GUIÓN DE CIEN AÑOS DE SOLEDAD DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

ASPECTOS FORMALES

1. Un recurso muy frecuente en la novela es la hipérbole. ¿Cuáles han llamado más su

atención?, ¿qué función cree que cumplen esas hipérboles en la obra?

2. La anticipación y la repetición son dos recursos utilizados en repetidas ocasiones en

la obra. ¿Cuáles han llamado más su atención?, ¿qué función cumplen en la obra?

3. En relación al lenguaje de la novela, ¿qué es lo que más le ha llamado la atención?

4. Cien años de soledad es una de las obras más representativas del realismo mágico.
¿Puede comentar algún episodio significativo de la obra que demuestre esta filiación?

5. La obra presenta muchas referencias de carácter literario. ¿Cuáles ha podido

observar?

6. También se perciben ecos de la Biblia. ¿Puede comentar alguno de los que ha

observado?

7. ¿En qué sentido el espacio exterior determina a los personajes de la obra?

8. ¿Cómo se imagina la casa de los Buendía, el principal espacio interior de la obra?,

¿qué importancia tiene en la novela?

PERSONAJES

9. ¿En qué consiste y cómo juzga la evolución que sufre el coronel Aureliano Buendía?

10. ¿Qué puede decir sobre los rasgos de la personalidad que distinguen a los
Aurelianos de los Arcadios?

11. Amaranta y Pietro Crespi, cada uno a su modo, toman decisiones extremas que
condicionan sus propias vidas. ¿Cuál de las dos decisiones le impresionó más?

12. En el triángulo que se establece entre Aureliano II, Fernanda y Petra Cotes, ¿cuál le
parece el personaje más interesante desde el punto de vista literario?

13. ¿Qué papel desempeñan los personajes femeninos en la sociedad de Macondo? A su

juicio, ¿ese papel evoluciona en el transcurso de la novela?

14. De los personajes femeninos, ¿cuál le parece más interesante?

15. ¿Cuál le ha parecido el personaje más memorable de la novela?

16. ¿Qué simbolizan Melquíades y los gitanos?, ¿qué papel cumplen en la novela?
TEMAS

17. Son muchas las fórmulas míticas tradicionales que aparecen en la novela (la
iniciación, la redención, el incesto, la fecundidad, la mediación, el viaje, la fundación, el
sacrificio, el progreso, la virginidad). Comente la que más le han llamado la atención y
la función que tiene en la obra.

18. La novela está llena de muertos que se aparecen a los vivos. El mundo de los vivos y
el de los muertos son dos planos que se cruzan, que no se distinguen bien.¿Qué puede
comentar sobre este aspecto de la obra?

19. En la novela, destacan los amores apasionados. ¿Cuál le parece el más revelador de
todos en el conjunto de la obra?

20. Las relaciones incestuosas son una constante en la novela. ¿Qué valor tienen en la
construcción del sentido total de la obra?

21. Respecto de la revolución auspiciada por el coronel Aureliano Buendía, ¿cree que el
lector recibe una impresión negativa o positiva?

22. ¿Cómo interpreta la lluvia que cae ininterrumpidamente durante casi cinco años en
Macondo? , ¿cree que hay alguna relación entre lluvia casi eterna y la masacre de la
plaza que luego nadie parece recordar?

23. ¿Piensa que hay alguna relación entre los hechos que se suceden en la novela y el
contexto histórico latinoamericano durante el siglo XIX y la primera mitad del XX?

24. A su juicio, el progreso ¿es positivo o negativo para los habitantes de Macondo?

25. En la novela, se suceden los episodios de violencia brutal. ¿Qué significado tiene
esa acumulación de hechos sangrientos, casi siempre de naturaleza política?
26. La rápida transformación política de Aureliano y su relación con un sistema
fraudulento (Apolinar Moscote rompe las urnas delante de Aureliano y manipula los
votos) y brutal (fusilamiento sin juicio del doctor Noguera, asesinato de la mujer a la
que mordido el perro).

27. La revolución es tan sanguinaria como la tiranía a la que combate; fusilamiento de

José Raquel, etc.

28. Aureliano toma los atributos del tirano: el círculo de tres metros que ni Úrsula puede
sobrepasar, saquea y reduce a cenizas la casa de José Raquel Moncada, la condena
luego revocada de Gerineldo Márquez.

29. La violencia que no cesa: los sicarios estadounidenses (gringos) relevan a los
policías del régimen conservador. Son brutales: uno de ellos despedaza a machetazos a
un niño que ha tropezado con él y, luego, decapita al abuelo.

30. El enfrentamiento entre Rebeca y Amaranta. La fuerza del deseo en el caso José
Arcadio / Rebeca. Una gran pasión, como la de Arcadio y Santa Sofía de la Piedad. La
extraña relación entre Aureliano II y Petra Cotes. El posterior triángulo con Fernanda.

31. El amor, tema central de la obra. Remedios / Mauricio Babilonia (las maripossas
amarilla). Pietro Crespi / Amaranta, una mor crepuscular pero con todos los ingredientes
propios del Romanticismo (suicidio de Crespi, el simbolismo del espaci0 detenido
cuando lo encuentra su hermano). Aureliano / Amaranta Úrsula, dos amantes en un
mundo que se descompone y arruina.

32. La incapacidad para el amor del coronel Aureliano Buendía. Incapacidad que se
extiende a los sentimientos de fraternidad en general. Solo siente complicidad con su
hermano en la juventud. Ya muy mayor, descubre la amistad. oui

33. José Arcadio y Úrsula son parientes. Sus descendientes se sentirán atraídos por
irrefrenables pasiones por otros miembros de la familia. Amaranta / Arcadio (sobrino) y
José Arcadio (sobrino biznieto). Aureliano (sobrino) / Amaranta Úrsula. Por otro lado,
Aureliano II y Arcadio II comparten a Petra Cor¡tes. Intrincados laberintos
sentimentales.

34. El mito: el insomnio, la proliferación de animales de Aureliano II, el espectro de

Prudencio Aguilar

35. ¿Por qué motivo decide José Arcadio Buendía abandonar Riohacha?, ¿qué función
desempeñan los muertos aparecidos?

36. ¿Por qué motivo funda José Arcadio Buendía Macondo en un lugar tan inhóspito?.
¿qué función desempeñan los sueños en la novela?

37. Lo maravilloso más allá de lo real: Melquíades vuelve de la muerte, el ascenso al

cielo de Remedios la Bella.
38. Realidad histórica reconocible: Drake, sir Walter Raleigh.

39. Los ecos e la Biblia: la fundación de Macondo, un paraíso terrenal donde no ha

muerto nadie. Aureliano, el hijo de Meme, llega en una canastilla como Moisés. La
elevación de Remedios, la bella, recuerda a la Asunción de la Virgen.

40. Macondo es un pueblo sin muertos, pero luego llegan con mucha rapidez las
tragedias: la pronta muerte de Remedios con dos gemelos atravesados en el vientre, el
suicidio de Pietro Crespi, la matanza de la toma de Macondo que termina con el
fusilamiento de Arcadio.

41. La muerte, una presencia constante en la obra. Ya en el comienzo: “ante el pelotón

de fusilamiento. La muerte es un estado incierto, que permite también vagar por el
mundo de los vivos (Melquíades, José Arcadio). Amaranta se convierte en una emisaria
de los vivos, llevará mensajes a los muertos.

42. Comienzo de la novela y repetidas menciones al pelotón de fusilamiento.

Descabellados números de Aureliano Buendía (155). El valor de las recurrencias (“ante
el pelotón de fusilamiento”, los mismos nombres, etc.). Página 228: el carácter de los
Aurelianos y de los Arcadios, según Úrsula.

43. El tren, símbolo del progreso: sus ventajas e inconvenientes. ¿Era mejor el mundo
en la época de la fundación de Macondo?

44. Los presagios: Úrsula presiente que Aureliano va a morir, pero no acierta en tiro que
se da en el corazón tras la firma del armisticio.

45. ¿Qué ecos de La Odisea pueden detectarse? Igual que Penélope tejía por el día y
destejía por la noche en La odisea, el coronel, para alargar el tiempo, convierte el oro en
pececillos de oro y las monedas con que le pagan en otros pececillos de oro. Por su
parte, Amaranta, en un intento de alargar la vida, complica mucho las labores de
confección de su mortaja, que se le ocupan 4 años.

Otras referencias literarias: El recurso del “manuscrito encontrado” nos remite a El

Quijote, por ejemplo. La visión carnavalesca de la vida y las competiciones
gastronómicas a Rebelais. Victor Hugues. La escena terrible del niño destrozado a
machetazos recuerda la obra de El señor Presidente (un viejo secretario derrama un
tintero sobre el presidente de la república y este lo hace apalear hasta morir).
Rocamadour. Lorenzo Gavilán, personaje de La muerte de Artemio Cruz. El coronel
Aureliano Buendía se perece al coronel de Sartoris, de Faulkner. La relación de Petra
Cotes con Fernanda recuerda a Fortunata y Jacinta.

-Ecos de La casa de Bernarda Alba: el tiro que deja paralítico a Mauricio Babilonia.
Fernanda sería Bernarda, incluso similitud fonética.

46. La compañía bananera, símbolo del poder económico y político del imperialismo,
puede modificar la realidad (los 3.000 masacrados que nunca existieron) y hasta
gobernar la naturaleza a su gusto (llueve más de 4 años seguidos para no tener que
afrontar las medidas acordadas en beneficio de los trabajadores).
47. La realidad, a menudo, acontece en un doble plano: el oficial que ve el cuerpo de
Melquíades como lo veía el coronel / Aureliano Segundo y Santa Sofía de la Piedad
que ven a Arcadio Segundo sentando en la cama y el cuarto ordenado y limpio. Úrsula
que ve el espectro de su marido frente a los demás.

48. La insinuada perversión de José Arcadio. Su muerte, ahogado, a manos de los

mismos niños a los que expulsó violentamente.

49. Los casos de longevidad descomunal: Úrsula, Pilar Ternera.

50. José Arcadio y Úrsula son parientes. Sus descendientes se sentirán atraídos por
irrefrenables pasiones por otros miembros de la familia. Amaranta / Arcadio (sobrino) y
José Arcadio (sobrino biznieto). Aureliano (sobrino) / Amaranta Úrsula. Por otro lado,
Aureliano II y Arcadio II comparten a Petra Cor¡tes. Intrincados laberintos
sentimentales.

51. Las fórmulas míticas tradicionales aparecen en la novela: la iniciación, la redención,

el incesto, la fecundidad, la mediación, el viaje, la fundación, el sacrificio, el progreo, la
virginidad. El mito: el insomnio, la proliferación de animales de Aureliano II, el especro
de Prudencio Aguilar

52. El destino trágico del coronel Aureliano Buendía: la muerte de su mujer, la muerte
de todos sus hijos, escapa a catorce atentados, a setenta y tres emboscadas, a un pelotón
de fusilamiento y a una carga de estricnina en el café que habría bastado para matar a un
caballo.