Projet 4 Conception - 2019b

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UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 1
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LE PROJET IV
ou le processus de conception de l'architecture
Plan de l’unité d’enseignement
5. Le corps
quelques dimensions 9. Le projet I
6. L’ordre mobilisables dans le
projet 10. Le projet II
7. La signification méthodes de
conception 11. Le projet III
8. La proportion du projet
12. Le projet IV
discipline
1. L'(in)définition
2. La (re)présentation I
3. La (re)présentation II
interprétation/projétation
par le dessin/discours du projet 4. La (re)présentation III
Adaptation d’après une gravure du Teknisk Ukeblad, 1893.
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Table des matières de ce cours
1. Trois types de conception
2. La conception des projets de l’Antiquité
3. La conception des projets au Moyen Âge
4. La conception des projets à la Renaissance
5. La conception des projets au XVIIe s.
6. La conception des projets au XVIIIe s.
7. La conception des projets au XIXe s.
8. La conception des projets au XXe s.
9. La conception des projets au XXIe s.
10. Visée synthétique
Table des matières de ce cours
8. La conception des projets au XXe s.

1. À l’aube du XXe s.
2. La conception des projets au début du XXe s.
3. La conception des projets au milieu du XXe s. : 1940-1945
4. Les années 1960 : première génération de méthodologistes
5. Les années 1970 : deuxième génération de méthodologistes
6. Les années 1980 : troisième génération de méthodologistes
7. Les années 1990 : irruption de la virtualité
9. La conception des projets au XXIe s.
10. Visée synthétique : modèle systémique du processus de conception
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→ Rappel : il existe 3 situations de conception
« naturelle » « consciente » « réflexive »

La conception chez l’artisan La conception par le dessin La conception de la conception
John Constable, Henri-Louis Duhamel du Monceau, Marcel Ducham,

La charrette de foin, 1821. Éléments d’architecture navale, 1758. Auto-portrait multiple, 1917.
Adaptation d’après Christopher Alexander, Notes on the Synthesis of Form [De la synthèse à la forme],1964.
Les trois situations de conception par la mise en relation d’une forme (F) avec un contexte (C) dans le réel, la représentation mentale de cette mise en
relation et la représentation réflexive de cette représentation.
→ Les trois situations de conception apparaissent à toutes les époques
Antiquité
▼ naturelle consciente réflexive
Moyen Âge
Renaissance
XIXe siècle
XXe siècle
XXIe siècle
L’hypothèse défendue ici est que les trois situations de conception apparaissent à toutes les époques mais avec des intensités différentes.
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La conception des projets au XXe s.
Du modernisme à l’architecture virtuelle
8.1
À l’aube du XXe s.
Entre romantisme des beaux-arts et promesses du progrès
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haute-Renaissance (XVIe)
→ Antécédents de l’homme-machine
héritée de l’Antiquité, à
partir des travaux
d’Hippocrate (V-IVe siècles
avant J.-C.) et de Galien (IIe
siècle), la doctrine cellulaire
est établie par Avicenne
autour de l’an 1000 et elle
s’épanouit au Moyen Âge
jusqu’au xvie siècle à la fin
de la Renaissance
↓
selon la doctrine cellulaire,
le cerveau comprend trois
cellules (ventricules) dans
lesquels sont localisés,
depuis l’avant vers l’arrière
: (1) le sens commun, (2) la
raison, (3) la mémoire
↓
Léonard de Vinci qui a
disséqué des cadavres est
le premier à étudier le
cerveau en fonction de
l’anatomie
Léonard de Vinci, Étude anatomique des couches du cerveau et du cuir Léonard de Vinci, Représentation physiologique du cerveau, env.1508.
chevelu, vers 1490-1493.
Léonard de Vinci a étudié les structures du cerveau. Il a dessiné en marge de
ce schéma un oignon, indiquant que le cerveau a une structure en couches.
haute-Renaissance (XVIe)
→ Antécédents de l’homme-machine
la théorie des humeurs

prétend que la santé de
l'esprit ou du corps varie en
fonction de l'équilibre des
humeurs dans le corps :
1. sang
(sanguin/jovial/chaleureux)
2. lymphe
(lymphatique)
3. bile jaune
(bilieux/violent)
4. bile noire
(mélancolique/anxieux)
Albrecht Dürer, Melencolia I, 1514. Andreas Vésale, Squelette humain, De humani corporis fabrica, Bâle, 1543.
En art, la mélancholie est l’état de tristesse passagé source de génie ou de
folie, d’un artiste ou d’une intellectuel lassé existentiellement, lors d’une
période de crise qui aboutira parfois positivement.
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Prémisses de l’esprit des Lumières (XVIIe)

→ La méthode cartésienne
si le XVIIe siècle est parfois appelé le siècle de la Raison (juste avant le siècle des Lumières), c’est
principalement dû à la réforme méthodologique de René Descartes, clairement articulée autour des
quatre préceptes de ce qui sera appelé la méthode cartésienne :
1. le précepte d'évidence : le caractère immédiat de la perception des phénomènes de la réalité

garantit la pertinence
2. le précepte de réductionnisme (analyse) : le réductionnisme consiste à isoler et décomposer

l'objet pour en connaître les moindres détails (c'est la priorité à l'analyse)
3. le précepte de causaliste (synthèse, raisonnement) : l'interprétation d'un processus peut être une
analyse idéale du plus simple au plus compliqué fondée sur l'étude du passé, un raisonnement
linéaire de cause à effet
4. le précepte d'exhaustivité (dénombrement) : la connaissance exhaustive et universelle par la

description complète de la réalité est possible dans un champ d'observation limité
« cogito, ergo sum » [je pense, donc je suis]
René Descartes, Le discours de la méthode : Pour bien conduire la raison et chercher la vérité dans les sciences, 1637.
Frans Hals, Portrait de René Descartes, 1649.
Prémisses de l’esprit des Lumières (XVIIe)

→ Il y a dans cette machine un esprit doué de raison !
René Descartes définit un dualisme âme-corps différent du dualisme

monde intelligible/monde sensible de Platon :
 l’âme est immatérielle mais siège dans la glande pinéale du cerveau
 le corps est une machine mécanique matérielle
il représente la glande pinéale comme un organe idéalement placé

dans le cerveau pour percevoir simultanément les images et les sons
recueillis par les yeux et les oreilles
l’âme et le corps agissent l’un sur l’autre : l’âme contrôle le corps en

faisant circuler à travers el système nerveux des « esprits animaux »
(ou fluides corporels) et elle peut avoir conscience de ses esprits
mobiles ce qui entraine les sensations
il compare le fonctionnement de l’homme au système compliqué

d’irrigation et de fontaines dans les jardins à la française : l’âme
raisonnable est alors comme le fontenier
« Et enfin quand l’âme raisonnable sera en cette machine,

elle y aura son siège principal dans le cerveau, et sera là
comme le fontainier, qui doit être dans les regards où se vont
rendre tous les tuyaux de ces machines, quand il veut exciter,
ou empêcher, ou changer en quelque façon leur
mouvement. »
René Descartes, Traité de l’Homme, 1644.
René Descartes, De Homine [Traité de l’Homme].
Figure de l’édition de 1664.
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Esprit des Lumières (XVIIIe)

→ L’homme machine
animal-machine
émergence
d’une vision mécaniste
du réel
controversée
pour ses implications
éthiques et religieuses
homme-machine
René Descartes, Le discours de la méthode: Pour bien conduire la raison et Julien Offray de La Mettrie, L'Homme Machine, Leyde, 1748.
chercher la vérité dans les sciences, Leyde, 1637. L’auteur a aussi écrit sur l’homme-plante.

→ Automates et cybernétique
Reconstitution de l’automate original.
ce canard artificiel de cuivre doré est articulé,

il boit, mange, cancane, barbote et digère
comme un vrai canard
↓
les mouvements de l’automate sont
programmables et le mécanisme complexe
est situé dans l'imposant piédestal
Jacques de Vaucanson, Le canard digérateur, 1738.
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(XXe)
→ Art de la digestion
Wim Delvoye, Cloaca Original, 2000.

1157 x 78 x 270 cm

→ Automates anthropomorphes
les automates à formes humaines,

proches des automates animaux,
sont très à la mode au début du
XVIIIe siècle et ils sont montrés dans
les palais royaux et les salons
↓
ils participèrent à l'émergence
difficile des concepts d‘ « animal-
machine » et d‘ « homme-
machine »
Jacquet-Droz, Les trois automates : l’écrivain (6 000 pièces), la musicienne (2 500 pièces) et le dessinateur (2 000 pièces), 1774.
Les automates sont en quelque sorte programmables puisque les cylindres qui les commandent peuvent être changés.
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il s’agirait des restes d’un calculateur astronomique

perfectionné capable de modéliser la course des astres à
l’aide d’une trentaine d’engrenages, indiquant la position du
soleil, de la lune, de quelques planètes et les dates des
éclipses
↓
il est le plus ancien mécanisme à engrenages connu, il faut
attendre plus d’un millénaire pour voir apparaître des
systèmes comparables dans les horloges du Moyen Âge
↓
il est considéré comme le premier calculateur analogique
Mécanisme d’Anticythère retrouvé dans une épave romaine, Mogi Vicentini, Tentative de reconstitution de la machine d’Anticythère, 2007.
Ier siècle avant J.-C.

Horloge mécanique, Place San Marco, Venise, Italie, 1496. Joseph Marie Jacquard, Premier métier à tisser automatique programmable à
Des textes décrivent l’existence d’horloges mécaniques depuis le XIIIe, mais l’aide de cartes perforées, 1801,
les seuls exemples qui nous sont parvenus ne date que du XIVe siècle. Premier exemple d’enregistrement d’une séquence d’opérations sur un
support externe.
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Esprit des Lumières (XIXe)

Machine de Babbage réalisée en 2008 au Computer History Museum (Etats-Unis), copie de celle du Science Museum de Londres.
En 1837, le mathématicien anglais Charles Babbage met au point la machine analytique – ancêtre des ordinateurs – qui possède une mémoire, une unité
arithmétique et logique, un lecteur de cartes perforées. Il ne pourra pas la construire de son vivant.
Révolutions industrielles (XVIIIe-XIXe-XXe)

→ Les trois révolutions industrielles
1er révolution (env. 1765-1870) 2e révolution (env. 1870-1913) 3e révolution (env.1970-...)

invention de la machine à vapeur et invention de l’électricité, du téléphone invention d’Internet, du
extraction du charbon et extraction du pétrole microprocesseur et de l’ordinateur de
(thermodynamique) (automobile et chimie) bureau
développement du réseau ferroviaire, essor de la mécanisation et des robotisation des chaînes de montage,
mécanisation de l’industrie textile et de emplois de bureau, naissance des révolution des moyens de
la métallurgie, remplacement des grandes entreprises, début de la communication, spécialisation des
manufactures et des ateliers artisanaux mondialisation, exode rural, entreprises, employés polyvalents,
par des usines mécanisées, développement commercial, financier, délocalisation de la production,
colonialisme pour exploiter les migratoire international, organisation accroissement des inégalités sociales,
ressources minières et agricoles scientifique du travail (taylorisme), mondialisation complète, mobilisation
nécessaires aux nouvelles usines... travail à la chaîne (fordisme)... des préférences individuelles...
James Watt, Maquette d’une machine à vapeur, fin Thomas A. Edison, Lampe à incandescence Steve Wozniak, Ordinateur Apple II, 1977.
XVIIIe s. ancienne à filament de carbone, 1879.
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1er révolution industrielle (début XIXe)

→ Concurrence architectes/ingénieurs
H. Deglane, A. Louvet, A.-F.-T. Thomas et C. Girault, Grand Palais des Gustave Eiffel, Tour Eiffel, Paris, France, 1889.
beaux-arts, Paris, France, 1897-1900. Exposition universelle de Paris en 1889, apothéose de la construction en
Exposition universelle de Paris en 1900. acier.
1er révolution industrielle (début XIXe)

→ Optimisme envers le progrès
Une couverture d’un recueil de partitions datant de 1900 reflétant l’optimisme Affiche de chemin de fer
d'une époque éprise de progrès technologique. pour l’exposition universelle, fin XIXe s.
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2e révolution industrielle (fin XIXe)

→ Société fondée sur l’information
la 2e révolution (env. 1870-

1913) mène à un nouveau
type de société fondé sur
l’information
↓
comment garder une trace des
opérations qui permettent de
produire, stocker et distribuer
des volumes de marchandises
en très grande quantité ?
↓
développement de nouveaux
moyens de représentation
abstraits à des fins de contrôle
↓
remplacement de l’information
directe par de l’information
codée
Bureaux des caisses, comptabilité, audits et reclamations de la Prudential Tabulatrice Hollerith utilisée pour le rescencement américain de 1890,
Insurance Company of America, Newark, New Jersey, vers 1916. Scientific American, 30 août 1890.
2e révolution industrielle (fin XIXe)

→ Société fondée sur l’information
une foi aveugle ?
le progrès
et
la modernité
sont-ils des buts en soi ?
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8.2
La conception des projets au début du XXe s.
Avant la Seconde Guerre mondiale
Modernisme (XXe)
→ Enseignement du Bauhaus
enseignement étendu à tous les arts majeurs

et appliqués en vue de les intégrer à
l'architecture
un grand nombre d'écoles d’architecture ont

adopté cette méthode d'enseignement
la « révolution machiniste » du XIXe siècle

mène la civilisation à un point de non-retour
et nécessite un changement intellectuel
profond
↓
nier la machine équivaut à se condamner,
mieux vaut en être le maître et donner à ses
produits un « contenu de réalité » : éliminer
chaque désavantage de la machine, sans
sacrifier aucun de ses avantages
Walter Gropius, Principes de l’enseignement au Bauhaus, 1922. Bauhaus, Weimar (Allemagne). L'atelier de menuiserie, 1923.
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Modernisme (XXe)
→ Enseignement du Bauhaus
« Le but ultime de toute création formelle est l'architecture. [...] Architectes,

peintres et sculpteurs doivent réapprendre à connaître et à comprendre la
structure complexe d'une œuvre architecturale dans sa totalité et ses
composantes ; leurs œuvres se rempliront alors spontanément de l'esprit
architectonique qu'elles avaient perdu en devenant art de salon. Architectes,
sculpteurs, peintres, nous devons tous redevenir artisans. Car l'art n'est pas
un ‘métier’. Il n'y a pas de différence essentielle entre l'artiste et l'artisan.
L'artiste est une sublimation de l'artisan [...]. Le principe de base du travail
artisanal est cependant indispensable à chaque artiste. C'est là que se trouve
la source de l'activité créatrice. »
Walter Gropius, Manifeste inaugural, 1919.
trois objectifs en 1919 :

1. sortir tous les arts de leur isolement par la création de projets où
les arts sont combinés
2. élever l’artisan au même niveau que l’artiste des beaux-arts en
devenant un artiste-artisan
3. être en relation constante avec les artisans et les industriels
Walter Gropius, École du Bauhaus, Dessau, Allemagne, env.1930.
Modernisme (XXe)
→ Ateliers beaux-arts et agences modernistes
Vue de l’atelier de Paul Bigot, École nationale supérieure des beaux-arts de Agence de Le Corbusier au 35 rue de Sèvres à Paris, 1924.
Paris, 1933.
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Néoclassicisme (XXe)
→ La charrette de l’École des beaux-arts
malgré les effets de la 2e révolution industrielle et l’émergence progressive de la 3 e révolution industrielle, l’enseignement des
architectes à l’École des beaux-arts évolue peu jusqu’en 1968 !
développement de l’industrialisation et disparition de l’artisanat

développement rapide des centres urbains et crise du logement
↓
les beaux-arts sont toujours enseignés de manière académique
par l’étude des antiques et des maîtres anciens !
La charrette de l’École des beaux-arts. Photo illustrant la Gazette de Saint- Enregistrement des projets auprès du surveillant chef.
Germain des Prés de sept, 1965. Jean Chevalier-Marescq, Exposition des projets
des élèves architectes dans la Melpomène, 1937.
Début XXe
→ Le béhaviorisme au États-Unis – Une réponse à l’environnement
un stimulus inconditionnel (présentation de nourriture) provoque une réponse inconditionnelle

(salivation)
↓
si un stimulus neutre (sonnerie) accompagne le stimulus inconditionnel,
alors une réponse conditionnelle se développe
↓
après plusieurs répétitions, le stimulus conditionnel seul (sonnerie) provoque une réponse
conditionnelle (salivation)
Ivan Pavlov, Étude de conditionnement classique sur les chiens, 1927.

black box (boîte noire)
Ivan Pavlov avec un des chiens utilisés pour les expériences sur le réflexe
conditionnel, 1928.
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Début XXe
→ Le béhaviorisme au États-Unis – Un conditionnement possible ?
conditionnement (stimulus -> réponse)

↓
passage du concept d’esprit au concept de comportement comme base
d’étude scientifique de la psychologie
↓
béhaviorisme est courant dominant de 1910 à 1950 puis disparaît à l’arrivée
de la révolution cognitive qui réintroduisent les processus psychiques
↓
observation des comportements humains au stimulus externes en ignorant
délibérément les états et processus psychiques internes considérés comme
impossibles à appréhender de façon scientifique et donc à inclure dans une
analyse objective du comportement
Illustration d’Arnaud Decomps pour le film Orange Mécanique. Stanley Kubrick, A Clockwork Orange, Hawk Films, 1971.
Début XXe
→ La psychothérapie en Europe – L’inconscient détermine le comportement
« L’inconscient est la véritable des idées, impulsions, souvenirs

réalité psychologique » insupportables sont refoulés dans
« L’esprit est comme un l’esprit et stockés dans
iceberg, flottant avec un l’inconscient, non accessible à la
septième de son volume conscience immédiate
émergé. » ↓
Sigmund Freud l’inconscient dirige silencieusement
les pensées et le comportement de
l’individu
↓
la différence entre nos pensées
boîte de pandore
conscientes et inconscientes crée
une tension psychique
↓
la cure analytique autorise les
souvenirs refoulés à pénétrer dans
le conscient pour libérer cette
tension psychique
Sigmund Freud par Max Halberstadt en 1922. Le cabinet de Freud à Vienne.
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Début XXe
→ Le mythe de l’homme-machine – Le cyborg
C-3PO, droïde de
protocole de la saga
Star Wars.
Raoul Hausmann, The Spirit of Our Times, 1921. Fritz Lang, Metropolis, 1927.
Image idéalisée de l’homme-machine, hybride de chair et d’acier : le cyborg. Rotwang, le savant, l’archétype du créateur fou.
Début XXe
→ Le mythe de l’homme-machine – Le robot
le mot robot apparaît dans la

pièce de théâtre de Karel Čapek :
Rossum's Universal Robots (R.U.
R.)
↓
le mot robot vient du mot tchèque
robota (travail, besogne, corvée),
lui-même lié au mot slave ancien
rob (esclave)
invention ↓
duSynopsis
mot : dans une usine de
fabrication
robot de robots androïdes du
futur (R.U.R.), des machines
biologiques à l'apparence
humaine et dénuées de sensibilité
et de sentiments sont upgradés
par l'ingénieur de R.U.R. Après
dis ans, ils se révoltent et ils
anéantissent l'humanité. À la fin
de la pièce, après avoir perdu le
secret de leur fabrication, deux
d'entre eux découvrent l'amour et
le dernier être humain leur remet
la responsabilité du monde
Karel Čapek, Rossum's Universal Robots (R.U.R.), 1920. El Lissitzky, Autoportrait : Le constructeur, 1924.
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Les avant-gardes au début du XXe

→ Art prolétarien
« Je suis un œil. Un œil mécanique. Moi, c’est-à-dire la machine, je suis la

machine qui vous montre le monde comme elle seule peut le voir.
Désormais je serai libéré de l’immobilité humaine. Je suis en perpétuel en
mouvement. Je m’approche des choses, je m’en éloigne. Je me glisse sous
elles, j’entre en elles.
[...]
Libérée des frontières du temps et de l’espace, j’organise comme je le
souhaite chaque point de l’univers. Ma voie, est celle d’une nouvelle
conception du monde. Je vous fais découvrir le monde que vous ne
connaissez pas.
Le cinéma dramatique est l’opium du peuple.
À bas les rois et les reines immortels du rideau. [...]
À bas les scénarios-histoires de la bourgeoisie. Vive la vie en elle-même ! »
Dziga Vertov, L’œil-caméra - Manifeste, 1923.
Dziga Vertov, Chelovek s kinoapparatom [L’homme et la caméra], 1929.

Révolution par l’usage de la caméra. Les films de Vertov et ses théories du Ciné-œil commencent à avoir de l'influence sur les cinéastes d'avant-garde
européens. Au début du bolchévisme, une grande liberté jusqu’à l’arrivée du stalinisme qui a figé les arts. Regard menant à une nouvelle objectivité.
Les avant-gardes au début du XXe

→ Le ciné-œil
Claude-Nicolas Ledoux,
Coup d’œil du théâtre de
Besançon, 1784.
George Orwell, « Big Brother is

watching you », 1984, 1949.
Dziga Vertov, Concept de Kino-glaz [Ciné-œil], 1924. Stanley Kubrick, HAL 9000, 2001,
l'Odyssée de l'espace, 1968.
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Modernisme (XXe)
→ Image idéalisée de la maison-machine : les machines à habiter
vieux temple temple plus moderne
mécanisation de
l’architecture
monumentalisation de
l’automobile
Le Corbusier, Vers une architecture, 1923.
Modernisme (XXe)
reprise des concepts d’animal-machine (Descartes, 1637) et d’homme-machine (La Mettrie, 1748)
pour faire de l’architecture une machine à habiter parfaitement intégrée
dans une vision mécaniste et progressiste propre au modernisme
Le Corbusier, Villa Stein (villa de Monzie ou les Terrasses), Vaucresson, France, 1927-1928.
La voiture présente sur la photo illustre le thème de la maison conçue comme une machine à habiter.
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Modernisme (XXe)
Le Corbusier, Villa Stein (villa de Monzie ou les Terrasses), Vaucresson, France, 1927-1928.
La voiture présente sur la photo illustre le thème de la maison conçue comme une machine à habiter.
Modernisme (XXe)
Le Corbusier, Cité radieuse, Unité d'habitation de Marseille, France : Marseille, 1949-52.
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Modernisme (XXe)
→ La tabula rasa !
ingénieurs + modernisme
↓
proposent une solution définitive
à la question de la beauté en
architecture
↓
une maison n’est pas faite pour
être belle mais pour être
fonctionnelle !
Louis Hellman,
Modernisme (XXe)
→ Critiques de la science et du progrès
Charlie Chaplin, Les Temps modernes, Chaplin – United Artists, 1936.
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Modernisme (XXe)
→ Le modèle de Wallas (1926) – Un premier modèle du processus créatif
dès la fin du XIXe siècle, les scientifiques commencent à montrer leurs processus créatifs
des recherches se mettent en place autour des questions de la création, de l’invention
Graham Wallas, The art of thought. New York: Harcourt Brace, 1926.
8.3
La conception des projets au milieu du XXe s.
Pendant la Seconde Guerre mondiale
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Modernisme (XXe)
→ Préhistoire de l’architecture infographique
au cours de la Seconde Guerre mondiale, des premières avancées informatiques sont réalisées en informatique
ce qui permet l’émergence de l’architecture infographique
Modernisme (XXe)
→ Décoder le code d’Enigma
décodage de la machine Enigma et les travaux d’Alan Turing dans ce contexte
Machine Enigma, 1940.

Capot ouvert/fermé avec les rotors intérieurs.
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Modernisme (XXe)
→ Calcul de trajectoires balistiques – Concept de rétroaction
développement de la cybernétique initiée

en partie par la recherche sur la prévision
exacte de la trajectoire des corps en
déplacement, à des fins balistiques
Glenn L. Martin Company, Système de guidage du missile Martin Titan I, lancant une bombe atomique unique
de 4 mégatonnes à 15 000 km, États-Unis, vers 1955.
Modernisme (XXe)
→ Théorie de l’information
Claude Shannon, Théorie de l’information, 1948.

Concepts clés de la théorie de l’information : information ; émetteur / message / récepteur ; bruit / redondance ; forme plutôt que contenu ; double contrainte ;
communication digitale / analogique.
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Modernisme (XXe)
→ Nous formons l’architecture et l’architecture nous forme
“We shape our buildings, and afterwards, our buildings shape us.” (Winston Churchill, 28/10/1943)
Louis Hellman, dessin des années 1960.

Le concept de feedback dépasse largement les premières préoccupations balistiques.
Modernisme (XXe)
→ Pendant la Guerre froide
Jay forrester, Vue d’une salle de contrôle du système Semi-Automatic Universal Automatic Computer (UNIVAC 1), Premier ordinateur commercial à
Ground Environment (SAGE), années 1950. Système pour coordonner la programme enregistré (5 200 tubes). 46 UNIVAC1 sont vendus entre 1951 et
défense anti-aérienne du nord des USA en cas de frappe nucléaire 1957. Le prix d’un ordinateur équivaut à 10 millions de dollars 2015.
soviétique. Premier réseau d’ordinateurs et premier terminal vidéo (écran).
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Modernisme (XXe)
→ Des cerveaux électroniques
“Can The
Electronic
Brain really
Think?”
Ferranti, Cerveau électronique, Londres, 1955. Gordon Pask, Eucrates I, Cerveau électronique utilisé
comme aide à l’enseignement, 1956.
Fin des années 1950

→ La psychologie cognitive en Europe – L’ordinateur cérébral
« révolution cognitive »
=
passage de l’étude des comportements à
celles des processus mentaux
↓
développement des communications, des
technologies informatiques, de
l’intelligence artificielle pendant la Seconde
Guerre mondiale
↓
le cerveau est considéré comme un boîte carte-mère
système de traitement de l’information
↓
modèles de « processus cognitifs »
soutenus par le développement des
neurosciences
Edmund C. Berkeley, Cerveaux géants : des machines capables de penser, Réseau neuronal.
1948. L’ordinateur est inséparable d’une nouvelle conception
épistémologique.
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Le modèle d’Herbert A. Simon (1959)
L’organisation d’exécution avec le “General Problem Solver” (GPS)

Adaptation d’après Herbert A. Simon, Allen Newell et John C. Shaw (1959)
8.4
Les années 1960
Première génération de méthodologistes
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Le modèle de Morris Asimow (1962)
Processus de base en 3 étapes, adapté d’après Mihajlo D. Mesarovic (1964),

repris par Ronald D. Watts (1966), Geoffrey Broadbent (1973), Peter G. Rowe (1987) et Jean-Pierre Chupin (2010)
Le modèle de Christopher Alexander (1964)
Les trois situations de conception

Adaptation d’après Christopher Alexander (1964)
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Le modèle de L. Bruce Archer (1965)
Modèle opérationnel de la conception architecturale

Adaptation d’après L. Bruce Archer (1965)
Seconde cybernétique : pensée systémique
un solipsiste qui imagine un

solipsiste qui imagine un
solipsiste...
Vous voyez un homme

portant un chapeau melon
qui prétend être seul. Et cet
homme imagine un autre
homme qui porte aussi un
chapeau melon. Il imagine
aussi que l'autre homme
qu'il imagine n'existe pas et
n'est qu'un produit de son
imagination. Maintenant, il
pourrait arriver que la
situation suivante se
présente: Un homme
solipsiste rencontre un autre
homme qui pense de la
même façon.
Gordon Pask, An Approach to Cybernetics, Harper Gordon Pask,
& Brothers, 1961. Théorie de la conservation.
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Modernisme (XXe)
→ Un théâtre cybernétique – Le projet Fun Palace
Cedric Price & Joan Littlewood, Fun Palace du quartier Lea Valley, Londres, Royaume-Uni, 1964. Projet non-construit.
Diagramme, 1961.
Modernisme (XXe)
espace de jeu, de réunions et de rencontre

centre destiné aux arts du spectacle avec une structure flexible logée dans une mégastructure
Camden Town Pilot Project. Axonometrics showing basic range of components within standard cubes. Diazotype, 35,3 × 67,3 cm.
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Modernisme (XXe)
théâtre cybernétique qui permet aux acteurs et aux spectateurs d’interagir constamment
Modernisme (XXe)
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5/05/2019
Modernisme (XXe)
Gordon Pask a
imaginé un
ordinateur qui
recueille en
coulisse les
réactions des
spectateurs pour
en transmettre la
synthèse aux
acteurs
Modernisme (XXe)
→ La technologie est la réponse... mais quelle était la question?
« La technologie est la
réponse... Mais quelle
était la question ? »
Cedric Price, 1966.
Dessin de Louis Hellman, années 1960.
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Modernisme (XXe)
→ De la synthèse des formes, Christopher Alexander (1964)
hypothèse dans de nombreuses

recherches de l’époque :
les processus informationnels
donnent naissance à des patterns
(motifs, patrons) observables dans
la nature et dans les systèmes
sociaux
↓
l’identification de ces patterns
permet la conception de projets qui
intègrent les structures sous-
jacentes des systèmes à la fois
naturels et artificiels
↓
le théorie du pattern language est
fondée sur l’identification et la
combinaison de ces patterns
Jean-Nicolas-Louis Durand, Précis des leçons

d’architecture données à l’École polytechnique,
1802 (planche 18).
Modulation des édifices, habitat modulaire.
Modernisme (XXe)
→ Le « Pattern Language », Christopher Alexander et al. (1977)
Décomposition d’un village indien à l’aide du « Pattern language » (langage de motifs)

Christopher Alexander (1963)
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Modernisme (XXe)
→ Ordinateurs géants !
IBM System/360 Model 85, vers 1968.

Inspirée par les préoccupations cybernétiques et systémiques, la modularité constitue une caractéristique commune aux édifices et aux machines.
Modernisme (XXe)
→ Le modèle de Gordon Best (1969)
Processus de conception
Adaptation d’après Gordon Best (1969)
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Modernisme (XXe)
→ Création de l’Internet en 1969
développement d’ARPAnet de 1969 à 1975
Defense Advanced Research Projects Agency (DARPA), Advanced Research Projects Agency Network (ARPAnet), 1969.
Au départ, l’US Air Force a demandé à l’Agence pour les projets de recherche avancée de défense de concevoir un programme destiné au commandement
des bombardements stratégiques. Carte logique du réseau ARPANET en mars 1977.
→ Machine architecturale
en prolongement de
l’« animal-machine »
(Descartes), de l’« homme-
machine » (La Mettrie), de la
« machine à habiter » (Le
Corbusier), voici la « machine
architecturale »
↓
l’installation SEEK est un
prototype qui fonctionne avec
de vraies souris de laboratoire
et qui est modélisé sous forme
d’une « cité » composée de
blocs empilés, habités par une
colonie de souris vivantes
↓
avant d’être complètement
rattrapé par le chaos qui règne
dans la « cité », un bras
robotique contrôlé par
ordinateur a pour mission
d’établir une interaction entre
les rongeurs et leur habitat en
« détectant » leurs actions
imprévisibles dans l’espace et
Nicholas Negroponte, SEEK, en « apprenant » de celles-ci
Architecture Machine Group, MIT, 1969-1970.
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→ Simulations numériques
John Horton Conway, Game of Life [Jeu de la vie], Université de Cambridge, Royaume-Uni, 1970.
L’automate cellulaire se développe à partir d’un modèle mathématique possédant des règles pré-établies. Chaque état n conduit donc mécaniquement à un
état n+1 prévisible.
→ Les 3 postures de J. Christopher Jones (1969)
le concepteur-magicien le concepteur-ordinateur le concepteur-réflexif
“Designer as a magician”, “Designer as a computer” et “Designer as a self-organizing system”

Caricatures de J. Christopher Jones (1969)
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La boîte noire est un moyen de dire qui peut être (ou non) architecte !
si tout le monde ne peut pas savoir ce qui se passe dans la boîte, la création
ou la conception du projet reste un mystère
↓
le mystère de la conception est un mystère que seuls les initiés peuvent
comprendre
↓
ceux qui font fonctionner naturellement la boîte sont des génies
et
ceux qui peuvent en prévoir le fonctionnement à partir des inputs et des
outputs sont des scientifiques
↓
ceux qui ont le savoir ne le partagent pas forcément aux autres
↓
la statut et le prestige social de l’architecte est assuré
(corporatisme de base)
Claude Perrault, Frontispice de la traduction des Dix livres d’architecture de Vitruve, 1673.
La boîte de verre mène à une conception simple, mais réductrice du réel !
La boîte de verre fait croire au concepteur qu’il

possède
une expertise exhaustive du réel
↓
mais le réel n’est simple que dans la projection
mentale du concepteur
↓
il possède une connaissance réductrice du réel alors
qu’il pense en avoir une connaissance exhaustive
la boîte de verre
Archizoom, No-Stop City, 1970-71.
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La boîte dans la boîte à l’infini mène à une impasse !
à force de se regarder en train de se regarder en train de se

regarder en train de se regarder...
↓
le concepteur risque de sombrer dans la folie ou d’être aspiré par
une sorte de trou noir créatif !
↓
la réflexivité continuelle mène à l’absence d’actions !
Le Caravage, Narcisse, env.1595. Un trou noir.
8.5
Les années 1970
Deuxième génération de méthodologistes
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→ Postmodernisme : contradiction et complexité
appel en faveur de la contradiction et de la complexité en « L’architecture moderne est morte à Saint-Louis, Missouri, le
architecture ! 15 juillet 1972 à 3 h 32 de l’après-midi »
participation de l’histoire et des habitants à l’élaboration de Charles Jencks, The Language of Postmodern Architecture,
l’architecture ! 1977.
Robert Venturi, Maison Vanna Venturi, Philadelphie, Pennsylvanie, États- Minoru Yamasaki, Ensemble de logements Pruitt-Igoe,
Unis, 1962-1964. Saint-Louis, Missouri (USA), 1950.
→ Mai 1968 !
« camarades créateurs : se mettre au service des travailleurs en lutte,

c’est travailler sur des slogans acceptés par l’AG. Travailler sur sa
petite idée personnelle, même juste, c’est rester dans le cadre étroit de
la conception bourgeoise »
Conseils de Guy de Rougemont, 1968.
Les étudiants en grève de l’École nationale des beaux-arts de Paris – principalement ceux des ateliers d’architecture – ont réalisés des affiches de
propagande (d’abord des lithographies avant de produire des sérigraphies). L’artiste est un travailleur comme les autres.
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Après Mai 1968

→ Mise en question du rôle du concepteur et du processus architectural
quatre stratégies de management, quatre attitudes différentes à l’égard du futur et de la structure organisationnelle
inactif réactif proactif interactif
aucune planification planification de satisfaction planification d’optimisation planification d’adaptation
Adrian George, Four strategies of management, Inactive, Reactive, Preactive, Interactive, 1972.
Illustrations de Royston Landau, « On Russell Ackoff’s strategies of management », Architectural Design, 10, 1972.
Après Mai 1968

Louis Hellman, Illustration pour A+, n°21, 1975.

Le concept de recherche et développement (R&D) utilisé au début des années 1950 aux États-Unis est popularisé en Europe dans les années 1960 et il
désigne l’ensemble des activités entreprises pour accroître les connaissances et pour les utiliser dans de nouvelles applications (recherche fondamentale,
recherche appliquée, développement expérimental). Il s’agit de provoquer une croissance et le développement d’un processus par l’innovation.
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Après Mai 1968

dans les années 1970, l’architecte

devient pédagogue
↓
l’architecture devient participative !
Christopher Alexander, Une expérience d'urbanisme démocratique, Éditions du Seuil, Paris, 1976.
→ Architecture High-tech
Renzo Piano & Richard Rogers, Centre National d’art et de Culture Georges Pompidou, Beaubourg, Paris, France, 1977.
Projet radical high-tech influencé par le Fun Palace (1961) de Cedric Price.
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→ Une proactivité spatiale : le projet Generator
composé de cubes structurels 4 x 4 x 4 m

↓
choix de remplissages sur chacune des 6 faces des cubes
↓
chaque cube contient des puces électroniques qui informe l’ordinateur central de son emplacement et de son orientation
↓
l’ordinateur central possède un programme développé par John et Julia Frazer qui commande des grues automatisées
Cedric Price, Generator pour la Gilman Paper Company, Floride, États-Unis, 1979, Projet non-construit.
les grues installent les

cubes et créent des
parois là où les
utilisateurs le décident
si les utilisateurs ne
demandent rien
pendant un temps
suffisant, l’ordinateur
rêve lui-même de
nouvelles dispositions
spatiales, il est
conscient de son
histoire et de son
ennui !
Cedric Price, Generator, Projet non-construit pour la Gilman Paper Company, 1979.
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Cedric Price travaille avec John Frazer, pionnier de

l’intelligence artificielle, qui imagine un système modulaire
programmable, capable d’initiative !
John Frazer, Generator, Projet non-construit pour la Gilman Paper Company, 1979.
→ Le modèle de Jane Darke (1979)
Les générateurs primaires dans le processus de conception.
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→ Générateurs primaires
dans le projet atypique de la

chapelle de Ronchamp, Le
Corbusier montre une
carapace de crabe à
l’origine de son idée de la
célèbre coque en béton :
« une coque de crabe
ramassée à Long Island
près de New York en 1946
et posée sur la table à
dessin ».
↓
Jane Darke identifie le
crabe comme « générateur
primaire »
Le Corbusier, Chapelle de Notre-Dame-du-Haut, France : Ronchamp, 1950-1955.
→ Invention de l’ordinateur personnel : 3e révolution industrielle
ce microprocesseur
(3,2 mm) est capable
d’effectuer 60 000
opérations par seconde
comme l’ENIAC (un
volume d’environ 80 m3).
Marcian E. Hoff, Microprocesseur Intel 4004, 1971. Steve Wozniak, Ordinateur Apple II, 1977.
« A microprogrammable computer on a chip » [un ordinateur programmable Une cliente avec des boîtes d’ordinateurs pour enfants, Tottenham Court
dans une puce]. Road, Londres, 1979.
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8.6
Les années 1980
Troisième génération de méthodologistes
→ Émergence du cyberespace : un nouvel espace à architecturer
« Une hallucination consensuelle vécue quotidiennement en toute légalité par

des dizaines de millions d’opérateurs,
dans tous les pays [...] Une représentation graphique de données extraites des
mémoires de tous les ordinateurs du système humain. Une complexité
inimaginable. Des traits de lumière disposés dans le non-espace de l’esprit, des
amas et des constellations de données. Comme les lumières de villes, dans le
lointain… »
William Gibson, Neuromancien, 1984.
William Gibson, Neuromancer [Neuromancien], 1984. Représentation imaginaire du cyberespace.
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5/05/2019
→ Émergence de la déconstruction
Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, Columbus, Ohio (USA), 1989.
Expression de logiques conflictuelles qui mènent à la naissance de formes architecturales en ayant recours à l’hétérogénéité et à la fragmentation.
→ Le modèle de Donald A. Schön (1983)
1. la dimension situationnelle :
une « conversation avec les matériaux de la situation » ;
2. la situation tacite :
un « répertoire de savoirs implicites » ;
3. la dimension critique :
une « connaissance dans l’action »
régulièrement réévaluée au cours du processus
qui donne une dimension critique à l’agir réflexif.
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5/05/2019
→ Le modèle de Michel Conan (1990)
…  Pn  Hn  EEn  Pn+1  …
Modèle du processus de conception.

Adaptation d'après Michel Conan (1990)
→ Le modèle de Alain Farel (1991)
Modèle du processus de conception. Adaptation d'après Alain Farel (1991)
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5/05/2019
→ Le modèle de Robert Prost (1992)
Modèle du processus de conception. Adaptation

d'après Robert Prost (1992)
8.7
Les années 1990
Des architectures virtuelles
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Années 1990
→ Architecture pliée (folding)
« Même comprimés, pliés

et enveloppés, les
éléments sont des
puissances
d'élargissement et
d'étirement du monde. Il
ne suffit même pas de
parler d'une succession de
limites ou de cadres, car
tout cadre marque une
direction de l'espace qui
coexiste avec les autres,
et chaque forme s'unit à
l'espace illimité dans
toutes ses directions
simultanément. »
Gilles Deleuze, Le pli :
Leibniz et le baroque,
1988.
envisager la complexité
différemment que par la
discontinuité des
déconstructivistes
Le pli rhingrave, Alexander I of Russia's Francesco Grimaldi & Giacomo Della Porta, Carlo Maderno, Église
ceremonial robe of the Order of the Garter. Sant'Andrea della Valle, Italie : Rome, 1591-1623
(façade ajoutée par Carlo Rainaldi 1655-63).
Années 1990
Johann Balthasar Neumann, Basilique de Vierzehnheiligen, Bad Staffelstein, Allemagne, 1743-1772.

Style Rococo.
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Années 1990
une alternative au culte de la

fracture des déconstructivistes
fondée sur « une transformation
en douceur permettant une
intégration intensive des
différences au sein d’un système
à la fois continu et hétérogène ».
Greg Lynn, « Folding in
architecture », 1999.
les architectes étudient le

cyberespace qu’ils considèrent
comme un nouveau terrain de
conception, régi par des règles
éthérées qu’ils n’avaient jamais
vues avant
↓
les architectes tentent de
concevoir des espaces
architecturaux dans un monde
virtuel plutôt que réel
NOX, La Maison folie, France : Lille Wazemmes, 2001-04.
Années 1990
→ Du déconstructivisme au pli, jusqu’au blob : une météorite !
Frank. O. Gehry, Musée Guggenheim, Espagne : Bilbao, conception 1991-1997.
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Années 1990
→ Architecture – binary large object (blob)
blob est une expression anglaise désignant un format de fichier contenant la

description d’un objet géométrique ou multimédia dans une base de données
par la suite, un lien a été réalisé avec le film blob d’Irvin Yeaworth
pour Greg Lynn, un blob est

une architecture organique aux surfaces lisses
Irvin Yeaworth, The Blob,

Paramount Pictures, 1958.
Années 1990
embryogenèse architecturale et architecture virtuelle
L’hylémorphisme d’Aristote, IVe siècle avant J.-C. Greg Lynn, Plans génératifs de l’embryological house (maison
Peter Kunzmann, Franz-Peter Burkard, Franz Wiedmann, Atlas de la embryologique), Projet non-construit, 1997-2001.
philosophie, 1991, p.48.
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Années 1990
embryogenèse architecturale et architecture virtuelle
Une copie des dessins de Ernst H.P.A. Haeckel par George Romanes Greg Lynn, Plans génératifs de l’embryological house (maison
représentant la théorie de la récapitulation, fin XIXe siècle. embryologique), Projet non-construit, 1997-2001.
Années 1990
Greg Lynn’s Embryological House (Rocker, 2006, p. 92)
53
5/05/2019
Années 1990
NOX (Lars Spuybroeck), H2Oexpo. Pavillon d’expérience de l’eau et installation interactive au Waterland,
Neeltje Jans, Pays-Bas, 1993-97.
Années 1990
Peter Cook et Colin Fournier, Kunsthaus de Graz, Autriche : Graz, 2003.

Des figures historiques de l’architecture expérimentale des années 1960 et 1970 ont facilement adopté les blobs pour leur architecture : Peter Cook est un
ancien membre d’Archigram.
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5/05/2019
Années 1990
étude des singularités

géométriques qui remettent
en cause des présupposés
relatifs à l’espace
tridimensionnel
↓
jeu avec la distinction
traditionnelle entre intérieur et
extérieur
UN Studio, Maison Moebius, Pays-Bas : Het Gooi, 1993-98.

Le ruban de Möbius ne possède qu’une face unique.
Années 1990
UN Studio, Maison Moebius, Pays-Bas : Het Gooi, 1993-98. Max Bill, Sculpture moebius, Baltimore Museum of Art.
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5/05/2019
9
La conception des projets au XXIe s.
Première génération des computistes ?
→ Le modèle de Nigel Cross (2000)
Le processus de conception est globalement convergent, mais il comprend des périodes de convergence et de divergence
Adaptation d'après Nigel Cross (2000)
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5/05/2019
→ Le modèle d’Olivier Tric (1999)
Modèle systémique de la démarche de projet et de la réalisation de l'objet

Olivier Tric (1999)
→ Le modèle d’Olivier Tric (1999)
Procédures de récursions et des périodes d'attentes au cours du processus de conception

Adaptation d'après Olivier Tric (1999)
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5/05/2019
→ Le modèle de John Zeisel (1981)
Développement hélicoïdal de la conception

Adaptation d'après John Zeisel (1981)
→ Le second modèle de John Zeisel (2006)
Développement hélicoïdal de la conception

Adaptation d'après John Zeisel (2006)
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5/05/2019
→ L’architecture est construite par des robots
Fabio Gramazio & Matthias Kohler (en collaboration avec ETH Zurich), The sequential wall, Architecture and digital fabrication, 2009.
Hyperbody, RDM Vault, Rotterdam, Pays-Bas, 2012.
59
5/05/2019
Nikken Sekkei, Tokyo Sky Tree, Tokyo, Japon, 2010.

Construction en partie automatisée directement sur le site.
Fabio Gramazio & Matthias Kohler, Raffaello D’Andrea (en collaboration avec ETH Zurich), Flight Assembled Architecture, FRAC Centre, Orléans, France,
2011.
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5/05/2019
→ Projet généré par des algorithmes / maquette construite par des robots
Pascal Genhart, Tobias Wullschleger, Nested Voids, 2012.

Maquette finale au 1/50e (2,7 m de haut) construite par des robots à partir d’éléments préfabriqués non-standard. Les murs et les planchers de la maquette
sont coupés au laser dans des plaques de carton, puis collés par les robots dans la maquette.
→ L’architecture paramétrique
« Il existe une convergence globale dans l'architecture d'avant-garde récente qui justifie sa désignation comme un nouveau
style : le parametricism. C'est un style enraciné dans les techniques d'animation numérique, ses derniers raffinements basés
sur des systèmes de conception paramétrique avancés et des méthodes de script. Développé au cours des 15 dernières
années et revendiquant aujourd'hui une hégémonie au sein de la pratique architecturale d'avant-garde, il succède au
Modernisme comme la prochaine longue vague d'innovation systématique »
Patrick Schumacher, Parametricism : A New Global Style for Architecture and Urban Design, 2009.
Zaha Hadid, One North Masterplan, Singapour, 2001-2003.
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5/05/2019
→ L’architecture paramétrique
Christian J. Lange & Ingeborg M. Rocker, Serial Architecture – Systems of Multiplicities, 2015.
Les plaques pliées (folded plates)
une occurrence
Christian J. Lange & Ingeborg M. Rocker, Serial Architecture – Systems of Multiplicities, 2015. une population
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5/05/2019
→ Le building information modeling (BIM) – Une maquette numérique coopérative
Mediaconstruct - Building Information Modeling.
→ Le building information modeling (BIM) – Une maquette numérique coopérative
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5/05/2019
→ Des façades intelligentes : enveloppes auto-adaptatives
Les moucharabiehs automatiques de l’Institut du monde arabe (IMA) à Paris, France

Jean-Nouvel (1981-87)
Les moucharabiehs automatiques de l’Institut du monde arabe (IMA) à Paris, France

Jean-Nouvel (1981-87)
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5/05/2019
Ère numérique (XXIe)

→ Premier logiciels de CAO et premier casque de VR
Ivan E. Sutherland, Robot Draftsman (ou SketchPad), 1963. Ivan E. Sutherland, Ultimate Display (ou Sword of Damocles), 1968.
Possédant une interface graphique (un moniteur et un crayon optique), Possédant deux capteurs de mouvement (mécanique et ultrasonique),
SketchPad a été un précurseur des logiciels de conception assistée par Ultimate Display serait le premier casque de réalité virtuelle.
ordinateur (CAO) qui a ouvert la voie aux interfaces homme-machine (H-M).
Prototype de mur Aegis Hyposurface à Birmingham, Royaume-Uni

deCOI Architects (1999)
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5/05/2019
Prototype de mur Aegis Hyposurface à Birmingham, Royaume-Uni

deCOI Architects (1999)
→ Le concepteur combine standardisation et prototypage
à l’aide de l’architecture paramétrique, l’architecte propose une combinaison entre

préfabrication (fabrication en série) et une personnalisation (prototypage) des édifices
Greg Lynn’s Embryological House (Rocker, 2006, p. 92)
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5/05/2019
→ La mémoire du concepteur est externe
Léon Bonnat, Martyre de Saint Denis, vers 1874-1888.

Toile marouflée pendue au Panthéon de Paris, France.
« En délégant à l'ordinateur
ses facultés de mémorisation
et de calcul (‘il pense’),
l'homme peut se concentrer
sur un ‘je pense’
(cogito singulier)
ou un ‘nous pensons’
(collectif) »
Le dieu égyptien de l’écriture Thot.
« En transférant du cerveau
aux réseaux les savoirs qui
s'y accumulaient, les
nouvelles technologies
laissent à l'intelligence
inventive plus de place »
Michel Serres
Michel Serres, Hominescence, Paris : Le Pommier, 2001, p.235.

Le mythe de Toth raconté par Platon possède encore une actualité.
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Data center Google, 2012.
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Visée synthétique
Modèle systémique du processus de conception
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5/05/2019
→ Qu’est-ce qu’un processus de conception ?
Face à un contexte donné,

l’architecte oriente un processus de conception architecturale
pour faire émerger une solution,
sous la forme d’un projet d’architecture.
→ Qu’est-ce qu’un processus de conception ?
Face à un contexte donné,

l’architecte oriente un processus de conception architecturale
pour faire émerger une solution,
sous la forme d’un projet d’architecture.
La conception architecturale est un processus :

- circulaire convergeant/divergeant
- itératif
- (auto)réflexif
- labyrinthique/hasardeux
Le processus est ponctué par des représentations graphiques

(schémas, esquisses, plans, coupes, élévations, maquettes…)
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5/05/2019
→ La conception : un processus circulaire convergeant/divergeant
Giuseppe Momo, Escalier à double hélice au Vatican, Italie : Rome (1932)

Photo sous licence Creative Commons, retravaillée.
→ La conception : un processus itératif
Reconstitution du phénakistiscope d’Eadweard J. Muybridge (1893), inventé Zootrope comprenant dix images successives du vol d’un goéland, Etienne-
par Joseph A.F. Plateau. Jules Marey, 1887.
70
5/05/2019
→ La conception : un processus (auto)réflexif
ultime réflexivité du
concepteur
Auto-portrait multiple d’Henri-Pierre Roché, 1917. Auto-portrait multiple de Marcel Duchamp, 1917.
→ La conception : un processus labyrinthique/hasardeux
le hasard peut être subi ou provoqué par le concepteur.
le hasard subi est un accident, inexplicable, inattendu et

fortuit, souvent externe, qui relance le processus de
conception.
le hasard provoqué, souvent interne, est un outil utilisé

par le concepteur pour orienter le processus de
conception dans des voies inédites.
Collage avec carrés disposés selon les lois du hasard, Belgian Research Action through Interdisciplinary
Jean Arp, 1916-17. Networks (BRAIN-be), 2014.
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5/05/2019
→ Un processus ponctué de représentations graphiques
Sou Fujimoto, Bibliothèque Misashino Art University, Japon : Tokyo, 2007-10.
→ Un processus ponctué de représentations graphiques
Maude Archambeau, Un projet d'architecture de l'esquisse au rendu, 2014.
72
5/05/2019
→ Modélisation synthétique d’un processus de conception
Modélisation heuristique : modèle systémique général du processus de conception qui vise l’architecture,
Damien Claeys, 2013.
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5/05/2019
→ Épilogue : une nouvelle mutation de l’architecture ?
quel sera votre métier au XIXe siècle ?
80 % du travail de l’architecte sera effectué par des robots !
quel compétences allez-vous développer pour ne pas devenir inutiles ?
face à un contexte complexe et mondialisé,

à l’ère de l’anthropocène menant à un inévitable crash écologique,
comment allez-vous orienter des processus de conception
architecturale pour faire émerger des solutions, sous la forme de projets
d’architecture ?
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5/05/2019
-
L’ÉVALUATION DU COURS
ou comment étudier le cours ?
Référentiel AA
Cette activité contribue au référentiel AA dans différentes dimensions :
Se constituer une culture architecturale

 connaître et analyser les références fondamentales de la culture disciplinaire
 convoquer des références données qui, par analogie, ouvrent à d'autres interprétations du contexte
 développer et activer ses connaissances dans la discipline
Situer son action
 reconnaître, observer et décrire des lieux et des contextes ciblés
 analyser des lieux et des contextes selon plusieurs méthodes données et à partir de plusieurs points
de vue identifiés
Concrétiser une dimension technique
 observer et évaluer les principes constructifs d'un édifice
Exprimer une démarche architecturale
 exprimer clairement oralement, graphiquement et par écrit des idées
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Acquis d'apprentissage spécifiques
Cette activité contribue à initier l’étudiant à l’acquisition d’AA spécifiques :
À la fin de cette activité, l’étudiant est capable de :

 reconnaître la multidimensionnalité de l'architecture et de situer cette dernière dans un contexte
matériel, social, culturel
 manipuler des concepts de base, propres à la discipline architecturale
 lire, représenter et analyser de manière critique des projets d'architecture
 relier et critiquer des expressions architecturales, des définitions et des théories d'architecture
 ordonner et classer des conceptions du monde et des œuvres bâties, dans différentes situations et à
différentes échelles
 mener une réflexion engagée dans le processus du projet par l'énonciation d'une pensée critique et
sensible adaptée à des environnements, des usages et des points de vue particuliers
Thèmes abordés
Cette activité dispense à l'étudiant une introduction générale à la théorie d'architecture
L’unité d’enseignement a deux objectifs principaux :

 elle permet à l'étudiant l'acquisition d'un fond culturel général au tout début de sa formation en
architecture. À partir de la présentation de textes théoriques et d'édifices remarquables, des concepts
théoriques propres à la discipline architecturale sont définis, critiqués et mis en relation
 elle propose à l'étudiant le développent d'une capacité d'analyse et de synthèse de questions
architecturales à l'aide des savoirs théoriques mobilisables dans ce fond
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Modes d'évaluation des acquis des étudiants
Temps de travail moyen des étudiants

L'unité d'enseignement vaut 3 ECTS sur les 60 ECTS du bloc annuel 1
3 ECTS = environ 90 h de travail pour l’étudiant
Concrètement, 26 h de cours + 64 h en autonomie ≈ 8 jours x 8 heures de travail à la maison
Modes d'évaluation des acquis des étudiants

L’unité d’enseignement est clôturée par une évaluation organisée en session d’examens
ATTENTION !
PAS DE CARTES
(carte UCLouvain + carte d’identité)
=
PAS D’EXAMEN
L’examen écrit
L’examen écrit comprend une question à réponse ouverte (QRO) pour une évaluation de la
compréhension active des savoirs.
Répondre à la question à réponse ouverte consistera ici à rédiger un texte continu de 2 pages.
Un choix limité de questions sera proposé.
Les critères pris en compte lors de l’évaluation sont :

 l’identification des relations transversales entre les thèmes vus au cours
 l’énonciation, l’explication et l’organisation de concepts théoriques vus au cours
 l’esprit d’analyse et de synthèse, la précision et la structuration de la réponse
 le fait de répondre à la question posée
 la qualité de l’écrit (clarté du langage, grammaire correcte, orthographe correcte)
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Cette année, l’UE est construite sur 12 cours (1 cours supprimé pour le lundi de Pâques) :
1. L'(in)définition (+ introduction du cours) 04/02/2019 introduction du cours + discipline
2. La (re)présentation I 11/02
3. La (re)présentation II 18/02 par le dessin/discours du projet
4. La (re)présentation III 25/02
5. Le corps 04/03
6. L’ordre 11/03 quelques dimensions
mobilisables dans le projet
7. La signification 18/03
8. La proportion 25/03
9. Le projet I 01/04
matière supprimée cette année !
Vacances de Pâques
Lundi de Pâques méthodes de conception
10. Le projet II 29/04 du projet
11. Le projet III 06/05

12. Le projet IV 13/05
Session d’examens
5. Le corps
quelques dimensions 9. Le projet I
6. L’ordre mobilisables dans le
projet 10. Le projet II
7. La signification méthodes de
conception 11. Le projet III
8. La proportion du projet
12. Le projet IV
discipline
1. L'(in)définition
2. La (re)présentation I
3. La (re)présentation II
par le dessin/discours du projet 4. La (re)présentation III
Adaptation d’après une gravure du Teknisk Ukeblad, 1893.
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Plan de l’unité d’enseignement introduction du cour
des systèmes de concepts à comprendre pour chaque thématique interprétation/pr

par le dessin/disco
1 2 3 4 5 6 7 8 9 congé 10 11 12
quelques dime
mobilisables dan
Antiquité
▼
méthodes de co
Moyen Âge du proje
▼
Époque moderne
▼
Époque contemporaine
transversalité historique entre tous les thèmes
damien.claeys@uclouvain.be
83

Projet 4 Conception - 2019b

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Projet 4 Conception - 2019b

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UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 1

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 2

Plan de l’unité d’enseignement

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 3

Table des matières de ce cours

1. Trois types de conception

2. La conception des projets de l’Antiquité

3. La conception des projets au Moyen Âge

4. La conception des projets à la Renaissance

5. La conception des projets au XVIIe s.

6. La conception des projets au XVIIIe s.

7. La conception des projets au XIXe s.

8. La conception des projets au XXe s.

9. La conception des projets au XXIe s.

10. Visée synthétique

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 4

Table des matières de ce cours

8. La conception des projets au XXe s.

2. La conception des projets au début du XXe s.

3. La conception des projets au milieu du XXe s. : 1940-1945

4. Les années 1960 : première génération de méthodologistes

5. Les années 1970 : deuxième génération de méthodologistes

6. Les années 1980 : troisième génération de méthodologistes

7. Les années 1990 : irruption de la virtualité

9. La conception des projets au XXIe s.

10. Visée synthétique : modèle systémique du processus de conception

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 5

→ Rappel : il existe 3 situations de conception

« naturelle » « consciente » « réflexive »

John Constable, Henri-Louis Duhamel du Monceau, Marcel Ducham,

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 6

→ Les trois situations de conception apparaissent à toutes les époques

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 7

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 8

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 9

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 10

la théorie des humeurs

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 11

Prémisses de l’esprit des Lumières (XVIIe)

1. le précepte d'évidence : le caractère immédiat de la perception des phénomènes de la réalité

2. le précepte de réductionnisme (analyse) : le réductionnisme consiste à isoler et décomposer

4. le précepte d'exhaustivité (dénombrement) : la connaissance exhaustive et universelle par la

« cogito, ergo sum » [je pense, donc je suis]

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 12

Prémisses de l’esprit des Lumières (XVIIe)

René Descartes définit un dualisme âme-corps différent du dualisme

il représente la glande pinéale comme un organe idéalement placé

l’âme et le corps agissent l’un sur l’autre : l’âme contrôle le corps en

il compare le fonctionnement de l’homme au système compliqué

« Et enfin quand l’âme raisonnable sera en cette machine,

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 13

Esprit des Lumières (XVIIIe)

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 14

Esprit des Lumières (XVIIIe)

Reconstitution de l’automate original.

ce canard artificiel de cuivre doré est articulé,

Jacques de Vaucanson, Le canard digérateur, 1738.

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 15

Wim Delvoye, Cloaca Original, 2000.

UCLouvain | LBARC1102 – Théories d'architecture | D. CLAEYS 16

Esprit des Lumières (XVIIIe)

les automates à formes humaines,