Fiche HIDA

Tex Avery, 1942

Blitz Wolf

Domaine
arts de l'espace

arts du langage

arts du quotidien

arts du son

arts du spectacle

arts du visuel

Matire
Franais

Maths

Histoire-go

LV1

LV2

EPS

Latin / Grec

Technologies

SVT

Sc. physiques

d. musicale

Arts plastiques

Auteur
Tex Avery (1908-1980) se lance dans l'animation en 1929. En 1942 il
travaille pour la MGM. On lui doit d'avoir dvelopp le personnage de Bugs Bunny
et la cration de personnages comme Daffy Duck ou Droopy. Son style s'oppose
celui de Walt Disney, son contemporain, en tant beaucoup plus dmonstratif, en
en dtournant les codes et en prenant partie le spectateur.

Contexte
Les Allis commencent reprendre linitiative face aux puissances de lAxe, que ce soit en U.R.S.S (Stalingrad), en
Afrique du Nord (El-Alamein) ou dans le Pacifique (Mer de Corail Midway). Cest le moment galement o leffort de guerre
amricain entame son rythme de croisire et surclasse celui des puissances de lAxe.
Jusqu lentre en guerre des tats-Unis aprs lattaque de Pearl Harbour par les Japonais, les studios danimation
amricains ntaient pas touchs par le conflit, mis part sur laspect financier (lEurope en guerre tait devenu un march o
les productions de ces studios ne scoulait plus). Dun point de vue artistique, la guerre, dont les enjeux restaient trs loigns
des proccupations de lAmrique profonde, navait pas dinfluences sur les productions de dessins anims.
Mais aprs le 7 dcembre 1941, le gouvernement tatsunien rquisitionne tous les studios danimation :
Disney prend la lourde tche de vulgariser les enjeux du conflit, ses tenants et aboutissants. Le
patriotisme est valoris et tous les thmes sont bons mobiliser : Ex : lintrt pour tout un
chacun de payer ses impts en temps et heure ( The New Spirit). Toutes les Stars de la compagnie sont donc mises
contribution et participent leffort de Guerre.
Dans cette perspective, Tex Avery et les studios Warner ne sont pas en reste, Blitz Wolf se
distinguant nanmoins comme une contribution originale la propagande de guerre antifasciste .

Fiche histoire des Arts, collge Pierre Aguiton de Brecey

Description

Technique

Blitz Wolf, est sorti sur les crans le 22 aot

1942. Il s'agit d'un cartoon, c'est dire un programme
court (6 9 minutes) destin tre projet pendant
l'entracte : les sances taient composes de deux
films entrecoups par un cartoon accompagn
d'actualits filmes.

Les sculptures sont en bas-relief : les

personnages et les animaux semblent sortir du mur. De
plus, ils sont reprsents en mouvement. Ces
sculptures taient peintes pour paratre plus ralistes
encore. Il existe une parfaite symtrie entre les deux
longs cts du temple. Les deux cortges convergent
lendroit o les jeunes filles remettent le peplos

Analyse

Par le comique de situation. Ex : peureux, idiot et

dragueur, il n'est nullement un chef de guerre terrifiant.

A. TEX AVERY S'INSPIRE D'UN CONTE...

Pour raliser Blitz Wolf, Tex Avery puise son
inspiration dans un conte anonyme du folklore anglosaxon : les trois petits cochons (Three little pigs) dont les
premires traces remonteraient au XVIIIme sicle, bien
que le conte soit sans doute plus ancien. Ainsi, dans le
conte comme dans le dessin anim, les principales
fonctions narratives sont assumes par des animaux.

B. ...EN LE PARODIANT...
Tex Avery prend des liberts avec le conte
dorigine. Le message sil correspond relativement bien au
conte originel, sen trouve actualis par les temps de
guerre. Ex : Le loup, symbolise depuis le Moyen-ge
dans les contes tout ce qui fait peur lenfant (peur
dtre dvor, peur de ltranger, peur dtre dans la
pnombre, peur dtre puni, peur dtre kidnapp...). Il est
donc naturel quil soit associ Adolf Hitler.

C. .PAR L'UTILISATION DE MULTIPLES RESSORTS

COMIQUES...

Par l'utilisation de connotations de deux types :

- Racistes. Ex : le pied de Wolf transform en
saucisse de Francfort (strotype).

- Sexy, voire sexuelles. Particularit de Tex

Avery, dont il fera un des lments de son comique de
transgression.Ex: la comparaison des tailles des canons, et
le sergent pork utilisant une revue de pin'ups.

LA CARICATURE
Incarne par Wolf, elle vise le dvaloriser :
Par le comique de geste. Ex : la dmarche et le salut nazi
associs l'attitude fourbe attribue classiquement au
loup dans le conte.

LE GAG

C'est toute l'originalit de Tex Avery qui

s'exprime ici, par la cration de situation burlesques
(absurdes, ridicules) crant des dcalages par :
La personnification. Ex : l'humanisation de l'armement.
Fiche histoire des Arts, collge Pierre Aguiton de Brecey

LE GAG

C'est toute l'originalit de Tex Avery qui

s'exprime ici, par la cration de situation burlesques
(absurdes, ridicules) crant des dcalages par :
La personnification. Ex : l'humanisation de l'armement.

La transformation. Ex : la forme et la fonction de

l'armement, dvalorisant Wolf ou son Armement

L'exagration. Ex : le canon chelle dmesure ou la

forteresse volante surquipe, montrant la surpuissance
de l'armement amricain.

La distanciation, impliquant directement le spectateur

dans la dmonstration. Ex : Wolf s'adressant au
spectateur,ou Tex Avery lui-mme, rappelant le
bombardement audacieux deTokyo ds janvier 1942, men
par le lieutenant-colonel James Doolittle, partir de
bombardiers Hornet modifis,lancs pour la premire fois
de porte-avions.

Fiche histoire des Arts, collge Pierre Aguiton de Brecey

D. ... POUR LE METTRE AU SERVICE DE LA

GUERRE

Tex Avery utilise les techniques et les codes de la

propagande politique :

1. LA SIMPLIFICATION :
Les ennemis nazis et japonais sont cibls par des
symboles simples et aisment identifiables. Ex : Wolf par
sa petite moustache, sa coiffure et sa dmarche
reprsente de manire vidente Hitler.
La rptition de ces symboles propose une vision
manichenne11 : la lutte du Bien (les dmocraties,
incarnes parles trois petits cochons) contre le Mal (les
rgimes totalitaires nazis et nippons, incarns par Wolf).
2. LE GROSSISSEMENT ET LA DFIGURATION :
Absence de nuances. Ex : le loup est fourbe, cruel et a un
fort accent germanique.
Utilisation du pastiche12 et de la caricature qui
dforment, dvient et amplifient.
3. L'ORCHESTRATION :
Les rgles de dcoupage de l'action sont simples et
gradues :
Inconscience face au danger.
Le danger grandissant.
La lutte d'influence.
La victoire.
Le rythme ainsi propos permet ainsi de capter
l'attention du public.
4. LA TRANSFUSION :
Lennemi est totalement dvaloris, mais il convient de
distinguer deux approches diffrentes, selon quil sagisse
de lAllemagne ou du Japon :
Ce nest pas le peuple allemand qui est vis mais son
Fhrer.
Anti-japonisme trs violent (ex : panneau no japs )
s'appuyant sur le mythe du Pril Jaune 13 n en 1905
San Francisco et renforc par le fait que l'attaque de
Pearl Harbour le 7 dcembre 1941 se soit droule avant
la dclaration de guerre japonaise aux tats-Unis (ex :
discours de F.D Roosevelt du 8 dcembre : [] un jour
marquer du sceau de l'infamie...[...] ): c'est donc le
peuple japonais dans son ensemble qui est vis. Ex : la
bombe lance sur Tokyo, provoquant l'immdiate
disparition sous les eaux de larchipel nippon.

5. L'UNANIMIT :
Les rfrences allemandes et japonaises, et, face elles, les rfrences amricaines, ne laissent aucun doute sur les
intentions de l'auteur :
Faire accepter la guerre.
Convaincre les partisans du bien pour rassembler largent ncessaire la victoire des dmocraties par
l'anantissement des rgimes totalitaires nazi et nippon.
Galvaniser l'esprit combatif des Amricains.
L'interpellation directe du spectateur plusieurs reprises renforce cet objectif d'adhsion.
Ex : le gnrique de fin (The End...of Adolf). nonce clairement que Hitler sera dtruit grce aux bons achets.

Porte
Blitz Wolf apporte la preuve du rle primordial que peut jouer limage en mouvement dans la perception des
vnements historiques :
Dabord, parce quil (re-)prsente grands traits strotyps lidologie dune poque. En effet,
ce dessin anim dat de 1942 retrace un pan entier du conflit et de la guerre des nerfs qui opposa les dmocraties aux
dictatures.
Ensuite, parce quil rvle comment un outil de culture (le cinma danimation) peut tre dtourn
de son rle premier de divertissement destin principalement aux plus jeunes pour devenir une arme redoutable de
propagande alors destine aux adultes dans le contexte de la deuxime guerre mondiale.
Enfin, parce qu postriori certaines scnes originales ont t gommes dans ldition parue en DVD.
Ainsi, selon la Warner, leurs connotations racistes (mme si elles sont recontextualiser dans la conjoncture de
lpoque) nont plus lieu dtre aujourdhui !! Cela fait mauvais effet ! tous ces niveaux, Blitz Wolf peut donc tre
envisag comme un document dHistoire au mme titre quune affiche, quun discours, quun article de presse ...

Ouverture vers d'autres oeuvres

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