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PPB
L'ART CINEMATOGRAPHIQUE
SIGNIFICATION DU CINMA
PAR
L. PIERRE-QUINT
me
Q .
D U L A C
FORMATION DE LA SENSIBILIT
L. LANDRY
L I B R A I R I E
j^C^A/^dl
UKT CINMATOGRAPHIQUE
II
LIBRAIRIE
108,
BOULEVARD
FLIX
ALCAN
SAINT-GERMAIN,
108
1927
Tous droits de reproduction et d'adaptation rserv
SIGNIFICATION DU CINMA
p a r L o n PIERRE-QUINT
CINMATOGRAPHIQUE.
V.
ture..,
Cette fois, autour de moi, le ton des fervents s'enfla ; ils commenaient prononcer
une foule de mots magnifiques, anoblis par
des majuscules. L'anne suivante le n o m de
Sesse Hayakawa tait affich de n o u v e a u
par le cinma d'un quartier excentrique. Je
me rendis cette reprise.
Le rayon de l'il surrel c o m m e dit
M. Jean Epstein, dchira ma nuit... La grce
de l'appareil magique m'avait touch...
Oui, le cinma pourrait tre un art original..
11 pourrait... Faisons un petit effort d'imagination : revenons deux mille ans en arrire...
en Sicile. Les ptres de Thocrite et de Vir-
les Comdies Franaises d'Europe et d'Amrique, dans le pire mlo, les traditions les
plus primes, les dcors les plus conventionnels.
Ainsi, si nous envisageons successivement
chaque art nous constatons le tribut que
lui paie le cinma. Comment s'tonner ds
lors que tout un public le tienne l'cart et
le mprise ? Non seulement il est dans l'enfance, mais c'est un enfant paresseux, qui
II. LE CINMA
ET SES CONDITIONS INDUSTRIELLES
Pour comprendre le caractre primitif
du cinma, il faut savoir dans quelles conditions commerciales il volue aujourd hui.
Enfin, suis-je
demande l'un d'eux,
dans un roman de
Qui pourrait mieux
l'amant ou le mari ?
exaspr, son directeur
Pirandello On tourne ?
que celui qui a crit :
ART
CINMATOGRAPHIQUE.
V.
II
vue divers, d'o se place l'oprateur, permettent des combinaisons varies l'infini.
De mme les gros plans sont susceptibles
d'tre utiliss aussi diversement que possible : voici deux joueurs de cartes ; soudainement l'oprateur fera apparatre, occupant tout l'cran, les mains de l'un, les mains
de l'autre ; chacun d'eux vient de tirer une
carte ; nous saurons aussitt, par l'imperceptible tremblement du pouce de celui-ci,
lequel des deux joueurs a tir la bonne
carte. L'agrandissement d'un petit objet
isol, d'une clef, d'un revolver, d'une bague,
qui passe brusquement au premier plan, est
bien souvent d'une loquence laquelle ne
peut atteindre aucune autre formule. Il y
a encore les fondus, utiliss par exemple
pour annoncer un rve. Il y a les surimpressions, grce auxquelles le cinaste fait
apparatre des fantmes, reprsente des hallucinations ; les ngatifs, qui permettent
de donner un paysage un aspect inaccoutum, trange, fantastique ; il a, ce que maintenant tout le monde connat, les ralentis,
et au contraire les acclrs ; il y a, procd
plus rcent, les flous, qui aboutissent toutes
sortes de dformations comme des images
tif, les gros plans, les fondus, les surimpressions, les ralentis, les acclrs, les truquages et les dformations, le cinma apporte
bien nos sens des impressions nouvelles.
Ces impressions constituent les matriaux
de l'art cingraphique. Pour que ces impressions donnent naissance un art original,
il faut qu'elles soient multiplies, qu'elles
s'organisent et qu'elles s'enchanent selon
un rythme les unes aux autres jusqu' voquer les grands sentiments humains. Le
microscope n'est qu'une lunette de laboratoire, parce que les images du microscope
nous rvlent des motions compltes en soi,
chacune ferme, sans lien avec d'autres.
Comparons encore les procds techniques du
cinma, les images que nous apportent les
surimpressions, les flous, les ralentis, etc...
aux sons d'un instrument de musique, nouvellement invent. J'ai entendu, il y a peu
de temps, dans un bar de nuit, un jeune
homme qui faisait glisser un archet sur la
lame mi-souple d'une scie. La scie sera un
art, d'abord si les sons qu'elle rend n'appartiennent aucun a u t r e instrument de musique,
ensuite si ces sons, en se succdant, peuvent
composer un morceau, un tout. De mme,
PI. II
A ) Le Cinma,
moyen d'expression
LE M O N D E
du fantastique
PERDU
( Film First N a t i o n a l . 1 9 2 5 )
B'
Le Cinma,
26
IV.
L ' A V E N I R
il y a, se dgageant du systme des poursuites ', un comique proprement cinmatographique ; enfin, il y a Chariot, un des plus
grands artistes de notre poque, Chariot,
qui est le gnie, qui s'lve la hauteur du
bouffon shakespearien, du hros gthien,
Chariot qui s'est surpass dans La Rue vers
Vor, l'uvre la plus importante l'heure
actuelle de tout le cinma.
L E S
L A
E S T H T I Q U E S .
L E S
C I N G R A P H I E
par
Mme
Germaine
E N T R A V E S
I N T G R A L E
DULAC
A Yvon DELBOS,
ami du cinma.
CINMATOGRAPHIQUE.
T.
II
PI. III
Expression
Outrance
cinmatographique
du geste remplaant
LA P A S S I O N
au premier
la oie
D U JEU (19071
( Film G a u m o n t )
stade.
intrieure
drable de sentiments se dessinait mlodique dominant gens et choses entasss plemle comme dans la vie. Le ralisme voluait.
Ce film de Louis Delluc ne reut pas l'accueil
qu'il mritait. Le public, toujours prisonnier
d'une habitude, d'une tradition, ternelle
entrave laquelle se heurtent les novateurs, ne comprit pas qu'un vnement
n'est rien sans le jeu des actions et ractions
lentes ou rapides qui le provoquent.
Dj le cinma tentait de s'vader des faits
nettement formuls et recherchait dans
la suggestion, le facteur motif. Fivre,
d'abord, rencontra l'incomprhension de la
foule. Et pourtant Delluc ne s'cartait gure
des traditions. Il respectait la courbe d'une
action littraire, et par consquent voluait
dans une ligne normale.
Fivre est maintenant une uvre classique
du rpertoire de l'cran. Ceux qui sifflrent
le film son apparition, l'admirent aujourd'hui, grce au progrs de leur ducation
cingraphique. Ils doivent cette heure
faire un juste retour sur eux-mmes, en pensant que mieux vaut chercher dans une uvre
originale le renouvellement de soi que la
critique. C'est ainsi que la vrit d'hier blouit
PI IV
immobile.
L A M O R T D U S O L E I L (1920)
Pas 4 1
l'expression
spars,
des
A N T O I N E T T E SABRIER
personnages.
(1926)
Pnee
41
c i n a s t e s e m p l o y r e n t le j e u des r y t h m e s
v a r i s d a n s lesquels, p a r f o i s , la r a p i d i t d ' u n e
seule i m a g e , p a s s a n t v i v e c o m m e l'clair,
a v a i t u n e v a l e u r de c a d e n c e , j ' a l l a i s d i r e d e
t r i p l e c r o c h e , r y t h m e s d ' a n a l y s e d a n s la
s y n t h s e d u m o u v e m e n t , les p r o t e s t a t i o n s
jaillissaient p a r m i les s p e c t a t e u r s : p r o t e s tations vaines mtamorphoses plus t a r d
en a p p l a u d i s s e m e n t s . P o u r la m m e c a u s e ,
effets d i f f r e n t s q u e l q u e s m o i s de d i s t a n c e .
L e t e m p s de l ' a c c o u t u m a n c e , e n t r a v e , p e r t e
de t e m p s .
L e m o u v e m e n t c i n g r a p h i q u e , les r y t h m e s
visuels c o r r e s p o n d a n t a u x r y t h m e s m u s i eaux, qui donnent au m o u v e m e n t gnral
sa s i g n i f i c a t i o n e t sa force, f a i t s de v a l e u r s
a n a l o g u e s a u x v a l e u r s de d u r e h a r m o n i q u e s
d e v a i e n t se p a r f a i r e , si j ' o s e dire, des s o n o rites c o n s t i t u e s p a r l ' m o t i o n c o n t e n u e d a n s
l ' i m a g e e l l e - m m e . Ce f u t l q u ' i n t e r v i n r e n t
les p r o p o r t i o n s a r c h i t e c t u r a l e s d u d c o r , les
s c i n t i l l e m e n t s de la l u m i r e f o r c e , l ' p a i s seur des o m b r e s , l ' q u i l i b r e o u le d s q u i libre des lignes, les r e s s o u r c e s de l ' o p t i q u e .
C h a q u e i m a g e de Caligari s e m b l a i t b i e n t r e
u n accord jet a u cours du m o u v e m e n t d ' u n e
s y m p h o n i e f a n t a s t i q u e et burlesque. Accord
la mlodie en rverie
de suggestion remplaant
LA FOLIE D E S V A I L L A N T S
personnelle.
l'action.
11925)
PKKC 4 5
A u t r e e x p r e s s i o n d e f o r c e b r u t a l e , la l a v e
et le f e u , c e t t e t e m p t e q u i f i n i t d a n s u n t o u r billon d ' l m e n t s se d t r u i s a n t e u x - m m e s
d a n s leur vitesse p o u r n ' t r e plus q u e zbrures.
L u t t e de b l a n c s e t d e n o i r s v o u l a n t se
dominer : Cingraphie de lumire.
E t la c r i s t a l l i s a t i o n . N a i s s a n c e e t d e v e l o p p e m e n t de f o r m e s q u i s ' a c c o r d e n t d a n s u n
m o u v e m e n t d ' e n s e m b l e p a r des r y t h m e s
d'analyse.
J u s q u ' i c i des d o c u m e n t a i r e s raliss s a n s
i d a l n i e s t h t i q u e , d a n s le seul b u t d e c a p t e r
les m o u v e m e n t s d e s i n f i n i m e n t p e t i t s e t d e
la n a t u r e , n o u s p e r m e t t e n t d ' v o q u e r les d o n n e s t e c h n i q u e s et m o t i v e s d e la c i n g r a p h i e i n t g r a l e . Ils n o u s l v e n t p o u r t a n t v e r s
la c o n c e p t i o n d u c i n m a p u r , d u c i n m a
d g a g de t o u t a p p o r t t r a n g e r , d u c i n m a ,
a r t d u m o u v e m e n t et d e s r y t h m e s v i s u e l s d e
la vie e t d e l ' i m a g i n a t i o n .
Q u ' u n e s e n s i b i l i t d ' a r t i s t e , s ' i n s p i r a n t de
ces e x p r e s s i o n s , cre, c o o r d o n n e s e l o n u n e
v o l o n t d f i n i e , et n o u s t o u c h o n s la c o n c e p tion d ' u n art n o u v e a u enfin rvl.
D p o u i l l e r le c i n m a d e t o u s les l m e n t s
q u i lui s o n t i m p e r s o n n e l s , r e c h e r c h e r sa
v r i t a b l e essence d a n s la c o n n a i s s a n c e d u
y,
F O R M A T I O N D E LA
SENSIBILIT
I. L E C I N M A , S Y N T H E S E D E S C A V E R N E S
A u d b u t d u s e p t i m e livre de La
Rpublique, P l a t o n p r o p o s e l'allgorie s u i v a n t e :
a I m a g i n e u n e c a v e r n e , et d a n s c e t t e
c a v e r n e , des h o m m e s e n c h a n s ds l ' e n f a n c e ,
h o r s d ' t a t d e c h a n g e r de p l a c e n i de t o u r n e r la t t e , et n e p o u v a n t v o i r q u e les o b j e t s
situs d e v a n t e u x . D e r r i r e e u x , u n e
c e r t a i n e d i s t a n c e et u n e c e r t a i n e h a u t e u r ,
est u n f e u d o n t la l u m i r e les claire. E n t r e
le f e u et les c a p t i f s est u n c h e m i n e s c a r p ,
c a c h p a r u n e cloison a n a l o g u e celles q u e
les c h a r l a t a n s m e t t e n t e n t r e e u x et les spect a t e u r s p o u r leur d r o b e r le f e u et les ress o r t s secrets des m e r v e i l l e s q u ' i l s leur m o n t r e n t . . . D a n s ce couloir p a s s e n t des f i g u r e s
d ' h o m m e s et d ' a n i m a u x . . . d o n t les o m b r e s
v o n t se p e i n d r e sur le f o n d de la c a v e r n e . . .
Il est r e m a r q u a b l e que, si l o n g t e m p s
d ' a v a n c e , P l a t o n ait p u d o n n e r u n e descripd o n e x a c t e d ' u n e salle de c i n m a . T o u t y
est, ligne p a r ligne : les h a b i t u s q u i
il est d e v e n u impossible de n e p a s r e t o u r n e r
a u m m e f a u t e u i l c h a q u e m a r d i soir ; l'inc o m m o d i t des siges, l ' o b s c u r i t gnrale,
le p r o j e c t e u r ; le couloir o passe le film,
la cloison qui isole l ' o p r a t e u r , le film luim m e , et sa p r o j e c t i o n sur l ' c r a n .
L a prescience de P l a t o n p a r a t r a plus
merveilleuse encore q u a n d on s o n d e r a t o u t
ce q u e c o n t i e n t le s y m b o l e de la c a v e r n e .
Car, si n o u s c o u t o n s l ' a p p e l de l ' O r i e n t ,
n o u s t r o u v o n s d ' a u t r e s c a v e r n e s q u e celle
de P l a t o n : celle n o t a m m e n t o Ali-Baba
dpista q u a r a n t e voleurs. Il n ' y a p a s de
voleurs d a n s les milieux d u c i n m a : ou t o u t
a u moins s'il s'en t r o u v e ils s o n t mis en prison
tout comme ceux qui appartiennent d'autrs milieux ; m a i s il y a t a n t d ' h o m m e s
dbrouillards, de businessmen,
de c o u r t i e r s
dguiss ; le c i n m a a p p a r a t si s o u v e n t
c o m m e le s o u s - p r o d u i t d ' a c t i v i t s t r a n g r e s ,
telles que la p r o s t i t u t i o n ou la p u b l i c i t
j o u r n a l i s t i q u e , q u e p e u t - t r e la c a v e r n e
d'Ali-Baba r e p r s e n t a i t u n e n d r o i t plus sr...
54
L'ART
CINMATOGRAPHIQUE
quelque i n v e n t e u r en t r o u v e la clef, M o z a r t
celle de la a m u s i q u e p u r e , p a r e x e m p l e ,
ou les frres L u m i r e celle d u c i n m a . U n e
telle conception est i n a d m i s s i b l e ; a u t a n t se
figurer que la l a n g u e f r a n a i s e ou l'archit e c t u r e g o t h i q u e s o n t a p p a r u e s a r m e s de
t o u t e s pices, en u n c e r t a i n p o i n t d u t e m p s
et de l'espace. C'est u n e v u e simpliste de
l'histoire ou de l ' a r t laquelle il est i m p o s sible de se rallier.
II.
LE
COUPLE
ANIMUS
ET
ARTISTIQUE
ANIMA
vit, se n o u r r i t , progresse en e n t r e t e n a n t de
continuels c o n t a c t s a v e c les a u t r e s a c t i v i t s
artistiques (posie, d a n s e , p e i n t u r e m m e ) ,
avec les lments v i t a u x d o n t elle i m i t e direct e m e n t le d y n a m i s m e . Les a c t i v i t s musicales pures se d t a c h e n t , c o m m e des claireurs, d u gros de la t r o u p e ; elles n e s u i v e n t
pas la route, elles s ' c a r t e n t d r o i t e et
gauche, m o n t e n t sur des s o m m e t s , et y
d e m e u r e n t , j a l o n n a n t le p r o g r s c o n t i n u e l
de la m u s i q u e t o u t c o u r t .
C'est l u n e v u e , n o u s le s a v o n s , qui n ' e s t
pas habituelle. E n gnral, c'est la c o n c e p t i o n
platonicienne qui p r v a u t , et l'on se reprsente la m u s i q u e , le discours, la d a n s e , p a r
exemple, c o m m e des a c t i v i t s distinctes,
d o n t l ' u n i o n ralise u n e sorte d ' a d u l t r e
contraire au p r i n c i p e de la spcificit de
l'art . C'est, en u n a u t r e ordre d'ides, l ' e r r e u r
des e t h n o g r a p h e s anglais q u a n d ils e x a m i n e n t srieusement le rle d u p r i n c i p e de
causalit d a n s la f o r m a t i o n de ce q u e
M. L v y - B r u h l appelle la loi de p a r t i c i p a tion sans se r e n d r e c o m p t e q u e n o t r e ide
de la causalit, en t a n t qu'elle v a a u del
de la simple c o n s t a t a t i o n d ' u n e s q u e n c e
invariable, c o n s t i t u e u n e simple v o l u t i o n ,
u n e r d u c t i o n l ' a s p e c t p h i l o s o p h i q u e de
l ' a n t i q u e n o t i o n de la p a r t i c i p a t i o n .
U n e histoire de la m u s i q u e , o il ne serait
pas t e n u c o m p t e d u rle c a p i t a l j o u d a n s
l'volution de la sensibilit musicale p a r
des u v r e s s u j e t c o m m e les
Passions
Le
Sacre
par exemple,
sur d e u x , u n d r a m e w a g n r i e n , o l'emploi
s i m u l t a n de t o u s les procds p e r m e t n o n
pas t e l l e m e n t u n e a c t i o n plus p u i s s a n t e
q u ' u n e relve continuelle des s e n s a t i o n s
d'ordres, varis, q u a t r e h e u r e s et d a v a n t a g e .
11 en est de m m e d a n s t o u s les d o m a i n e s
affectifs. L a d i n d e t r u f f e , le p t de foie
gras s o n t choses excellentes ; qui de n o u s
p o u r r a i t en m a n g e r u n e d e m i - h e u r e de suite ?
Combien d ' e n t r e nous, assis seuls d a n s u n
r e s t a u r a n t , d e v a n t u n m e n u de son choix,
s ' a t t a r d e r o n t plus d ' u n e h e u r e t a b l e ?
Q u ' o n i n t r o d u i s e des l m e n t s t r a n g e r s
la sensation g u s t a t i v e , des a s s o c i a t i o n s
d'ides, celles q u e r e p r s e n t e p a r e x e m p l e
le m e n u rgional , le c h a r m e de l ' e n t r e t i e n ,
un joli profil, u n e belle ligne d ' p a u l e s d e v a n t
nos y e u x , u n voisin d ' u n e n t r e t i e n a g r a b l e
mais pas t r o p a b s o r b a n t le c h a r m e d u
m e n u p o u r r a tre s a v o u r d e u x ou trois fois
plus l o n g t e m p s . D a n s u n a u t r e o r d r e d'ides
cette activit infiniment complexe qu'on
appelle l ' a m o u r n ' a p p a r a t p a s a u t r e m e n t
q u e c o m m e u n e o r g a n i s a t i o n s a v a n t e et
subtile destine t e n d r e sur de longues
priodes, l'ide en t a n t associe a v e c t o u t e s
sortes d ' a u t r e s a c t i v i t s , l ' e s p r a n c e ou le
souvenir de plaisirs en e u x - m m e s t r s vifs,
m a i s trs f u g a c e s .
III.
COMBINAISONS
SONORES
ET COMBINAISONS VISUELLES :
LE
CINMA-MUSIQUE
R e v e n o n s la s e n s a t i o n d u son ; elle n e
rsulte pas du dveloppement mlodique,
de l'expression de l ' h a r m o n i e ; la p r e m i r e
n o t e , i m m o b i l e , de L'Or du Rhin, celle de
l ' O u v e r t u r e de Coriolan, c e l l e d ' E g m o n t , n o u s
la d o n n e n t d ' e m b l e , a v a n t qu'il y ait ni
r y t h m e , ni s u j e t . A v o n s - n o u s p o u r l ' c r a n
u n p o i n t de d p a r t a n a l o g u e , u n effet de
lumire p u r e ? Certes n o n ; q u e n o u s dit
l'cran clair en b l a n c ? P r e n o n s Y adagio
de la IVe Symphonie de B e e t h o v e n , v o y o n s ce
que tire le musicien d u simple b a l a n c e m e n t
de d e u x n o t e s ; essayons d , e n faire a u t a n t
l'cran, avec des o m b r e s et des lumires ;
n o u s a u r o n s u n signal Morse q u i i m p r e s s i o n n e r a p e u t - t r e l ' a u d i e n c e si elle se figure qu'il
se lit S. 0 . S. et signifie qu'il y .a u n n a v i r e
en dtresse ; m a i s ici n o u s e n t r o n s d a n s la
littrature !
E n ralit p o u r q u e l ' i m a g e n o u s m e u v e ,
p o u r qu'elle engrne , il f a u t qu'elle r e p r sente q u e l q u e chose ; et de ce f a i t le c i n m a
se r a p p r o c h e des a r t s p l a s t i q u e s : p e i n t u r e ,
s c u l p t u r e (1) o u n a r r a t i f s : r o m a n ou plast i c o - n a r r a t i f s : t h t r e plus q u e de la m u s i q u e .
Cette diffrence e n t r e l ' a c t i o n de la m u sique et celle des a r t s p l a s t i q u e s a t p a r f a i t e m e n t dcrite p a r H e i m h o l t ? :
Q u a n d diffrents a u d i t e u r s c h e r c h e n t
r e n d r e l'impression p r o d u i t e s u r e u x p a r
de la m u s i q u e i n s t r u m e n t a l e , il a r r i v e s o u v e n t
que les s i t u a t i o n s ou les s e n t i m e n t s q u ' i l s
s u p p o s e n t r e p r s e n t s d a n s les m m e s m o r c e a u x s o n t t r s d i f f r e n t s e n t r e e u x . Le
p r o f a n e se r p a n d alors en railleries s u r ces
J 1 ^ <;? uleur u n e combinaison de couleurs peut tre
agreabre 1 il sans rien reprsenter. Pour qu'il y ait motion !1 faut qu 1 1 y ait langage, reprsentation, soit d'un
objet extrieur, dans la plupart des cas, soit exceptionnellement d une disposition intrieure.
e n t h o u s i a s t e s , et c e p e n d a n t ils p e u v e n t t o u s
avoir plus ou m o i n s raison, p a r c e q u e la
m u s i q u e n e d p e i n t ni des s i t u a t i o n s , ni des
s e n t i m e n t s , m a i s s e u l e m e n t des dispositions
de ! , m e , q u e c h a q u e a u d i t e u r n e p e u t dsigner a u t r e m e n t que p a r la p e i n t u r e des vnem e n t s e x t r i e u r s qui d t e r m i n e n t ordinair e m e n t en lui .des dispositions a n a l o g u e s (1) '.
L a m u s i q u e , d o n c , agit d i r e c t e m e n t sur
l ' a t t i t u d e m e n t a l e ; le c i n m a n e p e u t agir
q u ' e n p r s e n t a n t des i m a g e s . L o r s q u e rsonn e n t les q u a t r e n o t e s initiales de la
Symphonie en ut mineur, le m o u v e m e n t i n t r i e u r est
i m m d i a t , s i m l t a n e , u n a n i m e , aussi bien
chez c e u x qui s o n t i n f o r m s q u e ces q u a t r e
n o t e s r e p r s e n t e n t le D e s t i n f r a p p a n t
la p o r t e , q u e chez c e u x qui se c o n t e n t e n t
d ' y voir u n e a n a c r o u s e m a r t e l e p r c d a n t
u n e p u i s s a n t e t e n u e . A l ' c r a n l'effet n e
p e u t t r e i m m d i a t ; il f a u t q u e la p e r c e p t i o n
de l ' i m a g e ait eu lieu ; elle n e sera p a s simult a n e ; et l'image ne suscitera p a s chez t o u s
les s p e c t a t e u r s le m m e m o u v e m e n t intrieur. Certes, cet gard, les i m a g e s susceptibles de p r o v o q u e r a p p e l d u sexe ,
(1) Thorie physiologique de la musique (T. I), p. 331'
du Cinma, p. 44.
IV.
AUTRES
CHAMPS
D'EXPLOITATION
DU CINMA :
LE T H T R E ,
Ne p l e u r o n s
LA PANTOMIME, LA
pas
sur
la p r o f o n d e
DANSE
origi-
CINMATOGRAPHIQUE.
T.
II
On ne p e u t s p a r e r d u t h t r e la p a n t o m i m e
qui en est l ' u n des a s p e c t s , et q u i est aussi
u n e des a v e n u e s m e n a n t au c i n m a . C'est
celle q u ' a suivie Charlie C h a p l i n ; d a n s
quelles c o n d i t i o n s ? l ' a p o l o g u e s u i v a n t perm e t t r a p e u t - t r e de le saisir.
L o r s q u e M e h e m e t - A l i se dcida la difFicile e n t r e p r i s e d ' a t t a q u e r les W a h a b i t e s ,
il c o n v o q u a e n u n d i o u n ses p r i n c i p a u x
officiers, et leur m o n t r a n t u n g r a n d t a p i s
plac a u milieu de la salle, et au milieu d u
t a p i s , u n e p o m m e : Cette p o m m e , leur
dit-il, c'est le N e d j e d , qu'il s'agit de r d u i r e ;
ce t a p i s , c'est le dsert, o u n e a r m e n e p e u t
v i v r e . J e d o n n e r a i le c o m m a n d e m e n t de mes
forces qui p r e n d r a la p o m m e s a n s m e t t r e
le pied sur le t a p i s .
Aprs divers essais i n f r u c t u e u x , le prince
I b r a h i m s ' a v a n a , s'agenouilla t r a n q u i l l e m e n t au b o r d du t a p i s , le roula, e t lorsqu'il
n ' e n r e s t a plus q u ' u n e lisire t r o i t e , saisit
la p o m m e d ' u n geste ais.
Laissons d ' a u t r e s le soin de tirer de ce
rcit des e n s e i g n e m e n t s politiques ou militaires ; d a n s l'ordre a r t i s t i q u e , la signific a t i o n en est claire : on n ' o b t i e n t ce q u e l'on
cherche q u ' e n p a r t a n t de ce q u e l ' o n possde.
publique,
V. L E
ROMAN
c i n m a t i q u e , p o u r y t r o u v e r les s u j e t s , les
t y p e s , les m a n i r e s de voir et de p r s e n t e r
que l'cran a m r i c a i n n o u s a r e n d u e s f a m i lires.
T o u t c o m m e le r o m a n c i e r , le cinaste
possde u n e libert c o m p l e x e d a n s le c h o i x
d u s u j e t , du cadre. Il p e u t dcrire de prs
c o m m e de loin, m i n u t i e u s e m e n t ou p a r
g r a n d e s lignes. Il p e u t f a c u l t prcieuse
d o n t il n ' a pas encore us a u t a n t qu'il conviend r a i t modifier la vitesse, le d r o u l e m e n t de
ses images.
La diffrence essentielle e n t r e les d e u x
a r t s est que le livre dcrit le m o n d e e x t r i e u r
et le m o n d e i n t r i e u r en t e r m e s de conscience
claire, n o u s laissant imaginer
l'un, nous
p e r m e t t a n t de n o u s reprsenter
l'autre ;
t a n d i s q u e p o u r l'cran, c'est le c o n t r a i r e ,
le m o n d e e x t r i e u r est reprsent ; le m o n d e
i n t r i e u r ne p e u t t r e que suggr p a r des
gestes, p a r des m a n i f e s t a t i o n s d ' o r d r e spatial. U n e a u t r e infriorit d u cinma est la
l e n t e u r r e l a t i v e d'vocation
de l ' i m a g e p a r
r a p p o r t a u m o t . U n m o t c o m m e hiver est
peru en u n e demi-seconde ; l ' i m a g e corresp o n d a n t e n ' e s t p e r u e q u ' e n cinq ou six
secondes. Impossible d o n c d ' g a l e r l'cran
ja r a p i d i t k a l i d o s c o p i q u e de c e r t a i n e s vocations
potiques.
Ivre:
C o m m e n t raliser l ' c r a n en v i n g t - c i n q
secondes, c'est p e u prs le t e m p s qu'il
f a u t p o u r les lire, aussi blouissante
succession d ' i m a g e s ?
Ainsi d o n c p a r r a p p o r t a u x a u t r e s a r t s
d y n a m i q u e s m u s i q u e , posie le c i n m a
est encore a f f e c t d ' u n coefficient d ' i m m o b i lit. C'est q u ' i l s u b i t i n l u c t a b l e m e n t l ' a t t r a c tion de la sensibilit p i c t u r a l e .
VI.
LA
PEINTURE
E n t r e le c i n m a et la p e i n t u r e , il y a sans
doute des c o m m u n a u t s d'origine ; car si
les a r t s d u discours, c o m m e n c e r p a r H o m r e
(1) Cf. J u l e s d e G a u l t i e r , L a Vie mystique
de la
Nature.
Bazan,
d'appliquer
au
cinma
vention de D a g u e r r e . L a sensibilit a u t o u r
de laquelle sont v e n u e s se g r o u p e r les diverses
sensibilits voques p a r le cinma, c'est
la sensibilit p h o t o g r a p h i q u e mobilise d a n s
le t e m p s .
VII. L A
PHOTOGRAPHIE
L ' i n t e r v e n t i o n de la p h o t o g r a p h i e , d a n s le
cinma r e v t d e u x f o r m e s . D ' u n e p a r t , elle
p e r m e t la p r o d u c t i o n des images, leur d i f u sion t e n d u e et c o n o m i q u e ; c'est ce t i t r e
q u e l'cran intresse les h o m m e s politiques,
en t a n t q u e t h t r e d u p a u v r e . Certes le
cinma est u n m e r v e i l l e u x i n s t r u m e n t de
p r o p a g a n d e i n t e r n a t i o n a l e c o n d i t i o n de
savoir s'en servir, et s u r t o u t de n e p a s le
laisser voir m a i s ce n ' e s t p a s ce t i t r e
qu'il intresse l ' e s t h t i q u e ; on p e u t m m e
affirmer q u e plus u n film est crit d a n s u n e
langue i n t e r n a t i o n a l e , plus il r e s s o r t i t
e s p e r a n t o de l ' c r a n , m o i n s il est intress a n t du p o i n t de v u e a r t i s t i q u e : on n ' e n t e n d
gure de cinaste s ' e x t a s i e r s u r la p o r t e
i n t e r n a t i o n a l e de l ' c r a n q u e p o u r s ' e x c u s e r
d ' a v o i r p r p d u i t u n film d n u d ' i n t r t et
de p e r s o n n a l i t .
C'est l le ct i n d u s t r i e l de la ralisation
c i n m a t i q u e ; il s ' a p p l i q u e t o u t aussi b i e n
des dessins a n i m s , des films d c o r a t i f s ,
des films c o n u s selon la f o r m u l e expressionniste, et q u i n e s o n t , a u f o n d , q u e d u
thtre photographi.
Mais u n a u t r e l m e n t i n t e r v i e n t lorsque
l'cran r e p r o d u i t p o u r n o u s des i m a g e s
naturelles s u s c e p t i b l e s d ' t r e f o u r n i e s p a r
la seule p h o t o g r a p h i e .
La sensibilit p h o t o g r a p h i q u e n ' a p a s
t o u j o u r s p o r t ce n o m ; l encore il n ' y a v a i t
pas de c i r c o n v o l u t i o n rserve ; elle s ' a p p e lait a u t r e f o i s le g o t de la r e s s e m b l a n c e et
du ralisme et j u s t i f i a i t le succs de m i n u tieux o b s e r v a t e u r s de la n a t u r e (certains
peintres hollandais) ou de d e s s i n a t e u r s docum e n t a i r e s tels S a i n t - A u b i n , D e b u c o u r t , etc.
Cet i n s t i n c t , la p h o t o g r a p h i e d o n t la c h a m b r e
noire, la c h a m b r e claire, le p h y s i o n o t r a c e
ont t des p r c u r s e u r s l'a s a t i s f a i t q u a n t
d e u x d i m e n s i o n s de l'espace ; m a i s elle n e
d o n n a i t ni le m o u v e m e n t , ni la couleur, ni
le relief.
La l a c u n e de b e a u c o u p la plus g r a v e t a i t
le m a n q u e de m o u v e m e n t ; elle a t comble
par la d c o u v e r t e d u c i n m a et p e u t - t r e
e
t
>
VIII.
CONCLUSION
N o u s v o y o n s m a i n t e n a n t de quels l m e n t s
complexes s'est f o r m e en n o u s la sensibilit c i n m a t i q u e : n o n s e u l e m e n t d e u x films
font a p p e l des l a m b e a u x de sensibilits
diffrentes, m a i s encore u n m m e film n ' e s t
pas c o m p r i s de la m m e m a n i r e p a r t o u s
ceux qui le v o i e n t .
Le c i n a s t e a t e n d a n c e ignorer c e t t e
complexit ; il est volontiers p o r t vers l'orgueil t e c h n i q u e qui l'incline considrer
c o m m e seul i n t r e s s a n t le c o m m e n t ? et
m p r i s e r le quoi ? . E t n o t o n s q u e p a r
quoi ? on pxeut e n t e n d r e les choses les plus
diverses : u n e i n t r i g u e dveloppe et m u l tiple, u n milieu social, u n c a r a c t r e d ' h o m m e ,
une d a n s e , un geste, ou m m e c o m m e les
entrelacs des m o s q u e s u n e rverie
m y s t i q u e . Mais il f a u t qu'il y ait q u e l q u e
chose ; et s u r t o u t il ne f a u t pas q u e c e r t a i n s
l m e n t s le s u j e t p a r e x e m p l e
ART
CINMATOGRAPHIQUE.
V.
II
LE T E M P S
DE
L'IMAGE
EST
VENU!
p a r M. Abel GANCE
Il y a le c i n m a et il y a l ' a r t d u c i n m a
qui n ' a p a s encore cr son nologisme.
J a m a i s , en a u c u n t e m p s , a u c u n e u v r e
de la pense h u m a i n e n ' a p u bnficier d ' u n e
diffusion aussi v a s t e e t aussi r a p i d e .
Ces p r o p r e s paroles s o n t e m p r u n t e s
l ' m i n e n t d i r e c t e u r d u B u r e a u de la cooprat i o n intellectuelle, M. L u c h a i r e , q u i a j o u t e :
E n v i r o n 150 millions de p e r s o n n e s v o i e n t
u n g r a n d film. U n e s t a t i s t i q u e d ' a u t r e p a r t
tablit q u e 6 p o u r 100 de s p e c t a t e u r s frq u e n t e n t les salles et q u e 94 p o u r 100 de
F r a n a i s ne v o n t pas encore a u c i n m a .
Ces 6 p o u r 100 d o n n e n t d j 100 millions
de recettes. E s t - c e la peine de m o n t r e r ce
q u e d e v i e n d r a le c i n m a lorsque ces 6 p o u r
100 s e r o n t d e v e n u s 25 p o u r 100 p a r e x e m p l e .
E t m a i n t e n a n t laissez-moi v o u s dire, u n
p e u a u h a s a r d car, labores d a n s le malst r o m de Napolon,
je n ' a i p a s eu le t e m p s
de m e t t r e b e a u c o u p d ' o r d r e ' d a n s m e s ides
laissez-moi v o u s dire b t o n s
rompus
q u e l q u e s ides personnelles.
J e n e cesse de le dire : les paroles d a n s n o t r e
socit c o n t e m p o r a i n e ne r e n f e r m e n t p l u s l e u r
vrit. Les p r j u g s , la m o r a l e , les c o n t i n gences, les t a r e s physiologiques o n t enlev a u x
m o t s p r o n o n c s leur v r i t a b l e s i g n i f i c a t i o n .
C'est le plus habile et n o n le plus v r a i qui s'exp r i m e avec les meilleurs m o t s , et on en a r r i v e
croire moins les paroles q u e les silences. Seuls
les actes sont encore assez d ' a c c o r d a v e c n o t r e
psychologie. N o u s ne p o u s s o n s q u e r a r e m e n t
n o t r e hypocrisie en d n a t u r e r le sens.
Nos actes r e f l t e n t assez n e t t e m e n t n o t r e
psychologie de s u r f a c e . Le c i n m a t o g r a p h e
en s y n t h t i s a n t les a c t e s et en s u p p r i m a n t
la parole m e t la v r i t et la svrit des a c t e s
la disposition des n o u v e a u x p s y c h o l o g u e s ,
et ce n ' e s t p a s l le m o i n d r e de leurs a t o u t s .
11 i m p o r t a i t d o n c de se t a i r e assez longt e m p s p o u r oublier les a n c i e n s m o t s uss,
vieillis, d o n t les plus b e a u x m m e n ' o n t p l u s
d'effigie et, l a i s s a n t r e n t r e r en soi l ' a f f l u x
n o r m e des forces et c o n n a i s s a n c e s m o d e r n e s ,
de t r o u v e r le n o u v e a u langage. Le c i n m a
est n de cette ncessit, m a i s les a r t i s t e s
de v a l e u r h s i t e n t , et les crans a t t e n d e n t ,
les crans,' ces g r a n d s miroirs b l a n c s t o u j o u r s
p r t s r e n v o y e r d a n s les foules a t t e n t i v e s
le g r a n d visage silencieux de l ' A r t a u sourire
mditerranen.
n o t r e A r t u n e loi dure,, e x i g e a n t e , r e j e t a n t
l'agrable ou l'original t o u t prix, nglig a n t la v i r t u o s i t et la facile t r a n s p o s i t i o n
p i c t u r a l e : la loi qui rgit la t r a g d i e racinienne avec u n c a d r e strict d ' o l'vasion n e
d e v i e n t plus possible. Ne p a s plaire l'il,
mais courir d r o i t a u c u r d u s p e c t a t e u r ,
laisser c e u x qui n ' e n o n t p a s p o u r p r e n d r e
plus de soin de c e u x qui v e u l e n t bien o u v r i r
le leur et a v e c ceux-ci c o n v e r s e r p r o f o n d ment.
C e r v a n t e s dit S a n c h o t r a v e r s D o n
Quichotte, cette phrase admirable :
Voil la vie, m o n a m i , hlas ! a v e c c e t t e
diffrence qu'elle ne v a u t p a s celle q u e n o u s
voyons au thtre !
Quelle plus sublime dfense de l ' A r t e n
gnral, d u n t r e en p a r t i c u l i e r ? C o m m e le
reflet d u feu d a n s u n cuivre est plus b e a u
q u e le feu, l ' i m a g e d ' u n e m o n t a g n e p l u s
belle d a n s u n e glace, l ' i m a g e de la vie est p l u s
belle l'cran q u e la vie elle-mme. Les
valeurs s ' a f f i r m e n t et s ' a f f i n e n t la fois
p a r le cadre qui les isole en les s l e c t i o n n a n t
de ce f a i t .
J e vais m e p e r m e t t r e de citer i n t g r a l e m e n t et sans c o m m e n t a i r e s , t a n t la p e r s u a -
d'impossibilits ni d a n s le t e m p s ni d a n s
l'espace.
Est-ce faire u v r e d ' a r t i s t e ou d ' a r t i s a n
que d ' o r d o n n e r i n t e l l i g e m m e n t t o u t e s ces
forces feriques p o u r recrer u n u n i v e r s v u
travers un temprament
? Est-ce
faire u v r e d ' a r t i s a n q u e de d c o u p e r et
souder a d r o i t e m e n t les mille p e t i t s clats
de ralit q u ' o n a r r a c h e a u x forces v i v a n t e s
p o u r en c o n s t i t u e r u n e s u p e r r a l i t t r o m peuse, plus i n t e n s e q u e la v r a i e ? E s t - c e
faire u v r e d ' a r t i s a n q u e de r u n i r c e n t min u t e s disperses de la d o u l e u r ou de l ' a m o u r
d ' u n e f e m m e , fixes a u vol, l ' i n s t a n t
fugitif de leur p a r o x y s m e expressif, et de les
a d d i t i o n n e r sur l ' c r a n p o u r o b t e n i r u n
m o u v e m e n t , u n e g r a d a t i o n , u n crescendo
d o n t le t h t r e ignore la p u i s s a n c e ?
Quelle plus belle apologie f e r a i - j e a p r s
cela ?
T o u t a u plus o u v r i r a i - j e q u e l q u e s p a r a g r a p h e s p s y c h o l o g i q u e s en corollaires.
N o u s n o u s s o m m e s t r o m p s j u s q u ' prs e n t . Ni t h t r e , ni r o m a n , m a i s c i n m a t o g r a p h e . C o m m e n t les diffrencier ? Voici :
g r a p h i q u e t r s s u p r i e u r e la m m e v r i t
h u m a i n e , p a r la t r a n s m u t a t i o n e s t h t i q u e
que l ' A r t a u r a a p p o r t e c e t t e vrit.
Que m a n q u e t il au c i n m a p o u r t r e plus
riche ? De la s o u f f r a n c e , il est j e u n e , il n ' a
pas pleur. P e u d ' h o m m e s s o n t m o r t s de
lui, p a r lui, p o u r lui. Le gnie t r a v a i l l e d a n s
l ' o m b r e de la d o u l e u r j u s q u ' ce q u e c e t t e
o m b r e soit r e d e v e n u e de la lumire. Le c i n m a
n ' a p a s eu d ' o m b r e de c e t t e sorte, et c'est
p o u r q u o i il n ' a p a s encore ses g r a n d s a r t i s t e s .
T r o p de p e r s o n n e s en p a r l e n t et p e u semb l e n t y voir clair. Il y a des gens qui o n t t r o p
de flair et q u i d p a s s e n t le b u t , c o m m e ces
chiens qui en c h e r c h a n t u n livre d c o u v r e n t
l ' a m a n t de leur m a t r e s s e . Ils v o n t la
chasse des e n n e m i s d u c i n m a , m a i s c'est
lui qu'ils blessent c h a q u e c o u p de f e u .
D a n s n o t r e c o r p o r a t i o n , les cris : Unissons-nous ! r e t e n t i s s e n t c h a q u e pas, m a i s
quels chos p r o f o n d s veillent-ils ? Q u a n d
on se rend c o m p t e combien p e u on est soim m e son ami, on ne s ' t o n n e plus de se
t r o u v e r si seul au m o n d e .
Ce n ' e s t p a s en f a i s a n t des effets de soleil
l'cran q u ' o n lui fait f a b r i q u e r de la
lumire.
94
L'ART
CINMATOGRAPHIQUE
e u x ou les choses q u i p a r l e r o n t le m i e u x .
Ils en o n t la couleur, le p a r f u m , la voix.
Voici q u e l ' a t t e n t i o n , la posie et la souff r a n c e cratrice sur e u x se p r c i s e n t , les
h a p p e n t et les a r r t e n t , et voici q u ' l ' i n s t a n t
o je les r e g a r d e ils e x i s t e n t , et ils e x i s t e n t
d ' a u t a n t m i e u x qu'ils sont les fils des choses
sur lesquelles ils v o n t s ' a p p u y e r .
Le d r a m e p r e n d corps, la psychologie
s'installe, le c u r p e u p e u b a t , les m a c h i n e s
h u m a i n e s sont p r t e s . L ' A r t d u Cinma
commence.
Le cinma d o t e r a l ' h o m m e d ' u n sens n o u v e a u . Il coutera p a r les y e u x . Wecol n a a m
r o u m e t h nacoloss : Ils ont vu les voix , dit le
T a l m u d . Il sera sensible la v e r s i f i c a t i o n
l u m i n e u s e c o m m e il l'a t la prosodie.
Il v e r r a s ' e n t r e t e n i r les oiseaux et le v e n t .
U n rail d e v i e n d r a musical. U n e r o u e sera
aussi belle q u ' u n t e m p l e grec .Une n o u v e l l e
f o r m u l e d ' o p r a n a t r a . On e n t e n d r a les
c h a n t e u r s sans les voir, joie, et la Chevau-
kespeare, R e m b r a n d t , B e e t h o v e n f e r o n t d u
c i n m a , car leurs r o y a u m e s s e r o n t la
fois m m e s et plus v a s t e s . R e n v e r s e m e n t
fou et t u m u l t u e u x des v a l e u r s a r t i s t i q u e s ,
LE
TEMPS
DE
L'IMAGE
EST
VENU
9 7
E x p l i q u e r ? C o m m e n t e r ? A quoi b o n ?
Nous m a r c h o n s q u e l q u e s - u n s s u r des che
v a u x de n u a g e , et q u a n d n o u s n o u s b a t t o n s
c'est a v e c u n e r a l i t p o u r la c o n t r a i n d r e
d e v e n i r d u rve.
L a b a g u e t t e de c o u d r i e r est d a n s t o u t
CINMATOGRAPHIQUE.
V.
II
98
L ART
CINEMATOGRAPHIQUE
t a i n s a u x q u e l s il f a u t q u ' o n s ' h a b i t u e , je
reconnais que le t e m p s de l ' i m a g e est v e n u
Le cone l u m i n e u x distille la joie ou la
d o u l e u r a u x a n t i p o d e s la m m e seconde,
et il r e c o m m e n c e r a des a n n e s , des sicles
p e u t - t r e , c e t t e m m e distillation sur de n o u velles g n r a t i o n s . J a m a i s l ' u v r e
d'art
n ' a u r a m i e u x d m o n t r son o m n i p o t e n c e
d a n s l ' E s p a c e et d a n s le T e m p s .
Oui, u n A r t est n, souple, prcis, v i o l e n t ,
rieur, p u i s s a n t . Il est p a r t o u t , en t o u t , s u r
t o u t . T o u t e s les choses c o u r e n t lui, plus
v i t e q u e les m o t s ne se r a n g e n t sous la p l u m e
l o r s q u ' u n e pense les appelle. Il est si g r a n d
q u ' o n ne le p e u t voir en entier, et q u i v o y a n t
ses m a i n s , q u i ses pieds, q u i ses y e u x , s'crie :
C'est u n m o n s t r e a u q u e l il m a n q u e
une me.
Aveugles ! U n c o u t e a u de c l a r t l a r g i t
p e u p e u vos p a u p i r e s . R e g a r d e z bien. Des
o m b r e s a d o r a b l e s et bleues j o u e n t s u r la
figure de Sigalion : ce s o n t les Muses q u i d a n s e n t a u t o u r de lui et le c l b r e n t l ' e n v i .
Le T e m p s de l ' I m a g e est v e n u !
Schiller crivait H u m b o l d t :
Il est d o m m a g e q u e la p e n s e d o i v e
d ' a b o r d se diviser en l e t t r e s m o r t e s , l ' m e s'in-
CINMATOGRAPHIQUE.
V.
II
c e t t e m m e f e m m e n u e et n o u s p e r m e t s u b j e c t i v e m e n t de voir t o u t ce q u ' e l l e r e s s e n t
et ce qu'elle pense.
Ceci m e f a i t songer u n e p a g e d u g r a n d
Sverin-Mars qui dit ceci :
Quel a r t e u t u n r v e plus h a u t a i n , plus
p o t i q u e la fois et plus rel ? Considr ainsi,
le c i n m a t o g r a p h e d e v i e n d r a i t u n m o y e n
d ' e x p r e s s i o n t o u t f a i t e x c e p t i o n n e l , et d a n s
son a t m o s p h r e n e d e v r a i e n t se m o u v o i r
q u e des p e r s o n n a g e s de la pense la plus suprieure a u x m o m e n t s les plus p a r f a i t s et les
plus m y s t r i e u x de leur course. C e t t e f i x a t i o n
d a n s l ' t e r n i t des gestes h u m a i n s a v e c la
p r o l o n g a t i o n de n o t r e e x i s t e n c e et t o u t e s
les m o u v a n t e s , jolies et t e r r i b l e s c o n f r o n t a t i o n s qu'elle s u p p o s e d u p a s s et de l ' a v e n i r ,
est u n e chose m i r a c u l e u s e .
D ' a u t r e p a r t , le c i n m a n o u s r a m n e
l ' i d o g r a p h i e des c r i t u r e s p r i m i t i v e s ,
l'hi1 oglyphe, p a r le signe r e p r s e n t a t i f de
c h a q u e chose, et l est p r o b a b l e m e n t sa p l u s
g r a n d e force d ' a v e n i r .
Le c i n m a f e r a p e n s e r b e a u c o u p plus direct e m e n t , a v e c plus d ' e x a c t i t u d e . N o u s voil,
p a r u n p r o d i g i e u x r e t o u r en a r r i r e , r e v e n u s
s u r le p l a n d ' e x p r e s s i o n des E g y p t i e n s q u i
d o i v e n t t r e t e n u s p o u r g r a n d s e n t r e nos
g r a n d s a n c t r e s . Le langage des i m a g e s n ' e s t
pas encore a u p o i n t p a r c e que nos y e u x
ne s o n t p a s encore f a i t s p o u r elles. Il n ' y a
pas encore assez de respect, de culte p o u r ce
qu'elles e x p r i m e n t . L a m a j o r i t d u p u b l i c
n ' e s t p a s encore p r t e . Il lui f a u t des spectacles de t r a n s i t i o n , et c'est n o t r e a b d i c a t i o n
q u o t i d i e n n e m a i s v o l o n t a i r e q u e de rester
au-dessous de nos dsirs a f i n de m e n e r
la foule au-dessus de sa n o n c h a l a n c e .
J ' c r i v a i s il y a q u e l q u e s a n n e s :
L a posie p e u t c o m m e u n e fe e n t o u r e r
l'cran de ses b r a s t r a n s p a r e n t s ; elle y
p n t r e r a t r s difficilement, car c'est l le
g r a n d et r e d o u t a b l e p r o b l m e ; la
fixonsn o u s d a n s nos images ou reste-t-elle e n t r e
elles, prsente, et c e p e n d a n t t o u j o u r s invisible, lie p a r u n p a c t e secret a u x a u t r e s
A r t s qui lui i n t e r d i s e n t de n o u s a p p a r a t r e
objectivement ?
J e ne connaissais p a s assez ce j e u n e dieu
d u silence, et j ' a i compris depuis que la posie
t a i t de t o u t e s les muses sa prfre.
U n g r a n d film ?
Musique : p a r le cristal des m e s qui se h e u r t e n t ou se c h e r c h e n t , p a r l ' h a r m o n i e des r e t o u r s
TABLE DES
PLANCHES
25
.....
35
IV. A) Jeux d'ombre et de lumire remplaant l'tat moral du personnage immobile : La Mort du soleil, 1920
41
) Scne complte en trois plans spars :
la table servie expliquant l'expression des personnages : Antoinette
Sabrier, 1926.
V. Le chant du violon : jeune fille transposant la mlodie en rverie personnelle.
Exemple de suggestion remplaant
l'action : La Folie des vaillants, 1925. 45
104
TABLE
DES
PLANCHES
TA.BLE
DES
MATIRES
29
51
83
L'ART CINMATOGRAPHIQUE
I
Le Fantastique, par
P.
MAC-ORLAN.
Valeur
R
psychologique
A.
BEUCLER.
DULLIN.
de
l'image,
par
le
ALLENDY.
ACTEURS ET ACTRICES
DOCUMENTS
ET
D'AUTREFOIS
ANECDOTES
SCHNEIDE
Ouvrages parus :
Milngue, par J . T R U F P I B I I , de la Comdie-Franaise, professeur au
Conservatoire.
Samson, par Pierre V E B E R , auteur dramatique.
Mademoiselle Molire, par Henry L Y O N N E T , auteur du Dictionnaire
des Comdiens jranais.
Bocage, par Paul G I N I S T V , ex-dirccteur de l'Odon.
Frdrlck Lemaitre, par S I L V A I N , doyen de la Comdie-Franaise
Rachel, par Louis B A R T H O U , de l'Acadmie Franaise.
La Dugazon, par Hugues L E R O U X et Alfred L E R O U X .
Adrlenne Lecouvreur, par Georges R I V O L L B T , auteur dramatique.
Marie Dorval, par N O Z I R B .
La Champmesl, par Emile MAS.
Volumes in-8 cu, avec planches en photo(,ypie.