naturelle,

harmonique,
mélodique.

Mode mineur naturel

Le mode mineur naturel (ou forme
ancienne du mode mineur) est
parfaitement conforme à l'échelle
diatonique naturelle — ou à l'une de ses
transpositions. Il correspond au mode
mineur mélodique descendant, ayant les
mêmes altérations. En musique
classique, ce mode est très peu utilisé tel
quel, à cause de son VIIe degré (sous-
tonique).

Exemple, la gamme de la mineur

naturel :

Mode mineur harmonique

Le mode mineur harmonique, appelé
ainsi parce que sa structure sert à
constituer les accords du système tonal,
est le mode mineur classique. Sa
principale caractéristique est que son
VIIe degré est affecté d'une altération
accidentelle.

Exemple, la gamme de la mineur

harmonique :
Mode mineur mélodique
Le mode mineur mélodique est une
forme particulière du mode mineur
classique, à laquelle on a recours pour
des raisons mélodiques, ce qui explique
son nom.

On peut remarquer qu'entre les VIe et

VIIe degrés du mineur harmonique
apparaît une seconde augmentée,
intervalle inattendu, et difficile
d'intonation. Afin d'éviter de faire
entendre cet intervalle surprenant, on
procède aux corrections suivantes.
En montant, c'est-à-dire en allant
vers la tonique, la sensible étant
indispensable, on augmente le VIe
degré. C'est la forme ascendante
du mode mineur mélodique.
En descendant, on peut renoncer à
la sensible qui n'est plus
indispensable, ainsi qu'à
l'altération du VIe degré: le mode
mineur redevient alors le mode
mineur naturel, calqué sur l'échelle
 diatonique — c'est la forme
descendante du mode mineur
mélodique.
Ce double aménagement permet
d'éviter l'intervalle mélodique de
seconde augmentée tout en
conservant à ce mode son caractère
tonal. Exemple, la gamme de la mineur
mélodique :

Gamme de la mineur mélodique. Comme on le voit

ici les VIe et le VIIe degrés sont haussés.
ici les VIe et le VIIe degrés sont haussés.

Degrés mobiles
Les VIe et le VIIe degrés du mode mineur
(respectivement sus-dominante et
sensible) sont appelés degrés mobiles,
ou notes mobiles, parce que leur hauteur
est susceptible d'être modifiée. Le VIe
degré élevé (dans le mineur mélodique
ascendant) et la sensible (dans le mineur
mélodique descendant) doivent être
analysés comme des degrés secondaires,
le plus souvent, des notes de passage,
sans incidence sur l'harmonie. Par
ailleurs, la sensible ainsi que le VIe degré
élevé sont ordinairement des notes
accidentelles, parce qu'étrangères à la
constitution de l'échelle diatonique.

Le mineur mélodique et le mineur

harmonique ne doivent pas être opposés
— ils sont d'ailleurs généralement utilisés
simultanément. Il convient au contraire
de les considérer comme les « deux
formes complémentaires » — l'une,
horizontale, l'autre, verticale — du « mode
mineur du Système Tonal ».
Correspondances entre les
gammes mineures
Intervalles des différentes gammes
Degrés: Ⅰ/Ⅷ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ

Gammes:

Mineure
½ 1
naturelle

Mineure ½ 1 1
mélodique ½
ascendante 1 1
1
Mineure
mélodique 1 ½ ½ 1
descendante

Mineure harmonique ½ 1 ½ 1,5 ½

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Dernière modification il y a 2 mois par Komdab

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