ROYAUME DU MAROC

OFPPT
Office de la Formation Professionnelle et de la Promotion du Travail DIRECTION RECHERCHE ET INGENIERIE DE FORMATION

RESUME THEORIQUE & GUIDE DE TRAVAUX PRATIQUES

MODULE N:6

PRINCIPES DE LA COMMUINCATION
AUDIOVISUELLE

SECTEUR : AUDIOVISUEL SPECIALITE : TECHNICIEN AUDIOVISUEL IMAGE

SPECIALISE EN

NIVEAU : TECHNICIEN SPECIALISE

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SOMMAIRE
Page 1- Dfinition de la communication 2- Les diffrents types de mdias 2.1. Les mdias crits 2.2. Les mdias audiovisuels 3- Les diffrents types de public 3.1. Typologie des publics 3.2. Typologie de lmetteur 3.3. Typologie des messages 4- les vecteurs de la communication 4.1. Censure, motion de censure 4.2. Conditionnement 4.3. Information 4.4. Langue de bois 4.5. Journalisme, journaliste 4.6. Presse 4.7. Publicit 5- la gamme des produits audiovisuels 5.1. Linfographie 5.2. Le Film danimation 5.3. Le reportage 5.4. Le documentaire 5.5. Lmission de tlvision 5.6. Le clip 5.7. Le spot publicitaire 5.8. Le film institutionnel 22 24 27 29 32 34 35 35 03 04 06 06

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Liste bibliographique

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1- Dfinition de la communication
Etymologie : du latin communicare, mettre en commun, de communis, commun. La communication est l'action de communiquer, de transmettre des informations ou des connaissances quelqu'un ou, s'il y a change, de les mettre en commun (ex : le dialogue). Le mot communication dsigne aussi le contenu de ce qui est communiqu (ex : avoir une communication urgente faire) ou le fait d'tre en relation avec quelqu'un (ex : couper une communication). En sociologie et en linguistique, la communication est l'ensemble des phnomnes qui peuvent intervenir lorsqu'un individu transmet une information un ou plusieurs autres individus l'aide du langage articul ou d'autres codes (ton de la voix, gestuelle, regard, respiration...). La science de la communication a pour objet de conceptualiser et de rationaliser les processus d'change, de transmission d'information entre deux entits (individus, groupes d'individus ou machines). La chane de communication est constitue : - de l'metteur (ou expditeur), - du rcepteur (ou destinataire), - du message qui est transmis de l'un l'autre, - du code qui sert transmettre le message (ex : la langue) - le canal de transmission (ex: de vive voix, tlphone...), - le contexte. La mme entit peut tre alternativement metteur ou rcepteur. Dans une entreprise, la communication est l'ensemble des techniques et moyens lui servant se prsenter elle-mme, son activit ou ses produits et services. Les objectifs peuvent tre d'amliorer son image, d'accrotre sa notorit ou d'augmenter les contacts avec des clients potentiels. La science de la communication (on parle parfois de thorie de l'information) fait intervenir les connaissances de plusieurs autres sciences : linguistique, techniques de tlcommunication (comme la tlphonie), psychologie, sociologie, politique, anthropologie...

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2- Les diffrents types de mdias

Le terme mdias dsigne tout support de diffusion massive de l'information qu'elle soit crite, sonore ou visuelle, presse, radio, tlvision, cinma, publicit, internet, etc. Le terme vient de l'anglo-amricain mass media : "moyens de communication de masse". On emploie souvent le mot "presse" par simplification. On distingue :

mdias crits, mdias audiovisuels. Type de mdia

Type dutilisation Phase de lancement du produit Utilisation cible gographiquement Phase de lancement du produit et phase dentretien des ventes

Arguments positifs Audience large Cot unitaire faible

Arguments ngatifs

Affiche

Faible possibilit de ciblage

Large audience Possibilit de ciblage forte (presse spcialise) Grande diversit de supports (choix important)

Presse

Diffusion cible vers les professionnels Possibilit de dvelopper une argumentation crite Slective (biens de consommation et services)

Cot plus lev que pour laffichage Priodicit de lannonce peu adaptable

Radio

Possibilit de ciblage selon le type dauditeur et selon lhoraire de diffusion

Cot lev Brivet du message Pas de complment visuel Accs trs onreux Programmation difficile (dlais) Limitations lgales

Tlvision

Promotion de produits de masse

Trs large audience

Impact important reposant sur un gage de Promotion de limage crdibilit

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Brivet du message Possibilit de rpter le message Cinma Publicit pour les biens de consommation courante Forte slectivit Qualit de diffusion du message Personnalisation du message Courrier (mailing) Produits techniques, abonnements, VPC Faible cot Possibilit de ciblage leve Possibilit de dvelopper le message Forte slectivit Actualisation du message VPC, biens de consommation courante, entreprises dj connu Possibilit dactions temporaires (promotion des ventes) Possibilit de raliser immdiatement une vente (accs direct) Faible cot Public touch relativement faible et cibl Ncessit de faire connatre le site au pralable La consultation repose initialement sur une action du consommateur Besoin important dactualisation du fichier Taux de rponse faible Faible rptitivit Public restreint

Internet

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2.1. Les mdias crits

Il s'agit de la presse qui se prsente sous de multiples facettes, suivant sa priodicit, sa diffusion et son public:

presse quotidienne, hebdomadaire, mensuelle, etc. presse locale, nationale, internationale presse gnraliste d'information On peut citer titre d'exemples les quotidiens d'information comme Le Figaro ou Le

Monde en France, Montral Gazette au Canada ou Le matin du sahara, qui sont

diffuss l'chelle d'un pays et touchent tous publics. Il s'agit aussi de la presse spcialise comme, par exemple, les revues de gnalogie, d'histoire, de sport. La fiche ci-dessous vous rappelle comment et avec qui prendre contact. Fiche pratique 1) Dresser en priorit la liste des journaux locaux d'information et de la presse locale spcialise en histoire et patrimoine avec adresse postale et adresse lectronique, numros de tlphone et de tlcopie. 2) Prendre contact de prfrence par courrier postal, voire par message lectronique ou tlcopie. 3) S'assurer par tlphone la veille que l'information a t bien reue et sera relaye.

2.2. Les mdias audiovisuels

La radio Comme les journaux, elle est trs diversifie et se distingue aussi par sa diffusion et son public

radio local ou nationale, radio gnraliste ou spcialise. La tlvision Avec l'apparition des chanes cbles, on a assist, voici plus d'une dcennie, l'explosion des chanes :

certaines diffusent l'chelle d'un territoire restreint, comme celui d'une ville et de son agglomration, d'autres se fixent sur des thmatiques comme l'art, la musique, etc. On nomme mdia un moyen de diffusion d'informations (comme la presse, la radio, la tlvision), utilis pour communiquer. Les mdias permettent de diffuser une information vers un grand nombre d'individus sans possibilit de personnalisation du message. C'est la raison pour laquelle on parle galement de mdia de masse ( mass-mdia en anglais). Nanmoins, on utilise le terme dans des acceptions plus floues, pour dsigner des moyens de communication tels que le langage, l'criture ou la musique. En peinture et dans les arts appliqus, on utilise le terme medium pour dsigner une technique utilise (ex. : l'aquarelle est un medium). En audio, en vido et en informatique, on appelle mdia le support sur lequel est physiquement stock, contenu (dans le cas d'un simple fichier), ou transfr (dans le cas d'un message), une musique, un film, des photos ou plus gnralement des donnes. On devrait en toute rigueur dire un medium (sans accent) et des media (sans accent), mais le terme medium voque par trop le music-hall et les arts divinatoires et la confusion orthographique trop prsente. Finalement, l'usage tend se rpandre de parler d'un mdia (avec accent) et de plusieurs mdias (avec accent). Les diffrents mdias sont aujourd'hui :

la presse crite o les professionnels appliquent des techniques d'criture journalistiques, la radio o le journalisme utilise l'criture radio, la tlvision par la diffusion de montages vido comments, Internet, le Cinma.

Ces informations peuvent tre relayes par des agence de presse, qui fournissent en information les rdactions abonnes. On compte trois grandes agences de presse gnralistes dans le monde :

AFP (France) ; Reuters (Grande-Bretagne) ; Associated Press (.-U.).

tymologie [modifier]

Diffrents titres de presse crite de format berlinois, avec une feuille A4 pour constituer une chelle. L'insistance d'une partie des journalistes l'crire avec un accent aigu et y ajouter un s final a fini par en faire la rgle de fait. Le terme media plus conforme l'esprit de la langue et utilis par l'acadmicien Alain Peyrefitte reste peu employ, hormis chez quelques puristes. Puisque "mdias" est devenue l'criture dsignant plusieurs supports, "mdia" est devenue l'criture dsignant un support unique. Pour autant, la forme media reste en gnral la plus recommande par les grammaires car il s'agit d'un mot latin (comme idem par exemple, qu'on n'crit pas idm). Marketing et publicit [modifier] En marketing, on dsigne traditionnellement par media les moyens de communication suivants : affichage, cinma, presse, radio, tlvision et maintenant le Web. Les actions de communication qui utilisent l'un ou plusieurs de ces media sont alors dsignes sous l'expression communication media , par opposition aux actions de communication hors-media (comme les actions de relations publiques, le marketing direct ou le mcnat par exemple). Notons ici que l'tude des media doit, de plus en plus, chercher intgrer l'analyse de l'image et de son efficacit dans la communication urbaine. On parlera de support pour dsigner un vecteur de communication particulier l'intrieur d'un media (par exemple la radio est un media et France Inter est un support). Le media est comme un ensemble de supports de mme type. Le media planning consiste concevoir des plans media : le choix de supports et rpartition d'un budget, achat d'espace pour toucher une cible. Le marketing utilise internet comme un media publicitaire, un canal de transmission de publicit. Cependant, dans ce cas prcis, les possibilits d'identification de la cible, utilisation des cookies, saisies d'informations en ligne, permettent une personnalisation du message. On s'loigne alors de la vision classique du mass-media. Le publipostage (mailing) n'est pas considr comme mass media, non plus que l'email. .

Media est le pluriel du mot latin medium (milieu, intermdiaire).

Articles connexes [modifier]

Cirque mdiatique Mdia alternatif Cross-mdia Internet Dazibao Art officiel Marketing Presse crite Radio Tlvision Multimdia Projet: Presse et mdias : projet interne Wikipdia

3- Les diffrents types de public

3.1. Typologie des publics : On peut classer les publics : - Par tranche dge : o Enfants de moins de 7 ans o Enfants entre 7 et 12 ans o Adolescents de 13 18 ans o Jeunes de 18 25 ans o Adultes de 25 30 ans o Adultes de 30 40 ans o Puis ainsi de 10 ans en 10 ans Selon les cas, on peut aussi tablir des sections plus larges, enfance, adolescence, jeunes adultes, adultes confirms (35-60 ans), troisime ge et quatrime ge (plus de 80 ans). - Par catgories sociale : selon le mtier ou secteur dactivit : o Selon les revenus o Selon lhabitat o Selon le statut familial o Selon lethnie et la religion o Selon le degr de socialisation Cest la combinaison de ces diffrents paramtres qui va dessiner le portrait type du rcepteur auquel on veut sadresser, avec ses attentes, ses besoins, ses ractions. On va tenir compte de ses coutumes, de ses besoins, ses ractions. On va tenir compte de ses coutumes, de ses envies, de ses choix culturels habituels pour lui donner ce quil est mme de comprendre et dapprcier. Faute dune telle analyse, on court le risque, pour plaire au plus grand nombre, dabaisser considrablement le niveau de communication. Cest pourquoi il est ncessaire de cibler son public le plus prcisment possible. Cette typologie du public va donc tre dtermine dans le choix de la forme des messages que lon veut lui transmettre. On pourra ainsi tablir une connivence, une complicit avec ceux avec lesquels on veut communiquer. Noublions pas que les conditions de diffusion des messages vont influencer leur rception par le public. On peut distinguer plusieurs situations possibles :

Le solitaire immobile : cest celui qui est seul face son interlocuteur. La position quil occupe, debout ou assis, va prendre une valeur symbolique et tablir automatiquement un 10

rapport de force entre les deux personnages. De mme, le fait que le rcepteur soit en position dinvitant ou dinvit dans un lieu quil connat ou non, peut le mettre en position dinfriorit, dgalit ou de supriorit. Lmetteur choisira donc soigneusement lendroit ou il va tablir la communication avec ce rcepteur afin de le mettre dans la situation confortable voire inconfortable souhaite. On peut supposer aussi que notre rcepteur est seul, face un mdia (le lecteur de journal, lauditeur, le tlspectateur par exemple). Dans ce cas, il est bon quil soit disponible et confortablement install. Il peut tre chez lui ou dans sa voiture, lieu choisi par lui-mme ou il se sent bien. Mais il peut aussi tre dans un transport public, une salle dattente, un lieu qui lui paraisse hostile. Il faudra donc tenir compte de cette situation pour que la forme et le contenu de la communication lui fasse oublier ces inconvnoents.

Le groupe homogne immobile : on sait que dans un groupe, toute raction dun individu risque de contaminer les autres. Cest dautant plus vident lorsquil sagit dun groupe homogne (groupe dtudiants, groupe politique, etc.). il existe dans ce cas une complicit vidente des rcepteurs face lmetteur. Il va donc sagir pour lui de capter et de retenir lattention de ce groupe en saidant pour cela dun lieu de runion adquat : ce sera une salle ferme ou lieu extrieur, choisi pour ne pas risquer dtre drang par des gens extrieurs au groupe et les nuisances diverses que sont le bruit, le manque de matriel ncessaire ou l'inconfort. Ce devra surtout tre un lieu inhabituel pour le groupe, soit prestigieux, soit dpaysant , pour permettre lmetteur dtre celui qui dcide de la complicit, et pas le groupe.

Le groupe htrogne immobile : dans cette situation, on vite la complicit entre les membres du groupe mais il faut la encore lisoler de lenvironnement qui pourrait perturber la communication. On choisira donc un lieu calme, une salle de runion, de congrs ou de spectacle, interdite toute personne extrieur au groupe et lcart des nuisances. Le solitaire ou le groupe en mouvement : cest la situation de communication la plus prilleuse : il sagit de ne perdre personne en route et dorganiser la chronologie des messages de telle faon que chaque rcepteur puisse prendre la communication nimporte quel moment, sans en perdre le fil. Nous ne sommes plus alors dans une configuration linaire (un 11

message avec un dbut, un milieu et une fin) mais dans une configuration courbe (un message dcline en boucle). Quelles que soient les conditions de diffusion des messages, il sagira toujours pour lmetteur de capter et de retenir lattention du ou des rcepteurs.

3.2. Typologie de lmetteur : Lmetteur peut tre une personne physique qui veut sadresser une ou plusieurs personnes quil connat dj : nous sommes la dans la communication la plus banale, celle de la conversation si lmetteur et les rcepteurs sont prsents ensemble dans un mme lieu, celle de la correspondance pistolaire, tlphonique ou informatique si les interlocuteurs sont spars gographiquement. Ce peut tre aussi une personne physique qui veut sadresser un public de gens quil connat peu ou pas du tout : nous sommes alors dans le cas du professeur, de lhomme politique, du tribun, de lartiste qui, directement ou par lintermdiaire dun vecteur mdiatique, va sadresser son public. Dans ce cas, il ne peut pas contrler directement la faon dont les rcepteurs vont recevoir son message : il va donc devoir imaginer toutes leurs ractions possibles pour les tourner son profit, en utilisant toutes les ficelles du genre (provocation, dmagogie, persuasion, etc.). Lmetteur peut tre une personne physique ou un groupe de personnes qui, faute de temps ou de comptences spcifiques en la matire, va sadresser un intermdiaire pour tablir sa communication. Dans ce cas, lmetteur sintitule annonceur et lintermdiaire, metteur-relais, peut tre selon les cas une agence de communication ou une agence de publicit.cet metteur-relais devra alors aider lannonceur dfinir son ou ses objectifs, cibler son public, choisir et hirarchiser les messages communiquer, le lieu ou les communiquer et la faon de les communiquer. Il sera donc responsable de la stratgie de communication et devra choisir les mdias adquats. 3.3. Typologie des messages : Le terme de message peut tre admis selon diverses acceptions : ce peut tre lide que lon veut transmettre ; dans ce cas, on peut considrer que tout ou presque est message et que limportant est de faire le tri entre ce qui est essentiel, ce qui est ncessaire et ce qui est superflu. on ne peut donc pas communiquer trop de messages la fois , en gnral trois au grand maximum, en traitant le plus important de manire approfondie, les deux autres devant tre les corollaires du premier. Ce peut tre aussi un ensemble de concepts qui vont dterminer un type de communication. On distingue ainsi diverses sortes de messages en communication : Linformation : elle donne au grand public un certain nombre de donnes, vrifies et vrifiables, qui sont le plus proche possible de la ralit. 12

A partir du moment o lon cible un public particulier, on induit une orientation de cette information qui alors ce que lon appelle de faon spcifique la communication . La communication externe : elle est destine un public souvent cibl (clients, prospects, lecteurs par exemple) pour mettre en valeur les qualits de lannonceur, de son entreprise, ou du groupe auquel il appartient. Elle met laccent sur lexcellence, gommant soigneusement tout ou presque tout ce qui pourrait apparatre comme valeur ngative. Cest donc une communication oriente, donnant des informations exactes mais slectionnes. On classera dans cette catgorie tout ca qui touche linstitutionnel et la publicit. La communication interne : elle s adresse un public trs spcifique, celui form par les membres de lentreprise, de ladministration ou de tout groupement dindividus de mme culture. Elle permet de diffuser des informations plus ou moins confidentielles en sappuyant sur des valeurs immdiatement reconnaissables par le groupe. Elle est donc slective, mais contrairement la communication externe, avec la complicit du public.

Dans une stratgie de communication, il est donc indispensable dharmoniser communication interne et externe afin que chacune delles reste crdible. La formation : elle sadresse un public trs cibl, pas obligatoirement motiv, qui doit recevoir un enseignement thorique et/ou pratique. Elle peut sappuyer sur diverses mthodes, utiliser des outils et des mdias trs varis. On trouve ainsi dans cette catgorie aussi bien lenseignement traditionnel que lapprentissage technique, le mode dempli, voire litinraire. Dans la mesure ou toute communication est un change, et donc doit faire appel linteractivit, la formation est devenue le laboratoire ou se crent les nouveaux outils de communication. Le divertissement : on regroupe dans cette catgorie toutes les activits de loisir, de la littrature au spectacle, quil soit artistique ou sportif. Ce qui passe habituellement pour un drivatif, loin du srieux des messages habituels, est en fait porteur de valeurs symboliques que le public intgre facilement, le plus souvent sans sen apercevoir. Ses ractions, le plus souvent motionnelles, du rire aux larmes en passant ventuellement par la colre ou le plaisir, le font automatiquement participer activement une communication la plupart du temps indirecte, mais efficace. Nous sommes ici dans linteractivit, le plus souvent inconsciente.

Ainsi, quel que soit le type de message communiquer, on constatera quil ne suffit pas de vouloir communiquer ; il faut pour tre efficace capter et retenir lattention du public en lobligeant entrer en communication interactive.

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4- les vecteurs de la communication

4.1. Censure, motion de censure
Dfinition de la censure Etymologie : du latin censor, magistrat romain, au figur, celui qui blme. La censure est l'examen critique des publications, des uvres littraires, thtrales ou cinmatographiques que fait raliser un gouvernement avant d'autoriser ou de refuser leur diffusion au public. Les critres peuvent tre politiques, idologiques ou moraux. Par extension, la censure est l'institution administrative charge de raliser cet examen et de dlivrer un visa de censure. D'une manire gnrale le terme censure dsigne toute limitation arbitraire ou idologique de la libert d'expression par une autorit quelconque. En France, il existe encore une forme de censure, dite censure positive, qui sexercent sur les films en vue de leur classification selon leur thme (violence, pornographie...) ou lge minimal du public auquel ils s'adressent. Dans la religion catholique, la censure est la sanction disciplinaire prise par l'institution religieuse l'encontre de ses fidles (blme, excommunication, torture, condamnation au bcher) ou de leurs crits (mise l'index, autodaf). Cre par l'empereur Constantin, elle se renfora considrablement avec l'Inquisition pour lutter contre les hrsies et la sorcellerie. La mise l'index a t supprime en 1962 aprs le Concile Vatican II. La censure peut prendre des formes directes, coercitives, mais aussi indirectes, officieuses, sous forme de pressions. Celles-ci peuvent conduire l'autocensure qui est une censure prventive que l'on exerce sur soi-mme, par exemple par un auteur sur ses propres uvres. Dans les socits dmocratiques, il est frquent que les appels la censure d'un livre ou d'un film provoquent un phnomne de curiosit de la part du public et constituent de ce fait une vritable publicit qu'ils n'auraient sans doute pas eue sans ces menaces.

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Motion de censure Dans les rgimes parlementaires, la motion de censure est le moyen dont dispose le parlement pour montrer sa dsapprobation de la politique du gouvernement et le contraindre dmissionner.

4.2. Conditionnement
Dfinition du conditionnement Etymologie : du latin condicio, tat, manire d'tre, situation Sens 1 : En psychologie, le conditionnement est la mise en place d'un comportement provoqu par un stimulus artificiel. Pour Ivan Pavlov, le conditionnement permet, partir d'un stimulus, d'obtenir une rponse qu'il ne gnre pas naturellement. En associant des rcompenses (renforcements positifs) ou des punitions (renforcements ngatifs), le chercheur apprend l'animal reproduire certains comportements en prsence du stimulus. Cette technique permet aux hommes de s'adapter leur environnement en pouvant prdire certains vnements importants partir de signes avant-coureurs. Pour les behavioristes, le conditionnement permet d'expliquer certains phnomnes comme l'apprentissage ou la rsolution de problmes. Il est donc au cur des techniques de la science du comportement. Etre conditionn, en parlant d'un individu, signifie tre soumis une influence externe qui guide et dtermine son comportement, ses opinions, ses gots Sens 2 : Dans l'industrie, le conditionnement est l'emballage qui est en contact direct avec un produit et qui le met en valeur, par opposition l'emballage collectif qui sert au transport et au stockage. C'est aussi l'action d'emballer un produit pour le prsenter aux consommateurs. Dans sa conception, le conditionnement prend en compte les caractristiques dutilisation, de manipulation, d'information, de prsentation, de protection et de marketing du produit. Sens 3 : Le conditionnement de l'air est l'ensemble des oprations de traitement de l'air (temprature, humidit, puret, pression) effectu dans un local pour obtenir une atmosphre (air conditionn) ayant les caractristiques fixes l'avance.

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4.3. Information
Dfinition d'information Etymologie : du latin informare, faonner, former. Sens 1 : L'information est l'action d'informer, de s'informer, de donner la connaissance d'un fait ou de la rechercher. Exemple : la presse d'information. Sens 2 : Une information est une nouvelle, un renseignement, une documentation sur quelque chose ou sur quelqu'un, ports la connaissance de quelqu'un. Exemple : un bulletin d'informations. Sens 3 : L'information est l'actualit, les nouvelles diffuses par les mdias : presse, radio, tlvision, Internet. Familier : les infos. Sens 4 : En droit, une information judiciaire dsigne une enqute policire qui consiste recueillir les dpositions des tmoins, pralablement linstruction. Sens 5 : En informatique et en tlcommunication, l'information est un lment de connaissance (voix, donne, image) susceptible d'tre conserv, trait ou transmis l'aide d'un support et d'un mode de codification normalis. Sens 6 : En mathmatique, la thorie de linformation est la discipline qui tudie les diffrents moyens de traitement des informations, de leur mission, de leur rception, que comporte tout message (crit, oral, informatique, etc.).

4.4. Langue de bois

Dfinition de la langue de bois La langue de bois est quelquefois appele ironiquement la xyloglossie, du grec

xylon, bois et glossos, langue. C'est un discours parl ou crit convenu, fig,
incantatoire, dlivrant un message coup de la ralit, n'apportant aucune information nouvelle ou intentionnellement truqu, voire manipulatoire. L'origine de "langue de bois" est russe. L'expression "langue de chne" tait utilise avant la rvolution pour qualifier la bureaucratie du tsar. Elle est devenue "langue de bois" pour le discours idologique de l'URSS. La langue de bois est une forme d'expression employe par les hommes politiques, les responsables d'entreprises, les technocrates... dans le but de :

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masquer une absence d'information prcise, viter de rpondre des questions embarrassantes, ne pas attirer l'attention sur un argumentaire dfaillant, ne pas choquer un interlocuteur, dissimuler une vrit dsagrable tout en feignant de la dcrire, cacher des objectifs rels inavouables, faire adhrer une ide en donnant l'impression de s'intresser aux proccupations du plus grand nombre, imposer une idologie ou une vision du monde.

La langue de bois se reconnat l'une ou plusieurs de ces caractristiques :

complexification du style, flot de paroles inutiles (logorrhe) dans le but de noyer l'auditeur, confiscation de la parole et absence d'changes rels, vision binaire et manichenne de la ralit, utilisation abusive de :
o

strotypes exprims de manire pompeuse (banalit, clich. Ex : les temps sont durs) plonasmes (expressions superflues, redondantes. Ex : projet d'avenir), barbarismes (mots invents ou dtourns de leur sens. Ex : solutionner, finaliser), euphmismes (attnuation d'une ralit brutale ou d'une ide dsagrable. Exemple : un non-voyant pour un aveugle), mots peu usits et prtentieux (Ex : systmique, paradigme), la voix passive qui ne permet pas de savoir qui est responsable, expressions figes (sorte de formules magiques) ou vagues, expressions facilement mmorisables pour frapper les esprits, mots sortis de leur contexte.

o o

o o o o o

On notera que, dans un milieu o l'utilisation de la langue de bois est gnralise, il est trs facile de reprer les intrus, les nouveaux et ceux qui n'adhrent pas la "pense ambiante". Mots ou expressions voisines : politiquement correct, logorrhe, bla-bla, l'art de ne rien dire, verbiage.

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4.5. Journalisme, journaliste

"La mission du journaliste consiste rendre intressant ce qui est important, pas important ce qui est intressant."
Serge Halimi - Les nouveaux chiens de garde (2005)

Dfinition du journalisme et de journaliste Etymologie : du latin diurnus, d'un jour, de chaque jour, journalier. Le journalisme est le travail, l'activit, la profession de journaliste. C'est aussi le mode d'expression propre la presse. Le journaliste est celui dont le mtier est d'crire dans un journal et, par extension d'informer travers un mdia : presse crite, radio, tlvision Son travail consiste collecter, vrifier, slectionner, synthtiser et commenter des faits pour les prsenter au public. Le journaliste peut tre spcialis dans un domaine particulier : politique, sport, science, mondanit (people) Pour obtenir sa carte de presse, renouvelable tous les ans, auprs de la CCIJP (Commission de la Carte d'Identit des Journalistes Professionnels), le journaliste doit justifier d'avoir "pour occupation principale, rgulire et rtribue lexercice de sa profession dans une ou plusieurs publications quotidiennes ou priodiques ou dans une ou plusieurs agences de presse et qui en tire le principal de ses ressources" (Article L 761-2 du code du travail). En tant que mdia, un journal est une publication crite quotidienne qui prsente et commente l'actualit dans tous les domaines. Par extension, la radio et la tlvision, un journal est une mission d'information diffuse heure fixe. Le journalisme est constitu d'une famille de mtiers : rdacteur, prsentateur, reporter, reporter photographe, pigiste, camraman, monteur, ralisateur On distingue :

le journalisme d'actualit qui traite d'vnements rcents ou qui recherche des informations en exclusivit (scoops); le journalisme d'investigation qui ncessite un travail de collecte et de recoupement qui peut tre long et complexe, voire entrav par ceux qui voudraient viter la divulgation de certains faits; 18

le grand reportage, souvent considr comme l'activit la plus noble du journalisme, qui est la ralisation d'une enqute en profondeur lors d'vnements importants ou historiques, comme les guerres.

Dfinition du journaliste professionnel : "Le journaliste professionnel est celui qui a pour occupation principale, rgulire et rtribue l'exercice de sa profession dans une ou plusieurs publications quotidiennes ou priodiques ou dans une ou plusieurs agences de presse et qui en tire le principal de ses ressources. [] Sont assimils aux journalistes professionnels les collaborateurs directs de la rdaction : Rdacteurs-traducteurs, stnographes-rdacteurs, rdacteursrviseurs, reporters-dessinateurs, reporters-photographes, l'exclusion des agents de publicit et de tous ceux qui n'apportent, un titre quelconque qu'une collaboration occasionnelle."

4.6. Presse
Dfinition de presse Etymologie : du latin pressus, press, comprim, serr, enfonc. Sens 1 : Une presse est une machine utilise pour craser, comprimer ou dformer des objets ou pour y laisser une empreinte. Exemple : presse hydraulique, presse emboutir. Sens 2 : Une presse est une machine destine imprimer. Sens 3 : La presse ou presse crite dsigne l'ensemble des journaux. Plus gnralement, elle englobe tous les moyens de diffusion de l'information crite : quotidiens, hebdomadaires et autres publications priodiques ainsi que les organismes professionnels contribuant la diffusion de l'information crite. Sens 4 : La presse est la ncessit d'acclrer un travail en raison d'une urgence ou d'une abondance de tches. Synonyme : hte, prcipitation.

Presse crite
Dfinition de la presse crite Etymologie : du latin pressus, press, comprim, serr, enfonc. La presse ou presse crite dsigne l'ensemble des journaux. Plus gnralement, 19

elle englobe tous les moyens de diffusion de l'information crite : quotidiens, hebdomadaires et autres publications priodiques ainsi que les organismes professionnels contribuant la diffusion de l'information crite. Tirant son origine de l'usage d'une presse d'imprimerie, l'expression "presse crite" est un plonasme. Elle sert cependant distinguer la presse par rapport aux autres mdias : radio, tlvision, Internet. Malgr l'invention de l'imprimerie et la Rvolution franaise, il faut attendre la fin du XIXe sicle et le dbut du XXe sicle pour assister au dveloppement rel de la presse crite qui atteint son ge d'or avant l'mergence de la radio puis de la tlvision et plus rcemment d'Internet. Les publications de la presse crite peuvent tre classes selon : - le rythme de parution : quotidien, hebdomadaire, mensuel, bimestriel - le contenu : gnraliste ou spcialis ; - la nature : information, divertissement, publications scientifiques ; - la zone de diffusion : nationale, rgionale, locale ; - son modle conomique : payant ou "gratuit". On distingue aussi la presse quotidienne et assimile (hebdomadaires) de la presse magazine qui est plus luxueuse et en gnral plus cible. En France, les principaux quotidiens nationaux sont : Le Monde, Libration, Le Figaro, La Croix, L'Humanit et les hebdomadaires assimils : Charlie-Hebdo, Le Canard enchan Magazines d'information : Paris Match, L'Express, Le Point, Le Nouvel Observateur, Marianne La libert de la presse est garantie par la loi. Mais la concentration de la presse aux mains de quelques grands groupes internationaux trs puissants peut potentiellement nuire la libert de la presse, son pluralisme et son indpendance vis--vis des mdias.

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4.7. Publicit
Dfinition de la publicit Etymologie : du latin publicus, qui concerne tout le monde, qualit de ce qui est publi. Sens 1 - La publicit est le caractre de ce qui est public. Sens 2 - La publicit dsigne l'ensemble des actions mises en uvre par une entreprise commerciale ou industrielle pour faire connatre ses produits ou services et en promouvoir la vente. Son but premier est d'attirer l'attention, puis d'influencer le choix des consommateurs. "Constitue une publicit toute inscription, forme ou image, destine informer le public ou attirer son attention." On distingue :

la publicit commerciale qui cherche faire connatre un produit, convaincre qu'il est meilleur que ses concurrents, inciter le consommateur l'acheter. Elle vise parfois crer un nouveau besoin.

la publicit de marque qui met l'accent sur l'image de la socit et sa notorit.

Le mot publicit dsigne aussi les moyens et les supports (ou mdias) utiliss pour les actions publicitaires :

affiches sur la voie publique, annonces dans un journal, prospectus dans les botes aux lettres, spots publicitaires la tlvision, la radio ou au cinma, parrainage ou sponsoring, publicit sur le lieu de vente, bandeaux interactifs sur Internet, courriers lectroniques (spam).

Les formes les plus anciennes de publicit taient les enseignes peintes ou graves sur un btiment. Une campagne publicitaire s'adresse une cible (catgorie de public qu'elle veut toucher) et s'appuie sur une accroche (faon dont l'attention du public sera attire). 21

5- la gamme des produits audiovisuels

5.1. Linfographie : L'infographie est la science de l'image numrique. Elle dfinit les graphismes crs et grs par ordinateur, dont la gestion se base sur une station graphique compose d'lments matriels comme le processeur et la carte graphique (leurs puissances dterminent la vitesse de rponse et de calcul des units graphiques), les outils d'acquisition comme le numriseur ou la camra banc-titre, les outils de manipulation comme la souris ou la tablette graphique. Elle se compose galement d'outils de stockage comme le disque-dur ou la cl-USB et d'outils de restitution comme l'imprimante ou le moniteur d'ordinateur, d'une interface utilisateur qui permet l'interaction entre l'utilisateur et l'ordinateur et enfin du format de donnes qui assure l'intermdiaire entre l'image rendue et les lments numriques de celle-ci. Lors de l'introduction du concept dans la langue franaise vers les annes 1980, elle dsigne uniquement les graphismes, que l'on appelle alors infographies (information par le graphisme), destins mettre en image des informations gnralement statiques au moyen de diagrammes, de cartes ou de schmas. Mais le concept d'infographie s'tant rapidement largi tous les graphismes produits par des moyens informatiques, on la distingue par le terme d' infographie de presse , domaine o les infographies sont les plus utilises.1 Cette activit est lie aux arts graphiques par les personnes qui l'apprhendent comme une forme d'expression artistique. Linfographiste - metteur en page prpare et ralise des supports de communication visuelle (dessins, graphismes, illustrations, montages). Ce mtier combine lart du graphisme lutilisation de loutil informatique et des logiciels adapts pour un travail en 2D et en 3D . Il assemble et met en page des mdias (images + textes) sur cran dordinateur partir dune maquette, soit pour ldition et limprimerie (brochures, dpliants, plaquettes, catalogues..) soit pour la publication en rseaux (pages Web, documents lectroniques). Linfographiste est amen collaborer troitement avec dautres professionnels : directeur artistique, photographe, scnariste, animateur 3D, architecte, imprimeur, webmaster, programmeur, crateur de graphisme, charg de communication...

Histoire
On mentionne depuis 1973 (IBM Systems Journal) et, intervalles irrguliers depuis, la cration exprimentale d'hologrammes par ordinateur. Ds 1978, le laboratoire central de physique appliqu de l'universit John Hopkins diffuse un cours qui sera traduit dans l'ouvrage de David F. Rogers "Mathematical elements for computer graphics" (adapt en franais 10 ans plus tard par Jacques J. Lecur sous le titre "Algorithmes pour l'infographie"). Elle devient ds lors une discipline majeure tant dans le dessin au trait que dans le rendu d'objets naturels. L'infographie s'empare de la gestion, la mdecine, la 22

tlvision, l'industrie du spectacle (jeux vido) et du film (Tron) ainsi que toutes les disciplines scientifiques, mathmatiques, aronautiques, mcaniques et tous les domaines de conception en gnral, alors que l'informatique sortait tout juste du stade de la programmation sur carte perfore. L'infographie originelle s'attache davantage aux techniques de traitement d'images (balayage de trame, fentrage, algorithme du peintre et autres de suppression de parties caches, compression, recadrage, ombrage, couleur) qu' la smiologie graphique. Son volution ne peut se comprendre que dans l'analyse de sa production numrique, tant dans ses traitements statiques ou dynamiques (animation) que dans ses rsultats. Au dbut des annes 90, presque tous les outils techniques taient prts pour tre confis aux graphistes. Les nouveaux artistes numriques se sont appropri le terme d'infographiste alors rserv aux ingnieurs concepteurs de ces outils.

Pratique [modifier]
Les termes gnraux pour dsigner un pratiquant de l'infographie est infographiste ou infographe . Dans le domaine du journalisme, on utilise infographiste de presse , rdacteur graphiste , diteur graphiste ou illustrateur infographiste selon l'activit journalistique et/ou graphique de la personne au sein de l'quipe de rdaction. Dans les arts graphiques, on distingue principalement ceux qui manipulent des images en deux dimensions de ceux qui manipulent des objets dans un espace en trois dimensions. On retrouve la premire approche principalement dans la bande-dessine o la mise en couleur, voire l'encrage sont effectus au moyen de logiciels de dessin assist par ordinateur, dans la communication visuelle et la publicit o la retouche d'images est omniprsente notamment pour la ralisation d'une identit visuelle, dans les jeux vido o le pixel-art fut prdominant jusqu' la cinquime gnration de consoles lorsque la 2D migre vers les textures. On retrouve la 3D principalement dans l'architecture o on utilise les modeleurs 3D pour prfigurer l'apparence d'un btiment dont on prvoit ou promeut la construction, le prototypage virtuel d'objets 3D qui permet de montrer une ralit virtuelle tendant reprsenter l'objet avant ralisation matrielle, dans les films d'animation publicitaires ou cinmatiques o la puissance fournie par les solutions 3D est exploite au maximum. On peut galement la retrouver dans les jeux vido o les phases de jeu actives en 3D sont optimises au maximum pour pallier les limitations matrielles qui ne permettraient pas le temps rel le cas chant. Parmi les outils d'acquisition, on peut citer le crayon optique, la palette graphique, le numriseur de document, la souris, la tablette graphique ou encore le trackball. Les outils de restitution les plus courants sont l'imprimante et le moniteur d'ordinateur.

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5.2. Le Film danimation :

L'animation consiste donner l'illusion d'un mouvement l'aide d'une suite d'images . Ces images peuvent tre dessines, peintes, photographies, numriques, etc.

Quelles que soient les techniques utilises, le principe est toujours le mme : le mouvement est dcompos en une succession d'images fixes dont la vision une frquence donne donne l'illusion du mouvement continu. Deux aspects sont importants :

Image par image : il faut reprsenter chacune des phases du mouvement ralises et enregistres image par image, quel que soit le systme de reprsentation choisi, quel que soit le moyen d'acquisition employ, quel que soit enfin le procd de restitution visuelle de l'animation. Frquence de restitution : les images sont restitues une frquence rgulire suffisante pour que le cerveau et l'inertie des phnomnes entrant dans la vision, dont la persistance rtinienne, jouent leurs rles dans l'illusion. En cinma la frquence minimale tait tablie 12 images/seconde. Mais pour viter un papillotement dsagrable la frquence de 16 images/seconde s'imposa comme un minimum.

Les frquences standard sont de 24 (Cinma), 25 (Pal) ou 30 (NTSC) images/seconde mais selon les types de mouvements reprsenter, la luminance et la frquence spatiale de l'image, pour viter des "images fantmes" on peut tre amen atteindre plus de 100 images/seconde en animation numrique. Nanmoins l'effet stroboscopique (exemple des roues qui semblent tourner en sens inverse) ne peut tre vit : il est diminu par des effets spciaux de flou dont le filage. Pour des formes simples, 2 images/seconde n'est videmment pas suffisant pour une animation fluide mais une telle frquence, voulue pour des effets artistiques, peut tre considre comme de l'animation, compte tenu du contexte gnral de l'uvre.

Figure Dcomposition des 6 images des figures 1.1 et 1.2, permettant la restitution du mouvement

Pour conomiser des images (frquent lorsqu'elles taient traces manuellement), il est possible de dupliquer chaque image. La saccade sera perceptible ou non selon le contenu de l'image, la diffrence entre deux images qui se suivent.

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L'animation en infographie est la partie du processus de cration graphique qui consiste faire se mouvoir les diffrents objets crs lors de l'tape de la modlisation en 3D ou bien du dessin en animation classique. Le film danimation est une technique labore partir d'images dessines, dimages cres par ordinateur ou de photographies qui sont montes dans une suite logique permettant une impression d'activit et de mouvement.

Histoire de l'animation [modifier]

Article dtaill : Histoire de l'animation.

L'animation a commenc exister bien avant le cinma. Le folioscope qui donne l'illusion de mouvement lorsqu'on le feuillette, est l'une des premires mthodes d'animation. Il faut attendre le XIXe sicle pour voir l'apparition d'appareils optiques (appels jouets optiques) qui permettent de voir des suites d'images animes. La premire projection de dessin anim fut ralise par mile Reynaud, qui eut lieu le 28 octobre 1892 au muse Grvin, soit 3 ans avant la sance du cinmatographe des Frres Lumire.

Le cinma d'animation dans le monde [modifier]

La majorit des grands studios d'animation du XXe sicle sont apparus dans la premire moiti de celui-ci dans quelques pays autour de la plante, et ont gard une place importante pendant tout le sicle. Au cours des annes 1990, des nouveaux studios d'animation ont commenc voir le jour, souvent de petits studios (comme Folimage en France ou de grands studios d'ancien pays sous-traitant, comme en Core.

Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire Histoire

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amricaine; autrichienne; belge; britannique; canadienne; chinoise; corenne; danoise; espagnole; finlandaise; franaise ; italienne ; japonaise; marocaine; norvgienne; russe; sudoise
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Personnalits du domaine de l'animation

Liste de personnalits du cinma d'animation Catgorie:Personnalit du domaine de l'animation 25

Studios d'animation [modifier]

Liste de socits de film d'animation Catgorie:Studio d'animation

Techniques d'animation [modifier]

Article dtaill : Technique d'animation.

peu prs tout peut tre utilis pour faire un film d'animation, l'lment principal tant souvent l'imagination. Voici une liste des principales techniques.

Dessin anim o Papier o Pellicule o Actates ou cellulods avec plusieurs styles graphiques animation raliste (la plupart des Disney) animation limite (dont le style UPA, Warner Bros) Manipulation d'objets 2D o Sable o Papier dcoup o Pte modeler (bas-relief) o Peinture o cran d'pingle Animation en volume (objets 3D) o Marionnettes o Pte modeler o Figurines o Objets divers (poupes, jouets, fruits et lgumes, etc.) o Pixilation Image de synthse o Animation 2D numrique o Animation 3D

Logiciels d'animation [modifier]

Voir aussi article dtaill Logiciel d'animation

Adobe Flash anciennement Macromedia flash. Logiciel de 2D, de trs bonne qualit, pouvant aller jusqu' des animations trs pousses. Anime Studio (anciennement Moho) Logiciel, au prix abordable pour le grand public, spcialis en animation 2D incluant quelques fonctionnalits 3D. Beneton Movie GIF Logiciel compltement gratuit d'animation GIF. Blender Logiciel libre d'animation 3D, de rendu, de compositing. Gimp Logiciel libre de dessin permettant de crer des animations. CTP Pro Logiciel d'animation traditionnelle 2D surtout utilis pour tester l'animation. Ktoon Logiciel libre d'animation sous linux. Media PEGS du studio d'animation Pixibox a t, vers la fin des annes 1990 un logiciel professionnel d'animation 2D et de colorisation comptant parmi les plus rpandus au sein de nombreux studios internationaux. 26

Packshot Creator Logiciel de capture et de gestion d'images et d'animations 3D en temps rel. Swift 3D Logiciel de 3D particulirement. Synfig Logiciel libre d'animation vectorielle 2D. Stop Motion Logiciel d'animation utilis avec une camra ToonBoom Logiciel spcialiste en animation 2D utilis par Warner Bros et Disney. Toonz utilis par les Studio Ghibli. TVPaint Animation - Logiciel d'animation bitmap prsentant la majorit des techniques d'animation traditionnelle

5.3. Le reportage : Le reportage est une forme de rcit journalistique qui privilgie le tmoignage direct.

Les premiers reportages [modifier]

Le reportage est d'abord un compte rendu d'vnements auxquels assiste le journaliste sur le terrain. Ds les dbuts de la presse, et notamment partir du XVIIe sicle, les nouvellistes alimentaient les gazettes en informations de toutes sortes rcoltes dans les villes o ils se rendaient, dans les salons et les tavernes o ils laissaient traner une oreille, ou auprs des personnalits qu'ils frquentaient 1. Mais c'est partir du milieu du XIXe sicle qu'apparaissent les premiers reportages modernes. Aux tats-Unis, des journalistes sont envoys sur le terrain pour suivre la guerre de Scession. La diffusion totale des journaux double alors 2. En Europe, pendant les grands conflits comme la guerre de Crime (1853-1856) et la campagne d'Italie (1858-1860), des photographes suivent les armes dans des laboratoiresfourgons pour transmettre leurs clichs aux journaux. C'est le dbut du photojournalisme. Le titre de reporter, utilis pour la premire fois en franais par Stendhal en 1829 3, apparat en 1866 dans Le Figaro, alors devenu quotidien, et dans La Libert que vient de racheter mile de Girardin. Peu peu, les nouveaux moyens de communications (tlgraphe, tlphone, radio) permettront de transmettre linformation de plus en plus rapidement, presque en direct.

Le reporter, spectateur engag [modifier]

l'aube du XXe sicle, le reportage devient le genre aristocratique du journalisme, et en particulier le grand reportage , qui met en valeur le style et la personnalit du reporter, et souvent aussi son courage. Le mtier de reporter a ses hros (Albert Londres, Gaston Leroux, Ernest Hemingway, Lucien Bodard, Joseph Kessel, Jack London) et sera dfinitivement popularis par des personnages de fiction comme Rouletabille et Tintin. 27

Le traitement de l'information laisse alors apparatre une diffrence fondamentale entre les journalistes amricains et europens, les premiers cherchant transcrire la ralit l'tat brut, les seconds privilgiant l'interprtation personnelle des vnements. L'opposition entre objectivit et subjectivit, les notions de professionnalisme et d'indpendance ne cesseront alors de traduire une certaine conception du reportage. Tmoin des vnements quil rapporte, le reporter est aussi d'une certaine manire le reprsentant de ses lecteurs sur le terrain 4. Il doit rapporter les faits, mais aussi les questionner en s'informant auprs de sources officielles et alternatives, et apporter un regard curieux et critique sur les vnements. Les grands quotidiens de l'entre-deux guerres, comme Le Matin, l'Excelsior ou Le Petit Parisien utiliseront abondamment le reportage, qui s'apparente parfois la littrature de voyage, pour attirer des lecteurs. La rvolution russe, l'avnement d'Adolf Hitler au pouvoir et la guerre d'Espagne fourniront des thmes de choix aux reporters. Aprs les grands vnements comme les guerres de Core et du Vietnam, le reportage crit (assur notamment par des envoys spciaux ) est de plus en plus concurrenc par le reportage radiophonique et tlvis. Le reportage film C'est partir du dbut du XXe sicle que les actualits cinmatographiques s'ouvrent au reportage film. En 1908, Path cr le Path Journal , qui fait la part belle ses squences tournes sur les lieux mmes de l'vnement. En 1934, Leni Riefenstahl filme le congrs du parti national-socialiste Nuremberg. Les actualits cinmatographiques diffuses en salle ont pratiquement disparu aujourd'hui en Occident. Elles ont laiss la place aux actualits des journaux tlviss. Ces missions sont ralises par les rdactions des chanes de tlvision partir d'images et de sons produits par ces chanes elle-mmes ou fournis par les agences de presse tlvise prsentes dans le monde entier. Le reportage film, quivalent cinmatographique de l'article de presse crite, est un document de courte dure (de moins d'une minute quelques minutes) qui s'inscrit le plus souvent, lorsqu'il est diffus, dans un journal ou dans un magazine tlvis. Depuis la naissance de la tlvision, plusieurs missions sont consacres des reportages : Cinq colonnes la Une, 52 sur la Une, Reporters, Faut pas rver, Ushuaa Nature, Zone interdite, Thalassa, etc. Gnralement tourn en vido, il est assur par un journaliste rdacteur ou sous sa direction et par un journaliste rapporteur d'images ou camraman reporteur . Le reportage film se distingue du documentaire par le choix d'un angle, c'est dire d'un point de vue qui servira de fil conducteur. Sa mission n'est pas de dvelopper une problmatique mais plutt d'apporter un clairage complmentaire une information d'actualit. Un reportage film ne peut prtendre faire uvre d'objectivit. Le choix de l'angle, des tmoins interrogs, des lieux et des venements films constitue dj un parti pris. La manire de filmer est aussi un lment subjectif qui rvle la personnalit et les intentions du journaliste. Des critiques comme Pierre Carles et Daniel 28

Schneidermann dnoncent rgulirement les drives du reportage tlvis. Pour Pierre Bourdieu, le reportage est victime de la logique commerciale du journalisme qui privilgie les sujets qui font vendre et les personnalits qui passent bien .

5.4. Le documentaire : Le film documentaire est une catgorie dans le domaine cinmatographique qui se fixe pour but thorique de produire la reprsentation d'une ralit, sans intervenir sur son droulement, une ralit qui en est donc indpendante. Il s'oppose donc la fiction, qui s'autorise de crer la ralit mme qu'elle reprsente par le biais, le plus souvent, d'une narration qui agit pour en produire l'illusion. La fiction, pour produire cet effet de rel s'appuie donc, entre autres choses, sur une histoire ou un scnario et une mise en scne. Par analogie avec la littrature, le documentaire serait la fiction ce que l'essai est au roman. Le documentaire se distingue aussi du reportage. Il est parfois trs difficile de faire la distinction entre un reportage et un documentaire. Il faut donc juger les oeuvres dans leur globalit, sur un ensemble de critres. Par exemple:

les intentions de l'auteur, le synopsis la longueur le cadre la sophistication du montage l'habillage sonore et musical les techniques utilises le langage le temps l'utilisation d'acteurs les reconstitutions, les mises en scnes l'originalit, la raret etc.

Une autre manire de distinguer le documentaire du reportage pourrait tre de dire que pour le premier, l'auteur appelle la ralit soi, tandis que pour le second, c'est l'inverse.

Origines [modifier]
Le cinma d'avant 1900 tait domin par les "actualits" : les premiers films taient par dfinition de courts documentaires, des moments de la vie courante capturs sur film, comme un train entrant en gare. Les contraintes techniques faisaient que chaque film ne dpassait pas la minute. Mais l'ide de "scne documentaire" est atteste ds 1906, et celle de "film documentaire" substantive en "documentaire" ds 1915. D'une faon gnrale, cette antriorit franaise est encore sensible, dans les annes trente, plusieurs textes allemands et amricains de l'poque citant le mot franais plutt que son quivalent local. Trs peu d'histoires taient encore racontes cette 29

poque par le biais du nouveau medium, principalement cause des limitations techniques. La tradition de l'actualit est une tradition importante pour le documentaire ; ces histoires taient parfois des mises en scne d'vnements ayant eu lieu rellement (comme par exemple pour les scnes de bataille, o le cameraman arrivait aprs les combats). Dans la terminologie photographique, le terme documentaire apparat ds la fin des annes vingt. Sa premire occurrence comme dfinition d'un genre est difficile reprer, mais la lgende - ne galement la fin des annes trente - veut que le terme soit d'abord apparu en 1926, dans un article de John Grierson sur le film de Robert Flaherty, Moana. Ds 1934, lorsqu'il veut raliser des films pour vraiment faire dcouvrir au grand public la sensation du skieur et de l'alpiniste qu'il est, le futur matre du cinma de montagne Marcel Ichac achte ainsi l'une de ses camras aux puces. Marcel Ichac est ainsi l'un des premiers utiliser une camra mobile, qu'il accroche notamment des skis dans le film "36 chandelles" (1936).

Dclin et regain [modifier]

Quand Robert Flaherty tournait Nanouk l'Esquimau en 1922, le film documentaire se voulait romanc ; Flaherty faisait jouer ses protagonistes en faisant semblant de documenter. Il a interdit aux chasseurs de morses d'utiliser des fusils, ils durent se servir de harpons qu'ils n'utilisaient plus depuis longtemps, se mettant du coup en danger. D'autre part, la scne de chasse au phoque est une pure fiction. En effet, Nanouk tire sur une corde au bout de laquelle, il y a un phoque dj mort. Cette petite scne et bien d'autres lments, nous dmontre la limite de la captation du rel voulue par l'esprit documentaire. De telles manipulations, effectues sans aviser le public, furent par la suite considres comme malhonntes. Pendant les annes 1930, le documentariste et critique John Grierson argumenta dans son essai First Principles of Documentary que le film Moana de Robert Flaherty avait une valeur documentaire, numrant un certain nombre de principes propres selon lui au film documentaire. D'aprs lui, le potentiel du cinma d'observer la vie pouvait tre exploit dans une nouvelle forme d'art, l'acteur original et la scne originale tant de meilleurs guides que leurs contreparties fictionnelles pour interprter le monde moderne ; le matriel brut tant par essence galement "plus rel" que la scne joue. Dans cette perspective, les vues de Grierson n'taient pas trs loin de celles de Dziga Vertov, qui travaillait pour les actualits sovitiques (KinoPravda, littralement cin-vrit ) et manifestait son mpris pour la "fiction bourgeoise". La dfinition de Grierson du documentaire comme traitement cratif de l'actualit eut quelque succs bien que la mise en scne a posteriori pose certains problmes thiques en matire de rcriture de l'histoire. Cependant Grierson, en plus de son travail de documentariste, a aussi mis en place une des institutions du genre, l'Office national du film du Canada. Aprs avoir connu des annes de dsaffection avant et dans l'immdiat aprs-guerre, le genre reut un regain de reconnaissance avec Le Monde du silence de JacquesYves Cousteau et Louis Malle, sacr Palme d'or Cannes en 1956. L'volution technique et le bouillonnement critique de l'aprs-guerre permirent entre les annes 30

1950 et les annes 1960 de sortir le sujet documentaire des studios de cinma : Les Raquetteurs, documentaire qubcois tourn en 1958 est un bon exemple de cette nouvelle distanciation par immersion dans le sujet film. On peut noter galement l'importance prise par la cinmathque du Ministre de l'Agriculture qui, ds 1947 autour de Armand Chartier, fidlise de nombreux nouveaux talents : plus de 500 documentaires d'ducation populaire et rurale produits et une moisson de 127 prix internationaux. "Cinma du rel", "Fictions du rel", "Cinma-vrit", "Cinma-direct" : le documentaire de cration est travers par des recherches en critures cinmatographiques. Tandis que les collectifs de documentaristes historiques s'inscrivent dans la dure (Ardches Images, Iskra, Films d'Ici, Films Grain de Sable, Orchides, Varan, etc.), la fin du XXe sicle voit notamment merger les oeuvres de Depardon, Ivens, Kramer, Marker, Perrault, Rouch, Van Der Keuken, Varda, Wiseman. Le documentaire connat un regain de reconnaissance en France depuis la fin des annes 1990, figurant en bonne place des sorties hebdomadaires, allant jusqu' des succs populaires exceptionnels avec tre et avoir de Nicolas Philibert. Le genre animalier s'est renouvel sous l'impulsion de Jacques Perrin (Microcosmos, Le Peuple migrateur), qui s'est illustr au niveau international en 2004 avec le film La Marche de l'empereur (une vritable aventure cinmatographique de Bonnepioche Productions qui a rdit le renouveau du genre animalier en 2007 avec "Le renard et l'enfant"). Sur le plan tlvisuel, la chane Arte (en France, sous l'impulsion de Thierry Garrel) fait figure de pionnier de par la constance de sa programmation et les audaces des cration atypiques qu'elle propose au public. Le march Sunny Side Of The Doc et le festival Les Etats Gnraux du Documentaire sont des rendez-vous incontournables de la profession. Au dbut du XXIe sicle, aux tats-Unis, Michael Moore est le seul connatre un succs commercial, avec ses films Fahrenheit 9/11 et Bowling for Columbine, mme si rcemment le film Super Size Me de Morgan Spurlock a connu une certaine affluence. Le documentaire de cration, en France, au dbut du XXIe sicle, est notamment marqu par les oeuvres de Pierre Carles, Jean-Michel Carr, Yves Billon, Jean-Louis Comolli, Richard Copans, Cyril Mennegun, Luc Moullet, Didier Mauro[1], Yves Jeanneau, Patrick Rotman. Paralllement, les tudes thoriques et les monographies se dveloppent.

La question de l'objectivit [modifier]

La pratique rvle que la limite entre objectivit et point de vue du cinaste est particulirement tnue : un documentaire rpond toujours une dmarche de son auteur, et propose donc une vision particulire. Cette vision rsulte principalement de choix, que ce soit au niveau du sujet trait, des moyens, de l'approche ou, surtout, du montage. Un documentaire est donc une vritable uvre de cration, qui

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ne saurait prtendre l'objectivit, contrairement ce dont il se voit souvent implicitement investi. Dans l'histoire du cinma, le documentaire a souvent servi une cause ou une propagande : Terre sans pain de Luis Buuel, La Ligne gnrale de Sergue Eisenstein, Le Triomphe de la volont de Leni Riefenstahl montrent l'ampleur et l'impact que le genre peut prendre. Why We Fight, de Frank Capra, fut une srie d'actualits commande par le gouvernement amricain pour convaincre le public qu'il tait bien le temps de faire la guerre. Cette dmarche militante peut cependant amener le documentariste influer sur ce qu'il veut filmer, adoptant ainsi une attitude de metteur en scne au sens le plus traditionnel du terme. Ainsi on ne peut sparer l'volution du documentaire entre 1935 et 1950 de l'histoire de la propagande, le Why We Fight des USA, et la fondation de l'ONF par le Canada et Grierson tant une rponse directe par ces tats au Triomphe de la volont et Joseph Goebbels. Plus au Nord, ds 1958, au sein de l'ONF sous la conduite de cinastes comme Michel Brault, Pierre Perrault, Gilles Groulx et Arthur Lamothe, une rvolution a lieu avec les Raquetteurs. L'Article sur le cinma direct rend compte du bouillonnement technique et idologique de cette priode, ge d'or fait d'innovations techniques, d'engagement social, politique, et de questionnements thiques sur la capacit du cinma rendre compte du rel. Ailleurs aussi, dans les annes 1960 et 1970, le documentaire pose de front les questions de son rapport actif au rel et de la vraisemblance. Il fut notamment souvent considr comme arme politique contre le capitalisme et le nocolonialisme, en particulier en Amrique latine : La hora de los hornos (LHeure des brasiers, 1968), d'Octavio Getino et Fernando E. Solanas, qui a influenc une gnration entire de cinastes. Aprs le regard particulirement critique pos sur les institutions et nos socits entre les annes 1960 et 70, une nouvelle approche nat entre les annes 1980 et les annes 1990, filles du marketing, des relations publiques et ptries de politiquement correct. Le documentaire se prsente alors lui-mme comme fiction, faisant cho la guerre des discours qui caractrise nos socits contemporaines. Une des principales ralisatrices franaises en la matire, Agns Varda, intitula mme un de ses films Documenteur (1981), soulignant ainsi l'ambigut ou l'illusion que l'attitude pouvait entretenir chez le spectateur, donnant aussi son nom ce nouveau genre hybride, entre documentaire et fiction ; on utilise aussi le terme de faux documentaire. Une ligne de films documentaires s'est ainsi dveloppe sur un mode subjectifcritique, trs loign des prtentions "faire tat du rel". Ces films fonctionnent la faon dont des essais littraires ou des pamphlets peuvent s'en prendre au monde sans le moindre souci d'impartialit. Cette attitude est dj visible dans le cinma critique de Guy Debord dont toute l'oeuvre visait non pas observer le rel de notre socit, mais le changer en l'tablissant comme alin.

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Distance au sujet

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La prise "sur le vif" [modifier]

Le documentariste sovitique Dziga Vertov proposa de filmer la vie "telle qu'elle tait", cest--dire comme on la surprend ou la provoque. Diffrents ralisateurs ont pris diffrentes positions quant au degr de participation. Kopple et Pennebaker choisirent la non-participation l'action. Rouch, Pierre Perrault et Kroitor, au contraire, furent souvent directement impliqus ou provoqurent mme l'action filme. Les films Harlan County, U.S.A. (par Barbara Kopple), Dont Look Back (Donn Alan Pennebaker), Lonely Boy (Wolf Koenig et Roman Kroitor) et Chronique d'un t (Jean Rouch) sont souvent considrs comme typiques du cinma-vrit ou cinma direct. Il reste toujours une certaine incomprhension entre le cinma-vrit ( la Jean Rouch) et cinma direct nord-amricain, qui compte Michel Brault, Richard Leacock ou Frederick Wiseman parmi ses pionniers.

La compilation [modifier]
La cration des films de compilation n'est pas un dveloppement particulirement rcent dans le champ documentaire. Parmi ses pionniers on trouve notamment Esfir Schub et sa Chute de la maison des Romanov (1927). Parmi les exemples plus rcents, on note galement Point of Order (1964) d'mile de Antonio sur les auditions de la commission McCarthy et The Atomic Caf, entirement construit partir de films d'"information" produits par diverses agences gouvernementales amricaines sur l'innocuit des radiations nuclaires (on expliquait aux soldats qu'ils seraient protgs s'ils fermaient les yeux et bouche au moment de l'explosion). The Last Cigarette alterne quant lui les tmoignages des cadres des entreprises de tabac devant le Congrs amricain et les vieilles publicits proclamant les prtendus avantages du tabagisme.

La reconstitution [modifier]
Certaines scnes, non filmes lors des faits, sont parfois reconstitues avec les protagonistes ou avec des acteurs. Ces scnes sont dites d'illustrations, et peuvent se faire accompagner de cartes, de plan, de voix off... Lorsque le document rassemble tellement de telles scnes qu'il ressemble un film, on parle de docufiction, tellement le risque de non ressemblance est grand.

Anecdote [modifier]
Ce sont les techniciens de Disney qui construisirent une table tournante couverte de neige pour crer l'impression de lemmings migrant comme des fous et qui finalement se jettent dans la mer. Le documentaire White Wilderness gagna un Oscar du cinma en 1958, et cette falsification influence encore aujourd'hui l'image populaire des lemmings (qui se dplacent effectivement en masse mais ne commettent pas de suicide). 33

5.5. Lmission de tlvision : Une mission ou un programme tlvis(e) ou de tlvision est une production audiovisuelle d'une certaine dure diffuse sur une chane de tlvision. Les missions de tlvision incluent les journaux tlviss (couramment appels JT ou nouvelles), les documentaires, les jeux ou dbats tlviss ou encore les missions de tl ralit. l'mission de tlvision ou de radio, une production audio-visuelle d'une certaine dure sur une chane de tlvision ou une station de radio donne,

5.6. Le clip : Un clip (ou vido-clip, clip vido, vido musicale - en anglais music video, parfois promo video) est une uvre multimedia, principalement audiovisuelle et communment courte, ralise partir dun morceau de musique ou d'une chanson1. Le terme vient d'un faux anglicisme, clip est un mot anglais signifiant extrait (to clip something off signifie couper). Le clip fait gnralement la promotion dun groupe ou d'une musique, in fine dun album, parfois mme dun film. Il participe la construction de limage dun groupe ou dun interprte. Mais le clip rpond tout simplement au besoin dapporter une image l o seule la musique demeure. linstar des pochettes de disques, il occupe une zone floue entre le marketing et lexprience esthtique . Le clip est une combinaison, sur un mme support, de donnes de diffrentes natures comme le son, limage et, lorsquil y en a, des paroles ou du texte. Cest linteraction de diffrents medias qui dfinit le multimedia , crit Nicholas Cook. Michel Chion aime parler d' audio-logo-visuel lorsque laudiovisuel inclut du langage sous forme crite et/ou parle. Il fait valoir, tout comme Carol Vernallis, que la situation est le plus souvent triangulaire et non duelle : ainsi un vido-clip combine non de limage et de la musique, mais des paroles, de la musique et des images . Limportance du contexte est ds lors cruciale : le sens de chaque lment--quil soit sonore, visuel ou autre - est fonction de son contexte. Pendant les annes 1960, de nombreux musiciens pop ont utilis l'image dans des films qui constituent autant de compilations pr-clip, comme par exemple les scopitones franais ou les films des Beatles lorsque ceux-ci dcidrent de ne plus faire de tournes. Toujours cette poque, la tlvision cre des rendez-vous musicaux rguliers : Top of the Pops, Ed Sullivan Show, Hullabaloo... Mais l'histoire du clip remonte au dbut du cinma. Ainsi, il est souvent dit que le clip est n en 1975 avec Bohemian Rhapsody du groupe londonien Queen, mais c'est une erreur due une traduction trop littrale du terme video ; Bohemian Rhapsody est bel et bien la premire video, puisque c'est le premier clip tourn au format vido, mais ce ne fut ni le premier clip, ni ce qui a prcipit larrive de MTV. Certains historiens, comme Pete Fraser, au risque de contrarier certains prjugs, font remonter la relation entre la musique et le visuel cinquante ans plus tt, avec les exprimentations dOskar Fischinger, ds les annes 1920. Giusy Pisano montre que 34

les relations entre le son et limage sont bien antrieures aux inventions du phonographe et du cinmatographe. Il existe aussi des clips en "voix off" c'est dire que le chanteur ou le groupe n'apparaissent pas dans le clip.

5.7. Le spot publicitaire : Le message publicitaire (spot publicitaire) est la forme de publicit tlvise la plus rpandue. Il s'agit d'une annonce publicitaire de courte dure, habituellement entre 15 secondes et une minute. Destin faire acheter un produit, qui vient rgulirement interrompre les programmes de tlvision. Il vise large, le plus grand public possible, des tudes marketing de ciblage ayant t ralises en amont par lagence de publicit, conceptrice du scnario. La ralisation en est en gnral confie une socit de production qui garde la maitrise technique mais aucun droit patrimonial sur le film. Cette maitrise technique est l(uvre de grands professionnels. Le film publicitaire est devenu le laboratoire dessai des nouvelles technologies : on innove, on cre, dans la trs grande libert que donnent des moyens financiers considrables. Entre dans le cout dun spot, lachat de lespace publicitaire dans lequel il va prendre place : les tarifs varient selon la chaine et lheure de programmation. Aujourdhui, en cette priode de difficults conomiques, les annonceurs ont tendance privilgier lachat despace aux dpens de la cration : on produit moins de spots pour de plus nombreuses diffusions. Le travail de conception et de ralisation dun spot est trs particulier car il doit accrocher le public , non seulement ds sa premire vision, mais dans toutes ses visions successives : le spectateur ne doit jamais sen lasser mais avoir tendance la longue le connatre par cur , tablissant ainsi un rapport de complicit avec le film, le massage, donc le produit mis en vidence par la publicit.

5.8. Le film institutionnel :

Un film institutionnel est un film de communication interne ou externe d'une socit, association, institution ou d'un groupe. Il a comme objectif de faire connatre ou de prsenter l'ensemble des activits de l'institution. Ce film peut adopter la forme d'une publicit TV ou plutt celle d'un reportage. Ce sont des agences de communication spcialiss dans l'audiovisuel qui produisent ce genre de films. Le film institutionnel (ou film d'entreprise) n'est gnralement pas destin tre diffus auprs du grand public. De plus en plus on utilise le terme "corporate" pour "corporate films" (la traduction en anglais). Toutefois ce terme ne s'applique qu'au secteur priv

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Liste des rfrences bibliographiques

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Liens externes [modifier] La fort des mdias, site consacr au contrle des mdias franais : actionnaires, administrateurs, liens conomiques et politiques. Voir aussi [modifier]

Voir aussi sur Wikiquote les citations Mdia Batrice Poinssac, L'infographie, Presses Universitaires de France - Que saisje ?, Paris, 1994 (ISBN 2-1304-5794-0) Franois Niney, L'Epreuve du rel l'cran, De Boeck (2002) (2e dition) Jacques Rancire, La Fable cinmatographique, Seuil (2001) Guy Gauthier, Le documentaire un autre cinma, Nathan (1995) Erik Barnouw, Documentary. A History of the Non-Fiction Film, Oxford University Press (1993) Julianne Burton (ed.), The social documentary in Latin America, Pittsburgh, Pa. : University of Pittsburgh Press (1990) Marc Ferro, Film et histoire, Collection folio

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