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ClownDanse
- extrait -

dimpro

100 structures dimprovisations danses pour Clowns et Animateurs dAteliers de Clown

Lydie Taeb

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100 structures dimprovisations danses pour Clowns et Animateurs dAteliers de Clown

Copyright France, 2010

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Introduction Ces 100 thmes dimprovisations invitent faire entrer en danse nos Sensations, motions et Intuitions cratrices travers des suggestions rythmiques, nergtiques, spatiales et corporelles, sculpter dans linstant des chorgraphies clownesques et nourrir sa prsence corporelle chaque instant. Dtonateurs dune danse brute et sauvage les improvisations peuvent se drouler en musique et en groupe ou sexprimenter en solo face un public. Chaque consigne est ainsi accompagne dun choix musical appropri aux objectifs recherchs. La musique est employe comme support darchitecture corporelle et auxiliaire de conscience : guide de la danse, elle appelle au dploiement dune signature spatiale unique et personnelle. Dans lesprit de la ClownDanse, la musique ne reprsente cependant quun paysage : les vnements intrieurs au Comdien lui seront toujours prioritaires. Certaines consignes stimulent limaginaire des situations, des Sensations ou des Mouvements, dautres encore proposent des contraintes immdiatement
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Introduction (suite) corporelles, dautres enfin font appel lmotion comme moteur du Mouvement. Lventail des portes daccs une danse singulire se doit dtre large afin que chacun puisse trouver sa porte dentre prfre : imaginaire, corporelle ou motionnelle, ces trois composantes pouvant se mlanger souhait, par effet de contamination. Ces jeux danss peuvent tre proposs avec ou sans le port du nez rouge. Ils portent en eux les dynamiques du Clown - appel la jubilation, utilisation des techniques damplification, rglages en Conscience Corporelle, entranement lempathie etc. Le Clown peut bien sr exister sans masque : chausser ou non le nez rouge dcoule de prdispositions absolument personnelles. Un des objectifs de ces consignes consiste sortir des automatismes kinsiques et posturaux, ce qui a pour rsultat immdiat de dvelopper une posie dexpression corporelle propre chacun. Comment lorganisme entend ce quil entend, voit ce quil voit, sent ce quil sent ? Lintellect grand producteur de bavardage mental, nest pas sollicit : il ne sagit pas de chercher
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Introduction (suite) le Mouvement crbralement, mais de le laisser advenir corporellement. La correspondance naturelle entre les Impulsions intrieures premires et leur prolongation en Mouvement spontan, jaillissant, est lun des but propos par la ClownDanse. De la mme faon, nous incitons dtecter, observer puis contempler le Mouvement connu, reconnu, culturellement valid, socialement admis, plonger dans cette mcanique dhabitudes en Conscience Corporelle, et encourageons pour sen dfaire, laisser lorganisme offrir des postures qui peuvent sembler tranges, des Mouvements sans signification apparente, des enchanements indits notre regard, si vite rattrap par le jeu du dj-vu. Crant les conditions de confiance et de scurit, il sagit de venir et de revenir sur un Mouvement, de le prolonger, de dtecter les lans inachevs, avorts, sabots comme indices dun empchement conscient ou inconscient et de retrouver la simplicit du Mouvement, brut, naturel, dtach des strotypes de comportements, des codes implicites du beau et des dsirs de plaire : de toutes ces donnes introjectes par nos environnements extrieurs depuis la
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Introduction (suite) nuit des temps, au point quelles en deviennent intrieurement trs actives. La danse est envisage comme initiatrice et voie daccs aux Sensations : la Conscience Corporelle active fournissant la puissance sensorielle dont le Comdien a besoin pour contacter lensemble de ses perceptions, lmotion servant souvent de carburateur initial au Mouvement. Les Intuitions cratrices peuvent quant elles impulser des dynamiques kinsiques autant qumotionnelles. Les enchanements dvnements intrieurs qui tissent une danse semblent magmatiques : il importe dautant plus dapprendre distinguer dans ce malstrom leurs fonctionnements et leurs liens, afin de construire une connaissance fine et personnelle de ses faons de danser-au-monde et de quitter limprcise approche bote noire. Un des objectifs majeur dune consigne de ClownDanse consiste donc quitter le geste automatique pour plonger dans le Mouvement corporellement conscient. La trajectoire du geste habituel est pragmatique, utilitaire, ventuellement esthtique et sans intention autre que le faire.
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Introduction (suite) Lutilit de lobjectif, la beaut du rsultat sont prioritaires la dmarche. Ici, nous recherchons, au contraire, lacte corporel ne relevant daucun objectif. La dmarche, lintention, la rglage de conscience sont prioritaires au rsultat. Donner la priorit la dmarche sur le rsultat, cest se donner la possibilit de vivre une exprience dans linstant prsent, expurge dattentes. Cest galement faire une place neuve, entire et noble lerreur, au bide et au dcalage. Du geste automatique, jattends quelque chose, du Mouvement corporellement conscient je nattends rien : je le vis et lexprience de ce Mouvement quelquil soit est en lui-mme ce que je recherche. Par cette option de jeu, nous dveloppons une plus grande Conscience Corporelle et ainsi quune prsence plus dense, plus pleine, ancre dans le ventre et les pieds. Un autre objectif de ces consignes consiste rechercher le Mouvement perptuel. A lintrieur comme lextrieur de soi, lnergie est mouvante et mobile par essence. Nous encourageons crr intrieurement les conditions
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Introduction (suite) dune inventivit permanente, un questionnement en corps incessant, qui construit du neuf chaque instant. Pour ces consignes comme pour toute consigne dimprovisation, le pouvoir suggestif des mots est important. Puissants dclencheurs - inducteurs de Sensations, dmotions et de Sentiments, le mots ouvrent des horizons, cheminent dans nos cellules et permettent aux facults dimaginalisation de spanouir. Chaque mot porte une nergie particulire qui crera potentiellement une certaine qualit de Mouvement diffrente chez chacun. Les mots des consignes sont choisis de faon crer une ouverture tant motionnelle, corporelle quimaginale. Actionnant directement notre systme nerveux, il est important de les noncer en conscience, car il crent chez chaque personne des Impulsions spontanes, matires premires dune danse de linstant. La proposition dimprovisation peut se drouler ainsi : la consigne est nonce avant limprovisation pour insister sur les objectifs recherchs. Puis chacun est invit vider sa tte de tout contenu intellectuel, en somme
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Introduction (suite) oublier ce quil vient dtre dit. Le participant coute ensuite la voix de lanimateur qui distille la consigne au gr de la musique, dans une temporalit plus lente et plus proche de lexprience vcue. Lors de lnonc des improvisations un groupe de personnes, il est important dinciter une coute flottante, afin que les participants ne se cramponnent pas une comprhension littrale et purement intellectuelle. Il sagit au contraire de laisser limaginaire corporel semparer des mots, que ces derniers produisent organiquement leurs effets. Chaque consigne est conue comme une brique, une lettre dun Alphabet corporel non conventionnel, qui ne se base pas sur une description anatomique dun mouvement mais qui sadresse la personne humaine dans sa globalit, ce qui laisse libre jeu aux diffrences kinsio-morphologiques, qui sont notre malle trsor de clown. Lanimateur peut ainsi mlanger les briques dont les contrastes sont intressants vivre. De nombreuses lettres jouent galement sur la rptition
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Introduction (suite) qui amne saffranchir du fonctionnement incessant de lintellect et permet daborder enfin les rivages du sentir... ainsi quune libert de cration, sans jugements ni interprtations. Le travail sur un enchanement de lettres permet dapprendre changer avec fluidit de Frquence Corporelle ou encore de Configurations Mentales. Lydie Par ailleurs, les consignes sollicitent naturellement le visage et la voix, sans aucune censure ni interdit. Couper sa voix ou dconnecter son visage des lans corporels et vocals reviendraient amputer sa danse, non seulement dun apport dexpression et dnergie vivante fondamentale, mais aussi dune vritable source du Mouvement et dmotions : car voix, visage et corps dansent de manire indissociables. Joyeuse et clownesque danse !

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Chacune de ces consignes peuvent se vivre avec ou sans nez. Les dynamiques de jeux en seront bien sr modies.

Apart sur lexpression son Clown employe dans ces pages : lexpression ne signifie ni quun Comdien possde son Clown, ni que ce Clown relve du personnage fig et entirement dfinissable. Par commodit nous crirons son Clown plutt que son Clown qui reflte linadquation du terme possessif.

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Souliers Fous
Tu as mis des souliers fous qui dansent tous seuls : tu ne peux pas les enlever.
Musique suggre : Goran Bregovic - Chupchik Objectif : laisse tes pieds prendre entirement le contrle de la danse.

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Griffes
Danse en imaginant que tes ongles se prolongent en des griffes acres. Exprimente les Mouvements qui te viennent spontanment lesprit. Imagine rellement que ces griffes font partie intgrante de ton corps et ressens en quoi ta danse est modele par cette diffrence dapparence imaginaire. As-tu envie de sculpter lespace, lair environnant avec elles ? Peut-tre imagines-tu tre chat ou tigre ? Peut-tre as tu envie de laisser la trace de tes griffes en quelque endroit de lespace ? Laisse le bout de tes ongles mener la danse !
Musique : The Roots (Album : Things fall appart) - Adrenaline Objectif : danser avec le bout de ses doigts et avec ses ongles ; susciter lenvie de sculpter lespace.

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Rveil de la Peau
Fais danser tous les endroits de ta peau que nous oublions souvent : entre les doigts, dans le nombril, sous les pieds, dans le creux du coude, sous la langue, lintrieur des narines et des joues, au dessus des omoplates, sous les aisselles, dans les sillons de poignets, au creux de laine, entre les doigts de pieds...
Musique : Susheela Raman - Sharavana Objectif : laisser merger des Mouvements indits !

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Contraction Intgrale
Tu contractes tous les muscles de ton corps, un un, sans en oublier aucun. Sens les contractions saccumuler. Puis tu relches tout, dun seul coup. Sens ce que cela change lintrieur de ton corps. A refaire cinq fois.
Objectif : devenir conscient et pouvoir localiser ses tensions corporelles ; conscientiser les diffrences en terme de Sensations entre un muscle contract et un muscle dtendu.

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Pantin
Tu es le pantin de la musique. Chaque note actionne en toi un muscle, sans que ce processus ne sollicite ta volont. La musique agit directement sur ton corps. Tu la laisses agir sur ton corps, qui traduit directement ce que la musique insufe, provoque, dclenche en toi dmotions, de Sensations, de Sentiments.
Musique : Les triplettes de Belleville - Belleville Jungle Objectif : abandonner ses Mouvements une mcanique qui nous chappe

Je remercie Jean Puijalon, Marie Motais, Milaya Lodron, Rosine Rochette, Nadia Vadori, Amlie Schweiger et Albert Cohen-Solal pour les fulgurances cratives que leurs ateliers, stages et sminaires ont fait natre en moi, Marc Mir pour son indfectible soutien ainsi que mes Anges Inspirateurs.
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Souliers Fous Griffes Rveil de la Peau Contraction Intgrale Pantin Mouvement Quotidien Naissance Boucle Parle Boucle Parle : suite Mouvement Perptuel chauffement Miroir Saccade Articulations en O, U, W Dialogue des Mains Dessin des Os Retour au Vide Enveloppe
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Table des matires

13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
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Repousser les Murs Musique Intrieure Intgral Sance Photo Danse du Regard Danse pour Toi Danse Sensorielle Hauts et Bas Prsence Maximale Petite Bte Milliards de Cellules La Voix est Libre Sphre Mouvement Juste Mouvement sur lExpir Intrieur du Corps Auto-Contacts Body Percussions
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Tempte et il du Cyclone Danse Qui Tu Es Grimace Unit Obstacles Rap Organique Mouvement Fou Danse lmotion / le Sentiment pouse la Musique Lutte Regard sur les Mains Marionnette Chant Danse Miroir La Danse de lAuguste Le Chaos Les Mains La Chorgraphie dAncrage
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48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65
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Le Baillement du Corps Vitesse Constante Le Monte Charge Danse avec les Poings La Danse Amplie Le Regard Moteur Le Regard Suiveur Le Glissement Qualit de lair Percussions Intrieures Lcher Prise La Vague Oscillations Torsion Le Feu Curiosit Totale Le Rythme dans les Pieds LEnveloppe du Corps
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66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83
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A Sa Faon Ponctuations Vibrations Chaleur Inexorable Grand Froid Robot tirement Total Plume Pesanteur Tte et Cou Danse Aveugle (1) Miel Sous la Pluie Tournicoti Muet Mouvement en Empathie Prcision Mot Dans
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