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Français
2007/7362/3/15
Table des matières
Introduction ............................................................................................................................................ 5
Les activités complémentaires : ce qu’elles sont, ce qu’elles ne sont plus......................................... 5
Les activités complémentaires : trois opportunités à saisir ................................................................ 5
Domaine français.................................................................................................................................... 7
Spécificité des activités. ..................................................................................................................... 7
Diversité des méthodes ...................................................................................................................... 7
Différenciation des apprentissages..................................................................................................... 8
Articulation des activités complémentaires aux fiches/compétences du programme ........................... 11
Description des activités....................................................................................................................... 13
1. Français : travaux dirigés......................................................................................................... 13
2. Théâtre et expression dramatique : art dramatique, expression orale, techniques d'expression16
3. Activités d'expression poétique : ateliers de création .............................................................. 19
4. Ateliers d'écriture et de lecture : ateliers d'expression et de communication, activités littéraires
..................................................................................................................................................... 21
Hier, « activités au choix », elles avaient pour fonction d’ouvrir des perspectives aux élèves
en leur offrant la possibilité de découvrir des secteurs d’activité non familiers et dans
lesquels ils pouvaient s’épanouir, se découvrir un projet d’apprentissage scolaire, voire un
projet professionnel.
Très souvent perçues comme des fautes, les erreurs commises par un élève lors d’une
production sont sanctionnées puis corrigées par l’élève. Or, dans un certain nombre de cas,
ces erreurs sont révélatrices d’un état des connaissances de l’élève. Par essence, elles
permettent de fonder de nouveaux apprentissages. Etant donné que les AC visent
l’acquisition des compétences de base par d’autres chemins que ceux empruntés par les
cours généraux, donner aux erreurs ce nouveau statut est une belle opportunité pour
développer un véritable projet d’apprendre avec l’élève ou avec le groupe d’élèves.
En même temps que les AC vont faire appel à des chemins d’apprentissage différents pour
atteindre les compétences de base, ce serait une belle opportunité d’évaluer la maîtrise de
celles-ci en utilisant des méthodes différentes. Sachant que si cette diversité des chemins
d’apprentissage vise à impliquer davantage l’élève dans un projet d’apprendre, ne serait-il
pas intéressant d’aller au bout du raisonnement en l’impliquant dans l’évaluation de ses
apprentissages? Permettre à l’élève de s’exercer à évaluer ses productions peut non
seulement l’aider à mieux cerner les vrais acquis de ses apprentissages mais aussi à
changer progressivement les représentations qu’il peut avoir de l’évaluation souvent perçue
comme une sanction. Ce rôle plus actif de l’élève dans l’évaluation n’enlève rien aux
missions du professeur plus particulièrement dans le processus de la certification des
études. Il reste celui qui fournit les informations recueillies dans ses cours et nécessaires
au conseil de classe pour décider de la certification des études de l’élève.
er
*Décret relatif à l’organisation pédagogique du 1 degré de l’enseignement secondaire MB 31-08-2006
** H.Gardner « Intelligences multiples » publié en 1983 traduction française « les formes de l’intelligence »
Ed.O.Jacob 1997
Ce document définit dans les pages qui suivent le champ de chaque activité en précisant
notamment le public cible potentiel, les compétences du programme visées, les
apprentissages à privilégier...
Français
Travaux dirigés Potentiellement toutes les fiches : aide méthodologique
DÉFINITION
L'activité est prioritairement centrée sur l’accompagnement méthodologique de tâches ou de
travaux relevant du français ou d’autres disciplines (pour peu qu’ils présentent des aspects
communicationnels ou langagiers relevant du français). Cette activité est en quelque sorte la
variante disciplinaire de l’ancien cours transversal « méthodes de travail ».
PUBLIC CIBLE
Les élèves désirant ou nécessitant une guidance méthodologique accrue dans la réalisation
des diverses tâches du programme de français. L’objectif étant à terme la maitrise autonome
de méthodes adéquates de résolution des tâches.
CONTENU :
Articulation avec les fiches/compétences du programme
Toutes les fiches/compétences du programme peuvent être travaillées dans le cadre de cette
activité. On ciblera toutefois la guidance sur les tâches et les productions à valeur
certificative retenues.
SUGGESTIONS MÉTHODOLOGIQUES
Être particulièrement attentif dans le cadre de cette activité à développer des moments
d’enseignement explicite où le professeur met en scène personnellement des stratégies de
résolution efficaces et veille à leur appropriation autonome par les élèves.
Développer un regard réflexif des apprenants sur les paramètres de la tâche ou des consignes,
les modalités de résolution possibles, les difficultés ou facilités rencontrées, la pertinence des
démarches mises en œuvre… On développera donc pour chaque activité des moments de
réflexion individuelle et/ou d’échange collectif où l’on interroge, verbalise, évalue et réajuste
si nécessaire, ses représentations, ses démarches et ses connaissances. La pratique de
l’autoévaluation et de la coévaluation sera valorisée.
RESSOURCES
- FESeC Guide pratique français 1er degré : les processus d'écriture, pp. 35-37 ; outils
pour questionner les représentations et les pratiques d’écriture des élèves, pp. 39-46 ;
les processus et stratégies de lecture, pp. 9-10 ; outils pour questionner les
représentations et les pratiques de lecture des élèves, pp. 11-15, 22, 34 ; grilles
d’(auto)évaluation : p 47-50, 56-58, 61, 65-66, 69-70, 74-77.
- Fiche 1 : cf. Activités littéraires.
- Fiche 2 : cf. Programme du 1er degré.
- Fiches 3, 4, 5 : cf. Ateliers d'expression et de communication.
- Fiches 6 et 7 : cf. Expression orale.
…
DÉFINITION
Ces trois activités ont pour objectif central la découverte et le développement des
potentialités expressives des langages du corps et de la voix auxquels peuvent s'associer
l'image, la matière et le langage sonore et musical. Ces langages seront au service de
l'expression de soi (le "je" ou le "nous") et de l'autre (textes à interpréter). Une attention
particulière sera portée à l'expression de "textes littéraires" (récits, textes poétiques ou
dramatiques) créés ou non par les élèves. Trois modalités expressives seront privilégiées : la
lecture à voix haute, la déclamation ou le contage, le jeu (mise en espace ou en scène). Les
activités de réception (écoute ou vision d'enregistrements, spectacle, observation des
prestations de pairs) ne seront pas oubliées afin de développer les capacités
d'(auto)observation des élèves, de nourrir et d'élargir leurs représentations sur les possibilités
expressives des langages travaillés.
Pour les activités d'art dramatique et plus encore de techniques d'expression, des liens ou des
projets pluridisciplinaires sont possibles avec les cours d'éducation artistique (exploration
des langages sonores, musicaux et plastiques), d'éducation par la technologie (réalisation
d'objets), d'éducation physique (utilisation de techniques corporelles visant à gérer le
stress…) de la formation commune voire avec d'autres activités complémentaires (activités
artistiques, bois…)
L'activité "expression orale" panachera davantage les trois modalités expressives (lecture,
déclamation/contage ; mise en voix ou en scène de textes narratifs, dialogués, poétiques…)
et s'ouvrira également à des situations communicationnelles (fiche 7 : prise de parole en
public, échanges entre pairs, échange avec un adulte) à travers des mises en situation, des
jeux de rôles.
L'activité "techniques d'expression" se centrera sur des tâches et des productions combinant
plusieurs moyens d'expression : le corps, la voix, mais aussi l'image, le son, la musique et la
matière (liens pluridisciplinaires avec les cours d'éducation artistique et d'éducation par la
technologie). Une attention sera portée non seulement aux activités "en direct" mais aussi
différées ou médiatisées (enregistrement).
PUBLIC CIBLE
Ces activités s'adressent en priorité à des élèves désireux de développer leur créativité, leur
découverte de soi et de l'autre via l'exploration de différents langages. Elles présupposent une
motivation adéquate à la pédagogie du projet.
▪ En "art dramatique"
- Découverte de caractéristiques du texte dramatique, des lieux et des métiers du théâtre.
- Vision de représentations théâtrales et analyse (lien forme - sens) des diverses
composantes d'une mise en scène (plateau, décor, jeu, costume, éclairage,
sonorisation…).
▪ En "techniques d'expression"
- Consulter les programmes des cours d'éducation artistique et d'éducation par la
technologie.
Développer des pratiques d’évaluation formative afin de permettre aux élèves de progresser.
Lors des activités, répartir les tâches et pratiquer la coévaluation : élèves acteurs et élèves
observateurs, compte rendu des élèves observateurs et réaction des élèves acteurs. Inversion
des rôles ensuite.
Limiter la durée des prestations orales, choisir des textes courts afin de permettre un réel
apprentissage en classe qui ne se contente pas de confirmer les dispositions spontanées des
élèves. Limiter le nombre de paramètres à améliorer.
Une mise en œuvre efficace des activités semble exiger un regroupement des heures dans la
semaine ou dans l'année (par semestre par exemple) ainsi que la disposition d'un local
adéquat.
RESSOURCES
BLANCHE P., A tour de rôle. Des activités de communication orale à pratiquer en face à face, Paris,
Clé International, 1994.
BALAZARD S. et GENTET-RAVASCO E., Le théâtre à l'école primaire. Techniques théâtrales et
expression orale, Hachette éducation, 2003.
BALAZARD S. et GENTET-RAVASCO E., Pratiquer le théâtre au collège, Bordas, 2001.
CHARMEUX E., Ap-prendre la parole, SEDRAP Education, 1996.
COLLECTIF ALPHA Bruxelles, Mille et une idées pour se parler, 1995.
FESeC, Guide pratique 1er degré, 2005. Codes de transcription de variations orales et grille d'observation
des moyens non verbaux p. 64 ; grilles d'évaluation de la lecture à voix haute pp. 69-70.
HERIL A. et MEGRIER D., 60 exercices d’entrainement au théâtre à partir de 8 ans, Paris, RETZ,
Pédagogie pratique, 1992.
HERIL A. et MEGRIER D., Entrainement théâtral pour les adolescents. Expression personnelle et
développement de la personnalité. A partir de 15 ans, Paris, RETZ, Pédagogie pratique, 1993.
HINGLAIS S., Pièces te dialogues pour jouer avec la langue française, Retz.
FAVARO P., FLOOD R., En scène, Casterman, 1994.
JOST J., Je pratique l’oral. Exercices 1re/2e, De Boeck-Duculot, 1996.
JUE I. et VERGER N., La boîte à parole, Berlin, Langenscheidt, 1999.
LAGRANGE S., Mille ans de théâtre. Pièces et saynètes à lire, à jouer et à mettre en scène, Milan,
1993.
LANSMAN (édition) différentes collections de théâtre dont certaines pour adolescents.
L’ECOLE DES LOISIRS (édition), collection Théâtre (une soixantaine de titres adaptés aux adolescents).
MAIRAL Ch. Et BLOCHET P., Maîtriser l’oral Cycle 3, Paris, Magnard Ecoles, Pédagogie pratique, 1998.
MORISSON C., 35 exercices d’initiation au théâtre, Vol. 1 et 2, Bruxelles, Actes Sud junior, 2000.
DÉFINITION
Cette activité privilégie la gamme des "textes poétiques" : manipulations ludiques du
langage, slogan, poème, calligramme, chanson, fable, textes d'humour, voire d'autres
productions artistiques (clip, collage, …) jouant sur d'autres langages ou supports (corps,
image, son, matière…) instaurant un rapport créatif, "décalé" au monde et au langage. Si des
activités de réception ne sont pas à exclure afin de nourrir et d'élargir les représentations des
élèves, la dominante "atelier" du cours orientera clairement celui-ci vers des activités de
création individuelle et collective qui explorent diverses dimensions de l'écriture poétique :
- corporelle ou matérielle (plaisir de l’acte graphique avec des outils d’écriture variés,
plaisir du travail sur des supports différents) ;
- expressive et identitaire (plaisir d’exprimer ses émotions, de se construire une identité
personnelle ou collective, de s’inscrire dans le texte des autres) ;
- esthétique (plaisir de travailler sur les aspects visuels, phoniques, rythmiques,
lexicaux… du langage) ;
- ludique et créatrice (plaisir de réinventer le monde par le langage, de créer à partir d’une
contrainte ou d’un procédé formel, de jouer sur les normes).
L'oralité ne sera pas oubliée, elle pourra servir de moyen d'expression (déclamation, lecture à
voix haute, montage poétique…) des productions.
PUBLIC CIBLE
Cette activité s'adresse à des élèves curieux d'expérimenter un rapport différent au monde et
au langage, de jouer sur les normes, de créer à partir de leur plume, de leurs mains et de leur
voix. Elle offre également l'occasion à des élèves un peu "fâchés" avec l'écriture d'en
découvrir un autre visage parfois oublié de l'école.
CONTENU
Articulation avec les fiches/compétences du programme
Cette activité développe particulièrement la fiche 4 "Écrire des textes littéraires pour se dire
imaginer et créer" en la centrant sur les textes poétiques entendus dans un sens large. La
fiche 6 "Écouter et dire des textes littéraires pour construire du sens à partir des moyens non
verbaux" peut utilement venir compléter la fiche 4.
SUGGESTIONS MÉTHODOLOGIQUES
Un chef d'œuvre (anthologie, florilège de textes…), travaillé dans sa matérialité, pourrait
rassembler diverses productions.
On peut également imaginer exposer ou diffuser les productions (mini édition, blog, montage
poétique, enregistrement sonore…).
Le recours à des ateliers d'écriture animés par un écrivain peut s'avérer une expérience très
enrichissante pour les élèves.
Une mise en œuvre efficace des activités semble exiger deux heures consécutives ainsi que
la disposition d'un lieu et d'un climat propices à l'écriture.
RESSOURCES
CAUSSE R., J’écris des poésies, Albin Michel Jeunesse, 2004.
CORAN P. et LEMAITRE P, L'atelier de poésie, Paris, Casterman, 1999.
COPPENS B. et LEMAITRE P., L’atelier des mots, Paris, Casterman, 2002.
CORAN I., CAITI G., Jouons avec les mots, Paris, Casterman, Les heures bonheurs, 1998.
CORAN P. et LEMAITRE P., L’atelier de poésie, Casterman, Langage, 1999.
DUCHESNE A. et LEGUAY Th., Lettres en folie. Dictionnaire de jeux avec les mots. (Petite fabrique de
littérature 2), Paris, Magnard, 1990.
FESEC, Guide pratique 1er degré, 2005. Codes de transcription de variations orales et grille d'observation
des moyens non verbaux p. 64 ; grilles d'évaluation de la lecture à voix haute pp. 69-70.
FRIOT B., LOUIS C., Presque poèmes Ecriture poétique, De la Martinière jeunesse, 2005 (cahier
d'activités avec CD-Rom).
JOLIBERT J. (dir.), Former des enfants lecteurs et producteurs de poèmes, Hachette éducation, 1992.
MALLIE M., LEMAITRE P., 1001 conseils pour écrivains en herbe, Casterman, 2004.
MARTIN J. et LGOISTRE R., La vie des mots - L’ami des vaux, Albin-Michel Jeunesse, 1994.
MORGENSTERN S., L'agenda de l'apprenti écrivain, De la Martinière jeunesse, 2005.
PIMET O. et BONIFACE Cl., Ateliers d’écriture mode d’emploi, Didactique du français, ESF éditeur,
Paris, 1999.
RIVAIS Y., Les contes du miroir, Neuf de l’école des loisirs, 1988.
DÉFINITION
Ateliers d'expression et de communication
Activités littéraires
Cette activité poursuit un double objectif : développer les habiletés de lecture et former des
lecteurs. Il ne suffit pas en effet de savoir (même bien) lire pour devenir un lecteur et,
inversement, il est difficile d'expérimenter le plaisir de la lecture quand on peine à lire.
L'activité sera faite d'espaces-temps où on explore le monde des livres, ses lieux
(bibliothèque, Web, librairie… ), ses formes (livre papier, livre-cassette, livre illustré, édition
originale ou de poche, livre d'art, livre ancien…) et ses métiers (auteur, éditeur, illustrateur,
libraire, critique…) ; où on se donne le temps d'écouter et de lire des textes littéraires (récits
fictionnels et textes poétiques empruntés à la littérature de jeunesse) et de construire du sens
ensemble dans un contexte favorable ; où on partage ses lectures par des médiations variées.
C'est au travers de telles activités que se construit et nourrit le gout de lire et d'écrire, que se
développent les habiletés de lecture-écriture, que s'affine le jugement esthétique et que nait le
désir d'explorer de nouveaux horizons littéraires.
PUBLIC CIBLE
Ateliers d'expression et de communication
Activités littéraires
Cette activité devrait intéresser les élèves amoureux des livres et des lectures. Elle est aussi
ouverte aux élèves peu en phase avec la lecture mais désireux de tenter l'expérience dans un
cadre sécurisant et solidaire.
Cette activité développe de manière articulée et équilibrée les fiches 4 "Écrire des textes
littéraires pour se dire imaginer et créer" , 3 "Lire et écrire des textes argumentatifs pour
susciter l’adhésion d’un public déterminé ou obtenir quelque chose de lui" et 5 "Construire,
rédiger des savoirs de langue et les mettre en œuvre".
- Découverte de la variété des écrits incarnant les trois formes d'écriture retenues, des
lieux et supports de diffusion de ceux-ci.
- Appropriation, en réception et production, des caractéristiques distinctives des trois
formes d'écriture au niveau de l'intention (plaire, se dire et imaginer, convaincre, faire
comprendre ou mémoriser des savoirs), du rapport aux normes linguistiques et
textuelles (respect pour les textes argumentatifs et explicatifs, soumission-distanciation
pour les textes littéraires), de l'énonciation (fictionnelles ou non, marquée du sceau de la
subjectivité et des émotions ou au contraire impersonnelle, distante et abstraite).
- Découverte et mise en oeuvre des processus d’écriture et plus spécialement de la
planification et de la révision souvent déficitaires chez les élèves : analyse des
paramètres des situations de communication et de leurs contraintes ; analyse de textes
« modèles » et identification des qualités attendues par la construction de grilles
d’(auto)évaluation ; techniques favorisant la recherche d’idées ou la créativité écrite ;
techniques de relecture et réécriture ciblée sur certaines dimensions du texte a l’aide
d’outils et de grilles d’(auto)évaluation).
- Recours aux référentiels de langue papier ou électroniques et au correcteur
orthographique ; appropriation et automatisation de procédures de résolution des
problèmes orthographiques rencontrés.
- Acquisition d'une démarche réflexive sur la langue : observation et comparaison
d'énoncés de phénomènes langagiers, élaboration et vérification d'hypothèses
explicatives.
- Formalisation écrite des savoirs de langue construits sous la forme de formulation de
règles ou procédures de résolution des problèmes rencontrés, de banque de mots ou
d'expression.
- Révision ou apprentissages de savoirs de langue en fonction des besoins rencontrés.
- Appropriation des caractéristiques des genres de textes travaillés (récits, poésie, textes
argumentés…).
- Mise en page et diffusion des textes produits.
- Réflexion sur les démarches mises en œuvre, les satisfactions ou difficultés rencontrées.
Cette activité développe la fiche 1 "Lire des textes littéraires pour partager avec ses pairs son
expérience de lecture : compréhension, interprétation, appréciation, démarches de lecture".
La fiche 6 ("Écouter des textes littéraires") peut également être développée pour l'écoute de
récits fictionnels et de textes poétiques. Les "médiations" expressives, écrites ou orales, de la
lecture peuvent également mobiliser les fiches 4 et 6.
- Se familiariser avec le monde des livres, ses lieux (bibliothèque, Web, librairie…), ses
formes (livre papier, livre-cassette, livre illustré, édition originale ou de poche, livre
d'art, livre ancien…) et ses métiers (auteur, éditeur, illustrateur, libraire, critique…).
- Apprendre à s'orienter dans les lieux de diffusion des livres (librairie, bibliothèque,
Web…) et à y faire ses choix : outils et modes de classement des livres, observation des
1re et 4e de couverture, consultation de professionnels du livre ou de lecteurs.
- Découverte et mise en œuvre des processus de lecture en étant particulièrement attentif
à la mise en relation d’informations implicites et explicites et à la construction du sens
global (sélection des informations, intégration et mémorisation). Apprentissage de
techniques/supports (journal de lecture, rappel de ce qui précède, fiche d’identité ou
arbre des personnages…) facilitant la mémorisation des informations essentielles dans
un texte long.
- Connaissance des critères potentiels pour apprécier une lecture.
- Identification des lieux du texte posant des problèmes de compréhension et
verbalisation des démarches mises en œuvre.
SUGGESTIONS MÉTHODOLOGIQUES
Ateliers d'expression et de communication
Proposer des situations de communication réelles à enjeu pour les élèves, exposer ou diffuser
les productions des élèves (mini édition, blog site Web…) afin de renforcer la motivation et
l'importance accordée à la forme et aux normes linguistiques.
Développer des démarches tantôt individuelles, tantôt collectives, d'ateliers d'écriture à partir
de supports ou de déclencheurs variés.
Une mise en œuvre efficace des activités semble exiger deux heures consécutives ainsi que
la disposition d'un espace et d'un climat propices à l'écriture
Activités littéraires
Accélérer les processus de décodage si ceux-ci restent trop lents et freinent l'accès au sens à
l'aide de logiciels (du type Elsa) ou d'outils spécifiques.
Varier les lectures (longueur, thème, niveau de complexité…) et les modalités de lecture
(lecture en classe/à domicile, lecture libre/imposée, lecture suggérée par le professeur/par les
élèves, lecture avec/sans carnet de lecture…)
Travailler dans la durée et d’une manière explicite et réflexive les processus et les stratégies
de lecture pour faire acquérir des savoir-faire et des automatismes qui vont diminuer le cout
de l’effort de compréhension et augmenter corolairement le plaisir de la lecture.
RESSOURCES
Ateliers d'expression et de communication
Activités littéraires
Association Française pour la Lecture, Elsa. Logiciel d’entrainement à la lecture (vitesse, enchainement et
différenciation de groupes de mots, anticipation…) s’adaptant au niveau de l’utilisateur. www.lecture.org
BENTOLILA A., CHEVALIER B., FALCOZ-VIGNE D., La lecture, Théories et Pratiques, Nathan
pédagogie, 1991.
CHAUVEAU G., Comment l’enfant devient lecteur, Retz, 1997.
CRUTZEN D., Objectif lecture ! Lire, s’exprimer en classe multiculturelle, De Boeck, 1998. Manuel
d’apprentissage ou de remédiation des processus (décodage inclus). Les textes sont plus informatifs que
littéraires et s’adressent prioritairement à des publics multiculturels.
CHEVALIER Br., Bien lire au collège 6e. Textes et exercices d’entraînement, Nathan, 1996. Un bon
manuel d’entrainement-remédiation (avec leurs corrigés) des processus de lecture.
DE CROIX S., « Je lis, j’écris : la pratique du journal de lecture » in Enjeux, n° 50, 03/ 2001.
DUFAYS, LEDUR, GEMENNE, Pour une lecture littéraire 1, De Boeck-Duculot, 1999 (rééd. 2005).
DUMORTIER J.-L. (dir.), Lectures pour toi. 1re et 2e, Labor, 1992-93. Manuel d’apprentissage des
caractéristiques du récit de fiction (littérature de jeunesse).
FESeC site du secteur (www.segec.be/fesec/secteurs/francais), rubrique "ado-lire": suggestions de titres, de
sites Web sur la littérature de jeunesse..…
FESeC, Guide pratique français1er degré; les processus et stratégies de lecture, pp. 9-10 ; outils pour
questionner les représentations et les pratiques de lecture des élèves, pp. 11-15, 22, 34 ; grilles
d’(auto)évaluation : p 47-50, 56-58, 61.
GIASSON J., La lecture. De la théorie à la pratique, De Boeck, 1997.
GIASSON J., Les textes littéraires à l’école, Montréal-Paris, Gaëtan Morin éditeur, 2000.
GOIGOUX R., Apprendre à lire à l'école (primaire). Tout ce qu'il faut savoir pour accompagner
l'enfant., Retz, 2006.