Representation 3 Mediatisation - 2019

24/02/2019
UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 1
4
LA (RE)PRÉSENTATION III
ou la médiatisation de l'architecture
Plan de l’unité d’enseignement
5. Le corps
quelques dimensions 9. Le projet I
6. L’ordre mobilisables dans le
projet 10. Le projet II
7. La signification méthodes de
conception 11. Le projet III
8. La proportion du projet
12. Le projet IV
discipline
1. L'(in)définition
2. La (re)présentation I
3. La (re)présentation II
interprétation/projétation
par le dessin/discours du projet 4. La (re)présentation III
Adaptation d’après une gravure du Teknisk Ukeblad, 1893.
1
24/02/2019
Table des matières de ce cours
1. Les médias de l’Antiquité
2. Les médias du Moyen Âge
3. Les médias de la Renaissance
4. Les médias baroques
5. Les médias du XIXe
6. Les médias du XXe
7. Les médias du XXIe
5
Les médias du XIXe siècle
2
24/02/2019
Architecture néoclassique (XIXe)

→ Développement de la (chromo)lithographie et de la photographie
env.1796 (Aloys Senefelder) env.1837 (Godefroy Engelmann) env.1826 (Joseph Nicéphore Niépce)
impression à plat par transfert sur pierre impression lithographique en couleurs impression d’image par l’action de la
(lithographie) (chromolithographie) lumière (photographie)
↓ ↓ ↓
illustrations avec des dégradés illustrations avec des dégradés photographies avec une image qui
possibles avec les outils du dessinateur possibles et des couleurs en copie le réel en tons de gris
ou du peintre quadrichromie (en couleur à partir de env.1861)
Chambre noire, 1820.
Charles-François Mandar, Détails de construction Thomas Shotter Boys, Picturesque Architecture in Joseph Nicéphore Niépce, Point de vue du Gras,
d’une maison, École des Ponts et Chaussées, Paris, Ghent, Antwerp, Rouen, Londres, 1839. 1827. La première photo réalisée depuis la fenêtre
Paris, 1818. Il serait le premier traité d’architecture Le premier album lithographié et imprimé de la maison de Nicéphore Niépce à Saint-Loup-
lithographié en France. directement en couleurs. de-Varennes.

→ Invention du tube de peinture souple
plusieurs techniques se développent

au milieu du XIXe :
 les architectes utilisent du
papier calque (fabrication
industrielle à partir de 1806)
 commercialisation du tube de
peinture souple pour les
peintres qui veulent travailler en
plein-air face à l’arrivée de la
photographie
Claude Monet, Impression, soleil levant, 1872.

Toile dont le titre aurait donné son nom à l'impressionnisme.
3
24/02/2019

→ Des outils de dessin
Peter Nicholson, Planche gravée présentant diverses échelles, Practical Instruments de dessin anglais en argent placés sur une planche amovible,
Builder, éd.1837. fin XIXe siècle.
Les tire-lignes ont un manche en ivoire.
Après la Révolution française (1789)

→ Système métrique universel (1791)
13 Place Vendôme, à gauche de l'entrée du ministère de la Justice (Paris)
ancienne mairie de Sceaux (Hauts-de-Seine)
5 Rue au Mètre, Croissy-sur-Seine (Yvelines)
Chalgrin, Mètre étalon en marbre et laiton au 36 Rue de Vaugirard, Paris, 1796-97.

L’un des seize mètres-étalons gravés dans du marbre placés dans Paris et ses alentours.
4
24/02/2019
Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École polytechnique

→ Rationalisation, types et modules
Recueil et parallèle des édifices en tout genre, anciens et modernes,

Jean-Nicolas-Louis Durand, 1800.

→ Rationalisation, types et modules
Marche à suivre dans la composition d’un projet quelconque,

Jean-Nicolas-Louis Durand, 1802 (planche 21 ajoutée à l’édition de 1813)
5
24/02/2019

→ Établissement des règles de la géométrie descriptive
Jean Victor Poncelet, Traité des propriétés projectives des figures, Gaspard Monge, Géométrie descriptive :
Planche II, 1822. Leçons données aux écoles normales, Planche II, 1892.

→ La perspective plafonnante
Auguste Choisy, axonométrie plafonnante Auguste Choisy, Axonométrie plafonnante

de Sainte-Sophie de Constantinople, 1891. du Panthéon romain, 1891.
6
24/02/2019
Architecture néoclassique au nord (XIXe)

→ Modification des rendus après l’invention de la photographie (1826)
Karl Friedrich Schinkel, Salon de réception pour un château sur l’Acropole Auguste Perret, Façade sur la mer du casino municipal de Saint-Malô, 1898.
non construit, Athènes, 1834. Dessin colorié sur papier 45 x 93 cm, échelle 1/100e.
Aquarelle sur papier, 46,6 x 36,8 cm.
Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École des beaux-arts

→ Dessins éclectiques
Emmanuel Brune, L’escalier principal du palais d’un souverain, Grand Prix de Rome, 1863.
7
24/02/2019


8
24/02/2019

→ Modèles en plâtre
Louis-Émile Durandelle, Modèles en plâtre des chapiteaux des colonnes et pilastres à l'opéra Garnier, France : Paris, 1865.
6
Les médias du XXe siècle
9
24/02/2019
Prémisses (du XVIIIe au XIXe)

→ Les lanternes magiques
les projections de lanternes

magiques ont connu un grand
succès du XVIIe au XIXe siècles
le glissement latéral de la plaque de

verre de la lanterne magique permet
d’animer les images.
Lanterne close, lampe à réflecteur, objectif convergent, peinture sur verre.

Athanasius Kircher, Ars Magna Lucis et umbrae in mundo : sur l'astronomie, l'optique, etc.,1645-1646.
Prémisses (fin du XIXe)

→ La quête du mouvement
développement de la (chrono)photographie
↓
la forme humaine devient dynamique
Étienne-Jules Marey, Homme qui marche, Eadweard Muybridge, Animal Locomotion, 1872-1885.
de 1890 à 1891. Le galop de Daisy, 1878.
10
24/02/2019

→ Invention de la photographie (1826)
Chambre noire, 1820.
Nicéphore Niépce, Point de vue du Gras, 1827.

La première photo réalisée depuis la fenêtre de la maison de Nicéphore Niépce à Saint-Loup-de-Varennes.

→ Invention du cinéma (première projection en 1895)
le mouvement est
représenté avec
facilité
Les frères lumières, La Sortie de l'usine Lumière à Monplaisir, Lyon, un Louis Lumière, Arrivée d'un train en gare de La Ciotat, 1895.
dimanche de 1895.
11
24/02/2019
Architecture (post)moderne (XXe)

→ Influence de la photographie et du cinéma sur le dessin
face à l’apparition
de la photographie
et du cinéma, les
techniques du
dessin traditionnel
sont remises en
cause
↓
comment intégrer le
mouvement, la
perception de
l’espace, la lumière,
les couleurs ?
Carl Petersen et Ivan Bentsen, Perspective d’un complexe de bureaux dans Karl Friedrich Schinkel, Salon de réception pour un château sur l’Acropole
le vieux quartier de la gare de Copenhague, projet de concours, 1919. non construit, Athènes, 1834.
Mine de plomb et aquarelle. Aquarelle sur papier, 46,6 x 36,8 cm.

→ Années 1890
Joseph Maria Olbrich, Projet non réalisé d’atelier d’artiste à Darmstadt, 1899.
Crayon sur carton jaune 28,6 x 32,4 cm.
12
24/02/2019

→ Années 1890
Hector Guimard, Elévation partielle du support de l’enseigne d’une entrée de métro à Paris, 1899.
Crayon et fusain sur papier 75 x 132 cm.

→ Les tendances du dessin d’architecture
Les dessins d'architecture au XXe siècle suivent quelques tendances :

1. le mythe de la nature comme modèle : les dessins montrent les rapports entre l'architecture et la
nature, un mimétisme abstrait de la nature déjà présent dans l'Art Nouveau
2. l'explosion de l'expression subjective : les dessins créent des ambiances inquiétantes et hétérogènes
expressives. La composante subjective expressionniste agresse le spectateur
3. l'esthétique de la raison : les dessins montrent la logique et la raison manifestée par la simplicité, la
sobriété et l'absence d'ornementation des édifices représentés, ils sont présentés de manière claire et
objective
4. la fascination par la technique : les dessins montrent de manière pragmatique des machines à
habiter, des utopies technologiques internationales et différentes possibilités de transfert de nouvelles
technologies dans les édifices
5. l'ambiguïté de la tradition : les dessins montrent une envie de réformer l'art de la construction sans
pour autant renoncer à la tradition, le refus de l'abstraction et la prise en compte des problématiques
urbanistiques et sociales.
6. la recherche du sens : les dessins d'architecture sont revalorisés en tant que discipline autonome et
les architectes tentent de passer outre l'anti-historisme et l'anti-formalisme
13
24/02/2019

→ Utopies industrielles
Tony Garnier, Cité industrielle, 1901-04.
Du néo-classicisme au modernisme (XXe)

→ Transition du début des années 1900
Peter Behrens, Usine de haute-tension AEG, Allemagne : Berlin, 1909.
14
24/02/2019
Du néo-clacissisme au modernisme (XXe)

→ Esprit de l’École des beaux-arts
Paul Delaon, Un stade pour les jeux olympiques, Détail de la tribune officielle, Concours de reconnaissance des architectes américains, 1913.
Architecture organique : recherche formelle/structurelle
Antoni Gaudí, Modèle à fils réalisé en 1898 pour l'étude de l'Église de la Colonia Güell, Espagne : Santa Coloma de Cervelló, 1908-14.
15
24/02/2019
Architecture organique : recherche formelle/structurelle
Antonio Gaudi Y Cornet, Façade ouest de la Sagrada Familia, Barcelone, 1917.

La façade est représente la naissance du Christ, la façade ouest sa passion et sa mort, et la façade sud sa résurrection.
Dessin à la craie sur papier env. 36 x 46 cm.
Avant-gardes (XXe) : Futurisme

→ Utopie, mouvement et vitesse
Antonio Sant'Elia, Città Nuova, 1913-14.
16
24/02/2019
Mouvement moderne (XXe)

→ Années 1920
Ludwig Mies van der Rohe, Bureaux dans la Friedrichstrasse, Allemagne : Hugo Häring, Gratte-ciel, gare de la Friedrichstrasse,
Berlin, 1919. Allemagne : Berlin, 1922.

→ Années 1920
El Lissitzky et Mart Stam, Accroche-nuages, 1924. Rudolf Schindler, The Play Mart, Los Angeles,
Californie (USA), 1921.
17
24/02/2019
Avant-gardes (XXe) : Expressionisme

→ Années 1920
Bruno Taut, Alpine Architektur, feuille 10, 1917-19. Max Taut, Dessin, 1921.
Bruno Taut, Alpine Architektur, feuille 13, 1917-19. Hans Sharoun, Dessin, 1920.

→ Années 1920
Wenzel August Hablik, Maison d'habitation et atelier, 1921.
18
24/02/2019

→ Années 1920
Hanz Poelzig, Perspective intérieure d’une salle de théâtre (Festpielhaus) pour Salzbourg, troisième projet non réalisé, 1920.
Crayon sur calque marouflé sur carton 63 x 94 cm.
Avant-gardes (XXe) : De Stijl

→ Axonométries en bleu, jaune et rouge
Theo van Doesburg et Cornelis van Eesteren, Hôtel Particulier et Contre- Inconnu, Photographie rehaussée à la gouache de l’intérieur de la maison
construction, 1923. Schröder de Gerrit Th. Rietveld à Utrecht, 1925.
19
24/02/2019

→ Axonométries en bleu, jaune et rouge
Theo van Doesburg, Contre-construction, 1923. Theo van Doesburg, Projet de composition de couleur
avec des meubles de Gerrit Rietveld, 1920.

→ Maquettes en bleu, jaune et rouge
Gerrit Rietveld, Maquette de la maison Schröder, 1924.
20
24/02/2019

→ Maquettes en bleu, jaune et rouge
Vilmos Huszár et Gerrit Rietveld, Vues de la maquette de Composition- Theo van Doesburg, Maison pour un artiste, 1923.
Espace-Couleur,
Exposition Juryfreie Kunstschau, Berlin, 1923.

→ Axonométrie radicale
Ludwig Hilberseimer, Ville de gratte-ciel, 1926.
21
24/02/2019

→ Maquette radicale
Le Corbusier, Maquette de la ville radieuse, 1924. Le Corbusier, Plan Voisin, France : Paris, 1925.
Mouvement moderne
Années 1920
Erich Mendelsohn, Grand magasin Schocken, Allemagne : Stuttgart, 1926-28.
22
24/02/2019

→ Axonométrie
Herbert Bayer, Bureau de la direction Massimo Martini et Gianpietro Patrizi,

du Bauhaus de Weimar, 1923. Projet pour la maison Cui à Rome, 1966.

→ Collages
Ludwig Mies Van der Rohe, Projet Museum for a Small City, 1941-43.
Collages.
23
24/02/2019

→ Maquette utopique
Frank Lloyd Wright, Broadacre City, 1934. Frank Lloyd Wright, Living City, 1959.
Concept utopique d'urbanisation.

→ Maquette utopique
Frederick J. Kiesler, Endless Home, Projet non construit, 1958-59.
24
24/02/2019
Maquettes du XXe siècle

→ Les métabolistes japonais
Arata Isozaki, Clusters in the Air, 1960-1962.
Mouvement moderne
Années 1960
Paul Rudolph, Callahan house, Alabama (USA) : Birmingham, 1965.
25
24/02/2019

→ Recherches formelles et structures tendues
Frei Otto, Construction de maquettes de structures pneumatiques à l’aide de bulles de savon.
Vers le postmodernisme (XXe)

→ Mai 1968
Fin de l’École des Beaux-Arts !
26
24/02/2019
Utopies (années 1960)
Haus-Rucker-Co, Pneumacosm, New York (USA) : New York City, 1967-68.
→ Le collage
Ludwig Mies van der Rohe, Perspective intérieure Small City project, 1941-1943.
27
24/02/2019
→ Le collage
Warren Chalk, Couverture de Amazing Archigram 4: Zoom Issue, mai 1964. Warren Chalk, Space Probe!, Amazing Archigram 4: Zoom Issue, mai 1964.
Utopies (années 1960)
Norman Foster, Olsen Centre, Royaume-Uni : Londres, 1969.
28
24/02/2019

→ Postmodernisme
Paolo Portoghesi, Romal Amor, 1978.

→ Déconstructivisme
Richard Meier, The Atheneum, Indiana (USA) : New Harmony, 1976. Peter Eisenman, House III, Miller House, Connecticut (USA) : Lakeville, 1978.
29
24/02/2019

→ La maquette comme prototype
Norman Foster, Maquette pour la rénovation du Reichgtag à Berlin, 1996.

→ La maquette comme outil de conception
Rem Koolhaas (OMA), Maquettes d’études pour la Casa da musica, Porto, Portugal, 1999-2005.
30
24/02/2019
7
Les médias du XXIe siècle
Ère numérique (XXIe)

→ Nouveaux médias de représentation
Au XXIe siècle, de nouveaux supports et de nouveaux outils numériques de représentation se

développent en architecture :
 les programmes informatiques de dessin assisté par ordinateur (DAO), de conception assistée par
ordinateur (CAO), de fabrication assistée par ordinateur (FAO)...
 les machines-outils à commande numérique (MOCN) ou Computer Numeric Control (CNC)
 les imprimante 3D
 les casques de réalité virtuelle
 les drones d’acquisition de données pour les relevés
 les robots constructeurs
Ces nouveaux outils n’ont pas fait disparaître les anciens outils analogiques :
ils sont complémentaires !
31
24/02/2019

→ Procédés soustractifs classiques
jusqu’à l’impression 3D
contemporaine, la
plupart des procédés
de fabrication étaient
soustractifs (sculpture,
gravure, découpe
laser...)
↓
à partir d’un bloc de
plein, la matière est
gravées, entaillées ou
usinée
↓
les techniques de
moulage sont
additives, mais la
création du dispositif
permettant d’avoir un
moule est toujours le
fruit d’une fabrication
soustractive
Auguste Rodin, La Danaïde, 1889.

→ La machine à copier des sculptures
James Watt développe une machine

pour la reproduction en miniature
d’œuvres originales
↓
en 1836, Benjamin Cheverton a
perfectionné et commercialisé ce
système proche d’un pantographe en
3D
↓
le procédé reste soustractif
Benjamin Cheverton, La machine à copier des sculptures, Musée des Benjamin Cheverton, Copie du buste de Thésée, 1851.
sciences, Londres, Royaume-Uni, brevetée en 1884. Au début du XIXe siècle, des bustes de personnages célèbres ou des copies
Dans les années 1840, le parian – porcelaine à grain fin présentant un lustre de sculptures antiques étaient exposés dans les maisons de classe moyenne.
léger – remplace le plâtre de moulage.
32
24/02/2019

→ Premiers procédés additifs : la photosculpture
les origines de
l’impression 3D sont
liées au développement
de la photographie au
début du XIXe siècle,
notamment dans les
procédés de balayage et
de recréation de volumes
↓
vers 1860, François
Willème invente la
photosculpture, une
captation photographique
tridimensionnelle qui
permet l’obtention d’une
sculpture semblable à un
modèle en 3D
↓
le procédé est cette fois
additif
Gabriel Cromer, Willème inventeur de la photosculpture 4, 1924. Photo du général Ulysses S. Grant
Étape du photoprofilage, réunissant une lanterne magique, une des vingt- posant dans la salle de pose (en 24 angles) de François Willème.
quatre photographies projetées sur un écran, un pantographe et le buste qui
en résulte.

Modèle féminin au centre de la rotonde servant de salle de pose, Artisans reportant à l’aide de pentagraphes les différentes silhouettes,
Le Monde Illustré, 31 décembre 1864. Le Monde Illustré, 17 décembre 1864.
33
24/02/2019

Buste de Maude Branscombe ? Buste inachevé de femme produit par photosculpture, vers 1865
bois (chêne) et ficelle

→ Les machines-outils à commande numérique (MOCN)
développées depuis le XVIIIe siècle lors de la 1re révolution industrielle, les

machines-outils à commande numérique (MOCN) ont émergé dans les années
1940
↓
le procédé est toujours soustractif, mais sans moule, plus rapide et moins cher
↓
au départ, le bloc de matière tourne sur lui-même pendant qu’un ciseau le
découpe pour produire un objet usiné (comme dans un tour de potier)
↓
ensuite, le bloc de matière reste fixe pendant qu’une découpeuse (ciseau,
lame, laser...) tourne autour pour le découper
↓
en 1952, Richard Kegg développe la fraiseuse – mobile sur plusieurs axes –
qui combine deux mouvements : la rotation de l'outil de coupe et l'avancée de
la pièce à usiner
↓
depuis les années 1970, la fabrication assistée par ordinateur (FAO) passe par
l’écriture du programme de pilotage d’une MOCN, en décrivant précisément
les mouvements qu’elle doit exécuter pour réaliser la maquette demandée
machines-outils à commande numérique (MOCN) = Computer Numeric Control (CNC)

fabrication assistée par ordinateur (FAO) =Computer Assisted Manufacturing (CAM)
34
24/02/2019

→ Commercialisation de la 1re imprimante 3D
en 1967, Peter Holcroft conçoit la première tête de

découpe au laser ce qui mène à l’implantation de
machines en industrie au Etats-Unis dans les années
1970 et en France dans les années 1980
↓
en 1991, trois avancées technologiques fondamentales en
impression 3D :
 Stratasys crée le Fused Deposition Modeling (FDM) ou
dépôt de fil en fusion : prototypage rapide par dépôt de
fil en plastique fondu, couche par couche, sans
solidification au laser
 Helisys crée la Layered Object Manufacturing (LOM) ou
la fabrication d’objets par couches : le papier est
déroulé, collé et découpé, couche par couche
 Cubital crée le Solid Ground Curing (SGC) : chaque
couche est durcie par ultraviolet à travers des pochoirs
créés par toner électrostatique
↓
en 2002, fondée à partir des innovations du MIT, Z Corp
présente la 1re imprimante 3D couleur : la 3D 510
↓
en 2007, Z Corp présente la 1re imprimante 3D couleur
avec recyclage automatique des poudres, c’est le premier
appareil permettant d’obtenir un objet totalement fini à la
sortie de la machine : la Z450
Charles Hull, Machine SLA 1, 3D Systems, 1983.
En 1987, 3D Systems commercialise la première imprimante 3D – la SLA 1 –
qui utilise le procédé de la stéréolithographie (SLA) selon lequel des fines
couches de photopolymères sensibles aux UV sont solidifiées par laser.

→ Production digitale de maquettes (digital production)
laser cutter Inkjet Powder Printing (SLS) fused deposition modelling (FDM)
ou la découpe laser ou l’imprimante par déposition de poudre ou le dépôt de fil en fusion
substractive manufacturing Layered Object Manufacturing (LOM) stéréolithographie (SLA)

milling (machining) ou fraiseuse ou la fabrication d’objets par couches ou la stéréolithographie
Francesca Vocialta, Model Architecture, École Polytechnique Fédérale de Lausanne (EPFL),

Master thesis in architecture, 2014-2015.
35
24/02/2019

→ Fused deposition modelling (FDM) ou le dépôt de fil en fusion
détournement du
procédé du dépôt de fil
en fusion ou Fused
Deposition Modeling
(FDM) dans lequel la
tête de fusion est
remplacée par une
seringue d’injection
permettant une gamme
beaucoup plus variée
de matériaux
(céramique, produits
alimentaires...)
Claire Warnier & Dries Verbruggen (Unfold), Ceramic 3d Printing, Anvers, Belgique, 2009.

→ Fused deposition modelling (FDM) ou le dépôt de fil en fusion
deux tendances s’affrontent dans le monde de l’impression 3D :

 ceux qui veulent des plates-formes open source dans l’usage est plus
complexe mais qui permet le développement de recherches pour les
passionnés, les bricoleurs, les geeks et les chercheurs
 ceux qui veulent des imprimantes 3D de bureau intégrant un système de
nettoyage, une intervention minimale de l’utilisateur, pour que les objets
soient créés avec le moins d’effort possible
Claire Warnier & Dries Verbruggen (Unfold), Ceramic 3d Printing, Anvers, Belgique, 2009.
36
24/02/2019

Zaha Hadid, Nova Shoe, United Nude (Rem Koolhaas), 2013. Zaha Hadid, United Nude (Rem Koolhaas), 2015.

DUS architects, 3D print canal house, Amsterdam, Pays-Bas,

La maison est décomposée en 13 pièces (taille maximale d’une pièce = 2 x 2 x 3,5 m).
37
24/02/2019

DUS architects, 3D print canal house, Amsterdam, Pays-Bas,

La maison est décomposée en 13 pièces (taille maximale d’une pièce = 2 x 2 x 3,5 m).

→ Premier logiciels de CAO et premier casque de VR
Ivan E. Sutherland, Robot Draftsman (ou SketchPad), 1963. Ivan E. Sutherland, Ultimate Display (ou Sword of Damocles), 1968.
Possédant une interface graphique (un moniteur et un crayon optique), Possédant deux capteurs de mouvement (mécanique et ultrasonique),
SketchPad a été un précurseur des logiciels de conception assistée par Ultimate Display serait le premier casque de réalité virtuelle.
ordinateur (CAO) qui a ouvert la voie aux interfaces homme-machine (H-M).
38
24/02/2019

→ Premiers logiciels de dessin
les premières versions des logiciels de DAO apparaissent à la fin du XXe siècle :
AutoCad en 1982, PhotoShop en 1988, 3ds Max en 1990...
Thomas Knoll, PhotoShop, Adobe Inc., 1988 John Walker, AutoCAD v1.0, Autodesk,1982.
La première version est commercialisée en 1990 pour MacOS, puis en 1992
pour Windows.

→ Architecture virtuelle et morphogenèse
Greg Lynn, Plans génératifs de l’embryological house (maison embryologique), Projet non-construit, 1997-2001.
39
24/02/2019

→ Architecture virtuelle et formes fluides
dECOi Architects, Paramorph, porte d’entrée à la rive sud de la Tamise, Londres, Royaume-Uni, 1999.

→ Architecture virtuelle et blobs
Peter Cook et Colin Fournier, Kunsthaus de Graz, Autriche : Graz, 2003.
40
24/02/2019
Une partie des bureaux de Frank O. Gerhy...
Frank O. Gerhy, Peix, Barcelone, Espagne, 1992. Frank O. Gerhy, Poissons, Maquettes d’étude, 1989-1995.

→ Maquettes virtuelles
Nox, Fresh Water Pavilion, 1994. Vue géométrale – Collection du FRAC Nox, Fresh Water Pavilion, 1997. Photo : Denis Derycke
Centre.
41
24/02/2019

→ Maquettes/prototypes réalisés par des robots
Gramazio & Kolher, Pike Loop, New York (USA) : New York City, 2009.

→ Acquisition 3D avec drones pour relever le réel
42
24/02/2019

→ Une crise de la représentation en architecture ?
CONSTAT
Au XXIe siècle, un malaise existe dans les écoles d’architecture :

faut-il apprendre aux étudiants à concevoir des projets d’architecture par le
biais de la pratique du dessin analogique ou de la modélisation numérique ?
Des théoriciens d’architecture associent l’introduction massive des outils

numériques à une crise de la représentation en architecture.
Les architectes perdraient tout rapport au réel et le numérique provoquerait

une « crise de l’échelle » et une « crise de la tectonique », ce qui pousse à
diaboliser la « machine » pour renouer avec le « geste » artistique.

→ 2 mythes de la représentation architecturale
ce constat de crise se fonde inconsciemment sur deux mythes concernant la représentation
mythe du dessin analogique mythe du dessin numérique

↓ ↓
geste naturel immédiateté des commandes
garanti une représentation intuitive garanti la continuité des représentations
↓ ↓
transfert esprit ↔ corps médiateur ↔ outil de représentation transfert par immersion totale
dialogue parfait avec le réel dialogue avec un double parfait du réel
Hans Namuth, Photo de Jackson Pollock au travail dans son atelier qui Google, L’application Tilt Brush avec le casque de réalité virtuelle HTC Vive
magnifie le geste créatif allant directement de l’esprit au medium, 1950. qui permet de dessiner dans un univers 3D en réalité virtuelle, 2015.
43
24/02/2019

→ Transhumanisme et posthumains (H+)
Stelac, Third Hand, Performances de 1980 à 1998.

Prothèses, hybridation et développements du corps humain.

→ Transhumanisme et posthumains (H+)
Stelac, Third Hand, Performances de 1980 à 1998.
44
24/02/2019
damien.claeys@uclouvain.be
45

Representation 3 Mediatisation - 2019

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Representation 3 Mediatisation - 2019

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

24/02/2019

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 1

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 2

Plan de l’unité d’enseignement

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 3

Table des matières de ce cours

1. Les médias de l’Antiquité

2. Les médias du Moyen Âge

3. Les médias de la Renaissance

4. Les médias baroques

5. Les médias du XIXe

6. Les médias du XXe

7. Les médias du XXIe

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 4

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 5

Architecture néoclassique (XIXe)

Chambre noire, 1820.

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 6

Architecture néoclassique (XIXe)

plusieurs techniques se développent

Claude Monet, Impression, soleil levant, 1872.

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 7

Architecture néoclassique (XIXe)

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 8

Après la Révolution française (1789)

13 Place Vendôme, à gauche de l'entrée du ministère de la Justice (Paris)

ancienne mairie de Sceaux (Hauts-de-Seine)

5 Rue au Mètre, Croissy-sur-Seine (Yvelines)

Chalgrin, Mètre étalon en marbre et laiton au 36 Rue de Vaugirard, Paris, 1796-97.

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 9

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École polytechnique

Recueil et parallèle des édifices en tout genre, anciens et modernes,

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 10

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École polytechnique

Marche à suivre dans la composition d’un projet quelconque,

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 11

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École polytechnique

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 12

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École polytechnique

Auguste Choisy, axonométrie plafonnante Auguste Choisy, Axonométrie plafonnante

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 13

Architecture néoclassique au nord (XIXe)

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 14

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École des beaux-arts

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 15

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École des beaux-arts

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 16

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École des beaux-arts

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 17

Architecture néoclassique au nord (XIXe) : École des beaux-arts

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 18

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 19

Prémisses (du XVIIIe au XIXe)

les projections de lanternes

le glissement latéral de la plaque de

Lanterne close, lampe à réflecteur, objectif convergent, peinture sur verre.

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 20

Prémisses (fin du XIXe)

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 21

Prémisses (fin du XIXe)

Chambre noire, 1820.

Nicéphore Niépce, Point de vue du Gras, 1827.

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 22