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17/6/2015

Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

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Identitetmtamorphoses
crituresdudplacement
dansl'oeuvred'HenriMichaux
parJeanMichelMaulpoix
HenriMichaux

Voyagesrels

Dplacementshallucins

Peintureetposie

Voyagesimaginaires Ledplacementdessignes Enjeuxdelaposie

Autresessaisconsacrs
HenriMichauxprsents
surcesite
Adistance
Clown
LesMeidosems
Lectured'Ecuador

"Peindre,composer,crire,meparcourir:lestl'aventured'treenvie"

L'oeuvredeMichauxprsentetoutentireunedoublevocationau
mouvementetl'exploration.Onnesauraitdoncmieuxlaprsenter
danssonensemblequ'enrflchissantauxdiversparcoursqu'elle
accomplit.Laquted'identitetdesavoirquis'ypoursuitemprunte
lesvoiesdelamtamorphose.Ledplacementyconstituelemode
privilgidel'explorationdesoimme.Laconditionhumainedans
sonensembles'ytrouvetraduiteenrythmes,territoiresetitinraires
psychiques.Onassistedonc,danscetteoeuvre,unemultiplication
demouvements,aussibienphysiques(parlesvoyagesoulesmises
l'preuveducorps)quementaux(parletravaildel'imaginaireou
l'expriencedelarverieetdudrglementintrieurprovoqu)ou
encoreformels(parl'inventionverbaleetlacrationpicturale).
Peud'oeuvresmanifestentaussivigoureusementquecelledeMichaux
l'insatisfactionquilesmotive.Etc'estundesestraitslesplus
remarquablesquedenousparlerdelacraturehumaine,etdoncde
nousmmes,commed'unpaysexplorer,oud'unpaysagedont
l'apparentestabilitdissimulequantitdeminusculesvnements.
Desvnementsdontl'crivainseral'observateuretletmoin
privilgietdontiltiendralachroniqueavecuneassiduit
doulouruse:

HenriMichaux,peindre,
composer,crire
Cataloguedel'expositionconsacre
HenriMichauxparlaBibliothque
nationaledeFrance,l'automne
1999.DirigparFlorencedeLussy
etJeanMichelMaulpoix.Codition
Bibliothquenationale/Gallimard.
TextesdePierreAlechinsky,
MauriceBlanchot,PierreBoulez,
MichelCollot,MarcLeBot,Grard
Mac,JeanRoudaut,JeanLouis
Schefer,GrardTitusCarmel.

http://www.maulpoix.net/deplacement.html

"Dansmespropritstoutestplat,riennebougeets'ilyaune
formeicioul,d'ovientlalumire?Nulleombre.
Parfoisquandj'ailetemps,j'observe,retenantmarespiration
l'afftetsijevoisquelquechosemerger,jeparscommeuneballe
etsautesurleslieux,mslatte,carc'estleplussouventunette,
rentredanslemaraisjepuisevivement,c'estdelaboue,delaboue
toutfaitordinaireoudusable,dusable."

Enfvrier1985,quatremoisaprslamortdeMichaux,paraissait
soussasignatureauxditionsGallimardunouvrageintitul
Dplacementsdgagementsdontilavaitachevlemanuscritpeude
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

tempsavantdedisparatre.Pressentaitilalorssafinprochaine?
Toujoursestilqueletitredecerecueil,dramatiquementclairpar
lamortdesonauteur,prendunevaleurtestamentaire:l'onnepeut
s'empcherd'yentendrecommeunedfinitionultimedel'acte
crateur,justeavantledplacementetledgagementfinals,ceuxde
lamort,surlaquelleMichauxn'avaitcessd'anticiperparl'criture,la
rverie,oul'alinationprovoque.
Emblmatiquedel'oeuvre,cetitrel'estjusquedanssagraphieetses
sonorits.Ilestformd'uncoupledetermesjuxtaposs,telsque
Michauxlesaffectionne(Epreuvesexorcismes,Emergences
rsurgences,Faonsd'endormifaonsd'veill...).Cettesimple
appositiondedeuxmotstablitentreeuxunetension.Ellecreun
champdeforces,voireun"champmagntique":unespace
d'attractionoquelquechose,justement,sedplaceetsedgage.Ce
titrevientcouronnerunelongueligned'oeuvresellesmmesplaces
sousl'gidedumouvement:Ailleurs,Passages,L'Infiniturbulent,La
Nuitremue,Parcours,Pardestraits,Parlavoiedesrythmes,etc...Il
dgageetilidentifie,enquelquesorte,unefoispourtoutes,ceque
lesautrestitresdeMichauxrptaientavantlui.Mais,touten
dgageantl'essentiel,ilneconclutpas:ilrptepluttetdplaceune
nouvellefoiscedontl'critureavaitdjfixlatrace.
Cetitrenousinvitedoncrelireetreparcourirl'ensembledes
trajectoiresdeMichaux.Ilrsumesonprojetetillivrelaclefdesa
surprenantevaritd'inventionsetdeformes.

Lesdplacementsd'HenriMichaux,cesontcesallesetvenuesdans
l'espacegographiqueoudansl'imaginairequeconstituentles
voyages,relsoufictifs.Cesontleslansturbulentsdeladrogue,de
lafolie,dessignes,descouleurs,dusens,del'critureoudela
peinture.Plusfondamentalement,c'estd'undplacementdans
"l'espacedudedans"qu'ils'agittoujours,versleplusintime,leplus
secret,leplusreculdel'tre,endirectiondecequeMichauxappelle
"leslointainsintrieurs".
Maischaquedplacementestaussidgagement:lafoismisejour
d'unsensenfoui,recherched'un"grandsecret",etlibrationd'une
contrainte.C'estll'aspectmagiquedel'oeuvredeMichaux:son
crituremdiumniqueviseintervenirdansl'treelleest
foncirementmobileetmobilisatrice.UnephrasedePassagesrsume
cela:"j'crispourmeparcourir.peindre,composer,crire:me
parcourir.Lestl'aventured'treenvie."

Autresessaiscritiques
prsentssurcesite
(posie,prose,peinture...)
AnneMarieAlbiach
CharlesBaudelaire
YvesBonnefoy
MarcChnetier
BenotConort
MahmoudDarwich
MichelDeguy
ChristianGardair
JulienGracq
RobertoJuarroz

Ilconvienttoutd'abordd'observerquecesdplacementsmultiformes
rsultentdeladifficultd'tred'HenriMichaux.Ilsl'accusentautant
qu'ilslacorrigent.Ilsn'yapportentpasdesolutiondfinitive,mais
unesortederponserythmique.Ilscorrespondentuneincessante
remiseenroutedusujetquinecraintrientantquesafataleinertie,
etquipourtantrecherche,audeldecesincessantsdplacements,
quelquedgagementinouquiluipermettraitd'acquiescerenfinetqui
l'installeraitcommedeplainpieddansl'loignement.C'estl
notammentlesujetdespomesdePostures,derniresectiondu
volumeparuen1985,paroledestinavouluques'achevtl'oeuvre
dupote.Voiciletextequicltcetouvrage:

"Dansl'troitesalle

JMGLeClzio
LeLyrisme
StphaneMallarm
LeMercuredeFrance

quicessed'tretroite
calmevientnotrerencontre

HenriMichaux

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PierreMichon
GastonMiron
GrardNoiret
ValreNovarina
Posiecontemporaine
PascalQuignard
RainerMariaRilke
ArthurRimbaud

uncalmedebienvenue
composd'allonges,d'allonges
abandonsnondnombrs

Emplacementn'estplusici

NicolasdeStal
JulesSupervielle
AntonyTapis
MichelTournier
PaulValry
VerlaineetMallarm
JeanPierreVerheggen
LonZack

n'estplusl
onacessd'enavoir,d'envouloir

Ducotonneuxentoussens
vacillant,indtermin
surlepassquisombre

Tourments,tournantsdpasss
uncorpspourtantnondisparua
coul

Lieuxquitts
Tempsducalmecontinu

parfait
nonmodul.

Tempsdanslequelonneseraplus
dconcert
divis,
danslequelrienn'interpelle,
onedbouchephnomneaucun

Plusderencontre
Mondesansgradins
ouauxmilliersd'imperceptibles
gradins
accidentsindistinctement
coulissantdansdesimilaires
accidents

Egalisation
enfintrouve
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enfinarrive

quineseraplusintercepte.
Onyvogue.

Jubilationl'infinideladisparition
desdisparits."

Cepomemesemblefaireentendreunetonalittrs"orientale".Il
voqueunapaisement,undtachement,une"galisation"tout
oppossauxdivisionsetauxdisparitsdontsouffrel'homme
occidental.IlnousdmontrecombienMichauxaspiraitverslafinde
savieunimmensedtachementquil'auraitdgagdeluimmeet
quiauraitmisfinlasparationdusujetd'aveclemonde.
Maisc'estlletermed'unitinraire.Etilfautprsentrevenirsurla
"difficult"d'trequiexpliquelesmouvementsentoussensquel'on
peutobserverdansl'oeuvredeMichaux.Rappelonsqueluimmese
prsenteostensiblementcommeunpetittreausoufflecourt,aux
musclesfaibles,auxosfragiles:uneespcedecratureincertaineet
chtive,souffrantd'undficitoud'unsurcrotd'identit,sujette
toutessortesdevertigesetdemtamorphoses,contraintedoncau
dplacementparlesallesetvenuesdesesfantmesintrieurs,
poussesanscessedgager,dguerpirsousl'injonctionde
quelquepouvoircoercitif.Ainsi,Plume,l'antihrosinventpar
Michaux,estiluntre"dplac":iln'estpassaplacedansle
monderel.Ilneconcidepas,ils'avreinappropri,ilsesituesans
cesse,commesonauteur,"entrecentreetabsence."
Lesdplacementsetlesdgagementssontdonclafoispour
Michauxunefatalitetunemthode,unefaondesubiretune
rponseinsoumiselaperscutiondumoi.Complmentairesautant
queparadoxaux,cesdeuxtermesvoquentaussibienlemouvement
del'tredansl'espacequelemouvementdel'espacedansl'tre.
L'hommeestletmoindescoupsdethtredesonintrioritautant
quel'acteurdesarvolte.Sonvoyagepeuttreimmobileet
stupfiantilpeutallerverslecentreouversleslointainsilpeut
distendrelatemporalitoul'espaceilatoujoursuneralit
psychiqueetunevaleurexistentielle.

Les voyages rels


Chronologiquement,lespremiersvoyagesdeMichauxsontceuxqu'il
effectuementalementparlarverie,pendantsonenfancebelge.Ainsi
qu'illeconfiedansuntextede1958intitul"Quelques
renseignementssurcinquanteneufannesd'existence",cesontles
motsdudictionnaire,dcouverts11ans,puislalanguelatine,qui
accueillentsonhumeurboudeused'enfantanmiquequilavierelle
rpugne.D'emble,c'estensetournantverslededanseten
s'intressantauxsignesqueMichauxparvientsedgagerquelque
peudecequ'ilconnatdumonde:"Dcouvertedudictionnaire,des
motsquin'appartiennentpasencoredesphrases,pasencoredes
phraseurs,desmotsetenquantit,etdontonpourraseservirsoi
mmesafaon."
Plustard,vientl'poquedesvoyagesrels.Renonanten1920aux
tudesdemdecinequ'ilavaitentreprisesl'anneprcdente,
Michaux"embarquecommematelotsuruncinqmtsschooner."Entre
l'Europeetl'Amrique,ilvaainsivoirs'ouvrircequ'ilappelle"la
grandefentre"delameretdcouvrirune"camaraderietonnante,
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inattendue,fortifiante",touteopposel'isolementqu'ilavaitconnu
danslepensionnatflamandoilavaitpoursuivisestudesprimaires.
Maisen1921,ledsarmementdesbateauxquiavaientservide
transportsdetroupesetdevivrespendantlapremireguerre
mondialerenvoieMichauxterreoilretrouvelavilleetles"gens
dtests".C'estalors,danscesannesde"ratage",entre1921et
1926queMichauxprouveledsird'crire.Ilpubliesespremires
plaquettesenBelgique:LesRvesetlajambe(1923),Fabledes
origines(1924).Jereviendraiplusloinsurlesconditionsdecette
entredanslalittrature.
Sil'onexcepteQuijefus,paruauxditionsGallimarden1927,mais
quinefutjamaisrditparsonauteur,lepremierlivreimportant
retenuparMichauxluimmeestunrcitdevoyage,Ecuador,publi
chezGallimarden1929.MichauxasjournunanenEquateur,
l'invitationdesonami,lepoteGangotena.Ilprsentecetteaventure
gographiquecommeunevritablepreuve,autantphysiqueque
morale.L'idemmedevoyagesetrouvedplace,lorsqueMichaux
crit,dansla"Prface"d'Ecuador:"Unhommequinesaitnivoyager,
nitenirunjournalacomposcejournaldevoyage."Pluttqu'une
excursionexotique,c'estenfaituneespcedesecondemiseau
mondequenousassistons,undpartabsolu,impliquantunrisque
physiqueetunepertedetouteslesrfrences.AllantenEcuador,
Michauxabandonneles"plerinagesvots"delaviequotidienne.Il
semblelarecherchedumilieuidaletinfranchissabledumonde.
L'quateurestaussibienunsecret,unelimite,unelignedepartage
quiluisontintrieurs.Ledplacementimpliqueunepertedetoutes
lesrfrences.Surlamer,dslespremiersroulis,unecrise
d'identitsefaitsentir:Michauxfaitfaceun"dserthaletant".Plus
tard,arrivQuito,ilvoitsedresserlaCordillredesAndesetil
subitalorscequ'ilnommela"crisedeladimension":
"Lapremireimpressionestterribleetprochedudsespoir.
L'horizond'aborddisparat
Lesnuagesnesontpastousplushautsquenous.
Infinimentetsansaccidents,cesont,onoussommes,
LeshautsplateauxdesAndesquis'tendent,quis'tendent."

Michauxn'emploierapasdestermestrsdiffrentslorsqu'il
caractrisera,quelquesannesplustardles"grandespreuvesde
l'esprit"auxquellesl'initierontsesexpriencesdel'hallucination
provoque.Telsqu'illesdcritdansEcuador,lespaysages
volcaniquesdeshautsplateauxquatoriensvoquentlescrations
d'uncerveauhallucin.Onyfume"l'opiumdelagrandealtitude",on
ymarchesur"unsolvenududedans".Onysuffoque,ons'yfatigue
etl'ons'yaffaiblit.
L'Equateurcristalliseainsitouteslesdifficultsdel'tre.Ilfigurele
redoutablefacefacedusujetaveclamatrialitdumilieuterrestre.
Ilmetnusaprcarit.Visvisdelaverticalitdelamontagne,le
voyageurs'prouvefaibleetdmuni.Sonsoufflecourtetsa"carcasse
depoulet"semblentnepaspouvoirrsisterl'preuvequileurest
impose.Or,cevoyageursedcouvredesforces,unevolontetun
enttementquilesurprennent.Sasouffrancemmeapparaten
dfinitivecommelesignemanifestedesonexistence.La"crisedela
dimension"rvleenvritl'aspirationcequiestplushaut,plus
fortetplusbeau.Levoyageurs'exclamealors:"Malheurceuxquise
contententdepeu!"

DansUnbarbareenAsie,levoyageprendunedimensionnouvelle.Il
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s'agitcettefoisd'uneexplorationsystmatiquedespaysasiatiqueso
Michauxparattrepartilarecherched'unprojetspirituel.Ilva
dcouvrir,pourlapremirefois,auxIndes,unpeuplequi"enbloc,
paraisserpondrel'essentiel."Cevoyageldatede1930.Aprsla
mortdesesparents,en1929,Michauxavaitfaitd'autresexcursions,
verslaTurquie,l'Italie,l'Afriquedunord.Cellescitaientdestines,
desonpropreaveu,"expulserdeluisapatrie,sesattaches,de
toutessortes.Maisaprsavoirainsivoyag"contre",ilvoyage
"pour".Sicritiqueousiinjustesoitilparfois,notammentvisvisde
lasocitjaponaise,UnbarbareenAsiedonnelesentimentd'une
dcouverteenthousiaste,commesi,pluttqu'unespace
gographique,Michauxs'taiteffectivementouvertunaccsun
territoireintrieurnouveau.Ainsiexaltetill'Hindoupoursamatrise,
satranquillit,songotdelajouissanceetdel'adoration,sacapacit
"intervenirquelquepartensoi."AprslesHindous,d'autrespeuples
sontvisits:Tibtains,Cingalais,Chinois,Japonais,Malais.Chaque
fois,levoyageurseposeenobservateur:ils'attachetmoignerde
lasingularitdechacun.Iltiredesesessaisinterprtatifsles
fragmentsd'unemorale.C'estunecertainefaond'tre,demarcher,
desetenir,quiestfinalementexalte.Auboutdesonvoyage,
MichauxdcouvreJavaunpeuplequiluisembleparfait:
"LeMalaisaquelquechosedesain,denoble,depropre,d'humain.
(...)Ilestprcis,net,rappelantparfoisleBasque.Malheureusement,
jeconnatraipeinelesMalais.Iln'yapasunechosequejen'aime
eneux.Pasuneforme.Pasunecouleur."
Ilsembledoncquependantcepripleasiatique,etparticulirement
danssaderniretape,Michauxaitvrifiuncertainnombre
d'intuitionspersonnelles,voirebauchunethique,assezpeu
codifiableenprceptes,maisquisersumeraitparlamiseen
videncedequelquesqualitsessentiellesdontl'Occidentauraitperdu
lesens:legotdusecret,lasensualit,l'insatisfaction,lalenteur,le
dtachement,larverie,l'aptitudeintervenirensoi...Cen'estpas
unOrientdepacotillequ'ilrapporte,avecsesgourous,sesparfumset
sestissuschatoyants,maisquelquechosecommelesentimentde
l'Orientmmedel'tre,unevueplusclairvoyanteetpeuttreplus
compltedelaconditionhumaine.Pourreprendrel'unedeses
formules,Michauxaobtenu,envoyageanttraversl'Asie"passeport
pourallerdemaindeparlesmondes".Iln'auraalorsplusbesoinde
sedplacerphysiquementd'unpaysl'autre,ilvoyageradsormais
parlamditation,ayantadoptleprceptedeBouddha,formulaux
deuxdernireslignesd'UnBarbareenAsie:Tenezvousbiendans
votrelevous.COLLESALACONTEMPLATION."L'orient,en
dfinitive,luipermetdes'orienter.

Voyagesimaginaires
En1949,MichauxcriradansLaviedanslesplis:"Jenevoyage
plus.Pourquoilesvoyagesm'intresseraientils?Cen'estpasa.Ce
n'estjamaisa."Cen'estplusaudehorsdesoiquelepoteva
scruterl'trangetmaisensoi.Cen'estpasenAsiequ'ilferafigure
devisiteurbarbare,maisdanssesintimes"proprits".Collla
contemplation,ilsecontenteraalors,pendantuntemps,desvoyages
imaginairesquelarverieetl'crituresontaptesfaireprolifrer.
Cesdplacementsfictifsdonnerontlieul'inventiondescontres
utopiquesd'Ailleurs(LaGrandegarabagne,lePaysdelamagie,Ici
Poddema).CespaysirrelsconstituentpourMichauxdes"Etats
tampons":ilditavoircommencd'inventercertainsd'entreeuxlors
desesvoyagesrels,pourseprotgerdelaralittrangrequi
l'oppressaitetpoursel'appropriermtaphoriquement.Ainsiconfietil
quePlumenaquitenTurquieetquecepersonnageperscutdisparut
lejourmmedesonretourdecepays.
ChacundesterritoiresfictifsprsentdansAilleursestvisitd'une
faonparticulire.En"GrandeGarabagne",cequifrappeestla
divisiondupeupleentribusnombreusesquisedistinguentpardes
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pratiquessingulires,desritesetdescomportementsremarquables
traduisantdesdiffrencesdetemprament:lesHacssontspcialiss
danslescombatsfratricidesetspectaculaires,lesOrbussontde
sagesphilosophesaux"yeuxdevase",lesOurgouilless'empiffrent,
"n'ontsouciderien,etviventsansrienfaire",lesGaurssontaltrs
dereligion.Ainsiprolifrentlesracesfictivescommeautantde
curiositsanthropologiquesetdeprovincesdu"dedans".Omobuls,
Omanvus,Ecoravettes,Rocodis,Garinavets,cetinventairedlirant
donnelieuunesurprenantecrationverbale
Au"Paysdelamagie",cesontprincipalementdesphnomnes
surnaturelsquisontobservs.Ouplutt,ils'agitld'unterritoireo
lanaturemmes'avrespontanmentsurnaturelle.Parexemple:
"Surunegranderoute,iln'estpasraredevoirunevague,unevague
touteseule,unevaguepartdel'ocan.
Ellen'aaucuneutilit,neconstituepasunjeu.
C'estuncasdespontanitmagique."
AuPaysdelaMagie,lesespritss'imposentauxobjets.Ils
contraignentetdterminentlescomportements.A"Poddema",on
assisteunesortedenouvellesynthseentrelescoutumesetles
forcespsychiques.Lestribusimaginairessontgroupesendeux
catgoriesprincipales:lesPoddemaisnatureletlesPoddemaisaupot.
Lesunssontdominateursetlesautresesclaves.Toussecaractrisent
parleurhypersensibilit:cettecivilisationprivilgiele"savoirsentir"
pluttquelesavoirfaire".Elleanotammentcomposunegammede
frissons.LavieimmobileetvgtativedesPoddemaisfavoriseleur
hypersensibilit.Elles'apparentecelledesvgtauxdontMichaux
dvelopperadanssesdessinsl'imageriefantastique.

Surchacundecesterritoires,rgnelamtamorphose.Elleopre
l'essentieldudplacementetdudgagement.Ellefaitapparatre
l'insouponndesconduitesordinairesentransfigurantlemonde,
considravecl'oeildel'innocenceoudelafolie.Leregardlafois
inquisiteuretnafdecebarbareperptuelqu'estlerveuraccusela
stupidit,lafrocitoulafaiblessehumainequevoilentles
conventions,lacultureetleshabitudes.C'estenexagrantles
particularits,etdansunesorted'aveuglementoutr,queMichaux
nousdonnevoir.Ilyatoutlafoisunedimensiononirique
fantaisisteoufarfeluedanscestextes,etunedimension
philosophiquequejeseraistentderapprocher,toutesproportions
gardes,deCandidedeVoltaire,oudesLettrespersanesde
Montesquieu,tantleregardnafdel'trangerypermetl'mergence
satiriqued'unevritcache.Pluttquedanslatraditionlittrairedes
rcitsdevoyages,soucieuxdupittoresqueetdel'exotisme,Michaux
s'inscritl'intersectiondecesreportagesphilosophiquesquesontles
contesvoltairiensetdecesexpriencesspirituellesoumystiquesque
constituentlesvoyagesdansl'audel,le"LivredesMorts"oula
descenteauxEnfers.
Lesdmarchesdel'imaginationoprentainsiundoubledgagement:
ausensfamilier,ondiraquelesillusions,lesidologies,lesbquilles
mentalesdetoutessortesdoivent"dgager",fairelevide,faireplace
nette.Ausensfortdumot,onverradanscettecriturelamiseen
perspectivedes"lointainsintrieurs",etcommel'avnementduplus
secret,duplusintime.Poursedgager,l'tresedplaceluimme
danstoutessortesd'objets:unepomme,desfourmis,uneplage,une
fort.N'tantrien,maisinfinimentsouple,cepetittrevasemettre
partout.L'imaginaired'HenriMichauxprsentelesmoeursd'un
Bernardl'Hermite:
"Partoutoilva,ils'installe.

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Etpersonnenes'tonne,ilsemblequesaplacetaitldepuis
toujours.
Onattend,onneditmot,onattendqueLuidcide."

JecompareraisvolontierslespaysdontMichauxinventorieles
coutumesdesinstrumentsoptiques,depuissantsmicroscopes
permettantd'observerdetrsprs,etjusquedanslesmoindres
dtails,endformantgrotesquementleurstraits,cesdrlesde
craturesinfimesquesontleshommes.Cesoutilsexpressionnistes
sontsipuissantsetpernicieuxquel'oncomprendbienttquetoutcela
adjtvuailleurs,l'oeilnu,maissansquel'ons'enrendt
compte.L'imaginaireproduituneffetd'exotismeenprsentantles
lmentslesplusanodinsdelaralitsousunangleinconnu.La
fivreimaginativedeMichauxprojettesurlepapier,commedansune
salledecinma,quantitd'identitsoccasionnellesettransitoires.Le
potemultiplieainsilesfiguresd'emprunt.Safivrede
mtamorphosesembletoutlafoisrendreimpossiblel'individuation
enaffolanttoussesrepres,etconstituerune"rechercheperduede
l'individualitetdeladistinction".
Cesavoirdelamtamorphose,Michauxl'apuisdansdeslectures
hybrides:anatomie,sciencesnaturelles,encyclopdiesetmanuelsde
parapsychologie.Quantsafacultdemtamorphose,elletientsa
puissancedetraduction:iltranscritenfigurescorporelles,en
apparencesouenconditionssuccessiveslesmoindresvnementsde
savieintrieure.Ilconvertit"l'espacedudedans"enpaysageseten
corps.Ainsis'imposetilcommeungrandpotedelafigureoudela
figurativit,enmmetempsquecommeunhermneutecapablede
dchiffreretd'articulercequidemeureinexprim.Ilestenfin
dramaturgeoumetteurenscne,danslamesureoillaborede
petitespicesquimettentenreprsentationcettemmeintriorit
invisible.
Lamtamorphoseconstituedoncuneremonteverslasurfacede
l'identit,voireuneidentificationdesoifleurdepeau.Lepoteest
cepcheurquiremontedudedansdes"morceauxd'homme"etqui
leurprteuneapparencematriellesouventfantastique:
"Mesbrasgarsplongentdetousctsdansdesventres,dansdes
poitrinesdanslesorganesqu'onditsecrets(secretspourquelques
uns!).
Mesbrasrapportentrtoujours,mesbonsbrasivres.Jenesaispas
toujoursquoi,unmorceaudefoie,despicesdepoumons,je
confondstout,pourvuquecesoitchaud,humideetpleindesang."

Onlevoit,Michauxfouillelededansdel'treavecuneespcederage
destructriceetdsespre,commes'ilespraitytrouverdela
tideur.Ilmalmneettorturelesapparencestoutlafoispour
tenterdeconnatre"LeGrandSecret"etpourobtenirunaccs
illuminatoirelaplnitude."LeGrandcombat"ouvrelavoiequi
mneau"Grandsecret".Surlechemindelavrit,"l'treintrieur
combatcontinuellementdeslarvesgesticulantes."
Touslesdplacementsrelsouimaginaires,gographiquesou
fantasmagoriquesdeMichauxsontdoncdesapproches,des
acheminementsquin'entrouvrentdevritqueparsurprise,par
accidentetparsurcrot.Ilsconstituentdesactesdecrationetdes
kyriellesd'inventions.Ilsneveulentrienprouver,rienenseigner,
maisilsobservent,ilsscrutent,ilsinterrogent,ilsnousapprennent
seulementmieuxouvrirlesyeux.Michauxvoyage,peint,crit,
compose,essaiedesdrogues,"pourapprocherleproblmed'tre".Il
lerendpluscrucial,plusspectaculaire,plussaisissant.Ils'ytablit
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

demeure,puisqu'enfindecomptec'estce"problme"mmequiest
notrevritableproprit.Ledplacementetledgagementrsultent
denotreinaptitudeconnatrequoiquecesoit,etd'abordnous
mmes,autrementquedansl'instanced'unecriseetd'unvertige.
L'crivaindcoupedes"tranchesdesavoir"enfaisantdirectement
l'preuvedelaprcaritetdel'alatoiredesacondition.

Le dplacement hallucin
HenriMichauxapoursuivil'explorationdeceprimordialdnuementen
systmatisant,partirde1956,sesexpriencesd'alinationmentale
provoqueparl'usaged'hallucinognes.Cesexpriencesfurent
prolongesuncertaintemps,puisquelederniergrandouvragede
Michauxconsacrauxdrogues,Misrablemiracle,datede1972.
Ellesontprisuntempsl'allured'uneenqutesystmatique(avec
l'usagededroguesdiffrentes,dosesvariablement)rapportedans
Connaissanceparlesgouffres(1961)etdansLesGrandes
preuvesdel'esprit(1966).
OnsaitquelerapportdeMichauxauxhallucinognesestclairement
dfiniparlestroisphrasesqu'ilaplacesenpigraphe
Connaissanceparlesgouffres:"Lesdroguesnousennuientavecleur
paradis.Qu'ellesnousdonnentpluttunpeudesavoir.Nousne
sommespasunsicleparadis."L'expriencedesdroguesne
constituedoncpasunechappatoire.Elleesttoutaucontraire
lgitimeparlesoucide"parcourirdeboutenbout,sansfin,sans
honte"la"mdiocreconditionhumaine".L'hallucinationprovoqueest
commel'critureunlieud'exprimentationdesoi.Ils'agitdevoir
l'trefonctionnerenjetantsursespnombresunelumireextrmeet
enmodifiantsesappuis.Ainsicritildansconnaissanceparles
gouffres:"Toutedroguemodifievosappuis.L'appuiquevouspreniez
survossens,l'appuiquevossensprenaientsurlemonde,l'appuique
vouspreniezsurvotreimpressiongnraled'tre.Ilscdent.Une
vasteredistributiondelasensibilitsefait,quirendtoutbizarre,une
complexe,continuelleredistributiondelasensibilit."
Maiscetteaventure,biensr,n'estpassanspril,puisque
l'observateurestaussil'observ.Michauxserendluimmejusque
surlesrivesdelafolie.DanslechapitreVdeMisrableMiracle,il
racontecomment,lorsdesaquatrimeprisedemescaline,une
erreurdecalculleconduisitprendrelesextupledeladoseprvue:
c'estalorsqu'ilabordales"grandespreuvesdel'esprit",
compltementsubmergparlesvaguesdel'ocanmescalinien:
"Quoi?Qu'estcequisepasse?L'tatmajorsaisiaucolletperdde
vuesestroupes.Plusindfendablequ'unbouchontressautantdans
uneeauagite,plusvulnrablequ'ungaronnetavanantcontreune
colonnedetanksquidbouchentsurlaroute."
Onvoitqueseulelacrationmtaphoriqueestmmedetraduireet
deractualiserdansl'criturel'effroideladpossessionsubie.Ilya
biensruneespcedegageureoudeparadoxeprtendrecriresur
untatquin'estrellementperceptiblequedansuncomplet
drglementdetouteslesfacults.LadrogueaposMichauxdes
questionsd'esthtiqueetd'efficacittechniqueelleaenquelque
manirecontraintlepoteobservateuretexprimentateur
multiplierlesmodesdedplacementsdel'criture:usagedupome
fulgurant,destraitsetdeslignes,desrcitsaprscoup,destudes
trsdocumentes,attentionsurtoutauxmomentsderetouraurel,
aux"mergences"etaux"rsurgences".Lemouvement,l,esten
premierlieuceluidesimagesquiaffluent,quipullulent,
incontrlables,etquis'emparentdelatteetdelafeuille.
Al'issuedetellesexpriences,Michauxparvientl'unedes
dfinitionslesplussinguliresqu'ilaitdonnesdel'homme:"untre
freins",ditil,quinesupportelerelqu'enl'attnuant.Celainvite
prendreconsciencedel'espced'hrosmeinavououlatentque
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

supposelasystmatisationdesdplacementsexprimentaux
l'intrieurdesoi.Michauxaeneffetfondl'essentieldesontravail
d'crivainsurcequis'avreleplusfaibleetleplusalarmantdansla
craturehumaine,savoirsoninaptitudesefixer.Sesexpriences
d'hallucinationprovoqueontaboutilerapprocherdeceuxqu'il
appelleles"frresdepluspersonne",lesalins:
"Combiensouventencesheuresinterminables,quoiquecourtesen
fait,del'exprienceduterribledcentrage,combiensouventn'atil
passongsesfrres,frressanslesavoir,frresdepluspersonne,
dontlepareildsordreenplusenfonc,plussansespoir,vadurerdes
joursetdesmoisquirejoignentdessicles,battusdecontradictions,
detapespsychiquesinconnuesetdesbrisementsd'uninfiniabsurde
dontilsnepeuventrientirer."
Initiparlamescalineun"fonctionnementmentalautre",Michaux
publieraplusieurstextesinspirsparlesalins,notammentdans
Cheminscherchs,cheminsperdus,transgressions,paruaux
ditionsGallimarden1981.Denouveau,ildemande"l'anormalit"
del'aidermieuxcomprendrecequ'estl'hommeordinaire,etdelui
rvlertoutelarichessed'nigmesquisedissimulesouslemasque
desapparencessimples.
Ilexisteencored'autrestypesdedplacementsdansl'oeuvrede
Michaux,telsquelarveriedansFaonsd'endormi,faons
d'veill(1969)oildcritlestatstransitoiresqu'ilaffectionne
entreveilleetsommeil,outelsquelamaladiedansBrascass
(1973)oilrapportesadcouvertede"l'hommegauche".
Maisjesouhaiteenvenirprsentauxdeuxmodesdedplacements
lesplusvidentsetlesplusdirectement"lisibles":ceuxdessignes
del'critureoudelapeinture.Peindreoucrire,c'estpourMichaux
treencampagne.

Le dplacement des signes


L'critureestunactequiluicote,unactesuspect,unactedplac.
Audpart,ilsedfied'ellequilaissesongottropdetraces.Dans
Poteauxd'angle,ilpointeceparadoxe:
"Plustuaurasrussicrire(situcris),plusloigntuserasde
l'accomplissementdupur,fortetorigineldsir,celui,fondamental,de
nepaslaisserdetrace.
Quellesatisfactionlavaudrait?Ecrivain,tufaistoutlecontraire,
laborieusementtoutlecontraire!"
SiMichauxs'estdcidcrire,cen'estfinalementque"fautede
mieux",fautedepouvoirintervenirplusdirectementdansl'tre,faute
depouvoirsemouvoiravecdesmoyensmoinscontraignants,plus
efficacesetpluslgers.
Le vertige des genres
Lanotiondedplacementsprendalorsunreliefsinguliersinousla
mettonsenrelationavecl'espcedevertigedesgenresquecultive
volontiersMichaux.Ilaffirmeeneffetque"lesgenreslittrairessont
desennemisquinevousratentpassivouslesavezratsdupremier
coup".Ilveutdireparlquetoutcrivainquineprendpasd'emble
sesdistancesaveclatraditionetquinesedonnepaspourpremier
objectifdemettreenpicesseshritagestomberafatalementdans
l'orniredelalittrature.Michauxrcusecellecidansses
classifications,sescodes,toutcequeGenetteappelle
"l'intertextualit",quidtermineetquispare.Irrductibletout
cloisonnement,l'oeuvredeMichauxsedplaceparmilesgenreset
dplacelescritresordinairesdeceuxci.Onytrouveaussibiendes
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

aphorismes,desrcits,despomesenversouenprose,des
journauxintimesoudevoyage,desreportages,desessais,desnotes
dezoologieoudebotanique,desfablesoudescontes,desmicro
romans,despicesenunacte,desalbums,desprfaces,destraits
divers,desdialogueslafaonplatonicienne...Toutcelademanire
tellequelanotionmmedegenrelittrairedevienttoutcoup
vertigineuseoustupide:chaquetextesedplacesurdeslisiresentre
cesdiffrentesformes,sansjamaisconcidervritablementavec
aucuned'elles.
Dansl'ensemble,onobserveraqu'hormisceuxqu'ilconsacrel'tude
deshallucinognes,lestextesdeMichauxsontdepeudelongueur.Ils
rpondentauxpousses,auxurgences,auxdplacementsalatoires
del'criture."Attentionaubourgeonnement,prvientilcrireplutt
pourcourtcircuiter."Cequiimporteici,commedanslapeinture,
c'estavanttoutlavibrationdesnergies,leurcirculationetleur
aptitudesurprendre,secouerlefigetl'assis."Vasuffisamment
loinentoipourquetonstylenepuisseplussuivre"conseillel'auteur
dePoteauxd'angle.D'ounevritablestylistiquedudplacement
dgagement,avecanacoluthes,ellipses,anadiploses,etquantit
d'autresfiguresductilesouexclamatoires.LaprosedeMichauxest
aussilectrisequesesvers.Ellenelaissepasletempsaudiscours
des'tabliretderestaurerfrauduleusementlesujetdontl'imaginaire
abrouilllestraits.Ellelecontrariepluttetleprenddevitesse.Il
fautquelalittraturedgageencequ'elleadepluscollantet
complaisantpourpermettreunvifdplacement.DansPassages,il
avoue:
"J'ailebesoinpriodiquedemeperdreetd'ainsimerafrachir.Dieu
saitpourtantquejenecourspasaprsungrandnombredevocables
pourendevenirpropritaire.C'estproprementl'oppos."
Peinture et posie
Lapeinturefutlongtempsl'objetdesmmessouponsquel'criture.
Jusqu'en1925,HenriMichauxprtendl'avoirdteste.C'esten
dcouvrantKlee,Ernst,puisChirico,dontlesoeuvresluicausentune
"extrmesurprise",qu'ilditavoirdsarmsahained'unartquilui
semblaitjusquelsecontenterderpter"l'abominableralit".De
mme,quelquesannesplustt,en1922,lalecturedesChantsde
Maldoror,avaitrveillenlui"lebesoin,longtempsoubli,d'crire".
Apeud'anned'cart,HenriMichauxcommencedoncdese
rconciliersuccessivementavecl'critureetlapeinture.dansles
deuxcas,cerapprochementestfavorisparladcouverted'oeuvres
iconoclastesquiluilaissententrevoirlapossibilitd'uneexpressivit
etd'undgagementnouveaux.Le"grviste"angoissqu'ilestpar
nature,convaincuquelesmotsmanquentl'essentiel,vasedcider
enfinsontour"participeraumondepardeslignes".Ceseront,
pourcommencer,deslignesd'criture:ds1922,Michauxsemet
crire,"toujoursrticent"et"toujourspartag".
Lapeinture,cependant,leproccupedj.Undesespremierstextes
aeneffetpourtitre"l'originedelapeinture":onydcouvrelercit
d'unescnedechasseetdeconsommationanthropophagique
localisedansunecaverneprhistorique,oviennentsesurimprimer
lafigurehumainepasencoretabliedes"becs",des"ttes
d'animauxrares"etune"btetrsgrossecachedansunecoquille
paisse".Ils'yformulelevoeud'untatrupestredessignesetd'une
doubleruptureavecl'apparenteunitdusujethumainetl'articulation
dulangagesocialis.C'estlapuissancededlectationdel'imagedes
chosesquis'ytrouveaffirme.C'estdanslalanguedeMaldoror,et
aveclesfaonsbrutalesdeceluiqui"nesesouvientpasd'avoireu
l'hommepouranctre",queMichaux,pourlapremirefois,parlede
lapeinture.Unpeuplustard,en1927,unepaged'idogrammes
imaginaires,intitule"narration",manifestesontour,auplan
plastiquecettefois,laproccupationdedessinerlesrudiments
graphiquesd'uneautrelangue,affranchiedelasignificationetdela
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

lisibilit.Cescurieusesidographies,toutautantquelespersonnages
inventsetbaptissd'identitsextravagantes,sontdes
physionogrammestraverslesquellesMichauxprojettedesaspects
desoi.
Peintureetposiesontdonctroitementunies,dansunemmemise
encausedu"Nombred'Or"dslespremiersmomentsdel'oeuvrede
Michaux.Objetsetinstrumentslafoisd'unmmeexercicedu
soupon,elless'arcboutentl'unecontrel'autrepourengagerle
procsdessignes.Envrit,Michauxn'estpaspoteavantd'tre
peintre.Ilentredansl'critureparlebiaisd'uneinvention
idogrammatique:cellequeproduitconstammentenluicequ'il
appelleraplustardla"fonctionimagogne",c'estdiredansla
projectionpermanented'unspectacledesignesquidistribuentetqui
distordentlesfiguresdudedans.Lespremires"fablesdesorigines"
valentdjcommetableauxarrachsl'ordrecontraignantdela
mimesis.D'emble,c'estun"combatcontrel'espace"quisetrouve
ainsiengag.Undoubleattentatestperptr,contrel'ordredela
syntaxeetceluidelagomtrie.L'oeuvredeMichauxpuisedansun
universprverbalouparaverballesressourcesncessaires
l'oprationdplacement.Qu'ilsoitlittraireouplastique,letravaildes
signesaurapourobjectifledconditionnement.
Eneffet,Michauxaffirmepeindrepoursedconditionner:"N,lev,
instruitdansunmilieuetunecultureuniquementdu"verbal",jepeins
pourmedconditionner".Ils'agitalorsde"claquerlaportedela
littrature".Maisc'estpouryrentrerparlafentre.Lapeinture,art
del'immobilitdevienteneffetlemodleparadoxaldelamobilit
verbale.Commel'critGeneviveBonnefoi,cequeMichauxapprcie
leplusdanslapeinturec'est"lecinma".Uneanimationdesignes,
etnonunefixationdesens.Epuredelalangue,lapeintureestune
criturerduitesongeste,sondsir,sontrac,sessillages
indfinimentrecommencs."Laligne,c'estlaphrase,maissansles
mots".Rsignel'indfini,rsoluel'insignifiance,laligneva
donnervoir,mieuxquelelangagearticul,"lephrasmmedela
vie,maissouple,maisdformable,sinueux".Michauxdessine
"commeonsettelepouls",l'coutedecebruitetdecette
pulsationqu'ilest,cardiomanciendsireuxdevisualiserlesrythmes
quileconstituent.Lalignedessine,tremble,aventureuse,estle
paroxysmedudplacement,carelleestellemmesonpropre
mobileetsonpropremotif.Ellen'estplusnouelaparoleellen'a
presqueplusd'paisseurnidesubstanceelleva,indpendante,
dlivredusensetdesapparences.
Leslignes,lestraits,lestaches,sontdoncprfrsauxmotscause
deleurabsencedesyntaxe,decoordinationcauseaussideleur
peudemasse,deleurpauvret.Lesmotsendisenttropcarilsen
saventtrop.Ilscollent,ilsgnent,ilsalourdissent.Michaux,dansles
gestesdelapeinture,s'allgedelagludulangage
Lepeintreestsesyeuxuneespced'crivainclibataire:pasmari
auxmots,auxides,auxchoses,lamatire,toutcequiesttabli
etpossdeunefonction,unstatut,unepuissance.Surlepapierousur
latoile,sonplaisirestde"fairevenir,defaireapparatre,puisde
fairedisparatre"enempruntant"lavoiedesrythmes".Desorteque
lapeintureprestidigitatricetendfonctionnercommeunmodle
prosodiquepourlaposie.LesdernierspomesdeMichauxen
tmoignent:venusenmargedestableaux,ilsarticulentet
dsarticulenteuxaussi"laconscienced'existeretl'coulementdu
temps".Ilsfontentendre"legongfidled'unmot".Ilsesquissentet
ilssubtilisentlesfiguresdusujet.Ilsapprhendentl'trefluidiqueet
fantomatiquedudedansilsautorisent,auseindeleurpropreespace
temps,desabandonsoudestourdissementsprochesdeceuxque
permetlarverie.
Lapeinturefonctionnedonccommeunmodleprculturel,unefaon
decourtcircuiterl'hritageduverbal.Ellen'estpasl'intermdiaire
entrelesujetetunetradition,maisentrelesujetetlapluralitde
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

"bourgeonshumains"qu'ilporteensoi.Michauxrptequelrle
dcisifjoueicil'ignorance.Ildittrevenulapeinturedansune
totale"imprparation",sansaucunsavoirfaire.Ilaffirmedessiner
"enpauvre,commefaitceluiquijouedelaguitareavecunseul
doigt".Techniquement,ilusevolontairementdemoyensrduits:1ou
2couleursluisuffisent.Peud'intermdiaires,denuances.Ilveillera
cequelapeintureconservetoujourscettevertudespontanit,voire
de"surspontanit"etdebrusqueriequilaluirendprcieuse:"Avec
lapeinture,jemesensjeunejesuisvieuxavecl'criture".Ilyatrop
derichesses,denuances,deluxedanslalangue:"sionlafaitbrute,
sionlaparlebrute,c'estmalgrelle".Ecrirebrutestunedifficult
peindrebrut,sanscorrection,dlibrationniretoucheestune
dlivrance.Lescrits,ditil,"manquentderusticit",alorsque"dans
lapeinture,leprimitif,leprimordialmieuxseretrouve".
Retrouverle"primordial"enapprenanttoutparsoimme,c'estaussi
s'apprendresoimme.Mieuxquelelangageverbal,lapeintureinitie
l'apprentisesespacespropresetsesrythmesintimes.Michauxdit
cepropos:"Sijetiensallerpardestraitspluttquepardesmots,
c'esttoujourspourentrerenrelationaveccequej'aideplusprcieux,
deplusvrai,deplusrepli,deplusmien(...)c'estcetterecherche
quejesuisparti".Orcetterecherchedesoiconduitprcisment
dcouvrirlaquantitd'altritquel'onporteensoi.Autantetmieux
queleverbe,lestableauxrptentquel'onn'estpas"seuldanssa
peau".Toutcoup,commechezPicasso,unvisageysoude"une
demifaceunprofil"etproduit,parsynthse,quelqueindit
"morceaud'homme"parquidevientuninstantvisiblece"fantme
intrieur"oucette"conscienced'exister"dontl'crivaintraqueen
vain,sansrelche,laphysionomiedanslalangue.
Ainsidbordantsdevisages,peintureetcriturevontdslors
produiredeseffetsdefoules.Cesontdescohortesdepersonnages
embryonnairesquiseprcipitentc'estunfouillisdesignes,un
bataillonserrd'hommestroncs,unearmeprimitivedeMeidosems
semblablesdeslancesenchevtresquitransformel'espacedela
pageoudutableauenchampdebataille.L'hommesingulierest
pluriel,ilapparatentorrent,entroupeau,enmiettes,en
grouillement,engammesd'tats.Cettepluralitqu'ilestluimme
trouvesurlepapieruneissue.Demmequedanslestextesa
bouge,aremue,ilsepassesansarrtdeschoses,demmela
peintureestgeste,tracalatoire,vitesseetgrandcombat.Cequi
dansl'critures'exprimeparfichesnaturalistes,floraisondenotes,
microfictions,augrderapidesfablesouscenariquel'onpeutisoler
commedestableauxoudes"spcimensdel'prouvintrieur",
devientdanslapeintureuneturbulencecinmatiquedesignes:
"C'taientdesgestes,lesgestesintrieurs,ceuxpourlesquelsnous
n'avonspasdemembresmaisdesenviesdemembres,destensions,
deslansettoutcelaencordesvivantesjamaispaisses,jamais
grossesdechairoufermesdepeau."
Lapeintureouvreainsil'criturelaconsciencedesespropresalas.
Ellel'obligen'treriend'autreque"del'inventionsaisielagorge"
Lammeconfusionestentretenuesurlepapierousurlatoileentre
l'espace,l'treetlatroupe.Quoiqu'ilfasse,ouqu'ilaille,l'hommes'y
retrouvetoujoursenperted'quilibreetdeforme,significatifsd'un
dficitd'existence.Ilsortdesoi,ilfuitsontre,rompuetdmembr,
souventrduitl'ombredesonlan.Jamaisassurdesoietdeses
contours,maistoujoursauxprisesavecsoi.Parfoistellementattnu,
dpourvudemembres,d'lans,d'antennes(decapacitd'agiroude
sentir)qu'ilnedemeureplusqu'unesortedelarveoudetotem,la
faondesOrbusesoudesPoddemaisenpot.
Lesignepeintestainsidevenulemodledusigneverbal.Ilralisele
voeud'unsignifiantdtachdesonsignifi,oud'unsignifiantaux
signifisimprobables.Lacraturedessinevireausignecabalistique.
Sanatureestmagique.L'tresersumeunsignald'tre.L'homme,
paradoxalement,n'estplusanthropocentr,ilquittesonrgne.Iln'est
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

plusmonroi,maisquiconque,un"frredepluspersonne".
Indfiniment,ilaccouched'unekyrielledefigures.Lessignes"sortant
tousdutypehomme,ojambesoubrasetbustepeuventmanquer,
maishommeparsadynamiqueintrieure,tordu,explos",parun
coupdeforceproprementpotique,cessigneshumanodesque
l'hommeproduitontprislaplacedeleurgniteur.
AubonhommePlume,petitcousindeCharlieChaplin,malassurde
soi,maistoutdemmecampdansunehumanitordinaire,tendent
doncsesubstituerdesmyriadesdetachesetdetraits.Cesontdes
tatsd'homme,desrythmes,deslans,dessouffrances.Dslors,
riennesefixe:lalanguen'estplusleprinciped'unehirarchisation.
Lecataloguedelaconnaissanceestprisdevertige.Autantdetaches,
autantdemodesd'existences.Lestraitssontdesintentions,leslignes
desparcours,lestachesdesfaonsd'tre.FrancisBaconvoyaitdans
lessignesdeMichauxquelquechosedetrsdiffrentdel'artabstrait
:"unetentatived'atteindrepardesvoiesdtournesunenouvelle
dfinitiondelafigurehumaine,aumoyendesignesradicalement
trangersauxsignesillustratifs,maisquin'enramnentpasmoins
lafigurehumainelafigured'unhommequi,engnral,al'air
d'avancerpniblementtraversdesgouffres,ouquelquechosedece
genre"
Brouillantlesclasses,lesrgnes,lesgenres,Michauxparvientainsi
descraturesetdesmodesd'existenceintermdiairesentrel'critet
levisuel,entresensetnonsens,centreetabsence,figurationet
dfiguration.Opposaufiguratif,ilserconcilieaveclapeintureetla
posiedansleurplasticitmme.C'estdire,endfinitive,dansune
sortedeprocsdetransitivitetdefigurativitgnralise.Peindre,
composer,crire,c'estdfigureretreconfigurersanscesse.C'estne
rienlaisserenl'tat.
Leslivresetlestableauxsontalorssemblablesdesterrainsde
chasse.Nombredesignespeintsontunealluredegibierfantastique.
Michauxseposeenrabatteurdesignes.Commel'critJean
Starobinski:il"rabatverslecentrelafeuille,latoilecequidrive
danslesrgionsextrmesilamplifiel'entraperu,ilretardel'clipse
duregard,ildonnevoirlavisionrebelle(sansluienleversa
rbellion),ilmatrialisel'immatriel(sansledpouillerdeson
immatrialit):ilplaceaupointfocalcequifuitdanslapriphrie.
Singulireactivation!Singulieraccroissement!".
DansMouvement,pour"approcherleproblmed'tre",lelivre
redoublesesmoyensenarticulanttourtourouctectedeux
langagesd'inquitude:celuidesmots,olesignifil'emportesurle
signifiant,etceluidesdessinsquisontdessignifiantsauxsignifis
incertains.C'estparletravaildurythmequisupporteetquiarticule
cesdeuxlangagesqueMichauxlescontraintchangerleursvertus:
lesmotsengrappesgesticulentetgriffent,tandisquelesdessins
signesgriffonnsconstituentuneespced'abcdairesingulierqui
tendversquelqueidogrammeabsoluos'enfouiraitlesens
mystrieuxdesmimiquesdelalangue.
Peintureetposieserelancentdoncmutuellementetsemblent
renchrirl'unesurl'autrepourparvenirplusdesaisissement,plus
devitesse,plusd'exorcisme.Toujoursl'objectifestlemme:
explorer,parcourirl'espacedudedansetletraduireenfigures,
dessinerunexcsdefiguresprolifrantesseulescapablesde
rpliquerl'angoissedeladfiguration.Peindre,composer,crire,
c'estconvertirundfautenexcs,substituerunepluralitmobile
l'impossibleatteintedel'unit,maisc'estaussi,coupsrptsde
gongetdesignaux,fairelelitdusilenceetentrouvrirlesportesde
l'invisible.C'est,commeleditMichauxluimme,"rendrehabitable
l'inhabitable,respirablel'irrespirable".Peindre,composer,crire,ce
n'estniprendrelepartidelamultitude,nis'installerdansleRoyaume
del'Un.C'estplutttransiterdel'unl'autre,del'unauxautres,de
cetteunitmobilequel'onestcettealtritquel'ontransporteen
soicommeunprincipe.Ils'agitaussibiendedfaireles
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Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

compartimentages,lesunitsdemesureoudesavoirfacticesetde
valorisercontreellesunepluralitdedplacementsentousgenreset
unepotiquedu"morceau",qued'entrerdansunepommequiserait
laformecontractedel'infini.Curieusement,c'estenpluralisanteten
amenuisantlesujetquel'expriencepotiqueluioffreunechancede
"s'ensortir",outoutsimplementderentrerensoi.Devenusignesur
latoileoulepapier,ilatteintuneespced'quilibreprovisoire,il
s'inventeunepostureprcaire,unmoded'inscriptionqui
momentanmentlepose,lecomposeetluipermetdecomposeravec
ununiversapriorihostilequilerejetteetquiluidnieledroit
d'exister.Biographiquementmort,potiquementetpicturalement
raturetsurmultipli,lesujetMichaux,devenuinstrumentproduire
desfantmes,inaugurecequeDeleuze,aprsFerlinghetti,appellela
"quatrimepersonnedusingulier",c'estdirele"jeenpuissance".

L'enjeu de la posie
IlapparatainsiavecMichauxqueledplacementetledgagement
constituentparexcellencelesenjeuxdelaposie.PaulCelan
affirmaitdjdansLeMridien:
"Elargirl'art?
Non.Prendspluttl'artavectoipouraller
danslavoiequiestleplustroitementla
tienne.Etdgagetoi."

Laposieestlibration,dlivrance,actelibre,usageintransitifdela
langue.Ellevajusqu'retournercettelibertcontresonidentit
mme,puisquel'artaspireendfinitivesedgagerdesformes
mmesqu'ilinvente.S'ilautorisechacunemprunterlecheminqui
mneversl'intrieur,c'estafindeluipermettreaussibiendese
connatrequedesedlivrerdesoi.Ils'agitd'entrerplus
profondmentdanslerseaudessignespourmieuxs'enchapper.La
posieestcelangagequisortdelalanguel'intrieurmmedela
langue.Elleesttelle,chezMichaux,parlafaonmmedontellese
dfenddesereconnatreoudes'identifiercommeposie,parson
refusdesgenres,desconcessionsl'esthtisme,parsessyncopes,
sesdbordementsetsesprolifrationsinquitantes.
Laposieatellejamaisfaitautrechose,pourseparveniretpour
perdurerdansledsirmmedontelleestissue,quesedgager
d'ellemmeentantqu'art?Onl'avue,aufildessicles,selibrerde
larhtoriqueetdel'idologieencessantdeseconstituerendiscours
moral,sedlivrerdel'ornemental,s'manciperdesgenresoudela
mesureendevenantverslibre,prosepotiqueoupomeenprose.
Mmelorsqu'ellerevendiquelacontrainteformelle,n'estcepas
encorepourlafairedfaillirenladplaant?Commelesuggreune
autreexpressiondePaulCelan,ilconvientd'entendredanslaposie
lesoufflecoupdel'art.Etilyabien,chezMichaux,unecriture,
unestylistiquedu"soufflecourt"oudu"soufflecoup".Cette
esthtiquevrifielatchequelaposiemmes'estassigne:
mobiliserlesnergiesdusujet,prendredecourtsesconnaissancesou
sespenses,le"vaporiser"etle"concentrer"sansrelche...Cette
expriencedelacrationestpeudechoseprscellequia
commencdesefairejouravecBaudelaireetquen'acessde
radicaliserl'aventuremodernedelaposieoccidentale,maisl'auteur
dePlumelaportesonparoxysme:ildonneexplicitementpour
tcheautravailpotiquecedplacementetcedgagementque
Rimbaud,parexemple,avaitpressentis,maisqu'iln'avaitpuraliser
qu'endisparaissantversl'Abyssinie.

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17/6/2015

Identiteetmetamorphosesd'HenriMichaux

Ainsil'oeuvredeMichauxestellevritablementuneoeuvresans
transcendance,sinonpeuttrecelledesvaleursauxquellesnousnous
sommesiciintresssetquisontlesplusalatoires.Ilfaudraity
adjoindrequelquesqualitsderfrence,ouquelquesvertus"
orientales",commelednuement,lesecret,l'insatisfaction,la
sensualit,lalenteur.Cesvertuscomposentunesortedemoralede
laprcarit,sanscesseremiseenjeuetenquestion.Unsavoiret
uneliberttoujoursprovisoiressontobstinmentreconquis,instables
commelesmots,leslignes,lestaches,lesgestesdel'criture,et
aussipalpitantsetindcisquelaviemme.Cettelibertetcette
connaissanceconsistentdansunallgementdufardeaude
l'individualit.Ellessetraduisentparuneacclrationouun
ralentissementdespulsationsmentalesdeceluiquisanscesse
empruntepoursonsalut"lavoiedesrythmes."
TelestbienlepotiquedontHenriMichauxsembleisolerl'essence:
acclrationdelaparoleetsubversiondulangage,criture
turbulente,exaspre,exasprante,toujoursenavanceettoujoursen
retardsurcequ'elledit.Laposieestunelangueinsatisfaiteetqui
puiseaucoeurdel'insatisfactionsabeaut.L'crituredoitsedplacer
beaucouppournedgagersommetoutequelesentimentdesa
propreinsuffisance.

JeanMichelMaulpoix

http://www.maulpoix.net/deplacement.html

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