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A <a href=[ modifier ] " id="pdf-obj-0-10" src="pdf-obj-0-10.jpg">

(voir ce mot):mouvement lent

(voir ce mot) (Cf photo d'une arabesque cambrée dans la galerie située en

fin d'article).

Assemblé

: l'assemblé est un saut qui part d'un pied et arrive sur deux. On part de

la

cinquième ou troisième position, on effectue un dégagé (en avant, de côté ou en arrière)

et on saute. Pendant le saut les deux jambes se rejoignent à la verticale. On termine le saut

sur un plié en

Attitude

( Cf photo d'une attitude dans la galerie située en fin d'article )

(Cf photo d'une attitude dans la galerie située en fin d'article)

: l'attitude est

une position où le danseur a une jambe pliée en l'air assez haut. L'attitude peut être devant,

à laseconde

(de côté) ou en arrière. On passe de l'attitude derrière à l'arabesque en

tendant la jambe qui est en l'air. A noter qu'il existe deux types d'attitudes

: à la russe (le

talon de la jambe en l'air se trouve placé plus haut que le genou de cette même jambe) et à

la française (le talon est aligné sur la position du genou).

Balancé

: changement de jambe d'appui par le balancement du corps de gauche à

droite (ou de droite à gauche) ou d'avant en arrière (ou d'arrière en avant).

Ballonné

: saut qui part de coupé derrière, on pose le pied de derrière en sautant

tandis que la jambe de devant se tend puis revient en coupé lorsqu'on touche à nouveau le

sol, ou (deuxième façon) on part de pointé derrière, pendant le saut on lance la jambe en avant et, en atterrissant, on replie la jambe en mouvement.

Barre

(voir ce mot).exercices efféctués en s'appuyant d'une main à une barre

horizontale .

Ballotté

: saut sur place d'un pied sur l'autre et d'avant en arrière, composé de

battements alternativement développés.

Basque (pas de)

: pas qui peut se faire en avant ou en arrière et qui permet de se

cinquième ou troisième. On dégage le pied de devant ou de derrière

déplacer. Il part de la

(par exemple le pied droit) sur plié pour faire un

quart de rond de jambe. On change alors le

poids du corps pour passer sur le pied qui était dégagé (droit) en changeant de direction.

Puis on effectue un

en passant par la

première. On termine en fermant

en

cinquième. Basque (saut de)

: saut de la famille des jetés, déplacé et rotatif.

Battement

: on part de la cinquième ou troisième position et on lance la jambe à

l'avant, sur le côté ou à l'arrière. Le battement se termine par la cinquième position des

jambes. À la différence du grand battement, le battement simple ou petit battement est plus léger, il ne monte pas aussi haut que le grand battement.

Battement (grand)

(Cf photo et animation d'un grand battement dans la galerie située

en fin d'article)

: un battement peux s'effectuer en croix

; un grand battement consiste à

lancer la jambe tendue à 90 degrés ou davantage. Un grand battement se termine par une

cinquième ou troisième position des jambes.

Batterie

: on appelle batterie les mouvements des jambes qui s'entrechoquent une ou

plusieurs fois pendant que l'on est en l'air lors de sauts.

Battu (pas)

:
:

Biche (pas de)

: le pas de biche consiste à faire comme un pas chassé, mais de face

et avec de l'élan.

 

Bourrée (pas de)

: pas en trois temps qui permet un changement de pied simple avec

un léger déplacement latéral. L'un des premiers appris à l'élève. Il en existe divers types

:
:

simple, dessous, dessus, dessus et dessous ...

Voir aussi la description du pas de bourrée au XVIII e siècle .
Voir aussi la description du pas de bourrée au XVIII e siècle .

Bourrée bateau (pas de)

jambes. À la différence du grand battement, le battement simple ou petit battement est plus léger,cinquième position comme au départ [haut de page] C [ modifier ]  Cabriole : on parle de cabriole dès lors qu'un temps levé est battu. Une jambe part en l'air, la deuxième la rejoint et la frappe avant de se reposer au sol.  Changement de pied : saut de la famille des soubresauts, qui part des 2 pieds et arrive sur 2. Pendant le saut on change le pied de devant.  Chat (saut de) : Le danseur part d'un Plié . Au cours de sa phase d'ascension, il plie et étend rapidement chacun de ses genoux en portant ses hanches vers l'extérieur du corps. A un moment donné, ses deux pieds se trouveront en l'air, l'un au- dessus de l'autre, au même moment. Le danseur paraît suspendu dans les airs. Le " id="pdf-obj-1-76" src="pdf-obj-1-76.jpg">

: pas partant sur une jambe pliée, l'autre dégagée

derrière en quatrième ouverte

; le pied de derrière pique derrière celui de devant,

celui-ci pique en quatrième ouverte et le pied de derrière se pose à plat derrière le

droit qui dégage en quatrième devant ouverte. On refait ensuite le mouvement à l'inverse, donnant ainsi une impression de balancement.

Brisé

: le brisé consiste à lancer une jambe à 15 cm du sol (ex.

: jambe droite)

et à sauter avec l'autre jambe en croisant les 2 jambes en l'air (d'abord droite devant

puis gauche devant en l'air) et en retombant en (droite derrière).

comme au départ

Cabriole : on parle de cabriole dès lors qu'un temps levé

est battu. Une jambe

part en l'air, la deuxième la rejoint et la frappe avant de se reposer au sol.

Changement de pied

: saut de la famille des soubresauts, qui part des 2 pieds

et arrive sur 2. Pendant le saut on change le pied de devant.

Chat (saut de) : Le danseur part d'un

Plié. Au cours de sa phase d'ascension, il

plie et étend rapidement chacun de ses genoux en portant ses hanches vers l'extérieur du corps. A un moment donné, ses deux pieds se trouveront en l'air, l'un au-

dessus de l'autre, au même moment. Le danseur paraît suspendu dans les airs. Le

contact avec le sol doit être parfaitement programmé en raison des risques de blessure. Le/la danseur/danseuse plie les genoux et touche le sol sur la pointe des pieds. Il déroule alors son extrémité en direction du talon.

Chassé (pas) : un pas chassé (ou simplement « chassé

») est souvent utilisé

dans la danse classique ou moderne. C'est un pas simple qui peut aussi servir à

prendre de l'élan (par exemple pour un

grand jeté). On effectue un pas chassé (après

» le pied de devant grâce à l'autre pied, tout

un dégagé par exemple) en «

chassant

en avançant. Un pas chassé s'effectue en général en

(c'est-à-dire vers

l'avant) ou à la

 

Cheval (pas de)

: le pas de cheval est un saut qui se déplace. On se place

en

devant (jambe droite par exemple) et on saute en changeant de jambe. La

jambe qui était au sol (gauche dans l'exemple) va alors en attitude devant. Et ainsi de

suite. Contretemps

: il part en

cinquième. Le pied de derrière coupe, la jambe de

devant est la jambe de terre pour l'équilibre qui s'ensuit, la jambe montée en équilibre

glisse le long de la cuisse, et pose en

et devient la jambe de terre pour le

deuxième équilibre. La jambe montée en équilibre ferme en

devant.

Coryphée

Coupé

<a href=Ballet de l'Opéra de Paris . : quatrième échelon dans la hiérarchie du : le coupé est l'action, à partir de la cinquième ou troisième , de plier les " id="pdf-obj-2-101" src="pdf-obj-2-101.jpg">

: quatrième échelon dans la hiérarchie du

: le coupé est l'action, à partir de la

cinquième ou troisième, de plier les

deux jambes, levant légèrement celle de derrière pour tendre la pointe derrière la

cheville de la jambe de terre.

Déboulé

contact avec le sol doit être parfaitement programmé en raison des risques de blessure. Le/la danseur/danseusegrand jeté ). On effectue un pas chassé (après » le pied de devant grâce à l'autre pied, tout un dégagé par exemple) en « chassant en avançant. Un pas chassé s'effectue en général en quatrième (c'est-à-dire vers l'avant) ou à la seconde .  Cheval (pas de) : le pas de cheval est un saut qui se déplace. On se place en attitude devant (jambe droite par exemple) et on saute en changeant de jambe. La jambe qui était au sol (gauche dans l'exemple) va alors en attitude devant. Et ainsi de suite.  Contretemps : il part en cinquième . Le pied de derrière coupe, la jambe de devant est la jambe de terre pour l'équilibre qui s'ensuit, la jambe montée en équilibre glisse le long de la cuisse, et pose en seconde et devient la jambe de terre pour le deuxième équilibre. La jambe montée en équilibre ferme en cinquième devant.  Coryphée  Coupé Ballet de l'Opéra de Paris . : quatrième échelon dans la hiérarchie du : le coupé est l'action, à partir de la cinquième ou troisième , de plier les deux jambes, levant légèrement celle de derrière pour tendre la pointe derrière la cheville de la jambe de terre. [haut de page] D [ modifier ]  Déboulé : enchaînement de tours rapides passant par la sur demi-pointe. première et la cinquième position  Dégagé : un dégagé est l'action de tendre une jambe en pointant le pied.  Demi-contretemps : commence par un retiré à petite hauteur suivi d'un glissé en avant, comme dans un contretemps normal. La différence est qu'on ne change pas de jambe mais on utilise celle déjà devant (ou derrière si on fait un demi-contretemps en arrière) pour réaliser le contretemps.  Demi-plié : un demi-plié peut s'exécuter dans toutes les positions ; il consiste à plier les jambes sans soulever les talons (le grand-plié consiste à descendre plus bas et à décoller les talons)  Demi-pointes (voir ce mot). Détourné : rotation sur 2 pieds, en cinquième position , du côté de la jambe arrière.  " id="pdf-obj-2-125" src="pdf-obj-2-125.jpg">

: enchaînement de tours rapides passant par la

sur demi-pointe.

Dégagé

: un dégagé est l'action de tendre une jambe en pointant le pied.

Demi-contretemps

: commence par un retiré à petite hauteur suivi d'un glissé

en avant, comme dans un contretemps normal. La différence est qu'on ne change pas de jambe mais on utilise celle déjà devant (ou derrière si on fait un demi-contretemps en arrière) pour réaliser le contretemps.

Demi-plié : un demi-plié peut s'exécuter dans toutes les positions ; il consiste à

plier les jambes sans soulever les talons (le grand-plié consiste à descendre plus bas

et à décoller les talons)

Demi-pointes (voir ce mot).

Détourné : rotation sur 2 pieds, en cinquième position, du côté de la jambe arrière.

Développé

: mouvement consistant à tendre une jambe en partant d'un retiré et

en passant par une

<a href=attitude . Un développé peut se finir en " id="pdf-obj-3-15" src="pdf-obj-3-15.jpg">

attitude. Un développé peut se finir en

(lorsque la

jambe levée est derrière), en

(lorsque celle-ci est sur le côté) ou

en

(quand elle est devant).

 
 

Écart (grand)

: le grand écart part d'un fendu puis on tend la jambe de devant

pour arriver à une ligne droite au sol formée par les jambes (le grand écart peut être

facial ou latéral c'est-à-dire en quatrième ou à la seconde). Échappé : saut qui s'effectue en deux temps. Départ en

saute en gardant les jambes serrées (comme un soubresaut) puis en redescendant on les ouvre à la seconde ou en quatrième. Pour refermer il suffit de faire la démarche à l'envers et de changer le pied à l'arrivée. On peut l'utiliser comme un changement de

pieds. Si ce mouvement est effectué sur pointes, il ne sera pas (ou très peu) sauté

: le

départ se fait pieds plats, puis l'on doit écarter les jambes de façon à se retrouver en

seconde ou en quatrième relevé sur pointes.

Échappé battu

 Développé : mouvement consistant à tendre une jambe en partant d'un retiré et en passantattitude . Un développé peut se finir en arabesque (lorsque la jambe levée est derrière), en seconde position (lorsque celle-ci est sur le côté) ou en quatrième (quand elle est devant). [haut de page] E [ modifier ]  Écart (grand) : le grand écart part d'un fendu puis on tend la jambe de devant pour arriver à une ligne droite au sol formée par les jambes (le grand écart peut être facial ou latéral c'est-à-dire en quatrième ou à la seconde ) . Échappé : saut qui s'effectue en deux temps. Départ en  cinquième position , on saute en gardant les jambes serrées (comme un soubresaut) puis en redescendant on les ouvre à la seconde ou en quatrième. Pour refermer il suffit de faire la démarche à l'envers et de changer le pied à l'arrivée. On peut l'utiliser comme un changement de pieds. Si ce mouvement est effectué sur pointes, il ne sera pas (ou très peu) sauté : le départ se fait pieds plats, puis l'on doit écarter les jambes de façon à se retrouver en seconde ou en quatrième relevé sur pointes.  Échappé battu : on commence en cinquième ou troisième position , on saute et on atterrit en seconde position (plié), puis on saute encore un fois en introduisant une batterie (voir entrechat) et on finit en cinquième ou troisième.  Emboîté : emboîter est une manière de dire que les deux pointes sont tendues et serrées l'une contre l'autre. Possibilité d'en faire un déplacement - dans ce cas, le danseur sur pointes passe ses jambes l'une devant l'autre tout en les gardant tendues.  En dedans : se dit d'un tour. Le tour se prépare en grande quatrième , la jambe de devant étant pliée et celle de derrière tendue. Il peut être légèrement fouetté.  En dehors : se dit d'un tour. Le tour parti en quatrième , la jambe de devant devient la jambe de terre.  Entrechat : soubresaut ou changement de pied battu.  Entrechat quatre (voir ce mot).  Enveloppé : pas auxiliaire qui sert d'élan pour imprimer au corps une impulsion qui le fait tourner. C'est l'action enveloppante d'une jambe, exécutée vigoureusement, qui donne au corps l'élan pour le faire tourner (Grazioso Cecchetti).  Étoile : premier échelon dans la hiérarchie du Ballet de l'Opéra de Paris . [haut de page] F [ modifier ] " id="pdf-obj-3-89" src="pdf-obj-3-89.jpg">

: on commence en

et on atterrit en seconde position (plié), puis on saute encore un fois en introduisant

une batterie (voir entrechat) et on finit en cinquième ou troisième.

Emboîté

: emboîter est une manière de dire que les deux pointes sont tendues

et serrées l'une contre l'autre. Possibilité d'en faire un déplacement - dans ce cas, le

danseur sur pointes passe ses jambes l'une devant l'autre tout en les gardant tendues.

En dedans : se dit d'un tour. Le tour se prépare en grande

quatrième, la jambe

de devant étant pliée et celle de derrière tendue. Il peut être légèrement fouetté.

En dehors : se dit d'un tour. Le tour parti en

quatrième, la jambe de devant

devient la jambe de terre.

Entrechat : <a href=soubresaut " id="pdf-obj-3-134" src="pdf-obj-3-134.jpg">

Entrechat :

ou changement de pied battu.

(voir ce mot).

Enveloppé

: pas auxiliaire qui sert d'élan pour imprimer au corps une impulsion

qui le fait tourner. C'est l'action enveloppante d'une jambe, exécutée vigoureusement, qui donne au corps l'élan pour le faire tourner (Grazioso Cecchetti).

Étoile : premier échelon dans la hiérarchie du Ballet de l'Opéra de Paris.

Flic-flac

: le flic-flac est un pas issu de la danse folklorique et de caractère, qui

<a href=dégagé part d'un puis à la seconde , on ferme en cinquième (devant ou derrière) cinquième coupé , fermé e n cinquième , jeté à la seconde , fermé en (devant si on " id="pdf-obj-4-12" src="pdf-obj-4-12.jpg">

part d'un

puis

à la

seconde, on ferme en

<a href=dégagé part d'un puis à la seconde , on ferme en cinquième (devant ou derrière) cinquième coupé , fermé e n cinquième , jeté à la seconde , fermé en (devant si on " id="pdf-obj-4-25" src="pdf-obj-4-25.jpg">

(devant ou derrière)

coupé, fermé encinquième, jeté à la

seconde, fermé en

(devant si on

avait fermé derrière la première fois, derrière dans l'autre cas), puis coupé. Si on ferme devant en premier le flic-flac est en dehors, sinon il est en dedans.

Fondu : pas se terminant comme un développé

(une jambe tendue à une

hauteur variable) mais qui doit se faire en partant les deux jambes pliées et en les

tendant ensuite en une fois.

Fouetté

: il y a différentes sortes de fouettés (Cf l'animation d'un fouetté en

:
:

tournant situé dans la galerie en fin d'article)

les fouettés en dedans et en dehors

 

les fouettés sautés

les fouettés sur

ou

:
:

on pique sur la jambe droite (par exemple), on lève la jambe gauche

devant et on tourne sur la pointe (demi-pointe) en laissant la jambe gauche

tendue en l'air

; on finit donc enarabesque

sur pointe (ou demi-pointe)

sous forme de

: on fait une pirouette puis on développe la

jambe droite (ou gauche) devant et on plie la jambe de terre. La jambe en l'air

fait un rond de jambe jusque de côté puis replie et refait une pirouette, et ainsi de suite

On peut faire des fouettés doubles, c'est-à-dire avec deux pirouettes entre le rond de jambe.

Gargouillade

: c'est un

saut de chat e siècle , XVIII
saut de chat
e
siècle ,
XVIII

où l'on change de pied. Au

«

gargouillades

».

Glissade

: au départ de la

où l'on part du côté du pied de devant et

était réputée pour ses

cinquième position, elle consiste en un

dégagé, suivi

d'un transfert de poids du corps sur la jambe qui a dégagé, l'autre refermant en

cinquième. Le dégagé peut se faire en partant de devant ou de derrière – à la seconde ou en quatrième –, en fermant devant ou derrière. Il existe donc des

glissages «

dessus-dessus

» (le pied de devant dégageant restant devant),

 

«

dessous-dessus

» (le pied de derrière terminant devant), «

dessous-dessous

»

(le pied de derrière dégageant restant derrière) et «

dessus-dessous

» (le pied

de devant terminant derrière). Le mouvement se fait glissé comme l'indique son

nom, et non sauté ...

Glissé (pas)

: une jambe s'écarte de l'autre tout en faisant glisser le pied à terre

pendant tout le parcours.

 

Grand pas

et

Grand pas d'action

(Voir

Jeté

: le jeté est un saut commencé sur une jambe et fini sur l'autre

(contrairement au «

» commencée sur deux pieds et finie sur un, ou à

l'«

» commencé sur un pied et fini sur les deux). Il existe différentes

formes de jetés.

 

Jeté (grand)

( Cf photo d'un grand jeté dans la galerie située en fin d'article ): le

(Cf photo d'un grand jeté dans la galerie située en fin d'article): le

grand jeté est un saut vers l'avant en faisant le

grand écart. En prenant de l'élan

(quelques pas chassés ou glissades quatrième) on fait le grand écart, mais au milieu du saut.

Jeté (pas de bourrée)

détourne, on

 Jeté (pas de bourrée) détourne, on <a href=chasse : il part de la cinquième position . On dégage en quatrième, le pied de derrière passe en fouetté et prend la place du pied de terre en sautant. Le pas finit en arabesque , qui " id="pdf-obj-5-104" src="pdf-obj-5-104.jpg">

: il part de la

 Jeté (pas de bourrée) détourne, on <a href=chasse : il part de la cinquième position . On dégage en quatrième, le pied de derrière passe en fouetté et prend la place du pied de terre en sautant. Le pas finit en arabesque , qui " id="pdf-obj-5-111" src="pdf-obj-5-111.jpg">

en quatrième, le pied de derrière passe en

et prend la place du pied de terre en sautant. Le pas finit en

arabesque, qui

derrière, on devant,

derrière, on

devant,

pose, et la couronne des bras descend en un cambré. Jeté-battu

:
:

(voir ce mot).

Manège

: le manège est un parcours circulaire autour de la scène. Les pas

peuvent être des

mais aussi des enchaînements de grands sauts et

pas de liaisons (par exemple faire seul ou à plusieurs.

-
-

grand jeté). Les manèges peuvent se

Mazurka

(pas de)

Menée

: une menée est un enchaînement de pas effectués sur pointes. À partir

de la

<a href=cinquième position " id="pdf-obj-6-13" src="pdf-obj-6-13.jpg">

sur pointes, on avance du côté de la jambe de devant

en pliant et tendant rapidement les jambes. C'est la jambe de derrière qui fait

avancer en « poussant

» celle de devant, ce qui donne cette impression de

légèreté comme si on effleurait seulement le sol.

negliger c'est a dire coller serer en se carrance. O[modifier]

Pas de deux long duo.

Passepied

 <a href=Passepied  Penché " id="pdf-obj-6-53" src="pdf-obj-6-53.jpg">

Penché

Piqué

Piqué tourné

Pirouette

: moment au cours d'un ballet où deux danseurs exécutent un

(voir ce mot).

:ensemble de ports de bras (ex:devant,côté)

: déplacement qui part d'une position pieds à plat pour arriver à une

position sur pointes.

: à partir de la

cinquième, dégager, piquer, ramener l'autre pied

dessus et tourner, puis refermer en cinquième.

: la pirouette consiste en un tour relevé qui, à partir d’une position sur

les deux pieds, se fait sur un seul pied élevé sur

demi-pointe ou sur pointes. On

parle de pirouette lorsque la rotation est de 360 degrés.

Plié

: mouvement d'échauffement qui s'effectue en pliant les jambes en dehors.

Plié (grand)

: action de plier les deux jambes en dehors jusqu'au sol.

Pointes

(voir ce mot).

Polonaise (pas de)

:
:

Port de bras

: le port de bras est, comme l'indique son nom, un porté, c'est-à-

dire qu'on soutient l'action des bras et qu'on reste dans la position où on est pour

les déplacer harmonieusement.

Exemples:

Position

: placements des pieds des danseurs (première, seconde, troisième,

quatrième, cinquième, sixième)

: deuxième échelon dans la hiérarchie du

Quadrille

 <a href=Quadrille de Paris . " id="pdf-obj-7-22" src="pdf-obj-7-22.jpg">

: cinquième et dernier échelon dans la hiérarchie du

Rat

: voir
: voir

Retiré

: placement du pied au genou ou à la cheville avec la jambe pliée en

dehors.

 

Relevé

: montée sur demi-pointes ou pointes. Il existe des relevés sur 2 pieds

ou sur 1 pied.

Révérence :

<a href=dégagé plié devant ou sur le côté avec port de bras à la seconde . " id="pdf-obj-7-74" src="pdf-obj-7-74.jpg">

plié devant ou sur le côté avec port de bras à la

Pas de salut. Il existe bien d'autres révérences.

 

Rond de jambe

: le rond de jambe (ou rond-de-jambe) à terre part d'une

position fixe, les 2 pieds au sol, puis il suffit de pointer devant soi et de

 

«

dessiner

» un demi-cercle vers l'extérieur en passant bien par une

en

arrière. En l'air, soit on fait pareil qu'au sol en levant la jambe, soit on développe

la

puis on fait des cercles (plutôt aplatis) avec la jambe, dans un sens

ou dans l'autre.

 

Royal

 Royal : un « royal » est un saut. Il commence en <a href=cinquième devant et se croise sur lequel on en avant pour atterrir en retiré derrière. C'est un entrechat trois " id="pdf-obj-7-128" src="pdf-obj-7-128.jpg">

: un «

royal

» est un saut. Il commence en

 Royal : un « royal » est un saut. Il commence en <a href=cinquième devant et se croise sur lequel on en avant pour atterrir en retiré derrière. C'est un entrechat trois " id="pdf-obj-7-136" src="pdf-obj-7-136.jpg">
 Royal : un « royal » est un saut. Il commence en <a href=cinquième devant et se croise sur lequel on en avant pour atterrir en retiré derrière. C'est un entrechat trois " id="pdf-obj-7-140" src="pdf-obj-7-140.jpg">

devant et se croise

sur lequel on

en avant pour atterrir en retiré derrière. C'est un

retombe sur un pied. On prétend qu'il a été inventé par

Louis XIV, d'où son nom.

Saut de basque Saut de biche

 Saut de basque  Saut de biche : saut de la famille des : sautjetés , déplacé et rotatif. grand jeté , sauf que la jambe avant est pliée et ramenée sous la cuisse. " id="pdf-obj-7-170" src="pdf-obj-7-170.jpg">

: saut de la famille des

: saut comme le

jetés, déplacé et rotatif.

grand jeté, sauf que la jambe avant est pliée et

ramenée sous la cuisse.

Saut de chat

( Cf animation d'un saut de chat situé dans la galerie située en fin

(Cf animation d'un saut de chat situé dans la galerie située en fin

d'article )

d'article)

: le saut de chat consiste en un saut sur le côté, en levant les genoux à

hauteur de la poitrine, les deux jambes pliées, et qui se termine

en

ou

Saut de l'ange

Sissonne

 

d'article)

  • : le sissonne est un saut

: soubresaut déplacé.

(Cf animation d'un sissone situé dans la galerie située en fin

: 2 pieds propulsent et 1 pied réceptionne. On

distingue notamment

 

:
:

sissonne retiré

: plier, sauter avec les jambes serrées, réceptionner

sur une jambe l'autre étant «

sur une jambe l'autre étant «  <a href=coupé ». sissonne arabesque : plier, sauter en avançant en position " id="pdf-obj-8-57" src="pdf-obj-8-57.jpg">

».

sissonne arabesque

: plier, sauter en avançant en position

d'«

», réceptionner en arabesque, puis fermer.

Soubresaut

: saut vertical qui part de 2 pieds pour arriver sur 2.

Sujet

: troisième échelon dans la hiérarchie du

Surrection

: action courte consistant à marquer le temps en se mettant sur la

pointe des pieds.

 

Temps de flèche

: changement de poids d'une jambe sur l'autre.

Temps levé

: saut qui part d'un pied pour arriver sur le même.

 

Temps lié

 Temps lié : c'est un

: c'est un

plié de la

à la

où le poids du

corps change de jambe.

 

Tour

: rotation en appui sur un seul pied.

 

Tour en l'air

 Tour en l'air ( Cf photo d'un tour en l'air située dans la galerie située

(Cf photo d'un tour en l'air située dans la galerie située en fin

d'article)

: il s'agit d'un pas le plus souvent effectué par les hommes. c'est un

: il s'agit d'un pas le plus souvent effectué par les hommes. c'est un

soubresaut ou un changement de pied qui tourne en l'air.

Tour en dedans : au lieu de faire un tour normal en

place en grande quatrième puis on tourne sur la jambe de devant toujours du

côté du public (en dedans).

Tour fouetté : Tour piqué un tour « en dedans des tours piqués «  Tutu
Tour fouetté :
Tour piqué
un tour « en dedans
des tours piqués «
 Tutu (voir ce mot).

: le tour piqué se fait en principe en

ou en diagonale. C'est

», car on tourne vers la jambe d'appui, mais il existe aussi

en dehors ».

<a href=[haut de page] V [ modifier ] " id="pdf-obj-9-3" src="pdf-obj-9-3.jpg">
<a href=[haut de page] V [ modifier ] " id="pdf-obj-9-11" src="pdf-obj-9-11.jpg">
<a href=[haut de page] V [ modifier ] " id="pdf-obj-9-13" src="pdf-obj-9-13.jpg">

Valse (pas de)

: s'effectue en trois temps comme la valse.

DICCIONARIO DEL BALLET

<a href=[haut de page] V [ modifier ]Valse (pas de) : s'effectue en trois temps comme la valse. [haut de page] DICCIONARIO DEL BALLET Según mi opinión, este es uno de mis mejores trabajos y pienso que les puede ser de constante utilidad. Es la traducción del Diccionario del Ballet extraída desde INTERNET de la página en inglés del American Ballet. Espero que sepan obtener una buena utilidad de él. Adagio. Palabra francesa derivada del italiano ad agio, significa con facilidad o displicencia. Los maestros de ballet ingleses usan "adage," los franceses, adaptación, mientras que los americanos prefieren el término original italiano. En danza tiene dos acepciones: (1) Una serie de ejercicios que se desarrollan en las prácticas de centro, consistentes en una sucesión de bajos y graciosos movimientos que pueden ser simples o del carácter más complejo, realizados con fluidez y aparente facilidad. Estos ejercicios desarrollan una potencia sostenida, sentido de desplazamiento, balance y la bella serenidad que capacita a los bailarines a representar con majestad y gracia. Los principales pasos de adagio son: pliés, développés, grand fouetté en tournant, dégagés, grand rond de jambe, rond de jambe en l'air, coupés, battements tendus, attitudes, arabesques, preparaciones para pirouettes y todo tipo de pirouettes. (2) La sección que inicia el clásico pas de deux, en el cual la bailarina asistida por su acompa ñante masculino, ejecuta los movimientos y elevaciones en las que el bailarín levanta, soporta o traslada a la bailarina. El bailarín de esta manera, soportando, exhibe su gracia, desplazamiento y balance perfecto, mientras ejecuta con su compañera développés, pirouettes, arabesques, etc., logrando la bailarina combinaciones de pasos y poses que sería imposible sin la ayuda de su acompañante. Air, en l'. En el aire. Indica: (1) que un movimiento está realizado en el aire; por ejemplo, rond de jambe en l'air; (2) que la pierna activa, después de estar abierta en segunda o cuarta posición à terre, es levantada a una posición horizontal con los dedos de los pies a la altura de la cadera. Allégro. Término Italiano. Significa vigoroso, con viveza. Término aplicado a todos los movimientos brillantes y vigorosos. Todos los pasos de elevación tales como el entrechat, cabriole, assemblé, jeté e tc., tienen esta clasificación. La mayoría de las danzas, en solo o en grupo, se construyen con el allegro. Las cualidades más importantes que caracterizan el allégro son agilidad, suavidad y ballon. " id="pdf-obj-9-27" src="pdf-obj-9-27.jpg">

Según mi opinión, este es uno de mis mejores trabajos y pienso que les puede ser de

 

constante utilidad. Es la traducción del Diccionario del Ballet extraída desde INTERNET de

 

la página en inglés del American Ballet. Espero que sepan obtener una buena utilidad de él.

 
 

Adagio.

Palabra

francesa

derivada

del

italiano

ad

agio,

significa

con

facilidad

o

displicencia. Los maestros de ballet ingleses usan "adage," los franceses, adaptación, mientras que los americanos prefieren el término original italiano. En danza tiene dos

acepciones:

(1)

Una

serie de

ejercicios que se desarrollan en las prácticas

de centro,

consistentes en una sucesión de bajos y graciosos movimientos que pueden ser simples o

del carácter más complejo, realizados con fluidez y aparente facilidad.

Estos ejercicios

desarrollan una potencia sostenida, sentido de desplazamiento, balance y la bella serenidad

que capacita a los bailarines a representar con majestad y gracia.

Los principales pasos

de

adagio

son: pliés, développés, grand fouetté en tournant, dégagés, grand rond de jambe,

rond de jambe en l'air, coupés, battements tendus, attitudes,

arabesques, preparaciones

para pirouettes y todo tipo de pirouettes.

(2)

La sección que inicia el clásico pas de deux, en

el cual

la

bailarina asistida por su acompa

ñante masculino, ejecuta los movimientos y

elevaciones en las que el bailarín levanta, soporta o traslada a la bailarina. El bailarín de esta manera, soportando, exhibe su gracia, desplazamiento y balance perfecto, mientras ejecuta con su compañera développés, pirouettes, arabesques, etc., logrando la bailarina

combinaciones de pasos y poses que sería imposible sin la ayuda de su acompañante.

 

Air,

en l'.

En el aire. Indica:

(1)

que un movimiento está realizado en el aire; por ejemplo,

rond de jambe en l'air;

(2)

que la pierna activa, después de estar abierta en segunda o

cuarta posición à terre, es levantada a una posición horizontal con los dedos de los pies a la

altura de la cadera.

 

Allégro.

Término Italiano. Significa vigoroso, con viveza. Término aplicado a todos los

movimientos brillantes y vigorosos. Todos los pasos de elevación tales como el entrechat,

cabriole, assemblé,

jetéetc., tienen esta clasificación. La mayoría de las danzas, en solo o en

grupo, se construyen con el allegro. Las cualidades más importantes que caracterizan el

allégro son agilidad, suavidad y ballon.

 

Arabesque.

Una de las poses básicas en ballet. El arabesque toma su nombre de un tipo

de ornamento morisco. En ballet es una posición del cuerpo, de perfil, soportada por una pierna, la que puede estar derecha o en demi-plié, y con la otra pierna extendida hacia atrás en ángulo recto a ella, y con los brazos mantenidos en varias posiciones armónicas creando una línea lo más larga posible desde la punta de los dedos de la mano hasta los dedos del

pie. Los

hombros deben estar mantenidos en escuadra a la línea de dirección. Las formas

del arabesque tienen infinitas variedades. El método Cecchetti usa cinco arabesques

principales;

la Escuela Rusa(Vaganova), cuatro; y

la Escuela Francesa, dos. Los arabesques

son usados generalmente para concluir una frase de pasos, para los movimientos lentos del

adagio y los vigorosos y alegres movimientos del allégro. (Ver fig. Nº 1)

 
Arabesque. Una de las poses básicas en ballet. El arabesque toma su nombre de un tipo

Fig. Nº 1. First arabesque.

Arrière, en.

Atrás. Se usa para indicar que un paso se ejecuta alejándose de la audiencia,

por ejemplo, un glissade en arrière.

 
 

Assemblé.

Reunido o unido junto. Un paso en el que el pie activo se desliza a lo largo del

piso antes de ser barrido al aire. Tan pronto el pie va al aire, el bailarín empuja hacia el piso con la pierna de apoyo, extendiendo los dedos de los pies. Ambas piernas van al suelo en forma simultánea en quinta posición. Si un assemblé es porté, requiere un paso preparatorio como un glissade que lo preceda. Si es en tournant, también debe ser precedido por un paso preparatorio.Los assemblés se hacen petit o grand, de acuerdo a la altura del battement y se ejecutan dessus, dessous, devant, derrière, en avant, en arrière y

en tournant.

Pueden hacerse en face, croisé, effacé o écarté. El assemblé también puede ser

hecho con un batido para lograr un mayor brillo. En el assemblé de Cecchetti, ambas rodillas están inclinadas o torcidas y contraídas después del battement de tal manera que la

parte plana de los dedos de ambos pies se toquen mientras el cuerpo está en el aire.

 

Assemblé en

tournant, grand.

Gran assemblé, girando.

Este assemblé se ejecuta de la

misma manera que un grand assemblé. Se realiza sólo dessus o derrière. Es llevado

directamente al costado, en un desplazamiento diagonal sobre el escenario, en

círculo,

etc.Usualmente es precedido por un couru o un chassé. El battement a 90 grados a la segunda posición se realiza de cara al escenario, luego el bailarín completa el giro en dedans

y finaliza el assemblé de cara a la audiencia.

 

Attitude.

Una pose particular de la danza tomada por Carlo

Blasis de

la estatua de

Mercurio de Giovanni da Bologna. Es una posición sobre una pierna con la otra levantada hacia la espalda, la rodilla inclinada en un ángulo de 90 grados y torcida hacia afuera de tal forma que la rodilla esté más alta que el pie. El pie de apoyo puede estar à terre, sur la pointe o sur la demi-pointe. El brazo al costado de la pierna levantada se mantiene sobre la cabeza en una posición curvada, mientras el otro brazo está extendido al costado. Hay

variedad de attitudes de acuerdo a la posición del cuerpo en relación a la audiencia. (Ver fig.

Nº 2)

 
variedad de attitudes de acuerdo a la posición del cuerpo en relación a la audiencia. (Ver

Fig. Nº 2. Attitude

effacée

derrière.

 
 

Avant, en.

Adelante. Es una dirección para indicar la ejecución de un paso. Se usa para

indicar que un paso determinado se ejecuta moviéndose adelante, hacia la audiencia. Como,

por ejemplo, un glissade en avant.

 
 

Balancé.

Paso sacudido. Este paso es como un paso de vals que se alterna en el balance,

cambiando el peso desde un pie al otro. Balancé puede ser hecho cruzando el pie ya sea al frente o a la espalda. En quinta posición pie derecho al frente. Demi-plié, dégagé, el pie

derecho a la

segunda posición y salto ligero en demi-plié, cruzando el pie izquierdo detrás

del tobillo derecho, inclinando la cabeza y el cuerpo a la derecha. Paso sobre la media punta izquierda detrás del pie derecho, levantando suavemente el pie derecho del piso; luego cae nuevamente sobre el pie derecho en demi-plié con el pie izquierdo levantado sobre el cou- de-pied atrás. El próximo balancé se hará al lado izquierdo. El balancé también puede

hacerse en avant o en arrière, mirando croisé o effacé y en tournant.

 

Ballerina.

Palabra italiana. Una bailarina principal de una compañía de ballet. En los días

de los Teatros de

la Rusia Imperial, el título se le daba a las solistas excepcionales que los

roles principales de los ballets clásicos. En el Teatro Marinsky de San Petersburgo, la compañía de ballet estaba formada por ballerinas, primeros bailarines, primeros y

segundos solistas, corifeos y cuerpo de baile.

 

Ballet.

Un trabajo teatral o entretenimiento en el que un coreógrafo expresa sus ideas al

grupo y solistas, los cuales las bailan con un acompañamiento musical, trajes adecuados, en

un escenario y con una iluminación acorde.

 
 

Ballet clásico.

(1)

El estilo tradicional de ballet, cuyo énfasis descansa en la técnica

académica desarrollada durante los siglos de vida del ballet.

(2)

Un ballet en el que su estilo

y armazón cumplen con las definidas estructuras establecidas en el siglo XIX. Ejemplos de

ballets clásicos son Coppélia,

La Bella Durmiente, El Cascanueces y El Lago de los Cisnes.

 

Ballet master, ballet mistress.

La persona en una compañía de ballet cuyo trabajo es

dar las clases diarias

a la compañía y ensayar los ballets que están el

repertorio de la misma.

 

Ballet

Romántico

.

Un

estilo de ballet producido durante los comienzos del siglo XIX, en

el cual, el énfasis estaba puesto en el ambiente de la historia. Los ejemplos más conocidos

de los ballets románticos son

La Sylphide

y Giselle.

 

Balletomane.

Entusiasta del ballet. La palabra fue inventada en Rusia a principios del

siglo XIX.

 
 

Ballon.

Rebote. Ballon es la cualidad suave, elástica en la que el bailarín al saltar hacia

arriba desde el piso, hace una pausa de un momento en el aire y desciende apaciblemente,

sólo para rebotar como el suave rebote de una pelota.

 
 

Ballonné, pas.

Paso con rebote. Paso en el que el bailarín salta en el aire extendiendo una

pierna al frente, costado o espalda y cae con la pierna extendida ya sea sur le cou-de-pied o retiré. Hay dos clases de ballonné: ballonné simple, que puede ser realizado, petit o grand; y ballonné compose, que es un paso compuesto de tres movimientos. Ballonné puede ser

ejecutado en todas las direcciones del cuerpo.

 

Ballotté.

Sacudido

.

Este paso consiste de un coupé dessous y un coupé dessus ejecutado

en serie con un alegre movimiento sacudido. El paso puede ser realizado con

las rodillas

estiradas a 45 grados o con développés a 90 grados. La dirección del cuerpo es effacé con el

cuerpo inclinado hacia atrás o adelante con cada cambio de ejecución. En

la Escuela Rusa,

el ballotté se realiza llevando adelante con el ballotté en avant y atrás, con el ballotté en

arrière al lugar de donde empezó el primer salto. En

la Escuela Francesa

y en el Método

Cecchetti, el ballotté se ejecuta en su lugar.

 
 

Barre.

Barra de madera horizontal enganchada a las paredes de la sala de clases o salón de

ensayo, de la que

el

bailarín se toma para sostenerse. Cada clase de ballet se inicia con

ejercicios en la barra. Ver Ejercicios en la barra. (Ver fig. Nº 3)

 
Balletomane. Entusiasta del ballet. La palabra fue inventada en Rusia a principios del siglo XIX. Ballon.

Fig. Nº 3. Alumna en la barra.

Battement.

Batido

.

Una acción batida de la pierna extendida o pierna inclinada.

Hay dos

tipos de battements, grands battements y petits battements

.

Los petits battements son:

Battements

tendus,

dégagés,

frappés

y

tendus

relevés:

alargado,

suelto,

golpeado

y,

alargado y elevado.

 
 

Battement

degage.

Battement

suelto

.

Término

del

Método

Cecchetti.

El

battement

dégagé es similar al battement tendu, pero se hace al doble de velocidad y el pie activo, se

eleva alrededor de

4 pulgadas

del piso, con los dedos del pie puestos bien en punta, luego se

desliza atrás a la primera o quinta posición. Battements dégagés dan potencia a los dedos de los pies, desarrollan el empeine y mejoran la flexibilidad de la unión de los tobillos. Lo

mismo que el battement tendu jeté (Escuela Rusa), y battement glissé (Escuela Francesa).

 

Battement en cloche, grand.

Gran battement como una campana. Término de

la

Escuela

Francesa

y

del

Método

Cecchetti.

Grands

battements

en

cloche

son

grands

battements continuos ejecutados desde la cuarta posición, al frente o atrás, en l'air en cuarta posición atrás o al frente, en l'air, pasando a través de la primera posición. Lo mismo en el grand battement jeté balancé, pero en este caso, el cuerpo permanece erecto mientras

la pierna se balancea.

 

Battement fondu developpé.

Battement, clavado hacia abajo.

Es un ejercicio en el que

la pierna de apoyo se inclina lentamente en fondu con el pie activo apuntando al tobillo. Como la pierna de apoyo se encuentra estirada, la pierna activa se despliega y se extiende apuntando al piso o al aire. El movimiento se realiza devant, derrière y à la seconde. En el fondu adelante, se usa la posición condicional sur le cou-de-pied devant. En el fondu atrás,

se usa la posición básica sur le cou-de-pied derrière.

 
 

Battement

frappe.

Battement

golpeado

.

Ejercicio

en

el

que

el

bailarín

extiende

forzadamente la pierna activa de una posición cou-de-pied al frente, costado o atrás. Este

ejercicio fortalece los dedos de los pies y el empeine y desarrolla el poder de elevación.

 

Battement sur le cou-de-pied, petit.

Pequeño battement al tobillo. Ejercicio en la

barra en el que el pie activo se mantiene sur le cou-de-pied y la parte más baja de la pierna se mueve hacia fuera y hacia adentro, cambiando el pie del sur le cou-de-pied devant al sur

le cou-de-pied derrière y vice - versa.

Los petits battements seejecutan con el pie de apoyo à

terre, sur la demi-pointe o sur la pointe.

 

Battement tendu.

Battement estirado, alargado.

Un battement tendu es la parte inicial y

final de un grand battement. Es un ejercicio de fuerza para fortalecer y dar forma

al

empeine. El pie activo se desliza de la primera o quinta posición a la segunda o cuarta posición sin levantar los dedos de los pies del suelo. Ambas rodillas se mantienen derechas. Cuando el pie alcanza la posición pointe tendue, entonces vuelve a la primera o quinta posición. Los battements tendus también se pueden efectuar con a demi-plié en primera o

quinta posición. Deberían practicarse en croix.

 

Battement, grand.

Gran

battement.

Ejercicio en el que la pierna activa es levantada

desde

la cadera hacia

el

aire

y

llevada de

nuevo

abajo, el énfasis

está puesto

en

el

movimiento

hacia

abajo,

ambas

rodillas

derechas.

Debe

ser

efectuado

con

aparente

facilidad, el resto del cuerpo permanece inmóvil. La función de los grands battements es aflojar las articulaciones de la cadera y así lograr que las piernas puedan girar hacia afuera

desde las caderas. Los grands battements pueden realizarse devant, derrière y à la segunda.

 

Batu.

Batido. Cualquier paso embellecido con un golpe se le llama pas battu, como por

ejemplo, un jeté battu.

 
 

Bras bas.

Brazos bajos

o

abajo. Es

el

"atención"

del bailarín. Los brazos forman un

círculo con las palmas mirándose una a la otra y el dorso de las manos descansando en los muslos. Los brazos deberían colgar libremente sin permitir que los codos toquen los

costados. (Ver fig. Nº 4)

 

Bras, posición des.

Posiciones de los brazos. Aun cuando las posiciones de los pies

son

standard

en todos los métodos, las posiciones de los brazos no. Cada método tiene su

propio

conjunto

de

posiciones

de

brazos.

El

Método

Cecchetti

 

tiene

cinco

posicionesstandard,

con una derivada de la cuarta posición y dos derivadas de la quinta

posición.

La

Escuela

Francesa

tiene

una

posición

preparatoria

y

cinco

posiciones

standard.

Estas

posiciones

se

usan

en

alguna

escuela

rusa.

La

Escuela

Rusa

(Vaganova) tiene una posición preparatoria y tres posiciones

standard

de los brazos.

(Ver al final fig. Nº 5, Nº 6, Nº 7, Nº 8, Nº 9 y Nº 10)

 

Brisé.

Roto, romper.

Pequeño paso golpeado en el que el movimiento se rompe. Brisés

comienzan sobre uno o dos pies y finalizan sobre uno o dos pies. Se efectúan dessus, dessous, en avant y en arrière. Fundamentalmente un brisé es un assemblé golpeado y con desplazamiento. La pierna activa cepilla desde la quinta posición a la segunda posición con la punta del pie a pocas pulgadas del piso, y golpea adelante o detrás de la otra pierna, la cual va a su encuentro; entonces, ambos pies vuelven al piso simultáneamente en demi-plié

y en quinta posición.

 

Brisé volé.

Brisé volando. En este brisé, el bailarín finaliza sobre un pie, después el golpe,

la otra pierna cruzada ya sea al frente o atrás. El fundamento de este paso es un fouetté con un jeté battu. En las Escuelas Rusa y Francesa, la pierna que se ha levantado finaliza sur le cou-de-pied devant o derrière y el brisé volé se hace como un jeté battu. En el Método Cecchetti, el pie activo pasa desde la primera posición a la cuarta posición, las pantorrillas se golpean juntas y la pierna libre se extiende encendidamente adelante o atrás con la

rodilla estirada.

 

Cabriole.

Brinco

.

Paso del allegro el que las piernas extendidas se golpean en el aire.

Cabrioles se dividen en dos categorías: petite, que se ejecuta a 45 grados, y grande, que se ejecuta a 90 grados. La pierna activa es impulsada en el aire, la pierna que está baja se levanta y golpea contra la primera pierna, enviándola más arriba. La caída se produce entonces con la pierna que estaba baja. El cabriole puede hacerse devant, derrière y à la

segunda en alguna posición determinada del cuerpo, como croisé, effacé, écarté, etc.

 
Cabriole, double. Cabriole doble. Es un cabriole en el que una pierna golpea a la otra
Cabriole, double. Cabriole doble. Es un cabriole en el que una pierna golpea a la otra en
el aire dos o más veces antes de caer al suelo.
Cavalier. El acompañante masculino de la ballerina.
Chaînés. Cadenas, enlaces. Abreviatura del término "giros enlazados déboulés": serie de
giros rápidos en punta o media punta realizados en línea recta o en círculo.
Changement de pieds. Cambio de pie. El término es usualmente abreviado como
changement. Changements son pasos saltados en quinta posición, el bailarín cambia de pie
en el aire encendidamente en quinta posición con el pie opuesto adelante. Se efectúan petit
y grand.
Chased. Paso en el que un pie literalmente expulsa al otro fuera de su posición. Se realiza
en series.
Cloche, en. Como una campana. Se refiere a los grands battements ejecutados
continuamente devant y derrière desde la primera posición. Ver Battement en cloche ,
grand.
Coda. (1) El final de un ballet clásico en el que los bailarines principales aparecen en
Coda. (1) El final de un ballet clásico en el que los bailarines principales aparecen en forma
separada o con sus acompañantes. (2) La danza final de los clásicos pas de deux, pas de
trois o pas de quatre.
Coreógrafo. Término que se aplica a quien compone o crea ballets o danzas.
Coreografía. Es un término que se usa para describir los pasos de un bailarín y del grupo,
y diseño y configuración de un ballet o composición de una danza.
Côté, de. De lado. Se usa para indicar que un paso está realizado al costado, ya sea a la
derecha o a la izquierda.
Cou-de-pied, sur le. Sobre el "Cuello" del pie. El pie activo estás colocado sobre la parte
de la pierna ubicada entre la base de la pantorrilla y el comienzo del tobillo. (Ver fig. Nº 11)
Fig. Nº 11. Sur le cou-de-pied. Coupé jeté en tournant. Paso compuesto, que consta de un

Fig. Nº 11. Sur le cou-de-pied.

Coupé jeté en tournant. Paso compuesto, que consta de un coupé dessous hecho en tres-cuartos de
Coupé jeté en tournant. Paso compuesto, que consta de un coupé dessous hecho en
tres-cuartos de vuelta y un grand jeté en avant para completar el giro. Este paso se realiza
usualmente en series, ya sea en círculos o en diagonales.
Couru. Corrido . Como por ejemplo, un pas de bourrée couru.
Croisée. Cruzado. Una de las direcciones del épaulement. Cruce de las piernas con el
cuerpo colocado en ángulo oblicuo a la audiencia. La pierna libre puede estar
cruzada adelante o atrás.
Croix, en. En forma de cruz. Indica que un ejercicio se ejecuta a la cuarta posición
adelante, a la segunda posición y a la cuarta posición atrás, o vice versa. Como for ejemplo,
en los battements tendus en croix.
Cuerpo de baile. Los bailarines que en un ballet no aparecen como solistas.

Danse de caractère.

Danza de carácter. Cualquier danza nacional o folklórica, o danza

basada en movimientos asociados con una profesión particular, personalidad o modo de

vida. Ver Mazurka yPolonaise.

 
 

Dedans, en.

Interno. En pasos y ejercicios, el término en dedans indica que la pierna, en

posición à terre o en l'air, se mueve en dirección circular, en el sentido contrario a las agujas del reloj desde atrás hacia adelante. Como por ejemplo, en el rond de jambe à terre en dedans. En pirouettes, el término indica que la pirouette se efectúa hacia la parte interna de

la pierna de apoyo .

 

Dehors, en.

Externo.

En pasos y ejercicios, el término en dedans indica que la pierna, en

posición à terre o en l'air, se mueve en dirección circular, en el sentido de las agujas del reloj. Como por ejemplo, en el rond de jambe à terre en dehors. En pirouettes, el término

indica que la pirouette se efectúa hacia la parte externa de la pierna activa.

 

Demi-plié.

Semi doblez de las rodillas. Todos los pasos de

elevación empiezan y terminan

con un demi-plié. Ver Plié.

 
 

Demi-pointes, sur les.

Sobre la media punta. Indica que el bailarín está levantado sobre

la parte comprendida entre lo gordo del pie y las partes bajas de los dedos de los pies.

También se usa en singular, "sur la demi-pointe".

 
Derrière. Atrás, detrás. Este término puede referirse a movimientos, pasos o colocación de una extremidad detrás
Derrière. Atrás, detrás. Este término puede referirse a movimientos, pasos o colocación
de una extremidad detrás del cuerpo. Con relación a un paso en particular, la totalidad del
derrière lleva implícito que el pie activo cierra atrás.
Dessous. Bajo, debajo. Indica que el pie activo pasa detrás del pie de apoyo. Como por
ejemplo, en el pas de bourrée dessous.
Dessus. Sobre, encima. Indica que el pie activo pasa adelante del pie de apoyo. Como por
ejemplo, en el pas de bourrée dessus.
Devant. Al frente, adelante. Este término puede referirse a movimientos, pasos o
colocación de una extremidad delante del cuerpo Con relación a un paso en particular, la
totalidad de la palabra "devant" lleva implícito que el pie activo cierra adelante. (Ver fig. Nº
13)
Derrière. Atrás, detrás. Este término puede referirse a movimientos, pasos o colocación de una extremidad detrás

Fig. Nº 13.

Croisé devant.

 
 

Développé, temps.

Tiempo desarrollado, movimiento formado. A través del uso común,

el término ha sido abreviado a développé. Un développé es un movimiento en el que la pierna activa es contraída a la rodilla de la pierna de apoyo y extendida lentamente a una posición abierta en l'air y mantenida allí en perfecto control. Las caderas se mantienen a

nivel y en escuadra a la dirección

en que el bailarín se encuentra de cara.

 

Diagonal, en.

En una diagonal. Indica

que un paso se hace desplazándose en dirección

diagonal.

 
 

Divertissement.

Diversión,

goce,

entretenimiento.

Una

suite

de

números

llamados

“entrées", insertados en un ballet clásico. Estas breves danzas tiene por objeto mostrar los

talentos

individuales o de grupos de bailarines.

 

Écarté.

Separado, ampliamente separado. Écarté es una de las ocho direcciones del

cuerpo, en el Método Cecchetti. En esta posición, el bailarín encara a una de las dos esquinas delanteras de la sala. La pierna que está más cerca de la audiencia está en punta en segunda posición à terre o levantada en segunda posición en l'air. El torso semantiene perpendicular. Los brazos se mantienen en attitude con el brazo levantado estando al

mismo costado, como la pierna extendido. (Ver fig. Nº 14)

 
Fig. Nº 14. Écarté derrière. Échappé. Escape o movimiento hecho con prisa. Un échappé es el

Fig. Nº 14. Écarté derrière.

Échappé.

Escape o movimiento hecho con prisa. Un échappé es el nivel de apertura de

ambos pies, desde una posición cerrada a una abierta. Hay dos clases de échappés: échappé sauté, que se hace con un salto desde la quinta posición y se termina con un demi-plié en la posición abierta, y échappé sobre las punta, o media punta, que se hace con un relevé y rodillas derechas cuando está en la posición abierta. En cada caso, los échappés se hacen en segunda o cuarta posición, ambos pies se llevan a una distancia igual desde el centro de

gravedad original.

 

Échappé sur les pointes.

Échappé sobre las puntas o los dedos de los pies. Quinta

posición, pie derecho adelante. Demi-plié y con un pequeño salto, abre el pie a la segunda o cuarta posición sobre las puntas. El pie debería deslizarse rápidamente a la posición abierta y ambos pies deben moverse en forma pareja. Al alcanzar la posición abierta, ambas rodillas deben mantenerse tensas. Con un pequeño giro vuelve a la quinta posición en demi-plié. Si el échappé se hace en segunda posición, el pie derecho puede estar cerrado ya sea adelante o atrás. En el échappé a la cuarta posición hecho en face, croisé o effacé, el

movimiento se hace desde la quinta posición a la cuarta posición sin cambio.

 

Effacé, effacée.

Sombreado

.

Una de las direcciones del épaulement, en la cual el bailarín

se para en ángulo oblicuo a la audiencia, de manera que una parte del cuerpo es tomada de

espalda y casi oculto a la vista del público. Esta dirección

se llama "ouvert" en el Método

Francés. Effacé es usado también

para calificar una pose en que las piernas están abiertas

(no cruzadas). Esta pose puede tomarse devant o derrière, ya sea à terre o en l'air. (Ver fig.

Nº 15).

 
Fig. Nº 14. Écarté derrière. Échappé. Escape o movimiento hecho con prisa. Un échappé es el
Fig. Nº 15. Effacé devant. Ejercicios en la barra. Ejercicios en la barra. Grupo de ejercicios
Fig. Nº 15. Effacé devant.
Ejercicios en la barra. Ejercicios en la barra. Grupo de ejercicios realizados por el
bailarín mientras se sostiene con una mano de una barra. Esta barra, generalmente es una
pieza cilíndrica de Madera, está pegada horizontalmente a las paredes de la sala de práctica
a una altura de alrededor de 90 centímetros del piso. Los ejercicios en la barra, son el
fundamento del ballet clásico y son para el bailarín lo que las escalas son al pianista. Cada
lección de ballet empieza con estos ejercicios. Es en la barra donde el bailarín adquiere el
entrenamiento fundamental para desplegar sus atributos y para desarrollar correctamente
los músculos, lograr que las piernas giren hacia fuera desde las caderas y ganar el control y
flexibilidad de las articulaciones y músculos. Los ejercicios en la barra pueden ser simples o
variados, pero en general incluyen los siguientes movimientos:
(l) Pliés en primera, segunda, cuarta y quinta posición.

(2) Battements tendus.

(3) Battements dégagés.

(4) Battements fondus.

(5) Ronds de jambe à terre.

(6) Battements frappés. (7) Adagio. (8) Petits battements sur le cou-de-pied. (9) Ronds de jambe en
(6) Battements frappés.
(7) Adagio.
(8) Petits battements sur le cou-de-pied.
(9) Ronds de jambe en l'air.
(10) Grands battements.
Élévation. Elevación. En danza, es la habilidad de un bailarín para alcanzar altura. Es un
término usado para describir la altura alcanzada en pasos con saltos, como los entrechats,
grands jetes, etc., combinados con ballon. De este modo, el bailarín salta con graciosa
elasticidad, como el movimiento de una pelota de goma, que luego de tocar el piso por un
momento, luego rebota al aire. La elevación se juzga como la distancia entre la punta de los
dedos del pie del bailarín cuando se encuentra en el aire y el piso. Después de un paso de
elevación, las puntas de los dedos del pie deberían alcanzar el piso en primera, seguidas
rápidamente por la planta y luego, los talones. Todos los pasos de elevación empiezan y
terminan con un demi-plié.

Entrechat.

Entretejido o trenzado. Un paso de batido en que el bailarín salta al aire y

cruza rápidamente las piernas adelante y atrás. Los entrechats se cuentan de dos a diez, de acuerdo al número de cruces requeridos, contando cada cruce como dos movimientos, uno por cada pierna; así, en un entrechat quatre cada pierna hace dos movimientos distintos. Entrechats se dividen en dos clases: los numerados pares o que caen al piso con dos pies, deux, quatre, six, huit y dix y los numerados impares, o que caen al piso con un pie, trois,

cinq, sept y neuf.

 

Entrechat six.

Seis

cruces.

Demi-plié en quinta posición, Pie derecho adelante. Con un

fuerte salto se abren las piernas, la pierna derecha golpea atrás a la izquierda, se abren las piernas, la pierna derecha golpea adelante a la izquierda, se abren las piernas y se finaliza

en demi-plié en quinta posición con el pie derecho atrás.

 

Épaulement.

Hombros. Colocación de los hombros. Término usado para indicar un

movimiento del torso desde la cintura para arriba, llevando un hombro adelante y el otro atrás con la cabeza girada o inclinada sobre el hombro que está adelante. Las dos posiciones

fundamentales del épaulement son croisé y effacé. Cuando el épaulement

se usa, la posición

de la cabeza depende de la posición de los hombros y la posición del hombro depende de la posición de las piernas. Épaulement da el acabado toque artístico a cada movimiento y es una característica peculiar de moderno estilo clásico, comparado con el viejo estilo francés,

el cual tiene poco épaulement.

 

Extension.

Término usado para

describir la habilidad de un bailarín para alcanzar y

mantener sus piernas extendidas en l'air. Se dice que un bailarín tiene una buena extensión si, cuando hace un développé à la seconde, es capaz de mantener y sostener la pierna

levantada sobre el nivel del hombro.

 
 
Fa <a href=c e, en. De frente (la audiencia); de cara a la audiencia. Fish dive . Es un término que se usa en el trabajo doble (soportado) para varios levantamientos en el que la bailarina es soportada por el bailarín en posición poisson. Él la puede sostener sobre su cabeza en unfish dive horizontal o ella puede caer desde una posición en la que está sentada sobre su hombro y es tomada enfish dive, etc. (Ver fig. Nº 16) " id="pdf-obj-19-42" src="pdf-obj-19-42.jpg">
 
Fa
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De frente (la audiencia); de cara a la audiencia.

 
 

Fish

dive

.

Es

un

término

que

se

usa

en

el

trabajo

doble

(soportado)

para

varios

levantamientos en el que la bailarina es soportada por el bailarín en posición poisson. Él la

puede sostener sobre su cabeza en unfish dive

horizontal o ella puede caer desde una

posición en la que está sentada sobre su hombro y es tomada enfish dive, etc. (Ver fig. Nº

16)

 

Fig. Nº 16. Fish dive.

Fondu, fondue.

Hundido hacia abajo. Término que describe un descenso del cuerpo

hecho flexionando la rodilla de la pierna de apoyo. En algunas instancias el término fondu se usa para describir el final de un paso, cuando la pierna activa se coloca sobre el piso en

un movimiento suave y gradual.

 

Fouetté en tournant, grand.

(Escuela Rusa) Grand fouetté, girando.

Este

fouetté

puede

hacerse

en media punta, en punta o con un salto. Usualmente se realiza en dedans y puede

finalizarse en attitude croisée, attitude effacée o alguno de los arabesques.

 
 

Fouetté rond de jambe en tournant.

Círculo batido de la pierna mientras gira. Es el

 

popular giro en el que el bailarín ejecuta una serie of giros sobre la pierna de apoyo

 

mientras es propulsada por un movimiento de la pierna activa. La pierna que realiza el

 

batido debe estar al nivel de la cadera, con el pie cerrando sobre la rodilla de la pierna

soporte. Fouettés usualmente se realizan en series. Pueden ser ejecutados en dehors o en

 

dedans.

 

En dehors (Escuela Rusa): Cuarta posición pie derecho atrás. Ejecuta una pirouette en dehors sobre la pierna izquierda. Fondu sobre la pierna izquierda, al mismo tiempo abre la pierna derecha a la segunda posición en l'air. Relevé sobre la punta o media punta izquierda, ejecutando un giro en dehors y batiendo el pie derecho hacia atrás, luego rápidamente hacia adelante, la rodilla izquierda. Fondu sobre la pierna izquierda, abriendo

la pierna derecha a la segunda posición en l'air.

 

En dehors (Método Cecchetti): Cuarta posición pie derecho atrás. Ejecuta una pirouette en dehors sobre la pierna izquierda. Fondu sobre la pierna izquierda, al mismo tiempo extendiendo la pierna derecha a la cuarta posición devant en l'air (croisé devant). Relevé

sobre

la punta o media punta izquierda, abriendo la pierna derecha a la segunda posición

en l'air, y ejecutando un giro en dehors, trayendo el pie derecho al costado y delante de la rodilla izquierda. Fondu sobre el pie izquierdo, extendiendo la pierna derecha nuevamente

adelante. Tres cuartos del giro debería efectuarse con el pie derecho en posición sobre

la

rodilla que soporta. Este fouetté también puede ejecutarse desde una preparación que se inicia con un pas de bourrée en dedans y finaliza con un coupé dessous, abriendo la pierna

activa a la cuarta posición devant croisé.

 
 

En dedans (Escuela Rusa): Fouetté en dedans se hace de la misma forma que en dehors.

Después

de una pirouette en dedans la extensión de hace a la segunda posición en l'air;

luego el pie es traído adelante, luego atrás de la rodilla que soporta.

 

En dedans (Método Cecchetti): Después de una pirouette en dedans, la pierna activa se extiende a la cuarta posición derrière en l'air; luego, con un demi-rond de jambe en l'air en

dedans, el pie es llevado adelante de la rodilla que soporta.

 
 

Gateway, the.

Es una posición de los brazos, en la cual éstos se mantienen redondeados

adelante del cuerpo con la punta de los dedos a nivel con la parte inferior del esternón. El dorso de las manos mira hacia afuera con los brazos redondeados de modo que los codos estén un poco más abajo que los hombros y las muñecas un poco más abajo que los codos, y la punta de éstos debe ser imperceptible. Esta posición corresponde a la quinta posición en avant del Método Cecchetti y a la primera posición de las Escuelas Rusa y Francesa. Cuando los brazos se levantan desde una posición baja a una alta, los brazos pasan generalmente a

través del

gateway. Ver Port de bras. (Ver fig, Nº 17)

 
En dehors (Método Cecchetti): Cuarta posición pie derecho atrás. Ejecuta una pirouette en dehors sobre la

Fig. Nº 17. Gateway.

Glissade.

Deslizarse. Paso movido que se ejecuta deslizando el pie activo desde quinta

 

posición en la dirección deseada, el otro pie lo cierra. Glissade es un paso tierra a tierra y se

usa para enlazar otros pasos. Después un demi-plié en quinta posición, el pie activo se

 

desliza a lo largo del piso hasta un punto a escasas pulgadas del piso. El otro pie entonces

 

desde el piso de tal forma que ambas rodillas queden derechas y ambos pies fuertemente en

punta por un momento; entonces el peso se traslada al pie activo con un fondu

.

El otro pie,

que está en punta a escasas pulgadas del piso, se desliza a la quinta posición en demi-plié.

 

Cuando un glissade se usa como paso auxiliar para pequeños o grandes saltos, se hace con

un rápido movimiento. Glissades se hacen con o sin cambio de pie, y todos empiezan y

 

terminan con un demi-plié. Hay seis glissades: devant, derrière, dessous, dessus, en avant,

en arrière, la diferencia entre ellos depende de las posiciones iniciales y finales, como

 

también de la dirección. Glissade también pueden hacerse sur les pointes.

 
 

Jeté battu.

Jeté

batido

.

Ambos,

jeté dessus y jeté dessous pueden ser batidos.

 

Jeté en avant, grand.

Gran jeté adelante.

Un gran salto adelante precedido por un

movimiento preliminar como un pas couru o un glissade, el cual le da el empuje necesario. El salto se realiza sobre el pie que es lanzado adelante como en el grand battement a 90 grados, la altura del salto depende de la fuerza del impulso y la longitud del salto depende de la fuerza del impulso de la otra pierna que es impulsada arriba y atrás. El bailarín trata de permanecer en the aire en una definida attitude o arabesque y desciende al piso en la misma pose. Es importante iniciar el salto con un elástico plié y terminarlo con un suave y

controlado plié.

 

Jeté entrelacé.

Jeté entrelazado. Término de

la Escuela Rusa.

Este jeté se efectúa en

todas las direcciones y en un círculo. Usualmente es precedido por un chassé o un pas couru para dar ímpetus al salto.En the Escuela Francesa esto se llama "grand jeté dessus en

tournant"; en el

Método Cecchetti, "grand jeté en tournant en arrière."

 

Jeté,

grand.

Gran

jeté.

En

este

paso,

las

piernas

se

lanzan

a

90

grados

con

su

correspondiente salto elevado. Se hace adelante en attitude croisée o effacée, y también en todos los arabesques. Además, puede efectuarse hacia atrás con la pierna levantada ya sea en croisé o effacé devant. Grand jeté siempre es precedido por un movimiento preliminar,

como un glissade, pas couru o coupe.

   

Jeté, pas.

Paso lanzado. Un salto de un pie a otro, en el que la pierna activa es cepillada en

el aire y parece haber sido como lanzada. Hay una amplia variedad de pas jetés (usualmente

llamados simplemente, jetés) que se realizan en todas las direcciones.

 
 

Jeté, petit.

Pequeño

jeté.

Desde un demi-plié en quinta posición, el pie activo se desliza a

lo largo del piso hasta que alcanza una posición à la demi-hauteur. El pie de apoyo salta

desde el piso

y

la llegada al piso se efectúa en fondu

o

la

pierna activa con el otro

pie

extendido en el aire o sur le cou-de-pied.

Petit jeté se hace dessus, dessous, en avant, en

arrière and en tournant.

 

Labanotation.

Es un sistema de registrar la danza inventado por el profesor húngaro

Rudolf von Laban. Este sistema ha sido desarrollado y perfeccionado por el Dance Notation Bureau, el cual fue fundado en Nueva York en 1940. El término fue presentado en 1953. Muchos ballets han sido registrados por el Bureau, el cual ha compilado una biblioteca de

obras en Labanotation.

 

Leçon.

Lección. La clase diaria que toman los bailarines a lo largo de su carrera para

continuar aprendiendo y mantener la habilidad técnica. Consiste de ejercicios à la barre (prácticas al costado) seguidos por ejercicios al medio (prácticas al centro), port de bras,

prácticas de pirouette y petit y grand allégro. Ver estos términos.

 

Ligne.

Línea. El esquema presentado por un bailarín mientras ejecuta pasos y poses. Se

dice que un bailarín tiene un buen o mal sentido de la línea de acuerdo con la disposición de la cabeza, cuerpo, piernas y brazos en pose o movimiento. Una Buena línea es

absolutamente indispensable para el bailarín clásico.

 

Manèges.

Circular.

Término

aplicado

a

los

pasos

o encadenamientos

ejecutados

en

círculo.

 
 

Mazurka

o mazurek.

Danza del folklore polaco en

tiempo de 3/4 que se ha introducido

en numerosos ballets como danza de carácter.

 

Método Cecchetti.

Enrico Cecchetti, uno de los más sobresalientes profesores de ballet.

Estableció un sistema que ha influencia en la tradición del ballet a las futuras generaciones de bailarines. Este sistema, el Método Cecchetti, fue codificado y guardado por Cyril Beaumont, Stanislas Idzikowski, Margaret Craske y Derra de Moroda. El método tiene un programa definido de rutinas estrictas que incluye una tabla de un grupo de los principales

ejercicios diarios para cada día de la semana.

La Sociedad Cecchettifue formada en Londres

en 1922 para perpetuar su método de enseñanza. En 1924,

la Sociedad

fue incorporada a

la

Sociedad Imperial

de Profesores de Danza. El ingreso a

la Sociedad

se hace por medio de

exámenes y los estudiantes deben pasar a través de un cuidadoso sistema de graduación

que ha hecho levantar el

standardde la danza y de la enseñanza a través del Imperio

Británico.

 

Método Escuela Francesa.

La Escuela Francesa

de ballet empezó en las ceremonias de

la corte de los reyes Francesas. Louis XIV estudió con el famoso maestro de ballet Pierre Beauchamp y estableció en Paris la primera academia de danza, conocida como Académie Royale de Musique et de Danse, en el año 1661. La École de Danse de l'Opéra fue fundada en 1713 y ahora es conocida como la École de Danse du Théâtre National de l'Opéra. Entre sus más famosos maestros de ballet estuvieron Beauchamp, Pécour, Lany, Noverre, A. Vestris, M. y P. Gardel, F. Taglioni, Mazilier, Saint-Léon, Mérante, Staats, Aveline y

Lifar.

La Escuela Francesa

fue conocida por su elegancia y fineza, gracia de movimientos

antes que por la técnica virtuosa. Su influencia se esparció a través de Europa y es la base de

todo el aprendizaje en el ballet.

 
Método Escuela Italiana. La Academia Imperial de Danza, relacionada con La Scala de Milan fue abierta
Método Escuela Italiana. La Academia Imperial de Danza, relacionada con La Scala de
Milan fue abierta en 1812. Su período de mayor brillo empezó cuando Carlo Blasis, bailarín
italiano y profesor, llegó a ser su director en 1837. Blasis publicó dos textos, “Treatise on the
Art of Dancing” y “Code of Terpischore”, en el que codificó sus métodos de enseñanza y
todo lo que sabía acerca de la técnica del ballet. Estos libros forman la base de nuestra
moderna preparación de entrenamiento clásico. Blasis preparó a la mayoría de los famosos
bailarines italianos de su época, y su alumno, Giovanni Lepri fue el profesor de Enrico
Cecchetti, uno de los más grandes profesores en la historia del ballet. Fue Cecchetti quien
llevó a la cúspide a la Escuela Italiana. Ésta fue conocida por su técnica fuerte, brillante y el
virtuosismo de sus bailarines, que asombraban a la audiencia con sus dificultosos pasos y
giros brillantes.
Método Escuela Rusa. La Escuela Rusa fue fundada en San Petersburgo en 1738 por el
bailarín francés Jean Baptiste Landé. La influencia francesa continuó bajo grandes
maestros como Charles Le Picq, Charles Didelot, Christian Johanssen, Jules Perrot, Arthur
Saint Léon y Marius Petipa. En 1885, Virginia Zucchi, una famosa ballerina italiana,
apareció en San Petersburgo y dejó una grata impresión con su natural y brillante técnica
italiana que difería de la fina y graciosa elegancia de la técnica francesa que prevalecía en
Rusia hasta entonces. Otros bailarines italianos, como Enrico Cecchetti llegaron a Rusia y
continuaron asombrando a los rusos con su notable destreza, y con el brillo de sus
pirouettes, giros y fouettés. Los bailarines rusos absorbieron rápidamente todo lo que los
italianos les habían enseñado y lo incorporaron al sistema ruso. Por eso, la Escuela Rusa de
Ballet es una consecuencia de las Escuelas Francesa e Italiana. Durante la década de 1920,
la ballerina y profesora rusa, Agrippina Vaganova desarrolló un planeado sistema
instructivo, que más tarde llegó a ser conocido en todo el mundo como el sistema Vaganova.
Este sistema llegó a ser el método básico de la totalidad de las escuelas soviéticas de
coreografía.
Métodos Franceses. El ballet académico tal como hoy se conoce, viene desde el año
1661, cuando el rey Luis XIV de Francia fundó la Academia Real de Música y de Danza.
Aunque algunos maestros de danza milaneses, individualmente han sido reconocidos desde
el siglo XV, la Academia Imperial de Danzas, conectada con el Teatro de La Scala no fue
abierta hasta 1812. La Academia de Milán influenció París y especialmente Rusia a través de

las

reglas

de

educación

dictadas

por

Carlo

Blasis,

quien

llegó

a

ser

director

de

la

Academia

en 1837, y rápidamente se transformó en el centro del arte del ballet. A mediados

del siglo XIX, los centros de ballet del mundo habían cambiado desde París y Milán a San

Petersburgo y Moscú.

La Escuela Rusa, adquirió primero su técnica desde France pero, a

mediados del siglo XIX, había alcanzado un gran renombre a través de la influencia de artistas internacionales. Desde los comienzos de la segunda mitad del siglo XIX, el ballet ruso fue dominado por el francés Marius Petipa, y el sueco Christian Johanssen. Luego en

1874, Enrico Cecchetti, el ultimo gran exponente de

la Escuela Italiana, llegó a Rusia. Estos

tres hombres trabajaron con generaciones de bailarines rusos, desarrollando el ballet ruso, haciendo de él todo un sistema tal como el ballet italiano o Francés. Actualmente el método

francés se encuentra en una gran proporción en

la Escuela Rusa.

   

Mimo.

El arte de usar la cara y el cuerpo para expresar emociones y acciones dramáticas.

 
 

Notation.

No hay un sistema universalmente aceptado para registrar las coreografías de

los ballets, aunque ha habido muchos sistemas de registro de la danza diseñados por bailarines y coreógrafos. Actualmente, hay dos sistemas de registro, que están en uso,

Labanotation y Benesh notation.

 

Ouvert,

ouverte.

Abrir,

abierto.

Se

puede

referir

a

posiciones

(la

segunda

y

cuarta

posición de los pies son posiciones abiertas), extremidades, direcciones, o ciertos

ejercicios o pasos. En

la Escuela Francesa

el término se usa para indicar una posición o

dirección

del cuerpo similar al effacé.

 

Pas.

 

(pah)

Paso.

Un

simple

paso

o

un

movimiento

compuesto

que

implica

una

transferencia de peso. Ejemplo: pas de bourrée. "Paso" también está referido a una danza

ejecutada por un solista (paso de solo), un dueto (pas de deux) etc ..

 
 

Pas de bourrée

.

Paso

bourrée.

Pas

de

bourrée se

efectúa

dessous,

dessus,

devant,

derrière, en avant, en arrière y en tournant, en dedans and en dehors, sobre la punta o

media punta.

 
 

Pas de bourrée couru.

Pas de bourrée, corriendo.

Término dela Escuela Francesa.

Es

una progresión sobre las puntas o media punta de una serie de pequeños pasos con los pies

cerrados. Puede ser realizado en todas las direcciones o en círculo.

 

Pas de chat.

Paso de gato. El paso debe su nombre a la semejanza con el movimiento de

un gato que salta.

 
 

Pas de deux, grand.

Gran danza de a dos. Difiere del simple pas de deux, el cual tiene

una estructura definida. Como regla general, el grand pas de deux se divide en cinco partes:

entrada, adagio, variación para la bailarina, variación para el bailarín, y la coda, en la que

ambos bailarines danzan juntos.

 

Pas de quatre.

Una danza para cuatro. El más famoso de los pas de quatre en la historia

del ballet, tuvo lugar en Londres el 12 de julio de 1845, en una representación para

la Reina

Victoria, cuando las cuatro más grandes ballerinas del siglo XIX, Marie Taglioni, Carlotta

Grisi,

Fanny Cerrito y Lucile Grahn, aparecieron juntas.

 

Pas de tríos.

Danza para tres. Similar al pas de cinq, es una danza para cinco personas; un

pas de six es una danza para seis personas, etc.

 
 

Pas de valse.

Paso de Vals. Hecho con un gracioso balanceo del cuerpo, con variados

movimientos de brazos. Puede hacerse de perfil o en tournant. El paso es como un balancé,

pero los pies no se cruzan.

 
 

Pas marché.

Paso de marcha.

Es el dignificado y clásico caminar de la ballerina y el

primer bailarín.

Penché.

Ladeado, inclinado. Como por ejemplo un arabesque penchée.

(Ver fig. Nº 18)

Penché. Ladeado, inclinado. Como por ejemplo un arabesque penchée. (Ver fig. Nº 18) Fig. Nº 18.

Fig. Nº 18. Arabesque penchée.

Pieds, cinq positions des.

Cinco posiciones de los pies. Hay cinco posiciones básicas de

 

los pies en el ballet clásico, y cada paso o movimiento empieza y finaliza en una u otra de

 

esas posiciones, las que fueron establecidas por PierreBeauchamp, maestro de ballet de

la

 

Academia Real

de Música y de Danza desde

1671 a

1687.

 
 

Primera posición. (Première position):