INTRODUCTION GENERALE

La République Démocratique du Congo, en sigle RDC, est un pays riche en potentialités naturelles,
humaines et économiques. Malgré ses nombreuses ressources qui la prédestinent à un développement
harmonieux et durable, ce pays a du mal à décoller. Dans ce contexte, le système éducatif en général et
l’enseignement technique en particulier, sont confrontés à une crise pédagogique et infrastructurelle
récurrente aux conséquences multiples1.
Le secteur d’habillement, qui dépend de la qualité et de l’efficacité de la professionnalisation du métier
des couturiers et de l’influence de l’industrie du vêtement, connait une crise qui ne dit pas son nom, tant
sur le plan technique, artistique, culturel que commercial 2.
Au regard de ce qui précède, considérant les avancées significatives de la technologie de pointe au niveau
mondial, nous avons jugé opportun de mener une approche analytique portant sur « La vague de mer,
source d’inspiration dans la réalisation d'une robe de dot ».
1. Problématique
La mode nous attire, empoisonne nos désirs les plus profonds comme celui de plaisir, d'être belle ou beau.
Il y a un vieux dicton qui dit que l'habit ne fait pas le moine, un autre dit qu'on reconnait un moine par son
habit.
Notre habillement démontre nos priorités, nos aspirations, notre libéralisme ou conservatisme.
La robe de dot est l’un des vêtements les plus travaillés, avec une confection minutieuse et un sens du
détail sans égal. Pièce finale lors d’un défilé de haute couture, la robe de la dot fait la fierté du créateur et
met en exergue son savoir-faire. Les créateurs peuvent montrer leur travail lors du mariage 3.
Les marques de robes de la dot créent également de modèles inspirées des tendances des créateurs ou
originaux. Ces derniers s’inspirent d’ailleurs souvent du passé. Destinés à une commercialisation
importante, les vêtements de prêt-à-porter nécessitent un travail d’ajustement de la coupe, en boutique,
afin que la robe semble faite sur mesure pour la future mariée. Voici les différentes étapes de la création
d’une robe de la dot à son achat pour être la plus belle le jour J.
Chaque créateur dans la couture, avant de lancer sa collection, commence par un travail de dessin que
l’on appelle croquis de mode4. Très souvent, lors d’expositions, les croquis sont mis en valeur pour
montrer le cheminement, de la mise sur papier de l’idée à la conception même du modèle. Le croquis
permet de dessiner le modèle dans ses moindres détails, de la coupe aux plis du tissu, jusqu’à son tomber
naturel. Les créateurs travaillent avec des crayons gras de type B, des crayons de couleur ou au fusain.

1
http//www.techno-science.net/glossaire.
2
WAQUET ; « La mode française », 1ère édition, Paris, Janvier 1999
3
INSTANTPRECIEU I.for : robe et accessoires pour moment exceptionnels
4
INSTANPRECIEU. Idm
Pour jouer avec les dégradés de couleurs, l’aquarelle reste la technique la plus réaliste et plus aboutie en
matière de croquis5.
Les créateurs n’utilisent pas les patrons pour mettre en forme leur modèle, mais la conception en
moulage, appelé également le drapping. Sur un mannequin, la première étape est la pose de bolducs, qui
sont des rubans, qui servent à structurer et déterminer les lignes de couture.
Les couturier (e)s travaillent chaque quart du mannequin, avec du tissu nervuré, suffisamment transparent
pour voir les bolducs. La fabrication du vêtement se fait directement sur le mannequin, avec un
ajustement parfait des pinces et des plis. Les couturier(e)s travaillent souvent avec des carnets
d’inspiration, pour donner une unité à leur collection. Le fil conducteur peut être une couleur, une matière
ou une coupe6. La plupart des maisons de prêt-à-porter proposent des modèles intemporels permanents et
des collections.
En fin, la création de notre modèle se fait par croquis de mode et fiches techniques. Cette robe doit être
créée en une taille, afin de voir si celle-ci peut être commercialisée. Une fois validée, la marque confie la
production en série de la robe de la dot, à une entreprise textile dans la ville de Goma ou dans l'étendue du
pays, de l’assemblage des tissus aux finitions7. La vague de mer est présenté de la forme des fonds
marins, de leur profondeur, ainsi que de leur densité et fait l’objet d’une inspiration de campagne
publicitaire, avec un shooting photo.
Au regard de ces considérations, une étude analysant une vague de mer, source d’inspiration dans la
réalisation d'une robe de la dot, s’avère si importante et pertinente.
C’est en référence à ce contexte que les questions au centre de cette étude consiste à savoir:
 Quelles sont les étapes de la création d’une robe de la dot?
 La vague de la mer est-elle une forme appréciable comme source d’inspiration dans le création
d’une robe de la dot dans la ville de Goma?
L’objectif global de cette recherche est d’analyser la vague de la mer comme source d’inspiration dans la
réalisation d’une robe de Mariage. Et de façon particulière, cette étude vise à atteindre les objectifs
suivants :
 Ressortir les étapes de la réalisation d’une robe de dot ;
 Analyser l’appréciation lié à cette conception;

5
MARION, La Porte, « l’Air de la mode et l’Art du temps »,1ère édition, Paris 1999.
6
LEPICARD, la coupe et couture chez soi, Ed. Hatier, Paris, 1972
7
DEBOVE et CREPIN, Technologie professionnelle de couture.
 2. Le choix et intérêt du sujet
Le choix de ce sujet est motivé par l’intérêt qu’il revêt sur le plan pratique, scientifique et personnel :
 Sur le plan pratique l’importance de ce travail peut être synthétisée dans les arguments selon
lesquels en analysant la conception d'une robe de la dot en s’inspirant sur la vague de la mer, ce
travail donne un outil sur lequel peuvent s’appuyer les couturier(e)s impliquées dans le domaine
afin de mettre en place des politiques et programmes pouvant leur permettre d’atteindre cet
objectif;

 L’intérêt scientifique du présent travail se justifie par le fait qu’il permet d’élargir les
connaissances dans l'enseignement technique en général et plus particulièrement dans le domaine
de la couture, mais aussi apporter une modeste pierre à la construction de la pyramide technique
en générale.

 L’intérêt personnel et en guise de l’obtention du diplôme de graduat en Couture à l'ISAM/GOMA

; nous avons voulu orienter notre réflexion sur cette problématique de la vague de mer comme
source d’inspiration dans la conception d'une robe de la dot qui contribue à la compréhension de
l’importance accordée de nos jours aux vêtements avec l’apparition de nouveaux concepts, tels le
design textile, l’infographie, la haute-couture, l’élégance dans la mode, conscients du rôle que
doit jouer les formateurs que nous sommes pour la valorisation et la promotion de la profession
des œuvres créées.

3. Méthodologie
Du point de vu méthodologique, cette recherche dans le souci d’atteindre les objectifs que nous nous
sommes assignés, nous avons opté de suivre une démarche constituée des techniques et méthodes
succeptibles d’apporter du crédit aux résultats de cette recherche.

3.1. Méthodes
Dans l’élaboration de cette étude, nous avons fait recours : La méthode descriptive ; cette méthode va
nous permettre de définir clairement l’objectif de notre recherche ; elle est indéfinie et décrit également
les matières textiles employées ; elle permet également d’examiner les rapports entre le mélange actuel et
ceux retenus dans le programme d’enseignement technique. La méthode Historique ; qui rassemble,
ordonne et hiérarchiser les faits et les évènements de l’enseignement technique en rapport avec
l’évolution technologique textile. La méthode d’enquête ; qui va nous permettre d’étudier le problème
par des questions adressées à des personnes sur terrain.
3.2. Techniques
Nous avons fait recours à des techniques ci-après : Technique d’observation direct ; qui nous permet
d’être en contacte directe avec le tissu ; Technique documentaire ; qui se réalise à partir des documents
écrits ou non (ouvrages, revue, …) ; Technique d’interview ; permet les différents échanges de
communication lors de notre recherche ; La technique par questionnaire ; qui nous permet d’obtenir les
avis, les opinions et les informations sur la qualité et la quantité des textiles consommés ainsi que les
raisons de les justifier.
4. Délimitation du sujet
Le sujet de notre travail est limité dans la ville de Goma pour une période allant du 2023.
5. Difficultés rencontrés

6. Subdivision du travail
Mis à part l’introduction et la conclusion, ce travail est subdivisé en trois chapitres : le premier se focalise
sur les notions fondammentales sur les conceptes, le second sur ……………………et le dernier
sur……………………………...
 Chapitre premier : NOTION FONDAMENTALE SUR LES CONCEPTS DE BASE
Ce chapitre est subdivisé en deux sections. La première passe en revue des approches conceptuelles de
notre sujet. La deuxième présente la revue empirique.
I.1. Revue Théorique
Cette section est subdivisée en deux sections ; la première passe en revue des approches conceptuelles de
la vague de mer, source d’inspiration dans la réalisation d’une robe de la dote et la deuxième présente
l’approche théorique apparente à notre sujet.

I.1.1. Approches conceptuelles de notre sujet

I.1.1.1. La vague
Une vague est une déformation de la surface d'une masse d'eau le plus souvent sous l'effet du vent. À
l'interface des deux fluides principaux de la Terre, le vent crée des vagues sur les océans, mers et lacs.
Ces mouvements irréguliers se dispersent à la surface de l'eau et sont collectivement appelés état de la
mer. D'autres phénomènes, moins fréquents, sont aussi la source de vagues. Ainsi, les séismes majeurs,
éruptions volcaniques ou chutes de météorites créent également des vagues appelées tsunamis ou raz-de-
marée. La marée est également à l'origine de vagues très particulières, appelés mascarets, qui se
produisent dans les circonstances où l'onde de marée rencontre un courant opposé et de vitesse égale.
Certains phénomènes météorologiques peuvent être à l'origine de « météo-tsunamis » (ou tsunamis
météorologiques, dont la vague peut avoir les mêmes caractéristiques que celle d'un tsunami). Enfin, les
navires sont aussi des sources de vagues8.
Les vagues les plus cambrées peuvent déferler en créant des turbulences et des courants marins. Il s'agit
d'ondes de gravité, la force de rappel étant la pesanteur : leur évolution est déterminée par les propriétés
communes aux ondes comme la réflexion, la réfraction et la diffraction.
La hauteur des vagues varie de quelques centimètres à 32,3 m pour la plus haute enregistrée par un
instrument9, voire plus de 34 m pour la plus haute vague observée visuellement, et pour les mesures faites
par altimétrie satellitaire, 36 m de maximum extrapolés d'une moyenne de 20,1 m lors de la tempête
Quirin en février 2011 en Atlantique Nord10. Pour des mesures in situ, le record mondial de Hauteur
significative est de 17,2 m, au sud-ouest de l'Irlande en Mer Celtique ; il est probable que la hauteur
maximale subie par la bouée M6 qui a fait la mesure lors de la tempête du 9 décembre 2007, ait dépassé
les 30 m.

8
Marc Raboud et Frédéric Moisy, « Ship Wakes :Kelvin or Mach Angle ? », Physics Review Letters, 2013, P. 214503
(lire en ligne)
9
Willard Bascom, « ocean Waves », Scientific American, Vol, 201 ? Aout 1959
10
htt:// « hauteur des vagues : un nouveau record du monde ! », ifremer, 11 février 2013
La tendance à parler de houle pour désigner tous les types de vague, vagues régulières et vagues
irrégulières, est un abus de langage.
La description la plus élémentaire de ce phénomène compliqué repose sur la notion de hauteur
significative d'un état de mer. Lorsque la hauteur d'une vague individuelle dépasse exceptionnellement le
double de cette hauteur on parle de « vague scélérate » susceptible de causer des dommages importants
aux navires du fait de l'effet de surprise. Les calculs ou les études sur modèles réduits relatifs aux vagues
sont fréquemment simplifiés en considérant une vague régulière (périodique) dont la hauteur est le plus
souvent égale à la hauteur significative de l'état de mer considéré. Pour des problèmes plus particuliers on
raisonne sur la hauteur maximale. Enfin le comportement dynamique d'un navire ou d'un autre corps
flottant est étudié en utilisant la notion plus précise de vague irrégulière.
I.1.1.2. La mer

La mer est l'étendue d’eau salée, qui couvre la plus grande partie (environ 71 %) de la surface terrestre 11.
Globalement interconnectée, avec alors le sens d'océan mondial, elle peut être ouverte comme la mer du
Nord et la mer de Chine orientale ou partiellement enclavée comme la mer Méditerranée et la mer du
Japon. Lorsqu'elle est totalement enclavée, comme la mer Caspienne et la mer Morte, c'est une mer
fermée et même plutôt un lac salé12.
En astronomie, on parle de mer lunaire pour désigner une grande étendue sombre à la surface de la Lune.
Cette définition englobe les océans, les mers ouvertes ou fermées ainsi que les grands lacs salés. Ainsi,
avec ce sens large, la mer désigne toute l'étendue (en surface et volume) des eaux salées de surface qui
recouvrent les trois quarts du globe terrestre. Le mot mer est alors synonyme d'océan mondial. On
retrouve cette acception générique dans un contexte historique ou familier : par exemple l'opposition de la
mer et de la montagne comme cadre préféré pour les vacances, ou encore : « la mer est bonne ? » pour
évoquer sa température.
Dans un sens plus strict, en hydronymie, sauf exceptions et malgré un contact fréquent, une mer se
distingue d'un océan par sa position géographique souvent assez enclavée entre des masses terrestres,
donc avec une étendue et une profondeur nettement moindres, ou par une limitation à un plateau
continental. Par exemple la Méditerranée communique avec l’océan Atlantique par le détroit de Gibraltar.
Mais elle se distingue de l’océan par sa position presque entièrement circonscrite entre l’Europe, l’Asie
(Proche-Orient) et l’Afrique et par des conditions maritimes différentes : différentiel de température entre
l’océan et la mer, influence climatique différente (par le différentiel de température terre/mer en moyenne
plus élevé en Méditerranée par exemple), qui permettent de distinguer le climat océanique du climat

11
Dictionnaire Larousse, larousse, 1986, p. 360
12
htt:// mer : wikipedia.com
méditerranéen ; mais aussi : faune et flore distinctes, marée de plus faible amplitude pour la Méditerranée,
etc.

I.1.1.3. Inspiration
C’est une idée créatrice, un élan créateur d’origine mystérieuse. 13Dans le secret de ton être peut se
manifester l’inspiration ; ce mot, « inspiration », vient du latin in spiritus : cela signifie que tu es alors
immergé dans la profondeur de ton propre esprit. En cet instant privilégié s’entremêlent l’intuition, le
sentiment, l’émotion et la joie. Tu as alors rendez-vous avec ta créativité 14.
I.1.2. Théorie sur la coupe et couture
I.1.2.1. Coupe et couture
I.1.2.1.1. Coupe « Il est inadmissible d’expliquer la confection/couture d’un vêtement sans faire allusion
à la coupe. Ainsi, la coupe est l’art de tailler une étoffe pour en faire un vêtement selon le modèle choisi
et dans les proportions déterminées ».15Apprendre la coupe ne peut se résumer à exécuter des vêtements
par rapport à la mode. Cela requiert un enseignement complet de la coupe devant réunir l’ensemble de
principes techniques desquels découlent toutes les fantaisies qui, tour à tour, forment « la mode » selon
une alternance d’années ou d’une époque à une autre. De nos jours, coudre n’est plus qu’un simple geste
répété et fastidieux, mais qui fait appel à une connaissance exacte, une compétence, une imagination
innovante pour satisfaire au mieux la clientèle toujours plus exigeante.
I.1.2.1.2 La couture ; Une couture est l’assemblage de deux ou plusieurs pièces à l’aide d’un fil à coudre,
elle se fait manuellement avec une aiguille, soit en utilisant une machine à coudre. 16 La couture est
utilisée dans la fabrication des vêtements, du linge de maison (draps, mouchoirs…), des éléments de
décoration (nappes, rideaux, teintures…), des chaussures de la maroquinerie (bagages, sacs…). C’est un
métier dont le professionnel est appelé couturier ou couturière. Ses principales tâches sont la confection,
la retouche ou l’ajustement des vêtements.
L’évolution de la technologie textile « On entend par technologie, l’ensemble des savoirs, des procédés
ou d’outils qui mettent en œuvre les découvertes et les applications scientifiques les plus récentes. Elle a
comme synonyme technique » ; Etymologiquement, la technologie dérive du grec technos : métier et
logos : science ou étude. « Elle est aussi définie comme étant l’étude des machines et des techniques
utilisées dans l’industrie. Actuellement, les nouvelles technologies sous-entendent les applications des
découvertes scientifiques les plus récentes grâce au développement de l’information et de la
communication électronique. « L’évolution est un changement régulier ou progressif, autrement dit une
13
Dictionnaire Larousse
14
Jean PROULX, Grandir en humanité, Fides, 2018, Page 54
15
BROSSARD, Technologie des Textiles, édition Dunod, Paris 4
16
DEBOV et CREPIN, Technologie Professionnelle de couture 5. Jacques L., La technique de la couture, Bruxelles,
Deboek, 2ème édition, 1972
transformation graduelle et continuelle. En définitive, l’évolution de la technologie est le changement ou
la transformation survenus suite aux avancées de découvertes dans le domaine technique, notamment
l’avènement de l’internet, l’infographie, le D.A.O. (Dessin Assisté à l’Ordinateur), l’AUTOCAD, la haute
couture, les accessoires de la mode…, y compris le perfectionnement des machines avec une vitesse et
une précision considérable. Du point de vue artistique, le mélange des cultures occasionne les échanges
de culture, favorisant ainsi la créativité des couturiers tant sur les formes, les couleurs que sur les tissus
adoptés. Nous évoquerons, plus loin, la notion de mélange de tissus à la confection et à la fabrication.
Dans cette démarche, nous osons croire que les étudiants (apprenants) congolais ont droit à un
enseignement contextualisé aux besoins et exigences du milieu, en actualisant l’enseignement technique,
en vue de former des couturiers compétent et qualifiés. S’habiller est actuellement une nécessité et un art
qui connaît des progrès en rapport avec les avancées de la technologie 17.
I.1.2.3. Matières textiles
Par définition ; Les matières textiles sont définies différemment selon les auteurs notamment :
 Selon NICLOT G. Une fibre textile est un élément de matière filamenteuse, naturelle ou
manufacturée, d’une grande souplesse et dont la longueur est d’au moins 1000 fois son diamètre
et qui peut être filé.
 Selon MUCHELLI, R. La matière textile : c’est ce qui peut être tissé, dont on peut faire un tissu ;
I.1.2.3.1. Historique des matières textiles
L’origine des tissus est lointaine et difficile à dater. Mais ce n’est que récemment que les techniques
d’élaboration des étoffes ont connu de réels progrès, au moment même où apparaissent de nouvelles
fibres sur le marché du textile. Jusqu’au début du XXème siècle, on transformait principalement trois
fibres textiles en étoffes : le coton, la laine et la soie. L’apparition de la première fibre artificielle, la
viscose remonte à 1891, mais on ne put développer sa préparation industrielle qu’à partir de 1903.
Aujourd’hui, toutes les grandes fibres de l’industrie chimique rivalisent de technologie et d’imagination
pour mettre sur le marché de nouvelles fibres artificielles toujours plus nobles et plus proches des 7
Encarta 200918. Fibres naturelles. Ces innovations se traduisent par des techniques et des équipements de
plus en plus sophistiqués et coûteux. La première fibre synthétique, le nylon, fibre de polyamide 66 a été
mise au point par la compagnie américaine DUPONT de Nemours en 1938.
I.1.2.3.2 Classification des textiles

17
Dicos Encarta 2006 5 Larousse Junior 2006 6Petit Larousse
18
Larousse Junior 2006 9 Dicos Encarta 2006 10 www.google.fr les fibres textileS - Casteilla, Février
2013.
Les fibres textiles sont classées en fonction de leur origine et de leur composition. Du point de vue
origine, on distingue généralement :
 Les textiles (fibres) naturels : fibres animales, fibres végétales et fibres artificielles ;
 Les textiles (fibres) chimiques ; fibres artificielles et les fibres synthétiques.
La demande croissante des populations en matière des textiles naturelles est considérable. D’où
l’apparition sur le marché des nouvelles fibres naturelles artificielles dont les propriétés se rapprochent de
celles du coton. Les fibres artificielles nouvelles peintes en vert dans le tableau ci- dessus ne figurent pas
dans le programme des enseignements textiles en coupe et couture. Pourtant, il s’agit bien des fibres
qu’on utilise aujourd’hui. Définition, caractéristique et utilisation de chacune des nouvelles fibres.
1°. La fibre Lyocell est une fibre produite à partir de pulpe de bois (feuilles, eucalyptus, bambou, …) Ces
caractéristiques particulières font de la fibre de lyocell une matière première pour l’industrie textile
(habillement, tissu technique, ameublement).
2°. La fibre Tencell Est une fibre végétale (extraite de la pulpe de bois) : Solidité : 30% plus solide que
le coton, plus solide que le polyester ; Confort : très douce, convient pour les peaux sensibles (ex couche
des bébés) ; Absorption et régulation de la température : il absorbe 50% d’humidité de plus que le coton ;
Hygiène et sécurité ; Tencell limite la multiplication de bactéries.
3°. La fibre Ingéo Est produite à partir du maïs, elle régule l’humidité, absorbe peu les odeurs, résiste
aux UV et présente une faible inflammabilité.
4°. La fibre de Bambou Est une fibre de cellule extraite ou fabriquée à partir de bambou naturelle (pâte
de bambou). Fibre synthétisée à base de la cellulose de bambou (viscose). Viscose de bambou est une
fibre cellulosique régénérée, fibre artificielle 19.
5°. La fibre Seacell Est une fibre associée à des fibres d’algues et à l’argent. La fibre Seacell présente les
propriétés suivantes liées à la présence des algues : Soin dès la peau avec une libération de vitamine E et
de sels minéraux- calcium et magnésium ; Anti-irritation, Cicatrisation de la peau après inflammation,
Douceur au toucher, Désirabilité.
6°. La fibre Lenpur Est une fibre issue de la pulpe de pin blanc de canada cultivé en chine et au Canada.
Le Lenpur est une fibre viscose que l’on appelle aussi « cachemire végétal » Ses principales propriétés
sont : Toucher extrêmement doux, Brillance, Bon pouvoir d’absorption et de d’évacuation, d’humidité,
Anti-odeur Le Lenpur est utilisé pour des nombreux produits, de la lingerie au prêt-à-porter hommes et
femmes, en passant par les vêtements de sport et le linge des maisons.
7°. La fibre Crabyon Est une fibre réalisée à partir de chitine et de cellulose. La chitine est une molécule
que l’on retrouve dans les organes vivant et qui est aussi abondants sur terre. Elle a une production
annuelle d'environ 100 millions de tonnes de plus que la cellulose. Elle extraite essentiellement des
19
www.google.fr, février 2013
carapaces des crustacés, tels que les crabes ou la crevette, car la concentration en chitine y est très forte
(entre 8% et 33%).
I.1.2.3.3. Constitution des textiles
Le choix judicieux des textiles (fibres) nécessite la connaissance de l’origine, les qualités particulières, de
la composition, des traitements subis ainsi que son utilisation. La filature transforme les fibres textiles les
plus diverses en fils caractérisés par leur nature, leur structure, leur grosseur, leur tension (floche, peu
tordu, sur tordu) et le sens de leurs torsions (S ou Z).
Le tissu Il est constitué par l’entrecroisement des fils de chaine et de trame, selon différents modes
appelés armures.
a. La chaine Sens longitudinal, parallèle à la lisière, c’est le groupe des fils formant la longueur du tissu,
c’est le sens le plus résistant.
b. La trame Sens transversal perpendiculaire aux lisières, la trame est constituée par les fils qui
s’entrecroisent avec ceux de la chaîne.
c. La duite Est un fil de trame.
d. Le fil Est un fil de chaîne.
I.2. Revue empirique
Dans cette partie du travail nous énumérons la littérature empirique de cette recherche. Nous avons
consulté différents documents pour cette cause. Ces divers documents consultés nous ont servi des
références et ont sans doute enrichir ce travail. Beaucoup d’auteurs ont eu à traiter les thématiques
semblables à la nôtre, dans cette section nous allons présenter certaines qui cadrent avec notre domaine de
recherche :
1. Dans l’ouvrage intitulé la « Mode » Dominique WAQUET définit, explique l’historique et
détermine les caractéristiques de la mode, sans parler des matières textiles. Dans la publication «
Mode et Merveilles » du ministère des relations extérieures françaises, on parle de KENZO, il
ouvre sa maison « JAP » et étonne par des formes nouvelles, des mélanges insolites, le goût, des
couleurs franches et gaies20.20.
2. CREPIN « La couture chez soi » écrit par LECHAUD M. l’objectif programme de
l’enseignement technique coupe et couture est de fournir un programme complétera et
développera la formation technique de manière à les rendre capables au terme de leurs études de :
de confectionner des vêtements selon les modèle choisi et taille du client, de répondre aux

20
« http : //fr.wikipedia.org/w/index.php ? tille = Mousseline & oldid = 84513335. 18 Extrait du
programme national, coutions 2006. 19 D, WAQUET, La mode Site Web « la Mode française »
 exigences de l’évolution technique dans l’industrie du vêtement et d’ouvrir et de gérer un atelier
ou une maison de couture.
3. Aurely SUKAMI, dans son étude de fin d’étude de grade, qui porté sur le « modélisme pour la
promotion de la femme en République Démocratique du Congo » ; poursuivait le but de réveiller
la conscience de la femme Congolaise qu’elle est appelée à se mettre au travail, pour assurer son
indépendance et à gager sa dignité pour que la culture Congolaise soi sauvegardé.
Elle affirme que, l’habillement fait la valeur est la fierté de la femme congolaise, le port de pagne est lplus
imposé dans beaucoup des familles. Des manifestations (comme la cérémonie de la dot, les mariages, la
défense ; …) furent organisées pour présenter des styles d’habillement du pagne et autres à travers une
cascade de défilés de mode, des fêtes d’élégances.
Le modélisme pour la promotion de la femme, porte en elle des valeurs expressives et esthétiques. Les
matières, les lignes et les couleurs dont se parent les créations de mode sont porteuses de beauté, elles ne
sont pas neutres ; elles sont riches en signification, elles envoient des messages et instaurent une
communication sociale.
Les modélistes créent des modèles qui composeront les collections de demain et c'est le corps humain qui
est l'espace vital des créations de modéliste et d'expression d'un idéal de beauté, d'une vision esthétique, le
lieu où s'apprécient les qualités techniques et formelles de modèles crées.
Pour revaloriser la femme congolaise qui a perdu sa dignité, les modélistes congolais doivent proposer
dans leurs créations des modèles qui respectent la femme, des créations qui doivent être à la fois parure et
couverture. Ces modèles doivent être originales simples décentes, élégants, ils doivent assurer le confort
permettre le mouvement, rehausser la beauté du corps, mais aussi enrichit de nouvelles qualités issues du
modernisme.
Contrairement à nos prédécesseurs, nous allons analyser la vague de la mer, source
d’inspiration dans la réalisation d’une robe de dot en mettant l’accent beaucoup plus sur une
nouvelle méthodologie qui permettre d’apprécié notre conception selon plusieurs aspects comme
le modèle, l’utilité etc mais aussi évaluer l’appréciation de notre conception ce qui n’a pas été
fait par nos prédécesseurs.
En terme d’hypothèse, ce travail propose des reponses provisoires suivantes :
 Les etapes de la réalisation d’une robe de la dot seraient tout d’abord commencé par etre
inspirer par une image ; puis le travail d’une croquis de mode (dessin) ; avoir des tissus;
la coupe aux plis des tissus ; …
 L’appréciationde la réalosation de notre concepton par la population de la ville serait
l’atteinte de notre objectif ; ainsi la modernité faite dans le domaine de la couture.