PS_MAI14.

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PHOTOGRAPHIER LES HIRONDELLES DU QUÉBEC GUIDE DES OBJECTIFS CSC

LE MAGAZINE QUÉBÉCOIS DE LA PHOTOGRAPHIE

VOLUME 7 NUMÉRO 3 AVRIL/MAI 2014 PHOTOSOLUTION.CA

Comment ajouter du réalisme à vos images

astuces pour
des images
ultra nettes

Regards sur notre monde, 3e édition

IMPRIMÉ AU CANADA ENVOI DE PUBLICATION NO DE CONVENTION: 40010196 171, RUE ST-PAUL, BUREAU 102, QUÉBEC, QC CANADA G1K 3W2

PORTRAITS DE RUE TECHNIQUES D’APPROCHE ET DE PRISE DE VUE 5,95 $ EN KIOSQUE JUSQU’AU 31 MAI 2014
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 2

© Michael Cali
Vous repérez un point d’observation à une
hauteur de 245 mètres.
Vous vous hissez au bout d’une antenne sans échelle.
Avec votre harnais de 27 kilos, vous défiez les lois
de la gravité.
Vous faites fi de vos nerfs, sécurisé par votre équipement,
puis vous prenez du recul, aussi loin que vous le pouvez .

Tout ça pour une seule photo.

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monde pour de superbes images en noir et blanc, ainsi que des rouges, des bleus et des violets éclatants
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Exceed Your Vision est un logo déposé de Seiko Epson Corporation. Tous les autres noms de produits et de marques sont des marques de
commerce et (ou) des marques déposées de leurs sociétés respectives. © 2013 Epson America, Inc.

P H
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-19 9:51 AM Page 3

26

sommaire
Photo solution avril/mai 2014
en page couverture : photo par scott Linstead

4 ÉditoriAL
6 triBune
50 LA PAGe de LA Fin

© DAVID GIRAL
imAGes et idÉes
34 FAQ
16 regards sur notre monde La netteté : une question de définition
Par le biais de ce grand concours annuel, nous invitons par Jean-François Landry
les photographes, amateurs et professionnels des États- Une image précise est une image où les détails s’affirment
Unis et du Canada à partager leurs meilleures images sous par leur individualité. Mais comment arrive-t-on à obtenir
les thèmes Humanité, Environnement et Interconnexions. ces images phénoménalement nettes? Voici huit points à
Ce numéro vous présente les 20 images gagnantes de la considérer pour mieux définir le détail dans vos photos.
troisième édition de Regards sur notre monde.
36 Photo 101
24 exPo Comment utiliser un histogramme
mariages à la prise de vue
par Jean-François Landry
Histogramme. Pour certains, ce mot évoque quelque
chose issu des arcanes de la cabale. Pourtant... Au
PrAtiQue moment de la prise de vue, il permet d’éviter des erreurs
d’exposition qui seront, la plupart du temps, irréparables
26 Le portrait de rue par après.
par david Giral
Monter un portfolio de portraits de rue peut sembler une 38 Photo d’oiseAux
tâche ardue, même pour les plus extravertis parmi nous. Photographier les hirondelles du Québec
Voici quelques conseils basés sur mon expérience pour par daniel dupont
améliorer vos techniques d’approche et de prise de vue. L’hirondelle ne fait peut-être pas le printemps, mais elle
constitue un bon indice que les températures clémentes
30 utiliser le flash comme mère nature seront bientôt de retour. Peu importe les aptitudes et
par scott Linstead l’expérience du photographe, les capter en plein vol
Un seul flash monté sur un appareil photo peut certaine- demeure un défi important.
ment offrir un éclairage d’appoint, mais vos images seront
loin de montrer un éclairage naturel. Voyons comment
utiliser un flash comme Mère Nature le ferait, à l’extérieur
et en studio, avec ou sans équipement avancé. ÉQuiPement
16 41 Les objectifs pour systèmes compacts
par Peter K. Burian
Les gammes d’accessoires et objectifs pour les systèmes
compacts prennent de l’expansion rapidement et certaines
marques offrent maintenant toutes les longueurs focales
dont vous aurez besoin.

44 nouveAutÉs Photo
par Peter K. Burian
© DOMINICK GRAVEL

48 GAdGetomAnie
par Jean-François Landry

P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 3
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 4

ÉDitorial
Le paysage médiatique a bien changé au cours de ces dernières années avec la
multiplication des sites web et autres médias dédiés à la photographie. En tant que
lecteurs et passionnés de ce médium vous en demandez plus — plus de contenu, plus AvriL/MAi 2014. volume 7, numéro 3
Photo Solution
de photos, plus de nouvelles —, et nous souhaitons 171, rue St-Paul, bureau 102
continuer à vous suivre dans cette voie. C’est pour- Québec, Qc canada G1k 3W2
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vous présentons dès maintenant une toute nouvelle
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l’environnement du site pour donner plus d’emphase réDAction
Directrice de la rédaction
aux images; se sont elles les vedettes après tout. Nous valérie racine
avons donc utilisé des couleurs plus claires, un vracine@photosolution.ca
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arrière-plan épuré et des images plus grandes. La Guy langevin
structure du site est similaire à celle du site précédent. glangevin@photosolution.ca
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savoir combien de copie il vous reste à recevoir, etc. poste. les résidants des autres pays payent en $US + 90 $US
par année en frais de poste. Prix unitaire : 5,95 $can/$US.
Et en tant qu’abonnés, vous continuerez bien sûr à
avoir accès à la copie électronique du numéro
DirectiveS De SouMiSSionS
courant et des numéros précédents au travers des Photo Solution invite ses lecteurs à soumettre leurs
archives numériques du magazine. portfolios et articles pour publication. les articles doivent
être en lien avec le domaine de la photographie et doivent
être accompagnés d’images appuyant le texte soumis.
Le site web de Photo Solution regorge de contenu. toute soumission doit respecter les directives de
soumission émises par l’éditeur. ces dernières sont
Des nouvelles de l’industrie de la photo, des disponibles à photosolution.ca et sur demande au
annonces d’événements et d’expositions, des trucs et 418 692-2110 ou à redaction@photosolution.ca.
techniques photo; rendez-vous sur Photosolution.ca et explorez! Sachez toutefois que
notre site web est une création évolutive et dynamique. Nous tenons à ce qu’il demeure le magazine Photo Solution (iSSn 1916-100X) est publié
synchronisé à vos besoins au fur et à mesure qu’ils se manifestent, n’hésitez donc pas six fois par année (décembre/janvier, février/mars, avril/mai,
juin/juillet, août/septembre, octobre/novembre) par les
à nous faire part de vos commentaires et suggestions! Éditions apex inc. tous droits de reproduction, de
traduction et d’adaptation réservés.

Valérie Racine Photo Solution est distribué en kiosque par coast to coast
Directrice de la rédaction newsstand Services.

nous reconnaissons l’appui financier du gouvernement du

noS CoLLABorAtEurS canada par l’entremise du Fonds du canada pour les
périodiques, qui relève de Patrimoine canadien.

Peter K. Burian est un expert de l’industrie photographique et de l’enseignement. il

est l’auteur de plusieurs guides. peterkburian.com

Daniel Dupont est le spécialiste de la photographie aviaire du Québec. il anime des
ateliers au Québec et à l’étranger. danieldupont.ca
David Giral se spécialise dans la photo de voyage, de style de vie, d’architecture et
d’intérieurs. davidgiralphoto.com
il nous arrive de rendre notre liste des abonnés disponible
à des entreprises offrant des produits ou services suscep-
tibles de vous intéresser. Si vous ne désirez pas recevoir
ces offres, informez-nous soit par téléphone, par
télécopieur ou par courrier.

au cours des 25 dernières années, Patrice Halley a capté un éventail d’images pour
des magazines du monde entier. patricehalley.com
Jean-François Landry conseille les acheteurs de produits photo de Québec depuis
1989. il anime également des cours et ateliers techniques.
Scott Linstead est passé par l’ingénierie et l’enseignement avant de se lancer en
photographie animalière professionnelle. scottyphotography.photoshelter.com
membre de la cita
copyright © 2014 les Éditions apex inc. aucune reproduction,
par quelque procédé que ce soit, sans l’autorisation écrite de
l’éditeur. malgré le soin apporté, les Éditions apex inc. ne peut
garantir que les informations contenues dans ce magazine sont
complètes et exactes. Par conséquent, les Éditions apex inc. se
décharge de toutes responsabilités relatives au contenu du
magazine ou à quelque erreur ou omission que ce soit.

4 P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E
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ABONNEZ-VOUS À PHOTO SOLUTION, LE MAGAZINE QUÉBÉCOIS

DE LA PHOTOGRAPHIE. TRUCS, ASTUCES, INSPIRATION ET PLAISIR
SONT AU RENDEZ-VOUS ET BIEN PLUS ENCORE!
VOTRE ABONNEMENT VOUS DONNE ÉGALEMENT ACCÈS À NOS ARCHIVES NUMÉRIQUES!
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TRIBUNE lettres . infos . livres

[lettres]
réponses à la question « Êtes-vous
fiDèle à une marque en particulier »
oui et non. Je ne connais pas la marque de mon premier
appareil, qui prenait du 110mm. Je suis ensuite passée à un
Fuji que j’ai gardé très longtemps. mon premier numérique fut
un kodak, ensuite un canon et mon premier DSlr est un
nikon. Je reviens parfois à l’argentique avec un vieux ricoh et
un vieux konica. J’espère ne pas avoir à changer avant un
certain temps!
— Julie
J’ai suivi un cours de photographie lorsque j’étais adolescent.
l’appareil que j’avais alors était un canon, malheureusement je
ne me rappelle plus du modèle. J’ai débuté en photographie
avec un reflex argentique. c’était un canon eoS rebel XS.
ensuite, à l’arrivée du numérique, je suis passé au Digital rebel
de canon.
J’utilise actuellement un « bon vieux » canon 40D. Donc oui, je
suis un canoniste, je m’en confesse! Devinez quel va être mon
prochain appareil?
— Gilles Descôteaux
après avoir commencé avec un appareil 35 mm Practika, j’ai
eu des canon et des nikon. aujourd’hui encore je trouve
difficile de faire un choix, j’ai donc les deux des appareils des
deux marques : nikon D300 et canon 7D. Je trouve plus
solide le nikon, que j’utilise pour la photo animalière; j’utilise le
canon pour le reste.
— Gervais Henley

[infos]
Divergence
la galerie Dosha, située en plein cœur du
vieux-Beloeil, présente Divergence, du 16 au
27 avril. créée par luc roy, cette série de
photographies longues expositions combinées
à du mouvement nous amène dans des univers
improbables. luc roy partage avec nous une
© lUc roY

vision captée à vif par un mouvement de

l’appareil à mi-exposition, créant une poésie
complexe où la réalité se fait écho. Plutôt que
de construire des scènes léchées avec un
logiciel de traitement d’image, roy choisit de se
confronter aux limites de l’appareil photo,
manipulant la lumière brute, rendant le procédé
d’exposition visible et lyrique. Profitant de
l’instantanéité du numérique pour jouer de
vitesse avec la lumière, il documente ainsi des
© lUc roY

© lUc roY
mondes invisibles. dosha.ca

6 T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E T R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 4:15 PM Page 7

[infos]
GLENN MURCUTT.
ARCHITECTURE DU LIEU
Pour les amateurs de photographie
d’architecture, le Centre de design
de l’UQAM accueille une exposition
dédiée à l’œuvre de l’architecte
australien de renommée
internationale Glenn Murcutt où l’on
pourra voir une sélection des
réalisations de l’architecte illustrée
grâce à des dessins et des
photographies. Les images du
photographe britannique Anthony
Browell présentées dans l’exposition
témoignent de l’harmonie entre les
édifices créés par Murcutt et leurs
environnements naturels.

© ANTHONY BROWELL
Architecture du lieu - L’œuvre de
Glenn Murcutt est présentée
jusqu’au 13 avril.
centrededesign.com

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EIG
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L’Île Verte – la magnifique Maz
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Du 17 au 23 août 2014 des
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Du 21 au 27 septembre 2014 mar
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avec le photographe et animateur François Gagnon
Visi

avec Martine Doucet

La publication de vos photos et les banques d’images

Daniel Dupont
Les techniques essentielles pour la photographie
d’oiseaux et de paysage

Michel Proulx
La photographie minimaliste et contemplative

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Trouver sa voie en photographie
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TRIBUNE
[infos]

© JoHn StanmeYer, É.-U., vii PoUr national GeoGraPHic

gagnants Du WorlD press photo
le photographe américain John Stanmeyer, membre-fondateur de l’agence vii Photos, a remporté le prix de la photographie
de l’année 2013 décerné par le Word Press Photo. Son image, intitulée Signal, montre des migrants africains se tenant sur le
rivage de la ville de Djibouti, dans la nuit. ils tiennent leurs téléphones bien haut pour tenter de capter le signal peu coûteux en
provenance de la Somalie. le jury de cette 57e édition du prestigieux concours dédié à la photographie de presse a également
récompensé le travail de photographes de partout dans le monde réalisé au cours de l’année 2014 dans 56 autres catégories.
Près de 100 000 images ont été soumises au concours. worldpressphoto.org
© PHiliPPe loPez, France, aGence France-PreSSe

© Steve Winter, USa, For national GeoGraPHic

8 T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E T R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 9

[infos]
aDolanD
la maison de la culture de côte-des-neiges présente
l’exposition ADOLAND de la photographe caroline Hayeur
jusqu’au 27 avril. réalisées entre 2011 et 2014, les images de sa

série ADOLAND explorent les chambres d’une vingtaine
d’adolescents. après avoir effectué une recherche de terrain,
caroline Hayeur a rencontré plusieurs adolescents qui lui ont
ouvert la porte de leur antre. lieu de projection de soi, de
construction et finalement d’affirmation et d’émancipation, cette
pièce est une réserve intarissable que les complices de l’artiste
acceptent de dévoiler. l’artiste a également fait témoigner des
adultes sur leur jeunesse afin d’accéder à des souvenirs plus ou
moins enfouis. au fil de sa recherche, il s’avère que pour
plusieurs de ces ex-ados leur chambre est préservée comme un
mausolée où le décor et les artefacts font partie d’un patrimoine
familial intouchable. chaque parent fait à sa façon son deuil du
départ de sa progéniture.
archéologie de différentes époques, mais du même passage à
l’âge adulte, la chambre d’ado est un terreau fertile pour la
photographie. les modèles proviennent principalement du Grand
montréal, mais aussi au-delà comme à chibougamau. Dans la
© caroline HaYeUr
même période 2011-2014, caroline Hayeur a vu ses propres
adolescents quitter le foyer. Du personnel, elle élargit le point de
vue avec ADOLAND et nous en fait tout un poème à la fois visuel
et sonore puisqu’aux tirages photographiques exposés se joint
une série de vidéos.
Pendant la durée de l’exposition, caroline Hayeur réalise une
activité de médiation avec un groupe composé d’une quinzaine
d’élèves âgés de 12 à 16 ans de l’École secondaire la voie
située dans l’arrondissement côte-des-neiges—notre-Dame-de-
Grâce. Sur la thématique de l’adolescence et de l’habitat, les
jeunes développent une mission photographique diffusée
publiquement ultérieurement. accesculture.com et
art.carolinehayeur.com

Journée monDiale Du sténopé

la célébration annuelle du sténopé se tiendra le 27 avril
prochain. le site web pinholeday.org invite les amateurs de
photographie à découvrir cette technique ancestrale et à
partagez leurs images en ligne. Pour
ceux qui ne possèdent pas
d’appareil photo au sténopé,
rien de plus simple : faites-le
vous même en utilisant une
boîte de carton, votre
appareil muni d’un bou-
chon d’objectif percé d’une
épingle (voir notre édition
d’avril/mai 2013) ou tout
autre contenant dans lequel
vous pouvez insérer une surface
photo sensible et où la lumière pénètre par un tout petit
trou. pinholeday.org

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VOS COMMENTAIRES SONT IMPORTANTS POUR NOUS !

Chers lecteurs de Photo Solution,

La photographie a beaucoup évolué ces dernières années.

C’est avec le regards tourné vers l’avenir que nous sollicitons

vos commentaires sur Photo Solution. Nous voulons savoir ce
qui vous plaît, ce qui vous déplaît, ainsi que ce que vous
aimeriez trouver à l’intérieur du magazine et sur notre site web.

Qu’attendez-vous de nous pour alimenter votre passion pour

la photographie? Quels sont les défis auxquels vous faites face
en tant que photographe? Qu’est-ce qui vous inspire?

N’hésitez pas à nous envoyer vos commentaires et opinions à

redaction@photosolution.ca. Votre point de vue est précieux
et nous permet de continuer à vous offrir une expérience
encore meilleure de votre guide québécois de la photographie!

Au plaisir de vous lire!

L’équipe de Photo Solution

T R
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[infos]
expositions et événements
À
!
voir
Jusqu’au 13 avril Jusqu’au 27 avril Jusqu’à octobre 2015
émouvante vérité, aDolanD, scanDale! vice, crime
claire beaugranD- caroline hayeur et moralité à montréal,
champagne Maison de la culture de Côte-des- 1940-1960
Musée McCord, Montréal Neiges, Montréal Centre d’histoire de Montréal
musee-mccord.qc.ca accesculture.com ville.montreal.qc.ca/chm

Jusqu’au 13 avril Jusqu’au 25 mai 16 au 27 avril

architecture Du lieu, bienvenue à l’atelier Divergence,
glenn murcutt Kent monKman luc roy
Centre de design de l’UQAM, Montréal Musée McCord, Montréal Galerie Dosha, Beloeil
centrededesign.com musee-mccord.qc.ca dosha.ca

pour l’amour
Du flingue
le musée populaire de la
photographie accueille une
exposition de christian
lamontagne et de nicolas
lévesque jusqu’au 10 mai intitulée
For the love of guns / Pour l’amour
du flingue. ce travail des
photographes du collectif kahem
s’inscrit dans une réflexion relative
tueries collectives advenues aux

© nicolaS lÉveSQUe
États-Unis depuis plusieurs
années. les images ont été prises
à kennesaw, en Géorgie, et à Big
Sandy range en arizona. Depuis
1982, à kennesaw, un règlement
de la municipalité stipule que
chaque foyer doit posséder une
arme à feu fonctionnelle et des
munitions. les États-Unis,
rappelons-le, détiennent le record
du plus grand nombre d’armes à
feu par habitant, soit 97 pour
100 citoyens. Près de trois cent
millions d’armes à feu seraient
actuellement en circulation dans
ce pays. Facilement accessibles,
les armes à feu sont responsables
de plus ou moins trente mille
décès annuellement chez nos
© cHriStian lamontaGne

voisins du sud, dont plus de la

moitié sont des suicides.
museedelaphoto.ca

T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 11
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TRIBUNE
[babillard des clubs]
Organisateurs et membres des clubs photo, cette section vous est dédiée. Annoncez vos événements, expositions,
ateliers, conférences et autres informations en envoyant textes et photos à redaction@photosolution.ca; premier
arrivé, premier servi!
Exposition annuelle
du Club photo JAK
Le Club photo JAK tiendra son exposition
annuelle du 16 au 25 mai à Place
Nikitoutagan, dans l’arrondissement
Jonquière. Les membres du club auront
la chance de montrer au public leurs
meilleures photographies. Pour le détail
des heures d’ouverture, il sera possible
de consulter notre site web :
clubphotojak.com. Nous invitons toute
la population à venir voir le travail de
nos photographes.
Le Club photo de l’Assomption
s’expose en permanence
Le Club photo de l’Assomption, par le
biais de ses 29 membres, est très fier de
pouvoir exposer 34 photos par mois.
Cette exposition permanente est située
au 2e étage de la Brûlerie du Roy, au
271 boul. L’Ange-Gardien, à
l’Assomption; 450 589-2233. Joanie, la
propriétaire, nous fait un beau cadeau
d’accepter que nous présentions
34 photos différentes chaque mois.
Lorsque vous passerez devant la
Brûlerie, n’hésitez pas à rentrer et même
à monter au 2e étage pour aller admirer
ces clichés plus intéressants les uns que
les autres. Si le cœur vous en dit, vous
pourrez même écrire vos commentaires
sur les coupons prévus à cet effet. C’est
toujours fascinant et encourageant de
lire vos bons mots. Bienvenus à tous et
au plaisir de s’y rencontrer.
Exposition annuelle
du Club photo de Boisbriand
À l’occasion de son 20e anniversaire, les
membres du Club photo de Boisbriand
vous invitent au vernissage de son
exposition annuelle le samedi 31 mai à
16 h, à la Maison du Citoyen et Place de
la Culture, située au 955, boul. de la
Grande-Allée, à Boisbriand. En plus d’y
apprécier une centaine de photographies
et d’y rencontrer les photographes du
Club, vous aurez également la chance de
12
voir les trente photographies gagnantes
des concours internes de la saison
2013-2014. L’exposition est présentée
samedi 31 mai de 9 h à 18 h et
dimanche 1er juin de 9 h à 16 h. L’entrée
est gratuite. C’est un rendez-vous à ne
pas manquer! Pour information :
info@clubphotodeboisbriand.org.
vision photo :
la photographie à son meilleur!
Sous le thème Montréal la nuit, le Club
Vision photo de Lachine exposera les
œuvres de ses membres à l’Entrepôt
de la Maison du Brasseur de l’arrondisse-
ment de Lachine, à Montréal, du 11 avril
au 18 mai. Le vernissage se tiendra le
vendredi 11 avril à 18 h. Nos
photographes y partageront leur inspira-
tion et leur savoir-faire avec le public. La
photographie est plus que jamais vivante
à Lachine! clubvisionphoto.com
Activités printanières
du Club de photo dimension
Le Club de photo Dimension présentera
son exposition annuelle au Domaine de
Maizerets, le samedi 26 avril, de 10 h à
20 h, et le dimanche 27 avril, de 10 h à
17 h. L’exposition du club a connu une
importante hausse d’achalandage au
cours des dernières années, car c’est un
événement de plus en plus apprécié dans
la région de Québec. Les organisateurs
espèrent atteindre le cap des 1000 visi-
teurs cette année. Le domaine est situé au
2000, boul. Montmorency, à Québec.
Bienvenue à tous!
Le Club de photo Dimension a invité la
réputée photographe, Louise Tanguay, à
présenter sa conférence intitulée Un peu
plus loin aux photographes amateurs et
professionnels des clubs photo de la
région. La conférence aura lieu le
16 mai, à 19 h, à l’Amphithéâtre
Hydro-Québec du pavillon Alphonse-
Desjardins de l’Université Laval. Le coût
est de 5 $ pour les membres du Club de
T R I B U N E
photo Dimension et de 10 $ pour les
non-membres. L’Amphithéâtre a une
capacité d’accueil de 250 places. Lors de
cette conférence, Madame Tanguay
expliquera les règles qui permettent de
qualifier une photographie de
« meilleure » que les autres, tout en
donnant des conseils pratiques appuyés
d’exemples. Elle présentera également
des photos sous forme de diaporama.
Par ailleurs, les 17 et 18 mai, Madame
Tanguay donnera un atelier de photo
créative aux membres du Club de photo
Dimension; cet atelier affiche déjà
complet. clubdimension.org
Exposition annuelle de l’ALPA
Les membres de l’ALPA, avec beaucoup
de fierté, vous convient à leur
exposition annuelle qui se tiendra du
24 au 27 avril, à la Place Longueuil,
située au 825 St-Laurent Ouest, à
Longueuil. Les thèmes présentés seront
Miniature, Humain-émotions, Nature et
Libre. Nos activités et conférenciers de
cette année ont permis à nos 120
membres d’enrichir leurs connaissances.
Cela se perçoit dans leurs photos où la
recherche artistique et la créativité sont
à l’honneur une fois de plus. Bienvenue
à Longueuil. alpaphoto.ca
Le Club photo Pierrefonds
s’implique
Sous l’impulsion de sa jeune présidente
Joëlle Verreault, en relève à Robert
Benoît, le Club photo Pierrefonds (CPP)
poursuit sa progression permettant au
club de se classer au dixième rang sur
quarante dans le cadre du concours Les
Clubs s’exposent de Lozeau, mais c’est
surtout une implication dans le milieu
qui permet aux membres photographes
de découvrir des aspects variés de l’art
de la photographie. Après avoir amorcé
les rallyes photo, voilà que Joëlle
propose aux membres du club une
façon originale d’élargir l’éventail des
expériences photographiques tant dans
P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E T R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 13

la technique de prise d’images, dans les
sujets abordés que dans les conditions
environnantes. Elle a donc offert à
différents organismes locaux et
régionaux les services de photographes
amateurs prêts à s’investir dans la
couverture d’événements plus variés les
uns que les autres.
C’est ainsi que des membres du CPP
deviennent les photographes officiels et
bénévoles d’activités du milieu. Certaines
de leurs photos ont été exposées à la
salle Pauline-Julien du Cégep Gérald-
Godin en février dernier, servant ainsi à
la promotion du spectacle Les mêmes
yeux que toi, une création d’Anne
Plamondon touchant à la déficience
mentale. Plusieurs membres du club ont
eu l’occasion de fixer des scènes sur le
vif lors du tournoi au Festival Hockey
Plein-Air Montréal qui s’est déroulé au
début de février dernier. Certaines de
leurs photos seront publiées sur le site
web de cet organisme.
D’autres photographes-bénévoles seront
présents à différentes activités qui
marqueront le centenaire de la ville de
Roxboro au cours de l’année 2014.
Défilés, rencontres gastronomiques,
danses dans la rue, autant d’occasions
de faire des images spéciales. Ces
exercices pratiques obligent les
participants à sortir de leur zone de
confort et à expérimenter leur art dans
un contexte inhabituel.
clubphotodepierrefonds.com
Club photo rivière-des-Prairies
Une autre année s’achève et quelle belle
façon de la terminer en exposant notre
travail comme photographes. Cette
année encore nous vous offrons
gratuitement la chance de venir
rencontrer ceux qui exposent leurs
œuvres et bénéficier de cette sortie afin
de vous familiariser avec des photos
noir et blanc, couleur, sténopé ainsi
qu’aux différents thèmes exploités par
les photographes. Qui sait, vous aurez
peut-être le goût de vous inscrire en
septembre prochain? Surveillez bien les
dates d’inscription, on les retrouve vers
la fin août au centre communautaire du
quartier Rivière-des-Prairies. Les photos
de l’exposition seront exposées du
2 au 4 mai, au Centre récréatif
Rivière-des-Prairies, situé au 7650,
Maurice Duplessis, à Montréal.
Pour informations : 514 872-2900.
Exposition annuelle
du Club photo Évasion
Les membres du Club photo
Évasion ont le plaisir de vous inviter
à leur exposition annuelle au Vieux
Presbytère de St-Bruno-de-Montarville,
situé au 15 rue des Peupliers, qui se
tiendra du mercredi 23 au dimanche
27 avril. L’exposition regroupe
quelque 112 photos sur un thème
libre. Heures d’ouverture :
13 h à 16 h 30. Vous êtes convié
au vernissage le vendredi 25 avril
à 19 h.

[livres]
coWgirls aparté, numéro 1
par Frank Desgagnés, offert en version téléchargeable ou feuilletable
Les Éditions Cayenne, 48 pages en ligne, le nouveau magazine Aparté lancé
ce petit livre de format carré appartient à la série art Photo par les Éditions alto porte sur la littérature,
présentée par les Éditions cayenne. cette maison d’édition mais plaira aussi aux amateurs de photogra-
lancée par robert phie, puisque son éditeur, antoine tanguay, est
Hébert, directeur du un passionné de ce médium (les lecteurs de
centre de documen- Photo Sélection se souviendront de ses critiques de livres et de
tation sur la photo- ses articles sur des grands photographes). le premier numéro
graphie, cherche à d’Aparté présente un portfolio de la photographe canadienne
« ajouter du piquant amy Friend, dont l’une des images a servi à illustrer la page
dans le paysage couverture de mur mitoyen, un roman de catherine leroux,
photographique paru aux Éditions alto, en septembre 2013. aparte.info
québécois ».
Cowgirls est certes
une épice particulière
qui aborde son sujet
d’une façon
surprenante, « entre
reconstitution,
théâtralisation et
documentation ». la
série est issue d’une
recherche de lieux
pouvant évoquer
l’idée de la « cowgirl » et met en scène deux protagonistes au
regard nostalgique, tourné vers un monde qui n’existe plus. les
photos accompagnées des textes de Sylvain campeau et
maxime olivier moutier.

N E T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 13
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 14

TRIBUNE
Sur Le terrAin Sa PaGe FaceBook
montre DeS

17 ANS, C’EST aUtoPortraitS PriS

QUelQUeS moiS PlUS
tôt; DeS imaGeS D’Un

TROP JEUNE JeUne Homme aU

reGarD viF, BeaU,
SoUriant à la

POUR MOURIR
camÉra. c’Était
Un aDoleScent.
c’Était aUSSi Un
LA triSte HiStoire D’un PHotoGrAPHe ADoLeScent PHotoGraPHe De
PAR PATRICE HALLEY GUerre collaBorant
avec reUterS, Une
J’avais presque 17 ans lorsque les manifestations étudiantes de 1978 aGence De PreSSe
contre le régime dictatorial du Shah d’iran on piqué mon intérêt. Je BaSÉe à lonDreS.
cherchais alors la façon la plus rapide de construire ma carrière de
photographe de reportage. Je voulais me rendre en iran car mon
nouveau sens journalistique me disait que la situation allait bientôt se
détériorer. lorsque je fis part de mes intentions à ma mère, elle ne dit SUr Une PÉrioDe De
rien, mais cacha mon passeport. J’insistai et argumentai, mais elle HUit moiS SeUlement,
répondit tout simplement, « tu sais que je te laisserais faire presque De mai 2000 à
n’importe quoi, mais 17 ans, c’est trop jeune pour mourir. » Je ne suis marS 2011, onze
jamais devenu un photographe de guerre à temps plein. J’ai survécu JoUrnaliSteS De
et j’ai suivi ma passion pour la photographie. J’ai dû attendre reUterS ont troUvÉ
plusieurs années, au cours desquelles j’ai acquis de l’expérience et la mort lorS
une certaine maturité professionnelle, avant de pouvoir confronter et D’aSSiGnationS.
gérer de façon adéquate des situations dangereuses, comme la
possibilité de se faire tirer dessus.

olhem Barakat, un adolescent Établie en 1851, Reuters a acquis une aUtreFoiS, leS

M syrien en pleine guerre civile,

aurait eu environ 15 ans lorsqu’il
a commencé à faire de la photographie.
réputation internationale pour ses
primeurs journalistiques. L’agence
emploie des milliers de reporters qui
lieUX De comBatS,
SeUlement
acceSSiBleS aUX
Deux ans plus tard, le 20 décembre 2013, couvrent les événements les plus JoUrnaliSteS,
il fut tué alors qu’il couvrait un combat marquants de la planète. Tristement, camÉramanS et
entre les troupes du gouvernement et les certains de ces professionnels sont PHotoGraPHeS
forces rebelles dans les rues d’Alep. Son blessés, voire tués. Sur une période de ProFeSSionnelS
corps fut retrouvé, dans une usine de huit mois seulement, de mai 2000 à mars entraînÉS à cet eFFet
tapis. Près de lui, son appareil photo 2011, onze journalistes de Reuters ont Sont maintenant
couvert de son sang. Malgré son jeune trouvé la mort lors d’assignations. En De PlUS en PlUS
âge, les images de Barakat — compa- Syrie seulement, plus de 150 journalistes, « oUvertS » aUX
rables à celles d’un photojournaliste des civils comme Barakat pour la plupart, amateUrS,
aguerri — ont été publiées dans des ont été tués depuis le commencement de aUSSi aPPelÉS
journaux et magazines renommés tels The la guerre civile en 2011. « JoUrnaliSteS
New Yorker et The New York Times. Sa citoYenS ». ceS civilS
page Facebook montre des autoportraits La photographie de conflit a énormément QUi n’ont ni
pris quelques mois plus tôt; des images changé depuis l’époque de la guerre du accrÉDitation De
d’un jeune homme au regard vif, beau, Vietnam, souvent appelée « l’âge d’or du PreSSe, ni Protection
souriant à la caméra. C’était un adoles- photojournalisme  ». Les guerres civiles, BaliStiQUe, ont aUSSi
cent. C’était aussi un photographe de comme celle qui détruit la Syrie, sont sou- DeS connaiSSanceS
guerre collaborant avec Reuters, une vent urbaines, semblables aux conflits qui DU cHamP De Bataille
agence de presse basée à Londres. ont secoué le Liban, la Bosnie, le Kosovo trèS limitÉeS.

14 T R
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 15
et, peu après, la République tchétchène. La
nature complexe de ces conflits rend le
travail des photojournalistes extrêmement
dangereux. Contrairement aux combats
traditionnels, les lignes de front sont
brouillées par l’extrême mobilité des
combattants, qui se retrouvent parfois à
quelques rues de distance seulement. Les
engagements de type guérilla peuvent
donc être couverts sur de très courtes
distances. Autrefois, les lieux de combats,
seulement accessibles aux journalistes,
caméramans et photographes profession-
nels entraînés à cet effet sont maintenant
de plus en plus « ouverts » aux amateurs,
aussi appelés «  journalistes citoyens  ». Ces
civils qui n’ont ni accréditation de presse,
ni protection balistique, ont aussi des
connaissances du champ de bataille très
limitées. La vie du personnel médiatique
© iStockPHoto / zaBelin
T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N
cet article eSt DÉDiÉ à meS amiS QUi ont
coUraGeUSement riSQUÉ leUr vie PoUr DocUmenter
leS conFlitS à traverS le monDe. merci aU
PHotoJoUrnaliSte cUrtiS ackerman D’avoir
SUGGÉrÉ ce tHème.
coûte cher, vous savez, et nécessite des
frais de logistique, des salaires et des assu-
rances spéciales. La décision d’envoyer une
équipe sur place est souvent analysée et
dictée par des responsabilités corporatives.
Si la guerre semble sans espoir, la seule
façon pour Barakat d’entrevoir un futur
meilleur était de photographier la guerre
civile sur sa terre natale. Afin de se faire
un nom, il a choisi de rejoindre les rangs
des photographes indépendants — son
frère, lui, ayant rejoint ceux des combat-
M A G A Z I N E
tants de la FSA — et d’entrer dans le
monde des agences de presse internatio-
nales. Barakat était armé de son courage,
de deux nouveaux appareils photo et de
quelques objectifs, possiblement fournis
par Reuters. Comme les autres journa-
listes citoyens, il n’était pas envoyé sur les
zones de conflit, il avait tout simplement
la malchance d’y vivre. Si vous aviez le
choix entre une Kalashnikov ou un appa-
reil photo pour changer votre vie dans
l’espoir d’améliorer votre futur, lequel des
deux choisiriez-vous?
15
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 16

REGARDS SUR NOTRE MONDE 2013

LES GAGNANTS

GRAND PRIX / PRO LAVOIR, DOMINICK GRAVEL, MONTRÉAL, QC

16 I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-17 9:28 AM Page 17

GRAND PRIX / AMATEUR MARCHÉ DE PHNOM PENH, CAMBODGE, JULIE LAROCQUE, LAVAL, QC

MERCI À NOS COMMANDITAIRES POUR LEUR SOUTIEN!

N E
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 18

HUMANITÉ

1ER PRIX / PRO UN TENDRE MOMENT ENTRE CAROL ET GARY, LUNG LIU, SURREY, BC

2E PRIX/ PRO TASSIA TRIFIATIS, MATHIEU RIVARD, MONTRÉAL, QC

3E PRIX / PRO TRAM 17, PRAGUE, DINA BENNETT, MONTRÉAL, QC

18 I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E I M
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 19

1E PRIX / AMATEUR COMBATTRE LES FEUX DE FORÊTS, CURTIS MATWISHYN, PRINCE ALBERT, SK

2E PRIX / AMATEUR JEUNE FILLE EN GO-CART, SEAN SCALLY, TRENTON, ON

3E PRIX / AMATEUR NOUVELLE VIE, GINNIE FREDE, CHILLIWACK, B.C.

N E I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 19
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 20

ENVIRONNEMENT

1ER PRIX / PRO LA COURSE DU LAPIN, JUSTIN RUSSO, WATERLOO, ON

2E PRIX / PRO BISON, PHILIPPE HENRY, ST-LÉONARD, QC

3E PRIX / PRO LA MARCHE DE L’ORIGNAL, SEAN TILDEN, CHATHAM, ON

20 I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E I M
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 21

1ER PRIX / AMATEUR LOUP SUR LA PLAGE, BEVERLY JAY, REGINA, SK

2E PRIX / AMATEUR AUBE SUR LE MONT BLANC, ALEX PEREL, TORONTO, ON

3E PRIX / AMATEUR MACAREUX MOINE, SARA WORMELL, BURTTS CORNER, NB

N E I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 21
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 22

INTERCONNEXIONS

1ER PRIX / PRO SI LES YEUX SONT LE REFLET DE L’ÂME…, JOHANNE BRUNET, MONTCALM SUD, CANDIAC, QC

2E PRIX / PRO DENIERS JOURS D’ÉTÉ, VALERIA BISMAR, MONTRÉAL, QC

3E PRIX / PRO NOS CINQ HÉROS, MATHIEU RIVARD, MONTRÉAL, QC

22 I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E I M
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 23

1ER PRIX / AMATEUR LAVEUR DE VITRE, DAVID AFRIAT, ÎLE-BIZARD, QC

2E PRIX / AMATEUR CONTRE VENT ET MARÉE, LORRAINE ST-ARNAUD, BÉCANCOUR, QC

3E PRIX / AMATEUR RYTHME, ROZA YOTOVA, MANASSAS, VIRGINIE, ÉTATS-UNIS

N E I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 23
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 24

Une famille, un mariage, Jean-Steve Shaker, Mirabel, Qc

Gagnant : Du haut de son château, Marilène Lucas, Boucherville, Qc Le bouquet de la mariée, Johanne Freire, Québec, Qc

Isabelle et Isabelle, Lise Grenier, Laval, Qc Complicité, Marika Allaire, Saint-norbert d’Arthabaska, Qc

24 I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E I M
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MARIAGES

Bonheur à Times Square, Michel Beaudet, charlemagne, Qc Cowgirl, Stéphanie côté, Disraeli, Qc

Le voyage de noces, Alma Lucie robitaille, Québec, Qc Aventure, Patrick Dubé, Mont St-Hilaire, Qc

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Faites-nous parvenir vos images (maximum de 5 par participant, par
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MINI-EN-UN • Envoyer seulement une image par courriel
EPSON® • Indiquer le thème du concours dans le sujet du courriel
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THÈMES DATES LIMITES DATES DE PUBLICATION

Portraits 25 mai 2014 août/septembre 2014
Parcs naturels 27 juillet 2014 octobre/novembre 2014
Mode et défilés 28 septembre 2014 Décembre/janvier 2015

N E I M A G E S E T I D É E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 25
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PRATIQUE

engagement qui en vaut la peine. Lorsque

LE PORTRAIT j’ai commencé à réaliser des portraits, je

parcourais les rues de Montréal chaque
jour durant mon heure de lunch, et ce,
pendant six semaines. J’étais alors équipé

DE RUE
coMMent PHotoGrAPHier DeS étrAnGerS
et Monter un SuPerBe PortFoLio
d’un Nikon D200, d’un objectif 85 mm
f/1,8, d’un flash SB-800 et d’un diffuseur
Gary Fong pour combler les ombres
lorsque nécessaire. Cet ensemble était
parfait pour prendre des portraits
rapprochés montrant le visage et le haut

PAR DAVID GIRAL des épaules. Cette approche me

permettait d’éviter d’intervenir pour
corriger la posture des gens.
monter un portfolio de portraits peut sembler une tâche ardue, même
pour les plus extravertis parmi nous. lorsque j’ai décidé de me lancer S’approcher d’une personne reflex
en photographie de portrait, je n’avais aucune idée de la façon dont numérique et flash en main a tendance à
approcher les gens, et encore moins comment les photographier. susciter de l’intérêt. Servez-vous de cet
J’étais toutefois très motivé, et je ne voulais pas attendre de trois à avantage pour rendre la situation plus
cinq ans avant d’avoir en main un portfolio satisfaisant. il m’a donc confortable. Choisissez d’abord les
fallu faire preuve de créativité et développer des stratégies pour accé- personnes qui vous semblent les plus
lérer le processus. voici quelques conseils basés sur mon expérience. sympathiques et faciles d’approche, les
personnes souriantes qui semblent passer
DÉVELOPPEZ VOS sympathique lorsque vous approcherez une belle journée. Observez la façon
HABILETÉS SOCIALES quelqu’un. dont la lumière frappe le visage des gens;
La capacité de mettre les gens à l’aise est • Intéressez-vous aux autres : le portrait il est plus facile de photographier
l’une des qualités les plus importantes est en quelque sorte l’art de capturer quelqu’un qui profite déjà d’un bon
d’un photographe de portrait. Mais en tant l’essence de chaque personnalité. Il est éclairage. Faites de cette expérience un
qu’introverti, l’idée d’approcher les gens donc important que la personne jeu, ne prenez pas la chose trop au
sur la rue m’intimidait. En cherchant des photographiée soit confortable et sérieux. Certains jours, vous trouverez
solutions pour pallier à ce problème, j’ai heureuse, qu’elle se sente en confiance plus de gens à photographier que
découvert un livre intitulé Comment se et respectée. Soyez curieux, posez des d’autres; soyez tout simplement dans le
faire des amis, un des premiers livres de questions et écoutez les réponses. moment, et suivez votre intuition.
motivation et best-seller, dont la première • Parlez à l’autre selon ses propres
édition remonte à 1936. La lecture de ce intérêts : prendre des gens en photo ne
livre m’a transformé, et ce pourrait être la s’arrête pas à la prise de vue; il s’agit de
même chose pour vous si vous prenez la créer une véritable de connexion. En la PratiQUe eSt
peine de considérer chacun des conseils ouvrant le dialogue avec les personnes eSSentielle PoUr
qu’il contient. Ils sont tellement simples à que vous photographiez, vous créerez amÉliorer votre
appliquer, vous vous demanderez un environnement chaleureux qui saura PHotoGraPHie, maiS
pourquoi vous n’aviez jamais essayé aupa- mettre votre sujet en valeur. ÉGalement PoUr voUS
ravant. Voici quelques conseils extraits du renDre PlUS à l’aiSe.
livre; à conserver en post-it sur votre mur SAUTEZ DANS L’ACTION Sortez Faire DeS
ou votre téléphone intelligent. La pratique est essentielle pour améliorer PHotoS toUS leS
•Souriez : c’est le point le plus important votre photographie, mais également pour JoUrS; c’eSt Un
d’après moi! Le fait de sourire aux gens vous rendre plus à l’aise. Sortez faire des enGaGement QUi en
vous détendra et vous rendra plus photos tous les jours; c’est un vaUt la Peine.

26 P R
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 27
Portrait d’un mécanicien, rue St-viateur,
Montréal. nikon D700 et objectif nikkor
24-70 mm; 50 mm, 1/40 s, f/2,8, 800 iSo.
S’aPProcHer D’Une
PerSonne reFleX
nUmÉriQUe et FlaSH en
main a tenDance à
SUSciter De l’intÉrêt.
Servez-voUS De cet
avantaGe PoUr renDre
la SitUation PlUS
conFortaBle.
Lorsque vous vous dirigez vers quelqu’un,
souriez et dites simplement : « bonjour, je
peux prendre votre photo? » Si la réponse
est positive, prenez quelques photos et
montrez-les à votre sujet. Si nécessaire,
faites des ajustements. Prenez ensuite en
note le courriel de la personne photogra-
phiée afin de lui envoyer les photos une
fois les retouches de base appliquées.
P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N
© DaviD Giral
Durant les six semaines de mon pourquoi ne pas tenter d’en photographier
expérience, j’ai approché près de 300 plusieurs à la fois? Les événements spé-
personnes et j’en ai photographié la moitié. ciaux sont parfaits pour cette pratique!
Mais le plus important, c’est que j’ai Photographiez les gens lors d’une parade;
rencontré des gens incroyables tout en ils sont généralement heureux d’être pré-
apprenant énormément. J’ai découvert sents et seront plus enclins à accepter
comment gérer la peur d’approcher des d’être photographiés. Prenez l’habitude de
inconnus, comment prendre de bonnes demander une autorisation verbale ou non,
photos dans un court laps de temps et un simple signe de tête par exemple, avant
comment m’adapter à l’énergie que dégage de prendre une photo. Si vous êtes un noc-
chaque personne. Après un certain tambule, visitez les bars et discothèques.
moment, vous arrivez à savoir qui accepte- Prenez des photos toute la soirée et parta-
ra et qui refusera que vous les preniez en
photo. Mais lorsque vous demeurez cour- aPrèS Un certain
tois, joyeux et même un peu taquin, tout se moment, voUS arrivez à
passe bien dans 99 % des cas. C’est aussi Savoir QUi accePtera et
une excellente façon de développer votre QUi reFUSera QUe voUS
confiance en vous! En vous pratiquant quo- leS Preniez en PHoto.
tidiennement, vous apprendrez à mieux maiS lorSQUe voUS
comprendre la lumière et la façon dont elle DemeUrez coUrtoiS,
interagit avec les visages de vos sujets. JoYeUX et même Un PeU
taQUin, toUt Se PaSSe
ASSISTEZ À DES ÉVÉNEMENTS Bien DanS 99 % DeS caS.
Avec cette expérience, j’ai aussi découvert c’eSt aUSSi Une
que j’apprends rapidement dans les eXcellente Façon De
situations intenses. Une fois que vous serez DÉveloPPer votre
à l’aise pour approcher des inconnus, conFiance en voUS!
M A G A Z I N E 27
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 28

QUELQUES CONSEILS POUR LE PORTRAIT DE RUE ma tecHniQUe

• Pour le portrait, il est presque toujours préférable de vous positionner à l’ombre ou face au coucher de Favorite PoUr
soleil (ce dernier se couchant derrière votre sujet).
• Si vous êtes à l’intérieur, demeurez près d’une fenêtre. La lumière naturelle dégagée par les fenêtres est par-
PHotoGraPHier
faite pour la photographie de portrait. observez la façon dont l’éclairage modifie les traits de votre sujet
PlUSieUrS
selon sa position devant la fenêtre. PerSonneS et
• réglez votre appareil avant d’approcher vos sujets. Pour ne pas vous casser la tête, commencez par ces Garnir mon
réglages de base : mode Priorité ouverture, mise au point pondérée centrale, 400 iSo et f/2,8. Si vous PortFolio eSt De
utilisez un flash pour combler les ombres, sélectionnez le mode ttL et la compensation d’exposition à -0,7.
ProcÉDer à DeS
Passez au mode manuel du flash dès que vous vous sentez plus confortable.
• n’abusez pas de l’amabilité des gens. Les personnes que vous rencontrez dans la rue ont habituellement
« maratHonS De
quelque chose d’autre à faire. Limitez le temps de votre prise de vue à un maximum de cinq minutes et ne PortraitS ».
prenez qu’une quinzaine de photos tout au plus.

© DaviD Giral
© DaviD Giral

Portrait d’une serveuse au restaurant MoB de Brooklyn, new York. Portrait d’une jeune femme pendant un événement musical dans le
nikon D800 et objectif nikkor 24-70 mm; 38 mm, 1/60 s, vieux Montréal. nikon D3 et objectif nikkor 70-200 mm; 180 mm,
f/2.8, 1600 iSo. 1/250 s, f/8, 320 iSo; flash nikon SB-800 et diffuseur Gary Fong.

28 P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E P R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 29
gez-les sur le web; c’est une bonne façon
de se faire connaître et de développer votre
capacité à gérer les éclairages plus diffi-
ciles. Vous pourriez éventuellement être
engagé par les promoteurs d’événement ou
les propriétaires de bars.
Ma technique favorite pour photographier
plusieurs personnes et garnir mon portfolio
est de procéder à des «  marathons de
portraits ». Rassemblez plusieurs personnes
et prenez-les en photo, les unes après les
autres, en une journée ou un après-midi.
Une des expériences que j’ai le plus
appréciées est une série de portraits des 27
étudiants d’une classe de théâtre réalisée
en quelques heures seulement, tout juste
trois mois après que j’aie commencé à faire
du portrait. Prendre une personne en
Un Bon PortFolio
Devrait être
DiverSiFiÉ et montrer
DeS PortraitS
raPProcHÉS, D’aUtreS
De Plain-PieD, DeS
imaGeS PriSeS en
lUmière natUrelle et
D’aUtreS avec DeS
ÉclairaGeS De StUDio.
N E P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N
photo toutes les cinq ou dix minutes était
comme une balade en montagne russe; je
n’avais pas le luxe de m’y prendre à deux
fois, ni de trop réfléchir avant de prendre la
photo. Procédez à plusieurs séances de ce
type sur une période de six mois et vos
habiletés se développeront substantielle-
ment. Les gens seront même portés à croire
que vous faites ce genre de photo depuis
longtemps!
AMÉLIOREZ VOS
HABILETÉS TECHNIQUES
Un bon portfolio devrait être diversifié et
montrer des portraits rapprochés, d’autres
de plain-pied, des images prises en
lumière naturelle et d’autres avec des
éclairages de studio. Lorsque j’ai
commencé, je me suis d’abord concentré
sur les prises de vue rapprochées pour
ensuite aborder les poses de trois quarts,
puis les portraits de plain-pied. Afin
d’améliorer ma technique d’utilisation des
lumières de studio, j’ai assisté à différents
ateliers cinq mois après avoir commencé
à faire du portrait. Ces ateliers m’ont
permis d’acquérir de superbes images
pour ajouter à mon portfolio, des conseils
précieux de la part d’excellents
photographes et enseignants avec plus de
40 ans d’expérience, de nouveaux
M A G A Z I N E
SoYez oUvert
à la critiQUe et
SoUvenez-voUS QUe
Derrière toUt
commentaire nÉGatiF
Se cacHe Une leçon
à tirer.
contacts parmi les photographes et une
foule de nouvelles techniques pour
mieux éclairer mes sujets.
RECHERCHEZ
LES COMMENTAIRES
Sélectionner les photos qui iront dans son
portfolio et choisir les bonnes séquences
d’images est une étape aussi importante
que la prise de photo en elle-même. Si
vous êtes mauvais juge de vos propres
images, n’hésitez pas à partager vos
photos en ligne (ou par courriel ou en
personne) et à demander des commen-
taires honnêtes et constructifs. Tentez
d’obtenir l’opinion de professionnels et
de non-professionnels (les clients font
habituellement partie de ce dernier
groupe). La perfection technique n’est
rien si le client n’aime pas votre photo.
Soyez ouvert à la critique et souvenez-
vous que derrière tout commentaire néga-
tif se cache une leçon à tirer.
29
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 30

PRATIQUE
en PHotoGraPHie, on
Dit QUe leS troiS
ÉlÉmentS QUi
DÉFiniSSent Une
lUmière Sont Sa
temPÉratUre
coUleUr, Sa Direction
et Sa QUalitÉ.

UTILISER LE mais il présente un net désavantage, c’est

que les images ont l’air… d’avoir été
éclairées au flash. Pourquoi les résultats

FLASH COMME
semblent-ils si artificiels? Un des facteurs
est qu’un flash monté sur un appareil
photo suit le même axe que l’objectif; la
lumière vient de la même direction que la

MÈRE NATURE
personne qui observe l’image. Si on tente
de traduire cette situation en lumière
naturelle, on obtient un soleil très bas,
placé directement derrière le photo-
coMMent utiLiSer L’écLAirAGe ArtiFicieL graphe. Cette situation est bien sûr
Pour AJouter Du réALiSMe à voS iMAGeS possible dans la nature, et plusieurs

PAR SCOTT LINSTEAD photographes la recherchent, mais le

problème provient d’un autre facteur. La
Un historique de conventions sur l’utilisation du flash en photographie lumière émise par un flash électronique
nous fait souvent créer des images qui semblent artificielles. Un seul est bleutée comparativement aux teintes
flash monté sur un appareil photo peut donner de bons résultats si on rougeâtres du soleil du début ou de fin de
cherche à créer un style qui s’approche des illustrations de documents journée. Cette incompatibilité de tempéra-
médicaux, mais ces images sont loin de montrer un éclairage naturel. ture couleur vend immédiatement la
voyons comment utiliser un flash comme mère nature le ferait, à mèche; c’est un indicateur visuel évident
l’extérieur et en studio, avec ou sans équipement avancé. d’une source lumineuse artificielle.

L’ÉCLAIRAGE DE MÈRE NATURE
L’éclairage artificiel sous la forme de flash
électronique a longtemps joué un rôle fort
utile pour atténuer certains problèmes en
photo de nature. Jusque dans les années
1990, les diapositives étaient le support de
choix pour les photographes de nature. Le
flash monté sur l’appareil et pointé dans la
direction du sujet était souvent utilisé pour
compenser les défauts du film. Le film
diapositive montre un grain plus fin que le
film négatif, mais cette qualité est possible
seulement au détriment de la sensibilité à
la lumière. Le Kodachrome, par exemple,
un film privilégié par les photographes de
nature pendant des décennies, affichait
une sensibilité de 25 ISO et plus tard de
64 ISO. Même les films diapo les plus
récents, comme le Fujichrome Provia,
lancé tout juste avant la révolution du
numérique, n’atteignaient que les 100 ISO.
Une faible sensibilité à la lumière
correspond à des vitesses de
déclenchement basses. Un petit coup de
flash d’appoint pouvait donc ajouter un
peu de netteté lorsque le super
téléobjectif et un faible éclairage jouaient
contre le photographe.
Un autre problème du film diapo est sa
plage dynamique limitée. Il est difficile de
rendre justice à une scène très contrastée
même de nos jours avec les capteurs
numériques sophistiqués et les techniques
de HDR. Avec les diapos, il était relative-
ment facile de surexposer les hautes
lumières. Les photographes pouvaient
sous-exposer la scène pour protéger les
détails des zones plus lumineuses, mais
cette technique venait avec le risque de
sous-exposer les zones d’ombres. Encore
une fois, l’utilisation du flash d’appoint
permettait d’éclairer certaines parties de
l’image tout en préservant les détails des
zones plus sombres.
Lorsqu’on veut publier ses images, une
photo bien nette et contrastée est toujours
préférable à une autre qui est exposée en
lumière naturelle, mais dont le détail est
compromis à cause du flou de bouger. Le
flash peut aider dans certaines situations,
En photographie, on dit que les trois
éléments qui définissent une lumière sont
sa température couleur, sa direction et sa
qualité. La température couleur varie des
teintes froides aux teintes chaudes. Le froid
pour les teintes bleutées qu’on associe à
une journée de pluie ou un temps couvert;
le chaud pour les teintes issues du soleil
du matin ou du soir. La direction de la
lumière se passe d’explication, donc je vais
sauter directement à sa qualité. Une
lumière douce veut dire qu’elle est diffuse,
qu’elle se disperse dans plusieurs
directions. Cette qualité de lumière
provient d’une source continue, comme un
ciel couvert, et tend à éclairer les surfaces
de façon uniforme, tout en éliminant les
ombrages. Une lumière dure est unidirec-
tionnelle, c’est une source lumineuse qui
crée des zones d’ombres, comme le ferait
un petit flash ou le soleil. Voyons quelques
exemples qui démontrent la façon dont on
peut contrôler la direction, la température
couleur et la qualité de la lumière pour
produire des images qui ont l’air naturelles,
même en studio.

30 P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E P R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 31

© Scott linSteaD

RAINETTE AUX YEUX ROUGES
Cette photo d’une rainette aux yeux
rouges a été réalisée en studio, sur un
plant de broméliacées. Pour sa création,
j’ai eu recours à la plupart de mes trucs de
studio afin de simuler un environnement
naturel. La scène montrée ici cherche à
représenter la rainette dans la forêt amazo-
nienne, soit au lever ou au coucher du
soleil. La lumière arrive du haut, à droite,
et passe au travers de la végétation.
Regardons maintenant chacun des
éléments qui constituent cet éclairage.
Dans ce scénario, la source lumineuse est
située derrière le sujet, et provient d’un
ciel couvert dont la lumière serait filtrée
par la canopée. C’est le moment d’utiliser
une lumière diffusée par une boîte lumi-
neuse placée haut au-dessus de la scène.
J’utilise souvent des installations à partir du coin supérieur droit. L’image
combinant végétation réelle et végétation d’arrière-plan est éclairée de façon
recréée par une image imprimée sur indépendante avec une seule lampe de
papier mat. Les photos originales de studio, le coin droit correspondant au
l’arrière-plan ont été prises à un endroit centre du faisceau lumineux du flash afin
où la lumière pointait à travers le feuillage d’augmenter le contraste déjà présent
dans la photo.
La lumière du soleil a été simulée par un
flash de studio muni d’une gélatine oran-
ge, dont l’effet est plus chaud que la
lumière principale. Le flash a été placé
devant la scène, en haut à droite, afin de
donner l’impression que la lumière vient
de la même zone où l’on voit la végéta-
tion s’ouvrir pour faire place au ciel sur la
photo en arrière-plan. Pour maintenir
cette lumière orangée en place, j’ai utilisé
une grille en nid d’abeille ainsi que des
portes de grange. La grille permet de
© Scott linSteaD

Afin d’éviter que le dessous des feuilles
tombe dans une zone trop sombre, j’ai
placé un panneau de mousse plastique
blanc sous la scène pour refléter un peu
de la lumière provenant du dessus.
L’arrière-plan est fait d’une grande photo
montrant une végétation hors foyer.
Le contrôle précis de la direction de la lumière
est atteint grâce à l’utilisation d’un flash de studio
couvert d’une gélatine orange combinée à une
grille en nid d’abeille et des portes de grange.
mieux diriger la lumière et les portes de
grange empêchent les autres sources
lumineuses d’atteindre les zones de la
scène que je ne voulais pas éclairer.
Nikon D800E et objectif Zeiss 100 mm f/2
macro, trois flashs Paul C. Buff Einstein;
1/250 s, f/5, 100 ISO, réglage manuel du
flash non enregistré.

N E P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 31
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 32
L’ARAIGNÉE SAUTEUSE
Pour cette image où l’on voit une araignée
sauteuse attaquer un criquet, j’ai utilisé à
peu près les mêmes techniques d’éclaira-
ge que pour la rainette, c’est-à-dire, une
boîte lumineuse comme source principale
éclairant la scène à partir du coin supé-
rieur droit. À part la prise de vue haute
vitesse, la principale différence entre les
© Scott linSteaD
La technique d’éclairage derrière cette image est
pratiquement la même que pour celle de la
rainette aux yeux rouges. La différence est qu’un
flash était utilisé pour combler les ombres et non
un panneau de mousse plastique blanc. Prenez
note des deux flashs servant à éclairer la scène
par l’arrière : le premier illumine la végétation et
le deuxième éclaire le sujet.
32
deux scènes est qu’ici ce sont des flashs
standards qui ont été utilisés au lieu des
flashs de studio. Cet exemple permet éga-
lement de démontrer la puissance des
modificateurs de lumière faits maison.
Les araignées sauteuses du genre
Phidippus vivent dans les broussailles.
Même si cet environnement est bien diffé-
rent de la forêt amazonienne, la façon dont
la lumière atteint le sujet est semblable,
surtout si l’on reprend le concept d’un
soleil se couchant ou se levant derrière la
scène. La lumière ambiante éclairant
l’avant du sujet devait être diffuse, j’ai donc
placé encore une fois la boîte lumineuse
directement au-dessus de la scène.
Puisque cette image sera prise en haute
vitesse, j’ai utilisé un flash spécialisé com-
biné à une boîte lumineuse vendue sur le
marché, mais il est également possible de
fabriquer sa propre boîte lumineuse.
Un avantage de sujets rapprochés est que
la profondeur de champ réduite des
objectifs macro facilite la simulation d’un
environnement naturel en studio. Je n’ai
pas utilisé de photo en arrière-plan, mais
plutôt un plant de cycadales. Même si
cette plante ne fait absolument pas partie
de l’habitat naturel du sujet, les cycadales
peuvent être confondues avec tout type
de végétation lorsque rendues hors foyer.
La plante est assez près de la source de
P R A T I Q U E
© Scott linSteaD
lumière principale pour profiter de son
éclairage. L’éclairage nuancé servant à
recréer une scène rétroéclairée est
obtenu à l’aide de deux flashs  : le
premier sert à rehausser les côtés de la
plante à l’endroit où le soleil entre en
scène, et le deuxième éclaire le sujet par
l’arrière. Le fait d’éclairer le sujet par
l’arrière donne un effet esthétiquement
plaisant, mais cette technique sert
également à souligner le fil de soie que
l’araignée laisse derrière elle au cas où
son saut échouerait.
Nikon D300 et objectif Sigma 150 mm
macro, trois flashs Nikon SB-800, tête de
flash haute vitesse Microflash Pro, lampe
laser Cognisys StopShot; f/22, 200 ISO,
réglage manuel du flash non enregistré.
© Scott linSteaD
une boîte de spaghetti vide remplie de pailles
fait office de modificateur de lumière très effica-
ce pour ce flash électronique. La boîte de spa-
ghetti et les pailles remplacent respectivement
les portes de grange et la grille en nid d’abeille.
P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E P R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 33
LE COLIBRI PONCTUEL
Alors que je présentais un atelier photo
en Arizona, j’ai remarqué qu’un colibri à
large bec se perchait toujours sur la
même petite branche près d’une
mangeoire. Toutefois, l’oiseau apparais-
sait presque toujours en fin de journée,
au moment où la grange projetait son
ombre sur toute la scène. L’arrière-plan
était éclairé par une chaude lumière
d’après-midi, mais mon sujet, lui, demeu-
rait dans l’ombre.
Déplacer la branche était hors de ques-
tion puisque c’était sa proximité avec la
mangeoire qui lui donnait tout son attrait.
Photographier la scène telle quelle aurait
donné un sujet sous-exposé ou, si l’expo-
sition avait été corrigée en conséquence,
un arrière-plan surexposé. L’utilisation du
COMMENT FAIRE SA PROPRE BOÎTE LUMINEUSE
une boîte lumineuse est un modificateur de
lumière très puissant. il produit une source
lumineuse semblable à un ciel couvert et donc
produit un effet adoucissant qui atténue les
zones d’ombres. La dimension de la boîte
lumineuse et son positionnement par rapport au
sujet déterminera sa capacité à créer un
éclairage à faible contraste.
Dans mon studio, j’utilise un certain nombre de
boîtes lumineuses de qualité professionnelle,
mais lorsque je suis en déplacement, je préfère
construire mes propres outils sur place afin de
réduire mes bagages. J’ai utilisé des boîtes
lumineuses faites à partir de boîtes de céréales
N E P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N
© Scott linSteaD
nikon D300, convertisseur tc-14e et
objectif nikkor 600 mm f/4 AF-S i; 1/320 s,
f/5,6, 250 iSo.
© Scott linSteaD
© Scott linSteaD
flash monté sur l’appareil photo montre
ici les défauts de cette technique : le sujet nikon D300, convertisseur tc-14e et objectif
ne comporte pas de zones d’ombres et la nikkor 600 mm f/4 AF-S i, flash nikon SB-800;
température couleur est froide, sans lien 1/320 s, f/5,6, iSo 250, réglage manuel du flash
avec l’arrière-plan. Mais en utilisant une non enregistré.
seule gélatine orange sur un flash dépor-
té, la lumière produite convient tout à fait
à la scène et la direction de la lumière est
crédible. Les gélatines sont des pièces de
matériaux transparents qu’on place sur la
tête du flash pour changer la température
couleur de la lumière. La gélatine la plus
souvent utilisée pour «  réchauffer  » la
lumière est nommée CTO (pour Colour
© Scott linSteaD
Temperature Orange).
Nikon D300, convertisseur TC-14E et
objectif Nikkor 600 mm f/4 AF-S I, flash
Nikon SB-800; gélatine CTO; 1/320 s, f/8, Le colibri est entouré de rouge sur l’image. Le
250 ISO, réglage manuel du flash non flash déporté se trouve à gauche. on peut voir
enregistré. l’ombre de la grange s’étirer très loin.
pour plusieurs de mes images publiées; le n’utilise qu’un seul flash. Lorsque je dois utili-
matériel requis se trouve toujours facilement, ser des temps de flashs plus courts, pour des
peu importe où l’on se trouve dans le monde. prises de vue haute vitesse par exemple,
sans compromettre la quantité de lumière
1) toute boîte de céréales de format standard émise, je place deux flashs dans une seule
fera l’affaire. Quand c’est possible, je boîte lumineuse.
recommande des grains entiers. 5) couvrez l’intérieur de la boîte avec du papier
2) Découpez une des faces de la boîte. Le fait d’aluminium. Les arêtes peuvent être
d’appliquer du ruban adhésif sur les arêtes recouvertes de ruban adhésif pour maintenir
au préalable vous facilitera la tâche. le papier en place.
3) Découpez un trou de forme carrée sur l’autre 6) couvrez la partie ouverte de la boîte avec du
face afin qu’il puisse contenir votre tête de papier essuie-tout.
flash. vous pouvez tracer le contour de votre 7) Placez votre boîte lumineuse maison sur
flash sur la boîte afin de vous guider. votre flash et vous voilà prêt à passer à
4) Pour cet exemple, ma boîte lumineuse l’action!
M A G A Z I N E 33
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 34

PRATIQUE

FAQ
mon conseil  : ne jamais vous les
approprier. Pour un maigre 30  $, on
trouve des filtres dits « convenables », mais
c’est à 50  $ qu’ils se démarquent. Si vos
LA netteté : une QueStion De DéFinition optiques le méritent, chérissez les Nikon,
B+W, Sigma DG, Hoya Pro 1 Digital et
PAR JEAN-FRANÇOIS LANDRY autres références de ce monde. Alors, oui,
Une image précise est une image où les détails s’affirment par leur un filtre de qualité supérieure, mais
individualité : chacun de ceux-ci est découpé et se détache des autres. surtout  : propre. Que dis-je  : immaculé!
aucune confusion possible entre ce premier poil de chien et ce second Rien de mieux qu’un linge en microfibre
poil de chien, pourtant similaire et contigu : il est net, défini, contrasté; et un liquide à base d’alcool pour
ses contours ne souffrent d’aucune imprécision. mais comment éliminer gras corporel et poussières sur
arrive-t-on à obtenir ces images phénoménalement nettes? Sans entrer une surface de verre.
dans les méandres de la physique optique (cercle de confusion, tache
d’airy, pouvoir résolvant des optiques, etc.), il est certaines choses qui QUALITÉ DU CAPTEUR D’IMAGE
aident à définir le détail. laissez-moi vous les présenter. Je ne parle pas, ici, du nombre de pixels
qu’un capteur possède, mais bien de la
QUALITÉ DE L’OPTIQUE la précision optique commencera à qualité intrinsèque du capteur qui repose
Ici, on parle de la qualité et du type de chuter inéluctablement au fur et à mesure derrière nos miroirs. Les Canon Rebel T5i
verre utilisés, des traitements optiques de la fermeture du diaphragme. C’est ce et 70D possèdent tous deux des capteurs
appliqués à ceux-ci, de la formule optique qu’on appelle la courbe de Borsalino*. Il de 18 Mpx, de même format (APS-C), mais
choisie, de la précision de l’assemblage, est donc préférable d’éviter de travailler de facture foncièrement différente. Prises
etc. Mais toute cette technologie se paie, et avec les valeurs extrêmes d’une optique avec une même optique, les images
on est loin du prix des barquettes de au risque de voir ses images perdre une délivrées par le 70D restituent mieux les
champignons de Paris. Un objectif de base, certaine qualité de détails. détails; l’image semble mieux définie,
genre AF-S DX Zoom- NIKKOR 18-55 mm légèrement plus contrastée au niveau du
f/3,5-5,6G ED II se vend 150 $. Un objectif PRÉCISION DE LA MISE AU POINT microdétail. Et que dire de celles produites
« amateur avancé » tel un AF-S DX NIKKOR L’image atteindra le maximum de sa par un EOS 5D Mark III? Ça décoiffe. La
16-85 mm f/3,5-5,6G ED VR s’obtient pour définition à l’endroit exact où la mise au qualité de fabrication d’un capteur définit
800 $. Un AF-S Zoom-NIKKOR 17-35 mm point a été effectuée, plus que n’importe sa capacité à transformer l’information
f/2,8D IF-ED, quant à lui, frise les 1800 $. où ailleurs sur l’image. Il faut donc qu’il reçoit avec le plus de précision et le
Bon, la qualité optique n’est probablement toujours s’assurer que la mise au point soit moins de pertes possible. Grandeur du
pas le seul critère d’achat (luminosité, faite avec une précision neurochirurgicale capteur, qualité des composantes,
qualité de la construction, résistance aux sur la partie la plus importante de la microlentilles, réduction du bruit… la
intempéries), mais je vous jure qu’elle photographie, aussi appelée « le sujet ». technologie est une autre façon d’obtenir
compte pour beaucoup au moment de un luxe de détails.
l’investissement. FILTRES NEUTRES,
UV OU POLARISANTS ISO MAINTENU AU MINIMUM
DIAPHRAGME DE TRAVAIL Maintes gens croient que les filtres de Lorsqu’on sait que le bruit diminue la
Oui, il est de meilleures valeurs de protection, étant transparents, n’ont lisibilité d’une image, il devient facile de
diaphragme que d’autres, et je ne suis pas aucun effet sur l’image, que tous les filtres conclure que la sensibilité ISO doit être
en train d’introduire la notion de profon- se valent. Je ne peux que m’élever devant maintenue à son plus bas niveau afin
deur de champ. Un objectif ne donne que cette ineptie et tenter d’inculquer un d’obtenir des images précises et parfaite-
rarement le meilleur de lui-même lorsque semblant de bon sens à ces âmes en ment définies… lorsque c’est possible,
le diaphragme est complètement ouvert; déroute. Cette pièce de verre, qui semble bien entendu.
il en va de même lorsque l’entrée de anodine, s’interpose entre l’objectif et le
lumière est réduite au minimum. À pleine sujet; si sa qualité optique est inférieure à STABILITÉ AVANT TOUT
ouverture, la netteté ne mérite souvent celle des verres qui prennent place dans Tout déplacement et toute vibration de
qu’un C+, et encore… Mais, deux valeurs votre optique, votre image sera irrémédia- l’appareil au moment de la prise de vue,
entières de diaphragme plus loin, la blement dégradée. Certains «  culs de même minimes, diminuent la définition
courbe se redresse et commence à bouteille » vendus sur le marché réduisent d’une image. La règle est simple  : plus
atteindre une qualité dite «  de premier de près de 10 % la netteté globale d’une l’appareil est stable, plus l’image sera
ordre ». Elle conservera ce piqué pendant image. Ouch! On trouve des filtres de précise. Il n’est pas faux de croire que l’uti-
quelques ouvertures de diaphragme, mais protection de 58 mm à 10 $ sur l’Internet; lisation d’une vitesse d’obturation élevée

34 P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E P R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 4:14 PM Page 35

contribue à réduire le flou de bougé de au moment de la prise de vue par le

l’appareil, et que les stabilisateurs d’image capteur, meilleur échantillonnage des
Vous venez de dépenser une fortune
apportent une aide indéniable, mais seule couleurs, bruit qui flotte près de l’inexis-
pour un nouvel objectif; pourquoi
l’utilisation d’un trépied (gros, lourd, tence, le fichier Raw mange probablement
compromettre la qualité d’image avec
encombrant et détestable) permet virtuel- du JPEG au petit déjeuner. un mauvais filtre? Faites confiance à la
lement de l’éliminer. perfection optique des filtres B+W.
EN CONCLUSION
RAW VERSUS JPEG À défaut d’utiliser tout un chacun de ces NOUVEAU!
Lorsqu’on comprend qu’un fichier JPEG ne trucs, tentez de faire usage du plus grand
retient au maximum, malgré ses nombre  : leur effet est cumulatif. Ne 2.0
algorithmes de calcul très évolués, qu’un comptez jamais sur Photoshop pour tenter Trente secondes passées avec
pixel sur quatre, on comprend pourquoi le d’accentuer une image imprécise; l’Expodisc vous épargneront des
heures de correction des couleurs en
fichier Raw est devenu, au fil du temps, le Photoshop peut rehausser la présence des
post production. Maintenant inclus :
format des artistes et des professionnels, détails existants, mais demeure inefficace
filtres teintes chaudes
qui misent d’abord et avant tout sur la lorsque la photographie manque de défini- pour le portrait.
qualité de leurs images. Mise en mémoire tion  : il ne mettra que le bruit en avant-
de chacune des informations enregistrées plan, laissant le détail loin derrière. Nouveau
* Borsalino est une chapellerie italienne de renommée internationale. prix réduit!

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Le bon
équipement…
pour vous donner des ailes.

Flashbenders
Bloquez, dirigez et sculptez
votre éclairage! Un simple
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S’adapte à la plupart des
flashs de studio portatifs
récents. Assez compact
J’ai tenté le plus possible de réaliser deux images identiques au niveau du cadrage, avec un boîtier
pour se glisser dans votre
reflex amateur et ensuite à l’aide d’un boîtier professionnel, en faisant fi du facteur de poche. Visitez notre site
grandissement lié à la taille des capteurs (c’est logiquement ce qu’un utilisateur ferait au moment web pour choisir le modèle
de la prise de vue). J’ai tenté d’utiliser le plus possible les règles énoncées dans l’article afin de qui vous convient.
démontrer la différence entre une bonne image et une photographie parfaitement précise. Sans Spiff-y Light Blaster
dénigrer les boîtiers amateurs d’aucune façon, la différence est particulièrement... nette! Changez la réalité avec ce
projecteur pour arrière-
plans et textures
personnalisés. Utilisez des
diapos 35 mm ou
l’une des textures
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prise à main levée; fichier JPEG Large/Fine.

N E P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 35

PS_MAY14_INDESIGN.indd 2 2014-03-14 4:31 PM

 PHOTO 101
COMMENT UTILISER UN
HISTOGRAMME À LA PRISE DE VUE
PAR JEAN-FRANÇOIS LANDRY
Histogramme. Pour certains, ce mot évoque quelque chose issu des
arcanes de la cabale. Pour d’autres, histogramme est synonyme d’incom-
préhension ou d’inutilité, quand il n’est pas question carrément d’indiffé-
rence. Et pourtant... Au moment de la prise de vue, il permet d’éviter des
erreurs d’exposition qui seront, la plupart du temps, irréparables par après.
a quasi-totalité des appareils (reflex, systèmes compacts et compacts) permet d’afficher un
L minuscule histogramme, sur une portion de l’image, lorsque l’appareil est placé en mode
Lecture. Il suffit de presser sur le bouton Display ou Info/Menu afin de le faire apparaître.
DÉFINITION
Ultimement, une image numérique n’est formée que de pixels, cette petite entité, carrée,
contenant des informations de couleur (teinte, saturation et luminosité). Un histogramme,
c’est une analyse mathématique, statistique, de la luminosité des pixels d’une photographie.
Il analyse et quantifie le nombre de pixels qui possèdent une même luminosité, et en trace
un graphique. Vous n’avez qu’à imaginer une échelle de gris sous l’histogramme, partant
d’un noir infiniment foncé, sur la gauche, et allant progressivement à un blanc extrêmement
lumineux, sur la droite, afin de mieux comprendre son utilité.
THÉORIE
Plus on laisse entrer de lumière dans l’appareil, plus l’histogramme se déplacera vers la
droite. Dès que l’histogramme effleure la bordure de droite, les pixels les plus clairs de
l’image viennent d’atteindre le maximum de leur luminosité. Il suffit de continuer d’exposer
pour voir graduellement les détails en hautes lumières disparaître de l’image. Dès ce mo-
ment, il y a écrêtage, c’est-à-dire une perte d’informations, irrécupérable à l’aide de logiciels
de traitement d’images; le pixel est « brûlé », vierge de toute information. Et le fait de tra-
vailler en fichier Raw ne change pas grand-chose à l’affaire. La plus grosse erreur qu’on
puisse faire en photographie numérique est donc de surexposer.
Mais on remarque aussi qu’à force d’exposition, les ombres commencent à se détacher
de la bordure de gauche. La partie de l’histogramme couvrant les zones sombres s’étire,
ce qui définit et affine le détail des tons foncés. Il y a un gain d’informations très marqué,
et une diminution importante de la granulation, le détail reprenant ses droits sur le bruit
de fond.
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 36
EN PRATIQUE
À la lumière de cette courte démonstration, il devient donc possible de formuler une règle
applicable dans presque toute situation photographique : il est préférable d’exposer une
image le plus possible, tout en évitant d’écrêter les zones de hautes lumières. Pour se faire,
il suffit, en tout temps, d’appuyer légèrement l’histogramme sur la bordure de droite. Ainsi,
les blancs demeureront protégés du spectre de la surexposition et les ombres seront
détaillées au meilleur des capacités de votre capteur d’image.
La luminosité et le contraste de l’image, ceux que vous cherchiez à obtenir, subjectivement,
seront peaufinés en postproduction, dans votre logiciel de prédilection. L’image possédant
une quantité maximale de détails, le travail sera simple et vous ne souffrirez d’aucune
déception.
INDICATEURS D’ÉCRÊTAGE
Sur beaucoup d’appareils photo, lorsqu’on visualise une image sur son ACL, histogramme
reposant à ses côtés, il apparaît parfois des zones noires, clignotantes : ce sont des indices
d’écrêtage. Tout endroit qui affiche ce noir par intermittence vient de tomber dans la
surexposition; ces pixels ne contiennent plus aucun détail, ils afficheront une blancheur
immaculée. Qu’un lampadaire d’une photographie de nuit voit son éclairage se teinter
de noir m’indiffère; il en va de même pour toute source de lumière ponctuelle, incluant
le soleil. Mais qu’une partie du visage de quelqu’un tombe dans cette zone et on se doit
de réagir.
puisse faire en photographie numérique est donc de surexposer. de réagir.

EN CONCLUSION
Apprendre à bien interpréter un histogramme demande un peu de pratique. Mais parions que cet outil deviendra rapidement irremplaçable dans votre arsenal de connaissance.
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 37

© JEAN-FRANÇOIS LANDRY
© JEAN-FRANÇOIS LANDRY
© JEAN-FRANÇOIS LANDRY

Plus on laisse entrer de lumière dans l’appareil, plus l’histogramme se déplacera vers la droite. La plus grosse erreur que l’on puisse faire en photographie numérique est donc de surexposer.
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 38

PRATIQUE

PHOTO Bizard. Dans la région de Québec, vous

trouverez des nichoirs au Cap-Tourmente,
ainsi qu’au Marais Léon Provencher, à

D’OISEAUX
PHotoGrAPHier LeS HironDeLLeS Du QuéBec
Neuville.

RÉUSSIR SES PHOTOS

PAR DANIEL DUPONT Les photos les plus simples à réaliser se
font lors du retour des hirondelles vers
l’hirondelle ne fait peut-être pas le printemps, mais elle constitue un leur nichoir. Vous devez absolument
bon indice que les températures clémentes seront bientôt de retour. respecter une distance minimale et ne
on retrouve six espèces d’hirondelles au Québec et elles sont des jamais toucher au nichoir au risque de
sujets tout désignés pour le photographe qui veut diversifier sa voir ses occupants le déserter. L’idéal est
banque d’images. les hirondelles sont de fabuleux chasseurs de vous positionner de profil par rapport
d’insectes qu’elles capturent en vol, ce qui explique leurs prouesses au nichoir pour photographier un des
aériennes. Peu importe les aptitudes et l’expérience du photographe, adultes de côté. Si vous demeurez face au
les capter en plein vol demeure un défi important pour quiconque. nichoir, vous photographierez un oiseau
de dos, ce qui est beaucoup moins
L’HIRONDELLE BICOLORE d’avoir un terrain de bonne dimension et esthétique.
L’hirondelle bicolore est assurément la idéalement situé en milieu ouvert.
plus connue et la plus accessible. Elle L’EXPOSITION
accepte les nichoirs (diamètre de Dans la région de Montréal, plusieurs Je vous suggère de faire un premier test
l’ouverture de 3,75 cm) que vous pouvez parcs nature hébergent des nichoirs pour d’ajustement d’exposition avant que les
disposer dans votre jardin. Il est important cette espèce, dont le marais de l’île hirondelles se présentent. Pour être en
© Daniel DUPont

Pour les oiseaux en vol, surtout ceux dont le

vol est erratique comme l’hirondelle noire, je
sélectionne la mise au point en continu et je
m’assure de bien positionner le bouton limiteur
de distance de mise au point. Dans ce cas, j’ai
positionné le bouton sur six mètres à l’infini, ce
qui permet de limiter le débattement de la mise
au point, améliorant ainsi la vitesse de
l’opération. cette fonction n’est pas disponible
sur tous les objectifs et elle est souvent
absente des optiques génériques. vous devriez
idéalement vous pratiquer avec des oiseaux
dont le vol est plus lent comme les goélands à
bec cerclé que l’on peut facilement trouver en
ville ou en bordure du Saint-Laurent.
300 mm f/2,8 + 1,4x; 1/1600 s, f/5,6, iSo 320;
main levée.

38 P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E P R
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 39

leS PHotoS leS PlUS

SimPleS à rÉaliSer Se
Font lorS DU retoUr
DeS HironDelleS verS
leUr nicHoir. voUS
Devez aBSolUment
reSPecter Une DiStan-
ce minimale et ne
JamaiS toUcHer aU
nicHoir aU riSQUe De
voir SeS occUPantS
le DÉSerter.

Peu importe le mode d’exposition, vous

allez devoir appliquer une correction
d’exposition pour ne pas surexposer la
poitrine. Lorsqu’elles sont agrippées au
nichoir les ailes repliées, les hirondelles
semblent plus sombres, mais aussitôt
qu’elles ouvrent les ailes, la poitrine sera
visible et il y a un risque de surexposi-
tion. Pour ma part, je préfère le mode
d’exposition manuel et j’expose toujours
pour les blancs.

LA BONNE PÉRIODE
À la dernière semaine de présence des
immatures au nid, les jeunes ont tendance
à maintenir la tête hors du nichoir pour
être nourris plus aisément par les adultes.
À cette période, les opportunités photo
peuvent être grandioses. N’oubliez pas de
vous positionner de profil!
© Daniel DUPont

Lors des quelques jours qui suivent la

sortie des jeunes du nichoir, il est
Lorsque je suis arrivé sur le terrain, j’ai remarqué une hirondelle posée sur la clôture à proximité fréquent de les observer posés à
d’un nichoir. J’avais identifié l’oiseau comme une femelle, mais après le passage d’un mâle adulte, proximité à attendre le passage des
j’ai réalisé que c’était un immature nourri par le mâle. Je me suis positionné à distance respectable adultes pour recevoir leur pitance. Avant
et j’ai attendu le passage suivant. J’ai fait une courte rafale de trois images lors de chacun des de réussir à capter ces scènes, vous devez
passages subséquents. Je préfère me fier sur mes habiletés à déclencher au bon moment plutôt préconiser une approche lente pour ne
que sur la quantité. L’important est de demeurer attentif et de faire régulièrement des tests pas effrayer les jeunes, ce qui est nuisible
d’exposition pour être certain d’obtenir la bonne exposition. Lorsque les passages sont espacés de et certainement pas à votre avantage.
15 minutes, la lumière peut varier amplement sur une période d’une heure qui ne représente que
quatre passages. 600 mm f/4 + 1,4x; 1/2000 s, f/5,6, iSo 320; trépied. Les adultes espaceront leurs passages en
fonction de leurs capacités à capturer des
mesure de photographier le départ d’un ouverture de f/5,6 et j’ajuste ensuite la proies en vol. Demeurez toujours attentif
adulte, je sélectionne une vitesse rapide valeur ISO. Si vous travaillez en mode et soyez le plus discret possible. Vous ne
de l’ordre de 1/1600 s pour figer les ailes. semi-automatique, je vous recommande devriez pas vous approcher au point de
Pour ne pas avoir une profondeur de la priorité vitesse et une valeur ISO pour faire des gros plans des jeunes, car vous
champ trop importante, je choisis une obtenir une ouverture de f/5,6. risquez de les effrayer. De plus, lorsque

N E P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 39
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 40

PeU imPorte le moDe

D’eXPoSition, voUS allez
Devoir aPPliQUer Une
correction D’eXPoSition
PoUr ne PaS SUreXPoSer
la Poitrine. lorSQU’elleS
Sont aGriPPÉeS aU
nicHoir leS aileS
rePliÉeS, leS Hiron-
DelleS SemBlent PlUS
SomBreS, maiS aUSSitôt
QU’elleS oUvrent leS
aileS, la Poitrine Sera
viSiBle et il Y a Un riSQUe
De SUreXPoSition. PoUr
ma Part, Je PrÉFère le
moDe D’eXPoSition
manUel et J’eXPoSe toU-
JoUrS PoUr leS BlancS.
© Daniel DUPont

Pour les oiseaux en vol, je vous suggère de faire certains ajustements dans les menus de votre nellement, j’obtiens de meilleurs résultats
boîtier. Pour ce faire, suivez le mode d’emploi de votre appareil. Selon la gamme de boîtiers (non en ne sélectionnant que le central.
disponible sur les boîtiers d’entrée de gamme), il est possible de faire des ajustements de vitesse
de réaction de la mise au point automatique. Au sortir de l’usine, l’ajustement sera sur vitesse Vous devez absolument être en mesure
moyenne. Pour ma part, je préfère ajuster à la vitesse de réaction la plus rapide. cela demande de suivre les déplacements de l’hirondelle
plus de dextérité, puisque la mise au point se déplace dès que le collimateur n’est plus sur le sujet. malgré ses déplacements erratiques. Pour
inversement, aussitôt que le collimateur est sur le sujet, la mise au point se fait rapidement. réussir, cela demande de l’expérience et
300 mm f/2,8 + 1,4x; 1/1600 s, f/5,6, iSo 320, main levée. une bonne coordination. Pour cette
espèce, je préfère photographier à main
l’adulte arrivera en vol (les ailes au point en continu, il y a trop de risque levée, ce qui donne plus de maniabilité.
ouvertes), vous ne pourrez capter que la mise au point ne se fasse pas à
l’ensemble de la scène. l’endroit désiré, mais par exemple sur une L’HIRONDELLE NOIRE
des ailes, et que les sujets ne soient pas L’hirondelle noire est la plus majestueuse
LES TECHNIQUES au foyer. des hirondelles du Québec, mais elle
Pour réussir, vous devez vous armer de connaît malheureusement un fort déclin
patience et avoir de bons réflexes, car les L’HIRONDELLE RUSTIQUE depuis une vingtaine d’années. Elle niche
passages ne durent que quelques Si vous êtes à la campagne, vous pourriez en colonies dans des nichoirs de type
secondes. Généralement, les adultes ne se avoir l’opportunité de photographier l’hi- condo installés en milieu ouvert. À ma
posent pas et donnent la becquée sans rondelle rustique. Anciennement appelée connaissance, il n’y a plus de nichoir actif
pratiquement ralentir. hirondelle des granges, celle-ci construit dans la région de Québec, le plus proche
souvent son nid à l’intérieur d’une grange étant à Baie du Febvre. Il y a quelques
J’utilise un gros téléobjectif ainsi qu’un ou d’un hangar dont les accès demeurent nichoirs dans la région de Montréal.
trépied qui me permet d’attendre sans ouverts pendant la saison chaude.
avoir à supporter le poids du matériel. J’utilise les mêmes techniques qu’avec
J’effectue la mise au point sur la tête de Le niveau de difficulté pour la photogra- l’hirondelle rustique, soit la mise au point
l’immature en mode “One Shot” et, phier en vol est très élevé. Vous devez en continu, et un court téléobjectif
lorsque l’adulte arrive, je refais la mise au demeurer à proximité de la grange et (300 mm f/2,8 et multiplicateur 1,4x) à
point si l’immature se déplace. La rafale attendre qu’elle passe en vol pour saisir main levée.
peut être utile, mais rappelez-vous des insectes. Choisissez la mise au point
qu’aussitôt que les oiseaux se déplacent, en continu et sélectionnez le collimateur En terminant, je vous souhaite de relever
les images ne seront plus au point. L’idée central, qui est le plus rapide. Certains le défi de photographier les hirondelles
n’est pas de faire un film, mais des boîtiers offrent la possibilité de choisir les du Québec: elles sont magnifiques et sou-
photos. Si vous utilisez le mode de mise collimateurs périphériques, mais person- vent délaissées par les photographes.

40 P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E É Q
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 41
ÉQUIPEMENT
LES OBJECTIFS
POUR SYSTÈMES
COMPACTS
une PoLYvALence Qui évoLue
DAnS touteS LeS MArQueS
PAR PETER K. BURIAN
au Japon, les systèmes compacts comptent pour près de 50 %
des appareils vendus sur le marché. l’amérique du nord n’a
pas encore atteint ce niveau d’engouement, mais ce type
d’appareil et leurs objectifs gagnent en popularité de jour en
jour. les gammes d’accessoires et objectifs prennent de
l’expansion rapidement et certains des systèmes compacts
incluent toutes les longueurs focales dont vous aurez besoin.
voyons ce qui est disponible dans chacune des montures.
CANON EF-M
Cette compagnie offre présentement trois objectifs pour leurs appareils
EOS-M, mais d’autres modèles seront certainement annoncés bientôt.
Tous les objectifs EF-M utilisent un moteur AF STM rapide et silencieux et
des traitements du verre Super Spectra pour limiter les aberrations.
L’objectif 22 mm f/2 est particulièrement compact et comprend un
verre asphérique. Le zoom 18-55 mm f/3,5-5,6 IS, vendu en kit
avec les appareils M, utilise un stabilisateur d’image et trois verres
asphériques. Il y a aussi le zoom ultra grand-angle 11-22 mm
f/4-5,6 IS STM dont l’extérieur est fait de graphite argenté. Ce
dernier possède un barillet rétractable et une bague de mise au
point manuelle pour les réglages en mode AF. Il faut multiplier les
longueurs focales par 1,6 pour obtenir l’équivalence en 35 mm.
FUJIFILM X
Offerts depuis février 2012, les appareils de série X montrent un superbe look
rétro. Il est maintenant possible de choisir parmi 13 objectifs Fujinon,
tous équipés d’une bague pour contrôler l’ouverture. Fujifilm a
récemment lancé deux autres objectifs.
Le grand-angle XF 10-24 mm f/4 R
avec stabilisation OIS comprend quatre
verres asphériques de haute précision,
quatre verres à très faible dispersion et
un verre asphérique sur deux côtés; le
traitement HT-EBC est appliqué sur tous
les éléments. La feuille de route de la
compagnie pour 2014 indique que
cinq objectifs supplémentaires
seront lancés avant la fin de l’année;
incluant des modèles à très grandes
ouvertures maximales et d’autres résistants aux intempéries.
(Pour l’équivalence en 35 mm : multiplier par 1,5.)
N E É Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E
NIKON 1 NIKKOR
Nikon a lancé ses appareils J
et V sur le marché en 2011 et
une série d’objectifs 1 Nikkor
pour les accompagner. La
gamme complète inclut main-
tenant 11 modèles, dont deux sous l’appellation
AW pour indiquer qu’ils sont pleinement étanches
et résistants aux chocs (comme les appareils
AW1). Les objectifs 1 Nikkor AW sont faits de
métal résistant. Ils incluent un zoom 11-27,7 mm
f/3-5,6 avec verres ED et asphériques, ainsi qu’un
objectif à focale fixe 10 mm f/2,8 comprenant
deux éléments asphériques. Neuf objectifs
conventionnels 1 Nikkor sont aussi offerts. Ils
utilisent des traitements Nano Crystal pour
contrer les aberrations et certains sont stabilisés
grâce au système VR, dont les zooms VR
6,7-13 mm f/3,5-5,6 et VR 30-110 mm f/3,8-5,6. Le
VR 10-100 mm f/4,5-5,6 PD est équipé d’un zoom
motorisé. La gamme comprend aussi un objectif
pour le portrait, le 32 mm f/1,2, le premier
modèle à utiliser un moteur Silent Wave et une
bague de mise au point manuelle. (Pour l’équiva-
lence en 35 mm : multiplier par 2,7.)
OLYMPUS M.ZUIKO DIGITAL
Olympus offre maintenant 14 objectifs M. Zuiko
Digital pour appareils Micro 4/3, dont six zooms.
Leurs objectifs couvrent les focales de 9 mm à
300 mm. Les deux plus récents sont particulière-
ment intéressants. Le 12- ED 40 mm f/2,8 PRO est
résistant à la poussière, aux éclaboussures et au
gel. Il est rapide et silencieux à la mise au point
et inclut du verre à faible dispersion, le traite-
ment ZERO pour contrer les aberrations et un
levier mécanique pour passer de la mise au point
automatique à la mise au point manuelle. Le
zoom ED 40-150 mm f/2,8 est tout aussi robuste
et compte trois verres ED, un verre EDA, un verre
HD et deux éléments HR pour une qualité
d’image supérieure. Deux autres objectifs sont en
développement : un zoom ED7-14 mm f/2,8 PRO
et un ED 300 mm f/4 PRO. (Pour l’équivalence
en 35 mm : multiplier par 2.)
41
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 42

PANASONIC
Panasonic est la première compagnie à avoir mis en marché un système compact
en 2008, suivi d’Olympus en 2009. Les deux marques emploient des
montures Micro 4/3 mais des capteurs de la même dimension que
ceux des reflex 4/3. La plupart des objectifs Micro 4/3 peuvent être
utilisés sur les appareils d’Olympus ou de Panasonic. Au dernières
nouvelles, Panasonic offrait sur le marché 21 objectifs de série G,
certains sous la bannière Leica DC. La gamme inclut 13 zooms, sept
focales fixes et trois objectifs 3D. Parmi les modèles les plus
intéressants on note le Lumix G Vario 7-14 mm f/4 ASPH ultra grand-
angle et le tout nouveau Leica DG Nocticron 42,5 mm ASPH Power OIS
stabilisé. Ce dernier présent une construction de métal, une très grande
ouverture maximale de f/1,2 et une formule optique comprenant des éléments asphériques, à faible
dispersion et ultra-réfractaires. (Pour l’équivalence en 35 mm : multiplier par 2.)

PENTAX Q SAMSUNG NX
La compagnie offre deux modèles de systèmes compacts, le Samsung a mis
Q7 et le Q10, accompagnés d’objectifs particulièrement en marché une
compacts. Jusqu’à maintenant, huit objectifs ont été lancés douzaine
sur le marché, dont trois zooms  : 5-15 mm f/2,8-f/4,5, d’objectifs
15-45 mm f/2,8 et 3,8-5,9 mm f/3,7-5,9 ultra grand-angle. La pour leurs
gamme d’objectifs Q compte également un objectif nombreux appareils
11,5-mm f/9 ultra plat qui produit un effet semblable au NX, certains modèles
sténopé, un fish-eye 3,2 f/5,6 et deux objectifs « toy » très utilisent la stabilisation OIS
abordables. (Pour l’équivalence en 35 mm : multiplier par et un bouton iFn pour
5,5 pour le Q10 et par 4,7 pour le Q7.) contrôler des fonctions de
l’appareil. La gamme couvre
les focales de 10,5 mm (fish-eye) à
200 mm et compte cinq zooms, six objectifs à
focale fixe et un objectif macro. La compagnie offre également
un objectif 2D/3D 45 mm f/1,8 pour leurs tout derniers modèles
NX. Ce dernier permet d’enregistrer deux images en stéréo pou-
vant ensuite être combinées à même l’appareil pour donner une
image 3D. (Pour l’équivalence en 35 mm : multiplier par 1,54.)

SONY ALPHA
Sony est l’un des premiers à être entré dans le marché des systèmes
compacts. Quinze objectifs sont maintenant disponibles pour les appareils
APS-C. Certains modèles sont équipés de la stabilisation OSS et du moteur
de mise au point automatique SAM. La gamme compte des
modèles Zeiss ZA et deux modèles avec zoom motorisé.
L’année dernière, Sony a lancé deux appareils Alpha 7 avec
capteurs plein cadre et utilisant les objectifs de série FE, plus
gros. Plusieurs modèles FE sont maintenant offerts en
magasin  : le FE 28-70 mm f/3,5-5,6 OSS avec
stabilisateur et trois autres dans la gamme Zeiss ZA T*;
ces derniers présentent une construction robuste et
comprennent des éléments optiques de haute qualité (le
FE 55 mm f/1,8, le FE 35 mm f/2,8 et le FE 24-70 mm f/4 OSS). Le zoom haut de
gamme FE 70-200 mm f/4 G OSS sera également offert bientôt. D’ici 2015, vous
devriez pouvoir choisir parmi une quinzaine d’objectifs FE, dont un modèle macro
et un zoom ultra grand-angle. (Pour l’équivalence en 35 mm : multiplier par 1,5.)

42 É Q U I P E M E N T P H O T O É Q
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 43

SIGMA ART VOIGTLANDER NOKTON ZEISS TOUIT

Trois objectifs de série Art f/2,8 DN
(Digital Neo) sont présentement sur les
tablettes, offerts soit en monture Sony-E
ou Micro 4/3. Tous trois comptent des
verres asphériques et des traitements
Super Multi-Layer pour donner une
excellente qualité d’image. La gamme
comprend les focales 19 mm, 30 mm et
60 mm; et chacune est équipée d’un
moteur de mise au point linéaire rapide et
silencieux. (Pour l’équivalence en 35 mm :
multiplier par 1,5.)
Fabriqués par Cosina, les modèles
Nokton offerts en monture Micro 4/3 sont
faits de métal robuste. Rien d’automatique
ici, l’exposition et la mise au point se font
seulement manuellement. Pas de
connexions électroniques non plus, tout
est mécanique. Le 42,5 mm, avec
éléments de verre asphérique et haute-
ment réfractaire, le 17,5 mm, avec un
verre asphérique, et le 25 mm offrent une
ouverture maximale de f/0,95, idéale
pour la photographie en éclairage faible
ou pour les très courtes profondeurs de
champ. (Pour l’équivalence en 35 mm  :
multiplier par 2.)
Cette compagnie allemande fabrique de
superbes objectifs manuels pour les
montures Sony E et Fujifilm X avec
barillet métallique et traitement du verre
T*. Ces objectifs possèdent tous une
bague pour le contrôle de l’ouverture. Les
objectifs Touit comprennent à ce jour un
modèle T* 50 mm f/2,8 macro avec deux
éléments asphériques et deux autres à
faible dispersion, le 12 mm f/2,8 Distagon
avec deux verres asphériques et le 32 mm
f/1,8 Planar. (Pour l’équivalence en
35 mm : multiplier par 1,5.)

DES ADAPTATEURS POUR VOS OBJECTIFS

Si vous possédez déjà des objectifs appartenant à un autre système, qu’il
soit compact ou reflex (35 mm ou numérique), vous pouvez probablement
vous procurer un accessoire qui vous permettra de les utiliser sur un
système compact de votre choix. en fait, tous les fabricants de systèmes
compacts offrent au moins un adaptateur, servant habituellement à monter
leurs objectifs reflex sur des appareils plus petits, comme le nikon Ft-1
pour appareils nikon 1 par exemple. Lorsque cet adaptateur est utilisé
avec des objectifs AF-S, la mise au point automatique est souvent possible
pour une seule image à la fois. canon offre un accessoire semblable pour
monter ses objectifs eF-S sur ses appareils M; l’adaptateur supporte
toutes les fonctions de l’appareil, incluant la mise au point automatique.
Sony fabrique aussi ce type d’adaptateur pour monter ses objectifs A sur
ses appareils e : le LA-eA1 et le LA-eA2. Le premier permet de conserver
la mise au point automatique avec les objectifs SSM, tandis que le
dernier (avec technologie de miroir translucide) permet au système AF,
incluant la détection de phase en continu, d’être compatible avec
d’autres objectifs. Sony lancera plus tard cette année un nouvel adapta-
teur pour monter ses objectifs A sur ses systèmes compacts plein cadre.
D’autres types d’objectifs peuvent être utilisés avec les systèmes
compacts de Sony grâce aux accessoires offerts par des fabricants tels
que voigtlander. ces adaptateurs ne possèdent pas de contacts
électroniques et permettent d’utiliser des objectifs en monture vM, nikon
F, Pentax K, Zeiss contax et nikon rangefinder.
Les propriétaires d’objectifs Leica M (à mise au point manuelle) et
d’appareils Fujifilm x apprécieront l’adaptateur avec connexions
électroniques permettant au boîtier et aux objectifs de communiquer,
ainsi que le bouton Fn pouvant commander certaines fonctions. Si vous
possédez un appareil Micro 4/3 ainsi que d’autres types d’objectifs, vous
pourriez être intéressé par les adaptateurs DMW-MA3r et MA2M de
Panasonic pour les objectifs Leica à mise au point manuelle, ainsi qu’au
MF-2 d’olympus pour utiliser les objectifs pour reflex 35 mm oM.
évidemment, les deux compagnies fabriquent aussi des adaptateurs pour
les objectifs 4/3 (habituellement compatibles aux systèmes AF) :
l’olympus MMF-3, résistant à la poussière et aux éclaboussures, et le
Panasonic DMW-MA1.
L’adaptateur de Pentax pour objectifs à monture sur K sur ses appareils
Q possède son propre déclencheur mécanique et un contrôle de
l’ouverture. il ne supporte toutefois que la mise au point manuelle.
Samsung fabrique également un adaptateur pour monter les objectifs K
sur ses appareils nx.
il existe deux fabricants d’accessoires offrant encore plus de polyvalence
en ce qui concerne les types d’objectifs pouvant être utilisés avec des
systèmes compacts de différentes marques. La série de novoflex compte
plusieurs adaptateurs utilisant des technologies avancées et dont la
construction est d’excellente qualité. Les adaptateurs de Metabones
Speedbooster, une compagnie de vancouver, sont aussi très
impressionnants par la quantité de combinaisons appareils-objectifs
possibles. Assurez-vous toutefois de consulter les spécifications afin de
connaître les modèles qui supportent la mise au point automatique.
Méfiez-vous aussi des accessoires de marques peu connues, qui sont
souvent de moindre qualité.

É Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 43
PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 44

ÉQUIPEMENT

NOUVEAUTÉS PHOTO
Quoi De neuF Sur LeS tABLetteS
PAR PETER BURIAN
De nombreux produits ont été annoncés pendant le consumer
electronics Show, à las vegas, et juste avant le cP+, au Japon. ces
nouveautés incluent plusieurs appareils compacts abordables que je ne
couvrirai pas ici, pour m’intéresser plutôt à certains appareils plus
avancés, incluant des compacts haut de gamme, des systèmes
compacts et des reflex, ainsi qu’à quelques objectifs.

NIKON D3300
Successeur du D3200, ce reflex d’entrée de • Nombreuses fonctions
gamme avec ACL de 3 po (921 000 points) • 13 filtres d’effets spéciaux
utilise un nouveau capteur 24,2 Mpx sans filtre • Mode Guide amélioré
passe-bas pour un maximum de netteté et le • Vidéo pleine HD à 60p
processeur EXPEED 4 pour une meilleure qualité • Accepte micro externe
d’image aux ISO élevés. C’est le premier reflex de • Offert en rouge, noir ou gris
Nikon à offrir le mode Panorama simplifié en plus • Connexion Wi-Fi avec accessoire
des filtres d’effets spéciaux et d’une gamme
complète de réglages pour les novices comme
pour les photographes plus avancés.

650  $ avec objectif AF-S NIKKOR 18-55 mm f/3,5-5,6G VR II (en magasin) nikon.ca

FUJIFILM XT-1
Presque aussi désirable que le X-Pro1, cet appareil de • Plusieurs commandes analogues
16 Mpx avec capteur X-Trans offre de nombreuses • Accepte poignée d’alimentation
fonctionnalités à ses utilisateurs. Son boîtier est plus optionnelle
gros que celui du X-Pro1 et comprend un grand viseur • Viseur DSI (Digital Split Image)
électronique (2,36 millions de points) avec • Compatibilité Wi-Fi
grossissement élevé et un taux d’actualisation rapide. • Vidéo pleine HD à 60p
Parmi les autres caractéristiques intéressantes, on • Accepte micro externe
note l’écran de 3 po (1,04 million de point), une prise • Flash d’appoint inclus
pour câble de synchronisation de flash, des rafales de
8 i/s et un système AF incroyablement rapide.

1300  $, boîtier; 1900  $ avec XF 18-135 mm f/3,5-5,6 (prix suggéré) fujifilm.ca

OLYMPUS OM-D E-M10

Combinant le meilleur du E-M1 et du E-M5 (mais • Plusieurs commandes analogues
sans protection contre les intempéries) cet appareil • Fonctions avancées
de 16 Mpx est entièrement fait de métal comprend • Vidéo pleine HD à 30p
un stabilisateur d’images, un écran tactile pivotant • Accepte nouvelles cartes SD UHS-II
de 3 po (1,04 million de points), un processeur • Connectivité Wi-Fi
TruePix II, des rafales de 8 i/s et un viseur • Commande à distance à partir
électronique (1,44 million de points) avec taux d’appareils intelligents
d’actualisation rapide couvrant 100 % de la scène. • Stabilisateur sur 3 axes (au lieu de 5)
Le système Wi-Fi intégré permet de transférer ses
images vers des appareils intelligents.

700  $, boîtier; 800  $, avec ED 14-42 mm f/3,5-5,6 II R (magasin) olympuscanada.com

44 É Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E É Q
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PANASONIC LUMIX DMC-GH4

Ce modèle de 16,05 Mpx présente des commandes et fonc- • AF par détection de phase et de
tions de type reflex, un viseur OLED (2,359 millions de contraste
points) et un écran OLED de 3 po (1,036 million de points). • Châssis en alliage de magnésium
Le GH4 est équipé d’un processeur à quatre cœurs permet- • Résistant à la poussière et aux
tant des rafales de 12 i/s (7 i/s avec AF-C) et d’un système intempéries
AF utilisant la technologie de profondeur par défocalisation. • Processeur amélioré
Il peut enregistrer des vidéos 4K à 200 Mb/s et son boîtier • Wi-Fi NFC
présente des ports pour enregistreur externe et écouteurs, • Vidéos 4K (4096 x 2160/24)
deux prises pour micros XLR, quatre sorties SDI et une sortie • Fonctions vidéo avancées
Time Code qui sera appréciée des vidéastes aguerris. • Accepte les nouvelles cartes SD U3

Prix N/D panasonic.ca

SONY A6000
Ce système compact tout équipé de 24,3 Mpx utilise un • AF avec détection des
capteur CMOS amélioré et présente des commandes, des contrastes sur 25 points
réglages et une qualité d’image comparables à celles d’un • AF avec détection de phase sur
reflex. Le A6000 inclut un système AF hybride extrême- 179 points
ment rapide et polyvalent, une présentation des menus • Rafales de 11 i/s avec AF-C
améliorée et la sortie 4K pour envoyer des images sur un • Vidéo pleine HD à 24 ou 60p
téléviseur HD. Il est équipé d’un viseur OLED (1,44 million • Accepte applications Android
de points) et d’un écran pivotant de 3 po White Magic ou iOS
(921 000 points). La connectivité Wi-Fi NFC facilite la • 7 touches personnalisables
communication avec des appareils intelligents. • Offert en noir ou argent

650 $, boîtier; 800  $ avec 16-50 mm PZ OSS (prix suggéré) sony.ca

FUJIFILM FINEPIX S1
Annoncé comme le premier compact à longue focale à • Mode Super Macro
offrir une résistance aux intempéries, le S1 de • Mode Panorama
16 Mpx est doté d’un zoom 24-100 mm f/2,8-5,6 • Viseur électronique
stabilisé sur cinq axes. C’est un appareil rapide équipé • Griffe pour flash externe
de commandes analogues, d’un écran Vari-Angle de • AF et rafales très rapides (10 i/s)
3 po (920 000 points) et d’un viseur électronique • Vidéo pleine HD à 60p
(920 000 points). La connectivité Wi-Fi se fait en une • 10 filtres d’effets spéciaux
seule opération, ce qui facilite le transfert d’images
vers un appareil intelligent, pouvant également servir
de télécommande à distance.

500  $ (prix suggéré) fuijfilm.ca

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couleur et lumière. Son secret? Une imagination sans borne 30 juin 2014.
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NIKON COOLPIX AW120

Cet appareil compact léger (213 g) de 16 Mpx compte un • Extrêmement robuste
capteur CMOS BSI, un objectif équivalant à 24-120 mm • Zoom polyvalent
f/2,8-4,9 avec stabilisation HVR (Hybrid Vibration • Zoom numérique permet de
Reduction), un zoom numérique 2x, un écran OLED de 3 po maintenir la qualité
(921 000 points). C’est un appareil très résistant : sa • Interface conviviale
construction est à l’épreuve des chocs, du gel et de l’eau • Rafales de 6,9 i/s
jusqu’à 18 m. Il comprend aussi un GPS intégré et un • Vidéo pleine HD à 60i
compas électronique en plus de la connectivité Wi-Fi. Une • Offert en orange ou bleu
sangle optionnelle permet de porter l’appareil à la poitrine • Comprend réglages de base
pour prendre des photos ou filmer en caméra subjective. seulement

380  $ (prix suggéré) nikon.ca

OLYMPUS STYLUS TOUGH TG-850 IHS

Annoncé comme faisant partie de la prochaine
génération d’appareils robustes, le TG-850 de
16 Mpx est doté d’un capteur rétroéclairé et d’un
nouveau processeur donnant une meilleure qualité
d’image aux ISO élevés. L’objectif ultra grand-
angle équivaut à un 21-105 mm f/3,5-5,7 et le
nouvel ACL peut être basculé vers le haut sur
180 degrés. C’est un appareil incroyablement
robuste, résistant aux chocs, au gel et à l’eau
jusqu’à une profondeur de 10 m.
• Rafales de 7,1 i/s
• Poignée agrandie
• 11 filtres d’effets spéciaux
• Modes Super Macro et Panorama
• Système AF rapide et polyvalent
• Vidéo pleine HD à 60p
• Pèse seulement 218 avec la pile
• Pas de viseur ni de griffe pour flash

280  $ (en magasin) olympuscanada.com

RICOH WG-4 ET WG-4 GPS

Ces compacts robustes de 16 Mpx comprennent un • Très robuste et étanche
capteur CMOS BSI, un écran de 3 po (460 000 points) • Rafales de 2 i/s
et un zoom stabilisé équivalent à 25-100 mm f/2-4,9. • Trois mesures de la lumière
Les deux modèles diffèrent seulement par l’ajout d’un • Accepte accessoires pour caméra
GPS pour géolocaliser ses images. Tous deux sont subjective
résistants aux chocs et au gel, et étanches jusqu’à • Vidéo pleine HD à 30p
14 m. En plus des principaux réglages, les fonctions • Mode Macro avec six lampes DEL
intéressantes incluent le système AF multimodes, les • Pas de viseur
modes Auto, P, S, Panorama et HDR, des modes
personnalisables et plusieurs modes Scène.

350  $ et 400  $, respectivement (prix suggéré) ricoh-imaging.ca

SONY CYBER-SHOT DSC-HX400V

Ce compact de 20,4 Mpx est doté d’un zoom optique • Fonctions et commandes de
stabilisé Zeiss 24-1200 mm f/2,8-6,3 doublé d’un zoom type reflex
numérique qui donne un équivalent de 2400 mm. Il • Modes Peau douce et
présente un écran de 3 po (921 000 points), un viseur Antiflou de mouvement
électronique et plusieurs commandes analogues. Son • Mode Panorama 360°
processeur BIONZ X offre une opération rapide et une • Rafales de 10 i/s
excellente qualité d’image, tandis que la connectivité Wi-Fi • Griffe pour flash externe
NFC facilite la communication avec des appareils intelli- • Vidéo pleine HD à 24 et 60p
gents. L’appareil compte également un GPS intégré et une • Accepte applications iOS et
stabilisation sur cinq axes très efficace en mode Vidéo. Android

529  $ (prix suggéré) sony.ca

NIKON AF-S 35 MM F/1,8G

Cet objectif à grande ouverture pour appareils
plein cadre FX et reflex DX (équivalent :
52,5 mm) inclut un verre ED et un élément
asphérique pour rendre une très bonne qualité
d’image. Des traitements du verre assurent
l’élimination de la plupart des effets parasites
pour donner des contrastes nets et un meilleur
piqué. Le moteur Silent Wave donne une
opération AF rapide et silencieuse, et demeure
compatible à tous les reflex Nikon
• Angle de vue de 63° avec appareils FX
(44° avec DX)
• Ouverture du diaphragme circulaire
• Éléments optiques haut de gamme
• Construction robuste
• Mise au point avec moteur SIlent Wave
• Filtres 58 mm

630  $ (prix suggéré) nikon.ca

46 É Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E É Q
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SIGMA 50 MM F/1,4 ART

Bientôt disponible sur le marché, cet objectif • Idéal pour les faibles éclairages
entièrement repensé convient aux utilisateurs de reflex • Superbe finition
professionnels (plein cadre ou avec petits capteurs) qui • Distance de mise au point
désirent une très grande ouverture. Le moteur minimum de 40 cm
hypersonique assure une mise au point automatique • Éléments optiques haut de gamme
rapide et silencieuse, tandis que les trois éléments de • Construction robuste
verre SLD (Special Low Dispersion), l’élément • En montures Canon, Nikon et
asphérique et le traitement du verre Super Multi-Layer Sigma
devraient produire une excellente qualité d’image, • Filtres 77 mm
même à f/1,4.

Prix N/D gentec-intl.com

ZEISS TOUIT MAKRO-PLANAR 50 MM F/2,8

Cet objectif haut de gamme avec grossissement • Distance de mise au point minimum de
1x est idéal pour le portrait. Il comprend des 15 cm
éléments flottants, deux verres asphériques, et • Construction robuste
deux verres à faible dispersion pour contrôler les • Formule optique supérieure
aberrations optiques et assurer une bonne • Filtres 52 mm
qualité d’image à toutes les longueurs focales. • Léger (290 g)
Le diaphragme à ouverture circulaire devrait • Pare-soleil inclus
produire un bel effet bokeh. • En montures NEX et Fujifilm X

1150  $ (estimé, en magasin) lenses.zeiss.com

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PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 48

ÉQUIPEMENT

L’UNIVERSAL RINGFLASH
GADGETOMANIE ADAPTOR DE RAY FLASH
TRANSFORMER UN FLASH COBRA
ce Dont vouS iGnoreZ Avoir BeSoin EN PÉRISCOPE INVERSÉ
PAR JEAN-FRANÇOIS LANDRY De nouveau, la République tchèque vient en aide
à la photographie avec un accessoire qui risque
« l’essentiel est invisible pour les yeux », disait le renard d’être pratique autant au macrophotographe
de Saint-exupéry. les gadgets sont donc d’une visibilité chevronné qu’au portraitiste. S’installant à serre
qui dépasse l’entendement. directement sur le réflecteur d’un flash cobra du
marché, l’adaptateur universel conduit l’éclair émis
L’IBELUX 40 MM F/0,85 DE HANDEVISION par le flash vers le bas, un peu à la façon
UNE LUMINOSITÉ SANS LIMITES POUR LES «  SANS MIROIR  » d’un périscope inversé, le
Lorsque la Chine et l’Allemagne unissent leur effort, il en sort parfois des renvoyant en fin de course
choses surprenantes, et l’IBELUX est l’une d’elles. Les objectifs hyperlumi- vers l’avant, autour de
neux ne sont pas légion au catalogue des manufacturiers : Canon 50 mm l’optique. Aucun contact
f/1,2L USM, Nikon 50 mm f/1,2 (à mise au point manuelle), Leica 50 mm électrique, aucun câble et
f/0,95 Noctilux-M... Mais le marché demeure maigre pour les Sony NEX, aucune pile ne sont néces-
Fujifilm X, Canon EOS M et Micro 4/3, appareils systèmes compacts, saires. Un simple système
dépourvus de miroir, mais à objectifs interchangeables. L’IBELUX vient optique de guide de
combler ce vide. Amateurs de fonds flous au-delà de la norme, lumière, bien calculé.
afficionados de bokeh, voici votre nouvelle arme : un 40 mm La perte d’intensité
totalement lumineux, idéal pour le portrait ou lorsque la est ridiculement
lumière ambiante manque cruellement. Un soin par- faible (92 % de la
ticulier a été porté lors de la conception afin puissance du flash
que l’objectif soit des plus performants  : est transmise) et le
l’angle de rotation de la bague de mise au boîtier demeure en
point atteint 250°, ce qui permet une précision contrôle de la puissance
hors du commun, plus qu’important sur ce de l’éclair grâce à son
genre d’optique. Le diaphragme possède non pas système TTL intégré. Deux
quatre ou cinq, mais bien 10 pales, afin d’obtenir des bokehs parfaitement modèles distincts d’adaptateur
circulaires et harmonieux. Mise au point possible de 0,75 mètre à l’infini. (RFU-L et RFU-S) permettent à Ray Flash d’affirmer
La construction ne souffre d’aucune anomalie : acier inoxydable, cuivre et couvrir la quasi-totalité des flashs disponibles sur
aluminium anodisé. C’est ce qui explique d’ailleurs le poids de l’optique le marché. Au moment d’écrire ces lignes, aucun
(1,150 kg)... et le prix : 2300 $. kipon.com prix ne m’a été communiqué. redravenphoto.com

LE LARGE LENS POUCH DE SPIDER

AUSSI PRATIQUE QU’UNE TROISIÈME MAIN
Je porte mon 5D Mark II tel un Smith & Wesson, sur la hanche, tenu en place par un Spyder Holster que j’adore, toujours prêt à
dégainer et à faire feu à la moindre sollicitation visuelle. Lors de certaines de mes équipées, je ne m’encombre d’aucun sac
fourre-tout, fourrant une
pile supplémentaire dans
mes poches, par sécurité.
Mais il me faut parfois
traîner une optique sup-
plémentaire, ma bien-
aimée EF 70-200 mm
f/2,8L, au cas où. Le
Large Lens Pouch s’at-
tache à toute ceinture (incluant celle du Spider) et permet d’insérer et de retirer rapidement mon long et lourd téléphoto, pare-
soleil monté. S’ouvrant d’une seule main, il est facile d’y quérir l’optique et d’y déposer le second. Un capuchon arrière d’objectif
est même attaché à l’étui à l’aide d’une courroie et d’une bande autoagrippante. 80 $ de pur bonheur. gentec-intl.com

48 É Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E É Q
 PS_MAI14.qxp_Photo Life Jan 2005 2014-03-14 3:35 PM Page 49

LE TRÉPIED 190 EN FIBRE DE CARBONE

4 SECTIONS DE MANFROTTO
LE POIDS AVANT TOUT...
PUIS LA STABILITÉ, LA SIMPLICITÉ ET LE LOOK
Nouveau système de fermeture des pattes (Quick Power
Lock), nouveau système (rétractable) permettant de
mettre la colonne centrale à l’horizontale, nouvelle
hauteur maximum (160 cm), nouvelle hauteur
minimum (8 cm), nouveau poids supporté
maximum (7 kg), nouveau format de trans-
port (52,5 cm), nouveau poids (1.65 kg) et
bien sûr, nouveau prix : 480 $. gentec-intl.com

LA PRO SLING STRAP DE JOBY

POUR UN BOÎTIER QUI COLLE AU CORPS
Quelque temps après la mise en marché de la
courroie UltraFit, une version Pro plus robus-
te fait son apparition chez Joby. Conçue
pour les reflex professionnels équipés d’une
poignée et d’un objectif zoom lumineux (lire «
lourds et encombrants »), la Pro Sling Strap réussit à maintenir l’équipement bien arrimé
au corps… jusqu’au moment de la prise de vue. En position de transport, l’appareil se
trouve repoussé légèrement vers l’arrière et maintenu serré près du corps, libérant
l’espace devant l’utilisateur. Au moment de la prise de vue, il suffit de débarrer la Pro
Sling Strap et de faire passer le boîtier vers l’avant, ce qui libère la courroie, qui
s’allonge grâce à un système ingénieux nommé le Quick Draw SpeedCinch System.
(Ouf! J’en ai des frissons. On nage en plein Western!) Faite d’un nylon spécialement
conçu, la courroie est unie au boîtier grâce à une vis standard de type 1/4 po-20. Une
attache supplémentaire faite d’un cordon de Dyneema et d’un mousqueton permet
d’augmenter sécurité et paix d’esprit. Disponible en deux tailles (S-L et L-XXL), la Pro
Sling Strap s’obtient contre une somme de 80 $ canadiens. daymen.ca

J
W

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LA PAGE DE LA FIN

LA COMPIL’ PHOTO DE GUY

MUSIQUE DE CHAMBRE (NOIRE)
PAR GUY LANGEVIN
— Guy, ta liste de films pour les amateurs de photo dans l’édition de janvier a bien marché. Tu devrais
faire la même chose, mais avec de la musique… une compilation pour les oreilles des photographes.
— Hm, j’y avais pensé, mais ça ne me tente pas trop.
— Pourquoi?
— Eh bien, d’abord, as-tu déjà fait une recherche avec le mot “photo” dans le iTunes Store? Tu
obtiens une tonne de résultats. De plus, tu m’obligerais à inclure « Photograph » de Def Leppard.* Et
je n’aime pas vraiment cette chanson.
— Et si je te donnais carte blanche? 1. Polaroid Girl . . . . . . . . . . . . . . . . .Massive Attack
Pièce instrumentale.
— Une totale liberté?
— Oui. 2. Photograph . . . . . . . . . . . . . . . . .Air
“The angels cry to have your photograph.”
— Pour chaque chanson?
— Oui. 3. Invasion of the Polaroid People . .Add N to (X)
“Did you hear what happened tonight? / What happened tonight? / I saw a Polaroid person.”
— Et je pourrais décider de l’ordre des
chansons sur la compilation? 4. Get Free . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .The Vines
“Come here, come here, come here / I’ll take your photo for ya.”
— Oui.
— Tu es sûre à 100 %? Et pas de Def Leppard? 5. The General . . . . . . . . . . . . . . . . .The Rifles
“Bring your camera and flowers for the general.”
— Oui, mais à une condition, ton article et ta
compilation doivent être sur mon bureau 6. Picture Book . . . . . . . . . . . . . . . .The Kinks
“Picture book, pictures of your mama, taken by your papa a long time ago.”
lundi matin.
—Deal! 7. It’s My Fault for Being Famous . .The White Stripes
“I had a sweet old lady walk up to me / Wanted to get a photograph for her grandson to see /
And as the digital camera lit up the place she unloaded a chrome .45 in my face.”
C’est à peu près la façon dont ça s’est passé
8. Photo Jenny . . . . . . . . . . . . . . . . .Belle and Sebastian
ou du moins dont j’aime bien me souvenir de “All that I want is a photograph of Photo Jenny.”
cette conversation. Une chose est sûre : après
9. Flashbulb Eyes . . . . . . . . . . . . . . .Arcade Fire
deux minutes d’excitation, j’ai commencé à “What if the camera really do take your soul.”
regretter d’avoir accepté ce mandat. J’avais
10. Photo Booth . . . . . . . . . . . . . . . . .Death Cab for Cutie
bien une douzaine de chansons en tête (sans “Anything but the blatant proof was your lips touching mine in the photobooth.”
compter Def Leppard!), mais je n’avais aucune
11. Negative Blues . . . . . . . . . . . . . . .Serge Gainsbourg
idée de la façon dont les assembler en une “Où est ma petite amie? Elle est dans mon Rolleiflex.”
compilation sensée; mes goûts musicaux sont
12. Beautiful . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Belle and Sebastian
plutôt eclectiques. Je me demandais aussi “She thought it would be fun to try photography.”
comment cette compilation serait reçue, les
13. Your Picture . . . . . . . . . . . . . . . . .Camera Obscura
préférences en termes de musique peuvent “You got yourself framed on the wall / And people come by and they look at your face.”
tellement varier d’une personne à l’autre.
14. Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .The Editors
Pouvais-je créer une trame intéressante qui “Look at us through the lens of a camera / Does it remove all of our pain?”
aurait une “saveur” photographique? Sachant
15. Taking People . . . . . . . . . . . . . . .Cat Power
que ce n’est pas possible de plaire à tout le “If I was a photographer / picture-taking / beautiful people / I guess I’d make a mistake /
monde, j’ai enfin décidé de faire cette compil’ ’cause I’d probably take a picture of you.”
pour moi-même. De cette façon, j’étais certain 16. White Moon . . . . . . . . . . . . . . . . .The White Stripes
qu’au moins une personne l’apprécierais! “And this picture is proof / that although you’re aloof / you had the shiniest tooth ’neath the sun”

Je vous présente donc : Musique de Chambre (Noire) volume 1 (qui sait!), contenant près de 60
minutes de pur bonheur (ou de torture, c’est selon) auditif en lien avec la photographie. La plupart
des chansons peuvent être achetées individuellement sur le iTunes Store ou autre service du genre.

* Note de l’éditeur : j’ai beaucoup de respect pour Def Leppard, mais ce groupe ne fait pas partie de ma collection musicale. Guy Langevin, je me vengerai.

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N E
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La beauté
se retrouve
dans les détails
La beauté débute quelque part. Plus
vous pouvez en saisir, plus vous voudrez
chérir la beauté à venir. C'est pourquoi
la taille du capteur de votre appareil
photo est si importante. Ainsi, aucun
regard furtif, petit rougissement ou le
moindre toucher ne seront manqués.

Voici le Sony 7R. Taille de capteur

extraordinaire. Boîtier ultra-compact.

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