Fiche de franais n 7 SUJET: Les textes dramatiques

CORPUS Saint-Rmi

******************************************************************************** INTRODUCTION On appelle "textes dramatiques" les textes de thtre. Ne pas confondre cet emploi de l'adjectif "dramatique" avec celui qui sert dsigner une progression de l'action au thtre. En ce sens est "dramatique" ce qui provoque une alternance d'espoir et de crainte Le mot "dramaturge" dsigne un auteur de pice de thtre. On peut reprsenter un vnement en le racontant des auditeurs ou des lecteurs, ou en le jouant devant des spectateurs. Ainsi, le thtre se diffrencie du rcit parce que toute reprsentation est tymologiquement "drama" (= une action), puisque des acteurs imitent des actions, et "theatra", puisqu'ils sont "regards" par des tmoins. Le thtre pouse donc mieux que tout autre mode d'expression les apparences de la ralit, ("apparences", car ce genre littraire obit de nombreuses conventions : cf. ci-dessous "dcor", "apart" ...). Bien entendu, le texte thtral n'est pas, comme le texte narratif ou potique, une fin en soi. Il n'est pas, par dfinition, destin tre lu mais tre jou, reprsent. C'est pourquoi il faut lire une uvre dramatique en ne perdant pas de vue que son aboutissement est la reprsentation. I COMPOSITION DE L' OEUVRE DRAMATIQUE Le prologue : Avant-propos qui prcde parfois l'action proprement dite, rcite par un personnage gnralement tranger l'action, et qui raconte des vnements antrieurs, explique les intentions de l'auteur ou s'efforce de gagner l'indulgence du public. Exemples : Le prologue de La Machine infernale, de Jean Cocteau, rcit par l'auteur ; le prologue d'Antigone de Jean Anouilh. Un acte : Partie d'une pice correspondant une tape importante dans le droulement de l'action. Les tragdies classiques sont divises en cinq actes, l'action culminant gnralement au quatrime (Mots-cls). Exemple : La composition des Femmes savantes (1672), de Molire, rsume par rapport aux actions des personnages, est la suivante : I. Armande contre Henriette ; II. Philaminte contre Chrysale ; III. Trissotin contre Vadius ; IV. Clitandre contre Trissotin ; V. Droute de Trissotin. Une scne : Partie d'un acte ou d'un tableau au cours de laquelle le plateau est occup par les mmes personnages. Un tableau : Partie d'un acte caractrise par un changement de dcor, donc de lieu. Dans l'acte II de Rhinocros de Ionesco, par exemple : 1 tableau = le bureau d'une administration ; 2 tableau = la chambre du personnage principal. L' pilogue : Tout texte ajout la fin d'une uvre littraire et qui apporte, de manire indpendante, des lments nouveaux postrieurs aux vnements raconts.

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II LES PHASES DE L'ACTION DRAMATIQUE L' exposition : La ou les premires scnes qui fournissent les informations (sur les personnages ou la situation) ncessaires pour comprendre la suite de l'action. Exemple : La scne 1 de l'acte I du Britannicus de Racine expose les diffrends entre Agrippine et son fils Nron, et raconte que Nron a enlev Junie. L'exposition "in medias res" (au milieu des choses) consiste introduire le spectateur en plein sujet, directement dans l'action, sans prambule L' intrigue ( ou 1'action) . L'ensemble des vnements qui se succdent depuis 1"'exposition" jusqu'au "dnouement". Dans une uvre dramatique, l'intrigue est concentre. Ex., intrigue de Cinna (1640) de Corneille : Emilie, fille adoptive de l'empereur Auguste, conspire contre celui-ci afin de venger son pre. Cinna, son amant, doit tuer Auguste. Mais Cinna est partag entre son amour pour Emilie et son estime pour Auguste. Le complot sera dvoil par un conjur jaloux, mais Auguste sera magnanime. Le nud de l'action : Le point culminant du conflit qui oppose les protagonistes, la crise. Moment o l'intrigue se complique. Exemple : Acte IV, scne 2 de Britannicus, l'affrontement entre Agrippine et Nron. Une priptie, un coup de thtre Evnement imprvu qui modifie 1a situation, peut provoquer la crise ou parfois prcipiter le dnouement. Exemple : Le retour de Thse, qu'on croyait mort, dans Phdre de Racine. Un imbroglio (prononcer "imbrolio") : Pice de thtre dont l'intrigue est fort embrouille, complique (en vogue au XVIII sicle). Exemple : Le Mariage de Figaro (1784), de Beaumarchais. Rem. : Dans la langue courante, ce terme dsigne une situation confuse, embrouille. Un ressort : Moyen dont on se sert pour faire russir quelque dessein (Littr). (Au thtre) "Le secret est d'abord de plaire et de toucher/ Inventez des ressorts qui puissent m'attacher." (Boileau, Art potique, III, vers 25-26). Le deus ex machina: Intervention inattendue d'un personnage qui, de faon souvent invraisemblable, rsout tous les problmes la fin de la pice. Exemple : Aristide et ses fausses lettres qui, dans les Femmes savantes de Molire, permet de dmasquer Trissotin, rendant ainsi possible le mariage de Clitandre et d'Henriette. Le dnouement : Marque la fin de l'intrigue, la rsolution du conflit. Il varie en fonction du genre de la pice : dnouement comique (heureux), tragique. Exemples : Le dnouement du Tartuffe (1664) de Molire, qui repose sur l'intervention d'un personnage extrieur l'action - le roi - a souvent t jug comme une faiblesse de la pice. C'est en effet le roi qui rvle que Tartuffe est un sclrat dissimul sous un faux nom et qui permet l'issue heureuse du mariage de la fille d'Orgon avec le jeune Valre.
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Le dnouement de Phdre de Racine, est remarquable parce qu'il est la conclusion logique de la pice, la seule issue possible de la crise. La mort d'Hippolyte entrane l'aveu de Phdre Thse de sa passion coupable et sa mort immdiate (Mots-cls).

III LES FORMES DE L'ECHANGE DANS LE TEXTE DRAMATIQUE Le dialogue : Conversation entre deux ou plusieurs personnages (ou style direct). Exemple : Les dialogues entre Vladimir et Estragon dans En attendant Godot de Samuel Beckett. Le monologue : Scne au cours de laquelle un personnage important est seul et se parle lui-mme. Le monologue permet de rvler les sentiments ou les penses d'un personnage, ce qui rvle son caractre. Exemple : le monologue d'Hamlet ("To be or not to be...") ; le monologue de Macbeth, II, 1 ; le monologue de Rodrigue dans Le Cid (I,6) ; le monologue de Sosie dans Amphitryon de Molire (I,1) ; le monologue de Figaro dans Le Mariage de Figaro de Beaumarchais (V,3). La rplique : Texte qu'un personnage prononce sur scne en une seule intervention brve, au cours d'un dialogue. Les paroles alternes des deux interlocuteurs. On dit "donner la rplique", c'est--dire rpondre. La stichomythie : 5uccession rapide de brves rpliques d'gale longueur. Procd utilis pour crer un effet de dynamisme, de vivacit lorsque les personnages s'affrontent en un duel verbal. Exemples : Le Cid , acte I, scne 3 ; les 15 premiers vers du Misanthrope de Molire : Alceste, en colre contre son ami Philinte. Une tirade : Longue rplique ; elle permet au personnage de dvelopper une argumentation ou de s'pancher avec lyrisme. Rduits un temps de silence, ses interlocuteurs rejoignent en quelque sorte la situation de spectateurs. Exemple : le tirade du nez dans Cyrano de Bergerac, d'Edmond Rostand, acte 1, scne 4. Un rcit : Au thtre, un rcit raconte un vnement li l'action de la pice mais qui n'a pas lieu sur scne. Il est dit par un personnage. Exemple : Le rcit de la mort d'Hippolyte par Thramne dans Phdre de Racine (V,4). Les chevaux du char d'Hippolyte s'taient emballs la vue d'un monstre sorti des eaux. Un apart : Partie du discours d'un personnage qui est destine aux spectateurs et dissimule aux autres personnages prsents sur scne. C'est une convention thtrale qui a le plus souvent une fonction comique. Une rplique en apart est signale sur le texte par l'expression entre parenthses " part". L'adresse directe au public: un personnage se tourne vers les spectateurs pour leur parler ; cela rompt avec la rgle du thtre classique qui interdit qu'on s'adresse au spectateur. Les didascalies (ou indications scniques ) : Ce nom fminin dsigne les indications, inscrites entre parenthses sur le texte, qu'a crites l'auteur sur la faon de jouer ou de dire une rplique, ou sur les lments du dcor. Leur qualit varie en fonction des uvres : une tragdie classique du XVII sicle en comporte trs peu ; une pice de
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Ionesco en sera richement pourvue. On distingue les didascalies initiales, fonctionnelles et expressives La double nonciation (ou double destination de la parole thtrale) : Le langage dramatique pose toujours la question du "destinataire" : pour qui, qui parle-t-on ? Le paradoxe du dialogue thtral est que chaque comdien parle deux auditeurs : son interlocuteur sur la scne et le public. La double nonciation rend possible le quiproquo ou la mprise tragique Un quiproquo (= qui pour qui) : Erreur, mprise qui consiste prendre une personne ou une chose pour une autre. Ressort thtral comique qui relve du comique de situation. Frquent dans les farces et les vaudevilles. Exemple : La confusion sur le personnage de Sganarelle dans le Mdecin malgr lui de Molire. Valre et Lucas, croyant trouver en Sganarelle un grand mdecin, s'adressent lui comme tel alors que celui-ci s'imagine qu'ils viennent simplement lui acheter des fagots (I,4). La mprise tragique : le hros tragique ne discerne pas la menace qui pse sur lui et dont le spectateur est inform ; on parle aussi d'ironie tragique.

IV LES INTERVENANTS L' acteur, le comdien : C'est l'artiste qui joue le rle d'un personnage. Ne pas confondre l'acteur et le personnage. Exemple : Dans le film de Rapeneau, Grard Depardieu est l'acteur, Cyrano de Bergerac est le personnage qu'il incarne. Rem.: Le mot "comdien" peut dsigner un acteur en gnral et pas uniquement un acteur comique. Le personnage (du latin "persona", masque de thtre) : Personne fictive dans une uvre littraire, cinmatographique ou thtrale, ne pas confondre avec une "personne" vivante et relle. Au thtre, elle est incarne par un acteur, une actrice. Parfois synonyme de "hros", de "protagoniste", mais chacun de ces termes peut avoir un sens plus restrictif (cf. ci-dessous). Les forces agissantes et le schma actantiel Le hros, l'hrone : - Dans la mythologie antique : Dsigne un demi-dieu, car il a un parent d'origine divine. Exemples : Achille, Hercule, Thse, Ene... - Au sens moderne : Dsigne celui qui se distingue par ses exploits ou un courage extraordinaire (exemple : un hros de la Rsistance) ; homme digne de l'estime publique, de la gloire, par sa force de caractre, son gnie, son dvouement total une cause, une uvre (exemple : Pierre le Grand, hros national russe), (Petit Robert). Le hros est quelqu'un qui se dpasse et donc ...nous dpasse ; on parle son gard d "'hrosme". - Au sens strictement littraire : Le hros de roman ou de thtre est le personnage principal, sans qu'il prsente forcment les qualits du hros au sens moderne. Le protagoniste : - Acteur qui jouait le premier (proto-) rle (agon-) dans une tragdie grecque. - Synonyme parfois de "personnage". Exemple : les principaux protagonistes de l'Avare, de Molire sont Harpagon, le bourgeois avare ; ses enfants, Clante et Elise ; Marianne, que Clante
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aime et qu'Harpagon veut pouser ; le vieillard Anselme, prt pouser Elise "sans dot" ; Valre l'intendant, amant d'Elise ; Frosine, une femme d'intrigue. - En langage courant : Personne qui joue le premier rle dans une affaire. Exemple : les protagonistes d'un conflit social (Pt Robert) L' amant, l'amante : Personne qui aime d'amour et qui est aime en retour. Ne pas confondre avec l' "amoureux" ou le "soupirant" qui prouve de l'amour sans tre pour autant aim en retour. Le confident : Personnage secondaire mais prcieux, le confident entretient une relation privilgie avec l'un des personnages principaux et permet au spectateur d'en connatre les penses intimes. Exemples : dans Le Cid de Corneille, le personnage d'Elvire qui Chimne confie ce qu'elle cachera la cour ; dans Phdre de Racine, Oenone est une nourrice si proche qu'elle partage le sort de l'hrone tandis que Thramne, prcepteur et confident d'Hippolyte, ne remplit que de modestes fonctions de conseiller et de messager Un type : On appelle "type" tout personnage reconnu comme reprsentatif d'une classe d'tres. Personnage qui se coule dans un moule prexistant : l'avare, le jeune premier, le vieillard jaloux, le valet habile Exemple : Scapin, dans les Fourberies de Scapin, est le type littraire du valet joyeux, habile et rus dont le matre a besoin. Le chur : Dans l'Antiquit, le chur tait compos de plusieurs personnages anonymes qui intervenaient pour commenter l'action, dans la comdie et dans la tragdie. Le texte du chur tait chant, parfois accompagn de danses, au cours des intermdes. Exemple : Le chur dans Antigone de Sophocle (vers 442 av. J.C.). Rem. : Le chur a survcu dans Esther (1689) et Athalie (1691) de Racine, mais galement dans certaines pices du thtre contemporain, telles que Antigone d'Anouilh (1944) ou de Cocteau (1922). Lors de la cration de cette dernire, Jean Cocteau jouait lui-mme le rle du chur. Le metteur en scne : Personne qui s'occupe de la "ralisation" d'une reprsentation thtrale. Il a une fonction cratrice dans le sens o, selon son interprtation de l'uvre, il rglera une manire de la reprsenter. Ainsi, il intervient dans le jeu de scne, la gestuelle, le ton des rpliques, le choix des costumes, des dcors et des clairages (voir ci-dessous). Pour une mme uvre, la mise en scne peut donc tre trs diffrente en fonction des choix du metteur en scne et du sens qu'il donne la pice. V LE TRAITEMENT DU TEMPS ET DE L'ESPACE AU THEATRE A. Le traitement du temps Le temps de la fiction et le temps de la narration Le dialogue thtral, comme tout dialogue, est en temps rel : il n'y a pas de dcalage entre le temps de la fiction et le temps de la narration. Mais le dcoupage permet d'intercaler entre chaque acte des moments plus ou moins longs, non reprsents, qui pourront faire l'objet d'un rcit
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La rg1e des trois units "Qu'en un lieu, qu'en un jour, un seul fait accompli / Tienne jusqu' la fin le thtre rempli;" (Boileau, Art potique, vers 45-46). Conteste par les romantiques. B. Le traitement de l'espace L'espace scnique et l'espace dramatique L'espace scnique est celui o le drame se droule, sous les yeux des spectateurs ; il peut imiter un espace rel ou avoir une valeur symbolique. L'espace dramatique est l'espace fictif auquel renvoient les rpliques des personnages ; il ne se limite pas la scne mais dsigne aussi des lieux invisibles, d'o peuvent tre rapports des rcits. Un thtre 1'italienne Spare la scne de la salle (orchestre, parterre, loges) par un rideau et une rampe lumineuse. Hrite de la Renaissance, elle domine du XVII sicle au dbut du XX sicle. Un amphithtre : Vaste difice circulaire gradins tags, occup au centre par une scne, destin la reprsentation dramatique. Exemple : L'amphithtre d'Epidaure, en Grce. VII LA REPRESENTATION THEATRALE L'illusion thtrale et sa mise en cause . L'illusion repose sur les conventions labores par les auteurs et acceptes par les spectateurs : informations donnes dans la scne d'exposition, faon de parler diffrente de la vie relle, artifices du dnouement. Des lments visuels ou sonores contribuent accentuer ou djouer cette illusion thtrale. Le thtre l'italienne spare la scne de la salle par un rideau et une rampe lumineuse et favorise l'illusion thtrale, alors qu'une scne ouverte rapproche les acteurs des spectateurs Le drame romantique revendique le ralisme de la couleur locale, mais souligne l'effet grossissant de la scne ; l'Allemand Bertolt Brecht oppose au "thtre dramatique", centr sur la recherche de l'illusion, les techniques d'un thtre pique" qui suscitent la conscience critique, la distanciation du spectateur, et prservent ainsi sa libert. La catharsis Selon Aristote, le thtre vise la "purification" des passions humaines par leur reprsentation sur scne. Le thtre occidental se dfinit par une "imitation" d'actions qui amne le spectateur s'identifier au hros. On parle d' "effet cathartique". La mise en scne (cf. ci-dessus le metteur en scne) Le dcor et les accessoires Reprsentation figure du lieu o se passe l'action (Pt Robert). I1 peut changer chaque acte et chaque tableau pour s'adapter aux besoins de l'action. Sa conception a beaucoup volu : de la nudit totale de la scne l'utilisation des machineries les plus complexes, le dcor sert l'action en contribuant crer l'illusion de la ralit ou, au contraire, en dpouillant la scne au maximum pour laisser aux comdiens un espace abstrait qu'ils doivent animer seuls (Mots-cls). Les praticables : accessoires poss sur la scne et non peints. Porte, fentre praticable : par laquelle on peut passer (par opposition des dcors figurs) Les costumes : des costumes de convention aux costumes ralistes

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Le jeu des acteurs : gestes, mimiques, dplacements constituent un langage visuel qui confirme, nuance ou contredit les paroles changes. Les clairages : des chandelles et de la rampe gaz aux projecteurs. Les signes sonores : dclamation, gestes vocaux (dbit et intonation, rires, cris, gmissements, pleurs), dcor sonore (bruitage, accompagnement musical).

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