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CULTURE

Olivier Zabat, entendeur de voix

Le Musée d’art contemporain de Lyon consacre une rétrospective au vidéaste et
cinéaste, qui y est accueilli en tant qu’artiste résident.
Par Jacques Mandelbaum
Publié le 07 mars 2017 à 09h35, mis à jour le 07 mars 2017 à 16h34
• Temps de Lecture 4 min.

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« The Fading of Miroslaw », court-métrage d’Olivier Zabat OLIVIER ZABAT

RÉTROSPECTIVE

Au Musée d’art contemporain (MAC) de Lyon, le vidéaste et cinéaste Olivier

Zabat présente son travail à partir du 8 mars. C’est le grand retour, après une
longue absence, d’un artiste qui, parti du milieu de l’art contemporain,
commença à conquérir sa place dans le milieu du cinéma au début des
années 2000, avant de disparaître soudainement des radars. Une impression
forte, difficilement oubliable, n’en aura pas moins pénétré la conscience des
spectateurs à la découverte d’une œuvre tenant davantage de l’essai filmé que
du documentaire (d’où pas mal de malentendus), puissante, âpre,
dérangeante, travaillée au corps par la marginalité et les rituels de la
violence.
On verra à Lyon sept de ses films, ainsi qu’une installation dévoilant les
premières séquences d’un projet en cours, produit par Les Films d’Ici. Du
côté des premiers, rappelons pour mémoire parmi les principaux titres Zona
Oeste (2000), tourné au Brésil parmi un gang d’adolescents d’une favela de
Rio, invités à faire état de leur brutale prestance.

Miguel et les mines (2002), qui entrecroise des démineurs, des boxeurs et
une femme amoureuse des félins pour figurer un sentiment de la vie comme
recherche aveugle risquant à tout moment de nous exploser à la figure. 1/3
des yeux (2004), seul film de Zabat qui connut une exploitation
cinématographique, le prolonge en élargissant le spectre. Eblouissant essai
tragique teinté d’humour, sur le rafistolage de cette déchirure intime qu’on
nomme l’existence, le film nous entraîne à travers des tableaux disparates
aux rimes discrètes (un trouble de la vision, des démineurs qui parlent de
leur métier, un soigneur déchiqueté par un lion, un climatiseur hors service,
une rencontre de boxe thaï…) qu’il appartient au spectateur de renouer entre
eux.

Travail sensible à la folie

Dernier film réalisé, Fading (2010) juxtapose la ronde nocturne de deux

jeunes agents de la sécurité incendie d’un hôpital avec les images d’un SDF
punk parvenu au dernier degré de délabrement et d’isolement qu’on puisse
imaginer. Les premiers, à force de tourner dans les antichambres de la
souffrance humaine, fantasment un danger qui les menace. L’autre, isolé
dans un boyau souterrain, abîmé par la vie, ne cesse de s’y photographier
sous toutes les coutures. L’entrelacement des deux plans évoque un conte
horrifique moderne, où les hommes s’inventent des histoires pour éviter
d’être engloutis par la nuit.

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Dans le prolongement d’une œuvre sensible à la folie et à la peur, Olivier

Zabat montre aussi à Lyon des images de son nouveau film, qui porte sur les
« entendeurs de voix ». Apparu en Angleterre à la fin des années 1980, ce
mouvement récuse, sur la foi de son impuissance et de son idéologie
normative, la prise en charge psychiatrique des personnes en proie à des
hallucinations auditives et le présupposé pathologique de leur trouble.

L’oeuvre âpre et dérangeante d’Olivier Zabat relève d’avantage

de l’esssai filmé que du documentaire

Préférant décrire le phénomène comme une expérience de vie, ses adeptes

privilégient une approche collective, basée sur l’échange de paroles et
certaines techniques originales. Essaimant rapidement dans les pays anglo-
saxons, le mouvement s’organise en réseau international en 1997 sous
l’appellation Intervoice, à l’initiative du psychiatre néerlandais Marius
Romme, qui est un des premiers théoriciens de cette approche.

Coréalisé avec Emmanuelle Manck, le film d’Olivier Zabat part à la rencontre

de ces assemblées à travers le monde, s’insinue dans des séances de prises de
parole, tente d’en pénétrer la dynamique, de l’intérieur. Le film ne se veut
donc pas une approche « objective » du phénomène, qui témoignerait par
exemple du regard que porte le corps psychiatrique sur ces « malades » qui
ont, simplement, décidé de ne plus l’être, et de s’émanciper du discours que
la science porte sur eux. « Moi-même, précise le réalisateur, je m’interdis de
les voir en recourant à un point de vue d’expert, ce serait trahir le pacte que
j’ai passé avec eux. »

Le sujet est par ailleurs, aux yeux d’Olivier Zabat, éminemment

cinématographique : « Il se pose à ces personnes le même type de question
que peut, que doit se poser un cinéaste : comment rendre visible ce qui ne
l’est pas nécessairement ? Comment situer, spatialiser, concrétiser des voix
qui viennent de l’intérieur, des corps qui ne sont pas visibles ? » Pour ce faire
sont mises au point dans ces groupes des techniques de mime, de
marionnettes, d’écoute attentive des sons que filme au plus près le
réalisateur. « Leur travail et mon travail se recoupent. Un espace commun,
raisonné, s’est créé entre nous, qui peut aussi bien consister à écouter
pendant deux heures le bruit d’une machine à laver pour tenter d’y
discerner la voix qui en émane. Un partage du réel, une expérience
commune en résultent, aussi modestes soient-ils. Le cinéma n’est pas un
dogme, c’est une recherche. »

¶Olivier Zabat. Musée d’art contemporain de Lyon, Cité internationale, 81, quai
Charles-de-Gaulle, Lyon. Tél. : 04-72-69-17-17. Du mercredi au dimanche de
11 heures à 18 heures, de 4 à 8 euros. Du 8 mars au 7 mai. www.mac-lyon.com/mac/

Jacques Mandelbaum
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