Cours 7*Quelles sources pour la

musicologie ?
Introduction
Musicologie nécessite travail sources.
Terminologie : textes narratifs ou littéraires, « source » = original perdu dont dérivent ce qui nous est
parvenu (témoins, exemplaires, manuscrits...). Musicologie : « source » = support sur lequel on
travaille (livre, partition, manuscrit, édition, instrument, compte rendu de concert, représentation
picturale, etc.). Sommaire Les sources en musicologie : multiplicité des «  sources possibles  » en
musicologie.

Comme pour l’historien, les « sources » sont de différentes nature.

Principales sources
Sources primaires 
Concernent les instruments, les œuvres ou les compositeurs dans leur nature originelle = état
«  brut  » des connaissances  :
- Instruments de musique (quel que soit leur état de conservation),
- Manuscrit/édition pour les œuvres,
- Archives et état civil/correspondances/mémoires pour les compositeurs,
- Dédicaces/adresses/préfaces œuvres et compositeurs
Sources secondaires 
État «  filtré  » des connaissances  :
- Études sur les œuvres
- Dictionnaires de musique, encyclopédies
- Biographies
- Chroniques (articles de presse)
- Catalogue d’œuvres établis a posteriori (ici)
- Iconographie
- Éditions « simples » (indications absentes des manuscrits autographes : sous-titres, nuances,
tempi, ornementation) ou critiques
- Ajout titres, sous-titres (Sonate au clair de lune), nuances, tempi (Abel, Haendel, Bach)
- Ouvrages scientifiques (histoire de la musique ou histoire générale)
+ sources
- Concernant les œuvres (traités, méthodes, programmes et affiches de concerts, pochettes de
disques, catalogues d’éditeurs, enregistrements, critiques)
- Traces (articles et ouvrages sur les autres, représentations picturales), contrats, fiches de
salaire, comptes, registres, enregistrements…) 
- Films « sur » (Amadeus, Tous les matins du monde…)

Liste pas exhaustive : tout ou presque peut être « source » (annotation marginales livre ou partition,
doigtés, indications laissés par les professeurs… ou les compositeurs cf. étude op. 10 n°2 Chopin)

Exemples
Sources primaires œuvres 
Manuscrits, éditi ons

1
Plain chant
Plusieurs types témoins : antiphonaires, hymnaires, psautiers, séquentiaires, tropaires… renseignent
diverses étapes de la notation, variante géographiques de ces étapes (diapos 2-16).
Monodie en langue vernaculaire
« Chansonniers »
Musique polyphonique…
Étude sources
Permet approcher datation : met au jour des étapes successives (diapos 17-45).
+ étapes composition, ratures [diapo 46]
BEETHOVEN : « Muss es sein  ? Es muss sein » (Ce doit être ? Ce doit être) finale 16e quatuor (diapo 47) :
probablement fragment de conversation perçu par le compositeur, à l’origine double motif
thématique (ou questionnement métaphysique ? cf. Milan Kundera L’insoutenable légèreté de l’être
1984 : postérité plus intéressante phrase en elle-même ici article Guillaume Rousseau « La petite
musique de Milan Kundera et le motif du quatuor »). PS : réplique dialoguée aussi traitée plaisanterie
canon à 4 voix 1826. Léo Ferré se servira de la citation pour égratigner quelques figures de la
musique contemporaine.

Sources primaires compositeurs

Catalogue thématique œuvres MOZART  : rédigé par le compositeur lui-même (ici) : répertorie
compositions 7 dernières années vie compositeur († 1791). Organisé ordre chronologique de
l’achèvement des compositions (avec date, titre et, instrumentation, parfois nom chanteur cf. Don
Giovanni, fol. 13v diapo 48, lieu de composition, commanditaire) + page de droite premières
mesures. Souhaitait répertorier l’ensemble de ses œuvres. Omissions et entrées œuvres disparues =
mine de renseignements. Dernière entrée 3 semaines avant sa mort (diapo 49).

Correspondances : Testament d’Heiligenstadt, BEETHOVEN (vient de découvrir sa surdité), éclaire

compositeur et homme qu’il est (diapos 50-51) (ici en traduction française ; voir Citations et
fragments de textes p. 1-2).

Compositeurs écrivent sur eux-mêmes, leur temps, leurs œuvres. Phénomène s’accentue au XIXe s :
« romantisme » = changement état d’esprit, on écrit sur soi autant qu’aux autres. Artistes et les
écrivains allemands parmi les plus prolixes.

Journaux et mémoires célèbres : celui à quatre mains de ROBERT ET CLARA SCHUMANN , commencé
Robert adolescent et en parallèle, Clara de 7 ans aidée par son père. Après le mariage rédigé à deux  :
Ehetagebuch (« journal conjugal »). Chacun une semaine, évoquent bonheur, rencontres,
compositions… dure de 1840 à 1843.

MENDELSSOHN enrichit carnets de voyage dessins et croquis (diapo 52). Sa sœur Fanny tien aussi un
journal, capital pour ses œuvres et pour son reflet de la condition de la compositrice au XIXe s.

Mémoires BERLIOZ , éclairantes vie contemporaine, mine de renseignements divers (description

relations difficiles contemporains). Justification liminaire à son projet (préface), parle vie personnelle,
rencontres, musique, façon dont il l’écrit (ici, Symphonie fantastique), commandes (ici, Harold en
Italie, déboires Paganini) les concerts auxquels il assiste (ici à propos d’une représentation du
Freischütz de Weber,), la musique des autres (ici sa perception des opéras de Mozart) (voir Citations
et fragments de textes p. 2).

+ Réflexions et Souvenirs RACHMANINOV , Ma vie WAGNER, Chroniques de ma vie STRAVINSKI …

2
GREIF est particulièrement précis : vie personnelle événements musicaux auxquels il est mêlé, lettres
écrites ou reçues, ajout a posteriori d’éléments (extrait 1), analyse ses propres compositions (Quatuor
n° 3 avec voix Todesfuge), (p. 385, 386 et 387)

Parfois traces de vies « requises » : Lettre autobiographique de BOUSQUET , compositeur et chef

d’orchestre contemporain GOUNOD, prix de Rome, tombé dans l’oubli.

Elles peuvent être aussi sonores :

Enregistrements de compositeurs exécutant leur propre musique (Stravinsky Oiseau de feu  ;
Rachmaninoff Concerto n°2 ; Cathy Berberian chantant Stripsody  ; Pierre Boulez dirigeant Répons)

Interviews de compositeurs (Boulez création de Répons décembre 1981 et septembre 1984)

Études sur les œuvres

Études analytiques ou combinant l’histoire des œuvres et leur analyse :
- Rémy STRICKER, Mozart et ses opéras. Fiction et vérité, Paris, Gallimard, 1980 (ici, préface livre
programme/projet musicologue)
- Joseph KERMAN, Les quatuors de Beethoven, Paris, Seuil, 1974
- Bernard FOURNIER, Les quatuors de Beethoven, Paris, Fayard, 2005
- Henri BARRAUD, Les cinq grands opéras, Paris, Seuil, 1972 (choix révélateur : Don Juan, Tristan
et Isolde, Boris Godounov, Pelléas et Mélisande, Wozzeck)
Visée plus « vulgarisatrice » :
- Jacques LONCHAMPT, Les quatuors de Beethoven, Paris, Fayard, 1987

Études sur les compositeurs

Biographies, études sur le compositeur et son époque (Pierre-Antoine Huré et Claude Knepper, Liszt
en son temps, Paris, Hachette, 1987 ; Gilles Cantagrel, Bach en son temps, Paris, Hachette, 1997  :
recueils mêlant éléments biographiques, articles de presse, témoignages de contemporains).

Chroniques
Voir dossier Adam de la Halle : chroniques souvent écrites dans un but précis ou en complément d’un
but précis, politique ou satirique le plus souvent.

- Angré MAUGARS (1580-1645), dans sa Response faite à un curieux sur le sentiment de la

musique d’Italie (1639) reste (parfois) relativement (très) objectif…
- Titon Du TILLET (1677-1762) propose avec Parnasse françois [volume 1 et supplément] une
pseudo-fiction politique à la gloire de Louis XIV… (ignore Adam de la Halle, choix poètes et
compositeurs intéressants, aucune mention Machaut). Choix, longueur articles, anecdotes =
renseignements sur l’auteur. Cabane planches de mûriers Sainte-Colombe (voir Citations et
fragments de textes p. 2), reprise Tous les matins du monde de Quignard (1991) puis film
éponyme d’Alain Corneau (ici)
- Il teatro alla moda, XVIIIe siècle : veine satirique (diapo 53). Auteur possible : Benedetto
Marcello, livre anecdotes acteurs opéra italien : chanteurs, compositeurs, public… ici
originale et là française (voir Citations et fragments de textes p. 3).

Iconographie
Enluminures (voir Moyen Âge), portraits (diapos 54-55), de photos (diapo 56) ou de caricatures, dès
le XIXe s., de compositeurs (diapos 57-58) ou d’événements particuliers comme le Skandalkonzert de
1913 (diapo 59) (scandales en musique : ici article Buch).

3
Mine d’informations instruments de musique anciens, (voir cours sur le Moyen Âge). + musées si
conservés (Philharmonie de Paris…)

Éditions
Premières éditions monumentales ajouts diverses indications (tempi, nuances, ornements), éditions
critiques (Urtext) reflètent le plus fidèlement possible les originaux (manuscrits ou édités). Cf.
l’interprétation.

Les ouvrages scientifiques

Filtres : reflètent œuvres et compositeurs + état d’esprit du chercheur (voir étude Deliège, Cinquante
ans de modernité musicale. De Darmstadt à l’IRCAM. Contribution historiographique à une
musicologie critique, et article Darbon sur cet ouvrage ici).
Exemple caractéristique : L’ÉCOLE DE DARMSTADT, point de départ création musicale post-2GM (ici
article Solomos sur les prises de position d’Adorno). Les tables des matières donnent aperçu filtres,
choix (chronologie, regroupement thématique) opéré (phénomènes périodisation et alternatives :
servent appréhender la musique et son histoire).

Conclusion
Primaires ou secondaires, sources = documentation. Sont nombreuses et prennent parfois des formes
inattendues. À considérer avec précaution, croiser si possible (surtout sources secondaires ou
éléments éloignés dans le temps). Ex : anecdote homme à l’arc de la grotte des Trois-Frères : pris
pour joueur d’arc musical mais probablement chasseur armé (diapo 59) ou cette Vénus à la corne…
(d’abondance ? musicale ?) (diapo 60) : encoches pourraient figurer un racleur, mais rien n’est
certain.

Écouter, réécouter, lire, relire à propos de la question des sources en

musicologie
Introduction
 Sommaire de l’ouvrage intitulé Les sources en musicologie
[https://www.persee.fr/doc/ccmed_0007-9731_1985_num_28_110_2301_t1_0303_0000_2]
 Liste des catalogues d’œuvres de musiciens (site de l’Université du Québec)
[http://www.musiqueorguequebec.ca/oeuvres1.html]
 Frédéric Chopin, Étude op. 10 n°2, doigtés annotés par le compositeur
[https://fr.wikipedia.org/wiki/Études_de_Chopin#/media/Fichier:Chopin_op._10_nr._2_side
_1.jpe g]
Sources primaires (œuvres)
 Ludwig van BEETHOVEN, Quatuor n° 16 op. 135 [https://www.youtube.com/watch?
v=tSvPl0PBRvo] (enregistrement intégral); [https://www.youtube.com/watch?
v=HVrpLJdTwzQ] (finale seul)
 Guillaume ROUSSEAU, « La petite musique de Milan Kundera et le motif du quatuor »
[https://revues.univ-pau.fr/opcit/291]
 Ludwig van BEETHOVEN, Muss es sein ? Es muss sein, canon à 4 voix (WoO 196)
[https://www.youtube.com/watch?v=q1Lokp-Gahs]
 Léo FERRÉ, Muss es sein ? Es muss sein [https://www.youtube.com/watch?v=U1q-IE51So8]
(vidéo de l’artiste à la tête des musiciens de l’orchestre Pasdeloup) ;
[https://www.youtube.com/watch?v=7dc9Z_QHqEU] (audio seul)

4
Sources primaires (compositeurs)
 Catalogue thématique des œuvres de MOZART, London, British Library, ms. Zweig 83
[http://www.bl.uk/onlinegallery/ttp/mozart/accessible/pages1and2.html#content]
 Ludwig van BEETHOVEN, Testament d’Heiligenstadt (traduction française)
[http://classicintro.net/introductionalamusique/classique_fichiers/Testament%20d
%27Heiligenstadt.pdf]
 Hector BERLIOZ, Mémoires [http://www.hberlioz.com/Writings/HBMindex.htm] ; plus
spécialement les chapitres 16 [http://www.hberlioz.com/Writings/HBM16.htm], 17
[http://www.hberlioz.com/Writings/HBM17.htm] 26
[http://www.hberlioz.com/Writings/HBM26.htm], 45
[http://www.hberlioz.com/Writings/HBM45.htm]
 Olivier GREIF, Journal [https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre
%20:%20Olivier%20Greif%20- %20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B
%20par%20JeanJacques%20Greif)&id=462&image=462/462_03.png&page=03&n_p=532]
(extrait 1) ; [https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre%20:%20Olivier
%20Greif%20- %20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B%20par
%20JeanJacques%20Greif)&id=462&image=462/462_04.png&page=04&n_p=532] (extrait
2) ; [https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre%20:%20Olivier%20Greif
%20- %20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B%20par%20JeanJacques
%20Greif)&id=462&image=462/462_05.png&page=05&n_p=532] (extrait 3) ;
[https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre%20:%20Olivier%20Greif%20-
%20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B%20par%20JeanJacques
%20Greif)&id=462&image=462/462_06.png&page=06&n_p=532] (extrait 4) ;
[https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre%20:%20Olivier%20Greif%20-
%20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B%20par%20JeanJacques
%20Greif)&id=462&image=462/462_07.png&page=07&n_p=532] (extrait 5) ;
[https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre%20:%20Olivier%20Greif%20-
%20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B%20par%20JeanJacques
%20Greif)&id=462&image=462/462_08.png&page=08&n_p=532] (extrait 6) ;
[https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre%20:%20Olivier%20Greif%20-
%20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B%20par%20JeanJacques
%20Greif)&id=462&image=462/462_09.png&page=09&n_p=532] (extrait 7) ; 2
[https://www.musicae.fr/files_images/afficher.php?ref=Livre%20:%20Olivier%20Greif%20-
%20Journal%20(%26%2365533%3Bdit%26%2365533%3B%20par%20JeanJacques
%20Greif)&id=462&image=462/462_10.png&page=10&n_p=532] (extrait 8)
 Olivier GREIF, Quatuor n° 3 avec voix Todesfuge [https://www.youtube.com/watch?
v=DWDb_FCPPxo]
 Georges BOUSQUET, [Lettre autobiographique]
[https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k313741k/f1.item.r=Georges%20Bousquet]
 Igor STRAVINSKI, L’Oiseau de feu [https://www.youtube.com/watch?v=yzPsJ_ikpGE]
 RACHMANINOFF, Concerto pour piano n°2 [https://www.youtube.com/watch?v=pBx-tr1FDvY]
 Cathy Berberian STRIPSODY [https://www.youtube.com/watch?v=0dNLAhL46xM]
 Pierre BOULEZ dirige Répons (1981-84) en 1995 [https://www.youtube.com/watch?
v=oTrrPtpCIPA]
 Pierre BOULEZ et la création de Répons (13 septembre 1984)
[http://www.ina.fr/video/I07159381]
 Entretiens avec Pierre BOULEZ à l’ENS (Paris) [https://www.youtube.com/watch?
v=ChXFrtCuntA]
 Pierre BOULEZ, interview (à propos de la création de Répons, 15 décembre 1981)
[https://m.ina.fr/video/DVC8108106601/interview-de-pierre-boulez-video.html]

5
  Reportage à propos de Dialogue de l’ombre double : dialogue entre Alain Damiens et
Jérôme Comte [https://www.youtube.com/watch?v=VGouwOLoFXk]
Les études sur les œuvres
 Rémy STRICKER, Mozart et ses opéras. Fiction et vérité, Paris, Gallimard, 1980
[https://storage.googleapis.com/cantookhub-mediaeden/9e/16fa000e97236c5bc82f6aac254
98d9e6322fd.pdf] (extrait)
Les chroniques
 André Maugars, Response faite à un curieux sur le sentiment de la musique d’Italie
[https://mazarinum.bibliothequemazarine.fr/viewer/3863/?
offset=#page=7&viewer=picture&o=bookmark&n=0&q=] (description ici :
https://mazarinum.bibliotheque-mazarine.fr/records/item/3863-response-faite-a-un-
curieuxsur-le-sentiment-de-la-musique-d-italie-escrite-a-rome-le-premier-octobre-1639?
offset=)
 Évrard Titon du Tillet, Le Parnasse françois
[https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1041669n/f11.item] (1) ;
[https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1041687k] (2)
 Alain Corneau, Tous les matins du monde, extrait [https://www.youtube.com/watch?v=1-
saLV2urGI]
 Benedetto Marcello, Il teatro alla moda
[https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1346577.image] ; traduction d’Ernest David
[https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k49805w]
Iconographie
 Esteban Buch, « Skandalkonzerte. Arnold Schönberg ou le scandale de la forme pure »,
Politix, 2005/3, n° 71, p. 107-120 [https://www.cairn.info/revue-politix-2005-3-page-
107.htm]
 Philharmonie de Paris, Musée de la musique [https://philharmoniedeparis.fr/fr/musee-de-
lamusique]
Ouvrages scientifiques
 Nicolas Darbon, « L’idéologie en musicologie. L’Essai sur la complexité de Célestin
Deliège », Nouvelles perspectives en sciences sociales, 7/2, mais 2012 [https://hal.archives-
ouvertes.fr/hal01918816/document]
 Makis Solomos, « Adorno et la génération de Darmstadt. Un commentaire critique », in
Hugues Dufourt et Joël-Marie Fauquet, La musique depuis 1945 ? Matériau, esthétique et
perception, Liège, Mardaga, 1996, p. 119-132 [https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-
01202914/document]