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cole Nationale suprieure Louis-Lumire

Section Photographie Promotion 2013


Mmoire de fin dtudes et de recherche applique

PHOTOGRAPHIER LE TERRITOIRE

LES COMMANDES DES CENTRES RGIONAUX


PHOTOGRAPHIQUES EN FRANCE

tude comparative :
Le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais
La Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie

Hlne Mauri

TOME 1 / 2

Sous la direction de
Mme Raphale Bertho
Matre de confrences, IUT Michel de Montaigne, Universit de Bordeaux III

Membres du jury :
Mme Raphale Bertho, Mme Franoise Denoyelle, Mr Pascal Martin,
Mr Sylvain Maresca, Mr Rolan Mngon
Remerciements

J'aimerais remercier particulirement et avant tout, Raphale Bertho, ma directrice de


mmoire. Pour ses conseils et son soutien depuis un an et demi. Sa prsence et ses
encouragements m'ont permis d'apprcier ce travail de recherche et de l'approfondir autant
que possible.

Didier Mouchel, chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute-


Normandie, qui m'a suivi pendant six mois lors de la ralisation de ma partie pratique. Il
m'a accompagn jusqu'au bout de ce travail avec disponibilit et attention. Merci aussi
Ccile Cartron, Adlade Lematre, Louise Bodineau et l'ensemble du personnel du Ple
Image Haute-Normandie.

Pia Viewing, directrice du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais et


son quipe.

Aux nombreux photographes qui m'ont accord leur temps lors d'entretiens afin de partager
leur exprience : Charles Frger, Maxence Rifflet, Claire Tenu, Laura Henno, Frdric
Lefever, Anne-Marie Filaire, Patrizia Di Fiore, Benoit Grimbert, Yves Trmorin, Claire
Chevrier, Sarah Ritter et aux personnes qui ont contribu faire avancer ma rflexion :
Hlne Duchaussoy, Bertrand Deprez, Olivier Monge, ric Dessert et Jrme Flin.

Aux enseignants de l'ENS Louis-Lumire qui ont particip ou contribu ce mmoire :


Rolan Mngon, Pascal Martin, Florent Fajolle, Vronique Figini et Jean-Paul Gandolfo.

Merci Stphane Asseline, photographe, qui a t mon matre de stage en fin de premire
anne et qui m'a ensuite suivi durant mes tudes. Sa dmarche photographique et sa faon
d'apprhender le territoire ont eu une grande influence dans la suite de mon travail.

Merci ma cousine qui m'a achet mon premier appareil photographique il y a dix ans,
bien que contre ma volont, et qui depuis m'a accompagn depuis dans cette voie.

Merci galement mes amis.


ceux, il y a quelques annes, qui ont cru avec moi ce rve un peu utopique de faire
l'ENS Louis-Lumire compte tenu de mon parcours atypique et qui mont accompagn
dans ce sens jusqu ce mmoire. ceux que j'ai pu rencontrer dans le cadre de cette cole,
Isaline, Eliott, Antoine, William, Alexandre , et particulirement Marion qui fut un soutien
temps plein pendant trois ans.
Merci Anne-Sophie, Nadge et Maximilien qui m'ont particulirement aids pendant
cette recherche.

Enfin, il faudrait plusieurs paragraphes pour remercier Maria : nous avons travaill, crit et
vcu notre mmoire ensemble.

1
Rsum

La reconnaissance de la photographie par les pouvoirs politiques culturels en France est


rcente et se dveloppe dans les annes 1980. Dans cette orientation, le Centre Rgional de
la Photographie du Nord-Pas-de-Calais est cr en 1981 sous linitiative de Pierre Devin.
La cration de cet tablissement impulsera dans les annes 1990, une dynamique
institutionnelle rgionale. Ainsi, de nombreux autres centres rgionaux ddis la
photographie vont tre crs en France notamment le Centre Rgional de la Photographie
de Haute-Normandie en 1996 devenu la Mission Photographique du Ple Image Haute-
Normandie depuis 2001.
Dans les annes 1980 et 1990, des missions photographiques denvergure nationale sur la
thmatique du territoire sont inities et influencent ces deux centres dbuter un
programme de commandes artistiques dans un contexte rgional.

La recherche mene dans ce mmoire retrace dans une premire partie lhistoire de ces
deux centres dans leur contexte politique et culturel, puis dveloppe les commandes
photographiques qui y sont inities.
Aprs une prsentation des directeurs artistiques de ces centres, la deuxime partie
dveloppe les modalits de ralisation de ces commandes rgionales. Enfin, la troisime
partie, tend montrer les points de vue des photographes sur ces deux territoires
rgionaux, travers lanalyse dun corpus dimages issu de ces travaux commandits.

Mots cls : Commande photographique artistique, Pierre Devin, Centre Rgional de la


Photographie du Nord-Pas-de-Calais, Centre Rgional de la Photographie de Haute-
Normandie, Ple Image Haute-Normandie, Pia Viewing, Didier Mouchel, Mission
Photographique Transmanche, directeur artistique, rgion, territoire, paysage, portrait

2
Abstract

The recognition of photography by the French cultural affairs is recent and expand in the
early 1980s. Driving this movement, the Regional Center of Photography of Nord-Pas-de-
Calais was created in 1981 under the initiative of Pierre Devin. This creation has strongly
influenced regions to become more dynamic in terms of institutions dedicated for
photography. Many other regional centers will then be created in France including the
Regional Center of Photography in Upper Normandy in 1996, which became the
Photographic Mission of the Upper Normandys Ple Image in 2001.
In the 1980s and 1990s, large national-scale photographic assignments related to the theme
of territory were initiated and pushed these two centers to begin a program of art orders in
a regional context.

This research firstly comes back to the political and cultural roots of these two centers
before developing the objectives and consequences of the national art orders that were
initiated.
The second part presents the artistic directors of these orders as well as their methods of
implementation. Finally, we will have a look at some photographers point of views about
those two regions through the analysis of a collection of images produced by the two
centers.

Keywords: photographic assignment, Pierre Devin, Regional Center of Photography of


Nord-Pas-de-Calais, Regional Center of Photography in Upper Normandy, Photographic
Mission of the Upper Normandys Ple Image, Pia Viewing, Didier Mouchel,
Photographic assignment Transmanche, artistic directors, region, territory, landscape,
portrait

3
Table des Matires

Remerciements ..................................................................................................................... 1
Rsum .................................................................................................................................. 2

Abstract ................................................................................................................................ 3
Table des Matires ............................................................................................................... 4

Introduction ......................................................................................................................... 7
I - LA COMMANDE PHOTOGRAPHIQUE DANS UN CADRE RGIONAL ........ 12

A. Linstitutionnalisation de la photographie dans un cadre rgional .............................. 12

1. Lessor politique de la photographie dans les annes 1980 ....................................................12


Lmergence du mdium dans les institutions nationales ............................................................... 12
La politique de dcentralisation et de dconcentration culturelle .................................................. 13
2. Le Centre Rgional de la Photographie du Nord Pas-de-Calais .............................................14
Histoire et missions ......................................................................................................................... 14
Le CRP du Nord-Pas-de-Calais depuis 2007.................................................................................. 16
3. Le Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie ................................................17
Une histoire et des missions similaires ........................................................................................... 17
La cration du Ple Image Haute-Normandie ................................................................................ 18
4. Impulsion dune dynamique rgionale ....................................................................................20
Une initiative autonome ? ............................................................................................................... 20
La multiplication des centres photographiques .............................................................................. 21
Les enjeux du cadre rgional .......................................................................................................... 23

B. Le dveloppement des commandes photographiques publiques .................................... 26

1. Linfluence des commandes photographiques nationales .......................................................26


La Mission photographique de la DATAR ...................................................................................... 26
Laccroissement des commandes nationales ................................................................................... 27
2. Le dveloppement des commandes dans un cadre rgional....................................................28
La Mission Photographique Transmanche ..................................................................................... 28
Paysages, Territoire et Socialisation en Haute-Normandie ..................................................... 29
Photographie et Territoire dans le Nord-Pas-de-Calais .......................................................... 31

II LES CONDITIONS DE RALISATION DUNE COMMANDE


PHOTOGRAPHIQUE RGIONALE ............................................................................. 34

A. Les directeurs artistiques des centres photographiques ............................................... 34

1. Un acteur culturel inscrit dans un territoire .........................................................................34


Un parcours photographique et professionnel ................................................................................ 34
Une intgration dans une rgion ..................................................................................................... 36
Des missions polyvalentes ............................................................................................................... 39
4
2. Llaboration dun programme de commandes ......................................................................40
Valoriser la rgion travers la ligne ditoriale ............................................................................. 40
Le choix des photographes .............................................................................................................. 42
Entre influence et confiance politique ............................................................................................. 44

B. Les modalits et la ralisation de la commande........................................................... 45

1. Conditions institutionnelles .....................................................................................................46


La commande ngocie ................................................................................................................... 46
Le contrat de commande ................................................................................................................. 47
Le suivi et le rendu de la commande ............................................................................................... 48
La relation entre le directeur artistique et le photographe ............................................................. 50
2. Le prolongement dun travail personnel dans le cadre dune commande ...............................51
Liberts et contraintes du photographe........................................................................................... 51
Une recherche dans le temps........................................................................................................... 53
3. Lexploitation et la diffusion des images ................................................................................54
Les collections photographiques des centres darts........................................................................ 54
Expositions et ditions ..................................................................................................................... 55
Les scnographies originales et ditions autonomes ...................................................................... 57

III - POINTS DE VUES ET REGARDS SUR LE TERRITOIRE ............................... 59


A. La tradition du paysage ................................................................................................ 59

1. Topographie dun paysage transform (John Davies) ............................................................59


Tmoignage dun territoire en mutation ......................................................................................... 60
Une neutralit documentaire ........................................................................................................... 61
La juste distance du point de vue .................................................................................................... 63
2. Les traces du territoire (Anne-Marie Filaire) ..........................................................................64
Exploration, parcours et temporalit .............................................................................................. 64
Champ, contre-champ et traces invisibles ...................................................................................... 66
3. Le renouveau du pittoresque (Maxence Rifflet) ...............................................................67
Le patrimoine monumental .............................................................................................................. 69
Les activits humaines ..................................................................................................................... 71

B. Lexploration du portrait ................................................................................................. 72

1. Une dimension sociale du territoire (Marc Pataut) ................................................................72


Trois ans pour faire un portrait ............................................................................................... 73
Projection dans lhistoire de lart ................................................................................................... 75
2. Lautre objectivit du portrait (Charles Frger) ......................................................................77
Prises de vue protocolaires ............................................................................................................. 78
Luniforme et le dcor comme identits dun groupe social ........................................................... 80
Le rle documentaire de la srie ..................................................................................................... 81
3. Le territoire entre paysage, fiction et portraits mis en scne (Laura Henno) ..........................83
La mise en scne .............................................................................................................................. 84

5
Un territoire non identifiable .......................................................................................................... 86

Conclusion .......................................................................................................................... 88
Prsentation de la partie pratique .................................................................................... 90

Bibliographie ...................................................................................................................... 95
Index des Illustrations ..................................................................................................... 108

Index des noms propres .................................................................................................. 109

6
Introduction

Quest ce quun paysage et un territoire ? Comment dfinir ces notions connues de tous et
pourtant complexes ? Comme le tmoigne la photographe Claire Chevrier, ce sont des
notions trs vastes 1. Plusieurs rfrences et thories nous informent sur ces concepts.
Un paysage peut se dfinir comme une partie dun pays que la nature prsente un
observateur 2. Comme lexplique Augustin Berque, apparue dabord en Chine, la culture
du paysage se dveloppe en Europe au XVIme sicle3 et en premier lieu travers la
peinture flamande. Un paysage implique un observateur, un point de vue donc une manire
de le percevoir. En effet, que ce soit par lintermdiaire de la peinture ou la photographie,
ce qui fait exister un paysage, cest sa reprsentation 4.
Selon Alain Roger, cette reprsentation est influence par les valeurs culturelles picturales,
littraires, cinmatographiques de lindividu qui modle notre exprience 5. Il implique
une double artialisation du pays en paysage : une intervention directe dans celui-ci in
situ , et lautre in visu par la mdiation du regard6. Impliquant un plaisir esthtique et
une motion sensible, un paysage est dabord vcu7 et peut donne une image du territoire.
Comme lexplique Anne-Marie Filaire, photographe, le territoire ce nest pas le mme
pour tout le monde : a parle didentit, a met en scne le politique et les frontires 8. Il
implique une zone gographique dlimite et habite par une population.

Les photographes semparent progressivement de ces thmatiques ds la cration du


mdium au XVIIme sicle9 et jusqu aujourdhui. Deux conceptions tendent sopposer et
la reprsentation du paysage varie selon les cultures. Dominique Baqu distingue la culture
amricaine dune part et europenne dautre part. Alors que les amricains entretiennent
une tradition paysagiste, imprgne de spiritualit et marque par la sublimit des
immenses espaces 10 reprsente notamment par Ansel Adams ou Edward Weston dans le

1
: Entretien avec Claire Chevrier, ralis le 25 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 10, Tome 2, p. 54
2
COLLECTIF, Le Petit Robert : Dictionnaire alphabtique et analogique de la langue franaise, Le Robert, 2011, p.
1836
3
Augustin BERQUE sous la direction, Cinq propositions pour une thorie du paysage, ditions Champs Vallons, 1994,
Berque, p. 16
4
Annexe 8 : Entretien avec Anne-Marie Filaire, ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Tome 2, p. 45
5
Alain ROGER, Court Trait du paysage, ditions Gallimard, 2008, p. 15
6
Ibid. p. 18
7
Jean-Marc BESSE, Le got du monde, Exercices de paysage, Arles, Actes Sud, ENSP, 2009, p. 51
8
Entretien avec Anne-Marie Filaire, ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
9
La premire photographie Point de vue du Gras ralise par Nicphore Niepce en 1827 en tmoigne.
10
Dominique BAQUE, Photographie plasticienne, l'extrme contemporain, ditions du Regard, 2009, p. 121
7
groupe f/64, lEurope est marque par le deuil de la nature perdue () dans une
conscience aigu de la perte et du rtrcissement de lespace naturel 11, sloignant
dune vision contemplative et pittoresque de la peinture12. Celle ci exclut longtemps de
ce paysage des sites jugs, laids, voire abominables 13. Le paysage change la suite des
deux guerres mondiales et des Trente Glorieuses. Il subit des mutations : urbanisation,
14
reconstruction et industrialisation et la notion de non-lieu se dveloppe.
Lapprhension du paysage pittoresque est comme lindique Jean-Marc Besse en
crise 15, se traduisant par une dtrioration in situ et un abandon in visu 16. Ces
bouleversements ont entran de nouvelles problmatiques et questionnements : le
paysage nest pas seulement une vue, une image ou une pense. Il est aussi un monde vcu,
fabriqu et habit par des socits humaines 17. Si certains photographes apprhendent le
territoire dans une reprsentation traditionnelle du paysage, dautres, nous le verrons,
labordent de plus en plus dans une dimension sociale avec une ouverture aux personnes
et aux humains 18. Ces deux thmatiques font lobjet de travaux dauteurs notamment
dans le cadre de commandes photographiques publiques artistiques.

Une commande photographique artistique se dfinit comme un travail dauteur demand


un photographe, impliquant un nombre de photographies raliser selon une thmatique,
en un temps dtermin et sur une zone gographique dfinie. Les contraintes de ce type de
travail sont moins importantes quune commande traditionnelle et le photographe possde
plus de liberts dans llaboration du travail demand. Il est invit apporter un regard sur
le territoire et mener une recherche de cration travers un travail photographique.

Une commande artistique peut tre nationale, locale ou rgionale et se drouler dans un
cadre public ou priv. Elle implique un commanditaire, un directeur artistique et un
photographe. Le commanditaire est l'institution ou la personne qui finance la commande. Il
peut se situer dans un cadre local et tre reprsent par une collectivit territoriale (une

11
Dominique BAQUE, Photographie plasticienne, l'extrme contemporain, ditions du Regard, 2009, p. 122
12
Les peintures nous montrent en premier lieu la campagne au 16me sicle, des paysages romantiques intgrant la
montagne et des vues pittoresques.
13
Ibid. p. 121
14
Le non-lieu est une notion dveloppe par Marc Aug. Ces lieux se dfinissent comme des espaces anonymes et
internationaux, vous aux flux, aux passages et transits sans quil soit possible dy rsider ni dy vivre Cf. BAQUE
Dominique, Photographie plasticienne, lextrme contemporain, ditions du Regard, 2009,
15
Jean-Marc BESSE, Le got du monde, Exercices de paysage, Arles, Actes Sud, ENSP, 2009, p. 12
16
Alain ROGER, Court Trait du paysage, ditions Gallimard, 2008, p. 112
17
Jean-Marc BESSE, Le got du monde, Exercices de paysage, Arles, Actes Sud, ENSP, 2009, p. 40
18
Entretien avec Claire Chevrier, ralis le 25 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 10, Tome 2, p. 54
8
municipalit, un dpartement ou une rgion). Dans le cas dune commande publique
nationale, le commanditaire est reprsent par un ministre tel que le Ministre de la
Culture19. Le directeur artistique est la personne qui labore la thmatique du travail de la
commande, gnralement selon une ligne ditoriale. Il est l'interlocuteur principal du
photographe, le guide, et l'accompagne tout au long de son travail. Il est galement
lintermdiaire entre commanditaire et photographe.

Ce terme de commande implique des enjeux culturels : le photographe avec son savoir-
faire et son savoir-tre, son exprience des commandes et son il photographique ; le
directeur artistique avec son parcours, sa culture et une certaine reprsentation et utilisation
de l'image. Elle entrane galement des enjeux conomiques et politiques.

La premire commande photographique publique nationale reconnue dans lhistoire de la


photographie est la Mission Hliographique. En 1851, cinq photographes sont envoys
dans diffrentes rgions franaises par la Commission des Monuments Historiques pour
faire un tat des lieux photographique des monuments franais. Ce terme de mission
voqu prcdemment est par la suite remploy en 1983 par la Dlgation de
lAmnagement, du Territoire et de lAction Rgionale (DATAR) dans le cadre de la
Mission Photographique de la DATAR. Vingt neuf artistes photographes sont choisis et
envoys dans les rgions de France pour donner un tat des lieux du territoire. Ce terme de
mission repris par la DATAR dsigne un ensemble de commandes photographiques
artistiques ralises par plusieurs photographes sur une mme priode. Ce projet
denvergure influencera linitiative dautres commandes dans les annes 1990.

En 1981, Pierre Devin cr le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais,


une nouvelle institution rgionale ddie la photographie. Ce centre semble tre
fondateur dune dynamique institutionnelle rgionale : dautres institutions semblables sont
cres en France dans les annes 1990 avec une histoire et des missions similaires. Ces
centres mnent des missions multiples la fois en faveur de la cration, ldition, la
mdiation et la diffusion. Certains sont maintenant reconnus centres darts. Leur
dveloppement et leur cration se poursuivent encore ce jour, dmontrant leur prsence

19
En 1987, le Ministre cr la commande photographique publique photographique sous la coordination du Centre
National d'Art Contemporain (CNAP) qui consiste passer une commande un photographe. Les uvres issues de ces
commandes sont ensuite intgres au Fonds National d'Art Contemporain (FNAC). Par ailleurs dautres ministres
peuvent tre lorigine de commandes nationales.
9
dans lactualit. Pourtant ces institutions qui prennent de plus en plus de place dans le
cadre institutionnel culturel franais, sont souvent peu connues et ne sont mentionnes
dans aucun ouvrage dhistoire de la photographie. Dans quel contexte se dveloppent ces
centres rgionaux photographiques ? Quelle est leur histoire ?

Depuis lanne 2000, le cadre daction national de la commande photographique publique


devient rare. La reprsentation photographique du territoire est toujours un sujet actuel
mais dans un contexte conomique difficile pour les photographes et les institutions. Des
commandes sur cette thmatique ont toujours lieu et certaines se droulent dans un
contexte gographique rgional. Certains centres rgionaux photographiques sont porteurs
aujourdhui de commandes artistiques en se concentrant sur des problmatiques locales et
selon une ligne ditoriale. Les commanditaires cherchent montrer, faire connatre, mettre
en valeur leur territoire et invitent un photographe faire un travail dans leur rgion 20.
Notre travail nous amnera nous questionner sur ces commandes photographiques
rgionales : quel est leur droulement ? Quels enjeux impliquent ce contexte rgional ?

Actuellement, ces travaux commandits ne sont pas toujours nomms comme tant des
commandes ni comme des missions photographiques, mais de plus en plus comme des
rsidences. Lors dune rsidence photographique, un photographe est accueilli dans un
territoire afin de raliser un travail personnel aprs avoir rpondu un appel projet. Dans
ce cadre, la prescription voque dans le terme de commande na plus lieu et lartiste
ralise un travail d'auteur dont il a lentire libert. Aucune contrainte ne lui est impose, et
l'auteur n'a pas toujours d'obligation de rendu. Bien que la confusion rgne entre les centres
dans la dnomination de ces travaux, dans le cadre de notre recherche, nous les
identifierons comme des commandes artistiques.

Les centres rgionaux photographiques tant nombreux, nous analyserons et comparerons


dans notre recherche plus particulirement deux centres rgionaux qui ralisent
aujourdhui des commandes sur la thmatique du territoire : le Centre Rgional de la
Photographie du Nord-Pas-de-Calais et la Mission Photographique du Ple Image Haute-
Normandie. Notre recherche sappuiera notamment sur des entretiens raliss avec les

20
Entretien avec Charles Frger, photographe, ralis le 22 octobre 2012 Rouen
10
directeurs artistiques et les photographes des deux centres. Afin dtablir cette tude
comparative, chacun dentre eux on t soumis des questions similaires.

Nous raliserons dans une premire partie la gense de ces centres rgionaux
photographiques dans leur contexte politique et culturel. Nous montrerons ensuite
comment ces institutions sapproprient progressivement la notion de commande
photographique artistique. Nous dvelopperons dans une deuxime partie, leur
droulement du point de vue du directeur artistique puis du photographe. Enfin, en
troisime partie, nous montrerons les points de vues des artistes sur ces territoires
rgionaux en analysant un corpus dimages.

11
I - LA COMMANDE PHOTOGRAPHIQUE DANS UN CADRE
RGIONAL

Dans cette premire partie, nous entreprendrons de retracer lhistoire des deux centres
photographiques de notre analyse dans un contexte politique et culturel : le Centre
Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais et la Mission Photographique du Ple
Image Haute-Normandie. Nous montrerons que dautres institutions similaires vont se
dvelopper en France et que ce cadre rgional va entraner des enjeux conomiques,
politiques et culturels. Nous dvelopperons ensuite de quelle manire ces centres vont
initier un programme de commandes artistiques.

A. Linstitutionnalisation de la photographie dans un cadre rgional

Les annes 1980 sont une priode propice pour la photographie qui est intgre la
politique culturelle de ltat. Les institutions nationales en faveur du mdium se
dveloppent et les lois de la dcentralisation et de la dconcentration sont inities. Nous
allons voir que ces initiatives vont influencer la cration de centres rgionaux
photographiques en France.

1. Lessor politique de la photographie dans les annes 1980

Lmergence du mdium dans les institutions nationales

La place de la photographie dans l'histoire politique culturelle est rcente. Alors considre
comme un outil, une technique, et non un art part entire, c'est partir des annes 1970
qu'elle est intgre la politique du Ministre de la Culture. A cette poque, les objectifs
du Ministre sont majoritairement patrimoniaux et consistent en la constitution d'un fonds
21
photographique et d'en assurer sa gestion . Dans ce contexte politique, une
institutionnalisation de la photographie s'effectue de manire progressive. En 1976, la
Fondation Nationale de la Photographie est cre par Michel Guy, premire institution
nationale ddie la photographie. Situ Lyon, ce lieu a pour but d'tre un lieu de
rencontre permettant la coordination d'action et de dcentralisation culturelle 22 . La
Fondation possde quatre grandes missions : l'enseignement de la photographie, l'aide la

21
Pour assurer ces missions, un service ddi la photographie est cr au Ministre en 1975. Ce service sera nomm
partir de 1980 Mission du patrimoine photographique.
22
Michel FRIZOT, Politique de la Photographie , dans Emmanuel de Wasqueriel (dir), Dictionnaire des politiques
publiques culturelles en France depuis 1959, Larousse, 2001, p. 195
12
cration par l'intermdiaire de bourses, la ralisation de commandes23, l'achat d'uvres, la
diffusion par le biais d'ditions et d'expositions et enfin, la conservation de tirages, plaques
et ngatifs photographiques24.
Dans les annes 1980, de nombreuses actions sont poursuivies dans cette orientation en
faveur de la photographie par le Ministre de la Culture. L'anne 1982 est une anne
charnire : le budget du Ministre est doubl dans toutes les disciplines dont les arts
plastiques, on voit la cration de nouvelles institutions ddies l'art telles que le Centre
National d'Art Contemporain (CNAP) et les Archives Photographiques au fort de St Cyr.

La politique de dcentralisation et de dconcentration culturelle

En parallle de cette institutionnalisation, la volont du Ministre est de dconcentrer sa


politique culturelle, autrement dit de dlguer la gestion de la culture dans un cadre local.
Le terme de dconcentration peut se dfinir comme un passage du pouvoir national des
personnes morales situes dans les Rgions. Dans ce cadre, les Directions Rgionales des
Affaires Culturelles (DRAC) sont crs entre 1963 et 197725. Ces services dpendants du
Ministre de la Culture ont pour rle d'appliquer sa politique. Dans chaque DRAC sont
nomms un directeur ainsi que des conseillers qui grent des budgets allous aux
institutions culturelles rgionales. Pour la photographie, ce rle est tenu par des conseillers
en arts plastiques.
A cette mme poque, sont votes les lois de la dcentralisation, qui consistent au transfert
des comptences de ltat aux collectivits territoriales. Dans le cadre de la culture, cela se
traduit par une rpartition des financements qui ne sont plus dcids par le Ministre mais
par les lus locaux. En 1982, les lois de la dcentralisation et l'acclration de la
dconcentration culturelle se prcisent : les dernires DRAC voient le jour en France et des
Fonds Rgionaux d'Art Contemporain (FRAC) se dveloppent.

Dans ce contexte, o linstitutionnalisation de la photographie et la dcentralisation


culturelle se dveloppent, une institution d'envergure rgionale ddie la photographie est
cre en 1981 : le Centre Rgional de la Photographie du Nord Pas-de-Calais.

23
Le directeur du centre Pierre de Fenoyl galement photographe, initie une commande photographique ds 1976 sur le
thme Les Franais en vacances alors que c'est le quarantime anniversaire des congs pays.
24
Olivier PERRIN, La Fondation Nationale de la Photographie, Lyon, ditions Alas, 2001, p. 32
25
Emmanuel DE WARESQUIEL, Dictionnaires des politiques culturelles de la France depuis 1959, Larousse, CNRS
ditions, 2001, p. 198
13
2. Le Centre Rgional de la Photographie du Nord Pas-de-Calais

Histoire et missions

La priode des annes 1980 marque le dbut de la reconnaissance de la photographie aprs


une longue indiffrence du mdium par les pouvoirs publics. En parallle, des
groupes luttent pour cette reconnaissance, notamment au sein de photo-clubs et
d'associations de photographes26 . C'est dans cette dynamique que se droule partir de
1979 Le Printemps Culturel Valenciennois dans le Nord-Pas-de-Calais. Festival
pluridisciplinaire et local regroupant des photographes rgionaux, il organise des
expositions et des manifestations audiovisuelles27 dans la communaut dagglomration de
Valenciennes et de la Porte du Hainaut. Lors de ce festival annuel, Pierre Devin est
responsable du cinma et de la photographie 28 et va crer en 1981, le Centre Rgional de
la Photographie du Nord-Pas-de-Calais (que nous appellerons CRP NPC).
Cest le premier centre culturel rgional en France qui se spcialise dans la photographie.
Cr dans un cadre associatif, il est financ conjointement par des fonds publics culturels29
et les collectivits territoriales du Nord-Pas-de-Calais30. Sous la direction de Pierre Devin,
il est tout dabord situ dans la ville de Denain puis le centre est localis partir de 1986
dans l'ancienne poste de Douchy-les-Mines, une commune situe 25 km de
Valenciennes. Ce lieu comprend les bureaux du personnel, une galerie d'exposition et un
centre de documentation accessible au public. En 1991, le CRP est reconnu centre dart.

Le CRP NPC est trs actif ds sa cration et possde quatre axes majeurs dans ses missions
artistiques et culturelles. Il participe tout d'abord au soutien la cration photographique en
allouant des aides la cration31 particulirement aux jeunes artistes et aux photographes
rgionaux et contribue la dcouverte de photographes aujourdhui reconnus32. Il ralise
pour cela des rencontres entre artistes et initie des commandes photographiques sur le
territoire rgional, la plus clbre tant la Mission Photographique Transmanche33.

26
Olivier PERRIN, La Fondation Nationale de France, Lyon, ditions Alas, p. 27
27
Ce festival local existe encore ce jour. Cf http://leprintempsculturel.blogspot.fr/
28
Raphale BERTHO, Paysages sur commande, les Missions photographiques en France et en Allemagne dans les
annes 1980 et 1990, Thse de doctorat, Dcembre 2012, p. 75
29
Le centre reoit un financement de La Mission pour la Photographie du Ministre de la Culture
30
La ville de Douchy-les-Mines, le Conseil Gnral du Nord, le Conseil Gnral du Nord-Pas-de-Calais, la DRAC Nord-
Pas-de-Calais, la Communaut d'Agglomration de la Porte du Hainaut et la Rgion Nord-Pas-de-Calais
31
Entre 1981 et 2006, 88 aides sont alloues la cration ainsi que 41 bourses pour la jeune photographie rgionale. Cf.
Inventaire des activits du CRP NPC, Dcembre 2006, Tome 1
32
Ce soutien a permis la dcouverte des photographes franais Bernard Plossu et Thierry Girard.
33
Nous dvelopperons cette mission dans le I- B)
14
Le centre sensibilise le public la photographie par la ralisation dexpositions. Il organise
ainsi entre cinq et sept expositions par an dans sa galerie34, prsentant notamment les
travaux des photographes ralisant des commandes. Il propose pour chacune d'entre elles,
des actions autour de la pdagogie et de la mdiation culturelle. Entre 1982 et 2006, cent
dix huit expositions35 sont inities sous la direction de Pierre Devin. La force du CRP NPC
est galement de raliser des expositions hors les murs dans divers lieux de la Rgion
du Nord-Pas-de-Calais dont le milieu scolaire mais aussi en France et ltranger36.

Cette itinrance des expositions est possible grce limportante collection


photographique dbute dans les annes 1980 par Pierre Devin, compose duvres de
photographes franais et trangers. A partir de 1986, le directeur cr une artothque. Ce
systme d'emprunt duvres, similaire une bibliothque, permet une personne de
choisir une uvre afin de lexposer son domicile ou sur son lieu de travail. Ce systme
permet la diffusion du fonds du centre et la sensibilisation du public la photographie. Le
public vis est trs large : des particuliers, des tablissements scolaires, des collectivits
publiques, des associations et des entreprises.

Une mission importante du centre est dinitier de nombreuses ditions douvrages qui sont
au nombre de cent onze en 2006. Certaines sont regroupes sous forme de plusieurs
collections : la collection de la Mission Photographique Transmanche, la Collection
Mdiane, la Collection Patrimoine, la Collection Dcouvertes et la Collection critures37.
Dans certains cas ponctuels, le CRP participe des coditions et la valorisation de fonds
anciens rgionaux. Ldition permet galement de faire connatre les actions du centre
situ en recul des grandes villes. Dans ce cadre, Pierre Devin dite partir de 1996 la revue
Sensible38 qui a pour fonction dinformer un large public sur les activits du Centre
Rgional de la Photographie 39. Cette revue biannuelle est gratuite et contient un texte
critique, un entretien et une tude historique avec une parution trois fois par an. Elle

34
ditions et publications inities de 1986 2007, Cf. Annexe 11, Tome 2, p. 61
35
Inventaire des activits du CRP NPDC, Dcembre 2006, Tome 1, 211 p.
36
Entre 1981 et 2006, le CRP NPDC diffuse 890 expositions dont 536 dans la rgion, 113 en France, 133 ltranger et
172 en milieu scolaire. Cf. Inventaire des activits du CRP NPDC, Dcembre 2006, Tome 1, 211 p.
37
ditions et publications inities de 1986 2007, Cf. Annexe 11, Tome 2, p. 61
38
La revue comprend ldition de onze numros et deux hors-sries de 1996 2005 Cf. Annexe 11, Tome 2, p. 61.
39
Sensible, n 1, Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais, printemps 1996

15
permet dinformer la population des activits du centre : parutions dans la presse,
expositions et ditions.

Enfin, un centre rgional photographique est une institution porteuse de mdiation


culturelle, le CRP participe dans ce cadre l'ducation l'image dans les milieux
scolaires : interventions dartistes dans les classes, expositions dans les coles Par
ailleurs, des stages ddis la photographie sont galement organiss40 ponctuellement
dans le cadre des locaux.

Le CRP du Nord-Pas-de-Calais depuis 2007

Pierre Devin occupe le poste de directeur du centre jusqu'en 2007. Cette mme anne, il
dpose une partie du fonds du centre aux Archives du Monde du Travail de Roubaix41.
Linstitution, son dpart, a un avenir incertain : il y a une espce datmosphre o rien
nest possible aprs le dpart de Pierre Devin 42. Un premier profil de poste est publi
pour lui succder mais reste sans rponse. Il est finalement remplac par Pia Viewing, qui
est directrice du centre depuis 2007.

Le CRP est actuellement situ au mme endroit, avec la mme dnomination et garde les
mmes missions autour dune quipe de six personnes43. Les bourses la cration se sont
interrompues et sont aujourdhui remplaces par deux programmes de rsidences. La
premire intitule Photographie et Territoire consiste en une commande photographique
artistique annuelle sur le territoire rgional, la deuxime intitule Territoires mergents
Lieux de vie est une rsidence de deux ans destination des jeunes artistes.

Les expositions dans la galerie 44 et dans la Rgion se poursuivent, les actions


pdagogiques se dveloppent45, ldition devenue de plus en plus difficile financirement
continue. La collection du centre est devenue depuis sa cration un fonds photographique

40
Sensible, n 2, Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais, t 1996
41
Dtails du fonds consultable ladresse web :
http://www.archivesnationales.culture.gouv.fr/camt/fr/egf/donnees_efg/2006_074/2006_074_INV.pdf
42
Annexe 7 : Entretien avec Pia Viewing, directrice du CRP NPC, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Tome 2,
p. 33
43
Fatima Mehach (assistante administrative), Amlie Marchal (charge de diffusion), Aurlien Hubert (rgisseur de la
collection), Christophe Olivier (rgisseur exposition), Claudette Magnan (agent d'entretien)
44
Expositions ralises dans la galerie du CRP Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 12, Tome 2, p. 66
45
Le Centre pilote notamment le programme critures de Lumires , financ par la DRAC, il consiste en
lintervention dun artiste dans une cole. Cf. http://www.cndp.fr/ecrituresdelumiere/index.php?id=43
16
patrimonial important regroupant 2476 photographies46 et impliquant une gestion et des
enjeux de conservation. Lartothque47 se poursuit malgr un nombre restreint dabonns48.
Enfin le centre de documentation sest enrichi et comprend aujourdhui 8000 ouvrages. Le
personnel du centre a galement volu, actuellement une personne est en charge de la
collection, une de lartothque et prochainement une sera responsable de la mdiation et de
la pdagogie.

En tant le premier centre de ce type, le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-


de-Calais est inscrit dans un contexte impliquant un intrt politique pour la photographie,
une institutionnalisation croissante de la photographie et une dcentralisation culturelle.
Nous allons voir que suite sa cration, dautres institutions similaires voient le jour en
France dans les annes 1990, notamment le Centre Rgional de la Photographie de Haute-
Normandie qui deviendra en 2001 le Ple Image Haute-Normandie.

3. Le Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie

Une histoire et des missions similaires

Lhistorique du Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie s'inscrit sur le


mme modle que le CRP NPC. Similaires au Printemps Culturel Valenciennois, les
Rencontres Photographiques de Haute-Normandie sont cres en 1991 par plusieurs
photographes professionnels normands qui souhaitent mettre en place une manifestation
annuelle sur le photojournalisme49. Ce nouveau festival local sappuie galement sur une
association finance par les collectivits territoriales 50 . Il a pour but la ralisation
d'expositions gratuites d'une dure de deux mois et permet la valorisation de photographes
rgionaux et internationaux51. sa cration, ce festival est localis en Haute-Normandie
puis stend la Basse-Normandie ds 1992.

46
Dans ce cadre, Pia Viewing embauche un rgisseur de la collection en 2012 pour raliser un inventaire des uvres.
47
Lartothque permet au public d'emprunter des photographies sous condition d'un abonnement forfaitaire Depuis 2006,
ces abonnements annuels proposent 6 photos pour 20, 30 pour 12 photos, 40 pour 18 photos et 50 pour 24 photos.
48
Lartothque comprend 2 abonns en 2010, 8 en 2011 et 22 en 2012.
49
La cration du festival se ralise en parallle dautres festivals. Les Rencontres Photographiques de Haute-Normandie
sont organises au mois de mai en marge de Visa pour lImage et des Rencontres dArles.
50
La Ville de Rouen reprsente 20 30% du financement contre 70% par du mcnat et des sponsors. Beaucoup de
photographes sont par ailleurs impliqus en tant que bnvoles.
51
Les Rencontres Photographiques exposent pour la premire fois les images du photographe africain Sadou Ketta.
17
Fin 1993, le festival investit un local dans le centre ville de Rouen, rue de la Chane, qui
devient un lieu dexposition permanent de 100 m2 avec 35 mtres daccrochage et le sige
de lassociation. Il est rhabilit en trois mois par cinquante bnvoles. A partir de 1994,
les collectivits territoriales souhaitent la cration dun lieu permanent destin la
photographie et dans cette orientation ce lieu devient le Centre Rgional de la
Photographie de Haute-Normandie. Cest galement la dernire anne du festival. De part
linfluence conomique et politique des financeurs, il ntait pas possible de conserver la
fois le festival annuel et le futur centre52.

Pierre Olingue, photographe et co-fondateur des Rencontres Photographiques est le


premier directeur du centre. Linstitution est ensuite confronte des problmes de gestion
et mise sous tutelle par la rgion. Pierre Olingue est remplac partir de 1995 par Denis
David53 dans les missions de direction jusquen 2000. En 1996, Didier Mouchel devient
bnvole dans le centre et assure la programmation des expositions dans la galerie54.

Les missions du Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie consistent en un


soutien la cration photographique, la ralisation dexpositions, la possibilit
dexpositions itinrantes avec dautres centres rgionaux et la formation du public la
photographie, notamment dans une dimension scolaire.

La cration du Ple Image Haute-Normandie

En 2001, le Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie fusionne avec deux


autres associations (IRIS 55 et ARCA 56 ) crant l'association du Ple Image Haute-
Normandie. La Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie est alors cre et
remplace le centre rgional. Le poste de directeur artistique est propos Didier Mouchel,
poste quil occupe encore ce jour.
Actuellement, le prsident de lassociation est Philippe Hlouin, enseignant en cinma
dans un lyce de Rouen, son directeur est Denis Darroy. Le Ple Image Haute-Normandie
mne des actions en faveur du cinma, de laudiovisuel et de la photographie. Pour mener

52
La Rgion Haute-Normandie souhaitait financer le centre mais ne pas poursuivre les Rencontres Photographiques, la
Ville de Rouen et la DRAC inversement souhaitaient la poursuite du festival sans le centre.
53
Il occupe ce poste tiers temps tant galement directeur du Centre Rgional du Jazz.
54
Nous pouvons citer notamment des expositions de Martin Parr, Jacques Henri Lartigue, Willy Ronis ou Michel
Smniako ralises dans la galerie. Cf. Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen
55
IRIS signifie Institut Rgional de lImage et du Son.
56
ARCA signifie Agence Rgionale du Cinma et de lAudiovisuel.
18
bien ses missions, lassociation poursuit les partenariats financiers initis par le Centre
Rgional de la Photographie de Haute-Normandie, avec les collectivits territoriales57, en
majorit avec la Rgion Haute-Normandie. L'association possde au total cinq services et
vingt trois salaris.

La Mission Photographique ne comprend que deux personnes : Didier Mouchel coordonne


et ralise la programmation des expositions, les commandes et les rsidences
photographiques. Ccile Cartron, mdiatrice culturelle, ralise l'ducation l'image fixe et
assure la gestion de la galerie du Ple Image Haute-Normandie. Des postes temporaires
sont parfois crs la Mission Photographique et financs par la DRAC. Ils ont pour but
une mission spcifique et sont souvent lis des directives nationales58.

La galerie du Ple Image Haute-Normandie est la mme que celle du Centre Rgional de
la Photographie de Haute-Normandie cr en 1996. Cinq expositions sont organises tous
les ans selon une ligne ditoriale. Chaque anne sont exposs successivement : un travail
de commande annuelle sur le territoire rgional, un travail de rsidence li avec un change
international (en Finlande ou en Allemagne), un artiste de niveau national qui habite ou est
li la Rgion Haute-Normandie, une exposition ayant une dimension pdagogique et une
exposition avec un axe plus libre qui montre dautres thmatiques59.

Nous pouvons constater que le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais


et le Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie ont une histoire, des
financements et des missions similaires. l'origine, un regroupement de photographes
autour d'une manifestation rgionale et dans un cadre associatif qui ensuite se dveloppe
pour crer un centre ddi la photographie. Dans ce contexte, peut on parler dune
initiative indpendante ?

57
La Rgion Haute-Normandie, le Ministre de la Culture, le Centre National du Cinma et de lImage Anime, le
Centre National de la Cinmatographie (CNC), le Dpartement de la Seine Maritime et de lEure, la Ville de Rouen, le
Ministre de lducation Nationale, de lEnseignement Suprieur et de la Recherche, le Ministre de la Sant et des
Sports, le Fonds europen de dveloppement rgional
58
Ces postes temporaires concernent gnralement des enjeux patrimoniaux (numrisation de fonds) ou ducatifs
59
Cf. Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen, Tome 2, p.73
19
4. Impulsion dune dynamique rgionale

Une initiative autonome ?

Le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais est dans les annes 1980 la


premire institution rgionale ddie la photographie. Son implantation gographique est
innovante. Cependant peut-on parler dune initiative autonome ? La priode des annes
1980 est propice la photographie et plusieurs initiatives simultanes se produisent
influenant la cration dun tel centre.

En 1984, trois ans aprs la cration du CRP NPC, la DATAR sintresse au mdium
photographique et initie une mission denvergure : la Mission Photographique de la
DATAR. Vingt neuf photographes sont missionns pour donner un tat des lieux
photographique de la France. A la suite de cette initiative qui se prolonge jusquen 1986, la
DATAR souhaite tablir une pdagogie de la commande publique dcentralise 60
caractrise par un modle de commandes photographiques qui seraient reproduites par des
institutions notamment rgionales.

La cration du CRP NPC et llaboration de la Mission Photographique Transmanche


semblent sinscrire dans ces dmarches. Pourtant selon Pierre Devin, ce projet ne rsulte ni
de la politique de dcentralisation culturelle mene par la DATAR ni de la politique
culturelle dcentralise du Ministre de la Culture. Il revendique l'indpendance de ces
initiatives, le centre tant cr en 1981 bien avant le commencement de la Mission de la
DATAR et s'inscrit dans une logique qui consiste produire du sens61. Selon son
directeur, la cration du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais est
situe en marge des dcisions politiques centralises d'amnagement culturel du
territoire, la cration du CRP est une initiative de base, le fait d'une poigne de militants
dont les expriences de vie permettent d'tablir des liaisons fructueuses entre le social, le
politique, le culturel, l'ducatif et l'artistique 62.

60
Raphale BERTHO, Paysages sur commande, Les Missions Photographiques en France et en Allemagne dans les
annes 1980 et 1990, Thse de doctorat, dcembre 2010, p. 43
61
Pierre DEVIN, La Mission Photographique Transmanche : Lexprience de la production et de la direction
artistique , in. Paysages sur commande, Colloque du 16 et 17 mars 1990, Le Triangle, Rennes, p. 63
62
Ibid. p. 65
20
Au cours de cette mme priode sont organises les Rencontres Internationales de la
Photographie dArles (cres en 1970) ainsi que le festival Visa pour limage (1989)
Perpignan, influenant la cration de manifestations similaires rgionales telles que le
Printemps Culturel Valenciennois et les Rencontres Photographiques de Normandie.
Pierre Olingue tmoigne notamment de la venue en 1994 de Pierre Devin et de Franois
Saint-Pierre, directeur des Rencontres Internationales de la Photographie dArles aux
Rencontres Photographiques de Haute-Normandie63.

Sil est difficile de dire que la cration du CRP NPC est fondatrice dun modle
institutionnel, elle rvle une vraie histoire 64. Elle est issue dune forte implication de
photographes rgionaux passionns par la photographie, une quipe militante 65 . Cet
engagement va se reproduire dans dautres rgions et les centres rgionaux ddis la
photographie vont se multiplier.

La multiplication des centres photographiques

Dautres centres sont crs dans les annes 1990 sur le mme modle que le CRP NPC et
le Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie : l'origine, des photographes
sont rassembls autour d'un festival, d'une manifestation culturelle, photographique et dans
un cadre associatif qui influencent la cration dun centre rgional ddi au mdium. Nous
retrouvons chaque fois les mmes partenaires financiers savoir les collectivits, ainsi
que des missions de cration, diffusion, ddition et dducation similaires.
Le Centre Photographique d'Ile-de-France situ Pontault-Combault est cr en 1989 par
Richard Fourmet. Il oriente particulirement ses actions autour de la pdagogie que ce soit
pour le jeune public que pour les adultes, en ralisant des ateliers et des stages autour de la
photographie. Sa particularit ce jour est d'tre le seul proposer des rsidences
consacres la retouche numrique. Dans la rgion Poitou-Charentes, la mme anne, un
regroupement de photographes ralise des rsidences photographiques Niort dans le
cadre de lassociation Pour Linstant devenu depuis centre dart photographique
contemporain. Le Centre Photographique de Lectoure situ en Midi-Pyrnes fait suite la
cration en 1987 de l'association Arrt sur Image par Franois Saint-Pierre. Elle organise

63
Interview vido de Pierre Olingue par Didier Mouchel, Collection Ple Image Haute-Normandie, 27 novembre 2008
64
Entretien avec Pia Viewing, directrice du CRP NPC, ralis le 28 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome
2, p. 33
65
Interview vido de Pierre Olingue par Didier Mouchel, Collection Ple Image Haute-Normandie, 27 novembre 2008

21
partir de l'anne 1990 un festival local : L't photographique de Lectoure toujours
organis ce jour par le centre. En 1990, Jos Csarini et Marcel Fortini66, crent le
Centre Mditerranen de la Photographie en Corse. Ce centre est cr alors que les
Biennales Photographiques de Bastia et de Bonifacio sont organises. En Basse-
Normandie, le Centre de la Photographie de Cherbourg-Octeville est cr en 1999 et
participe ds cette date au Mois de la Photographie Cherbourg67. Suite une fusion avec
la maison d'dition Point du Jour, il devient en 2007 le centre d'art diteur Le Point du
Jour68.

Cet essor dinstitutions rgionales a entran une dynamique de collaborations et de


partenariats inter-centres par la ralisation de coditions, coexpositions et commandes
communes 69 . Sans constituer un rseau officiel, certains centres se sont rcemment
regroups dans le rseau Diagonale 70 afin dentamer une rflexion sur lducation
limage. Lmergence et un tel dveloppement de ces institutions dans diverses rgions
semblent tre une spcificit franaise, nous pouvons cependant citer une structure
similaire en Belgique, lEspace Contretype Bruxelles.

Ces centres aux missions multiples, d'envergure rgionale, se dveloppent et prennent de


l'importance dans le paysage photographique institutionnel franais 71 . Selon Didier
Mouchel, ce phnomne s'amplifie 72. Il est en effet toujours dactualit comme en
tmoigne lassociation Pour linstant localise Niort reconnue centre dart contemporain
photographique Villa Prochon depuis le 13 avril 2013.

66
Directeur du centre, il est galement le commanditaire de plusieurs commandes photographiques ralises sur le
territoire Corse entre 1994 et 2008, il passe commande Thibaut Cuisset, Massimo Vitali, Valrie Belin, Stphane
Couturier et Georges Rousse.
67
Ces divers festivals organiss dans un cadre rgional, existent toujours aujourdhui pour la plupart.
68
Ce centre est ce jour une maison d'dition reconnue. Le Point du Jour a t une institution pilote pour une commande
publique du Ministre de la Culture en 2004. Il organise chaque anne le Prix Roland Barthes en rcompensant un
mmoire de niveau master dans le domaine de la photographie.
69
Particulirement entre le Point du Jour et la Mission Photographique du Ple Image situs dans deux rgions
frontalires.
70
Cf. Site web du rseau Diagonal : http://www.reseau-diagonal.com/
71
Nous pouvons citer d'autres festivals et centres pour complter notre recherche tels que Les Estivales photographiques
du Trgor qui ont amen la cration de l'Imagerie de Lannion, le Ple Photographique Rhne-Alpes Bleu du Ciel situ
Lyon et son festival Lyon Septembre de la Photographie, Les Ateliers de L'image Marseille et le Centre Atlantique de
la Photographie Brest.
72
Entretien avec Didier Mouchel, chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie, 29 juin
2012, Rouen, Cf. Annexe 1, Tome 2, p. 2
22
Les enjeux du cadre rgional

Ces centres qui sont financs par les collectivits territoriales et principalement par la
Rgion font face des enjeux politiques, conomiques et culturels. Nous pouvons noter la
position originale de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie, seul
centre qui est intgr une association principalement ddie au cinma et l'ducation
l'image. Cette fusion rsulte des choix et enjeux politiques rgionaux. Comme le tmoigne
Pierre Olingue, la volont de crer une telle structure tait dj prsente lpoque o le
Centre Rgional de la Photographie de Haute-Normandie devient autonome. En 1994, les
subventions alloues par la Rgion pour le financement des Rencontres Photographiques
de Haute-Normandie sont bloques pendant un an : il y avait une relle volont de
couler en quelque sorte la structure pour pouvoir la rinjecter dans une autre forme, la
forme que la rgion a bien voulu dvelopper aprs 73.

Linfluence politique de la Rgion dtermine galement l'emplacement gographique du


centre. Les bureaux de lassociation du Ple Image situs pendant dix ans dans le centre
ville de Rouen ont dmnag dans un nouveau btiment construit en 2012 par la Rgion
Haute-Normandie : le Ple Rgional des Savoirs. Cet ancien collge rhabilit regroupe de
nombreuses associations soutenues financirement par la Rgion, dans tous les domaines
des arts plastiques et montre son influence sur l'association. Dans le Nord Pas-de-Calais, la
localisation du centre fait suite un prt de locaux par la municipalit. Situ Douchy-les-
Mines depuis 1986, le centre est difficilement accessible, non desservi par les transports en
commun.

Nous avons pu constater que les centres rgionaux ddis la photographie sont financs
par des fonds publics des collectivits territoriales. Ce type de financement entrane des
disparits d'une rgion l'autre puisque chaque rgion possde un financement propre74 et
accorde une importance politique plus ou moins grande la culture. Ce budget dans le
Nord-Pas-de-Calais est deux fois plus important quen Haute-Normandie. C'est par ailleurs
la rgion de France qui apporte le plus de financement la culture en France.

73
Interview vido de Pierre Olingue par Didier Mouchel, Collection Ple Image Haute-Normandie 27 novembre 2008
74
Ce financement est ralis selon la surface du territoire rgional, le nombre d'habitants et s'exprime en euros par
habitant. En 2010, la Rgion Haute-Normandie s'tend sur une surface de 12 317 km 2, possde 1420 communes, 2
dpartements et 1 836 954 habitants. Le Nord-Pas-de-Calais la mme anne, possde une surface de 12 414 km 2, 1546
communes, 2 dpartements et 4 038 157 habitants. Le Nord-Pas-de-Calais a un budget de 1,9 milliards d'euros en 2013,
la culture reprsente 3,7% du budget. Dans le cadre de la Rgion Haute Normandie, le budget total en 2013 est de 909
millions d'euros dont 5% est allou la culture.
23
Cette rpartition se ressent dans le budget de chacun des deux centres de notre analyse. Le
Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais a un budget annuel en 2012 de
465 282 75 alors que le budget annuel de la Mission Photographique du Ple Image
Haute-Normandie76 est denviron 170 00077 par an, soit 10% du budget total du Ple
Image. Ce manque de fonds est contraignant pour la Mission Photographique : il est
souvent difficile d'embaucher du personnel supplmentaire et de raliser dautres missions
que celles dj envisages, notamment la mise en uvre de projets de valorisation de la
collection. Le Ple Image a par ailleurs des missions qui suivent la politique de la Rgion
Haute-Normandie oriente de manire trs importante vers l'enseignement et l'ducation
(reprsentant 28% du budget total rgional). Alors que la Mission Photographique du Ple
Image Haute-Normandie reoit 1500 chaque anne de la DRAC Haute-Normandie, le
CRP peroit 45 000 de la DRAC du Nord-Pas-de-Calais. Afin davoir un financement
supplmentaire de la DRAC pour dvelopper ses missions, lenjeu dun centre
photographique rgional est galement de devenir un centre dart. Cette lablisation
parait majeure pour le dveloppement d'un centre photographique.

La plupart des centres d'art en France ont gnralement une approche gnraliste de l'art
contemporain mais certains d'entre eux sont spcialiss dans la photographie. C'est le cas
du centre Le Point du Jour, le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais,
le Centre Photographique dIle-de-France, le Centre de Lectoure, le Jeu de Paume et Le
Centre dArt Contemporain Photographique Villa Prochon.
Initis dans la majorit des cas dans un cadre associatif,

ils permettent la diffusion d'uvres, favorisent l'mergence d'artistes, de pratiques


artistiques et de pratiques novatrices pour la prsentation des uvres, conoivent et
dveloppent des actions de formation et de mdiation, destines faciliter l'accs
de publics varis l'art contemporain. Les centres d'art n'ont pas pour vocation de
constituer des collections 78.

75
tat des subventions de 1998 2012 du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais, Document
transmis par Pia Viewing le 27 mars 2013.
76
La Mission photographique est finance en majorit par la Rgion Haute-Normandie (55%) puis par la ville de Rouen
(12%), la DRAC (20%) et le Conseil Rgional de lEure (5%).
77
Une part importante de ce budget comprend la rmunration de Didier Mouchel et de Ccile Cartron (36%) et la
ralisation des expositions (25%). Le reste du budget comprend les charges sociales, les droits dauteurs des
photographes, les charges externes diverses.
78
Extrait de la circulaire relative au conventionnement avec les centres d'art contemporain du 9 mars 2011.
24
Ces centres font l'objet d'un conventionnement avec le Ministre de la Culture et de la
Communication 79 . Cette labellisation s'effectue par la signature d'une convention
pluriannuelle d'une dure de trois quatre ans. Aprs acceptation de la convention, le
centre, devenu centre d'art, peroit une subvention de la part du Ministre de la Culture.
Cette convention est accorde sous rserve de la ralisation de plusieurs missions
artistiques, culturelles, territoriales en direction des publics : ralisation d'expositions dans
les locaux du centre et hors les murs, missions ducatives et pdagogiques, manifestations
culturelles (confrences, colloques), rsidences d'artistes, activit d'dition et la ralisation
d'changes et de partenariats sur le territoire national et international (coproductions,
coditions, itinrance des expositions). Ces missions sont dfinies par le directeur
artistique du centre, entour d'une quipe permanente. Le centre d'art doit tre un lieu
adapt pour l'accueil du public et doit pouvoir assurer l'administration, la gestion des
archives et le stockage des expositions. Le financement de ces centres repose sur un
partenariat avec les collectivits territoriales, le mcnat ainsi que le bnfice d'activits
conomiques (ditions, librairie...). Le projet artistique et culturel d'un centre est la cl de
son dveloppement : c'est lui qui dtermine les missions du centre, le personnel ncessaire
et par consquent le financement allou par le Ministre.

Cette dfinition correspond bien aux champs d'action de la Mission Photographique du


Ple Image qui n'a pourtant pas ce statut, malgr plusieurs tentatives de demandes par
Didier Mouchel ; nous avons essay mais la DRAC n'a pas voulu 80 , la dernire
inspection qui a t effectue par Agns de Gouvion Saint-Cyr n'a pas eu de suite. La
Mission Photographique intgre dans le Ple Image Haute-Normandie se situe dans une
position dlicate comme le confirme Jrme Flin, conseiller en arts plastiques la DRAC
Haute-Normandie : Il y a un problme de structure, deux disciplines dans un mme
tablissement rend les choses difficiles (...) dans le Ple Image, la Mission Photographique
n'a qu'un paragraphe , c'est peu de choses 81.

79
C'est le rle des DRAC de faire connatre son intention de raliser ou renouveler une convention. Le premier
conventionnement d'un centre fait l'objet d'une visite d'un inspecteur gnral de la cration qui tablit un rapport sur les
actions menes par le centre. La convention est signe pour l'tat par le Prfet de Rgion puis transmise la direction
gnrale de cration artistique. La DRAC ralise le suivi et le bon droulement des missions nonces dans la dite
convention aprs son approbation.
80
Entretien avec Didier Mouchel, chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie, 14
janvier 2013 Rouen
81
Entretien avec Jrme Flin, conseiller en arts plastiques la DRAC Haute-Normandie, ralis le 5 fvrier 2013
Rouen, Cf. Annexe 6, Tome 2, p. 21
25
En effet, cette position ne lui permet pas de s'manciper pour devenir un centre d'art part
entire, la Mission Photographique ncessiterait une autonomie juridique, un lieu propre et
un projet culturel et artistique dfinis pour pouvoir prtendre devenir centre d'art. Une
tentative s'est produite en 2011 o le dmnagement de la galerie et de la Mission
Photographique tait envisag sur les quais de Rouen mais la mairie de Rouen a recul
devant les travaux (...) il tait prvu une surface deux fois plus grande pour la galerie mais
l'investissement tait trop lourd (...) 82 . La Mission Photographique se voit dans un
cercle vicieux : sa position juridique et administrative associes la pression politique
rgionale et locale ne lui permet pas de devenir un centre d'art, et pourtant le financement
li cette lablisation permettrait le dveloppement et la valorisation des missions.

Nous avons pu dmontr dans cette partie un dveloppement des centres rgionaux
photographiques en France dans les annes 1990. Porteurs de nombreuses missions, nous
allons voir que certains vont initier un programme de commandes photographiques
artistiques.

B. Le dveloppement des commandes photographiques publiques

Les annes 1980 et 1990 sont propices la reconnaissance de la photographie dans un


cadre institutionnel et politique. cette mme priode, des commandes photographiques
publiques nationales sont inities et vont influencer les centres rgionaux photographiques
dvelopper leur tour un programme de commande.

1. Linfluence des commandes photographiques nationales

La Mission photographique de la DATAR

Dans les annes 1980, la DATAR sintresse la photographie et la notion de


commande. En 1983, Bernard Atali, dlgu l'Amnagement du Territoire et l'Action
Rgionale, initie une mission photographique dordre national avec pour objectif une
reprsentation du territoire grce la photographie, travers un travail artistique et
sensible. Les deux commanditaires Franois Hers et Bernard Latarjet, font appel vingt

82
Entretien avec Jrme Flin, conseiller en arts plastiques la DRAC Haute-Normandie, ralis le 5 fvrier 2013
Rouen, Cf. Annexe 6, Tome 2, p. 21
26
neuf photographes83 pour donner une reprsentation contemporaine de la France dans un
contexte o le paysage franais a subi de nombreuses transformations aprs les Trente
Glorieuses : forte urbanisation, dveloppement de l'industrie et modernisation de
l'agriculture, croissance dmographique. En 1985, la Mission fait l'objet d'une premire
exposition au Palais de Tokyo Paris et d'une publication tmoignant des travaux en
cours 84 . Les commanditaires souhaitent instaurer une pdagogie de la commande
publique 85 et montrer un modle de commande qui pourrait tre reproduit.

Laccroissement des commandes nationales

La Mission Photographique de la DATAR reprsente une commande denvergure et


influencera la cration dautres commandes photographiques nationales
franaises notamment La Mission du Conservatoire du littoral partir de 1985, Les Quatre
Saisons du Territoire de Belfort entre 1987 et 1991 et lObservatoire Photographique du
Paysage partir 1995.

Depuis 2000, le cadre de la commande photographique publique est de plus en plus rare.
Nous pouvons citer parmi celles inities, la Mission Photographique Euromditranne
Marseille entre 2002 et 200986 et la commande Monuments et Paysages en 200687. Dans un
cadre national et plus rcemment en 2012, la Mission Photographique du Ministre de la
Culture cr un programme de relance de la commande publique . Ce projet ambigu
consiste en un soutien financier de projets de commandes mais qui rpondent un appel

83
Dominique Auerbacher, Lewis Baltz, Gabriele Basilico, Bernard Birsinger, Alain Ceccaroli, Marc Deneyer Raymond
Depardon, Despatin et Gobeli, Tom Drahos, Robert Doisneau, Philippe Dufour, Pierre de Fenoyl, Albert Giordan, Jean-
Louis Garnell, Frank Gohkle, Yves Guillot, Gilbert Fastenaekens, Wermer Hannappel, Franois Hers, Joseph Koudelka,
Suzanne Lafont, Christian Meynen, Christian Milovanoff, Vincent Monthiers, Richard Pare, Herv Rabot, Sophie
Ristelhueber et Holger Trlzsch.
84
Paysages, photographies, travaux en cours, 1984-1985, Mission photographique de la DATAR, Paris, Hazan, 1985,
520 p.
85
Raphale BERTHO, Paysages sur commande, Les Missions Photographiques en France et en Allemagne dans les
annes 1980 et 1990, Thse de doctorat, dcembre 2010, p. 43
86
Cette mission est initie par ltablissement Public dAmnagement Euromditranne, la ville de Marseille, le Centre
National dArts Plastiques et la DRAC PACA. Regroupe en trois campagnes, douze photographes sont missionns :
Brigitte Bauer, Emmanuel Pinard, Antoine dAgata et Claire Chevrier, Francesco Jodice, Denis Darzacq, Cyrille Weiner,
Pauline Daniel, Alex Majoli, Bernard Plossu, Rmi Guerrin et Edwin Zwakman Ces douze auteurs sont invits raliser
un travail sur les zones en mutation autour du territoire Euromditranne.
87
Dans ce cadre les photographes Massimo Vitali, John Davies, Bernard Plossu, et Jordi Bernardo valorisent le
patrimoine architectural rgional selon un itinraire. Cf. Monuments et Paysages : Provence-Alpes-Cte-dAzur,
Collectif, Arles, Marseille, Actes Sud, Rgion Provence Alpes Cte dAzur, 2006, 152 p.
27
projet publi sur le site du Ministre88. Cette initiative nationale na actuellement que peu
daboutissants connus.

Dans le cadre de la Mission Photographique de la DATAR, bien que Gabriele Basilico se


rend en Haute-Normandie, cette rgion na pas profit du dynamisme insuffl 89 par
cette mission et reste lcart des commandes publiques nationales. Elle ne fera pas
lobjet ditinraire dans le cadre de lObservatoire Photographique du Paysage et ce nest
que plus tardivement en 1997 que le photographe haut normand Olivier Mriel ralisera un
travail dans le cadre du Conservatoire du Littoral90. La rgion du Nord-Pas-de-Calais est
galement explore par Gabriele Basilico, elle fera ensuite lobjet dun itinraire pour
lObservatoire Photographique du Paysage en 1993 par Dominique Auerbacher.
Dans ce contexte, les centres photographiques vont dbuter leur tour un programme de
commande dans un contexte o elles trouvent tous leur sens 91.

En 1986, cinq ans aprs la cration du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-


de-Calais, Pierre Devin cr la Mission Photographique Transmanche suivi par le
programme Photographie et Territoire lors de larrive de Pia Viewing. Depuis 2001, la
Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie poursuit un programme de
commandes annuelles. Nous prsenterons ces trois initiatives dans la partie suivante.

2. Le dveloppement des commandes dans un cadre rgional

La Mission Photographique Transmanche

Alors que le centre existe depuis cinq ans, les commandes photographiques dbutent au
CRP NPC et Pierre Devin dbute La Mission Photographique Transmanche. En 1986 est
inaugur le Tunnel sous la Manche dans la rgion du Nord Pas-de-Calais. Face cet
vnement qui produit des impacts importants dans la transformation du territoire, le
directeur du centre initie des missions photographiques par des auteurs photographes. La

88
Deux types de financement peuvent tre attribues : une bourse de recherche qui dbouchent sur un projet ou une
bourse pour raliser directement la commande. Dans les deux cas, la commande implique un artiste et un porteur de
projet.
89
Anne DE MONDENARD, Les campagnes photographiques en Normandie , in. Voyages Pittoresques : Normandie
1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009, p. 134
90
Cf. MERIEL Olivier, GRAVAT Anne-Marie, Falaises, estuaire & valleuses, Images en Manuvre, Conservatoire du
littoral, 1997, 26 p.
91
Ibid. p. 134
28
thmatique des commandes porte sur le chantier de construction du Tunnel et sur les
modifications du territoire.

Les missions photographiques se prolongent pendant dix huit ans jusqu'en 2007 regroupant
au total vingt neuf photographes92. Chaque travail fait l'objet d'une publication dite par le
centre rgional dont l'ensemble forme la collection des Cahiers de la Mission
Transmanche93, qualifi de corpus rvlateur de la cration photographique la fin du
XXme sicle 94. Les diffrents travaux de cette mission ont galement fait lobjet de cent
soixante trois expositions rgionales et itinrantes 95 . ce jour, lintgralit des
photographies est conserve au CRP est numrise reprsentant un fonds de 1017 uvres
de vint neuf photographes.

La Mission Photographique Transmanche met en place une conception de la commande


photographique ralise dans un cadre rgional. Elles sont ralises et pilotes par une
institution vocation culturelle : un centre rgional ddi la photographie. Elles ont la
particularit dtre ralises au long cours.
Didier Mouchel explique avoir rencontr Pierre Devin lors de sa prise de poste au Ple
Image Haute-Normandie. Il expose une partie de La Mission Photographique
Transmanche dans la galerie de Rouen en 200096. Selon lui, la Mission Transmanche
reprsentent un modle qui montrait la possibilit de dbuter un programme de
commande en Haute-Normandie.

Paysages, Territoire et Socialisation en Haute-Normandie

Une part des missions de la Mission Photographique consiste en la ralisation d'une


commande photographique publique annuelle. Didier Mouchel, directeur artistique de la
Mission, a dbut ce cycle de commandes ds la cration du Ple Image en 2001. Pour lui,
une commande photographique est un contrat dans lequel on demande un nombre

92
Bernard Plossu et Michel Butor, John Davies et Michel Kempf, Philippe Lesage, Jean-Louis Garnell, Martin Parr,
Josef Koudelka, Dityvon, Jacques Villet, Lewis Baltz, Tim Brennan, Olivio Barbieri, Bruce Gilden, Franoise Nunez,
Philippe Lesage, Wojciech Prazmowski, Michel Vanden Eeckhoudt, Daniels Michels, Max Lerouge, Michael Scheffer,
Marylin Bridges, Wolfgang Zurborn, Christian Courrges, Bernard Joseph, Ralph Hinterkeuser, Fabiana Figueiredo, Jean
Pierre Gilson.
93
Cf. Annexe 11 : ditions et publications inities de 1986 2007, Tome 2, p. 61
94
Pierre DEVIN, La Mission Photographique Transmanche , in. 160 ans de photographie en Nord-Pas-de-Calais,
Actes Sud, 2001, p. 66
95
Inventaire des activits du CRP NPDC, dcembre 2006, p. 7
96
Cf. Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen, Tome 2, p. 73
29
dtermin de photographies 97. Les travaux photographiques commandits suivent une
ligne ditoriale qui est reste la mme depuis douze ans : Paysages, Territoire et
Socialisation. Depuis 2001, treize photographes ont ralis ou continuent de poursuivre
une commande sous la coordination de Didier Mouchel.
John Davies a ralis le premier travail en 2001 qui a port sur les paysages de la Seine du
territoire Haut-Normand, de Vernon jusqu'au Havre. Cette commande regroupant des
paysages en noir et blanc ralise la chambre photographique, donna lieu l'ouvrage
Seine Valley. L'anne suivante, Charles Frger, photographe rouennais, ralise un travail
de portraits intitul Bleus de Travail. Cette deuxime commande s'intgre dans l'axe de
socialisation de la ligne ditoriale de Didier Mouchel et nous montre une apprhension du
territoire par le portrait. En 2003, Jean-Luc Chapin photographie l'estuaire de la Risle et le
Marais Vernier, situ entre Pont-Audemer et le Pont de Tancarville. Son regard
photographique montre des dtails des marais et zones humides, lieux riches en faune et en
flore. Dans les caractristiques du territoire Haut-Normand, Didier Mouchel distingue le
littoral. Il passe une commande au photographe anglais Jem Southam sur les falaises de la
Haute-Normandie, travail quil a dj entrepris sur la cte anglaise. Ce travail initi en
2004 est intitul Rockfalls In Normandy. L'anne suivante, en 2005, Benoit Grimbert
photographie les villes marques par la Seconde Guerre Mondiale en Haute et Basse-
Normandie. Son travail fit lobjet dune publication intitule Paysages de la reconstruction
en collaboration avec le centre du Point du Jour. Thibaut Cuisset ralise en 2006 une
commande sur la campagne du Pays de Bray. Puis en 2007, Patrizia Di Fiore sintresse
aux zones priurbaines dans louvrage Marges. Maxence Rifflet dbute le travail Boucles
de la Seine en 2008, prolongement dune commande dbute en Basse-Normandie au
centre du Point du Jour. Son travail sintgre dans le cadre du Festival Normandie
Impressionniste 201098. Le photographe allemand Elger Essel traite des paysages nocturnes
dans la srie Nocturnes Giverny en 2011. Il capte dans ce cadre des paysages du jardin
japonais avec diffrentes lumires et adoptant de longs temps de pose.
Enfin cinq autres photographes sont encore dans l'accomplissement de leur travail : Gilles
Raynaldy depuis 2009 poursuit un travail en ralisant des prises de vues dintrieurs,

97
Entretien avec Didier Mouchel, chef de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie, ralis le 29 juin
2012, Cf. Annexe 1, Tome 2, p. 2
98
Le Festival Normandie Impressionniste est un festival cr en 2010 consistant en lorganisation dexpositions en Haute
et Basse Normandie autour de la thmatique de limpressionnisme (en peinture, photographie, cinma). Les institutions
culturelles ainsi que dautres porteurs de projets privs sont labelliss puis intgrs la programmation du festival. Ils
peroivent dans ce cadre une subvention supplmentaire des collectivits. Une seconde dition est organise durant lt
2013 o la Mission Photographique du Ple Image montrera le travail de commande de Elger Essel.
30
Claire Tenu depuis 2010 sintresse au monde batelier le long de la Seine et Yves
Trmorin a dbut en 2012 un travail sur les vikings en sinspirant du livre La Mort de la
baleine rouge de Thodore Monod datant de 1929 et du film Les Vikings de Richard
Fleischer.

Photographie et Territoire dans le Nord-Pas-de-Calais

Lors du dpart de Pierre Devin en 2007, la Mission Photographique Transmanche sarrte.


Pia Viewing poursuit la ralisation de commandes et rsidences photographiques ds son
arrive la direction du centre mais dans une approche diffrente. Le premier programme
de commande se droule sur une priodicit annuelle partir de 2008. Une commande de
recherche et de cration est passe un photographe national sous la ligne ditoriale
Photographie et Territoire. Chacune des commandes et rsidences pilotes par le centre
font l'objet d'une exposition et dans certains cas de l'dition d'un ouvrage. Sept
photographes ont ralis un travail99.
En 2008, Anne-Marie Filaire ralise la srie photographique Transfrontalire qui porte sur
la frontire franco-belge. La thmatique de la frontire ainsi que la mutation du paysage
sont rcurrents dans son travail. Cette rsidence s'intgre entre autre dans la continuit
d'une recherche sur la frontire entre Isral et la Palestine. Elle a par ailleurs ralis une
mission pour l'Observatoire Photographique du Paysage.
Bernadette Gene et Alain Le Borgne ralisent le travail Rotondofilia en 2009, autour de la
thmatique du livre. Cette deuxime commande nous permet de constater l'apprhension
d'un territoire par la rencontre et la participation de l'humain dans le projet. Dans ce cadre,
le duo de photographes sillonne le territoire et se rend dans les bibliothques,
mdiathques, archives afin de rencontrer des bibliothcaires et des lecteurs. Ils ralisent
ensuite trois cent livres vierges de quatre cent pages qu'ils confient des personnes lies au
monde de la lecture et leur laissent libre expression. Il peuvent ajouter textes,
photographies, penses quotidiennes pendant une dure de cinq mois. En fin de
commande, ce projet comprend une exposition regroupant diverses photographies : vues de
bibliothques, portraits, ainsi qu'une bibliothque circulaire comprenant les trois cents
livres.

99
Nous pouvons mentionner le fait que ces artistes en parallle de leur commande, participent galement des
interventions pdagogiques dans les coles de la rgion pilotes par le Centre notamment dans le cadre du programme
national critures de Lumire . Cf. Rapport dactivit du CRP de 2008 2012.
31
En 2010, Claire Chevrier ralise la troisime commande du programme Photographie et
Territoire traitant des liens entre les lieux de travail et les travailleurs et la manire dont ils
occupent le territoire. Son travail implique la notion d'espace et de corps. Sa vision
universelle de ces lieux montre la Rgion Nord-Pas-de-Calais sous un oeil nouveau.
L'anne suivante Marc Pataut dbute une commande qui s'oriente autour de trois axes : la
zone gographique de l'ex bassin minier, le portrait et le rcit. La premire tape de ce
travail est une exposition intitule Terre qui rassemble une slection de ses images,
permettant aux habitants de Douchy-les-Mines de le dcouvrir. L'artiste va la rencontre
de trois femmes rsidantes dans cette ville, d'origine algrienne ou marocaine et va les faire
participer pleinement au projet Humaine. Il ralise leur portrait ainsi que des entretiens :
elles parlent de leur vie, de leur quotidien. Ce travail place nouveau l'humain au centre de
la rflexion et les habitants du territoire prennent part au processus cratif. Cette
commande se droula sur une priode de quatre ans et donnera lieu l'exposition et un
livre ponyme100. En 2011, Frdric Lefever, photographe plasticien, sillonne la rgion la
recherche de btiments vernaculaires. Son travail permet d'identifier le territoire et ses
habitants. On retrouve dans ses photographies, une topographie du territoire par
l'architecture. Le travail de commande qui est effectu en 2012 par Laura Henno s'inscrit
dans une dmarche nouvelle de fiction et de mise en scne. Il s'oriente autour d'un
questionnement sur la migration, qu'elle prolonge dans la rgion du Nord-Pas-de-Calais et
particulirement Lille. Ce travail intitul Missing Stories est intgr une exposition
itinrante intitule Summer Crossing et un publication ponyme. Enfin, en 2012, Claire
Soton ralise un travail artistique avec les habitants de Beuvrages et de Bruay-sur-
LEscaut. Dans ce cadre, lartiste initie des ateliers photographiques sur le thme de la
rnovation urbaine. Pour la premire fois, le travail de rsidence Photographie et
Territoire du CRP porte une orientation de mdiation et dducation.
Le deuxime programme de commandes photographiques du CRP priorise une orientation
internationale. Le centre invite des photographes franais et europens afin de raliser un
travail dans la Rgion sur une dure de deux ans sous la ligne ditoriale Territoires
mergents Lieux de vie. En 2008-2009 le CRP NPC a accueilli des photographes rsidant
en Belgique et en Grande Bretagne101 puis en 2011-2012 des photographes de France et d

100
Ldition du livre et l'exposition font l'objet d'un partenariat avec le Point du Jour qui est l'diteur du livre, la ville de
Clermont-Ferrand et l'Artothque de Caen. Cette dmarche permet le financement et l'itinrance de l'exposition dans ces
lieux.
101
Luce Choules, Victor Costales et Julia Rometti, Virginie Laurent, Anna Katharina Scheidegger.
32
Allemagne102. Ce programme est destin tre un tremplin pour les photographes
diplms :

Jai cr ce projet pour aider les jeunes dmarrer, avoir un contact, tre dans
un rseau, sur un projet qui fasse le lien entre lenseignement et leur future
carrire 103.

Notre analyse nous a permis de constater que les annes 1980 sont une priode favorable
pour la photographie qui est intgre la politique culturelle. Dans ce cadre, des
institutions nationales voient le jour en faveur du mdium. En parallle, les lois de la
dcentralisation et de la dconcentration se dveloppent. la mme poque, Pierre Devin
cr le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais. Premire institution
culturelle et rgionale ddie la photographie, cette initiative impulsera une dynamique
rgionale et de nombreux autres centres vont se dvelopper en France avec une histoire et
des missions similaires. Cette poque est aussi favorable aux commandes photographiques
publiques nationales avec comme point de dpart, la Mission Photographique de la
DATAR, qui influencera llaboration dautres missions dans les annes 1990. Dans ce
contexte, les centres rgionaux photographiques vont leur tour dvelopper un programme
de commandes au long cours. Pierre Devin dbute la Mission Photographique
Transmanche en 1986 succde depuis 2007 par le programme Photographie et Territoire
sous la direction de Pia Viewing. En Haute-Normandie et depuis 2001, la Mission
Photographique du Ple Image, sous la direction de Didier Mouchel, accueille des
photographes dans le cadre dune commande annuelle sous la ligne ditoriale Paysages,
Territoire et Socialisation. Comment se droulent ces commandes photographiques
artistiques rgionales ? Nous orienterons la suite de cet crit vers les travaux initis par Pia
Viewing et Didier Mouchel.

102
Eric Giraudet, Freya Hattenberger, Mat Pouleur et Sarah Ritter.
103
Entretien avec Pia Viewing, directrice du CRP Nord-Pas-de-Calais, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf.
Annexe 7, Tome 2, p. 33
33
II LES CONDITIONS DE RALISATION DUNE COMMANDE
PHOTOGRAPHIQUE RGIONALE

Nous dbuterons cette deuxime partie en prsentant le parcours et les missions des
directeurs artistiques des deux centres de notre recherche. Nous verrons de quelle manire
est initie la ligne ditoriale des commandes et quels photographes sont invits y
participer. Nous apprhenderons ensuite les conditions de ralisation de ces commandes du
point de vue institutionnel puis du photographe.

A. Les directeurs artistiques des centres photographiques

Les commandes artistiques du CRP du Nord-Pas-de-Calais et de la Mission


Photographique du Ple Image sont inities par des directeurs artistiques. Quels sont leurs
rles ? Nous montrerons quils ont souvent un parcours professionnel et une exprience
dans la photographie qui leur permet dassurer leurs missions. Travailler dans un contexte
rgional ncessite galement de sintgrer dans le territoire pour ensuite initier des
commandes photographiques artistiques sur cette thmatique.

1. Un acteur culturel inscrit dans un territoire

Un parcours photographique et professionnel

Les directeurs artistiques des centres rgionaux photographiques sont aujourdhui des
acteurs avec une exprience et une culture photographique.
Didier Mouchel, g de 60 ans, chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image
Haute-Normandie a une formation initiale en psychologie sociale. Travaillant dans divers
tablissements accueillant des adolescents en difficult104 , il exerce un mtier tourn vers
l'humain pendant plus de vingt ans. Paralllement cette activit professionnelle, il
s'intresse l'art et particulirement la photographie : il reprend ses tudes 1994 jusqu'
l'obtention d'un diplme d'tudes appliques en histoire de l'art. Ses axes de recherches
sorientent sur ltude de fonds anciens notamment rgionaux105. En 2001, Didier Mouchel
devient directeur artistique de la Mission Photographique du Ple Image Haute-
Normandie. Sa prise de poste se fait dans la continuit de son implication au sein du Centre
Rgional de la Photographie de Haute-Normandie depuis cinq ans.
104
Le dernier poste qu'il a occup avant de devenir chef de la Mission tait psychologue la prison Bonne Nouvelle de
Rouen, qu'il quitta en 2000.
105
Dans ce cadre, il ralisera un crit sur le photographe Alfred Soclet lors de son mmoire en 1998.
34
Pia Viewing, directrice du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais,
ge de 46 ans, a un parcours atypique. Originaire du Zimbabwe, son pre est anglais et
gologue. Sa mre, hollandaise, tait cramiste d'art. Pia Viewing arrive en France lge
de 18 ans puis commence des tudes d'histoire de l'art. Elle obtient un diplme national
suprieur d'expression plastique Bourges en 1989 puis une matrise en histoire de l'art
Rennes en 1994. Paralllement ses tudes, elle travaille dans le centre d'art contemporain
La Crie de Rennes pour lequel elle cr un service ducatif et produit des expositions.
En 1995, elle ralise le commissariat de deux expositions au sein du centre dart
contemporain Fondation De Appel dAmsterdam106.

A partir de 1996, puis jusqu'en 2004, Pia Viewing est nomme directrice adjointe107 du
Centre International d'Art et du Paysage de l'le de Vassivire (que nou appellerons CIAP)
dans le Limousin. Le CIAP ralise des expositions, des rsidences d'artistes, possde un
service ducatif et une artothque. Dans ce cadre, elle conforte son exprience auprs de
Dominique Marchez108, directeur du centre. Puis entre 2000 et 2001, elle occupe la place
de directrice par intrim 109 avant larrive de Guy Tortosa. Ce centre d'art qui n'est pas
spcialis dans la photographie expose par ailleurs des photographes traitant de la
thmatique du paysage110.

A partir de 2004, Pia Viewing devient responsable pdagogique du secteur grand public et
des relations internationales aux Beaux-Arts de Caen mais souhaite revenir travailler dans
un centre dart pour se rapprocher du travail de cration111. Elle a une formation gnraliste
d'histoire de l'art mais son choix de spcialisation s'oriente ensuite vers la photographie, le
mdium qui l'meut le plus 112. Ces diffrents postes lui apporteront l'exprience pour
prendre la direction du CRP NPC partir du mois de septembre 2007113 la suite de Pierre
Devin, directeur du centre depuis vingt cinq ans.

106
Curriculum Vitae de Pia Viewing, transmis par la directrice le 28 mars 2013.
107
Ses rles sont multiples : gestion de lquipe, du financement, rdaction des compte rendus et bilans dactivits,
accueil des artistes. Cf. Entretien avec Pia Viewing ralis le 28 mars 2013 Douchy-les-Mines
108
Pendant le temps de sa direction, Pia Viewing carte blanche pour la ralisation de deux expositions dans le centre
109
Entretien avec Pia Viewing, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p. 33
110
Thibaut Cuisset, Jacqueline Salmon, Florence Chevalier, Bernadette Gene et Alain Leborgne, Valrie Belin, Anne
Marie Filaire, Joseph Koudelka, Gilles Clment. Cf http://www.ciapiledevassiviere.com/
111
Annexe 7 : Entretien avec Pia Viewing, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p. 33
112
Pia Viewing, la directrice du CRP, une passionne d'art endurcie par l'apartheid , La Voix du Nord, 28 mars 2010
in. Revue de Presse du CRP (2007 2012)
113
Inventaire des activits du CRP NPC, Tome 1 et 2, dcembre 2006
35
Un changement de direction dans un centre photographique peut provoquer des
bouleversements.
Une nouvelle direction implique un changement de personnalit et de fonctionnement.
Lors de son arrive, la nouvelle directrice apporte une nouvelle dynamique suite un
parcours dans lart contemporain. Anne-Marie Filaire, photographe, tmoigne que lorsque
Pierre Devin tait la direction du centre c'tait l'poque de l'argentique sous limpulsion
de Pierre Devin 114. Le centre tait en effet port par lengagement de photographes
rgionaux impliqus dans linstitution depuis sa cration. Lors de sa prise de poste, Pia
Viewing tablit et soumet un nouveau projet culturel et artistique pour trois ans au conseil
d'administration115. Ce changement est cependant difficilement accept. Les partenaires
financiers soutiennent son projet mais ce n'est pas le cas du conseil d'administration. Le 9
juillet 2009, quinze membres du conseil dmissionnent dont le prsident en exercice. Un
nouveau conseil d'administration doit tre cr et plusieurs acteurs de la photographie
contemporaine de la rgion sont sollicits116. Nous pouvons constater la place importante
dun directeur artistique dans un centre o son remplacement peut provoquer des conflits et
des tensions qui vont dstabiliser lensemble de la structure.

tre directeur artistique dans un centre rgional photographique ncessite galement une
inscription dans le territoire rgional pour le connatre et de le comprendre.

Une intgration dans une rgion

Arriver dans une rgion la tte dune institution inconnue pour un directeur artistique
n'est pas toujours facile. Il est ncessaire de sintgrer dans le territoire et auprs de ses
habitants. Cette connaissance du territoire est essentielle pour comprendre ses
problmatiques et pour pouvoir ensuite laborer le programme artistique, culturel et la
ligne ditoriale des commandes.

Didier Mouchel, originaire de Haute-Normandie, connait parfaitement la rgion, un atout


dans la direction artistique des commandes qui lui permet de guider les photographes lors

114
Entretien avec Anne-Marie Filaire, photographe, ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
115
Il se compose du programme de commandes Paysages et Territoires ainsi qu'un programme de rsidences artistiques
Territoire mergents Lieux de vie.
116
Le nouveau conseil dadministration comporte dans ses membres notamment le Studio National des Arts
Contemporain du Fresnoy et le centre dart lEspace crois.
36
des commandes photographiques. Cet avantage lui permet parfois de les accompagner
pendant la ralisation des photographies comme ce fut le cas avec Charles Frger pour la
ralisation des portraits Bleus de Travail et avec Benoit Grimbert dans son travail
Paysages de la Reconstruction :

Il y a eu un moment particulier dans la commande, j'ai fait une journe de prises


de vue avec Didier Mouchel Caudebec-en-Caux et Pont-Audemer. Cette ville, je
ne l'avais pas identifie, il m'a donc emmen sur un lieu remarquable qui s'est avr
intressant 117.

Cette connaissance du territoire est favorise notamment par son important travail de
recherche patrimoniale. En parallle de la ralisation de commandes et d'expositions au
sein de la Mission Photographique, Didier Mouchel poursuit des recherches sur le territoire
et valorise des fonds anciens Haut-Normands118 . Cette dimension historique permet la
fois une connaissance du territoire et un partage culturel avec les photographes. Pour
Maxence Rifflet, photographe, cette part de recherche est un ct trs intressant 119et
permet un change enrichissant.

Connatre la rgion est un atout pour la prise de fonction du directeur artistique, si ce n'est
pas le cas, cette appropriation du territoire peut se construire. Selon Pia Viewing, tre
extrieure la rgion permet de ne pas avoir da priori et apporte une neutralit120.
son arrive dans le Nord-Pas-de-Calais, Pia Viewing ne connait pas la rgion mais va
la rencontre de tous les maires et commerants. Elle visite le territoire et prend
connaissance du fonds photographique du CRP NPC 121 . A l'issue de cette tape de
dcouverte, elle ralise une exposition itinrante intitule Le Temps du regard 122 qui
regroupe une slection de photographies de la collection du CRP. Huit cent cinquante
uvres sont exposes dans divers lieux publics de la rgion : mairies, coles et commerces.
Cette initiative permet la diffusion du fonds, de faire connatre l'artothque mais galement
de se faire connatre.

117
Annexe 6 : Entretien avec Benoit Gribert, photographe, ralis le 26 fvrier 2013 Paris, Tome 2, p. 26
118
Il ralise un important travail sur les photographies Louis Chesneau, Henri Gadeau de Kerville, mile Letellier, Jules
Camus, Alfred Soclet, Andr Absire, Andr Schnellbach, Louis Chesneau et Henri Salesse.
119
Entretien avec Maxence Rifflet, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Aubervilliers
120
Entretien avec Pia Viewing, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p. 33
121
Entretien avec Pia Viewing, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p. 33
122
Dtails de lexposition ladresse :
http://www.centre-photographie-npdc.fr/CENTRE/EXPOSITION/LE_TEMPS_DU_REGARD.php
37
Elle renouvelle cette initiative en 2010 dans lexposition La Mine en uvre regroupant un
corpus de photographies du Centre Historique Minier :

A travers cette recherche sur les archives photographiques de la Mine, jai


compris les paysages, jai compris toutes les problmatiques sociales ici dans le
Nord-Pas-de-Calais ou une partie en tout cas. Et a ma donn la capacit dtre l,
cest dire de comprendre ce quest cette rgion, profondment. Comprendre cest
un mot vraiment important, cest prendre avec, en soi, lintrieur, toutes les
choses. Et La Mine en uvre ctait a, ctait comprendre 123.

Lintgration dun directeur artistique dans un territoire ncessite galement d'avoir un


rseau professionnel photographique.
Didier Mouchel tmoigne qu'au dbut de ses fonctions au Ple Image un rseau tait
construire124 . Raliser la programmation des expositions dans le centre rgional haut
normand depuis 1996 lui a permis de rencontrer de nombreux photographes et de dbuter
un rseau relationnel dans le secteur de la photographie. Il expose de grands photographes
dans la galerie tels que Martin Parr (1998), Jacques Henri Lartigue (1998) et Willy Ronis
(1999)125 . Face la difficult d'tre dans une rgion inconnue, Pia Viewing remplit ses
premires missions de commandes et d'expositions grce aux relations ralises lors de son
parcours professionnel. Elle fait appel son arrive dans le Nord-Pas-de-Calais trois
photographes qui avaient t dj exposs au CIAP. Anne Marie Filaire expose au CRP en
2008 le travail Ailleurs puis ralise la premire commande de la ligne ditoriale
Photographie et Territoire. En 2009, la directrice sadresse aux photographes Bernadette
Gene et Alain Leborgne, qu'elle les a connus au CIAP en 1998.

Le parcours, l'exprience et la personnalit des directeurs artistiques sont dcisifs dans


l'orientation du centre et de son projet culturel et artistique o ils doivent avoir un rle la
fois dcisionnel et polyvalent.

123
Entretien avec Pia Viewing, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p. 33
124
Entretien avec Didier Mouchel, chef de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie, ralis le 29 juin
2012 Rouen, Cf. Annexe 1, Tome 2, p. 2
125
Cf. Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen, Tome 2, p. 73
38
Des missions polyvalentes

Le directeur artistique dun centre photographique assure de nombreuses missions :


llaboration des expositions, du programme de commandes et de rsidences reprsentant
une forte charge de travail quil est difficile de dlguer.
Didier Mouchel est seul dcider de l'orientation des commandes. L'avantage d'une
direction artistique unique est qu'elle est toujours oriente de la mme faon ; si cela peut
tre un atout pour avoir une cohrence dans les projets photographiques, c'est parfois une
limite pour lui. Il est en effet toujours seul prendre les dcisions. C'est galement lui qui
ralise la programmation des expositions, organise leur itinrance dans diffrents lieux de
la Rgion. Selon Maxence Rifflet il remplit bien ses missions compte tenu de ses
moyens 126. Face la difficult de certains choix, il demande conseil ses collgues du
Point du Jour. Si la Mission Photographique est un service qui ne comprend que deux
personnes, une cohsion dquipe sopre cependant avec les autres services du Ple Image
Haute-Normandie.

Travailler en quipe ou faire appel des personnes extrieures lors de certains choix dans
un centre rgional semble tre un atout.
Dans ce cadre, nous pouvons noter la particularit du centre du Point du Jour qui comporte
trois co-directeurs. Cette configuration permet un travail en quipe, la fois dans la
rpartition des tches au sein du centre127, mais galement dans la prise de dcisions. Ce
cadre est par ailleurs souvent difficile dvelopper lorsque le centre ne dispose pas du
budget ncessaire. Dans le cadre des rsidences du CRP NPC, pour permettre un regard
extrieur, Pia Viewing fait appel deux jurys pour dcider du choix des jeunes artistes
participant au programme Territoire mergents Lieux de vies. Le jury de prslection et
le jury final sont constitus de personnalits de la photographie, cela permet une
collgialit dans les choix des photographes128.

126
Entretien avec Maxence Rifflet, Photographe, ralis le 15 novembre 2012 Aubervilliers, Cf. Annexe 3, Tome 2, p.
11
127
Batrice Didier s'occupe notamment des expositions et rencontres, David Barriet des ateliers et David Benassayag de
la bibliothque et du Prix Roland Barthes. Les trois directeurs travaillent conjointement dans l'dition des ouvrages, le
choix des photographes et l'laboration des commandes et rsidences.
128
En 2008, le jury de prslection est compos de Philippe Bazin (photographe et enseignant), Phillipe Betrancourt
(prsident d'un centre d'art), Emmanuel Zwenger (enseignant Caen) et Pia Viewing. Le jury final est un "comit
d'experts" compos d'Emmanuelle Delapierre (conservatrice du muse des Beaux-Arts de Valenciennes, Patrick le
Bescon (diteur, Filigranes ditions), Mathieuw Miller (Co directeur d'une galerie anglais), Christine Ollier (directrice de
la galerie des filles du calvaire de Paris), Eric Poitevin (photographe) et Pia Viewing.
En 2011, le jury de prslection est compos de Frfric Lefever (photographe), Marc Pataut (photographe), Pascal Pesez
(prsident d'un centre d'art), Claire Soton (photographe), Dorothe Ulrich (directrice Goethe Institut de Lille) et Pia
39
En tant directrice, Pia Viewing est la fois commanditaire et directrice artistique des
commandes photographiques. Ce double rle lui impose la gestion financire ainsi que le
projet artistique et culturel. Une des photographes tmoigne de lambigut dtre la fois
commanditaire et directeur artistique. Cest la fois tre face aux financeurs pour les
convaincre et suivre le photographe en gardant sa neutralit.

Dans le cadre du Ple Image Haute-Normandie, le commanditaire de la Mission


Photographique est Denis Darroy, directeur de lassociation. C'est lui qui dcide du
financement global allou par le Ple Image pour la commande. Sa rpartition est ensuite
dcide par Didier Mouchel129. Il y a donc une distinction entre le commanditaire qui
apporte les fonds financiers et le directeur artistique qui ralise les choix ncessaires au
droulement de la commande. Didier Mouchel a une autonomie dcisionnelle. En effet,
Denis Darroy n'intervient pas dans ses dcisions tmoignant d'une relation de
confiance 130 entre eux. tre directeur artistique c'est galement travailler et tre en
relation avec les lus de la Rgion, de la DRAC, du dpartement, de la ville qui
reprsentent ces institutions rgionales.

Parmi ces missions polyvalentes, le directeur artistique a pour rle dlaborer la ligne
ditoriale des commandes puis de choisir les photographes qui y participeront. Nous
verrons que ce type de dcisions implique parfois des enjeux politiques.

2. Llaboration dun programme de commandes

Valoriser la rgion travers la ligne ditoriale

Les commandes ralises dans ces centres suivent une ligne ditoriale dont le but est
d'apporter une cohrence dans l'ensemble des projets raliss au sein du centre.
Les commandes la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie ont dbut
en 2001. Didier Mouchel a choisi une ligne ditoriale : Paysage, Territoire et Socialisation
avec comme approche l'intgration de la photographie documentaire dans l'art

Viewing. Le comit d'expert est compos de Leonhard Emmerling (historien de l'art), Chrsitiane Kulmann (commissaire
d'exposition du Kunsthaus en Allemagne), Anne de Mondenard (historienne de la photographie), Jrgen Nefzger
(photographe), Dorothe Ulrich et Pia Viewing.
129
Bien que Didier Mouchel prenne ces dcisions, il n'est pas signataire du contrat de commande qui mentionne la
rmunration du photographe en droits d'auteurs, les frais techniques et les frais de productions
130
Entretien avec Denis Darroy, directeur du Ple Image Haute-Normandie, ralis le 4 septembre 2012 Rouen,
40
contemporain. Le Ple Image Haute Normandie doit tre un lieu de cration o il faut
montrer tant que possible des choses nouvelles et indites. La commande pour Didier
Mouchel est le cas idal et il explique que le but est de tenir la distance 131 autrement dit
de raliser des commandes le plus longtemps possible.

En 2001, et pour suivre cette ligne ditoriale, Didier Mouchel se questionne sur le territoire
Haut-Normand et sur ses caractristiques. Pour lui, travailler sur un territoire implique une
recherche documentaire autour d'une zone culturelle. Il retient particulirement la
prsence de la Seine dans les dpartements de la Seine-Maritime et de l'Eure et du Parc
Naturel Rgional des Boucles de la Seine. Cette caractristique deviendra le fil conducteur
de la plupart des commandes qui suivront : les panoramas photographis par John Davies,
le Marais Vernier trait par Jean-Luc Chapin, Maxence Rifflet photographie le Parc
Naturel des Boucles de la Seine et Claire Tenu traite du mtier des bateliers.

La ligne ditoriale des commandes du CRP est marque par lhistoire du territoire. En
effet, le Nord-Pas-de-Calais est une rgion qui a t touche par les deux guerres
mondiales et par lactivit minire que ce soit conomiquement, socialement,
qucologiquement. Ces problmatiques sont souvent sous jacentes dans les commandes
inities. Nous verrons dans la suite de notre recherche que le centre possde
majoritairement des projets avec une dimension sociale. De plus, les dmarches de
mdiation ont tendance se dvelopper comme le tmoigne la rsidence ralise par Claire
Soton en 2012.

Traiter du territoire travers la commande permet la fois de laisser de nombreuses


possibilits photographiques aux artistes mais aussi d'adopter un choix stratgique et
politique par rapport aux financeurs de ces commandes, notamment la Rgion. En effet, en
retour du financement rgional, il faut apporter une certaine visibilit. Annick Brunet-
Lefvre, directrice adjointe du Ple Image Haute-Normandie tmoigne qu'au
commencement des commandes il fallait trouver un sujet qui aille dans le sens de la
rgion 132 . En effet, la fin de chaque projet accompagn d'une publication, Didier
Mouchel transmet un ouvrage la mairie de Rouen, la Rgion Haute-Normandie et la
DRAC.

131
Entretien avec Didier Mouchel, le 31 aot 2013 Rouen, Cf. Annexe 2, Tome 2, p. 9
132
Entretien avec Denis Darroy, directeur du Ple Image Haute-Normandie, ralis le 4 septembre 2012 Rouen
41
Le choix des photographes

Une des missions principales du directeur artistique est de choisir les photographes qui
raliseront les travaux de la ligne ditoriale adopte.
Pierre Devin identifie plusieurs critres de choix de photographes par les directeurs
artistiques : des photographes ayant l'exprience de commandes photographiques
antrieures133 ce qui apporte l'assurance d'une apparente qualit du travail et facilite la
communication du projet par la notorit qu'ils y apportent 134 et des photographes moins
connus pour qui la commande permet de les faire connatre. Enfin la particularit du centre
est de mettre en avant des photographes rgionaux135 .

En effet, si un centre rgional contribue par la ralisation de commandes valoriser le


territoire, il contribue galement mettre en avant les photographes rgionaux. Lors du
choix du photographe, les directeurs artistiques restent attentifs aux photographes locaux et
connaissent le travail de la plupart d'entre eux. Nous verrons plus loin dans notre recherche
que les travaux commandits slaborent dans le temps, il est en est de mme dans le suivi
des photographes par les directeurs artistiques, qui les accompagnent. Dans le cadre de son
rle, Didier Mouchel suit le travail des photographes et se rend leurs expositions. C'est
dans ce sens qu'il passe commande Claire Tenu et Patrizia Di Fiore aprs avoir suivi
leurs parcours. Il se rend aux manifestations annuelles telles que Visa Pour l'Image et aux
Rencontres d'Arles. C'est de cette manire qu'il dcouvre le travail de Jem Southam qui il
passe commande en 2003. Depuis qu'il ralise la programmation des expositions au Centre
Rgional de la Photographie de Haute-Normandie, Didier Mouchel expose chaque anne le
travail d'un ou plusieurs photographes de la Rgion. En 2000, il expose le travail du
photographe rouennais Charles Frger dans la galerie du centre, artiste qu'il suit depuis ses
tudes aux Beaux-Arts de Rouen. Avant de choisir un photographe, il prend connaissance
de ses travaux antrieurs, ses articles, crits et possde la plupart de ses monographies.

133
La seconde mission traite de l'autoroute A26 reliant Calais Reims et qui mne au tunnel. Cette nouvelle mission est
passe un duo de photographes : John Davies et Michel Kempf. Le premier, anglais, a une exprience des commandes
en ayant particip au Conservatoire du Littoral et aux Quatre Saisons du Territoire, le deuxime a ralis un travail sur le
littoral du Nord-Pas-de-Calais en 1984. Les cinq prochaines missions ralises galement entre 1988 et 1989, on retrouve
trois photographes de la Mission de la DATAR : Jean-Louis Garnell, Martin Parr, Joseph Koudelka
134
Pierre DEVIN, La Mission Photographique Transmanche , in. 160 ans de photographie en Nord-Pas-de-Calais,
Actes Sud, 2001, p. 66
135
Dans cette orientation, Pierre Devin avait mis en place une bourse en destination de la jeune photographie rgionale
tous les deux ans ds 1984, une initiative similaire concrtise la Fondation Nationale de la Photographie de Lyon la
fin des annes 1970.
42
Au CRP NPC, Pia Viewing passe commande Frdric Lefever et Laura Henno tous deux
originaires de la Rgion du Nord-Pas-de-Calais.

Faut-il ncessairement faire appel des photographes rsidant sur le territoire ? Un tel
choix peut permettre un soutien et une valorisation des photographes locaux. Nanmoins,
faire appel quelqu'un qui ne connait pas le territoire permet d'avoir un regard neuf ,
vierge 136 sur celui ci. Comme l'explique Anne-Marie Filaire j'aime travailler dans des
rgions que je ne connais pas qui participent la dcouverte de ce premier regard qui est
important 137.

Nous pouvons constater que le choix des photographes s'oriente souvent vers ceux qui ont
dj une exprience des commandes et au Ple Image Haute-Normandie des photographes
trangers sont souvent intervenus. Comme l'exprime Anne Marie Filaire : c'est un peu
toujours les mmes qui sont sur les commandes138 . Didier Mouchel suit cette orientation
pour la premire commande qu'il passe en 2001 John Davies qui a particip la fois la
Mission Photographique Transmanche, au Conservatoire du Littoral, l'Observatoire
Photographique du paysage et la mission des Quatre Saisons du Territoire de Belfort. La
notorit de certains photographes intervenant dans les centres permet galement
l'institution de se faire connatre et permet dassurer une certaine visibilit. Selon Jrme
Flin, conseiller en arts plastiques la DRAC de Haute-Normandie, il y a une prise de
risque dans toute commande mme si elle est petite. Faire un choix sur un photographe qui
a dj circul, c'est un choix rassurant 139.

Nous pouvons galement remarquer une dynamique qui peut se faire entre les diffrents
centres rgionaux formant implicitement un rseau . Les photographes John Davies,
Charles Frger, Claire Tenu ont tout trois ralis une rsidence et une exposition dans le
centre du Point du Jour Cherbourg. Thibaut Cuisset a ralis une commande
photographique au Centre Mditerranen de la Photographie. Certains d'entre eux ont
expos au Centre Photographique d'Ile-de-France140 . Jrme Flin tmoigne quil salue les

136
Entretien avec Anne Marie Filaire, photographe, ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
137
Entretien avec Anne Marie Filaire, photographe, ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
138
Entretien avec Anne Marie Filaire, photographe, ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
139
Entretien avec Jrme Flin, conseiller en arts plastiques, DRAC Haute-Normandie, ralis le 5 fvrier 2013 Rouen,
Cf. Annexe 6, Tome 2, p. 21
140
Laura Henno expose La Route du retour et Sarah Ritter Nos Heures en 2011, Yves Trmorin expose La Drive
Mexicaine en 2012, Claire Chevrier expose Un jour comme les autres en 2009 et Anne-Marie Filaire montre le travail
Project Room en 2010.
43
coproductions entre institutions mais la drive c'est que ce soit les mmes artistes qui
interviennent d'un centre un autre et ne laisse pas de place aux photographes mergents
et explique vouloir se battre contre un phnomne d'entropie dans l'art contemporain.
Il tmoigne d'une forte attraction photographique en Haute-Normandie avec plus de cent
auteurs photographes. Une institution comme un centre photographique peut permettre de
mettre en avant leur travail. Nous pouvons cependant constater que dans les commandes
ralises au Ple Image, on ne trouve pas de jeunes photographes. Pourtant raliser une
commande sous une direction artistique pourrait tre un moteur lorsqu'un artiste dbute sa
carrire. Au CRP NPC, Pia Viewing ddie le programme de rsidence Territoire
mergents : Lieux de vie au soutien de la jeune cration contemporaine. Les photographes
slectionns pour cette rsidence sont souvent jeunes diplms d'cole de photographie et
d'art. Quelque soit lexprience du photographe, Claire Chevrier explique que la
commande doit se drouler au moment opportun du parcours du photographe :

Je fais des commandes parce que a fait sens au moment o j'en suis dans mon
travail () Quand je fais une commande c'est parce que pour moi c'est mr pour
aller dans cet endroit l 141 .

Nous pouvons nous demander si les directeurs artistiques de ces centres peuvent passer des
commandes et choisir des photographes en excluant un choix politique ? Dans le cas
inverse, les financeurs de ces commandes peuvent ils refuser d'apporter leur aide financire
selon les choix des directeurs artistiques ?

Entre influence et confiance politique

Jrme Flin, conseiller en arts plastiques la DRAC Haute-Normandie, tmoigne n'tre


jamais all contre un choix de Didier Mouchel. Il explique qu'il a choisi une ligne
ditoriale laquelle il se tient, que sa dmarche et son travail sont cohrents. Dans ce cadre
il n'a pas le remettre en question142 : Il faudrait que Didier Mouchel fasse une norme
erreur pour que je dise quelque chose 143. Son exprience au centre rgional puis au Ple
Image ainsi que sa parfaite connaissance du territoire depuis vingt ans est un atout. Il

141
Entretien avec Claire Chevrier, ralis le 25 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 10, Tome 2, p. 54
142
Entretien avec Jrme Flin, conseiller en arts plastiques, DRAC Haute-Normandie, ralis le 5 fvrier 2013 Rouen,
Cf. Annexe 6, Tome 2, p. 21
143
Entretien avec Jrme Flin, conseiller en arts plastiques, DRAC Haute-Normandie, ralis le 5 fvrier 2013 Rouen,
Cf. Annexe 6, Tome 2, p. 21
44
prsente les choses comme acquises . La Mission Photographique du Ple Image Haute-
Normandie reoit un financement fixe de la DRAC pour la ralisation de la commande
photographique annuelle.

Dans le cas du CRP, les financements des rsidences se font diffremment et les
partenaires financiers voluent selon les projets. Laura Henno tmoigne de la volont de
Pia Viewing en 2011 de lui faire raliser un travail sur l'agglomration de Valenciennes qui
apportait des fonds importants dans sa commande144 . C'tait une condition pour recevoir
cet argent mais a ne s'intgrait pas dans le travail de l'artiste. Le programme de rsidences
Territoires mergents Lieux de vie est ralis sur le mme modle et plusieurs partenaires
financiers sont associs un projet. Ils sont discuts en amont de la slection des
photographes. Cela peut permettre la ralisation dun travail photographique sur des
problmatiques rgionales et locales ponctuelles, mais a ne sintgre pas toujours dans le
travail du photographe. Ce fonctionnement entrane des rmunrations et financements
diffrents entre les photographes choisis dans ce mme programme de rsidence qui
semble finalement se rapprocher des conditions traditionnelles dune commande.

Nous avons pu dvelopper dans cette partie les missions des directeurs artistiques en
dmontrant leur rle au sein de linstitution ainsi que leurs dmarches dans la mise en
place des commandes artistiques.

B. Les modalits et la ralisation de la commande

Nous allons maintenant dvelopper de quelles manires sont ralises ces commandes
photographiques. Dans un premier temps, nous prsenterons pour chaque centre, le contrat
pass, le suivi et rendu des travaux ainsi que la relation entre photographes et directeurs
artistiques. Dans un deuxime temps, nous dmontrerons que ces recherches
commandites suivent gnralement la poursuite dune recherche personnelle de lartiste
qui sinscrit dans la dure. Enfin nous aborderons la manire dont ces images sont
exploites et diffuses.

144
Entretien avec Laura Henno, photographe, ralis le 25 janvier 2012 Paris
45
1. Conditions institutionnelles

La commande ngocie

Commanditaire de la Mission Transmanche, Pierre Devin initie une conception de la


commande qu'il appelle une commande ngocie , la frontire de la commande et de
la carte blanche impliquant un directeur artistique en relation avec le photographe. Il
identifie trois moments dans la direction artistique : la dtermination du rel, le choix du
photographe puis les interactions entre la direction artistique et lauteur 145.

En premier lieu, il s'agit de dterminer la thmatique photographique qui sera aborde. Un


rseau de consultant est pour cela est mis en place afin d'assurer une rflexion et une
documentation crite qui guidera ce choix. Afin de garder une cohrence dans la ligne
ditoriale des commandes, les prcdents travaux sont galement utiliss comme
rfrences. Le commencement d'un projet peut faire suite la proposition d'un projet par
un photographe. La spcificit de la commande ralise dans le cadre du centre est de
l'orienter sur le territoire rgional. Dans la plupart des cas, la thmatique traite par le
photographe s'intgre dans la continuit de son travail personnel.
La deuxime tape consiste dans le choix du photographe qui ralisera la commande, le
choix nest pas celui dun nom mais dun projet artistique un moment donn, avec sa
direction, sa perspective propre146

Enfin alors que la commande est passe, les interactions entre directeur artistique et
photographe dbutent. L'objectif est d'laborer des liens de confiance (...) liens
indispensables une production sereine . Cette direction artistique est essentielle sans
quoi la commande se rduit la simple transaction commerciale 147. Elle peut diffrer
selon la personnalit et l'exprience de l'artiste.

Nous allons voir que les conditions de ralisations des commandes actuelles au sein des
centres sont assez similaires.

145
Pierre DEVIN, La Mission Photographique Transmanche : Lexprience de la production et de la direction
artistique , in. Paysages sur commande, Colloque du 16 et 17 mars 1990, Le Triangle, Rennes, p. 64
146
Ibid. p. 64
147
Ibid. p. 63
46
Le contrat de commande

Une commande au Ple Image Haute-Normandie fait l'objet d'un contrat entre le
photographe et l'association. Celui ci stipule148 : La dure de la commande qui dure
initialement un an pendant lequel le photographe dcide de ses sjours sur le territoire, la
ligne ditoriale de sa recherche, le nombre de photographies livrer la fin du travail (qui
doit pouvoir tre suffisant pour raliser une exposition et qui est dtermin par le
photographe). Ce contrat mentionne la rmunration du photographe qui peroit des frais
techniques d'environ 5000 pour l'achat de films, leur dveloppement et la ralisation des
tirages d'archives149. Pour les frais d'hbergement et de restauration, le photographe reoit
environ 5000. Les droits d'auteurs sont variables selon la notorit du photographe entre
4000 et 6000150.
Il prcise galement les conditions de diffusion et d'exposition des images. Le photographe
conserve le droit de diffuser son travail. A l'issue de la commande, le Ple Image finance
une exposition qui est prsente dans la galerie l'anne suivante, celle ci cote entre 6000
et 7000. L'association garde ensuite cette exposition pendant une dure de trois cinq ans
avec la possibilit de raliser des expositions hors les murs . Elle est ensuite rendue au
photographe. Dans certains cas, celle ci reste conserve dans les locaux du Ple Rgional
des Savoirs lorsque le photographe n'a pas la possibilit de la conserver. En change du
financement de cette exposition, le photographe cde une ou plusieurs uvres qui sont
intgres dans la collection du centre.

Au CRP NPC depuis larrive de Pia Viewing, les conditions du contrat de commandes
sont similaires 151 avec quelques particularits. De la mme manire qu'en Haute-
Normandie, le photographe reoit une rmunration en droits d'auteurs et en frais
techniques. Le centre met gnralement disposition un logement et un vhicule au
photographe. Lors des entretiens, nous apprenons quAnne-Marie Filaire et Frdric
Lefever ont reu 4000 de droits dauteurs et Laura Henno 2000 . Au CRP, Les frais
techniques comprennent lachat des films ; leur dveloppement et le scan ventuel des

148
Contrat type de commande de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie, Cf. Annexe 14, Tome 2,
p. 78
149
Il est rare que les commandes du Ple Image soient ralises en numrique.
150
Entretien avec Didier Mouchel, ralis le 29 juin 2012 Rouen, Cf. Annexe 1, Tome 2, p. 2
151
Le contrat de commande tant variable dun photographe lautre, aucun exemplaire na t transmis par la directrice
du centre.
47
photographies. L'exposition en fin de commande est la charge financire du centre, et
reste dans la collection pendant une dure de trois ans.

Raliser une commande sur la thmatique du territoire peut engendrer un fort cot
logistique. Anne-Marie Filaire qui participe la premire commande de la ligne ditoriale
reoit 2000 alors que son devis slevait 5081 , ainsi elle tmoigne navoir eu aucun
bnfice financier de ce travail 152. Dans cette orientation, Maxence Rifflet qui a prolong
son travail de commande sur une dure de trois ans tmoigne avoir dpens l'intgralit
de l'argent en frais techniques 153. Ce montant semble tre plus lev au CRP pour les
commandes rcentes o Laura Henno a reu 3500 .

Linstitution tend mettre disposition ce dont le photographe a besoin pour raliser sa


recherche et peut savrer tre une force logistique, notamment dans les dmarches de
portraits impliquant la population. Cela entrane des autorisations de prises de vues pour
les lieux et les personnes photographies. Envisager un portrait cest dterminer qui
photographier, o et comment et cela ncessite des recherches pralables. Ainsi, une
institution culturelle telle quun centre rgional photographique participe cette dmarche
et crdibilise le projet comme lexplique Claire Chevrier :

Quand on est seul comme ce fut le cas pour moi dans la Drome, javais d
dmarcher seule et ctait trs difficile pour rentrer dans les entreprises, pour avoir
les autorisations et pour que les gens se rendent compte que ma demande tait
crdible 154.

Le suivi et le rendu de la commande

Raliser une commande dans le cadre dun centre rgional photographique sous la
coordination dun directeur artistique implique un suivi et un accompagnement du
photographe qui varie selon chaque artiste.
Pour Didier Mouchel, tre directeur artistique consiste en un accompagnement du
photographe dans son travail et mettre disposition ce dont il a besoin pour le raliser.
Certains photographes ayant de l'exprience, expriment que le directeur artistique doit

152
Entretien avec Anne Marie Filaire, photographe, ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
153
Entretien avec Maxence Rifflet, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Aubervilliers, Cf. Annexe 3, Tome 2, p.
11
154
Entretien avec Claire Chevrier ralis le 25 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 10, Tome 2, p. 54
48
foutre la paix l'artiste 155. Selon Frderic Lefever, il doit rester discret et son rle est de
choisir les photographes. Dans les deux centres, un suivi par le directeur artistique permet
des changes enrichissants qui font avancer le projet, permettent de poser des questions et
dtablir un dialogue. Pia Viewing prcise que cet accompagnement consiste promouvoir
et comprendre les photographes. tre directeur artistique cest aussi crire sur leur
travail, le penser. Il faut se nourrir intellectuellement pour en avoir une bonne
comprhension156.

Un suivi de la commande est il ncessaire ? Faut-il l'imposer ? Ce suivi dpend de


l'exprience du photographe et de ses habitudes de travail. Dans le cadre des commandes
du Ple Image, le suivi des commandes repose sur des discussions informelles et des
rendez-vous ponctuels. Gnralement, le photographe montre l'tat de son travail mi
chemin de la commande. Le mtier de photographe est avant tout une pratique solitaire.
Certains artistes qui ont l'exprience de commandes, sont trs indpendants dans leur
travail. C'est le cas de Anne-Marie Filaire et Frdric Lefever qui ralisent leur travail
seuls sans se rendre une seule fois au CRP NPC durant la commande. Ce suivi est variable
selon chaque photographe.

tre directeur artistique c'est aussi tablir une distance par rapport entre sa propre culture et
le regard de l'artiste qui peut tre diffrent.
Maxence Rifflet explique que lorsque Didier Mouchel dbute une commande, il a dj
des images en tte157. Pour le photographe, c'est la fois gnant et la fois intressant
parce que a le pousse trouver une autre ide, autre chose photographier158. Didier
Mouchel tmoigne parfois d'une certaine dception de la part de ses directeurs artistiques
lors du premier rendu des photographes : il faut alors se rapproprier le projet et faire un
deuil des images qu'on attendait pour mieux guider le photographe 159. Parfois comme

155
Entretien avec Frdric Lefever, photographe, ralis le 1er fvrier 2013 Montreuil-la-Madeleine, Cf. Annexe 9,
Tome 2, p. 50
156
Entretien avec Pia Viewing, directrice du CRP NPC, le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p.
33
157
Entretien avec Maxence Rifflet, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Aubervilliers, Cf. Annexe 7, Tome 2, p.
11
158
Entretien avec Maxence Rifflet, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Aubervilliers, Cf. Annexe 7, Tome 2, p.
11
159
Entretien avec Didier Mouchel, chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute- Normandie, le 29
juin 2012 Rouen, Cf. Annexe 1, Tome 2, p. 2
49
lexprime Patrizia Di Fiore, un directeur artistique peut permettre de faire avancer la
rflexion de lartiste afin quil envisage des choses quil naurait pas pens faire160.

Nous allons voir que ce suivi de la commande rside principalement dans une relation
entre photographe et directeur artistique.

La relation entre le directeur artistique et le photographe

Durant la ralisation de son travail, le photographe est en relation avec le directeur


artistique. Dans ce cadre, ce sont deux tres humains, deux cultures, deux reprsentations
de la photographie qui sont face face. La relation entre photographe et commanditaire est
une rencontre impliquant change et communication. Comme dans toute relation, la
commande permet de travailler ensemble mais aussi de se connatre et de se dcouvrir.

Mme si un directeur artistique choisit les photographes avec qui il souhaite travailler, la
relation peut parfois tre difficile et peut dans certains cas apporter de mauvaises
expriences. C'est le cas pour une photographe ayant ralis un travail de commande dans
un des centres o la relation a t complique, douloureuse devenue un rapport de
force en expliquant qu'elle a d raliser le travail seule. Cette exprience peut aussi
participer une construction professionnelle qui permet de se positionner notamment
pour les jeunes photographes. Dans ces relations difficiles, un recul est souvent ncessaire
par lartiste pour se rapproprier les images.

Les interactions entre photographe et directeur artistiques peuvent aussi entraner une
relation de travail enrichissante. Lors de la commande avec le Point du Jour et la Mission
Photographique du Ple Image Haute-Normandie, Maxence Rifflet tmoigne d'une relation
assez forte o il a crit des choses intimes pendant sa recherche, a envoy ses critures
personnelles aux commanditaires. Il a t trs content de ce projet, du rsultat, du dialogue
avec eux sur les images et sur son travail 161 . Le directeur artistique reprsente un
interlocuteur privilgi qui aide et guide le photographe dans l'laboration de son travail

160
Entretien avec Patrizia Di Fiore, photographe, ralis le 20 novembre 2013 Paris, Cf. Annexe 5, Tome 2, p. 18
161
Entretien avec Maxence Rifflet, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Aubervilliers, France, Tome 2, Cf.
Annexe 3, p. 11
50
travers la sollicitation, l'accompagnement et sur la base d'une intelligence
mutuelle 162 .

Parfois le photographe peut simpliquer davantage


dans cette relation. Cest le cas dYves Trmorin
qui pour la premire fois, photographie son
directeur artistique et lintgre part entire dans
sa commande sur la thmatique des Vikings.
Didier Mouchel devient alors son modle
(illustration n1). Une dmarche qui implique une
relation de confiance entre photographe et
directeur artistique.
Illustration 1 : Hodr, 2013, 133 x 100 cm
Yves Trmorin
Source : Image transmise par le photographe

Les travaux de cration raliss dans les centres rgionaux photographiques sont sous la
coordination dun directeur artistique qui assurent de multiples rles dont
laccompagnement du photographe dans son travail. Si cest travaux sont
commandits , le cadre de la commande est assez ouvert et le photographe, libre, va
poursuivre une dmarche personnelle.

2. Le prolongement dun travail personnel dans le cadre dune commande

Liberts et contraintes du photographe

Les photographes qui ralisent ces commandes rgionales ont souvent peu de contraintes
dans la ralisation de leur travail.
Pierre Devin considre que les contraintes matrielles imposes se rvlent souvent
nfastes une production artistique de qualit. Cela va de l'obligation de rsultat, aux
contraintes lies au temps et l'espace 163. Nous pouvons constater que les photographes
qui ralisent un travail de cration dans ces centres poursuivent leur travail personnel dans
le cadre de la commande. Patrizia Di Fiore tmoigne quun directeur artistique dcide de
travailler avec un photographe parce qu'il aime son travail, et choisit sa dmarche pour le
162
Pierre DEVIN, La Mission Photographique Transmanche : Lexprience de la production et de la direction
artistique , in. Paysages sur commande, Colloque du 16 et 17 mars 1990, Le Triangle, Rennes, p. 63
163
Pierre DEVIN, La Mission Photographique Transmanche , in. 160 ans de photographie en Nord-Pas-de-Calais,
Actes Sud, 2001, p. 69
51
mettre au service de la commande 164 . De plus en plus souvent, ce sont les artistes qui
proposent leurs projets qui sont intgrs par la suite dans le programme de commande
annuel de linstitution. Pia Viewing prcise quil faut faire confiance au photographe
pour proposer des points de vues 165 . Lenjeu pour le photographe est donc de
sapproprier la ligne ditoriale des commandes dans la poursuite dun travail dauteur.
Pour Benoit Grimbert, cest un point positif qui permet lexploration et lexprimentation
de sa propre pratique166.

Cette libert est souvent accompagne dune relle implication personnelle dans le vcu du
photographe. Anne-Marie Filaire explore le territoire du Nord-Pas-de-Calais et explique
que ctait une priode de bouleversements dans ma vie, la fin dun cycle et le dbut
dune preuve, une priode de grande vulnrabilit mais jtais arme, je ntais pas
dmunie, jtais juste bouleverse. Je suis partie avec lenvie de revenir 167. Maxence
Rifflet tmoigne que son travail sest droul un moment de crise de sa vie et que la
commande a permis de relancer les choses 168. Sil ne connat pas la Basse-Normandie
lorsquil ralise la srie Une route, un chemin il y a cependant des souvenirs de sa grand-
mre. Alors que Marc Pataut ralise deux travaux dans le Nord-Pas-de-Calais, cest aussi
une autre histoire, personnelle qui a lieu. Il tmoigne que le projet de Sallaumines se
droule pendant le cancer de son pre puis que le travail de Douchy-les-Mines concide
avec la maladie de sa mre : dans ce travail, jai le sentiment de me mettre
personnellement en jeu 169.

Nous pouvons par ailleurs nous demander si cette libert est lorigine de lambigut qui
rgne entre les termes de commande et rsidence . Dans le programme Territoires
mergents Lieux de vies, cette libert semble moins importante. Bien qutant initis sur
un appel projet, les travaux de rsidence sont prexistants comme le sont les financeurs.
Les artistes slectionns participer au programme, sont placs sur chaque recherche. Ce
type de dmarche semble plus difficile pour les artistes o le travail ralis ne poursuit pas
toujours une dmarche personnelle.

164
Entretien avec Patrizia Di Fiore, photographe, ralis le 20 novembre 2013 Paris, Cf. Annexe 5, Tome 2, p. 18
165
Anne de Mondenard, Pia Viewing, La part du paysage dans les commandes du CRP , confrence du 15 novembre
2011, Lille, France
166
Entretien avec Benoit Grimbert, photographe, ralis le 26 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 6, Tome 2, p. 26
167
Texte daccompagnement de lexposition Transfrontalire crit par Anne-Marie Filaire
168
Entretien avec Maxence Rifflet, le 15 novembre 2012 Aubervilliers, Cf. Annexe 3, Tome 2, p. 11
169
Marc PATAUT, Humaines, Paris, dition Le Point du Jour, 2012, p. 31
52
Si le photographe a peu de contraintes, un travail de commande implique parfois de devoir
faire des compromis qui paraissent souvent prsents lors de ldition dun ouvrage.
Ldition est un moyen de diffusion du travail important du photographe qui doit reflter
son travail autant dans le choix des images, leur enchanement ainsi que dans le texte.
Patrizia Di Fiore tmoigne que Didier Mouchel sest beaucoup impos pour le livre 170,
notamment pour le choix des photographies et voque linfluence de linstitution par son
implication financire dans ldition. Benoit Grimbert parle galement de llaboration de
louvrage Paysages de la reconstruction comme une tape plus difficile de la commande
suite un dsaccord sur le texte.

La limite de la libert dans laccomplissement de la commande repose par ailleurs dans le


temps pris par le photographe pour raliser son travail. Didier Mouchel fait confiance aux
photographes, prend cette libert institutionnelle de leur donner le temps de faire leur
travail 171. Dans le cadre du Ple Image Haute-Normandie, il y a un retard important dans
le rendu des commandes. Depuis 2009, trois photographes n'ont pas rendu leurs travaux172.
Ce retard est plus ancien et remonte 2004 o Jem Southam n'a rendu ses photographies
que trois ans plus tard. Cela a entran un retard de trois ans dans la ligne ditoriale
habituelle des expositions : Benoit Grimbert qui ralise une commande en 2005 n'a t
expos qu'en 2007, Thibaut Cuisset en 2008, Patrizia Di Fiore en 2009 et Maxence Rifflet
en 2010. Ce phnomne n'a nanmoins pas remis en cause la priodicit annuelle des
commandes jusqu' aujourd'hui. Pour Pia Viewing ce genre de situation nest pas un retard
dans le rendu de la commande mais un prolongement dun temps dtude et de
rsidence 173. Raliser un travail dauteur sur le territoire pendant une priode dun an est
il suffisant ?

Une recherche dans le temps

Prendre le temps de faire la commande, permet de l'inscrire dans une recherche sur la
dure. Pia Viewing tmoigne quun centre dart doit avoir cette flexibilit 174. Cette
notion du temps dans la ralisation des photographies est de plus en plus importante pour

170
Entretien avec Patrizia Di Fiore, photographe, ralis le 20 novembre 2013 Paris, Cf. Annexe 5, Tome 2, p. 18
171
Entretien avec Claire Tenu, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Paris, Cf. Annexe 4, Tome 2, p. 15
172
Gilles Raynaldy, Claire Tenu et Yves Trmorin
173
Entretien avec Pia Viewing, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p. 33
174
Entretien avec Pia Viewing, ralis le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines, Cf. Annexe 7, Tome 2, p. 33
53
les artistes. Le contrat de commande dfinit un cadre et un temps de commande qui
souvent ne rpond pas au temps ncessaire dun travail de recherche et de cration. Le
travail de Marc Pataut nous le dmontre o trois annes ont t ncessaires afin de terminer
le projet Humaine. Pierre Devin avait dj identifi cette ncessit de temps dans la
commande lors de la Mission Photographique Transmanche :

Ces contrats, outre les clauses habituelles prservant les droits de lartiste et du
producteur, posent avec clart le respect des habitudes de travail de chacun, en
particulier au plan de la dure. Le temps reprsente assurment une condition sine
qua none de qualit175

La photographe Claire Tenu, explique qu'en prenant le temps, c'est bnfique au


projet 176 . Beaucoup de choses ont volu dans son travail selon les expriences
vcues depuis ses reprages qu'elle a effectu en 2010. Cela enrichit la vision de la
commande 177. De plus, raliser un travail dans un territoire inconnu ncessite une priode
dappropriation des lieux, de reprages qui peuvent souvent tre fastidieux. Si la ralisation
dune commande artistique dpasse de plus en plus la priodicit annuelle, le financement
par ailleurs reste le mme. Pia Viewing voque lide de poursuivre le programme de
commandes Photographie et Territoire mais en adoptant une priode de deux ans par
photographe.

Nous avons pu apprhend dans notre analyse une importante part de cration
photographique dans les centres photographiques rgionaux. Ceux-ci sont amens
constituer une collection duvres. A la fin du travail de commande, quelle exploitation et
diffusion des images sont envisages ?

3. Lexploitation et la diffusion des images

Les collections photographiques des centres darts

Ces centres qui ont une part de cration et de production photographique importante sont
amens construire avec le temps une importante collection. Dans un premier temps,

175
Pierre DEVIN, La Mission Photographique Transmanche : Lexprience de la production et de la direction
artistique , in. Paysages sur commande, Colloque du 16 et 17 mars 1990, Le Triangle, Rennes, p. 65
176
Entretien avec Claire Tenu, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Paris, Cf. Annexe 4, Tome 2, p. 15
177
Entretien avec Claire Tenu, photographe, ralis le 15 novembre 2012 Paris, Tome 2, Cf. Annexe 4, p. 15
54
celle-ci permet dorganiser des expositions itinrantes travers la rgion mais galement
en France et ltranger. Ce type dinitiative permet la diffusion des images de commande
et la cration dexpositions thmatiques. Avoir une collection pour un centre ncessite
gestion et respect des rgles de conservation. Il faut du personnel qualifi, des locaux
adapts, ce qui est parfois difficile en terme de financement.

Le Ple Image Haute-Normandie possde deux fonds distincts : un fonds ancien ainsi
quun fonds contemporain. Aprs chaque commande, en retour du financement de
lexposition, le photographe cde une ou deux photographies qui sont intgres cette
collection. Dans le Nord-Pas-de-Calais, il ny a aucune obligation. Certains photographes
le font de leur propre gr comme Anne Marie-Filaire et Claire Chevrier qui ont ralis leur
travail en deux exemplaires, dont un pour linstitution. La photographe qualifie cette
dmarche de personnelle sintgrant pour elle dans une logique 178 par rapport au centre
qui finance la commande. Cependant, si le photographe ne cde aucune image et quaucun
ouvrage nest dit, quelle trace reste til dans linstitution du travail ralis ?

La limite de la diffusion des commandes parat tre pour les photographes le non dpt
duvres dans les collections publiques telles que le FRAC dont cest le rle. Nous
pouvons supposer que cette dmarche apporterait une certaine reconnaissance
supplmentaire.

Expositions et ditions

Chaque travail de commande fait lobjet dune exposition gratuite au sein de la galerie des
deux centres. Elle permet la valorisation du travail dune part, mais galement un contact
et des changes avec la population locale. Le CRP propose des rencontres avec les artistes
qui permettent un partage avec le public autour du travail artistique.

La frquentation de ces expositions dpend pour beaucoup de lemplacement du centre. La


galerie de Douchy-les-Mines a vu une frquentation de 1564 personnes en 2012179 contre
6583180 la galerie du Ple Image de Rouen. La diffusion est plus importante lors des
expositions hors les murs . Les frquentations dans ce cadre ont fait lobjet de 52220

178
Entretien avec Claire Chevrier ralis le 25 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 10, Tome 2, p. 54
179
Cf. Rapport des activits artistiques et culturelles du CRP, 2012
180
Cf. Bilan des activits 2012 de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie
55
visites au CRP en 2012. Au Ple Image ce chiffre slve 9100 visiteurs. Ces chiffres
sont cependant mettre en perspective par rapport aux ressources humaines qui sont
diffrentes dans les deux centres. Il est frquent que la population ne connaisse pas la
galerie et le centre de sa rgion pourtant financs par des fonds publics. Nous pouvons
nous questionner quel type de public sadresse les travaux de commande ? Pour Didier
Mouchel ce type de travail touche plutt une population culturelle et artistique. Le public
scolaire est par ailleurs important, tmoignant dun point fort de ces centres, porteurs de
mdiation et dducation limage181.

Selon Marc Pataut, les institutions artistiques et les lieux dart contemporain qui
cherchent diffuser lart supposent toujours que cest le public qui doit venir vers lart,
jamais linverse 182. En effet, quand le public ne vient pas la photographie, il faut peut-
tre envisager de faire venir la photographie au public. Nous pouvons saluer les initiatives
dexpositions et parcours photographiques en plein air, lextrieur des galeries. Cette
dmarche a t entame au CRP du Nord-Pas-de-Calais lors de la rsidence de Claire
Soton qui nexpose pas dans la galerie du centre mais dans des lieux publics de la ville o
elle a effectu sa rsidence. Cette exposition comprend des photographies prises par
lartiste et par les habitants et sont montres lextrieur.

La communication est une part importante de cette diffusion. Un enjeu quavait identifi
Pierre Devin en ditant la revue Sensible. Si celle ci nest plus ralise, le dveloppement
dinternet a permis aux centres davoir de nouveaux outils pour mettre en valeur leurs
missions et expositions notamment via des newsletters et par les rseaux sociaux.

Lexposition de la commande est parfois accompagne dune dition. Celle ci nest


cependant pas ralise de manire systmatique. Elle est en effet de plus en plus difficile
mener financirement. Les partenaires financiers extrieurs aux centres deviennent
indispensables. Le Ple Image Haute-Normandie co-dite rgulirement des publications
avec le centre du Point du Jour183. Dans le cadre du CRP NPC, nous pouvons parler ici de
lexposition de Laura Henno, Summer Crosing, et de son louvrage ponyme, qui ont fait

181
Si les galeries sont parfois difficiles daccs pour des classes loignes, le programme critures de Lumires entrane
lintervention du photographe directement dans classes
182
Marc PATAUT, Procdures et formes documentaires, sculpture et langue , dans Jean-Franois Chevrier et Philippe
Roussin (dir.), in. Communications Le parti pris du document, n71, 2001.
183
Maxence Rifllet, Benoit Grimbert, John Davies
56
lobjet de neuf partenariats184. Nous pouvons aussi mentionner le contexte actuel o la
vente de livres photographiques est de plus en plus difficile. Enfin si un ouvrage garde une
trace des travaux effectus, cette diffusion est limite ds que louvrage nest plus
dit.
Ce contexte incite les photographes proposer de nouvelles diffusions en ralisant des
scnographies et ditions originales.

Les scnographies originales et ditions autonomes

Les opportunits de commandes au sein des centres rgionaux sont galement loccasion
de produire des ditions ou expositions aux scnographies originales et nouvelles.
Dans le Nord-Pas-de-Calais, l'issue du travail de commande de Frdric Lefever, une
installation est ralise au Garage de Bthune dans le cadre de lexposition Faites comme
chez vous intgrant des images de la collection du CRP. Elle a pour particularit de
prsenter les photographies sous forme de cartes postales. Prsentes diffrentes hauteurs
dans des botes de format similaire fixes au mur, elles sont vendues au public au prix de
2. Cette dmarche permet au visiteur de choisir les uvres avec lesquelles il souhaite
repartir.

Illustration 2 : Livre dauteur Vues den face Illustration 3 : Visuel de lexposition de Frdric Lefever , 2011
Frdric Lefever Frdric Lefever
Source : Site web du CRP NPC Source : Image transmise par le photographe

Parfois la suite de la commande, certains photographes initient des ditions autonomes et


originales comme Benoit Grimbert qui dite en 2011 Normandie, Reconstructed book I &
II aux ditions Bal Books, qui pour le photographe, a permis de ractiver le livre
initialement dit

184
Le Chteau dEau, Toulouse, Image/Imatge, Orthez,, le Centre Photographique dle-de-France, lArtothque de Vitr,
LArtothque du rseau des mdiathques de la Roche-sur-Yon Agglomration, le Centre rgional de la photographie
NordPas-de-Calais, Douchy-les-Mines, le Pavillon Vendme, Clichy, la Galerie Le Lieu, Lorient, la Galerie Les Filles
du Calvaire, Paris.
57
J'ai fait une opration graphique, j'ai pris 25 livres de louvrage Paysages de la
Reconstruction issu de ma commande au Ple Image et au Point du Jour. Je lai
dmantibul, dsoss, j'ai dcoup les pages et j'ai refabriqu un objet partir de
ces vingt cinq livres. Je ne l'ai pas rimprim, j'ai enlev la reliure, massicott les
pages afin de ne plus voir les trous de la spirale. Le livre original a t dtruit et
reconstruit. Les pages ont t redcoupes de telle manire que lon nait plus que
des planches. Elles ont t aussi coupes en bas : il n'y a plus le numro des pages.
J'ai aussi fait disparatre le texte. Je pense qu'il y avait quand mme une
connotation symbolique, un cho lointain de lexprience ddition. Il s'est trs bien
vendu : les 25 exemplaires en un mois185 .

Notre recherche nous a men constater dans une premire partie une institutionnalisation
croissante de la photographie dans un cadre rgional depuis le dbut des annes 1980 o de
nombreux centres photographiques sont crs. A cette poque, des commandes
photographiques nationales sont inities et vont cres une dynamique favorisant le
dveloppement dinstitutions rgionales comme le CRP NPC puis le Ple Image Haute-
Normandie. Elles vont dvelopper leur tour un programme de commandes
photographiques sur la thmatique du territoire.

Les directeurs artistiques de ces centres ont un parcours professionnel et une culture de la
photographie. Ils sont la pierre angulaire de ces travaux tant la fois en relation avec le
commanditaire, les lus politiques rgionaux et les photographes. Ils doivent dans ce cadre
laborer une ligne ditoriale, choisir les artistes qui raliseront la commande et les
accompagner dans leur travail.

Si ces travaux font lobjet dun contrat de commande et de certaines conditions


institutionnelles, les photographes restent libres et sont invits poursuivre leur travail
dauteur dans le cadre de la rgion. Cette recherche sinscrit de plus en plus dans la dure
et remet en cause la priodicit annuelle des commandes. Ces travaux font lobjet
dexpositions dans les galeries des institutions et hors les murs , parfois dune dition.
Cette part de cration importante a permis aux centres photographiques rgionaux de
dbuter une collection dont il est parfois difficile dassurer la gestion et la diffusion.

185
Entretien avec Benoit Grinbert, photographe, ralis le 26 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 6, Tome 2, p. 26
58
III - POINTS DE VUES ET REGARDS SUR LE TERRITOIRE

A travers ces travaux commandits, quelles reprsentations du territoire sont montres ?


Comment est apprhend aujourdhui le territoire rgional par les photographes ?
Comment est perue leur vision par les institutions et les commanditaires ? Nous tenterons
de rpondre ces questions dans cette troisime partie en analysant un corpus dimages
ralises dans les commandes de chacun des deux centres. Nous verrons dans un premier
lieu les dmarches traditionnelles de reprsentation du paysage avec John Davies,
Anne-Marie Filaire et Maxence Rifflet. Nous verrons ensuite avec les travaux de Marc
Pataut, Charles Frger et Laura Henno, que le territoire est apprhend travers le portrait
dans des dmarches de plus en plus contemporaines.

A. La tradition du paysage

A travers notre analyse dimages, nous verrons que la reprsentation du territoire par le
paysage peut tre apprhende sous diffrents axes selon les photographes. Le premier
photographe de notre recherche sera John Davies qui sattache montrer le territoire dans
une dmarche topographique. Nous verrons ensuite le travail dAnne-Marie Filaire qui
associe sensibilit et suggestion. Enfin, nous analyserons travers le travail de Maxence
Rifflet, que certains photographes contemporains sapproprient la notion de pittoresque
pour le renouveler dans une approche qualifie de nouveau pittoresque .

1. Topographie dun paysage transform (John Davies)

John Davies est un photographe anglais n en 1949. Alors que sa mre est issue dune
famille de fermiers et son pre dune famille de miniers, ses origines linfluencent dans son
travail dauteur photographique poursuivre une recherche sur lvolution des paysages
urbains, semi urbains, la campagne et lindustrie186. A la fin des annes 1980, il sintresse
aux paysages naturels puis industriels des les britanniques dans le travail Mist Mountain
Water Wind de 1976 1984 puis John Davies voyage travers lEurope notamment en
France.

186
John Davies Photographe de lObservatoire Photographique du Paysage Cf. http://www.side.developpement-
durable.gouv.fr/medias/medias.aspx?INSTANCE=EXPLOITATION&PORTAL_ID=medd_P0_D_ONPP_Photographe_
John_Davies.xml
59
Parmi les photographes qui ont ralis un travail de commande dans le cadre des centres de
notre recherche, cest celui qui a particip aux plus de missions photographiques187 et qui a
ralis un travail dans les deux centres. Entre 1988 et 1989, il prend part la Mission
Photographique Transmanche et ralise une recherche sur lautoroute A26 en
collaboration avec Michel Kempf. Le premier capte le paysage principalement depuis la
route, le deuxime photographie lautoroute depuis le paysage, cette complmentarit
apportant un champ contre-champ.

Douze ans plus tard, en 2001, John Davies est le premier photographe raliser une
commande la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie sous la direction
de Didier Mouchel. Il entreprend une recherche sur la valle de la Seine entre les villes de
Vernon et du Havre. Il ralise notamment des prises de vues la fois en amont et en aval
du fleuve. Lensemble de son travail est montr dans louvrage Seine Valley, co-dit avec
le centre du Point du Jour en 2001, ainsi que dune exposition la galerie du Ple Image en
2002. Notre analyse dbutera sur deux photographies, chacune issue de ces deux
commandes. La premire est une image ralise prs de la commune de Livin dans le
Nord-Pas-de-Calais non loin du cimetire militaire de Notre-Dame-de-Lorette (illustration
n3). La seconde est un point de vue sur la ville de Rouen ralise depuis la cte Sainte-
Catherine, une falaise situe lest de la ville (illustration n4).

Tmoignage dun territoire en mutation

En analysant ces deux images, John Davies nous montre un territoire en mutation marqu
par la prsence des rseaux et de lurbanisation qui rvle les amnagements du territoire.
Dans limage du Nord-Pas-de-Calais, lA26 est au premier plan et occupe lespace, la ville
de Livin est prsente larrire-plan beaucoup plus loin. Lautoroute a t construite non
pas dans mais sur ce paysage et parat stre impose. En adoptant un point de vue depuis
le cimetire de Notre-Dame-de-Lorette, le photographe voque les traces de lhistoire et le
pass du territoire. En effet, Livin a t une ville agricole dtruite par les deux guerres
mondiales puis reconstruite. Cest galement une ville marque par lactivit minire qui
fut sa principale ressource conomique mais qui provoqua de nombreux accidents mortels.
A Rouen, la nature est peu prsente nous laissant voir un paysage trs urbanis form par
un tissu dhabitations denses occupant presque lintgralit de lespace, autant sur les

187
Il participe la mission des Quatre Saison du Territoire de Belfort de 1988 1991, lObservatoire Photographique
du Paysage en 1995 ainsi qu la Mission du Conservatoire du Littoral en 2001.
60
rivages que sur les terres. Au centre de limage, lle Lacroix est marque par les
immeubles. Au second plan, nous pouvons voir la Tour des Archives, btiment de
conception moderne datant de 1965. Par sa hauteur de 89 mtres, elle domine le paysage.
Cette urbanisation est contraste par la prsence au premier plan dun difice religieux :
lglise Saint-Paul. Ce contraste dmontre un lieu intermdiaire, o se chevauchent
diffrents types damnagement 188. Ce paysage de la Seine est galement marqu par les
transports : la prsence des routes dans le cadre et permet la lecture de limage. Les ponts
permettent le transport des hommes entre les deux rives, la prsence des pniches au bord
de la Seine nous informe de limportante activit fluviale et portuaire du territoire. Ce type
de point de vue permet de bousculer certains clichs sur la valle de la Seine, dont la
plupart des images ressasses voudraient nous faire accroire quelle ne serait quun jardin
impressionniste 189. La photographie de John Davies porte le tmoignage et le constat
lucide dun lieu meurtri 190 ce que Dominique Baqu appelle une vision pessimiste du
191 192
paysage qui est dnatur rappelant les images de lexposition New
Topographics : Photographics of a Man-altered Landscape en 1975193.

Une neutralit documentaire

Les vues topographiques de John Davies sont ralises en noir et blanc, peu contrastes
apportant une vision neutre et distancie, une austrit documentaire 194.
Dans limage de Rouen, ce choix va galement en contre point de limpressionnisme o la
couleur est une caractristique de ce courant. Le travail de John Davies soriente vers le
noir et blanc depuis ses dbuts195. Ses photographies se caractrisent notamment par un
contraste faible, les variations des teintes de gris dans limage apportant une neutralit du
point de vue. Le choix du noir et blanc apporte une uniformit et une esthtique o les
nuages houleux sont trs prsents.

188
Didier MOUCHEL, Seine Valley , in. Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale,
2009, p. 468
189
Didier MOUCHEL, Seine Valley, Le point du Jour, 2001, p. 55
190
Dominique BAQUE, Photographie plasticienne, l'extrme contemporain, ditions du Regard, 2009, p. 130
191
Ibid. p. 130
192
Michel, POIVERT Les ruines du pittoresques Le paysage photographique contemporain , in. Voyages Pittoresques
: Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009, p. 137
193
Cf. New Topographic, Photographs of the man-altered landscape, New York, d. International Museum of
photography at George Eastman, Rochester, 1975, 303 p.
194
Michel POIVERT, Les ruines du pittoresques Le paysage photographique contemporain , in. Voyages Pittoresques
: Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009, p. 143
195
Nous pouvons noter qu partir du projet Mtropoli (2000-2003) il ralise des images en couleur puis dans les travaux
Provence-Alpes-Cte dAzur en 2005 et Fuji City en 2008.
61
Illustration 4 : John Davies, Vers Notre Dame de Lorette et Livin, 1989, 38,2 x 55,6 cm,
Commande Mission Photographique Transmanche n2
Source : Collection du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais

Illustration 5 : John Davies, Rouen, 2001,


Commande Photographique Seine Valley
Source : Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie

62
Cette sobrit du traitement donne une force, une grandeur, qui est redouble dans
limage par limportance accorde aux ciels () invitent louverture du paysage, sa
mise en perspective 196. Si la photographie de John Davies est un document qui nous
renseigne sur le territoire, elle rvle aussi des effets esthtiques et une certaine sensibilit
et nostalgie invitant la contemplation dun paysage perdu. Ici le documentaire aspire au
sublime, non par la recherche deffets atmosphriques ou dramatiques, mais par le simple
dcentrement de la vision devenue large, sereine, contemplative 197.

La juste distance du point de vue

John Davies photographie le paysage la chambre photographique permettant un rendu


des dtails et une nettet sur les diffrents plans de limage. Limage qui possde une
grande profondeur de champ, nous montre un paysage qui stend linfini, une vision
panoramique. La composition de limage sorganise en deux parties, entre le ciel et la terre
spares par la ligne dhorizon. En observant cette photographie, nous pouvons constater
que le photographe adopte un point de vue en hauteur. Cette dmarche permet davoir une
vue densemble du territoire o le photographe nous invite saisir le plus de choses
possibles 198 mais galement apporte une diffrence dchelle entre la place du
photographe et le paysage reprsent. Plac en hauteur, il domine le territoire et en donne
une vue densemble pour mieux en dresser le constat. Ces images qui portent la fois les
traces du pass dans un contexte prsent montrent la bonne distance qui est aussi celle du
regard juste, attentif, clairvoyant, mais point tent par le morbide attrait de la
mlancolie 199.

La photographie de John Davies nous montre des paysages transforms par lhomme et
marqus par lhistoire. Une reprsentation du territoire dcrite par Jean Marc Besse o
les paysages sont abords dsormais dans le cadre d'une rflexion plus gnrale sur les
villes et l'extension suburbaine, sur les sites industriels et leur emprise territoriale, sur les
friches, sur l'impact des amnagements techniques dvolus aux transports des hommes et
des marchandises ou bien la production et la circulation de l'nergie 200.

196
Didier MOUCHEL, Seine Valley, Le point du Jour, 2001, p. 60
197
Ibid. p. 60
198
Frdrique FANCHETTE, John Davies lhommes des strates , Libration, 7 juin 2006, Disponible ladresse :
http://www.liberation.fr/culture/010152854-john-davies-l-homme-des-strates
199
Dominique BAQUE, Photographie plasticienne, l'extrme contemporain, ditions du Regard, 2009, p. 130
200
Jean Marc BESSE, Le got du monde, Exercices de paysage, Arles, Actes Sud, ENSP, 2009, p. 12
63
John Davies nous montre un paysage transform avec une dmarche documentaire et
topographique. Nous allons voir dans la partie suivante que certains photographes comme
Anne-Marie Filaire tendent plutt lvoquer et le vivre pour le comprendre.

2. Les traces du territoire (Anne-Marie Filaire)

La photographe Anne-Marie Filaire est ne en 1961. Son travail dauteur dbute en 1994
en Auvergne, sa rgion natale, o elle ralise la srie photographique Pas201. partir de
1997, elle participe lObservatoire Photographique du Paysage en crant un itinraire
sur ce mme territoire. Ce sera une des seules photographes effectuer la reconduction
photographique jusquen 2006202. Cette commande quelle qualifie sintgrer pour elle
dans un travail personnel 203 sera le fondement de son travail dauteur.
Cette recherche se poursuit les annes suivantes ltranger sur la thmatique de la
frontire dans les zones de conflits. Elle photographie pendant plusieurs annes des
panoramiques la frontire entre Isral et la Palestine, entre lthiopie et lrythre et
enfin au Cambodge204.
Elle expose ce travail dans la galerie du CRP en 2007 larrive de Pia Viewing. Ce choix
ne semble pas anodin car lartiste qui traite de la frontire dans son travail, expose lors
dun moment de transition dans linstitution avec le changement de direction. Elle
ralisera lanne suivante la premire commande de la ligne ditoriale Photographie et
Territoire traitant de la frontire franco-belge. Anne-Marie Filaire parcourt le territoire
pendant six mois et produit un ensemble de quarante images.

Exploration, parcours et temporalit

Sa recherche sinscrit dans une notion de temps qui est trs importante dans son travail205
et quelle peroit en premier lieu avec LObservatoire Photographique du Paysage.

201
Cest un travail en noir et blanc argentique ralis au petit format 24 x 36 mm et prsent sous la forme de petits
tirages.
202
Ses reprises de vues feront lobjet de louvrage compte dauteur Observatoire en 2009.
203
Entretien avec Anne-Marie Filaire ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
204
Ce travail fera galement lobjet dune vido en 2007 o chaque panorama dfile en plan fixe et sous le nom
Enfermement.
205
Entretien avec Anne-Marie Filaire ralis le 21 fvrier 2013 Paris, Cf. Annexe 8, Tome 2, p. 45
64
Illustration 6 : Dour Borrinage, Belgique, avril 2008, 94 x 120 cm
Commande Photographique Transfrontalire
Anne-Marie Filaire
Source : Image transmise par la photographe

Illustration 7 : Les Monts Noirs, Bailleul, France, juillet 2008, 75 x 91 cm


Commande Photographique Transfrontalire
Anne-Marie Filaire
Source : Image transmise par la photographe

Ce processus de reconduction photographique lui permet dapprhender les variations du


paysage chaque anne. Cette notion de temps est prsente la fois dans sa dmarche
photographique mais aussi dans les images. Son travail Transfrontalire, dbute en mars
par un temps de dcouverte des paysages du Nord-Pas-de-Calais quelle ne connat pas :

65
la lenteur de lapproche vers le lieu, celle des observations sur le terrain, de la recherche
du point de vue clairant, et du retour au mme endroit un peu plus tard 206.
La photographe peroit le paysage comme un parcours quelle vit, va la rencontre des
gens et cherche cette frontire qui nexiste plus, qui nest plus matrialise, qui est
ouverte 207. Il sagit de prendre le temps dexplorer le territoire afin de pouvoir le
comprendre et de chercher cette frontire qui nexiste plus. Anne-Marie Filaire commence
par explorer le bassin minier puis se rend plusieurs fois sur le territoire, peu peu se rend
en Belgique et traite de la frontire dans son champ et son contre-champ.

Champ, contre-champ et traces invisibles

Comme nous montre la photographie de Bailleul (illustration n7) et Borrinage (illustration


n6), les traces de la frontire sont voques.
Si les photographies paraissent silencieuses et vides, elles invitent un hors champ que
chacun peut imaginer. La colline de Bailleul est une image avec une composition pure en
noir et blanc, la ligne dhorizon est marque. Cette photographie nous amne nous
interroger sur ce que ce trouve derrire cette colline qui reprsente un entre deux , un
lieu de passage o le chemin situ au centre amne vers linconnu. La photographie de
Borinage nous montre une porte au bout dun chemin qui marque une sparation entre
deux endroits dont on ignore tout. Laction semble stre dj droule et la photographie
semble ne montrer et voquer que les traces dune histoire : l o aucune trace vidente
nexiste pour nous dire : ici cest la frontire 208. Ces photographies nous voquent un
mouvement difficile dceler, lent, matrialis par des traces que lon ne peroit pas
toujours au premier regard.

La photographe choisit de photographier en noir et blanc comme dans ses prcdents


travaux. Ce choix est notamment ralis au moment o elle effectue la premire
commande sous la direction de Pia Viewing. Ce travail se situe donc la transition entre la
fin de la Mission Photographique Transmanche qui regroupait principalement des
photographies en noir et blanc dans une dmarche traditionnelle argentique, et dans la
nouvelle ditoriale instaure par la directrice.

206
Jean-Marc BESSE, Les marques du territoire , in. FILAIRE Anne-Marie, Enfermement, Ateliers/ditions,
Tarabuste, Argenton-sur-Creuse, 2006, pp. 55-62
207
Texte daccompagnement de lexposition Transfrontalire, crit par Anne-Marie Filaire
208
Texte daccompagnement de lexposition Transfrontalire, crit par Anne-Marie Filaire
66
Nous avons pu avoir dans les travaux de John Davies et Anne Marie-Filaire deux
dmarches photographiques en lien avec le temps : le tmoignage de la transformation du
territoire dune part, la trace visible et invisible de la frontire dautre part. Deux travaux
raliss dans la tradition de largentique noir et blanc. Dans les deux cas, le territoire est
voqu par son histoire, ses mutations et ses blessures. Nous allons voir que certaines
photographes comme Maxence Rifflet abordent le territoire dans une approche plus
contemporaine en actualisant des rfrences picturales, une dmarche qualifie de
nouveau pittoresque 209.

3. Le renouveau du pittoresque (Maxence Rifflet)

Dans cette orientation, Maxence Rifflet ralise en 2008 une commande la Mission
Photographique du Ple Image Haute-Normandie. Jeune photographe g de 34 ans, il
participe notamment en 2001 lexposition Des Territoires organis par Jean-Franois
Chevrier. Il est lauteur du travail A louest des trois gorges (2002-2006) qui marquera le
dbut de son travail sur le paysage.

En regard la rsidence Une route, un chemin ralise en 2007 avec le centre du Point du
Jour en Basse-Normandie, le photographe sintresse en Haute-Normandie au Parc Naturel
Rgional des Boucles de la Seine. Ce lieu situ entre Rouen et Le Havre a pour but la
conservation du patrimoine naturel et culturel ainsi que ses qualits paysagres. Dans cette
zone gographique, Maxence Rifflet ralise une recherche la fois sur les milieux naturels,
les activits humaines o chaque boucle sa particularit topographique, cologique et
culturelle 210 et o le fleuve est une structure gographique et imaginaire commune 211.

209
Michel MELOT, Que reste-t-il du pittoresque ? , in. Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan, Silvana
ditoriale, 2009, p. 24
210
Site personnel de Maxence Rifflet. URL : http://www.maxencerifflet.com/boucles_seine.html
211
Site personnel de Maxence Rifflet. URL : http://www.maxencerifflet.com/boucles_seine.html
67
Illustration 8 : Les Boucles de la Seine
Source : http://www.maxencerifflet.com/boucles_seine.html

Lors de ce travail, le photographe adopte une vision contemporaine du territoire tout en


sinspirant de la vision des artistes du 18me sicle. Il sintresse notamment lors de cette
recherche la notion de pittoresque et se documente sur lhistoire de cette esthtique212 qui
prend toute sa justification en Normandie213.
Ce terme apparat en premier lieu en Italie au 16me sicle et peut tre dfini comme ce
qui est digne dtre peint 214 . Les paysages sont montrs dans les peintures et gravures de
faon harmonieuse, invitent tre regards et contempls. La notion de pittoresque est par
la suite dfinie par William Gilpin en 1799 pour qui ses composantes regroupent
htrognit, varit, complexit, irrgularit et contraste 215.
Cette reprsentation esthtique se voit ensuite bouleverse par une industrialisation et une
urbanisation progressive ce que Jean-Marc Besse dcrit comme un paysage en crise 216 :

212
Annexe 3 : Entretien avec Maxence Rifflet, ralis le 15 novembre 2012 Aubervilliers, Tome 2, p. 11
213
De nombreux artistes tmoignent de cette esthtique, en premier lieu en Angleterre sous limpulsion de Turner puis
progressivement en France notamment en Normandie, rgion frontalire. A la fois proche de lAngleterre et de Paris,
cest une rgion propice au genre pittoresque que sapproprient de nombreux artistes, notamment les peintres
impressionnistes, inspirs par la Seine leur permettant de trouver les motifs de leurs uvres. La Normandie devient
peu peu touristique notamment aprs la construction du chemin de fer entre Paris et Le Havre entre 1840 et 1847. De
nombreux artistes s'y rendent, notamment des photographes partir de 1850, aprs l'annonce du daguerrotype en 1839.
Cette reprsentation idalise est notamment reprsente dans les cartes postales. La plus ancienne rfrence la
Bibliothque nationale de France est notamment un point de vue de Sainte-Adresse prs du Havre datant de 1887. La
rgion possde galement un patrimoine architectural important et fait partie de la Mission Hliographique de 1851.
214
Camille JOUBERT, David BENASSAYAG, Didier MOUCHEL, A propos de la Normandie pittoresque et
contemporaine , in. Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009, p. 426
215
Maxence RIFFLET, Via Rupta in Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009,
p. 510
216
Jean Marc BESSE, Le got du monde, Exercices de paysage, Arles, Actes Sud, ENSP, 2009, p. 12
68
La catgorie du pittoresque a-t-elle encore une signification, et laquelle ?
Dans quelle langue ces paysages doivent-ils tre parls, dcrits, raconts ?
Comment penser par exemple, et reprsenter, l'mergence des nouveaux objets
paysagers que sont devenus les espaces urbains, les quipements industriels, les
systmes de stockage et de distribution de l'nergie, les autoroutes, les artefacts
divers lis la vie contemporaine, qui mettent en jeu les valeurs de la
fonctionnalit, de l'intensit, de la vitesse, de la mobilit ? 217

Certains photographes contemporains s'emparent de cette notion de pittoresque pour crer


ce que l'on appelle un nouveau pittoresque : les artistes sintressent la beaut des
friches industrielles, aux vieilles usines et ensembles urbains avec des rfrences la fois
picturales et littraire.
Le pittoresque devient alors un genre la manire de 218 o les photographes
sinscrivent dans une tradition de la peinture tout en la renouvelant avec un point de vue
critique. Ils sont alors qualifis de peintres de la vie moderne 219 o lenjeu du travail
dauteur du photographe est autour de lexprience rflchie du voyage qui commande
une exploration du genre lui-mme 220.

Le patrimoine monumental

Sur le parcours des Boucles de la Seine est situe la ville de Jumiges, clbre pour son
abbaye reprsente dans lillustration n 8. Au premier plan nous pouvons distinguer un
arbre, qui prend place sur la quasi-totalit de limage et cache, au second plan labbaye.
Les couleurs nous montrent un contraste entre labbaye dans les teintes claires et larbre,
sombre.

217
Ibid. p. 27
218
MARLOT Michel, Que reste-t-il du pittoresque ? in. Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan,
Silvana ditoriale, 2009, p. 17
219
Camille JOUBERT, David BENASSAYAG, Didier MOUCHEL, A propos de la Normandie pittoresque et
contemporaine , in. Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009, p. 427
220
Michel POIVERT, Les ruines du pittoresque Le paysage photographique contemporain , in. Voyages Pittoresques :
Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009, p. 142
69
Illustration 9 : Abbaye de Jumiges, mars 2008 Illustration 10 : Voyage au Ple Sud et dans l'Ocanie
Tirage argentique couleur, 80 x 105 cm sur les corvettes L'Astrolabe et La Zle
Commande photographique Boucles de la Seine Jules Dumont d'Urville, Gide Paris, 1846
Maxence Rifflet
Source : Mission Photographique du Ple Image HN

Alors que certains photographes tmoignent de la main de lhomme sur le territoire, ici, la
nature semble avoir repris le pas sur le monument. Limage rappelle une vision du
pittoresque dfinie par Robert Smithson comme tant un modle dune dialectique du
paysage intgrant les hasards et les changements intervenant dans lordre de la nature 221.

La composition de cette photographie nous rappelle galement les composantes dfinies


par Gilpin : htrognit, varit, complexit, irrgularit et contraste et rappelle
lorganisation de certaines gravures (illustration n9).

Bien que parcourant un territoire paysager, ralisant des vues topographiques et des prises
de vue de monument, le photographe tmoigne dans son ouvrage quil ressent le besoin de
rencontrer les acteurs du territoire, ceux dont lactivit quotidienne est en prise avec le
milieu naturel 222.

221
Maxence RIFFLET, Via Rupta in. Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan, Silvana ditoriale, 2009,
p. 510
222
Ibid. p. 510
70
Illustration 11 : Ouvriers sylvicoles, Hnouville, fvrier 2008 Illustration 12 : Les Glaneuses, 1857,
Tirage argentique couleur, 120 x 150 cm Huile sur toile, 83,5 x 110 cm
Commande photographique Boucles de la Seine RMN Grand Palais (Muse dOrsay) / Jean Shormans
Maxence Rifflet Source : http://www.musee-orsay.fr/
Source : http://www.maxencerifflet.com/sylviculteurs.html

Les activits humaines

La prochaine image de notre analyse (illustration n10), photographie dans la boucle


dHnouville, nous montre au premier plan deux ouvriers sylvicoles dans un champ.
Limage qui possde une grande profondeur de champ nous permet de voir au loin la route
puis le paysage du Parc Naturel. Ces personnages photographis sont pris sur le vif ,
dans laction, et Maxence Rifflet se place dans la position du regardeur qui enregistre ce
quil voit 223. Ces deux personnes ne le regardent pas, le photographe semble loign,
crant une distance avec le sujet. Cette image rappelle les scnes de vies traites dans la
peinture notamment par Jean-Franois Millet, reconnu pour ses scnes champtres et
campagnardes.

Dans le cadre de cette commande, Maxence Rifflet nous donne une image du Parc naturel
comme un lieu de vie avec ses paysages, ses monuments et ses activits humaines : le
paysage est restitu entre la scne de genre et la nature morte 224. Nous allons voir que ce
besoin daller la rencontre de la population que tmoigne le photographe, est une
proccupation majeure dautres photographes qui ont pris part aux commandes du Ple
Image et du CRP NPC qui envisagent le territoire par le portrait.

223
Maxence RIFLLET, Jean-Franois CHEVRIER, Une route, un chemin : sur la cte ouest de la Manche suivi de
Boucles de la Seine, Cherbourg Octeville, ditions Le Point du Jour, 2010, p. 45
224
Ibid. p. 45
71
B. Lexploration du portrait

En France et dans le cadre dune commande, la dimension sociale du territoire est rcente,
avec pour point de dpart la Mission Photographique de la DATAR. Dans ce cadre, le duo
de photographes Despatin et Gobeli ralise la srie Portraits de Franais225. Cest une
dmarche innovante dans un contexte de commande o lhumain tait jusqualors absent et
le territoire tait habituellement montr par le paysage ou les monuments. Nous allons voir
que cette dimension sociale a pris de limportance dans les travaux photographiques des
centres rgionaux : Le paysage n'est pas seulement une vue, une image ou une pense. Il
est aussi un monde vcu, fabriqu et habit par des socits humaines toujours
changeantes 226. En ce sens, la photographie de portrait capte des sentiments, des regards
et des visages que nous apprhenderons avec les travaux de Marc Pataut, Charles Frger et
Laura Henno.

1. Une dimension sociale du territoire (Marc Pataut)

Les commandes photographiques actuelles dans la reprsentation du territoire impliquent


une recherche dans le temps et parfois une relle inscription et intgration au cur du
territoire et de ses habitants. Cest le cas de la dmarche de Marc Pataut Douchy-les-
Mines dans la commande Humaine. N en 1952 et diplm des Beaux-Arts de Paris en
1975, il dbute une pratique photographique de reportage en 1978 notamment au sein de
lagence Viva. A partir de 1981, il soriente vers un travail documentaire et artistique
autour denqutes au long cours, impliquant pour chaque projet un domaine dactivit,
une situation sociale, une histoire et une intervention sur le contexte institutionnel .
Cette mme anne, il devient lve infirmier occasionnel mi-temps 227 auprs
denfants dans un hpital de jour Aubervilliers. Cette exprience sera le point de dpart
de son travail. Il poursuit plusieurs projets les annes suivantes notamment Aulnay sous
quoi ?228 (1990) qui marquera le dbut dune recherche sur le portrait.
Son travail sur le territoire du Nord-Pas-de-Calais dbute bien avant Humaine, de 1998
2000 dans la ville de Sallaumines avec le projet Du paysage la parole229, o dj sa

225
Les deux artistes photographient dans ce cadre des personnes rsidant dans leur quartier de Choisy-le-Roi.
226
Jean Marc BESSE, Le got du monde, Exercices de paysage, Arles, Actes Sud, ENSP, 2009, p. 40
227
Marc PATAUT, Procdures et forme documentaire, sculpture et langue , in. Communication, Le parti pris du
document, p. 287
228
Dans ce projet, le photographe ralise une srie photographique en mmoire de cinq lycens dun lyce parisien
fusills en 1943.
229 Dans ce projet en collaboration avec Brian Holmes, Catherine Nisak et Grard Parsi-Clavel, Parc Pataut va la
rencontre des habitants de la ville de Sallaumines et ralise une srie dinterviews notamment un plan fixe film dun
72
recherche se droule sur une priode de trois ans dans laquelle il entre en relation avec les
habitants. Il traite dans ce cadre de la thmatique de la blessure au sein de ce territoire
marqu par lactivit minire. En 2008, lartiste ralise lexposition Terre en collaboration
avec le graphiste Grard Pasi-Clavel dans la galerie du CRP qui lui permet davoir une
premire approche avec les habitants de la commune de Douchy-les-Mines auxquels il
prsente une slection de son travail. Lors de cette exposition, Marc Pataut rencontre Fred,
Marie-Jo et Sylvie, trois habitantes de la ville qui aprs avoir vu son travail, souhaitent
travailler avec le photographe.
A la suite de cette exposition, Marc Pataut dbute Douchy-les-Mines un travail de
portrait en noir et blanc sur le long terme la chambre photographique avec ces trois
femmes et le centre socioculturel Agate Escautpont230. A travers ce projet, il poursuit les
axes de recherches de ses prcdents projets : cest une rencontre avec un territoire et des
habitants, mais aussi avec une institution et des individus dans cette institution 231.
Linstitution dispose dun local prs de la gendarmerie de Douchy-les-Mines qui devient
un studio o Marc Pataut capte le visage et le corps de ces trois femmes.

Trois ans pour faire un portrait 232

Sylvie est marie, elle a deux enfants, elle a fait


des tudes l'Universit, elle a deux licences en
conomie et en communication, elle ne travaille
pas en ce moment. Marie-Jo a un mari, des enfants
qui ont plus de dix-huit ans qui ont des voitures;
elle aide faire traverser les enfants des coles, le
matin et le soir. Fred enchane les heures pour
diffrents employeurs au long de la semaine. 1.

Illustration 13 : Marie-Jo Noclain, Douchy-les-Mines, 16 juin 2011, Commande photographique Humaine Marc Pataut
Source : Humaine, dition Le Point du Jour, 2012, p. 51

entretien avec une jeune femme enceinte, Linda. Deux expositions ont lieu dont une qui comprend neuf photographies
panoramiques associes des tracts dtachables par les visiteurs. Lexposition et le livre Humaine comprennent par
ailleurs une partie des photographies de ce travail.
230
Ce centre permet lapprentissage de lcriture et alphabtisation.
231
Marc PATAUT, Humaines, Paris, dition Le Point du Jour, 2012, p. 29
232
Ibid. p. 28
73
Cette photographie nous montre un portrait en noir et blanc de Marie-Jo Noclain.
Photographie en gros plan et dans lobscurit, on ne distingue pas larrire plan noir, qui
apporte une mise en lumire et capte notre attention sur son visage. Cette lumire du jour
vient dune petite fentre la droite de la pice et souligne les dtails et reliefs de sa peau.
Le regard de Marie-Jo Noclain qui va vers lobjectif parat triste. Le choix du noir et blanc
apporte une esthtique du portrait et la fois une tonalit dramatique. travers ce visage,
cest aussi lhistoire de la ville qui transparait, un territoire qui a t marqu par la
sidrurgie associ aujourdhui la prcarit et au chmage dominant 233 . Marie-Jo a
toujours vcu Douchy-les-Mines, son grand-pre travaillait la mine Boca et y a t
tu 234 . Pour ces femmes qui posent, il sagit alors de prendre position devant le
photographe le plus naturellement possible pour effacer les blessures du pass 235 .
Comme si, la photographie contribuait au deuil des souvenirs du territoire.

Marc Pataut adopte une dmarche de prise de vue dans un espace restreint, cltur quil
qualifie comme le dbut dune libert 236. La photographie tmoigne dune sensibilit,
une motion et dune relation de confiance o le photographe est proche de son
modle : Quand on est avec Marc, on est l et il est l. On est ensemble. Avec la chambre
on est trs proches 237. Ainsi dans cette relation privilgie, le je du photographe
devient un on o le modle et lartiste produisent luvre ensemble dans une
rciprocit et un partage. Comme le ncessite le travail la chambre photographique, cest
une relation qui se construit dans le temps.
Cette rencontre, Marc Pataut la construite dans la dure. Il ne sagit pas seulement de
photographier ces femmes mais aussi de les connatre, dentrer dans leur quotidien, leur
intimit, et de les comprendre.

C'tait plus de l'amiti qui arrivait, on se voyait mme sans faire de photos.
Lorsqu'il venait Douchy, on allait manger quelque part ensemble, a n'avait plus
rien avoir avec l'artiste et le modle 238

233
Marc PATAUT, Humaines, Paris, dition Le Point du Jour, 2012, p. 29
234
Ibid. p. 154
235
Ibid. p. 155
236
Ibid. p. 31
237
Marie Jos Noclain dans Rencontre lors du vernissage de lexposition Humaine avec Marc Pataut Cf.
http://www.youtube.com/watch?v=u8DSeFohshU
238
Marie Jos Noclain dans Rencontre lors du vernissage de lexposition Humaine avec Marc Pataut Cf.
http://www.youtube.com/watch?v=u8DSeFohshU
74
Le travail de Marc Pataut sest tendu sur une priode de trois ans. Pour le photographe, ce
nest pas uniquement prendre des images mais dtre l. tre l nest pas quelque chose
dapproximatif, cest quelque chose de plein 239. La premire anne, il ne fait pas de
photos. Il y a en premier lieu une certaine timidit puis lanne suivante, une complicit
sinstalle o chacun partage ses souvenirs et parle de sa vie.

Avec Fred, il y a plus de temps de parole, plus de temps pass boire des cafs,
que de temps pass la photographier. Ce temps est ncessaire la photographie.
Nous apprenons des choses ensemble240 .

La photographie est le lien entre photographe et modle et au cours de ses trois annes, une
histoire se construit. Le photographe capte galement quelques paysages et nous montre
quelques pages plus loin dans le livre, ce site de Boca dont parle Marie-Jo.

Dans cet espace o tait la mine demeurent des friches et ronces. Humaine se rvle alors
tre une histoire : celle du territoire, des habitants et de la relation instaure avec ces trois
femmes o Marc Pataut cherche galement savoir comment photographier la parole 1.
Selon le photographe limage ne parle pas: Je ne peux envisager la photographie comme
une simple captation 1. Associer dautres mdiums au projet photographique est une
dmarche de plus en plus courante o les artistes utilisent le son ou la vido. En
complment des photographies, Marc Pataut enregistre des entretiens sonores et dbute un
rcit, des histoires de vie 1.

Les trois femmes racontent leur quotidien, leur vie avec ses bonheurs et malheurs, de leurs
familles. Ainsi image et rcit sont complmentaires pour nous transmettre cette histoire.

Projection dans lhistoire de lart

Les portraits du travail de commande Humaines sinscrivent dans lhistoire de trois vies
mais galement dans lhistoire de lart. Dans cette dmarche, il emmne les trois femmes
en 2010 voir une exposition de Matisse dans la rgion qui montre des portraits de Lydia D,
modle du peintre.

239
Marc PATAUT, Humaines, Paris, dition Le Point du Jour, 2012, p. 35
240
Ibid. p. 35
75
Inspir par Julia Magaret Bourke White, photographe qui ralisa des portraits rapprochs
en gros plans mais aussi par la peinture et la sculpture, les images de la commande
Humaine sont dans le sillage de la formation initiale du photographe.

Marc Pataut suit un enseignement des


Beaux-Arts dans les annes 1970 dans
latelier du sculpteur Etienne Martin alors
que la photographie nest pas encore
enseigne. Lors de cet apprentissage, Marc
Pataut tmoigne :
Mon rapport au temps est donc de non-
urgence. Lapprentissage est l, dans la
relation la lumire et au modle, dans un
rapport au temps o celui-ci a peu
dimportance. Cest aussi un apprentissage
du regard. La sculpture est pour moi, un
rapport, massif, frontal.
Illustration 14 : Fred Kabla, Douchy-les-Mines,
Commande photographique Humaine
22 juillet 2010, Marc Pataut
Source : Humaine, Edition Le Point du Jour, 2012, p. 128

Il y a le modle, la terre, la lumire et le temps. Un sculpteur ralise deux ou trois


sculptures par an, cest trs lent. Il sagit dtre prsent, de durer. Le mme archasme
existe entre le modle, la chambre et le photographe () La sculpture fait partie de mes
origines, plus peut-tre que la photographie 241.

Si Marc Pataut ne ralise plus de sculptures, ce nest pas sans abandonner une rflexion sur
les masses, le volume, la posture. Cette image de Fred Kabla (illustration n13) est ralise
de profil avec une composition rigoureuse rappelant la posture du buste. La lumire
associe au noir et blanc fait rfrence au clair-obscur de la peinture, la forme du visage est
souligne et donne une sensation de relief. Lespace du cadre est matris presque comme
calcul.

241
Marc PATAUT, Procdures et forme documentaire, sculpture et langue , in. Communication, Le parti pris du
document, p. 286
76
Nous avons pu apprhender avec Marc Pataut une dmarche impliquant une relation avec
la population. Le travail photographique Humaine tmoigne dune relation et dun lien
social institu. Nous allons voir que la photographie contemporaine apporte de nouveaux
regards, de nouvelles dmarches par de jeunes photographes notamment Charles Frger
qui remet au jour lobjectivit du portrait et adopte une approche totalement inverse de
celle de Marc Pataut.

2. Lautre objectivit du portrait (Charles Frger)

Charles Frger est un photographe diplm de lcole des Beaux-Arts de Rouen en 2000.
Lors de ses tudes, il soriente rapidement vers la photographie. Alors quun bateau de la
marine nationale est Rouen, il ralise des portraits de marins : en une journe, tout a
bascul. J'ai vu que c'tait mon monde. Je travaillais dj sur la srialit. Dans l'uniforme,
il y avait quelque chose de conceptuel, de froid, que j'aimais 242. Cette exprience sera le
point de dpart dune recherche partir de 1999 sur la reprsentation anthropologique des
groupes sociaux, lidentit sociale et le rapport avec luniforme que le photographe
poursuit encore aujourdhui.

Ses premires sries ralises en 1999 intitules Faire face, Clubs, Protocole sont une
rflexion sur la jeunesse contemporaine 243 puis Charles Frger multiplie les projets
photographiques les annes qui suivent lobtention de son diplme. Lune dentre elles,
Les uns et les autres fait lobjet de sa premire exposition personnelle au Centre Rgional
de la Photographie de Haute-Normandie en 2000244. Deux ans plus tard, le photographe
ralise sa premire commande photographique au sein de la Mission Photographique du
Ple Image Haute-Normandie245.

Cest le premier travail de commande de la Mission Photographique qui traite de la part de


socialisation de la ligne ditoriale. Dans ce travail intitul Bleus de Travail, le photographe
se rend dans des centres de formation en alternance de la rgion Haute-Normandie et
photographie des tudiants avec leur uniforme.

242
Claire GUILLOT, Chasseur Tribal , M le magazine du Monde, 1er mars 2013
243
Il photographie des majorettes, des supporters de football, des scouts, des personnes volontaires travaillant dans une
clinique et des travailleurs la chane dune usine de moteurs.
244
Cf. Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen, Tome 2, p. 73
245
Cette commande sera ralise en collaboration avec la Caisse des dpts de Consignation et la FRAC Haute-
Normandie
77
Le Ple Image dans le cadre de ce travail sera un soutien logistique et permettra
lorganisation des prises de vue. Cette commande est expose dans la galerie du Ple
Image en 2003 246 et accompagne dune publication en 2004 aux ditions Piece of
Cake 247 (POC), maison ddition fonde par Charles Frger regroupant des photographes
europens et nord-amricains. Notre analyse comprend deux photographies : un boucher
(illustration 15) et un horticulteur (illustration 16) photographis dans le cadre de leur
apprentissage.

Illustration 15 : Boucher, 2002-2003 Illustration 16 : Horticulteur, 2002-2003


Charles Frger Charles Frger
Commande Photographique Bleus de Travail Commande Photographique Bleus de Travail
Source : Mission Photographique du Ple Image Source : Mission Photographique du Ple Image
Haute-Normandie Haute-Normandie

Prises de vue protocolaires

Dans son travail, Charles Frger adopte une dmarche photographique protocolaire,
rptitive et stricte reproduite dans chaque srie : des portraits de face en couleurs, clairs
par une lumire artificielle au flash et organiss sous forme de sries.
Photographis de face, les deux portraits de notre analyse sont placs au centre du cadre,
debout, les bras le long du corps. Si leur regard, direct, va vers le photographe, leur visage

246
Cf. Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen, Tome 2, p. 73
247
http://www.pocproject.com/
78
sans sourire parat sans motion et rappelle la rigueur des photographies didentit. Une
relation distancie que lartiste qualifie comme une rencontre entre un photographe et un
modle sans beaucoup de psychologie, la manire des photographes de studio mais dans
lenvironnement () tout le monde sait que dans mon travail, on ne rigole pas. Le non
sourire cest pour signifier aux gens que lon rentre dans un processus srieux, un
protocole248 . Cette contrainte apporte une frontalit aux photographies. Les images ont
une composition stricte, une lumire uniforme, une faible profondeur de champ qui isole la
personne photographie place au premier plan.

Cette systmatisation et cette organisation en srie rappellent les travaux des photographes
allemands notamment August Sander qui ralise un portrait le plus convenu en
apparence : des vues frontales ouvertement poses, sinon rigides, et souvent prises en
extrieur 249. A partir des annes 1920, Sander initie dans cette orientation le projet
Hommes du XXme sicle o il projette de raliser une coupe de la socit du temps, en
rassemblant ses portraits en une srie de portfolios organiss selon les diverses catgories
sociales et professionnelles. Un second volet serait consacr la description de
lenvironnement de cette socit 250 . Ce systmatisme est repris plus tard par les
photographes issus de lcole de Dsseldorf tel Thomas Ruff251 qui suit lenseignement des
photographes Bernd et Hilla Becher. Ce mouvement objectiviste prne un art minimaliste,
une typologie mthodique avec des images plates, neutres, dnues de tout artifice.
Photographies du constat et de larchivage, qui ne visent que la prsence muette des choses
et de lopacit des tres 252. Plus rcemment et dans le contexte dune commande, cette
dmarche protocolaire a galement inspir les photographes Despatin et Gobeli dans la
Mission Photographique de la DATAR. Ils adaptent une dmarche protocolaire , et
imposent au modle la pose, un regard fixe vers lobjectif sans bouger et ce pendant un
temps de pose de quelques secondes.

248
Brigitte PATIENT, Regardez voir, Le point du jour avec Charles Frger et Batrice Didier , diffuse le 12 janvier
2012 23h15, France Inter
249
Olivier LUGON, Le style documentaire. D'August Sander Walker Evans, 1920-1945, Paris, Macula, 2001, p. 68
250
Ibid. p. 71
251
Durant ses tudes, il dbute une srie de portraits en grands formats des personnes de son entourage avec un processus
photographique standardis : une lumire identique, un dcor neutre et un angle de champ similaire. Montrs sans
expression, ni motion, ces individus font lobjet dune retouche numrique afin deffacer les dtails perceptibles de leur
visage.
252
Dominique BAQUE, Lcole des Becher : paradoxes dune esthtique documentaire in. Objectivits La
photographie Dsseldorf, Muse dArt Moderne de la Ville de Paris, p. 56
79
Lobjectivit peut sinterprter comme un retour lhistoire, collective, dans une
conscience aigu du prsent, et dans la construction dune mmoire (dune archive) pour le
futur, mme si le choix du patrimoine dfendu saccompagne dune dimension nostalgique
indniable 253. Si cette dmarche protocolaire apporte une neutralit dans les images elle
permet par ailleurs comme lexplique Olivier Lugon dapporter en ralit une matrise
conceptuelle et une libert de cration254.
Cette dmarche de protocole rigoureuse remise au jour par Despatin et Gobeli ou Charles
Frger est qualifi comme une Autre Objectivit par Jean-Franois Chevrier en 1989. Ces
jeunes photographes franais actualisent cette dmarche notamment en sintressant, au-
del du portrait en lui-mme, luniforme et au dcor situ autour de lindividu.

Luniforme et le dcor comme identits dun groupe social

Cette ritualisation des prises de vues, au premier regard, nous apporte peu dinformations
sur ces portraits. Ces personnes photographies puis nommes par leurs professions,
deviennent anonymes. Nous ne pouvons distinguer prcisment ni leur origine, ni leur ge.
Charles Frger choisit de raliser des portraits individuels o chaque individu appartient
un groupe identifi par luniforme et le dcor. Le vestimentaire peut marquer lidentit et
lappartenance un groupe, une catgorie sociale et professionnelle : cest de cette manire
que lon comprend la profession de lhomme reprsent sur limage de gauche (illustration
n15). Ces jeunes sont photographis dans le contexte de leur apprentissage, reprsentant
une tape de passage dans leur vie, entre le monde scolaire et la vie professionnelle,
ladolescence et la vie adulte lissue de laquelle ils seront membres part entire dun
groupe identifi. Les individus par le port dun bleu de travail identique sont mis au
mme niveau que chaque autre personne du groupe. Le portrait dans ce contexte parat
nous apprendre plus sur la fonction de lindividu que sur lindividu lui-mme.
Si Charles Frger adopte le plus souvent un arrire-plan dpouill, celui-ci permet de
contextualiser le portrait, notamment ici lhorticulteur : Le dcor introduit tout un style
de vie, un statut, une dimension sociale 255. La lumire est sans ombre et uniforme sur
lensemble de limage et place lindividu et le dcor sur un mme plan.

253
Anne DRESSEN, Choix humaines, trop humaines. Aux limites de lobjectivit , in. Objectivits La photographie
Dsseldorf, Muse dArt Moderne de la Ville de Paris, p. 68
254
Olivier LUGON, Le rel sous toutes ses formes in. GUNTHERT Andr, POIVERT Michel, Lart de la
photographie, des origines nos jours, Paris, Citadelles et Mazenod, 2007, p. 379
255
Philippe ARBAZAR, Portraits, singulier pluriel , in. Portraits, singulier pluriel 1980-1990, Hazan, Bibliothque
Nationale de France, p. 30
80
Le portrait et le dcor sont ensembles dans un juste quilibre o lun ne prend pas place sur
lautre en gardant gale importance.
On croit que l'individu prime aujourd'hui. En fait, c'est juste qu'on affiche moins son
appartenance un groupe256 tmoigne Charles Frger qui en adoptant ce choix dimages
sous-entend implicitement une intgration, une acception celui-ci avant denvisager la
prise de vue. Cest lanticipation dune prise de vue organise et construite : je me
documente lavance sur les communauts que je pourrais photographier dans le
monde257. A la fin de la srie, le photographe se fait fabriquer un costume du groupe quil
a photographi. C'est comme si pour boucler un projet, il fallait que je puisse en tre258.
Cette dmarche fait tomber la distance entre photographe et modle comme si pour que
chacun ait une chance datteindre son identit, il faut tre cet autre 259. Cette notion de
groupe que nous venons danalyser se construit notamment travers un travail organis
sous forme de srie.

Le rle documentaire de la srie

Nous avons pu voir que luniforme et le dcor taient porteurs dinformations sur la
personne reprsente qui, posant dans un processus strict, parat impersonnelle. Les
photographies reprsentent nanmoins des humains singuliers, mme sils sont anonymes
() les traits du visage, lattitude du corps sont toujours personnels260. Ces diffrents
aspects de la personne sont prsents mais comme lexplique Despatin et Gobeli, secrets,
moins visibles 261. Nous allons voir qu travers une organisation en srie, ceux ci se
rvlent. `Ce protocole de prises de vues qui semble dpersonnaliser lindividu nous
apprend finalement de nombreuses informations sur lindividu notamment en observant
non pas une image, mais la srie dans son ensemble. En parcourant le livre Bleus de
travail, chaque mtier reprsent fait lobjet de plusieurs portraits. La premire
photographie reprsente nous lavons vu un boucher. Lorsque nous observons la srie,
nous pouvons constater que ceux-ci peuvent porter luniforme diffremment : droite ou
gauche, avec un tee-shirt en dessous ou non, et de couleur diffrente.

256
Claire GUILLOT, Chasseur Tribal , M le magazine du Monde, 1er mars 2013
257
Brigitte PATIENT, Regardez voir, Le point du jour avec Charles Frger et Batrice Didier , diffuse le 12 janvier
2012 23h15, France Inter
258
Claire GUILLOT, Chasseur Tribal , M le magazine du Monde, 1er mars 2013
259
Philippe ARBAZAR, Portraits, singulier pluriel , in. Portraits, singulier pluriel 1980-1990, Hazan, Bibliothque
Nationale de France, p. 47
260
Ibid. p. 47
261
Ibid. p. 30
81
Illustration 17 : Srie photographique des bouchers, 2002-2003, Charles Frger
Commande photographique Bleus de Travail
Source : Bleus de Travail, Edition POC, pp. 95-98

Le bonnet peut lui aussi avoir des similitudes. Le port du gant nous apprend si lapprenti
photographi est droitier ou gaucher. Dans dautres sries ces diffrences sont visibles
galement selon les chaussures, bijoux, charpes 262 . Ainsi luniforme identique, est
finalement personnalis limage de chaque individu. : chaque prise de vue, aussi neutre
et conventionnelle qu'elle puisse paratre, peut prendre une signification et une forme
nouvelles en trouvant sa place dans l'ensemble qui l'accueille et qui constitue l'oeuvre d'art
vritable 263.
Au-del de luniforme, la personne photographie se distingue par la posture de son corps
et les traits de son visage : sa forme, la bouche et le nez, les yeux et ce que dcle son
regard : travers luniforme on voit le collectif et on voit ce qui reste de lindividu au-
del du collectif 264. En effet, lensemble des individualits fait le collectif et la fois le
collectif nous rvle chaque individualit. Dans cette commande ralise par Charles
Frger, si le territoire nest pas reprsent de manire formelle, il est voqu par ses
habitants et par leur activit professionnelle dans un cadre o la Haute-Normandie est trs
industrialise : je ne vais pas chez les gens, je ne vais pas dans leur lieu de vie, je ne
photographie par leur intime (..) on sapproprie le territoire, on cr son territoire chez les
autres 265. Ce sont des portraits qui comme lexprimait une exposition ddie August
Sander266 donnent Voir, Observer, Penser .

262
Cette constatation se retrouve dans certaines sries antrieures du photographe notamment Pattes blanches (2000). Cf.
Portraits photographiques et uniformes
263
Olivier LUGON, le rel sous toutes ses formes in. GUNTHERT Andr, POIVERT Michel, Lart de la
photographie, des origines nos jours, Paris, Citadelles et Mazenod, 2007, p. 379
264
Brigitte PATIENT, Regardez voir, Le point du jour avec Charles Frger et Batrice Didier , diffuse le 12 janvier
2012 23h15, France Inter
265
Claire GUILLOT, Chasseur Tribal , M le magazine du Monde, 1er mars 2013
266
La Fondation Henri Cartier-Bresson ralise une rtrospective du photographe sous ce nom en 2009.
82
travers le travail de Charles Frger, nous avons pu voir une dmarche protocolaire : des
portraits pris en pied, en couleur, sans psychologie inspir par August Sander, par les
photographes de lcole de Dsseldorf et plus rcemment par Despatin et Gobeli. Nous
allons poursuivre lexploration de ces nouvelles approches contemporaines avec Laura
Henno qui produit un travail ambigu associant un paysage anonyme et portrait ralis entre
fiction et mise en scne dans son travail Missing Stories.

3. Le territoire entre paysage, fiction et portraits mis en scne (Laura Henno)

Laura Henno est une jeune photographe ge de 36 ans, originaire du Nord-Pas-de-Calais,


rgion dans laquelle elle fait ses tudes artistiques 267 orientes la fois vers la
photographie, les arts plastiques et laudiovisuel. La photographe poursuit depuis 2009 une
recherche photographique sur les flux migratoires et ladolescence qui dbute lors dune
rsidence Rome :

Je me promenais dans la ville sans savoir sur quoi travailler en cherchant un


travail photographique faire. Jai recherch des espaces boiss la priphrie des
villes, jai vu quil y avait des traces de passage de gens qui dormaient l-bas.
Avant cela, Dunkerque, japercevais les migrants. En 2007, javais ralis le
portrait de quelquun qui venait du Rwanda, son histoire ma interpele. A lissue
de cette rsidence Rome, il y a eu trois photos qui ont t le point de dpart de
lensemble de mon travail. Toutes ces petites choses ont particip au
cheminement 268.

Dans ce travail, Laura Henno ralise des portraits dans le paysage. Entre 2009 et 2010, elle
poursuit ce projet la Runion, puis en 2010 dans sa rgion natale dans le cadre du
programme de commande du CRP NPC dans une srie intitule Missing Stories.

267
Elle est diplme de luniversit de Lille en Arts Plastiques en 1998, puis poursuit sa formation lcole Nationale
Suprieure des Arts Visuels de la Cambre Bruxelles de 1998 2001. Enfin, elle tudie au Studio National des Arts
Contemporains du Fresnoy de 2001 2003.
268
Entretien avec Laura Henno, ralis le 25 janvier 2012, Paris, France
83
La mise en scne

Lillustration n 18 est une image ralise la Runion. Cette photographie nous montre
un groupe de sept personnes qui parat tre en fuite. Le paysage vide, dans lequel ils se
trouvent, est un lac, le bord dune rivire peut tre. Cette organisation de lespace nous
voque une certaine tension qui prend toute sa justification dans ce travail qui traite des
flux migratoires.

Illustration 18 : Sans titre, 2011, (La Runion) , Tirage argentique,


120 x 155 cm,
Laura Henno,
Source : http://www.fillesducalvaire.com/

Lun deux regarde lobjectif nous plaant comme tmoin de la scne. Cette image semble
avoir t prise dans linstant. Et pourtant, bouleversant les reprsentations traditionnelles
du portrait dans le cadre dun territoire, lartiste fait poser ses modles, construit ses
photographies la frontire du cinma et de la fiction.

Dans ses premires images, ses modles sont des personnes de son entourage puis elle
effectue un casting sauvage 269 o elle choisit des personnes dans la rue. Parfois ce sont
des figurants qui sont rmunrs.

() Tout est absolument scnaris () Les photographies ont parfois donn lieu
plusieurs sances et tous les jeunes savent videmment quils jouent un rle. Ils
incarnent des personnages. Il sagit parfois de leur histoire, mais pas toujours 270.

269
Entretien avec Laura Henno par Alexandrine Dhainaut Cf. Communiqu de presse de lexposition Summer Crossing
270
La CHAUVEL-LEVY, Entretien Laura Henno , le 20 dcembre 2012, www.slash.fr
84
Si Laura Henno adopte une dmarche de mise en scne, elle ne fait pas appel des
comdiens. Le cadre de la photographie est un espace, un dcor o la photographie
mthodique est construite, rflchie selon le placement des corps, le choix des lieux et la
fois laisse place limprvisible : jessaie de dresser un contexte de prises de vue, dans
lequel jattends ou je laisse venir quelque chose dinattendu. Cela mintresse aussi quand
tout dun coup les gens apportent quelque chose dans la photographie qui ntait pas
prvu .
Si cette image nous montre un mouvement, de manire contradictoire sa ralisation sest
ralise la chambre photographique qui permet difficilement la photographe de se
dplacer et ncessite une prcision et du temps : Laura Henno produit peu dimages.
Plusieurs sances sont parfois organises pour en obtenir une seule. Cest une pratique
photographique o la prise de vue ncessite une prparation pralable et se construit :
lartiste effectue des recherches, rencontre la population, se rend dans des foyers et
effectue de longs reprages, ralise des dessins, croquis rappelant le storyboard dun film.
Laura Henno sinspire de rfrences cinmatographiques et fictionnelles mais aussi
picturales notamment par le travail sur la lumire qui apporte cette atmosphre.

Illustration 19 : Sans titre, 2012, Laura Henno


Commande Photographie et Territoire 2012, Srie Missing Stories
Source : Communiqu de Presse Missing Stories, CRP Nord-Pas-de-Calais

Dans Lillustration n 19, deux personnes sont photographies lintrieur dune voiture,
la lumire du jour est contraste avec lintrieur du vhicule associant contre-jour et
esthtique du clair-obscur, les regards hors-champ nous invitent imaginer ce quil y a
hors du cadre. A travers le reflet de la vitre de la voiture, nous pouvons percevoir la
prsence dune troisime personne qui parat tre situe lextrieur du vhicule, de dos.
85
Les images de Laura Henno interrogent, sans dbut ni fin, et gardent une part de mystre et
dintemporalit.

Un territoire non identifiable

Ces photographies nous montre un territoire non identifiable sans notion de temps. Dans ce
travail, la notion de territoire est ainsi remise en question : on ne reconnat pas sa
gographie, le lieu exact de la prise de vue et le titre de la photographie ne nous apporte
pas toujours cette information. Laura Henno qualifie ses photographies douvertes et
qui tmoignent dune problmatique qui est reconduite dans beaucoup de territoires271 .
Finalement, la question nest plus de reconnatre et de reprsenter le territoire mais de
comprendre une problmatique commune plusieurs territoires.
Il est important pour moi de ne pas pouvoir situer limage, de ne pas pouvoir la
dater et quelle renvoie dautres situations 272.
Ces images qui ne possdent ni repre de lieu ni temporalit sont indpendantes et
autonomes les unes des autres tout en se compltant entre elles. Lanonymat du lieu de
prise de vue dans le travail de Laura Henno permet la construction dun nouveau territoire
qui permet chacun de reconstruire cette histoire.

Ces diffrentes commandes sont reprsentatives du rcent cycle dexposition Cosa


Mentale durant les annes 2012 et 2013 organis par Christine Ollier, directrice de la
galerie des Filles du Calvaire Paris. Ce cycle qui tend montrer un tat de la
photographie de paysage sorganise en quatre axes dont trois rappellent les travaux de
notre analyse. Une premire exposition intitule Paysages Documents vise montrer les
approches documentaires dans leurs dimensions objectives, typologiques et critiques 273
tel que nous montre le constat de John Davies. Le deuxime volet Paysage-Fictions
montre les crations fictionnelles lies une vision artistique et mentale du paysage
quelles aient une origine picturale, cinmatographique ou littraire comme le montre le
travail de Laura Henno. Enfin le troisime, Le Nouveau Pittoresque rassemble des
dmarches qui surpassent les principes documentaires par un renouvellement de limage
et donc de la perception comme nous lavons vu dans le travail de Maxence Rifflet. Ce
cycle dexposition qui comprend les photographes cits fut lobjet de neuf expositions dans

271
Entretien avec Laura Henno, le 25 janvier 2013 Paris
272
Entretien avec Laura Henno, le 25 janvier 2013 Paris
273
Communiqu de Presse du cycle Cosa Mentale, Cf. http://www.fillesducalvaire.com/
86
divers lieux de la France274. Ldition dun ouvrage prvu fin 2013 permettra de poursuivre
cette rflexion.
A travers les commandes photographiques rcentes, nous pouvons constater de nouvelles
manires de reprsenter le territoire ; en renouvelant des inspirations picturales,
sculpturales et pittoresques, en adoptant fiction et mise en scne. Nous avons apprhend
le territoire dans notre analyse travers le paysage et le portrait. Il est parfois montr,
parfois voqu travers des dmarches trs diversifies. Cette analyse ne prsente quune
partie des travaux raliss qui sont nombreux. Ces travaux de commande associent des
choix la frontire dune photographie traditionnelle et contemporaine de plus en plus
orients vers des dmarches plasticiennes. Nous pouvons par ailleurs mentionner le travail
dYves Trmorin qui ralise actuellement une recherche sur les Vikings la Mission
Photographique du Ple Image. Son travail qui a pris comme point de dpart la fois un
livre et un film soriente vers des portraits, des natures mortes dans une dmarche
conceptuelle qui voque lhistoire du territoire avec un esprit documentaire.

Nous pouvons remarquer quil est souvent difficile didentifier le Nord-Pas-de-Calais et la


Haute-Normandie dans les photographies. De quelle manire ces travaux sont ils perus
par les commanditaires et les lus ? Quelle est la part du parti pris politique adopt par
linstitution dans le programme de commandes ? Dans le Nord-Pas-de-Calais, nous
pouvons constater des dmarches de plus en plus sociales avec la participation des
habitants au sein mme de la commande et de luvre. Nous pouvons supposer que ce type
de travaux valorisant la population ne peut tre que bien accueilli par les commanditaires.
Dans le cadre du Ple Image Haute-Normandie, la reprsentation du territoire par le
paysage est dominante. Patrizia Di Fiore voque ce sujet que la Rgion Haute-
Normandie peroit les travaux de commandes comme des paysages tristes . Il est
cependant difficile daffirmer un positionnement clair de la part des lus. Jrme Flin
tmoigne que les commandes du Ple Image Haute-Normandie, pour lui, napprennent rien
de formel sur le territoire mais plutt sur la dmarche artistique des photographes. Cette
notion de territoire ne semble plus tre le rel enjeu mais plutt lapproche que chaque
artiste va adopter selon son regard et son travail dauteur.
274
Trois expositions Au Muse de la Roche-sur-Yon en t inities en 2012 paralllement une exposition qui montre la
slection Paysage Document lArsenal de Metz. Le Muse de Laval a organis en janvier 2013 le corpus Paysages-
Fictions et Le Nouveau Pittoresque en parallle dune exposition de peinture de paysage au 19me sicle. LArtothque de
Vitr a propos une exposition sur les dmarches documentaires. La galerie des Filles du Calvaire propose actuellement
un cycle de Paysages-Document. La Maison dArt Bernard Anthonioz de Nogent-sur-Marne proposera une exposition
sur Le Nouveau Pittoresque. Enfin la Maison des Arts de la Ville dEvreux consacrera lt 2013 au volet Paysages
Politique.
87
Conclusion

Lanalyse mene dans ce mmoire a montr lapparition de centres rgionaux


photographiques dans les annes 1980 et 1990 rsultant la fois dun contexte politique en
faveur de la photographie et llaboration des lois de dcentralisation et de dconcentration
culturelle. Le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais, premier de ce
type est cr sous linfluence du Printemps Culturel Valenciennois. Sa cration entrane
une dynamique institutionnelle rgionale. Dautres centres sont crs dans les annes 1990
da manire similaire, la suite dun festival rgional regroupant des photographes engags
et impliqus. Financs par les collectivits territoriales, ils mnent des missions multiples.
Cette poque est galement propice llaboration de commandes photographiques
publiques nationales qui vont influencer ces centres dvelopper leur propre programme
de commande. Le point de dpart est La Mission Photographique Transmanche au CRP
NPC. Elle influencera le Ple Image Haute-Normandie crer un programme de
commande annuelle depuis 2001. Cette dmarche est poursuivie au CRP dans le
programme Photographie et Territoire depuis 2007.
Ces commandes sont sous la direction de directeurs artistiques qui laborent la ligne
ditoriale des commandes, choisissent les photographes et les suivent dans leur travail.
Raliser une commande photographique artistique dans ces centres apportent un cadre de
travail qui permet la poursuite dun projet artistique o le photographe va sapproprier
le territoire rgional et lintgrer dans une recherche personnelle inscrite dans le temps.

La poursuite de commandes dans le temps par ces centres est salutaire. Sur lensemble des
centres franais, les commandes artistiques sont par ailleurs peu frquentes. Le CRP du
Nord-Pas-de-Calais, la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie et le
Centre Mditerranen de la Photographie semblent tre des exceptions. Les autres centres
tendent prendre le parti de rsidences plutt que de commandes, apportant peut tre un
terme plus valorisant et permettant des financements. Pour Charles Frger, ces travaux, ne
sont ni des commandes, ni des rsidences et un terme reste encore trouver pour les
qualifier275. Il est par ailleurs de plus en plus difficile de les mener financirement. Les
priorits politiques et culturelles tendent sorienter vers le patrimoine et de plus en plus
lducation limage.

275
Entretien avec Charles Frger, le 22 octobre 2012 Rouen
88
Ces travaux commandits deviennent rares dans le parcours des artistes. Le contexte
conomique des photographes indpendants nest pas ignorer. Nous pouvons souligner
que rares sont ceux qui en vivent aujourdhui et que les artistes qui ont fait lobjet de notre
recherche, ont pour la grande majorit, un travail denseignement complmentaire276 qui
leur permet de gagner leur vie, tout en restant dans un domaine photographique.

Par ailleurs, nous pouvons souligner les initiatives de missions photographiques collectives
inities et autofinances par les photographes en dehors de ltat et des institutions. Cest
le cas du projet France.s Territoire Liquide initi en 2012 sous la direction artistique de
Paul Wrombell o une cinquantaine de photographes ont entam une recherche afin de
donner un tat des lieux du territoire franais actuel. Le projet associe une mission sur une
dure sur trois ans, la libert des photographes, tant des jeunes artistes que des
photographes confirms. Un cadre institutionnel nest finalement pas indispensable aux
photographes pour proposer leur points de vues sur le territoire.

Notre recherche nous a permis de retracer lhistoire du Centre Rgional de la Photographie


du Nord-Pas-de-Calais et du Ple Image Haute-Normandie qui ce jour navait pas encore
t crite. Peu connues, ces institutions possdent des missions multiples qui mriteraient
dtre davantage valorises et reconnues. Dans ce sens, cette recherche reprsente une
bauche qui ne demande qu tre poursuivie.

Les centres rgionaux ddis la photographie vont ils continuer se dvelopper et


perdurer ? Est ce que le mdium photographique restera autonome au sein de ces
institutions ? Au contraire, la photographie sera t-elle intgre dans un avenir proche dans
des centres dart contemporain gnralistes ? Ces questions restent ouvertes.

276
Cest galement le cas pour les photographes ayant particip La Mission Photographique de la DATAR
89
Prsentation de la partie pratique

Ma partie pratique mene en parallle de cette recherche thorique a consist raliser une
commande artistique au sein dun centre rgional photographique, sous la coordination
dun directeur artistique et sur la thmatique du territoire. Cette initiative se justifiait pour
plusieurs raisons : elle me permettrait de raliser un corpus photographique autour dune
zone gographique et dtre dans les conditions relles des commandes que jtudiais.
tant donn que mes sources principales de recherche ont t des entretiens, je pouvais
confronter cette exprience avec celle des photographes que jinterrogeais.
En parallle de cette production photographique, jai men ds le dbut de la partie
pratique, un journal de bord crit qui prolonge ma rflexion, tmoigne de mes
questionnements, mes doutes jusquau rendu des images mon commanditaire.

La partie pratique a dmarr en novembre. La premire tape a consist trouver un centre


rgional ainsi quun directeur artistique qui soit daccord pour me passer commande et
mencadrer dans ce travail277. Si jai envisag en premier lieu une rgion inconnue et
nouvelle, ce travail sest finalement droul avec le Ple Image Haute-Normandie. Cest
un centre dans lequel javais effectu mon stage de deuxime anne et situ dans la rgion
o jai vcu pendant vingt ans. Didier Mouchel, directeur artistique de la mission
photographique du Ple Image Haute-Normandie, a accept de coordonner ce travail et de
me positionner dans les conditions similaires des photographes qui ralisent une
commande annuelle au Ple Image. La thmatique de ma commande, quil ma suggre,
sinscrit dans la ligne ditoriale Paysages, territoires et socialisation et consistait
effectuer une recherche sur les panoramas le long des Boucles de la Seine. Le territoire qui
mtait dfini stendait des Andelys au Sud jusqu Caudebec-en-Caux au Nord278.

Aprs quelques recherches de rfrences iconographiques et la rdaction dune note


dintention, la premire partie de ma recherche a consist parcourir une fois le territoire
dfini dans son intgralit, et de me rendre sur les panoramas inscrits sur la carte
gographique du territoire. Cette tape ma permis la fois de raliser des photographies

277
Cf. MAURI Hlne Les Panoramas des Boucles de la Seine, Carnet de route dune commande photographique avec
le Ple Image Haute-Normandie, 2013, p. 6
278
Ibid. p. 9
90
de reprages et de constater une forte industrialisation et urbanisation du fleuve. Cette
priode sest accompagne dune rflexion sur la notion de panorama et de pittoresque279.

La thmatique de la Seine a t dj traite par plusieurs photographes ayant ralis une


commande photographique au sein du Ple Image : John Davies qui a ralis un travail sur
le fleuve de Vernon jusquau Havre, Maxence Rifflet qui a photographi le Parc Naturel
Rgional des Boucles de la Seine280. Enfin Andra Keene qui a men le travail Fleuve,
avait identifi lensemble des panoramas de la Seine. Souvent, chacun de ces artistes a
photographi les mmes points de vue. La deuxime partie de la commande a donc
consist trouver la manire de mener photographiquement ce travail. Comment traiter ces
points de vues et la thmatique courante du panorama dune faon nouvelle ?

Les commandes actuelles permettent aux photographes de poursuivre une recherche


personnelle dj initie. mon tour, je devais trouver le moyen de mapproprier ce thme
en lincluant mon travail dauteur. Aprs avoir exclu plusieurs ides281 difficilement
ralisables soit techniquement soit logistiquement, ma dmarche sest oriente vers une
exploration la prise de vue de la technique du reflet. Alors que javais dbut un travail
sur le reflet travers leau dans une srie intitule Impressionnisme au fil de leau, cette
commande a t loccasion daller plus loin dans cette dmarche. Cette fois, lobjectif tait
de provoquer et construire le reflet grce une surface rflchissante. Jai envisag de
raliser ce processus selon deux manires : avec une plaque de plexiglas ou un miroir
semi-transparent. Mes prises de vues mont permis de mettre en place un dispositif sur la
technique du reflet et de lapprhender la prise de vue (lumire, inclinaison, type de
reflet, construction de limage, cadrage..). La dmarche retenue pour ce travail a t le
reflet travers le miroir semi transparent282.

Ma phase de reprage ma permis de constater un territoire trs urbanis et industrialis


comme en tmoigne les photographies de John Davies. Ces constatations ont entran une
rflexion sur la notion de pittoresque dans ce paysage qui me paraissait perdu .
Photographiquement, je souhaitais associer sur une mme photographie la fois le champ,

279
Ibid. p. 19-45
280
Lanalyse de certaines de leurs images en troisime partie ce mmoire sest par ailleurs justifie dans ce sens en
faisant cho cette partie pratique.
281
Jai en premier lieu envisag la photographie en 3D par la technique des anaglyphes, lassociation dimages et de son,
enfin la superposition de cartes postales anciennes et dimages contemporaines de panoramas. Ibid. p. 38-40
282
Ibid. p. 53-68
91
contre champ ou deux champs du panorama. Le reflet associ la couleur permettait une
superposition dlments naturels qui apportent des effets dinspiration picturale.

Cette commande ma galement permis dtre en relation avec Didier Mouchel, mon
commanditaire pour cette partie pratique. Cela ma permis danalyser la relation entre le
photographe et le directeur artistique. Plusieurs rendez vous de suivi ont eu lieu pendant le
droulement de mon travail283. Aprs six mois de recherche, nous avons labor ensemble
la slection des images qui composent cette partie pratique284.

Mon parti pris dans cette slection a t de dresser une typologie de ce territoire : un
paysage patrimonial, pittoresque, notamment par la prsence de monuments religieux tel
que lAbbaye de Jumiges et un paysage industrialis notamment Grand-Couronne. La
Seine est galement marque par des axes de communication quils soient routiers, ferrs
et fluviaux ainsi quun territoire urbanis Rouen. Les boucles de la Seine sont aussi des
lieux naturels et prservs comme en tmoigne le Parc Naturel Rgional des Boucles de la
Seine reprsent depuis Barneville-sur-Seine. Pour lexposition de ces dix images, mon
choix sest orient sur des tirages 40 x 60 cm afin de mettre en valeur les dtails des reflets.
Le contre collage a t le support de tirage retenu, le cadre qui aurait apport une vitre
supplmentaire une photographie de reflet ne se justifiait pas.

Le carnet de route, rdig et imprim sous forme de livre fut rendu aux jurys en mme
temps que cet crit thorique afin dapprhender lhistoire de cette commande avant
lexposition. Il est accompagn dun marque-page reprsentant les boucles de la Seine
ainsi que les principales villes qui ont fait lobjet de ma recherche afin de donner des
repres gographiques au lecteur. Ce livre fait partie intgrante de cet exercice pratique de
mmoire.

Cette exprience ma permis de raliser la complexit dune commande artistique sur le


territoire. Jai ainsi pu apprhender rellement le temps, la logistique et la rflexion mens
pour ce type de recherche. La relation avec mon commanditaire a t trs enrichissante.
Enfin le dispositif la prise de vue fut pour moi une relle volution dans mon travail qui
sera poursuivie aprs la recherche de ce mmoire.

283
Ibid. p. 9, 50, 59, 68
284
Ibid. p. 77-89
92
Illustration 20 : Caudebec-en-Caux, 40 x 60 cm Illustration 21 : Barneville-sur-Seine, 40 x 60 cm
H.MaurHlnMauri

Illustration 22 : Amfreville-sous-les-Monts, 40 x 60 cm Illustration 23 : Cte des Deux Amants, 40 x 60 cm

Illustration 24 : La Mailleraye-sur-Seine, 40 x 60 cm Illustration 25 : Grand-Couronne, 40 x 60 cm

Illustration 26 : Les Andelys, 40 x 60 cm Illustration 27 : Pniche Les Andelys, 40 x 60 cm

93
Illustration 28 : Point de vue du Chteau Gayard,40x60cm Illustration 29 : Bonsecours Vue sur Rouen, 40 x 60 cm

94
Bibliographie

SOURCES PRIMAIRES :

Archives administratives :

Inventaire des activits du CRP NPC, Tome 1 et 2, dcembre 2006


Inventaire des activits artistiques et culturelles du CRP (2007 2012)
tat des subventions de 1998 2012 du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-
de-Calais
Documents transmis par Pia Viewing et consult le 27.03.13 Douchy-les-Mines
Inventaire de lartothque du CRP NPC
Document transmis par Amlie Marchal consult le 27.03.13 Douchy-les-Mines

Bilan dactivit de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie (2011 et


2012)
Catalogue du fonds contemporain Mission Photographique du Ple Image Haute-
Normandie
Documents transmis par Didier Mouchel
Budgets du Ple Image Haute-Normandie 2010, 2011 et 2012
Documents transmis par Vronique Garrot, Responsable administrative et financire du
Ple Image Haute-Normandie

Entretiens :
Entretiens avec Didier Mouchel, chef de la Mission Photographique du Ple Image Haute-
Normandie le 20 juillet et le 31 aot 2012 Rouen
Entretien avec Denis Darroy, directrice-adjointe du Ple Image Haute-Normandie, le 4
septembre 2012 Rouen
Entretien avec Charles Frger , photographe, le 22 octobre 2012 Rouen
Entretien avec Maxence Rifflet, photographe, le 15 novembre 2012 Aubervilliers
Entretien avec Claire Tenu, photographe, le 15 novembre 2012 Paris
Entretien avec Patrizia Di Fiore, photographe, le 20 novembre 2012 Paris
Entretien avec Frdric Lefever, photographe, le 1er fvrier 2013 Montreuil-la-Madeleine
Entretien avec Jrme Flin, conseiller en arts plastiques, DRAC Haute-Normandie, ralis
le 5 fvrier 2013 Rouen
Entretien avec Anne-Marie Filaire, photographe, ralis le 21 fvrier 2013 Paris
Entretien avec Benoit Grimbert, photographe, le 26 fvrier 2013 Paris
Entretien avec Yves Trmorin, photographe, le 2 fvrier 2013 Rouen
Entretien avec Claire Chevrier, photographe, le 25 fvrier 2013 Paris
Entretien avec Pia Viewing, directrice du CRP NPC, le 27 mars 2013 Douchy-les-Mines
Entretien avec Amlie Marchal, Charge de lartothque au CRP NPC, le 27 mars 2013
Douchy-les-Mines.

95
SOURCES SECONDAIRES :

Thorie de la photographie

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Kunstsammlung Nordrhein Westfalen, Schrimel Mosel, 2008, 376 p.

Revue :

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Bozar Books & Hannibal, 2012, 280 p.

Mmoires de recherche

BORMAND Judith, La reprsentation des mutations de l'espace urbain dans la


photographie europenne contemporaine, ENS Louis-Lumire, 2009, 156 p.
MILLOT Graldine, Essai sur la reprsentation photographique de l'espace construit :
Histoire. Mthodes. Significations, ENS Louis-Lumire, 2008, 115 p
VIALLET milie, Non-lieux, volution travers la photographie de paysage
contemporaine, ENS Louis-Lumire, 2006, 135 p.

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Revues

Photographier la ville , TDC, n 976, 15 mai 2009


GIRARD Hlne, La photographie de territoire, du document luvre , La gazette des
communes, n 31/2137, Paris, 20 aot 2012. p. 15-20

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printemps 1996 2005
Travaux des tudiants de lcole dart dAix-en-Provence , Sensible, Supplment du
n4, t 1997
Le passage du temps , Sensible, hors srie n1, 1996
Limage citoyenne , Sensible, hors srie n2, 1997
Donner du sens aux images , Sensible ducation, n1, 2004
Danger doublier , Sensible ducation, n2 : printemps 2004
Sur les traces de la vie aux champs Sensible ducation n3, automne 2004

Catalogue :

160 ans de photographie en Nord- Pas-de-Calais, Roubaix, Arles, Association des


Conservateurs des Muses du Nord, Actes Sud, 2001, 272 p.

Confrence :

La part du paysage dans les commandes photographiques , Anne de Mondenard, Pia


Viewing, Lille, 15 novembre 2011, Esapce Baetto, Lille.
Confrence dans le cadre du MESHS, Lille Nord de France, Cycle Paysage et
photographie.

100
Ressources audiovisuelles :

PATIENT Brigitte, Venus dailleurs, Zimbabwe-France avec Pia Viewing , vendredi 16


mars 2012, France Inter

La Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie

Ouvrages

CHAPIN Jean-Luc, Il s'agit d'un pays familier, 2005, Rouen, Ple Image Haute-
Normandie, 2005, 48 p.
CHAPIN Jean-Luc, Liber, Rouen, Ple Image Haute-Normandie, 2003, 23 p.
CUISSET Thibaut, TIBERGHIEN Gilles. A, Une campagne photographique, la
boutonnire du Pays de Bray, Trzlan, Filigranes ditions, 2009, 64 p.
DAVIES John, MOUCHEL Didier, Seine Valley, Le Rozel, Le Point du Jour, 2002, 72 p.
DI FIORE Patrizia, ARBAZAR Philippe, ROUSSET Michel, Marges, Trzlan,
Filigranes ditions, 2011, 37 p.
FREGER Charles, BOYER Charles-Arthur, Bleus de Travail, Rouen, POC, 2003, 112 p.
GRIMBERT Benoit, LAISNEY Franois et all., Normandie, Paysages de la
reconstruction, Cherbourg-Octeville, ditions Le Point du Jour, 2006, 114 p.
KERVILLE GADEAU Henri, MOUCHEL Didier, Les vieux arbres de la Normandie,
Bonsecours, ditions Point de vues, 2004, 160 p.
MOUCHEL Didier, Henri Salesse, Enqutes photographiques : Rouen, 1951 et Petit
Quevilly, 1953, Guingamp, ditions GwinZegal, Ple Image Haute Normandie, 2008, 120
p.
MOUCHEL Didier, VOLDMAN Danile, Photographies l'uvre : Enqutes et chantiers
de la reconstruction, 1945-1958, Paris, Le Point du Jour, 2011, 144 p.
MOUCHEL Didier, Une campagne photographique dans l'Eure au temps de
l'impressionnisme, cho contemporain avec Daniel Quesney, Bonsecours, Point de vue,
2010, 188 p.
RIFLLET Maxence, CHEVRIER Jean-Franois, Une route, un chemin : sur la cte ouest
de la Manche suivi de Boucles de la Seine, Cherbourg Octeville, Le Point du Jour, 2010,
167 p.

Catalogue d'exposition

Voyages Pittoresques : Normandie 1920-2009, Milan, Silvana Editoriale, 2009, 544 p.

Le Point du Jour : Centre d'art et diteur

Ouvrages

DAGATA Antoine BASILICO Gabriele, et al. , Images d'un renouvellement urbain,


Cherbourg Octeville, Le Point du Jour, 2008, 120 p.

101
Revues

Villes Visages , Le Journal du Centre Rgional de Cherbourg-Octeville, n1, novembre


2000
Fin de la classe ouvrire ? , Le Journal du Centre Rgional de Cherbourg-Octeville,
n2, septembre 2001

Ressources audiovisuelles

PATIENT Brigitte, Regardez voir ! , Le Point du Jour avec Charles Frger et Batrice
Didier , samedi 12 janvier 2013 23h15, France Inter

Centre Mditerranen de la Photographie

Ouvrages

Collectif, Images d'un territoire, 10 ans de commandes photographiques en Corse, Bastia,


Centre Mditerranen de la photographie, ditions Albiana, 2005, 279 p.
FORTINI Marcel, SAUSSET Damien, Georges Rousse, les incertitudes d'un regard,
histoire d'une commande, Bastia, ditions SCEREN-CRDP de Corse, Centre
Mditerranen de la Photographie, 2009, 88 p.
Collestif, CAMILLY Jrme, JOLY Jean-Franois, SAUSSET Damien, La Grande Barre,
Bastia, Centre Mditerranen de la Photographie, 2009, 88 p.

Confrence

La notion d'urbanit et de patrimoine dans les collections du Centre Mditerranen de la


Photographie , Marcel Fortini, Salon du Patrimoine culturel, Paris, 06 novembre 2011

Commandes et missions photographiques publiques

Ouvrages

DEPARDON Raymond, La France de Raymond Depardon, Paris, Seuil, Bibliothque


Nationale de France, 2010, 336 p.
GODEFROID Jean-Louis sous la direction, Bruxelles, Contretypes, 1991, 141 p.

Catalogue

Paysages sur commande, Colloque du 16 et 17 Mars 1990, Rennes, ditions Le Triangle,


1990, 136 p.
Construire les paysages de la photographie, Actes du colloque Metz pour la Photographie
du 06 octobre 1984, dition Metz pour la Photographie, 1986, 88 p.
Monuments et Paysages : Provence-Alpes-Cte-dAzur, Collectif, Arles, Marseille, Actes
Sud, Rgion Provence Alpes-Cte-dAzur, 2006, 152 p.
102
Mmoires de recherche

WEINER Cyrille, Les commandes photographiques d'entreprises : quel espace


d'expression pour les auteurs ? ENS Louis-Lumire, 2002, 96 p.
PLAETEVOET Emilie, La photographie de paysage sous contrainte, Le contexte actuel de
rapprochement des cultures a-t-il une influence sur la notion de commande ? tude de
commandes publiques de paysages urbains en France et au Luxembourg, ENS Louis-
Lumire, 2006, 124 p.

La Mission Hliographique

Ouvrages

CHRIST Yvan, NEAGU Philippe, et al. La Mission hliographique : photographies de


1851, Paris, Inspection gnrale des muses classs et contrls, 1980, 115 p.
DE MONDENARD Anne, La Mission Hliographique. Cinq photographes parcourent la
France en 1851, Paris, ditions du Patrimoine, 2002, 319 p.

La Mission Photographique de la DATAR

Ouvrages

BASILICO Gabriele, LATARJET Bernard, Bord de mer : Mission Photographique de la


DATAR 1984/1985, ditions Art & Udine, 1992, 108 p.
BASILICO Gabriele, LATARJET Bernard, Gabriele Basilico : Bord de mer, Le Rozel, Le
Point du Jour, 2003 96 p.

Catalogues

Paysages photographis : La Mission Photographique de la DATAR. Travaux en cours


1984-1985, Paris, ditions Hazan, 1985, 520 p.
Paysages Photographies : en France les annes quatre-vingt, Mission photographique de
la DATAR, Paris, ditions Hazan, septembre 1989, 684 p.

Thse, Mmoires

BERTHO Raphale, Paysages sur commandes, les missions photographiques en France et


en Allemagne dans les annes 1980 et 1990, Thse de doctorat soutenue en dcembre
2010, Jury : Mr le Pr Frdric Barbier, Mr le Pr Jean-Michel Leniaud, Mr le Pr Bruno
Pquignot, Mr le Pr Michel Poivert, Mr Andr Gunthert.

103
Revues :

CHEVRIER Jean-Franois, 1984. La mission photographique de la DATAR ,


supplment de la revue Photographies, bulletin numro 1 et 2, 1984

GUIGENO Vincent, La France vu du sol, Une histoire de la Mission Photographique de


la DATAR (1983-1989) , tudes Photographiques n18, mai 2006, ditions Socit
Franaise de Photographie, p. 96-119

Ouvrages

ABRIOUX Yves, AUERBACHER Dominique, Paysages sur catalogue, Bruxelles, Paris,


ARP, Hazan, 1998, 122 p.
QUESNEY Daniel, STEFULESCO-GUILLOTEAU Caroline et RISTELHUEBER
Vronique, L'Observatoire photographique du paysage, Paris, Ministre de
l'Environnement ,Cit des Sciences et de l'Industrie, 1994, 36 p.
Mthode de l'Observatoire photographique du paysage, Ministre de l'cologie, de
l'nergie, du Dveloppement durable et de l'Amnagement du territoire, 2008, 71 p.

Revues

Squences Paysages : revue de l'Observatoire photographique du paysage (Vol.1), Paris,


Hazan, Ministre de l'environnement, Paris, 1997, 112 p.
Squences Paysages : revue de l'Observatoire photographique du paysage (Vol.2),
Bruxelles, ARP, Ministre de l'amnagement du territoire et de l'environnement, Paris,
2000, 112 p.

Catalogue

L'Observatoire photographique du paysage, Ministre de l'Environnement, Cit des


Sciences et de l'Industrie, 1994, 36 p.

La Mission du Conservatoire du Littoral et des rivages lacustres

Ouvrages

Collectif, Monuments et paysages : Provence-Alpes-Cte d'Azur, ditions Actes Sud,


Rgion Provence Alpes Cte d'Azur, Arles / Marseille, 2006 152 p.
CUISSET Thibaut, Thibaut Cuisset : Les Bouches de Bonifacio, ditions Marval, Paris,
1995 46 p.
DAVIES John, LAVESQUE Line, Littoral, le retour de la nature. John Davies : LAnse
de Paulilles, Pyrnes- Orientales, Paris, Filigranes, 2001, 64 p.
LAMARCHE VADEL Bernard, Collectif, Fos, natures d'un lieu : Commandes
photographiques, Marseille, Images en Manuvre, 1997, 78 p.
COLLECTIF, Littoral (Vol.1), Paris, Marval, 1994 320 p.
104
COLLECTIF, Littoral (Vol.2), Paris, Marval, 1995, 288 p.
VISA I - Littoral / L'hiver, Trzlan, Filigranes, 2001, 61 p.
VISA II - Brasilia, Trzlan, Filigranes, 2001, 61 p.
VISA III - Littoral / Le Retour de la nature, Trzlan, Filigranes, 2001, 61 p.
VISA IV- Casablanca, Trzlan, Filigranes, Maison Europenne de la Photographie, 2002,
61 p.
VISA V - Littoral / Pitinements, parcours. La Pointe du Raz, Trzlan, Filigranes, 2002,
61 p.
VISA VI - Littoral / Pointe du Cap Corse, Trzlan, Filigranes, 2006, 61 p.

Mmoire de recherche

HIANCE Armelle, L'utilisation de la photographie de paysage au sein de la


communication du conservatoire du littoral, ENS Louis Lumire, 2004, 113 p.

Les Quatre Saisons du Territoire de Belfort

Ouvrages

Les Quatre Saisons du Territoire, Printemps 1988, Belford, Granit CAC, 1989, 141 p.
Les Quatre Saisons du Territoire, l't 1987 Belford, Granit CAC, 1988, 139 p.
Les Quatre Saisons du Territoire, L'Hiver 1989, Belford, ditions de l'Est, 1991, 157 p.
Les Quatre Saisons du Territoire, L'automne 1990, Belford, ditions de l'Est, 1991, 157 p.

Monographies
CHEVRIER Claire, SAUSSET Damien, BARKAT Sidi Mohammed, VIEWING Pia, Il
fait jour, Milan, LOCO, 2012, 120 p.
CHEVRIER Claire, CHEVAL Franois, DANESI Fabien et all. Un jour comme les autres,
Milan, Silvana Editoriale, 2009, 116 p.
DAVIES John, WALKER Ian, Cross Currents, Cardiff, Manchester, Fotogallery,
Cornerhouse, 1992 68 p.
DAVIES John, POWELL Rob, A green & pleasant land, Manchester, Cornerhouse, 1987,
80 P.
FILAIRE Anne-Marie, Observatoire : 1997-2003, Rennes, Presses des Compagnons du
Sagittaire, 2009, 500 p.
FILAIRE Anne Marie, SMITH Frank, Pas, Grane, Craphis, 1998, 128 p.
FILAIRE Anne-Marie, BESSE Jean-Marc, Enfermement, ditions Tarabuste, 2006
FREGER Charles, ARBAIZAR Philippe, Portraits photographiques et uniformes, Paris,
dition Socit Franaise de Photographie, 2001 64 p.
FREGER Charles, MOUCHEL Didier, Majorettes, Paris, ditons Lo Scheer, Maison
Europenne de la Photographie, 2002, 150 p.
FREGER Charles, BERN SCHLANGER Stphane, MOUCHEL Didier, Lux : portraits
photographiques et uniformes, Luxembourg, Mudam, 2006, 152 p.

105
FREGER Charles, MAC LIAN WILSON Robert, Wilder Mann ou la figure du visage,
Paris, Thames and Huston, 2012, 272 p.
HENNO Laura, BROCHARD Yves, Summer Crossing, Trzlan, Filigranes, 2011, 68 p.
LEFEVER Frdric, Vues d'en face, Douchy-les-Mines, Edition Centre Rgional de la
Photographie Nord-Pas-de-Calais, 2011
PATAUT Marc, Apartheid, Le Blanc Mesnil, Ville de Blanc Mesnil 1988, 20 p.
PATAUT Marc, Humaines, Paris, dition Le Point du Jour, 2012, 160 p.
PATAUT Marc, Ne pas plier : Aulnay-sous-quoi ? , Ivry-sur-Seine, Association Ne Pas
Plier, 1997, 80 p.
TREMORIN Yves, La Drive Mexicaine, Paris, L'atelier d'dition, 2011

Ressources sur le Web


Claire Chevrier. http://www.clairechevrier.net/
Patrizia Di Fiore. www.patriziadifiore.com/
John Davies. www.johndavies.uk.com/
Charges Frger. www.charlesfreger.com/
Benoit Grimbert.www.benoitgrimbert.fr/
Frdric Lefever. http://frederic-lefever.com/
Maxence Rifflet. www.maxencerifflet.com/.
Claire Tenu. http://www.clairetenu.fr/
Galerie des Filles du Calvaire, Paris. http://www.fillesducalvaire.com/

Le sminaire photo (1/7) : Laura Henno, Entretien avec Michel Poivert, le 21 dcembre
2011, Jeu de Paume. http://lemagazine.jeudepaume.org/2011/12/le-seminaire-photo-17-
laura-henno
Rencontre lors du vernissage de lexposition Humaine avec Marc Pataut
http://www.youtube.com/watch?v=u8DSeFohshU

Ple Image Haute-Normandie. www.poleimagehn.com


CRP du Nord-Pas-de-Calais. www.centre-photographie-npdc.fr/
Centre Mditerranen de la Photographie. http://cmp-corsica.com/
Le Point du Jour, Centre dart diteur. www.lepointdujour.fr
Centre dart contemporain photographique Villa Prochon. www.cacp-villaperochon.com
Rseau Diagonal. www.reseau-diagonal.com
Centre Photographique de Lectoure ww.centre-photo-lectoure.fr
Centre international dart et du paysage de lle de Vassivire.
www.ciapiledevassiviere.com/
Centre Photographie dIle-de-France. http://www.cpif.net/
Le Bleu du Ciel. http://www.lebleuduciel.net/
Galerie du Chteau dEau de Toulouse. http://www.galeriechateaudeau.org/

106
Itinraires photographiques. Mthode de lObservatoire photographique du paysage.
www.developpementdurable.gouv.fr/IMG/DGALN_methodeOPP.pdf
Actes du colloque europen : Lobservation photographique au service des politiques du
paysage.
www.developpementdurable.gouv.fr/IMG/dgaln_actes_colloque_opp_2008vl.pdf

Raphale Bertho, Territoires en image , Blog Culture visuelle.


http://culturevisuelle.org/territoire

Ministre de la Culture et de la Communication. www.culturecommunication.gouv.fr/

Budget 2012 de la Rgion Haute-Normandie.


www.calameo.com/read/001058222066f9fabbd8d
Rgion Haute-Normandie www.hautenormandie.fr/
DRAC de la Haute-Normandie http://www.haute-normandie.culture.gouv.fr/
Rgion Nord-Pas-de-Calais. http://www.nordpasdecalais.fr/
DRAC du Nord-Pas-de-Calais. http://www.culturecommunication.gouv.fr/Regions/Drac-
Nord-Pas-de-Calais
Centre National des Arts Plastiques, section commande publique. http://www.cnap.fr/

Archives du Monde du Travail. Fonds Devin.


http://www.archivesnationales.culture.gouv.fr/camt/fr/egf/donnees_efg/2006_074/2006_07
4_INV.pdf

107
Index des Illustrations

Illustration 1 : Yves Trmorin, Hodr, 2013, 133 x 100 cm ...............................................................51


Illustration 2 : Frdric Lefever, Livre dauteur Vues den face ............................................................. 57
Illustration 3 : Visuel de lexposition de Frdric Lefever , 2011 ....................................................57
Illustration 4 : John Davies, Vers Notre Dame de Lorette et Livin, 1989, 38,2 x 55,6 cm .............62
Illustration 5 : John Davies, Rouen, 2001 .........................................................................................62
Illustration 6 : Anne-Marie Filaire, Les Monts Noirs, Bailleul, France, juillet 2008, 75 x 91 cm ....65
Illustration 7 : Anne-Marie Filaire, Dour Borrinage, Belgique, avril 2008, 94 x 120 cm ...............65
Illustration 8 : Les Boucles de la Seine .............................................................................................68
Illustration 9 : Maxence Rifflet, Abbaye de Jumiges, mars 2008, 80 x 105 cm ................................ 70
Illustration 10 : Jules Dumont d'Urville, Gide Paris, Voyage au Ple Sud et dans l'Ocanie sur les
corvettes L'Astrolabe et La Zle, 1846 ............................................................................................70
Illustration 11 : Maxence Rifflet, Ouvriers sylvicoles, Hnouville, fvrier 2008, 120 x 150 cm .... 71
Illustration 12 : Les Glaneuses, 1857, Huile sur toile, 83,5 x 110 cm ..............................................71
Illustration 13 : Marc Pataut, Marie-Jo Noclain, Douchy-les-Mines, 16 juin 2011 ........................73
Illustration 14 : Marc Pataut, Fred Kabla, Douchy-les-Mines, 22 juin 2010 ...................................76
Illustration 15 : Charles Frger, Boucher, 2002-2003 ......................................................................78
Illustration 16 : Charles Frger, Horticulteur, 2002-2003 ................................................................78
Illustration 17 : Charles Frger, Srie photographique des bouchers, 2002-2003 ............................82
Illustration 18 : Laura Henno, Sans titre, 2011, (La Runion) , 120 x 155 cm .................................84
Illustration 19 : Laura Henno, Sans titre, 2012 .................................................................................85
Illustration 20 : Hlne Mauri, Caudebec-en-Caux, 40 x 60cm .......................................................93
Illustration 21 : Hlne Mauri, Barneville-sur-Seine, 40 x 60cm .....................................................93
Illustration 22 : Hlne Mauri, Amfreville-sous-les-Monts, 40 x 60cm ............................................93
Illustration 23 : Hlne Mauri, Cte des Deux Amants, 40 x 60 cm .................................................93
Illustration 24 : Hlne Mauri, La Mailleraye-sur-Seine, 40 x 60 cm ..............................................93
Illustration 25 : Hlne Mauri, Grand-Couronne, 40 x 60 cm .........................................................93
Illustration 26 : Hlne Mauri, Les Andelys, 40 x 60 cm ..................................................................93
Illustration 27 : Hlne Mauri, Pniche Les Andelys, 40 x 60 cm .................................................93
Illustration 28 : Hlne Mauri, Point de vue du Chteau Gayard, 40 x 60cm..................................94
Illustration 29 : Hlne Mauri, Bonsecours Vue sur Rouen, 40 x 60 cm .......................................94

108
Index des noms propres

B
BAQUE Dominique, 61
BECHER Bernd et Hilla, 79
BRUNET-LEFEBVRE Annick, 41
BOURKE-WHITE Margaret, 35
C
CARTRON Ccile, 19
CHAPIN Jean-Luc, 30, 41
CHEVRIER Claire, 7, 32, 24, 48, 55
CHEVRIER Jean-Franois, 67, 80
CUISSET Thibaut, 30, 43, 53
D
DAVID Denis, 18
DARROY Denis, 18, 40
DAVIES John, 30, 41, 43,59, 60, 61, 62, 63, 64, 67, 86, 92
DESPATIN et GOBELI, 80, 81, 83
DEVIN Pierre, 10, 14, 15, 16, 20, 21, 28, 29, 31, 33, 35, 36, 42, 45, 46, 51, 54, 56
DI FIORE Patrizia, 30, 42, 49, 51, 53, 87
E
EGEE Bernadette, 31, 38
ESSER Elger, 31
F
FELIN Jrme, 25, 43, 44, 88
FORTINI Marcel, 22
FOURMET Richard, 21
FREGER Charles, 30, 37, 42, 43, 59, 72, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 89
FILAIRE Anne-Marie, 31,36, 38, 43, 47, 48, 49, 52, 55, 59, 64, 65, 66, 67
G
GRIMBERT Benoit, 30, 37, 52, 53, 57
GOUVION-SAINT-CYR Agns, 25
H
HENNO Laura, 32, 43, 45, 47, 48, 56, 59, 72, 83, 84, 85, 86
109
K
KABLA Frdrique, 76, 77
L
LEBORGNE Alain, 31, 38
LEFEVER Frdric, 32, 43, 47, 49
M
MARCHEZ Dominique, 35
MOUCHEL Didier, 18, 19, 22, 25, 29, 30, 33, 34, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 48, 49,
51, 53, 56, 60, 87, 91, 93
N
NOCLAIN Marie-Jo, 73, 74
O
OLINGUE Pierre,18, 21, 23
P
PASI-CLAVEL Grard, 73
PATAUT Marc, 32, 52, 54, 56, 59, 72, 73, 74, 75, 76, 77
R
RAYNALDY Gilles, 31
RIFFLET Maxence, 30, 37, 39, 41, 48, 49, 50, 52, 53, 59, 67, 70, 71, 86, 92
RUFF Thomas, 79
S
SAINT-PIERRE Franois, 21, 22
SANDER August, 79, 83
SOTON Claire, 32, 41, 56
SOUTHAM Jem, 30, 42, 53
T
TENU Claire, 31, 41, 42, 43, 54
TORTOSA Guy, 35
TREMORIN Yves, 31, 51, 87
V
VIEWING Pia, 16, 28, 31, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 43, 44, 45, 47, 49, 52, 53, 54,
64, 66, 89

110
cole Nationale suprieure Louis-Lumire
Section Photographie Promotion 2013
Mmoire de fin dtudes et de recherche applique

PHOTOGRAPHIER LE TERRITOIRE

LES COMMANDES DES CENTRES RGIONAUX


PHOTOGRAPHIQUES EN FRANCE

tude comparative :
Le Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais
La Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie

Hlne Mauri

TOME 2 / 2
ANNEXES

Sous la direction de
Mme Raphale Bertho
Matre de confrences, IUT Michel de Montaigne, Universit de Bordeaux III

Membres du jury :
Mme Raphale Bertho, Mme Franoise Denoyelle, Mr Pascal Martin,
Mr Sylvain Maresca, Mr Rolan Mngon
Table des Matires

ENTRETIENS ...................................................................................................................... 2
Annexe 1 : Didier Mouchel .................................................................................................... 2
Chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie
Annexe 2 : Didier Mouchel.................................................................................................... 9
Chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie
Annexe 3 : Maxence Rifflet ................................................................................................. 11
Photographe
Annexe 4 : Claire Tenu ........................................................................................................ 15
Photographe
Annexe 5 : Patrizia Di Fiore ................................................................................................ 18
Photographe
Annexe 6 : Jrme Flin ...................................................................................................... 21
Inspecteur et conseiller en arts plastiques la Direction Rgionale des Affaires
Culturelles de Haute-Normandie
Annexe 6 : Benoit Grimbert ................................................................................................. 26
Photographe
Annexe 7 : Pia Viewing ....................................................................................................... 33
Directrice du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais
Annexe 8 : Anne-Marie Filaire ............................................................................................ 45
Photographe
Annexe 9 : Frdric Lefever ................................................................................................ 49
Photographe
Annexe 10 : Claire Chevrier ................................................................................................ 53
Photographe

LE CENTRE RGIONAL DE LA PHOTOGRAPHIE DU NORD-PAS-DE-


CALAIS .............................................................................................................................. 60
Annexe 11 : ditions et publications inities de 1986 2007 ............................................. 60
Annexe 12 : Expositions ralises dans la galerie du CRP Douchy-les-Mines ................ 65

LA MISSION PHOTOGRAPHIQUE DU PLE IMAGE HAUTE-


NORMANDIE .................................................................................................................... 72
Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen .................... 72
Annexe 14 : Contrat type dune commande photographique annuelle la Mission
Photographique du Ple Image Haute-Normandie .............................................................. 77
Annexe 15 : Artistes prsents dans la collection contemporaine du Ple Image Haute-
Normandie............................................................................................................................ 82

1
ENTRETIENS

Annexe 1 : Entretien avec Didier Mouchel

Chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie


Ralis par Hlne Mauri le 29 juin 2012 Rouen.
Retranscription

Quel est votre parcours professionnel ? Depuis combien de temps tes-vous au Ple
Image Haute-Normandie ?

Didier Mouchel est responsable de la Mission Photographique du Ple Image Haute-


Normandie. De formation initiale en psychologie sociale, il a t longtemps
psychologue dans divers tablissements accueillant des adolescents en difficult. Il a
notamment travaill dans un service psychiatrique la prison Bonne Nouvelle de
Rouen jusqu'en 2000. Paralllement, il s'intresse l'histoire de l'art avec un intrt
particulier pour la photographie. Il reprend des tudes dans ce domaine jusqu'
l'obtention d'un DEA.

Quel est lanne de cration du Centre Rgional de la Photographie Haute-


Normandie ? Quels sont son personnel, ses missions et ses budgets ?

En 1989 est sont crs les Rencontres Photographiques de Normandie, festival


photographique similaire Visa pour l'image. Ces rencontres donnent lieu par la suite
au Centre de la Photographie de Haute-Normandie. Ce centre rgional ouvre une
galerie, rue de la Chaine dans le centre ville de Rouen, lieu des bureaux de
l'association et permettant de raliser des expositions. En 1994, l'association a des
soucis financiers d une mauvaise gestion. La Rgion Haute-Normandie dcide de
poursuivre le centre mais en changeant d'quipe et avec un nouveau conseil
d'administration. Ce conseil est compos de personnes du monde de la photographie
en Haute-Normandie : des photographes ainsi que d'une secrtaire. Le directeur tait
Denis David, directeur du Centre Rgional du Jazz. partir de 1996, Didier Mouchel
devient bnvole dans cette association. Ses rles sont multiples dont la
programmation des expositions. cette poque, il n'avait pas de contacts dans le
milieu de la photographie : un rseau tait construire.
En 2001, le Centre Photographique de Haute-Normandie fusionne avec deux autres
associations crant le Ple Image Haute-Normandie. Le poste de directeur artistique
de la Mission Photographique est propos Didier Mouchel.

Depuis la cration du Ple Image Haute-Normandie, quelle est l'volution du


personnel ?

la cration du Ple Image, Didier Mouchel est seul la Mission photographique


avec l'ancienne secrtaire du Centre Rgional de la Photographie mais elle ne
s'implique pas dans la photographie, dmissionne par la suite et Didier Mouchel ne
demande pas son remplacement. cette poque, la galerie du Ple Image tait garde

2
par des personnes embauches avec un contrat demploi aid et ce pendant plusieurs
annes. Ils n'avaient par ailleurs aucun rle de mdiation ni de culture
photographique. L'effectif de la mission photographique a donc longtemps t de 150
% (Didier Mouchel 100% et 50% pour les personnes qui tenaient une permanence
la galerie).

Didier Mouchel ne ralisait pas d'ducation l'image expliquant qu'il n'tait pas
comptent pour a . Avant l'arrive de Ccile Cartron, l'ducation l'image tait
assure depuis 2001, par Michel Francisci, professeur du Rectorat de Rouen et
passionn de photographie. Il ralisait des animations dans la galerie sur les
expositions en cours. Admiratif de Georges Rousse, il parvient avec Didier Mouchel
raliser une exposition avec lui. Dans ce cadre, lartiste vient Rouen et cre deux
installations : une dans la galerie rue de la Chane, et une autre rue des Capucins
Rouen. Michel Francisci meurt en 2007. Une exposition post-mortem est alors
organise dans la galerie en sa mmoire. partir de 2004, Batrice Boucharac est
engage la Mission Photographique. Elle est issue d'tude de psychologie et gre la
galerie jusqu'en 2007, son contrat ne pouvant excder trois ans. Ccile Cartron prend
ensuite son poste. Issue d'un enseignement des Beaux-Arts, elle est charge de la
galerie mais aussi de la mdiation culturelle. Son contrat est un emploi aid d'une
dure de trois ans raison de vingt heures par semaine. Il est ensuite reconduit
comme un emploi tremplin. Elle occupe un poste temps plein depuis fvrier 2012.
Par ailleurs, des postes supplmentaires on t crs la Mission Photographique
mais en lien avec des missions spcifiques. Sandra Edde est embauche pour la
charge du projet Culture l'hpital raison de vingt heures par semaine. Son
contrat est ensuite reconduit pour un an afin de s'occuper des actions culturelles
Culture Justice et critures de Lumires . Dans le mme cadre, Adlade
Lematre est embauche en 2010 pour effectuer une opration de numrisation du
fonds photographique ancien dans le cadre du projet Images en ligne 1. C'est un
CDD de deux ans non reconduit, financ par la DRAC qui a pris fin en juillet 2012.
La Mission Photographique comprend donc trs peu de personnel cause d'un
manque de budget. Didier Mouchel explique qu'il n'tait pas vigilant ce sujet et
souvent ne rclamait pas de personnel supplmentaire.

Quel est le budget annuel de la Mission Photographique du Ple Image Haute-


Normandie ?

Le budget annuel de la mission photographique est denviron 150 000. Les budgets
moyens des centres photographiques rgionaux sont : de 150 000 350 000 pour
des petits centres, de 350 000 500 000 pour des centres moyens, de 500 000 800
000 pour des gros centres. Une part importante du budget concerne la rmunration
du personnel. Le Point du Jour a actuellement une quipe de six personnes. Une
exposition la galerie du Ple Image cote entre 6000 et 7000. Quatre expositions
sont ralises par an.

1
Voir http://www.imagesenligne.fr/

3
La Mission photographique est finance par la Rgion Haute-Normandie (85%), la
ville de Rouen (15%), la DRAC (5%). Le financement de la DRAC concerne des
actions trs particulires : les commandes photographiques, la mdiation culturelle et
les rsidences photographiques critures de Lumires . La Mission photographique
tente de raliser de nouveaux partenariats notamment avec le Dpartement de la
Seine-Maritime. Cette recherche est effectue selon les projets raliss.

Quelles diffrences faites vous entre une commande et une rsidence ? Lors dune
commande, comment est dcid le choix du photographe ? Est ce qu'un dossier est
tabli ?

Selon Didier Mouchel, il fallait montrer des choses originales issues de notre
activit, ce qui tait fait au sein du centre . Cette rflexion a entran le
commencement de commandes photographiques en 2001 et la participation de
photographes rgionaux.
Pour lui, une commande photographique est un contrat dans lequel on demande un
nombre dtermin de photographies. Ce nombre de photographies comprend des
tirages d'archives consultables de petit format et des tirages d'expositions. Le choix du
photographe est dcid par Didier Mouchel. Les commandes photographiques ont
dbutes en 2001 lors de la cration du Ple Image o Didier a adopt une ligne
ditoriale : Paysages, Territoire et Socialisation avec comme approche l'intgration
de la photographie documentaire dans l'art contemporain. Pour lui, travailler sur un
territoire implique une recherche documentaire autour d'une zone culturelle. chaque
fois, Didier Mouchel souhaitait li la notion de paysage et de socialisation et restait
attentif aux photographes rgionaux.
Lors de la premire commande photographique en 2001, Didier Mouchel s'est
interrog sur les grandes caractristiques du territoire de Haute-Normandie. Une des
plus importantes tait la Valle de la Seine, il souhaitait donc aborder la thmatique
du fleuve. Aprs plusieurs recherches, deux photographes on retenu son attention pour
rpondre ce travail : John Davies et Gabriele Basilico. Ce sera John Davies qui
ralisa cette premire commande avec une srie intitule Seine Valley.
La deuxime commande fut passe Charles Frger en 2002. C'est un photographe
haut-normand qui s'attache reprsenter le ct social des jeunes en apprentissage.
Son travail s'intgrait bien dans une thmatique de socialisation.
En 2003, Didier Mouchel souhaite travailler sur le thme de l'arbre. En effet, cette
mme anne, il effectue une tude importante sur le fonds Gadeau de Kerville. Il
souhaite donner un cho ce travail dans la commande annuelle. Il contacte en
premier lieu ric Poitevin qui refuse la commande puis Marc Triviet qui n'est pas sr
de livrer un travail. C'est finalement Jean-Luc Chapin qui ralise la troisime
commande de la Mission Photographique avec la srie intitule Il s'agit d'un pays
familier. Il ralise galement une autre commande Liber.
Didier Mouchel explique qu'il est difficile de trouver des photographes s'intgrant
dans la reprsentation du territoire dans une dimension sociale. Dans les autres
caractristiques du territoire de Haute-Normandie, il distingue le littoral. Il se rend

4
aux Rencontres d'Arles en 2003 o il dcouvre le travail du photographe Jem
Southam reprsentant les falaises de la cte anglaise. Il lui propose donc de raliser la
commande de lanne 2004 en photographiant les falaises normandes. Il accepte et de
cette commande est issue le travail Rockfalls in Normandy. La caractristique du
travail de Benoit Grimbert est de montrer les villes marques par la seconde guerre
mondiale et la reconstruction. Ce fut la thmatique de la commande photographique
de 2005 qui fut ralise en collaboration avec centre Le Point du Jour de Cherbourg.
En 2009, c'est au tour de Gilles Raynaldy de travailler avec la Mission
Photographique en dbutant un travail sur les intrieurs dans l'esprit du travail d'Henri
Salesse. Cette commande n'est cependant pas encore finalise. En 2010, Claire Tenu
ralise la dixime commande photographique du Ple Image avec un travail sur la
Valle de la Seine mais du point de vue du monde du travail. C'est une photographe
originaire de Conflans-Ste-Honorine, une commune de la Rgion. Elle travaille
notamment sur le mtier de batelier mais n'adopte pas une vision de reportage prenant
une orientation similaire au travail de Maxence Rifflet.

En 2011, une commande est passe Elger Essel sur des paysages nocturnes
Giverny, travail qui s'intgre dans le cadre du Festival Normandie Impressionniste
2013. En 2012, c'est Yves Trmorin qui dbute un travail de commande. Son travail
antrieur s'est dvelopp autour des emblmes et blasons. Il a notamment ralis une
srie photographique sur le Mexique expose au CRP de Douchy-les-Mines.
Actuellement pour le Ple Image, il ralise un travail partir du film Les Vikings
et d'un compte de Thodore Moneau La Baleine Rouge , son but tant de faire la
remonte de la Seine.

Quels sont les budgets allous chaque commande ? Quelle est la rmunration
des photographes ?

Lors de la ralisation d'une commande, un dossier est ralis et envoy la DRAC de


Haute-Normandie qui participe 50% du financement, le reste est prise en charge par
le Ple Image Haute-Normandie. Par ailleurs, les expositions et ditions ralises
l'issue des travaux sont finances en intgralit par le Ple Image. Au commencement
d'une commande, le photographe reoit un budget entre 8000 et 10 000 variant
selon sa popularit. En moyenne ce budget comprend 5000 de droits d'auteurs et
5000 de frais de dplacements et de frais techniques. Cette somme est donne en
intgralit au photographe qui gre ensuite sa commande lui-mme.

Quel est le budget destin l'exposition et l'dition ? Qui donne ce financement ?

Le budget li aux expositions et aux ditions des livres est variable. Par exemple,
Jean-Luc Chapin et John Davies ralisant leurs tirages eux mmes, l'exposition est
moins coteuse, seuls les cadres sont financer. A contrario, lors de l'exposition de
Thibaut Cuisset, des photographies Lambda en grand format et contrecolles ont t
ralises. Le budget s'est alors lev 14 000 pour 25 tirages. D'autres partenariats
peuvent tre envisags pour le financement de certaines expositions. Ils peuvent tre

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raliss avec des muses rgionaux, ce qui a t le cas avec le Muse de Vernon qui a
financ six uvres de Thibaut Cuisset quils ont ensuite expos. Ce fut le cas
galement avec Jean-Luc Chapin o l'exposition a t pr vendue au Muse de
Villequier. A la suite des expositions, le Ple Image demande le droit de garder
l'usage de l'exposition pendant une priode de trois cinq ans. Lors de cette priode,
elle est disponible en prt et peut tre expose dans d'autres lieux. la fin de ce laps
de temps, l'exposition est rendue dans son intgralit au photographe. Certaines
uvres sont parfois intgres la collection du Ple Image. chaque tape du projet
d'dition et d'exposition, le photographe participe gnralement la mise en page du
livre, l'accrochage de l'exposition mais pas toujours.

Combien de temps dure une commande ? Quel est le cahier des charges ? Quelles
liberts et contraintes sont donnes au photographe ?

Avant la mise en place d'une commande, Didier Mouchel rflchit une thmatique
qui est propose au photographe et soumis une discussion. Le cahier des charges de
la commande comprend un nombre dfini de photographies et une thmatique plus ou
moins pr-tablie. Idalement, la commande s'inscrit dans un travail dj dbut par le
photographe comme ce fut le cas avec Jem Southam, Charles Frger et Thibaut
Cuisset. Chaque commande a pour but la dcouverte du territoire de Haute-
Normandie : J'invite les photographes chez nous et venir travailler sur ce territoire
rgional .

Quelles sont les relations entre photographe et commanditaire ? Est ce quil y a des
moments de suivi pendant la commande ?

Didier Mouchel a un rle de directeur artistique qui consiste une certaine forme
d'accompagnement du photographe. tant originaire de Normandie et connaissant
bien la rgion, il sert parfois de guide au photographe en conseillant des lieux
intressants, parfois il les accompagnent lors de leurs prises de vues. Il a conseill
notamment certains lieux de Caudebec-en-Caux Benoit Grimbert. Cest une ville
qui s'intgrait bien dans son travail et qui l'issu de la commande reprsente huit
photographies de la srie.
Didier Mouchel tmoigne parfois d'une certaine dception lors du premier rendu des
photographes : il faut alors se rapproprier le projet et faire un deuil des images
qu'on attendait pour mieux guider le photographe . Des dbriefings pendant le temps
de la commande sont organiss de faon informelle avec le photographe. La mission
photographique tente pendant le temps de la commande de mettre disposition ce
dont le photographe besoin. Selon lui, son rle correspond une direction artistique
o il tente de rentrer en connexion avec l'univers de chaque photographe invit. Pour
lui, la photographie documentaire permet de laisser une trace, une archive d'un
moment de l'artiste, de la mission photographique du Ple Image et du territoire de
Haute Normandie.

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Quelles sont les diffrences entre une commande produite et une commande initie
par le Ple Image ?
Parfois, le Ple Image participe la production de certaines commandes mais n'en ait
pas initiateur. C'est le cas pour le projet Bord de mer de Gabriele Basilico. Ce travail
photographique ralis sur le littoral normand a t fait lors de la Mission
Photographique de la DATAR mais jamais montr en dehors des ouvrages de la
mission. Didier Mouchel explique qu'il avait le rve de pouvoir mettre au jour ce
travail qui s'intgrait compltement dans le cadre de la photographie de la Haute-
Normandie. Il eu lopportunit de le faire en partenariat avec Le Point du Jour en
rditant le livre Bord de Mer et en ralisant une exposition dans la galerie.
En 2001, le Ple Image soutient une autre commande dAndrea Keen travaillant sur
les fleuves de Haute-Normandie. Le projet de cette photographe n'a pas eu le
financement annuel des commandes mais le Ple Image sest engag faire aboutir
une exposition et une dition de ce travail.

Quelle est la ligne ditoriale des expositions du Ple Image Haute-Normandie ?

Quatre expositions sont organises dans par an dans la galerie situe rue de la
Chane dont la programmation est la suivante : la commande annuelle, l'exposition
d'un artiste de niveau national qui habite ou est li la rgion Haute-Normandie, une
exposition avec un axe plus libre hors programme pour montrer d'autres
thmatiques et une exposition lie aux dimensions pdagogiques.

La galerie du Ple Image est une galerie de photographies contemporaine tandis que
les fonds ancien est souvent montr par le biais d'expositions l'extrieur (ex :
Photographies l'uvre avec la collaboration du Jeu de Paume). Aucune vente
duvres n'est effectue dans la galerie du Ple Image. Si une autre galerie est
amene vendre une uvre produite la Mission Photographique, l'association ne
demande pas de contribution financire. Les expositions sont disponibles en prt
gratuitement la demande d'autres institutions qui sont en gnral lies la
photographie. Ce prt est soumis nanmoins des contraintes : le transport des
uvres, l'assurance de l'exposition est la charge de l'institution qui souhaite le prt et
l'accrochage est effectue par le Ple Image. Les demandes de prt qui ne rpondent
pas ces critres sont refuses.

En quoi consiste le programme de rsidence de la Mission Photographique ?

Une rsidence photographique consiste en l'accueil d'un artiste au sein du Ple Image.
la diffrence d'une commande, il ne lui ait pas demand un travail particulier ou un
nombre de photographies dtermines. L'artiste fait ce qu'il veut . En contre partie
de son sjour, il doit raliser une confrence, un colloque ou une intervention dans
une cole. Il dispose donc d'une trs grande libert.
Dans le cadre de du Ple Image, ces rsidences se sont dveloppes autour d'un projet
d'change avec la Finlande, un projet d'change avec l'Allemagne ainsi que le projet

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critures de Lumires . Alors que lors de la commande, le choix du photographe
est ralis par Didier Mouchel, pour une rsidence photographique, l'artiste doit
rpondre un appel projet qui est ensuite soumis un comit. Ce comit comprend
Didier Mouchel et des personnes de la DRAC qui se runissent et dcident des artistes
accepts effectuer les rsidences selon leur dossier.

O est conserv le fonds ancien ? Quelles sont les modalits de conservation ?


Quelle est la politique de numrisation ?

Le fonds ancien tait gr par Adlade Lemaitre qui a effectu la numrisation d'une
grande partie des plaques de verre. Trois milles cinq cent plaques du fonds Absire et
Snellback sont encore numriser. La conservation du fonds est parfois
problmatique : les sous-sol du Ple Rgional des Savoirs ont une temprature de 18
et une humidit relative de 50%. La chaleur est une contrainte majeure la
numrisation puisque la glatine se brise lors de la numrisation.

Quelles sont vos relations avec les autres centres rgionaux photographiques ?

Depuis le dbut, le Ple Image travaille conjointement avec Le Point du Jour de


Cherbourg, les deux centres ont t crs en mme temps. Au dbut, il existait un
rassemblement entre le Ple Image, le Point du Jour, Vendme, le centre de Lectoure
et le CPIF. Ce rassemblement non officiel permettait de faire des coproductions
comme par exemple un projet avec Gilles Saussier. Puis ce rseau s'est arrt.
Le rseau Diagonal a ensuite t envisag dans le cadre d'une association officielle
avec des adhrents. Ce rseau organise deux trois rencontres par an ainsi que des
journes d'tudes. Le Ple Image a intgr se rseau permettant de faire connaissance
avec d'autres centres photographiques. L'intrt principal selon Didier Mouchel tait
son orientation pour l'ducation l'image. Il voque par ailleurs, l'mergence de
nombreux lieux qui dpendent de structures comme des festivals et qui deviennent
des centres de photographies mais qui ne l'taient pas au dpart. Selon lui ce
phnomne s'amplifie. Aucun projet na t ralis avec le CRP Nord Pas de Calais
malgr quelques propositions de Pia Viewing.

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Annexe 2 : Entretien avec Didier Mouchel

Chef de projet de la Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie


Ralis par Hlne Mauri le 31 aot 2012 Rouen.
Retranscription

Pourquoi ralisez vous des commandes ?

Le Ple Image Haute-Normandie doit tre un lieu de cration o il faut montrer tant
que possible des choses nouvelles et indites. La commande pour Didier Mouchel est
le cas idal. L'association qui a un cadre rgional est un espace de diffusion, il y a un
lien avec le territoire. La ligne ditoriale est donc venue naturellement. Selon lui, c'est
le juste retour des choses par rapport la Rgion qui est le principal financeur de la
Mission Photographique du Ple Image. L'axe de socialisation est vu comme la faon
dont les individus vivent, transforment et s'approprient le territoire. Le premier
photographe choisi dans cette thmatique a t Charles Frger. Globalement la
Rgion montre peu d'intrt pour les commandes ralises, un rapport annuel des
activits de la mission est cependant ralis. Didier Mouchel tmoigne s'intresser la
photographie documentaire dans l'art contemporain et peu au reportage. Dans le
contexte des commandes, Didier Mouchel explique que l'ide tait de tenir la
distance autrement dit de raliser des commandes le plus longtemps possible. Elles
sont ralises pour un plus grand public possible mais s'adressent plutt un public
artistique. La Mission Photo du Ple Image a aussi pour but l'ducation du public
notamment scolaire.

Pour quelles raisons y a t'il des retards dans les commandes ?

Dans le cas de Claire Tenu, il ny a pas de raison particulire. Concernant Jem


Southam, l'exposition a t ralise en 2008 alors que la commande tait en 2004.
Certains de ses tirages sont par ailleurs exposs dans des expositions hors les murs.
Pour Thibaut Cuisset, il n'y avait pas d'argent pour financer l'exposition et le livre
tait diter. Lors des retards, Didier Mouchel pousse le photographe pour la
ralisation de l'exposition, selon lui c'est le rle du commanditaire, il faut s'adapter
aux possibilits du moment et l'artiste.
Certaines commandes ne sont pas passes par la mission photographique mais
soutenue. Dans ce cas c'est l'artiste qui a l'ide et le Ple Image soutient le projet.
Dans la commande avec Gilles Raynaldy, a n'a pas march. Didier Mouchel a t
occup par le travail avec Henri Salesse et a oubli cette anne l la commande
annuelle. Il fallait faire une commande pour avoir le financement. Le choix du
photographe qu'il a fait a donc t rapide. Au fur et mesure il y a eu une mauvaise
entente entre les deux acteurs. Il n'y aura peut tre pas d'exposition.

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Comment se droule ldition des ouvrages aujourdhui ?

De manire gnrale, il n'y a plus de budget pour les livres. Elger Essel a dit son
ouvrage par ses propres moyens en Allemagne. L'dition est encore possible lorsque
la mission photographique s'associe un ou plusieurs partenaires. S'il faut trouver un
nouveau moyen de diffusion, lequel ?

Quels sont les points forts et les points faibles d'un cadre rgional des commandes ?

Points forts : il y a un suivi des projets et un rapport proche avec le photographe. La


direction artistique est assez serre. Les commandes qui fonctionnent sont avec des
photographes qui proposent un projet et qui le mne. Il y a des photographes qui
surprennent et d'autres non : Patrizia Di Fiore prend en compte toutes les remarques.
Maxence Rifflet en tient compte mais pas toujours. Jem Southam parle de son sujet et
de la faon dont il voit les falaises. Pour Didier Mouchel, la relation commanditaire
photographe est enrichissante quand il y a un change rciproque, une discussion.

Points faibles : Le financement. La limite tient aussi au fait qu'il est le seul s'occuper
des commandes. L'inconvnient d'une direction artistique unique est qu'elle est
toujours oriente de la mme faon. Il demande parfois conseils ses collgues du
centre du Point du Jour pour le choix de certains photographes. Didier Mouchel
tmoigne lors du rendu des premires photos : il est souvent du, parfois on le
reste qui est peut tre lie la direction d'une seule personne.

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Annexe 3 : Entretien avec Maxence Rifflet

Photographe
Ralis par Hlne Mauri, le jeudi 15 novembre 2012 Aubervilliers

Comment avez vous connu Didier Mouchel et le personnel du Point du Jour ?

Jai rencontr le personnel du Point du Jour au cours d'un projet de groupe avec la
Maison Populaire de Montreuil. L'ide tait de faire un livre de ce travail. Ils sont
venus voir l'exposition. Le travail les a intresss, Claire Tenu tait aussi dans ce
projet. cette poque, le Point du Jour finissait les commandes publiques sur la ville
de Cherbourg (cf. Images d'un renouvellement urbain). Pour la dernire vague de
commandes, ils mont contact. Ils avaient aim mon travail et me proposait dy
participer. Beatrice Didier, directrice a prsent mon nom au Ministre de la Culture
mais cette proposition na pas t retenue. La premire occasion de collaboration avec
le Point du Jour fut donc rate. Puis le centre a eu un budget de rsidence et jai t la
premire personne contacte. Le Ple Image Haute-Normandie et le Point du Jour
travaillent beaucoup ensemble. La ralisation de cette commande croise rsulte d'une
intelligence institutionnelle. Je suis all voir quelques expositions au Point du Jour
avec Claire Tenu. Au Point du Jour il y avait un enjeu. Aprs la commande, ils mont
propos de donner des cours aux Beaux-Arts.

Comment chacun sont ils venus vers vous pour vous proposer la commande Une
route, un chemin Boucles de la Seine ?

Du ct du Point du Jour, ils ont fait une proposition prcise, ils mont propos de
travailler sur la route touristique en Basse-Normandie. Jai pass une partie de mon
enfance l-bas. Jai suivi le parcours de cette route et je me suis demand ce que
jallais faire. Au dpart, elle ne m'intressait pas mais ctait plutt le territoire
travers. Jai commenc raliser des images pittoresques (voir les choses avec le
regard dun peintre). Jai lu en parallle Robert Misonne. Au 18me sicle, le
pittoresque est un terrain ravag par les catastrophes naturelles, un territoire qui a subi
le temps. Il pense l'activit humaine comme un phnomne d'rosion. Les humains
viennent produire de la discontinuit. C'est prcisment ce que fait cette route en
Basse-Normandie. Elle spare le bocage du littoral. Il y a aussi une discontinuit qui
vient du mot route. C'est partir d'une photographie ralise sur place (voir
illustration n1) que jai pens au pittoresque, au sujet de la continuit et de la
discontinuit du paysage. Comment l'interaction des humains avec la nature peut tre
une forme de nature ?
J'ai russi rendre ce sujet plus intressant qu'initialement tout en respectant la
demande du dpart. Lors de la ralisation de cette commande croise, c'tait un
moment de crise pour moi. Cette proposition du centre du Point du Jour a t un
moyen de relancer les choses. Je me suis investi entirement dans ce projet.

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Illustration 1 : Chemin des douaniers, Landemer, mai 2007
Tirage argentique noir et blanc, 158,6 cm x 194 cm
Maxence Rifflet

Le personnel du Point du Jour a fait venir Didier Mouchel au centre. Je lui aie montr
mon travail et l'ide est venue de faire un autre projet en parallle. En Haute-
Normandie, il y avait l'ide de suivre un parcours, un trac. Didier Mouchel avait
pens la valle de la Bthune. C'tait un sujet un peu restreint selon moi. Nous
avons cherch un sujet jusqu' penser au Parc Naturel Rgional des Boucles de la
Seine qui intgre des activits humaines dans un lieu naturel. L'ide de travailler sur
les Boucles de la Seine me plaisait tout en dlimitant un territoire.

Quelles contraintes et quelles liberts aviez vous dans la commande ?

L'intelligence du commanditaire et de la structure est de laisser les choses


suffisamment ouvertes. C'est une vraie relation car ils ne disent pas : il faut rendre le
travail dans tant de mois . Javais beaucoup de liberts dans mon travail, c'tait une
proposition de travail venant du centre du Point du Jour.

Quelle dfinition donneriez vous une commande photographique ? Quelles


diffrences faites vous entre commande et rsidence ? Quel tait le cahier des
charges des deux commandes ?

Le travail ralis pour le Ple Image et le Point du Jour n'tait pas pens en terme de
commande mais en terme de rsidence artistique impliquant une recherche et pas
ncessairement un rsultat, ou un rsultat qui reste ouvert en tout cas. Lorsqu'on
ralise une rsidence photographique, on ne sait pas ce que a va donner mais il faut
savoir aussi l'accompagner. Je me souviens avoir sign un contrat avec le Ple Image
Haute-Normandie. Pour Didier Mouchel, le temps que le photographe prend pour
raliser la commande n'est pas important car le prix est le mme. L'argent c'est aussi
important, il faut avoir le minimum pour pouvoir travailler. Il faut galement de quoi
financer la production de l'exposition, ce qui donne parfois plus de temps au
photographe pour raliser sa recherche.

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Ce qui est intressant dans l'ide de territoire, c'est la manire dont on peut poser des
questions bien plus gnrales partir d'un lieu. Qu'est ce que signifie habiter quelque
part ? C'est une notion en lien avec l'exprience quotidienne. La photographie est
capable de traiter cela. Il faut viter les thmes qui enferment le travail
photographique. C'est la force de cette notion de territoire qui est trs la mode.

Quelles ont t vos relations avec vos commanditaires durant la ralisation de ce


travail ?

Ils ont eu une exigence jusqu'au bout sur le travail, ils n'ont pas d'horaires, ils ont t
engags. Ils taient habits par leur travail autant que moi. Ils sont rentrs dedans. La
relation tait assez forte, jai cris des choses intimes pendant mon travail, jai envoy
mes critures personnelles aux commanditaires. Je suis trs content de ce travail, du
rsultat, du dialogue avec eux. Il y avait des rendez-vous rguliers, beaucoup avec le
Point du Jour, un peu moins avec Didier Mouchel. C'est en partie une question de
moyens humains : Didier est tout seul la Mission Photographique, alors qu'ils sont
plus nombreux Cherbourg. Didier Mouchel remplit bien ses missions compte tenu
de ses moyens.
Il y avait un dialogue sur ce que je cherchais dans mon travail et sur les images. Lors
du premier rendez vous, a c'est mal pass. Les premires images ne leur ont pas plu.
Ils pensaient que c'tait un rsultat alors que c'tait le premier jet de mes
images. Ils m'ont montr que a ne leur plaisait pas et c'est leur travail de poser les
questions, les problmes. Ils ont compris ensuite que jtais investi dans le projet.
Pendant ces rendez vous, je montrais des images, nous en discutions ensemble. Je
connaissais un peu la rgion de Basse-Normandie car cest le lieu o vivait ma grand-
mre. Les commanditaires ne me guidaient pas trop sur des lieux de prises de
vues. Beaucoup de travail a t effectu sur le texte du livre avec David Benassayag
(codirecteur du centre du Point du Jour). C'tait une vraie collaboration.

Lorsque Didier Mouchel commence un projet, il a dj des images en tte. C'est


intressant parce que la fois a me gnait, et en mme temps a me forait ne pas
faire toutes ces images et trouver faire autre chose. Didier Mouchel connait trs bien
le territoire, il fait des recherches, c'est un ct trs intressant. Je suis diffrent avant
et aprs ce projet comme dans tout projet. Il s'est pass des choses fortes. Ce sont des
bons commanditaires cest dire des gens qui fournissent des opportunits. La
relation entre photographe et commanditaire est une rencontre.

Pour vous, quels sont la place et les rles du commanditaire dans une commande ?

Cest davoir un interlocuteur, quelqu'un en face de moi qui a un dsir, qui se pose
une question. Il faut beaucoup interroger le commanditaire au dbut du travail. Pour
quelles raisons il a besoin qu'un artiste intervienne sur tel ou tel endroit ? Ce que je
trouve important, c'est qu'il y ait de la confiance mais pas une confiance aveugle. Il
faut des questions.

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Ils ont des moyens limits, 10 000 pour produire le travail. Pendant les trois ans o
s'est droul ma commande, jai tout dpens en frais techniques. Les commanditaires
font appel des artistes et non des photographes. Ce qu'on attendait de moi tait de
trouver une question. Le travail d'un artiste est d'interroger la question pose.

Quelle diffusion du travail tait envisage ?

L'exposition n'tait pas prvue au dpart ni l'intgration avec le Festival Normandie


Impressionniste 2010. Au dbut de la commande, la diffusion n'tait pas envisage.
L'intrt est de vivre une exprience, de se mettre dans un processus de travail. Il n'y a
pas eu de dpt des uvres dans le FRAC ou le FNAC. Je trouve dommage qu'aucune
image ne soit prsente dans une collection publique. C'est la limite de la
commande. mi-parcours de la commande, il y a eu une exposition Caen en 2009
(Voyages Pittoresques) qui a permis de produire sept uvres du travail en Basse-
Normandie. Lors de cette exposition, selon moi, le travail n'tait pas termin. C'est
la suite de cette exposition Caen que jai commenc crire des textes. Nous avons
pens faire le livre et les expositions personnelles partir de ce moment l. Il y a eu
ensuite l'opportunit de Normandie Impressionniste qui tait pour eux l'occasion
d'avoir un financement pour financer des expositions.

Vous tes membre du Groupe RADO qui a t retenu dans la relance de la


commande publique lance par la Mission Photographique du Ministre de la
Culture. En quoi consiste ce projet de commande publique ?

En 2011, il y a un appel a projet de commande photographique publique par la


Mission Photographique du Ministre de la Culture. Le groupe RADO y rpond car
cet appel projet correspond bien au projet Peuple et Culture Corrze dans lequel
nous sommes engags. Lassociation a fait venir Marc Pataut fin des annes 1990
puis a men des projets plus longs sur la question du territoire. Le projet Peuple et
Culture Corrze a pris de l'ampleur. C'est un commanditaire qui a une personnalit,
une implication, c'est une personne trs intressante. Travailler avec le groupe RADO
est enrichissant car c'est un travail et une pense collective. La demande tait trs
vague mais intressante. Nous avons fait une rponse sur la thmatique des rseaux
techniques. Les territoires sont traverss par ces rseaux mconnus utiliss au
quotidien.

Pour le moment, la Mission Photographique du Ministre de la Culture n'a pas donn


l'argent prvu. Dans les personnes qui suivent le travail, il y a Pascal Beausse,
conservateur des collections au CNAP. Il est venu Tulle pendant les journes
d'tudes. Il soutient le projet.

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Annexe 4 : Entretien avec Claire Tenu

Photographe
Ralis par Hlne Mauri, le jeudi 15 novembre 2012 Paris

Quelle dfinition donneriez vous une commande photographique ? Quelles


diffrences faites vous entre commande et rsidence ?

Pendant un travail une commande quand une somme d'argent est verse et un contrat
est sign. Ce contrat stipule le nombre de photographies. C'est une formalit
administrative. Lors d'une rsidence, l'artiste est invit faire un travail dans le
territoire en vue d'une exposition. En mme temps, c'est une commande car il a la
question des droits d'auteurs. tre en rsidence, cest par exemple la mise
disposition dun atelier. Le photographe vient sur place, il est accueilli : il est donc en
rsidence. Il ny a pas de diffrences entre commande et rsidence dans le processus
de travail. Lattitude est la mme. Ce qui est important, c'est de faire le meilleur
travail possible. C'est d'tre confront des personnes intresses par ce que fait le
photographe et qui l'invitent venir faire un travail. Le terme de situation de travail
est plus appropri. Le mauvais ct de la commande c'est le fait que les institutions
passent des commandes pour avoir des subventions. Une commande publique
implique de largent public. Quand est ce que c'est l'argent public et l'argent priv?
Parfois c'est les deux. D'o vient l'argent ? Un travail sur l'argent public a signifie
quelque chose : l'artiste est pay par l'argent des contribuables. Est ce que les artistes
se posent la question de la responsabilit par rapport a ?

Comment avez vous connu Didier Mouchel? Et le personnel du Point du Jour?


Comment Didier Mouchel est il venu vers vous pour vous proposer une commande
au Ple Image?

Jai entendu parl de lui la premire fois par Maxence Rifflet. Jai reu un appel
tlphonique de Didier Mouchel lors de l'accrochage de mon exposition Srignan en
octobre 2009. Au mme moment, jtais en contact avec le centre du Point du Jour, un
rendez vous commun s'est alors organis. Jai rencontr les quatre personnes
ensemble et la fin de cette runion, Didier Mouchel ma pass commande.
Il ma expliqu la manire dont il travaillait : il n'a pas propos de sujet prcis mais je
voulais travailler depuis longtemps sur le transport fluvial de la Seine, ce qui lui a
plu. Dans le cadre du Point du Jour, ils avaient des projets en cours mais voulaient
malgr tout que lon travaille ensemble. a c'est concrtis par le programme
critures de Lumires . Dans ce cadre, jai demand des lves de me passer
commandes d'images de la ville de Cherbourg. Ce travail sera expos en 2013.

Quel tait le cahier des charges de la commande ?

Un rendu de tirages d'archives.

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Quelles sont vos relations avec votre commanditaires durant la ralisation de ce
travail ?

La relation commanditaire photographe avec Didier Mouchel se ralise autour de


discussions. Il invite des photographes avec qui il a envie de travailler. Il y a un
dialogue autour de rencontres ponctuelles. Il fait confiance aux photographes, prend
cette libert institutionnelle de leur donner le temps de faire leur travail.

Quelles contraintes et quelles liberts aviez vous dans la commande ?

Jai une grande libert dans mon projet. Il y a eu quatre rencontres environ avec
Didier Mouchel depuis 2010. Parfois il me propose de faire un point, c'est informel.

Votre travail est il achev ? Pourquoi raliser la commande en quatre ans?

Didier Mouchel ma expliqu que s'il y a une exposition, elle ne serait pas avant 2013
ou 2014. L'institutionnalisation de la commande a dtermin que le travail tait prvu
sur une anne mais depuis le dbut, il est convenu avec le commanditaire que le rendu
aura lieu beaucoup plus tard. L'chance de la commande est donc pour 2014. En
prenant le temps, c'est bnfique au projet. Beaucoup de choses ont volu dans le
travail selon les expriences vcues depuis mes reprages effectus en 2010. Cela
enrichit la vision du projet. Au dbut de la commande du Ple Image dbut 2010, je
commenais en parallle des projets en milieu scolaire dans le sud de la France. Lors
de la rentre suivante, jai ralis le projet critures de Lumire Cherbourg et
une rsidence Saint-Ouen en mme temps. Actuellement, jai ralis une premire
phase de reprage de cette commande. Entre temps, le projet d'exposition a t
envisag au Point du Jour. Je n'ai pas encore trouv le temps ncessaire, la
disponibilit pour faire les prises de vues. La phase de reprage en Normandie est
donc trs avance. L'tape suivante consiste tre sur les bateaux le long de la Seine.
Pour moi, prendre une image peut prendre du temps. Il y a beaucoup de photographies
qui sont ralises sans but, chaque image doit avoir une signification.

Quelle diffusion de ce travail est envisage ?

L'aboutissement sera une exposition dans la galerie du Ple Image. L'dition n'a pas
t voque pour le moment.

Considrez que votre travail s'inscrit dans un registre documentaire ? Comme une
uvre d'art ? Quel statut donner ces images ?

Les images sont la fois documentaires et uvres d'art. Je produis des uvres d'art, je
suis artiste. Mon travail n'est pas que de faire des images.
Mes rfrences sont dans le champ de l'art en gnral mais pas uniquement dans la
photographie. Comment travers mon travail je peux raliser quelque chose de
potique par rapport au monde ? Je ne conois pas de travail en srie, chaque image
possde son autonomie, existe en elle-mme. Chaque photographie pourrait tre
montre dans un autre contexte. Une uvre, c'est un rseau qui se tisse. Les

16
photographes ne sont pas toujours artistes. Ils n'ont pas toujours de continuit dans
leur travail. Il y a une ambigut du photographe en tant qu'artiste. On imagine que le
photographe ne fait que des images, que des tirages. Entre les annes 1980 et
aujourd'hui, il y a eu une modification de la photographie dans le champ de l'art.

Comment s'est form le groupe RADO ?

La formation du groupe RADO s'est constitue car jtais en contact avec la galerie
19 . Le galeriste a propos une carte blanche avec un processus collectif, une
rflexion collective pour raliser une exposition. Il y a eu cette proposition et jai
appel des personnes avec qui je souhaitais travailler. Il y a eu des choix collectifs
chaque fois. Il y a une organisation informelle dans le groupe.

Comment se droule votre projet avec le Groupe RADO et la Mission


Photographique du Ministre de la Culture ?

La Mission Photographique a envie de faire quelque chose dans le cadre de la


commande mais en en mme temps, ils n'ont pas de budget. Au dpart, le groupe
souhaitait que le CNAP les financent puis raliser une rpartition. Dans le premier
appel projet, il tait mentionn qu'il y avait 300 000 sur trois ans. L'annonce n'tait
pas claire.

17
Annexe 5 : Entretien avec Patrizia Di Fiore

Photographe
Ralis par Hlne Mauri, le mardi 20 novembre 2013 Paris

Quelle dfinition donneriez vous une commande photographique ?

Il y a diffrents commanditaires. Il y a la commande dun centre culturel ou


photographique. Une commande rpond des attentes. Les attentes des uns et des
autres varient. Il y a une feuille de route en gnral. Cela varie si c'est une commande
culturelle ou non. Quand on fait appel un artiste, c'est que le commanditaire veut ce
type de travail, sa griffe. Je suis tonne par certaines commandes o le
commanditaire me demande de faire la manire dun autre photographe. Cest
dj arriv. Quand on rpond un appel projet, c'est que l'on estime pouvoir
rpondre certaines attentes.

Quelles diffrences faites vous entre commande et rsidence ?

J'essaie d'tre la plus libre possible quand je prends mes photographies. Derrire le
commanditaire, il y a souvent les DRAC, les FRAC. Il y a plusieurs partenaires. Le
Conseil Rgional veut la promotion de sa rgion. Appeler une commande, une
rsidence c'est enjoliver les choses. Une rsidence signifie que l'on est sur place. Il y
a des rsidences prestigieuses comme la Villa Mdicis par exemple. Nous sommes
vraiment accueillis avec des changes sur place et avec des gens qui nous accueillent.
Il y a un accs au matriel, des changes avec un public local, des ateliers qui peuvent
tre mis en place. Une vraie rsidence c'est trois ou quatre mois, six mois maximum.
On appelle cela une rsidence car c'est plus valorisant comme terme. Il doit y avoir
des diffrences administrativement. Peut tre quon obtient plus de financements des
commanditaires en employant le terme rsidence que celui de commande. C'est
souvent les mmes qui nous sollicitent.

Comment avez vous connu Didier Mouchel ? Comment est-il venu vers vous pour
vous proposer une commande au Ple Image Haute-Normandie ?

C'est Didier Mouchel qui m'a connu. Jai reu un prix dans les annes 1990 et il tait
venu voir l'exposition. C'est li aux changes entre centres. C'est ce qui fait la force et
l'intrt de ces centres photographiques, cest quils font tourner ce quils
ralisent. Nous premire rencontr a t en 2006 au centre du Point du Jour
Cherbourg pendant une exposition. Il ny avait pas encore le centre dart, ctait
encore en projet. C'est ce moment l qu'il ma dit qu'il souhaitait travailler avec moi.
Il a cherch plusieurs reprises que lon travaille ensemble et a ne cest pas fait tout
de suite. Nous avons commenc rflchir ce que lon pouvait faire. Je pense que
ce nest pas toujours facile pour des directeurs artistiques de faire des propositions de
travail pour quils soient en accord avec eux-mmes car il ont des pressions de ceux
qui donnent largent. Aujourdhui largent rgie tout et parfois a gche le travail. Il
faut faire avec. Didier Mouchel sest battu pour que je fasse ce que je voulais faire.

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Tout n'a pas t simple mais a s'est fait. Nous avons bien travaill. Il y a eu du retard
dans la commande car il fallait trouver des financements pour l'exposition et le
livre. Ce qui tait important tait de finir un travail, a ne ltait pas si cela prenait
plus de temps.

Quel tait le cahier des charges de la commande ?

Rien n'tait impos, on a vraiment rflchi ensemble sur quoi travailler. Le travail a
un peu volu au fil du temps. Il esprait que d'autres centres rgionaux s'associent au
projet. Ce n'est pas toujours simple, ils doivent tre intresss et le projet doit tomber
au bon moment. Il a d porter tout seul le projet finalement. Il voulait sans doute se
librer de la pression du conseil rgional.

Quelles ont t vos relations avec votre commanditaire durant la ralisation de ce


travail ? Quelles contraintes et quelles liberts aviez-vous dans la commande ?

On se voyait assez souvent, chaque fois que je me rendais en Haute-Normandie. La


commande tait trs proche de Rouen. Je ne dirais pas que c'tait facile. J'avais
l'impression que ce que je faisais, a ne lui plaisait pas. Je me suis demande si c'tait
une faon de faire sortir des choses . Parfois je ne comprenais pas ce qu'il voulait.
J'essayais d'utiliser cela pour faire avancer ma rflexion pour aller chercher des choses
que je n'aurais pas pens faire. Il m'a fait chercher des choses que je n'aurais pas
faites. Il voulait me suivre, parfois je trouvais un peu trop titre personnel. Parfois je
pouvais rpondre positivement ce qu'il demandait, mais a ne correspondait pas ce
que jaurais fait. Il s'est beaucoup impos pour le livre. Le Ple Image Haute-
Normandie a presque pay l'intgralit de l'dition. Cette tape a t parfois un peu
douloureuse car il a impos le choix de certaines photos, leur droulement mais c'tait
lui qui payait. Je me suis sentie frustre et parfois dpossde, a a t douloureux
ce moment l. J'essayais de tenir bon car je voulais que ce livre soit dit. Je n'ai
pas cd pour le texte. Jai voulu quil soit publi dans son intgralit avec toute cette
rflexion sur lurbanisme. Cette rflexion tait aussi assez politique Il a fallu faire des
compromis. un moment, Didier Mouchel ma dit qu'il ne pouvait plus diter le livre
car il manquait 1000. Je n'tais pas d'accord car le projet tait trop avanc pour
laisser tomber. Le texte avait t rdig. Il y a des photographes qui ont tout le temps
des aides, des commandes... Il y en a un qui ont toujours ldition et pas forcment les
autres. Pour l'exposition Didier Mouchel voulait des formats plus petits, jai impos
un format d1 mtre sur 1 mtre. Le jour du vernissage il ma dit que javais eu
finalement raison sur ce format. Il y avait des gens du Ministre de la Culture qui
taient prsents. Je suis contente du travail.

Pour vous, quels sont la place et les rles du commanditaire dans une commande ?

L'idal ce serait un commanditaire qui souhaite travailler avec un artiste parce qu'il
aime son travail, quil accepte sa dmarche et qu'elle soit mise au service d'une
commande. Un bon commanditaire doit tre l'coute.

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Considrez que votre que votre travail s'inscrit dans un registre documentaire ?
Comme une uvre d'art ? Quel statut donner ces images ?

Cela fait partie un peu des uvres d'art. Il y a un ct documentaire mais une
recherche esthtique, il y a aussi quelque chose d'ordre politique. Il y a une recherche
de l'esthtique et un ct narratif.

Quelle diffusion de ce travail est envisage ?

Jaurais aim que mon travail soit plus mis en avant. C'est dommage. Jaurais
souhait que l'exposition tourne un peu plus. Des images vont dans leur collection.

Quels points positif et ngatifs retirez vous de cette commande ?

Ltape du choix des photos pour le livre a t difficile. Parfois il y avait certaines
incomprhensions lorsque je ralisais des photographies. Ce fut constructif malgr
tout. Je suis toujours en contact avec Didier Mouchel. Nous avons de bonnes
relations. Il n'y en a pas beaucoup qui vont jusqu'au bout de la dmarche comme il l'a
fait. On lui reproche au conseil gnral de faire des livres de photo de paysage tristes.

Envisagez vous de raliser d'autres commandes au sein de centre rgionaux ddis


la photographie ?

Le Point du Jour connaissent mon travail. Ils cherchent des gens plus reconnus
internationalement. J'essaie d'envoyer des dossiers. Trs rarement ils rpondent.
Jai ralis une exposition Bastia avec Marcel Fortini. Cest difficile de travailler
avec lui. Il faut faire partie du cercle . Didier Mouchel fait travailler les femmes
contrairement d'autres centres. Cest toujours une question de rseau, pour moi cest
cela mais cest partout comme cela. La DATAR ctait intressant car cela donnait un
portrait de la France, mais tout le monde ne pouvait avoir une commande de la
DATAR. Il fallait faire partie du cercle de ceux qui avaient le pouvoir de choisir.
Dans la culture, il y a plusieurs rseaux. Ce que jai remarqu cest que les centres
rgionaux sont connects et il y a une collgialit sur certains projets. Jai
limpression que chacun fait ce quil peut avec ce quil a. Les budgets sont de moins
en moins importants. Une grande partie du budget de la culture est destine au
patrimoine. La cration est trs lse. Il y a les artistes en bout de chane qui souffrent.

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Annexe 6 : Entretien avec Jrme Flin

Inspecteur et conseiller en arts plastiques la Direction Rgionale des Affaires


Culturelles (DRAC) de Haute-Normandie
Ralis par Hlne Mauri, le mardi 5 fvrier 2013 Rouen

Quel est votre parcours professionnel ?

Je suis conseiller en arts plastiques en Haute-Normandie depuis trois ans. Avant mon
arrive, jai occup le mme poste Limoges pendant quatre ans. Je possde un
double cursus de lettres et histoire de l'art, et jai galement t enseignant pendant
une longue priode avant de passer le concours de la fonction publique. Le directeur
de la DRAC Haute-Normandie il y a trois ans, venait du Limousin, il ma propos de
venir en Normandie et jai accept. Plusieurs personnes se sont succdes sur mon
poste actuel depuis 2001. Je suis celui qui est rest le plus longtemps.

Quels sont vos rles la DRAC de Haute-Normandie ?

La DRAC est un service dconcentr. Nous accordons des aides financires pour le
fonctionnement de diffrentes structures savoir les Fonds Rgionaux dArt
Contemporain (FRAC), les centres d'arts et certaines galeries d'exposition. La DRAC
donne galement des moyens aux artistes travers des bourses notamment des
bourses d'aides la cration et des bourses d'aide l'installation. Ces dernires
permettent aux artistes damnager les ateliers ou acqurir du matriel. Il y a un
budget annuel qui est ngoci lanne antrieure avec notre propre Ministre. Par
exemple, en fin danne 2012, on ngocie le budget de 2013. Une enveloppe nous est
attribue en dbut danne qui doit tre rpartie entre tous les postes. Il faut distinguer
les structures, des associations, des personnes physiques. Dans le cas des structures de
diffusion, c'est moi qui dcide du financement qui est soumis au directeur. En France,
l'tat n'a pas le droit de donner de l'argent directement un artiste sur simple dcision
d'un conseiller. C'est pour cela qu'ont t cres ces bourses la cration et
l'installation. Un comit d'expert statut sur les dossiers de demandes daides et de
leurs attributions.

La DRAC apporte un financement pour l'laboration de commandes


photographiques au Ple Image Haute-Normandie de 5000 . Quelles sont vos
autres missions dans lassociation ?

Jai un devoir de conseil auprs de l'association. En 2011, la DRAC a donn 5000


supplmentaires pour le Ple Image Haute-Normandie pour des actions de mdiation
Ctait une action exceptionnelle. Le Ple Image est une structure en soi, il a un
directeur qui est Denis Darroy et un chef de la Mission Photographique qui est Didier
Mouchel. Cest eux ensuite qui prennent les dcisions. Je n'interfre pas par exemple
sur le choix des photographes qui ils passent commande. Je prends note des choix
de Didier Mouchel. Sur une commande par an, ce serait tonnant que quil se trompe
sur la personne. Il choisit forcment bien.

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Est ce que ce financement a volu ?

Nous navons pas les moyens d'augmenter la somme de 5000 .

Quelle est la dmarche pour l'laboration d'une commande annuelle ?

Au dbut de la commande, Didier Mouchel vient me voir. Le financement est


systmatique. Je le vois souvent et nous discutons des projets au fur et mesure. Il y a
un suivi informel. Nous discutons ensemble de la commande mais jaurais mauvaise
grce de remettre en question les choix qu'il fait dans la mesure o les personnes qui
il attribue une commande, je les connait aussi. Ce nest pas des inconnus pour moi. Je
sais ceux dont j'apprcie le travail ou pas. Didier Mouchel me prsente les choses
comme tant acquises.

Que pensez vous du retard actuel dans les commandes photographiques ?

C'est un peu dommage. Il y a une prise de risque dans toute commande mme si elle
est petite.

Avez vous dj refus de financer une commande ? tes vous dj all contre un
choix de Didier Mouchel ?

Non. Gnralement, les structures comme le Ple Image ont un projet artistique et
culturel, il est ngoci avec les tutelles de la structure (Rgion, tat). Quand on fait
une convention, il y a au mois trois signatures. Quand on ngocie un projet artistique
et culturel, on accorde une confiance sur la priode de validit de ce projet qui dure
gnralement trois ans. On ne critique pas les choses priori. Didier Mouchel est
cohrent. Je n'ai pas le remettre en question. Il a choisi une ligne ditoriale et il s'y
tient.

Avez vous un retour des travaux en fin d'anne ? Que pensez vous des productions
ralises ?

Oui bien sr. Il mne un travail d'dition qui est trs intressant car c'est trs difficile
en photographie. Certains livres se vendent trs bien et on ne sait pas pourquoi.
Dans les trois dernires annes, les ditions effectues par Didier Mouchel sont plutt
dlicates, elles ne se ressemblent pas entre elles et correspondent l'artiste et son
projet artistique. C'est un respect de l'artiste et de son travail par Didier Mouchel qui
est prcieux. Je trouve que ce travail ddition est important. Nous avons peu de
moyens financer pour les faire. Il doit donc faire des choix sur les artistes dits. Ce
qui est intressant dans ce cas l, c'est la ralisation des expositions.

Ces travaux de commande vous ont appris des choses sur le territoire ?

Les commandes ne m'ont pas forcment appris des choses sur le mais des choses d'un
point de vue formel cest dire la faon dont les photographes travaillent. Cest une
rflexion trs personnelle mais je trouve que lon napprend pas beaucoup de choses

22
sur le territoire par la photographie. Je nai pas beaucoup dapptence pour la
photographie documentaire. L'exprience de la DATAR, ce ntait pas seulement de
la photographie documentaire, ctait dj une photographie imprgne de la
personnalit de ses auteurs. Il n'y avait pas de recherche d'objectivit. Ce sont des
points de vues sur le territoire. Ce qui est bien dans le travail de Didier Mouchel, c'est
l'attention qu'il porte au regard de chacun. Quand il fait confiance Thibaut Cuisset
ou Maxence Rifflet, ce nest pas sur le mme mode. Il n'y a pas de contraintes
formelles : l'artiste est respect et sapproprie le territoire o il veut et comme il peut.
De fait, la notion de territoire est complique. C'est une notion un peu bateau .
C'est difficile synthtiser.

Pourquoi la Mission Photographique ne possde pas le conventionnement pour tre


un centre d'art ?

Il y a un problme de structure. Comme la Mission Photographique est intgre au


Ple Image, a pose la confusion. Deux disciplines dans un mme tablissement
rendent les choses difficiles. Il faudrait que la Mission Photographique soit une
structure part entire avec une autonomie pour tre un centre dart. Il faudrait une
autonomie juridique, un lieu indpendant. Le Ple Image est incapable de fournir des
chiffres qui sparent la photographie du cinma. Il faudrait aussi un projet artistique et
culturel autonome de la part de Didier Mouchel. Dans le Ple Image Haute-
Normandie, la Mission Photographique n'a qu'un paragraphe . C'est peu de choses.
Il faudrait qu'il y ait un projet totalement autonome, qui dfende des choix avec un
prvisionnel. De temps en temps, nous donnons des financements supplmentaires
lors de missions patrimoniales comme la numrisation mais cest ponctuel.
Il a t question de transformer la galerie du Ple Image dans le hangar 9 sur les quais
de Rouen. Nous aurions t dans une autre configuration car lespace aurait t plus
grand. Mais la mairie de Rouen a recul devant le prix des travaux. Il devait y avoir
une galerie avec une surface deux fois et demie plus grande, une mdiathque et une
maison des tudiants. L'investissement tait trop lourd.
Nous avions commenc travailler sur le projet, imaginer des choses. Didier
Mouchel avait rendu la moiti d'un projet artistique et culturel. Il avait dj travaill
par rapport a. C'est avec ce projet que l'on peut travailler.

Pourtant la Mission Photographique remplit les missions dun centre dart ?

Vous avez raison quand vous dites que les missions de la Mission Photographique
rejoignent celles d'un centre d'art : vous avez l'exposition, l'aide la production, l'aide
la mdiation, l'dition. Nous avons presque tout et dans des mesures honntes.
La photographie en Haute-Normandie est le mdium contemporain. Il y a une
centaine d'artistes photographes dans la Rgion, ce qui est norme pour une rgion. Il
y a une dynamique qui a t impulse dans la photographie par toutes les actions
impulses par Didier Mouchel depuis presque vingt ans, par la FRAC, par le Muse
Andr Malraux du Havre. La photographie reste une proccupation pour moi.

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Didier Mouchel et moi, nous ne sommes pas d'accord ensemble en ce qui concerne la
collection du Ple Image : elle est colossale. Le tout fait 700 photographies. C'est une
vraie responsabilit, ce serait un atout pour faire un centre d'art. Il faudrait quelqu'un
qui s'en occupe part entire.

Quel financement supplmentaire est accord par le Ministre lors dun


conventionnement dune structure en tant que centre dart ?

Le financement d'un centre d'art par le Ministre dpend du projet artistique et


culturel. Le conseiller en arts plastiques calcule les besoins anne par anne. Cela
concerne les besoins logistiques, de conservation et de personnel. Il faut savoir
prvoir la monte en puissance du centre d'art. Nous arrivons par avoir un chiffre
moyen. Mais a ne se fait pas sur l'anne suivante mais sur plusieurs annes. Ce qui
fait vraiment la diffrence, c'est la qualit du projet artistique et culturel du directeur.
Cest lui qui identifie les besoins de la structure. Son projet doit tre logique et
cohrent. Par exemple, le centre du Point du Jour a mis l'accent sur l'dition. C'est
cette qualit de ce projet qui fait que la DRAC peut suivre. Il y a une souvent
dominante dans les projets des centres d'art. Ce sont les choix du directeur au dpart
qui orientent le tout. Agns de Gouvion-Saint-Cyr est venue en fvrier 2010 pour
inspecter la Mission Photographique, c'tait sa dernire mission. Je venais darriver.
Elle a demand l'autorisation de divulguer le rapport aux suprieurs hirarchiques de
la DRAC, mais cette autorisation ne lui est jamais arrive. En revanche, La DRAC a
demand avoir une autre inspection pour faire un tat des lieux afin de voir si
l'inspectrice peut dfendre des axes de dveloppement budgtaires. Ce sera une
inspectrice de la rgion mais elle n'est pas spcialise en photographie. C'est un regard
extrieur qui peut apporter beaucoup, qui permet un nouveau point de vue, de
l'enrichir.

Les financements de des centres photographiques sont de plus en plus assurs par
les collectivits territoriales ?

En Haute-Normandie, c'est la rgion mais cest variable selon les rgions. Dans le
Limousin par exemple, c'tait surtout l'tat. La tendance est ce que les collectivits
prennent le pas. Il faut dialoguer avec les collectivits. La moyenne nationale des
subventions de l'tat pour les centres d'art et les FRAC, est entre 35% et 45% selon
les annes. En Haute-Normandie c'est moins, mais a peut tre diffrent dans d'autres
rgions.

Pensez vous qu'il y a une dynamique de rseau entre les centres d'art ?

Je pense mais est ce souhaitable ? Je me bats contre un phnomne d'entropie dans


l'art contemporain. Entre le FRAC et les centres d'art, il y a des coditions. C'est trs
bien la base, mais la drive c'est que ce soit les mmes artistes qui interviennent d'un
lieu un autre. Il y a un problme avec l'mergence : les jeunes artistes ont du mal
trouver un premier lieu de dmonstration. Lart contemporain est un milieu assez
difficile. Quand on voit le mme artiste dans cinq lieux diffrents c'est trop. Il y a des

24
noms qui reviennent souvent, c'est d la capacit aux photographes de se vendre, et
aux choix des directeurs des structures. C'est dur d'tre directeur dun centre car il faut
faire des choix. Faire un choix sur quelqu'un qui a circul, c'est un choix rassurant, on
ne prend pas de risque.

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Annexe 6 : Entretien avec Benoit Grimbert

Photographe
Ralis par Hlne Mauri, le mardi 26 fvrier 2013 Paris

Comment dfinissez vous les notion de paysage et territoire ?

C'est assez facile. Il y a une ambigut dans mon esprit entre ces deux termes. Il y a eu
un colloque Rennes sur le territoire et dans celui-ci il y a la restitution de Dominique
Auerbacher qui redfinit ces termes. Ce que j'avais retenu cest que le territoire est
l'objet et le paysage c'est la reprsentation. Il y a deux registres : le rel et la
reprsentation. Dans le champ photographique, on ne se pose pas cette question, on ne
va pas dans ces dtails l. On dit que le territoire c'est l'objet et le paysage commence
quand on photographie ce territoire. En mme temps, c'est un terme qui est trs li la
peinture. Un paysage est un genre dans la peinture. Ds qu'il y a un cadre il y a un
paysage.

Pour vous, qu'est ce qu'une commande et une rsidence photographique ?

Une rsidence a induit l'ide d'un territoire rfrent. Quand il y a une rsidence c'est
le territoire du commanditaire qui est l'objet. Je prfre le terme de commande car il y
a une ambigut. Tout le monde emploie ce terme de rsidence pour des dispositifs
pour lesquels il n'y a pas de rsidence dans tous les sens du terme. Il y a une
itinrance premirement. Une vraie rsidence pour moi ce serait justement un endroit,
un lieu o on accueille des gens. On est en rsidence dans un lieu qui est ddi a.

Pour vous une commande est elle lie des contraintes ?

Des contraintes oui, mais pas d'ordre contractuelle. Bien sr il y a toujours un contrat,
un cahier des charges plus ou moins clair mais ds lors qu'on est dans le champ
artistique et qu'il y a une demande de cet ordre l, il y a apriori une grande libert
d'excution. Dans la dfinition d'une commande, il y a l'obligation, la contrainte et
finalement ce qui se passe dans une commande, une rsidence photographique ce n'est
pas du tout li des vraies contraintes. Il y a une logique artistique qui des contraintes
contractuelles mais qui ne sont pas dominantes dans le vcu.

Quand et comment avez vous connu le personnel du Point du Jour et Didier


Mouchel ?

Jai rencontr le personnel du Point du Jour, deux ou trois ans avant avant la
commande Paysages de la Reconstruction. Je leur avait montr ce moment l un
travail que j'avais fait Lisieux. Leur avis avaient t partags : une personne sur les
trois tait rceptive, une autre ne l'tait pas trop.
Il n'y a pas eu de suite. Je pensais raliser un livre avec ce travail, le travail n'tait pas
fini mais en quelque sorte c'tait une question que je leur posais pour savoir si ce
travail l tait susceptible de rentrer dans leur ligne ditoriale. Concernant Didier
Mouchel, nous nous sommes rencontrs lors d'une exposition collective au Muse

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Malraux du Havre qui s'appelait Nouvelles Images et laquelle j'ai particip. la
suite de cela, je lui avais envoy un dpliant que j'avais fabriqu avec les images que
j'avais montr au Point du Jour. C'est lui qui a eu l'ide de passer la commande sur la
reconstruction et d'associer le centre du Point du Jour, avec l'ide de se rpartir la
Haute et la Basse Normandie et que la commande se passe sur l'ensemble du territoire
normand et pas juste en Haute-Normandie. Il leur a demand s'ils taient d'accord
pour la coproduire avec srement l'ide ds le dpart de faire un livre. Ils sont rentrs
trs spontanment dans ce projet. Finalement c'est amusant je suis rentr dans ce
projet commun sur la base d'un travail qui n'avait pas vraiment t valid au dpart
par le Point du Jour.

De quelle manire a t initie la commande photographique Paysages de la


reconstruction ?

Lide de travailler sur la reconstruction en Normandie tait une ide de Didier


Mouchel. Je pense qu'il s'est adress moi par rapport au travail que j'avais fait
Lisieux, qui n'tait pas sur la reconstruction mais il y avait une criture qui
l'intressait je pense. J'ai propos de travailler sur le registre du paysage urbain et
dtre dans une certaine distance avec l'objet reconstruit. Ne pas m'intresser l'objet
reconstruit en tant que tel mais la manire dont aujourd'hui il existe dans le paysage
contemporain, de l'inclure dans une espce d'ensemble de couches. C'tait la premire
spcification. La deuxime, c'est que Didier Mouchel et le personnel du Point du jour
m'ont demand de choisir six villes mais j'ai prfr travailler sur l'ensemble du
territoire sans me limiter un nombre de villes. Je lai dit sur la base de recherches
que j'avais ralises aux Archives Nationales. Ce n'est pas le commanditaire qui l'a
demand, c'est moi qui ait fait ces recherches, qui suit tomb sur ce fond. Ensuite les
commanditaires se sont ressaisis de a, ils l'ont beaucoup exploit. Dans le processus
j'ai t cherch des choses sur ce sujet et j'ai balay 8000 photos environs qui ont t
faites sur le territoire normand. Pas dans loptique de faire des reconductions mais
plus pour identifier des villes, des villages qui mon avis prsentent un intrt
photographique et je me suis servit de a. J'ai mis des petits points sur la carte et je
lai laisse chez moi dans des cartons. Par la suite, je n'avais pas les documents quand
j'tais dans ces villes, j'tais compltement dconnect du fonds photographique.
C'tait des recherches pour identifier un parcours, des villes de forme et d'chelle
diffrentes. J'ai identifi une quarantaine de villes et finalement dans le livre et
l'exposition il en reste environ la moiti. Le travail reprsente 48 photographies mais
j'en ai fait des centaines en ralit. L'intrt sur toutes ces photos n'tait pas gal. Il y a
eu des choix certains moments, il a fallu resserrer la slection.

Quelles ont t les contraintes poses par Didier Mouchel et par le Point du Jour ?

J'tais vraiment libre, totalement.

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tait ce une chose positive ?

Oui, trs positif. Ce qui m'intresse dans le champ artistique c'est d'exprimenter sur
la base de ma pratique et a, ce n'est pas partageable. Ce qui est intressant, c'est
d'avoir un cahier des charges sur lequel on se positionne. Bien sr, un moment
donn, il faut qu'il y ait des contraintes dans la dfinition de l'objet. Par exemple, ils
m'ont dit de choisir six villes. J'ai vu des vidences, des endroits incontournables et
jai dit non cette contrainte. Il vaut mieux se donner plus de libert pour avoir
quelque chose de moins attendu l'arrive. Pour le livre, on a un peu lutt . Didier
Mouchel n'tait pas l'interlocuteur ce moment l. Il y a eu une tension avec le Point
du Jour en tant qu'diteur. Il y avait un dsaccord implicite sur le statut de l'objet, c'est
dire que eux souhaitaient un ouvrage un peu mixte entre un travail artistique et un
travail documentaire, ce qui ne me drangeait pas. Mais moi j'tais plus du ct de la
monographie donc un travail artistique qui existe sous forme de livre. Un des points
de dsaccord c'tait par exemple le fait que dans la deuxime partie du livre, il y ait ou
pas des images. Eux ont choisi d'intgrer des images issues de la commande du
Ministre de la Reconstruction. Je trouvais que c'tait une erreur car dans la
proposition photographique que j'ai faite dans ma srie, il y a beaucoup de hors-
champ et rajouter une couche photographique aprs a, a rajoutait du hors-champ. Il
y avait des lieux que moi je photographiais qui se retrouvaient d'un coup apparaitre
d'une autre manire. On voyait le mme endroit d'un autre point de vue. Il y a eu
d'autres points de dsaccord sur le texte, je n'tais pas d'accord pour le texte initial
rdig par un auteur. Nous sommes arrivs un moment limite o nous nallions peut
tre pas faire le livre. Finalement j'ai lch pour les images et eux pour le texte. Nous
avons finalement trouv un autre auteur.

Comment ragir lors de ces moments de tensions ?

Je crois qu'il faut tre diplomate mais il ne faut pas faire des compromis dj d'une
part avec ses valeurs. Si on est dans l'exprimentation de sa propre pratique, a n'a
strictement aucun sens de faire des compromis. On peut faire des compromis quand
on a un travail de commande avec quelqu'un qui vous paie pour a. Peut tre qu'il y a
une partie artistique, peut tre pas, mais on sait ds le dpart que nous devons
rpondre, valoriser tel objet. Si c'est le cas d'un territoire, on doit valoriser tel
territoire parce que le commanditaire besoin de dire les choses d'une certaine
manire, l bien sr, on fait des compromis parce que le contexte veut qu'on rponde
une demande particulire. Mais si on est appel porter un regard sur un territoire,
et pour que son criture singulire soit rvlatrice de quelque chose, l on ne peut pas
faire de compromis. Par exemple dans cette commande, ils n'y avaient pas du tout ce
type d'exigence. Ils ne me disaient pas il ne faut pas que tu montres la Normandie
comme cela . Il peut y avoir des compromis selon des questions budgtaires par
exemple, le type d'encadrement. J'ai fait une proposition selon le type de
photographies. Je ne voulais pas qu'il y ait de hirarchisation entre les images. Un des
commanditaires a suggr de faire des formats diffrents mais ce n'tait pas justifi

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pour ce travail. Je souhaitais une impression de continuit entre ces paysages, si je
joue avec diffrents formats je vais affaiblir cette chose l.

Le travail en quipe dans un centre rgional est-il un atout ?

Dans l'absolu je ne sais pas. Tout dpend comme a se passe du type de relation et de
la qualit de l'change, de l'coute. Sil y a une coute mutuelle, et que c'est
constructif, a peut tre bien d'avoir plusieurs interlocuteurs. S'il y a une relation
conflictuelle, en tant que photographe, on est juste seul face un groupe qui est
solidaire.

Par rapport aux deux centres, est ce qu'il y a eu des diffrences dans la relation
avec vos commanditaires ?

Oui c'tait trs diffrent. C'tait spcial au Point du Jour car c'tait eux les diteurs et
tous les problmes se sont concentrs sur le livre. Didier Mouchel participait aussi
l'dition mais il tait plus en retrait. un moment donn, il tait un peu comme un
mdiateur. Il participait largement aux choix qui se faisaient. un moment, il y a eu
un climat qui n'tait pas bon. Le fait que Didier Mouchel ne soit pas diteur, faisait
qu'il y avait deux types de relation.

Lorsque vous avez commenc votre rsidence, est ce que vous connaissiez la
Normandie ?

Oui je la connaissais plutt bien.

Le fait de bien connatre le territoire, tait ce plus difficile par rapport un


territoire inconnu ?

Globalement a ne changeait pas beaucoup de choses car j'en connaissais des parties
trs particulires. Il y avait quand mme une familiarit avec cette rgion, il y avait
une atmosphre accueillante, j'avais du plaisir tre l.

Dans chacun des deux centres, que mentionnait votre contrat de commande ? Quel
a t votre rmunration en frais techniques, droits d'auteurs ?

Je ne me rappelle pas trs bien. Dans mon souvenir, c'tait assez mlang. Sur la
production photographique, le financement tait rparti de moiti entre les deux
centres. Le Point du Jour a peut tre mis un peu plus d'argent dans l'dition mais
c'tait assez quilibr.

Comment avez vous prpar d'un point de vue pratique votre commande ? En
combien de temps s'est elle droule ?

La commande s'est tale environ sur un an et demi en sachant que je n'tais pas sur
place pendant un an et demi mais je partais de temps en temps, trois jours, parfois
cinq jours. Je faisais beaucoup d'aller retour aussi, parce que a me convenait comme
rythme.

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Avez vous eu un suivi de la part des directeurs artistiques ?

J'ai eu quelques rendez vous pendant les prises de vues mais pas tant que a, peut tre
trois sur la priode de prises de vue les deux centres compris. Il y a eu ensuite des
rendez vous plus rguliers pour le livre.

Vous rencontriez le personnel du Point du Jour et Didier Mouchel en mme temps


?

C'tait variable. Pour le livre, gnralement on tait tous ensembles. Dans la


commande c'tait plutt sparment.

Est ce ncessaire ? Est ce que a vous a aid dans votre travail ?

Les rendez vous en tant que tel, pas spcialement. Il y a eu un moment particulier
dans la commande o j'ai fait une journe de prises de vue avec Didier Mouchel
Caudebec-en-Caux et Pont-Audemer. La ville de Caudebec en Caux, je ne l'avais pas
identifie. Il m'a donc emmen sur un lieu remarquable qui s'est avr intressant et
que moi je n'avais pas vu. L, il y a eu vraiment un effet direct et a avait vraiment un
intrt qu'on fasse cette prise de vue ensemble. Il a mme contribu ce qu'une
voiture ne rentre pas dans la photographie car il y avait une construction de l'espace
avant que cette voiture n'arrive.

C'tait une bonne exprience qu'il vous accompagne ?

Oui c'tait vraiment positif d'autant que l, il m'a mis en situation pour faire des
photos Caudebec-en-Caux mais j'tais libre dans leur ralisation. un moment, il
est parti faire un tour et moi aussi puis on s'est retrouvs et il tait trs neutre. a a
enrichit le travail. C'tait lui qui m'avait propos. Il a fait des tudes d'architecture, il
est sensible cette question. Il connait bien la Normandie et a faisait sens.

Pour vous quelles sont les rles d'un directeur artistique dans une commande ?

C'est de bien dfinir un cadre de travail, de bien se positionner sur ce qu'il attend de
l'artiste qu'il fait venir. Aprs idalement, il faut qu'il soit ractif sur le travail et qu'il
renvoie des choses qui sont mme de le faire voluer, d'aller plus loin.

Quels sont les points forts et points faibles de raliser des commandes dans ces
centres ?

Pour les points forts, il y a une inscription dans le territoire qui est dynamique, a veut
dire que les gens sont impliqus dans leur territoire et a participe la bonne
dfinition de l'objet.
Concernant les points faibles, je n'en vois pas vraiment. Ce serait l'interlocuteur qui
aurait trop d'attentes, qui voudrait valoriser, qui serait proccup par la valorisation de
son territoire. Ce n'tait pas du tout le cas pour cette commande. Je vois parfois des
appels rsidence o on comprend que l'artiste qui va venir va valoriser ce

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territoire. Un travail artistique n'est pas au service d'un objet ou d'un propos politique.
On narrte pas de rpondre ce type de demandes dans un contexte alimentaire .

Pourtant les commandes sont finances par les collectivits territoriales ?

Oui, c'est l'ambigut de ce type de commande mais il ny a aucune raison pour qu'un
artiste se remette en question. Il n'a pas se poser ces questions. C'est la contradiction
entre art et culture. L'autorit politique derrire l'institution culturelle, son vu
c'est que le travail lui serve bien sr et finalement ils y arrivent toujours, rcuprer
quelque chose de a. Mais l'artiste s'il est honnte, il ne peut pas mettre a dans le
fondement de sa pratique. C'est une contradiction naturelle, c'est l que les directeurs
artistiques ont leur rle jouer, il doivent tre l pour faire comprendre l'institution
que l'intrt de faire venir un artiste sur un territoire ce nest pas de le mettre au
service d'un propos c'est qu'il exprimente et que a dbouche ou pas sur un objet qui
va tre diffus un public. La photographie a un statut trs particulier parce qu'elle
montre soit disant le rel . Il y a toujours le risque pour qu'on prenne la
photographie pour le rel. Les politiques, quand j'en ai vu, ils n'ont pas eu un regard
ngatif sur le travail de commande que jai ralis, qui est quand mme assez austre.
Montrer un territoire marqu par la reconstruction ce n'est pas facile pour valoriser la
rgion.

Vous ne reprsentez pas l'humain dans ces photographies ?

Dans cette srie, il n'y en a pas beaucoup. J'ai compt dans le livre, sur 48 images, il y
en a 20 o il y a des gens. L'humain parfois il brille par son absence . Il y a tout un
tas de signes qui renvoient l'activit humaine, des classes sociales, des pratiques.
Ce n'est pas incarn dans l'image, mais c'est dit d'une autre forme. Il n'y a pas de
scnes de vie car mon propos dans ce travail c'tait sur le paysage, s'il y a trop
d'humains, on ne fait plus attention car il capte l'attention et a hirarchise
normment une image si on le place au premier plan. C'est un parti pris que j'assume
avec les rserves que je viens de dire. Il n'est pas absent contrairement ce que l'on
croit premire vue.

Cette commande a t une bonne exprience pour vous ?


Oui a m'a stimul.

En quoi consiste le projet ddition Normandie Reconstructed book I & II


publi en 2011 ?

J'ai fait une opration graphique, j'ai pris 25 livres que j'ai dmantibul, dsoss, j'ai
dcoup les pages et j'ai refabriqu un objet partir de ces vingt cinq livres. Je n'ai
pas rimprim, j'ai enlev la reliure, massicoter les pages afin de ne plus voir les trous
de la spirale. Le livre original a t dtruit et reconstruit. Les pages sont dcoupes de
telle manire nous nayons plus que des planches. Elles ont t aussi coupes en bas
et il n'y a plus le numro des pages. J'ai aussi fait disparatre le texte. Je pense qu'il y a

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quand mme une connotation symbolique, un cho lointain par rapport cette
histoire. Il s'est trs bien vendu, les 25 exemplaires se sont vendus en un mois.

Le centre du Point du jour et le Ple Image ont connaissance de cette initiative ?

Ils n'ont pas spcialement t convis a. C'tait une dmarche personnelle avec un
libraire. A l'occasion d'une signature d'un autre objet, je pouvais peut tre ractiver ce
livre. C'tait une espce de performance. J'en ai donn un exemplaire au Point du Jour
et un Didier Mouchel. Je n'ai pas eu de retour, a t bien accueilli par le public
mais eux je ne sais pas.

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Annexe 7 : Entretien avec Pia Viewing

Directrice du Centre Rgional de la Photographie du Nord-Pas-de-Calais


Ralis par Hlne Mauri, le mercredi 27 mars 2013 Douchy-les-Mines

Pensez vous que le CRP a t un centre fondateur qui a impuls l'mergence


des autres centres photographiques franais ?
Quand je rencontre les gens, je sais par exemple que pour le Point du Jour, ils avaient
rencontr Pierre Devin et avaient chang plusieurs reprises. Cest une vraie
histoire. Par contre Le Printemps Culturel Valenciennois existe toujours. Ils nont pas
despace dexposition centralis comme on peut en avoir un ici avec la galerie. Cest
une espce de dynamique de projet artistique auprs dun ensemble de villes qui sont
partenaires. Aprs cest la partie politique qui doit tre diffrente. Cest dire que
Monsieur Devin avait lide dun collectif de photographes. En fait cest trs
intressant car jai entendu plusieurs tmoignages et jai compris en les regroupant
que cest un peu un mythe mais le mot mythe est un peu fort. En fait, cest plutt
linitiative de photographes au niveau rgional. Ce sont des photographes amateurs
avec une vraie pratique photographique. Des personnes qui explorent la photographie
et qui taient moteurs dinviter au dbut des photographes comme Martin Parr. Pierre
Devin tait leader. Cest travers lexploration du territoire avec ces photographes
que les choses se sont faites. Alors que pour la majorit des centres dart
contemporain dans les annes 1980, il ne faut pas oublier en parallle quil y a aussi la
politique de Jack Lang et la cration des centres dart.

Il a pourtant t reconnu centre dart quen 1991 ?

Oui a cest pass aprs mais cest dans cette dynamique que la DRAC apporte son
soutien. Dans le dbut des annes 1980, on va crer les centres dramatiques
nationaux, on va dcentraliser la culture et dans cette dynamique, il y a de largent et
une volont politique qui font que cest une poque diffrente des annes 1970.
Lartothque a t cr en 1986. Ltat est venu demander un certains nombre
dacteurs sils voulaient crer une artothque. Agns de Gouvion-Saint-Cyr va
dbloquer une somme dargent et va faire une liste de prconisations pour crer le
fonds. Il y a plusieurs tapes dans la mesure o il y a cette fondation de lartothque
o on achte beaucoup duvres un moment donn.
En matire de politique pour le CRP aujourdhui, jaimerais arriver faire en sorte
que lartothque soit soutenue par une collectivit territoriale, par une ville ou un
soutien priv. Jaimerais quelle bnficie dune source financire fixe annuelle par
une entit qui la soutient. Le CRP cest multiple, cest la collection qui na pas le
mme statut que lartothque. Il y a cinq ans je navais pas encore tous ces lments
l, a devient de plus en plus vident et clair. Cest vrai quaujourdhui, Amlie
Marchal a finit de faire linventaire de lartothque. On a une source de valeur sre.
Aurlien Hubert par contre est encore sur la collection et ce nest pas fini. Ce que lon
mne comme rflexion en quipe, avec le bureau de lassociation et le conseil

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dadministration, cest comment on vient nourrir cette collection, comment on vient
nourrir lartothque. Elle fonctionne mais un moment donn on a envie dacheter
des uvres, avoir un fonds ractualis ou des pices plus anciennes.

Quels taient vos missions au Centre International du Paysage de l'Ile de la


Vassivire ?

Jai commenc travailler au centre dart de Vassivire en 1996 et je suis partie en


2004 donc je suis reste huit ans. Au dbut, on tait quatre dans lquipe, jai travaill
avec Dominique Marchez, jtais assistante de direction. Jai appris beaucoup de
choses avec lui notamment. Entre 2000 et 2001, il ny avait pas de directeur donc jai
fait le directeur par intrim puis cest Guy Tortosa qui est venu diriger le centre,
Jai travaill avec lui pendant trois ans. Je devais moccuper de la gestion de lquipe,
du financement, des comptes rendus. Je ralisais aussi les bilans dactivits, je mettais
diverses choses en place, jassurais laccueil des artistes. Tout cela avec le directeur
qui tablissait le projet artistique. Mais quand jai travaill avec Dominique Marchez,
il ma donn deux reprises carte blanche pour raliser des expositions.

Quavez vous fait ensuite entre ce poste dassistante de direction et votre arrive au
CRP ? Comment tes vous amene devenir directrice ?

Je suis partie aux Beaux-Arts de Caen o je me suis occupe des relations


internationales de lcole et du secteur denseignement grand public. Aprs les trois
ans cette cole dart, je voulais revenir travailler dans un centre dart car je me sentais
loigne du travail de cration. Jai vu une premire fois lannonce qui est parue pour
le poste de direction du CRP et cest la deuxime parution laquelle jai postul. Il
y a eu une quinzaine dentretiens pour ce poste.

Quel a t votre vcu votre arrive dans la Rgion ?

Monsieur Devin tait quelquun qui avait rassembl autour de lui des photographes
amateurs de la rgion. Certains dentre eux, lont accompagn depuis le dbut. Pierre
Devin tait lorigine photographe titre personnel et professeur de franais dans un
collge Denain. La photographie ntait pas sa profession. Il a russi faire natre ce
lieu au travers une envie personnelle quil a port et cest formidable.
Il a men des commandes photographiques ici avec au dbut des photographes de
renom et par la suite avec des photographes rgionaux. Ces photographes ont
bnfici de plusieurs expositions, plusieurs commandes, soutiens y compris les
ditions. Ctait un peu toujours les mmes. Quand jarrive il y a une espce
datmosphre o rien nest possible aprs le dpart de Pierre Devin et cest pour cela
que le premier appel candidature a chou. Ce ntait pas du tout clair entre le
conseil dadministration et les financeurs sur comment remplacer Pierre Devin. Il y
avait une volont interne des quinze personnes du conseil dadministration de mener
la direction du CRP seuls sans direction artistique extrieure. Ils voulaient avoir une
direction artistique collgiale. Les financeurs ont refuss (ltat, la rgion, la ville et
le conseil rgionale du Nord) et ont dit que le CRP pouvait continuer seulement si on

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recrutait un directeur professionnel et que lensemble du conseil dadministration
puisse le choisir. Le recrutement doit avoir lieu avec un jury compos de
reprsentants de chaque financeur et du conseil dadministration. Dans les quinze, ils
sont tous photographes et ils ont tous eux des commandes, des livres au sein du
centre. Ils sont encore au conseil dadministration tout en bnficiant ces commandes
et ces livres. Ils votent la fois le projet artistique et le financement.
Quand jarrive, je me rends trois fois au centre pour voir le lieu o je postulais. Avant,
je fais un projet de trente pages dans lesquelles il y a la programmation de lanne
venir. Monsieur Devin a essay plusieurs reprises de faire en sorte quil y ait une
convention dobjectifs entre les financeurs et le centre sur trois ans. Il nest jamais
arriv le faire ce qui entrane le fait que les financements du centre ntaient pas
consolids. Il tait ralis annuellement ce qui est toujours le cas. Depuis 2008, je
travaille la convention dobjectifs et cette anne on va la signer. Tous les centres
darts labelliss au niveau national reoivent les financements publics de cette
convention dobjectifs qui est triennale.
Quand jarrive, je prsente mon projet. Apparemment je suis slectionne
lunanimit du jury, ils ont vot sur mon projet comprenant le programme artistique et
le budget pour 2008. Javais dj tudi le budget, tout lu, javais fait beaucoup de
recherches avant. Dans le jury, il y avait la vise prsidente la culture de la rgion et
le directeur de la DRAC. Quand je prends mes fonctions en septembre 2007, je
maperois dun certain nombre de choses notamment que Mr Devin tait parti dj
depuis un an, et mme les annes antrieures 2006, il ntait plus vraiment l. Le
centre fermait lt.
Je prends mes marques et je me rends compte de la richesse de la collection et de
lartothque. Je me rends compte que lartothque ne fonctionne quasiment pas et
quil faut tout mettre en marche. Ma faon de faire cest dimaginer un projet pour
2008-2009 o on sortirait les photographies pour les montrer dans les trente neuf
communes de l'agglomration. Cest comme cela que jai rencontr les lus et les
politiques de la rgion. Je suis partie seule sans GPS dans toutes les villes de
lagglomration et jai rencontr ou le maire ou ladjoint la culture et/ou le directeur
du service culturel quand il y en avait un. Jai fait le tour avec les deux classeurs de
lartothque et je leur ai montr, on a fait connaissance. Je leur ai ensuite demand ce
qui les intressait dans ces classeurs. Je me suis rendue compte de leur dsir et jai fait
connatre le CRP. Ensuite je nai pas perdu de temps pour recruter Sverine Dupas en
avril 2008 et elle a occup le poste dAurlien Hubert aujourdhui. Linventaire a
commenc en 2008 car ds mon arrive, je me suis rendue compte quil ny en avait
pas. Il y a une bibliothque de 8000 ouvrages qui est allge aujourdhui compte tenu
de nos problmes de scurit, sans base de donnes et une collection sans inventaire.
Le stock des livres ntait pas compt depuis au moins dix ans voir quinze ans. Il a
fallu crer des outils. Sverine Dupas a travaill avec quelquun pour crer une base
de donne avec un expert qui a fait la bibliothque numrique de Roubaix qui tait la
premire bibliothque numrique exister en France.
Entre septembre 2008 et janvier 2009, 850 photographies de la collection ont t
montres dans 65 expositions et 39 communes. Ctait un travail norme, il y a une

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quipe qui a t mise en place, Sverine Dupas tait une excellente organisatrice. On
a fait ce travail superbe.

Que s'est il pass lors de la dmission du conseil dadministration au moment o


vous avez prsent votre projet culturel et artistique ? Quel tait le contenu de ce
projet ?

Jinsiste sur le fait que quand je suis recrute, il y a treize personnes du jury qui a vot
pour mon projet de lanne 2008. En janvier 2009, il y a eu un conseil
dadministration pour le projet venir, et ils mont demand un projet artistique
surprenant. Aprs cette dmission, le conseil dadministration est renouvel quand ils
partent avec des acteurs du territoire : Le Fresnoy, le centre dart lEspace crois. Des
personnes qui viennent au secours du CRP parce que les quinze personnes du
premier collges cherchent le faire couler. Sur internet, il y a des versions qui
divergent et il y a beaucoup de mensonges. Donc on renouvle le conseil
dadministration au grand plaisir de ltat et de la Rgion puisque les grands acteurs
culturels de la rgion rentrent dans le conseil et on professionnalise lensemble. Nous
avons montr la collection avec lexposition Le Temps dun Regard et nous avons
recommenc ce en 2011 lorsque Bthune est devenue capitale rgionale de la culture.

Connaissiez vous la rgion du Nord-Pas-de-Calais? Aviez vous des contacts


photographiques dans le Nord Pas-de-Calais ?

Je ne connaissais pas du tout la rgion. Jai boug toute ma vie. Ne pas connatre la
rgion, je pense que a laisse des possibilits que nous navons pas forcment quand
on est l depuis des annes et que lon est connus de partout. Il y a une fraicheur, une
ouverture possible quand nous ne sommes pas connus car vous dcouvrez les gens et
les gens vous dcouvrent. Il y a une espce deffervescence, de neutralit, il ny a pas
dapriori.

Dans le projet artistique prsent votre recrutement, il y avait dj un programme


de commandes et de rsidences ?

Oui. Un centre dart na pas le droit davoir une collection parce que sinon on aurait
tous des petits muses la place des centre dart. On cr des FRAC et des centres
dart. Les centres sont pour la cration et les FRAC pour la conservation. Il y a une
chose qui a radicalement change depuis. Cest le fait que je pensais que pour valider
le fait quon ait une collection, il fallait faire entrer toute la collection dans
lartothque, hors cest un pige. Parce que si on fait cela, cela a quon ne diffrencie
pas les images que lon sort tous les jours des images de collections que nous ne
voulons pas voir sabimer. Jai gard cette ide pendant deux ou trois ans avant que je
me rende compte quelle ntait pas bonne, notamment quand jai appris que les
artothques ntaient pas soutenues par ltat. Nous sommes dans les annes 2010, la
situation nest pas du tout la mme quil y a dix ou vingt ans. A lpoque, ltat et la
Rgion, taient galit au niveau du financement. Aujourdhui ltat cest un tout
petit peu (45 000) alors que la Rgion cest 255 000 . Mais si ltat dit oui, la

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Rgion dit oui et inversement. Cest une expertise, il y a une conseillre pour ltat
la DRAC alors qu la rgion il ny a pas dexpertise comme cela. Ce sont plus des
personnes qui grent ladministratif de la culture. Le contenu du projet ctait de
continuer la cration, continuer et augmenter la diffusion au niveau rgional, national
et international et dvelopper un service ducatif car il ny en avait pas.

Quel est le budget annuel du CRP depuis 2010 ? Comment est il rparti ?

Ce qui se passe depuis que je suis arrive, cest quil y a un budget de


fonctionnement. Ce sont des budgets fixes pour tout ce qui est la vie du centre (leau,
llectricit, le gaz pour le chauffage, le loyer, le personnel, les cartons dinvitations,
le site internet et un peu les rsidences, les expositions). Le CRP a environ 1000
visiteurs dans la galerie. On montre nos crations ici et dans les mdiathques, coles,
collges, on montre la collection. Sur 2010, on avait 62000 visiteurs dont 1200 ici
Douchy-les-Mines. Cela veut dire quon a le mme nombre de frquentation du
FRAC car on fait toutes ces activits au niveau rgional de diffusion de la collection.
Cest pour cela quAmlie Marchal est charge de cela dans lquipe. Aurlien Hubert
ne soccupe que de linventaire de la collection, avant lui cest Sverine Dupas qui
sen chargeait, elle grait linventaire et la numrisation petit petit. Notre activit
nest pas proportionnelle ces chiffres de frquentation. Je suis la seule personne
dans lquipe qui soccupe de lartistique malheureusement. Jaimerais bien avoir un
directeur adjoint mais ce nest pas possible au niveau du budget. Cest donc trs lourd
pour moi car je moccupe aussi de la communication.

Quel budget est allou pour le programme de rsidences Territoires mergents,


Lieux de vies ? Par qui ?

Depuis que je suis arrive pour la cration, je vais chercher chaque fois un
financement par projet. Je cherche dans les agglomrations, dans le social, au niveau
de ltat, je cherche des partenaires comme pour le projet Territoire mergents -
Lieux de vie. Ils ont donn 19 000 pour Sarah Ritter en sachant trs bien que jai des
comptes rendre avec Auby et Valenciennes Mtropole. Si Valenciennes Mtropole
mets 19 000 pour Sarah Ritter ce nest pas pour les autres. Je ne finance pas le
projet, je finance un artiste sur mon territoire. Le premier programme de Territoire
mergent ctait a. Cest une gestion assez particulire.

A chaque fois cest vous seule qui alliez chercher les partenaires financiers ?

Oui, cest norme. Mon grand regret cest quen 2010, o javais commenc tout un
travail sur le mcnat et jusqu aujourdhui a na rien donn mais je crois que la
situation de Douchy-les-Mines y est pour beaucoup.

Avez vous des budgets fixes par la DRAC chaque anne pour la ralisation des
commandes ?

Non. Chaque projet a un budget et des partenaires qui diffrent.

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Quelle est la rmunration des photographes lors d'une commande et lors d'une
rsidence ? Est ce variable selon la notorit du photographe ?

Cela dpend du projet. Si un photographe demande plus dargent car il est plus connu,
je dis non.

Quelle est l'attribution financire alloue au CRP par le Ministre de la Culture


tant conventionn centre d'art ?

Nous recevons 45 000 de la DRAC destin pour lartistique et la mdiation. Par


contre nous avons toute la comptabilit faire. On fait les contrats, on paie la femme
de mnage, on gre le personnel. Quelquun qui travaille dans un service de quelque
chose ne se rend pas compte ce que cest dtre ce quelque chose. Nous on est l
chose et eux sont un service de la chose, ce nest pas pareil. Quand vous tes un
service, vous vous rendez compte de votre activit auprs dun plus grand
tablissement. Alors que quand vous tes ltablissement, vous devez rendre compte
de tout. Ce nest pas du tout pareil.

Avez vous eu un financement supplmentaire permettant d'embaucher en 2012 un


rgisseur des collections et un rgisseur des expositions ?

Non cest un remplacement de poste.

Combien de visiteurs avez vous par an dans la galerie ?

Quand on regarde les choses dans les statistiques et les sondages on a une image de
quelque chose qui ne correspond pas la ralit. Quand on regarde les chiffres de
frquentation du centre, on ne peut pas les regarder sans regarder la diffusion des
activits. En 2010, cette fameuse anne o on a eu 62 000 visiteurs, jai fait une
exposition qui tait trs importante pour nous et pour moi et cest le pendant du
Temps du Regard, cest dire quil y a eu lexposition Le Temps du Regard avec
notre propre collection. Je suis alle dans les territoires auprs des gens. Et avec La
Mine en uvre en 2010, dont je suis le commissaire, je fais la conception artistique
de cette exposition partir dune archive : les Archives de la Mine, du point de vue de
lindustriel. Pas du point de vu syndical ni social, uniquement les fonds
photographiques des entreprises minires qui sont stockes au Centre Historique
Minier. Nous avons fait une exposition avec a absolument magnifique.
Quand on arrive quelque part et quon ne connat personne, jai dj fait a beaucoup
de fois dans ma vie. Pour moi ce nest rien, je suis une fille de nulle part. Je suis
africaine, je suis ne au Zimbabwe. A travers cette recherche, sur les archives
photographiques de la Mine, jai compris les paysages, jai compris toutes les
problmatiques sociales ici dans le Nord- Pas-de-Calais ou une partie en tout cas. Et
a ma donn la capacit dtre l, cest dire de comprendre ce quest cette rgion,
profondment. Comprendre cest un mot vraiment important, cest prendre avec, en
soi, lintrieur, toutes les choses. Et La Mine en uvre ctait a, ctait
comprendre. Je suis tombe sur un fonds de 300 000 images. Nous en avons choisi au

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moins 350 pour en faire une exposition. Ctait absolument passionnant parce que
ctait une tude sur cent ans : cent ans dexistence de la photographie et cent ans des
volutions de lextraction minire au niveau social. Cest une exposition qui a eu lieu
ici en deux parties : une partie dans la galerie et une partie au centre historique minier.

Quelles ont t les raisons de la fermeture de la galerie en novembre dernier ? Avez


vous dj envisag le dmnagement du centre dans un autre lieu ?

Dans les tablissements qui reoivent du public, il y a une commission de scurit.


Jai appris a et pleins dautres choses lanne dernire comme tous les ans. Dans
cette commission il y a le chef pompier, deux gendarmes, quelquun de la ville, une
personne du service technique. On a fait le tour du btiment comme cela se pratique
dhabitude. Sauf que jai appris lanne dernire que la prcdente commission ctait
en 1998. Je ne savais pas. Japprends que depuis 1998 il y avait des travaux faire et
japprends par dfaut, quils nont jamais t faits. Cela concerne lisolation de la
chaudire et le poids de la bibliothque sur le plafond de la galerie. Donc il a fallu
dmnager une partie de la bibliothque et mettre des portes coupe feu dans la pice
o est situe la chaudire. Jai interdit laccs au public la bibliothque pour ne pas
avoir grer des groupes ltage. Je le dis depuis que je suis l et Monsieur Devin le
disait depuis quinze ans avant quil parte : il faut des locaux appropris. Mais
aujourdhui cest plus criant que jamais parce quil y a un projet beaucoup plus
dynamique que celui de Monsieur Devin et il est reconnu comme tant que tel. Je
cherche ce lieu o quil soit. Rester Douchy-les-Mines cest intressant car on a
toujours t ici. Au dbut, il y avait un petit moment o ils taient Denain mais on a
t accueillis ici en premier lieu en 1985 je pense. Pour la situation gographique on a
toujours t l pourquoi on ne resterait pas l ? Il ny a pas de raison. Cest difficile
daccs et cest trs pnible. Tout le monde limage comme tant un trou quelque
part . Les financeurs privs ne sinvestissent pas mme sils voient la dynamique du
projet. Est ce que cest cause de Douchy-les-Mines ? Je ne dis pas cela, je pense que
cest un ensemble de choses. En terme de mcnat, on ne peut pas offrir beaucoup de
choses.

En tant que directrice vous aimeriez que le centre soit localis dans une autre ville
accessible ? Faites vous des dmarches dans ce sens ?

Oui mais lessentiel de nos activits sont ici, en terme de rapport au territoire local,
cest lducation. Si on avait aller ailleurs, je conserverai un ple dducation
limage ici par volont de fidlit.

Pour quelles raisons avez vous intgr un programme de commandes et de


rsidences dans votre projet culturel et artistique ?

Jai voulu poursuivre lactivit du centre et tenir compte de son histoire. Je nai pas du
tout voulu faire table rase de cette histoire.

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Pour vous qu'est ce qu'une commande photographique ? Comment distinguez vous
une commande d'une rsidence photographique ?

Pour moi une commande cest quand on dtermine prcisment une thmatique qui
est plus au moins lie aux dmarches de lartiste. Alors que pour moi, ce sont des
rsidences que jappelle des rsidences de recherche et de cration. Dans cration, il y
a production. Photographie et Territoire ce sont des rsidence des recherche et
cration et Territoire mergents aussi.

Quel est le cahier des charges ? Quelles contraintes sont imposes au photographe
?

On le dfinit ensemble par rapport aux dmarches de lartiste. Cela peut se dfinir
aussi dans le temps. Ce qui mintresse cest que les artistes intgrent le travail quils
font avec moi dans leur corpus de travail et que de ce fait, ils puissent montrer ce
travail en faisant partie de leur dmarche artistique long terme. La Mission
Photographique Transmanche, je ne peux quasiment pas lexposer ailleurs que dans
la rgion car la construction Euralille nintresse pas les gens. Je veux que les artistes
puissent dire : mon travail cest a et dans le cadre dun soutien de telle personne,
jai pu avancer ma recherche . Marc Pataut cest pour moi le grand exemple de a.
Claire Chevrier aussi.

Assurez vous un suivi pendant le travail du photographe ? Si oui, de quelle manire


?

Il y a un suivi continuel, toujours. Cest du partage, cest imbriqu.

Pensez vous que ce suivi est diffrent pour les jeunes photographes choisis dans le
programme Territoire mergents ?

La raison dtre de Territoires mergents cest un projet unique en France pour le


soutien la jeune cration. Je lai pens comme a car cest un projet qui permet aux
jeunes photographes de se confronter aux conditions de travail professionnelles avec
des comptes rendre des collectivits ou autres. Cest une trs bonne cole pour un
photographe qui dmarre. Jai cr ce projet car jestime quun jeune qui sort dune
cole ou dun tablissement denseignement suprieur, entre les trois et six ans aprs,
il y a un creux. Pour pouvoir dmarrer il na rien. Donc jai cr ce projet pour aider
les jeunes dmarrer, avoir un contact, tre dans un rseau, sur un projet qui fasse
le lien entre lenseignement et leur future carrire. Cest vraiment un projet qui va
permettre aux jeunes davoir un tremplin.
Cest un appel projet international avec des laurats qui sont choisis par un jury qui
est compos dexperts et des financeurs. Cest aussi quelque chose qui ne se pratique
nulle part ailleurs. Les financeurs, je veux quils soient l pour choisir lartiste ds la
premire rencontre lors du jury de slection. Je veux que lon apprcie les
candidatures qui ont t prslectionnes avec dautres experts et que cette
apprciation soit une apprciation dexprience, cest dire quils soient l avec nous

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couter lartiste prsenter son travail, parler de ses projets. Et aprs ce qui se passe
cest que dans le jury, on value qui va prendre tel projet. Les projets sont prexistants
parce que les partenaires le sont aussi avant mme le jury, donc ensuite nous
dterminons quel artiste va que quel projet. Par exemple, la ville dAuby avait une
problmatique et moi je leur ait parl des possibilit que javais pour les accompagner
dans Territoires mergents et ils sont devenus partenaires. Pour Valenciennes
Mtropole, chaque fois cest moi qui conois le projet, je vais leur proposer et aprs
je travaille avec le service culturel pour le modeler, lui donner forme qui correspond
leurs proccupations. Ils me donnent carte blanche pour la partie artistique.

Quand lappel projet est lanc, les photographes proposent un projet raliser
dans la rgion ?

Lors du jury, lartiste prsente son travail existant ou antrieur. Le jury a connaissance
des quatre diffrents projets et du travail des artistes. Nous imaginons les
correspondances possibles entre le projet et la nature de la dmarche de lartiste. Cest
toujours a. Ce que je considre important dans mon travail, cest le diapason entre le
travail qui est faire, qui peut pour vous et beaucoup de gens correspond une ide
de la commande mais pour moi cest une recherche que lartiste sapproprie
entirement par sa dmarche artistique. La photographie ne permet pas dtre clair sur
cette histoire de commande. Puisque justement on demande aux photographes, de
faire des commandes techniques. Pour moi, il faut faire la part artistique qui nest pas
prsente dans cette ide de commande. Une rsidence, a prend en compte un lment
qui nest pas forcment prsent dans la commande, cest lide du temps qui passe
pour que la recherche se passe sans faire de photographies. Cest trs important. Marc
Pataut a pass quatre ans. Pendant la premire anne il na pas fait dimages. La
commande, on a vraiment limpression que quelquun vient sur le terrain quil prend
des photographies et que a fait une petite recherche. On est dans la relation au temps.
Cest une relation de recherche. Ce nest pas une relation de commanditaire et
demploy.

Dans le terme rsidence, souvent on n impose pas de rendu de la part du


photographe, quen pensez vous ?

a dpend des rsidences car il y a des rsidences artistiques qui sont forcment
suivies dune dmonstration. Mais l oui cest le cas, je ne fais pas de rsidences sans
rendu jusqu prsent. Lide, sauf pour Territoires mergents, cest que la majorit
des artistes qui ont un travail avec moi, leur travail intgre la collection par la suite.

Avez vous dj t face un retard de rendu dans une commande annuelle ?

Oui mais ce nest pas un rendu de commande justement, jai t face la prolongation
dun temps dtude et de rsidence comme Marc Pataut par exemple. Un rendu de
commande, cest diffrent. Pour moi, cest un prolongement de temps dtude.

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Pensez vous quune priode dun an pour effectuer le travail de rsidence est
insuffisant ?

Cest trs court. Avec Claire Chevrier on a fait un an de travail, de recherche et on a


fait le rendu de lexposition et du livre deux ans aprs. Je considre que si on est dans
un centre dart, on doit avoir cette flexibilit l. Cela fait partie de laspect
exprimental de notre travail que dautres, comme des muses, nont pas.

Selon vous, quels sont les points forts et les points faibles de raliser des
commandes dans un centre rgional ?

Ce qui est important cest que le centre dart soit un lieu de vie, de recherche mais pas
un muse. Ce qui est important cest de faire du territoire Nord-Pas-de-Calais, entre le
CRP et les autres partenaires, un lieu daccueil, de recherche et de conception, de
production artistique. Je pense aussi que si les centres dart nexistaient pas, il y aurait
beaucoup moins de production duvres. Les FRAC produisent trs peu, ils achtent
aux galeries. Mais est ce que les galeries mettent de largent dans la production
aujourdhui ? Trs peu. A un moment donn, jaimerais bien que le FRAC achtent
des uvres directes. Les FRAC entretiennent le march de lart et nous on soutient les
artistes. Cest un peu catgorique mais cest un peu a.

Quel retour avez vous des travaux de commandes aux collectivits territoriales sur
les travaux de commandes? Si oui que pensent ils de ces projets ?

Un trs bon retour.

Jai remarqu que lon parlait trs peu des centres rgionaux dans la presse ou
dans les ouvrages. Quen pensez vous ?

Il faut se poser la mme question pour le Crdac, le centre dart contemporain Ivry-
sur-Seine. Cest la mme chose, cest juste que quand linstitution est en dehors de
Paris cest difficile.

Avez vous pens faire des coproductions ou commandes croises avec dautres
centres ?

Oui a pourrait se produire. Par contre je fais beaucoup de coproduction dexpositions


et dditions.

Avez vous un projet en cours avec le Ple Image Haute-Normandie ?

Oui. Ce sera une exposition.

Qu'est ce qu'un directeur artistique pour vous et quels sont ses rles et missions au
sein d'un centre rgional ?

Celui de faire la programmation artistique. La majorit des directeurs de centres dart


contemporain, ils doivent faire tout. Pour moi mes responsabilits concernent le

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financement de la structure et les actions, sa gestion, penser le programme dactivits
quelles soient artistiques, culturelles et linventaire de la collection. Jai aussi la
responsabilit dencadrer une quipe et de la faire voluer, jai la responsabilit aussi
de toute la collaboration qui doit tre construite entre lintrieur et lextrieur. Cest
dire que le centre ne peut pas vivre en autonomie, il doit vivre dans son territoire.
Comment est ce que je mets en place des activits artistiques et culturelles qui font
quil y a une osmose entre lintrieur et lextrieur et o est cet extrieur. Mon projet
pour cette structure sappuie sur tout les atouts, tout ce que jai fait depuis. On le voit
partout, cest inhrent tous les projets qui sappuient sur lancrage de ce centre dans
son territoire pour que cette osmose se dveloppe. A chaque fois que lon faisait une
exposition, a touchait les quipes des villes et les habitants. A chaque fois que lon
fait un nouveau projet artistique, a touche un nouveau public qui se sent concern.
Ce nest pas pour autant quils reviennent la prochaine fois malheureusement. Quand
ils se sentent touchs par quelque chose, ils participent vraiment. Il faut penser le
projet artistique : quest ce quon fait, avec qui et comment ? Il faut choisir les
artistes pour a et les accompagner. Il faut aussi avoir une parole par rapport a.
Cest dire quil faut soutenir ses artistes au CRP mais aussi au niveau national et
international. Il faut les promouvoir, les comprendre. Il faut crire sur leur travail, le
penser. Il faut se nourrir intellectuellement pour avoir une comprhension de ce
travail.

Cet accompagnement doit il tre plus important pour les jeunes photographes ?

Non cest pareil. Lexprience de lartiste construit sa capacit faire un travail


territorial sa faon. Il est plus ou moins ouvert dans la relation.

Comment choisissez vous les photographes qui ralisent les commandes ? Sur quels
critres ? Est ce que dans le choix des photographes, vous essayez de mettre en
valeur des photographes de la rgion ?

Oui, bien sr.

En priorit ?

Non. Cest trs important et lge aussi dans le cadre de Territoire mergents o les
photographes ont moins de trente cinq ans mais sinon je nai pas dapriori, de
catgories dans la direction artistique. Quasiment chaque fois mais ce nest pas
systmatique, quand il y a des commandes, je montre le travail de lartiste qui va
venir travailler en rgion. Je montre dabord les travaux antrieurs.

Comment vos choix sorientent ?

Par exemple, Claire Chevrier est venue me voir et ma montr son travail antrieur.
Elle avait un projet qui tait de travailler sur les espaces de travail. Et moi a
mintressait beaucoup parce quici la question du travail est trs dominante dans la
rgion. a correspondait quelque chose que javais envie de faire. Maintenant je

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suis partie plutt pour rduire le nombre de photographes, ne pas faire un par an mais
un tous les deux ans. Sur la convention dobjectifs, il va y avoir deux Territoires
mergents et une personne pour 2014-2015 ainsi que Mikael Levin qui effectue un
travail pour 2013.

Parfois cest vous qui sollicitez les photographes ?

Oui comme Marc Pataut. Il tait prsent ds le projet de recrutement et je lui


demandais de travailler dans le territoire et avec des populations parce que je ne
voyais que lui pour faire a. Pour Frdric Lefever ctait comme Claire Chevrier. Il
avait un projet, on en a parl et cest ensemble que lon a pens le projet. Le dispositif
de monstration dans les botes cest moi qui lui avais propos.

Est ce un atout ou un inconvnient d'tre la fois directrice artistique des


commandes et directrice du centre ?

Jaimerais bien avoir dans lorganigramme un administrateur. Cest moi qui soccupe
des newsletter, pour le moment il ny a personne non plus pour le service ducatif. Je
prends une grande part dans la ralisation des expositions. Cest trs rare quand le
photographe est seul pour raliser la scnographie. Jessaie ensuite de les faire
circuler.

Avez vous eu des relations difficiles avec certains photographes ?

Oui. Chaque cas de figure est diffrent.

Avez vous choisi un photographe que vous regrettez ?

Jai dj fait des choses que jaurais fait autrement mais un choix artistique, oui, il y
en a un. Quand a ne va pas cest quand les gens ne font pas ce quils disent. Cest
valable pour tout le monde. Marc Pataut comprend trs bien comment le travail qui
est fait, ce nest pas juste pour lui, cest aussi avec linstitution. Cest trs intressant
car il y a trs peu dartistes qui ont cette vision des choses. Comment linstitution est
partie intgrante de la recherche, du travail, du soutien et le respecter. La relation
nest pas entre lartiste et la directrice mais entre lartiste et linstitution. Cest
linstitution qui compte avec son histoire.

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Annexe 8 : Entretien avec Anne-Marie Filaire

Photographe
Entretien ralis par Hlne Mauri, le jeudi 21 fvrier 2013 Paris.

Comment avez vous t amene participer l'Observatoire Photographique du


Paysage ?

Je ne suis pas une artiste qui travaille en commande. Ce n'est pas ma mthode de
travail. Il y a trs peu de commande dans mon parcours. Le paysage tait dans mes
thmatiques de travail. Je suis originaire dAuvergne et jexposais en 1995 au Conseil
Gnral de Clermont-Ferrand. A ce moment l, jai rencontr lors du vernissage des
gens de la rgion et notamment des personnes du Parc Naturel Rgional.
Paralllement, jtais au courant de cette mission et jtais trs intresse. Il y eu une
sorte de concidence car ensuite le Parc Naturel a demand ce que je travaille avec
eux. Ctait la fois une demande de ma part et une demande du Ministre. Cest une
rencontre et une envie commune des trois partenaires. Lide de cet observatoire
ctait de placer des photographes dans des rgions quils ne connaissaient pas pour
quils aient un regard vierge sur le territoire. Je suis un peu une erreur dans cette
rgle, Raymond Depardon a t dans le mme cas pour la Mission Photographique de
la DATAR. Cette commande sintgre pour moi dans un travail qui est trs
personnelle du fait que lAuvergne est ma rgion natale et que jy ai vcu jusqu 23
ans. Jai publi mes archives compte dauteur il y a trois ans. Cest un livre qui
sappelle Observatoire qui regroupe sept ans de travail. Cest un travail personnel, sur
le temps. Avec la reconduction, on introduisait la notion de vitesse et de temps. Jai
ralis les reconductions de litinraire pendant sept ans puis jai form quelquun
ensuite pour prendre le relais. Cest un observatoire qui continue. Cest pour moi un
travail avec une dimension plastique. La notion du temps est trs importante dans
mon travail personnel. Jai pos les bases et les fondations de mes travaux en
Auvergne et lObservatoire en fait partie.
La part documentaire est importante dans le travail artistique. Je suis la marge dun
travail documentaire et plasticien. Mon travail nest pas que documentaire. Dans
dautres travaux jai aussi fait des films, capt des voix. Depuis 2007, mon travail a
compltement mut aprs avoir travaill vingt cinq ans en noir et blanc. Je travaille
aussi en couleur aujourdhui. Je questionne toujours les paysages et les territoires. Il y
a toujours une part documentaire et fictionnelle.

Comment avez vous connu Pia Viewing ?

Je lai rencontre au Centre International dart et du paysage de lile de Vassivire car


jy ait travaill en 1999 la demande de Dominique Marchez. Pia Viewing tait
assistante de direction.

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Comment s'est droul l'intgration de votre projet Transfrontalire au programme
Photographie et Territoire du CRP NPC ? Est-ce vous qui avez propos le projet au
centre ?

Cest le CRP qui ma pass commande. Lorsque Pia Viewing a pris la direction du
CRP, elle ma contact car elle connaissait mon travail. Elle ma demand de faire sa
premire programmation, ce que jai accept. Pour faire ce travail de directrice dun
centre, il faut avoir tout un rseau et jai particip a. Jai fait une premire
exposition au CRP partir de mes travaux anciens. L'ide tait de continuer les
commandes de Pierre Devin. Je connaissais trs bien le CRP lorsqu'il y avait Pierre
Devin. Je connaissais des photographes qui ont travaill avec lui ainsi et une partie
des archives de la collection. Dans mon parcours de photographe, jai travaill
pendant quatre ans avec Yvon le Marlec raliser des tirages d'art. Pierre Devin
venait souvent au labo. Les archives qui sont au CRP, ont t en grande partie tires
au laboratoire dYvon le Marlec et je les aie connues cette poque. Pia Viewing a
pris le relais de Pierre Devin dans une autre direction. La commande qui mtait
passe portait sur la thmatique du bassin minier. Pia Viewing ma demand d'crire
un projet. Comme je travaille sur les frontires, je me suis tout naturellement tourne
sur la frontire entre le Nord de la France et la Belgique. Jai propos dexplorer cette
zone transfrontalire. Ctait une commande dans le sens o javais un contrat, un
temps dtermin pour faire ce travail. Javais un accompagnement financier et une
exposition la fin. Pour moi une commande cest un cadre. Jai lhabitude de
travailler de faon autonome et le CRP na pas influenc dans la production des
images. La commande cest lobligation de rendre un travail.

Comment avez vous prpar d'un point de vue pratique votre commande ? Est ce
que vous connaissiez la rgion avant de faire votre travail ?

Je navais aucune connaissance de la rgion quand jai dbut la commande. Elle a


dur six mois. J'aime beaucoup dcouvrir, jaime beaucoup ne pas connatre. J'ai pris
beaucoup de plaisir faire ce travail car c'est une rgion qui m'a plu et intresse.
J'aime travailler dans des rgions que je ne connais pas, a participe la dcouverte
de ce premier regard qui est important. Travailler dans un lieu que l'on connait est
quelque chose de plus difficile car on a pas cette distance avec un paysage. Dans mon
travail pour lObservatoire, je suis la limite du documentaire et de la fiction. Mon
travail dans cette mission est trs singulier. Le travail dans le Nord-Pas-de-Calais a
dur six mois et comprend 40 photographies

Quelles ont t vos relations avec Pia Viewing durant la ralisation de ce travail ?
Avez vous eu des rendez-vous rguliers pendant la commande ?

Jai eu l'obligation a mi-chemin du travail de rendre un premier jet de


photographies, ce que jai fait. Pia Viewing tait contente et intresse par mes
images. Il y a eu un change, un premier regard autour du travail. Il y a eu ensuite un
deuxime rendez vous la fin de la commande. Je travaille de faon autonome, je nai
pas vu Pia Viewing le reste de la commande.

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Aviez vous des contraintes de la part de Pia Viewing ? Que stipulait le contrat de
commande?

Le contrat de commande stipulait la cession des droits pendant trois ans partir du
rendu dfinitif du travail. En terme de diffusion, le CRP peut vendre des tirages au
public et prend 30% sur le hors taxe, la production tant ma charge. Jai eu 2000
de frais techniques en deux versements. Javais fait un devis au CRP de 5081 . Le
CRP garde l'exclusivit de la commande pendant trois ans. Le CRP a mis a ma
disposition un logement et un vhicule. Les frais de dplacements taient ma charge.
Jai eu 4000 de droits dauteurs. Le contrat stipulait un nombre de quarante
photographies mais nous avons dcid cela dun commun accord. La production de
lexposition a t finance par le CRP hauteur de 5600 comprenant douze grands
formats qui me sont ensuite revenus. En loccurrence, je ne rentre pas dans mes frais
dans cette commande. Javais obligation de cder mes droits de reprsentation au
CRP pendant trois ans. lissue de mon exposition au CRP, jai expos
Valenciennes. Le CRP devait faire circuler lexposition mais a cest arrt. lissu
de la commande, jai remis au CRP trente quatre tirages argentiques que jai ralis et
qui ont fait lobjet dune reconnaissance de don qui na pas encore t rdige ce
jour.

Pouvez vous me parler du CRP l'poque de Pierre Devin ?

L'poque de Pierre Devin tait une autre poque, on tait dans lpoque de
l'argentique. Il a vraiment cr et fond ce lieu. Il a constitu une collection sur le
territoire du Nord Pas-de-Calais. C'tait un rseau relationnel, amical je pense aussi.
Jai eu en main une grande partie des photographies de la collection lpoque o je
faisais du tirage dart avec Yvon le Marlec. Avec Pia Viewing cest un autre systme
de fonctionnement. Elle a plus une dmarche d'art contemporain. Il y a eu un
changement de personnalit.

Pour vous, quels sont la place et les rles du commanditaire dans une commande ?

Jai trs peu travaill en commande. C'tait la premire fois que je travaillais avec un
centre rgional photographique. Le commanditaire doit donner un cadre de travail
c'est dire une structure qui permette de construire un travail, de le montrer, le
publier et le faire connatre. Cette commande a t une trs bonne exprience dans le
sens o j'ai eu beaucoup de plaisir dcouvrir cette rgion. Ce travail a t expos au
Transphotographiques de Lille puis quelques photographies ont t prsentes dans le
cycle d'exposition Cosa Mentale.

Quelle dfinition donneriez vous une commande ? Quelles diffrences faites vous
entre commande et rsidence photographique ?

Une commande c'est un cadre, c'est l'obligation de rendre un travail. Je travaille


souvent hors commande car je fais un travail artistique. Pour moi commande et
rsidence c'est un petit peu pareil, c'est une structure. Lors de la ralisation de la

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commande de l'Observatoire Photographique du Paysage, jai eu une liste exhaustive
de photographies faire. La premire question que jai pos lors de la runion de
travail a t : O est la libert du photographe ? Comment trouver sa libert avec un
trs grand cahier des charges ? . Travailler dans un cadre est extrmement agrable
pour moi car c'est une structure, quelque chose qui me fait du bien. Je travaille sans
cadre de manire trs autonome et jai une trs grande rigueur dans mon travail que je
mimpose. Quand j'ai la chance d'avoir un cadre, je trouve que c'est trs reposant pour
moi. Il y a un trs grand repos de l'esprit ce moment l.

Est ce que votre travail est prsent dans une autre collection ?

Aucune image de cette commande n'a t dpose dans les collections publiques
part au CRP.

Quels points positif et ngatifs retirez vous de cette rsidence au sein du centre?

Les points positifs cest que les uvres ont le mrite d'exister et la commande ma
permis de dcouvrir la rgion, de rencontrer un territoire, une population. Cest
d'avoir eu des retours du public sur mon travail. Jai par la suite ralis une
performance avec lcrivain Dominique Sampiero. Pour ce qui est des points ngatifs,
je nai pas eu de bnfice financier. Il manque ce contrat de don propos par le CRP,
peu de communication, peu de diffusion et la publication du travail.

Pensez-vous que raliser ce travail dans une institution rgionale comme un centre
photographique est un atout ?

Srement, a aurait t plus bnfique si mon travail avait t dpos dans une
collection comme un FRAC ou si une diffusion aurait t faite dans les pays
limitrophes notamment l'Allemagne et la Belgique, d'autant que le travail repose sur
la thmatique de la frontire. Il aurait t aussi plus bnfique si un ouvrage avait t
dit par le CRP pour rendre compte de ce travail.

Envisagez vous de raliser d'autres commandes au sein de centre rgionaux ddis


la photographie ?

Cest ma seule exprience. Jaimerais beaucoup travailler sur l'Europe.

Comment dfinissez vous la notion de territoire ?

Le territoire, ce n'est pas le mme pour tout le monde, a parle d'identit, a met en
scne le politique, les frontires, en tout cas en ce qui me concerne. C'est un peu
diffrent du mot paysage. Pour moi, le paysage c'est la chose la plus relle et la plus
abstraite la fois. C'est un mot qui permet de tout dire. Ce qui fait exister un paysage
c'est sa reprsentation. Je travaille dans des conflits depuis quinze ans. Le territoire
c'est quelque chose de trs politique.

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Annexe 9 : Entretien avec Frdric Lefever

Photographe
Entretien ralis par Hlne Mauri, le vendredi 1er fvrier 2013 Montreuil-la-
Madeleine

Comment tes vous amen connaitre le CRP NPC ? Votre collaboration avec le
centre a dbut lors de ldition du livre Kasimir Zgorecki en 1994 ?

Je suis l'origine de la dcouverte du fonds Kasimir Zgorecki qui tait le grand pre
de ma femme. C'est un fonds de 4000 ngatifs sur verre, je ne voulais ne pas me
lancer seul dans une srie de tirages (qui aurait t trop coteux et trop long). Je
connaissais le CRP par rputation et jai fais la dmarche d'appeler Pierre Devin. Je
ne le connaissais pas personnellement mais je connaissais l'existence du centre. Je
suis arriv au CRP avec une table lumineuse et avec les ngatifs qui lui ont plu.
Pierre Devin est ensuite venu chez lui avec Jean-Pierre Parmentier et Philippe Bazin
qui travaillait au centre en tant qu'administrateur. Nous avons fait ensemble la
slection des ngatifs. Le CRP a financ les tirages et le nettoyage des ngatifs. Ils ont
aussi financ une srie de tirages contact, puis l'dition du livre et enfin une
exposition. Je nai par contre pas reu lpoque de droits dauteurs, mon pouse na
rien eu en tant quayant droit. Je nai mme pas t considr comme inventeur.
Pierre Devin est par contre le premier avoir crer un centre photographique. Il a t
le premier dans pleins de choses. Par exemple cest le premier avoir montr Lewis
Baltz en France et lui passer commande. Lexposition a t montre Douchy-les-
Mines puis au Centre Pompidou. Cest le premier avoir montr le travail de Jean-
Luc Mylaine. Quelques temps plus tard, je suis all voir Robert Delpire avec le livre,
il tait directeur du Centre National de la Photographie. Il a t intress par ce projet
et quelques mois plus tard, en 1995, il y eut une exposition de Kasimir Zgorecki au
Centre National de la Photographie. Jai ensuite pris des distances avec le CRP et jai
dbut mon travail personnel sur larchitecture en 1994.

Comment avez-vous connu Pia Viewing ?

Cest bien des annes plus tard, Pierre Devin tant parti, que jai eu lopportunit de
rencontre Pia Viewing. Je ne lai pas rencontre tout de suite cest dire quil y avait
des problmes au conseil dadministration. Dans lurgence il fallait sauver
lassociation, reconstruire un conseil. On ma sollicit comme dautres photographes.
Nous avons accept, jai dmissionn deux ans plus tard parce que Pia Viewing avait
envie de travaill avec moi et ce ntait pas possible en tant membre du conseil
dadministration. La deuxime raison cest parce que le centre tait loin de chez moi.
En 2009, jai fait une trs grande exposition Charleroy o je montrais presque tout
mon travail. Pia Viewing et le personnel du CRP taient l. Elle tait intresse
dautant plus que les photographes plasticiens dans le Nord-Pas-de-Calais qui vivent
de leur travail, il y en a peu. Elle ma demand si javais des projets et je lui ai parl
dune ide ddition de cartes postales. Elle ma dit que a tombait au bon moment

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car en 2011, Bthune tait la capitale rgionale de la culture et que le CRP allait
montrer une partie de ses collections et que ce serait loccasion de crer une
commande. Jai travaill pendant trois mois dans la rgion pour crer ce travail.

Comment s'est droul l'intgration de votre projet Vues d'en Face au


programme Photographie et Territoire du CRP NPC ? Est-ce vous qui avez
propos le projet au centre ?

C'est plutt une proposition qui est devenue une commande. En Belgique on appelle
a une mission.

Comment avez-vous prpar d'un point de vue pratique votre commande ? En


combien de temps s'est elle droule ?

Il y eu beaucoup de voyages en voiture, jai emprunt les routes secondaires. Je


travaille toujours comme cela et je les emprunte dans les deux sens, en aller-
retour. Cest dire quon ne voit pas la mme chose quand on prend la route dans un
sens puis dans lautre.

Quelles ont t vos relations avec Pia Viewing durant la ralisation de ce travail ?

Pendant la commande, je ne lai pas vue. Nous avons mang une fois ensemble, cest
tout. Quand jai termin mes prises de vues, nous nous sommes rencontrs au CRP et
jai install tous les tirages de lecture. Il y en avait plus que cinquante et ensemble,
nous avons choisi les cinquante vues slectionner.
Nous nous sommes aussi mis d'accord dans la mme journe, sur les modalits
d'exposition cest dire linstallation des botes sur le mur. Nous avons rflchi
comment montrer ces cartes postales et leur trouver une valeur dexposition.

Aviez-vous des contraintes de la part de Pia Viewing ?

Jai pos comme contraintes le nombre de cartes postales et le nombre


d'exemplaires. Du ct de Pia Viewing, il devait y avoir globalement tout les endroits
de la rgion et faire en sorte que personne ne soit oubli . Je devais explorer
l'ensemble du territoire. Il fallait retrouver dans les 50 cartes postales des lieux qui
sont situes un peu partout dans la rgion.

Quelle a t votre rmunration en frais techniques, droits d'auteurs ?

Jai reu 4000 de droits d'auteurs. Le CRP a financ l'impression des cartes postales,
l'achat des boites, les frais de dplacement et de repas. Les cartes taient vendues 2.
L'ensemble reprsenterait 300 fois 50 donc 15 000 cartes postales soit 30 000. Une
fois que les ventes de cartes postales vont rembourser les frais de production, les
bnfices seront diviss par deux entre moi et le centre. Ils doivent me faire des
comptes une fois par an. Je nen ai pas eu lanne dernire. Je dois minformer du
nombre de cartes postales vendues.

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Pouvez-vous me parler du dispositif des cartes postales lors de lexposition de votre
commande ?

Lexposition tait plutt une installation. Quand vous arriviez, vous tiez devant un
mur blanc trs long et on ne voyait aucune photographie. Nous avions install des
botes creuses sans couvercle avec la carte postale dans le fond. La tranche de la bote
tait coll au mur. Comme il y en avait cinquante qui sortaient du mur diffrentes
hauteurs, a faisait penser une sculpture et pas une exposition photographique.
Quand on sapprochait on pouvait voir les photographies dans ces petites botes.
Lide de dpart, un peu utopique de ma part, ctait installer les 300 exemplaires de
chaque et que les gens pendant lexposition les prennent et passent la caisse. Il y
avait donc aussi une interrogation sur le march de lart, la vente de la photographie
numrote. Nous prenions un risque tout de mme que tout disparaisse, que a ne
marche pas. Pour 2, les gens repartaient avec une uvre.

Est ce que le dispositif a bien fonctionn ?

Moyennement. Il y a eu beaucoup plus de gens qui ont achet le coffret avec les cent
cartes postales pour 100 . Cest comme un livre mais avec une dition limite. En
fait en ralit je navais jamais fait une seule expo au CRP. Cette exposition sest
droule dans le garage Bthune.

Pour vous, quels sont la place et les rles du commanditaire dans une commande ?

Il faut qu'il foute la paix l'artiste. Je vais vous dire pourquoi. Parce que si on passe
une commande, c'est parce qu'on sait ce que l'artiste fait. Dans ce cas, il ne devrait pas
y avoir de surprise sur le rsultat quand on connat un peu mon travail. Un artiste qui
a un style depuis des annes et quil affine, il faut passer commande dans ce sens l et
le laisser travailler comme il lentend. Quand on dbute, cest bien davoir quelquun
qui nous donne des conseils mais moi a fait vingt ans que je fais mon travail. Je pas
besoin de quelquun ou alors une personne qui mouvrirait un lieu, sur un sujet que
je ne connais pas. Laccompagnement doit tre en retrait, rester discret.

Considrez que votre travail s'inscrit dans un registre documentaire ? Comme une
uvre d'art ? Quel statut donner ces images ?

Les deux. Jutilise les outils de la photographie documentaire pour produire une
uvre picturale. Jutilise galement les outils ou le registre des beaux arts pour crer
des documents. Je suis photographe plasticien. Il ny a pas de frontire. Laura Henno
est plasticienne. Elle fait de la fiction. Le Ple Image Haute-Normandie a montr
Philippe Bazin. Je ne peux pas dire quun photojournaliste fasse de la photographie
documentaire, je ne suis pas daccord. Je trouve que les Becher en font et Walker
Evans mais pas le reporter de Paris Match qui fait de linfo. Cest diffrent. Je ne fais
pas dinventaire. Je ralise des petites sries qui sont toutes diffrentes.

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Quelle dfinition donneriez-vous une commande photographique ? Quelles
diffrences faites vous entre commande et rsidence ?

Lors d'une rsidence il n'y a pas ncessairement de rendu obligatoire. L'artiste peut ne
rien montrer la fin. Nous pouvons avoir un atelier et ne rien faire, a ne sert pas qu
dcouper des photos ou travailler sous Photoshop. a sert aussi sarrter, rflchir,
penser les projets. Une commande c'est quelqu'un qui demande un oeil de montrer
quelque chose de prcis d'un territoire, d'une ville.

Est ce que le centre possde des images de votre travail dans sa collection ? Est ce
quun dpt la FRAC tait envisag ?

Non il n'y a pas de dpt au FRAC. C'est au CRP de faire la dmarche. Le centre
garde deux ou trois exemplaires des 50 cartes postales. Ils ont le dernier numro et
moi je possde les preuves d'artistes. Jai fait une confrence au Muse des Beaux-
Arts de Calais hier et jai eu la surprise de voir quils avaient le corpus des cinquante
cartes postales dans leur collection.

Quels points positif et ngatifs retirez-vous de cette rsidence au sein du centre?

Je suis rest un peu sur sa faim car ce travail n'a t montr qu'en t 2011. Il ne
s'est pas coul comme je voulais. Je souhaitais que l'uvre disparaisse, que les gens
se lapproprient et que le volume de cartes se voie diminu. Voir que certaines restent
et d'autres s'coulent plus vite. Je regrette qu'il n'y ait pas eu d'itinrance de
l'exposition. L'exprience devait tre renouvele dans la galerie du centre Douchy-
les-Mines mais c'tait difficile car il a peu de public. Mme quand vous habitez
Valenciennes qui est 10 km, cest pesant dy aller. Il y a eu nanmoins beaucoup de
monde au vernissage.

Pensez-vous que raliser ce travail dans une institution rgionale comme un centre
photographique est un atout ?

Pas forcment. Pour moi, c'tait un fantasme d'diter des cartes postales. Cette
dmarche sest ralise avec eux et je trouve que cest bien. Au dpart je souhaitais
prolonger le projet pour la boutique du Louvre-Lens. Je lavais propos au Conseil
Rgional Lille, tout le monde trouvait lide super mais je nai jamais eu de
nouvelles.

Envisagez-vous de raliser d'autres commandes au sein de centres rgionaux ddis


la photographie ?

Bien sr, je serais intress pour dcouvrir une autre rgion.

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Annexe 10 : Entretien avec Claire Chevrier

Photographe
Entretien ralis par Hlne Mauri, le lundi 25 fvrier 2013 Paris.

Comment dfinissez-vous les notion de paysage et territoire ?

Ce sont des notions trs vastes. Tout dpend par ce que lon entend dans le terme
paysage. Jaime beaucoup la fin du livre de Jean Marc Besse sur le paysage. Je crois
que cest le dernier paragraphe qui finit par quelque chose de trs gnrique et ouvre
la notion par rapport aux hommes et aux autres. A ce moment l, en lisant ce livre, je
me suis dit que si la dfinition du paysage c'tait a, mon travail tait concern par le
paysage mais parce qu'il y a cette ouverture aux personnes et aux humains. Le mot
paysage n'a pas la mme signification en Angleterre et en Allemagne. Quand on parle
de territoire, il y a peut tre plus une notion politique alors que le terme paysage est
plus ouvert. Ce qui m'intresse, peu importe le lieu, cest par quel bout on va le
prendre et comment on va amorcer le travail, par quel sens.

Est ce que ce paragraphe de Jean-Marc Besse dont vous parlez vous a inspir pour
votre travail ?

Je lai dcouvert aprs mais quand je suis arrive la fin du livre, cest quelque chose
qui ma paru trs en accord avec des notions que javais effectivement. Jai apprci
son livre car cest quelquun qui lenvisage sous langle qui mintresse. Je porte
moins dintrt aux ouvrages dAugustin Berque par exemple, je ne suis pas dans
cette orientation de la question paysagre. Jai beaucoup de mal avec des dfinitions
de cet ordre l.

De plus en plus, l'humain est intgr dans les travaux photographiques traitant du
territoire notamment au CRP NPC o les habitants participent au projet
photographique tel le travail Humaine ralis par Marc Pataut. Pensez vous quil
est indispensable dintgrer lhumain dans la photographie du territoire ?

Indispensable non. Mais chaque artiste a une faon de voir les choses. Marc Pataut a
une certaine faon de travailler, il passe du temps, il prend le temps de dialoguer avec
les gens. Il y a quelque chose qui se fait dans la dure et le dialogue. Sil ny a pas
vraiment une rencontre forte avec certaines personnes, il ne se passe pas beaucoup de
choses. Cest inhrent et cela fait partie de son travail. Je ne travaille pas du tout de la
mme faon. Par contre pour moi ctait vraiment ce qui mintressait dans le Nord
Pas-de-Calais. Javais fait un premier travail dans la Drome. Cest force dtre
auprs des gens dans les villes, dans les grandes structures urbaines que je me suis dit
quil fallait pousser les portes et entrer dans les lieux. Je ne voulais pas tre dans
lintime mais dans cette question du travail. Suite cela, jai fait un travail en 2005
Roman, une petite ville petite chelle mais avec tout un moment charnire : lge
dor du cuir qui tait en train de disparatre mais ctait une autre ralit conomique.
Jai pens quil y avait un focus, un cadrage intressant faire cet endroit l mme.

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Pour moi ce nest pas forcment li un lieu. Cest pour cela quil ny a pas de titres
mes images, cest toujours des lettres avec des chiffres car ce sont des images
ouvertes qui ne sont pas lies au prcis. Donc pour moi cest plutt faire des paysages
et des images qui soient gnriques.

Est ce que lobjectif du travail est quon ne reconnaisse pas le lieu o la


photographie a t ralis ?

Ce nest pas lobjectif, cest une consquence souvent. La question pour moi cest
comment un espace se tourne entre la personne et lespace autour de lui. Je dis
souvent que pour moi a a rapport avec le thtre et comment on dispose dun espace.
Et cette question l je lapplique partout o je vais travailler.

Vos photographies sont prises dans laction ou poses ?

Je ne fais absolument pas poser les gens. Ils le savent trs bien, il y a tout un
protocole. Je ne les prends pas par surprise pour ensuite leur demander. Je leur
explique et ils savent trs bien pourquoi je suis l, ils ont accept en amont. Aprs ils
savent que je suis l et ils moublient.

Pour vous, qu'est ce qu'une commande et une rsidence photographique ?

Cest une bonne question car on na jamais t daccord avec Pia Viewing l dessus.
A chaque fois elle me disait que ctait une commande et ensuite elle disait mais
non ce nest pas une commande, cest une rsidence . Ce nest pas pareil. Pour moi il
y a toujours eu un flottement. Pour moi une rsidence, cest un temps dans un lieu et
on fait ce que lon veut entre guillemets alors quune commande il y a un cadre assez
prcis avec une attente un peu prcise du commanditaire. Cest pour cela que mme si
la commande est floue, pour moi ce nest pas la mme chose. Pia Viewing me
recommandait parfois des lieux et des entreprises photographier mais je disais non.
Par exemple, javais dj t dans une entreprise de voiture, je nallais pas aller dans
une deuxime. Cest la faon dont le lieu est structur, cest la mme chose donc a
ne sert rien, ce nest pas cela qui mintresse. Je ne cherche pas faire quelque
chose dexhaustif. Ce qui mintresse cest comment cet espace fonctionne et
comment les gens voluent dans cet espace.

De quelle manire a t initie la commande photographique Il fait jour au


CRP NPC ?

Le projet a t initi la suite du travail que javais fait dans la Drome. Ctait aussi
une commande mais dans ce cas cest moi qui avait le projet et qui suis alle
dmarcher les commanditaires. Ils ont trouv cela trs bien et mont pass commande
sur mon projet. Pia Viewing, ctait un peu diffrent, cest un diteur que lon
connaissait toutes les deux qui nous a mis en relation. Il connaissait mon travail et
ma conseill de la rencontrer car selon lui, nous tions sur des questionnements trs

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proches. Je lai appele, on sest rencontres. Elle ma ensuite dit que mon travail
lintressait beaucoup et ma propos de travailler ensemble. a a dmarr comme a.

Cest vous ensuite qui avez souhait poursuivre le travail que vous aviez dbut ?

Non l cest vraiment elle. Mon travail sur la Drome lintressait vraiment et elle
voulait que je travaille dans cet esprit l et moi a mintressait car ce ntait plus une
ville mais la rgion du Nord Pas-de-Calais.

Connaissiez vous la rgion quand vous avez commenc votre travail ? Si oui est ce
un atout ? Est ce que cela signifie que lon dcouvre un nouveau lieu ?

Un petit peu, pas normment. Cest une rgion dans laquelle jai fini par bien
circuler. Cest un travail o on a pass vraiment beaucoup de temps. Pour a ; le CRP
ctait trs bien. Quand on est seul comme ce fut mon cas dans la Drome, javais d
dmarcher seule et ctait trs difficile pour rentrer dans les entreprises, pour avoir les
autorisations et pour que les gens se rendent compte que ma demande tait crdible.
Le CRP ma beaucoup aid crdibiliser tout cela, ils ont normment contact, ils
sont connus dans la rgion. Beaucoup dentreprises les connaissaient. Dans les
entreprises, une fois que javais laccord des patrons, il fallait que jaie laccord de
chaque personne. Quand jallais vers eux leur expliquer, souvent il y avait une
mfiance et ds que je leur disais que ce ntait pas pour la presse, mais pour un projet
culturel, ils taient trs contents. Il y avait un registre de limage qui tait trs
important et de dire quil y avait le CRP, quil y aurait un livre, une exposition, cest
vraiment quelque chose qui crdibilisait.

Est ce que Pia Viewing a impos des contraintes lors de votre travail ?

Non. Ctait intressant car on a eu des vraies discussions sur le fond du travail. Ce
ntait pas des contraintes, mais des vrais dbats, des vraies questions. Pour moi le but
tait de rflchir et davancer. Je suis trs autonome et indpendante dans mon travail.
Il y a des gens linverse qui ont moins lhabitude et qui ont besoin de soutien. Il y a
eu quelques discussions o lon ntait pas daccord 100% mais cest bien aussi, on
change, a fait marcher les neurones. Parfois on peut se tromper. Je nai pas eu
limpression de ne pas pouvoir faire ce que je voulais. A un moment, elle a voulu que
jaille tel ou tel endroit et je lui ait expliqu pourquoi je nirai pas, et elle na pas
insist. Jai toujours eu limpression quelle respectait ma parole.

Vous lavez beaucoup vue pendant cette commande ?

Oui mais cest le travail qui faisait a. Je venais souvent au CRP car il fallait appeler
les entreprises. Pendant six mois, jy suis alle deux ou trois jours par semaine. On se
croisait et on discutait.

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La commande a dur combien de temps ?

Un an. Pendant six mois jy suis alle normment. Aprs a on tait sur lditing, la
maquette mais cest vrai que pendant six mois, jy tais quasiment toutes les
semaines.

Est ce qu'elle vous a guid pour trouver, contacter les lieux et partenaires pour vos
prises de vues ?

Oui, ils ont tout fait. Je faisais un peu de dmarches au tlphone. La secrtaire du
CRP a fait un super boulot, prcieux parce que a prend un temps norme. L dessus,
il mont normment aid. Jaurais d y passer une nergie folle si javais d tre
toute seule.

Que mentionnait votre contrat de commande ? Un nombre de photographies par


exemple ?

Oui il y avait un nombre minimum. Il y avait lide dune quarantaine dimages. Je ne


me souviens plus du nombre exact, a t largement dpass. Les trois ans suivant la
commande, sil y a une vente duvre, le CRP prend un certain pourcentage mais
cest beaucoup moins quune galerie. Pendant ces trois ans et cest normal, on doit
stipuler dans quel cadre ont t faites ces images. Jai mont mes images la Villa
Mdicis, lors dexpositions, une partie sera montre au CPIF. Nous avons tous le
mme contrat. Le centre fait ensuite tourner lexposition. Pour lexposition au CPIF,
jaurais pu prter mes images mais cest le CRP qui la fait.

Quel a t votre rmunration en frais techniques, droits d'auteurs ?

Il y a plusieurs choses. Il y a une partie qui tait en deux versements de lordre de 10


000. En plus jtais dfraye pour tout ce qui tait htel et le train ctait en plus. Les
10 000 ctait pour les droits dauteurs et la ralisation de la commande. Et en plus
de a, et cest important, il y a les tirages dexposition qui reprsentent une grosse
somme puis le livre. Au final, si on compte vraiment tout, a a cot environ 30 000
.

L'dition du livre tait dcide au dbut de la commande ?

C'tait dcid mais pas compltement affin. Nous avions dit qu'on ferait un petit
livre. Pia Viewing avait un peu d'argent mais pas assez pour faire un livre consquent.
Pour ldition Il fait jour, il y eu trois partenaires. Parfois il en faut quinze pour
arriver boucler un livre maintenant. Ce que je savais dj quand j'ai commenc
travailler avec Pia Viewing, c'est que j'avais eu une aide l'dition avec l'diteur
Silvana Editoriale. Il y avait le CRP qui donnait de l'argent. Rapidement on s'est dit
que si on voulait faire un livre consquent, nous navions pas assez d'argent. Il y a Mr
Cheval du Muse Niepce qui soutient mon travail depuis longtemps, il a aussi aid
pour le livre. Il y a eu deux entreprises et un tablissement spcialis dans l'aide au
travail qui taient trs intresss par le travail que j'avais fait. Car comme les choses

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n'taient pas lies un lieu spcifique, les handicaps travaillant, on ne les repre pas
comme handicaps travaillant mais comme n'importe quelle autre personne. Ils ont
achet beaucoup de livres et a nous vraiment aid la fin de l'dition.

Est ce qu'il a t question de cder des photos la collection du CRP ?

Oui mais ce sont des choses trs personnelles dans le sens o chacun fait comme il
veut. Il n'y a pas d'obligations. Moi je trouve que vu l'aide qu'ils apportent, il y a une
logique. De chaque image, j'ai fait cinq tirages et je trouve que c'est logique. Je trouve
cela trs bien pour un petit lieu qui a un fonds mais c'est mes convictions politiques.
Je n'ai pas de galerie, je peux me permettre de le faire. C'est moi qui leur ait donn un
jeu de tirages et c'est moi qui l'ait fait et je n'tais pas tenue de le faire. Je trouve a
plus cohrent parce qu'aprs ils font tourner le travail et le montre. Pia tait trs
contente et elle ne me l'avait absolument pas demand. C'est ma faon moi de voir
les choses. Tant que je suis libre de le faire, je le fais. Pour moi il y a une espce de
logique, c'est l'institution c'est pas un collectionneur priv. Je trouve bien que des
lieux institutionnels aient une collection et la montre au public.

Il n'y a eu aucun dpt dans une collection publique comme le FRAC ?

Ceux qui ont vraiment vocation faire tourner la collection, c'est le CRP qui ont leur
logique. Est ce que j'aurais aim qu'il y ait un dpt au FRAC ? Pourquoi pas. Je
pense aussi que ce n'est pas la mme maison. J'ai envie de dire, il faut laisser Csar
ce qui est Csar. C'est dire que tout le travail c'est Pia qui l'a fait. Je trouve que
c'est un juste retour des choses. Par contre que les gens du FRAC se soient dplaces
pour venir voir l'exposition, j'aurais apprci. Ce n'tait pas faute de les avoir invits.
Ils ont envoy un mail pour dire qu'ils ne viendraient pas au vernissage mais plus tard
et finalement ils ne sont jamais passs.

Pour vous, raliser une commande dans un centre rgional de la photographie, est
ce un atout ? Quels sont les points forts et les points faibles ?

Pour moi c'est arriv pile au bon moment. Je trouve qu'il y a beaucoup de
photographes qui courent la commande et la rsidence. J'entends des
photographes qui se plaignent d'avoir t instrumentaliss, que ce n'tait pas bien qu'il
n'y avait pas assez de moyens. Parfois il y en a qui en font trop de commandes. Il faut
bien sr gagner sa vie et je les comprends. J'ai fait un autre choix, j'enseigne. Je fais
des commandes parce que a fait sens au moment o j'en suis dans mon travail. C'est
un choix. Quand je fais une commande, c'est parce que pour moi c'est mr pour aller
dans cet endroit l. Quand j'ai fait la commande au CRP, c'est arriv dans la continuit
de ce que j'avais dj initi. Pour moi c'tait positif, a m'a permis de travailler et de
sortir un nouvel ensemble dont j'tais trs contente. C'est arriv au bon moment.

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Est ce que a a des avantages que la commande soit institutionnalise ?

Je trouve que c'est un avantage. Si on veut que le travail soit vu, compte tenu la
situation actuelle, un moment donn c'est bien qu'il y ait des corpus qui soient
prsents dans des collections. Si les gens n'ont pas les images, elles ne sont pas
montres. C'est intressant que les institutions comme le FNAC, le FRAC et le CRP.
La reprsentation institutionnelle est trs importante.

tait ce une bonne exprience pour vous ? Si vous aviez une proposition dans un
autre centre, vous accepteriez ?

Oui. J'ai accept un travail avec le Muse de Charleroi. J'ai d'autres choses en tte. Je
vais pouvoir explorer de nouvelles choses.

Vous travaillez en argentique ou en numrique ?

J'ai deux appareils numriques dont un Canon 5D Mark II. Avant je travaillais en
argentique, et arrive en 2000 je suis trs vite passe au numrique. A l'poque, quand
j'ai dmarr, tout le monde me disait le numrique, il ne faut pas, ce n'est pas pour
nous . Et maintenant ils y passent tous.

Jai vu que vous aviez particip la commande Euromditranne mais je nai pas
trouv dinformations ce sujet. Est ce que vous pouvez men parler?

Dans ce projet il y avait Euromditranne, la ville de Marseille avec le fonds


communal de la ville, la DRAC PACA et le Ministre de la Culture. Il y avait Agns
de Gouvion-Saint-Cyr, Jacqueline Blanc, Jacqueline Ardini et Gilles Sansini
accompagn d'Eric Lapierre. Il y a eu un comit de slection o chacun faisait des
propositions. Du ct du FNAC c'est Brigitte Bauer qui est arrive plus ou moins par
Agns de Gouvion-Saint-Cyr. Du ct Euromditranne c'est Emmanuel Pinard,
pour ville de Marseille c'tait Antoine d'Agata, et ct DRAC PACA c'tait moi. Il y
avait d'autres personnes mais au final le comit de slection a choisi ces quatre
personnes l. Je ne les connaissais pas. Il y a eu des premires runions. Ce qui a t
trs bien et trs intressant, c'est que c'tait autour des zones de transformations du
territoire Euromditranne et les travaux taient tals sur quatre ans voir plus. Nous
avons eu une commande qui s'est tale sur deux ans, ce qui tait trs bien car on a pu
capter des changements, des zones en transformation. C'tait vraiment intressant
d'avoir de la dure.

Une commande d'un an comme au CRP NPC est-ce trop court ?

Non ce n'est pas cela. Pour le CRP, un an a convenait bien par rapport au travail que
jai fait. Quand c'est un territoire en mutation, c'est du temps. Pour Euromditranne
deux ans c'tait bien. Aprs ils ont chang les personnes, ils en ont pris quatre autres
pour les deux annes daprs. A la limite, on aurait pu faire les quatre ans, on aurait
t super contents parce qu'il y a cette question de la temporalit qui est intressante.

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Quelle a t la diffusion de ce travail ?

Au niveau de la diffusion, a t un peu la catastrophe. Les photos ont t montres


l'Abbaye de Montmajour aux Rencontres d'Arles. Il y a eu cette anne l, quelques
pages dans le livre. Je crois que a t prsent Marseille en dbut d'anne. Je n'ai
pas eu de nouvelles ni d'informations ce sujet. J'ai juste eu un CD avec l'ensemble
des images de la commande. La base d'image numrise a t donn et a t donn au
Fonds National dArt Contemporain. Chaque personne du comit avait la base
d'images et l'a garde en interne.

Pourriez vous vivre de votre seul travail d'auteur ?

Je ne sais pas qui arrive vivre de a ou alors on court les commandes et les
rsidences. Je n'ai jamais voulu faire a. Je prfre enseigner ct et parler de choses
qui m'intressent avec mes tudiants, que de faire pleins d'images dont je ne serai pas
forcment contente et que je vais faire parce qu'il faut produire. Je discutais avec
Thibaut Cuisset qui fait normment de commandes. Il court partout, il y arrive.
Aprs, ceux qui arrivent vivre des ventes de leurs photographies, il y en a quelques
uns. J'aimerais bien mais ce n'est pas mon cas.

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LE CENTRE RGIONAL DE LA PHOTOGRAPHIE DU NORD-
PAS-DE-CALAIS

Annexe 11 : ditions et publications inities de 1986 2007

Collection Mission Photographique Transmanche

Anne de
Numro Titre Photographes
publication
Bernard Plossu, Texte de Michel
1988 Cahier n1 Paris, Londres, Paris,
Butor

Cahier n2 Autouroute A26 Calais-Reims John Davies et Michel Kempf

Chantier du lien fixe


Cahier n3 Philippe Lesage
Transmanche
Chantier de percement du
Cahier n4 Jean-Louis Garnell
tunnel sous la Manche

1989 Cahier n5 One Day Trip Martin Parr

Cahier n6 Sans titre Josef Koudelka

1991 Cahier n7 Canal du Nord Dityvon

Cahier n8 Escaut source ocan Jacques Vilet

1992 Cahier n9 Ronde de nuit Lewis Baltz

Cahier n10 Route Nationale 1 Bernard Plossu

Cahier n11 Frotress Europe Tim Brennan

Cahier n12 Frontire franco-belge Olivo Barbieri

1993 Cahier n13 Bleus Bruce Gilden

Cahier n14 Ports Franoise Nuez

Cahier n15 Espaces portuaires Philippe Lesage

Cahier n16 Lange bris Wojciech Prazmowski

Cahier n17 Sur la ligne Michel Vanden Eeckhoudt

1995 Cahier n18 Thirarche Daniel Michiels

Cahier n19 Euralille, le chantier Max Lerouge

Cahier n20 Dans Land, Lille, Michael Scheffer

60
1996 Cahier n21 Vue doiseau Marilyn Bridges

Cahier n22 Au centre de la vitesse Wolfgang Zuborn

1998 Cahier n23 Capitale Europe Christian Courrges

Cahier n24 Des Visages Bernard Joseph

2001 Cahier n25 Lille mtropole Ralph Hinterkeuser

2005 Cahier n26 Migrances Fabiana Figueiredo

2006 Cahier n27 Rivages Jean Pierre Gilson

Collection Mdiane

Anne de
publication Titre Photographes

1991 Nuit Blanche Michel Smniako

Que salubre est le vent Jean-Pierre Parmentier

Ligne de Fracture Pierre Devin

1993 Portrait duniversit Philippe Timmerman

2000 La fort en retour Jean-Pierre Parmentier

2001 Zro Sortie Patrice Gaillet

2006 Au Nord Pierre Devin

Collection Patrimoine

Anne de
Titre Photographes
publication
1994 Kasimir Zgorecki Kasimir Zgorecki
Photographies de la collection
de lEcole biblique et
Itinraires bibliques
archologique franaise de
Jrusalem

1999 Blanquard-Evrard Blanquart-Evrard

2000 Usinor Trith Roland Lacoste

2001 Un regard aventureux Jean Marquis

2006 Btes Humaines Collection du CRP

61
Collection Dcouvertes

Anne de
Titre Photographes
publication

1997 Treintamil Fernando Gutirrez

Collectif dauteurs Fotografia


1998 Jogadas Conduites de balle
Littrature

2001 Vents dAntan Daniel Maign

Collection critures

Anne de
Titre Photographes
publication
Sylvie Nve, Jean-Pierre Bobillot,
1993 Les congs de Jean Bodel
Marc Trivier
John Berger, Marc Trivier, Jean
2004 My Beautiful
Marquis

2004 Les jardins de mon pre Bernard Josephn

Collections Carnets dAteliers

Anne de
Titre Photographes
publication
Atelier de pratique photographie
1992 Regards neufs
Collge Littr
Travaux dateliers dun camp de
1992 Territoires occups : des adolescents luvre rfugis Dheisheh Territoires
occups
Atelier Centre pnitentiaire
1993 Clairveaux 1992-1993
Claivaux
Atelier photographique de
1995 Derrire le visible luniversit des Sciences et
Technologies, USTL Culture
Photographies ralises par les
1995 Regards Intrieurs
personnels de CHR de Lille
Travaux des lves du Lyce
1996 Regards chez Eridania Beghin-Say
Professionnel Vauban-Cambrai

62
La revue Sensible Journal du CRP

Sensible, n1, printemps 1996


ditorial de Pierre Devin, textes dAlexandre Castant, Robin Dance, Jean-Claude Gautrand. Entretien
avec Bernard Nol.

Sensible n2, automne 1996


ditorial de Pierre Devin, textes de Stuart Alexander, Alexandre Castant, Jean-Claude Gautrand.
Entretien avec Alain Buttard

Le passage du temps , Sensible, hors srie n1, 1996


Paul den Hollander Pierre Devin Jean Pierre Parmentier Bernard Plossu Wojciech Prazmowski
Jean-Philippe Reverdot
Textes de Gabriel Bauret, Denis-Laurent Bouyer, Charles-Arthur Boyer, Alexandre Castant, Paul den
Hollander, Jean-Claude Gautrand, Pierre Jacob, Wojciech Prazmowski, Dominique Sampiero.
Prface de Pierre Devin, Patrick Ramade. Entretien avec Marc Trivier.

Sensible, n3, printemps 1997


ditorial de Pierre Devin, textes de Stuart Alexander, Jean-Claude Gautrand, Serge Tisseron.
Entretien avec Frdric Paul.

Sensible, n4, t 1997


ditorial de Pierre Devin, textes de Stuart Alexander, Jean-Claude Gautrand, Aris Goergiou, Yves
Guillot. Entretien avec Michle Fabien et Marc Liebens.

Travaux des tudiants de lcole dart dAix-en-Provence , Sensible,


Supplment du n4, 1997
ditorial de Pierre Devin, Texte dAlain Buttard

Sensible, n5, automne 1997


ditorial de Pierre Devin, textes de Stuart Alexander, Anne Bertrand, Denis-Laurent Bouyer, Christine
de Naeyer. Entretien avec Jean-Marc Huitorel

Limage citoyenne , Sensible, hors srie n2, 1997


ditorial de Pierre Devin, Textes de Shabidul Alam, Gabriel Bauret, Elisabeth Caillet, Rgine
Carpentier, Alexandre Castant, Maryse Devin, Pierre Devin, Marcel Duhamel, Armand Gatti,
Christian Gatiinoni, Dominique Gaessler, Genevive Jacquinot, Bernard Joseph, Bernard Michaux,
Jacques Perriault, Alain Rveillon, Serge Tisseron, Marc Trivier,. Entretien avec Miguel Chikaoka,

63
Thierry Dumanoir, Annil Duvillaret, Martine Michard, Franois Saint-Pierre, Dominique Sampiero,
Michel Smniako, Marc Trivier.

Sensible, n6, printemps 1998


ditorial de Pierre Devin, textes de Stuart Alexander, Eric Auzoux, Anne Bertrand, Jean-Claude
Gautrand. Entretien avec Roger Pic.

Sensible, n7, t 1998


ditorial de Pierre Devin, textes dAlexandre Castant, Stuart Alexander, Jean-Claude Gautrand.
Entretien avec Christian Courrges.

Sensible, n8 , automne 1998


ditorial de Pierre Devin, Textes de Pierre Devin, Anne Bertrand, Rgine Carpentier, Jean Claude
Gautrand. Entretien avec Luc Delahaye

Sensible, n9, printemps 1999


ditorial de Pierre Devin, Textes de Pierre Devin, Martine Ravache, Eric Auzoux. Entretien de Jean-
Franois Chevrier et de Sandra Alvarez de Toledo avec Marina Ballo Charmet.

Sensible, n10, automne 2000


ditorial de Pierre Devin, textes de Pierre Devin, Jean-Pierre Bonfort, Frdric Faure, Michel
Grsillon, Daniel Maign, Bernard Plossu, Jacques Vilet

Sensible, n11, 2005


Numro consacr au travail photographique de Laurent Chardon Tangente Est

Donner du sens aux images , Sensible ducation, n1, 2004

Danger doublier , Sensible ducation, n2 : printemps 2004


Rsultat de la visite de 6 lves du Lyce Pasteur de Somain dans les camps de concentration
dAuschwitz et de Birkenau

Sur les traces de la vie aux champs Sensible ducation n3, automne 2004
Atelier de cration photographique, de parole et dcriture mene par un groupe denfants, sur la
valorisation du patrimoine rural et agricole de la Ville de Roeulx.

64
Annexe 12 : Expositions ralises dans la galerie du CRP Douchy-les-Mines

Direction artistique : Pierre Devin

Anne Mois Titre de l'exposition Photographes

1986 Mai RN 30 Frdric Schwalek

Juin Paysages pri-urbains Francis van Uffel

Musiques dans le Nord Pas-de-


Septembre Collectif d'auteurs
Calais

Octobre Burano, la couleur et son lieu John Batho

Novembre Humeurs de la ville Dityvon

1987 Janvier The Saxon Shore Way Fay Godwin

Mars Peinture morte Damien Hustinx

Avril Archives de la mine Photographe anonyme

Mai Sensations contemporaines Frdric Gallier

Septembre Femmes d'importance Patricia Schwarz

Octobre Ardenne restante Daniel Michiels

Dcembre L'artothque Parcours dans la collection de l'artothque

1988 Janvier Curriculum Christophe Lger

John Coplans - Rudolf Schfer -Jean-Louis


Mars De l'ambigut
Schoellkopf

Avril Rtrospective Raoul Hausmann

Mai Sans titre Denis Brihat

Septembre Version originale Colette Portal

Novembre Sans titre Paulo Nozolino

1989 Janvier Enfance Parcours dans la collection du CRP

Un regard sur la photographie


Janvier Collectif d'auteurs
sovitique contemporaine

Fvrier Medway Paul Graham

Mars Sans titre Franoise Nuez

Mai Sans titre Marta Sentis

65
uvre photographique 1930-
Septembre Henry Lhotellier
1933
Chantier du lien fixe
Novembre Philippe Lesage
Transmanche
Chantier de percement du
Novembre Jean-Louis Garnell
tunnel sous la Manche

Dcembre Sans titre Max Pam

1990 Fvrier L'eau Parcours dans la collection du CRP

Mars Jardin d'altitude Jean-Pierre Bonfort

Mai Sans titre Michael Scheffer, Harf Zimmermann

Septembre Sans titre Paul den Hollander

Novembre Sans titre JeanLuc Mylayne

1991 Janvier Ct jardin Dominique Gaessler

Fvrier Nuit blanche Michel Smniako

Mars Berlin, 1943-1990 Arno Fischer

Avril Facile Magdi Senadji

Septembre Sans titre Sibylle Bergemann

Novembre Dmolitions Dominique Auerbacher

1992 Janvier Portraits Parcours dans la collection du CRP

Mars La logeuse Yves Guillot

Mai Itinraire africain Edmond Bernus

Septembre Bagnoli, una fabbrica Raffaela Mariniello

Novembre En Terre Promise John Tordai

1993 Janvier Hati Bruce Gilden

Mars Confini Mimmo Jodice

Mai Le voyage mexicain Bernard Plossu

Les acquisitions rcentes de


Septembre Parcours dans la collection du CRP
l'artothque

Novembre L'atelier inaccessible Alain Buttard

1994 Janvier Sans titre Denis Roche

Mars Sans titre JeanPhilippe Reverdot

66
Mai Bleus Bruce Gilden

Septembre Kasimir Zgorecki Kasimir Zgorecki

Novembre L'ange bris Wojciech Prazmowski

Zigszags travers la
1995 Janvier FRAC Limousin
collection photographique

Mars Thirache Daniel Michiels

Avril Ports Franoise Nuez

Juin Espaces portuaires Philippe Lesage

Septembre Euralille, le chantier Max Lerouge

Novembre Das Land : Lille Michael Scheffer

Andrea Abati - Nema Ghosh -


1996 Janvier Le cinma des photographes
Wojciech Prazmowski

Mars Vue d'oiseau Marilyn Bridges

Photographies de l'cole biblique et


Avril Itinraires bibliques
archologique franaise de Jrusalem

Juin Vexierbilder cole des BeauxArts de Gand

Octobre Amazing grace Daniel Price

Photographies d'ateliers de pratique


Novembre Travaux d'ateliers
photographique et de stages

1997 Janvier Au centre de la vitesse Wolfgang Zurborn

Germaine Chaumel, Xavier Lambours,


Mars Le cinma des photographes
Bernard Plossu

Avril Le ventre de la bte Robin Dance, Fernando Gutirrez

Travaux des tudiants de lcole dart


Juin Vies dici, vues de l
dAix-en-Provence
Indits de lauteur dans la collection du
Octobre Hommage Zofia Rydet
CRP

Novembre Photographies 1977-1997 Peter Downsbrough

1998 Janvier Tchtchnie Stanley Greene

Mars Capitale Europe Christian Courrges

Mai Des visages Bernard Joseph

Septembre Jogadas - Conduites de balle Collectif dauteurs

Novembre Douchy, histoires de voir Collectif dauteurs

67
1999 Janvier Madrid anonimo Luis Baylon

Mars Conversations Marina Ballo Charmet

Espaces scells. Dresde 1990-


Avril Petra Steiner
1996

Septembre Maroc Jean-Pierre Evrard

160 ans de train, 160 ans de


Novembre Collectif d'auteurs
photographie
160 ans de train, 160 ans de
2000 Janvier Collectif d'auteurs
photographie

Mars Autoportrait Collectif d'auteurs

Mai La fort en retour Jean-Pierre Parmentier

Septembre Paysages marqus Parcours dans la collection du CRP

Novembre Septentrion 2000 Collectif d'auteurs

Un regard aventureux
2001 Janvier Jean Marquis
(rtrospective)

Avril Lille mtropole Ralph Hinterkeuser

Juin Vents d'Autan Daniel Maign

Octobre Une belle journe Shinya Ichikawa

Dcembre Passion cyclisme Xavier Lambours

2002 Janvier Marc Trivier Marc Trivier

Mars La Nuit Fabiana Figueiredo

Juin Zro Sortie Patrice Gaillet

Septembre Grand Hornu Etienne Bernard

Octobre Chiapas Michel Roget


2003 Dcembre Memorias Eustaquio Neves

Mars Sur la mlancolie Max Lerouge

Mai Itinraire dun photographe Jean-Claude Gautrand

Novembre Le bestiaire Collectif dauteurs

2004 Janvier Palestine Collectif dauteurs

Avril Daniel Michiels 1980-2004 Daniel Michiels

Juin Boulevard de la Libert Frdric Bellay

68
Octobre Arbres deau, arbres de ciel Olivier Mann

Novembre My Beautiful John Berger, Marc Trivier

2005 Janvier Migrances (MPT) Fabiana Figueiredo

Mars Bonjour les enfants ! Collectif dauteurs

Mai Rtrospective Bernard Grasberg

Septembre Tangentes Laurent Chardon

Photographes argentins
Dcembre Collectif dauteurs
concerns

2006 Janvier Traverses Jacques Vilet

Mars Rivages (MPT) Jean-Pierre Gilson

Mai Au Nord Bernard Plossu

Septembre Exils Rabah Guendouze, ric Szymczak

Novembre Awake Sean Kernan

2007 Janvier Univers industriel Collectif dauteurs

Mars La Peau du monde Baudouin Luquet

Juin Mishmash ou la Confusion Christian Carez

Septembre Mandres dEscaut Michel Kempf-Thomas Nicq

69
Direction artistique : Pia Viewing

Anne Mois Titre de l'exposition Photographes


9 fvrier au
2008 Ailleurs Anne-Marie Filaire
20 avril
8 mai au 24
Terre Marc Pataut
aot
Paul Fusco, John Hillard, Roni Horn,
11 septembre William Kentridge, Robert Rauschenberg,
Images narratives / Narratives
au 11 Sophie Ristelhueber, Ed Ruscha, Paola
Images
novembre Salerno, Fiona Tan, James Turrel, James
Welling
Collection de l'Artothque du CRP dans 39
26 septembre
Le Temps d'un regard agglomrations de la Communaut
au 11 janvier
d'Agglomration de la Porte du Hainaut
22 novembre
Dityvon : carte blanche Chris
au 11 janvier Dityvon
Dityvon
2009
22 janvier au
2009 Les yeux ferms Philippe Bazin
22 mars
Pierre Leguillon prsente Diane
28 mars au 7
Airbus : rtrospective Damien Hustinx
juin
imprime, 1960-1971
26 juin au 11 Victor Burgin, Travaux 1970,
Diane Airbus
octobre 1984
Territoires mergents -
Luces Choules, Victor Costales et Julia
24 octobre au Rsidence internationale de
Rometti, Virginie Laurent, Anna Katharina
30 dcembre recherche pour le soutien la
Schneidegger
jeune cration 2008-2009
16 janvier au Vie et espaces - fragment d'un
2010 Faustro Urru
16 mars cart
La Mine en uvre 1890-1990.
27 mars au 13 Collection du CRP et fonds du Centre
L'homme et l'industrie dans le
juin Historique Minier de Lewarde
Nord Pas-de-Calais
26 juin au 29
Rotondofilia Bernadette Gene et Alain Leborgne
septembre

16 octobre au
Transfrontalire Anne Marie Filaire
30 dcembre

70
15 janvier au
2011 La Drive Mexicaine Yves Trmorin
23 mars
2 avril au 15
Lieux de vie Jean-Loup Shoellkopf
juin
31 mai au 14
Faites comme chez vous Squence d't
septembre
1er octobre
Le paysage dans la collection
au 27 Collectif
du CRP
novembre
1er dcembre
2011 au 25 Paris Roubaix Jean- Pierre Gilson
janvier 2012
15 dcembre Voyages entre terrils et cits, le
Collectif dartistes
2012 2012 au 27 bassin minier du Nord Pas-de-
janvier 2013 Calais

4 fvrier au Il fait jour Claire Chevrier


22 avril
12 mai au 30
Humaine Marc Pataut
septembre
Septembre -
Galerie ferme au public Galerie ferme au public
Janvier 2013

71
LA MISSION PHOTOGRAPHIQUE DU PLE IMAGE HAUTE-
NORMANDIE

Annexe 13 : Expositions ralises dans la galerie rue de la Chane de Rouen

Direction artistique : Didier Mouchel

Anne Mois Titre Photographes

Nick Brokensha et
1996 Mars Histoires d'usines
Marie-Hlne
Louis Chesneau, amateur-
Avril - Mai Louis Chesneau
photographe
Imajeu, d'aprs l'uvre de
Septembre Francis Ponge du photoclub de -
Maromme
Waltersperger, verrier Blangy-
Octobre-Novembre Hugo Miserey
sur-Bresle
Fondation CCF pour la
Dcembre Prinvault E. et Ray H.
photographie

1997 Janvier - fvrier Photographies 1992 - 1996 Siloe

Photographies de Pentti
Mars - Avril Sammallahti, l'occasion du Pentti Sammallahti
Festival du Cinma Nordique

Avril - Mai Le voyage incertain Franck Dubois

De la Petite reine Maitre Photographies d'archives


Juin - Juillet
Jacques et collectif

Juillet-Aot Intrieur Mer Stphane Rocher

Edouard Boubat,
Septembre - Octobre Un alphabet intime Lucien Clergue et Jean
Dieuzade
Photographies d'un
Octobre - Novembre Stnops
collectif

1998 Janvier - fvrier Entre terre et mer Olivier Mriel

Fvrier - Mars Islande Nature Patrick Chefson

Avril - Mai Small World Martin Parr

Mai - Juin Les inspirs et les demeures Gilles Ehrmann

72
Juillet-Aot Rivages Jacques-Henri Lartigue

Octobre - Novembre Modes et nus Jean-Loup Sieff

Novembre - Dcembre Vaches Thierry Des Ouches

Cheru P., Cregut P.L.,


Destrez R., Dubreuil F.,
1999 Janvier - fvrier Dpart sur image
Labat M.H., Talbot V.,
Turc F.
Photographies d'Arno-Raphal Arno-Raphal
Fvrier - Mars
Minkkinen Minkkinen

Avril - Mai Willy Ronis par Willy Ronis Willy Ronis

Fondation CCF pour la Milomir Kovacevic et


Juin - Juillet
photographie Seton Smith

Juillet-Aot Mto Marine Power Mark

Septembre - Octobre La France travaille Kollar Franois

Instantans, Prix du jury noir &


Dcembre - Janvier -
blanc Ilford
Baille M., Di Fiori P.,
2000 Janvier - fvrier Paysages Europens Xicluna P., Binder S.,
Cartelier D.

Mars - Avril L'envers du dcor Lars Tunbjork

Charles Frger,
Mai - Juin Les Uns, les autres, portraits
Guillaume Gurin
Mission Transmanche, collection
Dityvon, Bernard Plossu
Juillet-Aot du Centre Photographique Nord-
et Joseph Koudelka
Pas-de-Calais
Virvoucher et autres images
Septembre - Octobre Michel Smniako
ngocies

Octobre - Novembre Inventaires Bernard Pras

Janvier - fvrier Le cartographe Christophe Bourguedieu


2001
Bremer S., Larjosto H.,
Lindstrm T.,
Mars - Avril Une histoire finlandaise
Parantanen J., Puranen
J., Sammallahti P.

73
Mai - Juin Le jardin, le verger Jean-Claude Blgou

Juillet-Aot Maisons de Vacances Gtz Diergarten

Septembre - Octobre L'Europe du silence Stphane Duroy

Fondation CCF pour la Valrie Belin, Carole


Novembre - Dcembre
photographie Fkt

2002 Janvier - fvrier Patrimoine David Barriet

Mars - Avril Les descendants Janne Lehtinen

Mai - Juin - Juillet Seine Valley John Davies

Septembre - Novembre Photographs Stephen Hughes

2002-
Dcembre - Janvier Habiter, siger Yveline Loiseur
2003

2003 Janvier - Mars Area(s) Fabrice Dubreuil

Michel Vanden
Mars - Avril Duo
Eeckhoudt

Mai - Juin Bord de mer Gabriele Basilico

Paquebots et compagnies, trsors Collection French Lines


Juin - Aot
photographiques de French Lines Le Havre

Septembre - Octobre Bleus de travail Charles Frger

2003-
Novembre - Janvier Fleuve Andrea Keen
2004
Gaal M., Lenkkeri V.,
2004 Fvrier - Avril Quand la photo fait son cinma Luoma N., Nenonen J.,
Silomki J., Tuori S.

Mai - Juillet Zones Jean-Claude Blgou

Septembre - Novembre Le parti-pris des arbres Jean-Luc Chapin

2004 -
Dcembre - Fvrier Studio Shakari Bazar Gilles Saussier
2005

2005 Fvrier - Avril Jouko's Finlandia Jouko Lehtola

Avril - Mai Donc, Sabine Meier

Images du Ple : installations


14 juin- 15 octobre Georges Rousse
photographiques
Marcie Currat, Franois
27 octobre - 23 dcembre Nouvelles solitudes
Cavelier, Alan Aubry
Trish Morrissey,
2006 12 janvier au 4 mars Family photo
Richard Billingham

74
Matthias Koch, Bertrand
9 mars au 29 avril De guerre lasse
Carrire

19 mai au 13 juillet Retour au pays Gilles Saussier

Rousse, Pras,
du 13 juillet au 30 juillet Autour de Michel Francisci
Smniako, Miserey

11 octobre au 23 dcembre American pictures Jacob Holdt

Stefan Ruiz, Peter


2007 18 janvier au 3 mars Clinic
Granser, Charles Frger
Ville Lenkkeri, Thomas
15 mars au 5 mai Natura morte / Still life
Fontaine
Normandie / Paysages de la
22 mai au 13 juillet Benot Grimbert
Reconstruction

15 juillet au 13 octobre Barentin, filature Badin Barbara Pellerin

8 novembre au 22 dcembre Ensembles-La chute Denis Darzacq

2008 10 janvier au 1er mars Bamako 60-70 Malick Sidib

Axel Boronczyk,
Tatjana Hallbaum,
7 mars- 30 avril Dazwischen / Entre-deux Janina Wick
Silke Zeidler

15 mai - 12 juillet Rockfalls in Normandy Jem Southam

Henri Salesse, enqutes sur


20 septembre -20 dcembre l'habitat, Rouen 1951, Petit- Henri Salesse
Quevilly, 1953.

2009 Janvier- fvrier Faces Philippe Bazin

Marja Pirila, Anne


Hamalanen, Ida
Pimenoff, Thomas
20 mars - 30 avril France-Finlande = 3+3
Humery, Marina
Gadonneix, Grgoire
Alexandre
Campagne photographique : La
15 mai - 25 juillet Thibaut Cuisset
boutonnire du Pays de Bray

Tous ne deviendront pas des


Documentation Cline
19 septembre - 23 dcembre hros; 1er volet : nergie ; 2me
Duval
volet : Construction

75
Ccile Tombarello, Alan
2010 8 janvier - 27 fvrier Biographies Aubry, Chung-Liang
Chang, Franck Boucourt

12 mars - mai J'ai perdu ma tte Peter Granser

4 juin 25 septembre Boucles de la Seine Maxence Rifflet

15 octobre - 23 dcembre Les images parlent aux images Stanislas Amand

2011 14 janvier- 5 mars Plossu cinma Bernard Plossu

17 mars 7 mai Kunstwerke Bernd et Hilla Becher

Patrizia Di Fiore,
20 mai 23 juillet Marges
Frdric Ramade
Prsentation des
La Ville sur table - Une cration maquettes de la galerie
de l'atelier d'arts plastiques et ralises dans le cadre
15 septembre - 15 octobre numriques de l'cole nationale de l'atelier mn par
suprieure d'architecture de Christian Leclerc,
Normandie Laurent Kartz et Gilles
Saussier.

4 novembre - 22 dcembre Black churches Rmy Marlot

2012 14 janvier - 10 mars Magie de l'art photographique Joachim Mogarra

Josef Heinrich
23 mars - 28 avril Wirtschaftswunder
Darchinger
L.Lecocq, G.Millo,
Territoires partags
C.Poncin, L.Gueneau,
11 mai au 13 juillet Rsidences de cration "critures
G.Hersant, F.Mchain,
de lumire"
O.Menanteau, E.Sautai.

Octobre Cityscapes Vincenzo Castella

76
Annexe 14 : Contrat type dune commande photographique annuelle la
Mission Photographique du Ple Image Haute-Normandie

Contrat

Entre les soussigns :

- Le Ple Image Haute-Normandie, sige social : PRS 115 boulevard de l'Europe


76100 Rouen, reprsent par son directeur Denis Darroy dune part,

et

-, photographe, demeurant

Ci-aprs dsign lartiste


Dautre part.

Il a t pralablement expos ce qui suit

1/ Le Ple Image Haute-Normandie a pour vocation de promouvoir et de diffuser la


photographie sur le territoire de la Haute-Normandie.

2/ A ce titre, il a pour vocation dencourager et de commanditer des travaux


photographiques ayant pour objet le territoire de la Haute-Normandie.

3/ M., photographe franais, a montr dans ses travaux prcdents son intrt et sa
qualit de lapproche du paysage et de la notion de territoire.

4/ Le Ple Image Haute-Normandie a dcid de passer commande l'artiste de x


photographies concernant le territoire haut-normand, avec une attention particulire
pour les paysages du parc naturel des boucles de la Seine normande.

Le prix de revient dtaill de la commande et de son excution est indiqu en annexe.

77
Ceci expos, il a t convenu ce qui suit :

- Article 1 : Sjour de lartiste.

Une indemnit forfaitaire prcise en annexe est verse lartiste afin dassurer x
sjours denvirons x jours, selon les modalits qui lui conviennent pour assurer son
travail. Cette indemnit comprend les frais de dplacement, de logement et de
nourriture.

- Article 2 : Dure du sjour.

La ralisation des photographies dbutera compter de janvier x, et se droulera sur


l'anne x.

- Article 3 : Ralisation de la commande.

3-1 : lartiste sengage raliser la commande dfinie en annexe pendant la dure de


son sjour.

3-2 : lartiste a toute la libert pour la ralisation de la commande dans le cadre dfini
avec le Ple Image Haute-Normandie.

- Article 4 : Frais de ralisation et dexposition.

Le Ple Image Haute-Normandie prendra sa charge selon les modalits dfinies en


annexe les frais de prsentation et de production de lexposition des photographies.

- Article 5 : Proprit des uvres.

5-1 : Lartiste est seul propritaire des droits dauteur, dexposition et de reproduction
concernant les uvres photographiques et des uvres produites.

5-2 : Cependant lartiste concde au Ple Image Haute-Normandie certains droits


dfinis aux articles 6 et 7.

78
5-3 : A la fin des expositions, l'artiste s'engage laisser une ou plusieurs uvres
photographiques au Ple Image Haute-Normandie correspondant aux cots de
productions engags pour la ralisation des tirages et des encadrements (la base de
calcul tant le prix public des uvres de lartiste.)

5-4 : Acquisitions supplmentaires


Dans le cadre de la commande, les uvres ralises sont proposes au(x)
commanditaire(s) pour acquisition 50% du prix de vente public,

Article 6 : Promotion et publicit

6-1 : Le Ple Image Haute-Normandie et ses partenaires pourront reproduire les


uvres ralises, notamment dans les catalogues, affiches, cassettes vido et tous
documents dans le cadre de ses activits et de leur promotion. Ceci est expressment
accept par lartiste, sans que de telles reproductions puissent donner lieu un
quelconque paiement au profit de lartiste.

6-2 : Le nom de lartiste devra apparatre sur toutes les reproductions de ses uvres.

- Article 7 : Exposition des uvres

7-1 : Lartiste concde au Ple Image Haute-Normandie ses droits dexposition pour
lensemble des uvres ralises pour une dure dfinie de 3 ans compter de la date
de la premire exposition en Normandie.

7-2 : Pour toute exposition ultrieure des uvres en dehors du Ple Image Haute-
Normandie ou reproduction par quelque moyen que ce soit, il devra tre indiqu de
faon claire et visible quelles ont t ralises dans le cadre dune commande du Ple
Image Haute-Normandie.

- Article 8 : Loi applicable Attribution de comptence.

8-1 : Le prsent contrat est soumis au droit franais.

79
8-2 : Tout litige survenant quant son interprtation ou excution sera soumis aux
tribunaux du ressort de la cour dappel de Rouen, ce qui est expressment accept par
lartiste et le Ple Image Haute-Normandie.
Fait Rouen
Le..
En..exemplaires

Le Ple Image Haute-Normandie Lartiste

80
Annexe au contrat

Objet de la commande :

Le Ple Image Haute-Normandie a dcid de passer commande M. x de x


photographies minimum concernant le territoire haut-normand, notamment les
paysages du parc des boucles de la Seine normande.

Frais de sjour :

Lartiste bnficie dune indemnit forfaitaire pour ses sjours dans le cadre de la
ralisation des photographies.
Cette indemnit comprend les frais de dplacement, de logement et de nourriture, elle
est fixe pour lensemble des sjours x euros ttc

Droits dauteur :

Le Ple Image Haute-Normandie sengage verser des droits dauteur pour la


ralisation et lexposition des photographies pour la somme de x euros ttc

Frais techniques :

Les frais techniques pour la prise de vue, le dveloppement et les preuves de lecture
sont fixs x euros ttc
Le Ple Image Haute-Normandie prendra sa charge les frais de tirage et
d'encadrement des 20 photographies minimum, au format d'exposition, l'issue de la
commande.

Calendrier de la commande et de son financement :

Lartiste accepte un financement chelonn de la commande :


- Une moiti de la somme totale au dbut de la commande
- Le solde en fin d'anne

81
Annexe 15 : Artistes prsents dans la collection contemporaine du Ple Image
Haute-Normandie

Grgoire Alexandre Marja Pirila


Alan Aubry Bernard Pras
David Barriet Daniel Quesney
Jean-Claude Belegou Maxence Rifflet
Franck Boucourt Stefan Ruiz
Christophe Bourguedieu Penti Sammallahti
Stefan Bremer Gilles Saussier
Bertrand Carrire Michel Semeniako
Franois Cavelier Malick Sidib
Chung-Liang Chang Jeam Southam
Jean-Luc Chapin Ikka Tolonen
Thibaut Cuisset Ccile Tombarello
Marie Currat Lars Tunbjork
Denis Darzacq Michel Vanden Eeckhoudt
John Davies Janina Wick
Jesco Denzel
Reynald Destrez
Goetz Diergarten
Patrizia Di Fiore
Fabrice Dubreuil
Stphane Duroy
Documentation Cline Duval
Marina Gadonneix
Benoit Grimbert
Laurent Gueneau
Christophe Guerin
Anne Hamalainen
Thomas Humery
Matthias Koch
Marie-Hlne Labat
Janne Lehtinen
Ville Lenkeri
Tujla Lindstrom
Yveline Loiseur
Olivier Mriel
Graldine Millo
Olivier Obry
Barbara Pellerin
Ida Pimenoff

82