Centre d’art contemporain le Rosenthal

Zaha Hadid

3- Analyse volumétrique :
- Analyse du coffre mural que renferment les espaces, c'est-à-dire, analyse de la
volumétrie et de sa morphologie des masses.
- Analyse des rapports de proportions et d’échelle qui s’établissent entre l’homme et
l’espace, entre un espace et un autre et qui structurent ainsi l’édifice.

4- Analyse constructive :
- Reconnaissance de la nature des matériaux : Noble / ordinaire ; décoratif / structurel.
appliqués dans la façade, en analysant leur ordre de présence en façade. (Analyse d’un
seul cas).
- Analyse des systèmes techniques constructifs, pour un seul élément architectural.
3- Analyse volumétrique :

 Contrairement aux blocs voisins, ce bâtiment prend la forme d’une composition

de volumes empilés qui étirent les limites du terrain tablette. Entre la dissolution
et la dispersion, il impose la densité et l’intensité.

 Le centre d’art est décrit comme Déconstructiviste, vu

particulièrement dans les couches empilées comportant le
bâtiment, une section même dans les panneaux en aluminium
noirs mats, qui diffère du béton blanc de la majeure partie de la
structure.

Schémas éclaté des principale forme

Blocs imbriqués
 4- Analyse constructive :

Hadid a choisi de ne pas cacher ses stratégies de conception dans une

coque simplifiée, mais de les afficher ouvertement. Le résultat est deux
façades distinctes, dont chacune révèle un aspect différent de l'intérieur
du centre. béton

panneau de métal noir

Vitrage

Photo façade sud façade sud

La façade sud, constituée des faces allongées des volumes de la galerie, exprime le programme bâti à
travers trois choix de matériaux : vitrage, béton et panneau de métal noir.
 béton

panneau de métal noir

Photo façade est façade est

La façade est ne repose pas sur le matériau, mais sur la volumétrie, avec sa topographie de faces en
béton révélant l'agencement complexe des volumes de la galerie au centre
Pourcentage d’espaces occupés par les formes dans l’élévation
L'emplacement urbain restreint, à travers la rue du centre d'Aronoff pour les arts par
Cesar Pelli a exigé un bâtiment faisant le coin, rendu plus intéressant par les volumes
flottants et le verre enroulés autour de l'avant. Des galeries sont empilées quatre
planchers haut avec des bureaux du côté du sud indiqué par le mur rideau de verre
bleu.

Son modèle est souvent décrit comme Deconstructivist, vu particulièrement dans les
couches empilées comportant le bâtiment, une section même dans les panneaux en
aluminium noirs mats, qui diffère du béton blanc de la majeure partie de la structure.
Axonométrie d’escalier