Année 2023-2024

L3 Arts plastiques

Émeline Jaret
emeline.jaret@univ-rennes2.fr

UEF 2 / HISTOIRE DE L'ART CONTEMPORAIN

(S6 – 01CF621)

CM : Mercredi, 8H30-10H30 (1 sem/2), amphi B1

TD : voir EDT (1 sem/2)

Ce cours, qui se compose de 2h CM + 2h TD par quinzaine, alternativement, étudiera de manière

chronologique les nouveaux paradigmes artistiques et culturels depuis les années 1970 (postmodernisme,
cultural studies, gender studies, postcolonialisme, etc.) jusqu’au début du 21e siècle (Documenta 11, cur.
Okwui Enwezor, 2002). Il s’agira de revenir sur le renouvellement des pratiques artistiques, du statut de
l’artiste et du rôle des publics, dans la continuité des enseignements de L2.

ð Informations et ressources complémentaires : se reporter à l’espace-cours sur Cursus

Évaluation – Contrôle continu composé d’au moins deux notes* :

(1) Un ou plusieurs exercice(s) évalué(s) en TD, consacré(s) à l’analyse d’œuvres et à la lecture de
textes. En lien avec l’enseignement du CM, il s’agira de s’entraîner à la méthodologie à l’écrit et à
l’oral.
(2) Le DST aura lieu le mercredi 3 avril 2024, 8H30-10H (10H30 pour les tiers-temps) (amphi B1).
À l’appui de la méthodologie acquise en TD, il s’agira de proposer la synthèse d’une séance de
CM sous une forme dissertée (introduction problématisée, développement en deux ou trois parties,
conclusion). L’argumentation devra être illustrée de plusieurs exemples d’œuvres, d’expositions ou
d’écrits vus en cours.

*Dispensés·es d’assiduité : un dossier à rendre lors de la semaine des examens terminaux => la consigne
sera la même que pour le DST final.

1
 CALENDRIER des SÉANCES

CM Séance 1 — 17 janvier 2024

La Critique institutionnelle
- Générations 1 & 2 de la critique institutionnelle
- October face à la critique institutionnelle : le rôle des revues
ð TD : Fredric Jameson, « Hans Haacke et la logique culturelle du postmodernisme », 1986 (extrait)

CM Séance 2 — 31 janvier 2024

L’ère des services
- Marché de l’art et collection : l’artiste comme marchandise ?
- Fictions critiques et entreprises d’artistes
- Les services esthétiques : le travail par le projet
ð TD : Leah Pires, « Pleasure / Function. Aesthetics Services circa 1980 », 2018 (extrait)

CM Séance 3 — 14 février 2024

Séance « Conférence lecture » avec Matthieu Saladin, au sujet de son œuvre : Le postmodernisme ou la
logique culturelle du capitalisme tardif appliquée à la spatialité (installation sonore, 2022), en lien avec
l’essai de Fredric Jameson, Le postmodernisme ou la logique culturelle du capitalisme tardif

CM Séance 4 — 21 février 2024

L’art en commun
- De la participation (Bishop) à l’esthétique relationnelle (Bourriaud)
- Les pratiques socialement engagées
- Collaboration vs. collectif ?
ð TD : Claire Bishop, chap. 1 de Artificial Hells, 2012 (extrait, dernière partie)

ð Vacances

CM Séance 5 — 6 mars 2024

La naissance d’un art écologique
- De l’art environnemental à l’art écologique : antécédents historiques
- “Fragile Ecologies” (cur. Barbara Matilsky, 1992), exposition fondatrice
- Développement de l’art écologique : le tournant anthropocène
ð TD : Emeline Eudes, « Trajectoire d’une écologie artistique », 2012 (extrait sur Superflex)

CM Séance 6 — 20 mars 2024

Postmodernisme et Postcolonialisme
- Mondialisation : les marges et le centre
- Du post-colonialisme au postcolonialisme : enjeux théoriques et historiques
- L’exemple de la Documenta 11 (cur. Okwui Enwezor)
ð TD : Okwui Enwezor, « La Black Box », 2002

ð DST : mercredi 3 avril 2024, 8H30-10H (amphi B1)

2
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE

Cette liste rassemble quelques références bibliographiques essentielles concernant l’histoire de l’art depuis
les années 1960. Elle sera complétée par des références spécifiques à chaque séance de CM et de TD.

Michael Archer, L’art depuis 1960, Paris, Thames & Hudson, 2002
[BU Centrale – Arts (W) W709.040 7 ARC]

Bernard Blistène (dir.), « Anthologie de textes critiques », dans L’époque, la mode, la morale, la passion.
Aspects de l’art aujourd'hui, 1977-1987, cat. exp., Paris, Ed. du Centre Georges Pompidou, 1987, p. 395-
637 [BU Centrale – en magasin W 14164]

Anne D’Alleva, Méthodes et théories de l’histoire de l’art, Paris, Thalia Éditions, 2006
[Bibliothèque d’ALC (Charles-Foulon) – en salle 709 DAL]

Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, Benjamin H.D. Buchloh, David Joselit, Art Since 1900.
Modernism, Antimodernism, Postmodernism, Londres, Thames & Hudson, 2016 (3e éd.)
[Bibliothèque d’ALC (Charles-Foulon) – en magasin 709.04 ART]

Serge Lemoine (dir.), L’Art moderne et contemporain, peinture, sculpture, graphisme, nouveaux médias,
Paris, Larousse, 2006
[BU Centrale – Arts (W) W 709.04 ART]

Christine Macel (dir.), Une histoire. Art, architecture, design, des années 1980 à nos jours, cat. exp., Paris,
Ed. du Centre Pompidou / Flammarion, 2014
[BU Centrale – Arts (W) W709.04 UNE]

Irving Sandler, Art of the Postmodern Era, from the late 1960s to the early 1990s, New York, Harper Collins
Publisher, 1996
[BU Centrale – Arts (W) W 709.04 SAN]

Daniel Soutif (dir.), L’art du XXe siècle : de l’art moderne à l’art contemporain, 1939-2002, Paris, Citadelles
& Mazenod, 2005
[Bibliothèque d’ALC (Charles-Foulon) – 703 MAZ]

3
 Histoirede l'artcontemporain
12e

ance A

gramme du semestre

semestre2 s'inscritdansla continuité du Sa

périodepostmoderne
voir feuilleprog au dessus

RosalindKrauss
cofondatricede la revue october

Lepostmodernismefaitsécession d'unerupturehistorique
marque

p m sesoulève contrel'autoritéettoutce qu'ellereprésente

autoritédel'auteur
autorité de l'institution Etatmuséed'art

Cettecritique vàtravaillerperduartistes
ces vontrefléter heure situation au coure années80

C'est la critiqueinstitutionnel
caractériseletravaild'uneséried'artiste du années 8090

L'artdevientunesorted'institution quivaperdredesonoriginalité
oblige lu artistes à unecertaine manièredefaire
fautalcrepenser lechampde l'art deqq_chose debeg libre

lesartistesvontinterrogercetteintitutionnalitédel'art
cherche à remettre en cause larelation del'artiste
Révéler lustructures etprocessus depu en jeu dansle mondede l'art

Mut international
mais çe passebeg aux E U
dev pardesthéoriene e u

Le p m lafin du granderécits
méfiance à l'égard du institutions toutcequinouscontrôle
LaFrenchthéorie
influencebeg lu artistes de la périodede1970

Emergede la critique institutionnel

contente deproduck et montrait decorditedel'art
finance oùlure ce soitexposer avecqui

L'expression du mondede l'art

forgerdame lu années 60 par caractériser lechamps pro de l'art
sortderéseau composé du critique artiste galeriste
L'artm'fait seul
répondà du code soumiseà du cadi detravail
produitd'uneopéra collective a rejoint idé del'est ĉ travail

Situesartiste quinerépond d à cumondesde l'art d'audience visibilité

Ce mécanisme etrapport depu étaitconnu du artistes

mais ilétait inconnu au public
lebut vaÊtredoncdeRendrevisible enenjeux etcode
partagerlemonde del'art audelà ducercleRestreint deceux quisontdsle milieux
lepointcommun detout lu artistes institutionnelveulentproposer uneanalysecritique undévoile
ironiquedustructures etdelalogique du munis et dugaleried'art
c'estleur principalpointcommun
toutencontextualisant eten analysant lemonde dsuncontexteglobal
toute la inctitut
cequidisentconcerne
L'artestsoumis au musée aumarché

Deuxgénéral de la critiqueinstitutionnel

Général Il évoluedesannées60 70 Généra 2 évolue àpartirannées80

AndreaFraser
HansHaacke JenniferA Gonzalez
Daniel Buren Hito Steyere
Marcel roodthaere
Michael Asher
2 généra s
1ᵉʳgénérals'interesse nanfMEerEE
Ea.EEdu charipe
d'expansion expérimental
Élam Haacke
propose un certainnbre d'or pourla cause decettedénonciaA
Shapolsky et al
ensemble de142photo noireetblanc de Shapolsky entreprise
entrepriselaisse leursimmeuble de dequartierspauvre ce toutlemondepartepourleKino
 jure
gentrificatt
dénonce d'autrechosequineconcerne lemonde del'art
dénonce lecontrôledel'espace urbain
enrichissent du richer
poid del'éco
no depropriété logent
MichelAstier
pratique d'inetalla in situ
déconstruit l'espace oùil setrouve

NeVa Rienproduire
mais il vadétruiretoutela cloison
̂ lubureaux
e il met à nu lagalerie m trackevisibleforcAnent
galerie verted'ord'art
n'exposetgerien
maisdétourne galerieverreexté endétruisant chutecube
casse la coda litouvre la galerie aumonde ext onentend la soie del'ext
objectif montrer cequiestcacher
critique del'institut
sefaitsut àl'intérieurdecelle ci
pourmieuxmontrerlevice

Christopherd'Arcangelo
porte sur le rôle del'artiste
il vafabriquer un anonymat
demandequesonnomsoit retirédelalisted'uneréunion d'artisteoù il abienétéprésent1
On a begde cu ce

va aller auLouvre etdécrocher untableau et leposer sur le sol avant de mettre sur
le mur unenotequiinterroge lespectateur
Lorsquevousregarder un tableau oùregarder letableau

Afarcel Broodthaers artistebelge

Pense bête 1964
exposecesRecueilsdepoèmeet texte

i.se nt iateiiniaEEraasiniaue
Moiaussijemesuisdemandé sijenepouvais vendre qq_chose etréussirds lavie
reads made
imiiiii.tn EEEEiiii aisia.im
e inventecetespace d'expo quiexistemais Épicier à
Séried'expo et d'inetallatsqu'ilvadévoilerdsplsendroitsseAdifffait
avec u propresmoyens
son atelier départentduaigle
il interprèteplsrôledemanièrenonofficiel conservateur sculpteur
 Sorte deparodieartistes duévènentpolitique etuneparodiepo duexpo del'art

artistenegehératt nesont du artistesquicollaborent

maisfontpartie du m̂ milieu etdéfendent unecausesimilaire contre la intituAe

génération 2
est influencerpargénérala
tjecettecritique du modalités delégitimait duoe d'art
Maison va ouvrir lechamps derapportdepu au delà du mondede l'art

Îu ûFûÎÊ champ social

différence raciale socialgenre
Économique
q del'argent soumission aux codu obligatoire
3 lu spectateurs sesententd'autant concerner Ca faitéchos àleurpropresoucis

AndreaFraser
performance
MuseumHighlights AGalleryTalk 1989
elleva faireduvisiter dumuséeavec untensurjoué bourgeois
Little Frank and thisCarp 2001
critique du audio guide as lu murées

FredWilson
Miningthemuseum 1992
interroge lafaçon la manièredeprésenter le ce dsintitiEsurtoutmusée
Discours sur le regard sur l'or

oe sousla formed'uneexpo
c'estunmuséehisto
cherche à proposer une reflexion sur l'appareil technologique du musée
thématiquedel'oubli del'hist afro américaine esclavagisme
9 la manière dont lu musées représente leur hist
hist du Racer deunecivilisaA

artistelui m̂ afroaméricain

Amalia Mesa Baine estmexico étatunienne

se réapproprié du pratiquerintimesmexicaine
ex contrairede samaison unhôtel destiné àprotéger la lieux par la dieux
Vanitas Evidence Rain and Regeneration 1994
 hoteltraneposer ds un musée
accompagné depiècede cemusée tableauDavid Bailly Vanitas with NegroBoy
critique du colonialisme
critique decettemanièredeclassercollecter examiner la culture étrangèreaveclacollectivité
du musée montrer un animaux êtrevenued'ailleurs
concept du domeeticana Domestic Mexicana

expositt devenu un médium en tant que tel

enéeGreen
travaille sur l'hist sociale
sciencehumaine produit de la recherche
implique de rbx collaborateur
pratiquequalifiéd'une méthologie de la citation
fait du intallak
Miseenscène Commemorative Toile 1992
installa réaliserencollabora avecunatelier detextile
s'approprie du modedereprésentait savoirfaire
faitfabriquerune trèsgrandetoiledetissu motifrouge surfondblanc
devient unetapisserie
recouvretout le meuble
scène très violente torture sur esclave

Tastevenue 1994 Pat Hearn GallerydeNY

va rendrecettegaleriecommerciale c un lieu à louer
va animerl'enseigne
va rendre cettegalerie à unespacecommercialeouvertàtous
OUVRIR lagalerie
produire du rencontrer de diff mode
dénonce la non accessibilité du galeries
Howis madeandunmade

C'estunepartiede la critique institutionnelle lesgaleriessuiventla institutione et suiventunetenda

va ducoupsefermer àbegd'artistes
vabegréinterroger ds l'Ada verre du réflexion économique
vers du projets participatif collaboratif
Lacritiqueinstitutionnellepar see collaboraE
 a permis demodifier la méthode manière detravailler du lieuxdediffusion

MarkDion
Boxee of the Paleontologist 1993

Seance 2

Sociétédeconsommation trèsprésente

Détournement dumodalités de formats etde travail

pour aller verredenulleformer artistiques

Artistee entant qu'ientrempreneur se

zonie 2ⁿᵈDegré parodie outil le utilisépar la artistes du p m

sut enmélangentles différents mordu

Barbara Kruger
ShopTherefore 1AM 1987

esthétique de la Réappropriation de la pub

3 couleur rouge blanc noir
iiaDicatee
Siiiià Ïîûî at EE.Eima

PhilippeCazal
Mode 1982
9 sur la représentait
lui etsafemmeportentchacunun t shirt
le sien crise sociale celuidesafumer criseéconomique

Koone
Jeff
photodeluiméutilisépourpublicité Aat Magazine Ad Artforum 88 89
pourlemagasin

Dev d'unenulleculture d'entreprise

letravailmatérielva s'ouvrir autravailimmatériel
Début60 onpassedelaproduck debiensd'objet travailmatériel
à laprestationdeservice etdemédiatisait travailimmatériel
Basculentdusecteursecondaireverrelesecteurtertiaire
change letraitentdel'informal
apparait luémission dedivertissent

Communicate
Média
Produck
Vente
au duannées 60

Par lamondialisak
exportatt du industrie mondialiseroùlaproducA estmoinschère
moined'offreveu letravailmatériel

LasBoltanski lenouvelespritducapitalisme
et EveChiapello

Fin du années 60 luttevs la tâche abrutissante de travail Aliénation

le salarié sera polyvalent
sort du travail aliéné
Nouvelesprit du capitalisme

Le travailpeutcontinuer à lamaison investissent soi autravail

de
ilpeutse vendre miseen concurrence

A cetteperiodetoutela relationsoitdevenuéco
on vendtoutce quiestpossible devendre
amour produit habitat temps
ettoutsevendsousla forme d'uneputaA de service

Réal d'entreprise fictiveouréelle duartiste

interroge évolua dutravail
Art etécointerroser la1ᵉʳfois
mais on ne parleplusdelavaleurdel'art maislavaleurdutravail parlaartistes
fait
Art devient un laboratoirepourrepenserl'éco
Emettredecritiquerl'éco
va.pe
provoquerduchangementauregarddecetteconso

Idée quelaplacede l'art sesitueds lasociétéet non quedslagalerie

 Créait de collectif

N E thingCo

theOfficeofFend
Fitzgibbon Holzer NadinPrince et Wintere

Idéequel'onpeutvendre duexpertisesartistiquespourrésoudre du soucissociétaux

Il nedoit avoir de séparait entretravail et loisir

galerietransformer en lieude vie cacheévénemtartistique

Martin Kippenberger
peintrefiguratif photo sculpteur musicien
aunecarrièrecourte
maisunevarial demédium
art ĉ outilcritique
peinturedérangeait demanière deblacer
ex Quelestvotreminoritépréféré
trieengagerpolitique
a fonder le KipperbergBüro avec sa galeriste
luiservaitd'atelier et de lieu derecrutentdeconseil et depeinture
atelierdevenu une 0e pourlui
Toutfaisaitpartiedesontravail

4 del'Économie de l'art
exempled'entreprised'artiste TheOfficeofFend Readymadesbelong to everyone

Aire du service médias demasse

dev prutationde service
moinedeproduck en masse

9 sur lestatut de l'artiste auteur de l'œuvre

trameformation de l'œuvre artiste en produit

PhilippeThomas
passed'auteurdeses ce à sujet
supression du cartel
nouvelconditiond'unmarché
4 sur estce que lestatutd'artistepeutêtreunemarchandise
statutartiste devientmarchandise
 Readymadebelong toeveryone agence
reprend la codes d'uneagence
bureaux réception décoration

agence commeentreprise
entreprisequis'appui sur unprotocole
motiondeparodie

NathalieDesmet
Pensercommeprojetsglobaux
toute lacarrièredel'artisteestbasésurceprotocole

90 muséescommencent
année àcommander duprojetpourexpo
artiste at carteblanche

rtisteobtientunstatut important

Iminici travailartistesecomplexifient
oe

Art événement situation expérience

0FF.ee

chaine collaborative semetenplace

AndreaFRASER
sebasesur la produce du artistes
travail parleprojet
de en d'artistes nevont faire 10e mais un environnementcomplexe

Capitalisme
marchandise de laculture introduit
parcapitalisme
Artdevientunemarchandiseculturelle

le pmexprime lavéritéintérieurd'uncadresocialnu qiestla sociétédecoréo à l'ère du capitalisme

Séance 3 21102 24

L'art en commun

artiste peuttravailler seul ou bien avec d'autresartistes et ou du participants

ex TheOffice ofFend ouMuséeprécaireAlbinet deHirschhorn

onneseréunit sententpour produire une 0e

Mais ausi pourréfléchir sur un du sujet précis

9 de l'or éphémère
RéévaluaEde la collab
9 sur la participate
années90 tournant social de l'art art collab
collabora avec artistee
mais aussi avec personnes quine sont necessaire issu dumilieude l'art
ainei plued'interack avec société collab avec le public

Véronique GOUDINOUX
définie lecollectif ĉ
Regroupentd'artiste quicorrespond à touteréunion ds un butdéterminé dontcelui
d'œuvrer à pls sous duformerdiverses
Collab caractérise toutepratique ii oeuvre Réaliséàpls

SéverineMARGUIN
définie collectif c
une pratique et un concept le terme est suffisament large pourembrasser diff
pratiquer collec de_Regroupe structured'artistes autour d'unevolontécommuneprenan
unedimension politique ou utopique

Equivalents dutermecollectif atelier école colonie coopérative société communauté club

mouvement groupe équipe collectif collaboration

Group Material composéde Holzer Kruger Haacke etc Centre 79 96

se rassemble pourdiscuter sur diff projets
9 comment la culture estelle faite et à qui est elle destiné
ProposiE d événemt discussion

Thepeople'sChoice Atmo
sur la gentrificaÉâNTEEéniinées so
9
évènent chaqueartisteRamène un Qui lui
puisl'exposeHoveensemble ftp.LFce qu'unobjd'art
 Democracy 88 89 fendaitDIA
à la
imitalla d'or individuel collective installa documentaire
sujet quiporte intallak éduinE politiqueélectoralépi mie du Sida participaitou
ensemble de doc quiparle des 4sujets
Exposi avec ce d'artistes de la documentait sur sujets
oe SUR MUR
cloc SUR table
exposiEd'or d'art ĉ événementpolitique

Processus créatifcompteplus quele produit

final
texte de ClaireBishop letournant éthique

publiccomme co créateurd'œuvre spectateurĉ collaborateur auteur

Participait collabavec artiste

hybrida demédium etdepratique

AdrianPIPER Funk Lesson

performance participative
laisséplusdeplace au spectateur

Dimension démocratique
de changentsocial
a permet de 9 la société

terme auctorialité
désigne la source socialedel'œ etsignifiesimultané l'origine et la finde laproduce
 Artparticipatif
sujetactif
auctorialité
crise de communauté
pratiquer art socialemtengagés
tournantsocial de l'œ

1993 année du pointtournant de cetcollab

âÎᵗ
it mEpaEaEEIm4E'en
artcolTabRépond à la crise de la communauté
saveur au change social

Retour du social ds l'art

JeremyDELLER
The battle of Orgreave
filtreoue avêtiâînûêréeleunebataillede198eentremineure etpoliciers
enjeu revenir surun faithisto voircommentlesmédiasonttraitélesujet 2ES
commenton en a parler trace del'événement policière
moyenartistiquepourfaire travaild'unhistorien
collabora avec de800personne
certainepersonne ayantvraimentvécuetoueuecettebataille onparticipéauprojet
autre acteurspro acteursd'une asso
reconstituA c'estpour defaux

filmdispo sur Youtube enanglais

desoustitre

SuperflfEn'antspin 199
collectifde3personne
commandede la ville réabilitattd'unimmeublede personne âgé
projet créer une chaînede télé
 Tousleshabitantscrééechaine télé vraimentdiffusé
ispositifmis enplace
pourque les habitantscontinu la chaîne

KaterinaSED
There'sNothingThere 2003
performancede 24h par habitante enacteurs
9 est cequ'ons'ennuie à la campagne
protocole habitante fonttousla m
̂ ACE en m̂ At
ex faire de courses
critique de la sociétédesurveillance
artisteàréussit à décryptertouteslu habitudedeshabitantes

ThomasHirschhorn
24kFoucault 2004
pour lui laphiloc'estde l'art
transformedüpaïaisïétikyteninièilâétiscussion
pendant son Hirsonner sur la philo
deMichelFoucault
lieu collect sur la philodeFoucault doc etc
publicdevient acteur du projet

MuséeprécaireAlbinet 2004 Aubervilliers

VOIR TD HDA

fairesortir l'art du musée pour la personneprécaire

faire voir l'art gratuitent
projetencollaborait avechabitantduquartier
eux quientretiennent la act du musée
lamédiatt luexpos etc
6103124

5046Mffpécansocial à partir de l'art

NicolasBourriaud Esthétiquerelationnelle 1998

Esthétiquerelationnelle ensembledepratique art quiprennent à pointde départthéorique

ou pratiquel'ensemble du relaA hum et leur contextesocial

lecontexte social et le intéracEshum composentl'art relationnel

muséeprécaire Albinet exemple esthétiquerelationnelle

RinkritTiravanija Biennale de Venise 1993

performance culinaire
télescopage de culture saculture Thaï EV autres
serformance servicedesoupe dans une pirogue
en collab avecfonda Emacs
soupepopulairegratuite
saufqueceux dare lebesoinne peuventm̂ entré ds le lieu
détournent

Grant HKester Art dialogique 2004

à du dialoguecréatif
permetderépondre à du problèmedegenre de classe

SuzanneLacy the Roof is on fire 1994

performancedélégé
discuteaveclycéens
rapport à ladrogue rapportavec la police éduca sexuel
Artdoitrépondre àunefoncksocial

ÎâÎâᵉBÎÛgÉËà ImmigrantMovementInternational 2006 2015

art du comportent
utilisa ducorps deseecollabe dusien
performance à support duportage avecles autres
sollicita active du public
fitaget art penserà unsujetsociaux politique Immigrate
quela trammission comment on documenteuneperformance
MikkelBoltRasmussen ANote on SociallyEngaged fait Criticism2017

art socialentengagé collab rencontre

LouiseLawler voir citak suraureus

résumecmHdA

1 Sujetcritiqueinstitutionnel sEstauin i
Kiki mec.us

Seance 4

Ecologie
ErnstHaeckel Morphologiegénéral du organismes

Usagée au coure del'hist du terme écologie

ds la discipline scientifique après1930
courantdepensée politiqueaprès1968 écologie devientsynonyme d'acte deproteck de
l'environnement pour la partie politique
année60 premières grossescatastrophes environnemental

968 PaulEhrlich Thepopula Bomb

972 1ᵉʳSommetdela Terre Stockholm

année60 écologie grossujet politique

crise de l'art crise écologique

Artécologique genreétabli ils la annéee 90 sur la basedepratiquer quiont graduellent

émergédepuis la2ⁿᵈmoitié du années60

2 grandeexpo
1969 Ecologie Art
avec Christo Oldenburg Oppenheim etc
Solutions parBearbaraMatilsky
1992 FragileEcologie ContemporyArtists Intermetat and
expodansle butderep à du 9 del'ordrede commentartsert à écologie
avec duartistee débutédeannées60 artistedébutésdsannées80
PascaleWeber Dela modula principeécologique Prformer sur lemotif
article
inscrit artécologiqueds
artéco sur le marché nepeux ê vendu

Anthropocène
Nulleépoque del'hist terrienne où l'Humanité a atteintlerangd'agentécologique
nulle èregéologique ds laquelle l'H aacquisunetelleinfluence sur la biosphèrequ'ilen est
devenu l'acteurcentral
Terre a ététellentmodifiéque sans H Terre meurt

JoanneClavel l'art écologique uneforme de médiation

AlanSonfist Time LandscapeofManhattan 19651978

ProfatiitEEautégéiisiaFy à partir d'ancien graine

faisrenaitre une ancienneforêt avantqu'ilyeuttoutes lu contrucE
but montrer tout cequel'en a précédemment détruit

Nicolas Garoua Uriburu BiennaledeVenise en 1968

jetteproduitds eaux deVenise Polk 4 justeuncolorant

ÉE
eau
montre pollution du

HaneHaacke Rhine water Purification Plant 1972

créatt protocole de la dépurificatt du eaux usées

Reruchepropre les eaux du Rhin
travail agrémenté dedocumentaE pourréaliser projets
helenMayer NewtonHarrison SpoilPile Reclamation1976 78

osephBeuys 7000 Chine 1982

proposedeplanté7000 chère pour revégétalisé
plante lui m̂ achetéchère et demande à sescollabe de la planter

contraire unesculpturesocial qui se déblaie ds l'espace public

AgnesDenes Tree Mountain A living Timecapsule 1992
PETIT L iàénûistrissétiétgque as le monde et conçupour unir l'intellect
humain à la Majestéde lanature
projet commande politique de laFinlande pour la journéemondiale de l'éco

Séance 20 03 24

encollab
TimCollins ReikoGotoetBobBingham etJohnStephen
Nine Mile Run Greenaway Project 1997 2000
à Pittsburgh
plaine inondable devenu lieu dedécharge illégale
veulentdoncrestaurerlelieu defaçondurable encollabavec communauté locale
travail enplsphare
Étude à démontrer quedéplacent du déchets n'est la soluE
vaut mieux mélanger déchets avec autrechosepourcréerune autre biodiverse

TourColline artéco désir d'apporter unchange dslemonde

deredéfiniretde changersilesrelationsdominantesentrenatureetculture
SachaKagan
Artéco genreétablidslesannées90 sur labasedepratiquequiestgraduelle émergédepuisla2ⁿᵈmoitié
duannées60
couvreunevariétédepratiqueartistiquequipardelàleurdifférence cantituentdumoded'engagemtsoa
etécocologiqueunisparduprincipes

NathalieBlanc etJulieRamos Ecoplastie 2010

Pourelles artéco implique du interventionssocialesengagées militantes etcommunautaires

jusqu'àlarestaurationdesystèmes écologiquesfonctionnels
collab Art etscience damelecache ce l'artéco

Art de l'action
PaulArdenne Un art écologique Créationplasticienne etanthropocène 2019
critique ducondArt
et de cequepeutproduire l'art écologique
leconceptd'écologie Réclamequel'artisteseporte loin etqu'ilaille au delàde la
seule montrationdetravauxréalisésdanslanature
 PatriciaJohanson Leonhardt Lagoon

commande Rehabilitation d'unpointd'eauartificiel dansun park

recréer unécosystème
fourniruneexpositionvivantepourle perk musée deDallas

Superflex Supergaz
encollabavec du ingénieuredanoisetafricain

unitédebioser
garproduit à partir d'excrementebovine ethumain
surpourunefamillede 8 à10membre pourfournirélectricité et la cuisine

OlafurEliasson Ice Watch 2015

àramener du grosblocsdeglaceduGroenlandàParis
veutmontrer etfaire réagirface à la criseclimatique
maisinterroge
artiste et aller chercher lui in leblocdeglace
estdoncallerpar dumoynepolluait bateau chercherglace a détruitun environnement

la finjustifielesmoyens

CaptainBoomer Whale 2014

collectif
réaliste àsesendroits
Ici fies IE ie fEIme
veut produire une crise deconscience sur l'éco climat etc

notreplacedanslemonde
fêtéÉÜÜÉErapportdeclaminal sur la natureparun rapportdecoopération
avepenserinteractionavec espècevivante

Idéed'unecolonisationde la nature duconceptdenatu

convergenceentreÉlaborakduconceptnatureĉ ressource
inanimée
Ï
colonisa àexploita organisédeshumaine delanature
Donna Haraway Lespromessesdesmonstres 2012 article
philosophe
décontracte de lapensée éconocentrisque

Nature concept
estdoncune construck social
humain a conidiredepuisindustrialisait quéil pouvait ÉTÉÊtressource decettenature
Nature est ce qui met en valeur la culture

T.J Demos DecolonizingNature ContemporyArt andthepoliticsofEcology

colonisal

Etudes post coloniale

AnneD'Alleva terme postcolonialRenvoie à l'idée de toutes culturestouchéespar

l'impérialisme dutempsde la colonisait jusqu'ànosjours

Écrituredumotpostcolonial àévoluer avecun traitd'unionpuissanstrait

EdwardSaid Orientalisme L'OrientcrééparL'Occident 1978

formedeconstrucEsociale
pensées sur ce qu'est Orient
Orient concept perçuparOccident
ainsiOrients'estconstruit créé par la manièredontl'Occidentperçoit celui ci

HomiBhabha The location culture 1994

of

exposition LesMagiciens dela Terre 19.89

j iii Êêijâainesau continentafricain

mais du 0editestraditionnelle

interrogak sur moded'expo extra occidental ds contexte occidental

exposi marquedébutthéorie postcoloniale dev de celle ci

expositt critiqué car de politisaitde l'événemt

 3ᵉbiennale de laHavane 1989
Rassemble pratique art contempomondiales

permetdevisibilisé et de ruche connue d'autresbiennales

DocumentaXI Kassel cur Okwui Enwezor 2002