LA MONARCHIE ABSOLUE

PROGRAMME DE CYCLE 3 :
Les Temps modernes
Louis XIV un monarque absolu
François Ier ; Henri IV et l’Édit de Nantes ; Richelieu ; Louis XIV.

Instruction civique et morale

4. Les traits constitutifs de la nation française : […] les étapes de son unification (en
relation avec le programme d’histoire), […] la langue nationale (l’Académie française).
PROGRAMME DE COLLÈGE (5e) :
IVe partie. Vers la modernité (fin XVe – XVIIe siècle)
Thème 2. L’émergence du « roi absolu »
Connaissances :
La monarchie française subit une éclipse dans le contexte des conflits religieux du XVIe siècle, à l’issue
desquels l’État royal finit par s’affirmer comme seul capable d’imposer la paix civile (1598).
Les rois revendiquent alors un « pouvoir absolu » qui atteint son apogée avec Louis XIV et se met en
scène à Versailles.

Démarches :
L’étude qui est conduite à partir d’exemples au choix :
- de la vie et l’action d’un souverain
- d’un événement significatif
Le château de Versailles et la cour sous Louis XIV, et une œuvre littéraire ou artistique de son règne au
choix sont étudiés pour donner quelques images du « roi absolu » et de son rôle dans l’État.

Capacités :
Connaître et utiliser les repères suivants :
- L’Édit de Nantes, 1598
- L’évolution des limites du royaume, du début du XVIe siècle à 1715
- 1661-1715 : le règne personnel de Louis XIV
Raconter une journée de Louis XIV à Versailles révélatrice du pouvoir du roi
 INTRODUCTION

 Définitions et principes
 Un roi sacré :
François Ier en costume du sacre,
miniature du XVIe s.
 Un roi thaumaturge :
Louis XIV guérissant les écrouelles,
peinture de J. Jouvenet, 1690.
 INTRODUCTION

 Définitions et principes

 Bornes chronologiques

 Problématiques :
- Comment évolue la monarchie absolue française aux XVIe et XVIIe siècles ?
- Quels sont les écarts entre les principes de la monarchie absolue et leur
application réelle ?
- Comment l’idée de monarchie absolue se diffuse-t-elle ?
I. L’ÉVOLUTION DE LA MONARCHIE ABSOLUE AUX
XVIe ET XVIIe SIÈCLES

A. L’affirmation de l’autorité royale durant

la première moitié du XVIe siècle
François Ier, roi de France (1515-1547) Henri II, roi de France (1547-1559)
peinture de l’atelier de Jean Clouet, XVIe s. peinture de l’atelier de François Clouet, XVIe s.
L’extension du domaine royal
et du territoire français
sous François Ier et Henri II
L’ordonnance de Villers-Cotterêts, 1539.
Les langues en France
au XVIe siècle
 I. L’ÉVOLUTION DE LA MONARCHIE ABSOLUE AUX
XVIe ET XVIIe SIÈCLES

B. L’éclipse de la monarchie française durant les guerres de religion

 L’affaire des Placards (1534) :
Antoine Marcourt, Articles véritables
sur les horribles, grands et importables
abus de la messe papalle, inventée
directement contre la saincte Cène de
Jésus-Christ, Neufchâtel, v. 1531.
François II, roi de France (1559-1560),
dessin de François Clouet, XVIe s.
Charles IX, roi de France (1560-1574), Catherine de Médicis, reine de France,
peinture de l’atelier de François Clouet, XVIe s. peinture anonyme, XVIe s.
Le massacre de Wassy (1er mars 1562),
gravure de Franz Hogenbergh, XVIe s.
Gravure parue dans Le Théâtre des cruautés de Richard Verstegan, 1587.
 Catherine de Médicis Assassinat de
et Charles IX l’amiral de Coligny

Le massacre de la Saint-Barthélemy (23-24 août 1572),

peinture de François Dubois, XVIe s.
Henri III, roi de France (1574-1589),
peinture de François Quesnel, XVIe s.
Henri de Lorraine, duc de Guise,
peinture anonyme, v. 1588.
Procession de la Ligue catholique à Paris,
peinture anonyme du XVIe s.
L’assassinat d’Henri III (1er août 1589),
gravure du XVIe s.
Henri de Bourbon, roi de Navarre,
peinture anonyme, XVIe s.
I. L’ÉVOLUTION DE LA MONARCHIE ABSOLUE AUX
XVIe ET XVIIe SIÈCLES

C. L’affirmation de l’État royal sous Henri IV et Louis XIII

Henri IV, roi de France (1589-1610),
peinture anonyme, v. 1610.
 Le siège de Paris (1590),
peinture anonyme du XVIe s.
L’abjuration d’Henri IV (25 juillet 1593),
peinture de Nicolas Bollery, XVIe s.
Le sacre d’Henri IV à Chartres (27 février 1594),
gravure du XVIe s.
L’Édit de Nantes
(13 avril 1598)
 La France
après l’Édit de Nantes
Enregistrement de l’Édit de Nantes par le Parlement de Paris,
gravure du XVIe s.
L’extension du domaine royal
et du territoire français
sous Henri IV
Évolution du domaine royal entre 1483 (mort de Louis XI) et 1610 (mort d’Henri IV)
L’assassinat d’Henri IV (14 mai 1610),
gravure du XVIe s.
Louis XIII, roi de France (1610-1643)
peinture de Frans Pourbus le Jeune, 1616.
Louis XIII, roi de France (1610-1643) Armand-Jean du Plessis, cardinal de Richelieu
peinture de Philippe de Champaigne, 1647. peinture de Philippe de Champaigne, 1637.
 Entrée de Louis XIII à La Rochelle,
1er novembre 1628,
peinture de Pierre Courtilleau, XVIIe s.
II. LOUIS XIV, MONARQUE ABSOLU

A. Un début de règne difficile

Louis XIV, roi de France (1643-1715),
peinture d’Henri Testelin , 1648.
Anne d’Autriche, reine de France, Jules Mazarin, cardinal,
peinture de Charles et Henri Beaubrun, v. 1650. peinture de Philippe de Champaigne, v. 1650.
Louis II de Bourbon, prince de Condé,
peinture de Juste d’Egmont, XVIIe s.
L’entrée de Louis XIV à Paris (21 octobre 1652),
gravure de Philippe Bertrand, XVIIe s.
 1661

Peinture de Charles Le Brun, 1664.

Jean-Baptiste Colbert, contrôleur général des Finances, Nicolas Fouquet, surintendant des Finances,
peinture de Claude Lefèvre, 1666. peinture d’Édouard Lacretelle, XVIIe s.
II. LOUIS XIV, MONARQUE ABSOLU

B. L’absolutisme de Louis XIV

Le royaume de France à la fin
du règne de Louis XIV (1715)
Le gouvernement de Louis XIV
Le royaume de France à la fin
du règne de Louis XIV (1715)
Le royaume de France à la fin
du règne de Louis XIV (1715)
La conversion forcée des protestants,
gravure anonyme de 1679.
 Les dragonnades,
gravure anonyme de 1686.
Édit de Fontainebleau, 1685.
Démolition du temple de Charenton,
gravure de Sébastien Le Clerc, 1685.
L’exil des protestants de France après 1685.
La révolte des Camisards dans les Cévennes
(1702-1705)
 Flandre,
Artois,
Hainault

Alsace

Franche-
Charolais Comté

Orange

Roussillon
Le royaume de France à la fin
du règne de Louis XIV (1715)
Plan de Lille au début du XVIIIe siècle
Le royaume de France à la fin
du règne de Louis XIV (1715)
 III. VERSAILLES : UN INSTRUMENT DE
LA MONARCHIE ABSOLUE

A. La représentation du pouvoir et du monarque

Vue du château de Versailles du côté de la place d’Armes,
peinture de Denis Martin, XVIIIe s.
 Galerie des Glaces

Plan du corps central du

château de Versailles,
début du XVIIIe s.
La galerie des Glaces, vue vers le salon de la paix
 Décoration de la galerie des Glaces

Décoration du salon de Décoration du salon de

la guerre la paix
La France foudroyant ses
ennemis
Alliance de l’Espagne et de l’Allemagne avec la Hollande, 1672.
Le passage du Rhin en présence des ennemis, 1672.
Le roi donne ses ordres pour attaquer en même temps quatre des plus fortes places de la Hollande, 1672.
La France donne la paix à
l’Europe
L’ordre rétabli dans les finances, 1662.
Réformation de la justice, 1667.
Le roi gouverne par lui-même, 1661.
 Galerie des Glaces

Chambre du roi

Plan du corps central du

château de Versailles,
début du XVIIIe s.
La chambre du roi
à Versailles
Plan du château et des jardins de Versailles dressé par l’abbé Jean Delagrive, 1746.
 Les jardins de Versailles – Le Parterre d’Eau

Peinture de Jean Cotelle l’Aîné, XVIIe s.

 Les jardins de Versailles – Le bosquet de la Colonnade

Peinture de Jean Cotelle l’Aîné, XVIIe s.

 Les jardins de Versailles – Le bosquet de la Salle de Bal

Peinture de Jean Cotelle l’Aîné, XVIIe s.

III. VERSAILLES : UN INSTRUMENT DE
LA MONARCHIE ABSOLUE

B. Un instrument politique de gouvernement

 La journée du roi
Petit lever
 La journée du roi
Grand lever

Peinture de François Marot, 1693.

 La journée du roi
Messe

Peinture d’Antoine Pezey, 1695

 La journée du roi
Conseil

Peinture anonyme, 1672

 La journée du roi
Dîner au petit couvert

Gravure du XVIIe siècle

 La journée du roi
Promenade ou chasse

Peinture d’Étienne Allegrain, XVIIe siècle

 La journée du roi
Audiences des ambassadeurs (ou conseil)

Réception du doge de Gênes, peinture de Claude-Guy Hallé, 1685

 La journée du roi
Loisirs (ou travail)

Gravure du XVIIe siècle

 La journée du roi
Souper au grand couvert

Gravure du XVIIe siècle

 La journée du roi
Grand coucher
IV. L’ART AU SERVICE DE LA PROPAGANDE ROYALE
 Louis XIV protecteur des Arts,
peinture d’Henri Testelin, 1688.
IV. L’ART AU SERVICE DE LA PROPAGANDE ROYALE

A. La sculpture et l’architecture
Château de Versailles - Façade sur les jardins (architectes : Louis Le Vau et Jules Hardouin-Mansart)
Projet de Charles Perrault pour la façade orientale du Louvre, XVIIe s. (la colonnade)

Projet de Gienlorenzo Bernini (Bernin) pour la façade orientale du Louvre, XVIIe s.

 Palais du Louvre

Place des Victoires

Palais des Tuileries

Place Louis-le-Grand (place Vendôme)

Plan de Paris en 1739, dressé par Louis Bretez à la demande de Michel-Étienne Turgot (détail)
Place des Victoires (architecte Jules Hardouin-Mansart),
gravure de la fin du XVIIe s.

Statue en pied de Louis XIV, par Martin Desjardins, 1686,

gravure de la fin du XVIIe s.
Place Louis-le-Grand, (architecte Jules Hardouin-Mansart),
gravure du début du XVIIIe s.

Statue équestre de Louis XIV, par François Girardon, 1699,

gravure de la fin du XVIIe s.
Louis XIV, Louis XIV,
buste de Gienlorenzo Bernini (Bernin), 1665. buste d’Antoine Coysevox, 1679.
IV. L’ART AU SERVICE DE LA PROPAGANDE ROYALE

B. La peinture
Louis XIV enfant, Louis XIV âgé de 67 ans,
peinture anonyme, v. 1645. cire coloriée par A. Benoist , v. 1705.
Louis XIV, Louis XIV,
peinture anonyme, XVII e s. peinture de Pierre Mignard, 1694.
 Louis XIV en costume du sacre,
peinture de Hyacinthe Rigaud, 1701.
 Louis XIV franchissant le Rhin,
peinture d’Adam Frans Van Der Meulen, 1672.
Louis XIV recevant l’ambassadeur de Perse,
peinture d’Antoine Coypel, 1715.
Image populaire de Louis XIV,
gravure du XVIIe s.
IV. L’ART AU SERVICE DE LA PROPAGANDE ROYALE

C. Les académies
Fondation de l’Académie française
par Richelieu en 1635,
gravure de Paul Lehugeur, XIXe s.
L’Académie royale des Sciences devant Louis XIV,
peinture d’Henri Testelin, 1667.
CONCLUSION