Vous êtes sur la page 1sur 16

LE CHOIX DUNE ANCHE

INTERVIEWS : A. CARBONARE, P. CUPER, G. FEIDMAN, C. DELANGLE,


J.Y. FOURMEAU, M. VILLAFRUELA, D. SANBORN
NOUVEAUTS VANDOREN ET PARTITIONS
magazine
N3
3
Jean- Nol Crocq et
Franklin Cohen
(Orch. Cleveland)
4
William Street,
Jean- Paul Gauvin et
Paul Bro (Michigan)
2
Gilles Thom (clar. ancienne)
et Giora Feidman (klezmer)
1
Joe Tihacek
(US Army Band)
et Dominique Vidal)
6
Jean- Marie Paul (Vandoren),
Craig Bailey & Keith Loftis (orch. Ray Charles)
et David Sanchez
7
Python Sax Quartet
(vainqueur du Concours Vandoren en Hollande),
notre distributeur Ton (Jic Music) et L. Sultan.
8
Paul Meyer, Shin- Ichiro Ikosaka, Yasuto Tanaka
et Shin Okawa,(conseiller de notre distributeur Nonaka)
5
Steve Coleman et
Jean- Paul Gauvin
Le hasard
des rencontres
au 56 rue Lepic
Quel vaste dbat ! Cette petite languette de roseau nous a tous
fait vibrer, douter ou rver Ala fois fragile et rebelle, lanche est
tout dabord un produit naturel et complexe qui ncessite une
grande attention.
En effet, il faut la comprendre, la choyer et peu peu
lapprivoiser une vritable communication stablit alors avec le
musicien . Et si lanche possde son propre langage, elle permet aussi
lartiste dexprimer toute sa sensibilit. Cependant le dialogue nest
pas facile instituer car lanche doit se marier avec le bon bec
et pouser parfaitement la table de ce dernier pour rvler la
personnalit de la sonorit ; la bonne combinaison anche/bec apparat
alors comme essentielle.
De plus la sensibilit du musicien volue dans le temps
aprs un repas, ses lvres ne vont pas forcment retrouver les mmes
lments dominants (rsistance, texture) un peu la manire dun
vin qui na pas le mme corps dans des verres diffrents, lanche
naura pas la mme rponse selon ltat physique
ou mental du musicien et cest dans ses mystres que rside
prcisment tout son charme.
Bernard VAN DOREN
D I T OR I A L
1
Dominique Vidal (clarinette, concertiste)
Becs B45, 5RV Lyre traditionnel et srie 13
Anches V.12 n 3 1/ 2
Joe Tihacek
(retrait de lUS Army Band)
2
Gilles Thom (clarinette ancienne)
Anches traditionnelles et V.12
G. Feidman (clarinette klezmer)
Anches traditionnelles n 1
3
JN Crocq (clar. basse, CNSM Paris et Opra)
Becs Clar. basse B44, Clar. sib B45
Anches traditionnelles n 3 1/ 2
Franklin Cohen (clar. Solo Orch. Cleveland)
Anches V.12 n 3
4
William Street (saxophone, Univ. of Alberta, Canada)
Bec A28
Anches traditionnelles n 3
Paul Bro
Vice President of NASA
(North America Saxophone Alliance)
5
Steve Coleman (jazz)
Becs S25, A55 Java
Anches V16 n 2 1/ 2 et Java n 3
6
Craig Bailey (jazz : orch. Ray Charles, etc.)
Becs Sax alto A35, soprano n3, tenor T75
Anches traditionnelles soprano n3, tenor n3
Baryton n 3
Keith Loftis (jazz : orch. Ray Charles, etc.)
Becs soprano S25, tnor T75
Anches soprano n3
David Sanchez (jazz)
Anches traditionnelles n 3
7
Python Sax Quartet (Hollande)
Becs V5
Anches traditionnelles
8
Paul Meyer (clarinette, concertiste)
Bec 5RV Lyre
Anches V.12 et n 4
Shin Hiro Ikosaka
"Trouvere Saxophone Quartet"
Vandoren traditionnelles n4
Yasuto Tanaka
"Trouvere Saxophone Quartet"
Anches traditionnelles n3
Photos :
Steve Coleman : Nicolas Roux- Dit- Buisson
Autres : Droits rservs

(*) Vous jouez ? le bois aussi


Le Centre Technique du Bois a conduit des expriences qui prouvent que le bois coup il y a plusieurs sicles continue " jouer ".Et il sagissait de pices
ayant lpaisseur dune porte de buffet.La palette dune anche,elle,na que quelques centimes de mm.Et aucun bois ne subit de traitement plus svre
quune anche,alternativement rimprgne de salive (pire que leau) et mise scher,et sollicite pour vibrer des centaines,voire des milliers de fois par
seconde. Quant lpaisseur : certains croient que le fabricant ralise des anches avec un bout pais pour obtenir des anches fortes (et inversement un
bout plus fin pour des anches faibles). En ralit, cest la flexibilit dune anche (contrle scientifiquement chez Vandoren) qui dtermine sa force.
Le choix
dune anche
Outre la qualit du roseau, les principaux facteurs qui agissent sur le rsultat dune anche sont :
matriels :son mariage avec le bec et la ligature
physiques : lembouchure (lvres, mchoire, cavit buccale,) et la colonne dair
physiologiques : lacidit de la salive par exemple
psychologiques : le " mental " du musicien un moment donn, la couleur du roseau pour certains
climatiques et acoustiques : le temps, le milieu sonore dans lequel on joue
mcaniques : mouill puis sch, un bois se dforme ; plus forte raison pour une anche (*) ;une ligature trop
serre peut empcher lanche de vibrer
Face ces paramtres changeants, le matre-mot est donc une ADAPTATI ON de tous les instants. I l est trs
utile de limiter la subjectivit autant que possible :
en connaissant les ractions de son corps et de son matriel dans diffrentes situations
en demandant lavis de musiciens qui connaissent votre style de jeu ou en senregistrant (lorsquon joue,
on peroit les sons par loreille externe et interne)
Arriver " optimiser " ses anches, tel est le but de ce dossier, issu de lexprience des conseillers artistiques de
Vandoren et de grands musiciens ;il sera poursuivi, car le sujet est riche et passionnant. Bonne lecture !
Jean-Marie PAUL
D O S S I E R
Les lves me disaient :
Vous avez toujours de bonnes anches ,
et je leur rpondais : oui, ce sont les
mmes que les tiennes
Henri DIONET,
professeur honoraire
de clarinette Versailles
Ne rejetez jamais une anche pour
son apparence, ne retouchez pas
une anche sans lavoir essaye ()
ne laissez pas les anches avoir prise
sur votre vie (et) ne passez un temps
excessif sur vos anches
Edward Palanker
All you wanted to know about reeds,
and less
The Clarinet, September 1999.
Q U E L Q U E S A V I S D E MU S I C I E NS
Giora FEIDMAN,
clarinette Klezmer
Comment produisez-vous ce son magique avec des anches si
faibles (N1) ?
Tous les moyens qui sont runis entre mes mains :la clarinette,
le pavillon,le bec,la ligature,lanche sont l pour donner la libert
de chanter la musique, pas pour jouer de la clarinette. J 'ai t
duqu dans ce sens. On ne ma pas enseign de trouver le
matriel idal ou le son idal,mais de trouver lessence mme de
la musique. Si vous me dites que je joue avec des anches
faibles,moi je ne sais pas. Si vous me donnez un roseau plus dur,
je ferai presque la mme chose,mais avec une dpense d'nergie
inutile. Et j'utilise seulement quelques anches par an ! Je
pratique mon instrument tout le temps,mais peut-tre pas de la
manire que vous pensez : je nai pas ncessairement besoin
dune clarinette ou dun bec.Vous avez votre son dans la tte.
La clarinette est l pour l'excution publique. Je viens de jouer
31 concerts en 33 jours (avec la mme anche,d'ailleurs).Je joue
442,mais en Allemagne ce n'est mme pas assez,et ce nest pas
toujours facile de saccorder.() Il y a 55 ans que je joue
Vandoren (j'avais 9 ans). Et mon pre jouait dj Vandoren...
J 'tais ici rue Lepic pour la premire fois en 1957. (...) Je viens
de quatre gnrations de musiciens. Mon pre, qui tait un
clarinettiste symphonique, mais qui a jou galement dans les
mariages,ne m'a jamais donn des " exercices ". Il m'a dit :une
gamme est une chanson,difficile,mais une belle mlodie.Votre
pratique,mme en tude,doit toujours avoir un rapport avec la
musique. Il faut savoir galement que lessence de la musique
est galement limprovisation. Mozart a fait des " impro-
visations", et il a not ces improvisations. Linterprtation elle-
mme est une improvisation. Les musiciens classiques ne sont
pas duqus pour improviser, ils ont peur dtre libres.
Beaucoup de musiciens vous demandent comment vous
produisez ces pianissimi si tnus.
J 'ai beaucoup de collgues qui ont peur des enregistrements ;
jadore enregistrer un disque, cest pour moi un plaisir. Le
microphone est n pour couter le silence. " Sound you
produce, silence you use ". Lorsque le son est dans lair, vous
coutez le silence et non le son.Je ne joue pas pianissimo ;cest
ma voix intrieure (" inner voice ") qui rsonne. Si vous tes
dans la situation de jouer pour un bb,on va vous demander
de jouer pianissimo pour lendormir, et vous jouerez
pianissimo. Je ne dis pas pour autant quobtenir un pianissimo
soit facile
Beaucoup de gens disent qu'il est difficile de jouer la musique
klezmer, dobtenir la bonne embouchure
Je joue avec les lvres,pour moi,selon ma sensibilit,pour parler
musique lanche. Il y a un exercice fabuleux :si vous mettez
des couteurs et que vous vous reliez un ampli avec un micro,
vous coutez votre enregistrement instantanment. Ceci rveillera
vos oreilles; parce que vos oreilles sont " fermes " : nous
habituons trop nos oreilles un type de son, un style, un ordre
de jouer staccato, legato, que sais-je. Tout le monde a
probablement expriment que quand vous coutez pour la
premire fois votre voix enregistre (mme si le micro est trs
bon),vous tes tonns par le son de votre voix. Mon pre ma
enseign:une note est une mlodie.
Nous devons galement avoir une conscience trs leve,afin de
ne pas transmettre nos problmes personnels. A un sminaire,
j'ai t invit partager mon exprience. Je ne veux pas me
donner en exemple,cest pourquoi je ne peux pas enseigner. Car
cela ne signifie pas que mon exprience est bonne pour vous."
Je dis aux jeunes clarinettistes :il ne suffit pas davoir un bon bec et une bonne anche pour avoir
un super son. Un bon matriel, cest une aide vers un certain type de sonorit ; mais le son, on
la au-dedans de soi. Si je donne mon matriel quelquun dautre, il naura pas ma sonorit ;
il fera peut-tre mieux aprs tout (rires). Ce nest pas non plus quelque chose de dfinitif. Cest
le musicien qui joue de la clarinette,et non le contraire.Je joue des V.12 depuis quelles sont sorties.
J ai d madapter un peu au dbut,mais je trouve quelles ont plus de sonorit,pour moi du moins.
L aussi, le jugement dun musicien na pas tre dfinitif.
Alessandro CARBONARE,
soliste LOrchestre National de France
C L A R I NE T T E
C L A R I NE T T E
Giora Feidman,
A
n
c
h
e
s

t
r
a
d
i
t
i
o
n
n
e
l
l
e
s

n

1

Alessandro Carbonare
B
e
c

B
4
0

1
3

-

A
n
c
h
e
s

V
.
1
2

n

3
1
/
2

Etes-vous satisfait par le nombre danches que vous trouvez
dans une bote ?
On nest jamais satisfait ; on achte une bote de 10, et on en
voudrait 11 qui marchent ! Non,srieusement,a va.Le musicien
et le fabricant doivent en permanence samliorer,chacun sa part.
Sur une bote de 10, jen trouve au minimum la moiti pour le
concert.Ma mthode,cest de ne pas jeter les 4 (par exemple) qui
ne me conviennent pas sur le coup, sauf les plus faibles. Les
anches un peu fermes, je les utilise pour travailler la maison
mes gammes. Je nutilise pas de coupe-anches.
Est-ce que vous grattez vos anches,ou est-ce que vous les retablez ?
Oui,je les retable.J ai essay durant quelques annes de gratter
celles qui ne me convenaient pas tout de suite,mais je trouve que
cest trs dlicat,et je nobtenais pas ce que je voulais.J ai ruin
ainsi certaines anches ! Cela ne marrive jamais avec le retablage
(toujours pour mon cas personnel), qui me permet de trouver
beaucoup plus danches.
Quels sont pour vous les facteurs qui amliorent la rponse
dune anche ?
Lacoustique, la temprature, lhumidit, Lanche, cest du
bois vivant ;dune pice lautre, dun jour lautre, cela peut
changer.Je ne veux pas me poser la question,tant la rponse est
complexe.Si lanche ne joue pas,dommage,je men cherche une
autre, et cest tout. Si je commence me poser la question :
pourquoi lanche ne joue pas,cest du temps perdu,et pris sur mon
temps de travail.
Quels conseils donneriez-vous aux lves qui veulent jouer des
anches plus tenues, en fonction justement de lacoustique, de
lhumidit,
Dabord avoir un choix de bonnes anches dans son tui de
clarinette, au moins 5 ou 6. Afin de rechercher des anches en
fonction de lacoustique.Si lacoustique est trs sche,je prends
des anches un peu plus claires,qui maident avoir une bonne
projection du son.Si au contraire lacoustique est rverbrante,
je vais choisir des anches plus sombres. Deuximement, et
dune manire gnrale,on ne doit pas se fixer sur UNE anche.
Si une anche est moyenne,cest le musicien qui doit sadapter.
On ne peut pas esprer trouver lanche qui joue pour nous
Je connais des gens qui perdent normment de temps (et
dargent !) chaque jour ouvrir des botes danches, ou mme
les gratter.Je me mfie dune anche qui serait gnialeds le
dpart. Bien sr, il faut trouver dans lanche essaye quelque
chose qui marche tout de suite, mais se dire que dans deux ou
trois jours,elle marchera comme on le souhaite.Cest le musicien
qui doit tre flexible vers lanche.
Quelles sont vos mthodes pour la conservation des anches ?
Je nai pas de mthode particulire.Autrefois,je lavais lanche
avec de leau, mais je ne trouvais pas de rsultat probant.
Chaque fois que je trouve une bonne anche,je la laisse sur un
protecteur,elle reste donc plat.Dautre part,jessaie de faire
tourner mes anches ; je ne joue jamais une semaine avec la
mme anche.Chaque jour,je prends deux ou trois anches ;cela
me permet galement de mhabituer aux petits changements
quil peut y avoir dune anche lautre, tout en gardant bien
sr le mme idal de sonorit.
Quediredelimportancedu positionnement delanchesur lebec ?
Lorsquune anche est un peu faible,jaime la faire dpasser un
peu du bec, ce qui me donne une sonorit un peu plus sombre.
Pour une anche un peu dure, cest linverse, lgrement en
dessous de la facette du bec.Le dplacement joue sur quelques
diximes de millimtre. Il sagit encore une fois de sensations
toutes personnelles,je ne suis pas sr que quelquun entende la
diffrence ; mais cela maide un peu. Dautres clarinettistes
jouent aussi sur le dplacement latral, mais je ne prfre pas
membarrasser de ces complications.
Alessandro CARBONARE (suite)
Q U E L Q U E S A V I S D E MU S I C I E NS
Quels sont vos critres de choix dune anche ?
Cest un peu difficile de dcomposer des oprations quon fait
tous les jours instinctivement.J essaie de jouer toutes les anches
dune boite,quel que soit le rsultat :fortes,faibles (cest dire
un peu au dessus ou au dessous de la moyenne), timbres,
dtimbres,... Je fais un choix aprs un certain temps (ce peut
tre quelques jours). Je joue chaque anche 30 secondes - une
minute,je me fais une petite ide.Laprs-midi ou le lendemain,
je commence la mme opration,je les fais tourner,je les joue
un peu plus longtemps. Aprs deux ou trois jours, je fais un
choix. Je pense quil ny a pas UN remde, UNE solution ;
chaque musicien a ses petites habitudes (ce nest pas forcment
des " recettes " applicables tous). Le roseau change, vit ; le
climat change lui aussi,lendroit o lon va jouer.Lhygromtrie
et la mtorologie sont des paramtres avec lesquels il faut
compter.
Comme beaucoup de mes collgues,il marrive dutiliser un
retableur si lanche a trop boug,un coupe-anches si elle est un
peu faible pour moi (ou devenue plus faible) ; linverse de la
prle pour la gratter si elle est un peu trop forte, car la lame
demande un coup de main et une exprience quotidienne
comme les hautbostes ou bassonistes (pourquoi pas la
clarinette) Mais avant tout, je fais tourner mes anches ; les
autres oprations ne sont utiles que si je nai pas trouv danches
au bout de quelques jours.Personnellement,il me semble que ces
morceaux de bois et dbonite quon a dans la bouche,il ne faut
pas les combattre, mais faire corps avec eux. Cest un
Philippe CUPER,
Super-soliste lOpra de Paris, clarinette solo invit au Philharmonique de Berlin, professeur au CNR de Versailles
" Lanche est un matriau trs instable.Il y a donc plus de progrs
attendre de soi-mme que du matriel. Cela suppose dtre soi-
mme trs stable et dliminer le maximum de doutes quant au
matriel.Comme tudiant,jai " pataug " quelques annes,ce ntait
jamais la bonne anche.Il arrive un moment o il faut choisir dtre
malheureux toute sa vie parce quinsatisfait ;ou bien on se dit quil
faut que a marche, parce quil faut arriver un rsultat.Cela ne
veut pas dire quil faut jouer avec nimporte quelle anche.Mais on
a une trs grande forme de responsabilit sur ce point. J ai pu y
chapper trs vite,car un accessoire comme son nom lindique nest
pas indispensable " en soi ",cest un lment de confort.Lessentiel
tant la confiance de lindividu en lui-mme, et dans son rapport
avec linstrument. J ai pu viter l" anchite " car je ne suis pas un
conservateur danches.J ai un rapport naturel et instinctif avec ce
qui est matriel :jai mes repres. Cest ma philosophie de la vie ;
je ne dis pas que ce doit tre la seule voie ; je connais dautres
musiciens changeant frquemment danches, mais je suis plutt
adepte dune stabilit de choix sur les anches.".
S A X O P HO NE C L A S S I Q U E
Q U E L Q U E S A V I S D E MU S I C I E NS
prolongement de nous-mmes. Etre perfectionniste nest pas
incompatible avec le fait de savoir relativiser, de sadapter un
matriel tous les instants.Regardez comme nous sommes gts
dans les pays occidentaux ;il y a encore dans le monde des lves,
et parfois mme des professionnels,qui nont quun bec ou quune
anche,pas toujours de bonne qualit.Et qui expriment pourtant
un vrai message musical. Si on na pas compris cela, que le
matriel utilis nest pas une fin en soi,mais juste un moyen pour
sexprimer, on passe ct de lessentiel. A ce propos, Louis
Cahuzac avait dpass ce problme,lui qui disait :" les anches,
il faut les traiter par le mpris ".
Vous voyagez beaucoup dans le monde.Avez-vous limpression
quil y a des facteurs qui influencent plus que dautres la rponse
du roseau :acoustique,humidit,altitude,rpartition des fibres du
roseau,voire ltat physique et psychologique du musicien ?
Un peu de tout cela certainement.Ce qui ma gn le plus,cest peut-
trelaltitude.Lors defestivals dt la montagne.Vous jouez 1800
mtres vos anches slectionnes ne rpondent plus aussi bien.Les
anches paraissent plus fortes, on se fatigue plus vite avec la
rarfaction de lair (si on nest pas montagnard). On peut tre
galement surpris par lacoustique dune salle quon ne connat pas.
Si vous jouez dans une cathdrale avec beaucoup de rverbration
du son,pas la peinedevous poumoner dans uneancheforte,lanche
habituellesonnera aussi bien.A linverse,jouer uneanchetrop faible
dans une acoustique trop sche risque daltrer vos qualits
musicales,cest bien connu.Lefacteur psychologique,vous en parliez,
est videmment trs important galement, mais le facteur
physiologique aussi.La pression sanguine peut varier et modifier
quelque peu la perception auditive interne,diminuer la rsistance
leffort.La temprature joue un rle pour lintonation,une salle
surchauffe va faire monter votre diapason.Une temprature trop
froide va vous handicaper autrement,lanche ne " parle " pas,ne
rpond plus dela mmemanire.On nefait pas toujours cequelon
veut,mais avec les annes dexprienceet detatonnement,cest dire
le mtier, on essaie de pallier ces inconvnients pour les rduire
autant que possible.TOUJ OURS SADAPTER.,comme peut trs
bien le faire ltre humain.
J ean-Yves FOURMEAU
professeur au CNR de Cergy
Philippe Cuper
B
e
c

B
4
0

-

A
n
c
h
e
s

t
r
a
d
i
t
i
o
n
n
e
l
l
e
s

e
t

V
.
1
2

n

3
1
/
2

J .Y. Fourmeau
A
n
c
h
e
s

t
r
a
d
i
t
i
o
n
n
e
l
l
e
s

n

3

Claude
DELANGLE,
professeur au CNSM de Paris
" Lorsque jtais plus jeune, je cherchais lanche
idale. Ce nest pas forcment la bonne solution.
J essaie dabord de trouver une force moyenne qui
me convient (Il prend une anche et la joue) . Cette
anche est un peu trop forte pour mon bec, mais je
la garde car je prfre slectionner des anches de
force lgrement diffrente, afin de pouvoir
m'adapter aux changements climatiques et de conserver la souplesse de lembouchure.
En rptition, je me sers peu des anches slectionnes pour les concerts. Je garde ainsi
mes anches assez longtemps. Pour obtenir une anche de concert, aprs m'tre occup
de la force,je me soucie de l'mission et du timbre ;il ne faut videmment pas avoir une
ide trop prconue du timbre au moment de la slection.Ensuite je la joue un peu,pas
trop,pour la " patiner " sans lui enlever son nergie.Aprs avoir jou une anche neuve,
je la sche avec les doigts pour rpartir lhumidit sur lensemble de sa surface ;elle se
dtable ainsi moins facilement. Si je dois jouer un concerto "classique" avec orchestre
(type Glazounov-Ibert),je slectionne une anche qui a beaucoup de "nerf" et beaucoup
d'harmoniques.Mme si elle est un peu plus difficile jouer au dbut,elle me donnera
un meilleur rsultat par la suite.Si je dois jouer de la musique de chambre,par exemple
le quatuor de Webern avec clarinette, violon et piano, avec des nuances trs subtiles, je
prends une anche presque faible pour moi, et en tout cas jamais une anche neuve ; je
dois alors trs bien connatre ses ractions,son mission.La composition chimique de
la salive joue certainement un rle important dans la force de lanche.J 'ai personnellement
une salive relativement acide, ce qui me conduit en gnral choisir des anches
lgrement au-dessus de ma force "idale" ;si je prends une anche un peu faible au dpart,
je ne pourrai ensuite plus rien en faire au concert. Il est donc possible davoir une anche
un peu tenue,voire avec un peu de "souffle",dimpuret l'mission ;une anche qui a
"de la matire" peut samliorer par le travail. "
Miguel
VILLAFRUELA
professeur lUniversit
de Santiago du Chili
Lorsque vos lves se mettent jouer de la varit ou
du jazz,est-ce que leur embouchure change ?
Non,car ils ont reu une formation la fois classique
(donc solide et stable) et ouverte (donc ils savent sadapter sans se trahir).Un des mes
lves qui joue dans le quatuor lalto fait beaucoup de musique lgre la tlvision,
et vous verriez quil na pas la mme sonorit (ni le mme bec,il est vrai).
Quels conseils donnez-vous vos lves pour le choix des anches ?
Lorsquils ouvrent une boite,il leur faut noter les anches qui sont bonnes pour le concert,
celles plutt pour lexamen,celles trop faibles quil faut recouper un petit peu,celles
un peu trop fortes quon rectifie au retableur
Et surtout rder les anches :chaque jour,une anche diffrente.Lanche slectionne
pour le concert,il faut naturellement ne pas trop la jouer avant le concert en question.
Ainsi,je nai pas de problmes danches avec mes lves.Bien sr,il y a toujours des
lves pour dire quil y a quatre anches jouables dans la bote Mais on saperoit
avec les conseils ci-dessus quon peut en jouer plus.
S A X O P HO NE J A Z Z S A X O P HO NE C L A S S I Q U E
David
SANBORN
Une bonne anche peut compenser de
nombreux dfauts Si vous disposez
dune bonne anche, vous pouvez
parfois surmonter un problme avec
un saxophone qui ne bouche pas ou
qui nest pas en parfait tat. Cest ce
quil y a de plus frustrant dans les
instruments ventmais si vous tes
trop proccup par ces problmes,
vous tenez plus compte des limites de
votre instrument que de ses possibilits.
Ce quapportent vraiment les anches,
cest de vous mettre en contact avec la
nature mme de la vie, qui est
mouvement.Rien ne reste fig.Si vous
tes instrumentiste anches,vous tes
en contact avec cette ralit, ds que
vous prenez votre instrument
J ai un procd assez original pour prparer mes anches, et
qui m a t indiqu par John Purcell. Je prpare un grand
nombre d anches (la valeur de 2 ou 3 botes) et je laisse
tremper les anches dans l eau pendant 2 heures, dans des
bocaux hermtiques en verre, avec environ dix anches par
bocal (le bocal doit tre assez troit pour que les anches
tiennent debout). Aprs l tape de trempage, je remets les
anches dans les protecteurs plastique Vandoren et je les place
dans le bocal, tte en bas, avec seulement 5 ou 6 gouttes deau
au fond du bocal. Puis je nettoie les anches chaque jour leau
tide tout en les frottant doucement, toujours vers le bout de
l anche, en commenant par un ct, puis l autre. Ensuite je
rince soigneusement le bocal en verre, je remets les anches
dans leur protecteur, et je replace 5 ou 6 gouttes d eau dans
le bocal. La petite quantit d eau dans le bocal est l pour
permettre aux anches de retenir un peu d humidit et de ne
pas se scher compl t ement . Cel a prend ent re 1 et 3
semaines une anche pour tre prte jouer. Lorsque je sors
l anche du bocal pour la jouer, je la mets sur le bec, et si elle
est bonne pour moi, je la laisse sur le bec jusqu ce qu elle
soit use. Parfois le temps peut acclrer le vieillissement de
l anche, c est tout. Il arrive mme que si je joue Phoenix,
Arizona et le lendemain New York ou en Floride, j utilise la
mme anche. Encore une fois, une bonne anche est une bonne
anche. J empche l anche de scher compltement en
gardant le couvre- bec sur le bec lorsque je ne joue pas.
Assurez- vous que le couvre- bec ne comporte pas un trou
son extrmit ; si c est le cas, recouvrez- le avec du ruban
adhsif pour maintenir lhumidit de lanche. Essayez de jouer
votre instrument au moins deux fois par jour pour tre
certain que lanche reste mouille et flexible. Habituellement
je ne retire pas l anche du bec tant qu elle joue bien, et si je
lenlve pour la nettoyer, je la replace aussitt. En utilisant ce
procd, les anches durent au moins une semaine, voire deux.
Miguel Villafruela
B
e
c
s

S
1
5
,
A
2
7
-
A
1
7
,
T
2
7
,
B
3
5

A
n
c
h
e
s

t
r
a
d
i
t
i
o
n
n
e
l
l
e
s

3
,
3
1
/
2
,
4
Claude Delangle
B
e
c
s

S
1
5
,
A
1
7
-

A
2
8
,
T
2
0
,
B
3
5

A
n
c
h
e
s

t
r
a
d
i
t
i
o
n
n
e
l
l
e
s

n

3

1
/
2
David Sanborn
A
n
c
h
e
s

V
1
6

3
1
/
2

Lanche est-elle un paramtre fondamental dans la conception
du son ?
Non ! En fait elle sert " faire du son " mais cest toute une
philosophie autour de lanche quil faut prendre en compte, la
prparation de lanche, la
manire de souffler, daborder
la musique,cest un grand dbat
qui dpend de la personnalit
de chacun, et renvoie au plus
profond de soi mme,cest une
philosophie de la vie ;arriver
" positiver ses anches " vite
bien des soucis au dernier
moment... Aprs, le choix de
lanche est l pour aider dans un
but de confort pour " rassurer " le musicien mais il ny a pas que
a et il ne faut pas tout attendre delle;cela nempche pas de faire
confiance son anche qui est bien plus quun morceau de bois.
Faut-il avoir une ou des anches de rfrence ?
Oui mais je crois que tout musicien soucieux de faire un peu
de musique et dtre srieux dans son mtier na pas une anche
de rfrence, il a des anches qui lui permettent de trouver un
" idal " De plus, la rotation des anches est importante : plus
on shabitue jouer des forces danche diffrentes, plus ces
anches finissent par se stabiliser.En effet,un dpt de tartre peut
se former sur la surface de lanche et aller obstruer lgrement
les pores du roseau, ce qui va rduire sensiblement la
pntration de salive dans la fibre.Aprs,tous les musiciens ne
vont pas avoir la mme approche de leur matriel un
jeune tudiant dun conservatoire va avoir une dmarche trs
pointue vis vis de son matriel car il " baigne " dans un
environnement exigeant.dans les priodes de concours,son tat
de stress lempche gnralement de prendre du recul par
rapport son matriel. Chaque anne, quelques semaines
avant les concours du conservatoire de Paris par exemple,nous
constatons que les tudiants ont soudainement plus de mal
trouver " lanche ", ou perdent certains de leurs repres . Fort
de quelques annes dexprience, ce mme musicien a mri ;
prof ou soliste dans nimporte quel coin du globe, il fait son
mtier et na plus du tout la mme dmarche, cest dire quil
fait de la musique.Sans se contenter de nimporte quoi,10 botes
danches pourront lui suffire
pour 2 ans Peu importe
finalement,lessentiel tant que
chaque musicien y trouve son
compte.Ce qui veut dire aussi
que chaque anche peut trouver
un acqureur.
Que pensez vous de la mthode
du " test laveugle " ?
Cest ce qu il y a de mieux,car
cest le plus objectif, le plus raliste. Cependant cette mthode
ne se prte pas forcment aux diffrentes psychologies de
chacun,tout le monde nest pas prt se confronter soi mme,
il est vrai que cest le genre de test qui permet davancer,
dobtenir des choses concrtes. Cest peut-tre aussi un peu
brutal de sattaquer des certitudes parfois ncessaires et
rassurantes.Par ailleurs,elle met en vidence la relation que lon
tablit avec le musicien et tisse la confiance qui fonde nos
volutions respectives.Lintrt que lon peut porter tous ces
musiciens qui nous entourent nous a conduit une meilleure
perception de leurs exigences qui passe ncessairement par la
prise en compte de la " psycho-acoustique "
Cest dire ?
Cest assez paradoxal mais le ct fragile et sensible de lindividu,
qui fait de lui un artiste le rend paralllement vulnrable savoir
quil va se laisser influencer par des petits dtails tels que les
aspects visuels et tactiles. Par exemple, une ligature mtal peut
voquer chez certains un son " mtal ", brillant, alors quune
ligature souple les amnera attendre un son plus rond.En cela
rside la psycho-acoustique.Mais ce sont prcisment ces petits
dtails qui donnent au musicien sa propre vision des choses,sa
finesse et lui permettent dexprimer son art.
J ean Paul GAUVIN
CONSEILLER ARTISTIQUE VANDOREN
" comme une vraie philosophie,il faut arriver " positiver " ses anches "
L A V I S D E VA ND O R E N
Cette rubrique sera poursuivie dans les prochains numros.
Voir aussi dans les Vandoren Magazine prcdents les interviews dUlysse Delcluse
et Marcel Mule (N1), Guy Deplus, Lee Konitz, Karl Leister,
Fabrice Moretti, Donald Montanaro (N2)
Linterview intgrale de ces musiciens pourra tre consulte
sur le site I nternet http://www.vandoren.fr
L A V I S D E VA ND O R E N
Lanche est-elle un paramtre
fondamental dans la
conception du son ?
Cest certain, cest lanche qui
vibre,sans elle il ne se passe rien,
cest un lment indispensable
dans llaboration du son (avec le
musicien videmment)
Pourquoi les avis sont-ils si
divergents en cequi concerneson
choix ? Peut-on parler dun
langage de lanche ?
Dj, on na pas les mmes
rfrences, savoir quun
musicien ayant un bec ferm
naura pas les mmes
Laurent SULTAN
CONSEILLER ARTISTIQUE VANDOREN
Le matriel et la technique instrumentale doivent tre au service de la musique
J ean Louis REN
CONSEILLER ARTISTIQUE VANDOREN
Le concert est un lieu o lon ne peut pas tricher,
il est donc important de roder ses anches pour quelles acquirent une certaine stabilit
Quel est le rle de lanche
dans la sonorit ?
Il faut considrer linstrument
comme un accessoire ;le bec et
lanche sont des projections,
des extensions de notre voix,
ils ne " font " pas eux seuls
la sonorit mais contribuent
un certain confort . Aprs, il
faut un certain travail
Existe-t-il un langage de lanche ?
En fait, on devrait plutt parler dun vocabulaire que chacun
adapte en fonction de ses propres sensations. Cependant, une
grande majorit a tendance le rapprocher du langage de
lnologie. I l est vrai que cela renvoie des images la fois
suggestives et potiques.Mais je pense quil faudrait revenir
des rfrences plus acoustiques telles que des notions de
couleur,de renvoi aux notes fondamentales ou de richesses en
harmoniques.
Quest-ce quune anche de rfrence ?
Pour moi, une anche de rfrence est une anche que jai dj
travaille,qui a t soigneusement " rode ".De cette manire,
elle apparatra stable et pourra me donner confiance.De plus,
il est trs important davoir plusieurs rfrences.Sur un aspect
pratique, cette diversit est ncessaire. En effet elle permet au
musicien de sadapter aux conditions du milieu qui lentoure
(humidit,chaleur) mais aussi lui mme (fatigue,stress) tout
en restant le plus performant possible. Par ailleurs cela vite
de ne pas tre tributaire dun jugement unique qui pourrait se
rvler rducteur...
Est-ce important davoir
confiance en ses anches ?
Cest primordial parce quen
ralit, le doute est omniprsent
Cest pour cela quil faut une
grande confiance en son
matriel. Nanmoins, nous
sommes relativement privilgis
de pouvoir transporter notre
instrument les pianistes nont pas cette chance, ce qui leur
demande une importante capacit dadaptation.
Cela nenlve-t-il rien la musique de se rfugier dans son matriel
de cette faon ? voire de le choisir pendant des heures ?
Il faut faire une distinction : cest une perte de temps de le
choisir mais pas de le prparer.Le concert est un lieu o lon ne
peut pas tricher, il est donc important de roder ses anches pour
quelles acquirent une certaine stabilit.
En quoi consiste alors ce " rodage " ?
Cest uneutilisation quotidiennedelanche( 5 min ) qui peut staler
sur unedizainedejours,jusqu cequelledeviennestable,quellene
faiblisseplus. concrtement, commeun sportif avant leffort, cela
revient la " muscler ", lchauffer.Unefois cettetaperalise,le
musicien pourra sexprimer sans rsistancemais aussi librdetoute
angoisseconcernant son matriel et sadonner vraiment la musique.
Cette mthode permet-elle dadapter la plupart des anches au
musicien ?
Tout dabord, je conseille de jouer des anches lgrement
plus fortes que sa rfrence et de les roder. Mais si lanche se
rvlait trop tenue, on peut alors la positionner diffremment
sur le bec en les baissant ou ventuellement les retabler.
L A V I S D E VA ND O R E N
La qualit de lanche est-elle ncessaire
lobtention dune bonne sonorit ?
Roger Stemen :Absolument, la slection
rigoureuse du roseau et la rgularit de la
fabrication,dterminantes dans la qualit
de lanche permettent dextraire le "
meilleur " du son.
Dans le cadre de vos activits avec les
musiciens et notamment dans les " workshops ",que conseillez-
vous ceux qui ne jouent que deux anches par bote ?
R.S.:Je pense que si lon prend le temps de " roder " les anches,elles
donnent toutes unerponsesatisfaisante.Ainsi,aprs quelques jours,
lanche " rebelle " aura pu tre apprivoise et remplira alors les
critres recherchs par le musicien.
Michael Skinner :Pour insister sur les vertus dune telle mthode,
elle sert notamment " aplanir " les lgres diffrences de rsistance
entre les anches dune mme bote et les adapter ainsi au jeu du
musicien Ce serait une sorte de
" personnalisation " des anches.
Ces habitudes demandent-elles une
certaine ducation ?
M.S. : Oui et malheureusement, trop de
professeurs occultent en partie cet aspect
qui est pourtant la base. En effet, ils vont
chercher transmettre un enseignement
technique (comment obtenir un son ) et passer sous silence
le choix du bec, le choix des anches et leur rotation alors que
ces seuls points peuvent permettre de rgler bien des problmes.
Ce sont peut-tre des problmes quils jugent trop " matriels " ?
R.S.:Tout fait et cest notre rle de faire voluer les murs
et de nuancer les prjugs de chacun, afin que tout le monde
son niveau puisse prendre du plaisir et ne plus tre confront
ces problmes de matriel qui touffent la musique.
Michael SKINNER,
VANDOREN ARTIST RELATIONS MANAGER FOR NORTH AMERICA
et Roger STEMEN
VANDOREN ARTIST RELATIONS CONSULTANT, CALIFORNIA
"cest notre rle de faire voluer les murs et de nuancer les prjugs de chacun []
mais revenons la musique et faisons-nous plaisir "
Roger Stemen Michael Skinner
sensations et donc les mmes paramtres quun musicien
jouant un bec ouvert. De plus chacun a sa propre conception
du son idal et cest en cela que les avis peuvent apparatre
divergents Les termes employs pour qualifier une sonorit
sont de ce fait trs importants. I l existe notamment certains
regroupements :on peut parler dun " son sombre ",moins timbr
quun " son clair " pouvant tre lui mme plus percutant Mais
le son est un lment complexe qui ncessite plusieurs adjectifs
se rapportant souvent au langage de lnologie tout aussi
sensuel et subjectif, on pourra ainsi parler dun " son fruit ",
qui a de la matire,du corps.On rencontre les mmes subtilits
dans le rapport que lon tablit avec une anche.Ainsi, avec le
mme bec, dune anche lautre, on pourra atteindre le son
recherch,tout en sachant que le " son idal " est une limite dont
on ne peut que sapprocher.De ce fait, lanche idale serait celle
qui " rpond " au musicien tout en lui apportant la sonorit
souhaite par rapport ses critres.
I maginons lavoir trouve, peut-on alors la prendre comme
rfrence ?
Oui mais attention, elle sert de rfrence un instant t qui
correspond un moment, un endroit o elle tait parfaite.
Ainsi, dans des conditions dhygromtrie ou dacoustique
diffrentes lanche qui apparaissait idale la veille peut se rvler
quelconque un peu comme avec un tre humain qui na pas
forcment les mmes ractions dun jour lautre cest en
ce sens que la vie en couple nest pas monocorde. Dailleurs
on doit aussi prendre en compte le " facteur musicien " qui est
variable (fatigue, stress ) et noublions pas que lanche est
un produit naturel. De ce fait il ny a pas danche parfaite
comme il ny a pas de femme ou dhomme parfait Mon
professeur Henry Druart nous rappelait souvent que le matriel
et la technique instrumentale doivent tre au service de la
musique.Le musicien va voluer avec son anche.Cest pourquoi,
garder la mme anche de rfrence lempche alors de prendre
du recul par rapport son matriel car il reste cloisonn dans
un jugement fig face un produit naturel qui volue.
Quand le musicien cherche " faire corps " avec son instrument,
il ncessite justement une palette danches diffrentes les unes des
autres mais rpondant toutes lidal de son dsir ;cette palette
lui apportera notamment une " ouverture " apprciable (on
sera malheureux de chercher une anche parfaite quasiment
introuvable ) Dans un couple au contraire, lidal cest
dvoluer ensemble :" aimer ce nest pas se regarder lun lautre
mais regarder dans la mme direction " (Saint Exupry)
Elle reprend toutes les qualits
des couvillons en microfibre
et assure un lustrage parfait
de lextrieur de votre instrument.
C HAMOISINE
EN MIC ROFIBRES
Dot d'une grande varit de timbres,
le M30 possde une trs longue table
et une facette large. Il offre la sonorit
du B40 avec plus de facilit d'mission.
Il permet d'utiliser des anches plus tenues.
Le bec M30 est disponible
en mentonnire Profile 88
en 2 sries :
Srie Traditionnelle, diapason 442 Hz
Srie 13, diapason amricain 440 Hz
Caractristiques techniques :
Ouverture : 115/100 mm
Longueur de table : Longue
Anches conseilles :
Traditionnelles : forces 3 - 3,5 - 4
Anches V.12 : forces 3,5 - 4 - 4,5
NOUVE A U B E C M3 0
P OUR C L A R I NE T T E S I B :
Un accessoire de choix pour votre instrument.
Les microfibres assurent un nettoyage et
un lustrage parfait de votre instrument.
microfibres de haute qualit, spcialement
conues pour nettoyer en douceur.
absorption parfaite de lhumidit
et des graisses.
nettoyage et entretien faciles
leau savonneuse.
cordelette solide avec contrepoids facile
insrer dans le corps de la clarinette.
solide, il est conu pour durer.
EC OUVILLONS
EN MIC ROFIBRES
P OUR C L A R I NE T T E S S I B E T B A S S E
P OR T E - A NC HE S
D E 8 A NC HE S
P O U R C L A R I NE T T E
Un lgant tui bleu marine conu
pour protger 8 anches de clarinette sib ou mib,
ou de saxophone soprano :
des compartiments numrots permettent
de reprer les anches
sa conception facilite la circulation de lair
pratique et peu encombrant, il tient aisment
dans la poche ou dans ltui de linstrument.
NO U V E A U T S
La conception de cette srie est
entirement nouvelle, aussi bien sur
le plan esthtique que sur le plan sonore .
La ligne extrieure redessine est un clin
doeil certains becs du pass et sa forme
de mentonnire en optimise le confort.
2 modles vous seront proposs :
Le bec OPTIMUM AL3
Sa facilit dmission,
due sa nouvelle table,
est le fruit dune collaboration avec
toute une quipe de saxophonistes
venus de diffrents horizons.
Le bec OPTIMUM AL4
Ce bec au design "OPTIMUM"
prsente les mmes ouverture
et longueur de table que le A28.
NOUVE L L E S A NC HE S
D E J A Z Z Z Z
P OUR S A X OP HONE
Les tests raliss auprs de
nombreux J azzmen confirment que
cette nouvelle anche ZZ offre
une grande aisance en termes dmission
tout en prservant la rsonance
et la brillance du timbre.
Bientt disponibles :
Pour saxophone alto et tnor
dans les forces 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4
Pour saxophone baryton
dans les forces 2 2,5 3 3,5 4
S E R I E OP T I MUM :
UNE NOUVE L L E G A MME
D E B E C S P OUR
S A X OP HONE A LT O
C L A S S I QUE
P OR T E - A NC HE S
D E 6 A NC HE S
P O U R S A X O P HO NE A L T O
De mme conception que
le porte-anches de 8 anches
pour clarinette Sib,
il est conu pour
protger 6 anches
de saxophone alto.
R E T A B L E UR
E T S T I C K
Leurs surfaces abrasives en
verre tremp lavable offrent
de nombreux avantages :
un ponage fin, constant
et pratiquement inusable
dans le temps.
C OR D ON P OUR
S A X OP HONE
Muni dun crochet innovant,
dont la forme a t
spcialement tudie
pour scuriser le musicien
et lui apporter
un confort maximum.
Bientt
disponible !
E S P A C E P A R T I T I ONS VA ND OR E N
Nouvelles collections en France
De grands diteurs ont lanc de nouvelles collections (par
exemple Billaudot : coll. Vincent David en saxophone, Jean-
Franois Verdier en clarinette). Ces dernires annes, beau-
coup de musiciens se sont faits auteurs-diteurs (individuels
ou en association), en collaboration avec un magasin (Feeling,
Art-Vent) ; associations de compositeurs (Ross-Rolin-Lauba-
Havel : Questions de Tempraments).
Clarinette :Editions Saros / Clarinette Fun (Serge Dangain),
Collection Jean-Marc Foltz (Cahiers du Tourdion),
Saxophone : Ars Gallica/Cerbre (Serge Bertocchi), BG
(Serge Bichon), Musiques actuelles (Claude Georgel),
Collection Philippe Geiss (Cahiers du Tourdion),
N.B.Compact Discs :Asignaler deux excellentes collections
ltranger :
Clarinet Classics, (10 ans dexistence et bientt 40 CD :
Victoria Soames, Ph. Cuper, D. Weber, etc. et aussi du saxo-
phone : Mule, Wiedoeft,)
Arizona University recordings (AUREC), 1re srie de 7 CD
" A. Sax " parue avec un grand nombre dinterprtes amri-
cains, mais aussi danciens enregistrements de J.M. Londeix,
Cl. Delangle, F. Daneels, le Quatuor Fourmeau, etc.
Dtails des titres sur le site du label http://www.aurec.com
ou chez Vandoren.
Pdagogie
1CL7223 Carbonare, Alessandro. Clarinetto. Tone, art &
technique :100 exercices to improve homoge-
neity (angl/it/fr). 2nd ed. 2000
2CLP75 Crousier, Claude. Voyage musical en clarinette :
mthode interactive pour dbutants (+CD)
1CL8158 Crousier, Claude. Le musicien et le groupe : le
point de vue d'un professeur de clarinette
1CL8015 Hue, Sylvie. L'apprenti clarinettiste : vol.2 (fin
1er cycle) + English text
1CL8449 Maudot,C./ Berrod, Philippe. Doigts des quarts
de ton pour la clarinette
1CL8402 Rolin, Etienne. Micro-Ludes (Initiation la
musique contemporaine)
1CL8188 Villa Rojo, J. El Clarinete y sus posibilidades:
estudio de nuevos procedimientos (armonicos,
cuartos de tono,flatt,)
2CLP189 Ecouter, lire, jouer (De Haske) : vol.2+CD,
2CLP220 : vol.3+CD (oct.2002) (Pour complter
la mthode : les solos vol.2 : 1CL8437, les trios
vol.2 : 1CL8438, les chansons clbres 1CL8275)
Clarinette mib, clarinette basse
1CL8718. Richards, E. Michael. The E-flat clar.of the 21st
century. Fingerings (183 alternate, 446 microto-
ne) 419 multiple sounds, 71multiphonics (dj
parus du mme auteur : Bb clarinet (1CL6070),
Bass clarinet (1CL6071)
1CL8485 Bok, Henri. Bass Clarinet Manual : New
Techniques for the Bass Clarinet (ed.2001, dit
par lauteur)) + CD-R audio
1CL8317 Merrer, Jacques. Traits d'orchestre cl mib vol.1:
Bartok Berlioz Britten Copland Dallapiccola
Mahler Berio Janacek Stravinsky (10
volumes prvus)
Partitions+CD
Quatre nouveauts chez Billaudot :
2CLP158 Naulais, Jrme. Clar. cocktail vol.1
(part.cl.+CD accomp.rythm.;versions avec &
sans cl. : J.Fr. Verdier, cl.) facile (vol.2, moy.
diff. : 2CLP159)
2CLP207 Divers auteurs (G.Dangain/J.Naulais). Invitation
musicale au voyage+CD (classiques+folkl.)
2CLP211. Verdier, Jean-Franois. Cartes postales : 32
petites pices originales et faciles (partitions cl
& pno +CD full & playback)
Sans compter " Crocnotes ", qui complte la mthode de
Jean-Nol Crocq. 15 pices faciles clar. et piano+CD,
rf.2CLP156 (version quatuors de clar. : 1CL8312)
Clarinette et piano Nouvelles ditions
1CL8495 Bernstein. Sonata (cl & pno) d. Boosey 2001
(remplace dition amricaine 1CL3296)
1CL8230 Debussy (Zimmermann). Rhapsody+Petite
Piece. URTEXT Peters (Rhapsodie, autres di-
clarinette
I l est impossible de citer toutes les nouveauts parues en partitions, livres, CD,
qui compltent les catalogues partitions (clarinette, saxophone) de septembre 2001.
Le site I nternet Vandoren (http://www.vandoren.fr ) publiera des mises jour rgulires.
Voici cependant une bibliothque de base pour bien dmarrer la rentre
Jean-Marie PAUL
5 6 R U E L E P I C 7 5 0 1 8 P A R I S / T L . 0 1 5 3 4 1 8 3 0 0 / F A X 0 1 5 3 4 1 8 3 0 1
E M A I L C O M M A N D E S D I R E C T E S : p a rtitio n s@ va n d o re n . fr / R E N S E I G N E M E N T S : jm p a u l@ va n d o re n . fr
tions : d. originale Durand 1CL1885, Southern
1CL223, Partitions de poche orchestre Durand :
1CL7257)
1CL8427 Saint-Saens (Harvey, Paul). Sonata op.167 (d.
Chester) (autres editions : original Durand :
1CL1897 ; score clar. Seule+CD accomp. piano
3 tempi, d. Dowani : 2CLP103)
1CL8439 Weber (Gertsch/Umbreit). Concertino op.26, d.
Henle 2001 (versions Urtext de Weber et ver-
sion de Carl Baermann) (1CL8569 : Concerto
N1 Henle Urtext,)
Pdagogie
2SAP104 Delangle, Claude / Bois, Christophe. Mthode
de saxophone dbutants +CD accomp. piano
(+60 pices = vol.1, 2000) Le vol. 2 est prvu au
printemps 2003
2SAP267 Fourmeau, J.-Yves./Martin, Gilles. Saxo-
Tempo: mthode pour dbutants + CD (score
piano fourni, pices de G. Martin) texte
fr/anglais
2SAP227 Guicherd, Yves. Motivations : mthode +CD
(comp. personnelles avec rythmique)
2SAP264 Ecouter, lire, jouer : vol.2 sax alto +CD (2SAP266 :
sax tnor vol.2+CD) (mthode De Haske, Vol. 3 :
sept. 2002 ; pour complter la mthode : les trios
pour mib vol.2, 1SA5065)
1SA4963 Di Betta, Philippe. Ebauches (sax alto & pno) (4e-
5e anne, approche de la musique contemporaine)
2SAP278 Kientzy, Daniel. Saxologie. Thse 595
pages.+CD. Pour les 7 sax : modes de jeu (enve-
loppe, effets spciaux), acoustique...
Sjourn/Velluet. Les saxophones parcourent le monde
(alto vol.1 & 2 : 2SAP212,2SAP213 ; sib 1 & 2 :
2SAP256/2SAP257)
2SAP289 Div.aut. (Michat) Saxofolk : 13 pices faciles +
CD full/playback (sax/pro) de Greensleeves
Tanaka
Clarinette / Sax (France)
Allerme, J.M. : Jazz attitude 2 vol.+CD
(clar.2CLP216 & 219 ; sax :2SAP281/282)
Barret, Eric : 1SA5001 : Solos jazz pour sax
alto (10 pices initiation au jazz) ; 1SA4617 : La
Pratique du saxophone vol.1 Pellegrino, M. :
Jouez les grands thmes du jazz : initiation, 2
vol.+CD (clar. : 2CLP44/2CLP111 ; sax alto/tn.
: 2SAP155/202)
"Jazzy melo" (2,3,4 clar., trs facile+CD :
2CLP214)
U.S.A./G.B. : Deux collections se sont accrues
de nombreux titres : " Guest Spot " (G.B.) et
" Take the lead " (USA). Sans compter bien
entendu la collection Aebersold qui en est au
vol.102 : Jerry Bergonzi (ref.2SAP279) et 103 :
David Sanborn (2SAP280)
saxophone
1er Concours international de clarinette CAHUZAC Versailles
Organis par Philippe CUPER le 9 juin 2002 dans le cadre des J ournes de la clarinette de Versailles.
Philippe CUPER est professeur au CNR de Versailles et Super-soliste lOpra (concours nov.
2002, 1er soliste 1984-2002). Clarinette solo invit du Philharmonique de Berlin et laurat de 7
rcompenses internationales (Munich, Prague, Vercelli, Genve, Orvieto, Prix Slovaque et St
Petersbourg).En 2001,Philippe Cuper a t linitiative dun CD (et en a crit le livret) consacr
Louis Cahuzac (DANTE LYS366), disque aujourdhui puis. Lintgrale de luvre de
CAHUZAC daprs les manuscrits originaux a t enregistre par Philippe CUPER, mais nest
pas encore disponible. Un livre est galement en prparation.
Le jury tait compos de Michel ARRIGNON, Max COSTE, Philippe CUPER, Guy
DANGAIN, Guy DEPLUS, Hans-Peter RAAS (Suisse), Ronald VAN SPAENDONCK
(Belgique) et les compositeurs Jean AUBAIN et Paul MEFANO. Trois autres personnalits invites taient excuses : Henry DRUART, Hans-
Rudolf STALDER, Gilbert VOISIN. Certains membres du jury taient des anciens lves de CAHUZAC : Messieurs COSTE, RAAS, STALDER
et VOISIN (ce dernier ayant t lun des professeurs de Philippe CUPER)
1er Prix lunanimit : Jean-Luc VOTANO(Belgique), devenu depuis le 28 octobre soliste lOrchestre Philarmonique de Lige, 2eme
Prix : Vincent CHAIGNET (France), qui avait gagn le 3me prix du Concours international J. Francaix en 1999. Certains participants
venaient dAsie ou du Mexique
Tous les dtails (ainsi que ceux des autres concours de clarinette et saxophone rcents et venir ) seront publis sur le site www.vandoren.fr
J azz
D
.
R
.
56 rue Lepic, 75018 PARIS
Tl. 01 53 41 83 00 Fax 01 53 41 83 01 email : info@vandoren.fr
MANUFACTURE DANCHES ET BECS POUR CLARINETTES ET SAXOPHONES
FONDEE EN 1905
LA D I F F E R E N C E !
Eugene1905
Robert1928
Bernard2000

Dpt lgal janvier 2003


Directeur de la publication : Bernard VAN DOREN Rdacteur en chef : Jean-Marie PAUL
Ont particip ce numro : Anne-Sophie VAN DOREN (interviews conseillers Vandoren),
Jean-Marie PAUL (interviews musiciens, nouveauts partitions), photos : Nicolas ROUX DIT BUISSON (photos, sauf mention contraire)
Conception et ralisation de la maquette : La Maison : 01 40 90 02 20