La Révolution surréaliste

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

 . La Révolution surréaliste. 1925-07-15.

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 Ho 4 __ Première année 15 Juillet 1925

Pourquoi je prends la direction de la R. S.
André Breton.
POÈMES :
Louis Aragon, Paul Éluard.
RÊVES :
Max Morise, Michel Leiris,
TEXTES SURRÉALISTES
Philippe Soupault, Marcel Noll, Georges Malkine.
Les parasites voyagent : Benjamin Péret.
La baie de laiaim : Robert Desnos.
Qlossaire (suite) : Michel Leiris.
Nomenclature : Jacques-André Boiffard.
SOMMAIRE
: CHRONIQUES :
Fragmentsd'une conférence : Louis Aragon.
Le surréalisme et la peinture : André Breton.
Note sur la liberté : Louis Aragon.
Exposition Chirico : Max Morise.
: Philosophies, L'étoile au front : Paul Eluard.
Correspondance.
ILLUSTRATIONS :
Giorgio de Chirico, Max Ernst, André Masson.
Joan Miro, Pablo Picasso, Mân Ray, Piètre Koy, etc,

ABONNEMENT, Dépositaire général Librairie GALLIMARD

: LE NUMERO ;
les 11 Numéros
France : 45 francs
:
15, Boulevard Raspail, 15 France : 4 francs
Etranger : 55 francs PARIS (VII) Étranger : 5 francs
 DESSIN MÉDIANIMIQUE OBTENU PAR M™» FONDRILLON, MÉDIUM DESSINATEUR
DANS SA 79' ANNÉE, PARIS, MARS 1909

POURQUOI JE PRENDS LA DIRECTION

DE LA RÉVOLUTION SURRÉALISTE

Nous sommes en 1925. Je parle pour ceux qui ont vu la paix s'insinuer, pas
mal de gouvernements tenir, pour ceux qui ont vu l indicible but qu'ils se propo-
saient s'éloigner, quelques hommes et même quelques femmes faiblir. Leurs yeux
ont la couleur de la perte de temps. Ceux-là ont-ils tort de se défier l'un de l'autre,
de chercher l'un chez l'autre le point vulnérable ? L'incognito nous sauverait tous,
mais qu'y faire si tel d'entre nous passe déjà pour un interdit de séjour, et tel pour
un roi ? Nous n'avons pas assez fait pour ne point être mis en avant, ou en arrière.
L'utilité, la vague utilité dispose de nous ingénieusement. On nous prête un semblant
de raison sociale. Artiste, ce mot qui trouve son homme au ministère des Affaires
étrangères * tout comme au bas de l'affiche par laquelle s'annonce une tournée de
province, ce mot qui ne signifie rien : « Vous êtes artiste ! » Dès lors, quoi que je

* M. Briand
i POURQUOI JE PRENDS LA DIRECTION DE LA RÉVOLUTION SURRÉALISTE

fasse, quelque refus que j'oppose à mainte invitation grossière, — d'un de mes amis
le plaisir public attend exclusivement des contes, d'un autre des poèmes en alexan-
drins, d'un autre des tableaux où il y ait encore des oiseaux qui s'envolent — et
quelque certitude intérieure qu il me reste de déjouer finalement les calculs en appa-
rence les plus flatteurs qu'on aura faits sur moi, je suis, moi aussi, l'objet d'une
tolérance spéciale, dont je connais assez bien les limites et contre laquelle, pourtant,
je n ai pas fini de m élever.
On sait, on pourrait savoir à quels mobiles cédèrent, il y a six mois, les fonda-
teurs de cette revue. Il s'agissait avant tout, pour eux, de remédier à l'insigni-
fiance profonde à laquelle peut atteindre le langage sous i'impulsion d'un Anatole
France ou d'un André Gide. Et qu'importe si c'est par le chemin des mots que
nous avons cru pouvoir revenir à l'innocence. première ! Si péché il y eut, c est
quand l'esprit saisit ou crut saisir la pomme de la « clarté >». Au-dessus de la pomme
tremblait une feuille plus claire, de pur ombrage. Quelle était donc cette feuille ?
C'est ce sur quoi tous les chefs-d'oeuvre littéraires se taisent. C'est ce que nous,
surréalistes, nous pourrions dire sans nous gêner. En ce qui me concerne, j éprouve,
devant une certaine manière conventionnelle de s'exprimer, où l'on ménage exagéré-
ment l'interlocuteur ou le lecteur, le sentiment d'une telle dégradation d'énergie que
je ne puis manquer de tenir celui qui parle pour un lâche. Ce serait déjà trop de
toujours se comprendre : s'égaler toujours ! Le désir de comprendre, que je n'ai pas
l'intention de nier, a ceci de commun avec les autres désirs que pour durer il demande
à être incomplètement satisfait. Or ce désir est traîtreusement combattu par ceux
mêmes qui assument la charge de l'entretenir. Ils y pourvoient du moins à si peu
de frais que l'intelligence se forme aux solutions criardes. En dehors du surréalisme
j'ai toujours trop bien compris les ouvrages des hommes, pour si peu les ouvrages
de Dieu.
...Plutôt que de m'en faire comprendre, n'est-il rien que je puisse leur apprendre,
oui leur faire apprendre par coeur ? La belle expression ! C'est qu'ici réapparaît l'orgueil
mais le juste orgueil, celui qui ne peut triompher que de l'innocence. Il se fait jour
à travers ces lignes d'Antonin Artaud, de Robert Desnos. Il n'est pas comparable
à la vanité qu'on tire d'un raisonnement impeccable ou de quelque autre bon tour
joué.
Mais, derrière l'amorahté du style, de ce style qui continuera longtemps à avoir
cours, nous dénoncions l'amoralité de l'homme et nous entendions faire justice de
la suffisance incroyable qui s'étale dans la plupart de ses livres et de ses discours.
Le mystère est à sa porte, angoissant au possible, cependant qu'il vaque à des affaires
dérisoires, qu'il sacrifie "à l'immédiat son intérêt lointain. C'est le parfait mannequin
de Giorgio de Chirico, descendant l'escalier de la Bourse. Partout nous nous trouvons
aux prises avec lui. Nous nous en prendrons éternellement à son égoïsme amer.
Restent à définir les conditions de la lutte, puisque tant est que la jeunesse ei;
le risque de désoeuvrement absolu que nous courions nous l'ont fait engager. Nous
sommes quelques-uns à pouvoir mesurer déjà le terrain conquis, le terrain perdu.
Qu on le veuille ou non, notre volonté a été sentie. Peu importent les réserves de détail
auxquelles je veux bien que parmi nous prête toute personnalité. Il n'en est pas
moins vrai que d'un commun accord nous avons résolu une fois pour toutes d'en
finir avec l'ancien régime de l'esprit. C'est là, comme on a bien voulu, d'ailleurs, le
constater, une entreprise si hardie, qui nécessite si éperduement la confiance de tous
ceux qui s y donnent que, pour que jamais elle puisse être menée à bien, il nous
POURQUOI JE PRENDS LA DIRECTION DE LA RÉVOLUTION SURRÉALISTE 3

faut éviter dès maintenant la moindre erreur de tactique : ceci pour l'extérieur.
A l'intérieur il conviendrait de ne pas laisser s'accentuer quelques divergences de
vues, assez artificielles en somme, mais de nature un jour ou l'autre à nous paralyser.
On aimera peut-être savoir en quoi ont consisté jusqu'ici ces divergences et sur quelle
entente nouvelle je puis bien baser la présente déclaration.
Le problème de 1 objectivation des idées qui domine le débat qui nous occupe
est, naturellement, celui qui parmi nous a donné lieu aux plus âpres controverses.
A notre époque, les idées nouvelles ne rencontrent pas obligatoirement l'hostilité
générale et c'est ainsi qu'autour de nous nous avons vu le surréalisme bénéficier d'un
assez large crédit, tant à l'étranger qu'en France. On veut bien attendre quelque
chose de nous. Si les mots de« Révolution surréaliste» laissent le plus grand nombre
sceptique, du moins ne nous dénie-t-on pas une certaine ardeur et le sens de quelques
possibles ravages. A nous de ne pas mésuser d'un tel pouvoir. Mais le surréalisme
est-il une force d'opposition absolue ou un ensemble de propositions purement théo-
riques, ou un système reposant sur la confusion de tous les plans, ou la première
pierre d'un nouvel édifice social? Selon la réponse que lui paraît appeler semblable
question, chacun s'efforcera de faire rendre au surréalisme tout ce qu'il peut : la
contradiction n'est pas pour nous effrayer. On s'est sans doute un peu hâté de décréter
que toute licence devait être donnée à la spontanéité, ou qu'il fallait se laisser aller
à la grâce des événements, ou qu on n avait chance d'intimider le monde qu'à coups
de sommations brutales. Chacune de ces conceptions, primant tour à tour, a eu pour
effet de nous dérober le bien fondé originel de la cause surréaliste et de nous inspirer
d'elle un regrettable détachement.
Je fais à nouveau appel à la conviction qu'ici nous partageons tous, à savoir
que nous vivons en plein coeur de la société moderne sur un compromis si grave qu'il
justifie de notre part toutes les outrances. Que la beauté, la vérité, la justice inclinent
leurs fronts fantomatiques et charmants sur nos tombeaux, nous sommes sûrs de
ressusciter toujours. Nous n avons pas trop de toutes nos mains agrippées à une corde
de feu le long de la montagne noire. Qui parle de disposer de nous, de nous faire
contribuer à l'abominable confort terrestre ? Nous voulons, nous aurons « l'au-delà >'
de nos jours. Il suffit pour cela que nous n'écoutions que notre impatience et que
nous demeurions, sans aucune réticence, aux ordres du merveilleux. Quels que soient
les moyens auxquels nous jugerons bon de recourir, à quelque apparence fuyarde
que la vie momentanément nous condamne, il est impossible dans notre foi en son
aptitude vertigineuse et sans fin que nous puissions jamais démériter de l'esprit.
Qu'il soit bien entendu cependant que nous ne voulons prendre aucune part active
à l'attentat que perpétuent les hommes contre l'homme. Que nous n'avons aucun
préjugé civique. Que, dans 1 état actuel de la société en Europe, nous demeurons acquis
au principe de toute action révolutionnaire, quand bien même elle prendrait pour
point de départ une lutte de classes, et pourvu seulement qu'elle mène assez loin.
Dût l'ampleur du mouvement surréaliste en souffrir, il me paraît de rigueur de
n'ouvrir les colonnes de ceite revue qu'à des hommes qui ne soient pas à la recherche
d'un alibi littéraire. Sans y mettre aucun ostracisme je tiens en outre à éviter par-
dessus tout la répétition de menus actes de sabotage comme il s en est déjà produits
dans le sein de notre organisation. Au ciel, nous ne sommes pas à une étoile près.
Ne demeurerions-nous sur un îlot presque perdu que quelques âmes en voie de se
délivrer et sûres, mais vraiment sûres de la délivrance, que ce serait assez pour qu'in-
définiment les beaux navires fassent naufrage.
ANDRÉ BRETON
 POEMES

LA CA RM EUE DU PRINTEMPS
A Jacques Decourt
Avril renaît Voici ses rubans cl ses flammes
Ses mille petits cris ses gentils pépiements
Ses bigoudis ses fleurs ses hommes et ses
femmes
Je lui fais de ses couleurs tous mes compli-
ments

Dieu que de baisers fous sur l'appui des

fenêtres
Nous n'avons pas fini de compter les baisers
Il y a des semaines entières sous les hêtres
Où chantent les pinsons au plumage frisé

Avril n'a pas toujours vécu sous les lambris

Il fut petit pâtissier puis compte-gouttes
Il gagna son pain à la sueur de son. front
De fil en aiguille il devint contrôleur des
finances MATERNITÉ ./„„„ Mlro
Enfin- par un soleil de tous les diables
Il tomba tout à coup amoureux L'une à genoux
L'autre sur les deux joues
La troisième, la troisième
Comme les animaux croyez-moi
LES EIOEIOES LA COTE La quatrième de mente
La cinquième je frémis d'horreur
A Miikolm C.nwlcy
Ma plume s'arrête
Le raz de marée entra dans la pièce Et se refuse et décrire de telles abominations
Oit tonte la petite famille était réunie Seigneur Seigneur serez-votts moins clément
Il dit Salut la compagnie qu'elle
Et emporta la maman dans le placard Alt j'oubliais
Le plus jeune fils se mit à pousser de grands Le poulet
cris Fut il son, tour dévoré
Il lui chanta une romance de son pays Par le raz l'ignoble raz de marée
Qui parlait de hauts de bois
Bouts de bois bouts de bois
Comme ça MIMOSAS
Le père lui dit Veuillez considérer
Mais le raz refusa de se laisser emmerder A In (U inoralisation
Il mit un peu d'eau salée dans la bouche du, Le gouvernement venait de s'abattre
malheureux géniteur Dans un buisson d'aubépines
Et le digne homme expira Une grève générale se découvrait à perle île
Dieu ait son aine vue
Alors vint le tour des filles Sous les influences combinées de la lune et de
Par rang de taille la céphalalgie
 POEMES

Les assassins s'enfuyaient dans la perspec- Un homme aux yeux légers décrit le ciel
tive des courants d'air d'amour.
La victime, pendait à la grille comme un Il en rassemble les merveilles
bifteck Comme des feuilles dans un bois.
Une chaleur à claquer Comme des oiseaux dans leurs ailes
Aussi faut voir si les casernes en enten- Et des hommes dans le sommeil.
daient de drôles
L'alcool coulait « flot par les tabatières des
toits ANDRÉ MASSON
Le métropolitain, sortit de terre afin de
respirer La cruauté se noue et la douceur agile
Quand tout à coup il apparut, se dénoue. L'aimant des ailes prend des
Au détour de la nie visages bien clos, les flammes de la terre
Un petit âne qui traînait une voiture s'évadent par les seins et le jasmin des
Décorée pour la bataille des fleurs mains s'ouvre sur une étoile.
Premier prix pour toute la ville Le ciel tout engourdi, le ciel cjui se dévoue
Et les villes voisines n'est plus sur nous. L'oubli, mieux que
le soir, l'efface. Privée de sang et de reflets,
FALPARSI la cadence des tempes et des colonnes
subsiste.
A Marcel No 11 Les lignes de la main, autant de branches
La nature éternelle dans le vent tourbillonnant. Rampe des
Me réchauffe en ses seins mois d'hiver, jour pâle d'insomnie, mais
L'heure et ma ritournelle aussi, dans les chambres les plus secrètes
Sont mes deux médecins de l'ombre, la guirlande d'un, corps autour
de sa splendeur.
Dansez dansez danseuse PAUL ELUARD
Voici le temps d'aimer
D'aimer sous les yeuses
Comme cm bord de la nier

La chaleur enivrante
Me monte jusqu'aux yeux
Mon âme fulgurante
S'élève jusqu'aux deux
Loris ARAGON

GEORGES BRAQUE
Un oiseau s'envole.
Il rejette les nues comme un voile inutile,
Il n'a jamais craint la lumière,
Enfermé dans son- vol,
Il n'a jamais eu d'ombre.
Coquilles des moissons brisées par le soleil.
Toutes les feuilles dans les bois disent oui,
Elles ne savent dire que oui,
Toute question, toute réponse 2 ENFANTS SONT MENACÉS
Et la rosée coule au fond de ce oui. PAR UN ROSSIGNOL
Mat lirnxl
 RÊVES
Max Morise :
Les personnes qui sont attablées avec moi
sont celles qui habitent ordinairement la propriété
rurale de mon oncle L... Nous mangeons une
excellente omelette préparée par mon frère A...
Entre un curé, un curé de campagne dont la
noirceur me cause un insupportable malaise.
Nous apprenons la mort de quelqu'un. Naturel-
lement, tous les convives se lèvent aussitôt de
table et passent dans la pièce voisine pour
manger une autre omelette plus cuite. J'en profite
pour me régaler subrepticement de ce qui reste
de l'omelette défendue, tout en me réjouissant
à la pensée que je pourrai encore manger ma part
cle la seconde omelette que l'on m'aura certaine-
ment gardée. Malheureusement, lorsque je me
présente à table, je m'aperçois qu'on ne m'a
réservé qu'une part minuscule, ce dont je me
console aisément car cette omelette est vraiment
beaucoup trop cuite...
La voiture dans laquelle je me promène en
compagnie de S... nous conduit vers la patinoire,
sorte d'enceinte ovale ressemblant à la fois à un
vélodrome cl: à des fortifications à la Vauban.
En chemin, nous croisons des groupes de pati-
neurs et de patineuses qui disputent des courses ;
il y a des coureurs de vitesse qui avancent à
rapides foulées, des coureurs de fond qui pédalent
sur des bicyclettes à patins. Nous arrivons à
la patinoire juste pour assister à l'arrivée d'une
épreuve. Trois concurrents débouchent presque
ensemble du dernier virage. Ils sont montés sur
de curieux véhicules construits tout en hauteur
et s'actionnant: au moyen d'une poignée à laquelle
on imprime un mouvement de va-et-vient arrière-
avant. Le but est: marqué par un pont de maçon-
nerie que doit franchir le vainqueur. Or à peine
celui-ci s'y est-il engagé que le pont s'écroule à
grand fracas soulevant" un énorme nuage de
poussière. Quand le nuage s'est dissipé nous pou-
vons voir que les deux concurrents vaincus se
sont arrêtés juste à temps pour éviter la chute
dans l'abîme qui s'ouvre à leurs pieds.
Cet accident a eu, entre autres fâcheuses consé-
quences, celle cle couper par le milieu l'intermi-
nable train de marchandises qui doit nous per-
mettre de continuer notre chemin. On finit par
décider cependant de se mettre en route, mais,
par précaution, on recommande aux vovageurs
cle s'appuyer de la main à la haie qui borde le
chemin de fer ou aux trucks chargés de pierres
et de charbon garés sur les voies contiguës, ce
qui fait fort mal aux paumes et aux doigts.
Le train approche du terminus. Il s'engage
dans un long et étroit couloir dont le parquet est
méticuleusement ciré et dont les hautes parois
sont faites d'un beau bois jaune et brillant.
Bientôt, sur la droite, la voie surplombe une ville,
tandis que sur la gauche s'ouvre une série de
vastes stalles construites dans le même goût que
le couloir, séparées les unes des autres seulement
par une cloison et comme tapissées du haut en
bas de rayons de bibliothèque chargés d'un
nombre incalculable de volumes. A chaque sts.lle,
le train fait halte et tous les voyageurs descendent
pour chercher un livre, un seul qu'ils ne trouvent
d'ailleurs pas. Cette opération doit être de la
première importance à en juger par l'activité
fébrile que déploient mes compagnons de route..
Je me mets moi-même à chercher, sans trop savoir
d'ailleurs ce qu'il faut trouver.
A l'un de ces arrêts, je suis amené à entrer
dans les W.C. où je trouve quelques paquets
enveloppés dans de la cellophane et apparemment
dénués d'intérêt. Toutefois je consulte les per-
sonnes présentes avant de les jeter et bien m'en
prend car S... me fait remarquer que ces paquets
contiennent des dessins. Et en effet j'ai la stupé-
faction de découvrir une grande variété de des-
sins exécutés par moi à différentes ép'oques de
ma vie, ainsi qu'un livre dédicacé de Paul Eluard,
toutes choses que j'avais perdues quelques jours
auparavant. Je ne peux d'ailleurs absolument pas
arriver à me mettre dans la tête le titre du livre,
en tous points semblable à une grammaire d'en-
fant, que je m'obstine à appeler « Immortelle
maladie » malgré les semonces d'Eluard.
Une fois descendu du train, je m'aperçois que
mes compagnons de voyage ne sont autres que
mes anciens compagnons de régiment, et qu'en
somme nous ne sommes venus jusque-là que pour
faire l'exercice. Nous prenons donc nos fusils,
avec le vague espoir de trouver ce que nous cher-
chions tout à l'heure. S... est toujours avec moi,
mais chaque fois que les nécessités militaires
passent au premier plan, par exemple dans les
rassemblements, elle est; remplacée à nies côtés
par René Crcvel, dont la personne s'efface à son
tour dès qu'on est mis au repos. Alors apparaît
le lieutenant Flori, du 104e régiment d'infanterie,
un Corse à la cervelle exigu ë, sous les ordres
de quoi j'ai fait mon service militaire et à quoi
je n'ai jamais pu penser depuis sans nausées.
Dès ce moment, je sens que rien ne va plus, que
je n'arriverai pas à tirer de mon fusil le parti
que j'en espérais et le rêve se termine au summum
de mon indignation.
 REVES
Michel Leiris
: le déplacement rectiligne d'un corps et une
l° Je suis mort. Je vois le ciel poudroyer
comme le cône d'air traversé, dans une salle
de spectacle, par les rayons d'un projecteur.
Plusieurs globes lumineux, d'une blancheur lai-
teuse, sont alignes au fond du ciel. De chacun
d'eux part une longue tige métallique et l'une
d'elle perce ma poitriite de part en part, sans
que j'éprouve aucune douleur. J'avance vers les
globes de lumière en glissant doucement le long
de la tige et je tiens par la main d'autres hommes
qui montent comme moi vers le ciel, suivant
chacun le rail qui les perfore. On n'entend pas
d'autre bruit que le crissement de l'acier dans
nos poitrines.
LES DEMOISELLES D'AVIGNON
2° Je perçois nettement le rapport entre
si
palissade perpendiculaire à a direction de ce
mouvement, que je pousse un cri aigu.
3° J:imaginc la rotation de la terre dans l'es-
pace, non d'une façon abstraite et schématique,
l'axe des pôles et l'équateur rendus tangibles,
mais dans sa réalité. Ruguosité de la terre.
4° André Masson et moi évoluons dans l'air
comme des gymnasiarques.
Une voix nous crie : « Acrobates mondiaux
allez-vous bientôt descendre tous les deux ? »
A ces mots, nous nous renversons par-dessus
l'horizon et tombons dans un hémisphère con-
cave.
Picasso ions
 TEXTES SURREALISTES
Philippe Soupault
J'ai peur que les nègres qui joignent les mains
pour profaner le nom de Dieu ne sachent mieux
que moi reconnaître la terre et le visage du ciel.
La pluie, cette torture des jours de malheur, et
ce grand vent qui tremble et qui se dresse, n'ont
pas de prise sur ces grands corps plus noirs que
la colère. Je n'oublie pas que quelques-unsd'entre
eux ont compris l'usage des flèches et de la mer,
que d'autres ont saisi à la gorge le soleil. O géants
du mystère : mes doigts qui ne savent pas, mes
doigts pleins de votre sang sont d'inutiles
rameaux.
Vous êtes forts, frères de la nuit, vous passez
les jours dans le fil de la faim et de la guerre ;
vous croyez au bois, à la pierre, au feu, mais
vous aimez surtout rire de tout ce que vous
enseigne la joie. Un explorateur au long nez m'a
raconté que dans le centre de l'Afrique existe
un commerce florissant : la vente des enfants
par leurs parents. Chaque année, au marché, ils
amènent des petits et les débitent afin de les
vendre plus rapidement. Le membre vendu est
peint en blanc. La tête, ô sagesse, n'est paraît-il
jamais achetée : elle est donnée au boucher
comme prime.
Les enfants mis en vente savent qu'ils vont
être mangés membre par membre et l'explorateur
m'a dit que ces petits souriaient en montrant
leurs dents, ô sagesse, ô destinée, ô commerce.
Je songe à ce sourire de celui qui sera mangé,
* OBSERVATION PRÉSENTÉE PAR M. PHI- connue nous avons écrit. André Breton et moi-
même Les Champs magnétiques.
LIPPE SOUPAUI.T (AUTEUR EN COLLABORATION
2° Celui de Pierre Souvesire et. de Marcel Allain,
AVEC M. ANDRÉ BRETON DES « CHAMPS MAGNÉ-
TIQUES. »)
Il semble que, jusqu'à présent, Vaspect- du sur-
réalisme que l'on a surtout— je iiose dire presque
itniqiicmenl—étudié est Vaspectverbal si l'on peut
ainsi s'exprimer.
Des observations que j'ai recueillies on peut
déduire que sous certaines iujlueiiees !'imagination
des faits peut aussi dicter certains récits qui. quoique
moins colorés, moins chatoyants, présentent des
caractères et offrent des symptômes 1res nets.
D'autre part, des exemples sont à citer:
]° Celui de Raymond- Roussel. J'ai eu l'honneur
et le plaisir d'entretenir l'auteur d'Impressions
d'Afrique pendant une répétition de L'Etoile au
front. Je ne crois pas être téméraire en déclarant
que Raymond Roussel écrit ses <c anecdotes »
{c'est- ainsi qu'il nomme les successions de faits)
au soleil qui chauffe mollement leur dos et leurs
mains, à ce soleil qui est du sang en flammes et
à tout ce chemin qui reste à parcourir, petit
temps, plus fin qu'un cheveu, plus fuyant que
l'eau. Vapeurs, nuages, poussières. Inutile de
citer ici une phrase latine.
Je songe à votre joie, ô nègres, qui préférez
la chair humaine à notre désespoir.
II
Elle est assise devant son piano comme devant
un miroir ; elle ferme les yeux, elle trempe les
mains dans une écume de musique et son corps
tout à coup va glisser dans le courant ; une source
chante et bondit, ses doigts ont des reflets qui
là-bas s'envolent sur les paysages.
Elle penche la tête en arrière pour cueillir cle
ses lèvres les meilleurs rayons et la peur de la
mort. Ses yeux, qu'elle ouvre, planent comme les
papillons du danger.
Elle ne joue pas pour les animaux du bon
Dieu, elle se regarde clans un petit lac noir et
blanc, pourpre et magique, dans un océan de
fleurs et de galops.
11 semble pour certains que le soleil se couche
vers midi, pour d'autres que leur coeur monte à
leurs lèvres
Malaise des échelles, cercles des parricides,
préméditation des crimes, aviation de chamrjre,
noyades. Elle élève une main et porte jusqu'à
son front le poids du sang et la simplicité des
corolles.
les auteurs de Fantômas, qui, de l'aven du dernier
nommé, écrivirent les quelque vingt volumes de
leur épopée en dictant 14 [quatorze) heures par jour.
Je mets an défi n'importe quel écrivain d'écrire et
à plus forte raison de dicter quatorze heures succes-
sivement et pendant plusieurs jours sans obéir à
un automatisme absolu.
Uexemple qu'à mon tour je propose sous le litre
de L'Explorateur au long nez. est Une preuve d'un
récit, d'une anecdote imaginée. Je ne suis jamais
allé en Afrique et personne ne m'a raconté celte-
histoire. Elle a été écrite en sept minutes environ
avant de partir pour Vexposition des Arts déco-
ratifs où je devais pour la deuxième fois en 48 heures
parcourir l'itinéraire du Gravity-Railway.
Je nie permets, pour terminer, de demander à
quelques écrivains d'adresser à La Révolution
Surréaliste des exemples de récits qu'ils pourraient
écrire.
 TEXTES SURREALISTES
Pierre /<»(/
Marcel Noll :
Je faisais, cette nuit là, les cent pas dans
l'intérieur de ce mécanisme d'horlogerie, en
aspirant longuement cette fumée du temps, ou
de l'espoir, cette eau dont les ailes se fanent
au petit matin. A l'effet de ne pas m'ennuyer
outre mesure, j'avais pris soin d'effacer avant
d'entrer toutes les inscriptions par trop gênantes
du cadran, en commençant par la provenance,
pour finir par les chiffres en passant par l'aiguille
des heures. Le cadran était donc réduit à n'an-
noncer que les minutes, les secondes. J'arrivais
même, peu à peu, à me défaire du joug de celles-ci ;
joug en somme supportable, mais qui me gênait
dans l'exercice de mes fonctions.
Je m'endormais donc, et voici comment je
sortis cle cette maison hantée clans laquelle
je me vis aussitôt emprisonné. Un personnage
tenant à la fois du diable et de l'amant déchu,
se présentait devant moi en se disant ancien
professeur de rhétorique. Il se faisait fort d'ac-
complir tous mes désirs d'un jour au moyen
de sa baguette cle prestidigitation. « Bien,
lui dis-je, une fois n'est pas coutume ; je vous
suis, Monsieur, mais permettez, l'ombre de
vous-même ne serait-elle qu'une vulgaire imi-
tation ? » « Certes, non, vous, le curieux, mais
quoique je sois dans l'impossibilité de vous le
prouver, je vous prie de croire à la toute-puis-
sance, à la grande force démoralisatrice de, de,
du symbole, par exemple. » Voyant que j'avais
affaire à un cle ces pauvres d'esprit sans intérêt
comme il s'en trouve par centaines à Charenton
et à Cire-la-Belle, je me mis à méditer sur les
moyens d'éviter un de ces miroirs qui guettent
l'homme au carrefour, ces miroirs qui ont juré
sa perte. Mais un bruit se fit entendre, un bruit
dont on ne peut dire qu'il était agréable ou
désagréable, un bruit pareil à celui que font
les tours d'ivoire en s'effondrant. Un livre,
des chants j'imagine, me fit des signes et m'in-
vita avenir le voir clans son domaine de canaux ;
des canaux droits et dont l'entrecroisement
forme des angles cle 90 degrés. Pour faciliter
la circulation, le policeman y est remplacé par
un hippopotame à bâton blanc (c'est une dent
qu'il a dû s'arracher, un jour de tristesse).
Ici commence une nouvelle ère, une nouvelle
histoire, un nouveau début, celui cle l'Iris,
celui des perches du silence, celui des édredons
fugitifs, celui des trolleys trépidants, celui des
grooms fatigués, celui dos astres refroidis, celui
de la luxure, celui de la grande cascade.
Georges Malkine :
Roi-paroi et désarroi obsèdent les pans-coupés.
L'unique reflet que j'aie ne se peut comparer
ni opposer à une motion, et ce n'est pas humai-
nement que je t'en parlerai. Comme l'opium
éloigne, il éloigne exactementautant de lui-même.
Enfin. On imaginerait volontiers que la prime
est offerte à tout acheteur. Quand la terre passe
entre la lune et la lune, ils disent: la lune est
cachée, la lune est invisible. Voilà ce qu'ils sont.
C'est pour des raisons de cette catégorie que je
peux dire, entre autres: j'ai fait l'amour à
Maggic Chambcrs (86, avenue Victor-Hugo,
XVIe), dans le kiosque vide de l'avenue Mac-
Mahon. Le temps de la nuit confond les horloges.
La fameuse entente secrète entre les horloges
est une dérision.
Après avoir cheminé sans chemin parmi les
archanges et les arkhançclles, dans une solitude
telle qu'elle est une absence, elle demeura sur
l'un des derniers arbres. D'où je suis, je la vois
distinctivement. Ainsi, par l'ombre de cet arbre,
elle va déterminer l'endroit où sera la rencontre.
Les véritables rencontres n'ont lieu que dans
l'ombre, et l'ombre des arbres les provoque.
Pour les goûts personnels, il eût mieux valu
que cela se passât dans la baie vitrée. Or, non.
Et moi, j'ose si bien comprendre pourquoi,
lorsque je pense qu'il s'agira de la rencontre de
l'homme et de la poupée. De plus, un vent de
sirènes préside à tout. Le hameau proche, dans
 TEXTES SURREALISTES

les maisons duquel on prévient les visites, ne
sera pas prévenu.
Quant à la ville, elle reste à sa place. A peine
ville. Aussi bien, qu'est-ce qu'une ville ? 11 y a
des années.
Dans cette ville est un music-hall, et dans le
music-hall un spectateur qui le fait exprès, et
sa mante est taillée dans une vague africaine de
la plus belle eau. A la sortie, les danseuses l'atten-
daient et lui dirent : « Monsieur, comme je suis
heureuse de vous avoir admiré. Quel talent est
le vôtre. Voulez-vous me permettre ? » Les dan-
seuses boivent les paroles qu'il pense, elles
écoutent ce qui monte dans leur dos, elles man-
gent sa bouche et la lui donnent pour la vie.
Il faut que tout soit terminé avant l'aube. Il ne
sera rien dit de l'aube. On peut dire que tout
cela n'est qu'un rêve, bien entendu.
Un soir.
Quelque part.
Quelqu'un.
Au rendez-vous, l'homme y est déjà. Il entend
qu'il dit : « Il faut que je regarde les objets pour
qu'ils soient immobiles. Fermé-je les yeux, et
dès lors cette pierre fait des culbutes: Elle les
fait même avec bruit. D'ailleurs, le plus remar-
quable est que la fin cle la dernière culbute coïn-
cide parfaitement avec l'instant que j'ouvre les
yeux à nouveau. Comment serais-je avec moi ? »
11 tord sa bouche de chaleur avec ses mains,
l'occasion d'une chose. Du coeur de l'ange partait
un fil imperceptible. Au bout du fil est un brin
de neige.
Enfin se disloque le tonnerre qui peut-être le
débarrassera de sa nature adventive. Jusqu'à
présent seule sa main droite émerge.
Il promène lentement sa main gauche sur le
ciel, et les nuages disparaissent. Ensuite il s'al-
longea sur la terre et mit son oreille contre le
méridien. Ce méridien traversait aussi le ciel,
où les quatre amiraux étrangers marchaient au
son de l'orgue vers une habitation sur le toit de
laquelle était l'autre l'une.
Le premier amiral disait : C'est un gala des plus
importants.
Le deuxième amiral disait: L'Orient du
marbre.
Le troisième amiral disait ; Que de mondes.
Ils marchaient dans les empreintes l'un de
l'autre. Leurs doigts deviennent transparents.
— Nous allons plus vite que l'habitation, dit
celui qui avait une belle tête d'amiral.
Le deuxième répond : — Ah oui, c'est une
petite veuve élastique qui vient tous les jours.
Sa signification ne change que lorsqu'apparaît
la dent d'or. Elle ne boit jamais, mais elle vient
à ma table. Bonjour, la Mort, lui dis-je textuelle-
ment.

et des larmes y montent, et la lune leur donne

un grand prix fabuleux. Il se parle à l'oreille et
s'offre un bouquet d'artifice. Bientôt, il va partir,
il va sourire d'enfant. Il fera bien quelque chose,
tout de même, si ce n'était qu'il ne craigne de s'en
aller partout. Les vagues navires vus cle près,
il aime les navires.
Pour s'entendre, il doit s'écouter. Ses paroles
ne sont singulières qu'en raison des conditions
qu'elles établissent et du chant bijoutier.
11 regarde la lune, qui, dans le même temps,
devient un écran. L'homme ou autre chose
murmure qu'il ne croit pas à l'astronomie. Mais
cet écran joue le vrai rôle de la lumière, et comme
toutes les lumières il se cache absolument autant
de détails qu'il en voit.
L'homme s'assied sur une pierre froide. Il
attend la poupée. Non qu'il eût aucun rendez-
vous, mais. 11 se compare aux rossignols, aux
picasseaux. Douteux ultime, il sait bien qu'il
n'est qu'un ami venu de la terre d'ombre. Tel un
pendu, il demeure sensible aux moindres vices.
Mettez vos bras autour de vous, lia eu des femmes
comme Marie Stuart, qui lui a légué ses yeux,
dont il a fait des boucles d'oreilles où se mire
son ventre si doux. Son roman commence toujours
par la fin, 11 découpe le ba£ cle son visage à l'aide
d'une prière ouverte. Il est victime de la larme
bleue, cette affreuse maladie qui décima des
hommes entiers. Aussitôt vînt la neige, comme à DESSIN POUR " LA SURPRISE " Chirico
 TEXTES SURREALISTES
Ils sonnèrent. —-
C'est bien ici, demanda l'un
d'eux, que nous allons voir la femme du monde ?
Il ne leur fut point répondu.
Une pancarte attira l'attention : Défense.
Et tous trois s'écrièrent en même temps :
— Pourquoi me regardez-vous ? je vous prie de
n'en rien faire.
Sur le chemin ils virent le mausolée du
quatrième amiral. Son nom brillait comme un
miracle : Phillips Argenta.
Les quatre escadres étrangères appareillèrent.
Lorsqu'elles contournèrent le Maëlstrom, le haut-
parleur fit entendre la voix du premier amiral :
— Le croiseur Amiral tournera sans cesse vers
la gauche, autour du Maëlstrom, dans le sens
des autodromes.
Il y a l'instant de l'équilibre dans une chaise,
dans une prison.
La lune se déroule en forme de femme du
monde et regagne l'habitation à travers la che-
minée.
Les amiraux sont partis, mais ils ont laissé ce
qu'elle voulait et elle s'en caresse.
Puis elle se déroule en forme de poulpe, et
regagne l'océan.
Le Maëlstrom est entouré par une terrasse en
béton armé, large de 13 mètres et haute de
I.500 mètres, de façon que les plus grandes
vagues, qui ne mesurent que 1.400 mètres, ne la
puissent atteindre.
Trois constructions marquent les tiers de cette
circonférence. La machinerie du tourbillon, le
bar et la maison de jà concierge. La concierge
est la mort. Elle est dans l'escalier.
L'homme se releva.
— Je suis grandi par l'épouvante, dit-il.
Il me faudrait un couloir très haut, et qui
descendît d'une seule traite. Or, je sais que je
dois voir ici la poupée, et j'ai décidé de- nous
satisfaire. Est-ce que cela se voit ? Comme
je suis favorable, ce soir. On m'attend au coin
de la rue, au n° 12, et tendre. Un rire qu'elle
jette par les fenêtres quand elle dit qu'elle ne sait
pas si elle ne se sent pas bien. Quand elle se
déshabille, la mer danse du ventre derrière
l'écluse et pourrit lentement ce beau tableau.
Elle boit certainement plus que la raison, mais le
premier venu peut aussi la boire à vau-l'eau
qu'à cela ne tienne ou s'en aille. Aussitôt, elle
devine son nom et le dit.
Il se déshabilla par amour.
— L'amour est plus fort qu'elle, cria-t-il.
Davantage, il se dressa. Un effort prolongé lui
permit de se hausser de quelques toises au-dessus
du sol. Ses membres, se raidissant, prirent l'ap-
parence de'la vie. Il montait, et fut bientôt en
face de la lune. Il l'immobilisa par le pouce et
l'index alphabétiques, et lui demanda :
— Autant t'en emporte le vent ?
Paul Eluard :
Le diamant qu'il ne t'a pas donné, c'est parce
qu'il l'a eu à la fin de sa vie, il n'en connaissait
plus la musique, il ne pouvait plus le lancer en
l'air, il avait perdu l'illusion du soleil, il ne
voyait plus la pierre de ta nudité, chaton de cette
bague tournée vers toi.
De l'arabesque qui fermait les lieux d'ivresse,
la ronce douce, squelette de ton pouce et tous ces
signes précurseurs de l'incendie animal qui dévo-
rera en un clin de retour de flamme ta grâce de
la Sainte-Claire.
Dans les lieux d'ivresse, la bourrasque de pal-
mes et de vin noir fait rage. Les figures dentelées
du jugement d'hier conservent aux journées leurs
heures entr'ouvertes. Es-tu sûre, héroïne aux
sens de phare, d'avoir vaincu la miséricorde et
l'ombre, ces deux soeurs lavandières, prenons-les
à la gorge, elles ne sont pas jolies et pour ce que
nous vouloris en faire, le monde se détachera bien
assez vite cle leur crinière peignant l'encens sur
le bord des fontaines.
Sans la menace rouge d'une épée, défaisant sa
chevelure qui guide des baisers, qui montre à
quel'endroit le baiser se repose, elle rit. L'ennui,
sur son épaule, s'est endormi. L'ennui ne s'en-
nuie qu'avec elle qui rit, la téméraire, et d'un
rire insensé, d'un rire cle fin du jour semant sous
tous les ponts des soleils rouges, des lunes bleues,
fleurs fanées d'un bouquet désenchanté. Elle est
comme une grande voiture de blé et ses mains
germent et nous tirent la langue. Les routes qu'elle
traîne derrière elle sont ses animaux domes-
tiques et ses pas majestueux leur ferment les
yeux.
Grandes conspiratrices, routes sans destinée,
croisant l'x de mes pas hésitants, nattes gonflées
de pierres ou de neige, puits légers dans l'espace,
rayons de la roue des voyages, routes de brises et
d'orages, routes viriles dans les champs humides,
routes féminines clans les villes, ficelles d'une
toupie folle, l'homme, à vous fréquenter, perd
son chemin et cette vertu qui le condamne aux
buts. Il dénoue sa présence, il abdique son image
et rêve que les étoiles vont se guider sur lui.
Comment ne pas penser à l'amour quand (
regarde une coutellerie ?
CLARA WALLIN
L'amour, c'est la contradiction qu: appa
dans le réel.
Louis ARAGON
 LES PARASITES VOYAGENT
Voilà comment cela s'est passé :
« J'avais reçu un ferreux (i) sur le rond
(2)
et je glissais dans le blanc (3), lorsque je sentis
qu'on me serrait les tiges (4)
(5) mais j'étais
« Je pensais : « Ça devient sec !»
trop loin pour m'exprimer (6). Quand il y eut
de l'air (7) je me trouvais avec les voletants (8)
à au moins quinze pipes (9) au-dessus des
crottes (10); mais tu sais, je n'ai jamais aimé
jouer avec la fumée (n ) ; je ne souhaitais qu'une
chose : me retrouver sur les crottes. Je me dis :
« Ce n'est: pas sourd (12), je n'ai qu'à me couler
« le long des poussants (13). » Mais de le dire,
était autre chose que de le faire. Lorsque je voulus
essayer, je vis que les poussants et moi ça ne
faisait qu'un. Ce n'est pas drôle de se savoir tout
d'un coup un employé du noir (14) étant donné
surtout qu'il n'y avait pas de raison pour que
'cela se terminât. J'essayais encore une fois cle
quitter le poussant, mais c'était du vent (15) !
« J'étais poussant et bien poussant.
Je sentais
le cogneur (16) qui s'affolait dans ma valise (17).
Je croyais que j'en étais à la dernière ligne de
mon chapitre (18), je me mordais (19): un
bavard (20) se posa sur mon occ (21), roula sur
mon cornu (22), de là sur ma valise, descendit
sur mon perçut (23) et me brûla, une tige.
« Je gueulais comme une sirène, sans me
rendre compte que, depuis que ma tige était
brûlée, je n'étais plus fixé au poussant. Je fis un
bol (24) et tombai sur un éclai (25) qui, au lieu
d'être écrasé, s'enfonça clans ma valise. Ce n'était
* Extrait de MOUT AUX VACHES HT AH CHAMP D'HOX \EU H, roman.
(1) Ferreux : rcliit d'obus.
(2) Jioiiil : t(Hc.
Cl) (Hisser dans le blunr : s'évanouir.
(-1) Serrer 1rs liijes : Prendre par les membres.
(5) Ça ilei'ient t.ce: ça Ion nie mal.
((>) Etre trop loin pour s'exprimer : être trop étourdi
pour se détendre.
(7) Qiuinil il u eut île l'air : quand je revins à moi.
(cS) Les voletants: les oiseaux.
(il) Pipe: mètre.
(10) Crottes: sol.
(11) .louer avec lu fumée: se trouver en l'air dans
une position instable.
(12) Sourd: dilHcile.
(1.'î) Se rouler le Ion:/ îles [toussants: se glisser le
long des branches, ou d'un arbre
(Il) Hlre employé du noir: être les feuilles qui font
cle l'ombre.
(15) Vent : impossible-.
(l(i) Cot/nrur : ca-ur.
(17) Valise: poitrine.
(lcS) La dernière, liijne de mon chapitre.: les derniers
instants que j'avais à vivre.
(19) Se mordre: se tromper.
(20) Jltwurd : bouche.
(21) Occ: front.
(22) Cornu : nez.
(23) Pe.rcol : ventre.
(24) Bol: mouvement.
(25) Eclai : chat.
pas de l'amour (1)! Lui, surtout, éclairait (2)
et je ne savais pas comment faire pour qu'il
parmint (3).
-« J'eus un coup (4)— et il fallait que je fusse
vraiment troue (5) pour n'avoir pas pensé à
cela plus tôt. Je me mis à faire des fleurs (6)
et après quelques grosses tulipes (7) le rond de
l'éclai apparut hors de mon piston (8). Et il
chantait, il chantait, c'était pire que la Chenal.
« Je tirais sur le rond de l'éclai, et après
une dizaine de râles (9) d'efforts, je réussis à
me-débarrasser cle l'éclai. Libre, il n'eut rien
de plus pressé que de jouer la sève (10). Quant
à moi, j'étais clans les bois flottants (11) et ce-
pendant je prends le vieux (12) à rémoin que je
n'avais rien dans la blague (13) depuis deux
sets (14). J'avais des tiges d'air (15), sans cloute
parce que je n'avais rien saqué (16) depuis long-
temps, et au bout cle dix pipes, je fondis (17)
et ne tardai pas à me balancer (iS). Je retour-
nai à l'air (19) en sentant des fraises (20) me
tomber sur le rond.
« — Bon Dieu, voilà la décharge (21)!
« Cette claque (22) eut un effet magique, et
le brûleur (23) reparut. 11 pouvait être salé (24)
et, comme nous étions en été, le brûleur aurait
dû se trouver au-dessus cle moi. 11 était: à ma
gauche et il se rapprochait cle moi à toute
vitesse. Cinq ou six râles plus tard, il était entre
mes jambes et mon radis (25) était prêt.
« Ah ! Quelle douceur mon pope (26) ! C'était
comme une mince (27) nouvelle et tout min-
Çail (28) en moi. Jamais je n'aurais douille (29)
(1) Ci: n'cltiil JXIS île l'ani/iur : ce n'était pus agréable.
(2) Eclaire: être furieux,
Ç!) l'urmenir : s'en aller rapidement.
(-1) Coup: idée.
(f>) Tronc: bélc.
(li) J'm're (les /leurs : excréter,
(7) Tulipe: Kxcrémeiil.
(S) Piston : anus.
(l)j Utile: minute,
(10) Jouer lu sève: s'enfuir.
(11) Hlre dans les bois flottants : élre ivre.
(!2) Vieux : Dieu.
(Kl) La bloque : l'estomac.
(U) Sel: jour.
(15) Avoir les liijes d air : flageoler sur ses jambes,
(1G) Saquer: manger.
(17) Fondre: tomber, s'elïondrer.
(18) Se balancer: dormir.
(10) Retourner à l'air: se réveiller.
(20) Fraises: grosses gouttes de pluie.
(21) Dée.hurije : averse.
(22) Claque: parole,
(23) Brûleur: soleil.
(2-1) Salé: midi.
(25) Jiadis : sexe.
(2(>) Pope: ami, camarade,
(27) Mince : danse.
(2S) Mincer : danser
(20) Dauillcr : imaginer.
 LES PARASITES VOYAGENT »3

cela. Et je t'assure, que maintenant, c'est bien fini
avec les culottes (i). Tu ne sais pas ! tu ne
sais JXIS !
« Après cela, le brûleur disparut dans un
poussant.
« Je sentais que j'étais galle (2) mince, et
je minçais seul, pendant des pailles (3) et des
pailles. Je partis \ ers le brûleur qui était retourné
à sa place dans le chapeau (4), mais au bout
cle quelques râles, je sentis que je ne pourrais y
arriver, je retombais sur les crottes et m'y en-
fonçai tout entier, mais c'était clial (5) et cela
challai (6) de plus en plus.
en pleine misère (1). Il me fit un petit signe
du plat (2) et me cria :
« — Hé ! Lohengrin ! Avance au rallie-
ment !
« — Ta gueule, lui répondis-je, et je l'accom-
modai de mon mieux (3).
« — Je suis le général Pau, entends-tu. Tu
seras fusillé. Mauvais Français, traître !
<' — Ta gueule, tu fais pousser le caca.
« — Injures à un officier... Ah ! mon gaillard,
c'est le conseil de guerre et les travaux publics !
Ah, mon gaillard !
« J'accourus vers lui et lui pointai (4) sur les

« A la tin, je revins à la surface des crottes, tiges. 11 glissa dans le blanc, galla cygne, et
mais je m'aperçus (pie j'étais galle cygne, sur moi gros doré. C'était mon tour : je le saisis par
\\n porte-feuilles (7) cl j'avais les boucles (8) le tuyau (5) et crac ! il était, noir (0)...
au vent. Sur les crottes, était un gros doré (9) u Je changeai de lueur (7) et crossai (8)

MARINE Mon litui

(1) Culotte : femme. (I) lai pleine misère: en grande tenue.

(2) Cailler : devenir. (2] Le plut : la main.
(''>) Paille : heure. (;î) Accommoder : injurier.
(I) Chapeau : ciel. (I) Pointer: donner 1111 coup de bec,
(5) Chai : chaleur, (5) Tuyau : cou
((i) Châtier : chauffer, ((>) Noir : mort.
(7) Porte-/milles : étang couvert de nénuphars. (7) Changer de lueur: quitter un endroit.
(<S| Boucles : plumes. (8) Crosser : marcher.
(9) Gros doré: général.
>4 LES PARASITES VOYAGENT
longtemps : cinq pailles au moins. Je venais de
traverser une pousserie (l) et je longeais une
mouille (2) lorsque d'un vieux poussant, noir
depuis des pattes (3), sortit l'éclai dont j'avais
eu tant de peine à me débarrasser. Il se leva
droit sur ses tiges arrière et me dit :
« — J'ai connu une
petite Japonaise qui por-
« tait des griffes au bout des
seins. Cette Japo-
« naise était une petite vicieuse.
Elle avait une
« cage pleine d'oiseaux,
dans laquelle se trou-
« vaient deux boules creuses
d'égale grosseur
« composées d'une feuille extrêmement
mince
« de laiton. L'une était aboslument vide et
dans
« l'autre se trouvait une boule
pleine moins
« grosse de quelques
centimètres. La petite Ja-
« ponaise appelait cette dernière le mâle. Quand
« elle tenait dans sa main les deux boules l'une
« à côté cle l'autre, elle éprouvait une sorte
« de frémissement qui durait longtemps et se
« renouvelait au moindre mouvement.
« Ce petit frémissement, cette secousse
légère
« mais longtemps continuée, faisait ses
délices.
« Elle introduisait d'abord la boule vide dans
« son vagin et la mettait en contact avec le col
« cle la matrice, puis elle introduisait
l'autre
« boule. Alors, le plus
léger mouvement des
« cuisses, du bassin, ou même la plus
légère
« érection des parties internes de la génération
« déterminaient une titillation voluptueuse qui
« se prolongeait à volonté.
« Eh bien, le croiriez-vous,
je ne pouvais la
« voir faire cela sans me sentir un
irrésistible
« désir de dévorer un canari.
« Bonjour, Monsieur. »
« Et il partit, me laissant une énorme boussole
sur le rond. »
n Qu'est-ce que cela signifie ?
pensai-je. Sûre-
mert cet éciai ::st tur (4) et j'allai grouter (5)
lorsque du haut d'un poussant un veux-tu (6)
fondit de poussette (7) en poussette et vint se
placer sur le nord de ma boussole. L'aiguille
aimantée qui était dirigée sur le pays cle chai (8)
se détourna brusquement et resta caque (9) sur
le nord.
« Fadré (10), fis-je en moi-même, qu'est-ce qui
se passe ?
« Ce n'était cependant pas sourd à piler
(u) :
mon rond était galle boussole, eu plutôt la bous-
sole et mon rond s'étaient si bien réunis qu'ils
ne faisaient plus qu'un. J'étais bien toûtu (12).
(1) Pousserie : forêt, bois
(2) Mouille : rivière.
(3) Pattes : années.
(4) Tur :'Iov.
(5) Crouler : S'en aller
(fi) Veux-tu : oeil
(7) Poussette : branches
(8) Le. pays de ctial : le sud.
(9) Caque : immobile.
(10) Fadré : exclamation exprimant l'inquiétude.
(11) Sourd à piler: difficile à comprendre.
(12) Toûtu : ennuyé, inquiet.
Tu vois quelle descente (1) j'aurais eu sur les boule-
vards avec un rond semblable : les roubes (2) m'au-
raient enchiné (3), ils auraient dit que j'étais
tur.
« Donc j'étais bien toûtu. C'est alors que j'eus
le coup de me décaler (4). Pour un coup c'était
un coup et je m'en félicitai aussitôt. J'étais à
peine décalé que je me trouvais au volant d'un
taxi arrêté sur La Toile (5). Je n'y pilais plus
rien et je roussais (6) autour de moi comme
si j'étais tur. Les sipes (7) me roussaient et
paraissaient se demander ce que je faisais là et
pourquoi j'avais l'air aussi tur. Finalement j'en
pris mon parti. J'embrayai et démarrai à toute
allure, dans la direction de la Porte Maillot. Je
n'avais pas fait cent pipes que je m'aperçus que
la route était barrée.
« Un troupeau de pules (8) s'avançait sor-
tant d'une coque (9) située sur la droite de l'ave-
nue de la Grande-Armée, traversait cette avenue
au grand galop, rentrait dans une coque de l'autre
côté, ressortait par une large (10) du premier
étage et, montant sur le dos cle leurs popes (il),
qui arrivaient en sens inverse, retournait dans la
coque du côté droit de l'avenue, pénétrait par
une large du premier étage, en ressortait par une
large du deuxième, de nouveau traversait l'avenue
sur le dos de leurs popes, pénétrait dans la coque
du côté gauche cle l'avenue et ainsi cle suite, en
sorte que l'avenue était complètement barrée.
« J'étais ponné (12) : Comment faire [jour
continuer mon chemin ? Il ne fallait pas songer
à passer par-dessus ce troupeau de pules, ils
étaient trop nombreux et formaient une muraille
infranchissable. J'eus un coup héroïque — ou de
génie, comme tu voudras. Je reculai d'une cen-
taine de pipes, je démarrai en troisième, puis
poussant la pédale cle l'accélérateur, je donnai
tous les gaz et arrivai sur l'obstacle cle toute la
vitesse de mes douze pules.
« Je passai à travers sans accident. Quand je
dis sans accident, je parle poyr l'escalope (13),
car je tuai deux pules, et j'avais à peine franchi
la muraille, qu'une détonation effroyable reten-
tissait, faisant trembler les crottes et secouant
les coques comme des châteaux de cartes.
« Je me retournai, il n'y avait plus un seul
[mie. A leur place, se trouvait un étang rempli
de mercure, mais le plus étrange, était que l'arc
(1) Descente : allure.
(2) Roubes : agents.
(3) Enchiner : arrêter.
(4) Décaler : déshabiller.
(5) La Toile : la place de l'Etoile,
(fi)Pousser : regarder.
(7) Sipcs : gens.
(8) Paies : chevaux.
(9) Coque : maison.
(10) Large: fenêtre.
(11) l^opes : ami, camarade, congénère.
(12) Être ponné : être indécis.
(13) L'escalope : moi.
 LES PARASITES VOYAGENT
de triomphe avait disparu. Au-dessus de son
emplacement, se trouvait le S. I. (l) tenant une
casserole à la main, dans laquelle il cillait (2)
en disant : « Je suis le docteur Vorônoff, écou-
« tez-moi bien ! » Et il se mit à raconter cette
petite histoire que je trouve stupide :
« — Avec les têtes on peut faire de superbes
fourrures imitant le lophophore.
« Mais, ce sont surtout les jardiniers qui les
emploient, non seulement comme réservoirs,
mais pour la culture intensive.
« On peut, dans les louves, trouver cle quoi se
fabriquer un mobilier rustique.
« Le fond donne le fond, les fèves le dossier
et les pieds et la messe ainsi faite, a l'air d'un
meuble en bois courbé.
« Avec deux fonds et trois manches on a un
petit guéridon à la fois élégant et rustique; de
la même manière on construit de très jolies
étrangères. Des tonnelles et des kiosques se
montent en utilisant les cercles que l'on recouvre
de soie sur laquelle on sème des graines !
LE CHASSEUR
(1) S. 1. : soldat inconnu
(2) Ciller : uriner.
.5
« Enfin, les vieux, coupés en deux, sont utilisés
pour prendre des bains par ceux qui n'ont pas
de baignoires. »
« Après ces claques, il vida sa casscrolle pleine
de cille (1) sur la tête d'un roube qui se trouvait
au-dessous de lui et clans lequel je reconnus le
général Joffre, le vainqueur de la Marne, comme
on dit. (Et moi, donc ?) On ne peut pas dire que
ce n'était pas drôle : Ah, ce qu'on fabaille (2)
quand on est en République.
« Je repartis à toute vitesse. C'est alors que
je te rencontrai, dans la pousserie cle Boulogne,
craquant (3) avec une cidotte qui criait : « Oh !
« les bons champignonsgnongnons ! »
« — Et voilà ! Qu'est-ce que tu penses cle
cela ?
« — Je pense qu'on pourrait gratter le
sel (4) et passci' nos vacances à Deauville.
« — Tu as raison, groutons à Deauville. »
BENJAMIN PÉRET
Joon Miro
(1) Cille : urine.
(2) Fabailler : rigoler.
(3) Craquer : faire l'amour.
(4) Gratter le sel : prendre le train sans billet.
 LA BAIE DE LA FAIM
Navire en bois d'ébène parti pour le Pôle nord,
voici que la mort se présente sous la forme d'une à haute voix.
baie circulaire et glaciale, sans pingouins, sans
phoques, sans ours. Je sais quelle est l'agonie nos secrets dans la cité dépeuplée. Il arrive, car
d'un navire pris dans la banquise, je connais le tout arrive, devant un bâtiment neuf, l'Asile
râle froid et la mort pharaonique des explorateurs d'aliénés. Pénétrer ne fut pour lui qu'une for-
arctiques et antarctiques, avec les anges rouges
et verts et le scorbut et la peau brûlée par le froid.
D'une capitale d'Europe, un journal emporté par
un vent du sud monte rapidement vers le pôle
en grandissant: et ses deux feuilles sont les deux
grandes ailes funèbres.
ON EST SANS NOUVELLES DE LA MIS-
SION ALBERT...
ON PART A LA RECHERCHE DE LA
MISSION...
DES PÊCHI-.URS DE BALEINES ONT
DÉCOUVERT...
Et je n'oublie pas les télégrammes de condo-
léances, ni la stupide anecdote du drapeau natio-
nal fiché dans la glace, ni le retour des corps sui-
des prolonges d'artillerie.
Stupide évocation de la vie libre des déserts :
Qu'ils soient de glace ou de porphyre-, sur le navire
ou dans le wagon, perdus dans la loulc- ou dans
l'espace, cette sentimentale image (lu désordre
universel ne me touche pas.
Ses lèvres font monter les larmes à mes yeux.
File est là. Sa parole frappe mes tempes (le ses
marteaux redoutables. Ses cuisses que j'imagine
ont des appels spontanés vers la marche. Je
t'aime et: tu feins de m'ignorer. Je veux croire
que lu feins de m'ignorer ou plutôt non, ta mimi-
que est pleine d'allusions. La phrase la plus
banale a des sous-entendus .émouvants quand
c'est toi qui m'adresse la parole.
Tu m'as dit que tu étais triste. L'aurais-tu
dit à un indifférent ? Tu m'as dit le mot «amour ».
Comment n'aurais-tu pa.s remarqué mon émoi ?
Comment n'aurais-tu pas voulu le provoquer ?
Ou si tu m'ignores, c'est qu'il est mal imprimé,
ce calendrier, toi, dont la. présence ne m'est pas
même nécessaire. Tes photographies sur mes
murs et dans mon coeur les souvenirs aigus que
j'ai gardé cle mes rencontres avec toi ne jouent
qu'un bien piètre rôle clans mon amour. Tu es,
toi, grande en mon rêve, présente toujours, seule
en scène et pourtant tu n'es pourvue d'aucun rôle.
Tu passes rarement sur mon chemin. Je suis
à l'âge où l'on commence à regarder ses doigts
maigris et où la jeunesse est si pleine, si réelle
qu'elle ne va pas tarder à se flétrir. Tes lèvres
font monter des larmes à mes yeux ; tu couches
toute nue dans mon cerveau et je n'ose plus
dormir.
Et puis j'en ai assez, vois-tu, de parler de toi
Le corsaire Sanglot poursuit sa route loin de
malité. Le concierge le conduisit à un secrétaire.
Son nom, son âge et ses désirs inscrits, il prit
possession d'une coquette cellule peinte en rouge
vif.
Dès qu'il eut passé la dernière porte de l'asile,
les personnages multiples du génie vinrent à lui :
« Entrez, entrez, mon fils, clans ce lieu réservé
aux âmes mortifiées, et que le tendre spectacle
de la retraite prépare votre orgueil à la gloire
prochaine que lui réserve le Seigneur dans son
paradis de satin et de sucre. Loin des vains bruits
du monde, admirez avec patience les spectacles
contradictoires que la divinité absolue impose à
vos méditations et, plutôt que vous absorber à
définir la plastique de Dieu, laissez-vous pénétrer
par son atmosphère victorieuse clés miasmes
légers mais nombreux cle la. société ; que la saveur
même du Seigneur émeuve votre bouche destinée
au jeûne, à la prophétie et à. la communion avec
le dispensateur de tout, que vos yeux éblouis
perdent jusqu'au souvenir des objets matériels
pour contempler les rayons flamboyants cle sa
foi, que votre main sente le frôlement distinct
des ailes archangéliques, que votre oreille écoule
les voix mystérieuses et révélatrices. Et si ces
conseils vous semblent: entachés d'une satanique
sensualité, rappelez-vous qu'il est faux que les
sens appartiennent à la matière. Ils appartiennent
à l'esprit, ils ne servent, que lui cl: c'est par eux
que vous pouvez espérer l'extase finale. Pénètre
en toi-même et reconnais l'excellence des ordres
de la sensualité. Jamais ils ne tentèrent autre
chose que fixer l'immatériel; en dépit des peintres,
des sculpteurs, des musiciens, des parfumeurs,
des cuisiniers, ils ne visent qu'à l'abstrait le plus
absolu. C'est que chacun de ces artistes ne
s'adresse qu'à un sens alors qu'il convient, pour
avoir accès aux suprêmes félicités, cle les cultiver
tous. Le Matérialiste est celui qui prétend les
abolir, ces sens admirables. Il se prive ainsi du
secours efficace cle l'idée car il n'est pas d'idées
abstraites. L'idée est concrète, chacune d'elles,
une fois émise, correspond à une création à un
point quelconque de l'absolu. Privé de sens,
l'ascète immonde n'est plus qu'un squelette avec
de la chair autour. Celui-là et ses pareils sont
voués aux ossuaires inviolables. Cultivez donc
vos sens, soit pour la félicité suprême, soit pour
la suprême tourmente, toutes deux enviables
puisque suprême et à votre disposition. »
Ainsi parla un pseudo-Lacordaire.
Et prouvez-moi, s'il vous plaît, que ce n'était
 LA BAIE DE LA FAIM '7

pas le vrai Il était deux heures cle l'après-midi. d'une faction réactionnaire. Toute armée, sortie
?
Le soleil s'entr'ouvrit et une pluie de boussoles des manuels tendancieux, Jeanne d'Arc vient
s'abattit sur la terre : de magnifiques boussoles combattre Jeanne d'Arc-en-ciel. Celle-ci, pure
cle nickel indiquant toutes le même nord... héroïne vouée à la guerre par sadisme, appelle
Le même nord où la mission Albert agonise à son secours les multiples Théroigne cle Méri-
maintenant parmi les cristaux. Des années plus court, les terroristes russes en robe fourreau de
tard, des pêcheurs des îles cle la Sonde recueillent satin noir, les criminelles passionnées. La pêcheuse

JEUNES FILLES DANSANT DEVANT UNE FENÊTRE Picasso 1925

un tonneau, vestige de l'expédition, un tonneau
blanc de sel et odorant. L'un des pêcheurs sent
grandir en lui l'attrait Ou mystère. Il part pour
Paris. 11 entre au service d'un club spécial.
La pluie de boussoles cesse peu à peu sur l'asile.
En place d'arc-en-ciel surgit Jeanne d'Arc-cn-
ciel. Elie revient pour déjouer les manoeuvres
de perles voit grandir les yeux des hommes qui
]'écoutent. Enivrée elle se prend à son propre
jeu. Son amant dans une barque participe du
même rêve.
Alors la pêcheuse tirant un revolver de son
corsage, là où les faibles mettent des billets
d'amour : « Je t'adore, ô mon amant ! et voici
i8 LA BAIE DE LA FAIM
qu'aujourd'hui, jour choisi par moi seule à cette
minute précise, je t'offre la blessure béante de
mon sexe et celle sanglante de mon coeur ! »
Elle dit et pressant son arme sur son sein, la
voilà qui tombe tandis qu'une petite fumée bleue
«'élève à la suite d'une détonation.
La salle se vide en silence. Sur une- femme
admirable un homme en frac recueille de sa
bouche encore un baiser sur la bouche. Jeanne
d'Arc-en-ciel, le sein nu et chevauchant un cheval
blanc sans selle, parcourt Paris. Et voici que les
pétards de dynamite détruisent la stupide effigie
en cuivre à casserole de la rue des Pyramides,
celle de la place saint Augustin et l'église (une
de moins 1) par surcroît.
Jeanne d'Arc-en-ciel, triomphant enfin de la
calomnie, est rendue à l'amour. La mission Albert
avec ses mâts surmontés d'un oriflamme est
maintenant au centre d'une pyramide de glace.
Un sphinx de glace surgit et complète le paysage.
De la brûlante Egypte au pôle irrésistible un
courant miraculeux s'établit. Le sphinx des
glaces parle au sphinx des sables
Sphinx des glaces. — Qu'il surgisse le Bonaparte
lyrique ! Du sommet de ma pyramide quarante
époques géologiques contemplent non pas une
poignée cle conquérants, mais le monde. Les
bateaux à voiles ou à cheminées, jolis chameaux,
voguèrent vers moi sans m'atleindre et je m'obs-
tine à contempler dans les quatre faces parfai-
tement polies du monument translucide la décom-
position prismatique des aurores boréales.
Sphinx des sables. — Et voici que les temps
approchent ! On soupçonne déjà l'existence d'une
Egypte polaire avec ses pharaons portant au
cimier cle leur casque non pas le scarabée des
sables, mais l'esturgeon. Du fond cle la nuit cle
six mois, une lsis blonde surgit, érigée sur un
ours blanc. Les baleines luisantes détruiront
d'un coup de queue le berceau flottant des
Moïses esquimaux. Les colosses de Memnon
appellent les colosses cle Memoui. Les crocodiles
se transforment" en phoques. Avant peu les
révélations sacrées traceront de grands signes
algébriques pour relier les étoiles entre elles.
Sphinx des glaces. — Maux pour le corps,
mots pour la pensée ! L'énigme polaire que je
propose aux aventureux n'est pas un remède.
Chaque énigme a vingt solutions ! Les mots
disent indifféremment le pour et le contre. Là
n'est pas encore la possibilité d'entrevoir l'ab-
solu.
La pêcheuse de perles toute sanglante, et
n'ai-jc pas voulu la tuer, mais elle survit à cet
attentat moral. La toute sanglante pêcheuse voit
entrer dans la salle Jeanne d'Arc-en-ciel sa soeur.
Sur les socles inutiles de la Jeanne de Lorraine
de gigantesques pieuvres de charbon de terre
s'érigent. Les animeurs viendront y déposer des
couronnes et une petite lampe Davis qui brûlera
nuit et jour en mémoire du sexe poilu de la
véritable aventurière.
Corsaire Sanglot que j'avais oublié dans la
coquette cellule, s'endort.
Un ange d'ébène s'installe à son chevet, éteint
l'électricité et ouvre la grammaire du rêve.
Lacordaire parle :
« De même qu'en 1789 la monarchie absolue
fut renversée, il faut en 1925 abattre la divinité
absolue. Il y a quelque chose de plus fort que
Dieu. Il faut rédiger la Déclaration des droits de
l'âme, il faut libérer l'esprit, non pas en le sou-
mettant à la matière mais en lui soumettant à
jamais la matière ! »
Jeanne d'Arc-en-ciel, en marche depuis des
années, arrive devant le sphinx des glaces avec,
sous le bras, LE VOYAGE AU CENTRE DE
LA TERRE.
Elle demande à résoudre l'énigme.
Enignu
Qu'est-ce qui monte plus haut que le soleil
et descend plus bas que le feu, qui est plus
liquide que le vent et plus dur que le granit ?
Sans réfléchir, Jeanne d'Arc-en ciel répond :
Une bouteille.
— Et pourquoi ? demande le sphinx.
— Parce que je le veux.
— C'est bien, lui peux passer, CEdipe idée et
peau. Dieu à pied.
Elle passe. Un trappeur vient à elle, chargé
cle peaux de loutres. 11 lui demande si elle con-
naît Mathilde, mais elle ne la connaît pas. 11
lui donne un pigeon-voyageur et tous deux
poursuivent -des chemins contradictoires.
Dans le laboratoire des idées célestes un pseudo-
Salomon de Caus met la dernière main aux
épures du mouvement perpétuel. Son système
basé sur le jeu des marées et sur celui du soleil
occupe quarante-huit feuilles de papier canson.
A l'heure où ces lignes sont écrites l'inventeur
est fort occupé à couvrir la quarante-huitième
feuille de petits drapeaux triangulaires et d'étoiles
asymétriques. Le résultat ne se fera pas attendre.
Comme la onzième heure s'approche toute gré-
sillante du bouillon des alchimistes, un petit
bruit se fait entendre à la fenêtre. Elle s'ouvre.
La nuit pénètre dans le laboratoire sous l'aspect
d'une femme nue et pâle sous un large manteau
d'astrakan. Ses cheveux blonds et coupés font
une lueur vaporeuse autour de son visage fin.
Elle pose la main sur le front de l'ingénieur et
celui-ci sent couler une mystérieuse fontaine
sous la muraille de ses tempes tourmentées par
les migraines.
Pour calmer ces migraines, il faudrait une
migration d'albatros et de faisans. Ils passeraient
 LA BAIE DE LA FAIM
une heure durant sur le pays d'alentour puis
s'abattraient dans la fontaine.
Mais la migration ne s'accomplit pas. La fon-
taine coule régulièrement.
La nuit s'en va abandonnant sur le lit individuel
un bouquet de nénuphars. Au matin le gardien
voit le bouquet. Il questionne le fou qui ne
répond pas et, dès iors, aux bras de la camisole
de force, le malheureux ne sortira plus de sa
cellule.
Au petit jour, Corsaire Sanglot a déjà quitté
ces lieux dérisoires.
Jeanne d'Arc-en-ciel, la pêcheuse de perles,
Louise Lame se retrouvent dans un salon. Par
la fenêtre on voit la tour Eiffel s'ériger en gris sur
un ciel de cendres. Sur un bureau d'acajou un
presse-papier de bronze en forme de sphinx
voisine avec une boule de verre parfaitement
blanc.
Que faire quand on est trois ? Se déshabiller.
Voici que la robe de la pêcheuse tombée d'un
coup la révèle en chemise. Une chemise courte
et blanche laissant voir les seins et les cuisses.
Elle s'étire en bâillant cependant que Louise
Lame dégrafe minutieusement son costume
tailleur. La lenteur de l'opération rend plus
énervant le spectacle, un sein jaillit puis dispa-
raît. La voici nue elle aussi. Quant à Jeanne, elle
a depuis longtemps lacéré son corsage et arraché
ses bas.
Toutes trois se mirent dans une psyché et la
nuit couleur de braises vives les enveloppe dans
des reflets de réverbères et masque leur étreinte
sur le canapé. Leur groupe n'est plus qu'éclaircies
blanches dues aux gestes brusques et masse
mouvante animée d'une respiration unique
Corsaire Sanglot passe sous la fenêtre. Il la
regarde distraitement comme il a regardé d'autres
fenêtres. 11 se demande où trouver ses trois
compagnes et continue sa promenade. Son ombre
projetée par un phare d'automobile tourne au
plafond du salon comme une aiguille de montre.
Un instant les trois femmes la contemplent.
Longtemps après sa disparition, elles se deman-
dent encore la raison de l'inquiétude qui les
tourmente. L'une d'elle prononce le nom du
corsaire.
« Où est il à cette heure ? mort peut-être ? »
Et jusqu'au soir elles rêvent au coin du feu.
La mission Albert a été découverte par des
pêcheurs de baleines. Le bateau emprisonné dans
les glaces ne recelait plus que des cadavres. Un
drapeau fiché dans la banquise témoignait de
l'effort des malheureux navigateurs. Leurs restes
seront ramenés à Oslo (anciennement Chris-
tiania). Les honneurs seront rendus par deux
croiseurs. Une compagnie de marins veillera leurs
dépouilles jusqu'à l'arrivée du cuirassé qui les
emportera en France.
L'Asile d'aliénés, blanc sous le soleil levant,
19
avec ses hautes murailles dépassées par des arbres
calmes et maigres, ressemble au tombeau du roi
Mausole. Et voici que les sept merveilles du monde
paraissent. Elles sont envoyées du fond des âges
aux fous victimes de l'arbitraire humain.
Voici le colosse de Rhodes. L'Asile n'arrive
pas à ses che\ilies. Il se tient debout, au-dessus,
les jambes écartées. Le phare d'Alexandrie, en
redingote, se met à toutes les fenêtres. De grands
rayons rouges balayent la ville déserte, déserte
en dépit des tramways, de trois millions d'habi-
tants et d'une police bien organisée. D'une
caserne la diane surgit sonore et cruelle, tandis
que le croissant allégorique de la lune achève
de se dissoudre à ras de l'horizon.
Les jardins du Champ-de-Mars sont parcourus
par un vieillard puissant, au front vaste, aux
yeux sévères. Il se dirige vers la pyramide ajourée
cle la tour. Il monte. Le gardien voit le vieillard
s'absorber dans une méditation profonde. Il le
laisse seul. Le vieillard alors enjambe la balus-
trade, se jette dans le vide et le reste ne nous
intéresse pas.
Il y a des instants de la vie où la raison de
nos actes nous apparaît avec "toute sa fragilité.
Je respire, je regarde, je n'arrive pas à assigner
à mes réflexions un champ clos. Elles s'obstinent
à tracer des sillons entrecroisés. Comment vou-
lez-vous que le blé, préoccupation principale,
des gens que je méprise, puisse y germer.
Mais le corsaire Sanglot, la chanteuse de Music-
hall, Louise Lame, les explorateurs polaires et les
fous, réunis par inadvertance clans la plaine aride
d'un manuscrit, hisseront en vain au haut des
mâts blancs les pavillons noirs annonciateurs de
peste s'ils n'ont auparavant, fantômes jaillis cle
la nuit profonde de l'encrier, abandonné les pré-
occupations chères à celui qui cle cette nuit
liquide et parfaite ne fit jamais autre chose que
des taches à ses doigts, taches propres à l'appo-
sition d'empreintes digitales sur les murs ripo-
linés du rêve et, par là, capables d'induire en
erreur les séraphins ridicules de la déduction
logique, persuadés que seul un esprit familier des
majestueuses ténèbres a pu laisser une trace tan-
gible de sa nature indécise en s'enfuyant à l'ap-
proche d'un danger comme le jour ou le réveil,
et loin de penser que le travail du comptable et
celui du poète laissent finalement les mêmes
stigmates sur le papier et que seul l'oeil perspicace
des aventuriers de la pensée est capable de faire
la différence entre les lignes sans mystère du pre-
mier et le grimoire prophétique et, peut-être à
son insu, divin du second, car les pestes redou-
tables ne sont que tempêtes de coeurs entre-
choqués qu'il convient d'affronter avec des
ambitions individuelles et un esprit dégagé du
stupide espoir de transformer en miroir le papier
par une écriture magique et efficace.
ROBERT DESNOS
 GLOSSAIRE : J'Y SERRE MES GLOSES
(Suite) *

A F
AGONIE — je divague, j'affirme et je nie tour à FIRMAMENT •— firme menteuse des aigles.
tour, honni par l'âge qui m'est une dague. FLANC — blanc, il s'élance comme une flamme..
APPARENCE —forme happée par la présence.
ARMURE —ramure de larmes pétrifiées. G
ARTÈRES — lé~arde.s cl cratères.
GENOUX —engrenages ou-verrons.
AVENTURE -- les mal tires aveugles son! avides
de vent. GORGE — (les 2 G se recourbent et figurent deux
seins ; for du centre esl leur gage),
B

BALANCE — la mienne recense ht substance ver- H

haie. HANCHE — hache, des sens qui doucement tranche.
BLANC —plan pur: ni long ni large,ni rapide ni
lem. 1
BLEU — le blé des lueurs d'aiguille que le ciel
passe au cri! le. INCENDIE — le sang, les sens: indices de cendre.
INTERVALLE — val aux terres invisibles.
BOLIDES — halles solides qui lapident les lobes du
vide.
BOUCHE — souche du goùl, chemin des mots et J
du baiser. JAMBES — hampe des jeux cambrés par l'ambre.
BRUN — crin reche du terrain brut. JARRET ùirrc des bonds eu an cl.
JAUNE (tube du jeune, de l'argile et des nuages.
C

CADENCE — cartilage du silence. L

CERVEAU — cercueil de verre, sans renouveau. les //'.' comme des livres.
LÈVRES — on
CRÉATURES — gréenienl de la nature.
CRIME •— une mine de cris.
M
CROUPE — coupe, de. saveurs, pourriture pour le
crâne. MAUVE — couleur des mots suaves que l'amour
sauve des ruses.
D MÉLANCOLIE -marraines
collier de lances qui me lie.
des glaciers. leurs reines
DÉPART — je nie sépare, dé de. hasard. MORAINES —
mortes.
E
'N
ÉCHINE — échelle de signes, plus douée qu'un col
de cygne. NÉBULEUSES —• bulles nées couveuses de lueurs.
EMMERDANT — /(• mal de nier et le mal de NOIR — le soir, le roi, le nord, noyés par le néant.
dents. NOMBRIL —ait creux d'une île l'ombre se noue.
ÉPAULES — pôles des ailes disparues. NOURRITURE — sourd noeud rituel des créatures.

Voir le. n" 3 de la P. S.

 GLOSSAIRE

O VERT — couleur de terre ouverte aux sèves.

VERTÈBRES leur colonne de verre se heurte
OLIVE — couleur d'yeux, d'oeujs livides.
aux ténèbres.
ORAGE — âçe d'or des eaux.
VIOLET — le voile des ombres, une sépulture
ORANGÉ — l'aurore des anges ; mes os y ont violée.
nagé.
VOCABLE — le câble on le volcan.
OREILLES —à leur treille s'enroule l'orbe des sons.
(à suivrei)
P Michel LEIRIS

PARABOLE — parcours instable des paroles.

PASSION —/V passe, et je subis désirs, et dérision.
PAUPIÈRE — sa peau protège la pierre de l'oeil,
PORPHYRE — porche du délire, fissure, pierre de
l'amorphe.
POUSSIÈRE elle tousse entre les serres de la
lumière.
PUTRÉFACTION trêve, fraction, préparant la
pureté.

ROSE la chair des choses.

ROUGE ht roue et les orages du sang, dont la
rage ronge la peau.

SIMILITUDE -- (identiques, les ; / se mêlent et

Préparent la pierre unie de l'U).

TORSE torche vive, une spire eu sort sans traces

MADEMOISELLE DIVINE SAINT-POL-ROUX

U
Ce qu'il faut surtout, c'est débarrasser l'art
UNIFORMITÉ — inutile monotonie de la noripe do tout ce qu'il contient de connu jusqu'à présent,
tout sujet, toute idée, toute pensée, tout symbole
figée. doivent être mis cle côté.
UNITÉ — nudité: nid de l'éternité.
UNIVERSEL — nivelé, par l'hiver de l'espace et dit
temps confondus. Il faut que la pensée se détache tellement
de tout ce qu'on appelle la logique et le sens,
qu'elle s'éloigne tellement cle toutes les entraves
V humaines, de sorte que les choses lui appa-
raissent sous un aspect nouveau comme illu-
VAL celui du vol se creuse dans l'air avec des
minées par une constellation brillante pour la
ailes. première fois.
VENTRE — il ne s'entrouvre qu'à la vie. G. DE CHIRICO (1913)
 NOMENCLATURE

Antonin Artaud — hart des os étreints. Max Morise — horizon masqué.

André Breton — prête aux clés l'encre Marcel Noll — mer d'argent anneau
tonne. salé.
André Masson — le son des antres. Paul Eluard '— ailes sol éludé.

Benjamin Péret —le nain aime les jambes Pierre Naville — île animale pétrie
de mon père. hier.
Francis Gérard Pablo Picasso
— frange
d'as- — é q u i p o 1-
sises gisantes. lence des pa-
raboles astra-
Giorgio cle Chi- les.
rico
Pierre Reverdy
— o rchi d ces
orgues de l'or- — hydre .épie
gie. et rêve.

Georges Limbour Philippe S o u -

— limbes des
pault
orles et des — elfe au souf-
proues. fle d'opium.

Georges Malkine René Crcvel

— gorge câline — les ravins
de la mort. du crâne et du
réveil.
Jacques - André
Boiffard Robert Desnos
— boire hanté — noces de la
par les affres. haine et des
bordels.
Jacques Baron
Raymond Rous-
— l'arbre aux
fleurons de sel
nacre. — la rousseur
du monde sou-
Louis Aragon rit à tes ais-
selles.
— l'ouragan.
L'ARMURE Awlrt Masson.
Roger Vitrac
Max Ernst — nerfs à l'est exacerbes. les arcs ivres t'inter-
rogent.
Mathias Lûbeck — luths et rebecs. Roland Tuai — lente tuerie rôde,
ailes tues.
Michel Leiris — le risque des échelles iri-
sées. JACQUES-ANDRÉ BOIFFARD
 CHRONIQUES
Fragments d'une Conférence *

Qui sont ces gens ? Qu'ai-je à faire avec eux ? me livriez le passage humain. Les femmes de
Etrangers je sors du train noir. Il n'y a rien de mon pays, cle mon pays, remarquez bien, que
commun entre vous et moi. Voici que vous êtes je déteste, où tout ce qui est français comme
devant moi comme l'alcool au fond d'un verre, moi me révolte à proportion que c'est français,
et je bois le lac de vos regards. Quels chemins, les femmes cle mon pays m'ont habitué à croire
queL signes d'encre, quelles conjonctions d'astres, aux mots que je prononce, et qui inaugurent
quels dessins purs dans le ciel transparent, non en elles un miracle où tout mon être prendra
rien, toute explication serait dérisoire. Ce qui part ; et pour mon esprit, sur la route intellec-
m accable est tuelle ou j aime
d'abord qu'ici je à exercer sa ty-
cesse cle croire rannie, l'esprit
à la toute-puis- d'un autre est
sance de la pa- toujours un peu
role. J'échoue à femme pour mon
cette falaise, vo- esprit.
tre oreille. Vous vous,
Mais
n'avez pas été hommes d'ail-
pétris avec mes leurs, comment
mots, mon lan- entendriez - vous
gage à peine y ce que je vais
avez-vous donné VOUS dire ? Tout
une attention ce qui pour moi
aimable. Mes vaut de vivre ou
mots, Messieurs, de mourir, qu'est-
sont ma réalité. ce pour vous
Chaque objet, la vraiment ? Peut-
lumière, et VOUS- être un para-
m èm es, vos doxe. Croyez-moi
corps, seul le pourtant, l'hom-
n om (| u e j e me ne s'exprime
donne à ce glis- point par para-
sant aspect de doxes. 11 vient
l'idée l'éveille en des confins d'un
moi à cette vie cyclone, et: ce
véritable, que les qu'il a traversé
mêmes sons ne jusqu'à vous, ces
suscitent: [joint montagnes cle
en vous. Je peids l'esprit auraient
auprès cle vous retenu de leurs
le vrai de ce pou- doigts gigantes-
voir, qui fait en ques les légères
même temps chevelures cle
qu'on m'appelle LA RÉVOLUTION LA NUIT Max Prnst
nuages, desquel-
auprès de vous, les les bateleurs
je perds l'effectif de ma parole, moi cpii ai, prennent soin d'orner leurs fronts. Mais vous ne
paraît-il, comme nul autre ce don de la magie, m'entendrez pas, car que sais-jc de vous? de ce
et le goût d'en user. Séduire ! à ce jeu s'est qui fut pour vous la douceur du monde, de ce
brûlé tout un peu de ma vie. Ce n'était pas qui vous a retenu, de cette école buissonnière
un jeu, au reste, c'était ma vie. J'ai connu les (les années oi'i vous avez égaré à la fois vos pas
voies sonores qui donnent accès dans l'esprit, et votre coeur ? Dans les rues ce charme qui
et s'ouvrent sur le coeur. O fenêtres, il fallait: vous arrête soudain, ces . manières d'une jeune
que ma main poussât vos persiennes, et vous fille, la rondeur d'une taille ou la courbe d'un
sein, pour moi qu'y vois-je qui ne soit l'exotisme
* Faite ù Madrid, à la Residencia des Esttidianles et sans doute que c'est cette couleur d'opérette,
(le 18 avril 1925). si le hasard vous la sert clans mes phrases, qui
*4 FRAGMENTS D'UNE CONFERENCE

me vaudra que vous tombiez au lacis de mes pays, n'a pas encore réduits doucement au
mots, dans mes pièges. Un Français, vous me trottoir, pourquoi le mépris se mêle-t-il à la
prenez pour un Français. Je me lève pourtant pitié sur vos lèvres et dans vos songes ? L'homme
en face cle cette idée locale, la bouche débordant qui a enfin consenti au travail pour assurer
d'imprécations, rejetant", rejetant ce qui voudrait sa vie, l'homme qui a osé sacrifier son attention,
me particulariserl'esprit, accuser ma dépendance, tout -"? qui demeurait en lui de divin, au désir
ce qui cherche à me définir, et à me fermer des puéril de continuer à vivre, celui-ci qu'il descende
territoires humains. Je ne suis borné que par en lui-même, et qu'il reconnaisse ce qu'est au
la bêtise, et si vous me lancez mon pays à la vrai la prostitution. Ah ! banquiers, étudiants,
tête, je le désavoue ; il est la bêtise, en tant ouvriers, fonctionnaires, domestiques, vous êtes
qu'il sert à me qualifier. J'arrache de moi cette les fellateurs de l'utile, les branleurs de la néces-
France, qui ne m'a rien donné, que de petites sité. Je ne travaillerai jamais, mes mains sont
chansons et des vêtements bleus d'assassin. pures. Insensés, cachez-moi vos paumes, et
Aux nouvelles que j'apporte, vous ne trou- ces callus intellectuels, dont vous tirez votre
verez pas de quoi rire. Fini le vaudeville, et je fierté. Je maudis la science, cette soeur jumelle
vous prie une seule fois cle considérer que je du travail. Connaître ! Etcs-vous jamais descendus
suis le messager d'un grand drame. Je ne suis au fond de ce puits noir ? Qu'y avez-vous trouvé,
pas venu pour vous plaire, pour vous faire quelle galerie vers le ciel ? Aussi bien je ne
passer un bon moment, et puis allez donc, le vous souhaite qu'un grand coup de grisou qui
lendemain repart, et c'est: encore la veille. vous restitue enfin à la paresse qui est la seule
Je suis un porteur de germes, un empoisonneur patrie de la véritable pensée.
public. Trouvez mauvais, si ça vous chante, Et quel tour imprévu la pensée humaine
le ton insolent qu'il me plaît de prendre pour vient de prendre dans l'aurore. Des animaux
parler, je ne suis pas de la race des amuseurs fabuleux se lèvent à l'horizon. Je n'annonce
et des valets. Je me tiens dans un heu sinistre pas le miracle, le miracle est là clans le jour.
de la pensée où la déclamation souveraine est Voyez : l'homme reconnaît qu'il savait voler, et
de mise, et honte à qui marcherait sur la traîne l'oiseau s'étonne. Désormais qu'importe que la
clu manteau de cour de mes mots. Ni politicien, terre soit ronde, nous sommes restitués à l'infini.
ni poète : je suis un homme, rare engeance en Permettez-moi, Messieurs, d'entreprendre la
ce siècle où tous ceux qui s'adonnent aux choses patiente histoire des temps nouveaux, que vous
de l'esprit ne sont plus que des toxicomanes, sachiez enfin comment, là où l'Europe meurt
clés ivrognes. Je ne m'abaisse pas à parler aux aux pieds de l'océan, vient, au milieu des signes
gens, il m'arrive de penser devant eux. Je ne de la mort, des invasions, des éclipses et des
cherche ni la discussion, ni la flagornerie. Je débordements de marécages, vient d'expirer
préfère les injures au goût, bâtard qu'on prend enfin la vieille ère chrétienne
parfois à mes syllabes chantantes. Je ne vous
entends pas, vous autres. Au bord de ce torrent Quel tour prend le Surréalisme, où cela mène,
sous les eaux écunieuses, je regarde s'enfuir ce qui en sort, si j'en suis toujours content,
l'ombre des oiseaux volant au-dessus des galets. voilà les questions ingénues qu'au printemps
On ne me détachera pas clu grand souci méta- de cette année 1925, qui est un éclatement
physique qui occupe et dévaste en même temps de tant: de merveilles", et tout me sollicite vers
ma vie. Vous aurez beau bayer, vous aurez mille douceurs profuscs, vers la dispersion
beau sourire. Je ne peux penser à rien, que je de ma colère et: de mon plaisir, voilà les questions
ne sache tout d'abord ce cpie je fais ici, sous cette ingénues qu'alors ceux qui m'abordent me
forme absurde, et pourquoi ces yeux bleus avec posent à chaque coup. Hé, Monsieur, étes-vous
ces cheveux noirs. Que la considération stérile content de la poésie ? Alors ça va, les images ?
de son destin enfin consume l'homme ! qu'il En vérité je vous le dis, incrédules et mendiants,
suit détourné du train de ses jours, du bonheur, aujourd'hui la pensée est aux pieds des hommes,
et surtout de l'immonde travail. l'esprit flambe à neuf clans la grande couleur
je vais dire son fait au travail, ce dieu incon- amorale clu vent. C'est: quand je vais, c'est
testé qui règne en Occident. quand je viens que tout se mue, et se dénoue.
Quand les prostituées aux lueurs finissantes L'ère des métamorphoses est ouverte. Regardez
clu jour, avec leur petit sac et leur poignant autour de vous, tout est fragile, et tout, si j'étends
espoir, apparaissentau coin des rues des capitales, cette main, va changer. Vous êtesdans une grotte.
quand les prostituées supputant leurs désirs Vous êtes sur la mer. Chut, entendez-vous les
regardent approcher les pardessus des hommes, sirènes ? Je ferai jaillir le sang blond des pavés.
leurs chapeaux melons et leurs chaînes d'or, Toutefois, si vous me demandez, à moi qui
pourquoi, o jeunes gens laborieux, et vous tout en proie à des sentiments extrêmes, et le
femmes que le besoin, ou par exemple la dépré- coeur possédé d'une passion démesurée qui se
ciation internationale cle la monnaie cle votre mesure, et où vous n'avez pas entré, vous autres,
 FRAGMENTS DUNE CONFÉRENCE
à moi qui pourrait bien certains jours envoyer J'ai vu, et c'est tout ce que j'ai à vous dire,
promener l'univers, pour un regard qui ne me ceux-là que l'attention croissante qui les entourait
quitte point, si vous me demandez ce qui marque pouvait capter, et suffisamment divertir, je les
cette année par laquelle le siècle coud l'un à
l'autre ces deux premiers quarts, cette année
qu'on a cru célébrer à Paris par une exposition
des arts décoratifs qui est une vaste rigolade,
COMPTE RENDU DE L'EXPOSITION
DES ARTS DÉCORATIFS Mon liuq
je vous dirai que c'est au sein même du surréa-
lisme, et sous son aspect, l'avènement d'un
nouvel esprit de révolte, un esprit décidé à
s'attaquer à tout. C'est dans l'amour, c'est
clans la poésie) que la révolte éternellement
prend naissance. Celui cpii baigne i\cjh clans
l'infini est prêt, hommes, à ren\ erser vos châteaux
de cartes. Et naturellement (pie s'il y a dans
un coin du monde quarante hommes prêts à
tout, à sacrifier leur vie pour le bouleversement
clu monde, et c'est peu que leur vie, et c'est peu
que le monde, vous allez rire et trouver dérisoire
que des gens qui ne disposent d'aucun pouvoir,
qui ne sont rien, sans argent, sans hypocrisie,
parlent tout d'un coup cle révolution, et prennent
au premier pas le ton, et tout l'appareil mental
cle la Grande Terreur. C'est pourtant ce fait
sans précédent clans l'histoire humaine qui
vient d'unir ceux qui ne se croyaient que ce seul
lien, la poésie, et un certain goût de l'insensé.
25
ai vus s'arrêter dans leur course, se consulter
du regard, et sans égard pour leurs amitiés,
leurs affections, instruire le procès cle chacun
d'entre eux avec une âpre soif de découvrir
la plaie cachée en chacun. Ils se sont jetés les
uns sur les autres, ils ont confronté les bassesses
de leurs âmes, leurs grandeurs. Et maintenant
ils se savent purs, quelque chose les joint que
rien ne peut rompre. Ils se connaissent, et qu'im-
porte, rieurs, vos narquoises chansons ?
Je vous annonce l'avènement d'un dictateur :
Antonin Artaud est celui qui s'est jeté à la mer.
Il assume aujourd'hui la tâche immense d'en-
traîner quarante hommes qui veulent l'être
vers un abîme inconnu, où s'embrase un grand
flambeau, qui ne respectera rien, ni vos écoles,
ni vos vies, ni vos plus secrètes pensées. Avec
lui, nous nous adressons au inonde, et chacun
sera touché, chacun saura ce qu'il a méprisé
de divin, ce qu'il a laissé perdre sous sa forme
dans une flaque i\u soleil, chacun saura son
ignominie, cl d'abord les grandes puissances
intellectuelles, universités, religions, gouverne-
ments, qui se partagent celle terre, et: qui dès
1 enfance détournent l'homme de soi-même
suivant un dessein ténébreusement préétabli.
A rien ne sert de nous opposer votre scepti-
cisme. Croyez-vous, oui ou non, à la force infinie
de la pensée ? Nous aurons raison de tout,
l'.t d'abord nous ruinerons cette ci 1 ilisation
qui vous est chère, où vous êtes moulés comme
des fossiles dans le schiste. Monde occidental,
tu es condamné à mort. Nous sommes les défai-
tistes de i'Europe, prenez garde, ou plutôt non :
riez encore. Nous pactiserons avec tous vos
ennemis, nous avons déjà signé avec ce démon
le Rêve, le parchemin scellé de notre sang et
cle celui des pavots. Nous nous liguerons avec
les grands réservoirs d'irréel, (.lue l'Orient,
votre terreur, enfin, à notre voix réponde. Nous
réveillerons partout les germes de la confusion
et du malaise. Nous sommes les agitateurs de
l'esprit, 'foutes les barricades sonl lionnes,
toutes les entraves à vos bonheurs maudits.
Juifs, sortez des ghettos. Qu'on affame le peuple,
afin qu'il connaisse enfin le goût du pain de colère !
Bouge, Inde aux mille bras, grand Lrahma
légendaire. A toi, Egypte, l'.t que Jcs traficants
de drogues se jettent, sur nos pays terrifiés.
Que l'Amérique au loin croule de ses buildings
blancs au milieu des prohibitions absurdes.
Soulève-toi, monde. Voyez comme cette terre
est sèche, et. lionne pour tous les incendies
On dirait de la paille.
Riez bien. Nous sommes ceux-là qui donne
ront toujours la main à l'ennemi.
Louis AKAGON
 Le Surréalisme et la Peinture
que par contre je ne cesserai de refuser à l'ex-
pression musicale, celle-ci cle toutes la plus
profondément confusionnellc. En effet les images
auditives le cèdent aux images visuelles non
seulement en netteté, mais encore en rigueur,
et n'en déplaise à quelques mélomanes, elles ne
sont pas faites pour fortifier l'idée de la grandeur
humaine. Que la nuit continue donc à tomber
sur l'orchestre, et qu'on me laisse, moi qui
cherche encore quelque chose au monde, qu'on
me laisse les yeux ouverts, les yeux fermés
— il fait grand jour — à ma contemplation
silencieuse.
Le besoin de fixer les images visuelles, ces
images préexistant ou non à leur fixation, s'est
extériorisé de tout temps et a abouti à la for-
mation d'un véritable langage qui ne me paraît
pas plus artificiel que l'autre, et sur l'ori-
gine duquel il serait vain de m'attarder.
'fout au plus me dois-je de considérer l'état
actuel de ce langage, de même que l'état actuel
i\u langage poétique, et de le rappeler s'il est
nécessaire à sa. raison d'être. Il me semble que
je puis beaucoup exiger d'une faculté qui,
par-dessus presque toutes les autres, me donne
barre sur le réel, sur ce qu'on entend vulgai-
rement par le réel. De quoi suis-jc autant à la
ARLEQUIN Picasso lO'-i-l
merci que de quelques lignes, de quelques taches
colorées? L'objet, l'étrange objet lui-même
L'oeil existe à l'état sauvage. Les Merveilles
de la. terre à trente mètres de hauteur, les .Mer-
veilles de la mer à trente mètres de profondeur
n'ont guère pour témoin que l'oeil hagard qui,
pour les couleurs, rapporte tout à l'arc-cn-cicl.
11 préside à l'échange conventionnel de signaux
qu'exige, paraît-il, la navigation de l'esprit.
Mais cpii dressera l'échelle de la vision ? Il N- a
ce que j'ai déjà vu maintes fois, et ce (pie d'au!res
pareillement ni oui dit voir, ce que je crois
pouvoir reconnaître, soit (pic je n'y tienne pas,
soil que j'y tienne, par exemple la façade cle
l'Opéra de Paris ou bien un cheval, ou bien
l'horizon ; il v a ce cpie je n'ai VU que 1res rare-
ment et que ie n ai pas toujours choisi d'oublier
mi cle ne pas oublier, selon le cas ; il y a ce qu'ayant
beau le regarder je n'ose jamais voir, qui est
tout ce que j'aime (et je ne vois pas le reste
non plus) ; il v a ce que d'autres ont vu, disent
avoir vu, cl que par suggestion ils parviennent
-m ne parviennent pas à me taire voir; il y a
aussi ce que je vois différemment de ce >\uc le
voient tous les autres, cl même ce que je com-
mence à voir qui n'es! pas visible. Ce n'est pas
tout.
A ces divers degrés de sensations corres-
pondent des réalisations spirituelles assez précises
et assez distinctes pour qu'il nie soit, permis
d'accorder à l'expression plastique une valeur ÉTUDIANT Picasso 1913
 LE SURREALISME ET LA PEINTURE
y puise la plus grande partie de sa force de
provocation et Dieu sait si cette provocation
est grande, car je ne puis comprendre à
quoi elle tend. Que m'importe que les arbres
soient verts, qu'un piano soit en ce moment
« plus près » de moi qu'un carrosse, qu'une
balle soit cylindrique ou ronde ? C'est pourtant
ainsi, si j'en crois mes yeux, c'est-à-dire jusqu'à
un certain point. Je dispose, en pareil domaine,
d'une puissance d'illusion dont, pour peu que
j'y prenne garde, je cesse d'apercevoir les limites.
Rien ne s'oppose en ce moment à ce que j'arrête
mon regard sur une planche quelconque d'un
livre et voici que ce qui m'entourait n'est plus.
A la place de ce qui m'entourait il y a autre
chose puisque, par exemple, j'assiste sens diffi-
cultés à une tout autre cérémonie... Sur la gravure
l'angle clu plafond et des deux murs parvient
sans peine à se substituer à cet angle-ci. Je
tourne des pages et, en dépit de la chaleur
presque incommodante, je ne refuse pas la
moindre part de mon consentement à. ce paysage
d'hiver. Je me mêle à ces enfants ailés. « Il vit-
devant lui une caverne illuminée » dit une
légende et, effectivement, je la vois aussi. Je la
vois comme à. cette heure je ne vous vois pas,
vous pour qui j'écris, et pourtant j'écris pour
vous voir un jour, aussi vrai que j'ai vécu une
seconde pour cet arbre cle Noël, pour cette
caverne illuminée, ou pour les anges. Entre ces
êtres évoqués et les êtres présents, la différence
a beau rester sensible, il m'arrive à chaque
instant d'en faire bon marché. C'est ainsi qu'il
m'est impossible de considérer un tableau
autrement que comme une fenêtre dont mon
premier souci est de savoir sur quoi elle donne,
autrement dit si, d'où je suis, « la vue est belle»,
et je n'aime rien tant que ce qui s'étend devant
moi à perte de vue. Je jouis, à l'intérieur d'un
cadre de n figure, paysage ou marine d'un
spectacle démesuré. Que viens-jc faire là, qu'ai-je
à dévisager si longuement cette personne, de
quelle tentation durable suis-jc l'objet ? Mais
c'est un homme, paraît-il, qui me fait cette
proposition ! Je ne me refuse pas à le suivre
où il veut me mener. C'est seulement ensuite
que je juge si j'ai bien fait cie le prendre pour
guide et: si l'aventure clans laquelle il m'a cntiaîné
était digne de moi.
Or, je l'avoue, j'ai passé comme un fou clans
les salles glissantes des musées : je ne suis pas
le seul. Pour quelques regards merveilleux que
m'ont jeté des femmes en tout semblables à
celles d'aujourd'hui, je n'ai pas été dupe un
instant de ce que m'offraient d'inconnu ces
murs souterrains et inébranlables. J'ai délaissé
sans remords d'adorables suppliantes. C'étaient
trop de scènes à la fois sur lesquelles je ne me
sentais pas le coeur de jouer. A travers toutes
ces compositions religieuses, toutes ces allégories
champêtres, je perdais irrésistiblement le sens
de mon rôle. Dehors la rue disposait pour moi
cle mille plus vrais enchantements. Ce n'est
pas ma faute si je ne puis me défendre d'une
profonde lassitude à l'interminable défilé des
concurrents de ce prix de Rome gigantesque
où rien, ni le sujet ni la manière cle le traiter,
n'est laissé facultatif.
Je n'entends pas par là faire entendre qu'au-
cune émotion ne peut se dégager en peinture
d'une « Léda », qu'un soleil déchirant ne puisse
se coucher dans un décor de « palais romains »,
ni même qu'il soit impossible de donner quelque
semblant de moralité éternelle à l'illustration
d'une fable aussi ridicule que La Mort et le
Bûcheron. Je pense seulement que le génie ne
gagne rien à emprunter ces chemins battus ou
ces voies détournées. De telles gageures sont
pour le moins inutiles. Il n'est rien avec quoi
il soit dangereux de prendre des libertés comme
peut-être avec la liberté.
Mais le stade de l'émotion pour l'émotion une
fois franchi, n'oublions pas que pour nous,
à cette époque, c'est la réalité même qui est: en
jeu. Comment veut-on que nous nous contentions
du trouble passager que nous procure telle ou
telle oeuvre d'art ? 11 n'y a pas une oeuvre d'art
qui tienne devant notre primitivisme intégral
en ce sens. Quand je saurai où prend fin en moi
la terrible lutte clu vécu et du viable, quand
j'aurai perdu tout espoir d'accroître dans des
proportions stupéfiantes le champ réel, jusqu'ici
parfaitement limité, cle mes démarches, quand
mon imagination, en se repliant, sur elle, ne fera
plus que coïncider avec ma mémoire, je m'accor-
derai volontiers, omme les autres, quelques
satisfactions relatives. Je me rangerai alors
au nombre des brodeurs. Je leur aurai pardonné.
Mais pas avant !
Une conception très étroite de Vimitation,
donnée pour but à l'art est.à l'origine du grave
malentendu que nous voyons se perpétuer
jusqu'à nos jours. Sur la foi que l'homme n'est
capable que de reproduire avec plus ou moins
cle bonheur l'image de ce qui le touche, les
peintres se sont montrés par trop conciliants
clans le choix de leurs modèles. L'erreur com-
mise fut cle penser que le modèle ne pouvait
être pris que dans le monde extérieur, ou même
seulement qu'il y pouvait être pris. Certes la
sensibilité humaine peut conférer à l'objet
d'apparence la plus vulgaire une distinction
tout à fait imprévue ; il n'en est pas moins vrai
que c'est faire un piètre usage clu pouvoir ma-
gique cle figuration dont certains possèdent
l'agrément que cle le faire servir à la conservation
et au renforcement de ce qui existerait sans
eux. Il y a là une abdication inexcusable. Il est
impossible en tout cas, dans l'état actuel de la
pensée, alors surtout que le monde extérieur
i8 LE SURREALISME ET LA PEINTURE
paraît de nature de plus en plus suspecte, de
consentir encore à pareil sacrifice. L'oeuvre
plastique, pour répondre à la nécessité de révision
absolue des valeurs réelles sur laquelle aujour-
d'hui tous les esprits s'accordent, se référera
donc à un modèle purement intérieur, ou ne sera
pas.
Reste à savoir ce qu'on peut entendre par
modèle intérieur, et c'est ici qu'il convient de
s'attaquer au grand problème soulevé ces der-
nières années par l'attitude de quelques hommes
ayant vraiment retrouvé la raison de peindre,
problème qu'une misérable critique d'art s'ef-
force désespérément d'éluder. Si Lautréamont,
Rimbaud et Mallarmé, dans le domaine poétique,
ont été les premiers à douer l'esprit humain
de ce qui lui faisait tellement défaut : je veux
dire d'un véritable isolant grâce auquel cet
esprit: se trouvant idéalement abstrait de tout,
commence à s'éprendre de sa vie propre où
l'atteint et le désirable ne s'excluent plus et
prétend dès lors soumettre à une censure perma-
nente, de l'espèce la plus rigoureuse, ce qui
jusque là le contraignait ; si, depuis eux, la
notion du permis et du défendu a pris cette
consistance élastique que nous lui connaissons,
à tel point par exemple que les mots famille,
patrie, société, nous font l'effet de plaisanteries
macabres ; si vraiment ils nous ont décidés à
attendre de nous seuls notre rédemption ici-bas,
il a fallu pour que nous nous jetions à corps
perdu sur leurs traces, animés de cette fièvre
cle conquête, mais de totale conquête, qui ne
nous quittera plus jamais, que nos yeux, nos
c-.hcrs yeux reflétassent ce qui, n'étant pas, est
pourtant aussi intense que ce qui est, et que
ce fussent à nouveau des images optiques réelles,
nous évitant de regretter quoi que ce soit cle ce
que nous quittions. La. route mystérieuse où
la peur à chaque pas nous guette, où l'envie
que nous avons de rebrousser chemin n'est
vaincue que par l'espoir fallacieux d'être accom-
pagnés, voici quinze ans que cette roule est:
balayée par un puissant projecteur. Voici quinze
ans que Picasso, explorant lui-même cette route,
y a porté fort: avant ses mains pleines cle rayons.
Nul avant lui n'avait osé y voir. Les poètes
parlaient bien d'une contrée, qu'ils axaient
découverte, où le plus naturellement du monde
leur était apparu « un salon au fond d'un
lac » mais c'était là pour nous, une image
virtuelle. Par quel miracle cet homme, que j'ai
l'étonnemenl et le bonheur de connaître, se
trouva-t-il en possession de ce qu'il fallait pour
donner corps à ce qui était resté jusqu'à lui du
domaine de la plus haute fantaisie ? Quelle
révolution dut s'opérer en lui pour qu'il s'y
tint ! On cherchera plus tard avec passion ce
qui dut animer Picasso vers la fin de l'année 1909.
Où était-il ? Comment vivait-il ? « Cubisme ».
ce mot dérisoire pourrait-il me dérober le sens
prodigieux de la trouvaille qui pour moi se
place dans sa production entre « L'Usine, Horta
de Ebro » et le portrait de M. Kahnweiler ?
Ce ne sont pas non plus les témoignages inté-
ressés des assistants ni les pauvres exégèses
de quelques scribes qui parviendront à réduire
pour moi une telle aventure aux proportions
d'un simple fait divers ou d'un phénomène
artistique local. Il faut avoir pris conscience
à un si haut degré de la trahison des choses
sensibles pour oser rompre en visière avec elles,
à plus forte raison avec ce que leur aspect cou-
tumier nous propose de facile, qu'on ne peut
manquer de reconnaître à Picasso une respon-
sabilité immense. Il tenait à une défaillance
de volonté de cet homme que la partie qui nous
occupe fut tout au moins remise, sinon perdue.
Son admirable persévérance nous est un gage
assez précieux pour que nous puissions nous
passer cle faire appel à tout autre autorité.
Qu'y a-t-il au bout de cet angoissant voyage,
le saurons-nous même un jour ? Tout ce qui
importe est que l'exploration continue et que
les signes objectifs cle ralliement s'imposent
sans équivoque possible, se succèdent sans inter-
ruption. Il est bien entendu que l'engagement
héroïque que nous avons pris de lâcher systé-
matiquement la proie pour l'ombre, nous risquons
d'autant moins d'y manquer qu'à cette ombre,
à cette deuxième ombre, à cette troisième
ombre, quelqu'un a su donner tour à tour
tous les caractères de la proie. Nous laissons
derrière nous les grands « échafaudages »
gris ou beiges cle 1912, dont le type le plus
parfait est sans doute « L'Homme à la clari-
nette », d'une élégance fabuleuse et sur l'exis-
tence «' à coté » de qui nous n'en finirions
pas de méditer. Dès aujourd'hui les préten-
dues conditions matérielles de cette existence
nous laissent indifférents. Que sera-ce doncvplus
tard ! L'Homme à la clarinette subsiste comme
preuve tangible cle ce que nous continuons à
avancer, à savoir que l'esprit nous entretient
obstinément d'un continent futur et que chacun
est en mesure d'accompagner une toujours
plus belle Alice au pays des merveilles. A qui
proclame la gratuité de ce jugement prophé-
tique, puisse-t-il me suffire cle montrer les tableaux
de Picasso en les lui donnant pour ce que je
me les donne, c'est-à-dire pour pièces à con-
viction. Et de lui dire : « Voyez ce sable qui
s'écoulait si lentement pour sonner les heures
de la terre. C'est toute votre vie qui si vous
pouviez la ramasser, tiendrait clans le creux
de votre main. Voici le verre fragile que vous leviez
si haut, la carte que tout à l'heure il vous a
manqué de retourner pour être à jamais celui
qui ne se ravisera pas. Ce ne sont pas des sym-
boles, mon cher ; c'est tout juste un adieu trop
 LE SURREALISME ET LA PEINTURE
explicable qui traîne et c'est autant qu'emporte
le vent d'une chanson d'émigrant, si vous voulez. »
Il faut ne se faire aucune idée de la prédesti-
nation exceptionnelle cle Picasso pour oser
craindre ou espérer de lui un renoncement
partiel. Que, pour décourager d'insupportables
suiveurs ou arracher un soupir de soulagement
à la bête réactionnaire, il fasse mine de temps
ÉCOLIÈRE
à autre d'adorer ce qu'il a brûlé, rien ne nie
me semble plus divertissant, ni plus juste. Du
laboratoire à ciel ouvert continueront à s'échapper
à la nuit tombante des êtres divinement inso-
lites, danseurs entraînant avec eux des lambeaux
de cheminées de marbre, tables adorablcment
chargées, auprès desquelles les vôtres sont des
tables tournantes, et tout ce qui reste suspendu
29
au journal immémorial « LE JOUR... » On a dit
qu'il ne saurait y avoir cle peinture surréaliste.
Peinture, littérature, qu'est-ce là, ô Picasso,
vous qui avez porté à son suprême degré l'esprit,
non plus de contradiction, mais d'évasion !
Vous avez laissé pendre cle chacun cle vos ta-
bleaux une échelle cle corde, voire une échelle
faite avec les draps de votre lit, et il est probable
Picasso l!/>0
que, vous comme nous, nous ne cherchons
qu'à descendre, à monter de notre sommeil.
Et ils viennent nous parler de la peinture, ils
viennent nous faire souvenir de cet. expédient
lamentable qu'est la peinture !
Enfants nous avions des jouets qui aujourd'hui
nous feraient pleurer de pitié et cle rage. Plus
tard, qui sait, nous reverrons comme ceux de
3o NOTE SUR LA LIBERTE

notre enfance les jouets cle toute notre vie.
C'est Picasso qui m'y fait songer. (La Femme
en chemise (1914) et cette nature morte ou
l'inscription « VIVE LA», éclate sur un vase blanc
au-dessus de deux drapeaux tricolores croisés.)
Cette impression je ne l'ai jamais éprouvée
si fortement qu'à l'occasion clu ballet « Mercure »,
l'année dernière. Nous grandissons jusqu'à un
certain âge, paraît-il, et nos jouets grandissent
avec nous. En fonction du drame qui n'a pour
théâtre que l'esprit, Picasso, créateur cle jouets
tragiques à l'intention des adultes, a grandi
l'homme et mis, sous couleur parfois de l'exas-
pérer, un terme à son agitation puérile.
C'est à ces multiples égards que nous le reven-
diquons hautement pour un des nôtres, alors
même qu'il est impossible et qu'il serait, du
reste impudent: de faire porter sur ses moyens
la critique rigoureuse que, par ailleurs, nous
nous proposons d'instituer. Le surréalisme,
s'il tient à s'assigner une ligne morale de con-
duite, n'a qu'à en passer par où Picasso en a
passé et en passera encore ; j'espère en disant
cela me montrer très exigeant. Je m'opposerai
toujours à ce qu'une étiquette *, prête à l'activité
cle l'homme dont nous persistons le plus à
attendre un caractère absurdement restrictif.
Depuis longtemps l'étiquette cubiste a ce tort. Si
elle convient à d'autres, il me paraît urgent qu'on
en fasse grâce à Picasso et à Braque.
ANDRÉ BRETON
(A suivre.)
* Fut-ce l'étiquette « surréaliste ».

Note sur la Liberté * est. une limite, qu'il est: absurde d'envisager
la liberté autrement que comme une limite. Si
La liberté, toute enveloppée de ses consé- ce que je dis de la liberté est absolu, la liberté
quences, l'engageant d'une telle idée, son ombre, telle qu'elle apparaît dans le langage a toujours
et le mais alors mécanique aussitôt: prononcé un caractère uniquement relatif, et c'est cette
qu'elle se lève, tout cet écheveau de notions confusion entre deux ternies distincts en vérité,
prêtes à la parade entraîne le vulgaire à des l'emploi alternatif de ces deux termes cpii en-
représentations de ses tenues, sans qu'aucun gendrent les représentations dont je parlais,
concept se soit: préalablement formé qui les dont ie riais.
assemble et témoigne de leur subordination Il s'ensuit que je commettrai à toute occasion
réciproque. Là où il n'y a pas cle système philo- n'importe quel attentat contre la liberté d'autrui,
sophique, le mot liberté devient insensé. Qu'on me en égard à la liberté. L'homme libre est celui
montre, au vrai, ce point cle l'esprit qui ne suppjse cpii n'a cle volonté que ce qui concourt à l'idée.
pas un système philosophique. Et je dirai plus: L'homme parfaitement libre est parfaitement
là menu- où il y a un système philosophique, déterminé dans le devenir. Mort aux méca-
et n'importe quel système, et un système nouveau niques qui remontent le courant !
que je n'ai point, envisagé, là encore le mot
liberté prend un sens, et pas n'importe quel Louis ARAGON
sens, un sens toujours le menu-, unique, parce
que n'importe quel système n'est jamais, si
contraire en apparence qu'il lui soit, qu'une
élaboration de l'idée, une idéal ion, supposé
cloue au delà des suppositions le système idéa-
liste, et ses développements, ses retours, ses
solutions, où apparaît dans le jour de l'idée,
l'idée de la liberté, qui est la liberté même.
(Remarquez que raisonnant ainsi pour chaque
idée, j affirme qu'il n'y a pas d'autre système
philosophique que l'idéalisme, ou qu'il faut,
(pie les mots ne portent plus sens, et alors taisez-
vous.) Tout ce que je dis de la liberté est donc
irréfutable, absolu. Il en résulte que la liberté

* VI. Deltcil me dédie un cahier vert c-n ces termes

Et vive la liberté, mon cher. Je lui fais remarquer que:
je n'ai jamais gardé les cochons avec lui. Man Ban
 EXPOSITIONS
A propos de l'Exposition Chirico
Pas de musique.
G. ne. CIIIHICO
L'exposition de récents tableaux de Georges
de Chirico à la Galerie de « l'Effort Moderne»,
remet à l'ordre du jour (qui l'aurait auguré ?)
la vieillarde question de la Technique artistique.
Tranchons-en délibérément : il n'y a pas de
Technique, il n'existe pas une science de bien
peindre. Le mot a. été inventé par les critiques
d'art scucieux comme d'habitude cle trouver
une apparence de justification à la place dé-
mesurée qu'ils occupent au soleil, et la chose
par les artistes dont l'idéal (sic) est d'imiter
l'apparence des oeuvres dés maîtres, comme ils
disent. La Technique ne peut tout au plus être
considérée que. comme un point: de vue de l'ob-
servateur, une manière d'explication après-coup
de l'inexplicable univers d'un tableau, explica-
tion pas plus exacte, mais à coup sûr plus
extérieure qu'une autre. Une fois en face de
l'oeuvre, dégagez-en la technique si cela vous
amuse ; je ne vous disputerai pas cet absurde
plaisir. Mais s'il faut: penser que le peintre a
une idée de sa technique avant de commencerà
peindre, s'il s'imagine disposer d'une technique
a priori, d'une technique canon, où allons-
nous ? On m'a souvent affirmé que les poètes
étaient experts dans l'emploi de l'allitération,
clu rejet, etc. Mais c'est des pions que l'on vou-
lait parler.
Etant donné un peintre qui sait, consciemment
ou non, ce qu'il a à exprimer, soyez persuadé
qu'il emploiera les procédés les mieux adaptés
à cet effet sans qu'il lui soit nécessaire de s'inter-
roger gravement sur cette question ; l'émotion
sait choisir elle-même le meilleur moyen de
s'extérioriser. Harmonie entre la pensée et ce
qui sert à la manifester, c'est là le seul sens
admissible d'une spéculation technique ; aussi
une fois analysée la technique d'un tableau, le
mystère de sa confection est intact: ; recettes
et formules ne serviront à rien pour rendre
compte de la beauté qui y est incluse. Tant il
est vrai qu'on s'aperçoit qu'un tableau est «bien
peint » à ce qu'il est beau, et que la réci-
proque est fausse.
Sur la Technique entendue comme une science
traditionnelle et omnivalentc, cette âneric, le
plus médiocre élève des Beaux-Arts vous en
remontrera toujours, Messieurs les génies. L'achat
de divers matériaux pour les avoir sous la main
(couleurs, pinceaux, pots de moutarde, ingré-
dients divers, etc.), c'est le maximum de con-
cession que vous puissiez faire à la Technique ;
de ces matériaux vous saurez toujours assez
bien vous servir, soyez sans craintes. Je n'attache
pas une foi mystique à cette vérité ; je ne crois
pas que ce soit grâce à la puissance de la Justice
qu'un tableau que vous avez peint en sacrifiant
aux procédés ne présente pas l'aspect de pure
beauté que présentent les autres ; je pense
seulement que votre main est bien maladroite
lorsque vous commettez l'imprudence cle cesser
de vous fier à la dextérité de votre inspiration.
11 n'existe à ma connaissance qu'un homme
pleinement estimable et parfaitement génial
qui ait compté la Technique artistique pour
une chose de première importance ; je parle
d'Edgard A. Poe. Encore, faut-il songer que,
chez cet homme extraordinaire, les perpétuelles
recherches du procédé en vue cle l'effet, recherches
en apparence rigoureusement logiques et ration-
nelles, offrent à l'examen, pour peu qu'on y
veuille prêter une attention un peu moins que-
superficielle, un profond caractère baroque
et sont proprement extravagantes. Pour ma
part je n'ai jamais pu ni'empêcher de penser
qu'il s'agissait là. d'une étonnante escroquerie
Tout cela dit, je n'ai pas encore prononcé
un mot sur la valeur artistique et morale de
l'exposition cle la rue de la Bcaume • car il reste
ce prodige : Georges de Chirico.
Je peux bien énoncer un certain nombre
d'axiomes à la vérité desquels je crois profondé-
ment, comme « il ne faut pas travailler », o
il n'y a pas de progrès en art », « la pensée
gacne à s'exprimer outrageusement », etc. etc.
Mais si j'éclaire ces idées à la lumière de Chi-
rico, sais-je ce qui va rester de leur réalité ?
Un étrange malaise me prend en considérant
ces tableaux qui rappellent l'antique et, aussi
évident que paraisse le renoncement" auquel
semble s'abandonner Chirico, sait-on si ce n'est
pas un nouveau miracle auquel il nous convie ?
Ecoutez ce qu'il disait en IOI 3 :
Ce que doit, être P impressionnisme. — Un édifice,
un jardin, une statue, une personne nous /ont
une impression. Il s'agit de reproduire celle
impression le plus fidèlement possible. Plusieurs
peintres ont été appelés des, impressionnistes
qui ne Vêtaient pas au fond. Cela ifa aucun but
selon moi de lâcher par des moyens techniques
(divisionnisnic, pointillisme, etc.) de donner Villu-
sion de ce que nous appelons le vrai. Peindre
par exemple un paysage ensoleillé en s'efforçant
de donner la sensation de la lumière. Pourquoi?
La lumière, je la vois aussi, pour bien qu'elle
soit reproduite, je la vois aussi dans la nature,
et une peinture avec, un tel but ne saurait jamais
me donner la sensation dt quelque chose de nouveau,
de quelque chose qu'avant je ne connaissais pas.
Tandis que les sensations étranges que peut tentir
un homme, reproduites fidèlement par celui-ci.
peuvent toujours donner à une personne sensible
et intelligente des joies nouvelles.
32 CORRESPONDANCE
•—
alézer vêler alambiquer
bélître (châsse) châsse
endéver = agencer
= coffre
dîme
faire
pacage
paître
= Prestidigitateurs, voici qu'ils transforment les mots
pâturage — pacager = =
aiguayer pâlis =
arranger
lieu communal en friche où Von mène paître les
bestiaux ao Citer s'aoûter
aimer finir épandre
je lâche à agencer alèse voir
alézer allégeance = adoucissement
rompre acquiesçâtes
aiguayer aiguayer
ac que vous acquiesçassiez DE M. JOSEPH DELTEIL A M. ANDRÉ BRETON
Désormais Chirico semble vouloir nous per- Mon citer Ami,
Un journaliste
suader que l'âme réside dans la matière. Les pour un inleroieiv. Au
statues, les monuments, les choses qui nous vous lui donner uncas rendez-vous.
apparaissaient dans ses anciens tableaux comme Tudor Slioïmaru,
Il repart, je. crois, vendredi.
d'inintelligibles signes reviennent à des pro- El comment allez-vous ? A un de ces soirs, j'espère.
portions humaines.
Quelle est cette nouvelle énigme ? Quel piège
nous tendez-vous là, Chirico ? Et pourquoi
ne reléverai-je pas le défi ? Je ne puis me
résoudre à ne pas comprendre et je sens qu'un
voile a besoin d'être déchiré. La tentation me
prend cle vous mettre en mauvaise posture.
Mon amitié profonde et de tout temps étonnée,
inapte à mesurer votre grandeur, m'invite à
vous mettre sur ce socle, Chirico. Nous verrons
bien si la statue du Commandeur...
MAX MORISE
Manifestation Philosophies
du 18 mai 1925
Il esl bien que les déclarations mystiques lues par Georges
Polilzcr, Henri Lcrebvre et Pierre Morhange aient fait
porter le débat qui suivit sur la Révolution. Mais il semble
que peu sur la scène et dans la salle aient compris le sens
des mots « révolution totale « qu'ils prononcèrent fré-
quemment ce soir-là avec une satisfaction visible. L'opti-
misme des gens de Clarté en rayonnait, gloire sous le grand
soleil des marteaux et des faucilles, d'un régime médiocre
s'nppuyant, comme le régime capitaliste, sur l'ordre facile et
répugnant du travail. II importe peu» en vérité, à ceux
qui unissonL révolutionnaires, que l'inégalité des classes
soit une injustice. Parmi tant d'autres et qui louchent
plus profondément l'individu. Que celui qui n'a pas pleuré
Unis les soirs de sa vie de la sottise de l'homme et des devoirs
qui lui sont dictés par la plus basse nécessité se taise. Ces
accords épouvantables créés entre l'homme, ses semblables
et les choses, Tordre, le bon sens, la logique, le Iravail,
l'éducation, tous les devoirs sociaux, l'école, la famille,
l'armée, toutes les chaînes dont nous sommes chargés.
Il n'est pas de. révolution totale, il n'est que la Révolution,
perpétuelle, vie véritable, comme l'amour, éblouissante
à chaque instant. Il n'est pas d'ordre révolutionnaire, il
n'est pas de sagesse révolutionnaire, il n'est que désordre
et folie. * La guerre de la liberté doit être menée avec colère »
et menée sans cesse par tous ceux qui n'acceptent pus.
Raymond Roussel :
L'Étoile au front
Là se tiennent les conteurs. L'un commence, l'autre
continue. Ils sont marqués du même signe, ils sont la proie
de la même imagination qui porte sur sa tête la terre et
les cicux. Toutes les histoires du monde sont tissées de
leurs paroles, toutes les étoiles du monde sont sur leurs
fronts, miroirs mystérieux de la magie des rêves et des
faits les plus bizarres, les plus merveilleux. Distrairont-ils
Le Gérant : Louis ARAGON
ces insectes qui font une musique monotone en pensant
et en mangeant, qui les écoulent a peine et qui ne com-
prennent pas la grandeur de leur délire ?
simples et purs en une foule de personnages bouleversés
par les objet de la passion et c'est un rayon d'or qu'ils
tiennent dans leur main, et c'est l'éclosion de la vérité,
de la dignité» de la liberté, de la félicité et de l'amour.
Que Haymond Roussel nous montre tout ce qui n'a pas
été. Nous sommes quelques-uns à qui cette réalité seule
importe.
P. E.
Correspondance
/
roumain voudrait beaucoup vous voir
où cela vous amuserait, voudriez-
Son adresse :
o, rue du Monl-Dorc, Paris.
Bien amicalement.
DE M. ANDRÉ BRETON M. JOSEPH DELTEIL
A
Mrrci pour te journaliste roumain, mais j'ai déjà fort
à faire avec toutes sortes d'emmerdeurs. Parmi lesquels, depuis
quelques mois, j'ai Je regret, Joseph Dcltcil, de vous compter.
Entre nous, notre Jeanne d'Are esl une. vaste saloperie. Je me
suis assez bien mépris sur votre compte mais qu'à cela ne
tienne. Vos innommablespapiers de L'Intransigeant, vos plai-
santeries infâmes sur l'amour comme celles qu'a publiées La Ré-
volution surréaliste, les belles déclarations que vous avez faites
à un certain Robert Oaby : « Ceux qui viennent » (.sir), voire
goût maniaque de ht vie en ce qu'elle a de plus moche, — vous
ne rêvez jamais, — finissent par me laper singulièrement
sur le système. La question serait de savoir si vous êtes un porc
ou un eon (on un porc cl un cou). Dans l'alternative, je. préfère
bien entendu ne plus vous voir, ne plus avoir à vous examiner.
Et me borner, au cas où vous deviendriez gênant, voyez Cocteau,
à prendre les mesures nécessaires pour réduire votre activité
à ses justes proportions, ce qui tout de même, vous n'y swgcz
pas assez, est en mon pouvoir.
Il
DE Mmc DE BASSIANO A BHNJA'MIN PÉUET
Cher Monsieur,
Je n'ai pus bien compris si Commerce avait la permission
de publier votre poème que voici.
Je serais très heureuse si vous mi répondiez « oui » et
j'attends votre réponse pour mettre en marche le n° -1.
J'espère vous voir un de ces jours chez nous.
.1 Icilleurs souven irs.
Suivait le poème dont quatre vers avaient été suppri-
més et la ponctuation rétablie. Par retour Benjamin Péret
proposait à nouveau le texte intégral et Mme de Bassiano
répondait :
Monsieur,
C'est la rédaction de Commerce qui a supprimé les vers
qui manquaient à la copie de votre poème que je vous ai envoyé.
Comme je désire vivement voir Attention nu Simoun au n° <î
j'espère que vous me permettrez de la faire imprimer ainsi.
En attendant votre réponse, cle...
DE BENJAMIN PÉRET A Mmc DE BASSIANO
Madame,
Permettez-mni de ne pas qualifier le procédé que vous em-
ployez pour obtenir de moi la suppression de quatre vers
dans Attention au Simoun.
Peu m'importe que mes poèmes soient publiés ou non ;
mais si, par hasard, ils le sont, je liens à ce qu'aucune censure
n'intervienne. Je ne. saurais la supporter île personne, à
plus jorte raison venant de l'anonyme rédaction de Commerce.
Cependant, en temps de guerre, je la subirais avec joie, mais
pour cela il faut employer la force et je ne vous le conseille
pas.
Croyez-moi, Madame, etc...
40 centimes «T/sej tous les samedis

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