L3 / S5SA

Méthodologie de l’écriture

Présentation de l’exercice
Objectifs de l’enseignement :

• Apprendre à formuler les questions qui vous animent en tant que futurs architectes.

• Savoir choisir, parmi ces différentes questions, celle qui peut faire l’objet d’un article.

• Apprendre à dimensionner et à problématiser cette question.

• Développer une démarche de recherche, aussi modeste soit-elle, autour de la question posée.

• Apprendre à mettre en mot cette recherche via un argumentaire articulé, documenté et clairement rédigé.
Un Exercice d’écriture, pourquoi ?

Vous apprenez depuis deux ans à pratiquer l'architecture. Il va s'agir cette année d'apprendre à questionner
l'architecture et à la penser par vos propres moyens.
Un exercice d’écriture, pourquoi ?

Cet exercice a plus largement pour objectif de vous sensibiliser aux enjeux de la recherche dans la pratique de
l’architecture et à l’importance croissante que prend aujourd’hui l’écriture dans tous les domaines d’exercice de
l’architecte.
Des traités et des essais théoriques sur l’architecture...
Des traités et des essais théoriques sur l’architecture...
Des traités et des essais théoriques sur l’architecture...
Des manifestes prospectifs sur l’avenir des villes...
Des manifestes prospectifs sur l’avenir des villes...
Des essais destinés à décrire et à défendre une pratique du métier...
Des catalogues d’exposition qui font date...
Des articles dans des revues d’architecture...
Des publications issues de la profession...
Des rapports ministériels...

« Aménager les territoires ruraux et périurbains »

Rapport de
Frédéric BONNET,
architecte, Grand prix de l’Urbanisme

remis à
Sylvia PINEL,
ministre du Logement, de l’Égalité des territoires et de la Ruralité

le jeudi 7 janvier 2016

Mission territoires Ruraux et périurbains – Frédéric Bonnet – 26 décembre 2015 11

Des productions scientifiques...
Des post de blog édités par des professionnels, des collectifs, des enseignants, des étudiants...
Des post de blog édités par des professionnels, des collectifs, des enseignants, des étudiants...
Des professions de foi présentant les partis-pris, les convictions et les méthodes d’une
agence...
Des dossiers de candidature, des notes méthodologiques...

Commune de Notre Dame de Vaulx / Reconstruction d'une salle multi-activités Commune de Notre Dame de Vaulx / Reconstruction d'une salle multi-activités Commune de Notre Dame de Vaulx / Reconstruction d'une salle multi-activités

1.2. Analyse des potentialités du site • D'

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1.2.1. Diagnostic des structures conservées, des bâtiments et ouvrages avoisinants et défnition Cetatel
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1.2.2. Analyse architecturale, paysagère et urbaine du site d'étude 3.2.1. Reprise du scénario selon les orientations issues de la concertation
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3.2.2. Finalisation du dossier

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1.2.3. Analyse technique des infrastructures et des réseaux

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2 6 9
Des notices descriptives dans le cadre du développement de projets, de permis de construire...
PC 4
Notice descriptive
Après le sinistre qui a détruit sa salle polyvalente, multi-activités (incendie durant l’été
2014), la commune de Notre Dame de Vaulx souhaite reconstruire cet équipement
qui lui fait aujourd’hui défaut.
Le projet conforte la vocation fédératrice de l’équipement en associant à la salle
multi-activités un espace bar/buvette (dénommé espace «cercle») géré par les
associations de la commune.
Ces deux entités peuvent fonctionner de manière indépendante ou concomitante,
de manière à multiplier les combinaisons d’usages.
Terrain initial :
La reconstruction se fait sur l’empreinte de l’ancienne salle polyvalente. Le projet
s’inscrit dans l’ancien gabarit, les hauteurs et la silhouette de l’ancienne salle, sont
respectées puisque la construction est soumise à l’obligation d’une « reconstruction
à l’identique».
Projet :
Cet équipement pourra accueillir de grands événements mais aussi, par sa modularité,
réunir des petits groupes et des associations.
Le projet prend la forme d’un L, avec deux ailes : une salle polyvalente de 197 m², un
espace «cercle» de 75 m².
La salle polyvalente est d’un haut niveau de confort et son accès est contrôlé pour
les usagers. C’est un espace largement ouvert sur les aménagements extérieurs
disposant de 2 entrées, à utiliser selon les événements. Cet espace de 140 m² peut se
moduler grâce à une scène coulissante (volume rouge sur la PC3), et peut ainsi offrir
deux sous espaces. Dans son prolongement, des espaces «utilitaires» sont organisés,
articulant des liaisons avec un espace extérieur couvert, l’espace «cercle». C’est
un espace clos couvert et isolé, qui peut s’ouvrir complètement pour fonctionner
comme un préau, grâce à sa façade constituée de panneaux vitrés en accordéon.
Il peut être maintenu fermé pour accueillir les associations qui bénéficieront d’un
espace indépendant de la salle polyvalente, possédant son propre mode de gestion.
Il est couvert par une toiture terrasse. Dans le prolongement de ce volume bâti, se
trouve le local «des boulistes» d’une surface de 7 m², composé de rangements et
d’un point d’eau directement accessible depuis les terrains.
Losanges en ETERNIT gris
anthracite Béton
Le projet largement vitré au sud, comme l’ancienne salle polyvalente, est complétée
d’une nouvelle ouverture sur la façade Est afin de profiter de l’ensoleillement
matinale et de la vue sur le grand paysage.
La façade Est de l’espace «cercle» est «redressée», elle est tenue en retrait de 2 m
de la limite séparative afin de ne pas générer de vue directe sur le voisinage proche.
La palette de matériaux employée s’inspire des «motifs» architecturaux présents
dans le village. La tuile écaille et les losanges en fibro-ciment qui habillent les hautes
toitures du bourg et lui donnent en partie son caractère, sont ici réunies pour habiller
un seul et même bâtiment.
L’accès au bâtiment :
La salle multi-activités possède 4 entrées accessibles, 2 pour la salle polyvalente et
les 2 autres pour l’espace buvette dit «cercle». Le local bouliste reconstruit possède
son propre accès depuis l’extérieur.
L’espace public reconfiguré :
Afin de sécuriser les abords, le schéma de circulation est modifié : la rue du 8 mai
est mise à sens unique, avec une réglementation limitant l’accès aux riverains.
Un balisage du parcours entre l’école et la salle multi-activités laisse présager
des déplacements plus doux. Un cour piétonne aménagée devant le bâtiment est
accessible aux véhicules de livraison et de secours. Les motifs au sol marquent le
cheminement piéton et les entrées.
Les pieds de murs rue du 8 mai et du socle de la salle sont végétalisés. Les revêtement
de sol des espaces de stationnements sont perméables, réalisés en stabilisé renforcé.
Les places de parking le long du terrain de boules sont repensées et matérialisées en
épi. La capacité est désormais de 8 places de stationnement dont 1 PMR, en début
de rangée. Des appuis vélos sont installés à proximité de l’entrée, le long du muret
des jeux de boules. Le terrain de boules profitera de ces nouveaux aménagements
pour s’équiper d’une rampe assurant son accessibilité par tous les usagers.
Tuiles écailles Bois lasuré gris anthracite
Les attendus de l’exercice

• L’article doit comporter 12 000 à 15 000 signes (ce qui correspond à environ cinq pages A4 rédigées en ca-
ractères 12, interligne simple).

• Votre propos doit être illustré de documents graphiques (plans, photos, croquis, schémas... dont vous men-
tionnerez la source ou que vous réaliserez vous-mêmes).

• L’article doit comporter une bibliographie d’une quinzaine de références au moins, dont les signes n’entrent
pas dans le décompte des 12 000 minimum attendus.
Exemple de l’article rédigé en 2019 par Alban Thoral.
Un titre, une introduction...

THORAL Alban

Glenn Murcutt et la poésie de la

retenue, faire écho aux enjeux
actuels INTRODUCTION

Notre mode de vie subit actuellement les enjeux

principaux du XXIème siècle : l’écologie et l’épuisement
des ressources. Pour agir, deux choix s’offrent à nous
: consommer autrement (l’énergie, la nourriture, les
habits…) ou bien économiser ces ressources. Pour
l’architecture, le raisonnement est le même, il est évident
qu’il faut penser à construire en utilisant des matériaux
avec peu d’énergie grise mais on peut aussi se demander
pourquoi nous avons besoin de ce matériau. L’économie
de ressources dans un bâtiment dépend en grande partie
de la conception : le rôle est donc donné en premier lieu
à l’architecte.

Une notion se rapproche du contexte exposé, c’est

la retenue architecturale. Elle mêle un questionnement
sur nos besoins réels et une économie de ressources,
d’espace et d’énergie. L’idée est de retenir son crayon en
se questionnant sur l’utilité de ce que l’on dessine. Cette
retenue évoque le fonctionnalisme, la rationalisation et la
mutualisation (se rattacher aux fonctions, se questionner
sur la quantité et mêler les fonctions similaires en les
complexifiant). Elle augmente généralement le sens des
choses que l’on dessine et impose aussi une réflexion sur
le choix des matériaux. Par exemple, s’ils sont pauvres ou
bruts, la mise œuvre est plus importante mais leur énergie
grise est faible.

S5SA / Méthodologie de l’écriture 3

École nationale supérieure d’architecture de Grenoble
L’annonce d’une problématique

Cette complexité de raisonnement fait écho avec

l’architecture de Glenn Murcutt même s’il n’avait pas un
contexte d’urgence climatique. Ce dernier a pratiqué en
Australie principalement pendant dans les années 70 à
90. Il réalisa surtout de l’habitat rural et domestique. Ses
principales inspirations1 sont : le poète Thoreau pour sa 1 SORENSEN Cyril,
Juin 2007, Glenn Mur-
vision de la nature, la Maison Farnsworth pour sa simplicité cutt, L’élaboration d’un
et la Maison de Verre pour l’architecture du détail. Son nouveau paradigme,
père aussi a nourri sa réflexion pour l’importance attaché 67 p, Mémoire master
1, architecture, École
au quotidien, « faire extraordinairement bien des choses Nationale Supérieure
extrêmement ordinaires »2. d’Architecture de Gre-
noble. Pages 17-19,
Murcutt réalise ses projets seul, dans sa petite maison- Page 38. Page 47
atelier car il fait un lien entre sa manière de travailler Figure 1 : Coupe schématique, Maison Marie Short

et les formes qu’il produit3. Il accorde aussi une grande 2 Ibid, Page 17
importance au climat et adopte un « mode de pensé global/ 3 FROMONOT Fran-
local »4 avec des organisations générales systématisées çoise, Glenn Murcutt,
puis adaptés au contexte du projet. Œuvres et projets, Pa-
ris, Édition Galimard/
Electa, 1995, 163p
Dans une démarche de retenue architecturale qui peut Page 38
paraitre dénué de sensibilité, Glenn Murcutt amène dans 4 SORENSEN Cyril,
ses projets de la poésie. Celle-ci s’opère dans la mise en op. sit. Page 11
valeur des matériaux par leurs assemblages. Elle apparait
aussi dans une relation proche entre habitat et nature ou Figure 2 : Coupe schématique, Maison Magney
encore dans une réinterprétation des bâtiments agricoles
australiens5. 5 Ibid, Page 11

En quoi une certaine retenue architecturale arrive-elle

à créer de la poésie qui dépasse les simples contraintes
fonctionnelles ?

Nous allons donc essayer de créer du lien entre retenue

et poésie grâce à l’œuvre de Murcutt qui peut se résumer
en trois étapes ainsi qu’en trois projets. Ils représentent
l’expérimentation, l’amplification et la synthétisation de
cette vision avec respectivement la Maison Marie Short Figure 3 : Coupe schématique, Maison Simpson-Lee
(1975), la Maison Magney (1984) et la Maison Simpson-
Lee (1994).

4 5
Une Analyse qui s’amorce autour d’un premier projet...

EXPÉRIMENTATION D’UNE POÉSIE DE LA

RETENU :
Maison Marie Short, à Kempsey, 1974-75 :
un projet qui encre les convictions de Murcutt.

Le premier projet que nous allons abordé est situé à

Kempsey, une petite ville à 500km au Nord de Sydney.
C’est un projet loin de son agence basée à la capitale. Il
se situe en pleine région d’élevage, sur un vaste terrain
profitant d’un climat oscillant entre 18°C et 26°C et
subissant de fortes précipitations6. 6 « Marie Short / Glenn
Murcutt House » in
Ozetecture [en ligne],
Cette maison abrite trois personnes vivant de Glenn Murcutt Pro-
l’agriculture. Il fallait environ 120m2 pour 30 000 jects, 2008, consulté
dollars.7 Cela reste un très petit budget même pour le 19 novembre 2019,
https://www.ozetecture.
les années 70. Les clients avaient néanmoins deux org/marie-short-glenn-
conditions : l’utilisation du bois stocké sur place pour murcutt-house,
Paragraphe 1
réduire les coûts et la possibilité de déconstruire.
7 FROMONOT Fran-
C’est dans ce contexte que Murcutt pose ses principes çoise, op. sit. Page 62
puisqu’il est obligé d’économiser les coûts et de rendre
le suivi de chantier le plus simple possible (très loin de
son secteur). Il va utiliser une ossature métallique avec Figure 4 : Les deux pavillons de la Maison Maire Short
des assemblages boulonnés et des fondations légères en
mettant la maison sur pilotis. L’impact sur le sol est donc
réduit. « Le fait de surélever la maison […] permet d’éviter
que des serpents ne pénètrent dans [celle-ci], et leur laisse
la possibilité de se loger sous le plancher.»8. Cette maison 8 SORENSEN Cyril,
op. sit. Page 55
s’implante sur le site en prenant tout en considération.
Sa structure est composée de 7 portiques de 5.1m de
portée répétée tous les 3.1 mètres. Cette logique est
reproduite pour le deuxième pavillon. Ils sont placés côte
à côte et légèrement désaxés. Entre ces derniers, un axe de
circulation et une évacuation de l’eau forme une colonne
vertébrale au projet (Fig. 5). La base du plan est donc
composée de deux rectangles longilignes qui donnent en
volume l’extrusion d’une unique coupe. Un premier bloc
N
au Sud est utilisé pour dormir et le deuxième au Nord pour Figure 5 : Premier Plan (version 1974)
vivre.

6 7
Projet décortiqué dans le détail.

Une différenciation importante est faite entre l’espace

servant et servis. « Le contraste spatial entre la zone de
service et la zone de vie renforce le sentiment de générosité
dans les grandes salles.»9. Un parti pris qui permet de 9 « Marie Short / Glenn
Murcutt House » in
produire de grands espaces sans avoir des dimensions Ozetecture [en ligne],
importantes. Glenn Murcutt Pro-
jects, 2008, consulté
le 19 novembre 2019,
Le projet est tourné vers le Nord avec de grandes louves https://www.ozetecture.
et se ferme aux autres orientations par un bardage bois de org/marie-short-glenn-
récupération. Le toit est travaillé en courbe avec de la tôle murcutt-house,
Paragraphe 2
ondulée galvanisée. Sa mise en œuvre cintrée provient du
savoir-faire local où l’on fabrique des réservoirs d’eaux.
Figure 6 : Élévation Nord, la linéarité des pavillons
Cette maison reste dans une logique de légèreté et rappelle
la mise en œuvre des bâtiments agricoles. Elle se voulait
adaptable et ce principe a vraiment été utilisé. En 1981, trois
portiques ont été rajoutés aux deux pavillons sur la façade
Est (Fig. 7). Les murs pignons initiaux ont été démontés
et la répartition jour/nuit s’est transformée en répartition
parents/enfants. Ce modèle d’extension pourrait se répéter
encore et encore, le principe fonctionnera toujours.

Ce projet suit donc les étapes de la vie d’une famille, il

s’ancre dans des savoir-faire locaux et utilise la linéarité
et la répétition comme expérience architecturale. Son N
Figure 7 : Deuxième Plan (version 1981)
ouverture au paysage fait entrer l’extérieur à l’intérieur.
La légèreté dans ses matériaux et dans sa forme
permettent de qualifié cette maison comme une « plate-
10 Ibid, Paragraphe 3
forme flottante »10.

Figure 8 : Vue intérieure du pavillon Nord

8 9
Une analyse qui se poursuit autour d’un second projet plus tardif...

AMPLIFICATION DE CETTE POÉSIE :

Projet Magney, à Bingi Point, 1982-84 : le
développement d’une organisation linéaire et
répétitive.

La maison Magney est située le long de la côte

pacifique, dans une petite ville de Moruya à 350 km au
Sud de Sydney. Nous sommes au milieu d’un terrain de
33 hectares avec aucun élément bâti autour et très peu de
végétation. La description de Glenn Murcutt se concentre
sur des données climatiques : « Altitude: 50m au-dessus du
niveau de la mer. Climat tempéré avec influence côtière.
Environ 1 000 mm de précipitations par an. Été, environ
20 ° C avec des brises de la côte Nord-Est. Hiver, environ
15 ° C avec des vents extrêmement froids du Sud-Ouest
du mont. Kosciusko et des dépressions de 5 ° C. Sols de
granit. »11. 11 « Magney House
Bingie Point » in Oze-
tecture [en ligne],
Les clients venaient depuis plusieurs années sur le Glenn Murcutt Pro-
jects, 2008, consulté
site pendant leurs vacances. « Ils voulaient un abri léger, le 19 novembre 2019,
plus proche de la tente que de la demeure rurale, en prise https://www.ozetecture.
directe sur la vue et les éléments naturels. »12. Dans sa org/magney-house-bin-
conception, cette maison devait aussi être très ouverte sur gie-point, Paragraphe 1
Figure 9 : Elévation Est, un projet au milieu de nulle part
l’extérieur et très simple. 12 FROMONOT Fran-
çoise, op. sit. Page 96
Ce contexte fait écho à celui vu précédemment, il
part donc sur le même principe qu’il va par la suite
contextualiser. La maison se compose d’une seule base
rectangulaire et longiligne, structurée d’un portique
répété régulièrement. Elle s’adosse à la colline, côté sud et
s’ouvre au Nord sur l’océan. Il traduit cette attitude par une
façade Nord entièrement vitrée et une au Sud opaque (une
simple verrière inclinée en partie haute sert d’aération).
Elle est aussi source de lumière pour la zone de service
qui suit ce mur opaque. Dans le même axe, cette partie
s’épaissit avec la circulation. Le couloir linéaire séquence
les différentes pièces en enfilade. Il est ici de nouveau la Figure 10 : Plan du niveau 0
N
colonne vertébrale du projet. Cette composition en plan
sépare en un coup d’œil les espaces servants au sud et les
espaces servis, au nord (Fig. 10).
10 11
Projet lui aussi exploré de manière détaillée...

Murcutt va plus loin que précédemment, cette

organisation en plan se retrouve aussi dans la coupe du
projet (Fig. 11). La tôle galvanisée est toujours utilisée
pour la toiture. Décomposée en trois parties, elle permet
par cintrage de réaliser une « vague » avec deux sens de
courbures. La partie la plus basse, est un creux qui permet
d’évacuer l’eau de pluie, il correspond aussi à l’axe de
circulation du projet. La partie intermédiaire, côté sud,
cherche la lumière et l’air en hauteur grâce à la verrière.
La plus haute correspond à l’espace servant et offre un
volume plus important. Il établit une proportion entre la
surface au sol des espaces et leur la hauteur sous plafond.
Puisque que Murcutt utilise le climat comme outil de
conception, la toiture s’inspire des trajectoires du vent
ainsi que des besoins d’ensoleillement et d’aération. Une
unique forme répond aux contraintes climatiques du site
ainsi qu’à l’organisation du projet. La coupe montre un
avant et un arrière. Elle permet aussi d’avoir quatre façades
différentes. Le volume perçu subit moins la rigueur de la Figure 11 : Coupe détaillée, dessin de Glenn Murcutt

structure.

Pour ce projet, Glenn Murcutt reste dans une logique

de légèreté. Les éléments porteurs sont en acier tubulaire
et apparaissent très peu dans le projet grâce à leurs petites
sections. La toiture est composée de tôle galvanisée, de
pannes métalliques, d’isolant en laine naturelle et d’un
plafond en plaque de zinc (Fig. 11). L’épaisseur totale
du toit fait 20cm. Seule la tôle ondulée reste présente sur
les dépassements de toiture. La matière est utilisée que là
où il le faut : « La conception du cadre en acier tubulaire
permet d’affiner les expériences des bâtiments précédents
et d’obtenir un squelette extrêmement léger. […] Le toit
incroyablement mince est symbolique d’une maison qui se
sent étonnamment légère, presque transportable. »13 13 « Magney House
Bingie Point » in Oze-
(Fig. 12) tecture [en ligne],
Glenn Murcutt Pro-
Deux éléments réduisent néanmoins cet aspect de jects, 2008, consulté
le 19 novembre 2019,
légèreté : la dalle en béton et les murs opaques en brique https://www.ozetecture.
de 11.5cm. Ils amènent de la masse, une certaine présence org/magney-house-bin- Figure 12 : Vue sur la façade Nord

qu’une tente ne pourrait sans doute pas assumer. gie-point, Paragraphe 5

12 13
Un troisième projet complète l’analyse...

Dans ce projet, nous sommes toujours dans une logique

d’extrusion d’une unique coupe, mais celle-ci est poussée
au maximum de son efficacité. Tout le projet est décrit dans
celle-ci : « La maison de Bingi est l’apothéose lyrique du
« type » inventé par Murcutt : le long pavillon métallique
continu, en contrepoint des formes de la nature mais en
harmonie avec ses contraintes. »14. 14 FROMONOT Fran-
çoise, op. sit. Page 96

SYNTHÉTISATION DE SON ŒUVRE :

Projet Simpson Lee, au Mount Wilson, 1989-94 :
une radicalité et une abstraction des éléments.

La Maison Simpson-Lee est située dans les Blue

Mountains, à 150 km au Nord-Ouest de Sydney. Ce site
est classé au patrimoine mondial de l’UNESCO ; une
règlementation élevée est à respecter comme sur les feux de
brousse par exemple. La surface totale de la parcelle est de
3 hectares, au milieu de nulle part, à l’écart de la route. Le
terrain en pente est orienté Nord-Est, à 1000m d’altitude.
15 « Simpson-Lee Figure 13 : Elévation Nord Ouest, vue sur la bassin et la passerelle
L’amplitude des températures est plus importante que pour House » in Ozetecture
les autres projets avec des minimums à 1°C et en moyenne [en ligne], Glenn Mur-
de 16 à 29°C. Les chutes de neige sont occasionnelles et cutt Projects, 2008,
consulté le 19 no-
les vents dominants viennent de l’Ouest.15 vembre 2019, https://
www.ozetecture.org/
Les clients sont à la retraite, Geelum était un ancien simpsonlee-house,
Paragraphe 1
économiste et sa femme Sheila, une potière. « Les clients
ont demandé une maison de «qualité monastique laïque» 16 Ibid, Paragraphe 3
avec une insistance sur la retenue. »16, ce programme
17 Maryam Gusheh et
est à la fois précis et abstrait ; cela justifie sûrement les Catherine Lassen, «
6 ans de conception qui ont poussé Glenn Murcutt dans Simpson-Lee House
ses retranchements. Ce projet doit refléter la simplicité et » in Architectureau
[en ligne], Projects, 10
veut une économie de matière. Le couple indique même Nov. 2014, consulté
que « ce dont le pays a besoin, c’est davantage de main le 19 novembre 2019,
https://architectureau.
d’œuvre et moins de matériaux »17. Le coût du projet com/articles/simpson-
n’importait donc peu contrairement à l’éthique sociale lee-house/#,
qu’ils pouvaient avoir. Paragraphe 3

Figure 14 : Vue intérieure de la façade Nord-Est

14 15
dans le détail là encore...

Ce projet se compose donc de deux pavillons, un

correspondant à un garage-atelier et l’autre à la maison.
Ils sont positionnés parallèlement aux courbes de niveau
pour avoir un terrassement moindre. Pour suivre la pente
du site, la maison n’est pas totalement orientée Nord
mais s’ouvre complètement au Nord-est pour profiter de
la vue. Elle tourne le dos au Sud-Ouest et évite les vents
dominants. Le travail en coupe suit le même discours avec
un toit à un pan qui accentue cette attitude. Une séquence
théâtralisée est mise en place par Murcutt ; très linéaire,
elle ne montre pas la maison de manière frontale. « Un
cheminement horizontal spectaculaire depuis l’accès, qui N
Figure 15 : Plan de Niveau 0
frôle le pavillon atelier puis se matérialise en passerelle le
long du bassin, traverse le pavillon d’habitation, et enfin
s’échappe par l’escalier côté Est. »18. La maison ne fait 18 FROMONOT Fran-
aucun obstacle dans ce cheminement qui la traverse et çoise, op. sit. Page 138

s’organise en fonction de celui-ci (Fig. 15).

Nous sommes sur le même principe structurel que

les autres projets et sur une même réponse formelle en
rectangle longiligne. L’axe de circulation donne une
épaisseur à la façade écran au Nord-Est qui ne possède
aucune partie opaque excepté le soubassement en brique.
« [Ce] parcours longitudinal très affirmé, distribue les
évènements du paysage autant que les espaces d’habitation
»19 (Fig. 16). Les services sont accolés à la façade Sud- 19 Ibid
Ouest, percée uniquement pour l’aération grâce à une
petite verrière inclinée.

Cette maison est équipée pour lutter contre les aléas

climatiques grâce à une récupération totale de l’eau de
pluie dans sept citernes à l’arrière et dans le bassin entre
les deux pavillons (Fig. 15). Pour le refroidissement des
éléments métalliques la toiture peut être arrosée à tout
moment grâce aux sprinklers fixés sur la tôle galvanisée.

Figure 16 : Vue sur la «façade écran» et sur la circulation

16 17
Dans le détail là encore...

Tout comme le concept, la mise en œuvre a été radicalisée

grâce au dessin et à la conception de chaque détail. En
dehors du soubassement en brique, plutôt massif, les
autres composants structurels sont tous métalliques. La
maison est globalement très minérale puisqu’elle possède
des huisseries en aluminium, du verre pour le vitrage et du
béton poli pour le sol.

Le défi lancé dans la conception des détails est de

n’avoir aucune matière inutile. En effet la structure des
murs est composée simplement de traverses reliant les
portiques. Entres elles, de la laine naturelle isole la paroi.
Côté extérieur, un simple parement en tôle ondulée est fixé
sur ces traverses. Côté intérieur, des planches de 1.3cm de
canéite stabilise les traverses et peuvent résister jusqu’à 15
minutes aux feux20 (Fig.17). Une finition en plâtre blanc 20 « Canéite », in
A2P Timber [en ligne],
rend ce mur abstrait, sans aucune trace de jointures. Ces Canéite, consulté le 4
murs sont composés que de la succession d’éléments très décembre, http://www.
a2ptimber.com/
fins. Ils s’arrêtent avant le début du toit, la jonction avec Figure 17 : Coupe détaillée, dessin de Glenn Murcutt
Paragraphe 3
ce dernier ce fait par un vitrage. Cette stratégie renforce un
décollement et une légèreté de la toiture (Fig.18).

Pour ce vitrage, l’unique arbalétrier de chaque portique,

possède une réservation qui permet un encastrement du
verre sans avoir de menuiserie supérieure. Cette contrainte
oblige les cloisons à être dans l’alignement de l’arbalétrier
(Fig.18). C’est pour cela que ces portiques ne sont pas
tous à égale distance. Les vitrages sont assemblés dans
les angles par un simple joint, ce qui supprime toutes
menuiseries. Les grandes bées coulissantes viennent quant
à elles de l’entreprise australienne Lidco. Murcutt n’hésite
pas à avoir des références d’usine avec des dimensions
standards équipées au-dessus de brises soleil mécanisés.

Les dépassements de toiture reprennent le même détail que

pour la maison Magney en supprimant tous les éléments
de charpente pour finir avec une simple épaisseur de tôle
ondulée tenue par des jambages (Fig.17). Pour optimiser
certains assemblages, des pièces ont été faites sur mesure. Figure 18 : Croquis de Glenn Murcutt, détail du vitrage

18 19
Une conclusion vient sytnhétiser l’ensemble de la réflexion,
et l’ouvrir sur de nouvelles questions.
Cette réduction de la matière nous détache des contraintes
physique et augmente une abstraction des éléments : «
Cette maison confirme également l’évolution de Murcutt
vers une sorte d’expressionnisme abstrait de la façade,
traitée comme un écran nervuré et précieux qui répond au
rythme des grands arbres filtrant, le soleil et la vue »21.
Une remarque que l’on peut aussi faire avec le toit qui est
indépendant visuellement des autres éléments et semble
flotter au-dessus du pavillon.
C’est avec ces intentions que nous trouvons cette maison
« simple » au sens de Glenn Murcutt : « there is a very big
difference between the words simplicity and simplistic.
Simplicity contains complexity. Simplicity is the other
face of complexity »22.
CONCLUSION :
La retenue architecturale et la poésie sont des notions
que Glenn Murcutt a abordé toute sa carrière. Sa réflexion
sur l’architecture s’est réalisée par la pratique, chaque
projet était un prototype d’une idée23. Au fur et à mesure des
projets et des idées testées, il se rapprochait de la simplicité
jusqu’à la maison Simpson-Lee.
Comment répondre à une question qui a animée toute la vie
d’un architecte ?
Ces projets ont une forme globale et une composition
simple, l’expérience architecturale est donc qualitative et
non quantitative. Elle se rapproche systématiquement de
la linéarité et la répétition. La retenue s’opère aussi dans
l’économie de matière, qui au travail d’assemblage, permet
une lecture simple et une abstraction des éléments. Elle
convoque des savoir-faire et des matériaux locaux, bien
qu’ils soient aussi industriels : les maisons ont une histoire
à raconter.
20
La retenue est aussi finalement dans l’idée générale ; si
elle est forte et simple, elle guide toute la résolution d’un
projet. Pour l’aération et l’ensoleillement, les solutions
techniques sont frugales, elles sont rarement mécanisées
et sont en lien avec le climat local.
21 FROMONOT Fran-
çoise, op. sit. Page 138
Le rapprochement entre poésie et retenue architecturale
avait pour but de trouver une simplicité recherché par
les architectes modernes à cette époque. La dissociation
des éléments et leur abstraction étaient des convictions
22 « Belonging – Glenn caractéristiques des modernistes. L’aspect régionaliste
Murcutt » [en ligne],
vidéo mise en ligne
de Murcutt le rend atypique mais prends son sens, dans
par Aureliano Ramella, un but d’économie systématique. « Il convertit toutes
janvier 2019, consulté ces opérations prévues en kilojoules et trouve dans cette
le 5 novembre 2019,
https://www.youtube.
arithmétique-réflexe des solutions parfois inattendues à
com/watch?v=QYEb- 24 FROMONOT Fran- ses dilemmes. »24.
gU7xZHA, çoise, op. sit. Page 49
18min 13sec.
Bien que nous parlons d’une œuvre architecturale des
années 70 à 90, elle fait écho au contexte actuel, par une
résolution du projet qui prend en compte la rareté des
ressources et des énergies mais aussi l’importance de
23 FROMONOT Fran- la nature. Murcutt crée un dialogue avec elle au lieu de
çoise, op. sit. Page 20
l’utiliser et de la consommer.
Son expérimentation est une base de données à notre
génération pour mettre en place l’importance du détail
et de l’assemblage dans l’architecture. Elle est bien-sûr
chez Glenn Murcutt propre à l’habitat domestique, rural
mais aussi propre au climat Australien et à des clients qui
adhèrent à ses convictions. Nous pouvons maintenant se
demander comment mettre en place son système Global/
local à des bâtiments d’une plus grande échelle ? Puisqu’il
traite la répétition cette piste est envisageable. Enfin, les
sites faits de grands espaces naturels correspondent à
pratiquement aucun projet actuel ; la beauté du lien entre
25 Notion développée
par : CORBOZ André, ses maisons et la nature semble pour nous hors contexte.
L’urbanisme du XXème, Comment créer autant de poésie dans le lien entre nos
Esquisses d’un profil, projets et notre « territoire urbanisé »25 ?
FAS, Genève, 1992
21
Une Bibliographie qui intégre des sources de différentes natures.

BIBLIOGRAPHIE :
Ouvrage :
FROMONOT Françoise, Glenn Murcutt, Œuvres et projets,
Paris, Édition Galimard/Electa, 1995, 163p
GUSHEH Maryam/ HENEGHAN Tom/ LASSEN
Catherine/ SEYAMA Shoko, Glenn Murcutt, Thinking
Drawing / Working Drawing, Tokyo, Édition TOTO
Shuppan, Juin 2008, 246p
SORENSEN Cyril, Juin 2007, Glenn Murcutt, L’élaboration
d’un nouveau paradigme, 67 p, Mémoire master 1,
architecture, École Nationale Supérieure d’Architecture de
Grenoble.
BRADBURY Dominic, Maisons Cultes, Trésors de
l’architecture depuis 1900, Marseille, Édition Parenthèses,
2018, 375p
« Magney House Bingie Point » in Ozetecture [en ligne],
Glenn Murcutt Projects, 2008, consulté le 19 novembre
2019, https://www.ozetecture.org/magney-house-bingie-
point
« Simpson-Lee House » in Ozetecture [en ligne], Glenn
Murcutt Projects, 2008, consulté le 19 novembre 2019,
https://www.ozetecture.org/simpsonlee-house
« Marie Short House », in Bazed.fr [en ligne], Concevoir,
Démontabilité, consulté le 4 décembre 2019, http://www.
bazed.fr/wp-content/uploads/2015/10/demontabilite-marie-
short-house.pdf
« Canéite », in A2P Timber [en ligne], Canéite, consulté le
4 décembre, http://www.a2ptimber.com/
Reportage :

CORDELLE Mathieu, La matière d’une idée, 3 architectes « Belonging – Glenn Murcutt » [en ligne], vidéo mise en ligne
et l’Habitat léger, 97 p, Mémoire master 1, architecture, par Aureliano Ramella, janvier 2019, consulté le 5 novembre
École Nationale Supérieure d’Architecture de Grenoble. 2019, https://www.youtube.com/watch?v=QYEbgU7xZHA

Préparation de conférence (non réalisé) :

Article :

CORBOZ André, L’urbanisme du XXème, Esquisses d’un

Maryam Gusheh et Catherine Lassen, « Simpson-Lee
House » in Architectureau [en ligne], Projects, 10 Nov.
profil, FAS, Genève, 1992
2014, consulté le 19 novembre 2019, https://architectureau.
com/articles/simpson-lee-house/#

« Marie Short / Glenn Murcutt House » in Ozetecture

[en ligne], Glenn Murcutt Projects, 2008, consulté le 19
novembre 2019, https://www.ozetecture.org/marie-short-
glenn-murcutt-house

22 23
une table des illustrations qui référence les sources des images utilisées.

TABLE DES ILLUSTRATIONS : Figure 11 : Dessin de Glenn Murcutt

Source : GUSHEH Maryam/ HENEGHAN Tom/ LASSEN
Page de couverture : Photo d’Anthony Browell Catherine/ SEYAMA Shoko, Glenn Murcutt, Thinking
Source : Ozetecture, https://www.ozetecture.org/magney- Drawing / Working Drawing, Tokyo, Édition TOTO
house-bingie-point Shuppan, Juin 2008, 246p, page 73

Figure 1 : Coupe schématique Figure 12 : Photo d’Anthony Browell

Source : FROMONOT Françoise, Glenn Murcutt, Œuvres Source : Ozetecture, https://www.ozetecture.org/magney-
et projets, Paris, Édition Galimard/Electa, 1995, 163p, house-bingie-point
page 42
Figure 13 : Photo d’Anthony Browell
Figure 2 : Coupe schématique Source : Ozetecture, https://www.ozetecture.org/
Source : Ibid, page 42 simpsonlee-house

Figure 3 : Coupe schématique Figure 14 : Photo d’Anthony Browell

Source : Ibid, page 42 Source : Ibid

Figure 4 : Photo d’Anthony Browell Figure 15 : Dessin dactylographié

Source : Ozetecture, https://www.ozetecture.org/marie- Source : Ibid
short-glenn-murcutt-house
Figure 16 : Photo d’Anthony Browell
Figure 5 : Dessin dactylographié Source : Ozetecture, https://www.ozetecture.org/
Source : Ibid simpsonlee-house

Figure 6 : Photo d’Anthony Browell Figure 17 : Dessin de Glenn Murcutt

Source : Ibid Source : GUSHEH Maryam/ HENEGHAN Tom/ LASSEN
Catherine/ SEYAMA Shoko, Glenn Murcutt, Thinking
Figure 7 : Dessin dactylographié Drawing / Working Drawing, Tokyo, Édition TOTO
Source : Ibid Shuppan, Juin 2008, 246p, page 109

Figure 8 : Photo d’Anthony Browell Figure 18 : Dessin de Glenn Murcutt

Source : Ibid Source : Ibid, page 94

Figure 9 : Photo d’Anthony Browell

Source : Ozetecture, https://www.ozetecture.org/magney-
house-bingie-point

Figure 10 : Dessin dactylographié

Source : Ibid

24 25
UN SUJET au choix... Qui Reste difficile à traiter dans le temps d’un semestre.
Les thèmes récurrents abordés par les étudiant.e.s depuis 2017.

D’année en année, les six grands thèmes abordés par les étudiant.es dans le cadre de leurs articles ont
été les suivants :

• Adapter les villes au changement climatique et aux risques naturels

(montée des eaux, cyclones, inondations, canicules...).

• Construire la ville durable en utilisant les matériaux «de demain»

(le bois, la terre, les matériaux recyclés ou intelligents), quid de l’avenir de matériaux comme le béton ?

• Réintroduire et/ou cultiver la «nature» en ville

(agriculture urbaine, place du végétal et du vivant dans les métropoles contemporaines).

• Faire dialoguer l’architecture avec son contexte

(prise en compte du paysage, des savoir-faire vernaculaires, de l’artisanat local...).

• Questionner les enjeux d’une ville pour tous

(grands précaires, réfugiés, handicapés, familles modestes, co-construire la ville avec les habitants...).

• Densifier la ville, la reconstruire sur elle-même

(reconversion des friches urbaines, mixité programmatique dans un même bâtiment, la verticalité
comme solution à l’étalement urbain... ).
Un catalogue pour vous aider à choisir un sujet abordé sous l’angle de la production
d’un.e architecte ou d’un collectif de votre choix.

Ce catalogue a pour enjeu de vous guider dans le choix du sujet et de l’architecte (ou du collectif )
que vous allez étudier dans le cadre de l’exercice.

Ce catalogue a été construit en repartant des thèmes traités par les promotions précédentes.
Les thèmes repérés ont été déclinés en sous-thèmes qui ont été associés à la production d’architectes
plus ou moins connus.

Ce catalogue a par ailleurs l’ambition d’aborder ces différents thèmes en les envisageant dans leur
profondeur historique. Il couvre à cet effet 100 ans de production architecturale allant des années
20 du siècle dernier aux années 20 du XXIème siècle.

Vous pouvez choisir de traiter un thème mentionné dans le catalogue et un.e des architectes qui lui
est associé.es, ou choisir un thème et lui associer un.e architecte non-mentionné.e, ou choisir un.e
architecte mentionné.e et lui associer un thème qui n’apparaît pas dans le catalogue.
ARCHITecture, contexte, milieux.
Une modernité contextuelle et « artisanale ».

Franck Lloyd WRIGHT Alvaro AALTO Luis BARAGAN

Josep Lluis SERT Josep Lluis SERT

ARCHITecture, contexte, milieux.
Habiter le paysage au coeur ou à la périphérie des grandes villes, un art de vivre moderne.

LE CORBUSIER Mies VAN DER RHOE Oscar NIEMEYER

Pierre KOENING Charles et Ray EAMES

ARCHITecture, contexte, milieux.
Le bioclimatisme des années 70-80, les pionniers d’un nouveau rapport à l’énergie et au confort.

Bruce GOFF Ralph ERSKINE

Françoise-Hélène JOURDA &

Gilles PERRAUDIN

André RAVÉREAU
ARCHITecture, contexte, milieux.
Différents dialogues expérimentés entre le bâtiment et le vivant...

Friedrich HUNDERTWASSER Jean RENAUDIE Duncan LEWIS

Stefano BOERI Vincent CALLEBAUT

ARCHITecture, engagement social, valorisation des usages et autres savoir-faire habitants.
Défendre et construire un habitat de qualité pour tous au lendemain de la seconde guerre mondiale.

LE CORBUSIER... ... Et Charlotte PERRIAND Fernand POUILLON

Antoni CODERCH Marcel LODS

ARCHITecture, engagement social, valorisation des usages et autres savoir-faire habitants.
Défendre et construire un habitat de qualité pour tous au tournant durant les trente glorieuses.

ATELIER DE MONTROUGE CANDILIS, JOSIC & WOODS

Ricardo BOFFIL Ricardo BOFILL

ARCHITecture, engagement social, valorisation des usages et autres savoir-faire habitants.
L’architecture engagée dans la co-conception participative.

Giancarlo DE CARLO Hermann HERTZBERGER

Lucien KROLL Agence CONSTRUIRE ELEMENTAL TEAM

ARCHITecture, engagement social, valorisation des usages et autres savoir-faire habitants.
L’architecture au service de la résilience d’un territoire et de celles et ceux qui l’habitent.

Sigeru BAN Hasan FATHY

RURAL STUDIO Carin SMUTS

ARCHITecture, MATériaux, cultures constructives.
L’architecture révélatrice de la matière.

Adolf LOOS Jean PROUVÉ Louis KAHN

Augustre PERRET Tadao ANDO Rudy RICCIOTTI

ARCHITecture, MATériaux, cultures constructives.
L’architecture révélatrice de la matière.

Hermann KAUFMANN
ARCHITecture, MATériaux, cultures constructives.
Economie de la ressource et de sa mise en oeuvre

LACATON VASSAL Gilles PERRAUDIN Simon VÉLEZ

Glenn MURCUTT
ARCHITecture, MATériaux, cultures constructives.
L’art du réemploi

RURAL STUDIO WANG SHU

JOLY & LOIRET

ARCHITecture, FORMES, DISPOSITIFS
Mégastructures et expérimentations dans les continuités architecturales.

Kenzo TANGE les SMITHSON et la «street in the sky»

L’AUA (Villeneuve) Yona FREIDMAN SANAA

ARCHITecture, FORMES, DISPOSITIFS
Le bâtiment-ville dans l’espace métropolitain

MVRDV OMA - Rem KOOLHAAS

BIG
ARCHITecture, FORMES, DISPOSITIFS
Renouveler le plan et les dispositifs spaciaux du logement collectif...

Frédéric DRUOT Jean et Aline HARARI

Charles-Henri TACHON Sophie DELHAYE

Quelques conseils concernant le choix de votre sujet.

• Vous n’êtes pas obligé.es d’écrire votre article sur un sujet ou sur une oeuvre qui doit à tout prix vous « plaire »
ou « incarner » vos aspirations profondes en matière d’architecture. Vous pouvez au contraire utiliser l’exercice
de l’article pour explorer des questions et des productions que vous connaissez peu ou mal. Vous pouvez aussi
exploiter cet exercice pour approfondir la connaissance d’une architecture qui vous questionne parce que vous ne
la comprenez pas ou que vous n’adhérez pas aux valeurs, aux pratiques, à l’idéologie qu’elle représente ou qu’elle
défend.

• S’agit-il de commencer par choisir un.e architecte et identifier ensuite une question à traiter en fonction de sa
production ? Ou partir du sujet que vous avez en tête et choisir en fonction de lui l’oeuvre architecturale à tra-
vers laquelle le questionner ? Les deux entrées se valent. C’est pourquoi je vous conseille de prendre le temps de
parcourir le catalogue que je viens de présenter en vous concentrant sur les thèmes et les sous-thèmes qui vous
parlent le plus. Vous n’êtes pas obligé.es de choisir un.e architecte ou une agence de la liste, mais vous devez
en revanche arrêter votre choix sur un.e architecte dont la production a fait l’objet d’une certaine quantité de
réflexions et de publications.

• Quel que soit le choix que vous ferez spontanément, ménagez-vous un plan B. Lors du premier TD, venez
en ayant réfléchi à deux sujets alternatifs : une référence architecturale qui vous intéresse + une vague question
la concernant, et une question qui vous tient à coeur associée à une ou plusieurs références architecturales qui
peuvent rester floues dans leur pertinence ou leur adéquation avec ladite question.
Calendrier des cours Magistraux, des Td et des rendus.
• 15 Septembre : CM 2 (construire et problématiser son sujet).

• 5 Octobre : TD 1 (préciser la pertinence de votre sujet et de la bibliographie que vous lui avez associé).

• 12 Octobre : CM 3 (citer ses sources et analyser un corpus pertinent).

• 19 Octobre : TD 2 (Construire son corpus et son enquête sur la base d’une question problématisée).

• 9 Novembre : TD 3 (Retour sur les lectures effectuées et travail sur les grilles d’analyse de chacun) rendu en
début de TD de deux fiches de lecture portant sur deux contenus différents (articles, conférences en ligne)

• 16 Novembre : CM 4 (Passage à l’écriture : planifier, rédiger, mettre en page le déroulé de sa réflexion)

• 23 Novembre : TD 4 (Travail sur la formalisation de l’analyse).

• 30 Novembre : TD 5 (Rédaction de l’introduction et de la mise en page de l’article).

• Du 5 au 18 Décembre : Rendu (envoi par mail de l’article finalisé à votre encadrant.e de TD). Au-delà de
cette date des points de pénalité seront appliqués aux retardataires.