14 Le premier tirage

noir et blanc
Il est temps de passer à l’étape du tirage noir et blanc, qui est l’agran-
dissement de nos négatifs sur papier positif.

Premières manipulations
Nous allons maintenant insérer le négatif dans le passe-vues. La meil-
leure solution pour cela consiste à retirer ce dernier. Méfiez-vous de la
solution de facilité qui consiste à insérer le négatif en le faisant glisser,
cause de rayures importantes.

On place le négatif dans le passe-vues. Utiliser une poire dépoussiérante est une
option à ne pas négliger.

Vous choisirez un cadrage qui correspond à nos attentes en montant ou

descendant la tête de l’agrandisseur.

© 2013 Pearson France – Le manuel de la photographie argentique – Danny Dulieu

 1 4 – L e premier tirage noir et blanc 239

Mise au point avec le Scoponet

Le Scoponet est un outil qui permet de réaliser une mise au point précise
sur le grain du négatif.

Info
Le terme Scoponet,
typique à la France, vient
d’une marque de loupes
de mise au point. Il s’agit
d’une de ces nombreuses
marques devenues un
nom commun dans le
langage courant.

Loupe de mise au point

Paterson, couramment
appelée Scoponet.

Placé sur le plateau de l’agrandisseur, le Scoponet permet de voir le grain

du négatif.

Sur la gauche, la mise au point n’est pas correcte, tandis qu’à droite, le grain
du négatif visible dans le Scoponet nous indique qu’elle l’est.

Cette opération se réalise avec le diaphragme de l’objectif à pleine

ouverture.

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240 LE DÉVELOPPEMENT EN LABORATOIRE

Les paramètres à connaître

Comme pour la planche contact, nous avons besoin de déterminer
plusieurs paramètres avant le tirage final :
„„ la durée d’exposition en secondes ;
„„ le contraste ou grade à utiliser.

Tous les autres paramètres (ouverture du diaphragme, hauteur de la

colonne…) sont pris en compte lors de la détermination des deux para-
mètres cités. Nous y reviendrons plus loin dans ce chapitre.

Déterminer la durée d’exposition

Nous déterminons la durée d’exposition par une méthode analogue à
celle utilisée pour la planche contact, à savoir la réalisation d’une bande
d’essai. Pour des raisons de lisibilité, je réalise ici une grande bande
d’essai (une feuille entière), mais vous n’êtes pas obligé d’en faire autant.
Pour réaliser cet essai, j’utilise un filtre de gradation 2, soit une grada-
tion normale, et je ferme le diaphragme de l’objectif d’agrandisseur à
une valeur de ƒ:8.

5s 25s

10s 30s

15s 35s

20s 40s
La bande d’essai sur papier 18 × 24. En rouge sont notées les durées d’exposition
correspondantes.

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 1 4 – L e premier tirage noir et blanc 241

Procédons maintenant à l’analyse de cette

bande d’essai :
„„ à 5 secondes, l’image est définitivement
trop claire. Aucun détail dans le ciel ;
„„ à 10 secondes, l’image est déjà plus
sombre, mais bien trop grise ;
„„ à 15 secondes, l’image me semble cor-
recte ;
„„ à 20 secondes, l’image est encore plus
foncée, mais demeure correcte ;
„„ au-delà de 20 secondes, notre image
devient trop sombre.

On détermine la bonne densité (le temps

d’exposition) en analysant l’image. Nous
constatons que les zones les plus claires (les
murs blancs) commencent à avoir de la
matière et que les zones les plus sombres
conservent un minimum de détails.

RÈGLE
Dans une photographie noir et blanc,
les noirs ne sont jamais tout à fait noirs
et les blancs jamais tout à fait blancs
(à l’exception de cas particuliers et
d’effets spéciaux).
La bonne densité (ou temps d’expo­
sition) d’un tirage correspond à la
durée la plus élevée avant que ne
disparaissent les détails dans les zones
les plus sombres.

Nous choisissons la durée de 15 secondes et

nous exposons une feuille de papier entière.
Nous procédons à son développement afin
d’obtenir un premier tirage de lecture.

Votre bande d’essai fera environ un tiers de l’image finale.

Inutile d’utiliser de grandes feuilles à chaque fois.

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242 LE DÉVELOPPEMENT EN LABORATOIRE

Notre tirage de lecture exposé 15 secondes avec un filtre n° 2.

Le ciel contient beaucoup de détails et il n’y a aucune zone noire trop

dense, ni de zone trop claire. Nous pouvons considérer ce tirage comme
correct.
Toutefois, les lecteurs les plus avisés auront remarqué que l’image est
légèrement grisâtre. Ce défaut est un manque de contraste, paramètre
que les filtres peuvent moduler.

Moduler le contraste d’une image

Pour moduler le contraste de notre image, nous utilisons les filtres de
contraste, également appelés filtres Multigrade.
Insérés dans le tiroir à filtres, ceux-ci permettent le résultat qui suit.
L’image précédente gagne en profondeur et semble plus dynamique.
Les filtres sont numérotés par dureté, du plus doux au plus dur. Le filtre
00 correspondant à un grade très doux, le 2 à une gradation normale et
ainsi de suite pour arriver à la gradation 5, qui est extrêmement dure.

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 1 4 – L e premier tirage noir et blanc 243

Notre tirage exposé 15 secondes avec un filtre n° 3.

Info
Toute modification de
la hauteur de la tête
d’agrandisseur et tout
changement de révéla­
teur ou de papier modi­
fieront la densité de vos
images. Dans tous les
cas, une bande d’essai
sera conseillée afin de
contrôler la constance
des résultats.

Filtres Multigrade ILFORD pour

moduler le contraste de nos images.

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244 LE DÉVELOPPEMENT EN LABORATOIRE

Voici deux exemples extrêmes, un tirage très doux et un tirage très dur.

La même image que précédemment exposée 15 secondes avec un filtre 00.

Tout devient gris, le tirage est extrêmement doux.

La même image que précédemment exposée 30 secondes avec un filtre n° 4.

La gamme de gris est très réduite, le noir et le blanc dominent.

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 1 4 – L e premier tirage noir et blanc 245

Remarque
Si je détermine le temps d’exposition avec le filtre n° 2, je n’aurai
pas à le modifier pour un autre filtre entre le n° 00 et le n° 3 ½.
En revanche, les filtres n° 4 à 5 demandent un double du temps
d’exposition ; c’est la raison pour laquelle l’image ci-dessus fut
exposée 30 secondes au lieu de 15 pour les exemples
précédents.

Le bon contraste n’existe pas. Certaines personnes préféreront des

images douces, alors que d’autres en préféreront des plus contras-
tées. Toutefois, les deux derniers exemples sont des cas extrêmes,
où le contraste est excessivement doux ou dur. Généralement,
une image correcte avec une gradation 2 le sera également avec une
gradation entre 1 ½ et 2 ½. Au-delà de cet écart, les différences sont
trop marquées.
Nous avons maintenant toutes les données pour réaliser des tirages
ne posant aucun problème. Au prochain chapitre, nous verrons des
cas plus particuliers et les moyens de tirer parti des images
problématiques.

À RETENIR

„„ La mise au point s’effectuera de préférence avec une loupe de mise au point et à pleine
ouverture.
„„ Les paramètres du tirage noir et blanc sont la densité et le contraste.
„„ La densité correcte pour un tirage correspond à la durée la plus élevée avant que ne
disparaissent les détails dans les zones les plus sombres.
„„ Le contraste d’un tirage est modulé à l’aide des filtres Multigrade.
„„ La durée d’exposition de référence avec les différents filtres ne varie pas entre le n° 00 et
le n° 3 ½.
„„ La durée d’exposition de référence est doublée avec les filtres n° 4 à n° 5.
„„ On considère qu’un écart d’une valeur de grade est tolérable quant au rendu de l’image.

© 2013 Pearson France – Le manuel de la photographie argentique – Danny Dulieu