Sophie Podolski, maudite petite Belge

Denis St-Amand
FNRS - Universit de Lige

En ralit, lire est toujours plus important qucrire.

Roberto Bolao

Sil est une auteure que les lecteurs de Roberto Bolao ont
appris connatre, cest bien Sophie Podolski, curieuse toile
filante dont les passages fulgurants au cur des romans et
nouvelles du Chilien font sens force de rptition. Digne de
figurer dans les bibliothques idales de diffrents
protagonistes mis en scne par Bolao (aventuriers sans-le-sou,
clochards clestes, apprentis crivains et autres spectres
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exhalant un fort parfum dautofictif), Podolski nest toutefois

convoque qu titre dabsente. De laventure, dabord,
puisquelle nest en somme quun lment mtonymique au sein
de listes de livres ou de souvenirs de lectures, mais aussi, et
surtout, de la vie, puisque lauteur manque rarement de
rappeler sa qualit de jeune suicide. Cette omniprsente
absente, plus quun dtail encyclopdique, se rvle un
vritable composant fictionnel, convoqu pour irradier
symboliquement sur le rcit et nourrir limaginaire de ce
dernier. Dans Les Dtectives sauvages, on trouve de cette faon
une mention du recueil de Sophie Podolski, Le Pays o tout est
permis, coinc sous le bras dun personnage entre Le Parfait
criminel de Jouffroy et Cent mille milliards de pomes de
Queneau (Bolao, 2010, p. 39)1. Dans la nouvelle Vagabonds
en France et en Belgique , insre dans le recueil Des Putains
meurtrires, le hros-vagabond, dsign par la seule lettre B, est
un lecteur assidu de la revue Luna Park, o le nom de lcrivaine
belge ctoie ceux de Christian Dotremont, de Pierre Guyotat et
de Roland Barthes. Consacrant quelques lignes chacun de ces
auteurs, Bolao prcise que Sophie Podolski a t une
potesse que [B] et son ami L ont apprcie (et mme pourrait-
on dire ont aime) au Mexique, quand B et L vivaient Mexico,
et avaient peine plus de vingt ans (2003, p. 99). Lun des
chapitres logorrhiques dAnvers, encore, lui rend hommage qui
devient, dans la traduction de Robert Amutio, une vritable
bulle de pastiche que la reprise finale dun motif inaugural clt
sur elle-mme, en une quasi-panalepse :

1 Dans un billet datant de 2010, lauteur du blog littraire anglophone Avant

que joublie avait dj pass en revue diffrentes rfrences Podolski dans
luvre de Bolao. Sur diffrents documents relatifs lauteure, voir Gauvin,
2009.

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 DENIS ST-AMAND, Sophie Podolski, maudite petite Belge

Lenfer qui viendra Sophie Podolski sest suicide il y a

plusieurs annes Elle aurait aujourdhui vingt-sept ans,
comme moi Des patrons gyptiens au plafond uni, les
employs sapprochent lentement, des champs poussireux,
nous sommes la fin avril et on les paie avec de lhrone Jai
allum la radio, une voix impersonnelle procde la recension
par bille des personnes arrtes ce jour Jusqu zro heure,
aucune nouvelle Une jeune fille qui crivait des dragons,
compltement pourrie dans une niche de Bruxelles
Mitraillettes, pistolets, grenades confisqus Je suis seul,
toute la merde littraire est reste derrire, revues de posie,
ditions limites, toute cette plaisanterie grise est reste
derrire Le type a ouvert la porte au premier coup de pied et
ta mis le pistolet sous le menton Btiments abandonns de
Barcelone, presque une invitation se suicider en paix Le
soleil derrire le voile de poussire dans le crpuscule prs du
Nil Le patron paie avec de lhrone et les paysans sniffent
dans les sillons, crouls sur les couvertures, sous des palmiers
crits que quelquun corrige et fait disparatre Une jeune fille
belge qui crivait comme une toile Elle aurait aujourdhui
vingt-sept ans, comme moi (Bolao, 2004, p. 29-30)

nonc comme une parole vive, ce petit portrait dithyrambique

de lcrivaine en estrella ou en hopeful monster, peut-tre2

2 Lexpression est reprise par Fresn pour voquer lune de ses conversations
avec Bolao : Je me souviens aussi qu un moment, cet aprs-midi, a surgi
dans la conversation le thme des hopeful monsters ; ceux que les biologistes
et gnticiens nomment les monstres esprants ou optimistes. [] Des
cratures qui ne sont rien moins quune mutation. Une variante hors
programme dans le rpertoire de lespce. Une exception qui peut se
renforcer jusqu devenir une bte dominante ou victorieuse do son
espoir, son optimisme ou, aprs un temps, succomber et disparatre sans
laisser de trace comme les dragons, les fes, ou les licornes. En de rares
occasions, les monstres esprants se dbrouillent pour perdurer et se mler
aux gens normaux, parfois disposs sadapter aux modes et aux ncessits
du monde. Mais cela narrive gnralement pas. Les monstres esprants ont
tendance lutter jusquau bout pour essayer de devenir la nouvelle rgle
immuable et obliger le monde sadapter leurs nouveaux traits et habitudes.
Petit petit, ils prissent, victimes du lyrisme de leur inimitable ambition.

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fait autant cho, on va le constater, la fascination de la jeune

femme pour les drogues qu une faon de mise en scne
posturale de cette dernire en maudite virulente3. Mais qui, au
juste, est cette Sophie Podolski, quon serait presque tent de
croire sortie directement de limagination de Bolao ? Cest que,
si elle obsde le regrett romancier, lternelle absence qui la
caractrise dans la fiction semble galement valoir pour
lhistoire littraire : les plus complets essais et anthologies
consacrs la littrature belge francophone ne la mentionnent
jamais, et on ne trouve gure darticles scientifiques son sujet.

Parce que cest ici une plante de cons

La potesse a pourtant bel et bien vcu, et nest pas tout fait

insaisissable : en la prsentant dans Le Dictionnaire littraire
des femmes de langue franaise, lcrivaine Franoise Collin
prcise quelle est ne le 8 octobre 1953 et sest suicide le
23dcembre 1974, Bruxelles (1996, p. 473-476). Au cours de
cette trajectoire-clair, Sophie Podolski a en outre sub[i] de
brefs internements psychiatriques Bruxelles et Paris
(Collin, 1996, p. 474). Elle est lauteure dune seule uvre
publie de son vivant, Le Pays o tout est permis. Ce texte, dont
le manuscrit est conserv aux Archives et Muse de la
littrature de la Bibliothque royale de Bruxelles, a fait lobjet
dune premire publication aux ditions Montfaucon

(2012, p. 62.) Il nest pas impossible, comme on sen rendra compte, que
Podolski ait t cite dans cette parade de monstres esprants.
3 Sur la notion de posture comme manire doccuper une position dans le

champ apprhendable par des discours et des comportements, voir Meizoz,

2007 et 2011 ; COnTEXTES, 2011.

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 DENIS ST-AMAND, Sophie Podolski, maudite petite Belge

(Bruxelles) en 1972. Il est ensuite rdit deux ans plus tard

chez Belfond et accompagn pour loccasion dune prface de
Philippe Sollers, qui en avait auparavant propos des extraits
dans les 53e et 54e livraisons de Tel Quel. Sollers, dans la revue,
introduisait lauteure de la faon suivante : Sophie Podolski
est ne en 1953. Cette date permet de mesurer la rapidit avec
laquelle un certain bouleversement est en cours. Et en guise
davertissement pour ceux qui croient qucrire ne vient pas
dabord dune certaine faon de vivre. (1973, n. p.). Luvre de
la jeune femme, sorte de journal extime chaotique, est fidle la
trajectoire de celle-ci : une anomie dlibre y est affirme avec
violence au cours dun monologue hallucin et volontiers
digressif. Chercher en rendre compte dans sa totalit, en plus
de ncessiter un large espace, serait coteux sur le plan
paradigmatique, en ce sens que les sujets poss par ce texte
dstructur sont au fond presque aussi nombreux que les pages
qui le composent. Ds son ouverture, le pome de Podolski
laisse toutefois transparatre quelques mots dordre
thmatiques et stylistiques :
Les cheveux du soleil sont nos mains aussi.
Lcriture pompirise tout signe alarme continue.
Lettre tous les mondes. Vous tes tous des cons ou bien
vous tes pas dfoncs ou vous flipez comme des cons parce
que cest ici une plante de cons quon comprendra jamais et on
y comprend rien rien. Est-elle femme ou dmon. Est-ce
dmon ou femme le suicide (dveloppement)
philosophiquement jamais tudi pensez dialoguer en vue
de synthses (perspective vraie ou fausse) ce que la parole avec
la pense na rien voir avec notre organisme daucun autre
fonctionnement de notre connaissance. La parole est une
hystrie qui relve de la frustration qui par ailleurs la
compense. Vous tes si loin. Soyez sage planant bientt
lherbe est dans le tiroir il faut que vous sachiez rudement

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bien ce quil va advenir de vous pour que vous soyez si peu sr

de vous ? (1973, p. 15)4

Rfractaire la syntaxe classique, privilgiant la note lexpos

et toute dploye en parataxe, lcriture peut sembler ici
osciller entre lautomatisme prn par les surralistes et le
cahier de brouillon. La drogue ( Soyez sage planant
lherbe est dans le tiroir ), la mort (le suicide, concept et ralit
qui obnubileront Podolski jusqu la consommation, est
demble prsent) et linvective globalise ( vous tes tous des
cons , parce que cest ici une plante de cons , insultes dont
lextrme universalit rend quasi drisoire la porte
irrvrencieuse) constituent trois piliers dun dlire agressif qui
confine la folie. Relativement classiques du ct de certaine
bohme post-sixties goteuse de psychotropes et rvolte
contre tout ce qui se peut, ces trois grandes thmatiques, qui se
nourrissent les unes les autres, rapparaissent tout au long du
texte. Ce dernier, par ailleurs, hsite choisir sa cible :
Dfoncez-vous les uns les autres il nest pas ncessaire
davoir un jus de citron pur avec de la glace et du sucre et un
joint acadmique avec un long filtre arme menthol
dfoncez-vous la gueule les uns les autres il nest pas besoin de
cachette ni de flipage collectif deux lvres comme deux filets
dune matire plastique quelconque de mme pour le dito
le chat hriss comme une angoisse encombrante tu ne fumes
pas le joint avec moi je suis l je suis l pas ici. (Podolski,
1973, p. 17)

La squence injonctive qui ouvre lextrait susmentionn,

professe comme une quasi-parodie de discours biblique,
fonctionne la fois comme un commandement hallucinatoire
destin lensemble de lespce humaine (qui devient plus loin

4Nous respectons les graphie et orthographe (en partie corriges) de cette

dition, au dtriment de celles du manuscrit original.

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 DENIS ST-AMAND, Sophie Podolski, maudite petite Belge

un dfoncez-vous la gueule les uns les autres plus belliqueux

que narcotique) et comme une parole autoritaire, dont
lnonciateur est difficilement saisissable. Plus loin dans
lextrait, toutefois, un je change un dialogue intime avec un tu
muet dbarqu, lui aussi, don ne sait trop o au cours
dune partie de cache-cache rendue floue par les effluves et les
effets dun joint omniprsent. Ailleurs, ce sont des lieux
communs valeur axiomatique qui contaminent lnonc,
comme lorsque lnonciateur prend, par exemple, larme
partie, dont les membres sont rduits des imbciles frustrs :
tous les soldats ne sont ni courageux ni fiers ni guerriers
tmraires quelques-uns sont tmraires tous sont
crtins. Ils auraient voulu connatre la petite guerre ils sont
dus. (Podolski, 1973, p. 19)

En dautres lieux encore se relvent quelques bribes denvoles

relativement cohrentes. En tmoigne lextrait suivant, qui, bien
que port par une forme de glossolalie, est irrigu par une
isotopie carcrale o se croisent lhpital et la prison, en une
description de la dpendance la drogue dans laquelle se lit
tout ltat de drliction de lnonciateur :
vous mavez pris mon joint now I go smoke a littl pipe
sunshine strawberry une pipe de reine une pipe de DIEU
mort les canaris les bambinos les seringues en panne
l dancing cest le temps pour danser. Je suis gurie vous
mavez envote et tes passible damendements vous
naviez qu dire que vous aviez dpass la ligne jaune les
cavaliers dans les falaises disparatront ce sont des paroles
verbales non cest une diarrhe vervale [sic] je ne veux
plus connatre de mots je narrive pas ne plus en connatre
nous ne sommes pas des animaux nous sommes des
hommes tu prends tes tournants trop larges le pied le
pied quand mme elle a une voix la table dop roulant
dans le couloir verdtre carrel blanc cette odeur dther
le pied le pied le bruit de lambulance me reste dans les

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oreilles qui a commenc la bagarre appeler le gelier

dfaites ces nuds enlevez ces baxters faites un joint
allez faites un joint on crve ici alors va chier. AHHH elle est
vicieuse elle parle de noisettes travaillez pour nous avec
quels pieds quelles mains (tu vois bien que je veux vivre
encore) pas crever maintenant ACID SPEED
HEROINE quelles sont les drogues libres seulement
morphine mme pas dopium ce nest pas vrai cela na
plus dimportance []. (p. 22-23)

Rompant frquemment la ligne autobiographique lie la

pratique diariste5, le manuscrit de Podolski est toutefois lisible
comme un quasi-journal toxicomane et adolescent, dans lequel
le je se met en scne en position de faiblesse mle de lucidit :
en somme, ce qui y est affirm, cest que cette vie mdiocre
nest pas simple et que lauteure a compris que les paradis
artificiels permettaient au moins dchapper partiellement
cette plante de cons . Les dessins qui maillent le petit
cahier de Podolski, reproduits dans ldition livresque,
prolongent largument de ces prises de position dsenchantes.

5 Voir ce sujet Lejeune, 2005, et Simonet-Tenant, 2001.

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 DENIS ST-AMAND, Sophie Podolski, maudite petite Belge

En accordant ces changes entre texte et image une place de

choix, ldition sinscrit dans le sillage des ouvrages
collaboratifs de la priode surraliste mlant posie et
illustration, quelle cherche sans doute rappeler (quon songe,
par exemple, La Clef des champs de Breton et de Mir).
Figurent ici, entre autres, une srie de huit bouches de
vampires pulpeuses (Podolski, 1973, p. 76) et un chantillon de
seringues et de joints exhibs comme autant de palliatifs
violents dune existence absurde ( nom de dieu il faudra bien
quun jour on se demande une fois pour toute ce quon fout ici
maintenant , Podolski, 1973, p. 118). Ailleurs, cest lcriture

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mme de Podolski qui est reproduite, tantt dpouille et

minimaliste tant sur le plan argumentatif que typographique
(ainsi, la page 150, du vaste programme Ma foi Milles
scorpions !!! Je casserais bien la gueule tous les gens du
monde moi ! , suivi de la signature dune pseudonymique
Odile Croc et de la numrotation du petit cahier), tantt
mlant diffrents niveaux dnonciation et diffrents jeux de
caractres (comme dans lexemple, difficilement transcriptible,
de la page 152).

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 DENIS ST-AMAND, Sophie Podolski, maudite petite Belge

Fragments dun Sollers amoureux

rige en mythe par Roberto Bolao, porte aux nues par

certaine critique trop lyrique6, Sophie Podolski a effectivement

6 Le dlire interprtatif de Collin, dans la notice quelle consacre Podolski,

pourrait de la sorte servir dexemple-type Stanley Fish quand celui-ci
affirme que la littrature est avant tout cre par lactivit hermneutique :
Sil existe une uvre qui rsiste physiquement lattrait de la littrature,
cest celle de Sophie Podolski. criture instantanment publie en premire
dition dans limmdiatet de sa graphie, dans le prolongement de la main,
qui dcale et dtourne les lignes, majuscule et minuscule les lettres, les lie, les

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de quoi retenir lattention : au-del du contenu virulent de son

Pays o tout est permis, manifeste invectif contre le monde tel
quil va et pour un trip universel, cest la position
institutionnelle de cette auteure sortie de nulle part et, peine,
de ladolescence, qui intrigue. Lintgration rapide de la jeune
potesse Tel Quel, lun des derniers bastions de lavant-garde,
o elle est accueillie comme tmoin et actrice dun
bouleversement [qui] est en cours , est en ralit la
consquence dun change pistolaire. Dans une lettre envoye
de Bruxelles et date du 29 novembre 1972, Podolski, lucide au
sujet des lieux dmergence et de rayonnement possibles dune
littrature underground, faisait parvenir celui qui venait de
publier Lois une manire de rcit de rve suivie dun
autoportrait kalidoscopique7 :
phillip Solers,
Je vous jette des grands signes de loin en patin a roulettes.
toute petite verte glissant sur le plafond en criant il flotte le
monde etc... arrive ct de vous vous me racontez ltrange
aventure. nous dcidons daller la trouver dans la crique ou elle
se repose de la magnifiquence de ses derniers trajets. nous
rions tous aspir par la gluante fracheur du fumier orduriel.

hachure, se noue en dessins, spand en points, en grains, et dont limprim ne

peut rendre exactement compte. Mais il y a l une immdiatet toujours
diffre : celle de lautre main pour reprendre lexpression de Maurice
Blanchot. Rien daromatique en elle. Elle accompagne la vie, sautant dun
niveau lautre. Elle lie mais comme un gu. Elle droule un ruban chaotique
o les mots dansent, jets en dbandade, tantt serrs, tantt clats. Elle
tient ensemble un certain espace. Elle occupe la page sous la garde incessante
du non-dit de la mort. Lcriture de Sophie Podolski ne tend pas de miroirs. Si
elle rflchit et se rflchit, cest sans se figer dans la reprsentation. Elle va
droit devant soi, dans un sens qui na pas de direction. Elle imprime ses traces
sans se reprendre et sans se retourner : elle ne sera pas change en statue de
sel comme la femme de Lot, ni renvoye aux enfers comme Eurydice. (Collin,
1996, p. 475)
7 Lettre publie dans Luna Park, deuxime srie, n 5, mai 2009.

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(haletera un long spasme qui nous donne le sommeil). une

nourrice explique notre oubli en carr noir. lttouffement
soudain sempare de la gorge et nous maintient siddr sur un
thme de magie noire o il y a victoire. Je ne crois pas que
demain il faudra acheter ou ne pas acheter du pain ou autre
chose. heu... cest quivoque ceux qui parle du savoir savent
connatre le savoir comme une methode nergique motrice. Je
suis un merle parleur. je suis une flaque dhuile. Je suis un
enfant assis par terre qui attend une recompense. tu as vu des
cerveaux les uns dans les autres. cest vrai quils crient ?
lescadron dboutonn des chats sur lchelle se rendent chez
moi. nous irons la chorale des chameaux bouddhistes qui se
rendent sur le bateau des naufrags de la nvrose des blancs
dgnrs. (nous ne sommes jamais que les assistants du vide).
Je veux voir que nous sommes aucun mais au moins nous
sommes deux chacun dans la ligne qui nous rejoint en nous
internant deux dans chacun aussi Bien quautant deux dans
aucun
AMICALEMENT
Sophie

Cette missive peu proccupe des rgles orthographiques fait

cho au Pays o tout est permis. Sy retrouve, pousse son
paroxysme, une nonciation hsitante (avec le marqueur
doralit heu qui dfie les codes des changes pistolaires),
nimbe dun imaginaire hallucinatoire qui pourrait autant faire
cho aux cadavres exquis surralistes ( nous rions tous
aspir par la gluante fracheur du fumier orduriel , lescadron
dboutonn des chats sur lchelle se rendent chez moi ) qu
certaines constructions du Rimbaud des Illuminations8. Sont-ce

8 Ainsi, la srie de comparaisons un merle parleur , une flaque dhuile ,

un enfant assis par terre qui attend une recompense [sic] nest pas sans
rappeler la litanie du quatrime volet du pome Enfance , dans laquelle le
je rimbaldien sauto-identifie successivement au saint, en prire sur la
terrasse , au savant au fauteuil sombre , au piton de la grandroute par
les bois nains et, surtout, affirme quil serai[t] bien l'enfant abandonn sur

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ces petites traces de mimtisme qui ont attir lattention de

Sollers, membre dune communaut interprtative attentive
aux signaux post-rimbaldiens9, sur cette jeune potesse?
Toujours est-il que, non content douvrir cette dernire les
pages de Tel Quel et dy escorter son texte, celui qui compte
lpoque parmi les principaux animateurs de la vie littraire
soutient en outre la rdition du Pays o tout est permis chez
Belfond en lui accordant une prface. Sobrement intitul
biologie titre dlibrment ouvert linterprtation ,
celle-ci se prsente de la faon suivante :
Lexpression prendre son pied est rcente principe de
versification tourn lenvers je voudrais souligner que
lvnement sur la page narrive jamais isol reste fond dans
son ombre un arbre ne doit pas cacher la fort les paroles dit
artaud sont un limon quon nclaire pas du ct de ltre mais
du ct de son agonie et encore on ne reproche pas un
crivain un mot obscne parce quobscne on le lui reproche sil
est gratuit je veux dire plat et sans gris-gris et encore je ne
supporterai pas ternellement que la sexualit universelle me
carapace et me draine de la tte aux pieds voil cest tout fait
clair maintenant aucun vagin cuit recousu aucune fesse
entrecul ne pourra barrer nos naissances donc elle dit la vie est
castrante la mort dcastrante formules condenses le rythme
pense tout seul souffrance et encore souffrance ne prenez pas
votre air amateur du menu folie pour les autres a part de
lintenable a y reviendra quelquun qui a mal au-del du mal
qui jouit par-del le joui est facilement aujourdhui lobjet dun
encadrement nouveau style profs journaux diteurs
maquereaux politiques fils de zofs sourds muets amputs en

la jete partie la haute mer, le petit valet, suivant lalle dont le front touche
le ciel . La construction nous ne sommes jamais que les assistants du vide ,
quant elle, nest pas sans faire cho au nous ne serons jamais que des
orphelins fiancs du texte Ouvriers .
9 On doit pour rappel Fish (2007) cette notion de communaut

interprtative , qui dsigne un public conditionn dvelopper certains

rflexes hermneutiques spcifiques en situation de lecture.

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 DENIS ST-AMAND, Sophie Podolski, maudite petite Belge

tous genres cest quon en a marre crit-elle encore marre

marre dhabiter sur quelque chose de pourri et non seulement
archi-pourri mais en plus sphrique amusante cette prtention
thorique de broder ct dla pratique la pense pour eux ne
ressemble pas au tonnerre finalement ils gardent leurs
intonations dautrefois on voit bien tout de suite ceux qui parmi
eux vont renatre rendez-vous au prochain cycle bonsoir elle
dit aussi je vois dans mon cerveau et pas ailleurs mme si
ailleurs il y a jen ai marre marre des cons des culs des bites des
couilles marre marre pensez-y des culs des bites des couilles
marre marre pensez-y quand vous frez vos petites
cochonneries du jour dans la nuit le tout crit-elle encore est de
savoir comment un pome inachev peut-il achever un pome
inachev pour justement tre un pote cette glace ne se prend
pas dans la main le vice dcrire au service du vice libre vice au
service de la libert vous ne croyez pas vraiment que la vrit
va se dire en clair tout de mme ceux qui le prtendent sont
employs par la reproduction sans raison lespce peut en
devenir lastique aprs tout le cercueil est peine plus grand
quun tron jai la manie dans mes rves douvrir des fentres
voil pourquoi jaime ce livre qui nest pas un livre quelques
dbiles croyant en majorit quil y a des livres ou encore que
leur tte existe mais la faux passe est passe repasse chaque
phrase aiguise courbe tranche la mthode consiste ne
jamais tre dun seul coup lucide oui exactement comme si on
avait plusieurs vies dun cynisme absolu un systme dauto-
rgulation crache ton venin et autres conseils durgence parce
que voyez-vous il est temps drlement temps dans le temps de
sauter ct mais oui juste ct de vous-mmes je ne veux
plus voir personne assis couch debout comme autrefois dans
la loi nous navons jamais t des crivains et pas non plus le
contraire la musique dit beethoven est une rvlation qui
dpasse toute sagesse et toute philosophie de nouveau je vois
la cour jaune. (1973b)

Encadre par deux figures dune certaine maldiction artistique

(Artaud et Beethoven) censes autant faire rejaillir leur aura
sur Sophie Podolski que placer celle-ci au mme niveau que
celles-l, la prface de Sollers sinscrit directement, pour

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lcrivain, dans une priode de dstructuration pousse son

comble. Durant celle-ci, Sollers fait en effet paratre Lois (1972),
mais galement H (1973), avant de mettre en route le chantier
de Paradis, qui paratra en 1981. Lauteur se passionne alors
pour une forme dautomatisme de la pense, dont il veut rendre
compte en saffranchissant, notamment, des rgles de syntaxe
et de ponctuation : ce procd a notamment pour effet deffacer
les contours des prises de paroles, tel point que se distinguent
mal, dans cette prface, les discours respectifs de Sollers et de
Podolski tel point, pour le dire plus justement, que ce que
dit celle-ci est directement pous par celui-l. Ds lors, et
mme si certaines structures distributionnelles peuvent tre
plus ou moins isoles ( elle dit aussi je vois dans mon cerveau
et pas ailleurs mme si ailleurs il y a jen ai marre marre des
cons des culs des bites des couilles marre marre pensez-y des
culs des bites des couilles marre marre pensez-y quand vous
frez vos petites cochonneries du jour dans la nuit ), la
logorrhe agressive de la potesse se trouve appuye par le
prfacier, qui nhsite pas lui-mme distribuer les insultes en
sen prenant aux faux alins et ceux qui prtendent traiter et
encadrer la folie ( ne prenez pas votre air amateur du menu
folie pour les autres a part de lintenable a y reviendra
quelquun qui a mal au-del du mal qui jouit par-del le joui est
facilement aujourdhui lobjet dun encadrement nouveau style
profs journaux diteurs maquereaux politiques fils de zofs
sourds muets amputs en tous genres ). Petite folle bien-
aime , comme le dirait Baudelaire, Podolski importe aux yeux
de Sollers parce que, dit-il, elle est authentique et rvolte
jusqu los. Sil faut couter cette jeune femme et lire ses textes,
en somme, cest parce quelle est incapable de supporter le
monde putride quelle hante et quelle ose le dire. Lcrivain, du

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 DENIS ST-AMAND, Sophie Podolski, maudite petite Belge

reste, trouve lui-mme, en change de bons procds, un

adjuvant sa propre cause dans ce petit livre-monstre quil
dfend : si celui-ci sen prend tout le monde, ce nest
videmment pas lui, lu lucide capable dchapper la
plante de cons que dcrit Podolski, dautant plus quil
brandit lui-mme cette dernire comme manifestation pure
dune forme de posie organique concentre sur lessentiel.
Quun ouvrage port par le discours descorte dun auteur
aussi influent que Sollers nait pas retenu outre mesure
lattention des historiographes de la littrature belge peut
sembler trange. Cette marque de reconnaissance
transfrontalire constitue en effet un geste significatif au cur
dune priode post-1968 marque, comme lcrivent bien
Benot Denis et Jean-Marie Klinkenberg, par un
ramnagement des relations entre le centre [littraire
franais] et la priphrie (2005, p. 223). Les enjeux sont en
ralit perceptibles dans diffrentes parties du champ
littraire : du ct dominant, reprsent par lAcadmie, la
valorisation dlments francophones priphriques permet de
tmoigner du rayonnement du franais au-del de ses propres
frontires10; du ct domin, reprsent par les dernires
avant-gardes et qui nous concerne ici directement, louverture
dautres espaces permet de soutenir une croyance en
l affaiblissement du concept mme de littrature (Denis et
Klinkenberg, 2005, p. 224). Sophie Podolski, en cela, reprsente
un intrt institutionnel pour Sollers : terrifi aussi par lide de
reproduire le ratage critique de ceux qui ont laiss filer des

10 Comme celle de Marguerite Yourcenar en 1980 (au troisime fauteuil), la

nomination de Lopold Sdar Senghor lAcadmie franaise en 1983 (au
seizime fauteuil), aprs une campagne de promotion mene pendant une
dizaine dannes par Maurice Druon, en est un tmoignage marquant.

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Rimbaud et Artaud, auteurs quil croit retrouver dans les lignes

de sa protge, le hraut de Tel Quel choisit de vanter le mal
crire dlibr de la jeune potesse qui se manifeste dans
son mpris de lorthographe (toutefois partiellement corrige
au moment de la mise en livre), de la syntaxe et de la
ponctuation classiques, mais aussi dans son irrvrencieuse
invective et dans lomniprsence prosaque de la drogue dans
son texte comme autant de traces dun anti-acadmisme
dont il est lui-mme lun des fers de lance et quil peut dfendre
avec dautant plus de conviction quil se trouve des allis
imprvus et spontans pour laider dans sa tche.

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Rsum

Sorte de petit mtore nayant pu mener une vritable

trajectoire dans le monde des lettres, suicide vingt-et-un ans
aprs la parution dune uvre sinueuse, Le Pays o tout est
permis, Sophie Podolski se rvle lune des incarnations
contemporaines du mythe de la maldiction littraire. Cet
article se propose dinterroger la faon dont cette marginalit
sest construite sur les bases dune virulente potique de
linvective, qui rythme le recueil de la potesse, mais sest
galement renforce dans les marges de ce dernier, par le
discours descorte synchronique ou postrieur que lui ont
consacr des auteurs comme Philippe Sollers et Roberto
Bolao.

Abstract

Sophie Podolski, who committed suicide at 21 years, after the

publication of her only work Le Pays o tout est permis, turns
one contemporary incarnations of the myth of la maldiction
littraire. This paper aims to examine how this marginality is
built on the foundations of a virulent poetic of invective, which
dynamizes her book, but has also increased in the discourse
about Le Pays o tout est permis from Philippe Sollers and
Roberto Bolao.

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