C2M D 037 Cours - Unlocked PDF

© 2007 Play Music Publishing • International Copyright Secured • All Rights Reserved
technique
ptiseb67@gmail.com
2012 05 11
Breaks, Fills & Solos

Etape 3
bat terie
© 2007 Play Music Publishing • International Copyright Secured • All Rights Reserved ptiseb67@gmail.com 2012 05 11
Le contenu de cet ouvrage est réservé à un usage strictement et exclusivement privé, dans le cadre du cercle familial.
Tous les droits de l’éditeur du présent ouvrage sont ainsi réservés, tant pour ce qui est du document PDF que des différents fichiers
MP3 s’y rapportant.
Toute copie, édition, présentation, extraction, location, échange, prêt, vente, don, téléchargement ou diffusion en public du présent
ouvrage, ou quelque partie que ce soit de celui-ci, est strictement interdite et passible de sanctions pénales.
Nous attirons votre attention sur le fait que cet ouvrage multimédia a fait l’objet d’une triple protection lors de son téléchargement. Il
intègre donc des éléments inaltérables qui vous sont propres et permettent au besoin de vous identifier facilement :
1 • Le tatouage numérique du fichier
2 • Le marquage personnalisé des pages et la date du téléchargement
3 • L’intégration d’un mot de passe d’ouverture personnalisé
Nous vous informons donc qu’en transmettant le présent ouvrage à autrui, volontairement ou non (dossiers partagés...), et de quelque
manière que ce soit, vous prenez le risque que celui-ci soit ultérieurement exploité ou diffusé en toute illégalité. Son marquage autorisant
votre identification, cela engagerait alors votre responsabilité et vous exposerait à des poursuites judiciaires.
Dans l’intérêt de tous, le vôtre comme celui de l’auteur du présent ouvrage, respectez les droits qui vous sont octroyés !
2
ptiseb67@gmail.com 2012 05 11
ETAPE 3
• LES OBJECTIFS
Dans ce troisième chapitre, nous allons aborder plusieurs thèmes tels que les breaks Slow-rock de deux temps. Nous allons
également commencer à travailler un nouveau doigté, le Roulé, et aborder les Bâtons mêlés, deux doigtés très utilisés pour
construire un solo et agrémenter les breaks.
• LE ROULÉ TRADITIONNEL
Le doigté Roulé (Open-Roll ou Papa-Maman) est une façon de distribuer les coups deux par deux, ce qui permet d’exécu-
ter un roulement plus rapide que le frisé. Si vous ne maîtrisez pas le frisé en doubles croches à un tempo de 160 à la noire,
évitez d’aborder le roulé. Préférez améliorer encore quelques mois votre frisé, sinon vous allez “galérer” pour obtenir un
beau roulé. Ou alors, doublez votre temps de travail du frisé, et ébauchez pendant 5 minutes seulement par jour, le roulé.
La difficulté est d’obtenir deux coups consécutifs de la même main de même puissance. Pour résoudre ce problème, accen-
tuez le deuxième coup, pendant deux à trois minutes, et reprenez sans l’accent pour constater que le tout s’unifie. Répétez
inlassablement ce subterfuge jusqu’à obtenir un roulé bien équilibré. Et n’hésitez pas à travailler sans le timbre de caisse
claire, pour entendre mieux l’égalité de vos coups gauche-droite.
Vous pouvez perfectionner votre roulé aux balais pour vous obliger à bien lever le deuxième coup de la même main. Et
pourquoi ne pas vous exercer à la manière de Denis Chambers, sur des coussins, pour vérifier que vous ne trichez pas en
utilisant le rebond, et qu’au contraire, ce sont bien vos poignets qui doublent le coup.
© 2007 PLAY MUSIC Publishing • Tous droits réservés pour tous pays 3
Ayez toujours, comme pour le frisé, les poignets bien détendus, sinon vous ne pourrez pas atteindre un roulé uniforme à un
tempo rapide. Si vous travaillez avec la bonne gestuelle, il faudra bien six mois, à raison de 10 minutes de travail par jour
pour voir apparaître la magie du roulé, vous savez... ce flot continuel de coups, comme un crépitement, et comme un mur-
mure lorsqu’il est joué pianissimo. Vous en rêvez, alors soyez patient et votre travail paiera.
L’exercice 1 peut être travaillé à 72 à la noire ou 144 à la croche, pour unifier le débit.

Notation traditionnelle
4
1
4

Notation abrégée
=

Essayons maintenant de travailler le roulé en associant les croches et les doubles croches :

= 80

44
2


= 80

4

3
4

• BREAKS ET APPELS DU SLOW AVEC FLAS
BREAKS DU SLOW
Exerçons-nous maintenant aux plus belles façons d’harmoniser des breaks Slows avec des flas.
Vous pouvez les mettre en place grâce à la plage 1 de l’audio.

1 2 3

44 44 44

44 6

44 44
4 5



4
7 8
4
4
9
4
4

4

10 11
12
4 4 4
4

4

4

13
14

15
44
44
44

44
16
44

17
44

18


44
44 44


19 20 21

22 23
24
44 44 44

25
44 26
44 27
44

28
44
44
29 30
44


33
31 32
4 4 4
4

4

4

44 44 44
34 35 36

37
44
44
38
44
39

40 41
44

44
44

42



44
44
44
43
44 1

APPELS DU SLOW
Continuons avec quelques beaux appels à travailler avec la plage 1 également.

44
1

Doigté droite gauche pour

enchaîner sur la caisse claire

2
44 44
3
44
4


44 4 4
5
6 7
4
4

6
44
8

• MISE EN ÉVIDENCE D’UN RYTHME PAR LES TOMS
Précédemment, nous avons vu que par des accents biens placés, on pouvait donner du relief à des Breaks. Lors d’un solo,
on utilise très souvent la méthode de remplissage qui consiste à faire ressortir un rythme choisi par des coups de toms. Le
principe est simple, on joue un flot continu de doubles croches frisées sur la caisse claire et on distribue des coups de toms
en pensant à un rythme choisi. Voici quelques exemples intéressants qui devraient vous inspirer pour en inventer
d’autres :
Rythmes choisis Exemples d'orchestrations

1 2
44 44 44
3


doigté simile
44 44 6 44

4 5

Caisse claire accentuée quand
9
elle est substituée à un tom
44 44 4

7 8

4

10
44 1144 1244

13
44 1444 1544

16
44 1744 1844

44 44 44

19 20 21

44 44 44

22 23 24

25
44 2644 2744

44 44 44

28 29 30

Caisse claire accentuée quand
elle est substituée à un tom
44 3244 3344

31

44 44 44

34 35 36


44 44

39
44
37 38

Voici maintenant quelques rythmes que nous vous laissons le soin d’orchestrer vous-même. Essayez ensuite d’imaginer
d’autres rythmes sur lesquels vous improviserez une orchestration de votre cru. Enchaînez plusieurs idées et vous obtien-
drez un début de solo.

• LE FRISÉ TERNAIRE
Pour réaliser des breaks Slow-rock, nous avons utilisé le frisé ternaire. Lors d’un solo, ce doigté permet de nombreux plans
orchestrés. Voici quelques exercices qui vont contribuer à enrichir toujours et encore votre vocabulaire pour être inspiré lors
de vos futurs soli.
= 100
140
12
doigté simile
12
1 2
8
8

128
3
128
4

128 128
5 6

128 128
7 8

12
9
12
10
8
8

12
11
12
12
8
8

Si vous utilisez ces patterns en partie, par exemple les deux derniers temps, vous obtiendrez d’excellents breaks Slow-rock
ou Shuffle, un rythme que nous allons prochainement étudier. Mais les breaks ternaires peuvent également être joués avec
un doigté de bâton mêlé, c’est précisément ce que nous allons maintenant étudier.
• LES BÂTONS MÊLÉS
Les Bâtons mêlés sont des doigtés ternaires (multiples de trois) utilisés en croches pour le rythme ternaire du Shuffle ou en
doubles croches ternaires pour tous les autres rythmes. Le travail de ces doigtés va indirectement vous permettre de peau-
finer votre technique du roulé en raison des deux coups répétés de la main droite ou de la main gauche.

Il est possible de jouer également en commençant de la main gauche , , libre à vous de travailler aussi de cette
façon. Pour ce faire, il suffit de reprendre les exercices ci-après en inversant le doigté.
= 132
182

128 128
A) B)

Orchestration
Ochestration = 132 182

128 128
doigté simile
1 2

3
128 4
128

5
128 6
128


128

128
7 8

128 128
9 10 doigté simile

128
11
128
12

128 128

13 14

15
128 16
128

128 128
17 18

12
19
128
20

8

21
128 22
128

128
23 24
128

Orchestration
Ochestration

128 128
25 26 doigté simile


128 128
27 28 doigté simile

128 128
29 30

128
31 32
128

128
33
128
34

128 128
35 36

A vous d’inventer d’autres plans en utilisant les cymbales, la charleston ouverte ou fermée et même en substituant à
certains coups la grosse caisse.
• LES DÉCALAGES
Le principe du décalage consiste, en binaire, à jouer des groupes de trois sons, ou en ternaire, des groupes de deux ou
quatre sons, ce qui embellira vos plus beaux soli.

1
34 2 34 3 34 4
34

7
5
34 6

34 34 8

34

9
4
4

3 3 3 3 3 3
10
3 3
44 44 44
11 12

3 3 3 3

128
13

• BREAKS SLOW-ROCK DE DEUX TEMPS
Vous pouvez travailler les breaks suivants avec les boucles 2 et 3 , ou avec la nouvelle boucle suivante :
=
4
66
128



128
1
128
2

128 128
3 4

5
128 128
6


12 12
7 8
8
8

9
128
10
128

11 12
128 128

3 3
128 128

13 14


12 12
15 16
8
8

128
17
128
18

128 128
19 20

Bâtons mêlés

128 128
21 22

3 3 3
3 3 3


23 24
12 12
8

8

3 3 3 3 3 3
128 26128
25

3 3 3 3 3 3

128
27
128
28

3 3
128
29 30
128

• ORCHESTRATION DE LA SUBSTITUTION (FRISÉS)
Précédemment, nous avons étudié l’art de la substitution qui consiste, pour un doigté donné, à substituer la grosse caisse
avec un autre coup. Cette acquisition demande des mois de pratique pour devenir naturelle et que le doigté ne soit pas per-
turbé par les interventions ponctuelles de la grosse caisse. Nous avons usé de cette technique pour certains breaks, et pour
un solo c’est un “must” d’y incorporer cette fioriture. Pour renforcer les réflexes de substitution, voici quelques exercices
savamment orchestrés :

1
44 2
44 3
44

cet accent permet de respecter la
logique de remplissage du pattern

4
44 5
44 6
44

une ouverture de charleston
peut aussi remplacer un tom

7
44 8
44 9
44


4 4 4

10 11 12
4
4
4

13 14
44 44

44 44
15 16

Vous pouvez aussi imaginer des cellules qui se renouvellent tous les deux temps. Voici les patterns les plus usités lors d’un
solo avec, pour chaque pattern, un exemple d’orchestration. Faites travailler votre imagination en inventant vos propres
orchestrations et même vos propres patterns, car les possibilités sont infinies. Cela contribuera à développer votre créativi-
té. Parmi ces exercices, certains patterns vous poseront quelques difficultés de mise en place. Prenez ces difficultés comme
une chance de “mettre le doigt” sur un de vos points faibles. En insistant sur ces exercices difficiles à maîtriser, vous allez
énormément progresser en matière d’indépendance et de technique.

44

1

2
44

3
44

44
4


44

5

6
44

7
44

8
44

44
9


44
10

44
11

12
44

Il est également possible d’imaginer des patterns qui se renouvellent tous les quatre temps. On peut obtenir une boucle
simple ou une idée plus esthétique par symétrie, auquel cas on reproduira sur les 3ème et 4ème temps les deux premiers
temps en inversant la combinaison des coups :

Pattern simple

44
13


Pattern avec symétrie

44
14

Plan 1 Plan 1 inversé
© 2007 Play Music Publishing • International Copyright Secured • All Rights Reserved ptiseb67@gmail.com 2012 05 11
manu maugain
réf. C2M-D/037
© 2007 Play Music Publishing
Tous droits réservés pour tous pays

C2M D 037 Cours - Unlocked PDF

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

C2M D 037 Cours - Unlocked PDF

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

© 2007 Play Music Publishing • International Copyright Secured • All Rights Reserved

Breaks, Fills & Solos

1 • Le tatouage numérique du fichier

2 • Le marquage personnalisé des pages et la date du téléchargement

3 • L’intégration d’un mot de passe d’ouverture personnalisé

4    

4            

Vous pouvez les mettre en place grâce à la plage 1 de l’audio.



Continuons avec quelques beaux appels à travailler avec la plage 1 également.

• MISE EN ÉVIDENCE D’UN RYTHME PAR LES TOMS

Rythmes choisis Exemples d'orchestrations

44 44 6 44

44 44 4

44 44 44  

44 44 44

44 44 44

  44 3244 3344   

44 44 44

44 44 

• LES BÂTONS MÊLÉS

certains coups la grosse caisse.

• BREAKS SLOW-ROCK DE DEUX TEMPS

128   128 

4 4 4

44

44  

Vous aimerez peut-être aussi

4

4

44 44 44

44 3244 3344

44 44

128 128

44