Chapitre

Le roman et ses personnages :

visions de lhomme et du
monde

Le mot roman est apparu au XIIe sicle. Il a alors deux significations :

il peut dsigner la langue parle dans le nord de la France ou bien un rcit
en vers franais (comme les romans de la Table ronde). Le roman ne
renvoie des textes en prose qu partir du XIV e sicle. Mais il a dj son
sens moderne, tel que le dfinit Le Petit Robert : uvre dimagination
en prose, assez longue, qui prsente et fait vivre dans un milieu des
personnages donns comme rels, nous fait connatre leur psychologie,
leur destin, leurs aventures.

1 Lhistoire des personnages travers celle du roman

A. Le XVIIe sicle : des personnages sous influences

1. les hros raffins des romans prcieux

Les romans hroques prcieux de Mlle de Scudry (1607-1701) sont

crits dans un esprit pique : les personnages sont marqus par le modle des
hros antiques dHomre ou de Virgile, ou par des modles italiens comme
ceux de LArioste ou du Tasse. Cllie est un roman cls qui transpose les
murs antiques, et qui contient la fameuse carte du tendre .
Dans la mme veine prcieuse, on trouve aussi des romans pastoraux :

LAstre dHonor dUrf (1567-1701) est celui qui a connu lpoque le

plus grand succs. Les personnages, Astre et Cladon, y illustrent un
idalisme thr : leurs amours illustrent le got de la prciosit pour
lanalyse des sentiments.
2. Les hros joyeux des romans comiques.
A loppos des hros parfaits des romans prcieux, on trouve les

personnages ralistes des romans comiques, dont les aventures sont parfois
sordides. Cest le cas dans Lhistoire comique de Francion, (1623) de
Charles Sorel. On peut y dceler linfluence du roman picaresque espagnol
qui est en vogue au dbut du sicle. Le picaro est un personnage daventurier
errant, un gueux gnralement sans foi ni loi, dont lhistoire
rebondissements connat de multiples pripties : il est en qute dun statut
1

social. En marge de ce mouvement, le Don Quichotte de Cervants, traduit

en 1614, a connu un norme succs.
Le Roman comique de Scarron (1610-1660) est une pope burlesque .

On peut voir dans cette criture parodique la critique implicite du genre des
romans prcieux, qui se voulaient piques, mme si les romans comiques,
moins nobles, plus populaires, sadressent des lecteurs diffrents. Ces
romans-fleuves (aussi bien les romans prcieux que les romans comiques)
ont des intrigues souvent enchsses et entremles, typiques du baroque.
3. Les hros parfaits du roman classique.
Le chef duvre du roman classique est la Princesse de Clves de madame de
la Fayette (1678). A loppos des romans baroques, lintrigue y est dpouille, et
vraisemblable, rduite une seule ligne narrative : il y a une unit daction
quon ne trouvait pas jusque l dans le roman. Les portraits du Duc de Nemours
et de mademoiselle de Chartres sont la mesure de la magnificence de la Cour.
Tous les traits du personnage contribuent reflter les traits idaux dune
personne attache la cour prestigieuse de Henri II :
Ce prince tait un chef-duvre de la nature ; ce quil avait de moins
admirable, ctait dtre lhomme du monde le mieux fait et le plus beau. Ce qui
le mettait au-dessus des autres tait une valeur incomparable, et un agrment
dans son esprit, dans son image et dans ses actions que lon na jamais vu qu
lui seul. (La princesse de Clves, Madame de la Fayette)
Cependant, lpoque classique, les romans connaissent surtout des
dtracteurs : les prdicateurs de lpoque leur reprochent leur
invraisemblance et leur nocivit : ils divertiraient de faon malsaine les
esprits, et encourageraient les passions. Un jansniste comme Pierre
Nicole qualifie lauteur de romans d empoisonneur public . A la fin du
sicle, le genre romanesque nest plus la mode : Boileau lui-mme le
critique svrement. Le roman est un genre trop htroclite, sa moralit est
souvent douteuse, et cela ne plat gure aux partisans de lordre classique.
B. Le XVIIIe sicle : la naissance du hros de roman moderne
1. Le personnage entreprenant de la veine raliste.
Linfluence du picaresque espagnol se fait encore sentir dans Gil Blas de
Sentillane de Lesage (1735), puisque le hros part sur les chemins la recherche
de la russite, et connat de multiples aventures. Dans les romans de Marivaux,
Le paysan parvenu (1735) et La vie de Marianne (1741), cest la fois lanalyse
fine des sentiments et des comportements qui est intressante, et la faon dont le
personnage arrive faire sa place dans la socit. Ainsi, Marianne est une jeune

fille intelligente et jolie, mais orpheline : elle doit affronter des obstacles pour
trouver un statut social respectable, et elle fait face courageusement un chec
amoureux. Le monde autour delle nest pas parfait : le pieux vieillard qui la
soutient veut abuser delle, le charmant fianc tombe amoureux dune autre, et
Marianne elle-mme fait quelques compromis avec la morale
2. Le personnage hdoniste du roman libertin.

Les garements du cur et de lesprit de Crbillon-fils est le premier des

romans libertins (1736) : il retrace linitiation sentimentale et les
aventures successives dun jeune homme, Meilcour. Le thme de
linitiation amoureuse est dailleurs un passage souvent oblig de ce
courant romanesque, qui va de Vivant Denon (Point de lendemain),
Sade en passant par Restif de la Bretonne. Les liaisons dangereuses de
Choderlos de Laclos, roman pistolaire polyphonique, (1782) reprsente
le plus grand chef duvre des romans de cette veine.

Le mot libertin vient du latin libertinus , qui signifie

affranchi . Il a dsign dabord les esprits forts , les libres penseurs,
qui rejettent les prceptes de lEglise, puis la morale dominante (lie la
religion). Il sagit donc dune attitude philosophique indpendante, en
rupture avec le modle en cours. Mais le libertinage concerne aussi les
murs et dsigne celui dont la sexualit libre et inconstante nest pas lie
forcment des sentiments amoureux, mais au dsir.
3. Le personnage philosophe du roman des Lumires.
Les Lettres persanes de Montesquieu (1721) consignent la
correspondance fictive de deux Persans, Usbeck et Rica, qui
effectuent un voyage en France et partagent leurs impressions de
voyage. La dcouverte dune socit radicalement diffrente de la leur
les fait aller de surprise en surprise : le roman devient une satire des
murs, car nos coutumes, aux yeux de deux trangers, semblent
souvent absurdes. Montesquieu met ainsi en valeur les travers de la
vie parisienne :

Je trouve les caprices de la mode, chez les Franais, tonnants. Ils ont oubli
comment ils taient habills cet t ; ils ignorent encore plus comment ils le
seront cet hiver. Mais, surtout, on ne saurait croire combien il en cote un
mari pour mettre sa femme la mode . (Lettre XCIX, Les Lettres persanes,
Montesquieu)
Jacques le fataliste et son matre de Denis Diderot (1773) est une
autre uvre reprsentative des Lumires : le texte a une porte
sociale, morale, et philosophique. Mais il peut tre aussi qualifi
d anti-roman . Le dialogue entre Jacques, le valet, et son matre
3

est constamment interrompu par des digressions, par des interventions

du narrateur, des rcits secondaires raconts par dautres personnages.
Lauteur casse les conventions romanesques, en apostrophant le
lecteur, en dnonant les artifices de la fiction, quil remet en cause.
Comment staient-ils rencontrs ? Par hasard, comme tout le monde.
Comment sappelaient-ils ? Que vous importe ? Do venaient-ils ? Du
lieu le plus prochain. O allaient-ils ? Est-ce que lon sait o lon va ?
(Incipit de Jacques le Fataliste)
4. Le personnage sensible du courant pr-romantique
Une nouvelle sensibilit apparat dans la seconde moiti du sicle avec
linfluence des romans ralistes anglais et La Nouvelle Hlose de JeanJacques Rousseau (1761). Ce roman pistolaire raconte lamour
impossible entre la jeune Julie et son prcepteur Saint-Preux : leurs
diffrences sociales empchent leur union. La passion et la vertu des deux
hros sont au cur de lintrigue. Les lans du cur des personnages
sexpriment avec un lyrisme spontan et une sensibilit exacerbe.
B. Le XIXe sicle : le triomphe du roman et de ses personnages
1. Lidalisation du personnage romantique
Victor Hugo (1802-1885), travers ses romans, en revient une
conception pique du roman : lauteur est une sorte de conscience des
peuples, qui doit accentuer, dramatiser les vnements, pour leur donner
un sens symbolique, en procdant par scnes et tableaux. Dans Les
Misrables, Hugo lve jusquau mythe le personnage du forat Jean
Valjean, et deux enfants, Cosette, image de linnocence perscute, et
Gavroche, emblme du courage et de la libert. Celui-ci meurt sur les
barricades et Hugo lui rend hommage travers un oxymore clbre :
Cette petite grande me venait de senvoler .
2. La modernit du personnage raliste
On a donn Balzac (1799-1850) le titre de pre du roman
moderne. Le projet titanesque de la Comdie humaine est inspir de
lHistoire naturelle de Buffon. Puisque la socit ressemble la
nature, il veut tablir une comparaison entre lHumanit et
lAnimalit . Les personnages sont donc prsents comme autant de
types humains . Mais son projet a aussi un aspect politique ; il met
en valeur dans son uvre les principes auxquels il tient : lducation,
la religion catholique, la monarchie sont prsents comme les
fondements de la vie sociale. La srie des Etudes de murs , dans
laquelle on trouve Eugnie Grandet (1833) a pour but de dcrire les
4

types humains dans leur environnement social (la vie prive, politique,
militaire, parisienne)
L idal romanesque de Flaubert tend la reprsentation fidle de la
vie. Son effort dobjectivit est perceptible dans ses romans. Parfois,
les personnages disparaissent mme derrire les objets qui les
entourent et dont ils ne semblent tre quun prolongement : comme
dans la longue description de la casquette de Charles Bovary, au dbut
du livre, mais aussi dans la clbre scne de la calche o Emma
soffre Lon, son amant. Les faits ne sont pas dcrits, mais on lit le
scandale dans le regard des passants, qui voient [] une voiture
stores tendus et qui apparaissait ainsi continuellement, plus close
quun tombeau et ballotte comme un navire . (Emma Bovary)
Flaubert met en avant limportance du style, et chez lui, lesthtique,
la qute du beau est essentielle.

3. Le personnage exprimental du roman naturaliste

Zola veut analyser dans ses romans linteraction entre lindividu et
son milieu. Il sagit pour lui de prsenter travers ses personnages
certaines donnes gnralisables, tout en empruntant directement la
ralit la matire de ses livres. Pour le chef de file des naturalistes, le
roman est un vritable document humain scientifique. Zola sest
dailleurs beaucoup inspir des doctrines de Claude Bernard en
matire de mdecine exprimentale. Limagination qui tait autrefois
clbre comme une qualit chez un romancier, est, selon Zola,
devenue un dfaut, le sens du rel devenant la qualit premire des
auteurs. Il fait lloge de la description parce quelle permet de
dresser un tat du milieu qui dtermine et complte lhomme .
Montrer le milieu peuple et expliquer par ce milieu les murs peuple ;
comme quoi Paris, la solerie, la dbandade de la famille, les coups,
lacceptation de toutes les hontes et de toutes les misres vient des
conditions mmes de lexistence ouvrire, des travaux durs, des laisseraller, etc. (Zola, prface de lAssommoir)
C. Le XXe sicle : la crise du personnage
1. Le retour au personnage fort des annes 1930
On a pu constater un parpillement du personnage dans les annes
1920, avec des romanciers comme Marcel Proust, Virginia Woolf ou James
Joyce qui mettent laccent sur la multiplicit des sensations. Avec eux, le
roman suit les tortueuses subtilits de la conscience fluide et complexe de
5

lindividu. Dans les annes 1930, on observe un retour un personnage

fort, avec des auteurs comme Bernanos, Malraux, Hemingway. Leurs hros
sont trs impliqus dans le monde, engags, et leur personnalit est trs
type, clairement dlimite. Ils sloignent dune littrature centre sur
lanalyse psychologique, pour sintresser au destin de personnages aux
prises avec lhistoire, qui cherchent donner un sens leur vie. Dans La
Condition humaine de Malraux, lidal de Kyo, le hros rvolutionnaire, est
clair : Sa vie avait un sens : donner chacun de ces hommes que la
famine faisait mourir comme une peste lente la possession de sa propre
dignit .
2. La remise en question du personnage dans le Nouveau Roman
Les annes 1950 proclament la mort du personnage : selon RobbeGrillet dans Pour une thorie du roman, le personnage fait partie des
notions primes . Pour le mme auteur, cen est fini de la
conception traditionnelle du roman, vu comme lanalyse dune
passion .Cest selon Nathalie Sarraute, parce que le roman est entr
dans lre du soupon ; le lecteur na plus confiance dans le
romancier, et naccepte plus les normes du vraisemblable .
Aussi voit-on le personnage de roman priv de ce double soutien, la foi
en lui du romancier et du lecteur, qui le faisait tenir debout, solidement
daplomb, portant sur ses larges paules tout le poids de lhistoire, vaciller
et se dfaire . (Nathalie Sarraute, Lre du soupon, 1956)
Nathalie Sarraute cherche rendre ses romans grouillants de vie ;
elle nous fait plonger dans une conscience anonyme pour saisir le
foisonnement des sensations. Elle mle rcit, dialogue et drames
minuscules qui se jouent la limite de la conscience.
Le personnage dpouill de toutes ses prrogatives, de son caractre,
rduit ntre quun trompe lil, une survivance, un support de hasard.
Ce personnage est souvent confondu dans un groupe que dsignent de
simples pronoms pluriels (Nathalie Sarraute, Nouveau roman, hier,
aujourdhui, 1972)

2. Comment analyser le roman et ses personnages ?

A. Le personnage et les points de vue : la focalisation
Pour raconter une histoire, on doit choisir un point de vue : le romancier
dcide qui peroit les vnements rapports. Le mot focalisation est issu
du vocabulaire photographique : cest le foyer partir duquel une photo est
prise.
6

 1. Le point de vue externe

Lauteur sefface ; on ignore les penses des personnages, le compte rendu
des actions est fait de faon impartiale, du dehors . Seul ce qui est
visible de lextrieur est racont.
On faisait la soupe, les chemines fumaient, une femme apparaissait
de loin en loin le long des faades, ouvrait une porte, disparaissait
(Emile ZOLA, Germinal)
2. Le point de vue interne
Les vnements sont perus travers les sensations et les penses dun
seul personnage. On identifie ce point de vue grce la prsence de
verbes de perception, au vocabulaire des sentiments. On reste donc dans
lignorance de ce que personnage lui-mme ne connat pas; sil se pose
des questions, on nen a pas forcment les rponses. Ce point de vue
subjectif favorise lidentification du lecteur au personnage.
K attendit encore un instant, regarda du fond de son oreiller la vieille
femme qui habitait en face de chez lui et qui lobservait avec une
curiosit surprenante, puis, affam et tonn la fois, il sonna la bonne.
A ce moment on frappa la porte et un homme entra quil navait jamais
vu dans la maison (Franz KAFKA, Le Procs)
3. Le point de vue omniscient (ou focalisation zro)
On connat le pass, le prsent, les penses et les sensations de lensemble
des personnages. Le romancier prend un pouvoir plus apparent dans le
rcit. Ce point de vue est trs frquent dans le roman traditionnel (Hugo,
Balzac, Verne).
Toutes avaient les unes pour les autres une indiffrence mle de
dfiance qui rsultait de leurs situations respectives. Elles se savaient
impuissantes soulager leurs peines. (Honor de Balzac, Le pre
Goriot)

B. Le personnage et le temps : les modalits du rcit

Le temps romanesque nest pas linaire comme le temps rel : le rcit peut
acclrer ou ralentir laction, revenir en arrire, sarrter brusquement. Les
personnages ont dans le roman une vie plus ou moins complte, certains ne
font que des apparitions pisodiques, la faon dont ils sinscrivent dans le
temps peut donc tre trs intressante tudier.
1. La scne

Rcit

Vie du personnage

Dans le cas de la scne, la dure du rcit est grosso modo calque sur celle
des vnements. On remarque la succession des actions
Elle se laissa glisser sur ses genoux, joignit les mains, et regarda Raphal avec une
dvotieuse ardeur (Balzac, La Peau de Chagrin)

 2. La pause
Dure du rcit
Vie

Il ny a plus adquation entre la dure de la lecture et la dure de laction

raconte. La pause peut tre descriptive, ou argumentative : le temps que
prend le roman pour voquer un vnement se trouve dilat par les
interruptions du rcit. On prend plus de temps pour lire le roman quil nen
faudrait la vie relle pour que se trouvent accomplis les vnements
voqus.
La marquise, alors ge de trente ans, tait belle quoique frle de formes
et dune excessive dlicatesse. Son plus grand charme venait dune
physionomie dont le calme trahissait une tonnante profondeur dans
lme. ( Balzac, La femme de trente ans)
3. Le sommaire
Dure du rcit
Vie du personnage

Le sommaire condense une dure de vie relativement longue dans un petit

espace textuel. Il y a donc une acclration des vnements.
Le reste de lhistoire ne peut se raconter que dans ses grandes lignes.
Dautres coups ont suivi ce premier coup. Miss Amelia frappait ds
quil tait ivre et quil se trouvait porte de sa main. Elle finit par le
jeter dehors. Elle fut alors oblige de vivre sa souffrance aux yeux de la
ville entire . (Carson Mc Cullors, la Ballade du caf triste)
3. Lanalepse

Rcit

Vie du personnage

Lanalepse constitue un flash-back : le rcit effectue un retour en arrire

temporel. Il stait mis crire seize ans plus tt, aprs le triple meurtre
de Caroline et des jumeaux. (Daniel Pennac, La petite marchande de
prose)
4. La prolepse
Rcit

Vie du personnage

La prolepse constitue une anticipation du futur : Noubliez donc pas ce Marvin

Macy, car il jouera un rle effrayant dans ce qui va suivre. (Carson Mc
Cullors, La Ballade du caf triste)
5. Lellipse
rcit

rcit

Vie du personnage

Lellipse passe sous silence un temps plus ou moins long, qui peut aller de
quelques minutes plusieurs annes. Ce que les personnages ont vcu
pendant ce laps de temps reste donc sous-entendu, lud. Cette priode est
implicitement considre comme moins intressante pour lhistoire.
Lellipse est un outil essentiel dans la structure dun roman.
Deux jours aprs la visite du fils Agosti, la mre reut un mot de
Joseph . (Marguerite Duras, Un Barrage contre le Pacifique)
6. La modalit itrative
Quand un vnement qui a lieu plusieurs fois nest racont quune seule
fois, on parle de modalit itrative. Limparfait valeur de rptition est

souvent utilis. Cette modalit, comme le sommaire, permet dacclrer le

rcit.
Chaque soir, le vieux Mouque recevait la visite de son ami, le pre
Bonnemort, qui, rgulirement, avant son dner, faisait la mme
promenade. (Emile ZOLA, Germinal, II, V)

C. Les relations entre le personnage, lauteur, le narrateur

1. Les modes de narration
Le rcit est un montage narratif de plusieurs niveaux: lauteur crit un
roman et dlgue au narrateur le soin de raconter une histoire mettant en
scne des personnages. On appelle mode de narration la faon dont le
rcit est assur par le narrateur.
Auteur
Narrateur
Personnage

Il y a deux modes principaux de narration. Le narrateur extrieur au

rcit raconte lhistoire la troisime personne : il semble absent du rcit.
Le narrateur-personnage est en revanche directement prsent dans le
rcit : il le raconte la premire personne, en tant que hros ou
personnage tmoin.
2. Le statut ambigu de certains auteurs, narrateurs ou personnages
Le nouveau roman a beaucoup jou sur le statut de lauteur et du
narrateur. On y trouve des modes dnonciation originaux : le
narrateur peut sadresser lui-mme, le je et le il dsignent la
mme personne, plusieurs narrateurs racontent successivement le
mme vnement, etc

La mode rcente de lautofiction brouille les distinctions traditionnelles

entre auteur, narrateur et personnage : sans tre des autobiographies, les
intrigues sont fortement inspires de la vie des auteurs. Certains romans
de Marguerite Duras (Un barrage contre le Pacifique, lAmant ), les
uvres de Serge Doubrovsky, Chritine Angot appartiennent ce genre
littraire qui entretient une confusion entre personne et personnage. Serge

Doubrovsky dfinit ainsi lautofiction : Autobiographie ? Non. Fiction,

d'vnements et de faits strictement rels. Si l'on veut, autofiction, d'avoir
confi le langage d'une aventure l'aventure d'un langage en libert.

D. La caractrisation des personnages

1. Une construction mentale progressive
Le roman offre une somme de donnes disperses sur le personnage, que
le lecteur assemble. Philippe Hamon dans Potique du rcit dfinit le
personnage comme une construction mentale que le lecteur opre partir
dun ensemble de signes pars dans le texte. Le lecteur fabrique le
personnage au fil de sa lecture partir dinformations explicites,
clairement formules par lauteur, mais aussi grce des dductions
effectuer partir du rcit, et au jugement de valeur que le texte sousentend,. Cest leffet-personnage , qui est une illusion : au dpart le
personnage nexiste pas, et le texte romanesque lui donne
progressivement une paisseur.
2. La caractrisation directe et indirecte
La caractrisation directe du personnage est constitue par son tat civil,
ses portraits, sa biographie, un certain nombre de marques explicites qui
dessinent progressivement son identit. Certains auteurs, comme Zola ou
Balzac, utilisent majoritairement la caractrisation directe.

La caractrisation indirecte du personnage passe travers ses ractions

face aux vnements, son comportement, ses rapports avec les autres, ses
paroles : ces lments dessinent progressivement la personnalit du hros.
Flaubert ou Maupassant adoptent davantage la caractrisation indirecte.

Un jeune homme de dix-huit ans, longs cheveux et qui tenait un album sous
son bras, restait auprs du gouvernail, immobile. A travers le brouillard, il
contemplait des clochers, des difices dont il ne savait pas les noms ; puis il
embrassa, dans un dernier coup dil, lle Saint-Louis, la cit, Notre-Dame ; et
bientt, Paris disparaissant, il poussa un grand soupir.
(Gustave Flaubert, LEducation sentimentale, 1869)
Caractrisation directe : il sagit ici dune description classique, qui contient des
renseignements sur lidentit du personnage. Mme si lon ignore son nom, on
apprend son ge, et on a une ide de son apparence.
Caractrisation indirecte : Dans le mme paragraphe, on a des indications
implicites sur la personnalit de Frdric Moreau, qui transparaissent travers
son comportement : il ne connat pas Paris, il semble mlancolique. Le passage

de la description pure au rcit est perceptible travers le changement de temps

(de limparfait au pass simple).

3. Le systme des personnages

On dfinit aussi les personnages les uns par rapport aux autres : il y a
un systme doppositions entre eux. Lun apparat dautant plus
beau que dautres sont laids, dautant plus intelligent que dautres le
sont moins. Les marques qui caractrisent un personnage ne sont
donc pas isolables, elles fonctionnent comme un systme. Celui-ci
fait apparatre des couples, des trios, des groupes. Les rapports entre
les personnages rvlent des rivalits, des alliances
On distingue traditionnellement le personnage principal des
personnages secondaires ou des simples figurants. Seul le
personnage principal volue au cours du roman. Les rles ne sont pas
rpartis quitablement : le personnage principal apparat davantage.
Il faut donc tudier sa frquence, son mode dapparition dans le
roman (portrait, dialogue, action), le volume romanesque de sa
prsence: lentend-on beaucoup parler ? le suit-on longuement ?
4. La construction du portrait
. Le cadre du portrait, pour le romancier comme pour le peintre, lui permet
de mettre en valeur le personnage, au milieu de son entourage. On peut
remarquer que la composition dun portrait est souvent progressive.
Diffrents plans se distinguent ; les indications vont du gnral au
particulier, ou du physique au psychologique, du bas au haut, etcCest un
vritable art de la composition quil sagit dtudier.

E. Lanalyse actantielle des personnages

Hros

Epreuve principale

Opposants

Elments du
Caractristiques
schma actantiel

Objet magique

Adjuvants

Exemple : La vie de Marianne

de Marivaux

Hros

Cest lui qui, au terme dune Marianne est lhrone.

qute, sempare de lobjet

Objet

Ce nest pas forcment une

chose : cest le but que se
fixe le hros.

LObjet : laccs un rang

social dont elle se juge digne.

Adjuvants

Ils aident le hros dans sa

qute (personnages, objets,
vnements)

-Le cur qui la leve et sa

sur
-Sa protectrice, madame de
Miran, et son amie madame
Dorsin.
-Sa distinction naturelle, son
intelligence, sa sensibilit.

Opposants

Ils sont en conflit avec le

hros, tentent de le mettre
en chec.

-Son statut dorpheline, et la

socit qui favorise les gens
de condition
-Son premier protecteur,
monsieur de Climal qui tente
dabuser delle
-Son fianc Valville, qui tombe
amoureux dune autre.

 Ce schma actantiel peut parfois sappliquer parfaitement lintrigue dun

roman, et pour certaines uvres il ne concidera que partiellement avec
laction. Dans dautres cas, il peut savrer moins pertinent. Ce nest
quun des multiples outils notre disposition.

F. Quelles sont les fonctions des personnages dans un roman ?

Fonctions du Caractristiques
personnage
Reprsentation Le portrait des personnages
donne au lecteur limage
dune ralit.

Symbole

Interprtation

Identification

Esthtique

Exemple
La blancheur de son teint et ses
cheveux blonds lui donnaient un
clat que lon navait jamais vu
qu elle ; tous ses traits taient
rguliers, et son visage, et sa
personne taient pleins de grce
et de charme . (Madame de la
Fayette, La Princesse de Clves)

Le personnage symbolise
La Princesse de Clves
souvent toute une catgorie symbolise la magnificence
de personnes, il dpasse les de la Cour de lpoque,
perspectives individuelles.
clbre par Madame de la
Fayette.
Cest travers le personnage Nous comprenons travers
que se construit le sens du la description de ses
rcit.
perfections quil sagit de
lhrone du roman.
Les comportements dun Lidalisation
de
ce
personnage
peuvent personnage
favorise
influencer le lecteur qui a lidentification, car sa beaut
tendance sidentifier lui.
est attractive. Elle sduit le
lecteur.
Il existe un art de la Lutilisation des hyperboles,
composition du personnage, le rythme harmonieux de la
et de le crer au fil du rcit.
priode, dont la fluidit est
accentue par les mots de
liaison, mettent en valeur la
beaut du personnage.

Information

Le personnage transmet des On est inform sur les

indices, des valeurs au critres
de
la
beaut
e
lecteur.
physique au XVII sicle.
Pleur du teint, blondeur,
rgularit des traits semblent
valorisants.

Lessentiel retenir
A chaque sicle ses personnages :

Sicle
XVIIe

Type de personnage
Le
prcieux

Caractristiques
hros Raffin, marqu par
les modles antiques,
idalis

Le personnage des
romans comiques
Le personnage
classique
XVIIIe

XIXe

XXe

Exemples
Mle de Scudry, Cllie

Joyeux, raliste,
proche du picaro,
sans foi ni loi

Charles Sorel,
LHistoire comique de
Francion

Parfait, sobre,
vraisemblable

Mme de La Fayette,
La princesse de
Clves
Marivaux, La Vie de
Marianne

Le personnage de la Entreprenant, faisant

tendance raliste
sa place dans la
socit

Choderlos de Laclos,
Les Liaisons
dangereuses

Le libertin

Hdoniste, libre
penseur, indpendant

Le personnage des
Lumires

Philosophe, satirique

Denis Diderot,
Jacques le Fataliste et
son matre

Le personnage
prromantique

Sensible, lyrique,
passionn

Le personnage
romantique

Symbolique, pique,
idalis

Jean-Jacques
Rousseau, La nouvelle
Hlose
Victor Hugo, Les
Misrables

Le personnage
raliste

Reflet de la ralit,
type humain

Honor de Balzac, La
Comdie humaine

Le personnage
naturaliste

Exprimental,
influenc par son
milieu, reprsentant
une ralit gnrale
Complexe, subtil,
parpill

Emile Zola, Les

Rougon-Macquart

Le personnage des
romans
psychologiques

Marcel Proust, A la
recherche du temps
perdu

Le personnage
engag

Fort, aux prises avec Malraux, La condition

lhistoire, en qute de humaine
sens

Le personnage du
nouveau roman

Remis en question,
Nathalie Sarraute,
notion prime :
Tropismes
on parle de la mort du
personnage

La focalisation, les points de vues

Le point de vue externe = perception du dehors , sans connatre les

penses des personnages.
Le point de vue interne = perception dun seul personnage, dont on suit les
penses, les sensations.
Le point de vue omniscient (ou focalisation zro)= perception de
lensemble des sentiments et des sensations de tous les personnages.
Les modalits du rcit concernent les relations du rcit avec le temps.

La scne : dure du rcit= vie du personnage.

La pause : dure du rcit>vie du personnage
Le sommaire : dure du rcit< vie du personnage
Analepse : flash-back
Prolepse : anticipation du futur
Ellipse : lision dune priode plus ou moins longue
Modalit itrative : action rpte raconte une seule fois
La caractrisation du personnage : elle est directe pour les

descriptions, les renseignements explicites sur lidentit du personnage,

indirecte quand il sagit de dduire les traits de la personnalit du hros de
son comportement ou de ses paroles.
Leffet-personnage , cest une illusion de ralit que donne le roman,

le lecteur assemblant mentalement au fil du rcit des lments disperss qui

construisent peu peu le personnage. Pourtant, celui-ci nest rien au dpart.
Le schma actantiel :

Charg dune mission par un destinateur, le Hros est en qute dun

objet (abstrait ou concret) pour un destinataire: cest lpreuve principale.
Il est aid par des adjuvants, et entre en conflit avec des opposants.
Actant signifie force agissante .

AUTEURS CLS
Stendhal
(1783-1842)

De son vrai nom Henri Beyle, Stendhal, aprs avoir prpar polytechnique,
participe lpope napolonienne. Il fait la campagne dItalie, puis poursuit sa
carrire dans ladministration. Oblig de fuir en Italie aprs la chute de
Napolon, il y commence son oeuvre littraire. Cest en France quil crit ses
deux chefs duvres romanesques : le Rouge et le Noir (1830) et La Chartreuse
de Parme (1839). Chronique de 1830 est le sous-titre du roman Le Rouge et
le Noir car le destin tragique de Julien Sorel, son ascension et sa chute, sont
solidaires de la ralit politique et sociale de lpoque.
Depuis bien des annes, Julien ne passait peut-tre pas une heure de sa vie sans se dire que Bonaparte,
lieutenant obscur et sans fortune, stait fait le matre du monde avec son pe. (Le Rouge et le Noir)

Honor de Balzac
(1799-1850)

Se consacrant lcriture malgr lavis de ses parents qui le rvaient notaire,

Balzac a toujours espr faire fortune, dans diverses entreprises, qui firent
malheureusement toutes faillite. Lensemble de son uvre romanesque,
monumentale, est regroupe sous la forme dune immense fresque: la Comdie
humaine. Elle est compose de quatre-vingt quinze ouvrages et peint la socit
de la premire moiti du XIXe sicle. Pour en souligner lunit, Balzac relie les
romans les uns aux autres par des personnages prsents sous des jours
diffrents ou des dtails qui prparent lhistoire de cette Socit fictive qui
sera comme un monde complet .
Les murs de toutes les nations du globe et leurs sagesses se rsumaient sur sa face froide, comme les
productions du monde entier se trouvaient accumules dans ses magasins poudreux. (Portrait de lantiquaire
dans La peau de Chagrin)

Gustave Flaubert
(1821-1580)

Aprs des tudes de droit, Flaubert consacre sa vie exclusivement lcriture.

Lvocation incisive de la btise humaine est un thme essentiel de ses romans.
Mme Bovary peut tre lu comme un roman de la mdiocrit, et Bouvard et
Pcuchet prsente deux hros la fois grotesques et pathtiques. Dautres
uvres comme Salammb (roman inspir par un voyage en Orient) ou la
Tentation de Saint Antoine sont au contraire des uvres sensuelles, hautes en
couleurs, peuples de fantasmes.
Madame Bovary, cest moi !

Emile Zola
(1840-1902)

Aprs son chec au baccalaurat, qui rend difficiles ses dbuts dans la vie, Emile
Zola fait carrire la librairie Hachette. Collaborant plusieurs journaux, il
sengage dans la lutte contre la corruption du second Empire. Il conoit,
paralllement au journalisme, une grande fresque romanesque en vingt
volumes : les Rougon-Macquart. Il veut faire une histoire naturelle et sociale
dune famille sous le second Empire . Parmi ses personnages, les plus
humbles ont une grande place : ouvriers alcooliques dans lAssommoir (1877),
courtisane dans Nana (1880), mineurs dans Germinal (1885)Le thme de
lhrdit, linfluence du milieu sur les tres sont au centre de cette uvre trs
riche. On connat galement Zola pour son engagement dans laffaire
Dreyfus et son clbre Jaccuse
Jai voulu peindre la dchance fatale dune famille ouvrire dans le milieu empest de nos faubourgs.
(Prface des Rougon-Macquart)

Louis-Ferdinand Cline
(1894-1961)

Louis-Ferdinand Destouches (son pseudonyme Cline est le nom de sa grandmre) a fait de sa propre vie le matriau que ses romans dforment. N dans un
milieu de petits commerants, il veut y chapper en sengageant dans larme en
1914... Bless, il part ensuite Londres, puis au Cameroun, et son retour
entreprend des tudes tardives : il devient mdecin. Son premier roman, Voyage
au bout de la nuit (1932), dinspiration autobiographique, fait scandale : il remet
en question la morale, les codes sociaux, et lusage traditionnel de la langue
franaise. A partir de 1937, lengagement politique de Cline se caractrise par
un antismitisme virulent, qui transparat dans ses uvres.
a a dbut comme a. Moi, javais jamais rien dit. Rien. Cest Arthur Ganate qui ma fait parler (Incipit du
Voyage au bout de la nuit)

Marcel Proust (1871-1922)

N dans un milieu privilgi, Marcel Proust mne dabord une vie de
chroniqueur mondain. Il frquente aristocrates et artistes. Affaibli par lasthme,
il se retire ensuite dans sa chambre, pour se consacrer exclusivement son
uvre littraire majeure: A la recherche du temps perdu. Cest un immense
roman en sept volumes. Lample flexibilit de ses phrases pouse le rythme des
sensations et des sentiments, ce qui confre son style volontairement touffu
une grande originalit. Son uvre suit le narrateur depuis son enfance jusqu
laffirmation de sa vocation littraire.
Longtemps, je me suis couch de bonne heure (Incipit dA la Recherche du temps perdu)

Sujet de bac 1

Objet dtude
Le roman et ses personnages
Corpus

TexteA Emile ZOLA, LAssommoir, (1877), chapitre V.

TexteBEmile ZOLA, LAssommoir, (1877), chapitre XIII.
Texte C Emile ZOLA, Germinie Lacerteux Mes haines, chroniques
littraires et artistiques, (1866)

Question

Dcrivez lvolution du personnage de Gervaise partir des deux extraits de

LAssommoir (textes A et B). En quoi ces deux passages se font-ils cho ?

Travail dcriture
Commentaire
Vous commenterez lextrait du chapitre V de lAssommoir, (texte A),
jusqu tout lui prosprait (ligne )
Dissertation
Un roman est-il intressant quand il raconte le dclin dun personnage? Vous
construirez votre rflexion en utilisant des exemples prcis, tirs du corpus, des
textes tudis en classe, mais aussi de vos lectures personnelles.
Invention
Imaginez le dialogue qui opposerait Zola un adversaire du naturalisme. Cette
conversation reprendra certains arguments du texte C.

TexteA. Emile ZOLA, LAssommoir, (1877), chapitre V.

TexteB. Emile ZOLA, LAssommoir, (1877), chapitre XIII

.

Texte C Emile ZOLA, Germinie Lacerteux Mes haines, chroniques

littraires et artistiques, (1866)

Sujet de bac 2
Objet dtude
Le roman et ses personnages

Corpus

TexteA Jean GIONO, Que ma joie demeure, (1935), ditions Grasset

TexteBJulien GRACQ, Le Rivage des Syrtes, ( 1951), ditions Corti
TexteCSylvie GERMAIN, Tobie des marais, (1998), ditions Gallimard
Question
Quels lments rapprochent ces textes du registre merveilleux ?

Travail dcriture
Commentaire
Vous commenterez le texte de Jean Giono extrait de Que ma joie demeure (texte
A), jusqu au fond des hauteurs .
Dissertation
Comment comprenez-vous cette phrase de Sylvie Germain, extraite de son essai
intitul les Personnages : Tous les personnages sont des dormeurs clandestins
nourris de nos rves et de nos penses, eux-mmes ptris dans le limon des
mythes et des fables, dans lpaisse rumeur du temps qui brasse les clameurs de
lHistoire et une myriade de voix singulires, plus ou moins confuses ? Pour
illustrer votre rflexion, vous vous appuierez sur des exemples prcis, tirs du
corpus, des textes tudis en classe, mais aussi de vos lectures personnelles.
Invention
Imaginez la suite du texte C, en continuant le dialogue entre les personnages,
dans lequel vous insrerez un portrait des deux hros. Raphal fait une
proposition Tobie, qui va changer radicalement le cours de sa vie : comment
celui-ci ragit-il ?

TexteA Jean GIONO, Que ma joie demeure, (1935), ditions Grasset

TexteBJulien GRACQ, Le Rivage des Syrtes, ( 1951), ditions Corti
TexteCSylvie GERMAIN, Tobie des marais, (1998), ditions Gallimard

Corrigs
Sujet de bac 1
Question
Analyser le sujet
On ne vous demande pas davoir lu le roman en entier : la simple lecture des
deux extraits vous permet de surplomber le destin du personnage, puisque lun
est plac au dbut du roman et lautre la fin.
Attention la deuxime partie de la question : remarquez les paralllismes entre
les deux textes.
Les deux extraits nous offrent une image tout fait oppose de Gervaise.
Le chapitre V nous la prsente un point culminant de sa vie, heureux et
prospre, tandis que le chapitre XIII raconte la mort de lhrone dans des
conditions sordides. On remarque des paralllismes entre les deux extraits.
Dune part, dans les deux textes, le point de vue des habitants du quartier
est prpondrant ( Le quartier la trouvait bien gentille , texte A). Ce point de
vue transparat dans les deux extraits travers la rcurrence du pronom
indfini on , et aussi par les discours rapports. Mais le quartier a un
comportement oppos vis--vis de lhrone : autant Gervaise est admire et
bien considre dans le premier extrait, autant elle est mprise avant sa mort,
qui survient dans lindiffrence gnrale. ( On ne sut jamais au juste de quoi
elle tait morte , texte B) Elle est passe dune grande popularit lexclusion.
Dautre part, on remarque limportance du thme de la nourriture dans les
deux textes. Gervaise est trop grasse dans le texte A, cela est peru comme un
signe social de russite ( quand on gagne de quoi se payer de fins morceaux ,
texte A) Cest la faim du personnage qui est souligne dans le texte B : elle
mourait un peu de faim tous les jours , et elle va mme jusqu manger
quelque chose de dgotant , pour amuser les gens du quartier.
Ensuite, le thme de la mort de Gervaise est dj envisag dans le premier
extrait : Quant mourir dans son lit, () elle y comptait mais le plus tard
possible, bien entendu . On peut constater que ce souhait nest pas exauc : loin
de mourir dans son lit, elle meurt dans une niche sous lescalier, sur de la paille.
Enfin, on peut dire que les faiblesses de Gervaise sont dj perceptibles
dans le premier texte, mme si elles ne sont pas dcrites comme des dfauts
explicitement : lhrone semble dj indolente ( elle soubliait parfois sur le
bord dune chaise ) alors que dans le deuxime texte, on affirme quelle creva
davachissement .
Le paralllisme de ces thmes ne fait que souligner lopposition des deux
passages. En dfinitive, les deux extraits symbolisent bien le dclin du
personnage.

Commentaire
Analyser le sujet
Il sagit dun portrait : comment est caractris le personnage ? Etudiez les
lments de caractrisation directe et indirecte.
Le point de vue fait loriginalit du passage : relevez les indices qui vous
permettent didentifier la focalisation. Comment Zola insre t-il des discours
rapports dans ce portrait ?
Attention : les titres en couleur sont l pour vous guider dans la lecture des corrigs : en aucun
cas, on ne doit les trouver dans une copie.

Introduction
LAssommoir est le premier vrai grand succs littraire populaire dEmile
Zola, en 1877. Il fit scandale car il prsentait de faon trs crue la dchance de
ses personnages due lalcoolisme. Mais dans ce texte, lauteur fait un portrait
logieux de Gervaise, alors que tout lui russit : elle vient douvrir sa boutique
de blanchisserie, elle est populaire et heureuse. Elle est lapoge de sa vie.
Comment Zola dcrit-il Gervaise en adoptant le point de vue collectif de tout un
quartier ? Pour rpondre cette question, nous tudierons dans un premier temps
le rle de la focalisation dans cet extrait, avant denvisager la caractrisation du
personnage.
Dveloppement
I. Une focalisation interne originale

Zola utilise un point de vue interne pour faire le portrait de Gervaise, mais
il nest pas commun : au lieu de transcrire les penses dun seul personnage,
cest lopinion de tout un quartier quil exprime.
1. Un quartier unanime. Plusieurs indices montrent que Zola adopte ce point
de vue collectif. Le mot quartier apparat explicitement. Lexpression le
quartier trouvait tend le personnifier puisquil est sujet dun verbe dopinion.
Le pronom indfini on est rcurrent : on le trouve quatre fois. Il montre
lanonymat de ce point de vue diffus. Dautres expressions insistent sur
lunanimit de lopinion : il ny avait quune voix , tout le monde . Nous
pouvons remarquer que jamais Zola nutilise le pluriel pour caractriser
lopinion de la rue, ce qui tend en faire un personnage part entire, qui joue
un rle dans le destin du personnage au succs duquel il participe. Les verbes
dnonciation ou dopinion sont nombreux : trouvait , clabaudait ,
reconnatre , disait (x2).

.Linsertion du discours rapport est discrte

puisque Zola utilise le discours indirect libre qui intgre la description des
paroles. Le rythme et les structures de phrases naturelles semblent sortir
dune conversation : nest-ce pas ? , Enfin, ctait une jolie blonde , Elle
devenait gourmande ; a, tout le monde le disait . (On imagine presque le
hochement de tte de la commre anonyme qui prononce cette phrase, au
moment o elle dit a ) Ce sont surtout les tournures familires, parfois
pittoresques, qui apparentent la description un discours : clabaudait , une
bouche pas plus longue que a , elle avait la veine , elle travaillait toujours
dur, se mettant en quatre . Le portrait, grce ce vocabulaire populaire, semble
plus raliste, et y gagne en originalit.
3. La fonction du point de vue Lutilisation dun tel point de vue a aussi un
sens romanesque. Limportance de lopinion du quartier est ainsi mise en valeur
et souligne la popularit de Gervaise cette priode de sa vie. Cette focalisation
collective fait de Gervaise un personnage public dimportance : cest une
commerante qui a une place de choix dans la vie sociale du quartier. Mais ce
point de vue souligne aussi le rle de juge qua le quartier. On constate par
exemple lindulgence du peuple lgard de certains dfauts de Gervaise : la
gourmandise et lembonpoint du personnage sont perus comme un signe de
russite sociale. Ce jugement deviendra plus svre au fil du roman, puisque
cette icne populaire finira exclue.
Transition
Le point de vue de lopinion publique consacre donc Gervaise cette
priode de sa vie en llevant au rang dhrone du quartier. Il permet aussi
Zola dtablir un portrait original de son personnage.
2. Le discours indirect libre

II. Le portrait de Gervaise

Gervaise est dcrite la fois de faon directe et de manire indirecte,

travers ses gestes et ses attitudes. On peut se demander en quoi les traits de
Gervaise tels quils sont voqus annoncent lvolution ultrieure du
personnage.
1. La caractrisation directe du personnage Zola utilise un vocabulaire
mlioratif qui met directement en valeur Gervaise aussi bien sur un plan moral
(elle est gentille et courageuse) que sur un plan physique, qui est plus
dvelopp : avec ses grands yeux , sa bouche pas plus grande que a , ses
dents trs blanches . Le procd daccumulation renforce la valorisation du
personnage. Elle nest pas loin des hrones de roman les plus conventionnelles,
car cest une jolie blonde et mme parmi les plus belles , ce superlatif
confinant lhyperbole. Mais le ralisme de Zola est perceptible car lloge
admet une concession : sans le malheur de sa jambe . Dailleurs, il y a une
progression dans la description, car le portrait sattarde ensuite sur les faiblesses
de Gervaise. Les expressions mlioratives sallient des mots pjoratifs : ses

traits fins (+) semptaient (-) une lenteur (-) heureuse (+) . Ces alliances de
mots nuancent le tableau trop idal. La description se fait ensuite indirectement.
2. La caractrisation indirecte Zola caractrise en effet son personnage
travers des gestes et des habitudes. Il prsente une sorte de clich fig de son
hrone dans une posture rveuse : Maintenant, elle soubliait parfois sur le
bord dune chaise, le temps dattendre son fer La caractrisation indirecte est
moins logieuse car, ambigu, elle peut tre interprte comme exprimant une
sorte de mollesse. On retrouve le procd des alliances de mots : dans sourire
vague , ladjectif annule la bonne impression du sourire, de mme face
noye a une connotation morbide alors que lexpression joie gourmande
est trs positive. Son courage est enfin voqu avec insistance travers ses
pratiques professionnelles: elle travaillait toujours dur , jusqu passer ellemme les nuits, les volets ferms . On remarquera la modalit itrative de ce
rcit, qui met en valeur la rcurrence de ses activits nocturnes.
3. La prfiguration de lvolution du personnage. Ce qui apparat au quartier
comme un signe de russite sociale, lembonpoint de Gervaise, peut sembler a
posteriori annonciateur de sa dchance ultrieure : on peroit dj une
dgradation de la beaut de Gervaise ( ses traits fins semptaient ), et sa
passivit bate semble menaante, parce quelle est prsente comme quelque
chose de nouveau ; cest une volution du personnage : maintenant, elle
soubliait parfois . Cette mollesse latente soppose son hyperactivit
nocturne. Derrire le point de vue du quartier, trs indulgent envers Gervaise, se
profile celui du romancier, qui a plus de recul : il surplombe lhistoire de son
hrone, et il introduit dans son portrait, alors mme quelle est son apoge, les
germes de la dgradation venir.
Bilan
La caractrisation du personnage, la fois directe et indirecte, est donc
nuance : derrire lloge on peroit les failles de lhrone.
Conclusion
Aprs avoir tudi la focalisation originale de cet extrait, qui adopte le
point de vue collectif de tout un quartier, nous avons relev lambigut du
portrait de Gervaise : il est certes globalement logieux, mais il rvle aussi des
faiblesses qui peuvent prfigurer la chute ultrieure du personnage. En effet, le
dnouement montre que Gervaise meurt alcoolique, marginalise. La socit
qui fait son loge au moment de son petit succs commercial est la mme qui va
lexclure impitoyablement.
Dissertation
Analyser le sujet
On peut rpondre la question pose par oui ou par non : le plan attendu dans
cette dissertation est donc de type dialectique ( thse-antithse et

ventuellement synthse ). Commencez par dvelopper le point de vue avec

lequel vous tes le moins daccord.
Faites une liste de livres qui racontent le dclin dun personnage ; quel est leur
intrt ? Faites une liste de romans qui racontent au contraire la russite dun
personnage et demandez-vous la mme chose. Enfin, dressez une troisime liste
qui regroupe des uvres pour lesquelles il est plus difficile didentifier la
trajectoire du personnage, entre checs et russite
Pensez varier vos exemples : le sujet porte sur toutes les sortes de romans :
pensez aux policiers, la science fiction, autant quau naturalisme ou aux
romans picaresques
Introduction
Les hros des romans picaresques sont des aventuriers qui cherchent
russir. Au XIXe sicle, dans les romans de Balzac, Rastignac se lance la
conqute de Paris, tout comme Bel Ami, de Maupassant. Lenvie de russir est
aussi leur moteur. A loppos, dans lAssommoir, Gervaise meurt dalcoolisme
dans le plus grand dnuement. Le dclin des personnages reprsente-t-il un
intrt romanesque aussi vif que leur russite, lie la notion mme
dhrosme ? Lchec peut-il tre un moteur de lintrigue aussi captivant que le
succs ? Tout dabord, il peut paratre naturel de tenir ce que les hros de
roman tournent bien. Mais nous verrons aussi pourquoi les oeuvres dcrivant le
dclin dun personnage sont souvent passionnantes. Enfin, nous nous
demanderons si la question de la russite ou de lchec du personnage nest pas
relativiser.
I. Lintrt de voir les hros russir

Le lecteur a souvent comme premier rflexe desprer le succs des hros

de roman. Pourquoi les hros de roman qui russissent sont-ils intressants ?
1. Une identification du lecteur favorise

Tout dabord, un personnage qui russit encourage le lecteur sidentifier

luiOn peut penser qua priori il suscite plus denthousiasme. Les romans
picaresques semblent anims dune nergie positive qui suscite le plaisir de la
lecture. Ainsi, Gil Blas de Santillane prsente un hros dynamique, la
recherche de sa bonne fortune, et ses aventures ont un ct jubilatoire. Le lecteur
espre naturellement la russite des hros quil accompagne, et le succs que le
personnage rencontre dans ses entreprises est souvent proportionnel llan que
le lecteur peut ressentir dans sa lecture. Cest dailleurs un des principes du
roman policier o lon attend que lenquteur rsolve lnigme.
2. Les personnages qui doivent

A contrario, on peut tre du par un personnage qui se rvle mdiocre. Cest le

cas de lhrone dUne vie de Maupassant, sa navet, lchec de son mariage

avec un imposteur peuvent dcevoir le lecteur. Emma Bovary est aussi un

personnage dceptif ; sa mort la fin du roman est un passage particulirement
pathtique, suivie par celle de Charles, et ironiquement par le triomphe du
pharmacien Homais. Le romancier joue alors avec les attentes du lecteur : il met
en scne des anti-hros. Ceux-ci ne peuvent provoquer les mmes ractions
conventionnelles que nimporte quel ouvrage sentimental basique : la lecture
dun roman dit leau de rose , le plaisir de voir une jeune femme dorigine
modeste, de prfrence infirmire ou institutrice, pouser un homme riche et
puissant est programm.
3. Les valeurs hroques

On peut estimer enfin que la russite dun personnage peut correspondre un

systme de valeurs hroques quil serait dangereux de remettre en cause :
heureusement, ce nest pas John Silver qui triomphe dans LIle au trsor de
Stevenson, mais le jeune Jim et ses amis. Dans les romans de Victor Hugo les
bons lemportent aussi sur les mchants : dans Les Misrables, Jean Valjean
est un homme qui russit devenir un riche industriel, maire de sa ville, alors
quil ntait quun bagnard. Certes, il doit renoncer sa situation ensuite mais
il fait la preuve de sa bont fondamentale en protgeant Cosette, et sa vie reste
un modle, sur tous les plans. Victor Hugo, travers la russite de ce hros,
dfend une certaine conception de la vie, idaliste. La russite dun
personnage peut tre celle dun systme de valeurs.
Transition
Nous avons constat que la russite du hros de roman peut favoriser la
dynamique de lecture, ou soutenir des valeurs positives, mais faut-il pour
autant en conclure que toutes les uvres qui racontent le dclin dun
personnage soient dpourvues dintrt ?
II . Lintrt des personnages en chec

Mpriser toutes les uvres qui se terminent mal pour le hros reviendrait alors
condamner bon nombre des monuments de la littrature Car il faut bien le
constater : raconter le bonheur constant dun hros noffre pas autant de
matire littraire que faire le rcit de ses malheurs, pour plusieurs raisons.
1. Leur aspect pathtique
Un personnage qui ne russit pas peut susciter lmotion, la piti. Dans
Une maison pour Mr Biswas, de V.S Naipaul, le hros est trs mdiocre : il est
mme mpris par sa propre famille. Pourtant, il en devient touchant. Poil de
carotte de Jules Renard joue galement sur le registre pathtique, ou bien Les
malheurs de Sophie de la comtesse de Sgur ou pire encore Mon bel oranger de
Jos Mauro de Vasconcelos : ces romans racontent les malheurs de jeunes
enfants, et jouent donc sur la corde sensible du lecteur.
2. Leur valeur didactique

De plus, les malheurs des personnages sont souvent instructifs. Leurs cas
parfois tragiques peuvent marquer et servir de leon. Dans son roman Une
saison blanche et sche, Andr Brink dnonce lapartheid en Afrique du Sud,

travers lhistoire dun professeur blanc qui se trouve rejet par tous, perscut,
parce quil a dcid denquter sur la disparition du fils dun domestique noir.
Dans 1984, de Georges Orwell, la lutte clandestine du hros contre un systme
totalitaire choue: ce roman danticipation nous fait prendre conscience des
dangers du totalitarisme. Ces exemples montrent que le malheur o sombrent les
personnages peut avoir une fonction dnonciatrice, et servir une cause, en
provoquant un sentiment de rvolte chez le lecteur.
3. Leur valeur exprimentale et raliste

Dautre part, pour les romanciers naturalistes, il sagit avant tout de

montrer la vrit telle quelle est. Zola affirme que lartiste a le droit de
fouiller du cadavre humain, de sintresser nos plus petites particularits ()
dans nos joies et dans nos douleurs (Mes haines, causeries littraires et
artistiques, texte C) Pour lui, cet aspect exprimental permet dexposer sans
dtour la ralit humaine, afin dessayer de mieux la comprendre. Le destin de
Gervaise dans lAssommoir illustre les ravages de lalcoolisme, en suivant les
diffrentes tapes de cette chute.
Transition
Nous avons pu constater que le dclin des personnages tait intressant pour
trois raisons au moins : il pouvait susciter la compassion, servir de leon, ou
reflter la ralit humaine avec ralisme. Mais la russite ou lchec des
personnages dun roman peuvent-ils vraiment tre un critre pour juger la valeur
dune oeuvre ?
III. La difficult de juger une uvre en fonction de la russite ou du malheur de ses
personnages

Il peut tout dabord savrer trs difficile dvaluer rellement la russite

dun personnage, et dautre part, dautres critres peuvent sembler plus
dterminants pour juger la qualit dun roman.
1. Quelle russite ?

Certains personnages connaissent une ascension sociale fulgurante, mais

le succs de leur carrire a parfois des causes peu avouables : le lecteur
nidalise pas Bel Ami, qui parvient ses fins grce ses succs fminins. Le
cynisme du hros de Maupassant pousse le lecteur relativiser sa russite, qui
nest pas clatante pour sa moralit. Cest la mme chose pour le Paysan
parvenu de Marivaux, qui est un personnage moins cynique, mais qui se sert
aussi de ses succs fminins pour slever dans la socit. Dans Les Choses de
Prec, lascension sociale du couple de hros repose sur leur esprit matrialiste,
qui na dgal que leur mdiocrit. On ne peut donc pas dire que les victoires
sociales remportes par les personnages soient une russite sur tous les
plans : elles cachent parfois lchec dun systme de valeurs.
2. Quel dclin ?

De mme, il est parfois difficile dvaluer la dfaite des personnages. Dans

Germinal, la famille Maheu paye un lourd tribu : plusieurs de ses membres sont
morts tragiquement, dont le chef de famille, et le mouvement social lanc par

Lantier a chou ; leur misre est donc pire quavant. Pourtant Zola finit son
roman sur une note despoir (qui justifie le titre) : cette histoire illustre le dbut
dun mouvement social important, les ouvriers ont commenc se rvolter
contre leur exploitation, se montrer solidaires, et cet chec nest quun premier
pas qui porte les germes dune rvolution. Comment valuer galement
lchec de Julien Sorel ? Le hros du Rouge et le Noir finit mal, aprs sa
tentative de meurtre contre madame de Rnal, mais na-t-il pas malgr tout
plutt connu une vie romanesque, lui qui ntait que le fils dun meunier ? Les
checs des personnages sont donc trs difficiles valuer.
4. Les vritables critres de lintrt dun roman

Ce nest donc pas la trajectoire du personnage qui fait la valeur dun roman en
soi. Cest un ensemble de qualits qui le rendent intressant : style, structure,
originalit, sensibilit... On peut constater que Marivaux na pas voulu finir ses
romans, laissant inachevs La vie de Marianne et Le paysan parvenu : leur vie
finit-elle bien ? En tout cas, elle continue, nous de limaginer
Conclusion
Nous avons constat que les romans pouvaient tre intressants aussi bien
quand ils racontaient la russite dun personnage que quand ils retraaient son
dclin. Ce nest finalement pas un critre oprant pour dterminer la valeur
dune uvre, bien dautres lments font lintrt dun roman. Il faut parfois
relativiser les succs dun personnage odieux, ou les checs dun autre plus
sympathique, qui faute de russir dans sa vie romanesque, parviendra nous
plaire et nous toucher Nous devrions sans doute rflchir avant tout ce
que signifie russir sa vie
Invention
Analyser le sujet
Le texte de Zola contient dj les prmisses dun dialogue puisquil imagine
dans le deuxime paragraphe ce que pourraient dire ses adversaires. Vous
pouvez vous en inspirer pour commencer la conversation.
Ne vous limitez pas cependant aux ides contenues dans larticle de Zola : faites
preuve dimagination personnelle, notamment en vous appuyant sur des
exemples prcis duvres naturalistes.
Attention au relchement du style, souvent favoris par le dialogue. Vous devez
faire parler ensemble deux hommes de lettres, et les familiarits nont pas leur
place dans la conversation !
Par hasard, Emile Zola rencontre dans le salon de son diteur un clbre
critique littraire, connu pour ses prises de position contre les crivains
naturalistes.

Emile Zola prend linitiative dentamer la conversation, aprs une premire

salutation, plutt froide, accompagne dun regard dfiant: Cher monsieur, jai
dj lu plusieurs de vos articles qui condamnent svrement le ralisme dun
certain nombre de nos romans contemporains. Me voil face vous pour en
dbattre.
-Je ne suis pas fch de vous rencontrer. Je me dsole en effet de cette mode du
ralisme, que vous appelez aussi naturalisme, et qui gagne de plus en plus de nos
romanciers. (Soupir) Vous-mme navez pas manqu dy succomber
- Moi, jaurais succomb une mode ? Une nouvelle page de la littrature est en
train de se tourner, et jy participe. Je ne subis pas un nouvel engouement
collectif. Je cre, monsieur, une nouvelle faon dcrire des romans. Ils
contiennent des pages dune vrit effrayante, et cest sans doute leur franchise
brutale qui blesse votre dlicatesse. (Sourire ironique).
- Il faut bien mettre un peu de vrit dans les romans, mais pourquoi descendre
si bas ? Il y a chez vous un parti pris de provocation : la mort de Gervaise, dans
lAssommoir, cette insistance taler sa dchance Cest indigne !
-Mais cest lalcoolisme, qui est indigne ! (Levant les yeux au ciel). Je veux
ouvrir les yeux de tous sur les conditions de vie des plus humbles. Mon roman
peut en aider plus dun comprendre la mcanique implacable de lexclusion.
Ce qui est arriv Gervaise peut arriver nimporte quelle autre jolie
commerante la mode dans son quartier
-Je ne crois pas quil faille aller jusque l : comment expliquez-vous la scne de
violence collective indcente, qui conduit les femmes de Germinal assassiner
leur picier en le mutilant sauvagement ? Ntes-vous pas en plein excs
dlirant ? Nest-ce pas le got du scandale qui vous fait crire de pareilles
pages ?
-Et la violence faite ces femmes par la misre, quen pensez-vous ? Nest-elle
pas encore plus barbare ? Ce dchanement collectif est la mesure de ce
quelles subissent dans la vie. Il est tout fait justifi dans mon roman, et peu
importe le scandale Le plus scandaleux nest pas toujours l o lon croit
-Je vous reproche aussi de ne plus vous proccuper de lart, du beau. Vos livres
ne soccupent que de la ralit, quand bien mme celle-ci est laide. Nous lavons
tous les jours devant les yeux, la ralit, avec tous ses malheurs quotidiens, sa
grisaille La littrature a pour fonction de nous faire rver, de nous distraire de
nos problmes, et pas de nous y plonger
-Je vois bien que nous navons pas du tout la mme conception du beau et de la
littraturePour moi, la ralit, mme noire, mme complique, mme
moderne, peut tre belle : une mine, un grand magasin comme Au Bonheur
des dames , une locomotive vapeur, les halles Avez-vous jamais lu une
seule de mes descriptions ? Ny avez-vous pas dcel aussi une part de
grandiose, dpique ? Je me flatte dutiliser les mtaphores et les
personnifications avec un certain art, ne vous en dplaise

-Mais vous ntes pas Victor Hugo, monsieur Zola Lui savait nous exalter
grce des hros exemplaires comme Jean Valjean. Lui poursuivait un idal,
contrairement vous
-Je vous conseille de me relire, et vous pourrez constater que je poursuis
galement un idal, mais pas de la mme faon. Victor Hugo tait un
romantique, ce qui dformait sa faon de prsenter la ralit. Moi, je prfre la
montrer telle quelle est.
-Cela vous conduit confondre la science et la littrature : vos thories sur
lhrdit qui sous-tendent toute votre uvre, quapportent-elles vraiment au
roman ?
-Mais pourquoi diable faudrait-il opposer science et littrature ? Il ne faut pas
sopposer tout prix au progrs, la modernit. Vous vous enfermez dans un
conservatisme littraire des plus vains, en refusant de voir le monde voluer.
- Cest vous qui vous fourvoyez en avilissant le genre romanesque.
-Lhistoire rendra compte de votre erreur, monsieur. Laissez les artistes crer,
vous nen faites pas partie. Retournez tranquillement votre journal, o je vous
conseille de vous occuper dsormais dune autre rubrique : la critique littraire
nest pas faite pour vous
-Je ne vous salue pas, monsieur.
Sur ces mots, le clbre critique remet son chapeau dun geste brusque, prend sa
canne, et sort mcontent de la pice. Zola a un petit sourire, puis il entre dun
pas mesur dans le bureau de son diteur.

Corrigs
Sujet de bac 2
Question
Analyser le sujet
La question suggre que les textes nappartiennent pas vraiment au registre
merveilleux, mais quils y confinent.
Cherchez des points communs entre les textes pour viter de les traiter
sparment dans votre rponse.
Les trois textes se rapprochent du registre merveilleux, pour diffrentes
raisons.
Tout dabord, il semblent hors du temps : il ny a pas de trace du contexte
moderne. Tobie remarque que Raphal na pas de montre au poignet dans le
texte de Sylvie Germain. Le narrateur du Rivage des Syrtes affirme : le
sentiment du temps senvolait pour moi . Les personnages ont dailleurs un
rapport fusionnel avec la nature : Jourdan est un paysan ce point touch par le
clair de lune, quil veut labourer en pleine nuit, le couple du Rivage des Syrtes
est fascin par un volcan, et Raphal a des rapports familiers avec les animaux.

De plus, les textes utilisent le vocabulaire du merveilleux et de

lexceptionnel. Dans Que ma joie demeure, le premier adjectif est
extraordinaire . Dans Le Rivage des Syrtes, on trouve les adjectifs
nigmatique , mystrieuses , parfaite , et ladverbe irrellement .
Dans Tobie des marais, le mot merveille est sujet quiproquo : il sagit en
fait dune ptisserie, mais ce mot dstabilise le narrateur.
Les trois pisodes constituent donc une sorte de rvlation pour les
personnages : Jourdan navait jamais vu a ; Julien Gracq utilise des phrases
courtes pour exprimer la rvlation que constitue le spectacle du volcan aux
yeux du narrateur : Il tait l , et Tout coup je vis . Il emploie le verbe
voir sans complment, comme pour un miracle. Quant Tobie, il semble fascin
par Raphal, quil trouve insolite, il est berlu .
Enfin, ces textes ont un lien plus ou moins direct avec des mythes
bibliques. La nuit toile de Jourdan et le Tngri font penser lavent et
ltoile du berger. Le volcan est en effet assimil un astre, qui rayonnait , et
fascine les personnages. Jourdan sort labourer comme sil tait attir par les
toiles. Raphal fait penser un ange, cause de son prnom, mais aussi parce
quil semble asexu ( Est-ce un jeune homme ou une jeune femme ), et quil
ne donne pas dexplication rationnelle sa provenance ( Mon lieu dorigine est
la fois trs loin et trs proche )
A la fois atemporels et proches de la nature, ces textes qui constituent tous
une rvlation ont un arrire fond mythique qui les rapproche du merveilleux.
Commentaire
Analyser le sujet
Nhsitez pas utiliser les lments de rflexion dj esquisss dans votre
rponse la question prcdente : elle vous donne dj une direction pour faire
votre commentaire. Dveloppez-les travers une analyse plus prcise du style.
Observez la faon dont sont construites les images : quelles relations
tablissent-elles entre les lments naturels ?
Le corrig vous est propos sous forme de plan dtaill.
I. Lalliance extraordinaire des lments naturels
1. Une nature agissante

les lments naturels sont sujets de verbes daction. Dune part, les toiles

soulevaient , avaient clat ; dautre part, le ciel tremblait ,

descendait jusqu toucher , rcler , frapper , faire sonner : on
remarquera le procd daccumulation, qui accrot cette impression dactivit
cleste, dautant plus quil est amplifi par un procd de gradation sonore entre
les verbes linfinitif, qui vont crescendo.
2. Lalliance entre le ciel et la terre

 les toiles sont ds le premier paragraphe lobjet dune mtaphore file

vgtale, qui commence par une comparaison avec de l herbe . Ensuite, on

trouve les mots touffe , racines , et mottes . Il y a une progression dans
les termes de cette mtaphore file : ils vont du vgtal ( herbe ) la terre
( mottes ), en passant par les racines.
-Le ciel est ensuite associ une srie dlments terrestres : la terre , les
plaines , les montagnes , les forts , la rencontre desquels il semble
aller. Cela donne limpression dune inversion du ciel et de la terre, qui est
confirme par la confusion des notions de haut et de bas la fin de lextrait : il
remontait du fond des hauteurs . Il est en effet paradoxal de parler de fond
pour une hauteur , et on descend plutt des hauteurs : lexpression donne le
vertige.
-Laspect surnaturel de cette nuit transparat aussi dans lexpression des mottes
luisantes de nuit qui peut tre considre comme un oxymore, qui rend la nuit
paradoxalement lumineuse. Les sonorits dentales de lexpression et sa position
en fin de phrase la mettent en valeur. On trouve aussi plus loin une comparaison
mtallique, qui donne une matrialit au ciel, galement surnaturelle.
Transition
Il y a bien dans ce texte une fusion extraordinaire des lments, avec un
rapprochement du ciel et de la terre. Cela contribue donner une rsonance
mythique ce texte.
II. Laspect mythique du texte
1. Le mlange de simplicit et de grandeur

-Le vocabulaire nest pas compliqu, tout comme le personnage principal, qui
est un humble paysan. Il a une pense simple et contemplative : Il fait un clair
de toute beaut . Il y a un contraste entre lui, le petit paysan qui essaie de
dormir, et limmensit du paysage voque, qui est grandiose : les pluriels de la
fin du texte : les plaines , les montagnes , les plaines , les corridors
des forts accroissent cette impression. Dailleurs, la construction des phrases
en expansion est la mesure de lampleur du spectacle (ligne , et ligne ).
-Le contexte peut ressembler celui dun conte : on na aucun repre dpoque.
La premire phrase ctait une nuit extraordinaire joue le rle d il tait une
fois , et elle fait basculer demble le texte dans le registre du merveilleux.
2. laspect biblique du texte

La nature a un aspect surnaturel inexplicable : Il navait jamais vu a , on

ne savait pas de quoi . Latmosphre peut faire penser celle de Booz

endormi de Victor Hugo, o lalliance entre le ciel et la terre symbolise celle
entre Dieu et les hommes. Le thme des toiles qui semblent faire signe un
pauvre homme peut voquer les bergers guids par une toile jusqu la crche.
Dailleurs, le prnom original du
personnage Jourdan voque le
Jourdain , qui est le fleuve du baptme du Christ.

Dissertation
Analyse du sujet
Pas de panique ! Le sujet est long, la phrase analyser est complexe, mais son
avantage est dtre riche : elle se prte plusieurs approches. Prenez le temps de
la recopier entirement au brouillon afin dy rflchir.
Dcomposez la phrase pour en tirer diffrents thmes : cherchez ensuite des
exemples de romans qui illustrent particulirement les lments de la citation
que vous voulez mettre en valeur.
Le sujet traite du problme de lorigine des personnages : rves et penses. Tous
sont soumis des influences indirectes : mythes et fables, Histoire, expriences
singulires. (=inconscient collectif ?)
Le corrig vous est propos sous forme de plan dtaill.
I. Lorigine directe des personnages
1. La mtaphore des dormeurs clandestins

Potique, elle prte une vie propre aux personnages, prts se rveiller : les

personnages seraient des personnes part entire. Ils sont clandestins car sans
existence officielle, sans papiers en quelque sorte. (On peut penser au titre de
la pice de Luigi Pirandello : Six personnages en qute dauteur)
ils ont un aspect latent. Ils sont cachs mais restent susceptibles de se
manifester. Cela veut-il dire quils prexistent lcriture ? Les auteurs ne
feraient que les tirer du sommeil o ils taient plongs avant. Ou alors, cela
signifie-t-il qu chaque fois quon lit leur histoire, on les tire de leur
sommeil ? Quand dans LHistoire sans fin, de Michal Ende, le personnage de
Bastien Balthazar Bux entre dans le livre quil est en train de lire, on retrouve
cette impression de confusion entre les personnes relles et les personnages de
roman.
2. Lorigine onirique des personnages

Certains personnages sont nourris de nos rves . Lonirisme se manifeste

travers des romans particulirement potiques comme Le rivage des Syrtes

de Julien Gracq : le paysage deaux mortes et des sables mouvants semble
irrel, le volcan nomm Tngri est prsent comme une apparition
miraculeuse, lors dune promenade idyllique. Les personnages ne cessent
dattendre une guerre qui ne se dclare jamais, dans une sorte de torpeur.
- il est vrai aussi que les personnages peuvent tre idaliss, leur vie est
parfois trop belle pour tre vraie. Quand, au dbut de la Vie de Marianne, de
Marivaux, lhrone, la fois jolie et intelligente, se fait justement renverser
par le carrosse du jeune homme sduisant quelle venait de remarquer la
messe, le hasard fait bien les choses ! Le beau Valville devra secourir la

charmante Marianne: ce type dvnement est typiquement romanesque. Paul

et Virginie de Bernardin de Saint Pierre est un roman qui dcrit un monde
idalis, avec des personnages plein de perfections : Ainsi croissaient ces deux
enfants de la nature. Aucun souci n'avait rid leur front, aucune intemprance n'avait
corrompu leur sang, aucune passion malheureuse n'avait dprav leur cur : l'amour,
l'innocence, la pit, dveloppaient chaque jour la beaut de leur me en grces ineffables,
dans leurs traits, leurs attitudes et leurs mouvements ".
3. Les personnages penss

Selon S. Germain, les personnages sont aussi issus de nos penses :

certains semblent en effet avoir davantage t rflchis que rvs. Les antihros des romans ralistes ou naturalistes ont t crs pour reflter la ralit
dune certaine poque, ils rpondent une volont exprimentale : la famille
Maheu dans Germinal de Zola illustre le sort des mineurs au XIX e ,
Maupassant reprend la critique balzacienne de la presse dans Bel Ami, son
personnage est un exemple darriviste cynique et veule.
II. Lorigine indirecte des personnages : un inconscient collectif ?
1. Linfluence des mythes et des fables.

Dans Tobie des marais, Sylvie Germain reprend librement le Livre de

Tobie, issu de lancien Testament, quelle romance. Dans Que ma joie

demeure, de Jean Giono, le paysan Jourdan attend un mystrieux
personnage en labourant son champ en pleine nuit, appel par les toiles :
cette attente fait penser Nol et le personnage qui arrive ensuite change
la vie de tous les habitants, comme un messie. Nombreux sont les romans
marqus par les mythes. Parmi eux, on compte mme des romans
policiers. Daniel Pennac a cr son hros rcurrent Benjamin
Malaussne, en sinspirant de la figure du Bouc missaire , qui marque
notre inconscient collectif. De mme, le genre fantastique est influenc
par les mythes : Frankenstein de Mary Shelley a pour sous-titre Le
Promthe moderne.
2. Linfluence de lHistoire

Sylvie Germain elle-mme dans lun de ses derniers romans intitul Magnus
a cr un personnage traumatis par lhistoire : son pre tait un Nazi. On peut
remarquer limportance de la figure napolonienne dans luvre de Stendhal :
dans Le Rouge et le Noir, Julien Sorel prend Bonaparte pour modle ; dans La
Chartreuse de Parme, Fabrice del Dongo assiste Waterloo. On trouve aussi
une vocation de Waterloo dans Les Misrables, de Victor Hugo, roman
parcouru lui aussi par les frissons de lhistoire, puisque ses scnes de
barricades dans Paris sont restes clbres avec le personnage de Gavroche.
3. Linfluence des voix singulires

Quand elle parle de voix singulires, plus ou moins confuses , Sylvie

Germain veut parler de destins individuels, qui marquent plus ou moins

directement les romanciers. On peut penser au personnage rel de la mre de

Marguerite Duras dont celle-ci romance la vie dans Un barrage contre le
Pacifique : veuve, cette femme a fait preuve dun courage hroque pour
protger de la mer ses rizires rgulirement dtruites par les inondations, en
vain.
Parfois, les influences sont moins explicites, les rminiscences de paroles,
les anecdotes, les traits de personnes relles surgissent dans les romans,
plus ou moins volontairement, de faon fragmentaire. Il nest pas toujours
possible de les dceler
Invention
Analyser le sujet
Les suites de texte doivent sadapter au style de lauteur, et au registre, ici
proche du merveilleux. Continuer le dialogue peut sembler dans un premier
temps le plus logique.
. Soyez cohrent dans le dveloppement de lintrigue. Ici, cette scne de
premire rencontre semble sceller un pisode dterminant dans la vie du
narrateur. Que peut lui proposer Raphal, connaissant son mode de vie ?
La suite relle du texte