Apocalypse Dossier Presse PDF

Apocalypse DP.
indd 2 11/06/09 15:05:34

Si tu veux la paix, connais la guerre.
Gaston Bouthoul
Apocalypse DP.indd 3 11/06/09 15:05:41
Une srie documentaire (6x52 minutes)
De Jean-Louis Guillaud, Henri de Turenne,
Isabelle Clarke et Daniel Costelle
Ralise par Isabelle Clarke
Commentaire crit par Daniel Costelle
et dit par Mathieu Kassovitz
Producteur dlgu Louis Vaudeville
Une coproduction CC&C ECPAD
Avec la participation de France 2, National Geographic Channels
International, NDR Norddeutscher Rundfunk, WDR, MDR, SWR,
NHK, TV5Monde, RTBF, TSR, Plante
Et du Centre National de la Cinmatographie (CNC)
Avec le soutien de la Fondation pour la Mmoire de la Shoah
et du Programme MEDIA de lUnion Europenne
Distribution internationale et vido France Tlvisions Distribution
Musique originale Kenji Kawai
Montage son Gilbert Courtois
Mixage 5.1 Philippe Vaidie
Couleur Franois Montpellier
Unit des documentaires France 2
Patricia Boutinard Rouelle
Dana Hastier et Clmence Coppey
FRANCE 2
EDITO
A loccasion de la commmoration du 70
e
anniversaire
du dclenchement de la Seconde Guerre mondiale,
France 2 propose pour la premire fois en prime time
une srie documentaire de 6x52 minutes diffuse trois
semaines dafle. Une programmation exceptionnelle
pour une srie vnement.
Daniel Costelle et Isabelle Clarke, depuis des annes,
mettent en scne les archives du pass comme dautres
dirigent des acteurs, avec le souci constant de restituer
lpaisseur du vcu, la violence des motions, la fragilit
du destin.
On croyait pourtant tout savoir sur la Seconde Guerre,
on croyait avoir tout vu et tent tous les procds de
restauration et de colorisation des images... Ctait sans
compter sur lextraordinaire talent de notre tandem pour
exhumer des archives indites (50 %), jamais vues et
pour leur donner une proximit effrayante et des couleurs
qui nexistent quau cinma ou dans la vraie vie...
Tout en optant pour une vision vraiment mondiale de
ce conit, les auteurs dApocalypse ont privilgi une
approche narrative qui sappuie sur des tmoignages
individuels (mmoires de soldats anonymes), des
histoires la fois humaines et universelles. Ce savoir-faire
a sduit aussi bien les Allemands (NDR, WDR, MDR,
SWR) que les Japonais (NHK) ou les Amricains (Nat
Go). Grce la voix de Mathieu Kassovitz, nous faisons
le pari que cette srie saura toucher des gnrations de
jeunes tlspectateurs, contribuant ainsi garder vivante
la mmoire de la plus grande tragdie du XX
e
sicle.
Directrice Unit magazines et documentaires, France 2
UN CHOC SANS PRCDENT
En six pisodes de 52 minutes, Apocalypse raconte la Seconde Guerre
mondiale travers le regard de ceux qui lont vcue : autant les soldats
sur les champs de bataille ou les civils en fuite que les grands chefs.
Stratgie militaire et tmoignages du quotidien se mlent dans cette
srie documentaire exceptionnelle, constitue exclusivement dimages
darchives et construite comme une grande fresque cinmatographique.
50 % dimages indites en couleur et en haute dnition, un son
entirement retravaill en 5.1 et la voix de Mathieu Kassovitz : Apocalypse
est une plonge vertigineuse au cur du plus dvastateur des conits
mondiaux.
Un choc sans prcdent, pour que les gnrations se souviennent
de lapocalypse
Nous nous sommes
empars des images
darchives comme si
nous les avions tournes
nous-mmes
Dans sa forme mme, Apocalypse
reprsente un pari novateur et
audacieux
Daniel Costelle : Je crois que le plus
important est le sens du public et de la
clart que nous nous sommes impos ds
le dpart, ainsi qu une rigueur historique
et un grand sens de lefcacit narrative.
Ce que nous savons, cest quil tait extr-
mement compliqu de faire simple. Isabelle
Clarke a voulu faire dApocalypse une
uvre cinmatographique. Nous avons
utilis tous les moyens modernes pour
aborder lHistoire dune faon nouvelle. La
srie, constitue exclusivement dimages
darchives, a t pense et conue avec
les outils narratifs, technologiques du
cinma. Les archives bncient ainsi dune
qualit dimage (en couleur et en Haute
Dnition) et de son (mixage en 5.1) tout
simplement poustou-
ante ! De quoi convaincre
tout le monde !
Isabelle Clarke : Nous
nous sommes empars
des images darchives
comme si nous les avions
tournes nous-mmes,
pour les intgrer dans de
vritables squences, comme une ction
(il y a prs de 800 plans par pisode). La
srie joue ainsi sur un quilibre dlicat
entre le rcit historique et lmotion. Nous
avons fait en sorte de maintenir en perma-
nence ces diffrents niveaux de lecture
en tant extrmement rigoureux histori-
quement (tout a t vri et re-vri par
nos conseillers), tout en restant accessi-
bles au plus grand nombre, intelligibles et
captivants.
Du jamais vu
Quelle est lorigine dApocalypse ?
Isabelle Clarke : Je voudrais tout dabord
remercier du fond du cur les auteurs,
Jean-Louis Guillaud et Henri de Turenne,
de mavoir fait conance sur une entreprise
aussi importante. Leur srie mythique
Les Grandes batailles est lorigine de ce
projet.
Daniel Costelle : Patrice Duhamel voulait
commmorer le soixante-dixime anniver-
saire du dclenchement de la Seconde
Guerre mondiale, 3 septembre 1939
3 septembre 2009. Mais comment sy
prendre, aujourdhui ? Comment raconter
de manire intressante et claire un tel
conit ? Comment tmoigner de cette folie
meurtrire gnralise ? Et surtout com-
ment faire comprendre lindicible aux jeunes
gnrations ? Trs vite, nous avons senti
que ce projet allait tre atypique et rsolu-
ment nouveau...
Isabelle Clarke : dune
ampleur totalement in-
dite, mme ! Pour la
premire fois, une srie
documentaire embrasse
la Seconde Guerre dans
sa globalit, sintressant
aux stratgies et enjeux
gopolitiques internationaux mais aussi
sattardant sur le visage des hommes et
des femmes, racontant leur quotidien.
Apocalypse est une srie hauteur
dhomme : on pntre la fois dans la tte
des grands chefs et dans celle des victi-
mes, des sans-grade. Voil la guerre telle
quon ne la jamais vue : humaine, atroce
et familire, pour reprendre lexpres-
sion employe par Fabrice Puchault qui
tai t responsabl e du proj et, au
commencement.
Daniel Costelle, historien et
crivain, et Isabelle Clarke,
ralisatrice, ont sign
quelques-uns des trs grands
documentaires historiques
de ces dernires annes
Eva Braun, dans lintimit
dHitler, Les Ailes des hros,
Lindbergh, laigle solitaire
ou encore La Traque des
Nazis. Pour commmorer
le soixante-dixime
anniversaire de
la Seconde Guerre mondiale,
ils repoussent les limites du
documentaire pour crer un
spectacle choc et diant.
Une manire de transmettre
aux jeunes gnrations la
mmoire
de cette folie
meurtrire gnralise.
Explications.
DANIEL COSTELLE ET IS
Comment gre-t-on un projet aussi
titanesque ?
Isabelle Clarke : Je crois que tous ceux
avec qui nous avons eu la chance de tra-
vailler se sont passionns pour le projet,
autant pour ce quil raconte que pour son
aspect pharaonique, pour les ds quil
demandait de relever. Cette conance, cet
enthousiasme collectif, nous ont ports
tout au long des deux annes et demie de
prparation.
Daniel Costelle : Je tiens remercier
France 2 qui nous a donn les moyens
daller au bout de ce projet dmesur. Cest
l toute la raison dtre du service public.
Nous avons vcu un petit miracle, comme
un temps bni de la tlvision.
Isabelle Clarke : Et Louis Vaudeville ! Notre
producteur, qui a pris des risques insenss
pour nous
Daniel Costelle : Oui, un vrai producteur
kamikaze ! Aujourdhui, toute lquipe de
production, dirige par Florence Sarrazin-
Mounier, est rcompense de ses efforts.
Notre distributeur international France
Tlvisions Distribution a vendu la srie
dans de nombreux pays, et notamment
des chanes prestigieuses comme National
Geographic International, NHK au Japon
et NDR, WDR, MDR, SWR en Allemagne.
Tout un symbole.
La redoutable
simultanit
de la guerre
Pourquoi ce titre, Apocalypse ?
Daniel Costelle : Etymologiquement,
apocalypse signie rvlation en grec,
ce qui dnit assez bien notre propos.
Isabelle Clarke : Et le titre joue bien vi-
demment sur les rfrences bibliques,
avec cette ide quHitler serait le cavalier
de lapocalypse, semant ruine, misre et
violence sur son passage.
Pour la premire fois, un lm offre une
vision globale du conit. Quelle leon
en tirer ?
Isabelle Clarke : Ce qui frappe particuli-
rement, mon sens, cest la redoutable
simultanit de cette guerre. Dordinaire,
on se proccupe de lEurope, du nazisme
et de larrive des Amricains. Ou alors les
documentaires se xent sur une bataille, un
front, une priode donne. On ne se rend
gnralement pas compte que se jouait,
en parallle, dans le mme temps, une autre
guerre entre le Japon et les Etats-Unis. On
ne ralise pas que, au cours de cette
priode, cest lensemble du monde qui a
sombr dans labme Nous avons voulu
traduire le prsent de lHistoire, faire sentir
lincertitude dalors. Par exemple, en 1942
personne nimagine quHitler va nir par
perdre. Il y a une telle violence, un tel dcha-
nement, une telle dmence, que tout parat
absolument inluctable. Raconter ce glis-
sement progressif vers la destruction,
lautodestruction du monde 50 millions
de morts, et majoritairement des civils !
cest le mouvement de notre lm.
ET ISABELLE CLARKE
DANIEL COSTELLE ET ISABELLE CLARKE (SUITE)
Vous voquez le jeune public
Daniel Costelle : Je crois que les jeunes
vont sclater avec les bruits de nos lms,
tous authentiques, retrouvs par ce col-
lectionneur exceptionnel quest Gilbert
Courtois. Il ofcie dans un studio prs de
lEtoile, dans une cave insonorise, mais
ses coups de canons font vibrer le sixime
tage. Vous verrez a avec le son 5.1,
cest--dire surround pour la version DVD
Blu-Ray ; et stro, magnique, pour la
diffusion tl. Tous ces sons authentiques,
les vraies mitrailleuses, les cris, les explo-
sions, Philippe Vaidie les a mixs super-
bement, a dcoiffe ! Il faut savoir que les
lms arrivent la plupart du temps, muets et
sales, abms, en noir et blanc. Nous
devons les identier, les analyser, les choi-
sir, les monter pour en faire un rcit haletant
et leur redonner la qualit dorigine. Javoue
que jai t bluff par les techniques nou-
velles de rnovation, cest incroyable,
limage est nette, propre, comme si elle
sortait de la camra. Il ne restait plus, aprs
cet effort unique de ralisme, que redonner
la couleur
Il est indispensable de
se souvenir, [...] cest
loubli qui conduit au
ngationnisme
En mme temps, Apocalypse semble
porte par une sorte despoir
Daniel Costelle : Dans le dernier pisode,
sur les ruines de Berlin dtruite, nous citons
les paroles de lcrivain allemand Klaus
Mann : La dfaite en elle-mme ne constitue
pas une honte, au contraire. La honte natio-
nale, lavilissement, la dcomposition et
lappauvrissement de la vie allemande, ctait
le national-socialisme. De mme, la capi-
tulation du Japon, le ministre plnipoten-
tiaire de lempereur Hirohito dit : Ce jour
nest pas un jour de deuil, mais le premier
jour du Japon nouveau. Une manire de
montrer que, malgr tout cela, lhomme
sen sort.
Un appel vibrant
Vous sentez-vous une responsabilit
morale ? Lenvie de faire passer un
message ?
Isabelle Clarke : Un message absolu-
ment paciste. Oui, cest ce que jai voulu
faire.
Daniel Costelle : Nous voyons cette srie
comme un appel vibrant. Jengage dailleurs
tout le monde lire ou relire Gaston
Bouthoul, cet minent sociologue qui a
fond la polmologie, discipline passion-
nante fonde sur ltude de la guerre et
des formes dagressivit en socit. Si tu
veux la paix, connais la guerre, disait-il.
Notre ambition est l : montrer la guerre
pour servir la paix.
Isabelle Clarke : Dautant
que, aujourdhui, il est indis-
pensable de se souvenir,
de lutter contre loubli. Cest
loubli qui conduit au nga-
tionnisme. Mais plutt que
de parler de devoir de
mmoire, je prfre lexpression de
Si mone Vei l , devoi r d hi stoi re.
Apocalypse participe pleinement de
ce devoir.
Pour porter ce message, vous avez la
chance davoir, comme pour La Traque
des nazis, Mathieu Kassovitz qui dit le
commentaire
Isabelle Clarke : Il nous a apport nor-
mment. Je trouve admirable sa manire
daborder lmotion dans le commentaire :
avec un mlange de pudeur et de violence
qui va exactement dans le sens du lm,
dans le sens de ce que lon veut
transmettre
Daniel Costelle : Nous partageons la
mme approche, les mmes valeurs, le
sens de ce qui est juste et aussi lide, que
lon trouve dans ses lms il a tourn
Hollywood comme ralisateur et, comme
acteur, avec Spielberg , que la srie est
vritablement internationale, quelle raconte
cet vnement inou dans lhistoire des
hommes de tous les bords de la plante,
simultanment. Voil qui est nouveau et
qui explique lintrt de trs nombreuses
chanes trangres.
Autre porte-parole : limpressionnante
bande originale
Isabelle Clarke : L aussi nous sommes
trs international. Kenji Kawai est clbre
au Japon pour avoir com-
pos la musique de
nombreux mangas,
comme Ghost in the Shell,
ou de lms fantastiques,
comme Ring ou surtout
Avalon. Nous savions
que, avec lui, il ny aurait
aucun risque de plonasme et que la srie
aurait son ton international.
Daniel Costelle : Et aussi dcal, qui peut
carrment sduire un jeune public. Son
approche mle des sonorits acoustiques
et lectroniques qui sinscrivent exacte-
ment dans le lm. Vous savez, la violence
demande une certaine forme de musique,
loin des facilits larmoyantes des violons
par exemple. Et Kenji Kawai, avec ses
percussions, a su intgrer intelligemment,
sensiblement cette violence.
Redonner
la couleur
Vous avez fait, comme dans certains de
vos prcdents documentaires, le choix
de coloriser les images darchives.
Pourquoi ?
Daniel Costelle : Pour que le lm soit reu
par le plus grand nombre. mes dbuts,
jtais assistant sur des longs mtrages.
Je voyais des grands metteurs en scne
prparer leurs lms avec lespoir de les
tourner en couleur avant de se rsoudre
tristement, pour des raisons nancires,
au noir et blanc. Alors, lpoque on parlait
de la magie du noir et blanc pour se
consoler et cest vrai que beaucoup y
parvenaient, en regrettant toujours la cou-
leur, encore trs chre. Javais acquis alors
la conviction que le noir et blanc est une
amputation : dinformation, de donne, de
sensibilit. Surtout pour les tournages
dactualits, les reportages de guerre. Il
manquait cette information essentielle.
Jai toujours milit pour la colorisation,
laquelle je prfre dailleurs la notion de
redonner la couleur. Colorisation est un
terme trop souvent associ de vagues
peinturlurages sur la pellicule de lms du
commerce. Rien voir avec le travail patient
et rigoureux dun Franois Montpellier
Gnral Jean Delmas, ancien chef du
Service Historique de lArme de Terre.
Un beau livre a t crit sur lui, Ofcier et
Historien, cest tout dire.
La couleur rend dautant plus insoute-
nables certaines images
Isabelle Clarke : Nous revendiquons ces
images chocs. Parce quelles montrent la
guerre telle quelle est, pour ce quelle est
Pas question ddulcorer la Seconde
Guerre mondiale !
Vous ne colorisez pas les archives lies
la Shoah. Pourquoi ?
Daniel Costelle : Nous ne voulions pas
donner prise au ngationnisme. En choi-
sissant de montrer ces images telles
quelles, sans aucune intervention tech-
nique, nous ne laissons aucun doute sur
leur authenticit et sur la ralit des faits
quelles montrent. Personne ne pourra y
trouver matire supercherie Si len-
semble de la srie est sensible, la ques-
tion de la reprsentation de la Shoah lest
bien plus encore.
Il redonne vritablement la couleur, comme
dans un film couleur dorigine. Le plus
extraordinaire, cest quil y a trois sites de
colorisation dans le monde : aux tats-Unis,
San Diego, en Belgique et, en France,
rue des Entrepreneurs, Paris XV
e
!

Parlez-nous justement de ce travail de
mise en couleur orchestr par
Franois Montpellier
Daniel Costelle : Cest un vritable gourou
de llectronique, un pape de la vido ! Pour
nous, il a ralis un exploit technique
incroyable. Sinspirant de ce qui avait t
tourn en couleur lpoque, il a su retrou-
ver, grce des formules algorithmiques
dont il a le secret, la texture, la matrialit
de ces couleurs. Mais le plus important
dans cette opration, cest le rle de lhis-
torien. Pour une minute de lm, il faut au
moins trois jours de recherches, de vri-
cations maniaques, de prcisions histo-
riques sur la couleur de tel uniforme, de
tel vhicule, de telle arme... Antoine Dauer,
sest occup de ce travail si minutieux et
exigeant tant de connaissances histori-
ques. Dailleurs je rends aussi hommage
notre conseiller historique et militaire, le
DANIEL COSTELLE ET ISABELLE CLARKE (SUITE)
Des archives indites
Ce travail sur la couleur donne voir des images darchives sous un jour
entirement nouveau
Isabelle Clarke : On apprend beaucoup dans cette srie. On peut dire que la moiti des
images que nous utilisons est totalement indite. Comme le reste est mis en couleur, on
peut aussi dire quApocalypse est 100 % indite ! Avec laide dune dixaine de recher-
chistes, nous avons slectionn plus de 650 heures darchives, provenant de quarante- six
sources diffrentes, travers une vingtaine de pays. Un travail monumental et
passionnant !
Daniel Costelle : On peut se demander comment il est encore possible, soixante-dix
ans aprs, de trouver des images inconnues Cest le fruit dune recherche longue et
patiente qui est la rcompense dune carrire consacre au documentaire. Les profes-
sionnels nous connaissent. Ils savent que nous sommes justes, que nous ne trahissons
pas les images. Cest ainsi quIsabelle Gougenheim nous a ouvert grand les portes de
lECPAD (ltablissement de Communication et de Production Audiovisuelle de la Dfense)
quelle dirige, ou que William Murphy, aux National Archives de Washington, nous a
apport son aide prcieuse et enthousiaste.
Isabelle Clarke : Cette recherche intense a t guide galement par nos exigences
techniques. Comme nous voulions diffuser en HD, il nous fallait retourner la source
des images, ce quon appelle les natifs, les pellicules 35 mm, et donc pousser toujours
plus loin nos investigations. Prenons les lms de propagande, par exemple. Nous sommes
remonts jusquaux rushes, cest--dire la version brute avant montage : une mine
dinformations et dimages indites !
Daniel Costelle : Nous avons bnci galement de lvolution des cinmathques,
de lamlioration des techniques de catalogage, de louverture de certains fonds amateurs
(des petits-enfants qui retrouvent des bobines usages dans les greniers), etc. Imaginez
quon est tomb sur des plans inconnus dHitler ! Dans ce mtier, jai ni par accepter
linattendu comme rgle.
Concrtement, comment compose-t-on un lm avec des archives ?
Isabelle Clarke : Nous nous basons dabord, pour la recherche, sur un scnario labor
grce au travail commun avec Jean-Louis Guillaud et Henri de Turenne. Puis, au fur et
mesure que lon dcouvre les archives, que lon apprend les dcrypter, identier
les lieux et les personnes, bref, au fur et mesure que lon simprgne de ce quelles
racontent, un autre lm se construit. Quand on ralise un documentaire exclusivement
partir darchives, on ne peut tre ni illustratif, ni explicatif. Il se noue tout un jeu dintrication
entre limage et le texte. Le commentaire est sur limage et limage est sur le commentaire.
Parfois cest la squence de lm qui dtermine le commentaire. Parfois, cest linverse.
Ou encore vous changez un mot et toute la scne est remonter
Cette intrication apparat trs clairement avec le personnage de la petite Rose,
cette fillette anglaise filme par son pre, que lon retrouve dpisode en
pisode
Isabelle Clarke : Cest une belle rencontre darchives, en effet. Voil un pre qui, pendant
trois ou quatre annes de guerre, a lm sa lle, la mise en scne. Il a d saccrocher
ces images comme on saccroche la vie. Une sorte de rexe, comme pour dire : nous,
on est vivants ! Alors quon voit les V1 allemands qui tombent ct !
Daniel Costelle : Toute la guerre, sa lle a personni pour ce pre le courage, la volont
et la dtermination des Anglais. En lmant sa lle, il afrmait son propre courage. Jai
trouv ces images admirables.
Isabelle Clarke : Elles rvlent le sens de la srie.
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V
Reddition de soldats polonais larme allemande.
EPISODE 1
1933 - 1939
1945. A Berlin, en ruines, lArme rouge livre les derniers combats. Berlin, qui fut une
des villes les plus libres au monde, avant quHitler et les Nazis naccdent lgalement au
pouvoir et dcident de faire main basse sur lEurope. En 1939, le Fhrer sallie de manire
surprenante avec Staline avant denvahir la Pologne. La France et le Royaume-Uni nont
plus le choix. Ils dclarent la guerre lAllemagne. Mais les Allemands et les Sovitiques
dpcent tranquillement la Pologne. Les perscutions des Juifs et des Tziganes
commencent. A lOuest, dbute la drle de guerre, une priode dattente, dincertitude,
mais aussi despoir. Franais et Britanniques se souviennent des souffrances de 14-18
et esprent encore pouvoir viter la guerre. Pendant ce temps, Hitler prpare son plan
dinvasion de la France, risqu mais redoutable. Les Allis vont-ils tomber dans le pige ?
Dans Varsovie en ruines, Hitler est venu se faire lmer par une quipe de propagande.
30 janvier 1933
Adolf Hitler, chef du parti national-
socialiste, devient chancelier
allemand.
15 mars 1933
Proclamation du Troisime Reich.
10 mai 1933
Autodaf des livres crits par
les Juifs et les opposants.
12 mars 1938
Hitler annexe lAutriche, violant
linterdiction du trait
de Versailles.
29 septembre 1938
Accords de Munich : La France et
le Royaume-Uni acceptent que
lAllemagne annexe les Sudtes,
pour viter la guerre.
9 novembre 1938
Nuit de Cristal.
CHRONOLOGIE
15 mars 1939
Larme allemande entre
en Tchcoslovaquie.
23 aot 1939
Signature du pacte germano-
sovitique.
1
er
septembre 1939
Aprs avoir exig le rattachement
de Dantzig lAllemagne, Hitler
envahit la Pologne.
3 septembre 1939
La France et lAngleterre dclarent
la guerre lAllemagne. La
Belgique reste neutre. Dbut de la
drle de guerre.
5 septembre 1939
Roosevelt proclame la neutralit
des Amricains.
17 septembre 1939
Attaque sovitique contre la
Pologne.
28 septembre 1939
Aprs la capitulation de la Pologne,
accords de Moscou : lAllemagne
et lURSS se partagent le pays.
30 novembre 1939
LArme rouge entre en Finlande
et bombarde Helsinki sans
dclaration de guerre. La France et
lAngleterre fourniront du matriel
militaire la Finlande. Cest la
guerre dhiver.
3 avril 1940
Massacre de Katyn : excution de
prs de 4 500 ofciers polonais
par la police politique sovitique.
9 avril 1940
LAllemagne envahit le Danemark
et la Norvge. Malgr le
dbarquement franco-anglais
Narvik, la Norvge capitule
le 10 juin.
10 mai 1940. Cest la Blitzkrieg, la guerre-clair. Larme allemande dferle sur
la Belgique, la Hollande et la France. Les Allis tombent dans le pige dHitler. Le
corps expditionnaire britannique et une partie des soldats franais sembarquent
dans la panique Dunkerque. Quelques jours plus tard, la croix gamme otte
sur Paris. Pendant ce temps, Mussolini, lalli dHitler, rve son butin et dclare
la guerre la France : un coup de poignard dans le dos. En France, la population
fuit. Cest lExode. Bientt, les Franais devront choisir entre la collaboration avec
Ptain et la rsistance limage de Churchill. Malgr des bombardements intensifs
des villes britanniques, les Anglais tiennent bon et Churchill refuse de faire la paix
avec Hitler. Alors Hitler, trs inquiet du rarmement amricain, mrit un nouveau
coup de poker : attaquer son alli sovitique, an de parachever sa domination
sur lEurope avant que Churchill narrive entraner lAmrique ses cts.
Londres, 22 juin 1940 : A la BBC, de Gaulle proclame la amme de la rsistance franaise ne doit pas steindre
et ne steindra pas.
1939 - 1940
EPISODE 2
Les Anglaises attendent une invasion allemande.
10 mai 1940
Winston Churchill devient premier
ministre du Royaume-Uni. Dbut de
loffensive allemande en Belgique
au Pays-Bas et au Luxembourg.
13 - 14 mai 1940
Les chars allemands traversent les
Ardennes et percent les lignes
franaises Sedan.
16 mai 1940
Les armes allemandes de
Belgique entrent en France.
27 mai - 4 juin 1940
Evacuation de troupes franaises
et du corps expditionnaire
britannique de Dunkerque.
28 mai 1940
Capitulation de la Belgique.
4 juin 1940
Les troupes franaises sont faites
prisonnires sur les plages de
Dunkerque par les Allemands.
10 juin 1940
Mussolini dclare la guerre la
France.
11 juin 1940
Paris est dclar ville ouverte par le
gnral Weygand.
14 juin 1940
Premires dportations Auschwitz.
Les Allemands dlent dans Paris.
Le gouvernement franais sinstalle
Bordeaux.
18 juin 1940
Le gnral de Gaulle, rfugi
Londres, appelle la rsistance.
22 juin 1940
Signature de larmistice entre la
France et lAllemagne, aussitt
dnonc par Churchill.
28 juin 1940
LAngleterre reconnat le gnral de
Gaulle comme chef de la France
Libre.
29 juin 1940
Le gouvernement franais quitte
Bordeaux pour sinstaller Vichy.
3 juillet 1940
Bataille de Mers el-Kbir : les navires
britanniques bombardent la otte
franaise.
CHRONOLOGIE
10 juillet 1940
Le Parlement franais accorde au
marchal Ptain les pleins pouvoirs.
24 aot 1940
Bataille dAngleterre :
bombardement de Londres par la
Luftwaffe.
26 aot 1940
Bombardement de Berlin par la RAF.
27 septembre 1940
Signature du pacte Tripartite entre
lAllemagne, le Japon et lItalie.
2 octobre 1940
Construction dun mur autour du
ghetto de Varsovie.
3 octobre 1940
Vichy promulgue une loi portant sur
le statut des Juifs.
12 octobre 1940
Hitler renonce
son projet dinvasion
du Royaume-Uni.
1940 - 1941
Paris est occup, comme la plupart des capitales europennes,
sauf Londres, qui rsiste aux sous-marins et aux bombardements
allemands. Ivre de ses victoires, le Fhrer est convaincu de
pouvoir vaincre la Russie de Staline en trois mois. En passant
par les Pays-Baltes et lUkraine, o les Allemands sont dans un
premier temps accueillis comme des librateurs, la Wehrmacht
mne contre le Judo-Bolchevisme une vritable guerre
dextermination, qui atteint son paroxysme dans la Shoah par
balles. A la surprise des Allemands, les Sovitiques se dfendent
hroquement, aids dans leur lutte par les conditions climatiques
difciles : cest le dbut dun long cauchemar pour le soldat
allemand. Arrive devant Moscou, la Wehrmacht senlise, tout
comme en Afrique du Nord, o le gnral Rommel, venu en aide
aux Italiens, est mis en difcult par les Allis. Avec lattaque
surprise des Japonais Pearl Harbor, la guerre devient mondiale.
EPISODE 3
Dans locan Atlantique, les sous-marins allemands coulent, dans cette
seule anne 1941, quatre millions de tonnes de navires anglais.
Dcembre 1940
Difcults italiennes contre les
Britanniques en Libye.
14 fvrier 1941
Arrive de lAfrikakorps, sous les
ordres de Rommel, Tripoli en Libye.
6 avril 1941
Invasion allemande de la Grce
et des Balkans suite lchec de
loffensive italienne en Grce (qui
avait dbut le 28 octobre 1940).
22 juin 1941
Opration Barbarossa : lAllemagne
envahit la Russie. Les communistes
entrent dans la Rsistance.
12 juillet 1941
Trait dassistance mutuelle entre
la Grande-Bretagne et lURSS.
8 septembre 1941
Dbut du sige de Leningrad qui
durera 900 jours et fera environ
1 million de morts civils.
19 septembre 1941
Capitulation des forces sovitiques
encercles Kiev.
29 - 30 septembre 1941
Massacre de Babi Jar : en deux
jours les SS excutent
33 771 Juifs.
16 novembre 1941
Offensive allemande sur Moscou.
7 dcembre 1941
Attaque de Pearl Harbor : les forces
japonaises lancent un raid surprise
contre la marine amricaine.
Les Etats-Unis dclarent la
guerre au Japon.
CHRONOLOGIE
Benito Mussolini, le Duce, vient dtre battu par les Anglais en Afrique.
Rsum pisod 2
Mars 1942. Une femme allemande au milieu des ruines de sa ville
dtruite par un bombardement alli.
CHRONOLOGIE l
Septembre 1931
Invasion de la province chinoise de
Mandchourie par le Japon de
Hirohito.
1937
Le Japon envahit le reste de la
Chine. Dbut de la guerre sino-
japonaise. Massacre de Nankin en
dcembre.
30 mars 1940
Les Etats-Unis condamnent
lattitude du Japon en Chine.
24 juillet 1941
Les Japonais occupent la totalit
de lIndochine.
25 juillet 1941
En raction linstallation de bases
japonaises en Indochine, les
Etats-Unis imposent un embargo
ptrolier au Japon.
7 dcembre 1941
Attaque de Pearl Harbor.
25 dcembre 1941
Capitulation de Hong-Kong.
13 janvier 1942
Premire attaque dun U-Boot dans
la Baie de New York.
janvier 1942
Dbut de linvasion de la Birmanie.
19 fvrier 1942
Premier bombardement de Darwin,
Australie.
20 janvier 1942
A Berlin, confrence de Wannsee
sur la solution nale.
24 mars 1942
Dbut de linternement de la
population dorigine japonaise aux
Etats-Unis.
18 avril 1942
Raid de Doolittle sur Tokyo :
premier bombardement du
Japon par lUS Air Force.
6 mai 1942
En brisant les dernires
rsistances amricaines
aux Philippines, les Japonais
parachvent leur conqute du
Sud-Est asiatique.
8 mai 1942
Offensive allemande en Crime.
20 mai 1942
Adoption du plan Harris qui prvoit
des bombardements massifs sur
lAllemagne.
27 mai 1942
Dbut de loffensive de Rommel
contre les Forces Franaises
Libres du gnral Koenig Bir
Hakeim. Victoire allemande
le 11 juin.
4-7 juin 1942
Bataille navale de Midway entre
Amricains et Japonais.
28 juin 1942
Offensive allemande sur
Stalingrad, Voronej et le Caucase.
16-17 juillet 1942
Rae du Vel dHiv Paris.
7 aot 1942
Dbut de la bataille de
Guadalcanal entre Japonais
et Amricains.
20 aot 1942
Dbut de la bataille de Stalingrad.
15 octobre 1942
Les Allemands atteignent la
Volga, Stalingrad est conquise
95 %.
Suite lattaque surprise de Pearl Harbor, Roosevelt dclare la guerre au Japon. La guerre devient
mondiale. Malgr leur rsistance acharne, les forces allies ne parviennent pas enrayer la
progression fulgurante de larme nippone dans le Sud-Est asiatique. Mme lInde et lAustralie sont
menaces. La dfaite japonaise Midway, puis le dbarquement amricain Guadalcanal sont les
premiers signes despoir, mais aussi le dbut de longues et sanglantes batailles dans lenfer vert
de la jungle. En Europe et en Afrique du Nord, la rsistance sorganise. Les attentats se multiplient
et les bombardiers anglais commencent semer la mort sur lAllemagne. Pourtant rien ne semble
pouvoir arrter les troupes dHitler. Rommel est aux portes de lEgypte, et la croix gamme otte
sur la ville de Stalingrad. La solution nale est mise en place pour exterminer les Juifs.
1941 - 1942
EPISODE 4
7 dcembre 1941. Le Japon attaque par surprise lAmrique Pearl Harbor, la grande base navale du Pacique.
Rsum pisod 2
14 janvier 1943
Confrence de Casablanca entre
Roosevelt, Churchill et De Gaulle.
22 janvier 1943
Rencontre entre De Gaulle et Giraud
Casablanca.
30 janvier 1943
Cration de la Milice en France.
31 janvier 1943
Fin de la bataille de Stalingrad :
capitulation du marchal Paulus et
reddition des troupes allemandes le
2 fvrier.
6 mars 1943
Victoire allie en Tunisie.
19 avril 1943
Soulvement du ghetto de Varsovie.
CHRONOLOGIE
8 mai 1943
Annonce du retrait de lAfrikakorps.
15 mai 1943
Cration du Conseil National de la
Rsistance (CNR).
5 juillet 1943
Offensive allemande Koursk
(URSS).
10 juillet 1943
Opration Husky : dbarquement
alli en Sicile.
8 septembre 1943
Capitulation de lItalie. Les armes
allemandes entrent Rome
le 10 septembre.
18 septembre 1943
Cration de la rpublique fasciste
italienne Salo par Mussolini.
Casablanca, Maroc. 13 janvier 1943. Les allis se battront jusquau bout contre lAxe.
23 octobre 1942
Offensive de Montgomery sur
El-Alamein. Victoire le 3 novembre.
8 novembre 1942
Opration Torch : dbarquement
alli en Afrique du Nord.
11 novembre 1942
Les troupes allemandes envahissent
la zone libre franaise.
19 novembre 1942
Contre-offensive sovitique
Stalingrad.
27 novembre 1942
Sabordage de la otte franaise
Toulon.
13 janvier 1943
Hitler ordonne la guerre totale.
Fin 1942 : les Russes tiennent toujours Stalingrad et le front de
lEst pitine. Dans lAtlantique nord, les Allis parviennent rduire
la menace des sous-marins allemands. Alors qu El-Alamein, dans
le dsert dEgypte, lEmpire britannique stoppe lavance dangereuse
des troupes de Rommel vers le canal de Suez. Britanniques et
Amricains ouvrent un nouveau front dans le Maghreb. Pour
scuriser la cte mditerranenne en France, Hitler envahit la Zone
Libre, et intensie les raes de Juifs partout en Europe. Mais il est
impuissant face la contre-attaque du gnral Joukov Stalingrad
et ne peut djouer lencerclement de ses troupes. Hitler tente une
dernire offensive contre lArme rouge Koursk. En vain. Au mme
moment, les Allis dbarquent en Sicile. LItalie change de camp.
Ltau se resserre autour des forces de lAxe en Europe, mais,
plus que jamais, Hitler est dtermin se battre jusquau bout.
1942 - 1943
EPISODE 5
Rommel est
charg de la
dfense de la
Forteresse
Europe.
Nous devons
absolument
repousser les
Anglais et les
Amricains sur
les plages. Aprs
il sera trop tard.
Le premier jour
du dbarquement
sera dcisif.
Ce sera le jour
le plus long.
1944, les Allis ont dbarqu en Italie, mais sont bloqus dans leur
progression par la Wehrmacht, solidement retranche derrire la ligne
Gustav (Mont Cassin). En Normandie comme Sapan, dans le Pacique,
les Allis parviennent, grce la formidable puissance industrielle des
Etats-Unis, organiser simultanment les plus grands dbarquements
de lHistoire. Dans cette pre lutte qui sengage entre les Allis et lAxe,
des deux cts du globe les civils payent le prix fort. Le 20 juillet Hitler
chappe miraculeusement un attentat. La rpression est froce et les
SS prennent vritablement le pouvoir en Allemagne. Dans les Ardennes,
la dernire contre-offensive dHitler, qui espre toujours pouvoir
renverser les alliances, choue grce lhrosme des GI. LArme
rouge, de son ct, avance inexorablement lEst et arrive Berlin.
Plus rien ne peut sauver lAllemagne, mme pas ses armes secrtes,
les V1 et V2. Hitler se suicide. Dans le Pacique, les Kamikazes fondent
sur la otte amricaine, et larme nippone, plus fanatise que jamais,
se bat jusquau dernier homme. Pour mettre genoux lEmpire du
Soleil Levant et viter un dbarquement au Japon mme qui sannonce
sanglant, les Amricains dclenchent le feu atomique. LApocalypse.
EPISODE 6
1944- 1945
Omaha Beach, la plage sanglante. Lun des milliers de jeunes Amricains
qui donnent leur vie pour sauver la France.
6 juin 1944
Opration Overlord :
dbarquement alli
en Normandie.
10 juin 1944
Massacre Oradour-sur-Glane
par la division SS Das Reich.
13 juin 1944
Premier bombardement de
Londres par des V1.
15 juin 1944
Bataille de Sapan jusquau
9 juillet.
22 juin au 19 aot 1944
Opration Bagration en
Bilorussie : Sur un front de
1000 km de large les Russes
avancent de 600 km en deux mois.
20 juillet 1944
Attentat manqu contre Hitler.
15 aot 1944
Dbarquement alli en Provence.
25 aot 1944
Libration de Paris.
10 septembre 1944
Abolition du gouvernement
de Vichy.
14 octobre 1944
Rommel est contraint au suicide
en raison de son implication dans
lattentat contre Hitler.
CHRONOLOGIE
21 octobre 1944
Premire attaque de pilotes
Kamikazes japonais sur la otte
allie.
23 octobre 1944
Les Amricains reconnaissent
le gouvernement provisoire du
gnral De Gaulle.
16 dcembre 1944
Bataille des Ardennes, jusquau
23 janvier 1945.
27 janvier 1945
Libration du camp dAuschwitz
par les troupes sovitiques.
4 fvrier 1945
Confrence de Yalta entre
Churchill, Roosevelt et Staline.
13-15 fvrier 1945
Bombardement de Dresde
par les avions britanniques et
amricains.
14 fvrier 1945
Les Allis atteignent
le Rhin.
15 fvrier 1945
Dbarquement amricain
Iwo-Jima (Japon).
9-10 mars 1945
Bombardement amricain
sur Tokyo.
30 mars 1945
Prise de Dantzig par lArme
rouge.
20 avril 1945
Dernire apparition publique dHilter
devant les Jeunesses hitlriennes.
27 avril 1945
Mariage dHitler et Eva Braun dans le
bunker de la Chancellerie.
28 avril 1945
Excution de Mussolini par des
partisans italiens.
30 avril 1945
Suicide dHitler et dEva Braun.
1er mai 1945
Suicide de Goebbels et de sa famille.
8 mai 1945
Capitulation allemande.
18 juillet 1945
Confrence de Potsdam : les
Amricains adressent un ultimatum
au Japon.
6 aot 1945
Hiroshima : premire bombe
atomique amricaine sur le Japon.
8 aot 1945
LURSS dclare la guerre au Japon.
9 aot 1945
Nagasaki : seconde bombe
atomique amricaine sur le Japon.
11 aot 1945
Capitulation sans condition du
Japon.
15 aot 1945
Staline, Truman et Atlee annoncent
la n de la Seconde Guerre
mondiale.
29 octobre 1945
Procs des criminels de guerre
au Japon.
14 novembre 1945
Ouverture du procs des criminels
de guerre nazis Nuremberg.
Roosevelt et Churchill, qui ont sauv le monde.
Chiffres cls
Les archives
Lquipe de recherche, dirige par Morgane Barrier et
compose de dix recherchistes, a travaill sur une
priode de deux ans, davril 2007 avril 2009. La recher-
che a t lance dans le monde entier, dans plus dune
centaine de sources darchives, cinmathques et fonds
privs. Plus de 650 heures de rushes ont t collectes.
Au nal, les images provenant de 46 sources ont t
utilises pour raliser les 6 heures de la srie
Apocalypse.
mois de colorisation
mois de montage
jours de mixage 5.1 et stro
personnes mobilises
sur lensemble de la srie
mois de travail,
du premier scnario
la livraison de la srie
(janvier 2007 juillet
2009)
plans diffrents par pisode
jours de restauration des images
40
Mathieu Kassovitz
Sautoriser une certaine motion
LES COULISSES
DUNE SRIE VNEMENT
Aprs La Traque des Nazis,
Mathieu Kassovitz prte
de nouveau sa voix un
documentaire de Daniel
Costelle et Isabelle Clarke.
Lartiste, connu pour ses
engagements, a abord
lexercice en interprte,
respectant la fois le
didactisme et lmotion
du commentaire.
Explications.
A travers vos propres lms et produc-
tions, vous renvoyez limage dun artiste
engag, ayant notamment rchi aux
questions de la violence et du mal.
Comment avez-vous envisag votre
participation cette srie documen-
taire ?
Peut-tre Daniel Costelle et Isabelle Clarke
ont-ils fait appel moi dans cette optique-l,
dans lide de travailler avec un artiste
connu pour ses engagements, pour son
discours. Mais vous comprendrez quil
est dlicat pour moi de rpondre ainsi
personnellement, jai considr ce projet
comme un travail dacteur, dinterprte. Je
me suis mis pleinement au service des
auteurs, en essayant de mettre un maxi-
mum de moi-mme dans le commentaire
crit par Daniel Costelle.
Comment avez-vous abord cet exer-
cice particulier de la voix off ?
Il y a bien videmment, avec ce genre de
projet, une dimension ducative, didacti-
que, respecter. Apocalypse doit pouvoir
tre vu par tous comme une preuve de ce
quest vritablement la guerre, dans toute
son horreur comme dans toute sa com-
plexit. Mais il est aussi important, cause
des images et du contexte de lpoque,
de sautoriser une certaine motion. Nous
avons ainsi travaill, de manire assez
pointilleuse, sur un mouvement qui part de
lexplication historique pour guider le spec-
tateur vers lmotion. La folie de certains
hommes, le cynisme de certaines dcla-
rations, la violence de certaines situations,
tout cela, de mme que la peur, la crainte
ou lespoir, il fallait essayer de le faire pas-
ser, travers les mots de Daniel Costelle,
comme travers mes intonations, le pla-
cement de ma voix, etc.
Isabelle Clarke parle dun mlange de
pudeur et de violence dans votre faon
daborder lmotion
La principale difficult pour moi en
dehors de certains noms allemands sept
consonnes absolument impossible pro-
noncer ! a t en effet la question du
pathos. Surtout ne pas tomber dans la
dnonciation (ces gens-l sont des
mchants) ou lempathie aveugle (ces
gens-l sont des victimes), sinon on agit
en moralisateur de lHistoire. Pourtant, on
ne peut pas se permettre non plus de lire
froidement le commentaire. Il a donc fallu
trouver un juste milieu et maintenir lqui-
libre sur cette ligne.
Dans lensemble, comment percevez-
vous Apocalypse ?
Le devoir de mmoire est une notion qui
me parat absolument primordiale.
Aujourdhui, on ne peut tmoigner de la
Seconde Guerre mondiale qu travers
les images darchives. Les tmoins ont
pratiquement tous disparus et on est donc
oblig de se er ce qui a t lm sur le
moment. Ce que jaime justement dans le
travail de Daniel Costelle et Isabelle Clarke,
cest quils nen restent pas l : ces images
dil y a soixante-dix ans, ils les ont renou-
veles, ractualises, modernises,
dpoussires, ils sont alls en trouver
dautres, bref, ils les ont rendues acces-
sibles, en particulier aux jeunes gnra-
tions. Le rsultat est hallucinant ! Un vrai
choc : se retrouver plong au beau milieu
des images darchives. Dautant que ce
travail va devenir la rfrence pour tous
les documentaires venir. Apocalypse
ouvre la voie...
Cest lui que lon doit ce petit miracle : voir la guerre
en couleur, telle que nos anctres lont vcue. Vritable
gourou de llectronique, pape de la vido, selon
les mots de Daniel Costelle, Franois Montpellier a
uvr patiemment, pendant prs de deux ans, pour
redonner aux images darchives leurs couleurs et leurs
textures dorigine. Quelques secrets de fabrication.
uvr patiemment, pendant prs de deux ans, pour
redonner aux images darchives leurs couleurs et leur
textures dorigine. Quelques secrets de fabrication.
Restituer la couleur
Franois Montpellier
Comment en tes-vous venu ce travail de colorisation ?
Dans le cadre de la post-production, principalement ltalonnage
de documentaires, jai commenc mintresser la question
de la mise en couleurs des archives avec Les Ailes des hros, le
lm dIsabelle Clarke et Daniel Costelle consacr lhistoire de
laviation. Pour moi, ce projet pionnier a t loccasion de dve-
lopper mes premires techniques, mes premiers algorithmes.
Comme le lm parcourait prs dun sicle, il avait fallu non seulement
travailler sur les couleurs dorigine mais aussi sur la perception
de ces couleurs et sur leur volution dans le temps. Autrement
dit, le tlspectateur devait tre capable didentier en un coup
dil, grce la texture mme de limage, la priode concerne.
Cette exprience a t dterminante. Elle me permet aujourdhui
de relever un d comme Apocalypse.
Daniel Costelle se me du terme colorisation
Je prfre aussi parler de restitution de couleurs. La notion de
colorisation renvoie aux premiers essais de teinture sur des lms
tourns en noir et blanc, avec ces -plats de couleurs unies qui
ont gnralement mal vieilli. Surtout, mon travail sapparente
davantage une entreprise de restauration, au sens historique
du terme. De mme que lon est capable de restaurer un son
dorigine, on restitue dsormais la couleur. A lpoque, les v-
nements ont t vcus en couleur. Sils nous ont t transmis en
noir et blanc, cest uniquement pour des raisons dinsufsance
technique que lon est capable aujourdhui de corriger.
Quapporte selon vous la couleur ces documents
darchives ?
Dabord, historiquement, elle permet de retrouver des informations
essentielles : il est difcile, voire impossible, de diffrencier un
drapeau italien dun drapeau franais sur une image en noir et
blanc ! La couleur rend les images plus lisibles, plus immdiatement
accessibles, elle redonne du relief en dtachant les plans, et
permet, de fait, une nouvelle criture documentaire. Prenons un
plan o saffrontent deux groupes de soldats. En noir et blanc, il
faut prendre le temps dinstaller limage pour que le public distingue
les deux armes et comprennent ce qui est en jeu. Pas besoin
LES COULISSES
DUNE SRIE VNEMENT
de prendre de telles prcautions didactiques en couleur. Le
montage peut tre plus rapide, plus vif, plus instinctif. La couleur
devient ds lors un lment essentiel de mise en scne disposition
des auteurs, tout comme le son, la musique ou le commentaire.
Enn, la couleur apporte une plus grande cohrence entre les
scnes, elle unie, dans une mme continuit visuelle, des docu-
ments provenant parfois de sources trs diffrentes.
Surtout, la couleur donne voir le vrai visage de la guerre
En effet. Elle nous replonge directement dans le prsent de lpo-
que, alors que le noir et blanc impose une certaine distance. Nous
voil vritablement dans la vracit de lhistoire. Sur Apocalypse,
partir de nombreuses sources historiques, jai pu galement
travailler sur des dtails plus subtils comme les saisons, les heures
du jour, etc. Par exemple, lattaque de Pearl Harbor a eu lieu peu
avant 7 heures du matin. La restitution de couleurs traduit la
sensation de ce petit matin de dcembre. Ou encore, les divers
tmoignages sur la bataille de Dunkerque dcrivent un ciel dses-
prment bleu, jai t attentif reproduire ces ambiances.
Concrtement, quel est le processus de cette restitution
de couleurs ?
La premire phase consiste en une analyse minutieuse et
rigoureuse des images. Avec les quipes de documentalistes,
nous effectuons un relev prcis des divers lments qui com-
posent chaque plan. Je dispose dune base de prs de
25 000 photos dpoque qui peuvent provenir de bibliothques
des armes, de collections de maquettistes ou encore de muses
de la mode qui me servent de rfrence, pour retrouver la vrit
de limage dorigine. a passe bien videmment par des informa-
tions historiques connues et vries par nos conseillers, comme
la couleur des uniformes ou la cocarde des avions, mais aussi
par les matires textiles par exemple. La texture dun tweed ou le
reet dun cuir sont de prcieux indices ! En fait, techniquement,
une image en noir et blanc nous renseigne dj sur une des com-
posantes de la couleur : sa luminance. Le reste (la teinte et lin-
tensit) est restitu par ce jeu patient et mticuleux danalogie.
On dmonte les images pour remonter dans le temps
Et aprs ?
Ensuite viennent les oprations techniques proprement dites.
Dabord, le dtourage, qui consiste dlimiter les zones passer
en couleur, sachant que ces zones sont gnralement en mou-
vement et quil faut les suivre dans limage. Il y a eu plus de
200 000 objets dtours sur Apocalypse. Chaque zone peut
alors recevoir la couleur que nous lui avons attribue. Mais plutt
que de plaquer directement une couleur, je prfre travailler sur
les matires. Il a fallu trouver des solutions pour traduire visuel-
lement la sensation du feu, de la fume, du brouillard ou du bois.
Prenez une pelouse, par exemple. Elle nest pas, proprement
parler, verte. Ou plutt, si vous la colorez en vert, elle ne paratra
absolument pas naturelle. Cest pour cette raison que je repars
plutt de la texture mme, savoir une pelouse existante, lme
en couleur dans les mmes conditions de lumire, de saison et
de temps. Rien que pour cette opration, jai constitu une banque
de donnes de plus de 5 000 textures. Enn, jai normment
travaill sur le rendu des images en mettant au point des algo-
rithmes qui permettent de les vieillir, an de retrouver le grain du
Kodachrome de lpoque.
Il se dgage de toute cette approche une certaine posie
Ce travail de restitution de la couleur est trs rcent et nous
sommes encore trs peu nombreux le proposer. Chacun
a sa mthode, ses techniques, ses secrets. Il existe, ltranger,
des sites trs industriels. Mon approche est plus solitaire, plus
artisanale et, je lespre, plus artistique. En mettant laccent sur
les matires davantage que sur les couleurs, en tant attentif au
rendu de limage, je tente dapporter ma petite patte personnelle,
comme une touche esthtique au service de mes auteurs, Daniel
Costelle et Isabelle Clarke.
Daniel Costelle vous prsente comme
un collectionneur de sons
En effet. En parallle de mon activit pro-
fessionnelle de sound designer, je nourris
depuis toujours une passion pour les
avions. Dans les annes 1980, jai eu la
chance et le privilge dintgrer lAmicale
Jean-Baptiste Salis qui organise, chaque
anne, le fameux meeting arien de la-
rodrome de la Fert-Alais. On y voit des
avions de collection de toutes sortes,
notamment ceux qui ont servi pendant la
Seconde Guerre mondiale, des
Messerschimtt, des Corsair ou encore
des Spitre. Chacun a sa propre signature
sonore Moi, patiemment, jenregistre, je
rpertorie, je collectionne, jimmortalise
ces sons.
On imagine quune srie comme
Apocalypse, cest du sur-mesure pour
vous
Un rve, oui ! Cette srie fera date, ind-
niablement. La prcision historique, la
rigueur technique et lampleur mme du
projet en font un vnement sans prc-
dent. On en reparlera encore pendant
vingt ans, cest sr. Personnellement, cest
un honneur de travailler ainsi avec Daniel
Costelle et Isabelle Clarke. Ils placent la
barre tellement haut ! Cela fait longtemps
que leurs lms mont transmis le virus des
archives. On ne peut pas tricher avec de
tels documents, on se doit de les respec-
ter. Notamment et surtout en ce qui
concerne le son. Ne pas trahir les archi-
ves : cest un devoir pour moi.
Comment procde-t-on, justement,
pour sonoriser ces archives ?
La plupart de ces documents nont aucun
son associ. Par rapport aux camras
(plutt lgres pour lpoque), la prise de
son ncessitait alors des moyens consi-
drables, avec des rgies trs encom-
brantes. Seuls certains discours ofciels
ont ainsi pu tre enregistrs. Et nous
navons aucune information sonore des
combats films, ou alors il sagit de
reconstitutions orchestres des ns de
propagande. Inutilisables. Mon travail
consiste alors revenir au son dorigine.
Janalyse prcisment chaque image
pour en identier les lments sonores.
Ensuite, soit je les retrouve (notamment
dans mes propres collections sonores),
soit je les reconstitue partir des connais-
sances historiques actuelles. Jai ainsi
pass plus de six mois me documenter
Raconter a
Gilbert Courtois
Musicien, ingnieur du son
et sound designer, Gilbert
Courtois est aussi un passionn
daronautique. Mlant ces deux
passions, il enregistre depuis
vingt-cinq ans des sons davions
de collection. Il tait tout dsign
pour sonoriser Apocalypse.
Rencontre.
sur les diffrents types de mitrailleuses,
sur leur cadence de tirs, etc. Autre exem-
ple : nous savons que les avions russes
Lavoshkin 7, qui ont dboul sur
Stalingrad, avaient exactement les mmes
moteurs que les bombardiers Yakovlev 2.
Or, jai eu la chance denregistrer ces
modles la Fert-Alais dans des condi-
tions atmosphriques similaires, en plein
hiver. Reste alors ajuster mes prises
sonores aux images existantes et, l, la
magie opre. Vous le voyez : aucune
trahison. Les sons que lon entend dans
Apocalypse sont authentiques !
r avec le son
Tout ce travail propulse vritablement
le spectateur au cur de la bataille.
Comment considrez-vous votre
approche ?
Mon rle est celui dun traducteur. Jai
assist de nombreuses dmonstrations
militaires qui mont marqu et que je mef-
force de raconter avec le son. Un char
Leclerc qui arrive au loin, cest un vritable
tremblement de terre. Un avion qui passe
au-dessus de votre tte en crant un
vortex, a vous chamboule tout lintrieur.
Et une bombe qui explose, mme 1,5
km de distance, a vous sonne comme
un coup de Mike Tyson. Alors je pense
ceux qui taient au milieu du champ de
bataille quelle violence ! Quel enfer ! La
sonorisation des images darchives per-
met une approche physique du conit. En
accordant les sons, en travaillant sur leur
spatialisation (grce au 5.1), on transmet
un peu de cette sensation
Quelles principales difcults avez-vous
rencontres ?
Etonnamment, le plus difcile na pas t
de reconstituer le son des chars, des
mitrailleuses ou des avions, mais certaines
scnes de vie, comme lorsquun soldat
allemand fait du patin sur un lac gel
proximit de Stalingrad. Jai aussi pass
une partie de mes week-ends refaire
certains bruits de pas, comme ceux de
Roosevelt, de Churchill ou de Gaulle...
LES COULISSES
DUNE SRIE VNEMENT
Journaliste, auteur, producteur et ralisa-
teur, Henri de Turenne a, son actif, plus
de cent cinquante heures de documen-
taires. Fils dun hros de la Premire
Guerre mondiale, colonel dans larme de
lair, il connat une ducation internationale,
entre la France, lAlgrie et lAllemagne.
Engag par lAFP aprs-Guerre, il obtient
le Prix Albert-Londres en 1952 pour ses
reportages en Core parus dans le Figaro.
Puis viennent les annes France Soir avec
Pierre Lazareff et ses dbuts lORTF
(Camera 3 et Cinq Colonnes la Une). La
guerre dAlgrie prend une large place
dans sa vie avant que ne dmarre, en 1967,
la srie documentaire Les grandes batailles,
co-crite avec Jean-Louis Guillaud et
ralise par Daniel Costelle, qui le rendra
clbre. Aprs plus de cent documentai-
res, dont Vietnam (Antenne 2) pour lequel
il reoit un Emmy Award en 1982, il crit
plusieurs sries de fiction dont Les
Alsaciens ou Les deux Mathilde pour Arte
en 1996 (Sept dor du meilleur scnario
avec Michel Deutsch) et L'Algrie des
chimres pour Arte et France 2 en 1999.
En 1997, il reoit un FIPA dhonneur pour
lensemble de son uvre.
Clbre homme de tlvision, journa-
liste et auteur, Jean-Louis Guillaud a
donn le got de lhistoire des milliers
de tlspectateurs grce la srie Les
grandes batailles co-crite avec Henri
de Turenne. Diplm de lInstitut dtu-
des politiques de Paris, il entame une
carrire de journaliste en 1953. En
1960, il part en Algrie en tant que
directeur adjoint de linformation de la
dlgation gnrale. De retour en
France en 1961, il entre au service
politique de France Soir et du Nouveau
Candide. Rejoignant lORTF, il est
charg, entre 1969 et 1972, de la
cration de la troisime chane dont il
devient directeur (on lui doit notamment
le lancement de Lle aux enfants).
Directeur de linformation de la
deuxime chane, il rejoint la premire
chane en 1975, quil baptise TF1. Il en
devient PDG entre 1978 et 1981. En
1994, il fonde et prside TV France
International, organisme charg de
promouvoir la production audiovisuelle
franaise ltranger. Dix ans plus tard,
au Mipcom, il reoit un prix dexcellence
pour sa contribution exceptionnelle
au dveloppement de la tlvision
franaise.
Au service de lhistoire
Henri de Turenne et Jean-Louis Guillaud
Leur collection
documentaire Les grandes
batailles, ralise par
Daniel Costelle, a marqu
jamais lhistoire de la
tlvision. Jean-Louis
Guillaud et Henri de
Turenne ont mis nouveau
leur professionnalisme,
leurs connaissances et
leur rigueur au service de
lhistoire de la Seconde
Guerre mondiale.
Rappels biographiques.
LES COULISSES
DUNE SRIE VNEMENT
Donner une cohrence musicale
Kenji Kawai
Connu pour son sens de la mlodie et ses atmosphres envotantes, Kenji Kawai est considr comme un des
plus grands compositeurs japonais contemporains. On lui doit notamment les bandes originales, hypnotiques
et glaantes, de Ghost in the Shell, Avalon ou encore Ring. Pour Apocalypse, il a compos une musique
qui mle habilement percussions et churs, lyrisme et violence, terreur et motion. Rencontre.
Que reprsente
Apocalypse pour
vous ?
Cette srie a vrai-
ment t un choc.
Mes parents et mon
grand-pre mont
racont la Seconde
Guerre mondiale, on
nous la enseigne lcole, mais lampleur
de cette guerre est telle quil ma toujours
t difcile de limaginer rellement. Jai vu
des images la tl. Mais celles dApoca-
lypse les dpassent toutes. Elles mont fait
har la guerre de plus belle. Je suis trs
honor davoir t choisi pour composer
la musique dun tel documentaire.
Comment vos parents ont-ils vcu la
guerre ?
Ma famille est originaire de larrondissement
de Shinagawa Tokyo, o jai moi-mme
grandi. Mon pre tait Nagano pendant
la guerre. Comme il tait soldat du corps
mdical, il na pas port le fusil. Il est tomb
malade avant la bataille de Sapan. Un ami
a pris sa place et a pri l-bas. Mon pre
en a toujours retir une certaine culpabilit.
Ma mre, elle, qui vivait Shinagawa, sest
rfugie dans la rgion dIzu pour viter les
bombardements. Mais Shinagawa a t
relativement pargne par les B-29 et les
maisons de mon pre et de ma mre exis-
tent encore aujourdhui.
Comment tes-vous devenu composi-
teur ?
Il ny a pas eu de raison particulire. Jai
toujours aim la musique, mais je nai jamais
pens en faire mon mtier. Initialement, je
voulais tre ingnieur. Mais comme je
naimais pas tudier, jai renonc poursui-
vre mes tudes la fac au bout dun an et
demi. Mes parents taient trs fchs. Pour
les rassurer, je me suis inscrit dans une
cole pour devenir professeur de musique.
Mais je ne faisais que sortir avec les lles.
Six mois aprs, jai quitt lcole ! Je me suis
retrouv alors dans lembarras Plus tard,
jai gagn le premier prix dun concours de
musique et jai reu mes premires com-
mandes. Pourtant, je ne me voyais toujours
pas devenir compositeur Vous savez, ma
vie est simple : tous les jours, avec mon chat,
je me rends au studio. Jy compose toute
la journe et je rentre chez moi, aprs minuit,
toujours avec mon chat. Je mne cette vie
depuis dix ans.
La bande originale dApocalypse mle
des sonorits lectroniques, acousti-
ques et des churs. Concrtement,
comment avez-vous travaill ?
Dans la mesure du possible, compte tenu
des contraintes diverses de planning, jai
fait en sorte de composer la musique en
regardant les images, une fois le lm mont.
La srie est divise en six parties, mais
nous avons enregistr la musique en trois
fois. Jai dabord travaill avec un synth-
tiseur et quelques autres instruments non
lectroniques. Puis les rythmiques, dont
javais tabli la base par ordinateur, ont t
enrichies de vraies percussions. Enn, les
parties symphoniques ont t enregis-
tres, comme le souhaitaient Daniel
Costelle et Isabelle Clarke, avec un vri-
table orchestre.
Comment avez-vous abord les six heu-
res de composition dApocalypse ?
Apocalypse nest pas le premier documen-
taire sur lequel je travaille, mais il sagit de
luvre la plus longue de ma carrire. Ma
principale proccupation tait de lui donner
une cohrence musicale tout en tant
attentif ce que jallais transmettre aux
spectateurs, ce quils ressentiraient. Jai
fait attention ne pas composer une musi-
que trop motionnelle. Une mise en scne
musicale trop charge ne se prte pas,
mon sens, un documentaire. Il faut que la
musique respecte le commentaire. Il faut
viter quelle soit trop retentissante. Jai
donc opt, en accord avec les auteurs, pour
une musique moins accentue, qui se
droule dans un calme plat avec un son
plutt lourd. Mais il nest pas question non
plus de mettre nimporte quelle musique
pour accompagner les images. La bande
originale doit nous aider comprendre ce
quune squence donne entend
exprimer.
Comment dnissez-vous le thme
musical dApocalypse ?
Difcile de le rsumer en un mot dans la
mesure o il y a divers morceaux pour
diverses scnes, diverses ambiances.
Globalement, disons que, comme on voit
beaucoup de misre, on entendra plus de
mlodies inspires par le dsespoir et la
terreur. Mais, en regardant les sourires et
les visages des civils ou de certains soldats,
jai aussi ressenti de lespoir. Sans souligner
explicitement cette prsence, jai parfois
gliss quelques lments qui suggrent
lesprance, au nom de ces sourires-l
En DVD et Blu-Ray
Les six pisodes dApocalypse seront
runis dans un trs beau coffret 3 DVD
disponible juste aprs la diffusion sur
France 2 et dit par France Tlvisions
Distribution. En bonus, plus d1h30 de
supplments (un documentaire de 2x30
minutes avec des images de lECPAD et le
making of de la srie).
En plus du coffret 3 DVD, France Tlvisions
Distribution a dcid dditer les six piso-
des en Blu-Ray, an doffrir aux prouesses
techniques ralises sur ce programme la
qualit maximum de restitution que ce
nouveau support propose.
Apocalypse est ainsi le premier documen-
taire historique disponible en Blu-Ray. Une
sortie haute en couleur pour mettre en
exergue la qualit incroyable du son 5.1 et
des images en HD.
ET AUSSI
APOCALYPSE
Sur le Web www.france2.fr
Plus quun simple complment la diffusion, le site dApocalypse sur
www.france2.fr devient un vritable guide multimdia, indispensable
pour se reprer dans lhistoire de la Seconde Guerre mondiale. Du
jamais vu ! Une carte chronologique interactive offre une vision globale
du conit et permet de suivre son volution dans le temps. Rappels
des vnements, extraits vido (tirs de la srie), ches explicatives,
photos, documents darchives, interviews des protagonistes (issues
notamment de la srie Les grandes batailles), tous les lments-cls
sont runis pour aider la comprhension et au dcryptage du plus
effroyable conit du XX
e
sicle. Enn, un making of indit dvoilera
quelques-uns des secrets dApocalypse.
En livre
En prolongement du lm, un livre exceptionnel permet de revivre
tous les moments forts de ce documentaire choc et de prolonger
la rexion sur cette priode cl de lhistoire. Daniel Costelle raconte
la Seconde Guerre mondiale avec force, prcision et motion et
sappuie sur les images darchives bouleversantes du lm, autant
de moments de vrit capts en arrt sur image.
Un livre de rfrence indispensable, un livre pour passer le tmoin
de la mmoire, destin toutes les gnrations.
Le livre en grand format est compos de six chapitres qui reprennent
chacun lessentiel des images et du commentaire des six pisodes
de la srie.
Apocalypse, la 2
me
Guerre mondiale de Daniel Costelle
(Acropole, 208 pages, 29 euros)
Fiche technique
Une srie documentaire (6x52 minutes)
Auteurs Jean-Louis Guillaud, Henri de Turenne, Isabelle Clarke
et Daniel Costelle
Ralisatrice Isabelle Clarke
Commentaire crit par Daniel Costelle et dit par Mathieu Kassovitz
Consultant historique Gnral Jean Delmas
Musique originale Kenji Kawai
Montage son Gilbert Courtois
Mixage 5.1 Philippe Vaidie
Couleur Franois Montpellier
Restauration Mathieu Qumy, Caroline Cueye et Vincent Lagarigue
Assistant ralisateur Antoine Dauer
Montage Dominique Brimaud, Sonia Romero, Mathilde Rougeron, Sabine
Simtob, Gal Cathou
Producteur dlgu Louis Vaudeville
Direction de Production Florence Sarrazin-Mounier
Direction des recherches Morgane Barrier
Une coproduction CC&C ECPAD
Avec la participation de France 2, National Geographic Channels International,
NDR Norddeutscher Rundfunk, WDR, MDR, SWR, NHK, TV5Monde, RTBF,
TSR, Plante
Et du Centre National de la Cinmatographie (CNC)
Avec le soutien de Fondation pour la Mmoire de la Shoah et du Programme
MEDIA de lUnion Europenne
Distribution internationale et vido France Tlvisions Distribution
Unit des documentaires France 2
Dana Hastier et Clmence Coppey
Quelques rfrences
bibliographiques
essentielles
Lquipe de ralisation a utilis une documentation
denviron 500 ouvrages franais et trangers dont
voici une petite slection :
Philippe Masson, Hitler Chef de Guerre ; La Seconde
Guerre mondiale ; Histoire de larme allemande
1939-1945 (Perrin)
Adam Tooze, The Wages of Destruction (Penguin
Books Ltd)
Gnral Jean Delmas, La Seconde Guerre mondiale
(Hachette Pratique)
August von Kageneck, La Guerre lEst, Examen
de Conscience, Lieutenant de Panzers (Perrin)
Franois Kersaudy, De Gaulle et Roosevelt (Plon)
Antony Beevor, Stalingrad, La Chute de Berlin (LGF)
Vassili Grossman, Carnet de Guerre de Moscou
Berlin (Calmann-Lvy)
Une Femme Berlin (Anonyme) (Gallimard)
Karl-Heinz Frieser, Le Mythe de la guerre-clair.
La campagne de lOuest de 1940. (Belin)
Zlata Filipovic, Mlanie Challenger, Paroles denfants
dans la guerre : Journaux intimes denfants et de jeunes
gens 1914-2004 (XO Editions)
Jens Ebert, Feldpostbriefe aus Stalingrad
(Deutscher Taschenbuch Verlag)
Tmoignages extraits de la srie Les grandes batailles
de Jean-Louis Guillaud et Henri de Turenne
(Ralisation Daniel Costelle)
Retrouvez la liste complte sur france2.fr
et le WEBDO
QQ
am ampag pagne ne de lOuest de 1940. (Belin)
a a Fil F ipo ipovic vic, Mlanie Challenger, Paroles denfants
s la g guer uerre : Journaux intimes denf nfant ants e s et d t de j e jeun eunes es
s 1 1914 14 9 -2 -2004 (XO Editions)
s E Ebertt, Fel F dpostbriefe aus Stalingr grad ad
uts t h che er T Taschenbuch Verlag)
mmoig oignag nages extraits de la srie Lessss gggr grandes batail il lle les le les es le es es es es es ees es ees es es es es es es es es eeees s ees es es eeesssssssssssss
ea ean-L n-Loui oo s Guillaud et Henri de TTure urenne
ali alisat sation ion Daniel Costelle)
rouvez la liste complte sur france2 ce ce .fr .fr fr f
e WEBDO
france2.fr
Retrouvez lintgralit
des photos sur notre serveur Extranet :
https://pro.france2.fr
Rubrique Photopress
Attache de presse :
France 2
Audrey Dauman > 01 56 22 46 95
Assiste de Ghislaine Orville > 01 56 22 59 97

Edit par la Direction de la Communication de France 2
7, Esplanade Henri de France - 75907 Paris CEDEX 15
Directeur artistique des ditions : Philippe Baussant
Rdaction : Cyrille Latour
Conception et ralisation : Louisa Lahcen -
Mickal Livio
Photos Crdit : CC&C - Tous droits rservs
Chef du service des ditions : Marie-Jo Fouillaud
Chef du service Photo : Violaine Petite
Directeur de la Communication : Stphane Bondoux
Chef du service de Presse : Anne-Laure Mosser
Directeur de la publication : Patrick de Carolis
Impression Advence - N ISSN 1764 1608
Juin 2009

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