LOGV120 Physique Seance8 Diapo

Les séances de physique
Dates Contenus
20/09/2022 Introduction – Nature physique des sons
04/10/2022 Représentations des sons
05/10/2022 Production des sons
11/10/2022 Intensité et niveau d’intensité
12/10/2022 Exercices
18/10/2022 Système auditif & tester l’audition
19/10/2022 Psychophysique & sensation d’intensité
25/10/2022 Sensation de hauteur et perception du timbre
LOGV0120-1 Physique-séance8-hauteur, timbre & environnement 1

Réponse auditive
• 1. Introduction: la psychophysique
• 2. Sensation (subjective) d’intensité
• 3. Sensation (subjective) de hauteur
• 4. Perception du timbre
• 5. Perception de l’environnement (localisation)

3. Sensation de hauteur
La hauteur tonale
➔caractère de la sensation auditive lié à la fréquence d’un son
Le son est aigu ou grave selon que
• Son pur: cette fréquence est plus ou moins élevée;
• Son complexe: la fréquence fondamentale est plus ou moins
élevée

Sons complexes
➢ hauteur tonale ou musicale
• utilisée pour les sons purs ou complexes périodiques;
• déterminée par le rythme de répétition de l’onde sonore donc la fréquence fondamentale;
• exprime la situation du son dans une organisation en intervalles dont la succession formera
une mélodie;
• considérée comme la véritable sensation de hauteur.
➢ hauteur spectrale
• est reliée à la perception du maximum d’énergie dans la densité spectrale;
• considérée en fait comme une composante du timbre: la brillance (la clarté), la densité
et l’ampleur du son
La hauteur musicale et la hauteur spectrale

sont 2 sensations qui cohabitent toujours,
même dans le cas des sons purs!

Sons complexes
L’exemple de l’augmentation de la hauteur

de la voix après inhalation d’hélium est un
exemple parfait de hauteur spectrale.

3. Perception de la hauteur
Effet de la fondamentale manquante
Plus le nombre d'harmoniques est grand dans un
spectre et plus il y a renforcement de la précision
d'appréciation de la fréquence fondamentale qui
détermine la « hauteur tonale ».
La répétition d'un même écartement des raies dans le
spectre harmonique d’un son renforce la capacité
de localisation de la sensation de hauteur.
C’est tellement vrai, que pour autant qu’un

nombre suffisant d’harmoniques soient
présents, si il manque sa fréquence
fondamentale, l’oreille la reconstitue !
Et la hauteur « tonale » de ce son est la
hauteur de la fréquence fondamentale
manquante.
Ex: perception des basses avec des écouteurs
des baladeurs
Sensibilité différentielle de fréquence
Seuil différentiel relatif (SDR) ou sensibilité différentielle
= la plus petite différence relative de fréquence f/f perceptible entre 2 sons successifs
(%) D f
f
entre 500 et 8000 Hz 6
I = 10 -11 W/m2
f/f est ± constante (≈0,5%) 5
4
mais dépend aussi de I 3
Seuil d'audition
I = 10 -12 W/m2
2
1 I = 10 -10 W/m2
Fréquence
20 50 100 200 500 1000 2000 5000 10000 (Hz)
Qualité des oreilles musiciennes ➔ meilleure sensibilité càd f/f plus petit
ex: 0,1% pour les accordeurs de piano
Cette constance approximative du seuil différentiel relatif en fréquence

montre que la sensation de hauteur suit aussi une loi de Weber-Fechner.
Exercice

Échelle physique des sons purs
 f 
H (Savart) = 1000 . log   où f 0 = 32,7 Hz
 f0 
• Une différence de hauteur correspond à un rapport entre 2 fréquences :

 f  f   f 
H1 − H 2 = 1000 log  1  − 1000 log  2  = 1000 log  1 
 f0   f0   f2 
➔ Exemple de l’octave : 𝑓1 = 2 𝑓2
 f 
H1 − H 2 = 1000 log  1  = 1000 log 2
 f2 
= 301 savarts ≈ 300 savarts
• Seule l’oreille absolue n’a pas besoin de comparer les fréquences entre elles !
capacité à identifier la fréquence d’un son de façon absolue

LOGV0120-1
➔Physique-séance8-hauteur,
« don » qu’on certaines timbre & environnement
personnes 9
La fréquence ne détermine pas à elle-seule la
sensation de hauteur
Paramètres physiques Sensations sonores
Intensité physique 1. Intensité psychologique
Pression acoustique = sons forts > < sons faibles
➔ Sonie
influence 2. Hauteur
Fréquence(s)
= sons graves > < sons aigus
➔ Tonie
Durée du son 3. Timbre :

= personnalité du son
modifiée par a) Effet du niveau d’intensité
Sons aigus (f  3000 Hz) :
La hauteur augmente avec l’intensité.
➔ les sons aigus forts paraissent plus aigus.
Sons graves (f  1000 Hz) :

La hauteur diminue avec l’intensité.
➔ les sons graves forts paraissent plus graves.
C’est effet peut différer d’une

personne à l’autre! Niveau
d’intensité
Tonie et sonie sont aussi liées par les courbes d’isosonie

modifiée par b) Effet d ’octave
Un son dont la fréquence est double d'un autre son a aussi tendance à se fusionner à
cet autre, lorsque les deux sons sont perçus simultanément. C'est cette constatation qui
a servi pour définir l'octave comme unité de hauteur musicale en Occident.
Un son est à l'octave (supérieure) d'un autre

LOGV0120-1 quand sa fréquence est deuxPhysique-séance8-hauteur, octave ⇔ 𝑓2 = 2. 𝑓1
fois plus élevéetimbre & environnement 13
modifiée par b) Effet d ’octave
La perception de la hauteur montre que
1) les différences significatives se font principalement à
l'intérieur de l'octave et moins sur une échelle étalée sur
l'ensemble du spectre fréquentiel audible.
2) les notes de musique situées à intervalle d'octave portent

le même nom et cela se traduit une similitude de hauteur
malgré la différence de fréquence.
A l’intérieur du spectre audible, on observe

une dimension circulaire qui se répète
d’octave en octave.

modifiée par c) L’effet Doppler
de l’émetteur (source sonore) par rapport au récepteur (personne qui entend).

https://www.youtube.com/watch?v=Ki86Apbro40
Observateur immobile Source immobile
Source sonore se rapproche Observateur se rapproche
1 𝑣0
𝑓′ =𝑓 𝑓′ = 𝑓 1 +
1 − 𝑣/𝑐 𝑐
Source sonore s’éloigne Observateur s’éloigne
1 ′
𝑣0
𝑓′ =𝑓 𝑓 =𝑓 1−
1 + 𝑣/𝑐 𝑐
f = fréquence réelle du son v = vitesse de la source

f ‘= fréquence perçue v0= vitesse de l’observateur
C = vitesse du son dans l’air

Exercice
La sirène d’une ambulance émet en alternance les notes
• « La » de 440 Hz
• « Si » de 494 Hz
Une personne immobile écoute la sirène alors que l’ambulance se rapproche à la vitesse de
60 km/h.
Quelles sont les fréquences des notes perçues par la personne immobile?

Exercice
La sirène d’une ambulance émet en alternance les notes
• « La » de 440 Hz
• « Si » de 494 Hz
Une personne immobile écoute la sirène alors que l’ambulance se rapproche à la vitesse
de 60 km/h.
1000
𝑣 = 60 ∗ = 16,7𝑚/𝑠
3600
Quelles sont les fréquences des notes perçues par la personne immobile?
𝑓 = 440 𝐻𝑧 ⇒ 𝑓 ′ = 463 𝐻𝑧
𝑓 = 494 𝐻𝑧 ⇒ 𝑓 ′ = 520 𝐻𝑧

Réponse auditive

4. Perception du timbre
Paramètres physiques Sensations sonores

Intensité physique 1. Intensité psychologique
Pression acoustique = sons forts > < sons faibles
➔ Sonie
2. Hauteur
Fréquence(s)
= sons graves > < sons aigus
➔ Tonie
Durée du son 3. Timbre :

= personnalité du son
• la sonie (sensation d'intensité) est liée à l'amplitude de la pression acoustique (en
tenant compte des niveaux d'isosonie et de l'effet de masque),
• la tonie (sensation de hauteur) est liée non seulement à la fréquence de la

composante fondamentale (qu’elle soit réellement présente ou pas) pour la hauteur
tonale ou musicale ou harmonique mais aussi à la fréquence de la raie la plus
intense (qui n’est pas toujours le fondamental) pour la hauteur spectrale,
• Le timbre est la caractéristique sonore qui permet de différencier deux sources de

même sonie et de même tonie.
C'est grâce au timbre

➢ qu'on distingue une même note jouée au piano ou au violon.
➢ qu'on reconnaît la voix d'une personne.

Propriétés physiques déterminant le timbre

Facteurs influençant le timbre
➢ Les pertes auditives

car elles n’affectent pas toutes les fréquences du spectre d’un son de la même façon
➢ Une modification de la longueur du conduit auditif (ex: embout, bouchons cérumen)

car par effet de résonance, le conduit auditif amplifie les composantes spectrales des
sons de fréquence identique à sa fréquence propre ou ses harmoniques
➢ L’écoute par conduction osseuse
➢ le passage du son par une chaine électronique

car la réponse en fréquence des composants n’est pas uniforme ➔ distorsions
➢ L’écoute simultanée de 2 sons (Tartini)

Les notes de Tartini
= phénomène psycho-acoustique de perception d’une note supplémentaire
lorsque 2 notes sont écoutées simultanément.
• Ce phénomène serait causé par une non-linéarité de l’oreille interne.

• Sa découverte est attribuée au compositeur Giuseppe Tartini en 1754.
L’histoire dit qu’il aurait découvert ce phénomène en composant « La
trille du Diable », célèbre sonate qui lui aurait été inspirée par le diable
lors d’un rêve…
https://www.youtube.com/wat
ch?v=z7rxl5KsPjs
Les notes de Tartini
2 notes jouées note supplémentaire
ensemble perçue
Mono
C5 + F5 F4
528 Hz 704 Hz Stereo 352 Hz
2 x 528 - 704 = 352
𝑓1 + 𝑓2 2𝑓1 − 𝑓2
A4 F5 Mono F3
+
440 Hz 704 Hz Stereo 176 Hz
2 x 440 - 704 = 176

Réponse auditive

5. Perception de l’environnement:
Localisation auditive
Audition monaurale:
1. La sensibilité directionnelle est due à la forme (reliefs) du pavillon.
➔ Si on estompe les reliefs

avec un moule en cire,
la faculté d’orientation diminue
nettement.
2. Il est difficile d’estimer la distance de la source sonore.

Audition monaurale:
3. La perception du déplacement d’une source sonore varie avec la
direction du mouvement.
➔ Mouvement dans le plan sagittal

(= gauche-droite):
Un déplacement de 1° peut être perçu.
➔ Mouvement dans le plan frontal

(= haut-bas):
Il faut un déplacement d’environ
10° pour qu’il soit perçu.

Audition binaurale:
1. Un son perçu par les 2 oreilles semble plus intense (≈ +3dB)
2. Un message différent parvient aux 2 oreilles
➔ interprétation des différences par le cerveau
• au niveau du temps:
les 2 messages n’arrivent pas exactement en même temps
• au niveau de l’intensité:
les 2 messages n’ont pas exactement la même intensité
➔ infos sur la localisation de la source sonore

Comment expliquer ces petites différences entre les messages
perçus par nos 2 oreilles alors qu’il n’y a qu’1 source sonore???

Hypothèse:
La tête est une sphère de 20 cm de diamètre
Point de départ:
Lorsque la source sonore est située exactement en face de la tête,
le son parvient à chaque oreille en même temps et avec la même intensité.
➔Explication:
1) Les distances séparant la source sonore de
chacune des oreilles sont égales.
2) La tête n’est pas obstacle pour l’onde sonore.

Lorsque la source sonore est située sur le côté de l’auditeur:
1) Les distances séparant la source de chacune des oreilles sont
inégales.
➔ le son qui doit parcourir la distance la + longue arrive légèrement
en retard par rapport à celui qui parcourt la distance la + courte.
2) La tête constitue un obstacle pour l’onde sonore qui doit atteindre

l’oreille située du côté opposé.
➔ le son perçu du côté opposé a une intensité moindre à cause d’un
« effet d’ombre » de de la tête.
L’effet dominant n’est pas le

même pour les sons grâves d1 < d2
et pour les sons aigus!

Sons graves (f < 800 Hz) Sons aigus (f > 4000 Hz)
1. Retard interaural important 1. Retard interaural faible
➔Participe à la localisation ➔Ne participe pas à la localisation
2. Effet d’ombre faible 2. Effet d’ombre important

• f < 300 Hz: pas d’effet ➔ Permet la localisation
• f > 500 Hz: faible effet à 90°
➔ Participe pas à peu à la localisation
Sons intermédiaires (f entre 850 et 3500 Hz)

➔les mécanismes (retard et effet d’ombre) contribuent tous les 2
➔ Localisation moins précise

Influence de la différence de temps interauriculaire (DTI) et donc de la
différence de phase entre les ondes qui atteignent les deux oreilles
La différence (t) de temps d'arrivée du même message sonore entre les deux oreilles
provient de la différence de marche (ddm) entre les deux chemins acoustiques.
0, 23
ddmmax = 23 cm t = = 0,67 ms
344
Ce retard entre les deux oreilles, très faible en valeur absolue, peut devenir
important en termes de déphasage.
Le déphasage (f) est fonction de la longueur d'onde de l'onde sonore incidente. Il

est surtout important pour les fréquences inférieures à 1,5 kHz, c'est-à-dire lorsque la
différence de marche (ddm) est inférieure à la longueur d'onde.
2π
Si f =125 Hz, f = . ddm = 2π.f . c t = 360°. f . t = 360°. 125. 0,67.10-3 = 30°
λ c

Influence de la différence de niveau de pression acoustique interauriculaire
(DNI) à cause des distances différentes pour atteindre les deux oreilles
Pour une source placée latéralement par rapport à la tête, le trajet de l'onde acoustique
est plus long pour atteindre l'oreille placée du côté opposé à la source.
Comme, pour une onde sphérique, la pression acoustique engendrée est inversement
proportionnelle à la distance source-récepteur, on doit s'attendre à une atténuation
provoquée par la distance supplémentaire à parcourir.
Par exemple, si une source S1 est placée perpendiculairement
à l'axe de symétrie de la tête à 2 m de deux points séparés de
23 cm (ddm entre les oreilles), le rapport des pressions S2
•
acoustiques observé entre ces deux points vaut en dB :
2,0
L = 20 log = - 0,95 dB
2, 23 2m
Si la même source S2 est située, suivant un angle de 30° avec 30°
l'axe de symétrie, la différence de chemin n'est plus que de
S1 2m
0,23 sin 30° = 0,115 m et le rapport vaut en dB : • P• •P
2,0 1 2
L = 20 log = - 0,49 dB
2,115
Cette différence n'est vraiment significative que
LOGV0120-1 lorsque la sourcetimbre
Physique-séance8-hauteur, est très proche de l'auditeur.
& environnement 35
Influence de la différence de niveau de pression acoustique interauriculaire
(DNI) à cause de l’effet d’ombre
La distance interauriculaire moyenne est de 17,5 cm.
On peut montrer que la différence de marche (ddm)
maximum entre les deux oreilles est d’environ 23 cm.
ddmmax = 23 cm
La fréquence critique où la diffraction doit jouer

correspondant à cette dimension (l = ddm) est donc :
si l < d : effet d’ombre acoustique
L'écart de pression acoustique

dû à l’effet d’ombre n’est vraiment
marqué que si f > 3000 ou 4 000 Hz
Effet « cocktail party »
C’est la combinaison de la vue et de l’ouïe en écoute binaurale qui permet de

focaliser l’attention auditive sur quelque chose qui nous intéresse
particulièrement dans un milieu bruyant. Un microphone placé au même
endroit ne renverra que l’image sonore bruyante du milieu d’origine (d’où les
difficultés rencontrées par les personnes portant un appareil auditif dans un
milieu bruyant tel qu’un cocktail).
La localisation visuelle des sources sonores est donc un facteur important

dans notre capacité d’analyse des sources de différentes origines.

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LOGV0120-1 Physique-séance8-hauteur, timbre & environnement 3

La hauteur musicale et la hauteur spectrale

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L’exemple de l’augmentation de la hauteur

LOGV0120-1 Physique-séance8-hauteur, timbre & environnement 5

C’est tellement vrai, que pour autant qu’un

Cette constance approximative du seuil différentiel relatif en fréquence

LOGV0120-1 Physique-séance8-hauteur, timbre & environnement 8

• Une différence de hauteur correspond à un rapport entre 2 fréquences :

capacité à identifier la fréquence d’un son de façon absolue

Durée du son 3. Timbre :

Sons graves (f  1000 Hz) :

C’est effet peut différer d’une

Tonie et sonie sont aussi liées par les courbes d’isosonie

Un son est à l'octave (supérieure) d'un autre

2) les notes de musique situées à intervalle d'octave portent

A l’intérieur du spectre audible, on observe

LOGV0120-1 Physique-séance8-hauteur, timbre & environnement 14

de l’émetteur (source sonore) par rapport au récepteur (personne qui entend).

LOGV0120-1 Physique-séance8-hauteur, timbre & environnement 15

f = fréquence réelle du son v = vitesse de la source

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Paramètres physiques Sensations sonores

Durée du son 3. Timbre :

• la tonie (sensation de hauteur) est liée non seulement à la fréquence de la

• Le timbre est la caractéristique sonore qui permet de différencier deux sources de

C'est grâce au timbre

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➢ Les pertes auditives

➢ Une modification de la longueur du conduit auditif (ex: embout, bouchons cérumen)

➢ L’écoute par conduction osseuse

➢ le passage du son par une chaine électronique

➢ L’écoute simultanée de 2 sons (Tartini)

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• Ce phénomène serait causé par une non-linéarité de l’oreille interne.

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➔ Si on estompe les reliefs

2. Il est difficile d’estimer la distance de la source sonore.

➔ Mouvement dans le plan sagittal

➔ Mouvement dans le plan frontal

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➔ infos sur la localisation de la source sonore

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2) La tête constitue un obstacle pour l’onde sonore qui doit atteindre

L’effet dominant n’est pas le

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2. Effet d’ombre faible 2. Effet d’ombre important

Sons intermédiaires (f entre 850 et 3500 Hz)

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Le déphasage (f) est fonction de la longueur d'onde de l'onde sonore incidente. Il

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La fréquence critique où la diffraction doit jouer

si l < d : effet d’ombre acoustique

L'écart de pression acoustique

C’est la combinaison de la vue et de l’ouïe en écoute binaurale qui permet de