche contact, Jack Burlot, 3 mai 1968 [ Jack Burlot].

Le choix de limage: le rle de lditeur, du rdacteur et du vendeur

[ Fondation Gilles Caron].

Les usages de la photographie en rdaction presse

La photographie est un lment graphique

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