CAHIERS

WJ CINMA

N 10

REVUE DU CINMA ET DU TLCINMA

MARS 1952

 lec G u in e ss , in v e n te u r d ' u n e tr o p m e rveil le use inve ntion, p a s s e un b ie n m a u v a is m o m e n t

d a n s L'HOMME AU COMPLET BLANC ( b e M a n m the W h i t e Suif] d ' A l e x a n d e r M ackendric K ,
a v e c J o a n G r e e n w o o d e t Cecil P ark e r . ( P r o d u c tio n M ic h a e f Balcon d i s t n b u e p a r G au m o n t)

W e n d y Hiller, l'i n o u b lia b le i n t e r p r t e d e PygmaUon, no u s rev ien t n c o m p a g n i e d e Jo h n

Laurie e t R oger Livesey d a n s JE SAIS OU JE VAIS (I Kn ow W h e r e l ' m goin g], un film d e
M ichael Powell ef Emerc P re s s b u rg e r. (P roducti o n J. A r t h u r Rank d is trib u e p a r D/smage)

Mel F err er e t E u g n e Iglesias sont, a v e c M irosJa va e t A n th o n y Q u n n , les v e d e t t e s du

d e r n i e r film d e Robert Rossen, CORRIDA DE LA PEUR (f h e Brave u//s), q u i e s t l' c r a n ce
q u e f u r e n t la li tt ra tu re A rn es S a n g / a n l e s d e Blasco I b a n e z . (C o/um b/a Film S. A.)

CAHIERS
REVUE

DU

MENSUELS

DU

146 CHAMPS-ELYSES

CINMA

CINMA
ET

DU

PARIS. (8*) -

TLCINMA

LYSES 0 5 - 3 8

RDACTEURS EN C H E F: LO D U C A , J. D O N IO L -V A L C R O Z E E T A . B A Z IN
D IRE C TE U R -G R A N T : L. KEIGEL

tOME II

N* 10

MARS 1952

SOMMAIRE
L o tte E is n e r ..........................
Opinions sur l'a va n t-g a rd e :
. Hans R ic h t e r ..................
2. A ndr B a z i n ..................
3. M ic h e l M a y o u x . .
4 . M a u ric e Schrer . .
Pierre K a s t ..........................

H erm an G. W einberg .

* *

..

...............................
LES FILMS

Aperus sur le Kammerspielfilm ...........................

Un art original : te f i l m ...................................................

L'avant-garde nouvelle........................
........................
Trois crateurs
...................................................................
Isou ou les choses telles qu'elles s o n l ...........................
Petite tyrannographie portative pour Raymond
Queneau
...........................................................................
Le Pour et le C o n t r e ...........................................................
Lettre de New Y o r k ................................................
Lettre de B e n a r s ........................
........................ ..
Nouvelles du C i n m a .........................................................

11
16
18

33
38
44
47
49

Jacques D o n io l-V a lcro ze . .

Hans L u c a s ..........................
Jean-Louis T a lle n a y . . . .
Jean Quval . ........................
M ich e l M a y o u x ..................

Une histoire d'amour (A Place in the Sun) . .

Suprmatie du sujet (Strangers on a T ra in ) . . . .
Un conte v o lto rie n (The M a n in th e W h ite Suit)
Humour collectif (The G alloping M a j o r ) ..................
Venue d'un autre monde (The T h in g from

54
59
62
63

a n o th e r W o r l d ) ...............................................................
Jean Q u v a l ..........................
Jacques Nobcourt . .
M .M . e t J.A ............................
Gilles J a c o b ..........................

A, B, C... etc... (L'encyclopdie f i l m e ) ..................

Fausse monnaie (Duell m it dem T o d ) ........................
La Revue des Revues . . * ...................................................
Mort de p e r s o n n e ................................................................
Correspondance
................................ .................. ..... . . .
Elments pour une bibliothque internationale du
c i n m a ................................................................................

65
66
68
72
74
75

........................

78

Le s p h o t o g r a p h i e s qu i il lu s tr e n t c e n u m r o s o n t d u e s l ' o b l i g e a n c e d e : G a u m o n t , P r o d u c t i o n s M ic h a e l
B a l c o n , R o m u l u s, RKO, P a r a m o u n t , C o lu m b ia , S t a n l e y K r a m e r P r o d u c ti o n s, A s t o r i b Films, A.G.D.C., Les
Films d u T r i d e n t , W a r n e r Bros, Films M a r c - G i l b e r t G u ill o u m in . Les p h o t o g r a p h i e s d e l ' a r t i c l e d e L o t t e Eisner
a p p a r t i e n n e n t a u x c o l le c tio n s P oula ille , M i t r y e t io C i n m a t h q u e F r a n a i s e . Mous t e n o n s d ' a u t r e p a r t
s i g n a l e r q u e les p h o t o g r a p h i e s in d ite s d e s m a q u e t t e s d e C h r i s t i a n B ra rd , p u b l i e s d a n s n o t r e d e r n i e r
n u m r o p a g e s 2 0 , 21 e t 2 3 n o u s a v a i e n t t a i m a b l e m e n t c o m m u n i q u e s p a r la m a i s o n Discino .
PRIX D U N U M R O : 2 5 0 FR.
A b o n n e m e n ts 6 numros
ic
France, Co lon ie s : I . 3 7 5 fra n cs
*
E tra n g e r : 1 . 8 0 0 francs
A b o n n e m e n t 12 numros
i
France, Colonies : 2 . 7 5 0 fra n c s
tra n g e r : 3 . 6 0 0 fra n cs
A d re s s e r letlres, chques ou m a n d a ts a u x " C a h ie rs d u C in m a " 1 4 6 Cham ps-Elyses, Paris {8*}
C hques P o s ta u x s 7 8 9 0 - 7 6 PARIS
C h an g em en ts d 'a d re s s e ; J o in d re 30 fra ncs et l'a n c ie n n e adress e
Pour tous renseignements jo in d r e , un tim b re pour la rp o n se
Au som m aire

des prochain s n u m ro * .*

Des a r t i c l e s d 'A lexan d re A struc, Audiberti, Pierre Bost, Franois Chalais, Ren C l m e nt, Roger Leenhardt,
Chris Morker, Jacq u es M an u el, Marcello Pa g lier o , R obert Piloti, Clau de Roy, N ico le Yedrs, J ea n Perre Y iv et.
Les article s n 'e n g a g e n t que leurs au teu rs - Les m anuscrits s o n t rendus.
ToiK droits [forets - Copyright fcy 1ES DITIONS DE LiTOILEj 25 Boulevard Bonne-Houvelle, PARIS (2*) - R. C. Stln* 362.525 B
N o tre cou ver tur e : M o n tg o m e r y Clift e t E lisa b eth Taylor d a ns A PLACE IN THE SUN de George Stevens.

APERUS

SUR

LE

K AM M ERSPIELFILM
par

Lotte E isn er

Lotte Eisner est un des crivains de cinma connaissant le mieux lhistoire

du cinma allemand (1) et qui sait dceler, au del des donnes historiques, ses
motifs profonds et la permanence des grands courants de Tme allemande au
travers des inflexions de ses coles ; aussi nous lui avons demand la faveur
de publier un extrait de son livre L Ecran dmoniaque, Le passage quelle nous a
propos sur le Kammerspielfilm nous intresse doublement : par lintelligence
mme de son analyse et parce qu'il traite dune cole que lon cite le plus souvent
sans la connatre ni la comprendre. Alors que les tudes abondent sur lexpressionisme allemand, le Kammerspielfilm reste pour beaucoup mystrieux. Nous
ne pouvons ici ni replacer cet extrait dans son contexte, ni prjuger des conclu
sions de Lotte Eisner; que lon nous permette pourtant de rappeler, au risque
d'noncer des vrits bien connues, que le Kammerspielfilm fut une raction
directe contre lexpressionnisme. A cette cole que lancrent Le Cabinet du Doc
teur Caligari et ses dcorateurs Herman Warm, Walter Bhrig et Walter Reihmann,
qui allait culminer avec Les Trois Lumires, Le Montreur d ombres et Le Cabinet
des Figures de cire, pour se dissoudre dans Les Nibelungen, cette cole que
surent dominer et dpasser trois des grands du cinma allemand : Cari Mayer,
Fritz Lang et Murnau, rpond le retour au ralisme, l intimisme non moins
ambitieux et symbolique du Kammerspielfilm .

Les Histoires du cinma (2) nous disent que la suppression des sous-titres
est unie des caractristiques principales du Kammerspielfilm. Mais do vient
ce film et quelle est sa signification ?
Ici il nous faut une fois de plus, recourir renseignement de Max Reinhardt. Un jour, la rptition dune pice difficile, alors quil sagissait de
mettre trs discrtement en vidence les relations psychiques des personnages,
Reinhardt soupira: Evidemment, moi qui suis sur la scne jai vu votre
geste et compris votre regard, mais les spectateurs assis aux derniers rangs,
YOlymp par exemple, ne verront rien.
(1) On na pas oubli les tudes excellentes que Lotte Eisner crivit dan(s
d u C i n m a sur Fritz Lang (N 5), Lubitsch (N4 18) et le costume dans
le film allemand (N 19-20).
La R evue
( 2 ) Il
Cin m a ,

serait injuste d e ne pas m entionner que dans son H i s t o r i q u e d ' u n A r t , l e

Georges Sadoul consacre au < Kammerspielfilm un long passage trs
complet e t trs document.

I,npu P ic k : La N u i t de la S ain t Sylvestre, {1923). I,a lu e u r de la suspen sion de la salle m a n g e r ainsi

q ue la porte vitre jo u e n t u n rle im p o r ta n t d a n s la tragdie.

Cest ainsi quil en vint la cration dun thtre intime : les Kammerspiele (1) aux clairages tamiss, aux boiseries de tons chauds o une lite
(pas plus de trois cent spectateurs) jou irait comprendre tout le contenu
psychique dun soupir, dun mouvement hsitant, interrompu, ou dun silence
loquent. Sil faut , dit lun de ses collaborateurs, Heinz Herald, dont nous
tenons cette anecdote, quun acteur lve tout le bras au Grosses Schauspielhaus, il ne doit dplacer que la main au Deutsches Theater. et aux
Kammerspiee, le doigt suffira .
Le K am m erspielfilm , tel que Lupu Pick, qui en fut le crateur, le conce
vait ds 1921 dans Rails est donc le film psychologique par excellence. Il
comporte de prfrence un nombre limit de personnages se mouvant dans
une ambiance quotidienne idalise . Ainsi Lupu Pick va dlibrment
lencontre des principes artistiques de lexpressionnisme. Car les expres
sionnistes condamnent expressment la psychologie explicative, cette ser
vante complaisante du naturalisme quile abhorrent. Ils proscrivent gale
ment lanalyse intime du drame individuel et toutes les pitres tragdies
manant des conceptions dune socit qui leur semble conformiste et prime.
Selon eux lhomme a cess dtre un individu, li un devoir, une famille,
(1)
Littralement jeux de cham bre comme on dit musique de cham bre
(Kammermusik). Strindherg intitula certaines de ses pices de thtre jeux de
chambres (1910); elles furent prsentes, comme certaines pices d Ibsen, dans
les Kammerspiee que Reinhardt avait cres en 1906.

, mie socit; i] est libr de tous les rem ords bourgeois. Toute la m anire
dtre du Docteur Caligari, p ar exemple, dm ontre quil est par excellence
le personnage prn par les expressionnistes.: absence de tout scrupule, insen
sibilit forcene et dfi continuel la m orale courante.
Bien que le Kammerspielfilm se serve de certains lments visuels acquis
p a r l expressionnisme (rappelons-nous le rve d ivresse du p o rtier dans Le
Dernier de;s hommes, 1924), il est aux antipodes du film expressionniste. Si
cette diffrence n apparat pas toujours clairem ent dans les deux Kammerspielfilm s classiques de Lupu Pick, Rails et La N u it de la Saint-Sylvestre
(1923) ----- cest que le scnariste de ces films. Cari Mayer, auteur galem ent dr
Cali sari (191.9) et Genuine (1920) tait n ettem ent un crateur expressionniste.
Ma ver efforait de m inim iser les contours quotidiens de ses hros et tren
faire. suivant les lois expressionnistes, des figures anonymes et mme de?
lments de composition , tandis que P ick recherchait des dveloppement:-,
psychologiques, souvent styliss,' mais labors dans une atmosphre
bourgeoise.
La cl i-eordan.ee de leurs deux esprits devait m ener une; ru p tu re de leur
association : Le Dernier des hommes sera to u rn p ar M urnau au lien de
Lupu Pick.
Pick persiste dans cette attitude anti-expressionniste alors que lexpres
sionnisme est pass depuis longtemps. l poque du parlant, voquant
rtrospectivem ent un film de Cari Boese, m etteur en scne de films plutt
commerciaux, Le dernier fiacre de Berlin (1926) o il tenait le rle cl un
cocher sentim ental lu ttan t contre le progrs cest--dire l auto, P ick disait
que ce film tait une gifle naturaliste, inflige aux snobs expressionnistes .
Le scnariste de Rails, Cari Mayer, voulant faire deviner des spectateurs
de choix, capables dapprcier une telle tentative, ce qui se passe dans l me
de ses humbles hros, supprim a les sous-titres.
L interview de Lupu Pick p ar un journaliste de Cinmonde en 1930 est
significative; il fait rem arquer quil a toujours t enclin sopposer la
mode du jo u r : avec son film Rails il avait dclench l avalanche des filmpsychologiques et dans La N uit de la Saint-Sylvestre (1923) il avait essay
de dpasser la psychologie pour accder la m taphysique.
Ainsi Pick, Roum ain travaillant en Allemagne, a etc, m algr sa rsistance
la mode, englouti p ar les vagues de la JVeltanschauung allemande. Q uan d
j ai lu le scnario de Sylvester , dclare-t-il dans sa prface au scnario de
Car Maver, publi en 1924, j ai t frapp p a r le ct ternel des motifs et
j ai voulu com m uniquer au spectateur les sentim ents que j prouvais a cette
lecture. Mais, en cours de ralisation, des perspectives nouvelles se sont ouvertes,
je me suis rendu compte que j avais affaire un sujet vaste comme le monde,
m agistralem ent resserr dans les vnements qui se droulaient en l eapace
d une heure (la dernire heure de l anne) qui, au lieu d tre employe
comme de juste, la rflexion et au retour sur soi-mme, n est occasion que
de ftes et de joies bruyantes .
Ainsi nous pouvons entrevoir clairem ent le b u t idologique de certain?
m etteurs en scne allemands qui voulaient raliser des films artistiques : Ce
livre, d clare. Pick, rem plit les conditions d un scnario parce, la lec
ture. il suggre plus que des lments p urem en t visuels, des sensation-

I,;i suite du Kammcrst>icl de I,upu Piek : N j u (A qui la fa u te ?) de Paul C ziuncr.

l,e silence qui flotte e n tre les p e rso n n ag e s ici C onrad V eidl e t Eliziiljctli
Rcnfiicr c ondense l'atm o sph re.

et sentiments qui nous meuvent tous. A voir les trois personnages confins
dans un cadre troit se dchirer m utuellem ent, l on prouve avec chacun
d'eux la douleur particulire qui leur vient du fait q u ils dsirent manifester
de la honte - lgard des aulres et que cela leu r est impossible. A voir cette
beuverie, cette explosion de joie, cett^ clbration de la Umwelt (le m onde
qui- les entoure), l on sent toutes ces cratures distantes les unes des antres,
slancer, &e m anquer et sgarer .
A l exception de la cuisine, de la salle manger et du cabaret, ajoute
Cari M ayer dans son avant-propos, toutes les autres scnes, tous les autres
lieux ne sont qyfUmwelt.
Cette Umwelt im prgne d une sorte de magie p ren d un sens singulier :
elle enferm e Faction dans un cadre restreint. Selon Pick, la Umwelt doit
constituer la base et le fond sym phonique d un destin p articu lier et devenir
ainsi l emblme d une ide principale .
Xom bre de plans de celte Umwelt ont disparu des copies, conserves
au jo u rd hui l tranger, de La N uit de la Saint-Sylvestre; leur symbolisme
pesant irritan t le spectateur non allemand. Cest la m er ternelle et infinie
dont on ne prsente au jo u rd h ui que la partie finale, .cest le ciel sans limites,
c'est une lande vaste et dserte qui stend perte de vue, cest une fort o
chaque tronc dresse son ombre noire dans un e touffante opacit; et loul
cela parat devenir encore plus illim it quand la camra recule pour en
em brasser leiisemhle en un seul plan. Cest aussi un cim etire dont on
n'aperoit que l im placable clture traversant en biais tout lcran et o,
vision inoubliable, des branchages squelettiques et des croix violem m ent clai
rs la m anire expressionniste ressortent comme des fantmes sur le ciel

noir. Cette Umwelt assiste donc symplioniquement en quelque sorte au

drame : une tempte se dchane, la tner se brise en vagues gigantesques
contre la falaise, les arbres sont secous, et pour finir, aprs le petit suicide
trivial dun quelconque tre humain que la nature ne daigne mme pas
remarquer, tout rentre dans lordre et sapaise dans une quitude laquelle
ne participent que les lments ternels.
La lecture du scnario rvle mieux que les copies actuelles de ce film
prives de tant de plans de la Umwelt, la fonction de la camra sur chariot.
Il fourmille dindications comme celles-ci : roulant lentement en arrire en
suivant une courbe sur la gauche , tournant de nouveau en arrire en
panoramique ou roulant de biais en avant lentement ou tournant vers
le haut etc., indications quil utilisa dailleurs gnralement pour la Umwelt,
se bornant des plans plus courants pour laction principale Car pour Mayer
limpression de la Umwelt reue par le spectateur doit saccrotre du mouve
ment dtermin, perptuellement contrast et cheminant de l appareil de
prises de. vues, par lequel le metteur en scne fait savoir au spectateur quon
lui montre un univers particulier D autre part, toujours selon Mayer, il faut
que ces mouvements aillent en profondeur et en hauteur tandis que se pour
suivent les vnements : ceci afin de figurer visuellement le vertige qui saisit
ltre humain au sein de la nature et du monde o il vit.
Le scnario rvle abondamment dautres lments qui aident la compr
hension de la teneur du film classique allemand. Vans les cinquante-quatre
images qui composent le scnario et qui comportent chacune plusieurs
plans varis, il nen est pour ainsi dire aucune o Mayer ne dfinisse trs
prcisment les clairages pouvant crer latmosphre. Ds le dbut, quand
limage du cabaret souvre en fondu, nous trouvons lindication : Le cabaret.
Petit, bas de plafond. Rempli de fu m e paisse ; et dans la lum ire vacillante :
des tables . Puis, la fin de cette image o un convive taquine la jeune
femme : elle rit de plus en plus, et tout le inonde se met rire avec elle,
dans la fum e, la lumire et les lueurs troubles . Et ensuite quand la jeune
femme se sauve en riant, Mayer indique de nouveau : tandis que tout ce
Betrieb (ce remous, ce va-et-vient) se passe dans une atmosphre enfume .
Maintes fois, dcrivant les gestes de ses personnages, Mayer intercale une
petite phrase dans le genre de celle-ci : Lhomme. H est affair. Dans le
Betrieb , flottant dune lumire trouble .
La cuisine o lon prpare le fameitx punch de la Saint-Sylvestre est
dcrite emplie dun clairage cru au gaz ; la salle manger est plon
ge dans la pnombre parce quon a baiss le gaz, ou un autre moment,
la lueur de sa suspension est tamise parce que la jeune fem m e y a suspendu
une feuille de papier afin dattnuer sont clat pour viter qnil gne le
sommeil de lenfant dans sa voiture. Il y aura dans cette pice une port
vitre, mais le verre sera dpoli pour que, Mayer le note, la lumire sy
reflte diffuse de lautre ct sur un pan de cuisine, et pour quon
se demande avec lauteur pendant la lutte des deux femmes : est-ce que
la lumire, l-dedans, sest teinte ? On dirait... et quil puisse montrer les
silhouettes des deux corps se pressant contre cette vitre quils brisent dans
leur fureur. Le premier geste de lhomme entrant dans la pice pour intervenir
est de sapprocher de la suspension pour que la lumire se projette de
nouveau .

I,'in fluence d u K an im ersp iel a p p a r a t parfois d o n s Varits de D upont. L a fum e des cig a re ttc s et les
je u x de lu m i re s u r les verres c o n trib u e n t c r er cette s t i m m u i i g clire a u x A llem ands.

Mme jeu de lum ire en ce qui concerne les faades : celle du caf, noc
turne et noire , tandis q u l in trieu r flotte une lum ire chaude et trouble
ou parfois enfum e que l on aperoit travers les fentres givres. La
faade de l tablissem ent lgant qui se trouve vis--vis est m ontre dans un
panoram ique : les hautes fentres sont brillam m ent claires et la porte tam
bour tourne toujours dans la lum ire . Lappareil suit le m ouvem ent de la
porte tournante p a r laquelle 011 aperoit un hall galement clair . Dans
les hautes glaces du vestiaire se reflte in glanz , donc dans tout son clat, la
clientle lgante et une autre porte vitre fait sentir la prsence dune salle
toute en lustres et lum ires .
Cest sous ce m m e aspect q u apparat la rue, assumant cette fonction
m taphysique comme 1e fait aussi La Rue de Grune. Les indications de
M ayer ce su jet valent p o u r tous les films o la ru e joue u n r le souvent
tragique : Une place se dessine. Telle une om bre ! Dans les reflets de
maintes lumires. E t du trafic ! Des autos ! Des tramways ! Des voitures !
Des camions ! Des hommes ! Des enseignes lumineuses ! Des autos ! Une
seule masse emmle. Dont les lments se distinguent peine ! R ete
nons de La JVu.it de la Saint-Sylvestre le passage, assez insignifiant en soi,
de la porte tam b o u r de l tablissem ent de luxe, parce quil est prm o
nitoire de certaines scnes essentielles du Dernier des Hommes. Cari Mayer,
scnariste de ces deux films avait sans doute prvu ce q u il pouvait tirer de
cette porte tournante, mais L upu Pick, esprit m oins souple et moins riclie,

ne l'a pas encore com pris. Si l on compare les effets visuels de ce passage
ceux des plans saisis travers la porte tam bour ou les portes vitres du restau ranl el dn hall, ce tourbillon d impressions q u en a tir M urnau. croit-on
vraim ent que P ick, choisi d 'ab o rd p o u r tourner La Dernier des H o m m es, en
aurait p u faire autant ?
C 'est l q u e se r v le n t le s lim ite s d u n m e tte u r e n scn e, p a r f a i t e m e n t sins re sans d o u te , m a is sans g r a n d ta le n t.

On le sait, l me germanique va aisment du sublime au ridicule : si cer

tains passages des films allemands nous font sourire au jo u rd hui, si leur
rythm e p arat parfois d une lenteur intolrable aux spectateurs franais cest
que les ralisateurs allemands sappliquent en gnral puiser toute la
Sfim m ntig dune situation, fouiller les derniers replis de lme,
Les Allemands ne dem andent pas mieux, disait dj M adam e de Stal
propos du thtre allemand, que de stablir tranquillem ent au spectacle
et de donner l auteur to u t le temps quil veut po u r p r p are r les vnement-.
et dvelopper les personnages : l im patience franaise ne tolre pas cette
Ion Leur.
Cest le poids des dialogues muets de l me , cette atm osphre close du
KammrrspicL qui parfois nous touffe.
L o t t e H. E is n e r
Extrait dim chapitre de
Editions Andr Bonne.

L E c r a n

dm o n ia q u e

qui

paratra incessamment aux

T'nc a n tre rm iniscen ce d u

d a n s l'arils : J a n n in ^ s s a tta rd e
m d ite r d a n s su loge sous la ln c n r d nnc am poule.

10

Opinions sur l'avant-garde : I

UN

ART

LE

ORIGINAL

FILM
par
H a n s R icliter

Le principal problm e que pose le cin m a 'q u i fut invent pour repro
duire rside paradoxalem ent dans le triom phe de la reproduction. En
d autres termes : dans quelle proportion a -t -011 dvelopp et utilis le
cinm a (la pellicule, la couleur, le son, etc.) p o u r reproduire (nimporte
quel objet qui se trouve devant l objectif) ou p o u r produire (des sensa
tion.'- que l on 11e peut faire ressentir avec a u c u n autre m oyen artistique) ?
Le problme n est en au cu n cas p u rem e n t technique ou mcanique.
La libration technique de la cam ra est intim em ent lie a ux questions
psychologiques, sociales, conomiques et esthtiques. Chacun de ces fa c
teurs joue son rle dans l emploi de la technique et les possibilits de sa
libration. TunL que l ensemble de ces problm es de principe, avec toutes
leur? r-onsquences, ne sera pas rsolu, il est vain de parler du hlm
en ta n t q u art indpendant ou mm e en ta n t que form e d a rt , quelque
soit J'tendue de ses promesses. Comme la dit Poudovkine : Ce qui est
de la rt fm m t d tre projet le jeu des acteurs, la mise en scne ou le
senario n est pas de l a rt sur l cran r
Mme au plus convaincu des a d m irate u rs du cinm a sous sa l'orme
actuelle, il apparat que le film a t utilis le plus souvent
pour conserver des archives de crations extra-cinm atographiques
(pices, acteurs, rom ans, documents historiques) et rare m e n t pour crer des
sensations spcifiquement cinm atographiques. 11 est exact que les film?
com m erciaux usuels emploient nom bre des lments librateurs d
couverts depuis 1895 par Melis, GriffHh, Ei sens Loin... etc. et a n n o n c ia
teurs d un cinm a original. N anm oins, le b u t principal du cinma, cm
tant qu institution conomique, dem eure la distribution de chaque film au
m axim um de spectateurs. Cette industrie veille ce que les films ne
scartent pas des formes traditionnelles de rcit que le spectateur
eom prend facilement et qui sont principalem ent la form e-thtre (qui

II

postule la suprm atie de lacteur) et la form e-rom an (qui postule la supr

m atie de l auteur). Ces traditions psent lourdem ent s u r l avenir du film.
Ds 1909, Griffith obligea l ac te u r jo u e r de faon morcelle et russit
briser ainsi la continuit du je u de Facteur de thtre en une m ultitude
de scnes tournes sparm ent et dont l enchanem ent tait reconstitu
a u m ontage. Ses dcouvertes : le gros p lan et le m ontage parallle dv
nem ents simultans, m arq u a ie n t la prem ire tape rvolutionnaire vers
u n style purem ent cinm atographique. Mais en ro m p a n t avec le jeu
thtral, il favorisa involontairem ent le triom phe de la star au dtri
m ent de l acteur. Le dsir d im m ortaliser lim age de la star redonna
le pas la reproduction qui rg n a n ouveau sur le cinma.
Dautre part, en cinquante ans, le ro m a n sa d ap ta lcran et devint
de plus en plus conscient des exigences de limage. Mais sa technique
du dveloppement psychologique des personnages et son style descriptif
conduisent une fois de plus le cinm a r e p r o d u ire des uvres litt
raires qui existaient dj en ta n t qua rt propre av an t d tre produites
Hollywood, Londres, Paris ou Rome.
Peu nous importe ici quen dpit de leur com prom ission avec dautres
form es d a rt et de leur plus ou m oins g ran d degr de reproduction , il
y ait dans de nom breux films des qualits exceptionnelles. Chacun sait
que le cinm a a donn des oeuvres fascinantes, pleines d inventions ou
d inspirations, et valables s u r le p la n h u m a in , m ais ce qui nous intresse
est exclusivem ent le flm en ta n t que form e d a rt originale ; qu il soit
bon ou m auvais n a pas de sens p o u r nous ta n t quil n existera
pas une dfinition des bases esthtiques fondam entales inhrentes la
structure du film. J
L'incertitude qui rgne s u r la question de dterm iner si le film en
tanl que tel (cest--dire en tant que spectacle) est p a r essence thtral
ou littraire ou artistique a conduit beaucoup de critiques et d historiens
sincres se dem ander si le cinm a est ou sera ja m a is u n a rt tout court.
II y a aussi un autre courant de pense qui dnie toute valeur la forme
actuelle du cinma, quelque soit ltendue de son succs et de son
influence ou sa valeur de com pensateur social fo u rn issa n t des paradis
artificiels complets avec dieux e t desses, et qui ne voit en lui q u une
gigantesque perversion du pouvoir crateur.
-A mi-chemin entre ces deux tendances, je pense p o u r mon compte
que le film rom anc contem porain est u n m lange entre la reproduc
tion d arts diffrents et quelques lments cinm atographiques origi
naux. De toute faon, il existe en dehors du film ro m anc au m oins deux
form es de cinm a m oins spectaculaires que le style hollywoodien, m ais
plus cinm atographiques dans le sens propre de cet adjectif.
Plusieurs fois dans l histoire du cinma, des rvoltes ont bris provi
soirem ent lemprise du thtre et du ro m a n sur le film. Les deux plus
im portantes furent d abord l 'cole russe m uette post-rvolutionnaire
(Potemkine), puis, aprs la chute du fascism e, la nouvelle cole italienne
(Palm). Dans les deux cas, le film ro m an c est pass de la fiction l h is
toire et du style thtral a u style docum entaire p a r l em ploi de dcors
naturels, dacteur non professionnels et d vnements rels.

12

H a n s R i c h t e r : D r e a m s t h a t M o n e y Cati B v y

{1946).

E n revenant a u docum entaire, le film retourne ses principes fo n d a

mentaux. 11 a l une base esthtique solide : le libre emploi de la nature,
lhom m e compris, com m e m atire premire. P a r slection et coordina
tion d lments naturels ,une form e filmique originale se dgage qui n est
plus jugule p ar des im p ratifs th tra u x ou littraires. Et ceci est vrai
aussi bien pour le sem i-docum entaire (Potem kinc, Pasa) que po u r le
docum entaire intgral. Selon leur choix et leur ordonnance, les diffrents
lments peuvent prendre une signification sociale, conomique, poli
tique ou hu m ain e, qui n existe pas priori dans la ralit concrte et
qui n est pas le fait d une reproduction comme dans le cas du jeu
de l acteur. Ces diffrentes significations sont cres de toute pice la
prise de vue et dans la salle de m ontage ; le docum entaire est donc une
forme -da rt originale. Il s attaque la ralit sa faon et couvre tout
le ct rationnel de l existence, de l exprience scientifique l tude poti
que de la nature, sans ja m a is dcoller des faits. Sa porte est trs
grande. Il ne demeure toutefois un a rt indpendant que lo rsq u il in ter
prte rationnellem ent une m atire naturelle. La nouvelle manire, d une
technique plus facile, qui consiste en quelque sorte mettre en scne
des vnements rels, n est pas sans danger car elle entrouvre nouveau
la porte la reproduction : celle des scnes joues.
Linfluence du docum entaire va grandissante, mais sa contribution
la rt du film est limite p a r la n a tu re mme du principe qui lui a perm is
d'vincer linfluence des autres arts. Puisque ses lments constitutifs sonl
les faits il ne peut tre u n a rt original que dans les limites mmes de
ces faits. Le libre emploi des possibilits magiques, potiques et irra tio n
nelles du m oyen-film y est exclu, priori, parce que ces possibilits ne
sont pas des faits. Or ces possibilits essentiellement cinm atographiques

13

sont justem en t celles qui, esthtiquement, prom ettent au film son plus
grand dveloppement. Cest ici qu'intervient la seconde form e du cinm a
en tant que form e originale : le film exprimental.
l y a u n court chapitre dans l histoire du cinm a qui traite de cet
aspect, II fu t crit p a r des hom m es exclusivem ent intresss par le
moyen-film. Ils n taient entravs ni p a r les tabous de la production
commerciale, ni p a r les ncessits de l interprtation rationnelles, ni par
les contraintes financires. Lhistoire de ces franc-tireurs des annes 20.
connue sous le nom d ? Avant-G arde , peut tre considre comm e une
tentative dlibre de trio m p h er des servitudes de la reproduction et
d atteindre au -lib re emploi des m oyens d expression cinm atographique.
Ce m ouvem ent qui se dveloppa en Europe ft surtout, anim p a r des
peintres qui, dans leur domaine, avaient dj ro m p u avec les conven
tions : Eggeling, Lger, Ducham p, Man Kay, Picabia, R u t t m a n , B rugirc,
Len Lye, Cocteau, moi-mm e et d autres.
Le fait que ce furent presque exclusivement des artistes m odernes qui
reprsentrent ce m ouvem ent donite une ide de la direction de cette
tentative* de lib ra tio n . Vers 1910 dj, Canudo et Delluc p arlaient
de la photognie comme tant la qualit plastique nouvelle du
film. Ren Clair alla plus loin et dfinit le cinm a comm e u n moyeu
visuel en soi. Un aveugle au thtre, disait-il, et u n sourd au cinm a,
doivent com prendre lessentiel du spectacle. La parole s u r la scne,
limage silencieuse sur r c ra n les voil les lments de base !
Ces artistes dcouvrirent que cette conception du film s'intgrait
dans les grandes traditions de la rt tout court. Ctait ainsi q u il pour
rait se dvelopper lib re m e n t; Le film doit strictem ent viter toute
espce de rap p o rts avec les sujets historiques, ducatifs, rom antiques,
moraux, immoraux, gographiques ou documentaires. Le film doit
devenir, peu peu mais dfinitivement, exclusivement cinm atogra
phique, ce qui signifie q u il ne doit utiliser que des lments photog
niques (Jean Epstein, 1923). Les problmes de la rt m oderne co n d u i
saient directem ent au film moderne. Organisation et orchestration des
formes et des couleurs, dynanism e du m ouvem ent, sim ultanit, a u ta n t
de problm es fam iliers Czannes, a ux cubistes, a u x futuristes. Cest
directem ent de ces problmes de structure de l a rt abstrait q u Eggerling
et m oi-m m e sommes venus, bon gr malgr, vers le film. Tous les
ponts fu re n t coups avec le thtre et la littrature. Im pressionism e.
cubisme, d a dasm e,-surralism e et art asbrait ne trouvrent pas dans
le film quune ex'pression supplm entaire m ais aussi un accomplisse
nt?? I nouveau s u r un plan nouveau...
...Des films tels que Le ballet mcanique. E ntracle. E m a k Bakia.
Ghoxt* Before Breakfast, Un chien andalou, Diagonal S y m p h o n y .
/t naemie - Cinma, Le sang d un pote, Dreams That M oney Can B u y el
beaucoup dautres, ne peuvent tre recom mencs sous a u cu n e autre forme
et sont essentiellement cinm atographiques.
Il est encore trop tt pour parler d une tradition ou d un style comme
on le fait pour les autres arts car le m ouvem ent est encore trop jeune.
Deux tendances principales caractrisent p o u rtan t ces efforts : l 'a b stra c
tion et le surralism e.
.

14

Ici, a u x Etats-Unis, les tra v a u x des frres W hitney et de Francis Lee

sont les plus reprsentatifs de la prem ire tendance; les films de James
Broughton, Curtiss H arrington, Maya Deren et F ra n k Staufaclier, les
meilleurs exemples de la seconde. Evidemm ent, ct des tentatives
srieuses, il y a beaucoup de suiveurs qui usent et abusent des faci
lits. Le surralisme, en particulier, est trop souvent la m auvaise excuse
l exhibition d un cortge d inhibitions. En Angleterre, en France, au
Danem ark, en Belgique, en Hollande, dautres cinastes exprim en
ta u x , pour la plupart des peintres, ont repris la suite de l'avanl-garde
des annes 20. Ils suivent la seule ligne digne dun artiste :
1intcgrit artistique. Ainsi une tradition, provisoirem ent interrom pue
par les orages politiques europens, a t reprise p ar une jeune gn
ration dissmine ici et l. Il est certain, a u jo u r d hui, quelle ne sera
plus rom pue mais q u elle ira slargissant. Petit on grand, ce m ouve
m ent a ouvert une nouvelle voie au cinma. A ce seul titre, il possde
autre chose quune simple signification historique.
Plus le docum entaire et le film exprim ental se m ultiplieront, plus
les spectateurs au ro n t l occasion d en voir et plus ils saccoutum eront
u n style de l c ra n au dtrim ent du style th tra l . Cest seule
m ent aprs cette volution du spectateur que le film-spectacle pourra
et voudra suivre le mouvement. E n un tel ge dor, fllm-spcelacle et
film-art ne feront peut-tre plus q u un.
H ans R ic iit e r .
(Extrait, avec lautorisation de lauteur, de Tlie Film as An Original Ari
F o n n , article paru flans C o l l e r e A h t J o u r n a l . Traduction dAndr Hossi.)

Mail R ay

de Hier (192S)

15

Opinions sur l'avant-garde : 2

L A V A N T - GARDE

N O U V ELLE

par

\
A ndr Bazin.
L intrt du texte de Hans Richter que lon vient de lire nous parat double.
Tout dabord parce quil mane d'une des rares personnalits reprsentative
de VAvant-Garde des annes 30 qui n ait pas dsarm. Fernand Lger au Man Ray
ne font plus de cinma ; Cavalcancanti est devenu depuis Vanimateur de Vcole
documentaire anglaise, dautres ont dcid dassumer l'industrie cinmatogra
phique comme certains surralistes les exigences du Parti Communiste.
- Presque seul Richter est parvenu rester fidle au postulat non-commercial
et non-utilitaire de VAvant Garde. Cela mrite dj, priori, dfrence et attenion.
Ses prises de position esthtique ont d'autre part Vavantage de dfinir assez
prcisment une conception de lAvant Gard, volue certes, mais consquente
ce quelle fut en 192S-30. ^
Pourquoi le cacher, il se'n faut que la position de Richter soit celle de toute
la rdaction des C a h i e r s d u C i n m a , encore que lunit des opinions quon va
lire maintenant reste (heureusement) bien relative. Ce nous est le prtexte
grouper dans ce numro quatre articles dont il nous a sembl que le rapprochement
pouvait les clairer mutuellement.
Le texte qui suit n est pas indit. Il fut publi originellement tirage trs
limit dans la plaquete de luxe dite loccasion du Festival du film m audit de
1949, L'auteur ne se dissimule pas quil a un peu vieilli. Mais sans doute repr
sente-t-il encore un commun dnominateur la pense critique de quelques-uns
dentre nous. Cest ce titre que nous le proposons au lecteur.

Le vocable d Avant-Garde est historiquem ent li u n m om ent

bien caractris du cinma. Au cours des annes 25-28, 1 A vant-G arde
sopposait farouchem ent toute form e comm erciale. Elle tait reven
dique en particulier p ar les tenants du cinm a qui c o n dam naient sans
recours les alibis du sujet.
Il serait puril de condam ner rtrospectivem ent 1 A vant-G arde de
1925 dont le rle a t, plus ou m oins indirectem ent, considrable. Elle se
confond du reste en grande partie avec l a p p a ritio n de la prem ire cole
critique du film et correspond su r le p lan de la cration la prise de
conscience du cinm a comm e art. Mais les prom oteurs de cette avantgarde n ont survcu leur audacieuse entreprise q u au p rix d u ne accep
ta tio n plus ou m oins totale de la rgle du je u comm erciale. B eaucoup ont
pratiquem ent disparu de lcran m m e aprs avoir vain em en t tent de
sv a dapter; d'autres continuent de p roduire des films o l on serait en
peine de deviner lombre de leur pass.
Mais le term e d' Avant-Garde est p a r dfinition un vocable im m ortel.
Il n est que de lui refaire une virginit. Si lon veut bien ne la point confon
dre avec tel ou tel contenu historique, lA vant-G arde ne se dfinit plus p a r
son expression m anifeste mais, comm e les m ots l indiquent, p a r ra p p o rt
ce qui la suit. On est lavant-garde de quelque chose. La faillite relative
des pionniers de 1928 vient de ce q u ils ne se sont pas occups d tre

16

suivis. Ils battaient la cam pagne quand le cinm a tout entier avanait
d un pas tranquille p a r de tout autres chemins.
I] est donc perm is de reprendre notre compte le concept dsaffect
d'avant-garde en lui restituant un sens littral et p ar l mm e sa relati
vit., Lavant-garde, p o u r nous, ce sont les films qui sont en avance
sur le cinm a. Nous disons bien s u r le cinma, cest--dire la production
d une industrie bien caractrise dont il ne saurait tre question de discuter
la loi fondam entale qui est de rencontrer dune faon ou d une autre
lassentim ent du public.
Cette affirm ation p o u rra p aratre paradoxale, m ais elle se corrige d ellemme p a r la no Lion de nouveaut. Lavant-garde de 1949 a tout a u ta n t de
chance d Lre incom prise du g rand public que celle de 1925. Lexemple
p a rfa it en est l ternelle Rgle du Jeu que trois vagues de distribution suc
cessives et le ch u r quasi un an im e de la critique ne sont pas parvenus
faire avaler au public. Mais si nous abandonnons La Petite M archande
d'Allum ettes l histoire du cinm a p o u r faire notre brviaire du dernier
film franais de Renoir, cest q u il nous p a ra it prophtique. Que les a m a
teurs d'sotrism e (1) se rassu ren t donc. Gette avant-garde n est pas moins
m audite que lautre. Davantage, au contraire, car dans la m esure o elle
ne recherche pas p a r principe l incom prhension et sefforce de s inscrire
dans les conditions norm ales du cinma, elle court le pire des risques :
le m alentendu avec le public et le retrait im m diat de la confiance des
producteurs. Le Saint Patron de cette avant-garde reste et restera Eric
Von Stroheim.
Reste assurm ent savoir sur quels critres nous jugeons un film
d t' avant-garde . Gela tait plus commode du temps o le film se prsen
tait explicitem ent sous cette tiquette. Mais, dans la dfinition relative que
nous lui donnons m aintenant, le discernem ent de l avant-garde im plique
ncessairem ent une ide pralable du. cinma. A quoi lon ne m a n
quera pas d objecter avec quelque apparence de raison q u il y a plus de
juvnile prsom ption prtendre dfinir le cinma, et prvoir son volu
tion q u baptiser priori tel ou tel film d avant-garde . Aussi bien ne
prtendons-nous pas l humilit, du m oins pas celle qui im pliquerait
le renoncem ent au rle plus vident de la critique qui est d essayer de
com prendre son objet. Nous pensons, p ar contre, q u u ne certaine hum ilit
lucide l gard du cinm a lui-m m e est la condition prem ire de cette
com prhension. Mais ce ne peut tre que pour m ieux g a ra n tir laudace
et la porte de l'extrapolation qui doit perm ettre de discerner si u n film,
incom pris ou trio m p h a n t (2), russi ou partiellem ent rat, ja lo n n e du
m oins la courbe virtuelle p ar ou le cinma devra passer. Sans nous dis
sim uler les prils de lentreprise, nous continuons p o u rta n t a penser
qu une bonne critique, au m oyen ge, au ra it t celle qui et enseign
aux chevaliers tre de leur temps.
A n d r B a z in
(1) Voil une affirmation qui a vieilli : La Rgle du Jeu en 1952 est en grande
partie exorcise. La quatrime vague de distribution en 1951 a rencontr un
public beaucoup plus comprhensif.
(2) Deux exemples davant-garde triomphante telle que lentend cet article :
Le Journal dun Cur de Campagne et The River, aprs deux films maudits Les
Dames du Bois de Boulogne et La Rgle du Jeu.

17

Opinions sur l'avant-garde : 3

TR O IS
PRAMBULE

CRATEURS
A UN

CINMA POTIQUE

par

M ichel M a y o u x

Parler de l avant-garde engendre im m diatem ent de m ultiples m alen

tendus. Le term e lui-m m e d avant-garde prte confusion. On pense
im m diatem ent a ux dernires annes du m uet, au Studio des Ursulines.
cette priode trs influence p a r le surralism e, Dali, M an Ray, Henri
Ghomette, a u m cnat d Etienne de Beaum ont et du Vicomte de Noailles,
E n trActe, La Petite Marchande d Allum ettes, au Chien Andalou. Ren
Clair ni Renoir, pourtant, ne se sont attards dans un m ouvem ent auquel
on ne peut mme pas dire qu'ils aient pris part, la ligne droite duquel
il semble bien que seule l orientation m om entane de l poque ait rendu
tangente un b ref in sta n t les courbes particulires de leu r propre volu
tion. Q uant Bunuel, il sest to u jo u rs dfendu de toute appartenance
au m ouvem ent. On a pu lire ici mm e ( C a h i e r s d u C in m a , N 7) cette
affirm ation : ... je n 'a i mis au c u n souci d avant-gardism e dans mes
films. Ils n ont rien de com m un avec ce que lon a nom m lavant-garde.
ni dans la forme, n i dans le fond.
Et nous qui trouvions que le meilleur, le plus p u r de ce que nous
nom m ions l ancienne avant-garde, ctait prcisment, dans le fond comme
dans la forme, L Age dOr ! Nous pensions m m e que la raiso n en tait
ju ste m e n t l absence, chez Bunuel, de tout so u ci d avanfc-gardisme .
La grande navet de la phrase de Bunuel prte sourire. Mais faudra-t-il
enfin y souscrire ? Il fau d rait alors rsum er lavant-garde ceux qui
n en sont ja m a is sortis, soit q u ils aient p rm aturm ent disparu, soit
quils aient cess de faire des films ou soient tombs dans une production
comm erciale et quasi anonym e. Ainsi de Eggeling, Henri Ghomette,
Epstein. Vertov, M an Ray, Lger, D ucham p, E rn st, R u ttm a n n , Fischinger... De cette avant-garde rduite, le pape incontest serait alors Hans
Richter, dont le Dreams tha M oney Can B u y se borne, en *1944, rep re n
dre, vingt ans aprs, tous les procds dcouverts p ar la prem ire avantgarde, sans plus rien y apporter. Le m m e Hans Richter, interrog par
H.G. W e in b e rg p o u r F i l m s i n R e v i e w (N0 10, dcembre 51) s u r ceux
qu*il adm ire le plus dans le cinm a exprim ental d a u jo u rd 'h u i.

18

J.17 J1C3 r o u g M o i i

: F o n r iri t h c A j t e r n o o n

(Tiie C i i n l e n e r s S o n t, iy=;j.

rpond : Les frres W hitney et F is c h in g e r . Rponse ahurissante, si

lon veut bien la transposer sur u n plan un peu plus gnral que celui
o se place Richter. A uprs de The Rect Badge of Courage, Los Olvidados
et Le Fleuve, prem iers films vritablem ent raliss la prem ire personne,
je-veux dire uvres cinm atographiques o p o u r la prem ire fois la vision
du monde propre un artiste s exprim e avec ta n t de violence, avec ta n t
de puret, et o nous blouit a rvlation d u n cinm a enfin potique,
que psent les trav au x exprim entaux des frres W hitney ?
Au cinm a comme dans tous les arts, tout artiste vritable apporte
avec lui une vision neuve et originale et sefforce de la librer dans
son intgrit. Dans la m esure o il y parvient, son uvre appartient
lavant-garde et l a rt exprim ental. Ces derniers ne com m encent ni
en 1927 avec La Coquille et le Clcrgym an} ni en 1918 avec Diagonal S y m
phonie, m ais avant mme l im age cinm atographique, avec M arev et
Emile CohI.
P a r contre, les contingences financires ay an t beaucoup plus d im por
tance au cinma que des m ouvem ents qui lui sont trangers, iels Dada
et le Surralism e, il est vident q u il est devenu trs difficile a u jo u r d hui
un cinaste de tourner le film q u il porte virtuellem ent en lui. Les trois
films que nous avons cits plus h a u t en sont le meilleur exemple. Or
si Bunuel, Huslon ou Renoir ont d donner tan t de gages, ont eu une
telle, chance, et ont prouv ta n t de m al raliser l uvre q u ils voulaient
faire, com m ent des jeunes gens inconnus pourraient-ils utiliser ce m eil
leur instrum ent de leur a rt que serait le cinm a en 35 m m . ? La seule
voie qui puisse s ouvrir devant eux est celle du court mtrage en 16 m m.
11 leur faut ainsi s inscrire dans une production organise laquelle ils

19

sont pourtant tout fait trangers. Celte production, trs dveloppe aux
U .S.A ., distribue dans tout le pays p a r les universits, collges, associa
tions culturelles, donne chaque anne des centaines de films aussi in in t
ressants pour l'avant-garde et l a rt tout court, que le sont p a r exemple
les films c h iru rg ic a u x tourns, galem ent en 16 mm., en France. Elle
com prend aussi des auteurs de films attards l esthtique surraliste,
tels que M aya-Deren.
Mais ceux qui nous intressent sont ceux qui apportent quelque chose
de neuf. Il a d j t parl dans ces C a h i e r s de Len Lye et de Mac Laren.
Il nous fau d ra aussi nous arrter a ux films de Francis Lee. Ce dernier,
comm e les prcdents, innove sur te plan technique mme. Nous v o u
lons p arler a u jo u r d hui de trois cinastes dont lap p o rt original est peuttre m oins vident parce que l'aspect form el de leurs uvres n est pas
rvolutionnaire - il p a ra it mme souvent trs en retard sur la technique
la mode, et cela vient de ce que justem ent ils n attachent pas beaucoup
d 'im portance la technique. En ralit, ils sont, avec beaucoup de m odes
tie et de simplicit, des potes. Sur un mode m in e u r peut-tre, m ais
qui n en est pas pour cela m oins valable, ils tentent de faire uvre person
nelle. de sexprim er directement p ar le m oyen de la cam ra, en su p p ri
m a n t le plus possible les interm diaires techniques.
En cela, leur oeuvre me semble im portante. Ils ne sont sans doute
pas les R im baud ou les L autram ont de notre poque et du cinm ato
graphe, m ais ils annoncent un nouvel ge du cinm a o peut-tre u n
nouveau Rim baud, un nouveau L autram ont s'exprim era non en vers ou
eu prose, mais sur lcran.
Saluons donc ces prcurseurs !

De tem ps autre, au hasard de quelque projection de films dits avantgardistes, d une prsentation de films dam ateurs, de crmonies rser
ves a ux seuls initis du culte - em preint de m ystre de Vimage nonconformiste, apparaissent les images, bouleversantes de Fireworks, de
Picm c, ou lh u m o u r saugrenu de Adventures of J im m y .
Hors de ces m anifestations au public trs restreint, les films de Kenneth
Anger, Curtis H arrington et Ja m e s B roughton sont inconnus. Les festivals
rputs srieux font sem blant de les ignorer, cra ig n a n t ju ste titre la
puissance explosive de bombes discrtes, m ais aptes briser les cadres
confortables du cinm a officiel.
Ce n'est pas sans un certain sentim ent de fru stra tio n que n ous voyons
a u jo u r d hui les prem iers films de Chaplin ou de Stroheim . Je ne veux
p a s p arler de la nostalgie dune poque que, trop jeunes, n ous n avons
pas connue, m ais du regret, qui se mle toute rtrospective, de n avoir
pas reu dans toute sa force originelle le choc d im ages essentiellement
rvolutionnaires.
r la meilleure vertu des prem ires uvres de ceux qui ont t les
crateurs dun art, lorsque nous les regardons a u jo u r d h u i encore, et

20

q u elles conservent dans lclat attnu, largent vieilli de leurs images,

quelque chose de l incom pressible puissance d expansion qui, comme
celle d un corps chim ique l tat naissant, envahissait, obsdait, en 1915
ou 19S5, leurs spectateurs privilgis, la m eilleure vertu de ce regard
rtrospectif devrait tre de nous donner l attention et le discernem ent, ces
deux qualits du critique, qui nous perm ettraient de reconnatre leurs
uvres les jeu n es crateurs du cinm a insouponn de leurs rves.
Ces crateurs, ces potes, existent.
Sans bruit, Jam es Brougliton a prsent Paris dernirem ent les
quatre films q u il a raliss depuis que le dmon d l E cran s est em par
de lui. La prem ire de ces bandes qui ait t montre, Loony T om H appy
Lover, rappelle directem ent les two-reels comdies que dirigeait en '
1914 ou 15 M ack Sennet : m m e construction, base sur une suite in in te r
rom pue de gags, a n im a tio n saccade de personnages-m arionnettes, m obi
lit extrm e de la camra, m ontage rapide, jaillissem ent continu de l effet
comique. Le personnage mm e du Joyeux A m oureux est directem ent in s
pir de Chaplin et ressemble fort au Chariot de Idylle a u x Champs. Comme
celui-ci, il danse entirem ent son rle, m ais sans l artifice du rve.
Ressuscitant le cadre des Mack Sennet Comedies, et m o u la n t en quel
que sorte son hros comique dans la dfroque et la m im ique de Chariot,
Jam es Brougliton a si bien clair chaque plan de son film, chaque geste
de son personnage de la lum ire particulire son h u m o u r singulier qu il
en rsulte, sous u n aspect vieillot, et je dirai volontiers attendrissant, un
film absolum ent original, digne des meilleures uvres littraires de son
auteur.
Du contraste entre la trs grande richesse potique et la nouveaut
d inspiration de ce film, et sa forme dsute, n at aussi le sentim ent ton
nam m en t vif que j prouvai en le voyant, d tre tm oin d u n in sta n t de
l'histoire du cinm a aussi im portant que purent l tre ceux o l on p rojeta
pour la prem ire fois Le Vagabond, ou B lind Ilusbands.
Je me borne rapporter ici une im pression toute personnelle, et n en
tends pas com parer Brougliton Chaplin et Stroheim . Il y a d ailleurs
peu d analogie entre les films de ce dernier et ceux de l a u te u r des Musical
Chairs. Celui-ci continuera-t-il faire des films et si oui, quelle sera son
uvre fu tu re ? Questions oiseuses et auxquelles lui-m m e sans doute ne
sa u ra it rpondre. Mais il me semble im p o rta n t que, de lin sta n t o
Mr. Jam es Brougliton, pote, s em pare d une cam ra, il en rsulte une
uvre qu il f a u t bien appeler un fil m , m ais o posie des mots et des
images, posie tout court, danse, musique, ballet, pantom ine:.. se mlent
si bien et de faon tellem ent neuve et originale que cette uvre, spci
fiquement (si j ose dire) cinm atographique, bouleverse nos habitudes
visuelle, s impose d emble, transform e notre sens de f c ra n . rend
caduques et fait p aratre soudain drisoires les productions standardises
du cinm a comm ercial.
Les deux derniers films raliss par Broughton ont nom : Adventures f
J im m y et F oursin the Aflernoon. Adventures of J i m m y me p a ra t tre le
m eilleur film ce jo u r de noire auteur, qui interprte lui-m m e le p e r
sonnage de Jim m y.

21

C tir tw TInvriiii;tou,

F ic i ir

(11.491

Si la consLmction demeure celle de M ack Senne, le rythm e du film

est devenu eelui-meme, inimitable,- de l h u m o u r broughtoniem Un
com m entaire parl dit bien entendu par ra u te u r-a c te u r a pris la
place de l'accom pagnem ent m usical de fla p p y J^over. Son rle est le
mme : tisser un subtil contrepoint de l'im age. Mais B roughton tant
pote (nu sens littraire du mot) et non com positeur de m usique, le
contrepoint inage-mot, qui lui est fam ilier, lui perm et de raliser une
uvre beaucoup plus personnelle, et p a rta n t plus attachante.
Adveniure o f J i m m y est, en effet, bien que le pote dise ((.il, un
film la prem ire personne. Nul doute que Jim m y soit J.B., et l'im age
que nous donne notre auteur de lui-mme, voyageur nonchalant et farfelu,
avant p o u r seul bagage un petit carton ch a p ea u x et p o u r toute m onture
un cheval de bois est bien faite pour nous le rendre sym pathique et nous
faire attendre avec im patience la suite de ses aventures naves.
Four in the A fternoon, sorte de suite comique, se compose de quatre
historiettes, quatre pomes qui ont t dabord crits, av an t d tre films,
m ais auxquels l'c ra n ajoute plusieurs dim ensions, de telle faon que
chacun deux constitue maintenant, un petit pome en prose d images,
dont pantoinine. danse, m usique et com m entaire parl sont les lments,
lies p a r le m erveilleux sens visuel et potique de J.B.
Le fils du jardinier, la vierge davril, le balletom ane sont un feu d'artifice
de trouvailles pleines du gnie le plus sim ple et le plus gai, d u ne posie
insolite et attendrie. J aim e m oins, j e l avoue, l histoire de la vieille-petite
A nna, o rep arat u n lment, qui m e semble desschant, d'intellectua
lisme froid qui baigne entirem ent le prem ier film ralise p ar Broughton :
Mathers D ay.
Nettement plus long que les suivants, plus labor aussi, afflig d une
interprtation assez nom breuse, ce film am er et caustique a certes de

grandes qualits. Lide centrale en esL excellente, qui est aussi celle du
lhistoire de la petite A nna : faire jo u e r les rles d enfants par des a d u l
tes. Mais le tout reste un jeu intellectuel abstrait, assez bien symbolis
p a r Tchiquier gran d e u r h u m a in e o sautille de case en case Mlle Anna.
Je ne crois pas que la satire de cette form particulirem ent dplai
sante du m atriarcat vers quoi semble voluer la socit am ricaine ail
t l objet principal du film de Brougliton. Son propos me p a ra t plus
vaste, et son ton plus dsespr. Mais bien quil sy rvle u n fort bon
moraliste, je pense q u il est h e u re u x que la strile am ertum e de Motlwrs
Day se soit efface devant la frache acidit comme dun fru it des
aventures de Jim m y.
James Brougliton. dont les prem iers rapports avec le cinm a datent,
sauf erreur, de 1946 (The Potted Psalm, ralis en collaboration avec
Sydney Peterson) a bnfici, pour la production des quatre filins q u fl
nous a prsents, de l aide de l L.N.E.S.C.O. Ce mcnat ne se borne pas
assum er le financem ent des films; en ralit, l essentiel de son rle est
dans lu diffusion, restreinte m ais indispensable, q u il assure a u x uvres
p ar lui palrones. E n effet, quest un crateur sans public, un a rt dpourvu
daudience ? E n d o n n a n t la possibilit de sexprim er des artistes aussi
rem arquables que Mac Laren ou Brougliton, l .N.E.S.C.O. est en train de
confrer son appui une sorte de valeur intrinsque, de prsomption
de qualit qui, l mm e o il n intervient pas directem ent dans la diffu
sion des films, leur perm et d tre distribus p ar certains circuits en 16 mm.
(universits, associations culturelles...). Si ce n est pas l le g rand public,
c est nanm oins un public beaucoup plus large que celui des cin-clubs
d'avant-garde et de Saint-Germ ain-des-Prs.
Il semble bien cependant que ce soit la rputation littraire de Jam es
Brougliton qui lui ait valu de trouver ei 1T.N.E.S.C.O. un producteur
clair. Des jeunes gens inconnus, passionns de cinma, n ont pas cette
bonne fortune. La m atrialisation sous form e de bobines de pellicule
impressionne du m oindre de leurs rves, du plus apte tre tourn
peu de frais des mille sujets de films qui les habitent, est un m iracle
d ingniosit et d a m o u r de la Posie des Images Fuyantes, seule desse.
Curlis la r n n g to n est la u te u r de Fragments of Seeking, Picnic et
On. the Edge. Le prem ier de ces films pourrait aintituler Fragm ents du
Narcisse . Cest la prem ire uvre d un cinaste de dix-sept ans. Elle
en a les hsitations et la sincrit 'maladroite. Le film est en outre alourdi
par le 'sym bolism e puril. Festthism e attard d une dm arche tro^n
intellectuelle qui le fige, em pche le message potique que l auteur voulait
dlivrer, de parvenir au spectateur.
Picnic, ralis deux ans plus tard, est d un bonheur d expression pres
que continu, et atteint dans ses meilleures squences une extraordinaire
beaut. Le symbolisme de Fragments de Recherche subsiste, trs simple,
mais il n est plus quune toile de fond, l arrire-plan du scnario. Les
personnages ont perdu leur scheresse abstraite, se sont assez hum aniss,
sont m ain tenant assez proches pour nous mouvoir directement et sans
transfert intellectuel, pour que leur gesticulation prenne le sens m yst
rieux d une aventure hum aine, et demeurent cependant assez tranges.

23

m asquent suffisam m ent de significations sous leur aspect b an al pour

que cette aventure soit insolite, que derrire des visages clos tout u n
m onde bruisse de regards perdus, mille fois rpercuts dans u n
double m iroir, et d 'am our dsols.
Picnic commence p a r une des plus tonnantes squences que nous
ayons vues depuis longtemps. Quatre personnages --- famille am ricaine
type : mre, pre, fille et garon - sortent d u ne voiture et, chargs
de paniers provisions, descendent la pente raide dune falaise. Seul
accom pagnem ent sonore : les sifflements clu vent qui les enveloppe. Gela
est film comm e u n documentaire, je veux dire sans aucune recherche
apparente. La cam ra d H arrington ne dcouvre ' m m e pas l ocan ni
la plage en contre-bas. Et de cette photographie nette et com m e clinique,
de ce m ouvem ent en apparence si simple et ordinaire, sourd, p ar la m agie
d'un a rt purem ent potique, une tranget que n o u s ne souponnions pas
que l cran p t nous rvler.
Tout le film ne conserve pas ce ton adm irable, m ais il contient u n
m om ent exceptionnel, celui o le jeune ho m m e atteint le h a u t de lesca
lier : no u s le voyons de dos et en contre-plonge battre la ir de ses b ras
carts, com m e renvers par u n souffle im m ense. Il se silhouette, n o ir
sur un ciel blanc. Ce m ouvem ent est repris. Le plan su iv a n t nous m ontre
la chute. La silhouette est claire et se profile s u r le fond noir de la falaise.
Ce m ouvem ent est galement repris. Dernier p lan : la vague dferle, et
roule le corps du jeune hom m e m ort dans le b ru it des galets remus.
P a r cette squence, Curtis H arrington atteint le p u r expressionnism e
potique o se m anifeste avec clat la splendide puissance de la rt cin
m atographique, et qui en est sans au c u n doute la form e la plus haute.
Son dernier film, On the Edge, plus bref que Picnic, atteste les q u a
lits d oprateur de Harrington. On y adm ire sans rserve un sens aigu
des clairages, des cadrages, des valeurs plastiques. Je regrette, p a r contre,
d v trouver u n retour l abstraction intellectuelle du thm e qui mes
yeux du m oins a p o u r effet de dtruire la valeur motionnelle de trs
belles images.
Une seule magie possde Kenneth Anger. Ce pote, ce danseur, ce
jeune hom m e de 22 ans qui ne vit que pour son art, n e sa u ra it envisager
de sexprim er autrem ent quau m oyen d une camra: Le m onde de lcran
est le seul o il vive, et son furtif sjour p a rm i nous est m ystrieux
com m e u n rve. E nfant, Yokoham a, il dessine, il danse, il dcouvre
le thtre japonais. En 1941, une cam ra de 16 m m . se trouve entre ses
m ains. Ils tourne u n film q u il titre W h o has been rocking m y Dream
Bout ? Ds lors, cen est fait : le cinm a sest em par de lu i et ne le
lchera plus.
Ses quatre prem iers films sont ses exercices de jeunesse et dcrivent
les m ythes qui rgirent celle-ci. Chacun deux est u n conflit, et au fond
to u jo u rs le mm e : le choc de la ralit et du m onde clos de l enfance,
le dsir de fugue de l adolescent qui se sent em prisonn lentem ent p a r
un m onde extrieur dont lexistence, peu peu prouve, dtruit to u t ce
dont il vivait.

24

K e n n e th A ng e r : La lune des lapins (1951), film inachev.

Chavir le bateau de ses rves, et si l enfant n chappe sa famille

The Nest - cellule premire dont les m u rs ltouffent, cest lexplosion,
o se brisent les m ythes juvniles : Drastic Demise. Sil senfuit, c est
Escape Episode, o svade l enfance des contraintes qui ropprim ent,
dans l clatem ent de la vague, qui revt de gerbes de lum ire son double
visage hum ili.
K enneth s enfuit, sengage dans la flotte. Mais on ne le garde que
trois mois, car il est trop jeune p o u r tre matelot.
1947 : Fireworks. Kenneth Anger conoit ce film, l im agine et le ralise
en deux semaines. Le tournage proprem ent dit ne dem ande que trois
jours. Chaque scne est compose loisir et longuem ent rpte, mais
tourne une seule fois. Les acteurs sont des m arins rencontrs s u r le port.
II n y a pas de dcor, presque tout le film se droulant sur un fond noir.
Firew orks est u n tincelant d iam ant qui merveille et blesse. Son
aspect scandaleux et sa bouleversante v a le u r motionnelle ne se peuvent
dissocier de la beaut plastique de luvre, de son rythm e visuel. Elle
est une Incantation dont il n importe pas que le cri soit rellement ou
non peru p a r l oreille, m ais seulement sa violence. Celle-ci s incorpore au
dcoupage technique, hache cruellement le rythm e du montage. Du hros
flagell, le sang jaillit, et le plaisir ml. Ainsi de ce film, cartel ru is
selle la vie et, fulgurante, la posie.

25

Lanne suivante, Kenneth Anger ralise, en couleurs. The Love Tha

W hirls, o il retrouve le rite cruel des sacrifices h u m a in s de l an ci eu
Mexique. Laspect sanglant de l uvre choque la m aison Kodak qui, lors
du tirage, confisque le ngatif. A nger entreprend alors (1949) la r a lis a
tion en Kodachrome de Puce Womeri.
Ce film devait se composer de cinq parties d une dure m oyenne de
dix m inutes. Il ne p u t tre achev, et un seul pisode a t m ont p a r
lauteur. Le film se proposait de tracer la peinture de l 'Hollywood de 1920
devenu m ythique: un Olympe fabuleux dont les stars taient a u ta n t de
. Dieux.
Pas plus q u au c u n autre film d Anger, Puce W o m e n ne raconte une
histoire avec des mots. Il est conu comm e une sym phonie colore, dont
les images ont une signification autre que sim plem ent figurative. Elles
sont composes selon les procds d un a rt abstrait dont la continuit
n est pas rellement dram atique, et n est n a rra tiv e que dans la m esure
dpasse de larg u m e n t du film.
i
La rt de Kennth Anger, sil se passe dlibrment de la parole, trouve
ses lments formels ta n t dans le rythm e et la couleur que dans la stru c
ture de f i mage, et se rapproche du ballet et du thtre asiatique sans
pour cela cesser une m inute d tre autre chose que du cinm a, la m o u
vante image du n rve objectivem ent film.
R pugnant uvrer dans le cadre d une production organise selon
des n o n n e s auxquelles il's e sent absolum ent tranger. Anger, travaillant
isolment, retrouve la tradition pi^ofonde de Vart cinm atographique.
Comme tout crateur authentique, il est solitaire. Son uvre srige, m o n o
lithe tincelant dont il est seul supporter le poids, et l agit j u s q u au
cur. Ainsi Merlin pris ses propres charm es, pour l ternit em m ur
dans une prison d air dont il n eut cru tre jam ais la proie.
, Pour n tre pas ce prisonnier de ses uvres, pour viter ce boom erang,
le choc en reto u r de ses propres images, chapper la puissance .multi
plie pur mille regards des arm es q u il forge, de la m ort que le pote tou
jours dfie, le cinaste enclt dans le temps chacun de ses films, veut
oublier l uvre acheve, refaire avec chacune une exprience nouvelle, el
dans un perptuel recom m encem ent, se trouve o il se fuit.
Suspendue a u centre tVEscape Episode, u ne cage libre loiseau fa b u
leux o renat a u jo u r d hui de la cendre des mots, le cinm a m iracle de
limage.
Le rapprochem ent de cinastes aussi diffrents que Brougliton. Hnrrington et Anger p a ra tra peut-tre arbitraire. Or, si leur in sp iratio n est
diffrente, les caractres de leurs uvres les rapprochent. C hacun d eux
travaille seul et loisir, et p o u r transm ettre u n m essage potique, une
uvre personnelle^ Ce m essage n 'attein t d abord q u un petit nom bre de
spectateurs attentifs. Mais il propage des ondes invisibles, u n flux m a g n
tique dont le pouvoir est grand. Sans lui, le cinm a cesserait vite dexister
en tan t qua rt vivant p o u r n tre plus q u une technique im m uable a u ser
vice d une industrie : celle d une conventionnelle imagerie.
M ic h e l M a y o u x

26

Opinions sur l'avant-garde : 4

I S o u
o u

LES

CHOSES

TELLES

Q U ELLES

SONT

par

M aurice

S cierer

Jk faut rendre cette ju stice au

Lettrisme q u il est, depuis la
guerre, le seul m ouvem ent litt
raire qui ait mis la prtention de
se placer, pour l'aire appel l ter
minologie politique, la g a u
che du surralisme. Ceux qui ont
assiste, il y a trois ou quatre ans.
a ux confrences houleuses des
a Socits Savantes ou de la
Salle de Gographie savent
q u il ne sugissait pas ta n t pour
Isidore Isou et ses am is de
pousser
ju s q u
ses
extrmes
consquences lexprience d Andr
Breton, que de replacer dans l h is
toire ce fam eu x Manifeste du
Surralisme que nos potes les plus
" avancs considraient encore
comme les prolgom nes nces
saires et dfinitifs toute esth
tique future. On m objectera q u il
n est rien de plus facile que d aller
de lavant et passer son tem ps
renverser les idoles, surtout quand
T a u l K lcc : Msfc o.f fra>'
{ M a s q u e ic J j r m / i - ) ,

1932.

27

on ne s em barrasse gure d apporter quoi que ce soit de positif en

change, et ce ne sont pas les quelques pomes publis ou rc i
ts p a r les lettristes qui fournissent ici u n dmenti. La form e
de la dmarche d Isou, sinon son objet, ne p a ra t toutefois m riter
considration. Les traits dont celui-ci n ous abreuve avec une prio
dique insistance sont tous issus d u ne rflexion sur l A rt o lon dnote,
par ra p p o rt au progressism e des thories des annes 0, u n assez
curieux dfaitisme : Tout a t dit : peut-tre en c h e rc h a n t bien a r r i
verai-je dire autre chose ; en tout cas, aprs moi le dluge... Voil
une m orale esthtique laquelle Breton, j im agine, a u ra it peine sous
crire. Si les surralistes, lgifrant dans labsolu, n avaient gard, dans
l'histoire des Arts qu' ce qui sem blait prsager la venue de leu r re. une
rapide lecture nous m ontrera leur rival assez respectueux des uvres- du
pass, pour ne se proposer dautre am bition que de se tailler, dans un
ultim e sursaut, une place, ft-elle modeste, a la dernire page des m anuels
de littrature. Cette ide d'une m ort probable de l Art, quelque p u d e u r q u on
ait l exprim er, est loin p o u rta n t d tre trangre nom bre de m usiciens
ou peintres, qu il suffit de pousser dans leurs derniers retranchem ents
pour dcouvrir vite q u elle sert de substrat a u x thories du non-figuratif
ou de l'atonalit. Toutes proportions gardes, bien enten d u ; c a r cest au
term e d u n travail de vingt ans que P aul Klee proposa l exemple dune
peinture se refu sa n t reprsenter des objets, m ais conservant cependant
en <( puissance comme le regret de leur m asse et de leurs contours. Nul
a u contraire ne contestera que notre lettrisme soit une pure ide de l esprit
issu d une induction parfaitem ent arbitraire, A quoi bon insister...
Ceci dit, je voudrais q u on ne me crt pas dupe d une rhtorique
spculant sur notre perptuelle crainte d'tre dpasss p a r plus rvoluH ionnare que nous, et po u r bien claircir m a position, j accorderai
Isou q u au point o en est notre posie, je ne considre pas la lecture
' ou laudition de ses uvres comm e u n pensum plus dsagrable que
celle de m ain t recueil contem porain; quant la publicit tapageuse q u il
fait a u to u r de son nom, le bluff de ses dclarations, ils ont au m oins
lavantage de n o u s dlasser de ce ton a n a rc h o -m o ra lisate u r dont se
dlectrent nos amis. Qui a approch de prs la bande j allais dire le
g a n g lettriste reconnatra q u elle n e ressemble rie n m oins q u un
cnacle et, p oursuivant m a m taphore politique, je dirai que si les am is
de Breton calquaient lorganisation de leur groupe sur celui d une ju n te
anarchiste, Isou et ses sides nous font plutt songer u n groupe de choc
fasciste.,.
Je ne sais donc quel pressentim ent j ai prouv au spectacle du Traite
de bave et cVEternit que l aboutissem ent logique du lettrism e tait, sinon
u n retour des form es traditionnelles, du m oins u n total abandon de cet
tat d esprit anti-bourgeois et ngateur qui fu t celui de toute notre littra
ture. de lentre-deux guerres, de Breton A rtaud, voire Drieu la
Rochelle ou M ontherlant. L on sent en filigrane, dans ce film au-del de
la varit provocante du ton, le respectueux dsir de solliciter les choses
'telles q u elles sont, comme une inquitude que to u t a y a n t t dtruit ou
mis en question, il ne restt plus l A rt rien dont il fit sa substance. Qui

28

a rsolu d abattre tout ce qui peut tayer les autres, o l conoit q u il n ait
de plus pressant souci que de dcouvrir son tour quoi il p o u rra bien
saccrocher. Et voil notre rvolutionnaire, jet p ar l instance mme deson dessein, dans une rflexion passablem ent conservatrice. Peut-tre
l a u le u r a-t-il t trahi p ar l trange instrum ent q u il vient im prudem m ent
du choisir pour fignoler l chafaudage de ses thories. On sait quel a t
son b u t : traiter le cinm a comm e il avait trait la posie, dissoudre non
plus le mot, m ais l image. Mais, sauf en de rares passages dont la prsence
est due des raisons d ordre plus conomique q u esthtique (il est m oins
coteux de prom ener u n poinon sur la pellicule que de l'im pressionner,
m m e aussi ngligem m ent que l a fait Isou) il ne fait gure appel ce
cinm a a b stra it cher a ux Fischinger, R u th m a n n ou Mac Laren. Bref,
m m e si l on refuse de prendre ce film au srieux, on m accordera q u il
n entre pas dans la lice sous les couleurs de cette avant ou arriregarde des Richter, Bunuel, Anger, etc..., au nom seul de laquelle les
foules se bousculent devant la porte des cin-clubs et porte hasard
ou non le reflet de proccupations qui ne sont peut-tre pas tout fait
trangres a ux meilleurs de nos cinastes te com m erciaux . Loin de
moi la pense que ce soit l du bon cinnm ; ce n est pas toutefois du
cinm a littraire comme le furent litres divers L'Age d or. Le Sang

29

d'un Pote, ou plus prs de nous Christ Interdit ou Orphe. Je veux dire
qu'Isou-v fait preuve dune sensibilit cinm atographique certaine et qu'
linverse des avant-gardistes de 1930 qui essayaient de faire du film le
cham p d application de leurs thories picturales, musicales ou littraires,
les problmes q u il prtend rsoudre sont d ordre spcifiquement cin m a
tographique.
"Le chef du Lettrisme fu t trop assidu au x sances des cinclubs pour se bercer de lillusion funeste tant d autres, que le cinm a
n a t ju s q u lui q u entre les m a in s d artisans grossistes ou d adroits
com m erants. En ce dom aine aussi, proclam e-t-il dans son comm entaire,
tout a t dit et bien dit et a v an t de nous rvler ses thories destructives,
prend-il le soin de rendre hom m age a ux anciens m atres q u il se propose
d galer peut-tre, non p o u rta n t de surpasser. Ce pessim ism e radical quant
au destin d u n a rt que d autres sobstinent voir encore dans son enfance,
teinte le film dune couleur trs particulire au sein de la srie des oeuvres
d avant-garde .
Mme si nous sommes loin de partager son opinion, pensant, tout
au contraire, que de tous les arts le cinm a reste le seul, peut-tre,
capable de s intresser autre chose encore q u f rgler le crmonial
de sa mort, nous s o m m e s . obligs de reconnatre non seulement q u il
serait vain ici de compter sur le secours de quelque dcouverte
technique (je p a rle de la technique de la mise en scne) m ais quil n est

Isidore Isou : Trait de Bave et d E t c r n it (1931). B lan oh cltc B runoy e t Isidore Isou.

30

pas un seul geste possible de l'tre hum ain, une seule expression de visage
que nous ne puissions dcouvrir dans les archives de notre a rt photo
graphi m ultiples exemplaires. Et ce n est pas non plus, bien entendu,
dans l a rt mme de p h o tographier que quelque innovation, comme le dit
fort justem ent Isou, p o u rra it tre apporte.
11 est incontestable que, depuis quelques annes, nous sentons chez les
metteurs en scne les plus originaux la trace d un certain mai aise, d une
moindre confiance accorde ce pouvoir b ru t de limage qui fit la g r a n
deur des Griffth, des Gance, des M urnau, des Eisenstein. Cest peut-tre
mme de la pauvret de leur invention quun Bresson ou un Rossellini
tirent la rig u e u r et la nouveaut de leur style.
Et la volont de Hitchcock dans son dernier film, j'adm irable
Strangers on a Train, dont vous parle plus loin lfans Lucas, de n oser
que deffets d j ro d s p a r cinquante ans de recherches techniques,
ne tmoigne-t-elle pas, en mm e temps que d'une extraordinaire m atrise,
d un renoncem ent certain tout enrichissem ent quantitatif de ces recher
ches ?
Mais que voit-on donc dans ce film ? Lastuce de lauteur est, puis
q u il ne pouvait pas ne rien m ontrer, de n opposer . lem phase de son
texte que des images indiffrentes. Encore fallait-il quelles fussent bien
choisies, et j avoue q u il a eu, le plus souvent, la m ain heureuse : Aucune

Tsidorc- Isou : T niit de Bave et d ' E t c m U J ( i q u i , D nnilc D clorine e t Isidore Isou.

31

de ces discordances ou concordances faciles que nous et propos la

m thode dis crpante m anie de m ain surraliste. Il se dgage de ces
plans m aladroits le sentiment dune prsence, prsence des acteurs q u on
ne daigne a u c u n m om ent nous m ontrer, ni voquer, prsence d une
pense derrire ce ^visage de lauteur, com plaisam m ent tal sans doute,
m ais sous ses apparences les plus modestement inexpressives. Enfin, je
crois de m on devoir de dire que ce prem ier chapitre o l on nous m ontre
Isou dam bulant sur le boulevard Saint-G erm ain m a mille fois plus
accroch que le meilleur des films non com m erciaux q u il m ait jam a is
t donn de voir. S il est vrai quil y a des lieux, des paysages, des villes,
des rues dont l aspect s accorde m ystrieusem ent lpoque qui les r e n
dit clbres, j aim e croire que puisque lA rt et la L ittrature ont install
leur E tat-M ajor dans ce fam eux q uartier de Saint-G erniain-des-Prs qui.
depuis quelques annes, dicte sa mode a u monde, cest q u ailleurs peuttre on ne peut plus y respirer comme l a ir de notre tem ps. Une longue
habitude a d j scell l accord du trac n o n c h a la n t de ses vieilles rues
avec les brutales penses dont l entailla H aussm ann : prsent et pass s y
m arient, sans grce peut-tre, avec assez de b o n h e u r toutefois pour que
les audaces de l un n aient profan q u moiti les reliques de l'autre.
Ainsi, aprs cinquante ans denthousiasm e, de rvolte, de systm atique
dmolition, notre a rt moderne, avant de donner ses derniers coups de
pioche, se sentirait-il sous le coup d une si vive p u d e u r que l uvre de
celui qui se proclam e le plus audacieux de ses reprsentants en dt. elle
aussi, bon grc m al gr, porter la trace ?
M a u r ic e S c h r e r

Jo h n e t Jam es W h itn e y : F i lm E xercises (19431

32

pvotM .

H a ym o H d ' u tM a u
p a r JP x e r r e

K ast

L - Il est impossible de tirer un film de Saint Glinglin : on na pas le

droit, au cinma, de casser dassiettes.
Aucun rgisseur naccepterait quon abimt des accessoires aussi prcieux,
mme si cest prcisment le sujet du film Ainsi, corrlativement parat-il
impossible de faire un film avec les Exercices de style .
Cest assez dire que Raymond Queneau nest pas dou pour le cinmatograph.
;

II.
- Les plaisirs de la chair... cest vite dit. Gnralement le film se
termine , cest dailleurs l que les films audacieux commencent 1sur
le pas assur du monsieur se dirigeant vers la chambre de la dame. Comme il,
est dit dans Les Mille et une Nuits , ce qui se passe alors est le mystre:,
de la foi musulmane au cinma.

Une forte proportion des conflits humaine - et la pudibonderie, la bigotteriey la frigidit, le manque de franchise sexuelle, ainsi de suite se situent
sur ce terrain. La quasi totalit des conversations interfminines et une forte
proportion des conversations masculines roulent sur ces questions. Un esprit
honnte et dou pour la statistique ne peut dfinir ce quon entend par nor
mal en matire de sexualit.
Au cinma a narrive presque jamais . En tout cas, on ne sait jamais
comment.
.
Aussi ne peut-on faire un film avec LIngnue Saxaricour de Restif.

: ML - Il st impossible dvaluer, fut-ce sommairement, ltendue et le sens

prfbbable dun certain vocabulaire technique du cinma. Non les histoires
dobjectifs, de grues, de rails ou de profondeur ventuelle du champ. Mais les
dfinitions telles qn habilet du dcoupage , rythme de laction , sc
nario bien goupill , etc...

34

Deux expressions comiques du langage populaire, la spcificit du cinma

et a, cest du cinma , sont plus claires. Elles signifient quil y a de bons
films, et puis aussi des mauvais.
IV.
- Une famille possible se compose premirement dun oncle des colo
nies. Les familles moins possibles, dun militaire. Certaines, peine possibles/ ;
d%n industriel. Dautres dun policier. Des combinaisons de ces divers lments
se prsentent quelquefois avec ecclsiastique.

Il est impossible dimaginer un film qni dise simplement ce quon sait

dans les familles des colonies, de larme, des affaires ou de la police. Quant
lglise, laissons les producteurs amricains se pencher sur le problme. .
Il est mme improbable, quon puisse tirer un film de la trs bucolique
Faute de l Abb Mouret .
Y. - Enfant, il dfilait devant Jeanne dArc. Adolescent, il neut que de
bons exemples, Vercingetorix, Clovis, Charlotte Corday, les 40 rois, Edouard
Daladier, le Gnral Gamelin. Jeune homme, il fut reu, puisquil y avait
moins de candidats que de places, l cole spciale militaire. Enfin, avec ou
sans drapeau, selon les disponibilits de l intendance, il mourut pour nous
conserver un empire.
Il est devenu dcidment impossible de dcider un producteur tourner
Un de Saint-Cyr.

35

VI. - Les augures ventraient des poulets. Mais quand ils se croisaient dans
la rue, au moins riaient-ils; car la vie nest pas si drle.
,
Un producteur na pas dargent. Un distributeur lui en donne; dailleurs
a l arrange puisquil ramasse la plus grosse part des recettes; .il faut dire que
par prcaution, il se rembourse souvent en premire ligne. Ceci nest que
finances. Mais le producteur ne choisit le sujet quaprs avis du distributeur,
4 son public veut a .
Puis, avec ce sujet imbcile, le film fait un flop . Cest videmment la
faute du metteur en scne qui boit, fait reconstruire un mtro, dpasse le devis,
fait de lart, passe au-dessus d la tte du public voire, le tout la fois.
U est tout fait impossible d entendre un distributeur avouer etre tromp
en choisissant la stupidit. Dailleurs, si le public naimait pas a, on le saurait.
VIL - Il est impossible dimaginer un producteur fumant un cigare. Un
producteur ne fume pas. Un producteur a Je cur malade.
Il est impossible dimaginer xm producteur ivre. Un producteur ne boit
pas. Un producteur a le foie malade.
(
)
Il est impossible dimaginer un producteur faisant la noce. Un producteur
iie rigole pas. Un producteur a la finance malade.
Il est impossible dimaginer un producteur gai. Un producteur ne rit pas.
Un producteur doit trouver un rle pour sa femme dans la production. Plus
rarement pour sa matresse. Un producteur a de la moralit.
Un producteur ne peut plus faire de son fils ou de son .neveu le metteuren
scne, loprateur, ou le porte-quelque chose de son prochain film. Il y a un
syndicat Avec les rglments sur les stages, le nombre de films quil faudrait
faire pour y arriver dpasse les moyens financirs dun producteur sens.
Personne, il est vrai, ne peut arriver faire tous ces stages. Quand il ny a
quun fromage, on serait fou de partager.
VTII. - Pour crire un scnario il faut dabord aller la campagne. Ainsi,
ny a-t-il plus de jeunes scnaristes.

36

IX. - On ne saurait trop louer lhypocrisie. Hypocrite moi-mme, je nappr

cie vraiment que les hypocrites.
Sous ses pseudonymes de cynisme, sincrit, amiti, collaboration, projets,
salutations, loge dun confrre, traite, escompte, cavalerie, rdaction dun
scnario, lecture dun scnario au producteur, choix des acteurs, lecture de
texte, signature dun contrat, paiement dun salaire, lhypocrisie rgne sans
partage sur la fabrication des films.
H est, hls ! impossible de faire accepter comme sujet dun film lambi
gut subtile, la modeste sincrit, la sincre modestie, le ralisme chaleureux
dun hypocrite. Ainsi na-t-on jamais vu de bon film tir dun roman de
Joseph Conrad.
X. - Le critique cinmatographique dun grand quotidien crivit : ...lart
de Jean Delannoy, toujours aussi intellectuel... .
Voici le problme rsum : au cinma, dj, du Jean Delannoy est trop
abstrait.
1
Ainsi, le dlicieux sentiment de protger les arts inspire-t-il l exploitant qui
affiche Pontcarral.
Pour mmoire, Jean Delannoy est actuellement le ralisateur de films le
plus connu pour les succs de ses films. XI. - La commission de censure des films se manifeste une ou deux fois
lan. Elle est compose pour lessentiel de vaillants colonels de la gendarmerie
et de joyeux pres de famille, bien franais. - ' '
Il est impossible dimaginer ce qui arriverait si cette commission tait mise
en prsence dun film rellement subversif. Le cas ne sest' jamais prsent.
La censure est avec les producteurs de films dans le mme rapport que
le pernod sans alcool avec le buveur malade du foie : davance, il est daccord.
XII. - Cest pourquoi il est impossible de tirer un film d Un rude Hiver .
P

ie r r e

ast

(1/lu jira tic m .s de J. Voni ol - Val cr oze)

37

Rfrendum des Cahiers du Cinma 55

Nous avons procd auprs de nos collaborateurs et de ceux de nos amis
.qui, ont bien voulu sy prter, un petit rfrendum portant sur l'ensemble des
faims prsents Paris durant lanne 1951. Ori nous reprochera peut-tre de
cder une mode qui nous vaut aussi bien le classement des meilleurs joueurs
de tennis que des hommes les plus-lgants de lanne,, mais n est-ce point le
propre dune revue critique que de formuler des Jugements, dtablir des
classements ? Au reste, puisque nous avons annuellement le classement des direc
teurs de Salle ou des lecteurs de magazine, on trouvera peut-tre intressant de
savoir ce que pensent certains hommes de lart et une fraction de la critique qui
se veut indpendante et dsintresse,
v
Nous avons donc soumis nos lecteurs la liste des 431 films de long mtrage
Paris entre le 1er janvier et le 31 dcembre 1951. Les films de cette
'rsents
iste, qui nous a t aimablement communique par notre confrre Le F i l m
F r a n a i s , proviennent de 19 pays diffrents et se rpartissent comme suit ;
207 films amricains (dont 124 ont t doubls), 114 films franais, 34 films
anglais (dont 23 ont t doubls), 23 italiens (dont 17 ont t doubls), 11 films
sovitiques (dont aucun na t doubl)* 8 films mexicains (dont 6 ont t
doubls), 5 films polonais, 4 films sudois, 3 films israliens, 2 films hongrois,
2 films autrichiens, 2 films espagnols, 1 film japonais, 1 film finlandais, 1 film
allemand, 1 film danois et 1 film suisse. chacun, nous avons demand de noter
les films de la faon suivante : 3 points aux chefs-duvre, 2 points aux bons
films, 1 point aux films qui mritent d tre vus.
Ont particip ce rfrendum : Ren Clment, Nicole Vdrs, Alexandre
Astruc, Pierre Kast, Andr Bazin, Nino Frank, Maurice Schrr, Lo Duca, JeanLouis Tallena, Jean Quval, Franois halais, Lonard Keigel, Andr Rossi,
Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Chris Marker* Michel Mayoux, Robert Pilati,
Jean-Jos Richer, Renaud de Laborderie et Jacques Doniol-Valcroze. P ar
ailleurs, nous avons galement mais en vain sollicit les avis de Roger
Leenhardt, Claude Roy et Jean-Pierre Vivet. Le nombre des participants tant
de 21, le maximum de points que pouvait obtenir un film tait de 63. On va
voir quun seul film nest pas loin du compte. .
Voici donc les rsultats :

38

1. The River (Le fleuve, J. Renoir,

Ain.) : 58 points.
2. Le Journal dun Cur de Campagne
(H. Bresson, Fr.) : 53.
3. Miracolo a Milano {Miracle Milan,
Y. de Sicca, H.) : 40.
4. Los Olvidados (Piti pour eux, L.
Bunuel, Mex.) : 38.
< 5. AU About Eve (Eve, J. Mankiewicz,
Am.) : 35.
6. Frokeh Julie (Mademoiselle Julie,
A, Sjoberg, Sud.) : 33.
.
7. Cronaca di un amore (Chronique
dun Amour, M. Antonioni, IL) : 32.
8. Sunset Boulevard (Boulevard du cr
puscule, B. Wilder, Ara.) : 29.
9. Edouard et Caroline (J, Becker,
Fr.) : 25.
10. Francesco Giulare di Dio (Onze Fioretti, R. Rosselini, It.) : 22.
Les Miracles n ont lieu quune fois
(Y. AlIgret,.Fr.) : 22.
31. Il Cristo Proibito (Le Christ Interdit,
C. Malaparte, It.) : 20.
A Walk in the Sun (Commando de.
la mort, L. Milestone, Am.) ; 20.
12. Give Us this Day (Doiuiez-nous
aujourdhui, E. Dmytrick, B rit) :
19.
. y,13.. La course de taureaux (P. Braunberger et Myriam, Fr.) : 17.
En gagnant mon pain (M. Donsko),
Sov.) : 17.
......
14. Le Prince Bayaya (J. Trnka, Tchcosl.) : 16.
15. Les premires armes (R. Wheeler,
Fr.) : 15.
:
Le Rossignol de lEmpereur de
Chine (J, Trnka. Tchcosl.) : 15.
Les amants de Brasmort (M. Pagliero, Fr.) : 15.
16. King Solomons Mines (Les Mines
du Roi Salomon, G. Bennett et
A. Marton* Am.) 14.
17. Stage Fright (Le grand alibi, A. Hit
chcock, Brit.) ; 13.
18. Mes Universits (M. Donsko, So
v iet) : 12.
A nni difficili (Annes difficiles, L.
Zampa, It.) : 12.
The Lavender Hill Mob (De lor en
barres, C. Crichton, Brit.) : 12.
Ciello Sulla Palude (La fille des
Marais, A. Genina, It.) : 12.
19. On the Town (Un jour New York.
G. Kelly et S. Doneri, Am.) : 11.
20. Pandora (A. Lewin, Brit.) : 10.
Juliette ou la clef des songes (M.
Carn, Fr.) : 10.
The Men (Ctaient . des hommes,
F. Zinemann, Am.) : 10.
Madeleine (D. Lean, Brit.) : 10.

Ont obtenu 9 points : El Muliho Del Po

(Le Moulin du Po, A. Lattuada,
It.); Where the Sideuxdks Ends
(Marx Dixon, d t e c t i v e 0. Preminger, Am.); They Live b'y Night
(Les amants de la nuit,. N. Ray,
Am.) ; La chute de Berlin {M. TcMaourelli, Sov.).
Ont obtenu 8 points : The En forcer (La
femme abattre, B, Windust,
Am.) ; Born Yesterday (Comment
lesprit vient aux femmes,. G. Gukor, Am.) ; The Browning Version
(Lombre dun homme, A. Asquith,
B rit).
' .
Ont obtenu 7 points : Whirpool (Le
mystrieux Docteur Korvo, 0. Preminger, Am.); L Auberge rouge
(G. Autant-Lara, Fr.); The Taies
of Hoffmann (Les Contes d Hoff
mann, M. Powell et E. Pressburger,
Brit.); Le garon sauvage (J. Delannoy, Fr.),
Ont obtenu 6 points : Napoli millionaria
(Naples millionnaire, E. de Filippo, lt.) ; The Breacking Point
(Trafic en haute mer, M. Curtiz,
Arii.); Une poigne de riz (G. Skoglund, Sud.); Samson et Dalila
C.B. de Mille, Am.); Trio (H.
Frencli, K. Annankin, A. Pelissier,
Brit.).
Ont obtenu 5 points : My Foolish Heart
(Tte folle, M. Robson, Am.); Deux
sous de violettes (J. Anouilh, Fr.);
Not Wanted (Avant de taimer,
E. Clifton, Am.); No Way Out (La
porte souvre, J. Mankiewicz,
Am.); La nuit est mon. royaume
(G. Lacombe, Fr.); Barbe-Bleue
(Christi an-Jaque, Fr.); In a Lonely
Place (Le violent, N. Ray, Am.);
Father of the Bride (Le pre de la
marie, V, Minelli, Ani.) ; Les audacieux (C. Youdine, Sov.).
Ont obtenu 4 points : La Poison (S. Gui
try, Fr.); Winchester 73 (A. -Mann,
Am.); Laughter in Paradise (Rires
au Paradis, M. Zampi, B rit);
Matre aprs Dieu (L. Daquin,
Fr.); Sans laisser d adresse (J-P.
Le Chanois, Fr.); Congo (Congo,
splendeur sauvage, A. Denis, L.
Cotton, Am.) ; Last H o liday. (Va
cances sur ordonnance, M. Cass,
B rit).
Ont obtenu 3 points : Der Angel mit
dem Posaune (L'ange la trompette, K. .Hart, ut) ; Malquerida
(La Mal-Aime, E. Ferna'ndez,

39

Ont obtenu 1 point : Dial 119 (Les

Ames nues, G. Mayer, Am.) ; Em
base h (Embuscade, S. Wood,
Am.) ; Desiderio {La proie ^ du
dsir, R. Rossellini et M. Pagliero,
^ It.); The Thief o f Venise (Le
voleur de Venise, J. Brahm, It.);
Kiss To-Morriv Goodbye {Le fauve
en libert, G. Douglas, Am.); Wild
Harvest (Les corsaires de la terre,
T. Garnett, Am.) ; Edge of Doom
(La marche Venfer, M. Robson,
Ont obtenu 2 p o in ts: Union Station
Am.); Johny Allegro (Lhomme de
(Midi, gare centrale, R. Mat,
main, T. Tezlaff, Am.); On A IsAin.); Lnine en octobre (M.
land W ith You (Dans une le avec
Romm, Sov.) ; Due II m it dem Tod
vous,. Ri Thorpe, Ara.); Cheapper
(Duel avec la mort, G.W. Pabst,
. by Dozcn (13 la douzaine, "W.
Alit.); Mister 880 {La bonne com
Lang, Am.); Destination Moon
bine, E. Goulding, Am.) ; I Can Get
(Destination... Lune ! I. Pichel,
It for y ou Wholesale {Vendeur
Am,); Port of New York (Brigade
pour dames, M. Gorcon, Am.) ;
des stupfiants, . L. Benedeck,
Key tho the City {La Clef sous la
Am.) ; Bright Leaf (Le Roi du
porte, G. Sidney, Am.) ; So long
tabac, M. Curtiz, A m Trapped
A the Fair {Si Paris Vavait su,
(Le traquenard, R. Fleisher, Am.);
A. Darnborough et T. Fisher,
One Way. Street (Limpasse mau
Brit.); Il Delito di Giovanni Episdite, H. Fregonse* Am.); Harvey
copo {Le crime de Giovanni Epis[ (H. Koster, Am.); The Plunderers
copo, A. Lattuada, It.); Maclovia
(Les Pillards, J. Kane, Am.); Three
E . 1 Fernandez, Mex.) ; Rdwhid
Little Wortfs (Trois petits mots,
(L'attaque de la malle-poste, H.
R. Thorpe, Am.) ; Words and Mu, Hathaway, Ara,); Mad Wednesday
sic (Ma vie est une chanson, N.
(Oh ! quel mercredi, P. Sturges,
' Taurog, Am.); A Ticket to Toma
Am.); That Forsyle Woman {La
haw k (Le Petit Train , du Far
dynastie des Forsyte, G. Bennett,
West, R. Sale, Ara.); Three Secrets
Am.); Seul dam Paris (H. Brom(Secrets de femmes, R. AYise,
,
berger, Fr.) La Maison Bonnadieu
. Am.); Typhoon (Typhon, L. King,
C. Kim, Fr.); Le voyage en Am
Am.); Annie Get your Gun (Annie>
'
rique (H. Lavorel, Fr.); Rio
la reine du' cirque, G. Sidney,
Grande (J. Ford, Am.); Une his- ,
,
Am.);
Un grand patron (Y.
ferre damour (G. Leran, Fr.);
Ciampi, Fr.) ; Monsieur Fabre (M.
Un lopin d terre (F. Ban, Hong.);
Diamant-Berger, Fr.) ; Clara de
The Wooden Morse {Le cheval de
Montargis (H. Decoin, Fr.); Napo
bois, J. Lee, Brit.); La terre... cette
lon Bonaparte (J. Tedesco, Fr.).
' inconnue (. et A. Lamotte, Am.).

Mex.); Side Street (La rue de la

mort, A. Mann, Am.); Mystery
Street {Le mystre de la plage
perdue, J. Sturgess, iru); Aro Sad
Songs for me (La flamme qui
steint, H. Mat, \Am.); The
Woman ln Question (La femme en
question, A. Asquith, Brit.); Colo
rado Ter ri tory (La fille du dsert,
R. Walsh, Ain.); Sous le ciel de
Paris (J. Duvivier, Fr.).

Rflexions sur le referendum

.
Ces rsultats appelleraient de nombreux commentaires. II serait particuli
rement intressant d'tablir des rapports entre l place obtenue par ces films et
leurs rsultats financiers. Nous esprons pouvoir tablir ces rapports dans un
prochain numro. Nous nous contenterons por linstant dun certain nombre de
remarques. Dans les treize premiers"films cits (ceux qui ont obtenu au moins
20 points) il y a 4 films amricains, 4 films italiens, 3 films franais, 1 film
mexicain et 1 film sudois, mais cela ne prouve pas grand chose, tant donn les
diffrences entre le nombre des films prsents par nation (ILS.A. : 207, France :
114; Italie : 23; Mexique : 8; Sude : 4).
u ;

40


IL faut noter que la liste sur
laquelle a t tablie ce rfrendum ne
correspond qu lexploitation pari
sienne et non l'ensemble de lexploi
tation franaise.
Cronaca di un amore et A Walk in
the Sun, quoiquhonorablement placs,
auraient sans doute obtenu de meilleu
res places si leur prsentation navait
t quasi clandestine (lun quinze jours
en plein t, lautre deux semaines en
V.. sans publicit et affubl dun titre
stupide), ce qui fait que nombre de nos
collaborateurs n ont point vu ces deux
films.

.M. Klber Haedens et

Le classement des films franais,

daprs ces rsultats, stablirait comme
suit ; 1. Le Journal d'un Cur de cam
pagne; 2, Edouard et Caroline; 3. Les
miracles n ont lieu quune fois; 4. La
course de taureaux; 5. Les Amants de
Brasmort et Les premires armes; 7.
Juliette ou la clef des songes.

Pour mmoire, signalons que The

. River est considr comme un filin am
ricain. On sait toutefois quil a t pro
duit par un ilrlandais, tourn par deux
Franais et une quipe technique in
dienne, et quil est tir dun roman
anglais. Cest peut-tre le premier exem
ple dun film international.

Le

Fleuve

Il serait dommage que les lecteurs Fleuve, il ait voulu renverser la vapeur
des Cahiers qui ne lisent point France- sans tre dupe lui-mme dune ; charge
Dimanche fussent privs de lopinion un peu grosse ; hlas, .les multiples er
de M. Klber Haedens sur Le Fleuve. reurs de fait que lon peut relever dans
cet article (voir les nots qui suivent
Nous pouvons sembler, en la publiant,
ce texte) "plaident plutt en faveur de
lui faire beaucoup dhonneur, mais cest
quau-del de la pense cinmatogra lignorance et du mauvais got.
phique de M. Klber Haedens, le ph ^ Voici donc dabord de larges extraits
nomne a une certaine importance. de cet article :
Quun journal du tirage de Fhance Dans une de ces confrontations
;Dimanche rpande sur le cinma des
jugements de cette nature mrite tout ^ priodiques qui opposent le cinma
de mme une attention qui dpasse la la littra tu rela littrature vient encore -,
ersonnalit de lauteur. Aussi bien les une fois, cette semaine, de remporter
ahiers se proposent-ils d ouvrir pro une confortable victoire. Les crans of
chainement une grande enqute sur la frent, en effet, un grand film, trs spec
situation de la Critique Cinmatogra taculaire, intitule Le Fleuve, tandis que
la librairie remet en circulation un petit
phique.
roman trs discret, galement intitul
Pourtant M, Klber Haedens, par ail
Le Fleuve et dont, prcisment, le
leurs critique littraire et romancier de film est tir.
talent, ne fait point ici une incursion
Le film, bien quil soit fort amricain *
exceptionnelle dans un domaine qui lui
(1), a pour metteur en scne notre, fa- _
serait particulirement ferm. Il fait
mme partie du Jury du Prix Louis Del- meux compatriote Jean Renoir, et il a
obtenu, Van dernier, le Premier Prix in
luc et a, par consquent, jug avec ses ternational
de la Biennale de Venise. Les
confrres que nul film ne mritait en
techniciens dHollywood ont t .trans
1951 cette rcompense. On frmit ports
en grande pompe sur les bords
penser que si Le Fleuve tait une pro
du Gange(2) (puisque Vaction se passe
duction franaise, il leut juge cette
aux Indes) et lon a pris la peine de
aulne.
construire une usine entire (3) dans
On pourrait p e u t- tre dfendre
lunique et gnreux dessein de nous
M. Haedens en lui accordant le bn
montrer ce que peut faire le Techni
fice de lironie, supposer que, devant
color >
> (4) orsgui s'occupe du p rin
lavalanche de compliments adresss, au
temps hindou.

41

On ne peut pas dire que le rsultat le march, menant une existence pro
digieusement individuelle, dissimulant
soit mauvais. I l est simplement long,
avec une hauteur farouche ses plaies el
lent et passablement ennuyeux. Les
cinastes amricains (5), en effet, n ont ses blessures, tripatouillant des cobras,
et s'en allant mourir tout seul, sans un
pu rsister la tentation de filmer
lInde. 'Nous les surprenons donc en cri, sans un mot, au c ur dune fort
pleine orgie de pittoresque oriental, de bambous, tout bleu sous la morsure
avec danses plus ou moins sacres, ftes fatale du serpent. Le cinma a nglig
rituelles, charmeurs de serpents, esca- cet tonnant personnage (10) au bn
lirs sur les bords du Gange, musiques fice dune ravissante danseuse hindoue,
qui doit avoir beaucoup d succs dans
lancinantes (G), cris indignes, arbres
\aunes et fleurs carlates. Tout cela nest les music-halls de Calcutta (11). A pro
pas fait sans got, mais le documen pos, on vient de disputer le champion
taire qui vient sans cesse interrompre nat de tennis des Indes. Il a t gagn
le rcit, finit par le morceler lexcs par un Sudois. Miss Rumer Godden
et par Vcraser sous une formidable nous donne aussi une image trs sdui
collection de cartes postales gantes (7), sante dH arriett qui le cinma enlve
Le cinma fait alors penser un mil la meilleure part de son humour. Rarliardaire qui n aurait jamais mang .rie tt qui se promne encore entre les
sa faim. Il se prcipite au buffet et sof- dclinaisons latines et lhuile de foie defr un monstrueux balthazar de sons et morue, qui crit des contes sur les gre
de couleurs, sous l insatiable de la nouilles et reoit des chques roses des
camra (8). Le Fleuve raconte lhistoire journaux du Bengale, Uarriett qui gran
de trois demoiselles qui sentent sveil dit bon gr mal gr , promne sa
ler leur sensualit au voisinage dun robe tache de jujube, tient ds propos
jeune officier amricain; le captain de cynisme et de songe, annexe pour
John. Lune de ces demoiselles est une son plaisir personnel un arbre appel
mlingtona et pavoise son trange
mtisse et voici le problme des races
qui fait son entre dans le scnario. Le figure aux couleurs crmeuses des
captain John a*perdu une jambe la fleurs qui so n t. tombes sur' ses joues.
guerre. A nous le complexe dinfrio Miss Rumer Godden, beaucoup mieux
rit ! Un autre John, celui-l fort dcati, que le cinma, sait recrer la lenteur
passe son temps ten it des propos phi- mme des jours qui passent (12) et le
{losophiques, nous expliquant, par exem monde des enfants entoure mystrieuse
ple, quil faut savoir se contenter de ment celui des grandes personnes, si
peu, que la plus belle chose du monde prs, si loin.
est la naissance dune petite souris e i
Le gnrique du film nous affirme,
autres calembredaines de ce genre qui comme nous lavons dit plus haut, que
portent son comble la niaiserie de
la mise en scne est de Jean Renoir.
lintellectualisme hollywoodien {9). On Or, on ne retrouve rien du temprament
retrouve aussi la mre classique du de Renoir (13) dans ce reportage
cinma amricain avec ses beaux che conventionnel qui tmoigne seulement
veux grisonnants peigns en aurole, des laborieux progrs du s Technico
son sourire empreint de douceur et d e r lor ?>. Mais aussi longtemps que les au
gravit, son indulgente sagesse non d teurs de films ne pourront pas inventer
pourvue de fermet. Et pendant ce leurs couleurs et connatre les priodes
vertes, jaunes ou noires, commet
temps nos trois demoiselles galopent rouges,
Picasso
a connu sa priode bleue, cest
comme des biches autour de leur bel aux crivains
aux peintres que nous
officier... Lorsquon vient de voir le demandons les etvraies
images du monde,
. film, on est surpris par la fracheur,
celles que la machine impitoyable ne
r humour et la finesse du livre qui Va pourra jamais saisir et, rellement,
inspir... Les deux personnages princi
transfigurer (14).
paux snt Harrictt et le merveilleux
petit garon Bogeij que le cinma d N otes
'V
laisse un peu trop. Il offrait pourtant
(1) Point dexclamation.
1 ,
une fantaisie originale ce Bogey qui ne
veut pas de joiiets pour Nol, enterr
(2) M. Klber Haedens ne sest sans
ses soldats de plomb, se fiche perdu doute pas aperu de la prsence dun
m ent de son pre, de sa mre, de ses autre de ses compatriotes au gnrique
surs, de la gouvernante, des voisins,
du Fleuve, un certain Claude Renoir,
du captain John et du Gange par-dessus responsable des images. On jugera si,

42

dans un film comme Le Fleuve, l quipe

technique, dont le metteur en scne et
le chef oprateur sont franais (ce der
nier n ayant jamais travaill en Am
rique) a t transpoi'ie en grande
pompe de Hollywood comme pour
les extrieurs dun western en Techni
color,' Ajoutons que la moiti de
lquipe technique recrute sur place
tait indienne et, pour ceux que ce d
tail tonnerait, que les Indes, second
producteur du m o n d e , tournent
240 films par an. M. Klber Haedens
ignore aussi, sans doute, que le produc
teur du Fleuve est un indpendant (un
fleuriste en gros de Los Angeles : Kenneth Mac Eldowney) et non pas les
Artistes Associs qui ne sont que dis
tributeurs du film.
(3) Allusion inintelligible et en tous
cas dmente. Sil sagit de lusine de
jute figurant dans le film, il doit en
exister aux Indes, sans quil soit besoin
d en construire exprs. Si Klber
Haedens veut parler dune usine de d
veloppement pour technicolor, il ignore
ce que tout le monde connat, savoir
que la pellicule a t dveloppe au fur
et mesure Londres. (Cf article de Cl.
Renoir dans notre N 8.) Quant aux
laboratoires pour le tirage des essais,
videmment indispensables au travail
quotidien, quont-ils d commun avec
une usine, mme sils ont t installs
spcialement proximit des lieux de
tournage ?
(4) Klber Haedens parle du techni
color comme sil n en existait quune
varit de type amricain. Sous ce rap
port, -Le Fleuve est un film anglais qui
na rien voir avec les mthodes et le
got des laboratoires amricains.
(5) Voir note 2.
(6) On na pas assez remarqu l intel
ligence de la musique du Fleuve, sim
plement et puissamment construite sur
lalternane du thme occidental de
L Invitation la Valse et de la musique
hindoue.
(7) Toute glose affaiblirait ce passage.
(8) Depuis certains Griffith et Cha
plin, le cinma n a pas connu de films
plus pudiques. La splendeur pittores
que de quelques passages n est en
somme que le contrepoint jamais dve
lopp dun rcit tout en litotes morales.
(9) Voir article de Maurice Schrer
(numro 8 des C a h i e r s ) .
(10) Voir la lettre-pome de Dudley
Ni chois (numro S des Cahiers ).

(11) Effet de style facile mais diffi

cilement pardonnable sous la plume
dun lettr
Klber Haedens peut
ignorer quil n y a pas de music-hall
Calcutta (juste quelques bars euro
pens avec rarement des attrac
tions de. style occidental, mais abso
lument rien qui puisse ressembler un
music-hall), mais devrait savoir que la
danse est aux Indes une discipline sa
cre, quelle sapprend selon certaines
rgles traditionnelles, quelle saccom
pagne dune certaine ducation spiri
tuelle fous ses gestes et figures ont
une signification religieuse et que
lhypothse dune danseuse hindoue au
thentique, comme cest le cas de Radha,
sexhibant dans un music-hall est tout
simplement absurde.
(12) La moins admirable des qualits
du Fleuve n est pas laisance et la ri
gueur avec lesquelles Renoir sait ren
dre la temporalit verbale du rcit, les
effets de montage n y sont jamais des
criptifs, ils racontent une action au fr
quentatif anglais. Ainsi, par exemple, de
ladmirable squence des cerfs-volants
qui, en quelques images et quelques
secondes, condense le plaisir des jours
et des jeux.
(13) Voir articles de Maurice Schrer
(numro 8 des C a h i e r s ) .
(14) De tels propos sur le cinma en
gnral et la couleur en particulier
classent leur auteur. Quand on traite le
cinma de machine impitoyable qui
ne pourra jamais saisir et rellement
transfigurer le m onde, il n y a qu
tirer T ch elle des valeurs critiques.
M. Klber Haedens est un homme jeune,
mais il pense, au fond le cinma comme
Anatole France et Georges Duhamel. Du
moins ce dernier n est-il pas charg
dattribuer un prix Delluc. Comparer la
couleur cinmatographique celle des
peintres et souhaiter sa libration par
rapport la ralit, cest commettre le
plus irrmdiable contre-sens. La cou
leur au cinma (le dessin anim tant
rserv) ne peut et ne doit tre, comme
le mouvement, comme le son et un'jour
le relief, quun surcrot de ralisme.
Penser -le contraire, cest en tre rest
lavant-garde de 1924 et au montage
rapide. Jean et Claude Renoir qui ont
quelque raison de savoir ce que cest
que la peinture et quelques autres de
mieux connatre le cinma que Klber
Haedens ne sy sont, pour notre plaisir,
pas tromp.
.. .

43

LETTRE DE NEW YORK

par
HERMAN G

WfNBERG

New York, fvrier 1952,

Trois, des derniers films prsents New York slvent au-dessus du niveau
moyen de la production hollywoodienne encore quun seul des trois ait t,
proprement parler, tourn Hollywood : Death of A Salesman. Mas l esprit
hollywoodienreste identique hors de ses murs, que ce soit Sarasota (Floride),
o de Mille a tourn The Greatest Show on Earth un grand film sur le cirque,
ou sur les ctes dEspagne o Albert Lewn a ralis lahurissant Pandora and
The Flying Dutchman. Seul Death of A Salesman, port lcran daprs une
pice succs dArthur Miller peut se discuter sur le plan de lart du film.
Je sais quil ny a eu en France quune seule reprsentation de la pice
dArthur Miller, mais si sa ralisation parisienne tait aussi bonne que l amri
caine, les admirateurs de cette forte tude de la petite bourgeoisie amricaine
seront sans doute heureux dapprendre que le film lui est fidle et que le
passage lcran nen a pas attnu la vigueur comme cela arrive le plus sou
vent. Ce fut le cas dernirement pour Detective Story. Lanalyse minutieuse de
lexistence dun commis-voyageur vieilli, las et duqui a toujours vcu en se '
raccrochant des fausses illusions et, un faux optimisme, est faite de faon
honnte et. incisive. Le procd du retour en arrire est utilis pour conter
une grande partie de l histoire, et les;passages du prsent nu pass ou de lall
gorie la ralit sont tourns sans changement de plan, lai camra panoramiquant simplement vers la gauche ou la droite de l un lautre, comme si la
continuit ds faits tait ininterrompue. Ce procd, qui fait un large emploi
dti monologue intrieur dont James Joyce nous fournit le premier exemple
. dans Ulysse et que reprit plus tard Eisenstein dans l scnario non .^ralis
d\4n American Tragedy, trouve ici sa premire application intgrale
lcran (I). Ce que Laslo Bendeck a fait lui aurait sans dout valu lappro
bation dEisenstein lui-mme. Lavant-dernire scne qui nous montre le hros
obsd par le rcit d la dcouverte par son frre de fabuleuses mines de
diamant fonant en voiture dans la nuit (il va se suicider pour que sa famille
touche lassurance) et voyant les lumires de la rue se transformer en diamants
(1) Sjoberg employ plusieurs reprises le mme procd dans Mademoi- ,
selle Julie.

44

blouissants constitue un passage tou t, fait digne galement dEisenstein. Tant

par la nouveaut quasi rvolutionnaire de sa technique que par sa scrupuleuse
honntet, Death of A Salesman reprsente un des sommets de la production
hollywoodienne et, moins que le personnage du commis-voyageur tel que
nous le connaissons ici ne dconcerte par trop le spectateur europen, devrait
remporter un grand succs l tranger. Aux Etats-Unis les films thmes
pessimistes sont invariablement des fours (cf. L Foule de King Vidor). Cest
pourquoi on attend avec curiosit la sortie de ce film.
Cecil B. de Mille, lui, ne court sa chance que sur les thmes les plus opti
mistes, quils proviennent de la Bible ou de la vie contemporaine. Un de
Mille doit faire de largent et ne pas prter confusion. The Greatest Show
on Earth demeure fidle ce principe : cet hommage aux frres Ringling et
au cirque de Barnum et de Baily est une grande machine en technicolor,
blouissante et extravagante propos de la rivalit entre deux filles et deux
garons, tous quatre enfants de la halle. Lhistoire est sans cesse coupe par
des numros de cirque trs spectaculaires. La plupart de ces morceaux de
bravoure ont pourtant dj t faits et e n . gnral mieux : le numro de tra
pze arien ne Burpasse pas celui de Varits de Dupont mme en ce qui
concerne le suspense , la catastrophe ferroviaire ne vaut pas celle des
Espions de Fritz Lang. Le moment le plue dramatique du film est celui ou la
fille de cirque dcouvre que si son amant feint de ne plus laimer cest parce
quil a un bras paralys et ne veut pas quelle se sacrifie pour lui. Une scne
similaire existe dans F oliesde Femmes de Stroheim (la scne dans le hall de
lhtel entre Miss Dupont et lofficier amricain amput des deux bras) qui
la traita de faon moins larmoyante. Dans The Greatest Show, pour tre sr
que le spectateur ne sy . trompe pas, quand la fille enlevant une couverture
dcouvre le bras/paralys elle le dit galement haute voix de la faon la
moins quivoque. Cela suffit pour donner des frissons. Il y a galement lhis
toire secondaire dun chirurgien clbre qui tue sa fiance et se rfugie dans le
cirque sous le masque dun clown. Il est l homme au cur dor . Troisime
thme : les joueurs malhonntes qui vivent en parasite au cirque. Et par dessus
le march, laccident de chemin de fer dj nomm ! Le but semble avoir t
den donner au spectateur pour son argent. Lennui cest que, gi vous aimez
le cirque (ce qui nest pas mon cas) on ne voit pas grandchose des numros
de cirque part pour celui du .trapze volant. La multiplicit des histoires
parat avoir gar les auteurs et leur a fait oublier que la raison dtre dun
filin sur le cirque est de montrer des numros de cirque de prs et non pas
par de lointaines vues densemble. Cependant cest le genre exact de film
qui plaira au grand public et comme il a t ralis pour lui il atteindra son
but. Il nest pas jusqu son sentimentalisme en apparence outr qui ne
saccorde en fin de compte avec lambiance^ cirque legendairement peuple
de paillasses dont l cur se brise sous les paillettes. D u pain et de
jeux disaient les Romains. L formule est toujours valable.
Pandora and the Flying Dutchman (1), que les New Yorkais dcouvrent
aprs les Parisiens, crit et dirig par Albert Lewin se rclame de lArt avec
un grand A fcomme The Moon and Six pense et Le Portrait de Dorian. Gray).
(1) Voir la critique de ce film dans notre numro 6.

45

On ne peut que fliciter Lewin de. cette ambition. La plupart des ralisateurs
amricains nessayent mme pas de l avoir. Mais ici le scnario fourni par
Lewin-auteur Lewin-ralisate.ur met Lewin-prodiicteur dans limpossibilit
de produire une oeuvre, majeure. Lerreur initiale est davoir mlang deux
lgendes qui nont rien de commun. La seconde erreur est de lier tout cela
par .un dialogue ampoul qui se veut profond et qui en dfinitive ne signifie
absolument rien. Enfin la troisime et plus grave erreur est davoir mis en
scne le tout de faon ce que lon ne puisse jamais croire aux personnages
ni ce quils disent,-Les longs emprunts au prtendu journal du Hollandais
volant, a Shakespeare et n Omar Kayan plus les propos philosophiques ahuris
sants de Lewin lui-mme appellent au bout dune heure la boisson rafrachis
sante et la compresse froide sur le front, Lewin a pourtant1le sens de la
composition et de limage saisissante. Le petit village de pcheur espagnol est
merveilleusement photographi en tons doux et chaud ainsi quAva Gardner
(la femme fatale) qui prend admirablement le technicolor. ^
Il y a surtout la scne o elle nage, nue, vers le yatch mystrieux ancr
dans la haie. Hlas ! la censure (amricaine ou autre) tant ce quelle est nous
ne voyons dAva Gardner que son ravissant visage et ses paules. A peine
a-t-elle mis le pied sur le pont quelle dcouvre une bche pour sen faire un
peignoir bien venu. Piti ! XJn plan, un seul plan, dAva Gardner, debout sur
le pont dans cette nuit tropicale baigne de lune... et sans peignoir eut suffi
pour rendre Pandora inoubliable. Ainsi la souffrance intellectuelle que pro
voque le film sajoute celle de, la frustation de cette scne. Cen est trop.
Tf.'RMN G. WKTNKKRr.

46

LETTRE

DE

BKNARS

- . ' par "

ALBERT BEGUIN

De retour des Indes, Albert Bguin, directeur de la revus

nous confier ses impressions sur le cinma Indien.

E sp r it ,

a bien, voulu

LInde est, parat-il, Je second, pays producteur de films, tout de suite aprs
les tats-Unis, Mais comment se fait-il que cette production soit peu prs
inconnue en Europe ? Une premire explication peut tre suggre : la consom
mation intrieure suffit amplement, dans ce pays de quatre cent millions
dhabitants, rendre trs profitable lindustrie cinmatographique, et de plus,
il faudrait faire doubler grands frais des films dont le texte est en hindi, en
ourdou ou en tanioul. Mais ces raisons conomiques ne suffiraient pas, si les
bandes indiennes taient dune telle qualit quelles puissent susciter une
demande de ltranger. Il y a donc autre chose, qui est tout simplement le
niveau de l art cinmatographique indien.
Jai vainement cherche voir, au cours dun voyage de quelques.semaines,
lun de ces films mythologiques dont on mavait parl. De lourdes statues
de dieux ceux du panthon hindou, avec leurs ttes de singe, dlphant,
de taureaux, leurs bras multiples et leurs danses sacres : saniment, quittent
le sol, montent dans un ciel o elles mnent lexistence agite et sduisante
des divinits les plus anthropomorpliiques quait inventes limagination reli
gieuse. Il, a fallu me contenter de lautre cole du cinma indien, celle que
lon appelle raliste ou sociale. On m'avait vivement recommand un
film intitul iara, qui passe en ce moment dans toutes les salles de la pnin
sule, et que jai vu attirer des foules aussi bien dans les Etats princiers du
Nord, o personne ne sait lire, que sur la cte de Malabar, o les lecteurs./
lves des coles' chrtiennes, viennent de voter en masse gauche.
Le filin, comme tous ceux quon fait ici, dure plus de trois heures et
demie. Son ralisme na rien voir avec le vrisnie italien, qui trou
verait pourtant, dans l'innombrable humanit indienne, dans sa varit raciale
et ses contrastes sociaux, une matire plus riche quen aucun autre pays. Le
- thme voque dassez prs le bon vieux drame social style Monthus et le
genre Btard et fille-mre. Il sagit dun enfant que son pre croit tre le
fruit dun adultre de sa femme . adultre dailleurs involontaire : la
malheureuse, en effet, a t enleve par un bandit qui la garde deux jours
dans un. sombre repaire souterrain, mais sans abuser delle. Jete la rue
par le mari souponneux, elle tombe, avec le gosse, dans la plus noire misre.
Lenfant grandit, trait en btard par ses cruels condisciples. Il ne peut man
quer de se trouver xm jour, mais sans le savoir, en face de son pre. Comme
on sy attendait, il se met' voler pour secourir sa pauvre maman. Un encha
nement fatal le fera glisser de plus en plus bas et, tomb aux mains dune

47

bande descrocs (bien entendu, le chef en est le ravisseur de sa mre), il

apprend le mtier, commet des crimes, est arrt. Devant les juges, une char
mante avocate, qui ne peut quavoir t jadis sa compagne de jeux, fait
convoquer les parents et leur rvle la vrit dans une scne hautement
pathtique.
'
je passe, dans ce rsum, une foule de circonstances, de quiproquos et de ;
reconnaissances soudaines, qui composait une trame aussi conventionnelle
que jiossible. Conventionnels aussi, le dcor et le jeu des acteurs. On ne fait
pas mieux en fait dintrieurs luxueux, au dbut du film. Tout est argent,,
.cristal, tapis, bronzes, dans la somptueuse demeure des parents. Et en
contraste, les quartiers de misre ont je ne gais quoi de londonien : curieux,
nesl-ce pas, quon nait pas tourn-dans l Inde ces spectacles de la dtresse
humaine .. Le ravisseur est vraiment le tratre de'mlodrame'; moustaches u
pointe et blanc des yeux tincelant :o roule une prunelle noire, on sait
demble qui on a affaire. Les scnes damour sont dune sensualit faire
interdire le film aux moins de seize ans dans nimporte quel pays. Les expres
sions de la doulur atteignent une intensit prodigieuse : jete hors de
son luxueux palais, lpouse souponne se 'roule nen plus finir sur les
pavs o sabat une pluie de mousson. Elle hurle, sasseoit pour jeter autour
delle nn regard quhallucin l pouvante, puis retombe, la chevelure flottant
dans l inondation qui gagne la rue.
Mais ce dlire pathtique sinterrompt tout coup et, sans que l sccna-.
riste prenne la peine de justifier une syncope aussi surprenante, on voit
apparatre sur lcran des pcheurs de Malabar qui rentrent dans la lumire
dun soir tout fondant, et chantent des airs folkloriques. Ou bien, dans les
reflets dun soleil plus couchant que nature, des silhouettes de girls se profi
lent sur une ligne de collines, pour une danse fort suggestive. Ainsi se mle
la tragdie et la prdication sociale une note du plus pur Brooklyn. Un
seul principe, semble prsider cet art : puiser tous les genres, faire alterner
tous les styles, nomettre rien de ce qu le public a jamais pu voir au cinma
et dsire probablement retrouver. Et le public se montre content. Mais l Inde,
cependant, na rien exprim ni de son me profonde, ni die son terrible drame
prsent, ni de cette beaut humaine qui rend plus dchirante encore son
effrayante misre. Ce ralisme ignore toute ralit autant que tout art,
des vritables problmes sociaux, tels quils se posent dans lInde. La pauvret
d7un art trahit ici un mensonge profitable.
v
On ma dcrit une autre bande, que je nai pu voir et qui, parmi des
centaines de films semblables, et t bien singulier connatre. Cest une
version des Misrables, qui se passe dans l Inde daujourdhui et o les pi
sodes rvolutionnaires sont remplacs par des scnes de la Libration de 1947.
Il a fallu conserver le dcor des gots,-!peu familier aux spectateurs d villes
sans canalisation, et aussi le personnage de lvque, bizarrement insr dans
une ralit tout hindoue. Mais quimporte linvraisemblance aux yeux de
cinastes dont le premier mobile semble tre un total mpris d leur propre
peuple ? Ce peuple, cependant, court aux films amricains ou, de prfrence,
aux films sovitiques, les seuls qui soient doubls en hindi ou en tamoul. Il y
trouve peut-tre une rponse plus valable ses inquitudes.
>
A

lbert

B g u in

NOUVELLES

DU C I N M A

lequel plane le plus grand secret a

t dcouvert par Ren Wheeler (sc

Aux studios de Boulogne, Andr nario), confi Georges Lacombe (rali

Gayatte continuera jusqu lin mars la sation) et interprte par Grard P hi
lippe.
ralisation de Nous sommes tous des
assassins. Le scnario et ladaptation
sont de Charles Spaak et Andr Gayatte,
Adorables cratures, le prochain
les dialogues de Charles Spaak, les ima film de Christian-Jaque, aura une dis
tribution de choix : Marlne Dietrich
ges de Jean Bourgoin. Linterprtation
comprend un trs grand nombre de (dont ce sera le premier film en France
petits rles et runit les noms suivants : depuis Martin Roumagnac), Dauielle
Poujouly, Mouloudji, Raymond Pelle- Darrieux, Rene Faure, Martine Carol
et Daniel Glin.
grin, Jacqueline Pierreux, Balpetr,
Marcel Pers, Paul Frankur, Claude
Christian-Jacjue sattaquerait ensuite
Laydu, Jean-Pierre Grenier, Louis Sei- une nouvelle version de Mathias Sande Jules Verne.
gner, Andr Reybaz, Jacques Morel. dorf
Jean-Marc Tennberg, Yvonne de Bray,
En mars, Marcello Pagliero com
Sylvie, Line Noro, Guy Decomble, Lu
cien Nat, Henri Crmieux, Benoite Lab,
mence Paris et Nice la ralisation
de La Putain respectueuse. Adaptation
Anouk Ferjac, Louis Arbessier, Georges
et dialogues de Jean-Paul Sartre, Mar
Tabet, Solange Sicard. Le hn compte
cello Pagliero, Jacques-Laurent Bost et
deux versions : franaise et italienne.
Dans la version italienne, tous les ac Alexandre Asiruc. Nouvel acteur en
gag : AValber Bryant, tudiant noir
teurs seront doubls lexception de
la Cit Universitaire, dcouvert par
Jacqueline Pierreux et Jean-Pierre
Pagliero. Les images seront de Shftan
Grenier dont les rles sont tenus par
et les dcors de Colasson, daprs des
Yvonne Sanson et Amedo Nazarri.
maquettes originales dEugne Louric.
Pierre Barillet et Jean-Pierre Grdy
Depuis fvrier, Yves Allgret a
participent ladaptation el au dialo
commenc La jeune folle. Il a choisi
gue de Belles de iwi> titre finalement
Henri Vidal eL Jean Debucourt pour en
choisi du prochain film de Ren Clair.
Dautre part, Bernard Lajarrige sera le tourer Dauielle Delorme. Roger Hubert
est di'ccteur de la ]>hotographie, Traupartenaire de Grard Pliilipe.
ner dcorateur. Aprs quelques semai
nes dextrieurs en Irlande, le film se
Les sept pchs capitaux seront
continue Paris, en studio,.
huit. En effet, un nouveau pch sur
FRANCE

A jauche : Jean-Michel U an ko vitch d a n s V u ilcou un est mort le Jean Triiiuiuci. A droite : Mouloudji et
C la u d e i,iivelu d a n s S o u s s o m m e s tons des assassins une to u rn e Anrlr Cayatte.

49

ITALIE

Le premier tour de manivelle de

Romo et Juliette, de Renato Castellani,
est prva pour mars.
Aldo Verano a termin Amour
rouge, avec Massimo Serato et Marina

Beni. '

A Milan, du 19 au 23 mars, sc
tiendra le Congrs International de la
Presse, de la Cinmatograpliie et de la
Radio pour enfants, sous le haut patro
nage de ru.N.E.S.C.O.
Csar e Zavattini v i e n t dcrire
Vero, un scnario en huit pisodes. On
ne sait encore quel en sera le ralisa
teur.
Jules Dassin viendrait en Italie
tourner Nuits de la solitude, daprs un
sujet de Pirro, Solinas et Sergio Amidei.
Miclielangelo Antonioni poursuit
activement la prparation de son film
II nostri figli (Nos enfants). Il fait un
voyage dtudes Londres et Paris.
Le film teint connat une nouvelle
vogue Rome depuis que Luciano Einmer a ralis trois courts mtrages sur
des estampes de Hogartli : Le mariage
la mode en rose, La carrire du liber
tin en jaune, La carrire dune courti
sane en vert. Prochainement, Luciano
Emuler va tourner une srie de docu
mentaires sur Lonard de Vinci avec
laide de Roman Vlad pour la musique
et dAUlous Huxley pour le commen
taire.
La Biennale de Venise ftera, en
1952, le vingtime anniversaire de sa
cration. Lexposition d art cinmato
graphique sera accompagne de plu
sieurs manifestations telles que lExposition du Film scientifique et du Docu
mentaire dart, le Festival international
du film pour enfants, lExposition du
Livre et du Priodique cinmatographi
que.
Roberto Rossellini a termin Eu
rope 51. Il prpare maintenant, avec la
collaboration dAntonio Pierangeli, un
nouveau film, Lvad, dont la yedette
sera le comique Toto,
Eduardo de Filippo annonce un
nouveau projet : Oggi, domani sposi.
Le film sera compos Je deux histoires.
Tonio, daprs Guy de Mau passant, et
Gennarinello, d Eduardo de Filippo.
TCHECOSLOVAQUIE

Jiri Trnka a commenc un film de

marionnettes daprs de vieux contes
tchques dAIois Jirasek. Ces contes re
tracent divers pisodes de la priode
la plus ancienne de lhistoire de la
Tchcoslovaquie.

50

ETATS-UNIS

Marlne Dietrich, Arthur Kenned\

et Mel Ferrer sont les principaux inter
prtes de la nouvelle ralisation _cmi
technicolor de Fritz Lan g ; Chuck-ALuck.
Au printemps, William Wyler en
treprendra la ralisation de Roman
Holiday. Wyler a crit lui mme le
scnario et les dialogues de ce film dont
les extrieurs seront probablement
tourns Rome. Les interprtes ne sont
pas encore choisis.
LAmrique semble apprcier de
plus en plus les films dits danticipa
tion. En effet, aprs Destination...
Moon (Destination, Lune ! dIrving Pichel), The Thing : from another
Woi'ld (La chose dfun autre monde.
dHoward Hawks), The Day the Earth
Stood StiU (Le jour o la terre s'arrta,
de Robert Wise) et When Worlds colUde (Le choc des mondes, de Rudolph
Mat, en technicolor, et qui sera pr
sent en F rance dbut mai), on annonce
Hollywood la prochaine ralisation
dun film en technicolor tir de La
guerre des mondes , le clbre roman
de H.-G. Wells.
Ccil B. de Mille dont le dernier
film The Greatest Show on Earth con
nat un grand succs en ce moment aux
Etats-Unis, viendrait Rome tourner
un film colossal en technicolor sur
Hlne de Troie.
Howard Hawks a choisi Susan
Hayward comme partenaire de Cary
Grant pour I t s Alt m the Mind, adap
tation cinmatographique de la pice
de Jean Bernard-Luc, Le complexe de
Philmon.
Walt Disney ralisera une nouvelle
version de 20.000 lieux sous les mers.
Cette production, qui sera tourne avec
des acteurs rels, demande une prparation trs soigne. Walt Disney na
pas encore dsign l acteur qui incar
nera le clbre capitaine Nmo. Aprs
20.000 lieux sous les mers, Walt Disney
aurait l intention de produire Don Qui
chotte, un dessin anim de long m
trage.
The Model and the Marriage Bro
ker, la dernire comdie de George
Cukor, daprs un scnario de Charles
Brackett et Walter Reiscli, vient de sor
tir avec succs New York. Elle est
interprte p ar Jeanne Crain, Thelma
Ritter et Scott Brady.

l.rtslo I.inw k'c k, Dcotii o.t A Salrsiuu : F rcd ric M a r d i e t Miltlrcd Duimok.

La vogue des films sketchs, ne

en France et ce Angleterre, semble
gagner les Etats-Unis. Actuellement/ on
prsente New-York lls a Big Counlrg,
lilm huit pisodes, avec Etiel Barrymore, George Murphy, Gary Cooper,
Gene Kelly, Yan Jonhson, Nancy Dars,
Keefe Brasselle, Janet Leigh, Marjorie
Main, Kcenan Wynn, Lears Stone, Ja
mes Withmore. En mme temps, cFHollywood, 011 annonce la ralisation pro
chaine de Quintette, un film dHenry
King, sur cinq histoires dO. Henry.
Deux pisodes sont prts, The Clarion
Cal avec Richard' Widmark et Dale
Roberlson, et The Gift of the Magi, avec
Jeanne Crain.
Ginger Rogers revient lcran
dans Topsg and Eva, un film dont elle
sera la vedette avec Betty Hutton. Le
ralisateur nest pas encore dsign.
En mai, Preston Sturgers dirigera
Look Ma, Im Dancin, tir dune pice
musicale qui triompha Broadway.
Betty Hutton en sera linterprte p rin
cipale.
Sait-on que La Valle des Castors,
Lile des phoques, La terre cette incon
nue ont t dabord raliss en 16 mm.,

couleurs de Kodachrome, par 1111 cou

ple d'explorateurs, Alred et Elma Milotte ? Walt Disney jugea ces films di
gnes dtre prsents dans les circuits
commerciaux et en fit tirer des copies
en 35 mm. technicolor.
Au moment mme o le Thtre
National de Belgique venait Paris
donner, avec le succs que l on sait, une
unique reprsentation de Mort dun
commis voyageur, d Arthur Miller,
New~York le film de Laslo Benedeck
Death of A Salesman, tir de la pice,
constitue le grand vnement de la sai
son cinmatographique. Fredric Marcb
y fait une cration exceptionnelle et
figure ds maintenant parmi les candi
dats 1952 pour lOscar de linterijrtation. Il est entour de Milfred' Dunnok,
Kevin Mac Cartbv, Howard Smith cl
Cameron Mitcliell.
Voici les classements annuels ta
blis par le National Board of Review
of Motion Pictures valables ])our 1951 :
Les dix .meilleurs films amricains :
1. A Place in the Sun (George Stevens) ; 2. The Red Badge of Courage
(John Huston); 3. A/? American in Paria

51

(Vincente Minelli) 4. Dealh of >1 Salesman (Lazlo Bcnedek; 5; Delective

S tory (William Wylcr) ; 6. A Streetcar
Named Desire (Elia Kazan); 7. Dci
sion Before Dawn (Anatole Litvack); 8.
Sfrangers on a Train (Alfred Hitchcock) ; 9. Quo Vadis (Mervyn Le Roy) ;
10. Fourteen H ours (Henry Hataway).
Les meilleurs films trangers :
1. Jiashomon (Akira Kurosawa) ; 2.
The River (Jean Renoir) ; 3. Miracolo a
Mihmo (Vitiorio de Sica) ; 4. Kon Tiki ;
5. The Browning Version (Anthony Asquith).
Les meilleures interprtations :
Jan Sterling (The Big Carni val) et
Richard Basehart (Fourteen H ours).
La meilleure ralisation : Akira Kuro
sawa (i?n.s7tomoii).
Le meilleur scnario : T.E.B. Clarke
(The Lavender Hill Mob).
Elia Kazan va tourner Mississippi
Womau, daprs un scnario de Tenessee Williams.
ALLEMAGNE

Voici le nombre de films produits

eh Allemagne ces trois dernires an
nes; en 1949, 55 ilnis; en 1950, 83
films, et en 1951, 35 films. Ces chiffres
rvlent un quilibre assez fantaisiste.

ANGLETERRE

Voici le Box-Office 1951 des filins

qui ont ralis les meilleures recettes
en Angleterre : 1. The Great Caruso
(Am.) ; 2. Samson and Dalila (Am.) ; 3.
Lan ghier in Paradise (Brit.) ; 4. Worms
Eve View (Brit.) ; 5. Cendrillon (Am.) ;
G. Captain Hornblower (Am.).
Ct vedettes, Stewart Granger, Alec
Guiness, Alan Ladd, Bob Hope et Vir
ginia Mayo, Glynis Johns, Susan Hayward, Doris Day occupent les premi
res places du Box-Office.
Alexandre Mackendrick, ralisateur
de L Homme en blanc, prpare This
Day is Gars.
Londres applaudit en ce moment
Encore, tir de plusieurs n o u i l le s de
Somerset .Maugham, suivant la formule
de Quartet et de Trio. Encore se
compose de trois histoires : The Anl
and The Grasshopper, de Harold
French, avec Roland Culver, Nigel Pa
trick, Charles Victor, Patricia Raine,
Alison Legatt; W inler Cruise de Pat
Jackson, avec Kay Walsh, John Laurie,
Ronald Squire, Jacques Franois, .Toan
Harben; Gigolo and Gigolelte, de An
thony Pelissier, avec Glynis Johns,
Terence Morgan et Charles Goldner.

Mlis, pre du Cinma

fils de Jules Verne
Jai encore dans mes oreilles le rire
"moqueur de Mlis. 11 venait de me
donner le manuscrit du synopsis de
son Voyage dans la htne et j'avais fait
allusion, avec une maladresse vidente,
au roman de Jules Verne, grand four
nisseur de merveilleux dans mon
enfance.
. Mais il ny a rien de commun
entre De la terre la hae et mon film...
fl y a ia lune, bien sr, mais Jules Verne
ne Fa pas invente...
Le bon rire de Mlis neffaait pas
mes yeux le monde de Jules Verne,
un monde invent, mais tellement
rel quil tait lgitime pour un homme
camra de s y promener sans devoir
se justifier.
Puis, ajouta Mlis, le scnario du
Voyage dans la lune fut compos pour
le cinma, exclusivement...

52

Cela tait vrai, au point que le film

se passa entirement de sous-titres et il
fut parfaitement compris dans tous les
pays.
Lorgueil aimable de Mlis ne peut
pas escamoter les apports du Robert
Houdin, du Muse Grvin, du Chtelet
et de lunivers de Jules Verne. Dail
leurs, mme sous les arbres du ch
teau dOrly (comme il avait nomm la
Maison de Retraite du Cinma), Mlis
avait entendu Fe ho du inonde qui
lappelait le Jules Verne du cinma .

Mlis mourut, j offris en vain un

grand diteur ses Mmoires pour
2.000 francs. Orly fut bombard, le
silence se fit nouveau sur le cra
teur du spectacle cinmatographique .

Cette in m ye du filni K o n T i k i qui va b ie n t t -sortir, n est-clic pas in v o lo n ta irem e n t d a ns le style fie cette
illustra tion de CUistuve IJor po u r o Conqute du l le (le J u l t s Verne ?

Aujourdhui, il est plus ais de se pro

mener travers son uvre, en y
dcouvrant sources et perspectives.
Jules Verne revient comme un leit
motiv , ds que Mlis quitte le fantas
tique de laboratoire pour le fantastique
gographique ou sidral. Il y a un air
de famille entre les deux voyages dans
la lune, mme dans rhum our commun
au livret au lilm. Lair de famille
saccentue quand' nous regardons de
prs les illustrations de Verne et les
dessins de Mlis. Cest plus quune
rencontre...
Quoi quil en soit, plus encore que
des ressemblances, je trouve en Mlis
quelque chose de plus profond : il
pense et imagine comme Jules Verne
pense et imagine. L'astronomie de
Mlis nest pas plus srieuse que celle
de Verne. La question n a jamais
t la...

New York-Paris en automobile pour

rait trs bien sortir de Verne, ainsi
que Le Voyage travers limpossible.
Et La Conqute du Ple ? Quoi de plus
Jules Verne, depuis lautomaboulof
avion et sous-marin jusquau
ple ? Lhumour est plus accentu,
certes, mais Jules Verne tait loin
den tre dpourvu. Et 200.000 lieues
sons les mers ? Le -s capitaine Yves le
Pcheur na pas lallure du capitaine
Nmo et limagination de Mlis
sloigne du rationnel de Jules Verne.
Mais nous sommes en famille. L homme
aux mille inventions, Paris-Monte-Carlo
en deux heures, Le tunnel sons la
Manche, Voyage dans la Lune appar
tiennent aussi ce monde jjerdu qui
tait heureux de crer, pour le plai
sir
et dont Jules Verne et Georges
Mlis sont les habitants illumins.
L. D.

N otes
Notes crites l occasion de ('E x p o sitio n
Ju le s Verne de La Hune. Une film ographie
des a? livres in sp ir e s p a r Verne est ta b lir :
A la conqute de Vair (11101), de F e r d in a n d
Zecra (P a th ).
L e uoiifUje d a n s lu lim e (1902), de Georges Me
n s (Star F ilm ).
Via je a
h u m (1(10#), de Scgimdo de Chom o n (E spagne).
Voy(lc of the A rctic (1903), de R. W illia m
P au l (Grande-B retagne).
Vingt m ille lieues sous les m e r s (l'JOS), d e Mac
Cutclicou (Biograph).
L e voyage, dans un e toile (1906) d e G aston
T elle (Cincs).
L e tu nn el .sous la Manche (11)07), d e Georges
Mlis (Star F ilm ),
200.000 lieues sous les m e r s ou L Cauchem ar
(Fini P cheur (1907), d e Georges Mlis (Star),
Nel paexe dei sof/ni (1907), d e G aston VelH:
(Cnes) .
L e p etit Jules Verne (1907), de Gaston Y cl Je
(Pathc).

Viny m ille lieues sorts les m ers (191-1), de Allen

J. H o lu b a r (C. L aeinnile-U iiiversal).
The F ir s t M en ia the Moon (1919), de Cccil
H e p w o rth (G rande-B retagne).
M athias S a n d o rf (1919), de H en ri F cscourt,
avec R o m u ald Jou b , J e a n T o u lo u t, V eim oyal, Yvette A n dreyor.
R ejsea l m a r s (1920), de Ole Olsen (Diuieinark).
Michel Slrofjoff (192fi) (I.)er K u r ie r des Zuren),
de V ik to r Y iotcheslav T o ui'jan ski, avec Iv an
M osjoukine, N athalie Kovanlio, T in a de Yzurd ay , Gabriel de G ravonnc, etc...
Die Frau im Ato n d (1928), d e F ritz Lahg, scna
rio d e T ha v o n H a r b o u d aprs. Vu vue et
W ells, D cars de O. Km ite, K. V ollbreclit et
E m ile H aslcr. Im ages de Cui't C ou ran t, O skar
F isehinger, Otto K an tu rek . Effets de K o n sta n tin T schetw erlkoff. Avec G erda M a uru s, W illy
Fritseli, F ritz Rasp (U.F.A.).
Tltiiuxs lo Corne {La Vie Fii/uve) (1036), de
W illia m C am cron Menzies. Im ages de Geor
ges P rin a l. Avec R ay m o n d Massey, R alph
R ichard son , Sir Cedric H ard w icke, A un Todd

(Korda).

53

L I S FILMS

E lizab cth T a y lor et MonLsromeiy Clift d a ns

J'Kic< i/i Ma .Su tic ft-o ra c SU-vi'iis.

UNE HISTOIRE DAMOUR

A PLACE IN THE SUN (UNE PLACE AU SOLEIL), film de Geoiuje Stivk.ns.
Scnario, dialogues : Michael 'Wilson et Harry Brown, daprs le roman de
Thodore Dreiscr An American Tragedy et la pice de Patrick Kearney tru
du roman. Images : 'SVilliam C. Meller. Dcors : Emile Kuri. Musique : .Franz
Waxman. Interprtation : Montgomcry Clift (George Eastman), Elizabeth Tayloi
(Angela Vickers), Shelley Winters (Alice Tripp), Anne Revere (Hannah Eastman L
Keete Brasselle (Earl Eastman), Herbert Heves (Charles Eastman). Production :
George Stevens - Paramoimt, 1S50.
Rcemment class premier film de
lanne 1951 par The National Board
of Revicw of Motion Picturs c[ui
groupe tous les critiques amricains,
trs favorablement accueilli par le pu
blic amricain et anglais, A Place in
the Sun passa presque inaperu au der
nier festival de Cannes. Cette myopie

54

a de quoi tonner car,, si le film en

question n est pas indiscutable, on ne
peut honntement nier quil sagit d une
oeuvre iriiportante. La simple histoire
des rapports successifs du cinma avec*
le clbre roman de Thodore Dreiscr :
An American Tragedy s do est tir
le film, devrait suffire faire dresser

ioreille, Successivement Griflith, Eisenslcin, Lui) Us eh et Sternberg se pen

chrent sur le sujet. Seul Sternberg
aboutit eu 1931, mais la tentative
d Eisenstein en 1930 et ses dmls
avec ses producteurs sont rests cl
bres. Nous avons dailleurs, dans notre
numro 5, publi un admirable extrait
de son adaptation (La mort de Roberta)
et des extraits de ses souvenirs sur
celte tentative.
Eisenstein disait notamment : Il
serait difficile dexpliquer ici le roman.
On ne peut faire en cinq lignes ce que
Dreiser fit en deux gros volumes . La
longueur de louvrage en interdit en
effet une adaptation vraiment fidle,
moins de construire un film qui dure
rait une dizaine d'heures'. Eisenstein
ajoutait : Nous ne ferons queffleurer
ia tragdie bien quelle soit le rsultat
de litinraire poursuivi par Clyde que
sa situation sociale conduit lassassinat. Lattention principale de notre
scnario porte sur ce p oints. En fait,
les diffrents adaptateurs ont tous
choisi de se concentrer sur cette
mme partie de lhistoire. Rsumons l
brivement : Clyde Griffith sduit une
jeune ouvrire, Roberta. Celle-ci tant
enceinte, il ne peut la faire avorter.
Moralement il doit lpouser, mais cela
ruinerait sa carrire en empchant son
mariage avec Sondra, une riche hri
tire amoureuse de lui. Aprs de lon
gues hsitations, il dcide de tuer Ro
bert a au cours dune promenade en
barque en simulant un accident. Il h
site au dernier moment et finalement

Roberta se noie accidentellement. Clyde

souponn sera jug, condamn mort,
et excut.
Ce simple rsum suffit sans doute
montrer que le sujet ait pu paratre
dangereux la production hollywoo
dienne. Tout le contexte du livre la
jeunesse et lducation de Clyde, son
dsir de monter dans l chelle sociale,
de se J aire une place an soleil
conduisent poser la question : qui en
dfinitive, est responsable de la mort
de Roberta ? Cest en effet, rapporte
Eisenstein, la premire question qui lui .
fut pose.
Ctyde est-il coupable ou non cou
pable dans votre scnario ? lui de
manda B.P. Schulberg, directeur dalors
de la Paramount.
Non coupable, rpondit Eisenstein,
Mais alors votre scnario est un
monstrueux dli la socit amri
caine... nous aurions prfr une simple
histoire de meurtre... ou damour entre
un jeune homme et une jeune fille.
Dclarer Clyde non coupable, ce quij
est en fait puisque la mort de Roberta.
est accidentelle, revient en efFet reje
ter la responsabilit sur un des tabous
de la socit amricaine, la russite
sociale, discrditer le mythe du ven
deur de journaux qui devient milliar
daire. On comprend que la Paramount
ne serait-ce quen gard lavenir
commercial du film ait prfr se
rabattre sur Sternberg. Celui-ci, comme
la rapport Curtis Harringtou dans

A t r a n c h e : P h i l i p H o l m e s e t S y lv ia S id n e y d a i m A n A m e r i c a n Tv a g t' d y , d e J o s e f V o n S le r n lje r tr ig-,]).

\ d r o i t e : M im t.^oim -t'y C tift e t S h lle y W i n t e r s d o n s a s c n e c o r r e s p o n d a n t e d e la v e r s io n q u e n o u s
d o n n e a u j o u r d h u i C.corge Klevcns d u r o m a n d e D r e i s e r s o n s le t i t r e : A P htc e i>t i h e S u n .

55

notre numro 6, rdigea ladaptation

avec lauteur dramatique S. Hoffenstein
en dclarant quil ne croyait pas aux
soi-disant revendications sociales du
roman et fit de la question sexuelle le
principal moteur de lhistoire . Je n ai
jamais vu le film de Sternberg, J. G.
Auriol le dclarait mdiocre par rap
port .ses autres films, mais dtachait'
de sa critique le rle de Roberta admi
rablement tenu par lexquise 'Sylvia
Sidney. Il faut noter que dans le ro
man, comme dans les adaptations
d Eisenstein et de Sternberg, Roberta
est la principale hrone et que Sondra ny joue quun rle moindre de
symbole. On va voir que dans A Place
in the Sun il en est tout autrement.
Entre le dfi la socit amricaine,
la simple histoire de meurtre ou
damour, Harry Brown et Michael WiL
son, les scnaristes de A Place in the
Sun ont choisi lhistoire damour.
Clycle Griffith (devenu Georges East

man) na quune amourette hlas !

lourde de consquences - avec Roberta
(devenue Alice) et provoque seulement
par une provisoire solitude dans une
ville inconnue ; la premire rencon
tre, cest de Sondra (devenue Angela)
quil tombe perduement amoureux. Il
se mle bien cet amour quelque d
sir dascension sociale, mais cest
avant tout pour pouser la femme quil
aime quil veut se dbar as ser dAlice
quil plaquerait tout simplement
sil ne l avait malencontreusement en
grosse. Dans cette adaptation, la so
cit amricaine nest plus en cause,
seul un destin malheureux. Lartifice
-r- dailleurs dfendable consiste
ramener l'affaire un cas individuel
et A Place in the Sun laisse entendre,
quinnocent en fait, George est coii'
pable de lintention du crime et
que cest pour cela quil est puni. -Cest
du moins ce quil ressort clairement
de son ultime entretien avec le pas
teur et sa mre et cest sans rvolte,
envahi seulement par la douce image
dAngela, quil marche vers la chaise
lectrique.
On ne manquera pas de faire cer
tains reproches de fond au film. Celui
dabord d avoir transform un sujet
clbre. Je ne crois pas assez, pour
ma part, an caractre sacro-saint de
la fidlit de ladaptation au livre
en loccurence une sorte de chefduvre touffu mais non sans dfaut
pour retenir ce reproche autrement
que pour noter quil est symptomati
que des impratifs sociaux du film
amricain... mais que lon connat de
puis longtemps. On dira aussi que la
society1 y est prsente !sous un
jour par trop favorable, quil est in
croyable quelle accepte aussi vite
ce jeune paria quelle mprise an d
but. A cela je rpondrai quil ne faut
pas oublier que, dans A Place in the
Sun, George est un Eastman, cest-dire le neveu de son patron, que celuici le met lpreuve dabord dans un
emploi infrieur, mais sempresse de
le faire monter au premier signe de
bonne volont et de capacit. La so
ciety dont fait partie Angela n a ds
lors plus gure de raisons de faire
grise mine au neveu bien vu par son
oncle trs puissant. Dautre part, les
barrires sociales sont, en gnral, aux
Haiip A Place in the Sr/i;. lu m odeste ou v Litre
Alice (Sliclfey, W iu tcr) est la rivale m nlhciircuse

tlunc...

56

U.S.A., absolument diffrentes des bar

rires sociales europennes. Lorigine
familiale compte peu. Ce qiiimporte,
cest dtre un success ou un
flop. George est un success :
on lui sourit. Deviendrait-il un ilop
quon le rejetterait aussitt. La scene
avec le pre d Angela, dbord m
fiant, puis conquis par la franchise de
George qui avoue sa jeunesse dans
la pauvret, est ce titre plausible,
dautant plus que le fait que George
soit un Eastman joue un rle im
portant d'ans lesprit du pre qui sait
quen aucune faon il n y aura msal
liance. Je reprocherai plutt au sc
nario davoir par trop noirci le per
sonnage dAlice. Frache et sympathi
que au dbut, elle devient frippe et
malgracieuse ds qnAngela entre en
scne, pour tourner carrment la
martre bute vers la iln. Lopposi
tion entre Tcervele mais adorable et
sincrement amoureuse Angela et la
lourde et gnante Alice est trop sim
pliste. Elle prive le film d une ambiguit
qui leut enrichi.

limage, le son et le dcoupage mrite

ladmiration. Je ne retiendrai pas
son crdit la trop grand abondance de
transparences , e n c o r e quelles
soient techniquement russies et que
lon puisse plaider la stylisation; cel
les, totalement gratuites (puisquune
partie de la squence est tourne de
hors), des scnes dti lac rompent
lunit du style; j entends bien quil
sagit de raccords ou de gros plans,
mais au prix qua d coter le film,
on pouvait sans doute prolonger les
extrieurs. A son crdit, au contraire,
la froide assurance avec laquelle Ste
vens brave froidement les cinphi
les la page en utilisant des surim
pressions et en employant (comme Je
fit jadis Sternberg) d interminables
fondus enchans avec longue persis
tance dun lment prcis et choisi de
lancienne image dans la nouvelle. Ce
ne sont pas des procds recomman
der non plus que de montrer un jeune

Quoiqu'il en soit, il faut bien juger

le film sur le traitement du sujet qui
lui a t choisi et non sur dautres
traitements possibles, et il est temps
den venir au travail du ralisateur
George Stevens qui a sans doute ac
cept le script sans le discuter,
Stevens est un de ces vingt ralisa
teurs dous et pleins de mtier que
possfle
Hollywood
chroniquement
mais dont les films marquent peine
le temps de leur prsentation. J avoue
ne me rappeler agrablement de lui
que le dsopilant The More the Merrier. Tout porte croire quil a pens
que A Place in the Sim tait la chance
de sa vie, Poe ca si on pour lui de frap
per enfin un grand coup. Il ne sest
pas tromp : ce film e classe demble
parmi les six ou huit meilleurs rali
sateurs amricains. Sa mise en scne
de A Place in the Sun surprendra
peut-tre certains qui la trouveront
dmode, ou tarabiscote ou ceci ou
cela. Elle est l pourtant, trs labo
re, trs ambitieuse, souvent trs per
sonnelle et mon avis, dans lensem
ble trs sduisante. La recherche
dun style, dune criture coule ,
dune alternance de feutrages et de
durcissements la fois dans
..j e u n e et riclie h ritire, la te n d re e t ra y o n n a n te
Angola (RHzabeth Taylor).

57

homme en arrt devant un tableau

dOphelie flottant entre deux eaux
pour suggrer quil pense soudain
noyer sa matresse, mais en loccurence Stevens a risqu et gagn : il a
accept le mlo et lintgre harmonieu
sement son propos, A son crdit
aussi le parti pris dinsolite sobrit
dans certains passages importants : le
trs long panoramique dans lobscurit
de la premire scene damour entre
George et Alice, on ne voit rien, on
nentend rien, mais on comprend tout;
le cadrage de la scne o Alice avoue
sa maternit : elle et George sont
peine visibles' dans un coin du cadre,
ils parlent en chuchotant, il faut se
pencher, se tordre le cou, tendre
loreille pour surprendre la fatale rv
lation ; j ajoute quvidemment en de
pareils cas, Stevens a, par surcrot,
tous les alibis du ralisme : le viol
dune jeune fille ou laveu^dune gros
sesse se surprennent rarement sur la
place publique.

Si on peut reprocher certaines

phases du procs dtre un peu th
trales, on est ravi d aise par les sc
nes damour entre George et Angela
qui se mangent littralement de cares
ses devant nous. Cela, cette dcou
verte et cet panouissement dun
amour qui stale insolement devant
les cent invits dJun bal, Stevens a
choisi de nous le montrer laide des
plus gros plans que lon ait vu sur un
cran depuis longtemps. Lmotion de
ces pantelantes treintes nous souffle
au visage Thaleine parfume des pre
mires annes. Sur le grain de beaut
de la ravissante Elizabeth Taylor, nous
sommes tents de poser le doigt du
rant que battent ses longs cils sur son
regard de biche ennamoure. (Tenta
tion toute subjective, ferais-je remar
quer notre consur Alihelle Vian,
mais objectivement, cest la mme
chose et dict par la seule faiblesse
pour les jolies cratures.)
Jacques D ox rol-V a l c n o /. i

C c o r i e S t c v e s i = : .4 p / a r c l u i h c S u i t . C e s t e n r e m a n i a n t u n e r e p r o d u c t i o n d e
.J.iiuc-.s H c r t r a m ] q u e <1c oi'C 5 ( M o n t s ' o m e r y C l i f t ) p e n s e p o u r l a p r e m i r e f o i s

m atre sse Alice.

58

L a m o r t P p h l i c - j- *.U
n o y e r son c n c o n iliran U

'

SUPRMATIE DU SUJET
STRANGERS ON A TRAIN (LINCONNU DU NORD-EXPRESS), film dAu'Wo
Hitchcock. Scnario : Raymond Ch and 1er et Czenzi Ormonde, daprs un roman
de Patricia Higlisinitli, adapt par Wliitfeld Coock. Images ; Robert Burcks.
Dcors : George James Hopkins. Musique : Dimitri Tiomkin. Interprtation :
I'arley Granger (Guy Haines), Robert Walker (Bruno Anthony), Ruth Roman
fAnn). Production : Warner Bros, 1951'.

Il est probable que le dernier film de

Hitfclicock suscitera des querelles. Un
critique dira quil est indigne de rail
leur des 39 marches ou mme de L om
bre dun doute, lautre le trouvera
peine plaisant et louera de ses qualits
jusqu ce quelles empruntent parfois
de fausse modestie. Mais ceux qui ont
pour Alfred Hitchcock, pour Blackmail autant que pour Noterions, une
grande et continuelle admiration, ceux
qui trouvent chez ce metteur en scne
tout le talent que demande le bon ci
nma, ceux-l se comptent sur les
doigts de la main. Dcri outrageuse
ment par les uns tandis que les autres
font la moue, en quoi donc Hitchcock
mrite-t-il de nous intresser ?
Voici le sujet de Strangers on A Train :
un jeune champion de tennis, dj fa
meux, pris de la fille dun snateur et
en instance de divorce, rencontre dans
un train un inconnu qui le reconnat et
lui propose de le dbarrasser de sa
femme, laquelle refuse le divorce, s o l is
la condition quil veuille bien le dbar
rasser, lui dun pre quil dteste. Le
champion oublie l trange compagnon
aussitt descendu du train. Mais ce der
nier, qui se croit engag, trangle
lpouse plus que volage du tennisman
et exige de lui quil respecte lengage
ment quil imaginait conclu dans le
train. Dlivr malgr lui mais effray
de laudace de linconnu, le champion
finira par convaincre la police de son
innocence, puis pouser llue de son
cur.
Ce sujet demande tellement peu
l'anecdote e t a n pittoresque, a n
contraire se gonfle dune si haute ambilion que seul, sans doute, le cinma le
pouvait manier avec tant de dignit. Je
ne sache pas de films, en effet, qui, au
jourdhui, rendent mieux digne dint
rt la condition de l homme moderne,
qui est dchapper la dchance sans
le secours des Dieux. Sans doute encore,

le cinma est-il particulirement apte

saisir ce drame, saccommoder moins
du mythe de la mort de Dieu (envers
lequel le roman contemporain ne se
prive, hlas, souvent point de privauts,
on a reconnu l Graham Greene) que
la vertu malfique quil suggre, pour
tant il fallait que du signe, autrement
dit de ce qui annonce ce quelque chose
dont il prend la place, ici, un conilit
de volonts, la mise en scne gardt
larabesque, qui souligne leffet, et, ainsi
que Dreyer ou Gance, en ust avec une
belle virtuosit car elle ne choque par
aucune vaine exagration. Le signifiant
et le signifi sont l ports si haut
(lide se trempe dans la forme, elle de
vient plus incisive, mais aussi prison
nier e que leau dans la glace) que de
laventure de ce criminel, lart de Hitch
cock ne peut que nous montrer limage
promthenne, de sa petite main assas
sine que l effroi face lclat insoute
nable du feu quelle drobe.
(Que l on mentende bien ce nest
pas en termes de libert et de destin
que se jauge la mise en scne cinma
tographique mais la puissance qua
le gnie de sabattre sur les objets avec
une perptuelle invention, de prendre
modle dans la nature, d tre conduit
la ncessit dembellir les choses
quelle exposait parses, de donner, par
exemple, nne lin daprs-midi, cet air
endimanch de lassitude et de bonheur.
Sa fin nest pas dexprimer mais de
reprsenter. Pour que se continut 1?
grand effort de reprsentation enlis
dans le baroque, il fallait aboutir linsparabilit de la camra, du cinaste
et de l oprateur, p a r rapport la scne
reprsente, et, le problme ntait
donc pas, au contraire de ce que dit
Andr Malraux, dans la succession des
plans mais dans les mouvements de
Facteur lintrieur du cadrage.)
Voyez ces tendues de bruyre, ces
domaines ngligs, ou cette sombre

59

posie des villes modernes, ces bateaux

sur leau dune foire, ces alles immen
ses, et dites-moi si votre cur 11c se
serre point, si tant de svrit ne vous
effraie, cest que vous assistez au
spectacle le plus soumis aux contin
gences du monde, que vous tes face
avec la mort. Oui, linvention ne
sexerce que sur le langage et la mise
en scne nous force nous figurer un
objet de la signification, mais ces effets
habiles et violents ne le sont que pour
transmettre au spectateur le drame
dans sa qualit ta plus haute on aura
reconnu les scnes de Vtranglement
dans les bosquets et de la lutte sur le
carrousel, scnes o sassemblent tant
de ralits surprenantes, tant de pro
fondeur dans lgarement heureux, que
j'aime y respirer une douce odeur de
profanation. La vrit est quil n y a
point de terreur qui ne se tempre de
quelque grande ide morale, Faut-il r e
procher au plus clbre des cinastes
de rester en coquetterie avec les appa
rences ? Certes, le cinma dfie la ra
lit mais il ne se drobe point elle,
sil entre dans le prsent cest pour
lui donner le style dont il manque.
Il est vain de dire que les cratu
res humaines trouvent leur contentement dans le repos, ce quil leur faut
cest laction, et,elles la creront si la
vie ne la leur fournit pas . Ces paroles
de Charlotte Bront, quel Kleist, quel
Goethe ne les eut pu prononcer ? De
Faust, le plus allemand des cinastes
doutre-Atlantique offre aujourdhui la
plus vive, la plus brillante paraphrase,
je veux dire qui joint la vhmence et
la lucidit. Profondment germanique,
l art de Hitchcock lest depuis The Lodgev et il nest ceux qui reprochent
notre auteur le got de la dclamation
inutile et fausse, ces mchants esprits
qui se donnent le ridicule dapplaiulir
. la bassesse, quelle soit luvre de Bu
nuel ou de Malaparte, il nest ceux-l
que de voit avec quelle constante pr
occupation Hitchcock btit ses sujets;
ide fort dostoewskienne, il fait de la
persuasion le ressort secret du drame.
De lexpressionnisme allemand, Hitch
cock garde volontiers la manire de
sexprimer dans quelque stylisation de
lattitude, les; sentiments sont plus lef
fet dune volont suivie que de limp
tuosit des passions ; cest en agissant
que lacteur finit par ntre plus que
lagent de laction et quil ny a que
cette action qui soit naturelle; lespace
est le mouvement dun dsir, le temps

60

son effort vers'la victoire. Je gage que

la plume de Laclos jamais n aurait sumieux rendre tel regard haineux dIn
grid Bergman, de lAustralienne de Uli
cier Capricorn ces lvres qui sempour
prent de dgot, moins de la lionte de soi
que de lenvie de faire partager .sa d
chance par autrui, ou tel plan de Sus
picion, voyez Joan Fontaine, les traits
tirs, les cheveux en avalanche, elle
sent quelle pourrait tre plus heureuse,
quil vaut mieux perdre son mari que
de voir son inconstance, elle se cha
grine davoir pour lui de la consid
ration et mme de l amour, de sentir
scs bras la serrer doucement, de lui
donner sa bouche, de sexposer au dan
ger sans le secret dsir dy rester, mais
est-elle assez aime ? elle aime mieux se
dsoler, verser des larmes, languir sous
les offenses, les approuver, faire effort
pour donner son cur, sennuyer de
lavoir fait, se tisser un nombre incal
culable de difficults avec lassurance
dclairer ses doutes au lien dy vivre
sans clat.
On ne saurait faire du metteur en
scne de The Paradin Casg et de
Rebecca lhritier des romanciers du
sicle de Victoria. Cest dail leurs par
quoi je Tloignerai de Griffith, encore
que je voie chez les deux la mme ad
mirable aisance dans lemploi des figu
res de rhtorique, du procd,
cest--dire se servir le mieux des
moyens dont leur art dispose, pour le
comparer Lang et Murnau (l). Comme
eux, il sait que le cinma est art dit
contraste, sapplique-t-il de peindre la
vie mondaine ou celle du cur. Dans le
Faust de Murnau tait vident aussi cet
incessant changement dans lequel lac
teur dpasse ses forces, abuse de ses
sens, est la proie dun torrent de dsirs,
o la prodigalit ccfc an calme, la ja
lousie se fait aversion, lambition d
chance, le plaisir remords. Si L ombre
dun doute est mon sens le moins bon
des films de Hitchcock, comme nagure
Le Maudit fut le moins bon de ceux de
Lang, cest quil ne suffit pas dun sc
nario habilement agenc pour tayer la
mise en scne. Il manque ces films
(1) Ltonnante carrire des"cinastes allemands Hollywood ne pourraitelle sexpliquer faisons plaisir nos
critiques sociologues par le caractre
trs fortement international sur lequel
le dsir duniversel de ces mystiques
allait pouvoir spancher loisir *?

prcisment ce qui est moqu injuste

ment dans Correspondant 17 ou Man
H mit. Quoi ? on douterait dun si rare
mrite ! je veux en voir la preuve dans
ce don inn de la comdie quont les
grands cinastes. Rappelez-vous dans
Faust rintcrmde entre Yvette Guilbert
et Jannings, ou, plus prs de nous, les
comdies de Howard Hawks ! Que Ton
sache seulement que toute linvention
des films amricains, leur jeunesse est
de refaire du sujet la raison nicme de
la mise en scne, que le cinma fran
ais vit encore sur je ne sais quelle
croyance la satire, quabsorbe dans
la passion du joli et du pittoresque,
dans la lecture de Tristan et Yseult, il
dlaiss le juste et le vrai et, autrement
dit, risque daboutir au nant.

Maintenant que certains critiques,

avant vu S t rang ers on A Train, refusent
leur admiration Hitchcock pour la
mieux porter The Hiver, ceux-l
mmes qui critiqurent si fort et si
longtemps Jean Renoir demeurer en
Hollywood, puisquils prouvent un
got si vif pour la parodie, je deman
derai : ces trangers dans un train,
nest-ce pas eux-mmes dans la prati
que de leur devoir (1).
H

ans

ucas

(1) N.D.L.R. : le lecteur aura remar

qu que toutes les pointes de cet arti
cle taient diriges contre la Rdaction
en chef.

A lfred H itchcock st i<>ngers on .A T r a in . De gauche droite : l'a r le y C.iDKcr

et R obert W ulker,
m ort r c em m en t, qui avait lait d a ns ce film mie
M ollissante cration.

A lexm ulcr M a e k e n d r k k ,

The

.\fuii i n t h e

Whitc

Sui t

: A lc c G it in c s s.

UN CONTE VOLTAIRIEN
THE MAX IN THE WHITE SUIT (LHOMME AU COMPLET BLANC), iiltn
d'ALEXANBER Mackendrick. Scnario : Roger Macdougall, John Dighton,
Alexander Mackendriclc. Images : Douglas Slocombe, Musique : Benjamin Frankel.
Interprtation : Alcc Guiness (Sydney Stratton), Joan Greenwood (Daplin Birnley), Ceci! Parker (Alan Birnley), Michael Gough (Michael Corland), Ernest
Thesifer (Sir John Kicrlaw). Production : Michael Balcon pour la ,T. Arthur Rank
Organisation, 1951. Distribution : Gaumont.
On a pu croire que des russites
comme celles de Passport to Pirnlico
ou de Whisky A gogo taient dues
des rencontres de hasard. La postrit
{[lie . ces films ont suscite prouve le
contraire. Cest que leur succs ntait
pas fond sur le seul talent dun ac
teur ou sur .le bon choix dun sujet.
Le comique de ces films (appelons-le
le comique anglais) est une nouveaut
au cinma : il consiste regarder avec
humour une ralit sociale et la vie
dune collectivit.
-Nouveaut plus profonde quil ne
parat : la plupart des uvres comi
ques taient jusqu prsent indivi
duelles, centres autour dun acteur et
situes dans un cadre qui importait
beaucoup moins que le personnage au
premier plan.
Ici, le cadre et la vie quotidienne
du groupe sont observs avec une at
tention de documentariste.

62

Dautre part, dans toutes les formes

de comique, depuis Plante jusqu Fernandel, cest la socit qui a raison :
le personnage central est comique
parce quil ne se plie pas la rgle
sociale. Dans le comique anglais,
la conclusion est inverse ; cest la so
cit qui est. comique, cest elle qui se
met en contradiction avec elle-mme.
Mais ce?a n est pas dit car l iuinioujconsiste faire semblant de donner
raison ceux qui ont tort pour rendre
plus clatante leur erreur.
Le ralisateur de LHomme au complet
blanc, Alexander Mackendrick, Ecos
sais et ancien documentariste, est
aussi celui de Wisky gogo. Il y
a entre les deux films la mme diff
rence quentre un conte de Voltaire
et un conte d Alphonse Allais. Cest
LHomme au complet blanc, bien sr,
qui est du ct de Voltaire. Moins
d'rle que* lautre, mais plus profond.

Cet Homme sappelle Sidney Stratton; il a invent un fil inusable. Voil

de quoi, pense-t-il, rvolutionner lindvtsirie des textiles anglais. De quoi
plutt la rvolter; car il suffit de rfl
chir un instaxit pour comprendre que
Je but dune industrie ne salirait tre
de fabriquer des produits inusables
qui n exigent donc pas de remplace
ment. Patrons et ouvriers le compren
nent en mme temps et poursuivent
aussitt notre Stratton dune mme
haine perscutrice.
Sidney Stratton, cest Alec Guijiess, ce phnomne. On se rappelle
ses transformations la Fregoli dans
Noblesse oblige. Il jouait la quaran
taine dans De lor en barres; il joue
ici ltudiant qui entre dans la vie. Il
est, de plus, excellent acteur. Ici banal
et impersonnel souhait, et par l
mme comique par contraste* avec
r normit de sa petite invention .
Si son personnage semble comique
et fait souvent sourire, cest pourtant
lui qui a raison le spectateur le sait

bien, mais aprs coup. De mme on

se surprend donner raison au bon
sens des autres, par habitude mais
ces autres, patrons et ouvriers, ont
tort n en pas douter, et le film es
fait pour le dmontrer. Dmonstration
qui vaut par le dtail (car le film
thse est Je contraire du conte philo
sophique) : dtail vu, dtail vcu, vi
sion raliste du inonde industriel an
glais et contradictions internes du
malthusianisme conomique.
Comme il arrive souvent quand ou
joue avec rim m our anglais, lauteur est
dbord par son propos. Il fallait bien
finir : lauteur veut nous faire croire
que linvention de Sidney Stratton tait
une faiivSse invention : le fil se dsagrge
en quelques jours. Mais personne ny
croit. La dmonstration a t sri
convaincante que chaque spectateur
se prend penser que le filin inusable
et le tissu intachable ont t invents.
Puisque, de toutes faons, nous savons
maintenant que nous" n en aurions ja
mais rien su...
J ean-Louis T allenay

HUMOUR COLLECTIF
THE GALLOPING MAJOB (LE MAJOR GALOPANT), film J Hcury C o r n l i u s .
Scnario : Monja Danichewsky et Henry Cornlius. Images : Stanley Pavey.
Musique : Georges Auric, Interprtation : Basil Rad'ford (Major Arthur Hill),
Jimniy Hanley (Bill Collins), Janette Scott (Susan Hill), Hugh Griffith (Humbcr
Temple), Ren Ray (Pain Rily), A.E. Mattlievrs (Sir Robert). Production :
PiOimihis Film, 1951. Distribution : Gaumont.
Lopinion avertie, a fait Passeport
pour Pimico la rputation dun film de
scnariste. Je n ai nulle intention d y
contrevenir. La nouveaut du genre,
celui du comique collectif, loriginalit
du sujet et la liante rputation- de
T.F,.B. Clart, qui passe pour le premier
crivain anglais de cinma, font un
assez impressionnant faisceau de preu
ves. Mais si T.E.B. Clarke a ouvert la
voie, le ralisateur Henry Cornlius n a
pas fait que de mettre de la pellicule
dans des botes. On sen pouvait douter
voir l alacrit amuse avec laquelle il
avait conduit son histoire; on peut en
tre sr aprs The Galloping Maior.
A ce point, on me permettra dclairer lintrt que porte Cornlius la
placide extravagance de quelques An
glais et la sentimentalit recouverte
d humour de presque tons. Il lui est
arriv de percer ltanchit insulaire,
comme cela est arriv dj des tran
gers privilgis, originaires dOslo, de
Lille, de Rouen, de Winnipeg ou

dHamhourg Ltranger Cornlius est

originaire dAfrique du Sud.
Quand' donc il se ft install
Londres, il fut frapp, raconte juste
ment T.E.B. Clarke dans lexcellent
Pilicax annuel qudite Roger Manvcll,
par quelques irrductibles originaux
dont ce type dlicieux, le champion de
m ardi e qui sentrane heures fixes, en
tous temps, par la ville et la campagne.
Cest ce type qui, tel un personnage
d Hellzapoppin, traverse plusieurs
reprises Passeport pour Pimico connue
sil se trompait de film. Peut-tre sest-il.
en effet, tromp de film. Cornlius avait
auparavant tent vainement de lim
poser deux autres ralisateurs et je
suppose quil fut bien heureux de s<lapproprier. A travers ce que dit le
scnariste de Passeport pour Pimico
de son ralisateur, peut-tre com
prend-on mieux aussi quil ait ensuite
tourn Le Major Galopant qui se
situe exactement dans la mme jeune
tradition d humour collectif.

63

H e n r y C o n K 'l iu s : Tf u' G a l i o p i n . M a j o r , J i m i n y N a i n l c y e t !5a s i l

Il sest assur du concours dJun autre

crivain, et il u eu raison, puisque leur
collaboration est, toul prendre, heu-',
reusc (et, entre nous, je ne crois plus
beaucoup au mythe de lauteur unique,
mais ceci est un antre article). Lun et
Vautre sont partis dune ide de Basil
Rndford, leur vedette, pour autant quil
y ait une vedette un film qui raconte
un quartier travers des visages et des
types. Or, Basil Radford est lui-mme
un type de comique cher aux classes
moyennes et tout fait consacr. Or, le
comique est le vhicule de beaucoup de
clichs, par l'effet dun peuple o l
rire balance les problmes et par lim
portance capitale de la radio et (le ses
vedettes, puisquil est en Angleterre des
vedettes proprement radiophoniques.
Il y a, pour un Anglais de sensibilit
critique aiguise, beaucoup de clichs,
indniablement, dans Le Major Galo
pant (et lon pense leur propos langlophobie caractrise de Sequence). A
ltranger, on veut dire en France, par
exemple, lexotisme dpayse les clichs,
bien entendu. A tre trs svre pour
un film qui fait tant rire et appelle la
bienveillance, on pourrait lui faire
aussi le reproche dtre conduit, pendant
une grande moiti, par l'nergique et
laborieuse volont des auteurs, plutt
que de couler de source. Mais de mme
que lexotisme efface les clichs, de
mme la mise en place un peu fabri
que de lanecdote peut-elle pardonner
64

Kmlforrt.

au nom du dernier quart d'heure qui

couronne celui-ci. Un quart dheure qui
a fait rire aux larmes la salle entire,
lors de la premire parisienne. Aprs
tout, cest un argument irrsistible,
niveau dambition du film, qui nest pas
du tout celui du chef-duvre. J aime
bien qu'on me raconte une histoire qui
aille assez bon train et gagne jusqu
la fin en percussion comique, qui me
fasse rire aux larmes et sourire avec
amiti pendant quelques semaines
ensuite. Je n aime pas quon me casse
la tte avec Orson et le divin marquis.
J aime bien quun cheval sgare dans
un studio de cinma, comme il pourrait
arriver dans Hellzapoppin, et comme il
arrive ici. Je n aime pas la profondeur
du champ pour la profondeur du
champ, les effets de glace Tus ge de
la critique exhibitionniste, la photo
graphie dart pour garons coiffeurs, la
psychanalyse pour seule explication.
J aime bien les voisins qui constituent
un syndicat pour acheter un cheval,
([ue le cheval soit une carne, quon
retarde en son honneur le dpart du
Grand National, que cette carne gagne
le Grand National, je ne vous dirai pas
comment, cest lune des grandioses
inventions du cinma comique, je ne
vendrai pas la mche. J aime bien rire
et j'aiine bien Le Major Galopant. Allez
pleurer ou relire le marquis si vous
amuse.
J eax Quvai.

VENUE DUN AUTRE MONDE

THE , THING FROM ANOTHER WORLD (LA CHOSE DUN AUTRE
MONDE), film de Christian Nyby. Scnario : Charles Lederer, daprs la nouvelle
de John W. Campbell Jr. Images ; Russel Harlan. Dcors : Darrll Silvera.
Musique :, Dimitri Tiomkin. Interprtation : Margaret Sheridan (Nikki), Kenneth
Tobey (Capitaine Henry), Robert Cornthwaite (Docteur .Carrington), Douglas
Spencer (Ned Scott), Jim Arness (la chose ). Production : R.K.O. Radio Films,.
1951.. ;
-
v

Alaska, 40 en dessous de zro. Une

station scientifique, ou vivent une demidouzaine de savants et une secrtaire
pin-up. Alentour, une solitude de glace,
les tourmentes mortelles dun blizzard
inhumain, A lintrieur, air condi
tionn, temprature constante et m u
sique douce. Tombe cent kms un
aronef trange. Un appareil de lAir
Force et son quipage viennent la
rescousse. On dcouvre la ; soucoupe
volante enfouie sous la neige. On la
dtruit en voulant l en dgager, mais
lon repre, prise dans la glace, la
forme vague d un passager. La chose en
question est ramene la station', dans
son bloc de glace. Celle-ci fond, pen
dant la nuit, et la Chose schappe, dans
les hurlements des chiens et les rafales
de neige. La tempte alors.se dchane,
isolant la base du reste du monde.
Autour de ses murs fragiles, rde ltre
inconnu qui bientt rvle sa nature
horrible : constitu dune substance
vgtale invulnrable aux balles, dou
d une force prodigieuse, il est altr de 1
sang humain, dont il se nourrit. A lin
trieur de la station, dissensions entre
les aviateurs, qui veulent dtruire le
danger peurant en tuant la Chose, et
les scientifiques qui sy opposent.
LInnommable gorge deux dentre
eux. Aprs un terrifiant combat envi
ronn de flammes, il sera enfin pris
dans un pige lectrique et brl vif.
Le film passionne, puis pouvante.
Pourquoi nier cet moi qui, du plus
profond des terreurs de lenfance,
revient briser le cur ? Volupt oublie
(cinma fais-moi peur... A h! que jai
peur !) oublie depuis Frankenstein.
Mais plus valablement on reprochera
The Thing de reprendre prcis
ment les mmes procds que les films,
dpouvante davant-guerre, de changer

seulement le dcor, mais non le

monstre, redonnant celui-ci lantropomorphisme trop simple de Frankens
tein. . Cette chose vgtale et avide de
sang humain, pourquoi lui donner deux
bras, deux jambes et deux yeux, se
contenter daugmenter un peu les pro
portions ? Une telle solution de facilit
est rendue plus choquante encore par
lexactitude avec laquelle la bas;e
polaire est reconstitue, la plausibilit
scientifique de tout le cadre de lhis
toire.-Le mystre des soucoupes vo
lantes, en effet, na jamais t claire
ment lucid, et la science ne peut
dmentir absolument lhypothse, sur
laquelle est'construit ce film, dmis
saires d une, plante inconnue...
Peut-tre pourtant - le film tant
essentiellement un film dpouvante et
lanticipation scientifique ne se trou
vant l qu titre de dcor les mca
nismes mmes, physiologiques, de la
peur justifient-ils laspect humain du
monstre : langoisse scientifique est trop
intellectuelle pour que sa reprsenta
tion visuelle puisse tre aussi horrible
que celle de ce monstre le plus pou
vantable, quest un homme monstrueux.
Cet clairage rvle les vraies timidits
du film : imaginez seulement qu la
place du savant savanant sans armes
et offrant dsesprment lenvoy dun
monde ignor son dsir de communica
tion, ce soit, au devant du monstre, la
jeune fille qui soffre pour sauver ses
compagnons, et qualors en cet tre
vgtal et asexu, /une sensualit
confuse sveillant fasse la Bte ravir
la Belle...
'
Vampire que lon nose pas nom
mer, monstre ravisseur, ravissement...
mythes indestructibles des contes
effrayants. Ce film imparfait rveille en
nous le vieux dsir dun cinma libre
ment rotique, terrifiant, potique, Mais

prenons garde quavant que ce rve Soif

rendu possible, une ralit devenue
dmente namne sur notre plante
quelque pouvante venue dun autre
niidw. Surveillez le ciel !
' i:

M ic h e l M ayoux

KSi : The T h in g a t produit f a r

Howard Hawks pour R.K.O., c'est--dire
poub Howard Hugues. Ce dernier, roi
du ptrole, pionnier de laviation tant
comme constructeur que comme pilote,
titulaire de plusieurs records, milliar
daire, producteur de films depuis prs
de vingt-cinq ans, est quoique son
n o m . figure rarement sur un gn
rique. lune des personnalits les
plus intressantes de Hollywood. Il fut

^-4 *

notamment le producteur de Scarface,

que dirigea un autre ex-aviateur :
Koward Hawks.
Hugues a produit et ralis The
Outlaw (Le Banni}, a ensuite form,
avec Preston Sturges, une socit de
production indpendante pour enfin
prsider maintenant aux destines de
R.K.O.. Hawks, de son ct, ralisa peu
avant la guerre le film le plus intellK
gent sans doute que lon ait fait sur
laviation, Seuls ls Anges ont des ailes,
qui demeure un de nos meilleurs sou
venirs du cinma amricain des annes
37. Saluons avec confiance la reconsti
tution du tandem Howard-Howard, qui
laisse bien augurer de la production
future R.K.O.

CtC

L'ENCYCLOPEDIE .FILMEE : Lettre A :: Age de Lucien Gasnier-Raymond

(texte de-Pierre Laroche), A z u r de Marcel Pagliero (texte de Pierre Laroche),
A m a z o n e de Nicole Yedrs (txte dAlexandre Arnoux), A v a l a n c h e de Carlo
Villardebo. (texte de Pierre Descaves), AmTHMTTQTm de Pierre Kast (texte de
Raymond'Queneau), A l c i i i m i e crit et ralis par Jean Grmillon, A u t o m a t e de
Londe A z a r ' (texte dAndr Gillois), A t l a n t i q u e de Ren Lucot (texte de Jean
Marin)}. A b s e n c e de Jean Drville (texte de Colette Au dry), A r g e n t ralis par
lEquip d TEhcycIopdie (texte de Paul Gilson). Images : Andr Thomas. Musitfiie : Georges Vn Pars. Production : Films du Trident. 1951.
i
Lencyclopdie filme "est un uf de
Colomb 'qui n clora pas. Luf de
Colomb est vident car il suffisait, en
effet, dy penser. On pourrait aussi
bn'recourir la ; comparaison du fil
couper le. beurre: XhalaiSj parlant de
GIu?ot, dit. que limportant, cest
nfiiij ce serait dannexer au cinma . un gehr nouveau, u n .. chapitre
indit, qui voulaient tre, quil n taient

que de dcouvrir, et qui, une fois

dcouverts, simposent avec lclat de
l vidence. Cest peut-tre situer Clozot un peu haut que den faire linventeur continu de ce fil cinmatograp h ique couper le beurre; mais passons.
Donc, lencyclopdie filme est lune
de ces simples ides qui nul ne
contestera le droit de cit, mais qui
nul pourtant, avant Jean Marin et les

Les Editions du Trident promoteurs,

si je ne mabuse, de cette entreprise
navait encore song, apparemment.

Pour,quoi non d ailleurs ? La formule

est piquante en ce quelle impos lk
double contrainte dun sujet bord de
tous cts, et dun mtrage fixe;
fconde aussi, parce quelle dbouche
sur des genres varis et parfois mal
explors encore. Ici, il faut de srieu
ses recherches dans les cinmathques;
l, marier scnettes indites et docu
ments anciens. Un troisime film em
pruntera la dmarche du sketch; un
quatrime, celle du cinma dit dart.
Dans chaque cas, la dfinition par le
verbe est au commencement puisquil
sagit, en principe, de faire illustrer un
texte par un ralisateur. Je ne sais si
cette conception du mot illustr aura
la vie longue, mais elle peut servir et
susciter de plaisantes rencontres, tout
en imposant un montage rigoureux. La
premire moisson n est du reste pas
dshonorante.

La ralisation n'est qu' demi con

vaincante, sans quon discerne bien ce
qui pourrait lasseoir mieux. Cest
pourquoi je crains que cet uf de
Colomb n close jamais. A ce jour, il
existe onze courts mtrages de neuf
minutes, ce qui ne coupe pas encore
l'herbe sous les pieds des maisons La
rousse et Quillet. Les mots amazone,
arithmtique, avalanche, Atlantique,
argent, azur, alchimie, ge, automate,
Arles et absence ont t dfinis, ou
illustrs, ou presque. Ils ne sont pas
dune consultation commode. On mob
jectera que je suis naf, et quil est, en
tout cas, hors de question de couvrir
litinraire entier du dictionnaire. Je
le regrette. Jaimerais bien le spectacle
dun pdant minutieux qui, la Dieu
Nicole Vdrs a dterr de jolies
le Pre, entreprendrait luvre exhaus
images pour illutrer lamazone dfinie
tive; qui dfinirait par le film antipar Alexandre Arnoux; Pierre Laroche,
constitutionnellement et Zoulou, en
dont le got est en faute, au sujet des
passant pas bicorne et bigorneau, cha
meau et chalumeau, Doniol-Valcroze et tribulations de lge, a donn un bon
texte sur Vazur Marcel Pagliero qui
dure, etc... Telle que laffaire parat
eh a fait excellent usage. Colette Audry
pose, ses initiateurs sont envelopps
a mlancoliquement convi les plus
dans un manteau un peu vaste^ sinon
dans linfini du dictionnaire que nul,
bien sr, ne leur assigne srieusement.
A ce quil semble, M. Marcel chard va
se pencher sur lamour et M. Paul Rigaux sur labreuvoir; Mme Georges
Bidault sur lamanite et M. Pierre
Bloch sur lallemand; M. Paul Cor
deaux sur lapache et Mme Franoise
Giroud sur lange. Il nous est gale
ment promis, entre autres, Pangoisse
de M. Marcel Carn, lanimal de
Mme Suzanne Blum, lauteur de M. Ro
ger Ferdinand, F agriculture de M. Laraour, lartre de M. Jean BenotrLvy,
lalphabet de M. Cohen-Sat. _En tout
quoi, l humour et la psychanalyse ont
la partie pareillement belle, de plu
sieurs faons. .
, On p e u t. redouter que la perptua
tion de cette vaste entreprise soit sou
mise dingales causes externes,
guerre tide ou vice-prsidences te
Jean Marin. Ce' nest pas le plus grave
puisque nul, de ce point de vue, ne la
prend au srieux, videmment, mais il
faut renoncer alors une diffusion
mondiale du type para-universitaire;
il faut se borner quelques exercices
de style qui vaudront ce que vaudront
les auteurs, et qui supposent, dun film
lautre, toutes les ruptures de ton.

L 'E n cy c lo p d ie

Filme
P a ul

: A rg e n t
G ilson).

s.

(l'e x te

de

tangibles images de Vabsence, lettres

qui s accumulent,'tlphone qui ne r
pond plus. Jean Marin a trait, sur des
images de Ren Lucot, un noble sujet :
Atlantique.
' Jean Grmillon a crit lui-mme le
texte, pesant parfois, mais fort beau,
A'Alchimie, et ses images sont plus
soignes, plus homognes que celles de
la plupart de ses partenaires d'ency
clopdie. Mais cest Raymond Queneau
quil faut mettre hors concours. II
crit un sketch dsopilant qui met en
cause les improbabilits de larithm
tique; film par Pierre Kast, il est
interprt par lauteur, transmu en
confrencier, et qui dit son texte avec
un humour impavide, Raymond Que
neau est plus drle que Pierre Dac

parce que lhumour ne se contient que

par le style (ou alors, cest pclie la
ligne);
uf de Christophe Colomb, fil
couper le beurre, herbe sous le pied.
Peut-tre. Cette encyclopdie appelle
aussi une sorte de discours sur le sau
cisson. Je veux dire que lastuce com
merciale cfe ses entrepreneurs, cest de
pouvoir la dcouper en tranches. Une;
deux, cinq ou dix fois, neuf minutes.
De mme, de rares exceptions prs,
ces courts mtrages, btis sur le com
mentaire, peuvent-ils tre traduits en
toutes langues. Demeure savoir ce,
que la Chine, par exemple, pensera de
MM. Roger Ferdinand, Philippe Lamour et Paul Gordeaux (par exemples).
x

J ean

Q uval

FAUSSE MONNAIE
DUELL MIT DEM TOD (DUEL AVEC LA MORT), film mis en scne par P a u l
Conseiller artistique : G e o r g e s - W i l h e m P a b s t . Scnario : Paul Mat. Images :
Helmut Fisher. Musique;-; Alfred Schneider. Interprtation ; Rolf Nauckoff (Ernst
Romberg), Annelies Reinhold (Maria Romberg), Hintz Fabricius (le prtre).
Production : Pabst-Kiba Films, 1947.
M ay.

Toutes ; les quivoques mentales et

verbales ont prcd puis accompagn
la sortie Paris de Duel avec, la Mort.
Lensemble de la critique franaise en
a rcus la signification politique, si
elle en a admis la valeur proprement
cinmatographique. Notre sensibilit,

68

une fois de plus, esLen rtard sur notre

intelligence , crivit Claude Mauriac
pour tous ses confrres. Malgr ses hy
pothques prliminaires, le film mri
tait autre chose qu'une protestation fon
de sur linvraisemblance de son th
me, mais le malaise aurait subsist.

Le premier lment se trouve dans monde germanique contemporain, par

la signature de Pabst. Producteur et ler de la rsistance allemande tmoigne
superviseur artistique de la bande, il dun assez mauvais got, Dans.chaque
en est. le vritable auteur. Mais il prit famille existent de mauvais sujets qu'on
May pour homme de paille, il n a pas passe sous silence.
os signer lui-mme. La critique
Simaginer alors que Pabst a cherch
franaise y a vu un indice de mauvaise , une utojustification, quil a tent de
conscience et : jug normal en somme suggrer que lui aussi avait, men le
que lhomme qui revint en 1939 Ber double jeu, cest passer exactement
lin, tourna pour Gbbels Komoedianten ct de la question. Si tel avait t le
t Paracelse, nait pas eu fim pudeur cas, Pabst n'aurait pas t en peine de
d'assumer la paternit officielle d'une trouver dans la multiple^ et mouvante
de l'opposition allemande au
oeuvre glorifiant la rsistance alle histoire
nazisme des sujets plus authentique
mande. .
^ '
.
ment fidles la ralit, plus riches
Cependant, lorsque Pabst fit Le Pro socialement et ' idologiquement que
cs en 1947/ il ne craignit pas de sen limbroglio qui, lui sert d alibi, finale
prendre l'antismitisme, pour mriter ment pius gnants pour son public.
un certificat de bonne vie et murs Cest une erreur toutefois que de
cinmatographiques. Quel risque alors conclure brutalement limpossibilit
aurait-il couru se proclamer auteur de du thme de Duel avec la Mort. Din
Duel avec Ici Mort ?
vraisemblables aventures parfaitement
La seule rponse possible, elle se r vridiques sont souvent trames par la
vle en voyant Duel avec la Mort dans guerre. Jamais lautoniatisme dun r
une salle d Allemagne : limpudeur gime totalitaire nest dpourvu de roua
:
nest pas o nous le pensons, Lexpli- ges qui tournent rond,
L ct western dun procs rel
cation de l'audace dont nous nous
scandalisons ne s situe pas dans .notre a sduit Pabst et lui a fourni sans gure
univers conceptuel. Pabst a assum la de retouches l'occasion d u n acte la
cration artistique et finalement rduit fois courageux et prudent : il a os
nant le contenu politique de son traiter de la rsistance,' mais de telle
film pour la seule raison que, dans le sorte quelle n'apparait plus que comme

Paul M ay e t G.W. P a b s t : Duel avec la mort . Eli u niform e le hros d de. l histoire : Rolf Nauckoff.

un ensemble' de ractioris individuelles, Romberg dit dans sa dposition, selon

bornes dans leurs intentions. Il en tire le texte original r la gare tait garde
simultanment un brevet de bonne de trois cts par les S.S. ; cela est
conscience pour ses spectateurs alle comment par un plan contre-jour ou
mands. Car si la rsistance politique le spectateur mal inform peut diffici
Hitler est trs largement remise en lement discerner des S.S.. dans les hom
question outre-Rhin aujourd'hui au mes en uniforme, fusils braqus, sur les
nom du concept m oral/ mtaphysique voies. Romberg poursuit : Mais au
et juridique de Hochv errt (dont le sud, la Wehrmacht gardait les voies .
contenu affectif difFre notablement de Le sous-titre n lindique dailleurs pas.
ce que nous appelons haute trahi Et Romberg dguis en S.S. fuira, de ce
son ), tout Allemand voudrait se tar-, ct. Distinction pleine de sous-enten
guer . davoir, au moins verbalement, dus, capable de rconforter r ancien
contribu adoucir les. consquences soldat" qui protest n avoir jamais rien
du rgime nazi. Les mots mmes pro eu faire avec les S.S.
noncs par le prtre et par Ernst RomO rside alors la fiction ? La vrai
berg lorsquils dcident de lutter contre
lui : empcher des arrestations, sau-' semblance globale dujie ' intrigue mise
ver des vies humaines , quel Allemand en cause, Pabst ltaie par la vraisem
ne sim agin, de bonne foi les avoir blance des dtails mineurs. Tel est le
formuls un jour'.? Cest posteriori secret de son habilet : justifier lextra
lopposition la porte de toutes les ordinaire par la banalit de ses plus
bourses. Duel avec la Mort rassure et petits lments. Le destin exceptionnel
absout. Et ce que nous pouvons lui im de Romberg puise sa force et ses raci
puter charge, cest sa tideur"et non nes en des aventures individuelles cou
rantes. Il demeure fort admissible que
son exagration.
le soldat Schtte ait t condamn
Maint dtail, sans valeur hors de' ce ' mort pour dsertion, parce que ltat de
cadre, confirme que telle fut bien la sant de sa femme lavait amen ren
subtile intention de Pabst. Lorsque par trer de permission avec dix jours de
exemple, dans lamphithtre ' ou ensei retard. Pour nous qui sommes avec le
gne Ernst Romberg, un officier sest soldat Schutte, il apparat naturel <jue
lev pour protester contr ses propos Romberg se rvolte. Mais dans la scne
aniinnzis, la cmera effectue un double du conseil de guerre, Pabst na pas d
mouvement. Vers la vareuse de l officier pourvu le prsident de foute chance de
dabord : elle porte un insigne du rallier lapprobation des vieux milita
Parti. Puis vers un sous-officier, assis ristes des salles obscures. Son pacifis
parmi les tudiants. Celui-ci, au mme me possde ici un doubl tranchant
endroit^ porte linsigne des blesss, aussi bien que celui de Quatre de lin
. Lallusion, insensible au public tran fanterie,. dont les horreurs et les absur
ger, est riche de sens pour un Alle dits qu'il dnonait furent parfois temand et pourrait se rsumer ceci : , nues pour ds impratifs politiques.
le combattant vritable tait au fond un
La tare fondamentale de Duel avec
antinazi. Dtach de cette perspective,
le rapprochement naurait aucune n la Mort demeure celle de toute lu
cessit cinmatographique.
vre de Pabst : une objectivit gare
Ou encore : quelques instants plus qui donne une valeur gale au bien
tard, ltudiant Ziegler se lve et pro comme au mal, et, prtendant glorifier
teste Romberg. qu'il na jamais saisi un homme, laisse cependant au groupe
aucune allusion politique dans ses pa social contre lequel se dresse cet hom
roles. Dautres tudiants limitent. Un m e-tous les moyens de le broyer en
pWrt gnral df lamphithtre. dont ayant raison. Ernst. Romberg et ses ca
Pabst aurait fort bien pu s passer, sou marades font tous leur opposition
ligne quils ne forment quune minorit. personnelle, pour des raisons trs sp
Le sens profond du fait est dailleurs cifiques. Jamais Pabst ne laisse/enten
ambivalent et susceptible de satisfaire dre que, pour possder lefficacit,
autant les bien-pensants de toujours que toute opposition doit dpasser laven
les oppositionnels.
ture. Sans substrat thorique, quil soit
Semblable, nuance se retrouve dans la politique ou religieux, elle demeure
scne de la gare, dont la brivet des vaine et n interrompra pas le cours de
sous-titres fausse absolument la porte. lhistoire.
1
.

70

Pabst s'est soigneusement gard dar

ticuler ses personnages en ce sens. Un
prtre qui lutte, cela n'implique pas
que toute lglise catholique autri
chienne ait t rsistante. Voil qui
nirritera donc pas les approbateurs du
cardinal Innitzer recevant Hitler
Vienne en 1938. Un professeur de phy
sique thorique qui fait des faux pa
piers et joue la Gestapo, ce n est pas
toute l universit allemande. Et d'ail
l e u r s , - pourquoi le spectateur alle
mand n irait-il pas jusque l ? les
professeurs de physique thorique qui
tudient lutilisation de lnergie ato
mique ont suffisamment, prouv quils
n'taient pas de bons citoyens. Ernst
Romberg et Ponteorvo, qui passa dAn
gleterre en Russie, se justifieraient ;
alors mutuellement.
/ :
Les personnalits dont la caution a
support la publicit du film, et bien
des spectateurs franais, nont pas yu
que Pabst avait fait de la fausse mon-,
naie. A tout instant il refuse dhonorer
un symbole dont, en tant que produc
teur, il a pris 1.' pavillon pour couvrir
sa marchandise. Son jeu champ-contrecbamp sur le nazisme et le destin alle
mand est dautant plus inquitant quil
a videmment donn son public, le

breuvage qui, loin de lui rper le go

sier, le flatterait. Dans: loptique alle
mande, selon Pabst, tous ont raison et
tous ont tort. Cela se concrtise dans
l'assassint par Rom ber t dun innocent
trop bavard. La lgitime dfense au
nom de laquelle il est acquitt prendra
tt ou tard la .taille dun mythe collec
tif. Un jour peut-tre elle excusera la
: mmoire dRimmier comme. celle , de
Goerdeler, le. seu l'm en eur-dune rsis
tance vritable.
Pourtant, rAllemagnc nazie a. :vu
pendre des crochts de boucher/ceux
qui furent rebelles lordre hitlrien,
dcapiter la hache les tudiants Hans
et Sophie Scholl, :crateurs: d'un' groupe
de rsistance luniversit de Munich.
Ces. tmoins, nous, n avons- pas jl droit
de les mconnatre. La vritable faute
de Pabst, cest d avoir fauss, mini
mis, mascul le sens de leurs sacri
fices, contribuant ainsi alimenter trop
d e ' rapides conceptions globales sur
l'Allemagne. Il ne i fallait - pas tomber
dans le pige quil tendait, avec lallure,
non dpourvue de vrit, davoir en
abordant un sujet tabou en Allemagne
aussi .bien qu l-ranger, : m ais1 pour
des raisons exactement. opposes, ac
compli un acte de courage. ...
...v
J acques

N obkgouht;

LA REVUE DES REVUES

ANGLETERRE

SIGHT AND SOUND (164 Shaftesburv Avenue, W.C, 2) XX1-3, janvier-mars 1952.
Compose et illustre avec le soin qu'apporte habituellement ces tches sonrdacteur, cette copieuse premire livraison de lanne est fort attrayante. Ds
Fabord, une spirituelle revue., prsente sous l forme dun Alphabet pour 1951 ,
recense avec beaucoup d'intelligence et desprit les grands et moins grands evntx
de l'anne cinmatographique. Quoique non signe, il faut, nen doutons pas,
lattribuer Gavin Lambert. Roger Manvell a procd un curieux montage
du livre de Ren Clair- R f l e x i o n f a i t e , rapprochant les ides mises par le
Ren Clair des annes 1923-35 de ce quil crit en 1950. On lira avec agrment
un, article de Simon Hrcourt-Smith sur Vincente' Minelli et la comdie musicale.
Plus loin, James Broughton, sous le.titre Curieux Oiseaux dans la Volire,
nous offre quantit Je petites notes trs intressantes sur le cinma, la posie
et le cinma potique. (On sait qu'il est bien plac pour en parler.) Voici
quelques extraits :
La posie moderne a t profondment influence p ar le cinma. Le cinma
moderne ne lui a pas suffisamment retourn le compliment.
Un pome est un film. Un pome est fait pour tre lu et pour, tre entendu.
Cest la fois image et langage, vision et musique. Il a mouvement et forme,, une
progression et une signification. Et on doit s en souvenir, et on doit y revenir.
Conclusion : La vie na pas de sens sans posie, et il n y a^pas drt sans
elle .
.
.
On. trouvera encore dans ce.num ro des nouvelles du cinma de diverses
contres, un entretien avec Huston (qui a termin The African Quecn), un
extrait du dcoupage de Encore ' (lannuel festival Somerset Maiigliam), et la
critique des films, qui donne loccasion Gavin Lambert de dire son admiration
pour The Hiver et The R ed Badge of Courage; 'on il dplore que la version
prsente remanie, coupe, altre ne soit plus conforme luvre conue
^ar Huston.

Signalons enfin ses admirateurs une fort belle et jusqualors indite photo
graphie de la VaJri'e de Jean Renoir.

ETATS-UNIS

FILM IN REVIEW (31 Union Square New-York 3, N. Y.)_ janvier 1952. Bien
group derrire son capitaine Henry Hart,; le team du National Board of Review
of Motions Pictures dresse un palmars de lanne coule. Au pralable, on
informe le lecteur que lquipe tant compose de critiques bienveillants et
expriments, et nayant pas de rapports avec l'industrie du cinma; ce palmars
ne peut tre que parfaitement quitable. A Place i n the Sim vient en tte des
films amricains, suivi de The Red Badge of Courage. Meilleur film tranger :
Rashomoi.
On lira avec quelque curiosit le rcit du diffrent ayant oppos, lors de la
sortie New-York de Deoth of A Salesman, les associations de commis-voyageurs amricains Columbia et Stanley .Kramer. Chaque homme, crit ce
dernier un des directeurs du collge de la City of New York, charg de faonner
lme et le corps des futurs reprsentants de commerce, chaque homme, femme
et enfant de ce pays dpend de nos trois millions et demi de commis-voyageurs,
qui ont fait le standard de vie amricain le plus haut du inonde ! Aussi le film
de Stanley Kramer, qui ne craint pas dannoncer la mort de ce fameux coinmisvoyageur/base du systme sacro-saint de la libre entreprise, est-il dnonc uvre
dmoralisante et propre dtourner la jeunesse du plus noble des mtiers. Quil
soit donc brl dans Wall Street !
Cari Th. Dreyer donne des indications sur sa faon de faire un film, diriger
les acteurs, accorder les tonalits de leurs voix, leurs .gestes, chercher les clai
rages, les mouvements dappareil qui seront les plus propres exprimer lide
voulue. Une uvre dart, comme un tre humain, a une personnalit, une me.
Celle-ci est rvle p ar la faon dont lartiste exprime sa propre conception du
sujet trait., De Fauteur du Procs de Jeanne d Arc, de Vampyr et de Dies Irae,
nous esprions des propos plus hardis, plus neufs... Rares .malheureusement, au
cinma comme dans les autres arts, sont les crateurs qui soient aussi capables
d nous donner sur leur travail le tmoignage personnel qui nous passionnerait.
Nous attendons encore ce que serait un film n nouveau Journal des FauxMonnayeurs.

FRANCE

IMAGE ET SON, revue mensuelle de lU.F.O.C.E.I. (Union Franaise des Offices

du C i n m a Educateur Laque), 3, rue Rcamier, Paris-7e).
Nous avons signal
dans notre prcdente .'R e v u e , les bulletins mensuels T l - C i n . I m a g e ' e t S o n ,
publisous les auspices de,la Ligue Franaise de rEnseignement et de la Conf
dration Gnrale des uvres Laques,-se propose un but similaire. A ct des
fiches filmographiques destines aux animateurs de cin-clubs, une place y est
donne des. articles dinformation plus tendue, dhistoire ou de critique.
LES TEMPS MODERNES (30, r u e de l Universit, Paris) N 75, janvier 1952.
Aucun , film peut-tre n a donn lieu daussi contradictoires interprtations
politiques, de si fougueuses discussions que Miracle Milan. Ce fait est longue
ment analys en un article fort instructif sinon dnu dhumour, sign; Michelle
Lglise-Vian. En, un style alerte, sous l attrait duquel on discerne la rigueur
critique du meilleur matre -penser de lpoque, lauteur reprend son compte
les diverses positions adoptes devant le film de de Sica par les, critiques de
la grande presse, les pousse jusqu leurs dernires limites et en dmontre par
labsurde 1 inanit. Renvoys dos dos les chercheurs avides de-solutions, poli
tiques, re ste, ce film surprenant et demi rat, mais plus mouvant quune
russite... On dirait la fois une complainte nave crite par un illeitr et un
conte philosophique crit par un sceptique qui ne croit pas son. Tcit; ses
cratures mdiocres et pourtant fascinantes, sans histoire, sans pouvoir, sans
vertus, puisent leur ralit profonde dans lamiti qn lauteur leur porte; on
nous .y montre des miracles, mais si pauvres et si mal mis en scne que nous
finissons par ny voir que des rves; mais au moment mme o ils se;'changent
en songes, ils deviennent obsdants comme la ralit...
M.M. et J.A.

73

MORT DE PERSO NNE

(RACCORDS

- Fvrier 1950-Fvrier 1952)

. Sous ce titre trop modeste, Gilles Jacob prend ici cong de ses lecteurs de
dont nous dplorons trs vivement la disparition. '

Raccords,

R a c c o r d s a cess dexister. Jaime q u e ce soit Andr Bazin et Jacques DoniolValcroze, plus nos a m i s que nos confrres, q u i nous donnent leurs colonnes pour^
cet Adieu au lecteur .
Chacun connat plus ou moins R a c c o r d s , revue sans lecteurs; je veux dire
sans un nombre suffisant de lecteurs, qui fut pendant plus dun an le seul trait
dunion de la regrette R e v u e d u C i n m a aux brillants C a h i e r s d u C i n m a , ici
prsents.
-,
Je suis rest jusquau bout bord de ce bateau ivre qui coule, non par
hravade (cette coque de noix na pas assez dimportance pour tre cite dans
les journaux) mais parce que jai toujours entendu dire que cela se faisait
(voyez Noblesse oblige) et puis parce que je ne sais pas nager...
Mais ce n est pas le film de la vie brve de R a c c o r d s qui se droule, sou
venir flottant sous ma casquette flottante, mais le dernier article que jaurais
crit, que j avais crit pour le dernier numro de R a c c o r d s , sil avait exist.
On verra qe la ralit a pris de vitesse mes prvisions; que les causes de notre
mort sont fort simples. Je livre intactes au lecteur, sans en dplacer une virgule,
ces rflexions dans l espoir futile quil en tirera son profit, et, en souhaitant
quelles ne serviront jamais pour eux davertissement, mes amis.
Les Dix petits Indiens
Alors que commence l a troisime anne de publication d e R a c c o r d s , je
ne mtendrai pas sur les difficults de toutes sortes -r- les financires n tant
que les plus spectaculaires qui nous assaillent. Le lecteur saura seulement
que lquipe initiale de cette revue a t durement branle par la lutte; seule
la prsence de mon vieil ami, Pierre Yves Chanut mempche dcrire : Et sil
n en reste quun...
Lexemple de notre excellent confrre anglais S e q u e n c e qui saute aprs son
quatorzime numro, malgr les efforts remarquables de Lindsay Ariderson, a
de quoi alarmer les plus oplimistres.
t
Si beaucoup de personnes lisent et se communiquent R a c c o r d s , trop peu
sabonnent notre revue. Un exemplaire vendu 150 francs nous rapporte
100 francs et 50 francs au libraire. Si, au lieu de payer six numros 900 francs,
vous vous abonnez pour 750 francs, vous gagnez 150 francs et nous aussi. De
ces 150 francs l, dpend la vie ou la mort de R a c c o r d s . Nous voulons croire
de toutes nos forces que, comme dans le film de Ren Clair, les deux derniers
Petits Indiens sen tireront.
Remercions Andr Bazin et les C a h i e r s d u C i j t m a de leur amical appui.
Souhaitons-leur lin Vent favorable. Pour nous, nous remettons avc confiance
le sort de R a c c o r d s entre les mains de notre lecteur. Quil mdite cette phrase
que nous n aurons peut-tre\ pas le temps de lui rpter :
Il nous suffirait de trois cents nouveaux abonns pour tenir.
A lui la responsabilit, en prsence du lutteur bless, de lever le pouce,
sil croit que notre exprience mrite dtre pousse plus avant, ou, au contraire,
de le baisser vers l terre sil pense quil est temps que disparaissent les petits
ngres et que :
.
And

th en , th ey

w ere

none. s

V o iJ b i e n l e t e s t a m e n t d e R a c c o r d s

car, p r se n t,

Thcy are none.

Gil l e s

74

J acob

CD R R E S PO N D A N C E
En rponse son article Venise 01 l e c i n m a a u f i l d e l e a u ( C a h i e r s d u
un de nos Rdacteurs en Chef Lo Duca a reu une longue lettre de
notre confrre Gaetano Carancini dont voici les passages essentiels :
C in m a , n " 6 ),

Je connais ton article seulement

depuis quelques jours; daprs certaines
affirmations tis explicites, et selon
quelques allusions . extrriiement voi
les, ton article ma sembl un peu
svre* Et en disant un peu s. je suis
peut-tre optimiste [...] Crois-moi sur
parole, il y a eu Venise des vne
ments plutt im portants,'outre la ru
nion des producteurs; la runion des
Film-Clubs, par exemple, laquelle
participaient des cinastes parm i les
plus importants du monde, tels Ren
Clair, de Sica, Cayatte, etc... Un
congrs, ce dernier qui, entre autres
choses, sest intress en profondeur
aux deux grands problmes que sont
les droits dauteurs et le dpt
obligatoire. Peut-tre n en as-tu rien
su, comme tu nas rien su des discus
sions plutt vhmentes au sujet des
films pour les enfants; Tu trouves alors
plus remarquables les deux1 dci
sions qui ne venaient pas du Festival,
mais du Congrs des producteurs, et tu
as entrin dune manire retentissante
deux gifles solennelles donnes par les
producteurs cette catgorie les cri
tiques laquelle toi-mme appar
tiens. En effet, mme si Ton peut tenir
pour argent comptant les raisons avan
ces par les producteurs lorsquils ont
lanc leur assaut contre les criquesjurs qui crivent (il y aurait observe1*

cependant que le critique . examinait

, jour par jour un seul film et, en tant
que jur, examinait la fin lensemble,
en donnant une place nouvelle
chacun des films prcdemment jugs),
tu ne. pourras pas soutenir valablement
que ton jugement de critique clair
sur un film prsent individuellement
changera si le film est prsent avec
contour de smokings et dcollets.
Puis, tu mas paru injuste l'gard
du ju ry : Gromo, Contini, Rondi, 13aldini, Gadda Conii,. etc..,, les pauvres,
vous vous tes tromp du tout au
tout [...] '
E rreu rs? N on! dans lensemble,
des jugements exacts et suffisamment
prcis. Alors, vu que ce ne sont pas les
rsultats qui te drangent (les rsul
tats seuls peuvent justifier une appro
bation ou un blme lgard' d un
jury), ce sont donc les hommes. Cest
une question de sympathie ou dantipa
thie personnelle qui ne peut pas ou
tout au moins, qui ne devrait pas
atteindre une opinion englobant tout un
jury.
Cependant cest sur cette sympa
thie ou antipathie n as-tu pas lim
pression de ne pas tre gnreux ou
du moins peu courtois, mon cher
Lo Duca 1 que tu fondes ton discours
et, en effet, avant dexaminer les films

prsents Venise, ta conclusion dit :

< Car, sans prestige manifeste et sans
comptence reconnue, etc...
[...] Larticle III du rglement du
Festival prcise , que cette manifesta
tion a pour but de signaler solennel
lement au public ces uvres qui
prouvent l effort vers un progrs rel
du cinma en tant quexpression artis
tique, diffusion de la civilisation et de
la culture et de fraternit entr les
peuples . Peux-tu, en conscience, affir
mer que la plupart des films prsents
Venise ne correspondaient pas aux
buts du Festival ? Je rie le crois pas,
car toi-mme admets Tiiriportance dau
: moins sept films, etc
Alors, je te demande : puisque les
verdicts vnitiens ont trouv (et ils

continueront trouver, tu peux en tre

sr) de nombreuses confirmations par
les dcisions identiques de jurys de
diffrents pays, puisque les films bons
ou trs bons n ont pas manqu, pour
quoi tant de svrit contre Venise ?
Lair du Lido (moins agrable peut-tre
que celui quon respire sur la Croisette) aurait-il excit ta mauvaise
humeur ? Dans ce cas, mon cher
Lo Duca, accorde-moi une dernire
question : Ques-tu venu faire dans
cette galre? Pardonne la franchise
avec laquelle je t ai parl, et ne men
veux pas; mais je ne saurais pas avaler
les choses de travers .
Amicalement toi.
Gatano

Caban c in i.

Lo Duca a rpondu en ces termes :

Sans doute, avons-nous t m
chants. Mais, coupant court notre
discussion, le fait est que la SousCommission d Venise a enfin :
1 interdit .aux membres du jury
d exercer en mme temps leur mtier
de critique dans la presse et la radio;
2 interdit les visions spciales pour
les critiques, vu t admis quon doit
rendre compte dun spectacle et que le
spectacle est absurde sans spectateurs;
3 interdit le prix pour le meilleur
film italien que l attribution relate
par nous na certes pas encourag. ,
De plus, la fameuse et fumeuse .clause
du film de propagande, politique ou
idologie responsabl. dune bonne
moiti de. la gn quon prouvait
Venise a t aussi abolie.
II y aurait peu ajouter ces corcl1 sions qui ^Yiennent aprs notre article.
Nous- ne voulons pas avoir le succs
trop facile et trop voyant. Mais il y a

76

dautres, points de la note de notre mi,

note certes officieuse, mais dont la
sincrit n est pas en question, qui
mritent quon sy arrte. Nous remar
querons en passant que C i n m a de fin
novembre 1951 (n 75) avait reproduit '
dans le texte la pointe la plus acre de
notre article que notre ami na connu
que maintenant. . . .
. La runion des Film-Clubs ? Tout
en,ne nous faisant aucune illusion, sur
lefficacit de ses courtoises (trop)
remarques, nous : avons mme fait
adopter un projet pour que le titre
original du film soit toujours indiqu
sous le titre bizarre du pays dexploita
tion, et qtt le sous-titre soit surveill
de prs et impos ct des versions
doubles (que la critique italienne est
oblige dentriner faute d avoir mieux
diiqu son.public).
Les films pour'enfants ? Quel crdit
accord des discussions do est sorti
couronn ce pauvre Jeannot ? ,

Deux gifles ? Mais la critique une

partie de la critique italienne seule
avait tendu la joue, mon cher Carancini.
Les films taient excellents ? Si les
films avaient t mauvais, nous aurions
pas tenu Venise responsable de leur
manque de qualit; plus forte raison
nous lui en refusons le mrite, sachant
dailleurs lettres et dclarations
publiques en mains ; que Venise
refusa en premire instance Der Verlorene, que daucuns considrent comme
le meilleur film allemand et que nous
avons t les premiers dfendre (jai
les pices conviction), le plaisant
Chicago Digest. Nous remarquons aussi
quil nest pas toujours vrai que les
autres jurys ont rpt ce que le jury
de Venise fait, exemple ce fameux
Tramway nomm Dsir, qui est venu
Venise charg de trois ou quatre
Oscars, ou Le Journal d'un Cur de
campagne qui est Prix Louis-Delluc
depuis 1950 !
Nous n avons pas t injustes vis--vis
du jury dans son ensemble. Personnel
lem ent et pour des raisons de natio
nalit trs videntes nous pouvons
tenir dans la plus grande estime peu
prs tous ses membres. Et il ne sagit
pas de savoir sils se sont tromp ou
non : ce ntait pas im examen. Nous
faisons simplement observer quaucun
deux navait de crdit international, et
nous avons ajout que dautres critiques
italiens en possdaient plus largement.
La flchette dcoche par Carancini
au sujet du Lido et de la Croisette
prouve quil a laiss passer inaperu
l article crit sur Cannes, gure plus
tendre, bien que Cannes 1951 ait t
un festival vraiment international,
avec risques et avantages que cela
comporte. Mais Cannes, en invitant par
exemple les critiques italiens, n invita
pas le critiq u er du T e m p o d i C a l t a n i s s e t t a A l t a , sous le prtexte quil
tait de bonne composition.

En effet, latmosphre vnitienne

tait empoisonne en plus des diff
rentes raisons et nuances; qui pr
c d e n t ; par labsence de vritables
critiques de cinma; ce n'est pas moi
qui ai remarqu la prsence du valeu
reux critique du P a p i l l o n , organe alle
mand intellectuel comme chacun sait,
et Tabsence de noms plus connus... ;
parmi les Franais, on oublia M a t c h
(publicit gratuite, mais cest le L i f e
franais) dont une seule page, aurait
valu les mille articles des six critiques
de R o m o r a n t t n - S o i r ; et il y a une justi
fication la boutade de Carmen Tessier
qui, elle, crit chaque jour dans un
journal dont le tirage dpasse celui de
lensemble de la presse convie: II
parat que, au Lido, se droule un fes
tival... On a refus un second envoy
spcial au F i g a r o quand son premier
fut absorb par dautres fonctions offi
cielles locales, et. ducis in f u n d o la seule revue de cinma qui compte
actuellement, celle de votre serviteur,
ne fut,pas invite bien qiie signale
qui-de-droit, ainsi que ses quivalentes
anglaises et sudoises.
Que suis-je venu faire dans cette
galre? rptes-tu aprs moi. Mais
exactement ce que tout le monde
devrait faire Venise, depuis le Direc
teur jusquau Jury et aux Critiques : 'i
mon travail. Mais peut-tre ai-je une
conception troite de ce travail qui se
refuse loptimisme officiel et aux
mollients officieux,.^
,
Cela dit, ajoutons que nos colres
provoques par une ambiance de
travers. n ont pas t vaines si les ,
mesures que nous indiquons au com
mencement de cette note en sont sor
ties. Cette polmique sera la bien venue ,
si elle doit rveiller lesprit de Venise
qui n a pas conquis sa place en fant
que foire aux opportunits, mais en
tant que lieu d r rencontre du cinma.
Lo D

uca

Elments pour une

INTERNATIONALE III1 (M M
livre en est la preuve, bien quil soif
ddi Manuel dOliveira, Louis
Dellc, Joris Ivens, Walter ; Ruttmann,
Serge M. Eisenstein.
Cependant,
,Cinma de Vanguardia donne au pu
blic de langue portugaise un aperu
de lavant-garde europenne; nous,
il apprend lexistence de cinastes
lusitaniens pris - de chemins nou
veaux : Manuel dOliveir (Douro,
76. N o b l e ( P e t e r ) : BETTE DVIS, faina fluvial, 1931), Jorge Bruni do
231 p., 35 ill., Skelton Robinson Edi- Canto (A dansa dos Paroxismos, 1929).
Nous ne connaissions que Leito de
tor, Londres, 1948.
Barros (Lisboa, Maria do Uar, Nazar),
Ce livre contient de prcieuses indi un matre du documentaire.
cations sur la vie et l'activit th
trale ou cinmatographique de Bette
79. Q u e n e a u ( R a y m o n d ) et Q u e v a l
Davis, une des meilleures tragdiennes ( J e a n ) : RENDEZ-VOUS DE JUILLET,
de l cran.
64 p., 20 ill. h. t., Editions Chavane,
Paris, 1919.
77. PANORAMA DU CINEMA ESPA
Cet ouvrage, l premier de la collec
GNOL, 32 p., Cinematografia, Madrid,
tion Le cinma en marche, constitue
1951.
un vivant reportage sur la ralisation
,Segundo de Chomn (collaborateur de Rendez-vous de Juillet.
de Path et gfand concurrent de
Mlis), Salvador Dali et Luis Bunuel,
80. R o c h a s ( M a r c e l ) : 1925-1950,
cest peu prs tout ce que nous VINGT-CINQ ANS DELEGANCE A
savons du cinma espagnol. Cette pla PARIS, compos par Genevive Per
quette officielle nous apprend lexis reau, prsent par Jacques Nathari.
tence dun documentaire sur les cou Textes de Colette, Pierre Mac Orlari,
tumes de Valence, El Tribunal de las Andr Fraigneau, Marcel Jouhandeau,
Aguas (1905),, dun film qui fut clbre, Jean" Cocteau, Louis ouvet, Germaine
Ana Cadova (1912), La aldea maldita Beaumont, Louise de Vilmorin, Audi(1930) de Florin Rey. Nous appre berti. 116 p., Pierre Tisn, Paris, 1951.
nons aussi que le dessin anim a
Dans cet hommage Paris s de
trouv son chemin Madrid (Clmar- Marcel Rochas, lart et la mode sont
tin : Garbancito de la Mncia, 2 200 m) troitement mls. Le cinma y reoit
[Don Cleque, Civln de Jos. Esco- l a 'p a r t qui lui est due et les images
bar") et Barcelone (Enrique Dibn de Caligari, du Cirque, de la Passion
[S.Q.S. Dofor Mara ui], Erase nna de Jeanne dArc, du Sang dun pote,
Ver (Cencri7/on, 2 300 m). .Lenseigne de Y Opra de QuaV sous, du Jour se
ment du cinma et laction des pre lve, de LEternel retour, de la Belle
miers cin-clubs ne sont pas n e t la Ble, de Manon, de Greta Garbo,
g lig e r.
Marlne Dietrich, Mae /West, Jean
Harlow, Kaiharine Hepbum, Rita Hay78. P e l a y o ( J o r g e ) : CINEMA DE worth, - Michle Morgan, . Veronika
VANGUARDIA, 73 p., 32 ill., Edies Lake sont leur place dans un univers
Gama, Lisbonne, 1947:
qui sen est inspir on qui les a en
Lloignement provoque sans doute gendres.
des confusions de valeurs et ce petit
( s u iv re )
75. NEW INDEX SERIES, British
Film Institute. 1. C a r l D r e y e r par
Ebbe Neergaard. 2. M a r c e l C a k n par
Jean QnvaJ. 3. F r a n k C a p r a par Ri
chard Gril'fitli.
Des tudes abondamment illustres
remplacent les anciens supplments de
la revue Sight and Sound, Londres,
1951. _
,

78

1819-1952

f c P

Toute technique volue...

y compris celle d la garantie
Comme son arrire grand-pre
l'homme de 3952 souscrit des
contrats dassurance. Mais ces
contrats sont adapts aux circons
tances actuelles. Ils accordent des
garanties illim ites. Ils ne compor
tent pas de dclaration de capitaux.
Lhomme moderne sadresse

La C o m p a g n ie F r a n a i s e du P h n i x
fonde en 1819
mais tou jou rs

lav an t-g ard e

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