page-debut.

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Crédits
Illustrations des pages 6, 25, 45, 59, 109, 156, 167, 168, 169, 180, 181, 182, 182 :
EDAW, Inc., Fort Collins, Colorado.

Illustrations de la page 11 : Winston Associates, Inc., Boulder, Colorado.

Grant W. Reid
L’ auteur remercie également Jordan Mestas, Jeromy Montano et Matt Wittman,
étudiants à Colorado State University, de l’aide précieuse qu’ils lui ont apportée
pour l’ensemble des illustrations.

Titre original en langue anglaise : Landscape graphics : plan, section and perspec-
tive drawing of landscape spaces, nouvelle édition par Grant W. Reid FASLA
© 2002 Watson-Guptill Publications, a division of VNU Business Media, Inc., 770
Broadway, New York, NY 10003

Dessin d’architecture paysagère

ISBN : 2-212-11701-9
Traduction Dominique Saran
Révision technique Christian Tacha

L’éditeur remercie aussi M. Tacha pour ses illustrations originales (pages 22-23, 139
m.g., 146 g. et h.d.), et pour l’adaptation française des lettrages (pages 35-42), des
symboles de direction (page 55), des symboles des schémas de conception (pages
57-59), et du rendu de détail des esquisses (chapitres « Esquisses de présenta-
tion : coupes avec élévation » et « Dessins en perspective »). Traduction Dominique Saran

Conception graphique, mise en pages,

couverture Isabelle Chandon
© Groupe Eyrolles 2006,
ISBN : 2-212-11701-9

© 2006, Groupes Eyrolles

61, bd Saint-Germain
75240 Paris Cedex 05
www.editions-eyrolles.com
 Schémas de conception

Il est parfois utile de réaliser un schéma fonctionnel ou un plan de conception pour

avoir un premier avis du client au début d’un projet. Dans ce cas, le graphique doit
être présentable. Bien que le choix des symboles conventionnels soit personnel,
nous vous proposons quelques exemples pour vous éviter de perdre du temps à
les inventer (voir page ci-contre). En général, ces symboles indiquent de façon
approximative l’emplacement des bâtiments, des zones d’activité, de circulation
piétonne et automobile, des écrans verts, des barrières et autres éléments intéres-
sants ou problématiques.

Les dessins de conception font appel aux techniques à main levée, puisqu’il s’agit
Dessin d’architecture paysagère

d’explorer des idées à l’aide d’un trait approximatif. Le graphisme est très stylisé,
mais il peut comporter des éléments figuratifs. Les graphiques abstraits peuvent
se réduire à des formes géométriques, des flèches, des griffonnages. Ils servent
surtout à étudier les rapports fonctionnels entre les lieux d’activité et les schémas
de circulation, par exemple. Il ne s’agit pas de renseigner sur les textures, les maté-
riaux ou les formes. La plupart du temps ces schémas (ou zonings) ne sont que des
brouillons rapides qui permettent au dessinateur de se faire une première idée.

54
 Schémas de conception
Symboles de direction Symboles de limite
Choisissez et adaptez à vos besoins ces symboles pour indiquer : Choisissez et adaptez à vos besoins ces symboles pour indiquer :
n la circulation automobile ; n les haies paysagères ;

n la circulation piétonne ; n les écrans verts ;

n les points d’accès, les entrées, les sorties ; n les limites de bâtiment ;

n Le sens de la vue ; n les limites d’espace (aire de jeu, etc.) ;

n l’orientation du vent dominant ; n les limites de rives, falaises, etc. ;

n le mouvement de l’eau ; n les limites d’une zone écologique, d’un paysage, d’une lisière de forêt, etc.

n toutes sortes de mouvement ;

Dessins à main levée et schémas de conception

55
 Symboles des végétaux
Couverture végétale
Les prairies, les champs, les grandes étendues végétales peuvent rester vierges.
C’est souvent préférable, d’autant plus qu’il est toujours possible d’ajouter de la
couleur par la suite.
S’il est nécessaire d’ajouter des détails, délimitez d’abord la zone à l’aide d’un gra-
phisme simple. Les pointillés en dégradé suggèrent avec efficacité le gazon ou le
sable. Les autres graphismes présentés ci-contre conviennent bien au feuillage. Si
vous souhaitez ajouter des valeurs et de la matière au dessin, donnez plus de den-
sité au graphisme.
Dessin d’architecture paysagère

Si vous voulez recouvrir entièrement une zone de texture, expérimentez les sym-
74 boles proposés ci-contre. Si vous choisissez le symbole des hachures, l’effet est
plus convaincant lorsque le graphisme est horizontal et que les traits sont paral-
lèles. Pour aligner le niveau de ces traits parallèles et bien répartir les espace-
ments, utilisez votre règle ou le té. Les rangées doivent se toucher ou se chevau-
cher légèrement.
 Esquisses de plantations composées
Lorsqu’on regroupe des plantes, il faut réfléchir à la façon de les superposer, cer- tinguer un groupe de plantes d’un autre. Enfin l’équilibre tonal de l’ensemble,
tain se chevauchant ou étant même complètement placé les un sous les autres. formé par les densités contrastées des traits, est essentiel dans les esquisses en
La visibilité des symboles est également importante : il faut pouvoir facilement dis- noir et blanc (ce n’est en revanche pas très important pour les rendus en couleur).

Ajoutez les arbres et la couverture

végétale en dernier, en déterminant
À l’aide de gabarits de dimensions dif-
l’importance de la texture et des tons.
férentes, tracez plusieurs cercles au
Faites des essais avec des feutres de
crayon sur les emplacements souhai-
différentes tailles. Ajoutez un trait plus
tés. Les grosses plantes empiètent sur
gras aux limites des faces cachées à
les plus petites.

Esquisses de présentation : vues en plan

l’ensoleillement. Ce traitement som-
maire des ombres renforcera l’effet de
relief des massifs.

Pour dessiner les arbustes, choisissez 75

des symboles dissemblables lorsque
les groupes de plantes se touchent.
Pour les grands végétaux dont la fron-
daison recouvre les autres symboles
de paysage, utilisez un graphisme plus
simple, avec un effet de transparence,
cela vous permettra de donner plus de
profondeur à votre dessin et d’évaluer
la différence de niveau des arbustes à
la simple lecture de votre plan de
masse.
 Distinguer coupe, plan et élévation

La relation d’une coupe avec élévation au plan de paysage est illustrée par cette
coupe verticale du terrain. La séparation des deux parties révèle une coupe trans-
versale. Des éléments situés derrière la coupe sont de plus représentés.
Dessin d’architecture paysagère

100

Ce qui existe derrière la surface d’une
coupe n’est en aucun cas représenté
(dessin A).
Distinguer coupe, plan et élévation
Les élévations, ou façades, sont plus
fréquentes dans les projets d’architec-
tes. Elles permettent d’indiquer les
détails sur les façades des bâtiments,
et elle renvoient souvent à la vue en
plan du projet (dessins D, E, F).

FAÇADE SUD
Dessin A

Esquisses de présentation : coupes avec élévation

Dessin D

Lorsque des éléments sont dessinés à

l’échelle au-dessus d’une coupe, on a
affaire à une élévation. L’élévation ne
comporte aucune ligne de coupe
(dessin B).

N
FAÇADE OUEST PLAN

Dessin E Dessin F

Dessin B

La coupe avec élévation, qui combine

les deux procédés, représente pour les
architectes paysagistes un dessin par-
ticulièrement utile. On parle en général 101
de coupe, mais les termes sont dans
ce cas interchangeables (dessin C).

Dessin C
 Applications

Bassin à truites
Paroi en verre
Dessin d’architecture paysagère

Falaise en surplomb Salle d’observation souterraine

108
Grotte

Source
 Applications
Montrer la structure interne
On utilise souvent des coupes dans les plans d’aménagement de paysage pour
montrer les matériaux de construction, les composants internes d’une structure et
leurs relations. Les dimensions verticales doivent être précises dans ces coupes
de construction.

Esquisses de présentation : coupes avec élévation

Coupe d’un étang
Échelle : 1/25e

Filtre biologique

Tuyau d’écoulement

Débranchement rapide Blocs

Poissons et plantes

Tuyau d’arrivée
Liner EPDM 300 microns

Fond Niveau de la voie

109
Pompe Terre compactée

Récupérateur Pierres et cailloux

 Éléments au premier plan
Dessin d’architecture paysagère

Lorsque vous dessinez des feuilles dis-

tinctes, variez leurs formes, regroupez-
les en bouquets et faites en sorte
Les bouquets de feuilles sont simpli- qu’elles se chevauchent.
fiés à l’extrême.

Les trames de texture plus ou moins

denses rendent les variations de la
lumière et créent des contrastes entre
les différents éléments.
Le trait au crayon s’intéresse plus au
rendu de la lumière qu’aux détails.

Le trait restitue la forme des rochers,

les trames de leurs failles et leurs
ombres. Les points contribuent à défi-
nir une texture.

136

Croquis très rapide réalisé Croquis plus détaillé réalisé

au crayon 2B sur calque à l’encre sur calque
 Éléments au premier plan

Symboles graphiques pour coupes et perspectives

137

Croquis réalisé au crayon 2B sur calque