A[modifier]

Adage (voir ce mot):mouvement lent Arabesque (voir ce mot) (Cf photo d'une arabesque cambre dans la galerie situe en

fin d'article). Assembl : l'assembl est un saut qui part d'un pied et arrive sur deux. On part de

la cinquime ou troisime position, on effectue un dgag (en avant, de ct ou en arrire) et on saute. Pendant le saut les deux jambes se rejoignent la verticale. On termine le saut sur un pli en cinquime. Attitude (Cf photo d'une attitude dans la galerie situe en fin d'article) : l'attitude est

une position o le danseur a une jambe plie en l'air assez haut. L'attitude peut tre devant, laseconde (de ct) ou en arrire. On passe de l'attitude derrire l'arabesque en tendant la jambe qui est en l'air. A noter qu'il existe deux types d'attitudes : la russe (le talon de la jambe en l'air se trouve plac plus haut que le genou de cette mme jambe) et la franaise (le talon est align sur la position du genou). [haut de page]

B[modifier]
Balanc : changement de jambe d'appui par le balancement du corps de gauche

droite (ou de droite gauche) ou d'avant en arrire (ou d'arrire en avant). Ballonn : saut qui part de coup derrire, on pose le pied de derrire en sautant

tandis que la jambe de devant se tend puis revient en coup lorsqu'on touche nouveau le sol, ou (deuxime faon) on part de point derrire, pendant le saut on lance la jambe en avant et, en atterrissant, on replie la jambe en mouvement. Barre (voir ce mot).exercices effctus en s'appuyant d'une main une barre

horizontale . Ballott : saut sur place d'un pied sur l'autre et d'avant en arrire, compos de

battements alternativement dvelopps. Basque (pas de) : pas qui peut se faire en avant ou en arrire et qui permet de se

dplacer. Il part de la cinquime ou troisime. On dgage le pied de devant ou de derrire (par exemple le pied droit) sur pli pour faire un quart de rond de jambe. On change alors le poids du corps pour passer sur le pied qui tait dgag (droit) en changeant de direction. Puis on effectue un temps li en passant par la premire. On termine en fermant en cinquime. Basque (saut de) : saut de la famille des jets, dplac et rotatif. Battement : on part de la cinquime ou troisime position et on lance la jambe

l'avant, sur le ct ou l'arrire. Le battement se termine par la cinquime position des

jambes. la diffrence du grand battement, le battement simple ou petit battement est plus lger, il ne monte pas aussi haut que le grand battement. Battement (grand) (Cf photo et animation d'un grand battement dans la galerie situe

en fin d'article) : un battement peux s'effectuer en croix ; un grand battement consiste lancer la jambe tendue 90 degrs ou davantage. Un grand battement se termine par une cinquime ou troisime position des jambes. Batterie : on appelle batterie les mouvements des jambes qui s'entrechoquent une ou

plusieurs fois pendant que l'on est en l'air lors de sauts. Battu (pas) : Biche (pas de) : le pas de biche consiste faire comme un pas chass, mais de face

et avec de l'lan. Bourre (pas de) : pas en trois temps qui permet un changement de pied simple avec

un lger dplacement latral. L'un des premiers appris l'lve. Il en existe divers types : simple, dessous, dessus, dessus et dessous... Voir aussi la description du pas de bourre au XVIIIe sicle. Bourre bateau (pas de) : pas partant sur une jambe plie, l'autre dgage

derrire en quatrime ouverte ; le pied de derrire pique derrire celui de devant, celui-ci pique en quatrime ouverte et le pied de derrire se pose plat derrire le droit qui dgage en quatrime devant ouverte. On refait ensuite le mouvement l'inverse, donnant ainsi une impression de balancement. Bris : le bris consiste lancer une jambe 15 cm du sol (ex. : jambe droite)

et sauter avec l'autre jambe en croisant les 2 jambes en l'air (d'abord droite devant puis gauche devant en l'air) et en retombant en cinquime position comme au dpart (droite derrire). [haut de page]

C[modifier]
Cabriole : on parle de cabriole ds lors qu'un temps lev est battu. Une jambe

part en l'air, la deuxime la rejoint et la frappe avant de se reposer au sol. Changement de pied : saut de la famille des soubresauts, qui part des 2 pieds

et arrive sur 2. Pendant le saut on change le pied de devant. Chat (saut de) : Le danseur part d'un Pli. Au cours de sa phase d'ascension, il

plie et tend rapidement chacun de ses genoux en portant ses hanches vers l'extrieur du corps. A un moment donn, ses deux pieds se trouveront en l'air, l'un audessus de l'autre, au mme moment. Le danseur parat suspendu dans les airs. Le

contact avec le sol doit tre parfaitement programm en raison des risques de blessure. Le/la danseur/danseuse plie les genoux et touche le sol sur la pointe des pieds. Il droule alors son extrmit en direction du talon. Chass (pas) : un pas chass (ou simplement chass ) est souvent utilis

dans la danse classique ou moderne. C'est un pas simple qui peut aussi servir prendre de l'lan (par exemple pour un grand jet). On effectue un pas chass (aprs un dgag par exemple) en chassant le pied de devant grce l'autre pied, tout en avanant. Un pas chass s'effectue en gnral en quatrime (c'est--dire vers l'avant) ou la seconde. Cheval (pas de) : le pas de cheval est un saut qui se dplace. On se place

en attitude devant (jambe droite par exemple) et on saute en changeant de jambe. La jambe qui tait au sol (gauche dans l'exemple) va alors en attitude devant. Et ainsi de suite. Contretemps : il part en cinquime. Le pied de derrire coupe, la jambe de

devant est la jambe de terre pour l'quilibre qui s'ensuit, la jambe monte en quilibre glisse le long de la cuisse, et pose en seconde et devient la jambe de terre pour le deuxime quilibre. La jambe monte en quilibre ferme en cinquime devant. Coryphe : quatrime chelon dans la hirarchie du Ballet de l'Opra de Paris. Coup : le coup est l'action, partir de la cinquime ou troisime, de plier les

deux jambes, levant lgrement celle de derrire pour tendre la pointe derrire la cheville de la jambe de terre. [haut de page]

D[modifier]
Dboul : enchanement de tours rapides passant par la premire et la

cinquime position sur demi-pointe. Dgag : un dgag est l'action de tendre une jambe en pointant le pied. Demi-contretemps : commence par un retir petite hauteur suivi d'un gliss

en avant, comme dans un contretemps normal. La diffrence est qu'on ne change pas de jambe mais on utilise celle dj devant (ou derrire si on fait un demi-contretemps en arrire) pour raliser le contretemps. Demi-pli : un demi-pli peut s'excuter dans toutes les positions ; il consiste

plier les jambes sans soulever les talons (le grand-pli consiste descendre plus bas et dcoller les talons) Demi-pointes (voir ce mot). Dtourn : rotation sur 2 pieds, en cinquime position, du ct de la jambe

arrire.

Dvelopp : mouvement consistant tendre une jambe en partant d'un retir et

en passant par une attitude. Un dvelopp peut se finir en arabesque (lorsque la jambe leve est derrire), en seconde position (lorsque celle-ci est sur le ct) ou en quatrime (quand elle est devant). [haut de page]

E[modifier]
cart (grand) : le grand cart part d'un fendu puis on tend la jambe de devant

pour arriver une ligne droite au sol forme par les jambes (le grand cart peut tre facial ou latral c'est--dire en quatrime ou la seconde). chapp : saut qui s'effectue en deux temps. Dpart en cinquime position, on

saute en gardant les jambes serres (comme un soubresaut) puis en redescendant on les ouvre la seconde ou en quatrime. Pour refermer il suffit de faire la dmarche l'envers et de changer le pied l'arrive. On peut l'utiliser comme un changement de pieds. Si ce mouvement est effectu sur pointes, il ne sera pas (ou trs peu) saut : le dpart se fait pieds plats, puis l'on doit carter les jambes de faon se retrouver en seconde ou en quatrime relev sur pointes. chapp battu : on commence en cinquime ou troisime position, on saute

et on atterrit en seconde position (pli), puis on saute encore un fois en introduisant une batterie (voir entrechat) et on finit en cinquime ou troisime. Embot : emboter est une manire de dire que les deux pointes sont tendues

et serres l'une contre l'autre. Possibilit d'en faire un dplacement - dans ce cas, le danseur sur pointes passe ses jambes l'une devant l'autre tout en les gardant tendues. En dedans : se dit d'un tour. Le tour se prpare en grande quatrime, la jambe

de devant tant plie et celle de derrire tendue. Il peut tre lgrement fouett. En dehors : se dit d'un tour. Le tour parti en quatrime, la jambe de devant

devient la jambe de terre. Entrechat : soubresaut ou changement de pied battu. Entrechat quatre (voir ce mot). Envelopp : pas auxiliaire qui sert d'lan pour imprimer au corps une impulsion

qui le fait tourner. C'est l'action enveloppante d'une jambe, excute vigoureusement, qui donne au corps l'lan pour le faire tourner (Grazioso Cecchetti). toile : premier chelon dans la hirarchie du Ballet de l'Opra de Paris.

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F[modifier]

Flic-flac : le flic-flac est un pas issu de la danse folklorique et de caractre, qui

part d'un dgag la seconde, on ferme en cinquime (devant ou derrire) puis coup, ferm encinquime, jet la seconde, ferm en cinquime (devant si on avait ferm derrire la premire fois, derrire dans l'autre cas), puis coup. Si on ferme devant en premier le flic-flac est en dehors, sinon il est en dedans. Fondu : pas se terminant comme un dvelopp (une jambe tendue une

hauteur variable) mais qui doit se faire en partant les deux jambes plies et en les tendant ensuite en une fois. Fouett : il y a diffrentes sortes de fouetts (Cf l'animation d'un fouett en

tournant situ dans la galerie en fin d'article) : les fouetts en dedans et en dehors les fouetts sauts les fouetts sur pointes ou demi-pointes : on pique sur la jambe droite (par exemple), on lve la jambe gauche

devant et on tourne sur la pointe (demi-pointe) en laissant la jambe gauche tendue en l'air ; on finit donc enarabesque sur pointe (ou demi-pointe) sous forme de pirouette : on fait une pirouette puis on dveloppe la

jambe droite (ou gauche) devant et on plie la jambe de terre. La jambe en l'air fait un rond de jambe jusque de ct puis replie et refait une pirouette, et ainsi de suite On peut faire des fouetts doubles, c'est--dire avec deux pirouettes entre le rond de jambe. [haut de page]

G[modifier]
Gargouillade : c'est un saut de chat o l'on part du ct du pied de devant et o l'on change de pied. Au XVIIIe sicle, la Camargo tait rpute pour ses gargouillades . Glissade : au dpart de la cinquime position, elle consiste en un dgag, suivi d'un transfert de poids du corps sur la jambe qui a dgag, l'autre refermant en cinquime. Le dgag peut se faire en partant de devant ou de derrire la seconde ou en quatrime , en fermant devant ou derrire. Il existe donc des glissages dessus-dessus (le pied de devant dgageant restant devant), dessous-dessus (le pied de derrire terminant devant), dessous-dessous (le pied de derrire dgageant restant derrire) et dessus-dessous (le pied de devant terminant derrire). Le mouvement se fait gliss comme l'indique son nom, et non saut...

Gliss (pas) : une jambe s'carte de l'autre tout en faisant glisser le pied terre pendant tout le parcours. Grand pas et Grand pas d'action (Voir Grand pas) [haut de page]

H[modifier]
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I[modifier]
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J[modifier]
Jet : le jet est un saut commenc sur une jambe et fini sur l'autre (contrairement au sissonne commence sur deux pieds et finie sur un, ou l' assembl commenc sur un pied et fini sur les deux). Il existe diffrentes formes de jets. Jet (grand) (Cf photo d'un grand jet dans la galerie situe en fin d'article): le grand jet est un saut vers l'avant en faisant le grand cart. En prenant de l'lan (quelques pas chasss ou glissades quatrime) on fait le grand cart, mais au milieu du saut. Jet (pas de bourre) : il part de la cinquime position. On dgage derrire, on dtourne, on chasse en quatrime, le pied de derrire passe en fouett devant, et prend la place du pied de terre en sautant. Le pas finit en arabesque, qui pose, et la couronne des bras descend en un cambr. Jet-battu : Justaucorps (voir ce mot). [haut de page]

L[modifier]
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M[modifier]
Mange : le mange est un parcours circulaire autour de la scne. Les pas peuvent tre des tours piqus mais aussi des enchanements de grands sauts et pas de liaisons (par exemple glissade - grand jet). Les manges peuvent se faire seul ou plusieurs. Mazurka (pas de)

Mene : une mene est un enchanement de pas effectus sur pointes. partir de la cinquime position sur pointes, on avance du ct de la jambe de devant en pliant et tendant rapidement les jambes. C'est la jambe de derrire qui fait avancer en poussant celle de devant, ce qui donne cette impression de lgret comme si on effleurait seulement le sol. [haut de page] negliger c'est a dire coller serer en se carrance.

O[modifier]
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P[modifier]
Pas de deux : moment au cours d'un ballet o deux danseurs excutent un long duo. Passepied (voir ce mot). Pench :ensemble de ports de bras (ex:devant,ct) Piqu : dplacement qui part d'une position pieds plat pour arriver une position sur pointes. Piqu tourn : partir de la cinquime, dgager, piquer, ramener l'autre pied dessus et tourner, puis refermer en cinquime. Pirouette : la pirouette consiste en un tour relev qui, partir dune position sur les deux pieds, se fait sur un seul pied lev sur demi-pointe ou sur pointes. On parle de pirouette lorsque la rotation est de 360 degrs. Pli : mouvement d'chauffement qui s'effectue en pliant les jambes en dehors. Pli (grand) : action de plier les deux jambes en dehors jusqu'au sol. Pointes (voir ce mot). Polonaise (pas de) : Port de bras : le port de bras est, comme l'indique son nom, un port, c'est-dire qu'on soutient l'action des bras et qu'on reste dans la position o on est pour les dplacer harmonieusement. Exemples: Voir la vido (utilise votre propre lecteur) Page web+La mme vido sur un lecteur web (moins bonne qualit) Position : placements des pieds des danseurs (premire, seconde, troisime, quatrime, cinquime, sixime)

Premier danseur : deuxime chelon dans la hirarchie du Ballet de l'Opra de Paris. [haut de page]

Q[modifier]
Quadrille : cinquime et dernier chelon dans la hirarchie du Ballet de l'Opra de Paris. [haut de page]

R[modifier]
Rat : voir petit rat. Retir : placement du pied au genou ou la cheville avec la jambe plie en dehors. Relev : monte sur demi-pointes ou pointes. Il existe des relevs sur 2 pieds ou sur 1 pied. Rvrence : dgag pli devant ou sur le ct avec port de bras la seconde. Pas de salut. Il existe bien d'autres rvrences. Rond de jambe : le rond de jambe (ou rond-de-jambe) terre part d'une position fixe, les 2 pieds au sol, puis il suffit de pointer devant soi et de dessiner un demi-cercle vers l'extrieur en passant bien par une seconde en arrire. En l'air, soit on fait pareil qu'au sol en levant la jambe, soit on dveloppe la seconde puis on fait des cercles (plutt aplatis) avec la jambe, dans un sens ou dans l'autre. Royal : un royal est un saut. Il commence en cinquime devant et se croise en avant pour atterrir en retir derrire. C'est un entrechat trois sur lequel on retombe sur un pied. On prtend qu'il a t invent par Louis XIV, d'o son nom. [haut de page]

S[modifier]
Saut de basque : saut de la famille des jets, dplac et rotatif. Saut de biche : saut comme le grand jet, sauf que la jambe avant est plie et ramene sous la cuisse. Saut de chat (Cf animation d'un saut de chat situ dans la galerie situe en fin d'article) : le saut de chat consiste en un saut sur le ct, en levant les genoux

hauteur de la poitrine, les deux jambes plies, et qui se termine en quatrime ou cinquime position. Saut de l'ange : soubresaut dplac. Sissonne (Cf animation d'un sissone situ dans la galerie situe en fin d'article) : le sissonne est un saut : 2 pieds propulsent et 1 pied rceptionne. On distingue notamment : sissonne retir : plier, sauter avec les jambes serres, rceptionner

sur une jambe l'autre tant coup . sissonne arabesque : plier, sauter en avanant en position

d' arabesque , rceptionner en arabesque, puis fermer. Soubresaut : saut vertical qui part de 2 pieds pour arriver sur 2. Sujet : troisime chelon dans la hirarchie du Ballet de l'Opra de Paris. Surrection : action courte consistant marquer le temps en se mettant sur la pointe des pieds. [haut de page]

T[modifier]
Temps de flche : changement de poids d'une jambe sur l'autre. Temps lev : saut qui part d'un pied pour arriver sur le mme. Temps li : c'est un dgag pli de la cinquime la quatrime o le poids du corps change de jambe. Tour : rotation en appui sur un seul pied. Tour en l'air (Cf photo d'un tour en l'air situe dans la galerie situe en fin d'article) : il s'agit d'un pas le plus souvent effectu par les hommes. c'est un soubresaut ou un changement de pied qui tourne en l'air. Tour en dedans : au lieu de faire un tour normal en quatrime position, on se place en grande quatrime puis on tourne sur la jambe de devant toujours du ct du public (en dedans). Tour fouett : Tour piqu : le tour piqu se fait en principe en mange ou en diagonale. C'est un tour en dedans , car on tourne vers la jambe d'appui, mais il existe aussi des tours piqus en dehors . Tutu (voir ce mot). [haut de page]

U[modifier]

[haut de page]

V[modifier]
Valse (pas de) : s'effectue en trois temps comme la valse. [haut de page]

DICCIONARIO DEL BALLET

Segn mi opinin, este es uno de mis mejores trabajos y pienso que les puede ser de constante utilidad. Es la traduccin del Diccionario del Ballet extrada desde INTERNET de la pgina en ingls del American Ballet. Espero que sepan obtener una buena utilidad de l. Adagio. Palabra francesa derivada del italiano ad agio, significa con facilidad o displicencia. Los maestros de ballet ingleses usan "adage," los franceses, adaptacin, mientras que los americanos prefieren el trmino original italiano. En danza tiene dos acepciones: (1) Una serie de ejercicios que se desarrollan en las prcticas de centro, consistentes en una sucesin de bajos y graciosos movimientos que pueden ser simples o del carcter ms complejo, realizados con fluidez y aparente facilidad. Estos ejercicios desarrollan una potencia sostenida, sentido de desplazamiento, balance y la bella serenidad que capacita a los bailarines a representar con majestad y gracia. Los principales pasos de adagio son: plis, dvelopps, grand fouett en tournant, dgags, grand rond de jambe, rond de jambe en l'air, coups, battements tendus, attitudes, arabesques, preparaciones para pirouettes y todo tipo de pirouettes. (2) La seccin que inicia el clsico pas de deux, en el cual la bailarina asistida por su acompaante masculino, ejecuta los movimientos y elevaciones en las que el bailarn levanta, soporta o traslada a la bailarina. El bailarn de esta manera, soportando, exhibe su gracia, desplazamiento y balance perfecto, mientras ejecuta con su compaera dvelopps, pirouettes, arabesques, etc., logrando la bailarina combinaciones de pasos y poses que sera imposible sin la ayuda de su acompaante. Air, en l'. En el aire. Indica: (1) que un movimiento est realizado en el aire; por ejemplo, rond de jambe en l'air; (2) que la pierna activa, despus de estar abierta en segunda o cuarta posicin terre, es levantada a una posicin horizontal con los dedos de los pies a la altura de la cadera. Allgro. Trmino Italiano. Significa vigoroso, con viveza. Trmino aplicado a todos los movimientos brillantes y vigorosos. Todos los pasos de elevacin tales como el entrechat, cabriole, assembl, jetetc., tienen esta clasificacin. La mayora de las danzas, en solo o en grupo, se construyen con el allegro. Las cualidades ms importantes que caracterizan el allgro son agilidad, suavidad y ballon.

Arabesque. Una de las poses bsicas en ballet. El arabesque toma su nombre de un tipo de ornamento morisco. En ballet es una posicin del cuerpo, de perfil, soportada por una pierna, la que puede estar derecha o en demi-pli, y con la otra pierna extendida hacia atrs en ngulo recto a ella, y con los brazos mantenidos en varias posiciones armnicas creando una lnea lo ms larga posible desde la punta de los dedos de la mano hasta los dedos del pie. Los hombros deben estar mantenidos en escuadra a la lnea de direccin. Las formas del arabesque tienen infinitas variedades. El mtodo Cecchetti usa cinco arabesques principales; la Escuela Rusa(Vaganova), cuatro; y la Escuela Francesa, dos. Los arabesques son usados generalmente para concluir una frase de pasos, para los movimientos lentos del adagio y los vigorosos y alegres movimientos del allgro. (Ver fig. N 1)

Fig. N 1. First arabesque. Arrire, en. Atrs. Se usa para indicar que un paso se ejecuta alejndose de la audiencia, por ejemplo, un glissade en arrire. Assembl. Reunido o unido junto. Un paso en el que el pie activo se desliza a lo largo del piso antes de ser barrido al aire. Tan pronto el pie va al aire, el bailarn empuja hacia el piso con la pierna de apoyo, extendiendo los dedos de los pies. Ambas piernas van al suelo en forma simultnea en quinta posicin. Si un assembl es port, requiere un paso preparatorio como un glissade que lo preceda. Si es en tournant, tambin debe ser precedido por un paso preparatorio.Los assembls se hacen petit o grand, de acuerdo a la altura del battement y se ejecutan dessus, dessous, devant, derrire, en avant, en arrire y en tournant. Pueden hacerse en face, crois, effac o cart. El assembl tambin puede ser hecho con un batido para lograr un mayor brillo. En el assembl de Cecchetti, ambas rodillas estn inclinadas o torcidas y contradas despus del battement de tal manera que la parte plana de los dedos de ambos pies se toquen mientras el cuerpo est en el aire. Assembl en tournant, grand. Gran assembl, girando. Este assembl se ejecuta de la misma manera que un grand assembl. Se realiza slo dessus o derrire. Es llevado directamente al costado, en un desplazamiento diagonal sobre el escenario, en crculo, etc.Usualmente es precedido por un couru o un chass. El battement a 90 grados a la segunda posicin se realiza de cara al escenario, luego el bailarn completa el giro en dedans y finaliza el assembl de cara a la audiencia. Attitude. Una pose particular de la danza tomada por Carlo Blasis de la estatua de Mercurio de Giovanni da Bologna. Es una posicin sobre una pierna con la otra levantada hacia la espalda, la rodilla inclinada en un ngulo de 90 grados y torcida hacia afuera de tal forma que la rodilla est ms alta que el pie. El pie de apoyo puede estar terre, sur la pointe o sur la demi-pointe. El brazo al costado de la pierna levantada se mantiene sobre la cabeza en una posicin curvada, mientras el otro brazo est extendido al costado. Hay

variedad de attitudes de acuerdo a la posicin del cuerpo en relacin a la audiencia. (Ver fig. N 2)

Fig. N 2. Attitude efface derrire. Avant, en. Adelante. Es una direccin para indicar la ejecucin de un paso. Se usa para indicar que un paso determinado se ejecuta movindose adelante, hacia la audiencia. Como, por ejemplo, un glissade en avant. Balanc. Paso sacudido. Este paso es como un paso de vals que se alterna en el balance, cambiando el peso desde un pie al otro. Balanc puede ser hecho cruzando el pie ya sea al frente o a la espalda. En quinta posicin pie derecho al frente. Demi-pli, dgag, el pie derecho a la segunda posicin y salto ligero en demi-pli, cruzando el pie izquierdo detrs del tobillo derecho, inclinando la cabeza y el cuerpo a la derecha. Paso sobre la media punta izquierda detrs del pie derecho, levantando suavemente el pie derecho del piso; luego cae nuevamente sobre el pie derecho en demi-pli con el pie izquierdo levantado sobre el coude-pied atrs. El prximo balanc se har al lado izquierdo. El balanc tambin puede hacerse en avant o en arrire, mirando crois o effac y en tournant. Ballerina. Palabra italiana. Una bailarina principal de una compaa de ballet. En los das de los Teatros de la Rusia Imperial, el ttulo se le daba a las solistas excepcionales que los roles principales de los ballets clsicos. En el Teatro Marinsky de San Petersburgo, la compaa de ballet estaba formada por ballerinas, primeros bailarines, primeros y segundos solistas, corifeos y cuerpo de baile. Ballet. Un trabajo teatral o entretenimiento en el que un coregrafo expresa sus ideas al grupo y solistas, los cuales las bailan con un acompaamiento musical, trajes adecuados, en un escenario y con una iluminacin acorde. Ballet clsico. (1) El estilo tradicional de ballet, cuyo nfasis descansa en la tcnica acadmica desarrollada durante los siglos de vida del ballet. (2) Un ballet en el que su estilo y armazn cumplen con las definidas estructuras establecidas en el siglo XIX. Ejemplos de ballets clsicos son Copplia, La Bella Durmiente, El Cascanueces y El Lago de los Cisnes. Ballet master, ballet mistress. La persona en una compaa de ballet cuyo trabajo es dar las clases diarias a la compaa y ensayar los ballets que estn el repertorio de la misma. Ballet Romntico. Un estilo de ballet producido durante los comienzos del siglo XIX, en el cual, el nfasis estaba puesto en el ambiente de la historia. Los ejemplos ms conocidos de los ballets romnticos son La Sylphide y Giselle.

Balletomane. Entusiasta del ballet. La palabra fue inventada en Rusia a principios del siglo XIX. Ballon. Rebote. Ballon es la cualidad suave, elstica en la que el bailarn al saltar hacia arriba desde el piso, hace una pausa de un momento en el aire y desciende apaciblemente, slo para rebotar como el suave rebote de una pelota. Ballonn, pas. Paso con rebote. Paso en el que el bailarn salta en el aire extendiendo una pierna al frente, costado o espalda y cae con la pierna extendida ya sea sur le cou-de-pied o retir. Hay dos clases de ballonn: ballonn simple, que puede ser realizado, petit o grand; y ballonn compose, que es un paso compuesto de tres movimientos. Ballonn puede ser ejecutado en todas las direcciones del cuerpo. Ballott. Sacudido. Este paso consiste de un coup dessous y un coup dessus ejecutado en serie con un alegre movimiento sacudido. El paso puede ser realizado con las rodillas estiradas a 45 grados o con dvelopps a 90 grados. La direccin del cuerpo es effac con el cuerpo inclinado hacia atrs o adelante con cada cambio de ejecucin. En la Escuela Rusa, el ballott se realiza llevando adelante con el ballott en avant y atrs, con el ballott en arrire al lugar de donde empez el primer salto. En la Escuela Francesa y en el Mtodo Cecchetti, el ballott se ejecuta en su lugar. Barre. Barra de madera horizontal enganchada a las paredes de la sala de clases o saln de ensayo, de la que el bailarn se toma para sostenerse. Cada clase de ballet se inicia con ejercicios en la barra. Ver Ejercicios en la barra. (Ver fig. N 3)

Fig. N 3. Alumna en la barra. Battement. Batido. Una accin batida de la pierna extendida o pierna inclinada. Hay dos tipos de battements, grands battements y petits battements. Los petits battements son: Battements tendus, dgags, frapps y tendus relevs: alargado, suelto, golpeado y, alargado y elevado. Battement degage. Battement suelto. Trmino del Mtodo Cecchetti. El battement dgag es similar al battement tendu, pero se hace al doble de velocidad y el pie activo, se eleva alrededor de 4 pulgadas del piso, con los dedos del pie puestos bien en punta, luego se desliza atrs a la primera o quinta posicin. Battements dgags dan potencia a los dedos de los pies, desarrollan el empeine y mejoran la flexibilidad de la unin de los tobillos. Lo mismo que el battement tendu jet (Escuela Rusa), y battement gliss (Escuela Francesa).

Battement en cloche, grand. Gran battement como una campana. Trmino de la Escuela Francesa y del Mtodo Cecchetti. Grands battements en cloche son grands battements continuos ejecutados desde la cuarta posicin, al frente o atrs, en l'air en cuarta posicin atrs o al frente, en l'air, pasando a travs de la primera posicin. Lo mismo en el grand battement jet balanc, pero en este caso, el cuerpo permanece erecto mientras la pierna se balancea. Battement fondu developp. Battement, clavado hacia abajo. Es un ejercicio en el que la pierna de apoyo se inclina lentamente en fondu con el pie activo apuntando al tobillo. Como la pierna de apoyo se encuentra estirada, la pierna activa se despliega y se extiende apuntando al piso o al aire. El movimiento se realiza devant, derrire y la seconde. En el fondu adelante, se usa la posicin condicional sur le cou-de-pied devant. En el fondu atrs, se usa la posicin bsica sur le cou-de-pied derrire. Battement frappe. Battement golpeado. Ejercicio en el que el bailarn extiende forzadamente la pierna activa de una posicin cou-de-pied al frente, costado o atrs. Este ejercicio fortalece los dedos de los pies y el empeine y desarrolla el poder de elevacin. Battement sur le cou-de-pied, petit. Pequeo battement al tobillo. Ejercicio en la barra en el que el pie activo se mantiene sur le cou-de-pied y la parte ms baja de la pierna se mueve hacia fuera y hacia adentro, cambiando el pie del sur le cou-de-pied devant al sur le cou-de-pied derrire y vice - versa. Los petits battements seejecutan con el pie de apoyo terre, sur la demi-pointe o sur la pointe. Battement tendu. Battement estirado, alargado. Un battement tendu es la parte inicial y final de un grand battement. Es un ejercicio de fuerza para fortalecer y dar forma al empeine. El pie activo se desliza de la primera o quinta posicin a la segunda o cuarta posicin sin levantar los dedos de los pies del suelo. Ambas rodillas se mantienen derechas. Cuando el pie alcanza la posicin pointe tendue, entonces vuelve a la primera o quinta posicin. Los battements tendus tambin se pueden efectuar con a demi-pli en primera o quinta posicin. Deberan practicarse en croix. Battement, grand. Gran battement. Ejercicio en el que la pierna activa es levantada desde la cadera hacia el aire y llevada de nuevo abajo, el nfasis est puesto en el movimiento hacia abajo, ambas rodillas derechas. Debe ser efectuado con aparente facilidad, el resto del cuerpo permanece inmvil. La funcin de los grands battements es aflojar las articulaciones de la cadera y as lograr que las piernas puedan girar hacia afuera desde las caderas. Los grands battements pueden realizarse devant, derrire y la segunda. Batu. Batido. Cualquier paso embellecido con un golpe se le llama pas battu, como por ejemplo, un jet battu. Bras bas. Brazos bajos o abajo. Es el "atencin" del bailarn. Los brazos forman un crculo con las palmas mirndose una a la otra y el dorso de las manos descansando en los muslos. Los brazos deberan colgar libremente sin permitir que los codos toquen los costados. (Ver fig. N 4) Bras, posicin des. Posiciones de los brazos. Aun cuando las posiciones de los pies son standard en todos los mtodos, las posiciones de los brazos no. Cada mtodo tiene su propio conjunto de posiciones de brazos. El Mtodo Cecchetti tiene cinco posicionesstandard, con una derivada de la cuarta posicin y dos derivadas de la quinta posicin. La Escuela Francesa tiene una posicin preparatoria y cinco posiciones standard. Estas posiciones se usan en alguna escuela rusa. La Escuela Rusa (Vaganova) tiene una posicin preparatoria y tres posiciones standard de los brazos. (Ver al final fig. N 5, N 6, N 7, N 8, N 9 y N 10)

Bris. Roto, romper. Pequeo paso golpeado en el que el movimiento se rompe. Briss comienzan sobre uno o dos pies y finalizan sobre uno o dos pies. Se efectan dessus, dessous, en avant y en arrire. Fundamentalmente un bris es un assembl golpeado y con desplazamiento. La pierna activa cepilla desde la quinta posicin a la segunda posicin con la punta del pie a pocas pulgadas del piso, y golpea adelante o detrs de la otra pierna, la cual va a su encuentro; entonces, ambos pies vuelven al piso simultneamente en demi-pli y en quinta posicin. Bris vol. Bris volando. En este bris, el bailarn finaliza sobre un pie, despus el golpe, la otra pierna cruzada ya sea al frente o atrs. El fundamento de este paso es un fouett con un jet battu. En las Escuelas Rusa y Francesa, la pierna que se ha levantado finaliza sur le cou-de-pied devant o derrire y el bris vol se hace como un jet battu. En el Mtodo Cecchetti, el pie activo pasa desde la primera posicin a la cuarta posicin, las pantorrillas se golpean juntas y la pierna libre se extiende encendidamente adelante o atrs con la rodilla estirada. Cabriole. Brinco. Paso del allegro el que las piernas extendidas se golpean en el aire. Cabrioles se dividen en dos categoras: petite, que se ejecuta a 45 grados, y grande, que se ejecuta a 90 grados. La pierna activa es impulsada en el aire, la pierna que est baja se levanta y golpea contra la primera pierna, envindola ms arriba. La cada se produce entonces con la pierna que estaba baja. El cabriole puede hacerse devant, derrire y la segunda en alguna posicin determinada del cuerpo, como crois, effac, cart, etc. Cabriole, double. Cabriole doble. Es un cabriole en el que una pierna golpea a la otra en el aire dos o ms veces antes de caer al suelo. Cavalier. El acompaante masculino de la ballerina. Chans. Cadenas, enlaces. Abreviatura del trmino "giros enlazados dbouls": serie de giros rpidos en punta o media punta realizados en lnea recta o en crculo. Changement de pieds. Cambio de pie. El trmino es usualmente abreviado como changement. Changements son pasos saltados en quinta posicin, el bailarn cambia de pie en el aire encendidamente en quinta posicin con el pie opuesto adelante. Se efectan petit y grand. Chased. Paso en el que un pie literalmente expulsa al otro fuera de su posicin. Se realiza en series. Cloche, en. Como una campana. Se refiere a los grands battements ejecutados continuamente devant y derrire desde la primera posicin. Ver Battement en cloche, grand. Coda. (1) El final de un ballet clsico en el que los bailarines principales aparecen en forma separada o con sus acompaantes. (2) La danza final de los clsicos pas de deux, pas de trois o pas de quatre. Coregrafo. Trmino que se aplica a quien compone o crea ballets o danzas. Coreografa. Es un trmino que se usa para describir los pasos de un bailarn y del grupo, y diseo y configuracin de un ballet o composicin de una danza. Ct, de. De lado. Se usa para indicar que un paso est realizado al costado, ya sea a la derecha o a la izquierda. Cou-de-pied, sur le. Sobre el "Cuello" del pie. El pie activo ests colocado sobre la parte de la pierna ubicada entre la base de la pantorrilla y el comienzo del tobillo. (Ver fig. N 11)

Fig. N 11. Sur le cou-de-pied. Coup jet en tournant. Paso compuesto, que consta de un coup dessous hecho en tres-cuartos de vuelta y un grand jet en avant para completar el giro. Este paso se realiza usualmente en series, ya sea en crculos o en diagonales. Couru. Corrido. Como por ejemplo, un pas de bourre couru. Croise. Cruzado. Una de las direcciones del paulement. Cruce de las piernas con el cuerpo colocado en ngulo oblicuo a la audiencia. La pierna libre puede estar cruzada adelante o atrs. Croix, en. En forma de cruz. Indica que un ejercicio se ejecuta a la cuarta posicin adelante, a la segunda posicin y a la cuarta posicin atrs, o vice versa. Como for ejemplo, en los battements tendus en croix. Cuerpo de baile. Los bailarines que en un ballet no aparecen como solistas. Danse de caractre. Danza de carcter. Cualquier danza nacional o folklrica, o danza basada en movimientos asociados con una profesin particular, personalidad o modo de vida. Ver Mazurka yPolonaise. Dedans, en. Interno. En pasos y ejercicios, el trmino en dedans indica que la pierna, en posicin terre o en l'air, se mueve en direccin circular, en el sentido contrario a las agujas del reloj desde atrs hacia adelante. Como por ejemplo, en el rond de jambe terre en dedans. En pirouettes, el trmino indica que la pirouette se efecta hacia la parte interna de la pierna de apoyo . Dehors, en. Externo. En pasos y ejercicios, el trmino en dedans indica que la pierna, en posicin terre o en l'air, se mueve en direccin circular, en el sentido de las agujas del reloj. Como por ejemplo, en el rond de jambe terre en dehors. En pirouettes, el trmino indica que la pirouette se efecta hacia la parte externa de la pierna activa. Demi-pli. Semi doblez de las rodillas. Todos los pasos de elevacin empiezan y terminan con un demi-pli. Ver Pli. Demi-pointes, sur les. Sobre la media punta. Indica que el bailarn est levantado sobre la parte comprendida entre lo gordo del pie y las partes bajas de los dedos de los pies. Tambin se usa en singular, "sur la demi-pointe".

Derrire. Atrs, detrs. Este trmino puede referirse a movimientos, pasos o colocacin de una extremidad detrs del cuerpo. Con relacin a un paso en particular, la totalidad del derrire lleva implcito que el pie activo cierra atrs. Dessous. Bajo, debajo. Indica que el pie activo pasa detrs del pie de apoyo. Como por ejemplo, en el pas de bourre dessous. Dessus. Sobre, encima. Indica que el pie activo pasa adelante del pie de apoyo. Como por ejemplo, en el pas de bourre dessus. Devant. Al frente, adelante. Este trmino puede referirse a movimientos, pasos o colocacin de una extremidad delante del cuerpo Con relacin a un paso en particular, la totalidad de la palabra "devant" lleva implcito que el pie activo cierra adelante. (Ver fig. N 13)

Fig. N 13. Crois devant. Dvelopp, temps. Tiempo desarrollado, movimiento formado. A travs del uso comn, el trmino ha sido abreviado a dvelopp. Un dvelopp es un movimiento en el que la pierna activa es contrada a la rodilla de la pierna de apoyo y extendida lentamente a una posicin abierta en l'air y mantenida all en perfecto control. Las caderas se mantienen a nivel y en escuadra a la direccin en que el bailarn se encuentra de cara. Diagonal, en. En una diagonal. Indica que un paso se hace desplazndose en direccin diagonal. Divertissement. Diversin, goce, entretenimiento. Una suite de nmeros llamados entres", insertados en un ballet clsico. Estas breves danzas tiene por objeto mostrar los talentos individuales o de grupos de bailarines. cart. Separado, ampliamente separado. cart es una de las ocho direcciones del cuerpo, en el Mtodo Cecchetti. En esta posicin, el bailarn encara a una de las dos esquinas delanteras de la sala. La pierna que est ms cerca de la audiencia est en punta en segunda posicin terre o levantada en segunda posicin en l'air. El torso semantiene perpendicular. Los brazos se mantienen en attitude con el brazo levantado estando al mismo costado, como la pierna extendido. (Ver fig. N 14)

Fig. N 14. cart derrire. chapp. Escape o movimiento hecho con prisa. Un chapp es el nivel de apertura de ambos pies, desde una posicin cerrada a una abierta. Hay dos clases de chapps: chapp saut, que se hace con un salto desde la quinta posicin y se termina con un demi-pli en la posicin abierta, y chapp sobre las punta, o media punta, que se hace con un relev y rodillas derechas cuando est en la posicin abierta. En cada caso, los chapps se hacen en segunda o cuarta posicin, ambos pies se llevan a una distancia igual desde el centro de gravedad original. chapp sur les pointes. chapp sobre las puntas o los dedos de los pies. Quinta posicin, pie derecho adelante. Demi-pli y con un pequeo salto, abre el pie a la segunda o cuarta posicin sobre las puntas. El pie debera deslizarse rpidamente a la posicin abierta y ambos pies deben moverse en forma pareja. Al alcanzar la posicin abierta, ambas rodillas deben mantenerse tensas. Con un pequeo giro vuelve a la quinta posicin en demi-pli. Si el chapp se hace en segunda posicin, el pie derecho puede estar cerrado ya sea adelante o atrs. En el chapp a la cuarta posicin hecho en face, crois o effac, el movimiento se hace desde la quinta posicin a la cuarta posicin sin cambio. Effac, efface. Sombreado. Una de las direcciones del paulement, en la cual el bailarn se para en ngulo oblicuo a la audiencia, de manera que una parte del cuerpo es tomada de espalda y casi oculto a la vista del pblico. Esta direccin se llama "ouvert" en el Mtodo Francs. Effac es usado tambin para calificar una pose en que las piernas estn abiertas (no cruzadas). Esta pose puede tomarse devant o derrire, ya sea terre o en l'air. (Ver fig. N 15).

Fig. N 15. Effac devant. Ejercicios en la barra. Ejercicios en la barra. Grupo de ejercicios realizados por el bailarn mientras se sostiene con una mano de una barra. Esta barra, generalmente es una pieza cilndrica de Madera, est pegada horizontalmente a las paredes de la sala de prctica a una altura de alrededor de 90 centmetros del piso. Los ejercicios en la barra, son el fundamento del ballet clsico y son para el bailarn lo que las escalas son al pianista. Cada leccin de ballet empieza con estos ejercicios. Es en la barra donde el bailarn adquiere el entrenamiento fundamental para desplegar sus atributos y para desarrollar correctamente los msculos, lograr que las piernas giren hacia fuera desde las caderas y ganar el control y flexibilidad de las articulaciones y msculos. Los ejercicios en la barra pueden ser simples o variados, pero en general incluyen los siguientes movimientos: (l) Plis en primera, segunda, cuarta y quinta posicin. (2) Battements tendus. (3) Battements dgags. (4) Battements fondus. (5) Ronds de jambe terre. (6) Battements frapps. (7) Adagio. (8) Petits battements sur le cou-de-pied. (9) Ronds de jambe en l'air. (10) Grands battements. lvation. Elevacin. En danza, es la habilidad de un bailarn para alcanzar altura. Es un trmino usado para describir la altura alcanzada en pasos con saltos, como los entrechats, grands jetes, etc., combinados con ballon. De este modo, el bailarn salta con graciosa elasticidad, como el movimiento de una pelota de goma, que luego de tocar el piso por un momento, luego rebota al aire. La elevacin se juzga como la distancia entre la punta de los dedos del pie del bailarn cuando se encuentra en el aire y el piso. Despus de un paso de elevacin, las puntas de los dedos del pie deberan alcanzar el piso en primera, seguidas rpidamente por la planta y luego, los talones. Todos los pasos de elevacin empiezan y terminan con un demi-pli. Entrechat. Entretejido o trenzado. Un paso de batido en que el bailarn salta al aire y cruza rpidamente las piernas adelante y atrs. Los entrechats se cuentan de dos a diez, de acuerdo al nmero de cruces requeridos, contando cada cruce como dos movimientos, uno por cada pierna; as, en un entrechat quatre cada pierna hace dos movimientos distintos. Entrechats se dividen en dos clases: los numerados pares o que caen al piso con dos pies, deux, quatre, six, huit y dix y los numerados impares, o que caen al piso con un pie, trois, cinq, sept y neuf. Entrechat six. Seis cruces. Demi-pli en quinta posicin, Pie derecho adelante. Con un fuerte salto se abren las piernas, la pierna derecha golpea atrs a la izquierda, se abren las piernas, la pierna derecha golpea adelante a la izquierda, se abren las piernas y se finaliza en demi-pli en quinta posicin con el pie derecho atrs.

paulement. Hombros. Colocacin de los hombros. Trmino usado para indicar un movimiento del torso desde la cintura para arriba, llevando un hombro adelante y el otro atrs con la cabeza girada o inclinada sobre el hombro que est adelante. Las dos posiciones fundamentales del paulement son crois y effac. Cuando el paulement se usa, la posicin de la cabeza depende de la posicin de los hombros y la posicin del hombro depende de la posicin de las piernas. paulement da el acabado toque artstico a cada movimiento y es una caracterstica peculiar de moderno estilo clsico, comparado con el viejo estilo francs, el cual tiene poco paulement. Extension. Trmino usado para describir la habilidad de un bailarn para alcanzar y mantener sus piernas extendidas en l'air. Se dice que un bailarn tiene una buena extensin si, cuando hace un dvelopp la seconde, es capaz de mantener y sostener la pierna levantada sobre el nivel del hombro.

Fa

ce, en. De frente (la audiencia); de cara a la audiencia.

Fish dive. Es un trmino que se usa en el trabajo doble (soportado) para varios levantamientos en el que la bailarina es soportada por el bailarn en posicin poisson. l la puede sostener sobre su cabeza en unfish dive horizontal o ella puede caer desde una posicin en la que est sentada sobre su hombro y es tomada enfish dive, etc. (Ver fig. N 16) Fig. N 16. Fish dive. Fondu, fondue. Hundido hacia abajo. Trmino que describe un descenso del cuerpo hecho flexionando la rodilla de la pierna de apoyo. En algunas instancias el trmino fondu se usa para describir el final de un paso, cuando la pierna activa se coloca sobre el piso en un movimiento suave y gradual. Fouett en tournant, grand. (Escuela Rusa) Grand fouett, girando. Este fouett puede hacerse en media punta, en punta o con un salto. Usualmente se realiza en dedans y puede finalizarse en attitude croise, attitude efface o alguno de los arabesques. Fouett rond de jambe en tournant. Crculo batido de la pierna mientras gira. Es el popular giro en el que el bailarn ejecuta una serie of giros sobre la pierna de apoyo mientras es propulsada por un movimiento de la pierna activa. La pierna que realiza el batido debe estar al nivel de la cadera, con el pie cerrando sobre la rodilla de la pierna soporte. Fouetts usualmente se realizan en series. Pueden ser ejecutados en dehors o en dedans. En dehors (Escuela Rusa): Cuarta posicin pie derecho atrs. Ejecuta una pirouette en dehors sobre la pierna izquierda. Fondu sobre la pierna izquierda, al mismo tiempo abre la pierna derecha a la segunda posicin en l'air. Relev sobre la punta o media punta izquierda, ejecutando un giro en dehors y batiendo el pie derecho hacia atrs, luego rpidamente hacia adelante, la rodilla izquierda. Fondu sobre la pierna izquierda, abriendo la pierna derecha a la segunda posicin en l'air.

En dehors (Mtodo Cecchetti): Cuarta posicin pie derecho atrs. Ejecuta una pirouette en dehors sobre la pierna izquierda. Fondu sobre la pierna izquierda, al mismo tiempo extendiendo la pierna derecha a la cuarta posicin devant en l'air (crois devant). Relev sobre la punta o media punta izquierda, abriendo la pierna derecha a la segunda posicin en l'air, y ejecutando un giro en dehors, trayendo el pie derecho al costado y delante de la rodilla izquierda. Fondu sobre el pie izquierdo, extendiendo la pierna derecha nuevamente adelante. Tres cuartos del giro debera efectuarse con el pie derecho en posicin sobre la rodilla que soporta. Este fouett tambin puede ejecutarse desde una preparacin que se inicia con un pas de bourre en dedans y finaliza con un coup dessous, abriendo la pierna activa a la cuarta posicin devant crois. En dedans (Escuela Rusa): Fouett en dedans se hace de la misma forma que en dehors. Despus de una pirouette en dedans la extensin de hace a la segunda posicin en l'air; luego el pie es trado adelante, luego atrs de la rodilla que soporta. En dedans (Mtodo Cecchetti): Despus de una pirouette en dedans, la pierna activa se extiende a la cuarta posicin derrire en l'air; luego, con un demi-rond de jambe en l'air en dedans, el pie es llevado adelante de la rodilla que soporta. Gateway, the. Es una posicin de los brazos, en la cual stos se mantienen redondeados adelante del cuerpo con la punta de los dedos a nivel con la parte inferior del esternn. El dorso de las manos mira hacia afuera con los brazos redondeados de modo que los codos estn un poco ms abajo que los hombros y las muecas un poco ms abajo que los codos, y la punta de stos debe ser imperceptible. Esta posicin corresponde a la quinta posicin en avant del Mtodo Cecchetti y a la primera posicin de las Escuelas Rusa y Francesa. Cuando los brazos se levantan desde una posicin baja a una alta, los brazos pasan generalmente a travs del gateway. Ver Port de bras. (Ver fig, N 17)

Fig. N 17. Gateway. Glissade. Deslizarse. Paso movido que se ejecuta deslizando el pie activo desde quinta posicin en la direccin deseada, el otro pie lo cierra. Glissade es un paso tierra a tierra y se usa para enlazar otros pasos. Despus un demi-pli en quinta posicin, el pie activo se desliza a lo largo del piso hasta un punto a escasas pulgadas del piso. El otro pie entonces desde el piso de tal forma que ambas rodillas queden derechas y ambos pies fuertemente en punta por un momento; entonces el peso se traslada al pie activo con un fondu. El otro pie, que est en punta a escasas pulgadas del piso, se desliza a la quinta posicin en demi-pli. Cuando un glissade se usa como paso auxiliar para pequeos o grandes saltos, se hace con un rpido movimiento. Glissades se hacen con o sin cambio de pie, y todos empiezan y

terminan con un demi-pli. Hay seis glissades: devant, derrire, dessous, dessus, en avant, en arrire, la diferencia entre ellos depende de las posiciones iniciales y finales, como tambin de la direccin. Glissade tambin pueden hacerse sur les pointes. Jet battu. Jet batido. Ambos, jet dessus y jet dessous pueden ser batidos. Jet en avant, grand. Gran jet adelante. Un gran salto adelante precedido por un movimiento preliminar como un pas couru o un glissade, el cual le da el empuje necesario. El salto se realiza sobre el pie que es lanzado adelante como en el grand battement a 90 grados, la altura del salto depende de la fuerza del impulso y la longitud del salto depende de la fuerza del impulso de la otra pierna que es impulsada arriba y atrs. El bailarn trata de permanecer en the aire en una definida attitude o arabesque y desciende al piso en la misma pose. Es importante iniciar el salto con un elstico pli y terminarlo con un suave y controlado pli. Jet entrelac. Jet entrelazado. Trmino de la Escuela Rusa. Este jet se efecta en todas las direcciones y en un crculo. Usualmente es precedido por un chass o un pas couru para dar mpetus al salto.En the Escuela Francesa esto se llama "grand jet dessus en tournant"; en el Mtodo Cecchetti, "grand jet en tournant en arrire." Jet, grand. Gran jet. En este paso, las piernas se lanzan a 90 grados con su correspondiente salto elevado. Se hace adelante en attitude croise o efface, y tambin en todos los arabesques. Adems, puede efectuarse hacia atrs con la pierna levantada ya sea en crois o effac devant. Grand jet siempre es precedido por un movimiento preliminar, como un glissade, pas couru o coupe. Jet, pas. Paso lanzado. Un salto de un pie a otro, en el que la pierna activa es cepillada en el aire y parece haber sido como lanzada. Hay una amplia variedad de pas jets (usualmente llamados simplemente, jets) que se realizan en todas las direcciones. Jet, petit. Pequeo jet. Desde un demi-pli en quinta posicin, el pie activo se desliza a lo largo del piso hasta que alcanza una posicin la demi-hauteur. El pie de apoyo salta desde el piso y la llegada al piso se efecta en fondu o la pierna activa con el otro pie extendido en el aire o sur le cou-de-pied. Petit jet se hace dessus, dessous, en avant, en arrire and en tournant. Labanotation. Es un sistema de registrar la danza inventado por el profesor hngaro Rudolf von Laban. Este sistema ha sido desarrollado y perfeccionado por el Dance Notation Bureau, el cual fue fundado en Nueva York en 1940. El trmino fue presentado en 1953. Muchos ballets han sido registrados por el Bureau, el cual ha compilado una biblioteca de obras en Labanotation. Leon. Leccin. La clase diaria que toman los bailarines a lo largo de su carrera para continuar aprendiendo y mantener la habilidad tcnica. Consiste de ejercicios la barre (prcticas al costado) seguidos por ejercicios al medio (prcticas al centro), port de bras, prcticas de pirouette y petit y grand allgro. Ver estos trminos. Ligne. Lnea. El esquema presentado por un bailarn mientras ejecuta pasos y poses. Se dice que un bailarn tiene un buen o mal sentido de la lnea de acuerdo con la disposicin de la cabeza, cuerpo, piernas y brazos en pose o movimiento. Una Buena lnea es absolutamente indispensable para el bailarn clsico. Manges. Circular. Trmino aplicado a los pasos o encadenamientos ejecutados en crculo. Mazurka o mazurek. Danza del folklore polaco en tiempo de 3/4 que se ha introducido en numerosos ballets como danza de carcter.

Mtodo Cecchetti. Enrico Cecchetti, uno de los ms sobresalientes profesores de ballet. Estableci un sistema que ha influencia en la tradicin del ballet a las futuras generaciones de bailarines. Este sistema, el Mtodo Cecchetti, fue codificado y guardado por Cyril Beaumont, Stanislas Idzikowski, Margaret Craske y Derra de Moroda. El mtodo tiene un programa definido de rutinas estrictas que incluye una tabla de un grupo de los principales ejercicios diarios para cada da de la semana. La Sociedad Cecchettifue formada en Londres en 1922 para perpetuar su mtodo de enseanza. En 1924, la Sociedad fue incorporada a la Sociedad Imperial de Profesores de Danza. El ingreso a la Sociedad se hace por medio de exmenes y los estudiantes deben pasar a travs de un cuidadoso sistema de graduacin que ha hecho levantar el standardde la danza y de la enseanza a travs del Imperio Britnico. Mtodo Escuela Francesa. La Escuela Francesa de ballet empez en las ceremonias de la corte de los reyes Francesas. Louis XIV estudi con el famoso maestro de ballet Pierre Beauchamp y estableci en Paris la primera academia de danza, conocida como Acadmie Royale de Musique et de Danse, en el ao 1661. La cole de Danse de l'Opra fue fundada en 1713 y ahora es conocida como la cole de Danse du Thtre National de l'Opra. Entre sus ms famosos maestros de ballet estuvieron Beauchamp, Pcour, Lany, Noverre, A. Vestris, M. y P. Gardel, F. Taglioni, Mazilier, Saint-Lon, Mrante, Staats, Aveline y Lifar. La Escuela Francesa fue conocida por su elegancia y fineza, gracia de movimientos antes que por la tcnica virtuosa. Su influencia se esparci a travs de Europa y es la base de todo el aprendizaje en el ballet. Mtodo Escuela Italiana. La Academia Imperial de Danza, relacionada con La Scala de Milan fue abierta en 1812. Su perodo de mayor brillo empez cuando Carlo Blasis, bailarn italiano y profesor, lleg a ser su director en 1837. Blasis public dos textos, Treatise on the Art of Dancing y Code of Terpischore, en el que codific sus mtodos de enseanza y todo lo que saba acerca de la tcnica del ballet. Estos libros forman la base de nuestra moderna preparacin de entrenamiento clsico. Blasis prepar a la mayora de los famosos bailarines italianos de su poca, y su alumno, Giovanni Lepri fue el profesor de Enrico Cecchetti, uno de los ms grandes profesores en la historia del ballet. Fue Cecchetti quien llev a la cspide a la Escuela Italiana. sta fue conocida por su tcnica fuerte, brillante y el virtuosismo de sus bailarines, que asombraban a la audiencia con sus dificultosos pasos y giros brillantes. Mtodo Escuela Rusa. La Escuela Rusa fue fundada en San Petersburgo en 1738 por el bailarn francs Jean Baptiste Land. La influencia francesa continu bajo grandes maestros como Charles Le Picq, Charles Didelot, Christian Johanssen, Jules Perrot, Arthur Saint Lon y Marius Petipa. En 1885, Virginia Zucchi, una famosa ballerina italiana, apareci en San Petersburgo y dej una grata impresin con su natural y brillante tcnica italiana que difera de la fina y graciosa elegancia de la tcnica francesa que prevaleca en Rusia hasta entonces. Otros bailarines italianos, como Enrico Cecchetti llegaron a Rusia y continuaron asombrando a los rusos con su notable destreza, y con el brillo de sus pirouettes, giros y fouetts. Los bailarines rusos absorbieron rpidamente todo lo que los italianos les haban enseado y lo incorporaron al sistema ruso. Por eso, la Escuela Rusa de Ballet es una consecuencia de las Escuelas Francesa e Italiana. Durante la dcada de 1920, la ballerina y profesora rusa, Agrippina Vaganova desarroll un planeado sistema instructivo, que ms tarde lleg a ser conocido en todo el mundo como el sistema Vaganova. Este sistema lleg a ser el mtodo bsico de la totalidad de las escuelas soviticas de coreografa. Mtodos Franceses. El ballet acadmico tal como hoy se conoce, viene desde el ao 1661, cuando el rey Luis XIV de Francia fund la Academia Real de Msica y de Danza. Aunque algunos maestros de danza milaneses, individualmente han sido reconocidos desde el siglo XV, la Academia Imperial de Danzas, conectada con el Teatro de La Scala no fue abierta hasta 1812. La Academia de Miln influenci Pars y especialmente Rusia a travs de

las reglas de educacin dictadas por Carlo Blasis, quien lleg a ser director de la Academia en 1837, y rpidamente se transform en el centro del arte del ballet. A mediados del siglo XIX, los centros de ballet del mundo haban cambiado desde Pars y Miln a San Petersburgo y Mosc. La Escuela Rusa, adquiri primero su tcnica desde France pero, a mediados del siglo XIX, haba alcanzado un gran renombre a travs de la influencia de artistas internacionales. Desde los comienzos de la segunda mitad del siglo XIX, el ballet ruso fue dominado por el francs Marius Petipa, y el sueco Christian Johanssen. Luego en 1874, Enrico Cecchetti, el ultimo gran exponente de la Escuela Italiana, lleg a Rusia. Estos tres hombres trabajaron con generaciones de bailarines rusos, desarrollando el ballet ruso, haciendo de l todo un sistema tal como el ballet italiano o Francs. Actualmente el mtodo francs se encuentra en una gran proporcin en la Escuela Rusa. Mimo. El arte de usar la cara y el cuerpo para expresar emociones y acciones dramticas. Notation. No hay un sistema universalmente aceptado para registrar las coreografas de los ballets, aunque ha habido muchos sistemas de registro de la danza diseados por bailarines y coregrafos. Actualmente, hay dos sistemas de registro, que estn en uso, Labanotation y Benesh notation. Ouvert, ouverte. Abrir, abierto. Se puede referir a posiciones (la segunda y cuarta posicin de los pies son posiciones abiertas), extremidades, direcciones, o ciertos ejercicios o pasos. En la Escuela Francesa el trmino se usa para indicar una posicin o direccin del cuerpo similar al effac. Pas. (pah) Paso. Un simple paso o un movimiento compuesto que implica una transferencia de peso. Ejemplo: pas de bourre. "Paso" tambin est referido a una danza ejecutada por un solista (paso de solo), un dueto (pas de deux) etc.. Pas de bourre. Paso bourre. Pas de bourre se efecta dessous, dessus, devant, derrire, en avant, en arrire y en tournant, en dedans and en dehors, sobre la punta o media punta. Pas de bourre couru. Pas de bourre, corriendo. Trmino dela Escuela Francesa. Es una progresin sobre las puntas o media punta de una serie de pequeos pasos con los pies cerrados. Puede ser realizado en todas las direcciones o en crculo. Pas de chat. Paso de gato. El paso debe su nombre a la semejanza con el movimiento de un gato que salta. Pas de deux, grand. Gran danza de a dos. Difiere del simple pas de deux, el cual tiene una estructura definida. Como regla general, el grand pas de deux se divide en cinco partes: entrada, adagio, variacin para la bailarina, variacin para el bailarn, y la coda, en la que ambos bailarines danzan juntos. Pas de quatre. Una danza para cuatro. El ms famoso de los pas de quatre en la historia del ballet, tuvo lugar en Londres el 12 de julio de 1845, en una representacin para la Reina Victoria, cuando las cuatro ms grandes ballerinas del siglo XIX, Marie Taglioni, Carlotta Grisi, Fanny Cerrito y Lucile Grahn, aparecieron juntas. Pas de tros. Danza para tres. Similar al pas de cinq, es una danza para cinco personas; un pas de six es una danza para seis personas, etc. Pas de valse. Paso de Vals. Hecho con un gracioso balanceo del cuerpo, con variados movimientos de brazos. Puede hacerse de perfil o en tournant. El paso es como un balanc, pero los pies no se cruzan. Pas march. Paso de marcha. Es el dignificado y clsico caminar de la ballerina y el primer bailarn.

Pench. Ladeado, inclinado. Como por ejemplo un arabesque penche. (Ver fig. N 18)

Fig. N 18. Arabesque penche. Pieds, cinq positions des. Cinco posiciones de los pies. Hay cinco posiciones bsicas de los pies en el ballet clsico, y cada paso o movimiento empieza y finaliza en una u otra de esas posiciones, las que fueron establecidas por PierreBeauchamp, maestro de ballet de la Academia Real de Msica y de Danza desde 1671 a 1687. Primera posicin. (Premire position): En esta posicin, los pies forman una lnea, los talones tocndose uno al otro. (Ver fig. 19).

Fig. N 19. Primera posicin. Segunda posicin. (Segunda position):Los pies estn en una misma lnea, pero manteniendo una distancia de alrededor de un pie entre los talones. (Ver fig. N 20)

Fig. N 20. Segunda posicin. Tercera posicin. (Troisime position): En la tercera posicin un pie est al frente del otro, los talones tocando en la mitad del otro pie. (Ver fig N 21)

Fig. N 21. Tercera posicin. Cuarta posicin. (Quatrime position):En la cuarta posicin la colocacin de los pies es similar a la de la tercera posicin, los pies se encuentran paralelos y separados por la distancia de un pie. Esta es la clsica cuarta posicin, pero tambin puede hacerse con los pies en primera posicin, slo separados por el espacio de un pie. A la anterior se la conoce como quatrime posicin croise (cuarta posicin cruzada), mientras que a la ltima la llaman quatrime posicin ouverte (cuarta posicin abierta). Hoy, la quatrime posicin croise se realiza con los pies colocados como en quinta posicin, paralelos y separados por la distancia de un pie, en vez de tercera posicin. (Ver fig. N 22).

Fig. N 22. Cuarta posicin. Quinta posicin. (Cinquime position):En la quinta posicin, Mtodo Cecchetti, los pies estn cruzados de forma tal que la primera articulacin del dedo gordo del pie se muestra ms all del taln. En las Escuelas Francesa y Rusa, los pies estn completamente cruzados de forma que el taln del pie que est adelante toque los dedos del pie que se encuentra atrs y vice versa. (Ver fig. N 23)

Fig. N 23. Quinta posicin. Pierna activa. Trmino usado por bailarines y profesores para denotar a la pierna que est ejecutando un movimiento dado, mientras el peso del cuerpo est sobre la pierna de apoyo. Pierna de apoyo. Trmino usado por bailarines y profesores para designar la pierna que soporta el peso del cuerpo, de manera que la pierna activa queda libre para ejecutar un movimiento dado. Piqu. Puntada, punzante. Ejecutado mientras se hace el paso directamente sobre la punta o media punta del pie activo en alguna direccin determinada o posicin con la que el otro pie se levanta en el aire. Como por ejemplo, un piqu en arabesque, un piqu dvelopp, etc.

Pirouette. Giro, vuelta o espiral. Vuelta completa del cuerpo sobre un pie, sobre la punta o media punta. Las pirouettes se realizan en dedans, girando hacia el interior de la pierna de apoyo, o en dehors, girando hacia el exterior en direccin de la pierna levantada. La correcta colocacin del cuerpo es esencial en todas las clases de pirouettes. El cuerpo debe estar bien centrado sobre la pierna de apoyo con la espalda fuertemente erguida y la cadera y los hombros alineados. La fuerza del momentum es proporcionada por los brazos, que permanecen inmviles durante el giro. La cabeza es lo ltimo que se mueve, mientras el cuerpo gira hacia el espectador y la primera llega mientras el cuerpo va alrededor del espectador, con los ojos enfocando a un punto definido que debe estar al nivel de los ojos. Este uso de los ojos mientras se gira, se llama "spotting." Las pirouettes se realizan en alguna posicin determinada, como sur le cou-de-pied, en attitude, en arabesque, la seconde, etc. Pirouette la seconde, grande. Gran pirouette en segunda posicin. Esta pirouette es efectuada usualmente por los bailarines varones. Es una serie de giros sobre un pie, con la pierna libre levantada en segunda posicin en l'air a 90 grados. Pirouette pique. Pirouette punzante. Trmino de la Escuela Francesa. Algo como piqu tour en dedans. Es una pirouette en la que la bailarina realiza los pasos directamente sobre la punta o media punta con la pierna levantada sur le cou-de-pied devant o derrire, en attitude, arabesque o alguna posicin dada. Este giro se ejecuta en dedans o en dehors. Pli. Pliegue, plegado. Un pliegue de la rodilla o de las rodillas. Es un ejercicio para proporcionar ayuda y permite ablandar, flexibilizar y elastizar las articulaciones, msculos y tendones, y desarrollar un sentido del balance. Hay dos plis principales: el grand pli o pliegue total de las rodillas (las rodillas deberan plegarse hasta que los muslos estn horizontales) y demi-pli o semi pliegue de las rodillas. Los plis se hacen en la barra y en el centro en las cinco posiciones de los pies. La tercera posicin generalmente se omite. Cuando un grand pli se ejecuta ya sea en primera, tercera o cuarta posicin, crois(pies en quinta posicin, pero separados por el espacio de un pie) o la quinta posicin, los talones siempre levantados del piso y estn nuevamente ms bajos en tanto las rodillas estn estiradas. La inclinacin del movimiento debera ser gradual y libre de sacudidas. Las rodillas deberan estar al menos semi-flexionadas y los talones pueden levantarse. El cuerpo debera subir a la misma velocidad que desciende, presionando los talones contra el piso. En el grand pli en segunda posicin o en cuarta posicin ouverte (pies en primera posicin, pero separados por el espacio de un pie) los talones no se despegan del piso. Todos los demi-plis se hacen sin levantar los talones del piso. En todos los plis las piernas deben estar giradas hacia fuera de la cadera, las rodillas abiertas y bien colocadas sobre los dedos de los pies, el peso del cuerpo bien distribuido sobre ambos pies, con la totalidad del pie agarrada al piso. Pointe shoes. Los zapatos de ballet de satin usadas por las bailarinas cuando danzan sur les pointes. Las zapatillas de ballet de Marie Taglioni, la primera gran ballerina en danzar sobre sus puntas, no fueron encajonadas, sino que fueron rellenadas con algodn y material de lana. Ms adelante (alrededor de 1862) la parte de los dedos de las zapatillas de ballet fueron varilladas (en bloque) con pegamento y zurcidas para dar a la bailarina un soporte adicional. Hoy, la parte de los dedos de las zapatillas de punta estn reforzadas con una caja construida de varias capas de fuerte pegamento colocado entre las capas de material. (Ver fig. N 24).

Fig. N 24. Pointe shoes. Pointes, sur les. Sobre las puntas. El levantamiento del cuerpo sobre la punta de los dedos del pie. Tambin se usa en singular, "sur la pointe." Primeramente fue introducida en los ltimos aos de la dcada de 1820 o a comienzos de la dcada de 1830 en la poca de la Taglioni. Hay tres maneras de llegar a las puntas, por medio del piqu, del relev o del saut. Poisson. Pescado. Posicin del cuerpo en que las piernas estn cruzadas en quinta posicin y mantenidas ajustadas con la espalda arqueada. Esta pose se adopta mientras se salta en el aire o en el trabajo doble, cuando la bailarina es soportada por su compaero en poisson posicin. Ver Fish dive. Polonaise. Polonesa. Una danza tipo procesin en tiempo de , con la cual abran los ballets de court del siglo XVII. Hoy puede verse en ballets como La Bella Durmiente y El Lago de Los Cisnes. La polonesa es una marcha en la que dos pasos se realizan adelante sobre la media punta y luego, el tercer paso se hace por el piso con la rodilla de apoyo flexionada en fondu y la otra pierna levantada al frente. Port de bras. Postura de los brazos. El trmino port de bras tiene dos significados: (1) Movimiento o serie of movimientos hechos por el paso del brazo o de los brazos a travs de varias posiciones. El paso de los brazos de un posicin a otra, constituye un port de bras. (2)Trmino para un grupo de ejercicios que hace que los brazos se muevan graciosa y armoniosamente. En el Mtodo Cecchetti hay un grupo de ocho ejercicios con el port de bras. En la ejecucin del port de bras, los brazos deberan moverse desde los hombros y no desde los codos, y el movimiento debe ser suave y suelto. Los brazos deben estar suavemente redondeados de forma tal que, las puntas de los codos sean imperceptibles y las manos deben estar colocadas en forma graciosa, pero nunca flojas. Al levantar los brazos desde una posicin a otra, los brazos deben pasar a travs de una posicin conocida en danza como el gateway. Esta posicin corresponde a la quinta posicin en avant, Mtodo Cecchetti, o la primera posicin, de las Escuelas Francesa y Rusa. Al pasar de una posicin alta a una baja, los brazos quedan generalmente ms bajos en lnea con los costados. Los ejercicios con port de bras pueden ser variados hasta el infinito combinando sus elementos bsicos de acuerdo al gusto del profesor y a las necesidades del alumno. Port, porte. Llevado. Se refiere, ya sea a un paso en el que se lleva en el aire de un lugar a otro (como el assembl dessus port) o el traslado de una bailarina por un bailarn.

Prcticas de centro. Prcticas de centro, o ejercicios en el centro, es el nombre dado a un grupo de ejercicios similar a los hechos en la barra pero realizados en el centro de la sala sin el soporte de la barra. Estos ejercicios se realizan usualmente con pies alternados y son realmente invaluables para el logro de un buen balance y control.
Promenade, tour de. Giro caminando. Trmino de la Escuela Francesa que se usa para indicar que el bailarn gira lentamente en el lugar sobre un pie con una serie de finos movimientos de lo talones, mientras mantiene una pose definida como un arabesque o attitude. El giro puede efectuarse ya sea en dedans o en dehors. En un pas de deux, la bailarina sobre sus puntas mantiene su pose y es girada lentamente por su acompaante quien camina alrededor de ella sostenindole su mano. Relev. Elevado. Una elevacin del cuerpo sobre las puntas o medias puntas, punta o media punta. Hay dos modos de elevarse. Enla Escuela Francesa, el relev se hace con un suave y continuo levantamiento, mientras en el Mtodo Cecchetti y en la Escuela Rusase usa un pequeo salto. El relev puede hacerse en primera, segunda, cuarta o quinta posicin, en attitude, en arabesque, devant, derrire, en tournant, pass en avant, pass en arrire, etc. Retir. Reservado. Posicin en la que el muslo es levantado a la segunda posicin en l'air con la rodilla doblada de modo que la punta de los dedos del pie descanse al frente de ella, detrs o al costado de la rodilla de apoyo. (Ver fig. N 12)

Fig. N 12. Retir en la barra. Rise. Es un suave relev desde una posicin terre y a travs de todos los niveles del pie (cuarto de punta, media punta y tres cuartos de punta). Los dedos de los pies no se mueven del lugar del cual se inici el levantamiento. Rolling. Bailarines que no tienen un buen turn-out, que no deberan forzar demasiado sus piernas para girarlas afuera, como usualmente resulta en los tobillos bamboleantes. Si el peso descansa sobre la parte interna del pie. Los bailarines llaman a esto rolling in; si el peso descansa sobre la parte externa del pie, se le llama rolling out.Los dedos de los pies y los talones deberan estar descansando sobre el piso y el turn-out debe efectuarse desde las articulaciones de la cadera. Rond de jambe. Vuelta de la pierna, esto es, un movimiento circular de la pierna. Ronds de jambe se usan como ejercicio en la barra, en el centro y en el adagio. Se efectan terre o en l'air. Cuando se usan como paso, los ronds de jambe se hacen en l'air y pueden ser saut

o relev. Se hacen en el sentido de las agujas del reloj (en dehors) y contra el sentido de las agujas del reloj (en dedans). Rond de jambe terre. Vuelta de pierna sobre el piso. Un ejercicio en la barra o en el centro, en el que una pierna describe una serie de movimientos circulares sobre el piso. Ambas piernas deben mantenerse perfectamente estiradas y todos los movimientos deben originarse desde la cadera, y mientras dure, manteniendo arqueados y relajados los empeines. Los dedos del pie activo no deben despegarse del piso y no pasar ms all de la cuarta posicin adelante (cuarta posicin ouvert) o la cuarta posicin atrs. Es un ejercicio que gira hacia afuera las piernas de la cadera, manteniendo los dedos del pie bien atrs y el taln adelante. Hay dos clases de ronds de jambe terre: los que se hacen en dedans (al interior) y los que se hacen en dehors (al exterior). Rond de jambe en l'air. Vuelta de la pierna en el aire. Ronds de jambe en l'air se hacen en tournant en la barra y en las prctica de centro. Puede ser simple o doble, en dehors o en dedans. Los dedos del pie activo describen un valo, los extremos de ellos estn ensegunda posicin en l'air y la pierna de apoyo. El muslo debe mantenerse sin movimiento y las caderas hacia afuera, el movimiento completo debe hacerse con la pierna bajo la rodilla. El muslo tambin debera mantenerse horizontal de tal forma que la punta de los dedos del pie activo pasen a la altura (aproximadamente) de la rodilla de apoyo. Los ronds de jambe en l'air se pueden hacer adems con la pierna extendida en segunda posicin en l'air (demiposicin) y cerrada en la pantorrilla de la pierna de apoyo. El nfasis del movimiento se pone cuando el pie est en segunda posicin en l'air. El movimiento se realiza en dehors y en dedans. Royale. Royal. Un cambio en el que las pantorrillas son golpeadas antes de que los pies cambien de posicin. Tambin llamado "changement battu." Saut de basque. (Escuelas Francesa y Rusa). Salto vasco. Paso en desplazamiento en el que el bailarn gira en el aire con un pie contrado en la rodilla de la otra pierna. Quinta posicin pie derecho adelante. Demi-pli con el pie derecho en retir devant; paso con el pie derecho en demi-pli a la segunda posicin, girando en dedans media vuelta, impulsando la pierna izquierda a la segunda posicin en l'air; se da impulso del piso con el pie derecho y completa el giro, desplazndose al costado de la pierna extendida y cayendo sobre el pie izquierdo en fondu con la pierna derecha inclinada en retir devant. Ambas pierna deberan estar completamente giradas hacia afuera durante el salto. El saut de basque se puede hacer tambin con un doble giro en el aire. Saute. Saltado, salto. Cuando este trmino se agrega al nombre de un paso, el movimiento se realiza mientras se salta. Como el chapp saut. Nota: En todos los movimientos de salto, los extremos de los dedos del pie deberan primero alcanzar el suelo despus del salto, luego la planta del pie es seguida por el taln. Al levantarse del piso, el pie se mueve en sentido inverso. Seconde, la. A la segunda. Trmino que implica que el pie se debe colocar en segunda posicin, o que un movimiento se hace en segunda posicin en l'air. Como un grand battement la seconde. Sickling. Es el trmino que se usa para denominar una deformacin en la que el bailarn tuerce su pie en el tobillo, produciendo un rompimiento en la lnea recta de la pierna. (Ver fig. N 25)

Fig. N 25. El frente del pie est sickled. Sissonne. Se llama sissonne por el creador del paso. Es un salto desde ambos pies hacia un pie con excepcin del sissonne ferme, sissonne tombe y sissonne fondue, los que terminan sobre los dos pies. Sissonne puede realizarse petit o grande. Los petites sissonnes son el sissonne simple, el sissonne ferme, el sissonne ouverte a 45 grados, el sissonne tombe a 45 grados. Los grandes sissonnes son el sissonne ouverte a 90 grados, el sissonne renverse y el sissonne soubresaut. Sissonne ferme. Sissonne cerrado. Paso de baja elevacin ejecutado en tempo rpido. Este sissonne finaliza sobre los dos pies, con el pie activo como si volara sobre el piso en demi-pli en quinta posicin. Puede realizarse en avant, en arrire y de ct en todas las direcciones, como crois, effac, cart, etc. Sissonne ouverte, grande. Sissonne muy abierto. Este sissonne generalmente se realiza con elevacin alta y se hace desde un demi-pli sobre ambos pies y finaliza sobre un pie con la otra pierna levantada en la pose deseada, como una attitude, arabesque, la seconde, etc. Se efecta en avant, en arrire, de ct, en tournant y se hace con un dvelopp o un grand battement a 90 grados. Temps li sur les pointes. Conectado con movimientos sobre las puntas. Terre, . Sobre el piso. Este trmino indica: (1) que toda la planta del pie de apoyo o de los pies tocan el piso; (2) que el pie que usualmente se levanta en pose, permanece sobre el piso con los dedos extendidos. Tour de force. Atrayente y vital paso; una proeza de la habilidad tcnica, como una serie de brillantes pirouettes o una combinacin de saltos sobresalientes y batidos.

Tour en l'air. Giro en el aire. Es esencialmente un paso de los bailarines masculinos, aun cuando los coregrafos contemporneos usan este giro para las mujeres. Es un giro en el aire en el que el bailarn se eleva erguido en el aire desde un demi-pli, realiza un giro completo y cae al piso en quinta posicin con el pie inverso. El giro puede ser simple, doble o triple, de acuerdo con la habilidad del bailarn. Los brazos ayudan y la cabeza debe mantenerse como en las pirouettes. Los giros en el aire se pueden finalizar en variadas poses, tales como attitude, arabesque, grande secondeo sobre una rodilla. Puede ser hecho en series.
Tournant, en. Girando. Indica que el cuerpo gira mientras ejecuta un paso determinado. Como por ejemplo, un assembl en tournant.

Turn-out. Es la habilidad que el bailarn tiene para girar sus pies y piernas hacia fuera desde las articulaciones de la cadera a una posicin de 90 grados. Esta maniobra, o endehors, es uno de los principios esenciales de la danza clsica, dndole al bailarn una libertad de movimiento en cualquier direccin. Tutu. Es la clsica pollerita de ballet hecha de muchas capas o net. El tutu romntico es la pollerita larga que se calza debajo de la cadera. de tarlatn

Vaganova, Agrippina. La ms grande profesora rusa de su poca (1879-1951). Fue una graduada de la Escuela Imperial de Ballet de San Petersburgo, donde tuvo como maestros a Ivanov, Vazem, Gerdt, Legat y otros. Fue aceptada en el cuerpo de baile del Teatro Maryinski en 1897, llegando a ser ballerina en 1915. Dej la escena en 1917 y se dedic por entero a la enseanza. En 1921 pas a ser profesora en la Leningrad State Ballet School (anteriormente Escuela Imperial de Ballet, San Petersburgo) y empez a desarrollar su sistema de enseanza que posteriormente se conoci en el mundo como el Sistema Vaganova. En 1934 lleg a ponerse a la cabeza del Leningrad Choreographic Technicum y public su libro de textoFundamentals of the Classic Dance Vaganova's method,que se ha transformado en el mtodo bsico de la totalidad de las escuelas Coreogrficas Soviticas. Este mtodo an es aplicado por los seguidores de Vaganova. Variation. Variacin. Un solo de danza en un ballet clsico. Virtuoso. Alguien que acta con gran tcnica y habilidad.

Fig. N 4. Demostracin de la posicin de brazos baja.

Fig. N 5. Brazos en descanso (Mtodo francs).

Fig. N 6. Primera posicin de los brazos (Mtodo francs).

Fig. N 7. Segunda posicin de los brazos (Mtodo francs).

Fig. N 8. Tercera posicin de los brazos (Mtodo francs).

Fig. N 9. Cuarta posicin de los brazos (Mtodo francs).

Fig. N 10. Quinta posicin de los brazos (Mtodo francs).