Daniel Lambert

Daniel Lambert

MOULAGE ET FONDERIE
DART

ISBN 2-85101-043-3

ditions VIAL

Moulage

et

fonderie dart

Lauteur est artiste peintre mais aussi

sculpteur fondeur. Il organise des stages
dinitiation au moulage et la fonderie
dArt au sein de lassociation Empreinte.
Pdagogue, il a les soucis de transmettre
son savoir dans le respect des Hommes et
des techniques. Il cherche faire connatre
et pratiquer un large public les mtiers
et les gestes traditionnels et ancestraux
des arts plastiques et du feu.
Sur internet: perso.axo-info.fr/lambertdaniel

Daniel Lambert

ditions VIAL

Zone du feu, creusets au repos. Au fond, pote monumentale.

(Fonderie de Coubertin, Saint Rmy-les-Chevreuse).

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Chapitre 3

LES ATELIERS
Les diffrents ateliers qui composent une fonderie d'art classique
constituent les maillons de la chane de production dun bronze
d'art. Quelle que soit la fonderie, les ateliers sont placs de faon
similaire, c'est--dire positionns dans l'ordre chronologique
du processus de fabrication. On commence par la prise en charge
du modle de l'artiste jusqu' la livraison du bronze fini.
Chaque atelier de la fonderie correspond une tape prcise du
travail accomplir. Il se trouve plac sous la responsabilit d'un
homme ayant l'exercice d'un savoir-faire part entire. Cette
personne possde invitablement l'exprience et la matrise de
sa discipline.
Six personnes sont impliques dans la fabrication d'un bronze:
le mouleur, le fondeur, le bronzier, le ciseleur, le patineur,
le socleur.
Quelques fonctions secondaires sont ncessaires commele bris
du moule ou dcochage, le nettoyage, l'bavurage ou barbage,
la restauration ou rparure.

Zone de finition. (Susse fondeur, Arcueil).

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LARCHITECTURE DUNE FONDERIE DART

Le nombre de tches effectuer pour faire natre un bronze est
imposant. Les chapitres qui suivent reprennent et abordent toutes
ces tapes et quelques autres complmentaires en les dtaillant.
Cependant, il est utile d'attirer une nouvelle fois l'attention du
lecteur sur le fait que chaque tape du processus est excute par
un homme de mtier, aboutissement d'une formation, d'un savoirfaire et d'une longue exprience. Il est de fait impossible de pouvoir prtendre atteindre la somme de ces qualifications.

Les zones dactivit:

1 La zone de rception des modles,
2 L'atelier de moulage (moulage

d'art

et moulage de fonderie),

3 La zone de tirage des cires et de

montages des artifices de fonderie.

4 La zone de dcirage,

Le choix du local et lagencement

C'est videmment par-l que la rflexion commence. Il faut
prendre en compte certains paramtres. Un fondeur du sud peut
se permettre d'avoir un local la structure plus lgre comparativement un fondeur du nord o la plate-forme devra tre mieux
protge des intempries. Il y a une grande diffrence entre une
fonderie africaine o lon fond mme le sol et en plein air et
une fonderie parisienne niche au cur d'un btiment industriel.
Le local trouv, il faut disposer les ateliers dans le bon ordre. On
veillera ce que les zones d'activits soient places dans la progression chronologique des tches, avec toujours l'esprit le
souci de minimiser les dplacements matriels et corporels.

5 La zone de coule,
6 La zone de fusion,
7 L'aire de dcochage,
8 L'aire de nettoyage,
9 La zone de finition avec l'ensemble

des quipements pour la rparure,

la ciselure,
10 La zone pour la patine, le polissage,

le lustrage et celle du soclage.

Zone du feu, creusets au repos. Au fond, ltuve. (Fonderie de Coubertin, Saint Rmy-les-Chevreuse).

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Les ateliers

Les tapes pour la fabrication dun bronze

CYCLE DE PRODUCTION

Moulage

Cire

Pote

Fusion

Coule

Dcirage

Dcochage

Nettoyage

Rparure

Soclage

Patine

Ciselure

MODLE

BRONZE

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LATELIER DE MOULAGE DES UVRES

Limpression du modle
C'est l'endroit o le client, gnralement le sculpteur, a son premier et rel contact avec la fonderie. Il y dpose le modle qu'il
destine au bronze. Le mouleur prend en charge l'objet et tout en
respectant les critres dontologiques de sa profession, imprime
l'image de l'objet (le ngatif) dans un moule membrane souple
ou en sable de fonderie.
Dans le cas o l'impression se droule via une membrane souple,
le mouleur rceptionne un peu plus tard l'preuve en cire du
modle sur laquelle, il monte alors un autre type de moule, dit de
fonderie, en utilisant une mixture particulire (rfractaire) qu'il
applique soigneusement sur la cire.

Prparation de la porte de plan de joint avant moulage.

Exemples de ralisations de chapes de moules en rsine stratifie.

(Fonderie de Coubertin).

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Les ateliers

LATELIER DE CIRE
Le tirage de l'preuve et des canaux de fonderie, montage des artifices
Le moule membrane souple contenant l'image de l'objet est
transmis au fondeur (croplasticien). Ce dernier en sort ou en
tire, une preuve en cire (le positif). Dans cet atelier, on fabrique
aussi les artifices de fonderie comme des baguettes de cire de diffrents diamtres, des cnes et autres formes spcifiques. Les
artifices sont souds sur l'preuve d'une manire calcule. En
effet, la moindre faute comme une erreur de positionnement,
une mauvaise soudure, un oubli peut tre fatale. Le fondeur doit
apporter un soin particulier sur le choix de la mise en place des
artifices.
ce stade du processus, il n'est pas rare que le sculpteur soit
invit venir apporter la touche finale sur l'preuve avant la
poursuite des oprations. Il profite de ce moment pour contrler
la fidlit du tirage et faire quelques petites modifications de dernires minutes. Il affine ensuite la signature et vrifie la numrotation. Certaines fonderies estampent discrtement le signe
distinctif de leur entreprise, tmoignant par l l'origine du bronze
final. Le fondeur doit imprativement obtenir l'aval (Bon A Tirer

Atelier de cire. (Fonderie de Coubertin).

Exemple d'preuve en sortie de l'atelier de cire.

Le grand cne en bas

gauche est le point de
jonction des jets
primaires (alimentation).
droite, l'autre cne,
le point de jonction des
vents primaires
(chappement).

Position de coulage.
Le bronze alimente
directement la partie basse
et monte petit petit dans
la cavit en poussant les
gaz vers le cne de sortie
des chappements.

Montage des canaux de cire sur une pice

noyaute.

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LATELIER DE MOULAGE DES CIRES

La fabrication de la mixture rfractaire et du moule de fonderie
On retourne l'atelier de moulage o le mouleur pour charge
d'envelopper l'preuve et les artifices de fonderie d'une mixture
rfractaire utilise pour fabriquer le moule de fonderie. L'opration
est tout aussi dlicate que les prcdentes car l'impression doit
tre parfaitement ralise sur la cire, en rapport avec le modle
original.
Le matriau rfractaire est appliqu sur la cire au pinceau par
estampage ou pulvris au pistolet. L'application est parfois termine la main, cest--dire la vole. Quelques minutes aprs
son application, la couche rfractaire se solidifie pour former un
moule rigide. On parle ds lors de la pote pour dsigner ce
type de moule.
La fonte au sable
Il a t soulign prcdemment l'existence d'un autre type de
moule fabriqu en sable de fonderie. Il s'agit d'une autre technique appele fonte au sable. Dans ce cas la notion de cire
perdue n'existe pas. L'impression du modle est directement
mmorise dans le sable et le bronze coul dans le moule. Cest
une technique plus rapide mais qui dpend beaucoup de la forme
et du relief de la surface du modle.

Fabrication dune pote. (Susse fondeur).

Exemples de moules au sable.

En partie haute, le modle.

Moulage de cire. (Fonderie de Coubertin).

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