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Digitized by the Internet Archive

in

2010 with funding from

University of

Ottawa

http://www.archive.org/details/traitdeconterpOOdubo

TRAIT
DE

CONTREPOINT ET DE FUGUE

r-^

T
3=
4"=

PARTIE.
PARTIE.
PARTIE.
PARTIE.

CONTREPOINT SIMPLE
IMITATIONS

CONTREPOINT Double,

Triple cl Ouadruple.

FUGUE

PAR

THODORE DUBOIS
Membre de

l'Institut

Directeur du Conservatoire

PRIX NET

25 FRANCS

PARIS
AU MNESTREL,
Tous

droits

lis

de reproduction

V compris

le

Rue Vivienne,
et

HEUGEL &

C"

de traduction rserves en tous pays

Danemark,

la

Sude

et la

Norvge.

Copyright by

HEUGEL

et C'*,

iqoi.

T)^

OF TORONTO

JOHNSON

>

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TABLE DES MATIEES

rages.

ISTRODUCTION

\1

PREMIRE PARTIE
CONTREPOINT SIMPLE
Rgles

et Instructions gnrales

sappliquant toutes

les

CONTREPOINT A

espces de Contrepoint

2 PARTIES

Premire espce, note contre note

Deuxime

une
quatre notes contre une

espce, deux notes contre

Troisime espce,

11

13

Quatrime espce, syncopes

lo

Cinquime espce, Contrepoint

19

fleuri

CONTREPOINT A

3 PARTIES

Premire espce, note contre note

22

Deuxime espce, deux notes contre une

Troisime espce, quatre notes contre une
Mlange des rondes, blanches et noires
Quatrime espce, syncopes
Mlange des rondes, blanches et syncopes
Mlange des rondes, noires et syncopes

25

Cinquime espce. Contrepoint

40

27

30
33

36
38

fleuri

43

Mlanges

CONTREPOINT A 4 PARTIES
Premire espce, note contre note

44

Deuxime espce, deux notes contre une

Troisime espce, quatre notes contre une

48

4o

Quatrime espce, syncopes

50

Midauges

53

Cinquime espce,

fleuri

dans une. deux

55

et trois parties

58

Mlanges

CONTREPOINT A
Note contre note

et fleuri

Note contre note

et fleuri

Note contre note

et fleuri

59

CONTREPOINT A

les

6 PARTIES
fi'

CONTREPOINT A
Remarque sur

5 PARTIES

ET 8 PARTIES
6i

valeurs choisies et a choisir pour les thmes des Chants donns

CONTREPOINT FLEURI A

PARTIES ET A 2

CHURS

68

69

DEUXIME PARTIE
IMITATIONS
Pages.
1

mouvement semblable, 2 parties

par mouvement contraire, 2 parties
par mouvement contraire rtrograde,

Imitation par

2" Imitation
3 Imitation

4 Imitation par

73
"G
'7

2 parties

augmentation

78

5 Imitation

par diminution

71*

6 Imitation

par contretemps

79

7 Imitation

interrompue

79

8' Imitation priodique

80

canonique

80

9 Imitation

IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES

1

2"

A trois parties, avec imitation canonique dans les 3 parties

A quatre parties, dont deux en imitation et une ad libitum sur
A quatre parties, dont trois en imitation sur un Chant donn
A quatre parties, avec imitation canonique dans les 4 parties
A o, 6, 7 et 8 parties

4
5
6

dont deux en imitation sur un Chant donn

trois parties,

Remarque

81

83

un Chant donn

sur l'emploi du genre chromatique

83

84
84

8o

88

TROISIME PARTIE
CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE
89

Contrepoint double l'octave

Contrepoint double

la

neuvime

92
93

Contrepoint double la dixime

Contrepoint double la onzime

93

Contrepoint double la douzime

94

Contrepoint double

95

la treizime.

Cantrepoint double la quatorzime

95

Contrepoint double la quinzime

96

Contrepoint triple et quadruple l'octave

Autre manire de pratiquer

Contrepoint triple

et

le

contrepoint triple et quadi'uple l'octave

quadruple

la

dixime

Contrepoint triple et quadruple la douzime

Remarques

97
101

102

104
105

QUATRIME PARTIE
FUGUE
Pages.

Aperu gnral.

Remarques

diverses;

,.,....,.

109

harmonie usite

111

Plan gnral d'une Fugue 4 parties

111

Le Sujet
Ia Rponse
Le Contre-sujet.
La Coda

113
114
.

123

129

EXPOSITION
Expositions deux parties

131

Expositions trois parties

133

Expositions quatre parties

13o

LE DIVERTISSEMENT OU PISODE
Divertissements deux parties

14

Divertissements trois parties

149

Divertissements a quatre parties

loO

Modifications que peut ncessiter

le

changement de mode dans certains

15o

sujets

LE STRETTO ET LA PDALE
Stretto et Pdale
Stretto

deux parties

58

1G9

Stretto trois parties

170

Strettos quatre parties

172

Le Nouveau Sujet

184

Les parties

189

libres

La Pdale suprieure

et intrieure

18!)

Conclusion

Remarque sur la Fugue 2

Fugue deux voix
Fugue trois voix

190

et

3 parties

190
190
193

Fugues quatre voix

Fugue cinq voix
Fugue six voix
Fugue sept voix
Fugue huit voix
Fugues d'lves ayaut remport

196
224

230
235
;

le 1"' prix

Thmes ou chants donns pour

servir

au Conservatoire de Paris

aux exercices de Contrepoint

241

249

280

SUJETS DE FUGUE
Sujets donns aux concours
"ujets

donns aux concours

du Conservatoire
pour le Grand Prix de Rome

d'essai

290

296

Sujets composs par l'auteur de cet ouvrage

302

Sujets divers

303

TRAIT DE CONTREPOINT ET DE FUGUE

INTRODUCTION
peul paratre superflu de pul)lier un Trait de Contrepoint

Il

mme

avant que l'exprience du professorat ne m'et dmontr

et

de Fugue; je le

le contraire.

En

croyais

effet, les

moi-

ouvrages

existants sur la matire sont souvent de nature dcourager et dconcerter l'lve, autant c;iuse

de

la scheresse

pdagogique des rgles que parce que

diction avec le texte.

J'ai

tions chorales des matres

modles, tout en

les

exemples sont frquemment en contra-

donc pens qu'un ouvrage qui s'appuierait sur

en

le dirigeant

les belles et saines tradi-

pass, qui apprendrait l'lve les admirer,

du

mme

les prendre pour

temps dans une voie plus en rapport avec

l'art

de notre

poque, aurait peut-tre quelque chance d'tre bien accueilli et de rendre des services. C'est dans
ce dessein que je publie ce livre.

Le but des tudes du Contrepoint

est

de familiariser avec

toutes les formes de l'criture, de prparer insensiblement

et libre, type architectural

les

main

pratique de la Fugue rigoureuse

de toute belle composition.

inutilits, j'allais dire sur les purilits,

Je passerai rapidement sur les

souvent dans

le style svre, d'assouplir la

la

ouvrages de ce genre, lorsqu'il

s'agit

qu'on remarque

si

par exemple de certaines formes d'imitations,

ou de certaines espces de contrepoints renversables dont on ne peut supporter

sont plutt de nature faire perdre le sentiment musical qu' le dvelopper.

l'audition, et

qui

L'il seul a quelque intrt ces combinaisons; l'oreille y est totalement trangre. Je les

montrerai donc sans m'y appesantir.

Un

musicien bien dou, dont

de composition que

si l'effet

Je veux en un

en

mot que

le

sens auditif est dhcat, n'applique ces j)rocds scientifiques

est saisissable et
le

en rapport avec

le Sujet qu'il traite.

Contrepoint, dans toutes ses formes, sous ses multiples aspects,

soit et reste toujours de la musique, et

non point seulement des combinaisons de notes. Je

sortirai

peut-tre parfois de la svrit excessive des rgles de certains auteurs au profit de la beaut mlo-

dique, de la simplicit des diffrentes parties et de la belle disposition de l'ensemble.

ne faut pas en tous cas perdre de vue que l'tude du Contrepoint est la meilleure des
pour un jeune musicien qui veut arriver la matrise de son art. Aucune tude ne

Il

gijmnasliques

peut remplacer celle-l au poir)t de vue pratique, et

il

n'est pas difficile de reconnatre les auteurs

qui se sont nourris de cette moelle substantielle. La lecture do leurs uvres en tmoigne suffisam-

ment

indniablement.

et

reste, l'lve qui a fait de bonnes et srieuses tudes d'harmonie doit crire le Contrepoint avec facilit, puisque les divergences qui peuvent exister dans la manire de raliser ne sont

Du

que

des espces et de l'obligation o l'on est d'employer

le rsultat

de

la varit

ou

ou

tels accords.

valeurs

tels

telles

ou

telles

Je m'efforcerai d'tre aussi

aussi simple et aussi clair

court,,

que possihle

et j'indiquerai ie

avec des exemples l'appui. Mais afin de ne pas grossir dmesurment ce volume, je
ne donnerai pas toujours des exemples de toutes les combinaisons. Ainsi, s'il s'agit de trouver trois
Lravail faire

ou quatre contrepoints diffrents sur un mme chant donn plac la mme partie, un seul
exemple suffira souvent pour clairer l'lve sur la manire de les traiter.
Il m'a paru utile de ne pas suivre pour les tudes de Contrepoint le systme
g(;nralement
adopt en Allemagne, o il est difficile d'tablir une dmarcation prcise entre ces tudes et celles
d'harmonie suprieure.

En

en Allemagne,

effet,

tudes d'harmonie proprement dites sont toujours lmentaires,

les

simple connaissance des accords et de leurs enchanements l\Hat plaqu;

eUes sont compltes ensuite par celles du Contrepoint. Tandis qu'en t>ance, nous poussons l'tude
c'est--dire bases sur la

de l'harmonie trs loin et nous en faisons pour ainsi dire du Contrepoint moderne. De l, l'aspect
d'apparente svrit donne au prsent Trait, svrit qui n'est adopte en ralit que pour permettre aux lves d'acqurir une souplesse absolue dans toutes les formes de l'criture musicale.
persuasion que celui qui aura

J'ai la

fait

des tudes d'harmonie et de Contrepoint dans cet

ordre d'ides ne sera arrt par aucune difficult matrielle dans la manifestation de sa pense.

que doivent

C'est l le point essentiel et le but final

Quant

la

viser professeurs et lves.

Fugue, je tcherai d'en expliquer le

mcanisme

ordonnance de manire

et la belle

permettre l'lve de la pratiquer sous les formes diverses qu'elle peut revtir.

Pour

reproduire

finir, je tiens

ici

une Remarque du

trait

d'harmonie de F.

sens peut tre galement appliqu Ttude du Contrepoint; cette remanjue

d'un esprit judicieux,

Il

sont loin

la voici

est difficile

de

me

dont le

Bichter,

parat fort sage et

fixer l'lve les limites exactes

du

style svre, car

d'tre d'accord sur l'ensemble des rgles qu'on appelle ainsi.

tous les thoriciens

Beaucoup d'entre eux,

surtout parmi les modernes, sont arrivs laisser de ct les prceptes les plus essentiels, et ne
))

selon ce que des essais prmaturs de composition

plus enseigner l'harmonie qu'au hasard et

exigent.

Nous n'avons pas

lieu de croire

que

cette

condescendance envers une impatience juvnile

puisse donner de bons rsultats; elle est justifiable,

il

est vrai, par la

tendance crer trop

tt

qui

K est le propre des organisations cratrices; mais, cependant, nous pensons que le travail patient et
rOchi peut seul

mener

dans

l'lve

Puissent ceux qui suivront

le droit
le

chemin.
de

plan

cet

ouvrage

puissent-ils tre convaincus que ce qui leur sera dfendu

leurs productions futures.

sont la base de

l'art,

Au

que leurs

contraire,

ils

faire

leurs

du matre

souvent, ne sont qu'une preuve de faiblesse d'esprit. Ajoutons encore que

n s'autoriser des exceptions qu'ils trouvent

il

Avec

les

consiste mettre de sages entraves des fantaisies drgles qui,

il

se seront tellement identifis avec les principes qui

commenants,

de ces exceptions;

srieusement

facults naturelles se dvelopperont avec plus de vigueur.

le travail

tudes

n'entravera en rien leur libert dans

chez

les meilleurs auteurs,

serait inutile, aussi, qu'ils voulussent faire

pour

les

lves ne peuvent

faire,

eux mmes, usage

de vritables compositions

y a lieu seulement bien traiter des leons d'cole.

Je ne veux pas terminer cette Introduction sans remercier

mon

lve et

ami

Georges Caussade

m'a prte dans l'accomplissement de ce long et

important travail son esprit mthodique, sa sret de main, son got musical m'ont aid prcieusement rendre cet ouvrage aussi clair et aussi utile que possible. Qu'il me permette de lui en
de

la

collaboration dvoue,

intelligente,

tmoigner

mon

affectueuse gratitude.

qu'il

PAi\TiE.

r:

CONTREPOINT SIMPLE.
Ki^'lcs

Instr'uetions geni-ales

i^t

s'appliquant toutes

l'uni-

1,1

Iti'

iiii'iiM'

Criilir.'

unis,

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il

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(VIOUVEYENTS

MELODIQUES.

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r^

lednie de

la

Ini

nn'ine

ce-;
,

</

^rand.'s
inniiis

el

de

les ctianet'nn'iils

iiusilioii

on del'l de

ai'coiil

ne delinisenl pas

li'S^";

'i

FTr-^

'i

d J

acrol-d etian;;ei' si'.paie les iaji|i(ilts de r>''^el i|'S"-,|es tantes n'e\is|enl

'

M
'

r>

helles (en^

ifii'il iif n-iiill,'

iiii

iiU

pas sin|Mis

afin de n'lre

eela se cruiie oiili^e de les |iiMli(|ner

|)()ni-

Cmnnii' en harmonie,

tantes de

^i^=

i ^

it

II.

c'y -icti'ii.

J
I

|ill

MODULATIONS. K

Les

'_

9"_()n

MARCHES.

doit

In'_

ir'_

CONTOURS
MLODIQUES,

l'i'

l.f

A-v.-

l't

ri'

de

d-'

rrridrc

If

7''

on df

l.>'s

iimimmli-

'i''

-.a|:e-

ascendants

iiassai;t's

cmijoiitts

it'lutifs.

ddiihic cIkoih- ( S jtai'tio

ii

laiis

t^^,>itlll.'

la

luuinai.' de

ia \(.i\

\i'',fit

admis

une

iiK'Iodnjiic

((cidut' ih'ixissditi

ime

(Irn.r ittonri'int^iils (lisjoiiils dan-tcllrs (un'

II''.

cfl cfli'l.oii |)ro_

iiiin''

diii'ctioii,doi_

possible.

<|iii>

lu

Manclifs

p ?

l'in'

et

nuiic^;

H^H-T7-

(prmcijialriiii'nl

la

7' iniii.)

en

\alt'iirs

loiij;iies, daii>

cas

ilill

icile-,

deux parties extrmes;

aiiN

de--ms

aii>si

(;(iiili-i'|)oiii(

[loiirra j)iir (li'ijn's

jfa^

indaiiMiieiil

icsli-r

|iossil)lf, |)ar<'oiirii'

iiiii-

tV: *S

de

afin de

//vni.-^/Jos'',

proscrits, xni-(iMit rw vairnis coiirlrs

[x'iiMMit

II-

harriniiiic jiis<jn'aii (vOiilit'iiolnl

ne doll pas.aiilaiil

le

iju'"!!

iiiti'r\alli'>

l'trc

(titx hiits

ci'llcs

<loniii'ji(ii!it

aillant

J.i's

\fiif

/jfid

doniii-

iliaii!

_(>ii dnil s'offorccr

o'drra

il"

(^uitr.'jioint soiil

le

d.iii^

on -r -mmI

ddlit

tendue.

!.

usitt'cs

Marches

K's

l'vitt'r

t'xclllsivcilli'lll

TRANSPOSITION.

iii(i<lMl;ilions

-m'hI,'-,

dont

ini'do(ll(|ne-

de

i)\\

la

."")''

[xinits

les

(///i/z/ic/f/c'c

extrmes tornieni dan- une

doi\ eut

j;alemei!l

dernire note de l'intervalle ,in;;inent ne nionle tV

descendants

elle

ne de-cende iV

un

mme

tre i-vih's,:\

un

direction les

dans

(jiie

iniiiii-

(li'inilnii

r{

int<'r\alle

les

pa-

dans

les

di'i/ri'.

rv

-1

{}
'

"

-^5^

"r

-rj

II
I

-*>

/<-<,.

ARPEGES.

l:i"_

l..'s

il.

nues

ar|H'ji..'e-

doivent tre .^ it.Vs, surtout

/;.\:

-nr

le

iiiein.-

accoii

II.

-y

<;.'

204114

^m

fed-o
1

1)

|t;iiili'>

(|Mi

en cinil iittiii-liiiii

t'uciiio ;ii|)i-j;('cs mikiiI

cr-.

((iiislitiii'nl

loiiitlili'.

(h'

^i^

%^=8=
NOTE SENSIBLE.

I'"- l.a (Imibliirr di'

[lailio

iiiif

toiiriiiii''

l;i

[ilii-

M'ii-ihlr

Smuciil

>()iiM'nt

t--l

Ii'> xalfiii-i

aiir.!

un,,.. >/.,> |,ar r.-|,;r..

pas

|)iM-iiH'lti'ii(

I.")"_ .liiM|ii'aii

H)"_

CROISEMENTS.

I7"_

III

"_ l.a

des esl

DEUX ACCORDS
PAR MESURE.

ii

I'" il a

la

moiivcnuMil

l.c

|H_((m

REPETITION
DES NOTES.

(;iiiilir|)iiiiil

la

on direct

la t'aiii'.

il.'

loiii(|iic'

(iull

ii.'

:ii=Hl

f.iiii-

[ja--

d'iiiii-xiii-.

Mir

lc> /''^'/cj/i/j.s f/cs

(iiTiiu'-ii-

xhiI luli'i('>,t'\n'|)lt'

coiiti ali.'

on

|)ailic>.,

'i

la

avfc

((iKili- (htif'i' v\ <'iih|di)Vi's

siiiildaldi'

QUARTE ET SIXTE.

>iiiiiii

Le-, rroi-fiiiciils

de

l'Ii'c

MOUVEMENT
HARMONIOUE

iniiiiti'i'

UK'.stn'cs,

(loimcr aux

n,-

^^

|>uiir

le (;.)iilir|)(iiiil

4==^

=1$:

\.\:

UNISSONS.

driio

|ii;t(i'|iu'.'

iiu'liiilii|iU';

<(

la

;i

iiiniiNriMnil

Ir

I"

la

IitiiIti"

rii<'>iii'i\

mais iU

doivciil

l'rsi'iM'.

(.hli(iii.'

xuil

an

f)Vi-J>'><ihli'^

riioia tMiU'iit

doit i'rih-r luiilr coniliiiiaisoii ddiniaiit

lepelIliuM drs hianihfs

di-> noiia-s

.!

s,.|iliin.-iil

le

(je

Wtriaril

ilr (in<ni>- >!

sixtr.

di'ii'niliic- Scnic, la rf().'litioii d'> ron-

.-st

nsil.'e.

-JO". Kxceple dans les es|i(es en rondes, on

iiiin ('i'i>f'ii({iiitt

({iiiis

l'i

driix (Kconls

faire

|ienl

par ittrsmr

wmi-.

iiii-inii'ii'.

CONTACT AVEC
NOTES ETRANGERES.

-Jl-Kn
la

jnral on d(nl e\ iler. (oui an

hmdrrii' [irodnisant
.\

distame de 'Ce

;i

i^

iDiitinl

\ilei

.11

({'

ra|)|)oil

moins en

si-rnndi'

vai.'ins ,{,

de notes n'a

l.jjiHrlu

;iiliiii>siljli'

|>as

hlanehes,

avec nne noie

iitiiii'iiri-

la

irinconvnienl

en nuire--.

S;iii-.

iiiciniveiiieul

,ll-l;.M.-e

!;

.le

^mv..
^.
r
'!

f
\i.

'

'

<:.'

2iM(ii.

imlc

rel!.'.

'

1^

'

;i

r/e ;h/s.s(/(/<'

on

REPRODUCTION
DES DESSINS.

iiioiiotonic

J-J'_()ii (Inil t'xiicr la

>iii

Hrliiii.liiiiidii

iiiclo(ll(iiit'

,!r.

iiiruii'-

On

iluit

et

ik'--^iii^

fi'siillaril

tViMjiU'iil

lii.'

i-rfiradnctiou htimi'didl'-

la

rrirriics

foi'iiiiilcs

nii

f'iiriiNiiil

df lilanchfs,

('iiiitri'iiniiil

fois

:]

le

ilii

iiitMiic

iiiiMlidi'i'c

l't

riioiidl

fctoiir mii' la niriiif iintc (tn-c lu

^^-^^-^

dr

J,-

(lc>

iiiriucs l'nrimik'-

aiis<i,<'n \alciirs

t'viliM-

Kii valeurs

n'Ioiir

l't

"'

ineviire

icloiir

le

iKiiii's,

il

taire i|eii\

t'-vifiT (le

t'aiil

fuis

le

iniiit'

dessin

(laiiN

la

nirm

->

M'nne mesure

*
tr-^

TT^

,J

Taulieja rmninldnie

;i

dispaai'l

et

li's

t'if;nre-

suivantes sont trv ad

nil-^llile>;

/>'...

R...,

'>
PASSAGE D'UNE YESURE
A UNE AUTRE AVEC DES
VALEURS DE NOIRES

-j:'.

,]',,,,

Kx

CHANTS DONNES

-J

V'_

iter aiilan

,,,^,.,,

I.'

;,

i^

aecurd

|t;s

,a\ec ie^ \aleiir> de noires, Tinterx aile de

[V itmlhno' nn inonve

.'t"'

nt avc,.ndaiit

ponr pa-^er
on de^-cen.

doit tre

l'inal

traili's

jTTrrgj

?Tp'"nTT
le

de

(Ihants se tr(pn\enl

dans

|i(is-.i!)le

/,,-, (luaiid erlle

-r-f-

_':.'_ I.es e\erei.'es

lili'

(|ue

,,,.

,l,,ninnil<-. lors(|iie

li's

jN

^^
HARMONIE DE
L'AVANT DERNIERE
'^^^^^^

^j

de

[ir('(V(|('

dan-. Ta-, ant -dernn'Mv nir-urr

ehanl ne se lrnn\e pas a

(

;i

lunt rejHiinl
la

fin

(lliernliini

dn
i-t

s,,

tuill

prissent

cl'

sur

,|,.s

(]n\

ra^e

A,'

/'Ininiiniilc (!<

21(40+

t'i

hasse.
Cl, unis <hnnir's enrn|.nses
.

On

en Ironx.'ra anssi

de rendes;

nrie ((rlaiiie ijnan

de Ha/in._(hi choisua les pins rninis cinnine

de travail.

II.

la

hmes

CONTREPOINT A
r" espce

1"_

(le

(]oiiti-c|)()uil

i"_ La

1'"

iiii'>iii>'

ciimiioM'

-1'

lin

Note contre

(Jhiiiit

tloiitii'

ri

rire en rdii-umiaui' jiaitaili'

(luil

2 PARTIES.

(I

(.">

li.utic fil

(iiif

"

S*'

note.

on

coiiihiiicc avec ce Ch;iiit

njiitd's

La

iiui^-dii)

doit vin' en

<l(rriii'rc

S^'

(luiiiii-.

On

en

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.{"

iHf

lii>|)

''_

r>'

(hi (1(mI

|)artn'>,

iIcMix

t'\ili'i',a

n-lnin'

11'

i('i|iii'nt

i\r

un

.">'

la

(!<

S^'

riiiiinii'

[inMliii>.anl

iiiic

haniio.

nicoiii|i|Mi'.

On

s'ah'^liiiKlra

ne

L" nni->-<)n

l'am-

ili-

piMil

()"_T(inli' (llsxinancc

|iln^

<li'

uralniniT

^i-

doit lrc

.'V

Irais tifiii's on Irais

i|n';i

1'

la

r|

Ic^ >i'nl>

Id-i-;

la

;i

sijili-s di' >nitt'.

ini'>nri'.

ili'inii'i^

inicix allc^ df

li

',.")',

(;'',K" cl leur- rcdiiuliIrniriiN

-(inl

frn|dii\t''s.

7
t'aul

Si

lui-.|n.'

chanl

\i'

iMtrr

(jui'

11-

i-'l

|iailii'

la

diaiil

louti'-

dodhanl- dunnc-

ini'^in>'^

di'riiit'if-.

an cnnliaMc,

l'uni-

lin

din\

Lt'>

<>(

l''-^

la

ii

irni'c

inl'c'i

|)artii'

ti'iiiiinai'^dii^

(|M('

r-

S'_|{ii'n

(il',

(iiK-

harmoMic

iiilfi\allf> (IiTmii <iii|i|ni,.,

La

muI

-<'iiil)lal)lt--,

imi

diiiiirif im-^nic ddit

TaN ani

di'riiiTf

la

<(

Iniiii/in-

Il

h'' itidji-un'.

tii'

nn'>>iiri'

en -t"

niiiii-iiri'

jintirrait (/ttssii'hc

Cl

iiifiHf

niilf

iii'

doit

II

[larllcs

df dniniff

|ia>

fhf

ta

1.

(,
*^)

'_

l'avanl

(.

'

siis-loniiiui-

<tf ''.

r<ii>f)(irl

-n ^y

{\vs

la

diTiiiiTc ni>"<nrc

l'asanl

>n|H''ilrnif

t'ii-^i'iil

i^iMiiTahim'iil

('laiil

-o-

soil
/'

luicriin-iil

srutiiiii'iil

r.'|it''fi''f

pln^

patiMad'iiiif

li'niif

suite.

II.

il

i\*

4*^-r^^

Pr-^

;'. 20411+

et

\ai;iii',(iM

(l"i|

harnionif cunijilflf

fui-., f "f

t'aiii-

ft

en M)f(.',[)ar

|)rfcisf

If chdiv

st--dlic l'nh'iiilnc /jIiis

r/c di-iix J'ois

10

EXEhCICES
Il;icof

Chaut

II'

vaut tour

tour

t\v^

de

thJ'nie

uiaienis

<(///'/>)'/;

clefs alTi'reiili's aux \<m\

<li\crM'>

ili'>

e!

mineur- jusiiu'

paities ne soient

pas

(|ue

fidii' (h' /'r/n//

tioji 'loiniir'i's

EXEMPLE

/'.

.'-ard

_ Se

>( scr_

partie

manire snr plusieurs Chants dou^

Le

nal urid ._
de\ ra

L' .'JN,-

fii

la

._ Chacpie Chant donni- ser\ira

dit Ti'i'enls

facile e(

._

Chant donn

niiiie

le

r//(j).r '/es

pourtant

r//s es/ /V/

ce .(ne I,- d.'U\

\eiller

rappeler aussi (ju'o/ /icid iKinsfio^^rr

li'

i'Jiiinl

CONTREPOINT DE CETTE ESPCE

COIVIPLET 0"UN

<>

cet

a conlrcpoiiils din'.MViit>

IMaier eriMiite

dexenu

ce lia\ail soi!

peu! tre doimiv

s'.-\ercera de celle

<'e

prcis,- nr

coiitrepoiMls

.'i

d i(f>-rrnlcs ^()\\

CDnihiiKiisDiif^

(J

ii

aucune rrle

cohiikimt Mir rc Chant

inf.'rit'iir.- .!

partie

la

;i

cuinposer ;;aleinent >ons ce ChanI

snpi'iieiire et

ainsi

(Ioiiik'

<>

U-

r-

fi

il

*-*

-w

p
C.

4^^

1).

1.,
1

'

C>

<>

'

**

<>

'

ii

*3

ts

-t*-

r"^

l.\

:y4

l\

i
Id,!-

'^

l>

-*=*
*"*

Ci

<t

1->

Q.

--

*"*

Ii

*^

f1

IV

II

*^

-&J,

--r^

-.^

<>

.^

*"*
1

ii-

-e-

fia,!,

r n

-,

-*

*^*

--

*^

fi

r^

o.

"I

Hl

11

U^

et

( >

".7

CM

11

<^

f 1

et
II.

fi

<;'.

^11404.

Cl

Cl

CONTREPOINT A

2 PARTIES.

2'""'Espce_Deux notes contre ime.

l"_Ce

Coiidvpoirit

se

romposp du

doitiu' el d

(Uiiiiil

:2"_La l"^'nK'smv doit coutcnlf uni' dctni-pause

et

la dcruit'it'

en S"' ou
|r>

^'(lul

i-u

uui'

de l'aNanl

75-

Afin d't'viter qm- toutes

l'Uipliivee

'S'

V_
T)

ti'uips

fort

liiiil

:.'

'

peti\ent

toiiiinii-^

l>

sr losseiiibleat

quand

le

la

Basse,

la

syncope

rlie en couxonnaiire

le

temps

taihle

noirs n-i-Ucs dnixenl tre si-pares

t'aible;

-.nr le

ipie

peul elle en consiiiinaMce on en (In

lemp-

par

f^i\'^

_ La

11-"

-4

-ii;iiali''e

dan>

le>

c<,

F=^ h4-

'J

t>

mnde muieni)

le

li'iile-.

>-^

f:-.
Klle

LI

peiil

dnnc, mmi-

iinisxni e^l

cette Curnie

tolre au leiiip-

cas suivants:
;.'>"

Si

Si la seconde est

I"

une des deux e^t dimiiuieV;

tin,.

n'a

iii'u

de

j^t'iiralcs;

/;-,.

'

les

deux blanches.

l'aibli-.

relation ni\anle (du liilon danj'ai

blanche dans

luie -euie

pai-

lontes deux sont notes de passaj;e

Si

'

-J

'+^
pl=*=^ij..,.r-'^^H
l^^ M=\
-x^

mode majeur, qm'

"_

chant donne est

^i $^

'^

cl

^eparee-

n'i-lre

Mionvement conliaiie

h.

eu uiii>-miu,

I.es5"'""et H^'^'oonsi-eutives l'iiln-

_ Les

Par

.'''a'u S*''ou

de passaj;e.

de jiassa^e sur un temps

noie

Le

on

f^

Ifs tciniinaisotis

i\i criititihiirl li'iin'iil

i:\:

^iiiiaiice

T'Iie

nn'surc-.

Il

dcinii'r-f

peiil lre

l)laii(hi-. KIU' doit

dmiii.'.

unisson.

t'iiiinulcs

U"

c Cf

ft

pnrtif en hlfincfn-s coiiibiinV avec reChan)

iiin'

''

^
l'iie

^^t
appli(juee sans ci'ainte.

faible.

II. Ji

c". '20+04.

=^=P f=^
-S^^^-

y^

commun

b^

a\ec celle du V au

;i''def;i"e

du

12

KXEHCTCES.
Coiimic pour
a

narlii'

la

inniif^

(luiiln'iioinl

II-

sniirViciiii'

i)i<'--ci'i|)li(in-^

ce

(lui

co

(IiTimi

la

li.'

i'^|)('0',

I' '''

ilomu' lien aiM>i a

coiici'ini'

(|ni

la

pl.iccr
'>'

Chant

le

(Ioiiik-

IuIn

.'{

f/j//('V'>*/<'.s

<(itnbiit(ii>^(>ns.

la

iiifVrlciiic cl

\inv[\>'

_ OhsciMT

|j(iur

!'

;t

t(ii>

rtsj,.

jrs

1'" l'vpcci'.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

m
^

CI

mm

(^
"^^"T
&

?^

rj

Hf -f-1 ^
,

==T^

r^

,v

il

-o

h>-"

S^-
[=;^'

r>

11

-*^

(i

(>

<:.!>./

^i^

Ml

11

r-H

11

l >

^-f^

^taz

^^ rf^ t-i^ -M
=^
fe=^

rj

-1

la

.:..]

W=^

fT7

i)

11

-o

r^
\l

-<^>--

1=

&
4-3-

-^-^
-&
&
k^M- ^^3l=J
^
-^-'

d)
|,

ri.

li-i
I

1.1

(.arti.- Miiirri.-iir,.

;.( .iiNiiili'

<) |^.iil

fninrhil

|i;ir iiiiiUM'tiii'iil

f.jniiLl.T

;i

^^
^,

i, i|.TN.ill.-

:ii'i-ijil;nit

i-M :--.\tA

i'^
1

.).-

-r:>~^

1^^

L=pJ

fi

ff,,, .l,x -.hiK, m.,i.

r,,.

*
F^

-j^t=i^ Ff^
4^^ S^
dy-4

-'',

cemliuii.'V':

.l.iit

.l.iil

(m

|.,H.-iii.ii.p:.'

...,'.|..f

__j^_

1,-, r .r.,

.|.h-

.-!

.I.mix

1.-.

un

-.cil

.r"- .l-r

l.n.l

.1

.|iir

l.i

\u\v

MU.M.I.-. <i

.!..ii-

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s)(/ ,/'H" rsl

.wi.

,7<s(7.'

/'Ur iiiniiirmriil ,is.,ntl<iiil,\

pr.MiM.r, ///-r/s l'inhrinll'' <! !f

.;,

r/.'//.i

sniilsjun
II. A(

-i

"""/ J'^"''W'(S-

inuii, ,inri,t d. ^riiiiniit

C.

JiHn4.

^^
|

<lrs.;,li,l,\., ^,.,r\\

r.

-(>

J1

^1

-^-ypr^"*'"

'^^^

''*'

CONTRp]POINT A
3'"

I"_(;i'

:*"_

La

iiiiinii

._

s,"

(;()iitiC|)uiii|

|ii'iiiiri('

I.a

espce Quatre notes contre une.

coiiiiivi-i'

ilii

i'Ji(tnl

(Idinir t(

d'iiih' |);iilii' fii

un

soii|jii' fl

\rin> iiuiifs. l,a

mi'siiiv dnil conli-iiir

inoiiii'

(|riiii("'ii'

lA

PARTIES

Lire on

(loi!

S*'

ou en

avec ce

iioiii's l'oiiiliiiuV

1"

ili'

(Ioiiik'.

rlff la

iKurf- liml

ci--'

('.h;uit

'

S^'ci

iiiii^-nri.

QUELQUES FORMULES POUR L'AVANT DERNIERE MESURE;

rrr^Ji

ij j. Ji -

iJ

jJ

;t''_ l.i'

et

ii

priid.nil

'"_ l.a

soininci')^

|i(iiii-

iiii's'ttri'

({nn-r

II

1"

iiirtni'

i(ii

Juiniiiiil

II-.

i)ii'loili(|iii'

(|r

/(o/r.s

.')'"

di'

-.aii\''i, //

/'/

doit t'iir ntn-

ii'fllc'^

ifiiiililidii

criipliiM-

rff

daii^

cclli' i'>|)iH''

dans

<|iii'

la

tni'ito' nti'siiri'

ij(i>sii<ii' <iii

fulii' nipl<'~

iM'^l

a'' itiiiii'uii'

iiicitid

nu|i' lie chaijii'' inf-m-,.

!..> s^'-ct

."'_

^iitlit

iiioinciiiint

-n

rt

t\

^j jj

'
i

iiin.minaiic<'-, \r>

htii({i'ri''s

doJM'iit

l'iii-

rr//rii(litiil

(/iii-

anlir^

[jciim'iiI

cuiiMinnanio on

rln-

'/is_

-.i''|iaiiv-

lu

[lar

^i-iiiii<l<'

'i

iiono.

m' se

l'ar

indUM'Uicnt ((uiliant'

/;/(k/(/S('

fin^

sur

)(' /loi'/v

Ir /"trin/ts (d- lu

Knlr.' di'M\ iioto l'h'tiiitfi'-ifs

au\i-r* (iiiaihl

idli'^

..ont

-.('|iait'i'>

nn

.'nln-

|)ai-

uni',

Anw
di'ii.t:

nolt- don(

mi Imis

la

t"''

i-sl

iv'rflr

t'I

la

^''' ''//<///(/''/(',

les

KhIic

I:i

'2*''
l;i

r"ii..l.' r.Vlli' cl
t''li':iijj;i'rf.

Itnu.

sont

//r)//'i.'.s.

^^

II.

'''""

CV iiUtU.

La
ti-

rgle est ;i|)|)li(aMc

iin-iiic

procde par

l'i'elli'

tioli' di' /v^/ss^/i/H-

'

cl

l'.l

rmint-rn

cl

:?' /-"e/A'

la

/iissio/)

(tj)tvs so//

daiis

ci-

e'e-t-.-dlre (pTelle ait

le

tuais

'-'

yur rli-ie^ rniijnHil-

iK.lo l'celle (.r.MC.I.iiil

'J'iiiile

ri'ell.-

jjj

tmil

Kii

cas

sur

i'dis

la

si'cnndi' (|iimte ne doif /iinutis se fjrodiiiri'

la

^
deux

Si lime des

^^ ^^^

\^

u.::

rs(

(|iiiii(es

;.

Il

f/ii/(///i(('''.

seconde ne doit pas non pins se

sur

|i;u- iiM.ii\eiiiciil

/c /'' h^nifis

cfllf no_

ili^jdiiil

jjjJ
|

la im-sii ri',in toutes deiiv

d<

Iles

si,iil

j ^ J
K.--^

^ '

^
J""r^"^-^
'-

Il

TT--

-1i

s.iiues, si'jinri'i's fxir uiu' ,<l''ux

fTynTj:n^ii^^^rn
(jnalii-

ii'iire>

ou

trois (o)r('S;iiiais

jjiodiiiie sur le {"leiiips (Je la nH'sure.

B',.

les

(]iii'

id rdcli'ri' de

jjj'i Tiji

ii

'

ti_Si

ras

si-<<nidi' inaitii':

1(1

Jt

la

taiil

il

dr hrixh'fii':

i'Ii.imJtc.

ii(/le

oii

l"'i'sl \u)li^

la

-i

conjoints iiffntl

(li'fjrc's

l'presi.nleiil

accords

,|eii\

U^^^i^n

dii'fV>ifii|s

ni^

ces accords dcueiil se

duiserde

di'U.v

eu

di'UX Hoiri'S
I.a>aiit

derniic mesure ne doit [pn'seiiter

""_ l.nnissiui

On

<inil \ lier

es|

loliMi',

mais non sur

l'i

I'

Ipl'/f/l

"

n<)l<' di'

Si'ul itifOrtl.

lu nii'sun-.

Mais

afiolitir p;ir

:^=i
<onli(fl

di'

xcro/d/c niiui'ur<-

lin

parce

iiisson

T=fff

peiil

I"ii

"!<
(jiiilier

1
-rrr

niiii

r
i

'_

On

Ile

iloit

jamais tane

hrodi'rn' df

la

unisson

TO

#^*-*

r>

^'

'

/n;,liaih/.-

''"_l.a tormidi' siuMmi,.

niiii"'

|j|.|it

>,.

nralii|iii'r

note sans pinir e,da tlminer

mais tuiijonrs sm- niie partie

l(_

La note de pa-sage

1-*

el

le

t'aihie

la

soks f'ornu'

sciitimenl

dnn

di-

rrhuir

sceiind ren\er^.'meiit

la

-f

alt/'c/'cs

,>

sans iiroftKjwr

^^^
uni-

L_l.

hriideiie iuf'i'ri'-u rf n'/dn-anle

,11

Mais

j-

la

du temps:

broderie su jn^riioiri' ne peinent tre

pas

la

M.

tonallli',

*j

(;'.'

II

cil
I

s.

iJJj.i
/.

20 404.

modu/ulion.

EXEtiCICKS.
Vr-o(t'(l('i' (If

la

m.iiiiiMc

iii'Miir

(juc

d;ui^ le oiii-ct'-

|)ri'cf'(lt'ntt's.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS

Cl.

''

tel:

fe -^rir.rr

pi

^^

m^^

TTjt^rm
St

/Il

^ ^ ^m

g^^ r=rF^
m3 m

'"'^^^^
a
^F^^

?Tt~

a^iP^
en.

oL

7rj''nrrrrl"^rNJjj jrrr rrTT

l

W^
N^

fL^jL^jjjjuprrijTrr rfrr

r^

A ^

i
(,

___

Il

in

1'

d^ o

-+-^

<>

^^-mn^
r
1

ii

r^

*
-1

-5^ Jtd

C i

>

(i

|---

'^

^'

p-#- -r-^-r-r-

6^

3IHi

-t

--

'
i

'

'

'

Il.

(';'

:i(Uiij

g^

'

'

rrr
'

*-

-pI

ti4=t=N^r

<>

--n;-^

1- f

:;J

16

CONTREPOINT A
4'""

PARTIES

Espce _ Spicopes
.

|"_ Cf (Contrepoint m- ooinposc du C.IkuiI ilmna'

Vf sur

lo

l('m|)->

t'aibli'

diiiic nifsnrt- ,fl

aiilii'

sur

d iim- [larlic

et

2"_

Si

r"niesnre

I.a

unisson

dount'

idiant

le

eoninieiicer par nue

doit

di^rnire niesiuc doit

I,

piTuiet,

te

'i

^Mieope

:>"_ l.a

eonsunnaiiee

rtiv

|)cilt

elle peut

ou

rtdardant

S^'

KlL's

.s(.'

inleii-iuupie

parties,;!

.')'

(;iu->e

eni|)loyer la
i\<-

dl--oiiance de

!,;

tiirl>

Les

T)

'''et

la

'

la

-i'''

i-~^iin:iUri'

crllr^ de

l(ii(i<iiirs

ailnllieutei-

T^

// e.s/ /iir'/'i'r'lhli-

2''''et

'''

de

de

>(''rhen's-c

l;i

Dans
de Heux

'"

la

'"'Ile

r>''

r)'''"'qi'il

retardant

la

,iuai- a\ec rsiTvei

/_
(kl

dr

;!"',

7'""'

le l'as 011 elle

retardant

la

()''!,et

de

(^

de rhainiome;

liriltifinee

in->

if

faible- suut

Ir- Irinp-,
s<,iit

i7^=^

nniins htinm-s

lUoilr linuelir

didciidiies

ijid' d's

_ (lidies

ejuisc dv

^,''",h

u^^=^

prodiiiti- entre tes temps

l'id'l'et

mon

(jiii

en rsulte;

i,:sh..

^^=ni

par iiioiivemeiit contraire sdut

succession suivante:

_ Dans

peut

H*'"'eoiiseeuti\c-% luitre

ile la

If sdil

({l'stt'iiddut ti'iin di';/ri'.

fti

.Am7./,'

l.i's

(jii'i'/li'

partie iidTicure. ou peut, piuu' ne |)a^

perniies, ct'ptMKbuil IfH H"''

s(uit

\\\\i-

'Counne retard

|iauvn't(' et

r)'',H"'(

par dti;rr> cnujoiul'^ ou disjouils.

ii'solvfitt

Lorsipic les syncopes sont a

les

-f>

iiou

proei'der

partailc;

ri

Les disv(Miance> cniploM'cs suul

'"_
!'

oonsunnanee

diTuirie uiesiue ddil t(iuj<inrs i-duteuir une d^soiiauce sxuedjK'f:

a\anl

iF=^
est

1'" nioitit' m- lroii_

-J

Klle doit rire en

la

mesure suivante;

la

eu s^'du iiuissiui.

('Ir-e

denii-|)an>e

"T

s///Moy;',s, dotil

imi

dr

tort

ttMii|is

le

o
'

lol.^r.-.

-nr

4
\fr^
\

r\

t.iiip-

le-

(j'^sfuibleut

faut vitM'.
w.H.

taihles:

I.'-

r"; 204oi.

J^

'^

ii'tardcr le-

.')'"('!

l'on;!

riin]iressioii

17

Si au foiih-'nirc
.">''

ctlfl m'

c't

|)i()(1iiit

\:\

7^

'f3
'-

(jiiaiil

de

la scii>ali(>ti

acooi'ds.t-l

dt'iix

1'

iin|)i'(>s!<ioii

f> ^

V'_()ii

*(//;/'._

cas on

<aii--i'

de

>\ii(ii|ii'

la

iiili'iroiii|iic

fiii|)loVcr

(loil

~"_ A
lie

n-li- -oinnis aii\

il

iiiti'iroiii|)ri'

|ii'iil

Mais pour

iii-

''
1
1

r'

'

r'f:lf-

pitri-driitcs, ('f>t-;i-diit'

aii\

|Miiiii>,

f'alhlo, di-lciidii

li'ni|t-.

la

|iro(i'(|i-

ci'

olili^alion

jiai'

N\n<(i|)r
(|ii("

il

uni'

idn'iin'iil

-viico|ii'r,

di'

paiix- on [lar nni"

cjriin

tant a\oii' ('iniiM'

on

dan--

le

nnMiii'

^oiufiit

i'-.|

Ion-.

l>laii('lii'._ /y'/

ni(>\i'ii>

Ii's

rontccpoml

olilii;i'''

de

le

hlani'h*'

l'sf

}tri'f\'

auln'ini'iil ._Kii tout

l'airi'

(ana- |)ln>

de

tierces on tfois

li'oi>

suite.

H"_ On

M"_

iiiiioii.

p*-*
1

'

'
,

tort..

l('iir|)>

x|\les

r-O

t\

rj

-'I

an\

on

mtV'iicurt',

|)artii'

"dlsp;!! ait

iii'

dmt

l.a dnreli-

taire

|,,iN

([

la

rept'l

it

ion d nue note -\nco|M'e.

l'an-^e l'elation de triton

la

In;

^y

en ;;raiide partie avec

dis|)aral

^j -

i,n,lln,hlr,
|

\'y

'..

'>

'

r/

r^-r

f
|n _ |{clati\eiiienl

pour constater

rojii-

avec

lion

l:i

an\

si

ah\ S"~iioii

par un ae<ord

^epai-i'e-.

ralisation et correcte. Ain-i le passaf^esni

la

r(nilinnit>'

.">'''e|

des

>\

licopes

ne l'est

pllls

Irf.

:ijjit<

-'^

ii/JUS Si)lll

inti'i'rdiiifiiii's:

parce ipie dans

!,

{''ci-., en

siippi'iniaiit

les s\ lu-op.'s

tandis ,pie

Il

Les

tailles

de

.'>''

et

d's''-dire<

le

un

pemeni

s,,

fk

ti'i's

'-**-

T3

,1

I
I

>J'^/J

-rj

'^

j'^j

'

**

/' ^
"

-o

dom-

sii/i/jriiin'r la sj/ii

donne:

produire avec

s\ii( oiies. 1,,.^ pass;i^,.s s|ii\ ,i!its et ;nilre- sunilairi's snni

de

>ntt'il

il

oitlieiit;

s,.coik!

l'traii^ei-,

^i

'

-^

Ty

H JH.

'^

-^

lions:

f:A7':/{(;/(:/<:s.

Proc'der
fois

;i

la

eoiniiie

preW-deiiiiiieiit .c'estii-diie inetir.'

trois fois

partie suprii. nre.

Il.

<".'."

20 + 04.

le

Chant

diMin.'-

la

partie

iiilerieiire cl

trois

18

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

c:

i>

CI.

^^

f>-

mm^m

^^
r,

-^

'

fe

<,..(

-^

-^

j2

^^

II. ><

<

'JiUiii.

19

CONTREPOINT A

Espce -Contrepoint

5'

1"_

(le (jOrilri>|)()iiil

crochi-s

fies

jdint

iMic

plac.'i'-;

fisyxVre.v /J/^(^<''f/'/(/(^^

(li's

l(iii|oms m-

(|(ii\<'iit

On

inunMMiH'nt (lisjoinl.

iloix.Mit

fleuri.

(:i

de

ri'\ci'|)ti(iii

l:i

1"

),

moitii-

!'

lu

(t(t)ts

^i\i(i''i\f\- fj(ir

<lnil, ;tnl;int

n<'

Si
la

csl

nii

|i:ii't'(iis

on

:ii

f/'-s

ntdKi'i'Uii'itf conjaiii/ .\u:\\^i-\\es \M'\\\f\\\ r\yi-\iyri-rt\ri

po>sil)l('

(|iii'

pas

n't'ii

ini'ltrt- iiln-

dr

iIimix

|i,ir

i-intilnN it

:mn>iii''

inanirii- -^iilNanl.'

non

*
ci'Di'hi's Han-. la

'

-ihi'imIit ininicliatiMni'iil

-i'

ni("-iii'f,('l rlli

h'iu/is:

-et-

'II-

;ui\(|iit'llcs

r/cs hl(tn(h>'s iinind'i's.

>'f

-J"_ L.'^ rrcKhr-.

(l'un

un coniposi-

i'>t

PARTIES

ini''nii'

croihrs iIuimmiI

nir-nri', ces

l'iii'

rt''|>ai'l

ii'

^^^nu

On

ijnil

(Ml

loni i:i^ rire vk/i/v duits r'-iiiploi d>ts cvinlu'x,

lail l'iT ;;ra\i' i|ni (ll^lm^;n^'

;{"_

cvW'-

I-

a lilanchi- [nilnl/'c

siiiis la ('ornii- v\

Les ancifiis

ci-

li'iix

mmi\ciiI

l'/ci-iv aiciil

'"_ L.'s ilniN variant, s siii\aiit<'-

.")"_

Caisant des failles dr

La

pi'finirri- iiii'siiic

''." ri

pcnl

(laitn's i{H>'

par

iiiii-

-2"

par

mil' dfini-paiisf siiiv

;j"

par

lin

sdiipir

4" par

lin

sf/iipir suivi

dcini-paiisc

un-siiri'

il

l^tuln',

-,ii|s

la

in'

muiI

|ias

ii-

le

i-t

il

d'iim- lilanch.'

d'iiin'

/^

el

3b&

jV

C" 20404.

[' '

P-

d'une hianrhe sxneopee

W.H

f""

Idanrht' sviicope.'

Irnis hdii'i's

d'une noire

ca.

fs| il'nsa'^i' Icrt'.

<.->

conMdt'rfi's

^1

d's".'":

siii\i.'

sium df

d'um-

ciiiiinii'iirrr:

1"

((in(i'<'|)()int

liaison;

la

oniic Miivantr,inn'-i(i''i' aniiiiii'd'hiii.

iiiinii'

runsrrMT an

l'un \<n\

^\

cninixi^il lun

n"f-l nsl(.'-c

nroiMM' par

aiili (ii-s

ilr

:;cni'i'

^m

20

fi"_L.' rvthiiif

e^t d'un effet giuiehe;

Ce mme ivthme
sont suivii's d'uni',

7"_La

(iciix noiri's

(II'

il

suivies d'une blanche dans la

employ

ne doit Mre

est au contraire exci-lh'itf

si

mme mesure

les

deux noiies

sur tu

i''

T p"]

Il

11

'

'

=^^^=4

hldnvhn sytK'djxf:

rt'-olutiou d'un l'elard doit avoir lieu

une grande ri'serve:

(iii'avee

uioitii-

<(i'

In inrsnr<-,

(ju'il

ail

on non

une variante:

iS

<-i

il

Ou

ne doil dans aucun cas diuiinuef

d'un rctai'd de

Le

l'itai'il

):l,llllls.

\aleni

faiou suivante;

la

doit tre [jrt'pai' jjur tint' hldtirhf, ikdi fjiir

rsniuliou

I,a

la

--'

E^^J^-bg^

nnr noin

peu! se produiri' de di\ersi'> nianir'es, soit snnplement

ifiui l'etard

iiute relle, ^iift eu faisant [ji'ct-der celte

note

relii-

j-t'j'jT j'ii'j

7^'^_ Exceptionelleuieut une note -vucope fonnaul 7" mineure a\ec

la

mesure suivante;

H"_La
(|ui

eu

flure

formule suivante

r'siilte n'a
l't

'."_

de

l:i

11

est

rlli; diiil >}tre

souvent

;uicuue importance

plac

(ju'tdie oc(

Les rgles ^ont app

lO"_Comuie pour

III

laus ce ca^

npe dans

li'ald

la

V' et

basse peut ne

(>''

rtic

i-('s()udre ipi

si-

a d/>|

Il
'

JL

iL

rj

rA

di" ciMti'

/l pari.'

toruKile dau-

l'esiice en noires.

le plaiii chaiil

l<-

jiecmel)

la

vO

-< n'-soUant sur la sriisible suivii' de la toini|ue;

iioili-s pi-ut

on prni i-roiscr les pai'lies. mais i'xci'jtfi<iiti/!,'ntrnf.

la niriiK'
nini

~A-

de passaj^e ou firoilrric;

-P^

!" de ces

selon Tcsprc i'UI|do\e,

l:i"_Si une bhinchi' est suivie dr d.'ux

leiix noires
li'sure, la

la

Ji^+d.

J],

nie>ure:

doit toujours |re (,i

Iiolle

H.N

la

hrodihi siipi'rit'iirf'innnf:

cause de son peu de

les espi'-r.'s pia'cd. Mlles,

'La tenninaison

fiir)Hi' di- ri'fiir'l

;'i

iisili'e; la

de

[jar rt-iiiissuni

de leiiaiiies variantes:

tiaiis

i:'r

20404.

a4X'l

r>

II

JJiJ^

2i

13 '_ Li' coiilri'poiiil

((iii()

(If ^'iint

rtro

fli'iiii iJdit

(i'ailn-sM" |Him- n'iiiiir

l'I

V'_IN<' pas criiplover les

inriiii's

tonte-

l;i

fois

iiii''lo(Jii|iii', ('li-f^aiit

c.'s ijtialilrv, (jinin

valtMirs

i-t

1rs niincs

l'I

sobic dans savarii'd-.

tia\ail a-sldn

.>l iiiti-lli^i'iit

Il

("aiil

dvploppe

hcaiu

sri'iiit'iit.

dessins jn-ndnnt pins dr di'iix nirsitri's.

EXEliClCES.
FrofdiT

fie la

mn)> nianiri'

paille iiife'neiire et trois fois

la

dans

(|iii'

les

espces

pr('rdeiil<'s, c'est--dire

mettre trois

fois je

C. \)

la

partie suprieure.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

^
^
rfr F
M-

"^"~"

~-.

''

'^

'

^ ^^ ^
_

*
+^- -H ^hN

rr

,.

11

Cf-r

.^

\=^ ^i^

^^1

-1

!*
1^
_L_^
-F

,....f

CI.

f-^'-f^

--'-

li^fc

<:.!.

#^^

m
(

A^
'!'(

M^

u^,t;i

.iii.-lr.''^

.li-ri-,' |.

m.

;il

W%

^^
^^ ^
^^ ^ ^

^ ^

rrr^N rlrrr

.1

tP'- -n v.l|.MM--il.'i,i.u--s.

H.M

C.r

r.

Inurn,,,,!

20404.

r'

-o-

2-2

CONTREPOINT A

Espce -Note contre

T''

-J"_L;i jucmi.Ti'
I)f iiUMiii'

iii-'^iirc pciil

son

;i\i)ir

la .IriniJ'i-c. a l:u]iirllr

{ii'tii'

hariiKiiiit'

(li'nili~'i-f

3"_Daiis

il

ini'Mirc init astiir

MlrlMi' la Iioti' (|r hassi'

'f

il

Dans

hiit

11'

(II'

"_En oe
Entre

>(iii

haniionif

cnmi)!;'!!-.

(pii

ia

tl''

on

(]f|iiMi(laiit

en doiibliT

|ii'nl

la

IJ"

cl

t'aii-f

fhantcr les parties, on ne s'asireindi'a pas

initMix

en re'snltera une plus -rande \ariete

trcnie-,.

ari<ii-(l> (le Sixti- la itU'illiMUf ijddbliir' f^l

|i'>.

(ni iiH"()iii|il(~'lr

r()rii|ili~'ti'

i\r licr-cf.

de ne pa- cunltMiir

L'avaiil

note.

ari-i\.
i:\

sciiivent

PARTIES

concerne

et

8"- directes,

les

les 5''-, cl

Icn parties antres (jne les

une pins i^rande

dcn\ extrmes

complter tons

les

accords;

li''t;ance.

elles ne sont jamais

la t'ois, elles

permises entre

1rs parties

soni sauntisi's ditx mrrtn^s

e\_

rt^ijli^>i

qui- finnr l'Iiunnuait'

t>"_()n
7 '_
la

d.iit

.'viter la

dn

|)art ir

(i'oiil

l't'pi'l

il

ion

repoinl

i\''

nw*'

note

({(Uis

(h-ux fxlrfirs tu Jais.

trois part ies on n'est plus tenu de ti'rnuner

il

la

partie snp('iMciire

par

|oni(pie.

H'_Les deux
mesure peut

parties suprieures penveill enmniencer

ti'i'niiner-

dans

les

i>"_()n s'elorcera de ne

modiM'ment espace
10 '_

mme

pour

esp.'ce

les

fmp

jjits

doiiuaiil

t'aiic

parties.

[tai'

rnrusson,

la

i"

la

.">''

du

l'S''';

l;i

dei'uii'e

conditions.
vlniijHi'r

li's

fxirfifs

/'n

}(iit's

(d-s tiftfi'rs;

harmonie serre on

loujoiirs un mi'iileiir rsultat au point de \ne de la sonorit'.

au lies ri;les conci'rnairi les ;i"^

({vn\

on n'en doit pas

mmes

On

et les

<;' -

cd)servera seulement (]ue

jihis (h' ili'ux

<l<-

de suite, les rp(dilioiis de notes etc.. voir

si l'on

continue

les

;>'

sinfi'.

m
I.\:

w=w

:g=

EXEIiCICES.
Mettre

II'

chant ilonn

.'5

l'ois

chaque pai'fie,ee qui

(Joiine S

S'exercei- ainsi sur plusieurs chants donnvs, majeurs

.'t

facile et naturel.

W.n C- 20404.

comhindisdtis jimtr ilKKjnr

minuirs, inscjn' ce

la

" et les ('"\su/(M//(n(//i('/(r,

(pie

thi-nn'.

travail soit devi

23
3

COMBINAISONS EN WAJEUR.

r=

E
R

\\

*^

IH

(:.!>.

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6

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W^

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1

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\Pr,

COMBINAISONS EN MINEUR.

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(1

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Cl.

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r^<:.!.

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Ir
ri

lio

R
it*

gi

t>

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EXEMPLE COMPLET DES

Cl.

COMBINAISONS AUXQUELLES DONNE LIEU UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

S
H. CV iO-i04.

-e-

tt

jjz

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iX

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5
a

--

o
1

-1

W.H CV 20404.

^^

CONTREPOINT A
2''*'

i"_Cc
clins.

Il

Espce -Deux notes contre

:"_La

>i.iiiiii>

;m\

loi-,

iii("''iiit'>

blaiichi's

it'|)|!tiii()ii <l>'^

(|iii'

f-l

Mimlaiii-

r.'s|ii''(t'

toujours

/o/'.sfyi/'o/(

ri'itfditlri'rd uni- ((ifficult ri>lli' pnui-

.Ou [HMiria

^\:
la

.")"_

resle

H'-

lifii

ln\i'v<'-i\
t(

Daiis

la

piennere

i'oMieatoMi de

II-

(-^ (iiit

<<

qui miiI:

^m n

lu fh'Diii'rf ncsitri','
la

d^tmn partit' un hiui.

|iarlir>, rcvrcptioii de

It-i'uimaisnu:

ruip lover

la s\

ucnp

cutr' les .jeux parties cxlruies

fUii/ijiii(jHt'

iisii-uddut

j
j

->

^
o

uiesini', la partie ipii earaiti'rise j'espct-, (c'esl-ji-dife ici la partie en lijaiiches)

aucune iddi^al nui sjieiale

Quand

il

/''/'(/i/m'-/\

pniirjhtir,

partie siipeiiem-.- proeile yjar

>'iiiiiiis,'

<>"_

Vnvunt-di'rtirfrt'

sridi-ufiit fxtur

aiivsi^i'l

dirrete e.j

<!<

ilciix

crpondaiil cille

(|('f'cii(liic;

pourra avoir

'

une.

Coiitri'poiiit sf cotiipost' (lu Clittnf (fnum-, d'uiir parfit^ 'it runduti, ri

i'>l

i<'-|ii''ti(ioti

ijuaud

PARTIES

par

ciiiiiiueiiier

l'uiiissoii

la

."''Ours

La

criiiiiiaisciu

n'est soiiiiiisc

eiinirepoinl est

la

hasse,

la

partie ininiedialeiui'ut au dessus doit coiiinie ncer par

la t(Uiiqui'.

EXERCICES.
Mejtri'

le

chant

hittuisdis pour

dniini'

chaque

i\i{\\

("is

;i

chaipie partie, en

alti'riiaiit

les ldaiich'-s, ce ipii dmiiie

thNiiie.

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

rr
;

>"

mm

<;. II.

U..<<

C'.'

20404.

=rr

tl

IJ

.1

mm

six iiiui-

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-^

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H^

19

1^

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l.ljl,

"

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1
1

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.1-

\\.\ i.":

io+o-i.

o^

\'

gm

-f

27

CONTREPOINT A
3''

1"_
Il

Cl-

(]i)iilr.'|)(iiiit

.")'"

danf

SI-

coiiiiios.'

l<i

Chtmf

(iii

rc>().~'f'

(|iii'

sfcnudn ust

I<s i|(Mi\ |);irtifs >npiM-ifiir*>s, bien

se trouve plac-(' sur le premier

Mais

PARTIES

Espce -Quatre notes contre une.

fsl soiMiiis aii\ iiiriiH's lois

2"_l).'ii\

si r'i'sf tu fjt'i'inH'ri'

diminut^t^,

<|iic ''ttt'

temps de

qui rst

eondi- ne doit pas se (roiivi'r ^uv

le

fl(inu>\ rmic |iaiiii'

.-ii

rniidrs

.!

>iiiiilairr <li'ii\ |)arlics, l'cxccpliuii

la

r)'*"

si'-^r.ut'i'^

diininni'c ne

sciilcnii'iit

jotit'

pas

iri

par
|t>

iiiu'

rle

p.iitic

d'ini.'

dr ce

(|iii

uoiri^s.

siiil:

noire, sont pcniiiscs entrt

fie

note

di- pa.ss,ij;t',t't qu'clli

mesure.

(iiiiiiniii'f, idle-,

premier temps de

doivent lre spares

la

pur uttr jtiiirn

iiunioi)is,AU\

mesure.

^^

mmm
iF=
5E

KXKHCICKS.
.Mettre
siiUs

le

Chant douin' deux

ha<pie partie en allernaiil les noires, ce

(pii

donne six combiudi.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

II

W"

Ifl^

*--

N#M

^V:

^'-

=:

;i

F * P

^-\-

Cl.

fois

pour ehaqiie thme.

:
T~rT
^

z;o-

p^T-

^TTLi
=f^^ Mi ^

= Fs=iU==i
W.H. Cl;

f1

20404.

n
^

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b:
-^-i- i

&-=^t=i

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r**

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1

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EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE,

I

M
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'20404.

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H. C; 20404.

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q^^ i^-^-^
f *
F*1^
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^^=^^-frf=f=

-!

W^

30

CONTREPOINT A

PARTIES

Mlansce des Rondes, Blanches et Noires.

t"_

Ct> (',oiitr.'|)oiiit ^e

.)i._|

,.^

r:;les nrecdeilles testent en \li;iieni-.

deux aec.irds par mesure,

:t^'-()n (('H''''^s>'f)arfs

;r'_Les

:>'

iiar

pdv

il

rh(i)tiii')H('Ut

mouNenii'ut contiaire

r r

if

i:\:

id

r-

scuit

coilline le iiK'Iailj^f |iei met

Mais

(Vdicord n'existe

<

^V

=z
!

^f

=p
-4 *-r-i-

-s

-*

forts, mais <(oh

Li.

la |)arti

en hiauehes

nroduii-e,si ce^ deux parties

F^f=1

dans

d>-

les rfi-i(X parfii'sejcf nhiK-

Rff=

VI

zd-Vt

<loit

tre rotilorme aux re;|es falilies;

celle en noires, des reiifoiitres et de> rapports

et

l'aire

U^-

'"_Kelali\emeiit an Chant doum'', eha'pie partie en Contrepoint

mais entre

de

~l5'

=3

=3 1

IViMI ueniineill

flfllllis.

M^.

partie en iioiri-s.

fjlit>i.

permises entreles temps

nrf
hf

et (l'une

pour tontes, coimiie pour rharuiotiie, (pie toiitr fiiuf>^

Caiit l'Iahlir mi.' n\>

iiii

hluiichi-s

d\\('li(tiif <(ninii'',il\tni' |>;irlii' .mi

f(iiii[)i)>t>

procdent pdr mouvement confrdire

et

par

d.-

dissonaiiees peuvent

deijvs conjoints, ou

tojil

s,.

au

moins par d'up-i-s conjitinfs dans la partie en noires.

1^=^

]-^

--I

/"A

[tri- f,

-f

r r

+-

^\

^=

^=^

9 ,-\

\V

l:

"'-^
-f
=irJ
dtdH

*1

Ce^ renecnln'- prusent eiirure >e

;,

noire,

lisvunaure

p rod u re
i

inm e

pai- mou\eiiieiit seiiililalie:

ur.oe retour MIT erlle nuire par arp^'-e et pir n

>oiil l'nne el

fantre de pa-.>a-e

et

proc'-ihuif

Il.'i

C'.-

pur ntonvmoit

2O40 +

l'Iorsipi'ilv a (trodene de

seuonit rontraire; -r

cnnjninl.

si

les

notes ipn loianent

il
7''

et

c^t

9'<jui

(11'

nMiiarijut-r

l';in'

(II-

1)1)11

[ii'i-r 'cItMil

tri''s

les r,i|)|)Oi'(> d

(nii-

|)rnt ic.ilili's (huis

<'i's

(<)ii(1iti()iis,(|i'Vit'iiiii'iit iii:i(linissibli's |)ii'-.ctili's l"i-l:il

de iciivtTM'ini'Ml,

Il

contarl de

i^n

n'f^if <nn'>.tiiii

ra[)|)urts

hlaiichf

dr

(jiif

piMX'i-dr [)as

dr-. ilciix rioli"-

ra|i|)()rl

11-

im-

|);ii'

l'ii

^ff

la

.^_j

lii<-ii'-\

r)'_ /^//'

'^'

fr
11'

note

niir

cas sfulcDiciil on

nimn'i'iHf'itf

VDHtrunf

moins par

(nul au

l''s

('ti'an^"Ti'

l't

pur

lu

.">'

,|

de

on

iJuxilinll

B, du 7" dit

sitrlanf

d'K'' \ (;e|lelldaiit niesiil e

;.l|enr

de

fiftils

/('S

|i';;|i',

i-ilti'

)ni'lu)i(fits,
Ini'scMli'

on

c|l|e

comme

i|iic,

e-

ci's

l'ailles

en hai'mo_

ileirniseiil |)as !.>

tie

dlllleiill

iiarjoi^

seronl

e^ se

IIIU

dpartir de

s.'

|d lelll.

>i ]):ire'.'s

ji.ir

une

la

7'_ haiis

la

r>''e

de

partie en

ment

la

VI'

la

la

disposition

d.' la [ireinii're

partie en hlanches

iioir.'s.

(lelte

mme

^i'

nii'-

siire enliiri'.

l'eut

19
\

ti

b:^

Mo, ni

>..,l.l;,l,l...

^ ^ ^^

l'accild

|)oiii'i'i

-f

11

.Mni,N> <'or<h;<n.'

/.\
I

^
r

^-r-^^" ="f
:i==

rr- ti

ii'iili''i-ii iDiiri-s.

d'-'tat c|e

r.,lr:,|r.'

intr

a'-i/r'-s riiiij()inls,iti\

|)aiis les ri'^f|cs ^cii. 'l'aies, Ir >J.

nii'.les chail^emellls

lanle de

M.minI

ni<n(Vi-mi'iif <()Hlriiir''fliinslisfl''iix
ildiis

rhai'iiioiilc.daiis

dcii\ narlir-. iiidcrdinl

/jili'fii's cl |iarf/'7//''.s ciitijaiiits

ii

d'accord [nul

(tU(lli>(/ii', lin chaiii;!'!!!''!!!

a\rc

-'

l^-^;;;^

riiiirifh'r

aii^

(l<'j;ri''s riin|(iiiil-.

rrr>nirrrr

des

i\i'

rs| iaii'IIimiI

la ii(iir<',(ar ri\i'iii|ilc' sMi\aiit

qui' la pai'lif en nuni'--

sitl apri's

les obscrvalinii-, pi-i'c/'ili-nli-s

sc [irodiiisciil sinml/<ini-)ni'nt l'i'tiiissinii

(|iii

"'t

dans

si'vdikIi-.

^
^
^m
^
^

iiiesinr. t'\iti'r ipie

trouve en erinlad de

enti^'' en rapport de W

i;

a\ee

_iiotam-

inajinre_ est trs adniissiide.

EXERCICES.
M. 'lire

le

(Ihanl dom:,' d.n\ l^is

ii

ehaipie partie a\.c les sal'iiis aJlenK'e, ce

Uilisdll!^ polir ehaijlle thllO'.

EXEIVIPLE D'UNE COIVIBINAJSON.

<

I>.

H.\

(:.'.

iv-ioi

(|ui

ilonin'

six coinhi.

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

Jrr rrrHrrr-^^rfrH

t*

1).

rTrnrrfT

JJJI

H
hr^rtr^

=f=1
H
-^-^

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1.1

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.'I:,.:!

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l'iiMtr.'

20404.

i:;,-

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^
*

|i:i->

J
^

Il

4
I

1_

^-.j

3:5

CONTREPOINT A
4''

!"_(;(' Coiitrf[)i)iiit -f

Espce

,\<\(llnint

<i)!i)[)u>.-

</o/(((''',

PARTIES

Syncopes

iruMi-

randi-s

mi

|);irtii'

(II'

."'''

(Iliiiiiiiii'c, |iri'|i;tr('

par

l.i

^viicopi' peut rtrc

^^

;{"_ L(iis(|Uf

partie-, i;ra\CN

chant

11'

iiirsii

.>! la

liiiiriK'

rc

l'.s'

|iai-|ii'

snpi'iiruii'

Il

la ilciiMciiif

partie, on
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ilciix

tT

f
/;\

_ Les

ii

rriiio, pour (Mti-r riinivMiii ciilrc

>

'"

>\iic>ipi'N Noril

i[iif ll^

rliri-rlr ciilri' Ic^ i!i'ii\ parti. -s cvt

sjjitcofj'^s.

i'iii|ilo\(':

"^^
tolcrt' la (Icriiirri'

cii

2"_ l/ifcord

parlif

cl il'iinr

ili'-l''iiilii,

m
e
w

fe E

Bz

peu

harilldllifs sllivailte^,

/'unis

il'.'hilll l/ny.

ll>llef>. de-,

,;

rril-'

aiieieiN, pe||\eilt eepellilailt tre eillpIuVees

-&

Il

-o

^_o
^

/;v:

.-^

1^ -^

^T

lellient

~=^
-i

^+=^
tN=^F=H
',

(1

Fi

l||

-J

^
.*>_H:eii ipie

le

'nue (lis-MMiaK-e,

iiri

retaril

peut

<).

la

.;'

p(]iirtaiit

"

par

la

JaiiN Pacedi'il -le

l'einplnver p^nr ne pas

iiit

(i''

n'ait j)as l'aeeeiit

errr)ii!pre le- sMiecipe^:

W=^
*v

H.\ t'y 20404.

*(

"_ l/iiccard

f{i-

'''"

retard

foiiiinr

si'iiliiiHMit

*>''"

nf

la

tMiijildM- ;ivfc

("'Ire

[)t'iit

dans

cl

|)i-i'[);irali(iii

i\*'

l.i

V' la fin

ilii

(^DiitiH'poinl

mai-

f'oniif siii\an(r;

w^ ^
/;.\;

p
7"_

Malf^rt' la

ilifTiciilti'

trois tieree. de slllle dails

S"_ On
et

du

7''

nii n-Milli'

li's

>\v\\\

de

des sMicdjie^, on doil s'efforcfr de ne

l'eiiiiildi

|ias Caire

phix de

pailles en roiiiles.

emjjliiiera avec ri'ser\c la sMico|n' t'orniaiil le retard de

la

ha^sc dmihle de ("acctnd de()'''dii;V

du iiiudc iiiaimir.

dc;'r('

/; \

;>

dut

'_
|)ar

Dans
I'n"

les es|)ccs s\ nc<)|)c'es,

,

la

.""

on

|)eut s'atiaiich

d(

l'olili;;al

ion de coniiiienccr la partie ciiConli'e.

on rimisson.

/.

')'4

tll"_ l.es ailliez ri'nics donne^ pour

^ i
"

la iiiine

c|)('ce

;i

deux parties

resleiit en vij;ueiir.

KXKHCICKS.
Mettre

le

Chant donn.' dcn\

<<iHs |)our chaciiic thi'me

fois

.(

eha<pic parti.', en alti'inanl

l<'s

-\ncopes,cc

(jiii

donne six cinuhiHdi.

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT OE CETTE ESPECE.

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CONTREPOINT A
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37

EXEMPLE COMPLET DUN CONTREPOINT DE CETTE ESPCE.

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38

CONTREPOINT A

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iiicsiirc

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et

en \i''iieur.

rcsleiil

EXEliClCES.
Mettre
bi)(insi\)is

le

(iliaiit

d'it!!''

deux

l'ois

chaquc partie, noires et syncopes altcriu'es, ce

six cion-

diiiine

(p.ii

pour chiKpie thme.

DE

EXEIVIPLES

QUELQUES COMBINAISONS.

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39
EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

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Cnnt)-rjif)i)il J'Imiri.
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fliiiri.

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l.rs drll\ pailirs

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rst jibts

ii'ssivi-}nr)it diDis les di'\(x

prr-

cf cas.

la

l'fli'ninit

partie

sr'cundc incsMi'c n'est [ilns soninisc a

cnriMnenrcr par

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-...Inl.'/r

(IdllIlTpolIlt l'irun prl|\ilit

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iiii'tiUijiic daiis la

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(Ii'ivfiit

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l'iri'

|)as iiirtti'i' |diis d'-

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ri)nde.J/(((;N

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('//(

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peii.l.nil, <lans
tcili'ri'es

si

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corrccti.Mi absolue <les

les

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difficiles et

des deu\ procde par

T)''-

et S*'- dii-eiles, 1rs

dans

l.'s

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jKii-ties

cunjhinl.

II.

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i-c-l,..

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2040-i.

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i\<

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deux ''Xtrriws^

appli<|n.'es

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di'iix

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irin(Mii\,'iii,iit

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nK'sitff.

Tiinli's

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rf-t<'iit

i^

(Piiiic

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plus

>viru|)/'i-, n"a

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i-iicur, m'Iuii

rr-jn'i-c

dunt

i:i

s.'

sert.

EXEHCICKS.
.\\rr

chant

II-

Cdiilr.'piiiMt

A\ec

(iuiiiir

le

fleuri daiis

fois a

uuf 'ul-

chaque |);Hlie,ce

fleuii

(laiis

(l.uv

trnis (iiiubituiisons

[loiir

(:i)ntre()i.iiit

<l(]uue

(jui

lieux

[larlif, rt

ijui

a\.-c

(loMue six

|aitii-s, niettre

chaque

le

ji-

(I

uii''lan-t'

itihiiuiisniis

(ihant

de rondes. Manches
[iiiur

Innne une

.t f'Iruri, infttrc

chaque thme.

fui,

sciileinenl

a cha(|ue

partie,

ihin.'

EXEMPLE DE QUELQUES COIWBINAISONS.

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EXEMPLE COMPLET DE LA

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EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISOhiS DE LA

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|i<uirrait

mt'laiijifr

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(;niiti'<'|ii(iiit

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am-v des blanches, noires

et

syncopes; on anrait

les

combi-

naisons suivantes:

Une

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ronf/cs

Une

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ro/ir^'.s,

L"i''lve

une en

oi/v;.n,

une en

\t/r<jj^'.v,

peut s\'\ercei' sur ces diterents

une fu J'ii'uri.

une

i'n

fh'Hii

nilanj^e^,qui

H.

in-

CV 2O4O4

|>resentent jias jilus de dif'ficulli's que

les

prcdente

CONTREPOINT A 4 PARTIES.
!" Espf(_Noto

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;i|'niitrr;i

\r

cnlii'i-niaill

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i!i'

il.'

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conti'O note.

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ju^cjn' ce

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ijiU'

Inis

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chaqiir

que W'IrM-

rc tra\ail

Miit

lui

pari

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qui

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(lniiii.'

lii'ii

x'iAti-ccr sur rliaqiii-

(Idil

(Irvciin

facile

f(i)hhi)i(iistnis

(iHiltft'

c^prcf aviT

ilrs

(Ihaiits

[miir

(l()iiii'''s

chaiinr
iriaj('ui->

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EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

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notes contre une.

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EXKliCICES.
Millrc

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ditiiiii'

luis

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[)l.iiuh.'s,

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dunzi- comhiitdi-

thiMiie.

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EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

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CONTREPOINT A 4 PARTIES
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EXEMPLE MONTRANT EN MEME TEMPS

S^

EMPLOI D ACCORDS DISSONANTS.

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EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAiSONS

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CONTREPOINT A 4 PARTIES,
Mlanges.

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iiic'laii^o

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iloiinanl

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blditclirs

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iioirra

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ti<iis

itiiirrs

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(oiiiliinai-ons-.

si/niafx's.

sifntopi's

aii)n'>,

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il

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>-viic(I|m's

li'>

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r(Mii|ilni

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iioiiM-aii

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1)1 IIS.

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il.'

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x'rdiidi' ne -c |iniilm>c' j.diiai^

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iiniii- ilr

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Li's atitr(!s repaies nrecedciites resU'iU en \i^tit'ur.

r)"_l.('s |)al"til'> (l<M\ftlt

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noue s

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blanoh os-

rondos

syncopo s-

rondca

s yncopQg-

s yncope s

noires

r sy nc opes

blanchcs^

dc s

II.

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J0404.

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le-'

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UNE COMBINAISON.

EXEMPLE

(.

I).

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

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CONTREPOINT A 4 PARTIES.
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|i;utic> miIi^i'iiI pinir

h,i.

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liir>'jii'il

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([(l'on |ifiit
ttiiiitis

iT

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jxirlii's Jh^nrii^K.

(h'ii.j

iiitiiuciirt'iit

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i'iii|il(i\

>( l'ciwoiilnr

jinixciil

|!i'<ic('il.iit

|i:ii'

ilr^i/'^

Uappi'ions
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(jiic

(lrs>^{inaiH'c,"a la cntL

JmiiiU.

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alciiis allciiifi's

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(.'iiiilifpiiml

(l(iiiiH'

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lioiiiic

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iiiii-

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il

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ili'iix

parlii'-

pour

tiuis partu-., irictlK-

(lan^

(fiiiiti'' ti)iiilini(tis(iiis

EXEMPLE DE

riuiihiinds'itis

'.

irirtli-f

le

(Ihaiit

liniiin- InH'- I'i'K

le

(Ihanl (inmi.' mir

LE

CONTREPOINT FLEURI DANS UNE PARTIE

t'ui-,

mmiIciiii'iiI

COMBINAISONS AVEC

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Ii.i(|im'

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cI^kjiii' pai'lh',

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puiir rhaipn' thi-iin'.

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EXEMPLE DE

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COMBINAISONS AVEC

CONTREPOINT FLEURI DANS DEUX PIRHES.

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aiiiM'i- .-imt

iJiili/iilKiiiiijnr

liUssi'ini'itl

r/c

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li-

(clti' i'>ji('Ct'

dans

soiitciHi

iiiniii

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(lonli'i'jiniiil

m Sm^

Imili's

i\,'

imit it|)(Uii|

(rois ji.irn's

dari-

ficiii'i

ac(|iiiM-ii-

le

opi'co

nVriMilcs

/l((ri(//

/n'id niii'K.i- firi-jiurrr

travail m'

t'i'fii({<'

<li'

l'ifiin

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^iMlw^.nnldin

siitijdicitfW:] puri'li',

la

jiai'tics

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pi-id si-rvir iliii'inilaii''

lu Fuijik'

A)n

ne >aiirail

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in.

" /f^ssoK

Iimh'

(idj) n'\

ajl|)t^alllll.

Mlanges

KiMTx
lrc'|)oinl

iiii'laii^o (j(iiiiianl

lifii

iiii

Hundi's, firini
liondi'.s
Kniiiti's

tic-'

j^raiid

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de

f(i;ii

lunaisons

|)cn\tMil se ]iiali([iifi' a\i'c le (."on

t'Ii'iiri.

<'li'M'

|j('mI

s'i'\,tc(m-

fli'Ji ti

f'iriiii

filutnff!.

f>l<i iic/it's

itoirrs.

^1/

Il

iii/x's

iiniri-s, si/iico/ji-s

snr ces dilTt-ifnts

iin'lan^i's

II.

<:'.'

(|iii

m-

204114.

|)i(''si'iiti'nl

na- plus de

ditf irnllt's

(jnr

j.'s

piv'ri _

CONTREPOINT A
Note contre note
1"_ Li's

(1rs

ivjil.'>

iii.-iii.'s

.-siiTi'^

parliez

',

il

r'ott'iit

5H

5 PARTIES.

.'ii

et fleuri.

\i^Hfin-.

ajotiliT sfulfiiicnl

los .tll.'iMialioiis siii_

\aillcs:

2"_haii> l'oprc
:i"_ll sulf'il
toiilftois

(le

la sfcoiiilf

(|iii'

V'_K\c.'|)ti''

l'ondrs.tiiu- iiotf

fil

deux on
:>''

ou

la prt'iiiit'rf

il

pas taire /tins

i"_ll

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<li-

fh-nx

dans

(!< fniili-

nienilii <pie les

1)1,

la

diverses

mme

(II'

l'I

H /Kl riii's

Il

si/crcNsJi'c

l l'iitti'i'

deMa

tre tenu

(/('

(l'Ili-s-ci

compte do

/c

frmjis forl

t<ili-'n''s

T.'

'^t

les

S"

~,;t

((mkIiIkii

(h- la iiirsuri'.

parloiil,} compris

la

dciwiiiTc incsiir.'.

Conirepoini fleuri mais qn'anlant que possihie on

le

n'en

partie.

concernanl l'espee fleurie,

allt'iuiatioiis

talion du iioinlire des |(ar(ies,Me sont valableN

h'

sur

mesuri', ics croisi'nn^nls soiil

:)"_na|i|.dons qu'on peut fairo des rondes dans

doit

riih'tidio- ln,is fi.isdi' sidir.

de valciiis ((piivah-nifs, pour saiiM'r les

s<-condi' K"' n'itrriri- /j^/s

la

doux fois.c'ol-hdlr,.

C-lvv n-ptt-

[jfiit

(rois iioiivs.on

(/i(\iii

h im^suri'

f'i(i- i-t

ifiir

et

molivees par l'aujimeii^

ce iniiuhri;

?.s/

alli'iiil fitir sni.

celte obserxation

m'td rf/dli'im-nl

(fiti

(tji/jlicfihlr

hk

(Idiiln-jtoiiil

<t

(>

RXKliCICES.
Dans lon>
milieu

et

Deux

une

Contrepoints

j.'s

fois

ii

la

ii

esp.'ccs s.ulemeni -nui

cepti' celle i|ni

((uitieiit

,"),(;,

7 et S parties, mettre le

Chant donn une

fois

;i

la

ba-M-, une fois air

partie supiTieiire.

le

Chant

ii-i I.'m's

Rondes dans toutes

les

parties

e|

fleuri

dans toutes

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d.niii.''.

EXEMPLE COMPLET, NOTE CONTRE NOTE.

CD.

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EXEMPLE

COIVIPLET,

CONTREPOINT FLEURI.

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SI

CONTREPOINT A
Note contre note

Mriiicx ii'i^lo

<]ii

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|i;ii'lii'~.

.">

"N

;i|()iit>i-

1*iir nininiiiiiiil loiilidiii-, \r^ S^'i't

partir.("_

|tl'U\

ijllllltt's

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li'N

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(ii'iix

|iii'iiii-i'-.

EXEYPLE

ii

y'

Miil;

<|ni

|n'iiin>i'^

:,'"~>oiit

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arin.'

il

~.iii'f(|rs .ntlT

aiilrc |iarlir>, cllc^ -mil

Il'-

et fleuri

-ni'

1.'^

t('iii|i-

/i/c/s

od piihlfs cntif d

U-s ili-iix i\il niics.

<'ari'/j/''

uni>i>ii

I.cs
Kiilr.

a'

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!,>

PARTIES

-**C-

-iir

niTMII-C.

>l>\\{

iiiiiii\riiiiiit

|i;irtli'-

luii-

CO.VIPLET,

('(jntiaii !

r\tfrini'>

lr>

ilri^rr-

mu

if-li'lll

par

(ililujin-.

-iilillli-o ail\

iikhix l'innil

jiri'ri-ijnili'.

ri"'j;|t'>

du

((iiijoiiil

,ii-j(iinl.

NOTE CONTRE NOTE.

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DEUX EXEMPLES CONTREPOINT FLEURI,

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'2(i4ii4.

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EXEMPLE COMPLETCONTREPOINT FLEURI

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Cl

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(OLiijIiVi'

M'u.ii'p.irli,'

vn CiMArry.^iiA fliun

.!;i

Ils

tc-iilr iiirMir,' .mil.-

.|i,.-

I.i

I""", |M ni

M'

Jmini'diitliintiil piti- i/n smif H' H".

II. (d

C'.''

20404.

iirjli.iui-i-i'ii(Ti.i-,.,iu'iil il

ii

viil.ur ilr iioirc, s/

nllr piirtk

prt,ol.(le

64

CONTREPOINT A

Note contre note

1"_

n-l.-. MHlt 1rs

I.l's

:2"_l.cs ^>':^l

;5"_La
(<iii|()iiit"-

:>'

<(

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<|iit'

,-!

r)"_ ()|l jM'Ill

ait

ciilr.' elles

.un

!,!, ri'c

toi.

e,

ciiiili-;iir.'

eiiii'iit

tes i|iMi\

liaiis

sur un

l'Il.lsi'

M'

.'Il

|i:ill I.--

'i

(jll'il

iiKHitaiit

il

.'M'.'!.!

~iiiit

et fleuri

I.iii

.Air.

|i;ii li.'s

ce

.1.'

'111. s

siiit:

.|lll

lanh-s

i-iiln-

t.il.'V.'.'s

ijiiaiiil

/'-.s

-ii [i.'n.'iire

|':irl:e

l.i

jiinliis.
jir.i.'i'.li'

|iir .l.'^ri's

.les |i.!||s ii,>i;res.

'/

l'ii

(l,'Sii'ii(liiiit .'iilr.'

parties .\lr.'m.'s,

Il- i|iii\

|iiiiir t.^riiim.'r, -iir

IniiMjili'.

la

(le

h.iiiiiiimr

V_l,'s^'(lir. (!. --!

l'accord

'm. 's

II

S\'^|i;n-

A 8 PARTIES,

IvT

r.-lirr

mil'

eut. Ml.

'.
I

.lis|,inci>

la fois /(/ linir

au mollis

uii.'

!!'
,

ijili

i-'-lill(l'-

|ir.i.liiile

|i:ir

.!,

/'.'

moir,

/(0^ //./

iii.'ii

/(/.-e,

,|

l.i

ei ,i|i|

il

ili

lollt.tois ^ju'llv

.oilran-.- e| conjoiiil.

/."V.

'r_Les
1)1(1 l'fs

.hail-i'ill.Mil-

fHlf

lllti'

7 '_ Kriire
(/('

I'k''

Il

l'

.!.

[lositi.iii

ou

.r.'t;it

,\r

r:ic,'..r,|

il.'triiis.'iil

l.s faut.

's

l.'s (l.'ii\

|i:irli.s

iniia^-Dil et

|.>s

|,|us

ou

i;r;i\es seiil.Miieiil

leel|iro(|llelll.-ul

ji.iit

,iller

>^ :

'

"

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1^
M
3a
H"_

l>

unisson

est

lol.'n'.

|),ir

ll|oll\eil|eill simiiIiI.iIjI.' ;isCeil(la!lt

elltic
/:\.

(lellV

[larties, si

,|e

^.':^t

.1'

K\'

~si i7/i'S so/;/

//(('Sine.

Ulie

des deux esl

/(/

hiissr

et

IjUlIre

II.

&

la

C'.''

linlf S('//Sl7)/c;

20404.

^^

^^^nc i^
[|

lt"_H;iii>

Ill'in

1.-

CiMiliviioliit

il.Mii-1

les ,.^ji;'cc- juvc^driilcs,

il.tlls

d 'MliT

^.llltill;illl

IM'I

!!

(|ir:i\rc nil
Iir

III', -ih'

l.'illl,,T\,tll,>

ll'LOll

llr

,.|

.|II>>-|

,ir 1,1

,|r <;''Ml,-|i,.

,|,.

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,|,'n\ ,-],;,, -.1.1 x.iirnr i|r

plilsiriifs

-imii.I

liolllhiv

iirnrilr

.-.!

fais

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(lr\|-;i,lii.'I|.Ml(r||,|||,ll-.rr

,|,-

(le ^ll/lr

lir Sililr
|,;M'!i,'-s

,|i|i

,|,,il

(liliis
-.,l||>

lumlr-

|iuiiit;i

.Iiv plu-

la tri,ir fjd illr

ers.,, rii

.ii-ai'li'ri-cl-

III.

iu\

-rm-,.

.'

incll
,|,.

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(..

A 7

.m|ilo\.V

iiirillr

j Mit rr|M.inl

II.'

(jiir

lnVrs,;iilv.

d cV

i.' Il 11.'

ruinno-itiiMl.

.1,.

|,,ii(r~

|,.-

lu, Ile', cl-il.-MI-

- i- ;i:il<','s,

,|ir.i\r,-

|;i

|)Os-i|l|,..

CONTREPOINT

Munnil

,|r\ |,.nl

(]r\:i

PARTIES NOTE CONTRE NOTE _EXEIVIPLE COMPLET.

1>.

U.

(]. 1.

M. ^

r:".'

2r404.

|)ll|s

^r;ni.|r

^(l

II!

i/'!,'

6)

CONTHEPOINT

C D.

A 7

PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.

1^

CI.

<:.!>.

H.(

C'.''

20404.

CONTREPOINT

-fc

--

ii

A H

PARTIES NOTE CONTRE NOTE -EXEMPLE COMPLET.

t1

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Ji

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H.(

C'.''

20404.

>H

CONTREPOINT

A S

PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.

REMARQUE SUR LES VALEURS CHOISIES

Si

iiis(jirif'i

jurlc

j'ai

fait

\aliiir

-<(

cis

(^)iitrrj)')iiit (|iir

di'

(;ii,i;ils

iloiiiii's

|lll-^

rhoiv

(|iraiii'iirii'

ilc la v.ili'iii'

aiilrc

nous avons

;i

ET A CHOISIR

Wr rumlcs

la n'ali^al luii

riiniiioscs fl'ilufri's rutli'itrs,

par

[luiir l'Iahlir li's Ihi'iiics li's (Miaiils i|iiinii'^,('r^l

qm' ccllr

roiiiliiiiaisoiis \arn'('s (juc piH'scnti'iit 1rs div ci'sis

i|c-n

(^tndii'cs ius(|i(i.

POUR LES THEMES OES CHANTS DONNES.

(]i'

n'fsl pas iJin' (|ii'on

l'Vfiiiph' (fljc

dr nniilr

s'cxcicrr sur

tu- |)iiiss('

|)iinlrc (riicsnn'

;^

^) ou

i's|)'_

des

rclli' le ilrnx

roinli-s (iiri'siiii' J^)

I,' ('li-sc

la l'oniif fin

ponr

II'

m- pt-nt

(jiii'

piufitcc

l'ii

l'cpii'iiaiit

(|in'|(|iii's

uns

Irs (^iiit r.j)ninls pn'rtMJfiits, cl

k'\

(\fnaiit,sniis

Conlr'point l'l<nri,a\pc fcs iion\t'llcs \.i|cnrs, doiil nons allons dn reste nous servir ixelnsiveiii.'nt

(loiilrejioiiit deii\

chu'urs.
Il.(

C' 20404.

(i!

CONTRP^POINT FLEURI A 8 PARTIES ET A

(;i-

C()nti-f|)(iiiit

(livisi- (Ml (l(Mi\

se ((uiroKlaiil

of'/V.'

groupes
dans une

lin

liiti'i'ct

tV<~'s

piirticiiliiT

(Ml

f.-

(|iril

de sonorih' l'pniplic de

jiN'iiitiide

foi-iih'

(niatrc voix chaiMUi, se

iii(l('|i(Mi(laiits, (ic

niaj('Nt(' cl

un

la fois

r.-|)(iii(lanl

CHURS.

loiil

n-

et (jiir

tiiiit

r^Kiih-

s'all iM-iiaiit, s'iiiiissaiit (iifin

et

de ^rand(Mir.

(Ihaniii des d(Mi\ chiciirs doit, jinur ainsi (iirc, fornuM- une harnionic ((niiiiltc se MiCfi^anl cllc-iiMMnc.
\ rai iiKMil imposa nt, il ne doit pas
y avoir de -oint ion de conl liinili', c'csl--dir,. (urnii
doit jamais hMMiiiiKM' une pi'riode sans (|iic l'antre cho nr ne \iiMinc (mi (pu Ifpic sorte se

l'oiir (|nc rcIfVt soil

des

d( ii\ (h(Miis

sond(M-

par des (Miln'es parli(dles on totales. _

lui

il

Ile

||

ii,>

f;uit

|)onrtant point ((m-idiM(

cela

comme

une con_

dltlon atisiiiiie._
l,e- d(Mi\ chdMiis piMi\(Mil commiMiciMriMit, |uiis

On
<

s,'

s'c\(M-c(M'

p(Mil

hacnn

ponr

r('nni-s(Mil

cette Corme

il

I>es leles sont les iiirMlles

l(Mirs

tr('s

chuMirs on san- Chant

Jes d(Mi\

que pour

sont d'un caracl(M'e pins lar^c et

liC sentiniiMit jo nt

<Mi

ail(M liant,

les

On
nn pas

conditions

avant

le

(mi

.l'pa,

cons(M\anl

le

r(Miian(Mpali(Mi cl

la

basse de

(iont re|)(]inl ll(Miri S paiMies, a\ec cette distinction (|ne les \a_

aji|>art i(Min(Mit

ant('ri(Mir(MniMil jtre-^ rite-

\( rs

iU c(Hnm(MicMit (Mi>cmt)lc,sc

doiiiK'.

comme

doit nit-Mne avoir nn caractiMc |ilus

voit (pie, tout

imi

^(M)(M-al(Mn(Mil

rodde de Contrepoint a\e(- drs Chants donm-s f'oniianl

plovt'cs; les modiilalioiis sont pliis (V(Wpi(Mites,

dans

mais

coin lnsi(jn.

la

sl\le

vis

cl la

on

mod<Mne;

pins haut, aii\ me-nre- -^ et ^

marche- d'harmonie \ piMivtMii ("Ire iMn^
comporte pres(|ne ton|onrs une 'i'"et ;'',

l'a r(Mnar(pi(''

les

cad( nce t'inale

s.!v('M-e

l'art

du Contrepoint

mod(M

ne,

pas

(pie

nous axons praliipK:

nous

(^c tu Futim:

ins(ni'i(

(iiit<'r<i

i, il

v a

ftinnhir

tinU--fiiit
L'<'l('\e

de son

si

doit s'e\iMC(M' assez. lone|(Miips sur cette

heanconp son esprit

attach(M-a
\

('sp(''ce

et (pii coiilribiitM-a la fois

;i

de (loni repoini

te.

EXEMPLES.
CONTREPOINT

(')f,a r;|)rlilinii

()r

i.'i

hl,iiH,-|i,'

-'cxplifiiic if i,

.'1 :.-,(

!..

.(/hiil

ij'iiii

-J

CHURS.

fr.r^mful homm:!!..
Il.\ C'r

20404.

-,

(die lui offrira

rasson|)lissein(Mit

(Je

sa

main

e|

nn

iiiliTi't

qui

r(d('vation

70

f'frf

ii

-.

-U.

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C'.-'

20404.

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CONTREPOINT

"2

CHURS.

r''CH(t:Li(

Ml'

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5E

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20404.

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ii.

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^ ^^^

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On

voit par

l<'s

les parties pi'iiM'iit

rrl'fVt

puissant

(|ni

ih-uv '\<'m|)li's (jni |>r('Ci'H<ti( qin'l introt offre

SI'

irioM\()ir :i\ec

souplesse

doit rsulter reM'iution

<!

iii(li'|ie(i(iaiie(', (jnel

d"ii!ie telle

ct'tlt'

osprc

earactre

il

le

Contrepoint, coinhicn

roinienl de Im donner,

et

disposit ion \oeale. .(Test l'art (Ihoral dans luiile

sa splendeur.

On peut

l'erin- un plus

^rand no m lire de part

les

_ (|nel([nes

niait re s l'ont fait-

plus ^rand <! on peut dire pie c'est pres(pie lonpuirs au <l('lrinienl de

la

mais

l'effet n'en es| pjis

puret de l'iMiiInre.

EXKUVAOES.
S'e\ereci' a\ee <les (>haiils doum'-s d'ahord, qui serxiron
ins (]hant

donn,

e'cst--diri' en

eoniposanl toutes

Ki.\

HK

i,\

M.i

de l)asse

les parti

1^''

l'Airrii':

Cr 20404.

ehaeuii des deux eh(enrs,et

eiisuil(

73

PI^TIE.

2.

IMITATIONS.

On

;i|i[irll.'

IniildUdii

|ir()[ii)si's

(l'af^^Miii'iil

I>a iiarl

ii'

({iii

nr

rr|)roi|iict uni

l.i

anln-

|)ar iiin'

Vlili'riMli'llI.

"

1,1'

<<nisr(jiirnl

iir

r-i'|ti)iiil

pas loujoni's

l'aiilrt', <-tin>ii'ijni'nt

:.

r.iiiisi'ciiu'iii

sdii

?^

coiiiiilrli'iiii'iil

partii' hliri'

|)t''ri()(l<',

EEi

^^ fe

V (inti'ri'flfut

et pi'iit

##-

^^

rf'r-'.'

L' iiiiilatinii fsl riufittii'ii- (|iiaMil les iiili'r>alli's

(ic

la |)arlif <|iii a |)r<i|)i>s(',

lie

'2''''
111

meure par nue

et (|ii'iin r|)(in'l |)ar

V a

dcvtMiir

<(ttti'ci'(t')tf

!'''

exemple

diic

(|iiaii(l

minenre, ainsi

une

'''

"i

on

ili-

niineiire

|>:<rlh'lil

(|iii

r'e|i('.iiil

'

'i

coiiiposcnl

la

par- l'xeiiiple

-.iiiil

une

|);ii'(ii'

hli

i^ m

i^ii.

^m
(jirisiM(iiiiil.

l'Xitdi'ihi'itt sciiil)lal)li's ceux

.T

'

iria

jenre par une

''

.'t

su le; elle est irrif\ili!ir<'. (|nanil eetle coikIiIioii

par une

2'*''

majeure,

d(i

moins sont

tiiajemi',
ii'e\is|i'

pas

etr...

pliKieiiis sortes (l'imitalioiis;

1'.'

I/iinitation par iiioii\eiiienl s('iiif)lahle

eontraire

-1".

l/imilalion par

.T.'

L'iniilation par iiinii\enieiit rtrofjraile

''.'

On

c'est

m ^m

Aiiliccilcril ._

ViiliM l'iliiil

("iiiisi''iliiriil._

^m

s
(;i-iiH('(|iiiiii

Il

d'uiic

oiir

\iil.'(i''ili'iit

II

par une partie,

(|tii'|('<Mi(jii(',

^ ^^

ttnh'ci'di'iil

r s':i|)|>i'lli'

inlcrvaltc

(iii

:i

|)arlii'.

fi'

iniitallon

nioiivi'iiieiit

par aii;;nienlatlon.

.'>'.'

L'niiilalion par

<)'.'

1/ iniilal ion

iliiiiiiiiitidii.

par contreteiiips.

inntalioii iiiterroinpiie.

7'.'

!>'

K','

L' iiiilfalion pt'rio(li(|ni'

tt"

I,'

iinilalion eanoiiijne

en pourrait penl-iie troii\ er d'an Ire s; celles-l

I,e atljli- eiliplo\e esl celui dll (^(l)ll n^jjoillt

ftf'HX Chu'Xrs.

H.&

C'f

20404

les pins

importantes

et les pins iisitos.

.IMITATION PAR MOUVEMENT SEMBLABLE,*

1"

Cette

peut <e

iiiiit;itiori

Ions les intervalles

riuiissdii,

l';iire

>

PARTIES.

et iiilV-rieiirs, et i'S\'

sii[)(''iieiii-s

EXEMPLES.

1^

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-.

-2''

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7(>

EXERCICES.
une

Fairi-

Lc>

i'\fiii|)l<'>

Iiiiitatidri riiiiisxui, uih' chiuiii' iiilcrvallc sup/rii'iir et infVriftir

ci-div^sa^ stM'\ iront

.IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE,

i'.'

|)llls

haill,

Pour

CNarlc

l'^t

lit

la jiaiiiirir,rt iiiir

;i

H^,

PARTIES.

-J

(Irllf iiiiitatinii .>( irii>ilii-rr Ou irri'iinli'-r>', selon (juc lr ra|)|)nrl

ilil

I'

iiKxlMt's.

(If

srilliilalilr

.les nil-T\;i||r.,

roiiiine

il

t'i

Mon.

oll

faciliter le travail de c'cs imitations, on tablit i|e> inanims en sen> inverse (|ui sont un eunj,. ,in-

et ijui in(ii(|nenl

ce

que doit tre

ronst'ifUi'Ht par ra|i]iort

le

V(infi''fi'ili')tf:

;i

GAMME POUR IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE.

,

"

(P

kt.

^^

'/t.

II.'

or

EXEMPLE.

AUTRE GAMME POUR LA MME

>

ANS LE MODE MINEUR.

"-

____

l J

w
H

IMITATI ON, D

1^1 m.

llll.

-^

"

1
1

~.'^

EXEMPLE,

-.

i^-p

ffLi-^^
T U

i^

f^

(1
-S
rJH

.^

[^

m
i-H

rfrf- j

P3o

feri^"'"'

Y~Y^

^^

fc>

Il

[rr^^

1'

'M

rr

_.M_.^

-^

ij

GAMME POUR IMITATION ^REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE. SERVANT AUX DEUX MODES.

el

"it

EXEMPLES.

rn
4- n^

t ^np

'

ri

'

'

'

5=4=1 f^

ri

fri_, r-i

rr-.

-7

fT--

rr"-Ti -^4^ hNM rtur

fj

r^-^

z:

i;

M
i

Ffri
L^-J^

/;

-j

fcit

-'-j

rrrl''

Ij'-

i^

^d=ii:

h-+'1

cfcrd

=^ --L

f
1

.;.
=^

jj.

-G

iE
nrf

rrl''-'r

TiT"-toj^

AUTRE GAMME POUR LA MEME IMITATION,SERVANT EGALEMENT AUX DEUX MODES.

J<, I' 11.

ii

Il

'x-,

-rf

M.

^^

-Xi

1^

t*

TOT

^ ^ ^^ ^ ^ ^
^^ ^ ^m ^
EXEMPLES.

pS

^^

rj

11

fj

^t

^BF

/:.VE/iG/C7iN.

A
(inc

sons

partir ilici

oiiiTc, afin

iiis(|ir;'i

i\\'

(in'iin travail piiiciiiciit

hcurcusi'

lii-

ces

il's imilatllln^

la tin

savoir en quoi roiisist' (<

iiinsical.

Dans

deux parties,

il

Mit't'ira

qui' l't'li'vc fasM^

rt-itaiiu's

cm'iiijjIc
t't

compositions on peut pourtant trouver

t'Uns sont nittploifHes discrtitmiiitut et

r.'ssoiir( l's, si

J<(t

ia\ail, qui est plutt un trasail de |)ati('ncc

ilc

iIi-

cha.

combinai,

l'utilisation

mises du sm-vice de thhnes

snilldnfs ff rdrdrh'ris/iipn's

:'.'

Tout

ct"'(]iii

-IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RTROGRADE, A

On

en rtrogradant jusqu'

''^Diiiis

le

PARTIES.

priW'cilf s'.ippli(|iii' cctlc imitation, qui peut se faire, soit tnesiti'''

ridffi- jtiir j)ri'i(i'l>'.

clairement

'2

la

pdr

tiu'sitfr,

la

phrase ou

le

fraj;nient de

uK-canisme

r'i' lr:i\:iii\

soU

f)r_

phrase en comnienant par la dernire note et

premire par mouvement contraire. Les exemples suivants en feront comprendre

imite

il'iiiiitjlloK.oi] pi'iil qiiihiu.'t'iii-- f:iin'

il.'|)ii-.>.'r

mii\

H.t ci''

voix, </.

20404

iiiii'

limilc mndi^y^e,

li'ur

tessiture

or-lni.i

^ ^

EXEMPLE D'UNE IWITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, MESURE PAR MESURE.

m
n^r

eri2)

eo)

-eci)

f
ed)

-&{:t)

EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.

M
^

-e-ni

+ _

(-il

(5)

"

r r
+

-0(2

+^__

If rfi'
-e(3) +

rrrriT

rT.)

'(4)

l'f
i

Ha-

rp

3a:

EXEMPLE DUNE IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, PERIODE PAR PERIODE

m^

^^ ^
^^

!>

rr

P#

rprci

^^

EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.

m
On
i.if

^ ^

iTiii;ir(jmM-;i qin'

mo

iinris

II

\''

-F

rc qui pitMdi^ ne roiicciMic qiir riniil

me ni si'iuhldblc

en vovoiis (i-di-soiis

r('(r!)fr;i(lr rs|
lin

seul

iiioiii^

TtH
\^ ^\^

,il

inii

|),ii'

pdiir

coittrdin'

iimiiv cmciil

(hlTicilr lr;iilrr et jM'iit se

('\riii|)|i', siitf isaiit i\n l'i'^lc

rj

rii

()r.il i<]iiiT

muntrcr

l:i

('(nil

r't'(i<ii;ra(Jc;rcL

a\f(* [un-, les inlervaL

cxliirr

;r

I'i-Ii-nc

EXEMPLE D'UNE IMITATION IRREGULIERE PAR MOUVEMENT SEMBLABLE RTRt)GRADE, MESURE PAR MESURE.

W=t-

^ ^^ f^^^
-0(1)

^=ifc

Z^

^^

^m

Oi:0

FT^?

eir>)

^? ^

EXEHCICKS.
K.iiit',

Iruiff

foiiimi-

M'tr'ii;! a<lr.

il

vient d'tre indi(|ii, i<u

(jiiaiil

ci'llfN

hifii (jui- iiri-'-i'iitaiil iiMi' dilTiciilli'

par

('\i'iii|)li-

de chaiint'

i's|)i'm('

(riiiiilalmn par

inoiiv cinciit si^ttthldhli' n-t ro<;i'adt', l'idM'

prn(

iiioiivt'iiiiMil

i'f;al'iiiiM)t

nmindrr

/.'.-IMITATION PAR AUGMENTATION.

(^'tti' iinilation st> (ail

en

aii;.;iiit'iitaiit

la

valeur de chacniK' des notes de

H ./y

(;';

.!040-f.

la

f'o_

s\ fM-iTcr,

partie qui a propose.

.")';

O.'Itt' iiiiitntiiMi se fait

.IMITATION PAR DliyilNUTION.

ru ilimimiaiit

la

val.Mir

chacune des unies

>\r

(],

j.aitie ijni a nr^

|,i

EXEYPLE.

kl
1

-n

J^

^'^-4^

r^r--^^H=-- r**^
1

-1

|M.||I.

-o

rr

,v

Ti'

-45-

est celle

lllllliltlori

foi-les (le |eill|)s,

par des

iifl

'

'

ti;

{]flle

T''

<1

f^

_ ni

-AJ

W-^,..

-HHt

r r

r-

-IMITATION PAR CONTRETEMPS.

le C()llsc'<|iieii|

leurs accilsaiil les

n'|HMHl

valeurs acciisaiil (les

\\\\\

Ides

le||||.s lai

parties

n|| les

fa

finis

teill|)s

Ides de leiiips,

lies

iiil

|)arlies

e| reci|.i (Hjiieiiielil

EXEMPLE.

^^

ip
I

^^

-m-

Vr\

^-^4MMf^
f

jg

^^

rrrr

^^

['

^r-rfr

^^ s

rr

m-P-

'~^y

f#^

7'.'_

Dans

"

r.

'

FrT ^

^^

rrrri'i'

,.

IMITATION INTERROMPUE.

tontes valeurs de l'aMtteilenl par des silences de tnnie

fflli' itnilalimi, lui iiiterriiiiijit

:n=

diiriM

EXEMPLE.

f-

F-

1^

j
1

-1^

-F
__

r.

\^

-'J.

==^^ -p-j

Y-

f-

'

<>

(1

19

-^
-f-t

==^
-^

-^
::=i

11.;^

--y

C: 2(i4u4.

r-'

=p

L=^

"^^

--

=dt==dUe

f^

"^

7^

1
1

80
SV .IMITATION PERIODIQUE.

Cetlf imitation
si'qnt'Hf

Voir rf\rni)dc
(II-

{^hi'ruhini

'

t'^l

rpllc doiit

ni' ri''|)onil (]u';t niii'

an

<jii"^tiiiii

*'t'''

di' V(iitf>'(i'(li'itt

pins haut,paj.;r 73,an(|ncl on

^^

^^tf^^

"

1^

1-

irrrr

.&_

iiiT'iiii'

iiii'iict'iiii'nl

apprli'

ci'-,

^an> s'arrrt rr jamais.

di'

m
r

chosr iprnnc imitation m- continnant suits

s,'

|,i's iniilation-,

cettr srcondi' partir, sont

l'ii

siil'tit

Il

nom

ii'.ilili'

Ii'NH'

rrriT

c.i^

in fcttnijitiini

^If ri'ViMiir

par une (^oda; rllr rs|

tons 1rs

iiili-rx

tonpjiirs do

in/'inii'

donnrs coniim'

allrs,

di's innlatioiis (miioiihiiTi's /'/((/es.

AN ON QUE
I

rrffrir

IN FIN lE

pisqu'

la

la l'inan coiii-

Il

lorxprrllp

l'M'iiipli's

an

pi'iit

com.

rst innlili' d'rn n'-

rrrr f
i

dr prrsciili'r nnr conihinaisoii d'imitalion canoiiKini' infini*'.

^'
r

t^

(Jftnans

^^t'iii'ral ({>':

ti'rmiin'

EXEMPLE D'IMITATION

'Hf irrrr rrrr'JjJJ^

CANONIQUE.

IIVIITATION

mhIi's d'imitations du

de nonvcaiix modclrs.

ICI

#-p:

i-tt

1/ imilntion ranoniqiif r^t J'inir, lorsqiridlr

l'i'comiiii'nri'r

doMDcr

le ((./(.

son tour.

dniN rxmipli's ^ni\ants

^^

M' rontinnani rmrini par iino comljinaison prrinettani

On

k^, ('(-l iIiit

I.'iniitalion ranoni<|nf iTi'st anli-i'

iiii'iif'i'mi'iil

part

(tnfi'cdt'iil

^4^ rrr

jJ^JJj |-1fj"

'.'._

l't

mir

piMit ajouti'r les

'l
i

rrrr

MJjJJi

Coda,

la ^rcnnili'

nirni'- di'\

|E'-

de

dt-liiil

jimt

l't

''

cpu' j'ai doiiiit'

a It'j

il

par lie

rrrcr

iH

EE^

ffnr^t

-^-(-

KSEHCICES.
K.iirt'

lin

l'M'inpIi'

dr chamni'

di-s Imilatioiis

dont

il

inil

d'rtri' pari/'-,

nufidii, par r(iHfrt^fruiits,inti^rr(>nifjiii',fji'ri(i(lii]ii<', f(in<ini(iHr

Si cida

main

"'

Il

l'st

m'ci'ssairi', l'i'K'M'

pourra anjimiMitrr

soil dr\i'iinr soiipli- et haliilf

H pfiil-."lr.'

i'-i

mil' |)<'tili' ni!f;li';i'ijii',

dans

qui piMil

\r

|i'

par

(in(fini-)il<lti<>)i,

iioinlin- d<-s l'M'ri'ii'cs

mdnpn's in

mann'mi'nt df ers dixrrsrs (onibinaisons

'In r.sli'

.',\|iIm|iiit

HM

Ci.<'

su|i|ios;ii)l iliii\

20404.

par <li)ni-

in/'iiii<-.

i.nis:

ri-liii

.!,

jnsqn';! ir

F.i '{ c, lui .!. K.'

ipi-'

sa

SI

Imitations plus de deux parties.

Toiit.^s les

CCS (l'imilatioiis

nous venons d'i-tudiiT pcnvent Ironvrr Ifiir .'niijliii nn pliis f^raml

observ ,|,'ja el roinnie on a pu li' \.>ir, ne |)rsentent ;,ni.'Tiin'un intrl ,lr .-oinlMnaison- L' l('\e pm! et ,|nil er|M'n.lanl s'v even'er (ce >|ui pr.^e.'.,!,' lui fournit le.
eli'inents ,|e re lr-a\ail). Mais nous non> h ornerons a trailei' ici des imitations
p ri ne pal es |)ri''sentarit un iniKiniliii'

'Si),.

|.,irtir>.

.).

(|iic

[,a |)lii|)art, coiiiiuf je l'ai

trt nnisieal rel, e'es|--(|ire

I'

2"
''>"

V
Tt'
>

A
A
A
A
A
A

'.'<

.'!

'(

parties, a\.'c

.l.-u\ parties en imitation sur un (ihani ilonn.

paities, a\ee imitation eanoni(|ue dans les |i-ois parties (c'cst--ilire sans Chant donn).
parties, avec deu\ paities imi imitation sur un (Ihant doiiut- et une |iaitie ail tihitnin.

'

parties, a\ie trois parties

'.

|)arties,

.'),(',,

nic'laii'^eant

Comme

7 ,1 s parties,

l'oiir

eunosit', on

mais

faire toutes

,,\\

|.'s

d'/4rroyj(//-f//. eoiisacis

pour

les

exercices

Je*

^-xi

pourra

I.M

et

les (juatre parties.

sans Chant donn

et

a\ee toutes les parties eu imitation, ou eu

<|iii

lire

la tin

de ee chapitre un (iontrepoinl

deux eho'urs, evirail du

Traitt' de Cheiiiliiiii.

\eri'a aussi (ju'uiie ttdje Ulllsii||ie es| plutt faite

('f^iilier

On

pour

\.Mra

K's

en

ititi>(tli(i)iiin''-r'^i

peut

juscpiu'i

\.u\

ipie

pour

allier l'arl

les oreilles.

qui loitijxirh'iil un dlnnil daiDu-, je prends simpliMUeut deux thmes

l't 1res pro|)ies ce ^enre de tiasail. li'dvi' s'en
servira ';;alement
seront lndii|us. Voici ces deux thines:

imilalioiis

par

lui

l'iisaf^e,

xc

1.'_A

a\ee

sur un (Ihanl donn'.

iiiiitali(jn

narlies ad liliitum.

d.-s

la coiiiliiliaison,

,mi

a\ee imitation eaiioiii(|ue dans

oiii/riiirif, hiiil |iarlies et

de

:i

^^=a

m:

HSt-

=p

-^

P3=

PARTIES, DONT DEUX ENIMITATIOtX SUR UN CHANT DONNE.

MSS()\

prz

/^

=M4
0-:

-o^
Ff=^
r
^i- hF=fn

F#^
[i * _j_ij

f-f-

rr""^
1

^H=^

=n

f- f-

L^_jA

t-

^^

tx.

He(

==
3Hs|

PC
\
'"

Il

Non-

ii'v

:i

pas

r.MMMis

irri]'iMi\i''iiii

iil

j r.iiniliiiiiT r-rs iniil.ili'iis

M-i ir.Mir .foiin.T

.'.

iVI^M-

rfrs ,.\,.m|plrs

.(,-

^nr

loul

\,..

|.rrM!i'r

qui

.'si

ti'rii|is-,

iii\Miinoiii

pn^silil...

H.>( ci.'

20404.

'!'"

-1 pr,..

,,,>,.

I,. M. |our.j,r.:|Vr,,t,|..

\ l.\ Hl' l.>FKIilKn!K.

^'

1
:
-3

'

-U-i

**

v^

II'

r*:^^
-^

f f rff \l*\fffr\\\
Ul-J

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T1

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H.^*!-

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He(

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Hel

J.t

..

A l.\7V I.NKKIilKl l!K

y-

:EE

^ ^Pi

i^gg^

f".^

HE*-

^a
^

-U-

fi^
xc

w=

33:

\ l.A 7: Slt-KlilKlIiK.

^^

-M-

p
"V

XU'rrr

-lel-

fjrurrdi-r

di'

tiMM-il

le r|.'

il-

sont a|)[jli(ahles

l'sf

lie rhai|ii''
;i

rx^i'llmiti'
pailii'

l'ii

On

t'ii.ili'inciil

iiili'iToiii|)iii' pi'iid.'iMl

roiiiiiic

on

l'a

faisant du ciinsiuiiii'iit Vniitri-rdinU

tontes Irs iniilalioiis

((iii

vont

^iiivi-e;

voit riiiiitat ion

|)ciit

XC

^ m ^^
^^ ^^ S
:a=

|t;iii^ r''\c'iii[il'' pirci'-iliMit, Mil >if;iif -0-, (Ml

)ti(iiiii'ri'

:a=

Imilc iim-

rcniarcpit-

,i'\

je ne les renouvellerai

iiicsiirf; ('flti'

deux parties,

in.

vice versa, (les observations

donc pas.

EXEHCICF.S.
Faire une imitation

connue nous l'avons

C'Voiri

iiii

():ir(:iili'niiiil

l'nnisson,

l'ait

i'xfiii|i|i- fd'i. (joii.r

dans

proloii^iiT

nne

chaque intervalle suprieur

Irs ipi:ilre exenijiles priM'i'>dents,

l'irnil :itioii

ii'

[liu-^

loin |(Ossili|i-,

hi ri'|ri'lli'Jii

pirmi<i'.

H. (ti

CI."

20404.

et infrieur, et

des deux (Ihants

"I''

l'i

ti'

nue

l'H\',en se servant,

Azzopdrffi.

"'' 'lui l'Drm.' ri'l.ird fsl iruM i'\ri'lli'iil l'ffi'l, il

2?_ A 3

PARTIES, AVEC IMITATION CANONIQUE DANS LES

PARTIES.

:i

EXEMPLES.

-,

-|H

"

')'

,j

T"

r F

:tV_ A

_*

^Ff

l[

-^

pr-

u 4-*-^ =d

[1

#=f^ ^E^

'

^^^p= -O

.^^

T^

1^

jji

*j

4l

M-

-^

=%^
1

'i'^

rff

-H

++flp-bfcM

->

[.,prr

_# -

15

.i

^-^^
=h p,.

.2.

-+

t*^

1 1

^fT^
j
y=4.^ #
1

-r:

<

r.

<.

-fS-JJ

''

1-.

PARTIES, DONT DEUX EN IWITATION ET UNE AD LIBITUM SUR UN CHANT DONN.

EXEMPLES.
2'.'

A l,\

SI l-ililH HK.

:vr sii'KUiKiiJK.

\ i.v

frf

r-

(I)

^m
M

..

ta=

rTrf

rrr

:XX:

^^ w^^m
It:

lf:

Xt:

HB-

3t=

piirlic ii<lliliili

rrr

XSi

nf'rrrfffg

feEi

HB(-

HB(-

Hel-

=?h

=M=

"V
'"yiiMii.l

I,..,niiif

.Ml

non-

il'

r.ii^oiK iri, .I.miimt

l:i

p.irlii'

,iil

lihiliiiii,

un i.Tlniii

i;;n.r

,.||

un

'

.-1

.ii

-Ivl.v

H.i

Cl.""

20404.

iii(.T."l

iiinLilil,

iii.'iii.'

IVn-m.iil.iir.', I'.mi,

inl,!.' m.-

|,,mI qu'.

s4
'.':_A

'.

PARTIES, DONT TROIS EN IMITATION SUR UN CHANT DONNE.

^ ^m m
^
^ ^ ^ i^
^
^^
EXEMPLES.

<>

JJ"

fff

g=

^=

^^

Si

33=

Hei-

^^
'

JUL

^^

^4~^A--

HSI-

m^

3P=

-<^
.1

:^

^^
^; g,i

dct:

=o=

^^

B=t

=tF

3X

=^^=1

n:<

"r..

^^ ^ ^
f

Xti

',

3X:

xt

^
A

"

d^

He(-

Jol-

Hal-

-Bt-

PARTIES, AVEC IMITATION CANONIOU DANS LES

'<

3:^:

PARTIES.

EXEMPLES.

LfiUmL.u^^'

^
^

^ ^
'.

rrnr a&^

r:r
W.a

i
l

C' 20404.

n^prpir

rrrrrrl^^^

(!'.'_

A r.,(;,7 ET H

on

.ni liliiliiiii, ni'i'c

.'Ilnli'-,

il.'Miill rtli'

PARTIES,

noil ;u.'C foiil.'^ 1rs par tir-

Jo n'en

s<ins ('hiinl datuii^.

l'ii

.'lut lie les

chrnhi'l-

i-l

.|i'

floiiiKM-.ii

les lruii\.T

nnlt;it Ions, soit cii v

|);is

(rfvciiipli's,

ii).'laii|;-.';uil

Trlrvc

;nwi\'-

Ai'^ p.irtii

ce pdint

ilr s.

liii-iin"'

KXEHCICEH.
l/i'-|i'\f s'i'MTc.'cii

sur

\>-<.

ciini f s

(('('(-.

|)icM-.M|.-iilr>;

il

ilivr.i t'jinc |)lii>ii'iirs

i|ii

;i

i->-

i|iii'

Cl-

li:i\:nl lui ncmI

ili'Vi'iiii

t'aiiiilirr cl

EXEMPLE
iiipiiliaiil

DE CHERUBINI

un nicirct-an rcf^nliiT

r(ini|iiis(''

exe m pi es de dijuim

facile.

S paiiics

cl

-1

chd'uis,

en iniilalioii inxcisc cuiiliairc.

TU FMI

^
w^

^m
^*

|{i'(ii>iis

^^

inM'i'sc cctilriii'

m
IlisiCi."

20404.

te

^^

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ff

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V

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rrrrrcr

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Mio.lifMJil l'Allfi

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-X-Xf^

^ fP^

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I^T.'iinr .oinrni'

il

-uil:

W.h

C' 2040+.

^^=ffffg

m
^

^ f^
^ ^
^m

^
^^
^^

iC'f

20404.

REMARQUE SUR L'EMPLOI DU GENRE CHROMATIQUE,

On

rriii;ii-(|iicra |iuui-

s;i^^e (isfie-z

fDiiipovil

idii d'iiii

|r'iMiii.''n'

Ci)ii(rf|i()iiit

fnrri'-[ioridaiici" i-xacl.'
venit'iit

l;i

frt^({nnH( dans la

drs

f'oi>

Fiif^iio, et
<li-

ccKc

dciiii-toiis.

(hms ce
dont

il

f-||i"'c,',

(Voir

iiiniTr:iii ri'iii|il(ii

sera parN'

imi

sr -.crNaiil

ci'lli's (jui

cl.'s-

DK LA

Mm

-i:

ci."

j,MMin' rhroiii.ili(|Mi', <loiil dii t.r.i

j;aiiimi's

l'AKTIK.

20404.

s'cm'It.

un

ii.

la

par moii\.-iircnl (Milfaiic ayaiil

la

opiiordiii.

ont siT\i pri-ciMlcininciil

foiiti'auf.)
KI.\

du

Icmps

L'i'li'\''

|)oiii'

jn-iit

Irs Imitai inns par nion-

89

PARTIE

3'

CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE

La

es

caracl.'nVtiqii.' d,-

chacune

qiK'

d'i-lles

puisse

Contrepoints

iji-venir

ii-ii'ur Je ce principe n'est [jas absolue;

(lilli'ientes .'spt'crs

i.l.

lalO''

V.

id.

.">".

Id.

la

t-2'

(>'.

id.

!:(

jniil

'."

s|\|,'

du

fst eeliii

<'rssifi')ni-)il

Les

I"

, -J'

..'{

on

qnndriiphi,

Iripli; et

la

(pTil suit:
la

IV

S'

la

ir,'

'>"

-Coutrepolllt triple

i<l.

([nMdlll|ile

et

l'K"

10".

id.

la 10"

ir.

id.

la l-i"

la II-

la

de Contrepoint

ddunc'es poUr (hailtle espce, mais

le |)lns |)ossih|i' les

il

coilMellI

de pli'senler

les ohsc(\;i(iiiiis n,.ner,i|es slll\ailles

ou (/(/f//'/yj/i',doi\eiit,aulant par lesAalenrs des noies que

unes des antres, de manire (jin', laiiditionjoreille les per-

reC(nm;Mssc rellement.

les

el

Le

la

l'harmonie,

le

7" .Couti'ep(jinl (Inuble a

dil'ienles pailles (rnn Coulrepoinl ((iniblfjiij)!';

conloiir in''lodi(pie,se distinj;uer

le

coi\e

s,

dcomposent ainsi

(ImiiM.- PH^''

ici.

Des rendes sprciales

certaines espces

!t> tniii[j(,v,.|il,,!,. iiiariirr.-

(|iii

corieftidn

la

en sera parl en temps opportun).

i":i

par

il

ers ('onti'epoliits se

,|r

1" -(;iuilrc|,oiiil

Les

hi passibilit,' rf^ r>^ui;'rs,-r l,s partii-s

nombre emplov.CEn ce qui comerne

''partie selon le

Les

t-st

son tour, et saii> inconvnient pour

(jiinhi'i)(ii)it

Jinri;

cnmiin' dans ce deinier (lent repoint, les purtus

dniMut fui i< r suc.

cidisi'ineiils

Dans

les Ciuif

Dans

r ta

il 11

ne doi\eiit tre praliqiK's (pi'avec

amnn

an reiiMisemeiil

chanj^enii'iit, soit

dans

repoints aiilies pie ceux T N'",

'S

il

esprces de s (Ion In 'points, non

Li- uiiiUM'iiieiil li.itiiiii|ue, e\(|iisiM'iii.'iit

tnd.'s pii \onl suivi,.-

sfrvi\ du niouM'iiient

loiiiie

il

hroiiiatiqiie,

lusap'

h's ini'il!''ui's,oii ni' |>''ut i'\iter

jiis|u'i<i

il\ra

d<' la in>+i|ess'

dont m lera

rcspecini' des parties.

la ilisjiositioii

(pielpi'f'ois n'c'ss;ure dalli'ri'r li's inti'rvalles eii li's

's|

adopte

la ^ra\il'' cl

il'

non sans raison, parce (piMs ne produisent

nin' j^M'ande sohrii't et

inler\alles,soit dans

les

bienli'it

un

au

usaj;'

ti

iiijou is

st\ le.

<7

(II'

au

'einersant.
ti'UipsCaibli'.

punr

h'(i(('oi(/;,lre [)rti'r'

(iipcndant,

assc/ fViMpient

dissiinauc's

l's

ui

laiis

pourra se
|;i

s,.

rs if,

arec

Ku-ih'. (r's| un

li's

rc'-

acheiiii-

iieini'nt.

m usera du

son

reinersi'uii'iit

t'tn-

emploM's

joints, et

chromatique,

;i'nre

mira ntanl,

loisipi'il y

.">'''

l.i

liimiiiii'e el

V'' auj;iiienli'e

la

pourront

suit:

il

is

s;uis pii''paratiou.parde};n''>- Con-

pr'seiili''s c)innii'

:
Lorsijii

Tl
%"1r
FPP^^pi^

RENVERSEMENT.

Des ran^s de chlITres sermit tablis pour chaque espci', afin qu- iel\e se n-iide compte immdiatenient des
obtenus |)ar l' reiuerscmi'nt, el puisse ainsi viter facilement les incorrections.

iii-

ter\all's qui seront

Vu

ass.'/ jrrainl

nombii'

stiiivrnl prrf'-r'ihh'

'/.-

il'

[>

's

(]finlr''|)iiints

>-rifrr; ceux Ts^'

iloiiii.'
,:i

di's

jo

la

."t

rsultats pi'u s(ilisfUis(i)its

la

|-J'

s,nit

l's

pour VofuUlu

seiiU vraiment

bons

il

ust

et presqu'exi

lii-

si\einent iis||rs.
Ji'

montrerai c.p.Midanl

constitue

Ou
il

la

technii[iii'

pourrait faire

d'

les autr.'s

on

les .-xiMcices

nie parait preft'iabli- qu' IVIve

Je ne

loiinerai d<uic pas

CiTtaiiis

aiit.'iiis

avec

la

manire

les ]irali[ii<'r. I"|\e

m' devant rien ij,'norer de

qui

de ces Contn'points sur des Chants imposs, en riudes ou antres val.'urs, mais
c<))ii])(isi-. l)ii-m>^)n" le thme sur letpml il Uihlirn ensuite le Canlrepoint.

de (Chants {lmns spt'ciaux

iidicnieiit

d<'

art.

des couihiiiaisoiis

m.'uts.Noiis u\\ltaiheruiis pas il'iinpuianci'

pii

cs

ne sont que des transp)sitions de notes et non des

combinaisons, qui n'offrent aucun intrt

H.&

C."

20404.

rel.

ren\ersi:>-

90

CONTREPOINT DOUBLE
Contjcpoint double F

"_(".. ('.niilr.'jiuiiit ^r i()iii|)(isr (le ilt-iiX

pailn-,

I/iiiif (li> ilfiix

parti!'

].a

sii|tei'iriirt'

Ir

i-st

ilmt

llii')tii'

|)(>ii\oii'

fn-jKiint d(}}thli'. iloni ri^sfiici' nu-nw

savoii'

di'

l S,

(jni

J"_l*iiiii'

chifTi't's. di'

ijiicllf

inanu'i't'

uiDiitri'iit

cf

piifHis Me devant

sur IimukI du voiis

[laiiic

(li\t'iiif

Ir

l'-t

i;uii;ii> l'in-

nu pcul cinplnvcr

les

et

l'uni'

le

dr raiiln- dr plus

(."iiiitiT|)(iint

icc \i'r>a: r'c.v/ lu

cr

irnii.' S*'

ijui iimstititi' h'

(Imt-

parties.

d<'s

r<-)i)u-rsi-))i,'nt

clnij^ncvs

>< r<in>trmt

lci|iii'[

iiitV'i'iciii-i'

8"'.

iiitiTvalIrs,

(iit'fV'i'ciit>

nous plaims

dmx. lan^s

d.'

ili'Mciinfnl au rt'iivfrsrnifut:

(jifils

1,

*2,

5,

5.

5,

H,

7,

8.

8,

7,

5,

4,

5,

*i.

1.

;f'_i;s^' ,t Inuissdu
llrlMll

(luivriit

avi'c

uiiidi'ration, jiuur

ivittT
Irni'

i'inpl(>\(''s

rtl'<'

la

panv ittc

usa^n- est

di'lint fl

mais

}i()u

au

Iciiiiinai-

la

soii.oii l'iirnrc

sons torRENVERSEMENT.

op..,..-

'"La
peut

lri'

pi'i'pari'i'

r>'''

dr\fnant

V''

au rcnNcrscuicnt,!!!'

sinon conuiic dissonauct

cniplovi'i'.

ii'solnr,on cotinnc note de passa

f[

ou brodciif.

La

l'i'inaiipK'

uiiiir

ronc.rnr

V'

la

RENVERSEMENT,

r)^'_Si

Pou drjiassait

croisenifiits

des

voir

']ni'

ci'

1"

H"' ou

je

di'^

si

haut an sujet

ne

rhaiii;eiau'nt

K- hiit })inirstiii'i

rrii|yi jli'ril

(iM

doit

-B

eMter ces dispositions:

CONTREPOINT.

rr^

mnr-e>-^

-f

'

\m

renversement

-1

=zn --

^ ^^

:M

EXEMPLE D-UN CONTREPOINT DOUBLE

^ -

('tant

prcisi-nit-nt V<lspi-ri lunivi'dn (^ni' (((ddh- Ir f<'n-

vt'rs(;mi<nf^

Vn]] faisait di's

pln^'

ci'oisHint'iits), les intervalles

pas au renversement; or

qg

L'

><'

-0-f-

Lj

fi

(^

c ^ l_
o
S^^
^T-Ff~- ^ ffM y yL=|f
=
--^
y=M
-F
fi

RENVERSEMENT.

C'.''

-^

rj

Il.i

'>

'20404.

ZZ

-T*^
^

4-H-- fel^:.:^

.'J\

Ou
rtiv

|.iul

.'i

un diapiison rlifTen-nt saus

ti'itrrrsrnirut (Voir

.!.

iiii.-ilifi.'.-

parties

|,s

iii.'ltiv

qu.-

pnur

cri;,

rcinarqn.- faite pivct'-dfiniu.iit a

la

1:,

la

n..ii\,l|r
l'iu

disposition qui

.'u ivmiIi.- piii^^.

d.-s <i|isfr\atious ^n'iiralcs );

m
ou
II-

un-

tiii

qu

trati^p'^r

nu

oii
util!

(|,n

.Ilh'illli'

uiodif'K'alinii

auli

re'alle.

Je

ut'

Dans

piV's.Mitfrai

donc

raveiiir qui' les \(Vi(alil.'s n-uv.Tst'inrnts

IVxfnipl.' qui

pr.Td-son voit la
(rc* inurl.-; dan> i'e>
ouditious, ci'|;i

lurei-

.-t

j.-

uieMU-eJ.- Cuntrep.iint

n'a

am un

iucoiiMMii.'nl

ne

r'uoiivfl|,'rai |ias

d/'))a-.-.r

l.'s

es

[toriies d,-

observations
l'S^'',iua:s

iniiii'

AUTRE EXEMPLE.
'

^^

:g:

UF"^*
EMENr.

Il

Il

l'st

Cl

f-*-frr-q

nir-un'

a la 7'

hmi

(aire

(le

sniit Jliils

A'.s

F=^^f^=5=q

T"

-11_|

'

-iUU-

^tt=

.v firriir

piiitr IVlifi'

ni\

|)a-s;ii;i'

i{i-

chroniatHiUf

part'aitfuiciit lion,

'!

qur

l'ilese

remarquer des
((,;

prsent <[Ue c'est s|).Vialenient a\ec ee((e e-prie

Fk-^ius c'est--dire

ri'iirfrsi-nt''nls.(\n
x'i/

les paifies

comprendra ds

lors

ji

(le

(;oljlre|Joinl

acconipa^^nant harmijuiquenieiit

rimportanee du

(lniMe

le siij.i^ct r/c-

(.'ontrepoint doulile TottaNe

(I

l'it-

le

rt

l'Xt'fiir hniiiHi-mmit

DEUX AUTRES EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

"p

pourra iniidr, avi-c discrrfiai^

sun ronl

Cdnh-i'-siiji'fs

aux

l'itht
lilili-

RENVERSEMENT,

o^

*^

'^z

d:in> 1rs (AiTiMics (|ni

(/(?

rf.

frMfn

^-vf-^

IR

=^ -W
H
f#m
L^zLyTi
'M' t=#i^P P^
=H=J^^
*f
TO-O

<M^rr

ir

A L'S^-.

rr

RENVERSEMENT.

EXERCICES.
Faire dou/e Confiepninis douilles IV"

\ersement

et les pri'senler,

comme dans

H. a C'y 20404.

les

exemples, sur trois lignes, a\ec

V)-2

Contrepoint double

l"_Li'
>!

(]iiiitri'|Miinl

iliCi'iTfiH'ii'

M'

l;i

;'i

lit

r-.t

(jiif

nii

|c>

i\>'-

plus ingrat-.;
|iarlii's

(Iriix

'Av-

il

|)iii

rc-^diii-ccs

il<'

^n\\{

i-(ini|>"si'ii(

lr

(jiii

,{

lidriii'fs

i-,[

ti'i's

la

[lai-

peu

iisid'.

au

lieu

||

ilr

par Tn*''.

Trli-c

Pour
jilical'li-

11'

l'i'^d',

cf

dan-

la

ici.

2"_Viii(i

cliiiilili'

iniTt'ili

(lu

9'"

la

li's

!"_()u Miit

(|iii

srrir>

(]iii'

a cti'

la

f-t

Jo

nnnitrrr

\;i\s

<jiii

L>,

8,

iiil<'rsalli'
la

''

|)rii))ij->

du (aiud-rpdinl ddiihlf rN^'f-l

la

r>,

4,

5,

7,

8,

9.

7,

0.

5,

4,

5.

2,

1.

jjrincipdl

ft qiif.-euli', dli'

duniii.'

.'i'"

inanirn' de jircparrr

la

et

dnui'iil -crNir |)i)ur lr (^oiitri'|inint ddiihic a

1,

ruiii itii d'iiiic au iru\rrv''iiiriit

j^i'iiiValr-,

aji-

cuuc.'rMcr irttr (-.prc-

jh'iiI

chiffVi's

di'

T)'''

au\ o|)M'i\a( hmis

dit

iiicMirc ijui

ri

la

7';

la

(>'''

de rr>.oiidrr

''':

pcnl r\vf ciniiInMv san-

dniuic
t'Ui-,

la

V'

la

\r^

TS" donne

la

aiitn's iiilrrvalli's

|)ri'|iaratiiiii.|)ui>i|iic
'2''''.

RENVERSEMENT.

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

RENVERSEMENT.

A LA !!

'rr'Mfrp"^j^'iji M -]

Ou

\oit

>''

la

nirsiiri' ([lu- la

|a:nqn:
SESt
RENVERSEMENT.

.">'''

|)rut

diriiiiini''

s'cnipIdMa-

daii->

^^^^^^

m
'
I

PT^^f^f

M^f-rri"

celte e-[i

pp

^^=si

u^

:-^=ig^^^^

EXFJICICES.
Faire quatre (lontia-poiiils
(n

l)'ii\ |iiiuli-s l'iitrf ti'inps (''.rts

VI)

Khml

f'I.iiri;

rIoKM.'.-

.II

I:i

p.-iiM-iil

.filli.
('Iri"

nu

doiililes la '.("et

le-

|ir('>enler coinine

r.(ibl>'s, -.l'iiiirc'i's |j;ir un'' (mi pliivliur-

imlf-.

ullr .V(c|ili.iiicl!.' .! I- C.'i;!r.|F..iiil, I.- .11.-. M.iii.v,

()lai-('i.>

sur

!. Ii-iii|.s

1;iihli' cl

ir(i.-.ii|HT

i|.ri!ii

Il.i

(ju.irl
C.':'

11,-

.!

~i'i,l

on

l'a

l'ait

pn'ci'deinineni

|Hri]ii-''s.

>..iir|,l.i- l'-Mih'N (l> (ccii|..T

iii.'-urc.

20404.

(iii

tfM;|)-.

.-iili-r ((Miim..

il.i

C.M,tr.'|i..ii!t

J3

Contrepoint double
1"_Ct'

(;.uitiv|,il

2"_S.'.ric.

Contrepoinl

,!.

.lol,|,.

{'-C.'s chUTiv.
ijllr

Vnici

roiiiiiii-

iiii

on

.1.-,

i,lii.sjiMl.->.La

;i|,|,|i,mI.|,.s

;,(i

I<r:

I;.

i.iunlivtit

|-.'ll\.Tv..ril.'ll(

II-

,..t

chlITiv.

<iii"i'l.

(i.ll\

(|.'.|lll.-iail

^Idil

ur faut

pirpariT

N^

.t

(li.t.incr

r.'s.iiidrt'

-/|,,nv lr> ,\ru\

,|iii

|.:,rti.'s

n.-

|k,s

,|,m)

2,

5,

4,

5,

7,

8,

^^

.^

,^^^

il,'ii\

.">'%
la

-i''-,

Inrcrs,

<!.|1\

(J!l

la

,|,.|iv

ss,.r

,|/|.

^1,
lair.-

(IfllN

la 10*

si\t..s.iii .|,'u\ dixiriiirs

h,

^'
,!,

Miilr,

K)-.

10
^

nam-

Ullis>(ilis.

'''
,

la

7'

la

RENVERSEMENT.

Li-

(ItTiiitT f\ciii|ilr

i(tii'(ois

Ii's

iiiliTvalIr^

au

iiK.iiliv

la

dont

iK'ci'vsiiJ,

ri'iiSfiN.'niriil

Ici.

il

raltratiMi a

tt-

pari.'

jn'iir

.luis |,s disfiNations -iiiiTa!.'>,

hnl (r.Mln-

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

l-

^anl

ili-

V'' aii-iiinit'

l'ait, -rvi-

(lud-

A LA K)-.

RENVERSEMENT.

Fairi'

S ('oiitfcpoiiils

(Idiil.l.'.

RENVERSEME NT.

Contrepoint double
I"_l)aiis ce
-2"- Sries

(](iiilrc|)cMiit,(raillciir'^ |icii ii>iti'',la (ii<(anct'

dr

.liiitV.N applicables

C.mlrepoint duul.le a

la

an

If:

(1,

2,

)\\^

iQ

.l"_Liiilei-\alle }jriii(ifi((l de ce (^iiitiepoiiil est la

coiise(pieiit

Vnici

la

la K)".

i^rif^

de cet

:iiler\alle (luil l'aiidi-a ii^er

luaiiiie

de prparer

et

dans

de rson(ire

la

le>

(i'''

qui sparc

5,
9^

g,

qui, smilo, peut

1"'''et la

11'

deux

5,
7,
(f<'

[)ar(ics ne dnit pi\- d('|)a-si'i' la il".

6,

7,

8,

9,

10,

11.

6,

5,

4,

5,

2,

1.

emploM'c sans

pi'paialLdii.

defiiiri' iiiestire.

antres intervalles:
l'ii'.

lierci'.

RENVERSEMENT.

II.

les

4,

la

cr 20404.

<|iuii-li!.

qiiiiili'.

CVst pa

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

A LA

M".

RENVERSEMENT.

fr-V
^S

^ ^^

-^1^-^

^m
ENVERSEMENT.

'I

"

^!,

w^m

'^^^jTTf

^^iJ^

'

-2"_S<:ri...
(;.int,v[.iiil

On

ilciit

.hinV(-

,(,.

.Iniil.i,.

la

j)r>-|)aiT|- ri

(]i-u\

;i|>|.lical.i.'s

p.ulirs

an

l-i':

rc-ouJiv

la

-J'*",

V",

la

,o

(].

1,
40

5,
|,j^

la <'.'-, la

7',

la

5,

t)

g^

!''

et

[las

iloit

4,

la

1^

(i'p;i'^scr la

l'i'

6,

9.

lO,

M,

V2.

7^

f^

"

^^^

^
P'

^f4^

r'^

^^^^

['

g^r^FF^
MENT,

./g

(|r

^^

^i?
!

>

^l

;>
I

^ p

:=|

J^^:^

8EHVERSEMENT.

^^?

igr-TT-

pi::^

I-2".

^^
15-^

^^

^
p
^ ^

.4..^-^

A LA

^pgE^i^
II.

P^

;I^^

E\:

^^

i#

11".

1,1

8,

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

.!

7,

II".

Ei

(;iinlir|)(iiiit>

'i

.l.lllhll-

12^

^E

^m=^<

RENVERSEMENT.

iir

(;(iiitri')i(iiiil

<2

Il

F;iir-i"

*s

Coiitropoiiit doiibJe la
1"_i:i distaiici' qui s.'pnii' les

KXKHCICES.

^^

<;i'.'

20404.

h:.\i:i{(:i(:i:s.
Faiii'

(;uii(rr|iiiinl-

.Iciil.l.'s

la

l-J''.

la 13*

Contrepoint double
1"_C('

Cniili'c'poiiit. Ih';uuihi|> iiKuiiN UMti'

-2"_V.,in 1rs
ont on

.l'_()nMiit

[ionsanl

ni-

on

M\tcs

(liMU

(|ih'

Voici C(nnini'nt on
'K^'

.hilT.r.

,1,.

t-li'r

MS,

(l'Iiii

<]iii'

dmt

nr

[tiati(jn''r-

a PN*'' , la lO'dii la |-i',of'(ri' ccjK'iKlant

4
10,

8,

11,

l<i,

sniti' (loniirnt lifiix

(le

i-i'-olni'

|)i'nt

s,,t ,HHir IVtahlir:

^,-

J^a 1"

>.:,]...

qm'

riri' cniploM'i-

coiinni-

dont

les antre-, intiTsalli"-,

mb
-

la

^*^#|%-^M=[1^^

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

=Hfe^.h' i7^rfrf
p

MENT.

on

ain-a lirn

irri'rVt r

-1

5,

[jt'nt

[)nai;t'

({>

(jiiiI(|iiin rcsscuii'ci-

10,11,
i,

1*2,

15.

2,

1.

5,

ilonc Ifs cnijilovi'f.

brocJci-ii'.
in'-c's-.airi'ni('nl

mu-

la

(>''',

^
^
^
^
^

II';

RENVERSEMENT.

nod-

7,

n-olntion

m p^

^m:

S"- an rcnM'iscinrnt; on ne

l'ani'-'-on.

if^

A LA

^^^ irrr^

i;r

]rfffff=#^g^

-Tnf%tr^

<y-f"-

'^^^f^^?^^^

Fairr

'i

('oDtri'poinls

RENVERSEWENT,

la 14"

Contrepoint double
i^_(;c

(on!i'c|ii)int, trs injj^i'at,

qui

le

il,

concerncnl:

.'V'-La
l's,

.*{''

doi\ent

Deux

et la

s,-

liei-ces

.">'',

i/'sondre

ainsi qu'on

fort ['n

l'sl

2"_ Voici Irs se, ,..,!.> .hlffr.-.

le

inIi,'..

4,

6,

7,

8,

'14,15,12,11,10,9,

8,

7,

*i,

voit, sont

5,
denv

l<'s

5,

inlei'valles

principaux

9,
6,

10.11,12,15,44.

5,4, 5,2,

sur les(jnels

les

de snile. devenant an

enveisenient des

Voici connucnt les antres intervalles juinent tre

.">'-,

pi'i'si-nle's,

doi\ent lie vites.

avec leur pr(''|iaratnin

RENVERSEMENT.

II.

V": 20-iO-l.

l't

1.

aniies, pivpa-

leur r/'solntnnij

96
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

#tM#

f
RSEWENT.

-/

"~r"^

^
1^ ^

Fff^-jmji^f^ff^

i=T-^=F^'^^

1^

^TTrJT^

''"!

rr

_*

rr^ rfr

|-.

(]iiiitri'[)(nnts

di'

(!()iilri>|>(iiiil

cimsistf

RENVERSEMENT

Cl'

(jiic

ijiii'

II'

{(!iii-ci

(;iiiitiT[(()iiil

(li)iif)|c

|jriit ii/>|);issi'i-

^-^

^ ^fffpf
'**r

CONTREPOINT.

n'fvt Miitri'
(Il

mm

{'H'-'':

f-yy^i^

ir

crllr csprcc.

Contrepoint double
(]f

^fffpfg

^^^^

K;uri'

(lifCiTriicif

^^

IeIeI

mE!

^^
^
"

mm ^

s^

=g=g=FEgpj

m^

^H-J

w^

^^^#^

3&:

IV

A LA

1rs

trs hi>nii's (le Ts^'

la

rt\:,'lc's

ft

15''.

sont

li's

>\''l.'ii(!ri-

iiiriiH's;

jiisijir la

li-

sciil

|joiiit

(jiii

1.")''.

EXEMPLE.
-'

f^

m^^^m m
^r:r-^

ifeg

'>'-j'i.ilJ['-^rrr ''^

ffP=ftt

EA7':/iC7Ch\S.
Fnirc qurlqncs Contri-poinls dr rcttc cspiTc, (M'sl--i|iiv

ll.\

Cr

20404.

f^.

fli']);i-^saiil

TK^

IZ

CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE.

(;. (;uiilic[)oinl vt

'"Hi

""

!'

Irnk

^'rri.'iu.' (1rs

.1 (luatr.- p;ir(i;"^; le |)tiis ii-it.'

.(iiiif>lii;us(,i|.

r.u'tico, ivMiltnt

Contrepoint triple
l.fs rofilcs

rcinfrvff
Il

claWics [jour

saiis.cjiie

k'

et

c^t c.ltii Ts^'

.!.

I",i<l

cfiiv la 10' rt

:i

lu ii'

j.inclloii J.- .5"- d.'s Cdiilivpoiiits

ii'ofTiviil

^r,'.,-.,.

donlilrs.

quadruple FOotave.

Corilrcpoirit double PS^'M-rvenl

pour

ci'lni-ci; toutt-s les

parties doivent pouvoii

rhariiionie cesse jamais dVtre absoliimeiit correi'fe.

sera bon de s'y exercei' avec et sans Chant donn.

Voici des e\eni|)les des denx manires.

TROIS

PARTIES AVEC UN CHANT DONNE.

Cl.

m s^ m
^ffjN
W
i
MMM
m m m m m ^m m
^
^
ti

f"

/-.,

<:.
:.!..

C.

I.

i^

fffrtTfT^"^

m m

f.f^-f- .olfiJ^

im^iL^roLqtiCTi
<:.

n.

f?pf^ftf^^3
ii

<

TX

"'TT-^

i>.

Il

.(k

C'."

20iO +

CT

!f#uj

jjjJrTig

ts

CI).

f
_

\ti

m mm

m mmm

r.

il

mm=

S
A

TROIS

CHANT DONNE
PARTIES, SANS
SA

y^
Sm

m^

-^

r-rt^

ir

r r

^
^^^i^S

^^^E^

^|^

:^-

sr^

I
-

r r

r^irti^

Miz

^
mm g^

^^

Tf^N

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:^'''''-

rr

^^-^

^^
^'^'^

""

^}

^
"

-fT-T

Y_ri

^^F^

fpPF

r-

^^^^

-^

^^1^

^
JiQ^m

^
^

'^m

j-^-^

ir.

c':'

oioi.

"

Il

VI '.I

CI.

QUATRE

PARTIES AVEC CHANT DONNE.

3rja

^^

i-

^^ m

^M

(;.!>.

c. n.

CI.

II. *(

Cl" ;;o4o4.

100
A

^ m^p
^
^
^^

^
m

ga^Ffl=p

S
^

p#^
On
rle,

r r

r-

II'-,

^m

m.

p^^
^i

^^

tg-;-

^ ^

pjiti'UJrs

l'iuliis

ep

A, K,(],I)

ri'>t;itit

l'ii

[il.icc

a (our

ili-

trois aiilrr-, altri-nant cnlri' clic-..

Ci'|)i'!ulant,
diff('ri'nti'>

^^^

^^^Pfg

piiurr;til nbli-nir ciicinf dViiitiTs riMiMTsi'iiii-til-

i-t

PP

==E

iii

H-y^

Mi'

^^^

4^

;i3

QUATRE PARTIES SANS-CHANT DONNE.

on m- dnit cniploMT

V(ii\

(jiic

les

oonihinaisons de naturi'

in'

\);\'<

f'airi'

ontr<'|)asscr les

liniil'^

df^^^

EXERCICES.
F"airt'

rlfs

C(Hitrf[)oiiils Iripli'N et (|i:adi ii|d.'s l'S'", a\ci' cl sans (Ihanl doiin/', juscjn' cr (juVni les fass^' avec

facilitt'.

U. &

ci."

2C404.

tof

AUTRE MANIERE DE PRATIQUER LE CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE A

Il

ilf

iilil

cnii>tiMiirf

tudjcni'^ |)ar nnniNrnii'nt

ajiinlant

ii

un

iiii

ou

inl'i'i'ii'iiii',

on obtient un Contrejjoint triple;

on

iiii

<j|)tieiit

dfs><u> de la parlii-

ati

.'V.''

et

di'nx

ni

IV.-

ni

deux

de

(i''."

procdant

>-iii(e,

ne cund-iuinl auctinc dissuiiamc, sinou Ifs pas-.a^it-..

(iIiIhjhc, et

ain>i t-tabli une

(^onlrt'iioint

ne icuf'Tiiiail

(loiiblf,

(loiilii'|)()iiil

coitraii'c

LSV

en ajoutant une

^npi-iicurt',

de^u^

au

;i

il,,

on au dt'us de

chacune

<le>,

la

En

partie

deux parties,

(Contrepoint quadruple.

(les (lontrepoiiils

cause des suites

pi'uxenl

((Ultllllies

de

s,.

ieu\erser de pliiMeiiis manires,

.'t.'~(|m

en

l't'sul Icilt

niais

olfVent

peu d'inte'it iiuisieal,

EXEMPLE DUN CONTREPOINT DOUBLE A

L SV

TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE ET QUADRUPLE PAR L'ADJONCTION DE

.'JT

^^
^^-^

*A

f m r.
r r r

^^^=^

11..

Il

0-^

^ n
1

'
1

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT TRIPLE.

IH

f-^

ig-T

'

^.
-^^^

'

ira

p m

ci

r-

r.
,

-i

1*-

^E^.c:

L,.i

-10

r^^

H^ 4= -^3- ==H

(.

N=F=^ -\
-f-+-

R=N^ Us^M^U
h=tr: =i

M=^rd

=F=

-^t^

TT- -r*
-1

=f

-^4ff
r-

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.

On

ne pratiquera pie les reiueisemeiits

(pii

doiiiieiit

une harmonie' correcte.

EXKItCICES
Faire deux contrepoints doubles
la

traiisfoiinaliiHi avec ipielipies

il

l'sV susceptibles d'c'tre Iraiislormes eu triples et quadruples; taire

manires de

pre'seiiter

H. m

les

renversements.

c: 20404

10-2

Contrepoint triple

On

doit (ilisiTNci- Ir^ l'i'^lrs

t'(

ohli(|iii';

la

partie

a\('c

Mipt'rii'iiri'

deiiv

(H-,

l'ai>aiil

(III

iriiiic

lO'.'

an ^i'a\r,

dixii'iiir

la

ci'lli'

itw

iiiaiiii-rt',

partir iiiCcVifiiic

la

dii

la dixime.

fiiiplovt'f

et

d nue

-o

i|iiadiiiplf

^m ^
w
Partie

><n|)iTit'ure

au

Mlle

10'.'

-t-

f(rav*.'.

l^irtie inf'c'rieiir.'
rciiveist'c (riinc

ou

.'S''

lu',

m ^m

S===a=

i>

^m^ ^^

F~i

rr^>

\\'
-j

Tfr'

rpo

77-1

Q_

f:j^

ai"ii.

-*

Il

ff

gE^

yfTT

SPip
H.&

C'V

20404

jgg

'

r-O

TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.

rt'uvt'ist'c

en

r-r

~^
rr*r^=
M ff -f-Vrr'^f
rrrff 1'
1

'

un

aij;ii, fl

r(iiitrairc

rn iTii\.T-.aiit

i|)l.'

ti

-o

rf

un

(ititicndia
|(i'.'

iiion\fi)ifiit

QUI SERA TRANSFORIVIE ENSUITE EN TRIPLE.

10'.

li

'

II'

f-

lie

(il)tt'iiii

-
=#fH
'Ml

^
m=

(loiil)lc

ildiihli'

D'UN CONTREPOINT DOUBLE A LA

r rr^.
-^^++T-^ H

-d

(;nntrr|jiiiiil

siiiinltanfiiii'nt

<ipi'Tati(in->

EXEIVIPLE

fj^

(iiiiitrc|)()iii(

du

quadruple

et

^
iE^

^^ i^

^
n

3t=X

Itf.i

EXEMPLE

D UN

CONTREPOINT DOUBLE QUI SERA TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE

ET EN QUADRUPLE PAR LES OPERATIONS CI-DESSUS

INDIQUEES.

TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.

^
?

rrrr

i-

rrn

^m

mt^^

dst

m'r^Trrrr ^m

"V

^^

r'rrr

<iii

ri'ii\.T>ciiii'i)t>

If
lie

\uit, c'r-i l'ailjuiictioii (If

l;t

tici'cc

pomciit se faire qu' I'kV; t'ucore

^ ^
qui jll^(i(u'

la (It'iioiiiiualidii

faut-il choisir

(Ji-

=n=

^^

F=:

dt

^^ ^^
(iLiiiiiiif

ioC

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.

irrrr^

rfrrr-

^^

nar
a^t

CoiitnjJoiut a

ceux qui diium'iit une

'

la 10'.

cai'

le

con'cctf.

hariiKiiiif

EXERCICES.
Kaiif
|*li'h;

,^uffil

faire

(Jeux
la

coiniiie

(;outri'|ioiiil>

transfoiMiialioii

doubl<'s

la

1U'.

>us('<'[)liblcs

avec quehjues manires

le

indication.)
H. H C'y

d'ln- tiausfoiineV eu triples et eu

pieNeiiler

20404

li

>

remerseiiieuts I'HV

la

(|iiadrii-

1'.'

uie>ure

t()'

Contrepoint triple et quadruple

Ou

doit

obli([ue.

aij(jliij(i<'i'

an de>v(j|i>

>(it

rt'^lcs

les

di-

la

ces den\ opeVaduns

eettc inaniic,

MipeVieure, soit an

j)arlie

sininltane'ini'iil

EXEMPLE

lioiihle a

Coiifrt'poiiit

*lii

Am'c un Contrepoiul obtenu de

dr^sii-,

de

la

1:i'',

et

121'

la

'iii|)lo\fi-

li-

coiitraii'

iiioiiM'iiH'iif

et

on en obtiendia un triple en ajoutant une tierce

la

inleiienie

partre

et

un (|uadru[)le en taiNanl

UN CONTREPOINT DOUBLE A LA

TRANSFORIVl ENSUITE

EN TRIPLE ET EN QUADRUPLE.

friTr

rh~rrrr

^m

rrrrf

V
-^

ms

m
u

mm

fi-h-rrrrlrrrrr^^

^^
w

5=g

frp

(r
(<<iinnie

^^=F^

"-rrrrlrrrcflfrrrrrr

precedi'nnnent on ne pra(i(|nera

(jiii'

=1F

-tet-

^ frfrrHrrrr'^^

^W ^m ^^
\'--

mm

^^ ^

^g

^ ^
^ ^

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.

rrrr^

^ ^

*f

rrc

Heh

m^

F=

m^

^m
rrUrf

ffrrrrr

TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.

irTrr^zixr:

^
^
^ ^M ^

1rs itii\er'sen)eiil> (jui d'Hineiit

He(-

qF

^^

pXFf-rrr

Heh

=|hF

Hel-

3Dt

^t

rrrr

une harmonie correcte.

km: ne ici: S.
Faire den\ Contrepoints doubles

la

l'JV

susceptibles dVtre trausforini's

Iraus/'ormatiou a\ec (jnebpies manires de pr'eseiitei- les ren\erseinenls (la

\l.H

(;'.'

20404

1'.'

Iripb'-,

niesinc

.-t

su/7'it

<piadrnples;

comme

f'aiie

indication).

la

1U5

Remarques.
de nouveau

.rap})t'lle

nous

\iiiiiiiN

lie

l'atteiitioii

pllis(|l^ell(^

!!

le \>vu

d'intrt rel (jue jirsenlent le> derniers Contrepoints

de

sont pas toutes sn>Cfptili|cs

ne pourraient

du

restt- se

(]onlrr|Hiiiits

ainsi qu'il a t dit plus

qui n'ofTicut,

-.iqii'iii'urcs (ui irif'rieuifs, et

'.^".^

sur

iMiHs (icciiper, qui ne sont couijjoss (jue

dfs combinaisons

haut, qui-

de \ritabli'> ren\erseiucnl>.

(^es sU('cession>

lon^tfnips sans amener, avce leur

snppoi'ter

dont

doubles, auquels on ajoute dfs

fadeur

3''.'"

factiees,

iiiinterrouipin'^

de

naturelle, une extrme

fatigue et nu j^raud ennui.

I>one, le> h(jiis Cii)i(r'::p<ii)i(s lri)d's e< q)iti<inifjl'is sont vritablement, et xtutltiincnl,

les

part it;s sont renversdbli's. C'est avec ceux-l qu'on

fait

nx

l'H'.'dont toutes

Conlffi- Sujets de la Piiyue, qui \d {dire

les

de cet ouvrage.

l'objet de la ''partie

Aprs eu avoir tudi

mdit consciencieusement les trois premires parties; aprs en avoir l'ait toupies
arm pour l'tude si intressante de la Fiii/xie, pr laquelle nous allons

et

doit tre

<'\erci(es indique's, l'lve

couliniier et terminer.
.Avant

Mut tint,

d'aborder iv[ important sujet, je veux moniver,

d'tudier dans cette

litre dti

cunosit, une srie d'exemples du

l'usage qu'on peut faire eu certains cas des diCfreuts ('outre|)oiiits

qui feront voir

(jiie

Pti-

nous venons

partie.

.T.

EXEMPLES,
('onlrepoint.

F
,

_=^^^h^T== J|_^
^

]-

.
!J

:=!

*
Conlrepoinl

fi

.i

-^

la

K'.'

i>J

Thme

la

l.")V

au dessus.

Contrepoint.

(]on(r<'point la

3^.''

Conlrepoinl

au dessus

H.8(

C'.''

20404

au dess<iMs.

I'hV au dessus.

1U(>

<'ii|ili r[)(i|ii(.

=*=*=

^=f

(]oii(re|)oiiit la

Th.MiH'

^^

Thi'iiii'

(;ijiilrc[j(jiiit

ll

.")'.'

la

K\"

au ili'Nxju-

.'^

.1

Thiiiir

au

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nar

Thriiif

ni(iu\! cdulr;

au (lfiis yni iiium! conti-airi

rr

rsVaii

(iii(rfj)oiul la

^P^

3'.'

au

dovods par

^m

lUV au dcssib

(^)l]tri'[)()iul

tIfsMi-

^
la

.'i'.'

l'sVau

iiioiu! coiilraiii

"^r
par

J-^

!'

cnijli'ain

iii(iu\.i

(l^^^tls.

(luIitlTjXMIll.

Thriiic

rih'IMc

^^

'.'

la

K\'

rr
au ilc^^us par

,iu

mouv!

((inlrair

Th'uii'

ThriMi'

<ic'>SOU

Thruii'

(]ou(l'f|)(Jlll(.

n- ^^

Ss

f-

la

SV au

Iti'.

(lis>iiv

au

au (Ic^^ns.

s\'

(Ji'nmi.

Thrnie

par

la

ni()u\! coutraii

Vl'au dessus.

-fc-

Thr

(;<)i)lr''|i(init

;t

SV au di'ssuu

M:

>,

o-

(liinlrcpoiut la

T)'.''

au dcssou-

l'arlir lit.rr

l'artif

^--+tl(1) C-^'M

C..i.lr.|i..ii.l~

lllliUMIUl'Ill

r.nlVr

^^=U.
iil

qrM-l.jui'^

imorr.'.

li.iij,

l'aitic lihrc.

lil.r.

,|ii

.,11

n-, o.iu.iilri

-U4 y

r.i.iliin.Mil

'lirvil.

Il.f

C'y

20404

._./,

rrr^i"'^^'

ulivli.iil.'^

.|ur rt-lli'

^^

'^
!

.irrivr,.

MU

I'cmiI-.

1(17

Thi"'inc

la

<>'.'

Thi'iiii'

il

la

'.'

Cuiitrt'poiiit

l'hrini'

;t

la <'

au (|ru-

au fK>u-

la

l-J.

.ni

au di'ssu-^

^^

('<iiitrt|)(iiul.

f
W
M:

hcMM.',

l'aili.'

au

(lt>s(i>,

^^

Iit.r.'

"^

Thi'iiif I'hv

tlf-Miu

retarde.

(;iiiilrr|)ijiiil

la

au drssu>,antici|)r

.'('.'

(-oii(ic|)oiiji

(loiitrf|iiiUit

;i

:i

la

(>':

au iit'->(ju>,aulici|jr

^^

I:"

lihre.

rr r:;r

la

.")';

au doMis,

aiilicipi- ri

uiudit

Hot-

r
Th.'Mlie.

l'sV au dessous, anUfijn' el uiodil

l*ar(ie

rhi'Uic

cl luodifii-.

il uiiidit'i

Coiitit [joinl la

p
M

*<

i:V

^u+U4

lO'.

au di's^,,u-, iKidiri

"
f

10S

ThtMiif

l;i

.'i.''

dc-siis,

;ni

iii(i<|irii'

'rhi"'iii<'

^>

niodiri.'

rc|;ir(|r' et

(.'niilrf|ii)int

l'h'.'

;i

;iii

dessous, Miiticijn'

iij(jdif'ii'

rl'aiti.'

lihiv.

Thi'iiir

SV

iiii

(](iiitit'|jum(

dcssu>

la 10':

|):ii'

iiKMu.'

au dcssciis,

cdiitraii'i

pai" iiiuii\! c<iiitraii'e cl iiiudit"i('

^^^^
(iiiiitii'iiiMiit

a la

17'.

au dr-^ius,

pai' iii(iu\J

^
1

hclUr

S\''

(ioiitrfjMJiul

au des^U^

SV au dessous, aiiUeipe

iiiodifii'

Pailif lilin

et

f-=4^

S-

coulrairc, rdardt' et

FIN DE LA

H.( C'y

3'.'

PARTIE.

20404

iiKtdif'i

lUJ

QUATEIME PARTIE
FUGUE
APERU GNRAL
La Ftujue est une coiiiposilioii o tous les lments et les artifices du Contrepoint peuvent et doi/ent
trouver leur place, en mme temps que d'autres artifices qui lui sont particuliers et qui sont souvent d'une
allure plus libre et plus moderne.

La Fugue n'est point une uvre d'inspiration, bien que l'imagination et l'invention y puissent jouer
un grand rle c'est surtout une uvre o l'art de la facture et du dveloppement logique est pouss son
extrme limite.
;

Les thmes d'une Fugue doivent tre prsents, combins de

en e.Ktraire tout ce qu'ils sont susceptibles de fournir.
la fois

toutes les manires possihies et

on doit pouvoir

Les plus beau.x modles de ce genre de composition nous ont t lgus par J.-S. Bach. Il y a mis
une ordonnance, une force, un respect de la tonalit et une fantaisie admirables, que personne n'a

gal? depuis.

On ne peut pas dire qu'une symphonie, une sonate, un trio, un quatuor, etc., soient de la Fugue,
mais on peut alUrmer que ces uvres en sont les transformations modernes et qu'il y a entre les dveloppements d'une Symphonie et ceux d'une Fugue, beaucoup de parent dans le fond, sinon dans la forme.
morceau de musiiiue bien fait devait avoir sinon le caractre et les formes,
d'une Fugue . Cela est vrai. Il ne peut donc y avoir de meilleure tude pour un jeune
compositeur. Il y apprendra prsenter et dvelopper ses ides avec puissance, souplesse et ingniosit.
Le style svre de la Fugue ne peut faire tort son imagination. S'il sait se mouvoir avec facilit
dans un cercle restreint, que sera-ce lorsqu'il aura le champ libre et que toutes les audaces lui seront
permises?
Chenibini a dit que tout

du moins

l'esprit

Ai-je besoin de donner des exemples et de dire que Beethoven, Mozart, Mcmlehsuhn, Schumann,
H. Wagner. C. Franck, Brahms, pour ne citer que des morts, ont t fortement nourris de ces grandes et
solides tudes? Ai-je besoin de dire qu'on le sent dans leurs uvres? Ai-je besoin encore d'ajouter qu'aucun
compositeur ne peut s'attaquer avec succs la symphonie, l'oratorio, la musique de chambre, aux
formes les plus nobles de la musique en un mot, s'il n'est familier avec toutes les ressources du Contrepoint
et

de

la

Fugue?

Ceci dit, je vais tcher de montrer de quels lments se composent les 'diffrentes parties d'une
Fugue, de les analyser et de dire ce qu'ils doivent tre relativement les uns aux autres.
Voici d'abord leur numration, avec explication

sommaire

6"

Le Sujet; 2 La Rponse; 3" Le ou les Contre-Sujets; 4 La Coda;

Le Sirelto; 7 La Pdale; 8 Le Nouveau Sujet; 9 Les Parties libres.
1

Le

Divertissement ou pisode^

r LE SUJET
Le Sitjet est le thme que choisit le compositeur, avec lequel et autour duquel viendront se combiner
tous les autres lments de la Fugue. Le Sujet doit tre court, caractristique, ne pas moduler hors des tons
voisins i^t se terminer dans le ton de la tonique ou de la dominante.

110

LA RPONSE

La Rponse n est autre chose que le Sujet tabli, suivant certaines rgles, dans

le

ton de la dominante.

La fixation de la Rponse donne souvent lieu des hsitations, des erreurs mme. Plusieurs
versions ou interprtations diffrentes sont quelquefois admissibles. J'essaierai de guider srement l'lve
sur ce point dlicat.

3
Le Contre-Sujet

un

LE CONTRE-SUJET

second thme qui

accompagne

le Sujet toutes les fois

que

celui-ci se fait entendre.

de pouvoir se renverser et se placer quelque partie que ce

peut subir parfois de lgres modifications dans l'intrt de la disposition et de la puret de

// doit

soit.

est

Il

tre en Contrepoint double afin

l'harmonie.
est ncessaire,

11

que le Contre-Sujet
dans le style.
11

pour obtenir de

une physionomie

ait

la varit

dans les rythmes, dans les valeurs et dans les contours

du Sujet, sans que pour cela il y ait divergence

toute diffrente de celle

peut y avoir plusieurs Contre-Sujets; dans ce cas, chacun d'eux doit tre, vis--vis des
du Sujet, en Contrepoint double, afin que tous les renversements soient praticables.

autres, et aussi

vis--vis

LA CODA

La Coda se compose de quelques notes qui sont parfois ncessaires pour combler le vide qui
existerait entre la dernire note du Sujet et l'entre de la Rponse.
Le compositeur se sert souvent du dessin form par ces notes comme lment de dveloppement.

LE DIVERTISSEMENT OU PISODE

Le

Divertissement est proprement parler la partie libre de la Fugue. 11 sert en relier les diverses
autres parties. Le compositeur choisit son gr tel lment, tel fragment, tir soit du Sujet, soit du ou des

Contre-Sujets, soit de la Coda, etc. et le combine avec lui-mme, ou avec d'autres fragments, en forme
d'imitations, de marches (1), de canons deux ou plusieurs parties, des intervalles quelconques, de Contre-

ou (juadruples.
Le fragment choisi peut tre employ avec ses valeurs ordinaires, ou oien ces valeurs peuvent tre
traites en augmentation, en diminution, ou encore par mouvement contraire, etc.

points doubles, triples

C'est

dans les divertissements que

la science, l'ingniosit,

la fantaisie

peuvent se montrer avec

toutes leurh ressources.

LE STRETTO

Le

muler

Slretto est la partie de la Fugue o les artifices les plus intressants

et se serrer, ainsi que l'indique le mot slretto.

viennent peu peu s'accu-

On fait entrer d'abord, si on le peut, la Rponse un point quelconque au Sujet (pas trop loign
cependant), et on rapproche toujours cette combinaison jusqu' ce que la Roonse devienne le canon naturel
du Sujet.

On peut
Il

de la Rponse, ainsi que celui des Contre-Sujets.

remarquer que beaucoup de Sujets ne comportent pas de Stretto vritable

faire aussi le Stretto

faut faire

(le

canon du

Sujet et de la Rponse); dans ce cas, on se contente de faire des entres et de les serrer le plus habilement
possible.

7
La

LA PDALE

gnralement place la partie grave, est une note tenue (dominante ou tonique; sur
laquelle se droulent diverses combinaisons
sujet et rponse en slreito, marches harmonv/ues
imitalions,
Pdale,

canons, etc.

dans

le

Quelquefois une Pdale courte prcde le Stretto, mais la

courant du Stretto, vers la fin de la Fugue.

La Pdale de tonique se place gnralement

l'difice,

mais

<o(

la

vraie place de la Pdale grave de dominante est

fin;

elle

comme

est

le

couronnement de

elle n'est point obligatoire.

Aucune Pdale, du reste, n'est obligatoire aans une Fugue;

l'tendue, de l'allure gnrale de la composition.

cela

Je ne parle pas des Pdales suprieures ou intrieures <iui n'ont pas

question ici et qui n'ont toujours qu'une dure fort restreinte.

dpend de
le

la

contexture, de

caractre de celles dont

il

est

Sur la Pdale, on est quelque peu affranchi de la rigueur des rgles; nous airons plus tard dans
quelle mesure.

la

(1) Le marches symtriques devront tre empij^ces avec

ait une allure toute flilT(5ronte de la leon d'harmonie.

Fugue

une grande rserve

et

nn pas se prolonger, de manire que

8
Quand

LE

NOUVEAU SUJET

ne se prle pas une grande richesse de combinaisons, ou quana on veut augmenter

celte richesse, on introduit queliiuelois, un peu avant le Stretto, un rwuveau Sujet pouvant se faire entendre
avec le premier, ayant lui-mme des allures toutes dilTrentes de celui-ci, ayant aussi son Contre-Sujet el
se prtant des dveloppements intressants pouvant se combiner avec les lments du premier Sujet el
du premier Contre-Sujet.
On obtient ainsi une varit 1res grande dans l'unit.
le Sujet

9
On appelle
dont

le rle se

LES PARTIES LIBRES

parties libres, celles qui

borne complter

ne sont extraites d'aucun des lments principaux de

la

Fugue,

et

et enrichir l'harmonie.

REMARQUES DIVERSES; HARMONIE USITE

je vais

Avant de parler plus en dtail de chacun des lments dont je viens de faire une analyse sommaire,
donner le plan gnral d'une Fugue ordinaire 4 parties et un Contre-Sujet.

Je n'ai pas la prtention de fixer d'une manire absolue la forme de la Fugue; elle ne peut l'lre
Il y a cependant certains points essentiels sur lesquels il est indispensable d'attirer
rattntion et qui sont le fond mme de ce genre de composition. Ce sont ces points que je vais indiquer

rigoureusement.
spcialement.

que le
Fugue.

J'ajoute

de

travail

la

style vocal,

tant le plus difficile traiter, sera adopt exclusivement pour l'tude el

le

Le style instrumental otl're, en effet, plus de facilit, l'tendue de chaque partie tant presque
au moins l'aigu, et le choix des intervalles n'tant, pour ainsi dire, restreint que par le
got. Le style votai est donc plus propre amener la souplesse, la correction, la sobrit, l'lgance et la
illiuiile, tout

puret.
Si je choisis la

reprsente le type

le

Fugue

4 parties el

communment

plus

un Contre-Sujet pour

tablir

un plan gnral,

c'est qu'elle

usit.

Toutes modifications ncessaires seront indiques plus tard selon leur opportunit.
Je dois dire aussi que l'harmonie usite dans la Fugue, mme rigoureuse, est moins restreinte que
du Contrepoint. Elle a une libert relative d'allures, que justifie le genre chromatique dont on lait
un usage frtjuent, el la contexture mme de certains sujets; par exemple
L'accord de 5" diminue el ses renversements, l'accord de 7' diminue el ses renversements, peuvent

celle

se pratiquer sans prparation.

L'accord de 7* dominante et ses renversements, l'exception du 2% peuvent aussi se pratiquer avec

prparation de la 7', ou de la fondamentale (mais prfrablemenl de la 7).

Quant aux autres accords, on n'en doit

pour

le

2' renversement,

qui reste proscrit

s'il

faire usage qu'avec prparation de la dissonance, sn>if toujours

contient une note formant quarte juste avec la basse.

PLAN GNRAL D'UNE FUGUE A

Le Sujet est tout d'abord expos nar u/ie partie,

soit setu, soit

PARTIES

accompagn de son Contre-Sujet.

immdiatement dans une autre partie ayant une tessiture diffrente par exemple,
SI ie Sujet est propos par le soprano, la Rponse devra tre faite par l'alLo ou par la basse, et non par le
tnor, dont la tessiture est semblable celle du soprano.
La Rponse doit tre galement accompagne de son Contre-Sujet.
Ensuite le Sujet el la Rponse se font entendre dans les deux parties qui no les ont pas encore
La

lieponse suit

exposs, toujours conjointement avec leurs Contre-Sujets.

Les parties qui ne font ni le Sujet, ni la Rponse, ni les Contre-Sujets, sont des
compltent et enrichissent l'harmonie, mais seulement aprs leur premire entre cbiigatoirr.
Ces quatre entres

Sujet, Rponse, Sujet. Rponse,

parties libres qui

forment ce qu'on appelle V E.Tposition.

112

Entre la 2" et la 3' entre, on peut faire un trs court pisode, sorte de Coda amenant de nouveau
Sujet; mais je crois prfrable, dans la plupart des oas, de faire les 4 entres successives sans aucune
interruption.
le

L'Exposition a une trs grande importance; elle installe fortement les thmes;
caractre, le rythme et l'allure gnrale de la Fugue.

elle

dtermine

le

Beaucoup de matres font une Conlr' Exposition spare de l'Exposition par un Divertissement. Cette
Contr'Exposition commence alors par la Rponse suivie du Sujet, dans deux parties diffrentes o ces
lments n'ont pas t encore entendus. Le Conlre-Sujet accompagne toujours le Sujet ou la Rponse. Mais le
plus souvent il est prfrable de ne pas faire de Contr'Exposition, afin d'viter la monotonie.
Aprs cette premire partie de la Fugue, qu'il y ait Contr'Exposition ou non, un Divertissement assez
dvelopp est indispensable pour amener le Sujet dans le mode majeur ou mineur relatif, lequel est suivi de sa
Rponse; ensuite il faut produire et sparer par des Direiiissements toujours de plus en plus intressants
le Siijet dans les deux autres tons 7'elatifs.
Si l'on introduit un Nouveau Sujet, c'est dans un de ces deux tons relatifs qu'il convient de
prsenter; le nouveau sujet est alors substitu l'ancien el devra pouvoir se combiner plus tard avec lui.

le

Peu peu de nouveaux pisodes, faits avec des lments toujours divers, amnent un repos sur la
dominante, pouvant lui-mme tre prcd d'une courte Pdale. (Ce repos, du reste, ainsi que la Pdale, est
facultatif.)
Ici

se place le Slretlo, qui peut se pratiquer de diverses

manires

Au

lieu de faire de suite le canon naturel du sujet et de la rponse, qui existe presque toujours dans
la pense de l'auteur du sujet (nous avons dit pourtant que beaucoup de sujets n'en comportaient pas),
on peut rserver cette combinaison pour plus tard et imaginer pour le dbut du stretto des entres de la
rponse un certain point du sujet et rciproquement, en ayant soin cependant d'viter que le. dbut dit
Stretto ne ressemble une nouvelle exposition, c'est--dire d'viter que les entres soient trop loignes les unes
des autres, et qu'il y ait interruption du sujet avant l'entre de la rponse et rciproquement.

Pour justifier le vaoi Stretto, on doit, si le sujet s'y prte, rpter ce procd, en rapprochant de plus
en plus les entres et en les sparant par de courts pisodes, prsentant toujours eux-mmes un intrt
plus

vif.

Le Contre-Sujet peut,

comme

le Sujet, tre trait

en

Stretto.

Les pisodes ou divertissements taisant partie du Stretto doivent tre de plus en plus vivants,
caleureux, serrs.
L, le Sujet en augmentation, en diminution, par mouvement contraire, etc., peut tre combin avec le
sujet en valeurs naturelles ou avec le Contre-Sujet. L aussi, si l'on a introduit un nouveau sujet, il faut
s'efforcer de pratiquer toutes les combinaisons dont il est susceptible, avec les lments primordiaux de
la fugue; mais tout cela sans longueurs inutiles et sans monotonie.

Arrive alors la Pdale, sur laquelle se peuvent faire des canons, imitations, etc., tirs des diffrents
thmi^s qui ont servi composer la Fugue. Cette Pdale est, du reste, comme toutes les Pdales, facultative.

Une
la

comme nous l'avons dit dj, est admise, surtout dans le Stretto, sur
Fugue, mais toujours en restant dans le style et dans le caractre des thmes.

certaine libert d'allures,

Pdale et vers la

fin

de

la

La terminaison peut se faire sur une Pdale de tonique ou tout autrement.

Le Stretto ne doit pas occuper plus du tiers environ de la Fugue.
Telles sont les lois gnrales concernant la forme et le dveloppement d'une Fugue. Je le rpte, je
ne les donne pas comme absolues, mais seulement comme pouvant servir guider l'lve dans cette tude
difficile. Ainsi, par exemple, il est trs admissible: de supprimer le Sujet dans un des deux derniers tons
relatifs; d'introduire ds le dbut une partie libre, non en Contrepoint double, mais susceptible cependant de
se combiner avec le Sujet et de servir de thme des dveloppements; de faire entendre, dans le dernier
ton relatif employ, le Sujet sans tre accompagn de son Contre-Sujet; de modifier lgrement le ContreSujet, si cela est utile pour la bonne conduite des parties et la puret de l'harmonie, etc.
Les modulations doivent tre sobres; en aucun cas on ne doit faire entendre le Sujet dans un ton
autre que l'un des tons relatifs.
On ne doit pas non plus rpter une combinaison dj entendue.
Je ne parle pas de l'lgance de l'criture; je rappelle seulement qu'il faut viter la lourdeur, et
qu'une partie ne doit jamais

se taire si elle

n^eM destine rentrer d'une faon intressante.

est ncessaire, maintenant, de revenir sur les principaux lments dont j'ai parl plus haut, d'en
complter l'analyse, de traiter fond la question de la Rponse, des Contre-Sujets, etc., etc.
Il

j'aurai fourni toutes explications utiles, je donnerai des exemples rriohtrant comment on peut
les diffrentes parties d'une Fugue; puis, enfin, des exemples de Fugues entires 2, 3, 4 parties

Quand
composer
et plus.

11 est bien entendu que je ne traite ici que de la Fugue d'cole ayant sa forme dtermine et non
des morceaux en style fugu ou des Fugues d'imitation plus ou moins rgulires, lesquels, bien qu'manant
de la Fugue, en sont pour ainsi dire les enfants mancips. Ils forment la transition entre la Fugue d'cole
"t la Composition libre

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plupart des cas, car

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stretto;

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le

Sujet mo_

donner ce canon,

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comporte un siretto en canon,

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assez facile dans

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n'est pas tonale.

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les

Ions relatifs,

la

Rponse

doit, sur

sujel l]an~ SCS conloni's.

Sujets (Joiins plus haut et cherchons en les Ki'poiises en analysant notre travail H'aprs
reinarqnes ci-dessiis.

premiers

('tant

des Sujets de fntpit' n'f^Ut^, n'ftflfent aucune

diiTiciilt-, et

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fii

ilomi

la

(/</

-i

iiaiil

E\:

et iiicMire.

faut i('|)iin(li-e en allant

il

Siiji't

<lii

Ciir

U'^

c la IniiKjiir.

liiiilr la siiitf

an

(|iii

est vn

ln.\\n\

donc

de

la toiii.

(ju'uiic sclile

Kv:

|{KV(t\SK.f7;7

nhfj
On
narre

il

nMnar<|ni'ia

qiril ii'v a

N- [)ass;iir,.

pas de

f\^

iiiu.liilnt loir,

aura il deii\ nin lai ions,

cl

un

r-

^^

nnii-

^i

U#=^a^rrr^

d>'

li'

la

i''.

a la

?''.

nif^iiri', an(|nrl

Snii-t avait la t'oniif su

i-.[ioiidrait a

lu

mi par

/i/ /(/

i\

K\

an le;

il

".

f'anl

tf

>

rppondii'

~~
,

V* ^

\t\w

Il

t"-

|l

III

nm

ir77T7

^/if
Voici du reste

r."

FORME.

-2''.'-

FORME.

le

ir-pril;

Sujet soiis ses dcii\ rornies ditTcrentes avec leurs rjxinses fonnanl stretto:

slrelti)s'arrlanl nnpcii avant latin.

H. H

C'.''

20404.

Ils

SUKT.

ce

I);iits

S(i jet,

'rii

do ni

lit-but est cil sol,

le-

i|

peut

avoir (hniti; sur

point prt-ris o

le

la iiio(lnlatioii''n

en etft on [loiirrait l'aiialvscr ainsi:

f |)io(|iiil;

su!.

'

'm

IL'.

t'tc.

on eiH'ori

1 r

Dans

le |iri'niii'r
iiri'iiii

Dans

I.'

'

si'coinl nnii- aillions:

-^' '^}

Or CCS
le

^^

el

FF^^=^?^

tp.

'

^rT^

'

II

lieux vci-sious niaKfiicnt touf--Cail de j;i'ce; c'est

conlonr nilodi(jne

'

fi

-'r

.111-

cas, nous aiirion s coiiinic Hcpoiisc:

Caire iii(er\enir le f;ont';

dans des

nous aurons

al<iis

c:is

seinhiables

qu'il faut se

guide

connue Hi'noiise;

IJKl'ONSK.

^^

gn?^
cl

connue

st

rftto;

^ ^^ ^

^s

siJKT.

w:

f^-^^^-tftr^t^T^
mutations: celle Au

Ici

il

Ou

poniiail encore comprendre

OUI-

V a r/<-(<a7

mlodique

Le

st ret

l:i

d,'[)iil

et

celle

.lu

seconde umialiou

;i||l

ainsi:

rp

n.\

(;';

;i^T^#^

nassaye en s.d. K\:

perdrait.

to est |e ^{[\\

20404.

pTfc jpnr:
* J #'

,,i;,is

on voMl coillhlen

le

cou.

111

SUJKT.

ji^r rr;[;^ r-[irN''^iAiJ

i

(i'

vue

Suji'l coiiiportf trois imit:itioiis

ilo la

H('|)(iii>f, Ifs

ijirpllc ruiiriiil

modult II) Ils

,!

n'offii'

|j;is

mdi(|iit'rs

aiit

df

dilTiciiIlt- ^[jt'clati' d'iiiter-pn'tal

ri's tVaiHhi'iii.'nl

Vcjici

donr

la

nui

:ui

l{(''|)(iiist'

poinl de
stiollo

et le

r:^^

iiKpn>sK_
'"

STETTO.

t'I

nLJ [;ar 'r-tt^"ir^

i

F^

jP

a
wm ^^ ^m ^^

m ^m

5^
^"^-

fe

rr^^rr

'f^ifftir^rTrYThf'Ti:;fFi^
L'

t'iil

n'c

i-i'

iji'

du m-

Siijrl, sci;/'-,

II

fjur la t<)ni({iif, fl <|M' |iarllr d<- la

en

l'i-,

et

lii'ii

sccondi-

ddiiiif la Nfisinii siii\ aiilf

et' liii

I',KI'0\>nK.

TRETTO FOURNI

mir ninlal imi,

ii'ilc

ii-

Snjcl

|jiii><|ii'll

i-st

(a ni

an d/diiit

i'i''|)(nulri'

soi jiixjir la fin, ce

([iioi

la doniiiiaiiU'
il

f;uit l'poiidre

PAR LA REPONSE.

I,e>i lient'

1,1

drniii'is Sujets ont les ni'(li)lises sillVUlite

Il

T.

~
I

\\\ a qirnni'

CDiimie

seule

iniilatiDii

()inir le

(lie la iiiiitalitin

SIMKT.

^j'

<'

il

La seule

an dbut;

prcdent
A\\ di'-hiil

il

iTv a

iiiiitalion (jiie eom|((irt.' la

K'ponse esl
\\

la fin d.' la

dernire mesure;

*
^:

(J'r

20404.

i-20
r-

SIMKT.

iKHONSK.

'^
i

'("

r
1

smr.

^^frff

^^

il

Tant

ce Sujet ne comporte

ion

fin

di'but

pour- felni-ci/loiit la

Rj)onse est:

"m

^1

mme

de

'st

La premire mesure commenant par

tant en ini,

(If

etc.
rz

'J'^ (y 1 V

"

i^[:lf^-^

^W^

SLJKT.

iinif ni

'-"'-^rpf^

KKPONSK.

([lie la

'*

r r

La Kt'poiis

rrif ^ii

rrii

''M.'uH'

rpondre en

doininanle,

la

faut

il

_v

rpondre par

seconde

la toiii.]iie; la

si:

i"

ic

!KPO\SK.
Ml

r>s

("

-4^

''''

"

~^'

^^

Une
'^

cj^r

'^

crr [f f

seule mutation

s'impose au dbut:

iSf--iT]i'M

KKPO>SK.

La premire niesun' contient deux mutations

SIMKT.
a)

HKHO.NSK.
-

(|iii

11

s'e\|)lujuenf facilement:

W\'(^ f
^
1^
,1

SI

.11-

H^

T.

KKPUNSK,

, .

Knfm pour
l

^^'LL^

ce (ierniei',une seule miitaliiiii

;iu

dbut:

LlLj'r-

le.

Je ne >Mis entr' dan^ aiu'un dtail pour ces derniers sujets, tant les rponses s'nuposeiit d elles-mmes,
.le \

,11

m ;un tenant donner

M.IKr.

Ce

Siiji't

marque;

le

donne

lieu

plusieurs sujets dont

la

i\,il

ion de

|;i

r^pon^e offre certaines d li f eu lis:

i

l'Il

^^

Mil.

dnux mutations:

point |)rcis o doit

commencer

,i'll

si.

jiremire mesure est facile et ne provoipii' aucune

re.

si-eonde est discutable; en effet (die peut avoir lieu dans

la

celle
la

le la

quatrime mesure. E\:

'>Vi,

H'

l^'l^'

du

1'!''

au

2'.'

temits de

H.Ji

la

.)'.

CV 20404.

sure. Ex:

^^ f

l^"

^^

\1\
Celtt> di-iivit'iiic vt-rsiiiii est admissfhlf.

mire est

\)\t\s

mais on doit domicr

la pii'fi'reiK'p la pioiiiiit',

La

l^aiili', plus fVanf he, plus tonale, pUis inlodiqiie.

""'
!

^!irr
SI.IKT.

la loiir.

[x;rMJT^

r'[x;ir^r~

dont

rt'p(jnse sera donc-.

111

llll

Illnd":

!>.

" ll.l>S.

ill-IJ"-!''.

TTJV.

Ce Sujet foniporte dmtx mutations:

vutiun;

de

la

seconde pourrail

la

la rij;uiMii-

-^^

la preiiiiie

!>

'
,

donne

ne

avoir (jiialre interprtai kjus dif/i-entes, ce

aucune ohser.

lieu
(jui

donnerait, partir

quatrime mesure:

'

II.

'"i."i,

C'-i'

'i:,

p^r

\\

-1

f=?

p-f

'JHX

V.

^^1

f^{.

^s

[pP

III.

J'i'l^

^^

[;,P^|^')1

enfin:

Ml

;,

On

dtiit

('N

ideniuieiit fixer

plus mlodique.

On

sun chuix sur

la

(imixii-im' on

de se prolonger plus

Idii^

temps

2
;

.1

',

r.

La rponse lo^Mqne,

A. VI, ^.j' _l

la

F
1

fl

f"
F -f-f^"^

r f'

-T

la

suivante, dont

deuxime mesure n'tant

.'ii

la

la

*~>

tonale, prolongeant pres(pie jusqu'

Cependant je prfre

Vln\

d'une touriinre
ilii

stretto

n4

-.i

a-

-f-^

reste trs hieii, car ou peut consid.'rer

de

.iK.r.

c
^);|i.,

froisii'mti', ciiiniiie ("tant

la

reinar(|uera aussi en leur l.iveurque fe> d.ii\ NersKuis perinetteiil an canon

la fin le

!,.
1

^-U
1

o-

canon An stretto

II

est celle-ci:

tournure est plus l<jante, plus musicale;

deuxime

et la troisime

ralit ipie la hrodt^rii' du

parler une mndnlat mn:

lil^;(M).\SK.

W.H.

CT 20404.

elle s'explique

du

mesure du Sujet comme restant en mi

si et

iii'

dterminanl pas

l,

proprement

1-2

-2

A propos
on

iiion\ e'iiMMit chroiiKil

ilii

qin' rt'iif'crnic

i(|ii('

I.)

troiMrnu'

rni'siir'i

ce Siijrt, on

(|i>

an point ([udcoKpic dn Sujet on se tioavi'

miitatioii se prodiiil

|()i's(|ii'iiin'

(iliscrv'i'.i q(

nionvcnn'iil ihidin;)!

nii

nii

n'ponilri' ce inonvcnuMif par la ri'/ji'fitinn rir tu tnihni' iinti'. K\-.

(loi!

i;kpo\sk.

SI .IKT.

f=Sf

f^ ^^M^^^^^^

SI. IKT.

"

ill

^-"^

t.i

*'|lriiil...

La

inclllt'Urr lii'pun^c A'- rr Sujet e-t

^
^
g^t^^^Ea

liKt'ONSK.

te
CepiMidaut

Pour

mutation pourrait a\oir

oir

s.'conile

la

(|iialriine

(le la

mdire, ee

terniinei-,

il

.-^4

proiiuirait poiii

ipii

lieu aj)r> la

troisime note
t

(l

-fej

fi

sure:

-elle ni.

est n.'fessain- de coiisI.iIit ipie certains sujets, /o/7

'I;

f^T

'^y

fftl^---fi-H*
r

-^
|

rurcs rrullli'urs, ne j)eu\ent

a.

voir leur n'|)ousc font'oi'iiio aux principes t'Iahlis. Je di)unerai coinin' e\i'uiple nn Sujet de M. (ievaert:

^y-^X

'>M-

r'rr'rri'f

^'ii-

De

5-1

^t..

'

nillle

ir^rr^^^rri^f

pour

Sujet

le

-|i|\;i||l:

[p

la

Ki'poilse ne peut tre

on

car,

SI

que

le ^oilt

une uintatioii dans

t'ait

et

le sriis

Si au cuiitraire
i'e>t

Il

pas

ijiii

on

t'ait

^^ "^

t\\

la jireiiiii'e

une mntatiou dai is

de

l.i

la

seule rt'ponse

possdde

niiisicali'

est

T r^n^

'f'

11^

"fli^

'^

fif'm

fi

''h

M 1

ri'pt'titioii

mesure, ou obtient

1,1

'''A

Il

^p|gr^r'i^ir!r^prjif"rfiic-^ir

le

cimtour suivant,

musical duivellt rejeter:

nieilleiir,;i caii-e

est l'vidi'ut

^^

dont

rrffi

V^

Lj

dont

r
f

se.'oilde iuesiir.-,|c C(ml

lOlloloile lies

(pTavec des sujets aussi e\cep| Kiimels,

mmes
|;i

'

Id

-"-

notes;

^^f

iffi f
^ f T ^T T^
F

'

\
i

<!J

'

Fuf^iie d(iit se traiter eu Fll<lllii n't'llf'.

EXEHCICES.
Chercher

les ri'ponses

!T>'ii-i's ri

de sujets divers

((uiN ci-iix qui sdlvrijiil,

jus(pi';'i

ce (pTdii soit

on IrniiviT;! un ^tmim)
H.i

C'.''

inuiilir..

i(c

20404.

liieii

Siij.K

ili'

Cani

lar is

Kiisu''

I.i

avec ce

('in

'In

i;-enre

Voluiin'

de travail."

i-.>:

Le Contre -Sujet.
Vm
}),,iii(
|.-

ijiif

Siijrt |MMil

|ni,,|iiM
Il

ihl

(Inuht,-

,.-!

I.-

.-II-.-

im -.cou,!

i:<nitr>'.-Siij,'t ,>[

(|imI iI.uI

,.|

.ivnir

a(c.)m|);i^ii.''

iiiir

Li- (;nnli.--Su|rl ,loi|, |,,,|ir s'iinposiT

[|

'I

Siiji't

tlii

monotonie, en

(]iril
,|,i

doit rtn-

.mi

dimtr'--

Sujet. .Vm dit .ukm

.|ii.>

f.Tai i-.iiiarqiier (Hi'uii s.miI Contre-Siii-t.

j,.

laissant unr pla.e plus lar-e aii\ partii's lihres

.1,.

ariuinpa;.,Mn- aiusi
'-!

I"'l'

'''

'

iV^piMisi-

|;i

hn-tlrr, dans

.MMpliMii _(:,pc!idaul
laul

alur-s

l'I

'I

cnnsIriK tinn du Cnul ir-Sujrt

la

Ni.
II

ni d.s

le c-.iiliain'

,l\(Mr, .Ml pr.llilre

arriN.' par|.;is

de cellaills

1-inn l'attenlion dr rauditciii-, rouiuieuc.T a_

d,. pi-,',

sntiit !.'s ni.'iiii-s niulal i.uis, aii\ us-nics ,.ndioi|s,s//,/ /i^,,/,- ,.>7 ////,..

fr,:,

pir m s,
t

. piati(pi.' f<iit

ar-rau^'rr haliiLnirnl le- eioi-.Mneul s,

.pi'ejles d"l\eill

-'III

avec plus

^''1 ' '!;' 'Il" d'i'vil.T d.'v rr.jisi.nienls

Il

Sujet,

Pu;;iir.

pii's l'atLiiph'

Il

jifciiMp;!-;!;.' !.

(jiii

, r\ thiiiiijiU' .liltVM-.Mit.' .!, .'..H,.

par plnsit-urs Contre-Sujet-, mai-

eh..isi,|).Tine| (KiWiter ia

1,11'ri

thiii.-

|.hwiun.uiM

,pi,.

|e

ii|ler\alli

haue
i|il'l|

de-

il

iii..|i|

e-l

Ixiil

i-

po -

de

s.

d.'

soiiveul

.'il

de

ns

.'^N

i-.-

toutes dis|iosili,,ns
nu' lo.li.pir

lais-cr au\ parties iuipor

>\v

plus ,\\wr

%..( al,.-,

-ans

plus .'d-ant.
aiil

es

le

relief

erni-iMU.'U!-.

it.Mll C.'s

eulrau.' un.'

rn<,.|e

pas s'.dni-ni'l' du Sujet

II.'

vue d'un l'uil.Mir

uiani."T.'

ipl

p.Tiurll

iu.mIiI ical ion

I.'i;."'re

An C.uilr.'-Suj.'l.en

rai_

'r.'\i|er.

exellip!..- ,|e plll-ieUI- Suji't- a\.'.

liiii. Oiiel.pi.'- Siijels

aussi

r|

j.lll-

ml aeeiiiiipa-ih's de deux
(:nMlii:-SI .IKT.

Ml

(iniii

-S

p'

re-Su

el

p'I s:

les miilalious d.- rvn\-(\J(irs(i>i'il

1-2

.1

OMIiK-M.iKI

^=4^==^ f ^^-^

^g

SI .IKT.

g^J=^:^^^^FE=FFF^==M
.

.1

i.

i;hm)^v.k

m^

P;

f=^=^ P^f^r

M.(

CI.''

20404.

^te^jd
--f

1-2

rn.MiK-si.ii:T

UIM

|;K-M

.111

^^msm
m

i^
I

-iKr.

I!KIM1\SK

If

i^^'^w^-^m

^m

F=f=^

CoMliK-SLIK!

II.

m^

^ ^ ^

^
(()Mlii;-sl .IKi.

Hrh.litiniii.Mir.

<;i.''

20404.

fei fe^

lit;

^^

SI .IKT.

10

(^

^^=J=L^^

^^

(OMllK-Sl.ILT.

3^=p

(,oMi;i;-sr.iKT.

.)

n.

(.()\riiK-si

;^^^

f=f=rgf

^pp^
I',!

^=^^
E5:

l'f)\>K

^^p

COMliK-SI

|{.'l;ilifitiiniiii'.

SI .IKT.

IIes=fr

^^
S^F^

^^^ ^^

SI.IKT

l'-i.

.11. r.

m^^

.iKr

^^

CdMIiK-Sl

4^

.IKT.

# f-W

r^^^'

PPP^^
r.(i\riiK-si .IKT.

Il.'v

(;!.'

20404.

^^^^
^

u:
KKI"0>SK

SI iK

r.

COMUK-Sl

i:'

P m -

'

-^

.IKT.

U-WL_n

i;

si.iKr.

idMIiK-SI

ir.

COMUK-SUKr.

^i^

^^

j^-^
.IKT.

!]

'

l ij

Jr

L;r

If

"

^
0)

COMliK-M.lir

f=^=^
Kcl.ilit' iiiiiuiir.

.ih

r.

p^=ff^

f^

"

'>

fa

p
->'

|ii^>

(;(i\riiK-M .iKi.

f-fff

f.'

[^r

(;(>\ri{K-si.iKr.

-I
L.'

Sii'ji'l

'

L;i tcniiiiKiiNoii (l.iiuifc

0)(;,.

CinlL-Si,,,!

vm-

|ii.'>s.ii(f niK- |;irtiiil;iri(.' ati [xiint ilf

.)

,,

i.-i

(l<>

r.'ympl.'

ce Coiitri'-Stijcl ot:

.l'.ni

r.M%

^^,l^.lll

.I.-

r.h. or.i

H.^

'

.).

C':-

()

sou

cf..,,!

ji'f

t'ii

TV .iomni^inle

20404.

Coiitr.'-Sii

hi T

i.nn..iit;il.'

iiiitn^iii'.

sfulem.'.it

.'st

l.r.'.|,.

12S
Selon

noiiibif df partios

If

on selon i'harnioiiisntion (jm-

t>iii|ilov.'( s

l'on en voinJrait fan.',

il

pourrait

('vrlif les f'oniii's siiivaiilcs:

!;'

ni'oj)os (lu snjft

nioilif'i'-;i(inii

Mais

((rail.

|;i

;i

s'il

fin

.-si

.")

i\i-

cniploNt' en niajcni',
l'i

|]|.ac(''

|)riMiiiiTi'

dans

il

siije!

1)

Kn

effel,

si

li'i,'^(''re

la foi-iiie

traili's

niodi

de

l,i

est ;;in'he

Iraiisfnrnier heiirenseiiient

le

)a;ie

l.').".,

suffit de niodifiiM- ainsi |e ('.ont re-Snjet

harnioniipie

jiis(|ii'

(jiii'

ce (|ne

\i.n

la

main

soit Iden assouplie ce

an r(datif, doit consulter

pi'Hl ]irii'ssiter Ir

pour en

l/.'l\e, avant (rtatilir les dont re-Siijet

mndifient idHs

p^F^

(Chercher les ConI re-Siijels de sujets divers

siir |e>

Il

int'lodi([iie et la tessiture

^^^m
t.

-^

et ni.'iodiiiiienieiit.

contour

.IKJT

\ni

inodilier. K\-.

ion la fin du (]ont re-Siijel

f'ieat

^m m

hamioniqniMUiMi

le

^nhir un

(jnii^n ivsiil

niiMiie iiianit"'re

St .IKI.

i|iii

m'eessaire de

(|i'\r;iit

juste

l.lliliK

ce

'''
l;i

du dont re-Sn jet ina|e(ir, nous avons:

n rNIHK-SI

canse dr

rr^

doivent tre

en ininenr [)rov(u|iie une

lions coiisei-N on^

Contrc-Siiji't

le

;i

e^

^^"^k-rj

Le

qnc

(:(t\TK-SIMKT.

P\liTIK

eeliii-ei

^^F

l^jir

mit' partie interin(''(liaire.,il n'est nulieiiieiil

seinhlaldes

tant Cairi' rcniar(|nt'i'

SI MK.r.

(^^s

'F

nii'snri' s'il l'iail [ilac.' la hassi-,

^
e

Des

c 'f

^!Q^^|JL!^j;

FRAGMENT.

2.'

r-

FRAGMENT,

i-h(ituj<')n<-iit

cr 20 + 04.

<li'

ici

ntixli-

ce

(pii est

dit

rav ad

pins

Iimi

ihins crrldiiis sujefs.

1-J!)

La Coda.
Kn
ct-tti-

|)riii(i|)f, ri'iitr.'.'

liTiiiinais.iM ne |).'niiit

i\y i|iir|i]ii.'s

iiotrs If Sujet,

I,a |>j<)|(iiij;ali(iii

(lelle
(il-

Coda

ce lint.il es|

lim

(!.

les

|)(Mi

la

dans son

ji-

niilnaisoii mrm<' du Mij'rt;

iiiai>-,

une

(iii

Ht'poii-^c daii^

inaiiii'Tc ain.Mirr cett.- .Miti-r

Sujet, ainsi preseiitt-e, preini

(J(i

pour

doit avoir

pa^ r.Miln'e iinmi'-rlidtt^ dr

peiil Nei'vir, soit

dc'\ido|)[)enient

l>aits

la Ht'poiis,"

(!,

.|"iiii.'

nic-'in.'

|)rol()iij;i

t'acnii iialiirfll.'.

nom de iladu

ens.'nildi-, soit

partie,

aiitr.'

li)rsr|iii'

par liai;inenls,

foi'ni.'r

des

.'li'nuMit-

divertissements.

de

Ini

donner nne

yj/*i/sn/ioji/<' iliff'i'-rfHli-

.li'

celle

.In

Snjcl

et

t\\[

(ionlrr-

Sn.i-

EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS

IL

EST NECESSAIRE D'AJOUTER UNE CODA.

SI .IKT.
4

"

'^?

tr-

i?

ar^

f Hf

rryfr
ii

'^'
I

k-'

^gS

l;KP(t\SK.

33=

SI

COIIX.

.11: r.

^f^

r-rj^/cxir-i

^^

l!KI'(l\>K

FfSH^

H.iSi Cl;

20404.

130

EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS LA CODA EST INUTILE,

LA

H
"

REPONSE POUVANT ENTRER SUR

TERWI

AIS ON DU SUJET.

.>

IT
SI .IKT

B'

'2

('

14

[r r=^
i^j

'

T^r

b^"'^f
1
^

ir~f

^^

liF.PONsK.
^(

ip
^1

i
1

.IKI.

W^^^^&u ^^SPp

'

r r

If

^^ ^^

HFI'n\sK

ffi-t.iiii'^

Coda,

mil'

(11'

l'niii'

plus heureuse. |>ans ce

ca,s,

de

rfiilr'f nniin'iliali'

de certains

|Miir ('\ilcr la fi'iuliti'

s'iit

sitioii Mieali'

Sujets pfniifttiiiil

iiit

ci'valle-, tels

l.i

[{('puiisc,

que

';',

la

rnne on lanlre conilmiai'^on, a\ec

oii

on

sdil

|)<'nl

(cpi-iiilaiil

aidiitiT

pour avoir nue

sans (;o(la,sonl

cii^|io.

ailniis-^iliies,

liFlMlNsi;.

E\. sans (lod;

^i

^=^^E^

f-'

15

r^

COIIX.

.ii;i.

^^^ ^

E\. avec Coda

liRiM)\SK.

3^
Qu'il
a

Coda on non,

ail

fo ni m en Cl'

Sujet

le

mme manire

E\

pourvu

la

He|)onse peut coniniencer

(pie

la

relation

un

temps forts

d<'-

point de

et

di's

la

temps

niesure. diffrent de celui on

(ai

M es

reste iMpiililwi'e

iFt'ONsK.

i>,

';
.

't

SI. IKT.

h^J

d<' la

i-r-"f=^
M^urrif i

rT7l^r

^ r

vf^^^'^-f
-

EWMV.IV.VS.
(Ihi'rclier ilo Sujel- an\ipiels n\\v (ioda

l'st

m'cessaire,

W.H C." 20404.

et \\

ajoutei

:^

I.il

EXPOSITION
A\fi'
cl

on

iiioiiii',

J'ai
If

(li'ja

l'ar IfN
'

ilil.

riaiis

i\lhiiif

-ui-

ijui'

ou

tre

Ij

sont:

(pii

lent

plus

i-l

laiii'

di'

Dans une

l'iiiti'iiKiil

Kon

enciin'

dr

et

_il

iii

.reiitend-

pi'ul

r"ir-i|M'()M

on Ncrra

dahord

l'uleiidi''

divciso

li'>

Sujrl -cul

le

uiaiiirreN

de

cl

sei'ait dilieile

il

(ioiit re -

euiploie plu-ieui-->

eu suhslaure

foiiipoM-

si-

SiiJKt,

l<:

seule

Su

du

|r(-,.

pciit

produire

le

(icmlre-

de dcteriiiiuer

le

eaiae-

\u-

di'liiil

\i-

A'<-^

n((i.uipa;;niT

d.-

sncce-sisfnieul,

eiihees. eiileiidur-

'i

<jui

Axant

d(ji\eut lce

elltri'es; S/(/'7, Ut'punsi-,

de prepaiei'

pi'ruiettaul

partie-,

-2

ut

lout en

cousei\anl le- partie-

faire entrei', qiiainl

l'harmonie

par e'trangie

d'entrer dans

riutroduetion

ne faut pa- le- rejeter, mai-

il

le

i\r

l'aeulli'

la

la

luodiCicr

la

uouvelle rulrce du Sujet par

\aliur de

la

-epaieepartie

la

dernire note duSuirl.

la

iV.'ponsi'

partir de

la

V.

sur

itit

entri'e jusipi'

Contre-Sujet peiixent prolonger

leui-

et

et

la

\f

coinbiuai-oii-,

Sujet -ur nue haii

le

rsultat

non rharinouie appaiteuant

le- foi- <ju"ou

rccominande au-si

f.iit

entendre

(/'iw7<,'/'

le

el

te

du

inuie

(|ui doiineiil ilu

eliau,i;re

u'e

Sujet

(oiialitt'

du Ooulre-Sujet dan- toute leur

aux ton- lelatifs, on /tant

tout-'-

prati<pie, je

dehors de

rechercher ces

Sujet

p.-ul, la tli' iUi

.ipparteiiaiit

tre proscrit

(l<uuaiue

1(1

le

en

asee

coinhiiu'e-

lil>re-

qui -oui

el

faut

il

<lu

forme dacctu-d d'emprunt,

<l<Mt

tir

on

partie-

ili'

harmoi;ie- qui -einMenl

auM'iier de-

hou de

ou

deux pieuiiles

le,

cViilun-.

tons .'lol-ues, dont l'emploi

iiileVr.dite'.

ce Sujet.

de

de chaugeiiieul

foiiciremeut

aux

Sujet.

autant

(jiu'

possible

Idl/m/Kr

unisson.
l;i

fin

de

la

Fugue,

les parties

qui font

le

Sujet, lalii'pouse ou

avant-deruit-re note, de inanii're s'enchaner a ce

(jui suit

le

-an-<ju"il

coiH lusion.

FtanI doiiut' par exemple un Sujet 'ierminant ain-i:

">'

J J J

Cela

e-t

^E

.111

excellent

rentes paities

de

la

lieu i\r fa

et

^^S

il

serait tri--

(^^

hc.

de prolonger de

r.

cette

manier

donne -ouveiit plus de coh-ion

et

de souplesse aux eiichaineiueul-

<le-

diffe'-

Fugue.

de rappeler ((u'on doit s'effurcer de faire pnici'Mur d'\ni sil<;)i(n toute entre
Rponse, Contre-Sujel, Thme de dixertisseineut. L>e mme, une partie
doit si- taire (pie si (die peut rentrer d'une fa<;on intressante par un dus Ihhmvti caructtristinWfs
il Fui/uc.
Il

est

in<li-|)eusal)le

importante, telle
ni:

dr (iin>(iuiit'

pivsenliies chai|ue fois dans une di-po-itum difiTeulc.

l{i'fp(jn.^<i,

l<i

toujours

(pi'oii
I

mode, ou encore affectant

(In Siijrf

e'pisode

plu- de

ii

de rimprevu,

piquant

di;

.irlniiiiiic

T/n'-mes, <jirfllf

li-s

Ih.)!-

Expo^Uiatt.

llepoiise.

la

Fugiii'

Contre-Sujet,

V ait

de lai^siT

('li'^anl

petit

lui

(oIlNeuailcr-,

li's

IaKujiui', (i-l-a-diri'

Idii^^iitiMnil,

ciiiichir

r(

((uii|)li'tir

Fugue.

la

cepeudaiit, a\ee eertaus sujets dont

deux partie-

qu'

autres par

Ou reiuarqucra

e-l

iii-lallc

parlr

\iciit ilVtii-

il

drlIX paitU's.

(Jeux

Siijel.

Kx^osilimi

de

di-

iloiit

haut, a

pjii-^

iiiijjoi'faiitc

jjartie> qui \unt --iiiMe,

de (oufe Fugue

reiinirquera

des

selon

et

il l{ifpons>i,

Siiji.-f,

Ou

;j,

(|iii'

p'iii'iali-

plus

la

Codd,

iii'lifjiir

un (Joulii'-SujcI.

jiar

/'-

!,

Ite'pDiise;

la

EJCjHisHian

llUMUe

paitif

la

(iiH<'r<d,

ralliiit-

CNthuie, nu eiieoif

II'

If Siiji'l

}Han
i-t

('<jntri-S}tjiit.

hoiiic, coiimif je lai

Fii;;iii'.

iiiii-

plus u^uid

!>{

Il

-r

jajijjflli-rai

(jin'

ji-

'\iMii|)lf>

KxpositidU

Stijet

pi'iit f'taJilir

caiactrr-',

le n'ili-

(Idiit

Hi'pnnse.

Siijif,

|HiM('(l(iil-,:

l'IiMiifiil^

l<'^

fjdttli-s tihrrs.

li'>

que:

Sujet,

H.

&

&.'

20404.

i;i:

Expositions 2 parties

-B-

H.ut A.

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1

Cniirl cpi-u.lr

I.

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A-

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L'('|)ixtKli', ((iii
<\i-^

(li>))0-.i(inii

l'un

siii\t'iil, (liiiil

fl.iit

^F=^\r<^rf

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'

iii<li|)f'ii>;thlf

|),ir(ifs

p^

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Kxpositions

La

^-*-

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|)crim'(

.(iil('m<'iit

cDiitii-iit

*s

|j;ir(|.'N

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i|iiil(|(i(lui^
(l'I

ciili.!.

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Ir,

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(,j.)ii |,"Ml
'jur

Miii(

I.-,

;i(,p,-lii-

--uiw.-, Ir;ul ni

;iii]>ij
!).

^oul

iiiii-.uil

^ilf.iirc

^,.l-

l.i

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]:,

2u4()4.

nliin.'iil

-.impli,

rnii-i.;,!.

il.:

.lu

I,-,,imN .|oi\M,l

sInLv

lu-

.|ui- j:iin.iis. j.

!.{

Expositions
iv^t'-

111.'

Il

pi'ii

(If

(hd-f

v.'itil

truiiM'i- ici suii ;ij)plicalion.

par

((iiis-'ijcriit,

ot

Il

alors

f'alii-

l'uf

(lc''s

\un\

une iutcutioM,

doue

qui-,

chau^eiIl

,'t

trois

t-uti-udrc

dcrui'rt-

si

l^.

la

de ^iplalt|

la

la

sur

-i'."

la

luoiiis jjcut-tri'
..st

parties, tout ce qdi a

'

Ou

partit-s.

faut,

Il

aura soin sfuli'uu-ut

pon-

dit pr.'rt'd.Miiiiitiit

ii(iu\f||,-.

t-iilfudi.- un (;oiitiv-Suji't au drhnt.t'lou

dan> (< cas, (juc la
tMitr<'f >! fass,. a
'.

.'V.

lunaj^cr uu sili'uci- daus la parti.' qui

di-

ui-

par

se ser\e

clef d'ut

de Tauteur.

et

rauti'Ui-

de

pour rxposcr suu Sujet,

clef d'ut

la

en clef diit

.'{'.,

di- faire

la

V!,

ou de

1'.',

la

ou eu clef de

entre duSujet daus

1'.'

seluu moi, des raisons spciales de disposition pour

eii

S
^^
^

(it'iu'ialciiiful

clef de soi.
fa,

il

la ciel

Mou

di'it

wf

W=y\

p^sjou^^i^r

'

'

^r cTf

rmf^jJ

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Ji'-iOi.

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Il

i.'

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* #g

-f-^

luel

iiscr autieuieiit.

a\is est

est l.ii^itjue de ue rieu

^m
'

il

choisie par lui.

1^
3S

Se

('

plus fjidfilahli'^ ({uc tmitc explicaliuii

cas o l'on ffiail

!.

."J

clef choisie

qu'il

donn eu

l'iuteutiou probable

t;uiilrail,

Hi'pousc.

ri'niai(jut'

Sujet

ou aurait

tb' iMitrt-e,

coiunic

Eap(isiti(j)ts

cxfiiipli's siToiil iii;uiitfu:iiit

|Miuitaiit iiulispensabli'

fl

par(it's,

(lire >u\- \i's

Lfs

parties

^bi
p^

i;i;

-1(^M!;,
Irl,

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hii-.:, l'"ll,l
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& C- 20404.

H'

LE DIVERTISSEMENT OU EPISODE
Lf
sioii

tire

fVa^iiU'iit>

on eu introduit un),

(si

Sujet,

des

elles ont

si

lui

rude li's (liMM->es parties dr la Fiif^iic; il i>t

lit'ii, <1' chaiinm
du Sujet, du ou dc^ (Contre-Sujets, de la (."oda, du NouAeau Sujet. a|iis >-<iii euii-mme de rertaiuex parties libres qui auraient t euteudue>, (nml)iue<-> a\fc le

ou Episadi; M-rt de

DivtirlissuuitiHt
avt'C

foriiU'

relief

et

pernielle d'eu tirer un parti heurru\.

ijui

Avec ces lments habilement di^poM''>, un peut composer des diverti^^elnent^ duut
jours croissant du dbut

On
couj'U

peut prolon^rer

de manire

Les

le

la fin

fra^nnent choi>i, condition que

le

prulongenieiit soit dans

Inniti^ du style gnral de

la

Fu;;iie.

cousei'ver

mme

le

du fragment choisi peuvent tre mudifie'es en augmentation ou en diminiidou,

\aletir>

tou-

fiiilrrl doit 're

de la Kui^ue.

jjar

caractre et

uJuuM'meiil

semblable ou contraiic.

Ou

peut se servir de jjlnsit'Kr.s fiaf;nienls pour former

Tithtnn de di\erli>sement.

n\\

Il

nV>t pa^ nces-

nn^ne origine; je \eu\ dire (pie Tuii peut lre extrait du Sujet taiidi> (jifuii autre lest
du ()<Miti-e-Suje( OU de la (Cdda, etc.. mais il doivent se relier eii(re eii\ (l'une fa('on naturelle pniir ne former (^*'i<jt .wm/ thme dun contour mlodique sati'^faisaut.
saire (lu'ils aient

La

Irlt'

ywi<f/c'J(/,
la

la

devant servir d^'lmeiit principal pour

(la Siiji't

ju-qu' ce puint de

monotonie rsultant de

la

Les di\ertissement>
les inme>< fraj;inents.

Fu^iie,

la

de>

rptition

d(ii\ent tre

Ils

s'uhxh^uir

ilt'

mmes

la

Stretl(j-',

(liffe'reiils

'-1

il

flans b's ((ivnrtisst;tni;nts, afin de'siler

iiiaiih're

ce (|iraucun ne se roseiiiMe

doivent au>>i tre alterni's dans leur forme,

entn- les diffrentes parties, tnk><hns

do

c(iisliii(li()ii

soii i^iiijjloi

fininules.

de

coinbiiK's

((>i

d(Hit la

et

ne

composition est:

soit

fait

avec

intiUttioiis

(de coiirh' Aiwvv), couoiis di\evs,to)itre}Ji)ihts duuhlfsJrijAes,

vlv,i'li\..

composer de plusieurs fi ai;nients superposs, qui, au moyen du renveisenieiit, se tout

entendre alternativement dans les diverses parties. Dans ce cas ralta(pie de la partie principale doit tre
l'n Divertissement peut se

en relief.

prsenti'e

L'enchanement d'uu divertissement avec

prulonf/ii

sur

dora

recherche'

ti'c

c'.'ltii

i-nfrer.
j);ir

surtout

l'i've,

reiiti(''e

duiiSujelest d'autant plus heureux que

une harmonie impr\ue eu est

si

birsipic

b-, t'b'ineiits

ibjiit

il

rsultat.

le

disposera

le

La

DiviulissumuHt sa

le

pratique de ce j)rocd

permettront. J'en donnerai plus

loin les exemples.

On
il

\oit,

est traite'

par les rcssmirces,

(l'e-l la partie

de

la

Fii^ue

sont laisse's son libre choix.

Les exemples suivants

jt-nieMls

on peut disp(jser, (|U(dle riihesse

ilmit

par une m.iin simple, habile,

oi
Il

doit 'donc en faire l'objet

montreid.'il

des

et

la

divertissement amne dans

le

dlicat

la

Fu^ne, quimd

et diiii ;;(int

sir.

plus dinveiiti(ni. puisque tous les ('lments en

de soins particuliers.

dans divers Sujets el (Conlre-Siijels. J.es pioloiimanire possilile de faire le (b'Veloppeuieiit sera iudi(|U('e

fraj.^'-nieiits
,

le

dun sentiment musical

C(iinpos|(enr peut montrer

le

mar(pies en pointilb-

sei'(mt

au service

ini;('nieiise,

choisis

eu plus petits caractres et sur d autres clefs.

(.'(iiiIre-Siijel

mm

[UW

7,

_,

^-fem'P^--f

rcj
|

Siliel.

tS

Q^

H^-^
H;ii,'!

<lii

S(ii-(,

^f^-tp

FH^-in'

H'ir

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i

t=i=F
Ki;i;;!-aii Sej''l

cl

du oiilic-Sii jd.

^f=^^nuj

M. M

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'20404.

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Fij^f

siijel

(11)

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1P= r

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r^^=H 1^:__

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Ki-a^^du Coiitif-Suji'i.
a-H:^

^mifB '^

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Frag'rdii

Si/ji'( .1

Conliv-Siijcl

ci^

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Sirjt'l.

Kriif,-'.

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Sujet.

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20404.

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SmJl-I

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ni;;'. .lu

CumIi e-Sii

hV:i;jl.

Ciiiiliv-SiijeL.

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Suj.t.

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|-i;i^!

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Sii.ifl

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Slllcl.

m^mm

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F^Pp^^Siipi^^
Fi-;ii;l.

r.'T..,iilr'i-St!irt,

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Yi

r.rT ^q^^
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Kr;i^! .lu

(I

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i-i's

d'une

Oii

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')..,.-.

iuoiliil;ilroii.
fiicoii

II,-

hi-urcu-

Cr-, scr(e>i

riu

(II.

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et

I'!''

I)iir(l- iiii'j.l,
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g^^

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(.'..iitii-Siiji'l.

inoduli-r

/,v,,y,,,,s

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l.ii.ilil-

.-i.ir

,,

.).,iKii.-.-.

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lui^ilil-'

.|.

i:i

.i.mi-

((ImHIi'

I.mju.II.-

jiriii.l(/.il.'

cii

v.-ul

.Ii-

f.iin-

lu

Fiikki'.

nilniilr.-

m.ii-.

tiioiiul;i(i,/ii,

s(h,1

.r.iiil.ii.t

|,iu-.

.irlini^-il.l.-^

il

i(ui'

&

|i,-^

.JiMiti-^-Miieiil-, ,iil

C" 20404.

|'lii-

r;i|ij,r.).lii'-

.lu

.'i

iioiuimii

ii;iliiri-ll>'.

-dell'.,

Lin

I:

!.

Suj'I

:.il

'j"
II''

r."
K,..-!

yrr
Kr.ii,!

du r7C(Milri-Suj,i.

(lu

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iiji

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l'.'C. S.

l'.ii-

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iiiniiv!

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'

'

'

,.

ciiiili;iii-f.

rTr'r rLff

> CJ'

^r

ir

CviiliL-Siiirt.

Fi'Ji};'.'' ilii

1'.

Ki-itglilii -JV

S3E

Ciiilif-Siijrl.

-2'.

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^1.

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r T^r^Jn

Sui.-l

Kf.i;;!-.!u

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Snj,!

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T.'

(;.,i,lM'->^ni.t

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i

' '

7r.

-)
M.iiiv!

"

rl]ioiii;r(i.|iir

ilu

Sujet

K,,,;,!

.lu

-ivr. ,nlic-S.ij(.'l.

^"=^

t1-f ^-4

^^^
^^

Il.\

rri^

t.':-

20404.

t'/r.

l'iH

Le

ou nuii^

|j()iiit

xniiiiit'N

lasauee

Fu^ui', a prparer

(lteruiuiera plus faciieineiit

e(uirs

le

place

la

propice pour 'u^aj^cr

jiaiiifl

iiif

uiateriau\ duut

les

'-ju'ils

de couiuifucer

Iflvc, avant

Les

aura >e >er\ir.

il

avaut

soiis

ir-,

uiir

yiw,

doixeiil oecuper, seluu leur iiiiporlauce eL liur caraetre,

il

ij.iiis

eompositiou.

la

(le

;irii\<'s

tuiis

EXERCICES.
nietde

l'oUl-

pour modles

ISoHVi'itnx
aiirolll

Le

hdix

exercll'e.

.le

(pie

Ici

sKJijls

choisil-,

Sujt^fs,

(^()ii(j-i'-

l'on

pourra

(aprs leur

entendues,

ti-

de

lulUe

et

il

a\ec
est

luatri-e

la

(|(rd

liiiii

eoinieni,

(jui

se familiarise a\ee

exemples prcdents, eu s'exercaiit sur dilfeVents Sujets

les

Je rapjjelle

(pli

T/'lxe

des ShJi-Is

extraire

ej^aleiiieiit

eiiiissioii

facultative, ainsi

avec

colllhllli'es

de ces .deiileuts n'est pas

extraire

les

iht'iiies

(ju'il

e't

de

le^ ^/('(/ir.s

lra\ad.

ri'

dullt

il

aura

de

,li\er(i->-e|neiil>

les

f'ail

(iixei tissemeiits:

dit plus haut

rijajl

l'niir

et

(li;s

(l>;s

|m

udra

JMl! le-Snjil

s.

Codas jli:;fi

pnili'^s lihrrs

le Sillet.

pllls

difficile

faire

celui

(Jlle

qui

fait

spcial de cet

robjel

reviendrai pas.

ii's

Exemples de Divertissements.
Ou Ment de
de 'es mettre
a ce

(jlll

\(iir

les

eu (cuvre;

|U'ecede et a ce

(deiiieiits

dans ce

ijlll

(jiii

hiit

je

peuvent servira fiiiiuer les

vais

suit; ce sera, je peilse, (riiu

A deux
SUJET

1,

asf;

CellIie^Sin,

SH

CONTRE'-""" ^g^

rr

le

utile poUl'

eilsel^neUielil

iHM^r

iT

r-4-

Km

(le

i;i

!(<

w^r

ratl.ich>

^
H-.i;,!

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Sii'icl

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lUMKlIssKMKM

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J.

ffc

s,.

rfr"g:3

-n*-^

('..

maiiileiianl

td^ve.

r^ff^

iM
p..

DE LA FUGUE A LA

CONTR' EXPOSITION.

ut

piH^
\\.v^\ .lu Slljrl.

DIVEHTISbEMENT

s"a-il

^ s
RELIANT L'EXPOSITION

il

divertisseim

parties

^m

<>

diverlissemeiils;

montrer plusieurs exemples ou

pmk^^^#
II.

&

(;'.'

20404.

s.

ft

CrillU'KxlidM'ii.il

eu

iiiil(,ili.,ii

Kl

CIVERTISSEMENT
C
REELIANT LE

MfcJEUR

:.'.

SujH.

,1(1

REUTIT

A LA

SOUS-OOMINANTE

VA

P-^Y

^^

l >,

h..^!

3-4
iSEfc

.lilSii|.-( (,;..

II.

Ki.i^'.

du

tes

es.

t.,ir ii,i..ii\i

A
I3=t
yti:

ivulr.iii

t
<\r

\.^

: LA FUGUE A LA

COMR

EXF0SI1TlO^.

jai".!
^^'
rrunr

Fii^i.

,1(1

1:.

ir'rrrrrnr

mm

l'r

rT

r f'r r f

iii\

ki;tis>kmk.\t.

rrir-

"

"f
Fin

Fin

iiiiii

(lu Siiji-I

S.

'>

Ti-

U.i

RELIANT LEXPQblTICN

Si

-AFin

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Ciiiilir-Siiiil

rrrrr

Fin

CIVERTIbSEMENT

^iijil

trois parties

fe^FT^nT^rr^rr'-'-

CONTRE SUJET.

=F=F

.un! .Mi.|

^^

s*=t

SUJET.

Suj.I

.1.1

'.

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ilii

es.
,

J J J J

r J

-'

C.S.

-5r

g=;l=

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;)<

^m

H. &

Vr 20404.

CoiiIi'Kvjji/^ilii

^^^^^^

Vt

\:>o

Kiu

.le

1.1

Krp.

l'.lllil;iil

r.-hi( iC

"^sm
DIVERTISSEMENT

llll.c

cil

iil;i

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i-ll

illlit.lllnll.

^m

m
illllhltinil.

Kiu

RELIANT

LE

RELATIF

ENTENDU A LA
(

j if-fffr

li&r

'

MAJEUR AU SUJET

MM

H'."

MODE MAJ.)

'
f-

;-

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I

^ ^m

1,1

iviciii

Slllrl.

'

|-

rrfc

l',r|..c.,l,llliur,.

^nfr^

^>

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j,

es.

A
SUJET.

,^j:

Siij.l

^P?i

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lIlXllli-illMllt.

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^ 4,

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Kr.l.l

UT i*m-,mi:m

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FIN D lN

(:niilr-KNi..,.il,..,i

-^p^

* ' * MA

-g/^

^:J^=oi

CIVERTISbEV.LNT
SE RELIANT i Li

COSTR EXPOSITION.

fc--=^

-rt~7

TP ^

#
ll^_-^::^rzj=-^

^^

-**^

=te-9^

Il

(.'.'

-'ii

^^

larf rr^-if

ii^

SUJET.

CONTRE SUJET

(c Mi:ij.)

es.

hV.i^Mn>,MW
'

(;'.'7

quatre purtios

W^
*

I:,

ii-i

fct=

i:.(

es.

(..MII.Hlt <:.l|:n|,

CIVERTISStMENT
RELIANT LEXPOSITIQN
CE LA FUGUE AU

RELATIF MINEUR.

SUJET

g^
^^

^=^Mftf^-EJfeg^P^^^fT^^Pfef

CONTRE-SUJET.

ClVERTlSbEMtNT
RELIANT

EXPOSITION

CE LA FjGi.E

Au

RELATIF MAJtcR..

..

.1,1

.-I

;.il.,:!.ij.:,l

!'.:.iii

u.i.^i

H.\

..I.

(,'.-

:;ii;u-i

rtr.

SUJE '

i5^'-^

c rrcrr

r'

ir

^r

Hf^i ;

CONTRE-SUJET,

Frag!

ilii

Sujc(.

i*g?

ClVEHTiSSEMENT

REUANT

^^ ^m

EXPOSITION
Kin ou

CE LA FCGlE &U

(.:(Mjlri-M.|.

^
^

t.

RtLMiF IWINEUR.

f
Klu

pE

If

"^

^^=gff^"=f

^P

-^?-^

'

Hrl.ii^L..

^^

^
^^i

1,1

^^^m^

"

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^m
^^ -^^^
l'

H.

& O:

204O4.

;^

T'

i:,;i

c. s.

S
r

'r

SUJET.

^^
Siijel

^^^^^^^

^^

'

ii'hilil' iiilll.

idi

^^

J' ^

hffffff^'^^rjzai^f

:|.jr^^rrrri^

r~^

CONTRE-SUJET.

lin

t^=F^=^
^i
\i.

.111

CIVERTISSEMENr

fe
LE

RELAriF

rS^r-^
K.il

lUVKK-''."' (hV.i^l

pp

-*

u^

*r ,

Uij*

^
r g^

.1.-

Il,

\{<u. pr-Ml,,!!-,:)

^lJT

rchitit' mil

il

RELIANT

lil

.Ml,

'-^

iluCnli. -Sujet

I'.,,|U'

WiNEL'R A LA

SOUS-CCVINANTE.

11.

\ C: 20404.

i>i\n;Tis>i;.\iKM

"r^

il.

M'

i^

iinil.ili.

1^

>

1.-.'.

SUJET.

CONTRE-SUJET.

^Tr

ir-

g^
.7r

rrrf^rir

jpyy

r'rrLri;icjp^'f

Snirl Hu-J'.M^'>;rr.

CIVERrl^bEME^T
RELIANT LA
bCL-S-DOWlNANTE
AU 2V OECRE

n^m \m

SUJET.

CONTRE-SUJET,

^^^

^j^g^grir

-^^'r

r|t==fc

Fr.l:;!.lr

^=t*
Fiu.l.'

CIVERIIbSEMENr
RELIANT

Lf

I.i

K.|>.

:hii

.lu

I,,

KrpnUM

irl.iliCni.ij.

:^3^^q^
Km

i^ri^^mn

r^^^'i

^^

i^
ff=t

vR

es.

r.lllic' lilllf

Hl.lu.l'li-.iut ijlls

|,,|,|

RELATIF MAJEUR
AU

CEGRE.

aLi-j j

r,

"-S

11.

Cl.'

JO-iO-f.

Cj Lrr'P

i.-,r)

EXEliClCES.
<-h(ii>ir

(rmii-

L'K\()OMli<m
hlllf cl

1>'

iilrilH'

-nji'l-,

<li'^

[jMiiii's

fli\<'|--t's

K\(iii^ili'iii

|)iMI

La

(liMitrc-K\|)(i-~ili<iii

l-i-

iiiimIc

I..'

1,1'

IllDilr

<\r^\<-

*')'

I..'

irlatif

an

ir|;illf

(|i'j;if

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y)(/.v.M((/e.s

jiriHliicl iiMis
dl-se|||

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e\;ic(es

iMiitiiiii'

li'l

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j,-

"-

-I

s|i|,|ir|nie

luiile

s;i

n-licr

(livertissciiioiils piiiivjnit

los

Ton

viiiidr.iit

.mi

(;iir.'

qui

et'

iiiU',

ImciiI-

t(Piit--r;iil

t'-|

1 1 i

jil

il

\,i|s

|.i

si

ja

Fiiiiiu-

.'!

l'I

in.ij.Mir.-.

'

csl

F|ij;iii'

IM'II

niiiiciiic

<'-l

partii'N,

n-.

iimi-

imi

l'ai

ji'

l'nrdri" dans

[diis

<lil

li'(|llrl

h.

in..ll\ei|i,.|ll

enr.

in'

l'X'Tciii's

cflli'

-.(iiis

(Icrii h't''

[las cidui

dlri-iiiiin'

Ar

la

is.ds s.Tvaiil lallachiM' les

les i|i\cis lllleiits d(ii\eiil elfe

prsents est

indign

rfiiiarunes.

(jiiel(jiie>i

eiileildre le snjel

un est

(iiie|

mel'ois

;iil

eill

eii|\e tmil senlinielil

a

di's

ciiiilextlire

er\ ailes

h.arillnn

niellie soiis les \eii\,

relatif

ha

r-el

dll

|ieii

lin

(ll|i>lli:il iqiie

InLal

iihiii

.lails

llKide, suit

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lll.'ljenr
|,i

eiiciire

|ires irasjM'i'l

l'eriMil

le

llKidi'

E^s^m
^

on

jiarce (jne

et

que

fselmi

elalill

i'e|)r()diiel

eerl

;i

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inn

(|lle

ex.icle de

antres re-

Iles

lui'ii

lui

alta-

|i|iie.

l:\:

II.

llllllfllr

iMsse, sdit

fg^^^^lrf-Wt

s:i\

dfs

ml,

iioinhic

;;raii(|

|iIii-.

|)om- les lAiTcircs |ji('M'di'nl>

ad.iplt''

plus lard

lien
II

>i

m.-iji'Mr.'.

i-^l

<-(

Fn;:ii.'

la

('(iiiinii'

f;iire

Fn;^ui'

PEUT NECESSITER LE CHANGEYENT DE MODE DANS CERTAINS SUJETS.

iiMnlei,

liiiniiiMil

ii|i.|ii,(|i|iie

e\eiii|)l,s

M'iil

la

',' ,

-J,

r.iidri'

ajiiiilerai

|.irs.|ii"(in

daii~ le|

sj

l'ails

i|ih'

DES MODIFICATIONS QUE

le

Ci'

*i

-J',

;i|l

CiiIlljKisilidii.

l.l

Phiii (j'Hi-riil

le

11'

Fnj^iH'.

1,1

des

rclalil'.

an

l'I

-j

I.-

r|,.

dlICrrcilIrs pailles di'

d,iiis

ail

iikhIc

i\i''j,vl'

(liUM'iil

l)nii

dr

ciiiislriirliiui

an

.'1

V,

.-ni

cM'ici'i's

(.'.s

tiiinic.

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DEBUT DU STRETTO ETANT ACCOMPAGNE D'UN DESSIN SE RATTACHANT

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pari. rai pin- loin

con r.nid.nt

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(lii'tVmites .Mitivfs .ioiit

MiUM'iit

Avec

te-

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EXEMPLE

DONNANT

par dr roiifls

l'rlit't'

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iiil.MTii|)(io,i;i'ilc>

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iiilindiiin.

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qn.'

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UN SUJET NE

DES ENTREES
POUR FORMER LE STRETTO.
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rin

liuc'

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le-

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Kiii^iie

le

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iriii>i-leia

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mai' tre irrs fir/'s

Strello une

IN'dale de duniinanlc

de tiMiH|Ue,

l*i'dale

Stretio

le

iirc/'ilaiit

l'edales daii>

dt'iix

l'ait

tii(il-;i- t'ait

an ca> on

libre iiiiliativc du (loiiipoMteiir

la

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laire ensuite (ju'liue

Ins

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cof/c^'

jn'dii

|)(iiirivnt

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enlirs dllStl'etlo.

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|ia^

en faire trui^ dan-

mme

la

nu. in- (|ne celle hu^i.e

Fiij;ue.;i

que, dan-

ici

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viter raliii-.et

(jiie

lai->i'<'

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d(iit,>iii(ii

(jiii

pi-i'/j/irul Idii ,>i\il'u\\

le

Stretln

ml iici's

si

i|ni

|(rinei|iale;neiil

et

l'i-iiiphii

fui'orii^t^iil

i-lli-s

-iii'

IVdale.la

la

lilieiii'

d'i'crilnre de_

-e |iiati_

/nii(tiiinfNl<ifi; (d (fniitiitdiil'' [)eu\enl

^>ni\i-

(Mit

h<i(i''iix

l'I

siniulliiin- (h'^ niuli/'s sa/7

hiniu'-.

t'i

Ile ninie aii--i

t)onheiir |iar

iiio,|,.

due

e|ieiidaiit

ca^

Il-

l'aiil

grande,

i|u>r vf/z/s

faut

Il

et

l'jdjip.'e

urgent de dire

jilu-

laiil>

di''\

pa^

|iitij)iiitnni- <(iiixi(l>'riifilr^

e-t

Il

\ieiit

un

l'i'dalfs

ili>

jnuir

^iiioa

ciiii-eilli-rai

ca-.il

t'iiil

I'",ii

n'ait

(oiitcs

|)n's(jii('

iimm'Mli.ilc'iiiciit

|)rt'(<'l<'i-

Kii|;!h'.

iiomhrfiiM'N

({>

|HMit-lif

srcunili'

la

|ilus

coiiilimaixms

les

|)ar

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dniiiiiiaiitc

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riiii|jl<ii

(|ue ilai!^

ec(Hlde

de

dans

i-xislc

ijiii

|);irfiii>

|)*'iit

t'Ii'.

(li'r<'lii/,i,<'itii'iil

n'c^l

('.!

n;ii'

df

point

^iir fi'

|ia^

ijiii-

n'ol

cjii'il

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I.'

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di'rocdci'

-('

,c/ni>)ns ///(''/>.

iiiiis

iii(t''j;iaiit('

|)arlr,([iii

dJ-j

j'.'ii

ha-M'.

la

ix'inriit

cili-

diiiit

iiii|i()rtaiici'

(iiiicliisinii

la

tdiii'Miis

i>'|)(i-f

celli-

|i;ifti('

r.iil

i^iaiidc

dire

aiiiM

piiiii'

[iii

mil'

Ici

aiMjiiii'i-t

i|iii

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iii:ii>

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i.

la

l'dale,

de- modulation- oloiiinee- |ien\ent

((ii'lqiief<ii-

tre

a\cc

i)r(''-eules

mari halulf.

inii-

majeur,

-ni-

faire o|i-er\er qu'il e-l

|iarfoi-

de -ojeil t'clairanl

c-t nu raNoii

d'un

dune

fin

la

evce'llent

de terminer une Kn^ne mineure en

el'fi'l

(envie

i|iii

[m paralre liiu;;tem|i- j^ri-eit

-oiiilire.

Kntin.-l
de

C.li'iriil

le

-ll.l'l

-v

|ili-(i',d

cIh donne aloi- un

|irllt

lrelre- hon de |ire-i'nler

de ^raudiiir

-eiilimciit

el

i{r

la

lermiliai-oll

nia|c-li'

<|iii

dune

eoiivieiil

fort

Kllj;ue eu
lueii

urillc

leilain-

-iij.-l-.

Maiilnil

Il

i(uid!i'

(|ue

-oil

la

foiiip'

diKiiii <'!> s'ri(irl>-i-

De- Slreltorai-lc dire

lie

ilii

adi/pli'i-

.-'///''

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pour
(//(

la

(diicln-iou

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diffc'rent carat K'n-, ijoniM'- inainlenanl

connu. -ni doil

.'ir.'

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celle

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comme
Kui;ne.

la

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e\ein|de-, moulreronl mieu\

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Stretto d'une
et

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Stretto d'une
et

Fugue du ton 4 parties

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Fugue du ton 4

Stretto d'une

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Stietto d'une Fug-iib du ton

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//7>r'.s

fin un lnu-iit

la

on

.Idiit

iJn

trs
dt-ja

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Le Nouveau
Qnand on

veut doniiei- a

la

Knj;ue nn intrt

p!ii>.

insnffi-annneiil aii\ di'veloppenients ncessaii'es

rle
(;e

est

de

-.ervir

noiueaii thi'nie prend

le

nom de:

avec le> lments du l'/Snjet et

(iidiiiairenient apis

le

mission du jSnjet avant

Kn

cas

tout

celni-ci est

Sujet

a
et

il

|)ar.

et

de

la

Pi-dali'

le

sujt-t

se prte

Sujet.

pins fantaisiste

\ari',

on peni alors

ISdUVi'dii ^uji-t.
tout se prtant

le

quelquefois du

Sujet an rtdatif
le

(jnarid

<in

itiler\enir

faii-e

nn nouveau

ihi-ine

dont

1'.'''

doit a\oir un contour diflV'ieiit

il

il

(loutre-Sujet

(le

mineur ou majeur, on bien

il

Nouveau
prend

Sujet

la

premier,

liii

des dveloppements de nature

>e coiii|)iiier

son a[)paritioM

fait

place de la deriiiiv .

Slretto.

reparatre dans

doit

sniv.iiil

entre
le

apprci' l'emploi

.'I

li-

Strello et

li'

se mlanj^er activement aii\ dillireiils pisodes dont

COin|)Os'.

L exemple
Fii^ue

ISoui-ftin Siiji'l

enrichir les coiiiliiiiaisuns futures.

;i

accompagne d'un (Contre-sujet,

tre

mi

i><'

on inh-rii'ui''.

^Kixrifitri'

le

facultatif:

suffira

mme

pour inontrer

dn Noiivean Sujet

(]niiti-e-Siijet

af m de

le

parti (juV)!! petit tirer de ce nouvel lment

apri's

le

relatif

.le

prends

mineur, en evposani pourtant tout

la

d'aliord

pouvoir se rendre coni[)to du melaiij;e de> diffrents thmes.

Ki-D.dil Nniue;.,,
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189

Les parties

partii-s libres soiit

l..'s

ix.inoir servir h des

niod.'st.'.

mais

M\

Il

de

sortes: celles dont

di-ti\

dveloppemeiils (on

iilile.se

horiie

celui de

-i

La

peut

Il

une

avoir, puiir

(lu III'. ,\r^

l'e'dali's

teiitiires. Kl!.'-

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oararlrisoe pour

stiJTisaniiiieiit

dont

ef celles

le

rAle

de rempli>sa};e, destines a compli-ler rharnionie.

|)arties

conseiller l'emploi

,.|i

Pdale suprieure ou

jiidieieiix.

iiitrieuie.

conrli-

/>'s

-.upiTieiire-.

t'oiit

physionomie est

la

dj vu daiis les exemples prcdents),

l'a

pas antre chose a en dire, sinon U

libres.

(III

]\

in _

toujours sur

la

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itiiiii.

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rexposition

N'oir

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l'Miiiiiante
(|iir|

un

un
an

l'si

diii-riit

.,.|

ari.ird

doivi'iil

lie

i|iic

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ello >e pro_

i-dv

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niuiii.Mil

il

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la toiiunie

.'(raii^,'.|,.^

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l'/'IrM'

i|ii'

de ce

^(ilii-ii'(t'

iiii'ttic

inli'n'^saiit ft

|ilu->

iii\eaii

!.

le-,

[ii-oct'iji',

que

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sif,nial>'

iit;

soii^

srs

\|.ii\

Kn^^ins

(U-^

(livt;i-s

i],'

.le

rnn|ilni

plus

le

se (l'oiixr

iVi'qticiit,

ici

iininti-cidiil

le

iiKiiiiic

la

disposer, de coiiduiie

i]o

de

el

dans cette

-.Indicnx

(riivi'-s

J'nturfs

t'tllde

dlnicile

ipiehpiefdis aride, (l'est

e|

trnmeront certainement une

ils

rrssfuil iront

si'

\olnme.

ce

nnriter cette rer(!inpeii^e

pciiu-

se nhnteiit pas;

(iniiservatoire. coiiijillerdnt

an

prix

I"'

atlemdre

f'anl

i'|\e>

liiirs

mux

nmnlire de partie>.

i-eiiipiuti'

(pTil

(Ju'ils lU'

leurs efforts, et

iiiie

i;rand

avant

d"i'l\i's,

nia joie.

serait

et

|/lii^

tra\ail aider

|jr(-MMlt

ce

(>,

a\ei'

Kn^iie^

lar;;e

artisti.

et

duronl

ipCils

tudtrisi-

hi

il.'

Futile a

I,a

'1

qifil est

et

mollis de ressources

elle-mme

\(luppee,

les

.'!

partie-, doit

(Tapporlir clin-

avoir

le-

mme

la

divers artifices dont

elle

se

I>"aiitre

3 Parties.

et

ordonn.-uice gnrale ijne celle

di\erl isscnn'ns,

de \arii't.

licinent

lin

Fugue 2

la

dilfere (orce'ment dans certains dtails.

elle

po>s|(i|,.

deven.int

\f

l\)i''

Remarque sur

siti'

dr

iiishiictiiin

ir|)ii'-.cii(aiit

pen

compensation

iifijtiisi'

extitMiif

Diiiiihrc

plii-ieniN

Klles feront

une

iru^fi- r]ii'a\c'c

%oiv

-i

c(im[)i\silliin

la

Enfin

tt

uni; 5,

Kii-iiitc
di''\clii|i|)er

ninii

jiliN, [Kiiir
.'!

Fii^iic

[ilii^

trop rccomiiiaKlcr df
riiriiiMli'.

j.i

|*ar

donne

lui

pon\;int

'i

parties, mais offrant

exemple, en raison

(loutre Kxposition

part on

compo-e ne

e-t

fja'm'ralenieiit

pii'-eiiter

le

mme

peu

clii

diver.

di'

pins soiueiit

iisil('e

une exteii-ion moins

intt'rt

que dans

la

d.

Kiij^iie

4 parties.

Au

contraire de

tu--,et as-e/
('e

s,, lit

ce

du re-te

<pii

-e

pratique dans celle-ci,

srnlr- dltTiTellccs

1rs

Fui2:u(^
T*iii|)o

il

ifv

jamais de

-V'd;ile

ofiusto

<|ii,i>i

.1

si;.;naler,

du

mais

t(^n

||

|,iil

utile

tie

la

Fui;iie

:;

par-

2 voix

<'.i|i'lla

\f

<:.s.

Kri^'A.

^te^

cou-tater.

les

daiis

dans celle trois, rh;irmonie tant alors r'dnile deux voix.

rar-'iiii'iit

#
T\i,.

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di-

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de

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hroiiilloii pris.>s an

du ((Jiirunis
otai'Mit siilfiMiiiiMKMit f(iin|il>'ti's
J'ai

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[)riMiillons. _

i)tsi(inif'i(tnli's)

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qinihjnes dilt-rHiircs (tuais toiit--

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SUJET Q-AUBEfl.

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Dubois, Thidore
Traitl de conterpoint et
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