La décoration

événementielle
Du cah;er des charqes
à l';nstallat;on
La décoration événementielle est aujourd'hui l'un des secteurs qui offre les
meilleurs débouchés aux étudiants en arts appliqués. Les formations spécialisées Stéphane Fauchille. artiste plas·
étant encore rares, ce livre propose un large tour d'honzon des multiples facettes t.cien et décorateur est indèpen·
dant en événementiel depuis
de ce métier touche-à-tout, exigeant à la fois créativité, sens de la logistique et
1995 Il s'est dédié au décor de
compétences techniques. spectacles de rue et a la créa-
Il détaille les types de manifestations, les outils de recherche d'idées et de pré- tion d'accessoires pour cles ate-
heis spécialisés. comme Décors
sentation d'un projet au client, les matériaux et techniques couramment utilisées,
et Cie, et pour de nombreuses
les spécificités de l'installation; il nous fait découvrir le langage de la décoration agences d" cvèncmcnticl telles
événementielle. ses ambiances efficacement kitsch, et les astuces d'atelier d'un que La Production Évènement.
décorateur indépendant. Publicis. Univers.., La diversité
de ses expériences en fait un fin
connaisseur de la chaine de pro·
duct1on tout entière.

www.edltlons-eyrolles.com

e
>-
w
 La décoration événementielle

Vl
(J)

Ë
>-
w
 Remerciements et crédits
Un très grand merci a toutes celles et ceux sans Qui cet owrage n'aurait pas pu voir le jour :

Pierre Bailly (Déco<s et Compagnie), ........ o •o. 68. 106. 132. 139.
Pascal Barmak1an !FAO/France aflpel d'offre). - · o u.
Frédéric labo<ia. David Huynh. Joelle Le Coz (la Production Événement)• .,...... o 10. 11 ,. 1s,
18. 19d. 33" 3&-o .. ""- 371>. •5. .... ,, "°·
52. 57g. 51>\ 59. 62. 6'g, 72. 73. 75. 76. 77. 90I\ - 11& 126 12&ril.
StéphaNe Marshall• ......r p 38
Eloo Miehe Catehers de la \fo(ltel. ,,_... _ ... • 32. - · 0 11s.
M woor et Espace, .,..... P 60
YaM Potiron (Un.vers) p0ur son aide. 1.,....,.,...., - . • 29

Et aussi
Ballon lum1t1eux......... ,.,. ~. &ll>il.
8.amtz Ëvénement phoco dit Pau10. totuw jPtlo"~le) p 12:
Foncuon Meuble. o1-01. . u.St""'""""'""''" &<d &S 6'3\i.67"g
Guy F1hppon11Advent1s)• .,.....,. • 6. 20. s&.
le Grand Palais. .... o 29,
Laurent Manel. ol>010 o 11.
Le Coffre du pirate. 0•010 • 12et.1.
LPI laser. ....... 67d. 74,
Mobilier Or1ka. pho1os do .>oitin-l1JC. M.,utJOIJ 01 Cod111; l1$s1C1 P 66d,
NewBeatProduct1on. ,,....,. o 53;
Paradedesign et www.traisedesbois.com, 0•010 • 67d .
Plex D1splays, .,.,.,. o s~.
SARL Denis Bâches. 1)1>010 •• o.... °"'1"""" • ooha.
SoulShake, Ol>olo& o 691Je 01 txl. IQu.

Et ceux qui ont accepté d'apparaitre sur les photographies: Thierry, Sébas\len, Jérôme ..

Un remerciement tout particulier Il David Huynh, QUI m'a accordé de son temps précieux,
à Pierre Bailly pour ses conseils et sa relecture de mon manuscrit, ainsi Qu'à Didier Malaizé
pour sa cont11but1on sur les éclairages

Photo flCIJi 0 (•turvn• Polrolhov1 ... 1S~ock.pho10 corn. P- 63 ~ pholo 'QIJQi:'re C frytld- 1Stod;ltrofo.corrt P- 63,
ohococyc-41f. O K.lhf'lr'1•8 • 1Stoc~hotooorn, p 6l. pho10 bQU6au OVeler>tyn\folkov- .Stockpho10.com. p. 63:
ohoto ChClf'lllt 0 v~'d071 - .S'IO(.'t(J'1C>10 COff. p 32 . l,1t'OIO ctapeau 0 ..IOlleTl Rarnberg- 1Sl«Xphoto.eom. o. 69
Phot05 &MilOt'\I.. Oli_...,, bull. ch.,......,oCll O t.t.tch- fo1DN..oon\ o 63, photo dral»ena c sonna- N;i1oM oom. o 63

&;,..,.,.r,.....
61.-S..W~
75240 ..... ,,_., 05
www&Ot~aoom

Tous drots,....,... En ~l!Ot' Ot .l loi6J 11mtt•1957. If es;: 1nr:erâ1de reproduire. inc:êgrafEmen1

OUpar'Jel•~I "'pt'Îfir'\lOU'Jf~. IV<I~ MJpp:lrtQUece &Of\ Wl"!$Fautonsat-ond& 'au:61.lt

0 Gt~ Evr°""". 20t0

IS8N 978-2·212-12500-3
Vl
(J)

Ë
>-
w
 Stéphane Fauchille

La décoration événementielle
Du cahier des charqes à l ' installation

EYROLLES
vi
<!)

e>
_ w
Au sommaire ________________________________
Introduction ... ...... ...... ...... ...... ...... .s Usagesdela30 . •tt 4 - L'atelier du décorateur Réalisation d'un rideau ou d'un godet tOS
s·exercer ala 30 •Il et la fabrication .... ...... ...... .... . •• ... •7!1 Lei technique1 de fabrication :
1- Présentation : spécificités Le plan joint au visuel de présentation .... .42 Organiser son atelier.. . .. oo le polystyrène .. t06
de la décoration événementielle .. ...... .. 7 Les échantillons ...... ...... ...... ..... ...... .43 Optimiser l'espace ..... ..... ...... ...... ...... .. 80 Réalisation d'une sculpture en polys{\'rène. t06
Comment réaliser une sphère? tœ
Qu'est·ce que la décoration Comment créer une ambiance? ....... ..... . 44 Le matériel : outillage el fournitures
événementielle? .... ...... ...... ...... ..... ..8 Les« ficelles» de la décoration de base ... 82 les techniques de fabrication :
Caraclérisliques de la D.E. .. ...... ...... ..... ..... 8 événementielle ....... ..... ...... ...... ...... ... 44 l'oulillage . .. . . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . ...... .. 82 le moulage . . . too
Objoc:tifs de la O.E. la symbolique des couleurs ..... ... 44 l'électroponauf 82 Fabncatrond'un objet en séne tOO
Matériel de peinlure .. ..... ...... ...... ...... ... 82 Fabncatrond'un prototype en pl3tre . 11 t
Pratiques actuelles en D.E. . . .. to Utilisat ion de gammes ..... ...... ...... ..... .46 Matériel pour collage et fixation . 83 Réalisation d'un moule tr<Jditionnel
~volution de la tedlnologie .. ...... ...... ...... .. tO Matériel de tapisserie . 8't en 2 parties 1tt
EMERCICES 43
Mobilier et végétation ....... ...... ...... ...... .. t3 1 Un décor 'bateaux et pirates» . 47 Matériel de menuiserie ...... ...... ..... ...... ... 84
fv1atériel POtJr travailler le polystyrène . ~
Lei technique1 de fabrication :
Les thèmes récurrents du décor 2 Un séminaire . 48
3 Un défilé de mode .. Matériel pour maQuette ..... ...... ...... ..... ... 116 la résine polyester ... 112
aujourd'hui .. . . . . .. . . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . t4 48
fv1atériel de sermrerie. 87 les caractéristiques de la résme . 112
Les granrles familles d'ambiances.. 111 Matériel de repérage ....... ...... ...... ...... ... If/ Réalisation d'un moule. ltl
3 - Les moyens : le la.nqa.qe Matériel de rough If/ Réalisation d'une figure en positif.. t tJ
L'exercice du métier.. t6
les formations . t6 de la décoration événementielle .. ...... .5t Les matériaux de rabricat ion : le bois ...... 88 Lei technique1 de fabrication : le métal ... t t4
Un métiet polyvalent .. ...... ...... ...... ...... .. t6 Les écla irages .. 52 le contreplaQué ou CP . 88 Le lravail du métal ... ...... ...... ...... ...... .. Il 4
l'organisation de l'événement 17 l'architecture lumière .. 52
Le CP cinlrable ...... ...... ...... ...... ...... ... 88
le médium ou MOF . les techniques de fabrication:
l'événementiel avec des bouts de ficelle.. t8 l'éclairage de scène . 53
88
Quelques (\'pes de projecteurs l'aggloméré . . . . . .. . . . . .. . . . . . ... .. 88 les gonnables .. 1t6
le stratifié . 89 Soufflerie ...... ...... ...... ...... ...... ...... . ttS
Z- La. conception du projet ... 2t et leurs accessoires . 54
Le mélaminé .. ...... ...... ...... ...... ...... ... 89 Réalisation d'un persorrnage en gonflable . ... ... . 116
Première interface : le client .. .... 22 La tapisserie ... 58 L'lsorel ... ...... ...... ...... ...... ..... ...... ... 89
les tentures et rideaux. EMERCICES 118
La rencontre avec le client ... ... ... ... ... ... ... .. 22 58
Les matériaux de rabrication: les PVC . .. .90 1. Réalisation d'un petit chalet de décoration . t t8
Le cahier des charges . 2Z Les miroirs . ... OO Les PVC expansés ... ...... ...... ...... ...... ... 90 2. Réalisation d'une cabane de traiteur
Les contra intes liées à l'événement.. .. . 24 La décoration norale et végétale. .. .6t
la Lackfolie tBayernl.. 90 à thème . m
Les budgets ... ...... ...... ...... ...... ..... .... 24 Les matériaux de rabricat ion : 3. Réalisation d'une banquette t16
Pour~IJOi des fleurs? .. 6t
Les normes de sécurité ... ... ... ... ... ... ... ... .. 26 4. Réalisation d'un \~eux canon de pirate
Pour~IJOi des plantes? . 6t la peinture ....... ..... ...... ...... ..... ...... 9t en polystyrène .. ...... ...... ...... ...... ...... . t28
Le repérage ... 18 Le mobilier ...... ..... ...... ...... ...... ...... &t Quelle peintore choisir? 91 5. Réalisalion d'un desk d'accueil ....... ...... .. t30
le relevé photograph1Que 28 Les étapes à respecter ...... ..... ...... ...... ... 9t
Que lrouve+on el pour quel usage? ... ... ... ... .. &1
Les relevés métriques . .. . . . .. . . . . .. . . . . . ... .... 28 Où peul-on se procurer du mobilïer? ... .. .... .. ... 67
Tranementsdesurface.. 92
S - L'installation .... ..... ...... ...... ...... tJJ
La réunion avec les intervenants ... ... ... .. .... .. 28 Les matériaux de rabricat ion : le textile ... . 93
Interpréter un plan . 2S
La signalétique ....... ...... ...... ...... ...... ss Le coton gratté .. !Il le transport .. . . . . .. . . . .. . . . . .. . . . . ..... t34
Signalélique et impression numérique ... ... ... ... 68 Le Brusan . .. .... .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 93 les dimensions duvéhicule.. t34
Imaginer : la partie créative ... 30 Sur quels supports imprime+on? .. ... .. .... .. ... 68 le poids du décor t35
Oessiner. c'est penser ...... ...... ..... ...... .... 30 Le leurage ...... ..... ...... ...... ...... ...... .. 7t Les matériaux de rabrication: le chargement . t36
Se documenter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... .. 31
Les errets spéc iaux . . ..... ...... .. ..... .12 les adhésifs. .. .94
Le photomontage. un outil créatif . 3't L'adhésivage .... ..... ...... ...... ...... ..... .. 94 Conditions pour une bonne installai ion .. t36
Les machines à fumée ....... ...... ...... ...... .. 72 Repérage et anticipation . ... ... .. .... .. ... ... .. 138
Le visuel de présentat ion . . .. 36 Analyse et commentaire Les techniques de fabrication : l'importance de réquipe ..... ...... ...... ...... . t38
Les tedlniques possibles . . . . .. . . . . .. . . . ..... ... 36 la menu iserie ... 96 Sa'IUir gérer une équipe ..... .. t39
de quelques réalisations . . .. 73 Réalisation d'un pupitre en médium ... ... ... .. ... œ
Présentation par un rough ....... ...... ......:ri Un décor de scène tout en Lycra 73 Placement du décor .. ..... ...... ...... ...... t4t
L'espril du dessin ..... ...... ...... ..... ...... ... 37 Réalisauon d'un plancher techn1Que
Une projection lumincirse sur façade 74 simple moquelté ... .. ... ... ... ... ... ... ... ... .. 100 Miseenvaleurde l'espace .. ...... ...... ..... . t4t
Quelle toc:hnique pour le dessin? . 36 Un décor 11 mille et une nuits" Réalisation d'une esuade L'i mpact visuel et la circulation ..... ...... ...... . t4t
Présentation par une maquette . .. . 40 pour une soirée. , 1S et d'un fond de scène . tOl
Styles de maQuette ... ...... ...... ...... ..... ... 40 Un espace salon décoré 75
Un décor de scène pour une con\fention , 16 Les techniques de rabrication : Ca.met d'adresses .. 142
Matériaux ..... ...... ...... ...... ...... ..... .... 40
Le mobilier d'ambiance 76 la tapisserie ..... ...... ...... ...... ..... .... to.i
Présentation par une vue en lD . . . "" Bars et terrasses St.Jr salons . n Réalisation d'un plisse . tOS Blblloqra.phle . .. t•t3
 Introduction

Cet ouvrage s'adresse aux débutants ou à ceux qui s'interrogent sur les métiers de la décoration événe-
mentielle, les formations qui y mènent et l'expérience nécessaire pour les exercer. À mi-chemin entre
la création artistique et la technique, la décoration événementielle est une activité à multiples facettes
qui demande de la rigueu r, de l'écoute, de l'organisation, mais aussi de l'imagination, avec un gra in de
folie parfois .. . Ce livre présente une approche liée au parcours de l'auteur ; il ne prétend pas fai re entiè-
rement le tour de la question tant les expériences sont nombreuses et variées selon les créateurs ... Il
propose une information sur les fondements et les pratiques les plus courantes en événementiel - choix
de matériaux, d'éclairages, de mobilier ... contribuant à la création d'ambiances spécifiques - , mais aussi
sur les principales techniques de fabrication d'accessoires, et l'installation des éléments du décor.
Cette présentation délibérée du métier sous sa forme la plus artisanale correspond à la situation d'un ou
d'une plasticienne démarrant son activité de décorateur indépendant. nécessairement avec des moyens
limités, mais en étant censé gérer la chaîne de production tout entière, de la rencontre avec le client jus-
qu'à l'installation fi nale. On trouvera donc assez peu de références à l'événementiel «haut de gamme»,
exigeant des dispositifs lourds qui sont l'apanage des grosses entreprises de décoration événementielle,
comme pour les grands défilés de mode.
Ce parti pris donne une idée de ce que peut être la décoration événementielle au quotidien, car les
petits événements sont dans la réalité du métier les plus nombreux. Il offre aux futu rs professionnels
l'occasion de se familiariser avec une chaîne aux nombreux maillons : avant de fabriquer un décor, on
franchit de multiples étapes, qui vont du rough à la scénographie en passant par la négociation d'un
budget. li leur permettra aussi de constater qu'elle est sous-tendue, d'un bout à l'autre, par une dimension
5
créative, autant dans la phase de recherche que lors de la réalisation. Nous nous efforcerons de décrire
les "outils» d'aide à la créativité. Mises en garde, conseils et astuces pratiques permettront par ailleurs
d'éviter les écueils du débutan t.

vi
<!)

e>
w
V1
<IJ

e
>-
w
 Partie 1
Présentation spécificités
de la décoration événementielle

Nous évoquerons dans cette première partie la pratique de la décoration événementielle, ce qui fait sa
spécifici té. ses enjeux. mais aussi ses difficultés et le métier par lui-même. ce qu'il exige. Même si elle
présen te certains points communs avec d'autres disciplines, comme la décoration d'intérieur, la déco-
ration événementielle s'en distingue nettement par la nécessité de créer un impact fort et immédiat.
demandant à ceux qui la pratiquent une grande réactivité et capacité d'adaptation.

Dans un registre de blanc três élégant, ce décor est dominé par la présence du Lycra,
dont on distingue les dispositifs d 'accrochage sur la Prolyte. À cause de son extrême élasticité,
cette matière produit toujours le même type de galbe et de pointe, qui suscite une impression
de mowement et de dynamisme, el forme des écrans qui occul!ent facilement les zones
vacantes, comme ici av centre.

vi
<!)

e>
_ w
 Qu'est-ce que la décoration événementielle?
La décoration événementielle ou D.E. est l'un des axes de la com -
munication événementielle, ou til utilisé par une entreprise. une
institution, une personne, afin de promouvoir un produit. une idée
ou un projet par le biais d'un événement : salon, congrès. festival,
colloque. convention, etc. À l'exception des stands. l'événement
est conçu par une agence de communication spécialisée. que l'on
appelle agence événementielle. Elle a en charge d'imaginer et de
planifier un projet jusqu'à sa réalisation. Compte tenu de la multi-
plicité des compétences que cette mission réclame, l'agence fa it la
plupart du temps appel (sau f pour de petits événements) à d'autres
prestataires spécialisés : traiteurs. éclairagistes. sonorisateurs.
artistes du spectacle et décorateurs, avec lesquels elle travaille en
étroite collaboration.
Dans le cadre de cet ouvrage. nous nous placerons dans la situation
du décorateur au sens le plus large, c'est-à-dire celui qui propose
un projet directement au client final, mais il faut garder en mémoire
que. dans la réalité professionnelle, ce rôle est généralement par-
tagé entre l'agence de communication et le décorateur.
Caractéristiques de la D.E.
Les espaces concernés
Précisons tout d'abord que la D.E. se différencie de la décora-
tion d'intérieur en ce qu'elle est pri ncipalement éphémère. Elle
8 est destinée à transformer un espace durant quelques jours ou
quelques heures, quand la décoration d'intérieur dédie un lieu à
une ambiance en le transformant totalement et défi nitivement (une
salle de restaurant par exemple).
vi
<!)
e>
_ w
Par ailleurs, alors que la décoration d'intérieur crée plutôt des cadres
intimistes de vie quotidienne, les espaces conçus en D.E. sont des
lieux festi fs. qui suscitent de fortes stimulations sensorielles par
un usage particulier des couleurs, lumières, sons .. . Pour obtenir un
maximum d'impact. on utilise ces éléments en ayant toujours en
tête l'idée de l'ensemble. sans se perdre dans les détails.
Alors que la décoration d'intérieur peut. par des travaux d'aména-
gement longs et coûteux, transformer un espace et lui con fé rer
une atmosphère. la D.E. doit au contraire s'adapter à un lieu déjà
existant sans avoir la possibilité de le modifier (ni clou ni vis. ni chan -
gement de la couleur des murs 1). Étant par principe éphémère,
quelques heures plus tard le lieu doit pouvoir redevenir exactement
ce qu'il était auparavant.
C'est tout l'objet de ce livre : décrire le processus et les méthodes
permettant de transformer un espace qui a déjà une identité pour
lui en donner une autre de manière ponc tuelle.
Les différents types d'événements
La D.E. s'inscrit tout particulièrement dans 3 domaines ou types
de manifestation.
La manifestation festive : elle couvre tous les événements liés
à la fête. et sera donc la plus libre dans son approche : les idées
auxquelles on fera appel seront les plus folles et les plus inventives.
Elle doit être conçue pour impressionner, fa ire rêver et voyager.
• Soirées de gala
• Mariages
• Inaugurations
• Concerts
• Fêtes .. .
 Qu'est-ce que la décoration événementielle?

La com munication d'entreprise : essentiellement conviviale,

elle est plus sobre et doit généralement res ter assez neutre et
fonctionnelle.
• Conventions
• Séminaires
• lncentives («voyages de stimulation»)
• Salons
• Congrès
• Stands ...
La m anifestation événem entielle : à la fois manifestation profes-
sionnelle et festive, elle doit permettre de véhiculer un message à
travers une ambiance. À chaque événement correspondront natu-
rellement une esthétique et une ambiance.
• Lancements de produits
• Avant-premières
• Défilés
• Expositions
• Show-rooms
• Roadshows (événements itinérants sous forme de tournée) .. .
Objectifs de la D.E.
La décoration événementielle ne peut s'imaginer sans changement
de l'ordre habituel du décor, à la fois pour mettre en valeur l'évé-
nement, la salle, l'objet de l'événement, et pour créer une parcelle
de territoire hors du commun en transformant un espace inerte en
espace vivant.
Pour commencer, on demande donc au décorateur de savoir être à
l'écoute afin de répondre au mieux à la demande du client et de lui
apporter des solutions adaptées. La D.E. doit savoir se fondre dans
la culture et la déontologie du client. La demande d'un fabricant de
La conception d'un projet
consiste tout d'abord
à panir en reconnaissance
des nouveaux produits.
objets et matières
qui fournissent
des possibili1és visuelles
ou techniques innovantes.
matériel médical qui souhaite inviter ses clients sera bien différente
de celle d'un fabricant de jeux vidéo qui lance un nouveau produit,
elle sera sans aucun doute plus sobre et moins festive 1
Les quatre maîtres mots d'un décorateur seront donc la rigueur,
l'écoute. la créativité et la réactivité. Il est fondamental de pouvoir
concilier ces qualités :
• la rig ueur est essentielle d'un point de vue logistique et organi-
sationnel car, lorsque vous créerez votre décor, vous devrez penser
en termes de contraintes : con train tes d'espace, de circulation, de
transport, d'issues de secours et autres obligations liées à l'accueil
du public, faisant l'objet de réglementations strictes;
• il vous faudra être à l'écou te car vous devrez comprendre et
intégrer le souhait du client, le retranscrire e t l'adapter. trans former 9
son désir de façon logistique et créative;
• votre créativité apportera des idées originales qui donneront de
la valeur ajoutée à un lancement de produit ou un événement;
• vo tre réactivi té vous permettra de trouver très rapidement des
solutions alternatives aux problèmes qui pourra ient survenir lors
de l'installation.

V1
<IJ

e
>-
w
 Pratiques actuelles en D.E.

La communication a pris une telle importance depuis quelques Évolution de la technoloqie

années que la m ise en valeur de son image est devenue un enjeu
La D.E. a évolué avec la technologie et les techniques de construc-
stratégique majeur pour l'entreprise, et que celle-ci est prête à y
tion, la légèreté et la souplesse des matériaux, leur facilité d'utili-
investir des sommes importantes. Les budgets sont extrêmement
sa tion. La structure aluminium dite « structure Prolyte », apparue il
variables et peuvent aller, selon l'événement, de quelques milliers
y a quelques années (que l'on installe sur les scènes de concert
à plusieurs m illions d'euros
itinérantes par exemple). sur laquelle on peut accro-
cher des projecteurs, de la toile ou fixer du décor, a
permis la création de dispositifs de grande ampleur et
très légers, faciles à installer et offrant des possibilités
nouvelles pour les éclairages.

Le Lycra, so11e de toile élastique très souple, s'accro-

che aux stru ctures et permet de créer des effets de
voiles. de volumes et de rideaux qui habillent e ffica-
cement un lieu. Les courbes et les diagonales s'ins-
crivent en rupture avec l'espace du bâtiment. tout en
plans verticaux et horizontaux.

10

Un décor en Lycra.
Un décor d'événement caractérisé par un visuel for1, avec des couleurs et
des morifs qui créent de f'împac l, une ambiance conviviale autour
du thème à communiquer, et un carac 1ère iransgressif, correspondant
à /'irruption de l'inartendu et du fugace dans un espace ordinaire.

V1
<IJ

e
>-
w
 Pratiques actuelles en D.E.

11

Une décoration éphémère avec une structure en Prolyre el du Lycra. La Prolyle permet de créer routes sones de srructures, mème circulaires. Mais sa m ise en œuvre es1 lourde :
ici son installa1ion a mobilisé au m oins 3 personnes el un dispositif de levage. On remarquera aussi Je cl1oix de la couleur des éclairages. qui renvoiem à fa nature et au bien-étre.
V1
<IJ

e
>-
w
 Pratiques actuelles en D.E.

La lumière a pris également une place très importante dans la D.E.,

si ce n'est la première. Éclairages de couleur. motifs lumineux sur
les façades, canons à images, projections vidéo, peuvent trans-
former radicalement l'aspect d'un lieu. Un éclairage judicieux lui
apportera toujours une dimension magique et irréelle.

12

Une projection lumineuse géante sur un mur. La facilité el l'évidence de la projection lumineuse permettent d'obtenir aisément des effets extrêmement spectaculaires, comme
/'illustre ce dispositif très efficace : un motif inattendu, surdimensionné. insaisissable ot fugitif. iBiarritz Événement : • Biarritz s'habille de lumière"· Conception : Christian Gimat)
V1
<IJ

e
>-
w
 Pratiques actuelles en D.E.

Mobilier et végétation
Un autre exemple de projection lumineuse, cette fois de taches de couleur
Dans le domaine du stand, on utilise beaucoup le volume (mobilier. sur un arbre. Pour un moment l'arbre devient bleu, jau11e, soit des couleurs
étagères, socles) et il est utile pour un décorateur qui construit ses anti11ature/les. Le mécanisme de la magie opère principalement par le jeu
décors de savoir fabriquer et agencer des volumes simples. Le do l'éphémère, de /'instamané. de l'immatériel, qui nous fait cmrovoir un monde
do possibles où tout peut se transformer, mais qui, c'est important, redeviendra
mobilier doit rester suffisamment neutre pour ne pas envahir et ce qu'il étai!. Ceue singularité est sans douce l'une des articularions essentielles
concurrencer les produits à présenter, il doit avant tout les mettre de la D. E. (Photo Pascal Barmakian pour FAO/Fra11ce Appel d'OffreJ
en valeu r.
La ligne esthétique est aujourd'hui
essentiellement fondée sur des
volumes géométriques simples
à imbriquer : cubes, rectangles,
sphères. formes galbées. avec
intégration fréq uen te de Plexiglas
dépolis rétro-éclairés. Outre une
esthétique sobre, passe-partout
et contemporaine, ils ont l'avan-
tage d'être faciles à réaliser pour
un coût raisonnable.
La végétation représente égale-
ment un élément important dans
la D.E., elle est extrêmement
utilisée pour meubler les espaces
vides, les recoins, ou pour dis-
tribuer l'espace en différentes
zones. 13

V1
<IJ

e
>-
w
 Les thèmes récurrents du décor aujourd' hui

Les grandes familles d'ambiances
Il existe des «grandes familles» d'ambiances qui apparaissent
régulièrement dans les demandes des clients, en ra ison de leur
capacité à fai re rêver et à donner une image positive de l'organisa-
teur de l'événement.
La nouveauté, la modernité, le high-tech, la technologie, l'inter-
activité sont désorma is des incontournables pour qui veut donner de
son entreprise une image dynamique, progressiste et innovante.
Les modes passées et les époques sont utilisées notamment pour
les soirées à thème Celle des Années folles, par exemple. où l'on
fait rêve r en faisant revivre le passé. Autre exemple : l'Amérique
des années 1950, avec les belles voitures américaines, les portraits
de Marilyn Monroe et de James Dean, la bouteille de Coca. etc. Les
années 1970, également. permettent des associations facilement
identifia bles : décors kitsch, couleurs psychédéliques, musique
indienne. La D.E. utilise les grands stéréotypes et symboles de la
culture populaire et médiatique.

L'exotisme et les différentes cultures ont

aussi une place de choix. Par exemple. le
thème des Mille et une nuits, qui symbolise
le rêve et la magie de l'Orient .. . Ils impliquent
efficacement la notion de voyage, qui est un
thème positif et valorisant

:1
u Des décors lisibles
La D.E. vise à créer un impact . et doit
donc être franche et directe en évitant le~
. b'igue·· s ou décalées. d1f-f1c1les a
réferences am
comprendre.

Si l'on vous demande de concevoir un décor

14 "Chine >1, par exemple. vous réunirez des acces-
soires et des indices qui une fois regroupés
renverront directement à la culture chinoise et
recréeront une atmosphère : une lampe, une
robe chinoise, un paravent, une photo de Mao.
etc. On est ici davantage dans la suggestion
que dans une reconstitution de la réalité. Peu
Un décor exotique : tous les indices de la culture évoquée sont ostensiblement présents. On est dans importe que tel élément de décor fasse« toc »,
une sémiotique metrant en œwre les principaux clic/Jés culturels, de manière que le visiteur identifie
du premier coup d 'a::il le message du décor. c'est ce qu'il désigne qui est important.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les thèmes récurrents du décor aujourd'hui

Une autre grande famille est celle du décor «fonctionnel ». Ce général de telle ou telle société à ses responsables. Il lui faudra
type de décor ne renvoie à rien de particulier. mais marque l'événe- une estrade. un pupitre. des éclairages. un écran avec un projecteur
ment par sa présence. Très utilisé en conventions ou séminaires, ce pour présenter les bilans, un fond de scène habillé d'un tissu de
pourra être le décor installé pour le discours du président-directeur couleur vive, etc.

15

Un exemple de décor " fonctionnel• . Ici, pas de fantaisie, tout est centré sur le discours et rien ne doit «dépasser • .
Le décor matérialise l'événement mais ne renvoie à aucun référent.
V1
<IJ

e
>-
w
 L'exercice du métier
Les formations
Certaines écoles forment plus ou moins directement aux multiples
métiers de la D.E. : médiateur culturel. étalagiste décorateur, peintre
décorateur. tapissier décorateur événementiel. menuisier monteur
événementiel. moquettistes parquettistes événementiel, couturier
événementiel, standistes événementiel, designer événementiel. ..
D'autres offrent une formation plus générale. en design d'espace
par exemple. Cela étant, on y rencontre des gens venus de tous
les horizons. arrivés dans l'événementiel un peu par hasard. mais
finalement captivés par cet univers à chaque fois différent. Voici ci-
dessous les principales orien tations possibles (pour plus de détails
concernant les établissements. reportez-vous à la page 142).
BTS de design d'espace/art de l'espace
BTS d'agencement de l'environnement architectural
BTS de décorateur-é talagiste
Écoles supérieures d'architecture intérieure et décoration : forma-
t!on en croquis, mobilier, textile. éclairage.
Ecole Grim EDIF (école supérieure spectacle et événementiel). à
Lyon : formations pluridisciplinai res du spectacle et de l'événemen-
tiel, dont une au métier de plasticien décorateur.
Formations continues :
16 Décoration de l'habitat, avec différentes options : design mobilier.
étalagisme.
Vitrine et étalagisme, mise en scène d'un produit.
Stages :
Monter soi-même son événement : logistique. relations publiques,
techniques nouvelles (à profusion sur Internet).
Initiation aux techniques de la lumière. à la conception de l'éclairage
scénique.
Vl
<li
-e>
w
Un métier polyvalent
Exercer le ((métier » de la D.E. vous imposera d'être polyvalent
dans vos compétences. ou tout au moins dans vos connaissances.
Voici à quoi ressemblerait le décorateur idéal. qui serait à la fois :
• curieux dans tous les domaines (art. sciences. histoire. nouvelles
technologies). pour savoir se documenter et s'inspirer d'univers
déjà existants;
• artiste designer, pour la conception. l'harmonie des couleurs. le
sens des formes et des proportions. pour être capable de donner
de l'élégance à une forme, de créer des ambiances lumineuses
signifiantes, de choisir judicieusement matières ou textures pour
son décor;
• dessinateur, pour réaliser de bons roughs;
• scénographe et metteur en scène. pour organiser l'espace de
manière à le métamorphoser, en plaçant judicieusement les élé-
ments du décor, sans en faire ni trop ni trop peu;
• commercial convaincant, pour présenter de façon séduisante un
projet et argumenter ses propositions auprès de ses clients;
• gestionnaire. pour tenir un budget de manière rigoureuse et
réaliste;
• constructeur, menuisier et sculpteur. pour fabriquer les
accessoires;
• peintre. pour réaliser des patines ou des effets de textures;
• bricoleur, pour imaginer des décors éphémères à la fois inventifs
et économiques;
• chef d'équipe serein, pour diriger efficacement l'organisation des
montages;
• réactif, pour trouver très vite une solution à un problème qui
se présenterait au mauvais moment (par exemple juste avant
l'événement).
Bien entendu. rencontrer ce décorateur idéal maîtrisant parfaite-
ment toutes les facettes de son métier n'est pas fréquent. Si l'on
peut réussir à être un peu tout cela à la fois, il est rare d'exceller
 L'exercice du métier

dans tous ces domaines. Et il convient de connaître ses limites
pour pouvoir déléguer certaines tâches et se concentrer sur celles
où l'on est le plus compétent.
L'organisation de l'événement
Le schéma est généralement le suivan t : un client voulan t organiser
un événement con tacte une agence d'événemen ti el, laquelle crée
un concept qu'il retient ou dont il demande à revoir certains aspects.
Une fois le projet défini, l'agence doit gérer tous les aspects de
l'événement - décoration, logistique. trai teur ... - et choisir des
prestataires qui son t des entreprises spécialisées.
Très souvent, les prestataires fonctionnent en réseau, c'est-à-dire
qu'ils s'associent pour proposer au client tous les différents parte-
naires de l'opération, mais en maintenant un interlocuteur principal,
garant et responsable de la prestation. L'intérêt est de créer une
dynamique de réciprocité, pouvant apporter en continu des projets
aux uns et aux autres.
Si vous envisagez de travailler dans le domaine de la D. E. sans
pour autant être à votre compte ou créer votre entreprise, sachez
que la plupart des sociétés qui fabriquent des décors travaillent
avec un peti t noyau fi xe de permanents, auquel vient s'ajou ter une
constella tion de monteurs, constructeurs, tapissiers.... intervenants
ponctuels inscrits le plus souvent au régime des intermittents du
spectacle.
Il faut avoir en tê te que la D.E fa it appel à des postes spécifiques
de compétences bien distinctes et que les décorateurs polyvalen ts
sont assez rares dans ce cadre, sauf pour les petites opérations.
Chacun développe donc ses propres compétences dont il fa it sa
spécialité.

Nettoyage

So-,

Clie nt final
C1éation et 01gan·satitw
de l'événe'Tler: Prestataires
~ Tentes
~ect-niques
Agence événementielle ~-------.... Traiteu·
~ Décorat·or1
Régisseur appar:enant à l'agerce ou inte·mitte·lt 17
" " Éclairages

Entreprises prestataires
(personnel fixe c: intC''Yl :tcr:J

Schéma basique de /'organisation d'un événement.

vi
<!)

e>
_ w
 L'exercice du métier

L'événementiel avec des bouts de ficelle Un exemple : pour le salon nautique. un petit fabricant de produits
pour bateaux au budget réduit vous demande de réa liser un bateau,
On vous demande souvent de créer un objet original, singulier.
ne pouvant financièrement assurer le transport d'un vrai. Allez-vous
quelque chose qui n'existe pas. Vous devez être assez astucieux
vous lancer dans la construction d'une vraie coque en bois ou en
pour savoir le réaliser sans passer par un procédé industriel coûteux.
polyester? Bien sûr que non, car la m ise en œuvre finirait en nau-
Là réside toute la difficulté et l'intérêt du créateur en événementiel ;
frage financier !
ses créations n'ayant pas vocation à durer, il n'a les moyens ni
Dans la mesure où c'est l'apparence, l'aspect visuel qui est impor-
matériels ni financiers d'engager un processus de fabrication long
tant, vous allez réaliser sommairement, à partir d'un dessin, une
et compliqué. d'autant qu'il s'agit pour la grande majorité d'objets
structure en bois sur laquelle vous tendrez de la Lackfolie pour
uniques.
obtenir l'effet escompté (voir page 90)
Vous pourrez prendre des distances avec la réalité en surdimen-
sionnant votre décor, par exemple. Cela aura plus d'effet qu'une
Cherchez l'effet plus que la. vérité :) simple copie.
LJ
Un décor a sa spécificité de décor, il «parle » en tant que décor. Il Tout vous est donc permis pour créer vos objets et tous les maté-
n'est généralement pas là pour donner l'illusion de la réalité, il en riaux ont potentiellement un intérêt.
est une représentation et une évocation. Les décalages peuvent donc
devenir des atouts plutôt que des handicaps, et être «esthétiques».

Exemple de décor pour

un mariage. Ala différence
d'un décor de cinéma,
ce rempart est bien le 1ype
de décor "événemenTiel » :
assez sommaire, pas
véritablement réaliste
18
(remarquez la perspective
de portes peintes en Trompe·
l'œil), il est fait de panneaux
en conTrep/aqué peims
(avec reliefs de pierre
en polysryrène). Pourrant
il« fonctionne» car son rôle
n'est pas de nous« faire
croire•, mais plutôt de
Exemple d'objet surdimensionné : un stylo géanr. conno1er un événement,
La magie opère du fait que notre rapport habituel et bien s ür de /'habiller
aux objeTs courants se Trouve bousculé. de manière plaisante..
V1
<IJ

e
>-
w
 L'exercice du métier

Autre exemple : pour le lancement d'une montre d'une grande
valeur, nous avons eu à réaliser 258 m d'un bracelet-montre géant!
Les bracelets étaient donc surdimensionnés et il nous fallait, pour
garder un minimum de réalisme, effectuer 1,5 km de points de
couture. Mais quelle machine aurait été capable de coudre des
points de 4 cm de large ? La seule solution était de représen ter la
couture en trompe-l'œil. Mais comment peindre à la main une telle
quantité de points sans y passer 3 mois? Après quelques essais,
nous avons imaginé et construit une machine à imprimer des cou -
tures, qui a parfai temen t rempli sa fonction Les coutures ont été
imprimées en 2 jours.
Cette méthode artisanale illustre bien ce qui doit animer le déco-
rateur : trouver, souvent par des moyens empiriques, une solution
visuelle simple et pertinente. Un décor n'a pas véritablement besoin
de détails, ce sont les éléments choisis qui, par leur agencement
et leur justesse, vont les suggérer.

Les bracelets géants en cours de

fabricarion ec la fameuse macl1ine à
imprimer les coutures. Peu imponenc
les moyens si l'on a le résultat ! Les
détails se remarquent assez peu,
la plupan du temps les lumières
camisees les fonc passer inaperçus,
comme ce tue ici le cas. 19

V1
<IJ

e
>-
w
V1
<IJ

e
>-
w
 Partie 2
La conception du projet

Après ce survol du métier de décorateur, nous abordons ce qui concerne l'élaboration du projet, là où
tout commence : de la manière de le con cevoir à la manière de le présenter, nous verrons quels sont
les supports et les ou tils les mieux adaptés pour développer et donner forme à son idée.
La conception d'un projet passe par des phases multiples, qui vont du premier crayonné au rough final,
en dialogue avec le client.

U11e décoration doit être pensée e11 termes de lumières. formes, textures. couleurs
et espaces, mais aussi de transparence (mobilier). En haut, quelques boules suspendues
remplissent un espace qui, sans elles, paraîtrait vide et écrasant. Leur disposition en arcs
de cercle est bien pensée car elle produil mouvemenr el légèreté. Le décorateur-scénographe
doit savoir prendre en compte tes défauts et tes contrainres de l'espace (ici ta hau1eur
sous plafond trop importa111eJ et y apporter des solutions.

vi
<!)

e>
_ w
 Première interface le client

La rencontre avec le client changer son image, que son concurrent direct avoisinant son stand
l'habille en bleu et qu'il veut donc avoir le sien en rouge. etc. Il vous
Lorsque vous êtes contacté par une agence, elle a bien souvent
faudra écouter jusqu'à la dernière minute et sans agacement les
une idée précise de ce qu' elle va faire. puisqu'elle a été engagée
souhaits et parfois les caprices de votre interlocuteur.
pour cela par le client. En revanche, quand vous traitez directement
avec le client, ou bien il ne sait pas du tout ce qu'il souhaite, et
il attend de votre part une idée, ou bien il sait ce qu'il veut mais Le cah e des cha qes
ne sait pas comment le formuler. Enfin. il peut avoir une idée très Le client va donc vous remettre un cahier des charges, document
précise mais ne pas la livrer pour ne pas vous influencer et attendre synthétique présentant le projet, son budget, les dimensions de
votre proposition en espérant être surpris. son espace, l'idée générale de son stand, le message qu'il souhaite
Voici un exemple concret : un fabricant de parpaings vous demande faire passer. ses exigences en termes de répartition de l'espace
de lui faire une proposition pour son stand sur le Salon du bâtiment (réserve, espace de présentation produit. salon, vestiaire ... ), sa
de l'année prochaine. Si cette socié té n'a pas elle-même un pôle stratégie commerciale, ses objectifs pour le salon. ses contraintes
événementiel, elle vous con tactera en vous proposant de parti- techniques. Il décrit les produits présen-
ciper à un appel d'offres, ou bien tés, le nombre de visiteurs attendus. les
en vous mettant en concurrence. espaces de circulation. Votre client peut
Gagnera la meilleure propositi on.
mais surtout celle qui respecte le
:1 Contenu d'une 'PTO'Posfüon désirer par exemple une architecture
élégante et conviviale, la lisibilité du
mieux le cahier des charges et en LJ chiffrée détaillée produit. le respect de certaines normes
particulier le budget fixé. Atten tion La propos1 1
't' on chiffrée comprend généralement les pos·
de sécurité ..
à bien rester dans l'enveloppe, la 1es suivants : Le document précise aussi la forme
dépasser est un facteur éliminatoire l'élude ou la création du concept:
sous laquelle vous devez exposer votre
systématique. : la fabrication (matériaux et main-d'œuvrel,
projet - vue. maquette. image en 30
Votre client vous expliquera par • les éclairages ;
ou plan masse (plan au sol) - et le
exemple qu'il est présent sur ce • le montage/démontage;
niveau de détail de votre proposition
22 salon depuis 20 ans et qu'il souhaite • le uansport.
chiffrée.

Vl
CIJ

e
>-
w
 Première interface le client

Exemple d'un cahier des charges Ces espaces didactiques seront dédiés aux installateurs du produit. l ls devront

1 La stratégie de la société M ., fabricante de parpaings permettre de dispenser une information sur les nouveautés des produits ou sur
Les objectifs du sa lon pour M. en quelques lignes: des produits techniques. Ces endroits comporteront un espace de discussion et

Nous souhaitons réaffirmer notre leadership dans le parpaing, présenter de façon un appui visuel (écorché, écran...).

harmonieuse nos produits et montrer nos différences vis-à-vis des concurrents. L'accueil des visiteurs :
Nous souhaitons mettre en avant nos nouveaux systèmes, nos innovations esthé- 2 bornes d'accueil devront être disposées à des endroits stratégiques, pour
tiques, nos réponses aux nouvelles règlementations par des innovations techniques accueillir les visiteurs (prise de coordonnées. badges, etc.).
et modernes et également notre respect de l'environnement par r emploi de maté- Un espace VIP à prévoir pour la réception privée d'environ 6 personnes (espace
riaux naturels. aménagé et insonorisé).
Nous souhaitons un stand qui ait un impact visuel par son originalité et son
L'accueil du personnel du stand:
audace.
Un vestiaire pouvant contenir à la fois les manteaux et les effets personnels
d'environ 15 personnes. Prévoir des casiers.
2 Conception du stand Une réserve pour stocker les cartons de documentation.
Contraintes tech niques :
Surface 8 x 9 m =54 m2 ouverts sur 2 allées. 3 Proposit ions souhaitées
Hauteur de stand autorisée : 5 m.
Maquette du stand ou vue 30
Les produits : ils sont lourds (20 kg/m 2) .
Plan masse
t:esprit du stand :
Une proposition chiffrée et détaillée qu i comprend :
Créer une architecture élégante et intelligente, qui montre que l'on a pensé à tous
la création du concept:
les détails de finition technique et à la mise en valeur du produit. la fabrication du stand et des espaces de démonstration produit;
Exposer la gamme de façon très lisible : montrer plusieurs produits pour répondre le système d'éclairage;
à des besoins spécifiques. le montage et le démontage;
Se présenter comme fournisseur garantissant une bonne performance et
le transport :
durable.
le mobilier (espace VIP. salle de stockage, bornes d·accueil. bar ..) :
Prévoir des écorchés pour montrer les produits.
rélimination des déchets de !"installation. 23
Pouvoir conserver une fl uidité de circulation sur !"ensemble du stand. qui devra
Notez que ce cah ier des charges comprend:
être lumineux, chaleureux et aéré.
une étude de luminosité;
Facilité d·entretien des sols (protection) - Sécurité (tenue des produits sur stand)
une étude de résistance;
- Fixation signalétique.
une proposition complète et chiffrée ;
Des espaces de communication sont à prévoir :
un planning des différentes étapes de fabrication du stand.
espaces pour photos de réalisations de référence:
Il ne comprend pas :
signalétique descriptive des produits ;
les éléments de communication {hors ossature/grandes enseignes);
identification du stand grâce à des enseignes portées ou épinglées en hauteur;
les produits et leur installation.
vi
<!)
espace de démonstration et dïnformation.

e>
_ w
 Les contraintes liées à l'événement
Outre le cahier des charges, il existe d'autres types de contraintes.
la plus délicate étant le budget, rarement large et avec lequel vous
devrez souvent jongler ... Vous devrez également respecter des
normes de sécurité ; le repérage (voir page 28) vous éclairera sur
les difficultés que vous rencontrerez pour faire votre installation.
Les budgets
Une fois vos premières idées concrétisées par des croquis, vous
devez, avant de vous lancer dans la réalisation d'un visuel de pré-
sentation, réaliser une étude de fabrication. Quels matériaux vous
faudra+il, et en quelle quantité? Quel est leur coût ? Ne sont-ils
pas trop chers pour votre budget? Combien de temps faut-il pour
fabriquer le décor, combien de personnes et pendant combien de
temps? Vous devez être sûr de trouver ce dont vous avez besoin
et vous assurer que vous pourrez vous le procurer.
Lorsque vous planifierez votre projet, ra isonnez par postes : menui-
serie, moquette. tapisserie, main-d'œuvre, transport ...
Exemple de budget
On peut globalement diviser une enveloppe budgétaire en 4 postes
pri ncipaux :
1) Les fournitures : tous les matériaux qui serviront à la fabrication
du décor, les matières premières.
2) La main-d'œuvre: les «jours homme», c'est-à-dire le nombre
de jours de montage multiplié par le nombre d'intervenants. Par
24
exemple, si votre décor représente 5 jours de montage à 3 person-
nes, vous noterez 15 jours homme.
3) La logistique : le transport, les déplacements et frais divers.
4) La marge : ce qui reste du budget et vous permettra de vous
payer pour votre intervention, votre étude, vos rendez-vous avec
le client. ..
ui
Q)
e
>-
w
Attention aux dérapages budgétaires
«Rester dans les clous », c'est ce que vous devez avoir constam-
ment en tête. Car des imprévus peuvent faire grimper en flèche
les coûts de fabrication, en particulier en temps passé, toujours
très délicat à estimer. Lorsque vous établissez un devis. faites un
descriptif très détaillé de ce que vous allez réa liser. Souvent. le
client vous demandera des interventions supplémentaires et vous
vous sentirez obligé de faire un geste et de lui accorder par-ci
par-là ces «petits plus » qui créent une bonne relation et qui. pen-
sez-vous, vous permettront de le fidéliser. Ce sont pourtant deux
choses indépendantes. et ce n'est pas ce qui sera déterminant
pour la poursuite d'une collaboration. Prenez garde que ces petits
services supplémentaires ont un coût, en temps et en matériel
Ne vous engagez donc pas à la légère et réfléchissez à leur prix
de revient.
Seule l'expérience vous permettra d'affiner vos estimations. Pour
vous aider. prenez le temps à la fi n de chaque opération de fa ire un
mini-bilan sous la forme d'un tableau. qui devrait vous apporter un
peu de visibilité. Si vous dirigez une petite structure plutôt qu'un
gros atelier industriel, vous aurez tendance à calculer votre devis au
tarif le plus juste, afin d'avoir quelque chance d'obtenir le marché.
Le risque de ne pas vous y retrouver est donc élevé Dans la chaîne
de production, vous êtes le dernier maillon d'intervention et dans
l'enveloppe globale budgétaire de l'événement, un certain nombre
d'intermédiaires ont déjà prélevé leur commission. Vous êtes donc
en « fin de budget » et vous disposez la plupart du temps d'une
enveloppe bloquée et difficile à négocier...
Évaluer les différents postes
L'utilisation de fiches, surtout au début de votre activité, sera pour
vous très instructive. Comparez les données de votre estimation
et celles de la réalité, ce qui vous apprendra beaucoup sur certains
 Les contraintes liées à l'événement

postes que vous avez tendance à sous-estimer, ou sur des erreurs. L'établissement du devis
des oublis que vous avez tendance à répéter sans vous en rendre La produc tion du devis intervient une fois que vous avez tous les
compte. Voici un exemple possible de rubriques de tableau, que éléments en main : tarifs des fourn itures, temps passé, etc. Voici
vous pourrez imprimer et réutiliser : un exemple de devis:

Nom de l'opération : Nom de votre structure

Client {société, agence. association. particulier ...):
Budget global HT : Nom et adresse du client
Montant de l'acompte :
Date de début de l'opération : Devis pour la réalisation d'un stand en matériaux éco-recyclables
Date de fin de l'opération : • 3 châssis de fond pliables recouverts de dalles carton ondulé 300 x 240 cm avec
Base tarifaire journalière : système d 'accroche pour 2 écrans + 1 tabletle.
Base tarifaire horaire : • 1 réserve pliable recouverte de papier Kraft 80 x 80 x 240 cm.
Base tarifaire collaborateur journalière : • 1 table 140 x 60 x H 90 cm pliable, dessus bois verni, façade liège.
• 4 jardinières 75 x 50 x H 35 cm recouvertes de papier Kraft.
1) Conception (en heure) Estimé Réalisé • 1 sol en moquene coco de 9 m2.
Rencontre avec le client
• 1 caisse de transport pouvant contenir l'ensemble des éléments ci-dessus à l'ex-
Étude
Documentation, recherche de oroduits et de matériaux ceptiondu coco(àtransporterroulé). Dimensionsde lacaisse : 250 x 70 x H 150 cm,
2) Fournitu res (en euros hors taxes) transportable dans un véhicule utilitaire de 9 m3.
3) Fabrication (en heures/homme)
Passane des commandes Montant total du devis : XXXXX euros HT
Courses diverses en fournitures
Loaistique de charoement
Toute modification ou demande supplémentaire par le client entraînera une révi-
Essais
Construction sion du devis.
Prénaration des sunnorts
Peinture À enlever dans nos ateliers à : (adresse de votre atelie1J 25
lanifugation
ou forfait livraison : XX euros
Finition
Problèmes et corrections
Emballane Mode de règlement : 1/3 à la commande soit XX euros, 1/3 au milieu des travaux
4) Lo aistia ue (en heures) soit XX euros. règ lament du solde à réception de facture sous 30 jours fin de mois
Livraison (prise en charoe et retour camion, en heure) soit le : (indiquer la date d'échéance!. En votre aimable règlement par chèque ou
Démontaae et raoatriernent
par virement bancaire à l'ordre de .
Élimination, destruction ou stockaae
Total nombre d'heures
Total montant des fournitures Lieu et date de l'établissement du devis.
vi
<!)

e>
_ w
 Les contraintes liées à l'événement

Les normes de sécurité Pour faire passer en M 1 un panneau de contreplaqué M4, c'est-à-dire facilement
inflammable. il suffit de lui appliquer 2 couches de peinture ignifuge .
Un espace accueillant du public doit impérativement répondre à des Les matériaux autorisés pour l ossature et le gros mobilier sont les MO, M 1,
critères très précis, en particulier en ce qui concerne les issues de M2 et M3.
secours et la réaction au feu Vous aurez donc en charge, dans la
M atériaux de revêtements
mesure où vous aménagez vo tre décor, de respecter les réglemen- Les matériaux muraux autorisés sont les MO, M1 et M2.
tations suivantes : Des revêtements de faible épaisseur peuvent être utilisés sur tous les matériaux
• les issues de secours doivent être accessibles et ne pas être MO, M 1. M2 et M3. Ceux en relief. sur des matériaux MO.
occultées par un décor, un rideau ou un meuble; Les revêtements et vernis inflammables sont interdits.
Les revêtements de sol autorisés sont M3.
• les blocs lumineux («issue de secours») doivent rester bien visi-
bles et ne pas être cachés par un tissu, par exemple, auquel cas il Éléments de décoration
vous faudra le détourer afi n qu'il reste apparent. Les éléments flottants (panneaux publicitaires, etc.) doivent être protégés par des
matériaux MO ou M 1.
Vous allez devoir également rendre votre décor ininflammable par Les lampes à halogène doivent être à 2,25 m minimum du sol. et éloignées de
une ignifugation suivant des normes très strictes. Jusqu'en 2002, le tous matériaux inflammables.
classement M représentait l'échelle d'inflammabilité des matières. Les matériels, produits et gaz interdits sont :
• les échantillons de produits contenant un gaz inflammable ;
Il est remplacé dans les nouvelles normes européennes par un • les ballons gonflés avec un gaz toxique ou inflammable ;
classement selon une échelle allant de A à F. • les articles en celluloïd ;
• les artifices pyrotechniques et les explosifs.
Le classement M
Pierre, brique, ciment. tuile, plomb, acier, ardoise,
MO Incombustibles Relation entre les Euroclasses et le classement M
céramique, plâtre, béton, verre, laine de roche
Matériaux composites, PVC, dalles
M1 Non inflammables EUROCLASSES CLASSEME NT M
minérales de faux olafonds. oolvester. coton CLASSES SELON LA NF EN 13501 ·1 EXIGENCE
Difficilement
M2 Moquette murale, panneau de particules A1 Incombustible
inflammables
Moyennement Bois, revêtemen t sol caoutchouc, moquette A2 s1 dO MO
M3
26 inflammables polyamide, laine A2 s1 dl M1
Facilement s2 dO
M4 Papier. polypropylène, tapis, fibres mélangées A2
inflammables s3 dl
s1 dO
B s2 dl
Le classement des bois s3
Un bois massif non résineux supérieur ou égal à 14 mm est classé M3, s'il est s1 dO M2
intérieur il est classé M4. c s2 dl
s3
Un bois massif résineux supérieur ou égal à 18 mm est classé M3. s'il est inférieur s1 dO M3
D
il est classé M4. s2 dl M4 (non gouttant)
Un panneau dérivé du bois supérieur ou égal à 18 mm est classé M3, s'il est
D s3
inférieur il est classé M4. Tou tes les classes autres que E, d2 et F M4
vi
<!)

e>
_ w
 Les contraintes liées à l'événement

Si vous créez un décor pour un salon, l'organisateur vous remettra

un cahier des charges dans lequel sont indiquées les mesures de :/ Un point à ne pas prendre à la légère
sécurité exigées. LJ La commission de sécurité d'un salon peut exiger la fermeture du
stand si celui-ci ne garantit pas la sécurité du public. Il faut donc
Vous devrez prouver que certains matériaux de votre installation
prendre les règles de sécurité très au sérieux et les respecter à la lettre. Il
entrent dans la catégorie exigée. Par exemple, un plafond tendu en vous revient tout particulièrement. comme constructeur et installateur du
co ton dans une salle d'exposition doit être classé M l . c'est-à-dire décor. de prouver que les matériaux sont bien ignifugés.
non inflammable. Un rideau de scène, si vous l'installez, doit être
classé Ml . Une moquette doit être classée M3.
Peu avant le début de l'événement, alors que tout est installé et
visible, une commission de sécurité qui comprend des spécialistes
du feu (pompiers) visitera votre stand, accompagnée du responsa-
ble de l'événement qui devra être en mesure de fourn ir tous les
__
:=CSTB
I r.. ,,. "
r~ ,_, ;;;..,.r-
OCPAlrTPIOf'f U<Wl?ITE. 'Tt>fX;TtR>E$ l!T FEii

documents techniques concernant les éléments installés. Sachez

que la commission est particulièrement regardante sur les issues RAPPORT DE CLASSEMENT EUROPEEN
N° RA04--0475
de secours et ce qui est accroché en l'air
DE REACTION AU FEU SELON
Les solutions ignifuges LA NORME EUROPEENNE EN 13501-1
ù~--~~200J910d.......... .. ~.­
La peinture intumescente est une peinture acrylique épaisse. qui Olltt)l'OCJlllllllOlf~~-O'~
~ ........ ,.., ............. ~(MWG111ft,,flilt"'9 1"....-"

ne s'applique que sur des supports rigides. Sur un matériau fibreux

(non synthétique), appliquez-en 2 couch es à ra ison de 500 g/m 2 sur
une face. Vous transmettrez au responsable de l'événement le pro- FOUOUEAU $.A.
cès-verbal d'utilisation d'une peinture ignifuge intum escente. Elle - -• v...,i.. """-
Ddoopec.ra& H.>IM
11 ruo Ch.>tio& "-"tlar>'

__
est assez chère (environ 300 € les 20 kg) alors n'oubliez pas de la M7llOMAISON9 ALFOKT
l'Ml'Ce
prévoir dans votre budget .
ACRYF'UGC 81.ANC n'9209
Pour les ti ssus, il existe des solutions ignifugeantes qu'on applique _,_,..,..,
ACRYF'UCK HOIR n't192
. 27
par pulvérisation. En principe, on doit projeter la même masse que (~-111-rapl>t2)
le tissu, soi t 1 kg de solution pour 1 kg de tissu ... 7-:lœo
Tout achat - même pour une petite quantité de peinture ou de
solution ignifuge - donne lieu obligatoirement à la délivrance par
votre fournisseur du certificat CSTB. Celui-ci est valable pour une
durée déterm inée. On trouve ce type de produit dans les magasins
de peintures de décoration, rarement dans les grandes surfaces
Ometrre de fournir un classement non feu avec les accessoires que vous aurez
de bricolage. fabriqués vous expose au risque de les voir refuser sur Io stand. surtout s'ils
comportent dos tissus inflammables.
V1
<IJ

e
>-
w
 Le repérage
Le repérage présente un intérêt multiple :
• à la phase conception, il est le point de départ pour imaginer un
projet;
• d'un point de vue technique et logistique, il permet de s'informer
des accès, du calendrier, des horaires, etc.;
• il sert à déterminer les solutions permettant l'installation (points
d'accroche, d'alimentations électriques, possibilités d'utiliser tel ou
tel dispositi f ou mobilier ... ).
Au-delà de la conception, le repérage est donc à la base de ce que
seront la logistique et le montage de votre décor. Il vous permet
d'anticiper les obstacles que vous allez rencontrer.
Attention aux observations mal ou insuffisamment fa ites, car les
erreurs de repérage peuvent représenter des obstacles lors de l'ins-
tallation. Vous allez devoir fai re un examen minutieux de l'espace
scénique mais aussi des accès. et passer systématiquement en
revue les questions pratiques sans rien omettre.
28
Exemple d'une photo de repérage dans une presrigieuse salle parisienne : elle donne
de précieuses informations sur les possibilités d'accroche d'un velum.
V1
<IJ
e
>-
w
Si vous avez réussi à prendre correctement en compte les prin·
cipaux paramètres de l'installation, vous ne rencon trerez pas de
problèmes. Vous ferez deux types de relevés : un relevé photo-
graphique et un relevé métrique.
Le relevé photographique
Faites un premier relevé «images» à la manière d'un reporter. en
vous laissant guider intuitivement par le lieu. Vous pouvez prendre
des photos avec un appareil numérique, ou même avec un télé·
phone portable, c'est suffisan t. Les photos seront extrêmement
utiles car elles sont une bonne base de travail et un aide-mémoire
indispensable. M unissez-vous également, si vou s pouvez vous en
procurer une, d'une petite caméra vidéo et faites un balayage à
360° en tournant sur vous-même. La vidéo o ffre ce que la pho to
permet difficilement, c'est-à-dire la perception globale d'un espace.
Repérez ensuite les issues de secours et les ouvertures.
Les relevés métriques
Prenez ensuite des cotes métriques au mètre laser, que vous avez
toujours sur vous. et munissez-vous aussi d'un petit 3 m ruban.
Mesurez le maximum de choses, y compris ce qui ne vous sem-
ble pas indispensable. Plus vous aurez d'infos et mieux cela sera.
Largeur et hauteur de plafond, profondeurs, longueurs, décroche-
ments et obstacles divers ... Avec le mètre Jaser, vous allez gagner
beaucoup de temps pour prendre ces mesures. qui sinon s'avére-
raient laborieuses ...
La réunion avec les intervenants
S'ensuit une réunion avec l'équipe de l'événement. Essayez d'ob-
tenir le contact téléphonique du responsable des lieux, qui est en
principe présent. Vous serez également en compagnie du régisseur
 Le repéraqe

de l'événement et du représentant du client (l'agence de commu· Interpréter un pl an

nication par exemple). rarement en présence du client lui-même.
On vous remet également un plan de l'espace de l'événement,
Interrogez-le sur tous les points de détail, car par la suite vous n'allez
des zones de circulation, des réserves ... Examinez.Je attentive-
pas pouvoir le solliciter en permanence. Pensez aussi à demander
ment car il vous apportera des informations très importantes. en
quels sont les éléments que l'on peut déplacer et comment peut
particulier sur les espaces de circula tion et les issues de secours.
se faire l'accrochage au mur. La réponse sera toujours la même :
et également sur l'implantation précise des espaces que l'on vous
vous ne pouvez pas mettre de Scotch sur les murs ! Préparez-vous
accorde.
une fiche type avec les questions à poser, comme celle proposée
ci-dessous, cela vous aidera à ne rien oublier.
Exemple d 'un plan que l'on pourra vous fournir. avec l'implamation des espaces.
Liste type de questions 1 [

• À quelle date et heure fa salle est m ise à d1spos1t1on?

• Quelle est la plage horaire autorisée pour le déchar-
..
l
gement ?
• À quelle heure peut-on commencer le montage?
• À quelle heure fau t-il libérer la salle pour les répé-
titions?
• Faut-il être présent pendant la prestation pour assurer
une maintenance?
• À quelle heure finit la prestation?
• À quelle heure peut-on commencer à démonter?
• À quelle heure faut-il rendre la salle?
• La restauration est-elle prévue pour les équipes?
• Où sont les passages et couloirs de déchargement?
• Peut-on ut1hser les ascenseurs?
• Y a-t-il des badges?
• À quelle heure peut-on commencer à travailler le matin?
• Jusqu'à quelle heure peut-on travailler le soir?
• Durée du montage?

-............................
• Durée du demontage?
• Prises de courant ?
• Potots d 'eau?
··-_.._
..........,

_........ . .... ---...........----

..........
-- ....... _
Vl
<lJ
• Lieu de stockage ?
....,_pt...... .....
'-'-•-,: -• ~
('_..,......... .--
Il ..
........
--
.... ..
............,,
--..:
CRNiO• ·-

2>-
LU
 Imaginer la partie créative

Par quel processus parvient-on à l'éclo· Vous aurez pris soin de lire et relire
sion d'un projet? Quelles sont les sources le cahier des charges, en ne retenan t
qui permettront d'aboutir à une proposi- que 2 ou 3 mots-clés, qui seront pour
tion cohérente ? Vous allez tout d'abord vous l'esprit du décor et votre ligne
jeter sommairement quelques croquis sur de conduite : par exemple, pour notre
un carnet pour savoir si le produit vous fabricant de parpaings, la convivialité et
inspire, sans tenir compte des contrain- l'élégance. Vous allez travailler exclusi-
tes imposées, en n'écoutant que votre vement à partir de ces deux termes.
inspiration. Une ou plusieurs idées vont
s'imposer à vous naturellement. ce sera Dessü'ler, c'est penser
vo tre base de travail.
N'hésitez pas à vous documenter età vous Un croquis extrêmement sommaire sert
inspirer de projets déjà existants, vous de point de départ, en donnant des indi·
pourrez les transformer. Vous comparerez cations d'espace. Peu explicite, il fixe
ensuite votre idée avec les contraintes du pourtant très vite une idée générale qui
client. Il faut toujours avoir à l'esprit les sous-tend tout le proje t jusqu'à la fin.
contraintes techniques et veiller à ne pas Le <<premier jet >> est souvent le plus
imaginer des décors irréalisables. Ven· détermina nt.
dre un projet et vous rendre
compte le jour de son
installation qu'il ne
tient pas debout
peut vous coûter
cher!

30

Le premier iet d 'un croquis avan t

seNi a concevoir un srand en 30
(présemé page 41 J. L'idée ini1iale
du mur courbe a persisté iusqu a
la fin, elfe était donc sans doute
pertinente!

V1
<IJ

e
>-
w
 lmaqiner : la partie créative

Ce qui caractérise le croquis est qu'il dessin du projet, vous découvrirez qu'il s'enrichit
est étroitement associé au processus au fur et à mesure et que votre idée se précise
de la pensée et de l'imagination. Sou- toute seule, sans même que vous vous en aper-
vent de manière nonchalante, sur un ceviez. En effet, l'inconscient influe considérable-
coin de table, les idées viennent en ment sur l'activité graphique . Curieusement, les
dessinant, c'est le principe du croquis idées les plus riches viennent lorsqu'on se laisse
de recherche. aller au hasard du crayon, presque en laissan t faire
On gagnera donc à essayer de défi nir sa main sans chercher à la diriger .. .
ses idées par le dessin. Il permet de
fa ire évoluer un concept, faites-en l'ex-
Se documenter
périence en refaisant plusieurs fois le
Apprenez à vous documenter et à savoir tirer profil
des exemples. N'hésitez pas à prendre chez les
autres ce qui pourrait vous servir, et form ulez-le à
votre façon. De même, l'idée peu t évoluer avec le
clien t, qui peut lui-même apporter des propositions
en suivant l'avancement de votre projet.
Il existe plusieurs façons de recueillir de l'infor-
mation •
• la première et la plus directe consiste à étudier ce
qui a déjà été fait. à s'intéresser et à s'ouvri r aux
multiples formes de création et à s'en inspirer ;
• la documentation papier et la documentation
numérique : par ces deux types de documentation
on a accès à des sources multiples et infi nies qui per-
mettent de s'inspirer d'univers de tous ordres et de les 31
associer. souven t par le principe du collage ;
• la documentation photographique, iconographie person-
nalisée et bibliothèque d'images faite à l'aide d'un appareil
numérique.
Deux pages de croquis pour un projer de table «à partes,, pour un stand
et sa réalisarion finale. A parrir d 'une proposition amusanre, il fallait tenter
de créer une forme convaincanre. Le projet a pris forme par l'aspect design
tout d'abord, puis par l'aspect construction, qui accompagne la conception.
Il faut se dire en dessinant : comment construire mon projet?
V1
<IJ

e
>-
w
 Imaginer la partie créative

Exemple d'emploi de différentes sources

Une idée générale peut s'appuyer sur des formes déjà existantes et
les associer. Par exemple, le décor mobile créé pour la compagnie
Zic Zazou (notamment créatrice de spectacles de rue), représenté
ci-dessous. a donné lieu à l'étude de motifs «chenille» inspirés par

-
une abondante documen ta tion.

•••
.

Deux types d'étude à partir

d'un projet réalisé : l'une à /'aquarelle.
l'autre basée sur la photo d 'une
maquette sur laquelle sont redessinés
des motifs à l'aide d'un ordinateur.

32

Le projet réalisé : une architecture de toile peinte, entièrement mobile.

V1
<IJ

e
>-
w
 lmaqiner la partie créative

Une documentation bien ciblée

Inutile de prospecter de l'imagerie hors des codes
visuels ultra signifiants, la D.E. utilise la plupart
du temps des grands clichés immédiatement
identifiables
Il est ainsi toujours souhaitable d'avoir à portée de
main de la documentation sur une certaine quan-
ti té de thèmes fa isant parti e de la culture populaire,
parmi lesquels on pourra citer :
• le cinéma;
• les années 1950;
• les années 1960;
• les Années fol les;
•Noël ;
• les émissions et le journal de télévision, qui sont
souvent parodiées dans les conventions ou dans
I' « incentive »;
• les grandes cultures du monde : la culture
chinoise, japonaise, américaine, moyen-orientale,
sud-américaine, etc.;
• les grands thèmes populaires (le sport, l'auto- Une accumulation d'indices de la culture
mobile .. .}. américaine des années 1960, thème
très utilisé. que l'on trouve à profusion
sur le marché (location de voitures.
Les catalogues de fournisseurs
mannequins .. .). donc faciles a mettre
À ceci il faut ajouter des catalogues (généralement cnœuvre.
accompagnés de tarifs) de fourn isseurs spéciali- 33
sés. que vous pouvez obtenir gratuitement auprès
d'eux. Ils proposent des échantillons de matières Des catalogues spécialisés.
sous la forme de planches que vous pouvez uti- La documentation est indispensable
pour servir de base concrète
liser, et présenter au client ultérieurement (voir a une création.
page 43).

En résumé, appuyez-vous sur le maximum d'infor-

mations visuelles!
V1
<IJ

e
>-
w
 Imaginer : la partie créative

Le photomontage, un outn créatif
Le photomontage est un procédé très fécond pour l'imagination. Sur
le principe du collage, il permet de créer une image à partir d'élé-
ments glanés au hasard des recherches. sans idée préconçue.
Exemple d'un fond de scène "New Yorkn
Pour habiller un fond de scène, une agence d'événementiel nous
avait demandé de réfléchir à une proposition permettant d'installer
rapidement et faci lement un décor peu volumineux mais capable
d'occuper un mur sur environ 10 m de long et 2,50 m de haut. Ces
contraintes évoquent immédiatement une fresque peinte, mais il
était difficile d'envisager de réa liser une longue bande peinte dont
la présence un peu saugrenue aurait reflété un choix esthétique
trop personnel et donc trop présent.
vaillé les couleurs dans une gamme de bleus, les couleurs d'une
ville dans son aspect nocturne. en essayant des variations sur l'or-
dinateur. Petit à petit. l'idée a fait son chemin et naturellement s'est
dessinée une esthétique.
Nous avons décidé de réduire l'image à 4 ou 5 couleurs qui permet·
taient. simplement par le jeu des contrastes. de suggérer des volu-
mes. En remarquant les jeux rectilignes et répétitifs des immeubles,
il nous a semblé qu'on pouvait réal iser quelque chose de signifiant
en créant des motifs simples presque abstraits, comme le sont les
buildings. C'est une représenta tion «sublimée» (plutôt qu'un tirage
photo réaliste), envisageable dans un décor.
Le photomontage permet, comme on le voit à travers cet exem-
ple, d'avoir une vision synthétique et de prendre des partis
esthétiques.

Une com position réalisée à parlir d 'éléments

pllotographiques trowés sur Interner er retravaillée
Considérant également le budget et le temps que nous pouvions s ur l'ordinateur peur aisément seNir de point de départ
34 consacrer à la conception et à la réalisation du décor, nous avons à un proiet.
fait un choix esthétique adapté en proposant une série de panneaux
découpés et peints évoquant une ville américaine et ultramoderne
comme New York. Nous avons commencé par fa ire une recher-
che iconographique et sélectionné quelques images d'immeubles
new-yorkais.
Nous avons rassemblé ces éléments formels en créant une com-
position simple à partir de photos détourées. Puis nous avons retra-

V1
<IJ

e
>-
w
 lmaqiner la partie créative

Exemple d'un fond de scène u Dômes»

Dans cet autre exemple de photomontage préparatif à un fond de
scène du même type, les lignes verticales représentent la largeur
des panneaux, et donnent déjà une indication précise des contrain-
tes d'assemblage du décor. Il ne s'agit plus ensuite que de trouver
des simplifications pour le trai tement.

Le fond de scène créé à partir du photomontage (voir aussi page 45).

Celui·ci a été réduit à des rythmes essentiels et suggérant des volumes
par le jeu des clairs et des fon cés.

35

Le photomontage et Io résultat
obtenu pour Je décor« Dômes•.
Comme le décor «New York•.
sur une série de «panneaux·
sil/Jouetres" onr é té peintes
des formes assez simplifiées
avec dos aplats de couleurs
texturés à l'éponge.
V1
<IJ

e
>-
w
 Le visuel de présentation

Une fois le concept du décor imaginé, il fau t réaliser un visuel à
l'attention du client. C'est une étape essentielle dans la présen-
ta tion de votre proje t, car c'est lui qui doit le rendre convaincant,
en fournissa nt immédiatement à votre commanditaire l'esprit de
votre décor. Il doit charmer autant qu'il donne des informations
pratiques; c'est sur lui que vous vous appuierez pour argumenter
votre projet.
Ce visuel doit montrer de façon très précise et détaillée les élé-
ments que vous projetez d'installer en donnant une idée quasi défi-
nitive du résultat final. Il faudra donc soigner les ambiances, les
éclairages, les couleurs et rester fidèle aux proportions.
s'avérera plus précis et moins fastidieux. Les exemples ci-dessous
vous donneront une idée des associations de techniques possibles.
En principe, les photomontages sont avant tout un support de
travail et une base d'étude plus qu'un outil de présentation. Mais
il arrive que le photomontage créé à la phase de recherche ne
demande plus qu'une simplification pour jouer le rôle d'un rough,
comme cela a été le cas pour les proje ts présentés pages 34 et 35

Proposition des tinée

Les techniques possibles i; servir d'image de fond
pour photographier
Consécutivement à une esquisse au crayon, l'idée évoluera sous la les touristes embarquant
forme d'un autre dessin, ou bien deviendra un collage, un volume pour une visite en ba1e8U-
mouche : un photo-collage
ou autre chose selon la nécessité. Par exemple, si vous devez retravaillé avec des couleurs
faire un rough dans un cadre architectural défini, vous pourrez uti- chatoyantes. qui sera imprimé
liser directement des photographies que vous aurez faites. ce qui et collé sur un panneau
de contreplaqué.
Dimensions du tirage :
environ 1,80 x 2,80 m .

36

Une image
composite
de photo et
de dessin.
On peut
également Photomontage réalisé
utiliser du à panir de texrures scannées
calque, des pour la présentation
photocopies .. • d'un projet de s1and.
V1
<IJ

e
>-
w
 Présentation par un rouqh

L'esprit du dessin
Particulièrement adapté pour donner une représentation concrète
d'un projet, le dessin crée aussi du rêve. Pour plus d'impact. on
exagérera les perspectives et les effets de lumière et de couleurs
vives.
Pour donner une impression de réalité, il est important de placer
des personnages en train de parler, d'échanger, de marcher. dans
des situations naturelles. À cet égard. les détails e t les accessoires
Une autre manîôro do concevoir un rough : en vectoriel,
jouent aussi un rôle primordial. c'est-li-dire en tracés et plages de couleurs entièrement
Attention à ne pas promettre au client des choses impossibles à réalisés sur f'ordinaieur.
réal iser, on aura soin en effectuant le dessin de toujours s'assu-
rer de la faisabilité des installations. Un rough implique donc au
préalable un repérage avec prise de photos, ce qui sera d'une aide
considérable pour sa réalisation.
Plusieurs styles son t possibles (voir pages suivantes et les exer-
cices pages 47-491. mais il est préférable de rester suffisamment
réaliste pour pouvoir être précis.

37

Un rough et sa concrétisation. On reconnaît au fond

les bracelets-montres évoqués plus haut (page 19).
V1
<IJ

e
>-
w
 Présentation par un rouqh

Quelle techn;que pour le dess;n? des événements festifs mais pas pour des décors plus austères,
Les roughs se font traditionnellement au crayon de papier et comme des conventions. Il faut alors utiliser une technique plus
feutre, à l'aquarelle ou au crayon de couleur, ce qui donne un côté proche du dessin d'architecture. avec des traits tirés à la règle et
artistique à votre créa tion. Ces techniques conviennent bien pour des perspectives justes.

38

Un rough. réalisé au feurre

et retoucl1é sur Photoshop.
pour /'aménagement
d'une terrassa de
restaurant. Les cou/ours
vives sont au centre,
nous ramenant à /'essentiel
du projet. la terrasse.
V1
<IJ

e
>-
w
 Présentation par un rouqh

L'ordinateur peut dans ce cas vous permettre de produire des résul-
ta ts plus intéressants, à l'aide de logiciels comme lllustrator ou
Photoshop. Ils vous permettront de créer facilement des tracés,
des dégradés, d'intégrer des éléments rapportés (sous la forme
de calques) et de les déplacer jusqu'à trouver l'emplacement ou la
proportion idéale pour un meuble. un personnage, une plante ..
Un dessin réalisé en calques informatiques a l'avantage de pouvoir
être corrigé sans être refait entièrement, ce qui sera souvent le cas
car on vous demandera de revoir ce11ains points.
Vous pouvez commencer un dessin au crayon et au feutre. le scan-
ner et le terminer sur ordinateur. L'association d'un tracé à la main
et de surfaces parfai tes produites à la machine donne souvent de
bons résultats en dessin.
ajouté des logos et retravaillé les couleurs à la palette graphique.
Ce dessin exprime un mélange de spontanéité et de rigueur qui
convient très bien à l'esprit d'un rough.
Si vous n'avez pas la main assez sûre et produisez sur papier un
dessin hésitant ou malhabile, vous pouvez toujours le scanner et
corriger les erreurs ou gaucheries sur Photoshop, et modifi er une
couleur, red resser un trait, etc.
Si après ces corrections vous n'êtes toujours pas satisfait du résul-
tat, confiez-en la réalisation à une personne compétente, car il doit
exprimer de l'assurance et montrer que vous êtes convaincu à
200 % par ce que vous avez dessiné ! Rappelez-vous qu'il est votre
principal atout pour fai re passer votre idée.

L'exemple présenté page 38 nous

montre un dessin réussi proposant
un décor pour une terrasse de
restaurant. L'artiste a d'abord fa it
un dessin au feutre et a ensuite

39

Un rough réalisé avec un programme

do dessin par ordinateur, à l'exception
des personnages, dessinés sur papier
el scannés. Le gros avantage
de /'ordinateur est qu 'il permet
de travailler par calques et ainsi de
déplacer ou de supprimer des éléments,
sans avoir à recommencer le dessin.
V1
<IJ

e
>-
w
 Présentation par une maquette

La maquette donne une représentation très concrète de l'espace
de circulation, des hauteurs et des proportions. Son prin cipal pro-
blème est d'être très longue et coûteuse à réaliser, mais elle reste
le mode de représentation le plus complet et le plus suggestif.
On peut créer une maquette avec des éléments mobiles (non fixés
sur la maquette) pour pouvoir la modifier en direct avec le client en
déplaçant des éléments.
L'exemple montré ici a été réalisé pour un projet d'exposition itiné-
rante : autour de parasols sont accrochés des panneaux d'exposi-
tion et d'information La maquette est construite dans une «valise»
avec un couvercle, pour pouvoir être transportée en toute sécuri té.
La représentation du parquet est faite de carton, strié au cutter,
teinté et verni . Les «caisses-banquettes )) sont en balsa, les cous-
sins en cire et les parasols en toile de parachute (spi) et fil de fer.

Styles de maquette Matériaux

Il faut fa ire la distinction entre une Vous aurez besoin de matériaux en très petite quantité mais
maquette dite d'architecture, qui de qualité et de textures variées. N'hésitez pas, si vous
doit être une représentation tech- souhaitez vous investir davantage dans ce type de travail,
nique et précise, et une maquette à vous constituer une collection de boîtes dans lesquelles
de présentation, qui sert davantage à vous rassemblerez tous les échantillons de matières que vous
suggérer un environnement. aurez glanés : bouts de feutrine, morceaux de papier, chutes de
On peut donc réaliser une maquette en struc- tissu, fils de fer, etc., qui vous seront fort utiles.
ture, c'est-à-dire monochromatique ou blanche, sans Des magasins spécialisés vous proposeront également des produits
aucune texture. ce qui concentrera l'attention sur les adaptés, notamment des baguettes fines et des profi-
volumes et les espaces (voir la photo ci- lés en PVC. en okoumé ou en balsa de toutes formes
dessus). Cette maquette sera alors un et dimensions. Vous pouvez également utiliser le
objet «fonctionnel» (tout comme un carton plume, le PVC, le PVC expansé (Forex).
rough) destiné à faire la démonstration le bois, le Plexiglas, l'aluminium, etc.
d'un principe ou d'une idée. Pour les collages vous pouvez utiliser le
À l'inverse, vous pouvez soigner sa Scotch double face, la colle chaude, la
40 finition en utilisant toutes sortes de colle néoprène, la colle à bois ou la cya-
matières. car ce qui donnera de la nolite. très adaptée car elle ne laisse pas
vie à votre maquette, ce sont des de trace.
textures et des couleurs bien iden- Il est également courant d'intégrer dans
tifiées et contrastées. Pour plus de les maquettes des dispositi fs éclairants
réalisme. n'hésitez pas à placer des Deux exemples différenrs de maquetces : maquette de stand en qui la rendront plus séduisante. Vous trou-
détails qui pourraient sembler acces- structure (sans couleur ni texture) destinée à présenter un espace verez dans les magasins d'électronique
et une autre destinée à proposer un projet cette dernière se
soires : petits personnages pour don- voulant plus séduisance ou ludique. Vériuible petit univers, par des systèmes de LED ou néons miniatu-
ner l'échelle, arbres, voitures .. . le charme de la miniarurisation, la maquette séduit par ses détails. risés facil es à installer.
V1
<IJ

e
>-
w
 Présentation par une vue en 30

Usages de la 30
Plus proche de la maquette, la vue en 30 est de plus en plus utilisée
pour présenter un projet, et s'avère pratiquement obligatoire pour
la conception de stands. Le principal intérêt de la vue en 30 est de
pouvoir combiner plusieurs points de vue dans une seule image.
Elle cumule les avantages de la maquette et du rough, mais en évi-
tant les contraintes de la maquette car elle est moins laborieuse.

S'exercer à la 30
Vous trouverez sur Internet des logiciels gratuits comme Blender.
ScketchUp, Strata. 30 Canvas. qui vous permettront de fa ire vos
premiers pas en imagerie 30 Si vous n'êtes pas familiarisé avec
ces programmes, il vous faudra vous exercer en créant des projets
fictifs : c'est le meilleur moyen de progresser.

Les images ci-dessous montrent un projet de stand. Vous pouvez

travailler à partir de volumes simples comme des cubes, cylindres
et sphères. que vous pouvez étirer. fai re pivoter et dimensionner à
votre guise. Vous pouvez également les coloriser et les texturer. Le
processus d'élaboration reste très proche de celui de la maquette :
il faut d'abord concevoir une base. un socle sur lequel vous poserez
progressivemen t des volumes conçus indépendamment. que vous
pourrez déplacer. Et en plus, cela ti ent sans colle !

41

L'avantage principal de la vue en 30 est de pouvoir offrir différents

points de vue à partir d'une soule image, et d'une manière très réaliste.

V1
<IJ

e
>-
w
 Le plan joint au visuel de présentation

Le plan accompagne toujours le visuel de présentation. Il a une M ur po!ystyr6ne épa·ssc~r 20 cm

fonction essentiellemen t descriptive, con trairemen t au rough, qui

est une projection imaginaire de l'événement.
Le plan le plus réclamé est le plan masse, c'est-à-dire un plan au sol
coté avec des indications précises des meubles, des cloisons, de la
signalétique et des espaces de
150cm
circulation. Il fau t aussi y inté- 1 300 cm
grer les indications des contrain-
tes liées aux espaces publics :
issues de secours. etc.
On utilisera également un plan
110cm
ll Env'ron
220cm
de côté pour définir les hauteurs. Bar côté
Environ 700 cm

Bande de
g·dification
300cm
Porta

Platine
Vue profil Dispositif de r;gidlficatio1 : mur autoporté par une p'atlne
en coiuep!aqué, des ponants, une bande courante
a u~dess us du mur.

Visuel technique pour un faux mur a casser.

Bar face
200 crn

180 cm
Ëtagè<es 260 x 25 cm
42
fe""lêtfe plex~ 4 mm

150cm
220cm

Plateau 310 x 40 cm

Transport 2 êléments :
1caisse 250cm x 70 cm x H 150cm Un plan doit comprendre au moins 2 vuos, Autre exemple
192 cm
... l rouleau Coco celle de lace et celle de côté. Dans le cas de plan de côlé
d 'un meuble, votre plan doit pouvoir être ulilisé 160cn d'un mobilier
Un schéma en éclaié mon1rant le disposilif par un constructeur pour réaliser la pièce. Ici, de stand (vitrine
de montage et de transpon d'un stand. un bar avec rétro-éclairage destiné à un stand. 205cm présenroire).
V1
<IJ

e
>-
w
 Les échantillons
Largeur 7 m Lorsque vous vous présentez chez votre client avec
votre projet venez de préférence accompagné
d'une série d'échantillons de matières à proposer
pour l'installation : moquettes. cotons. Lycras, tis-
sus, stratifiés. Ceci donnera à votre client une idée
concrète du projet et l'aidera à faire un choix.
Nous détaillons plus loin le choix des couleurs
(page 45).

Longueur 15 m

Vestiaire

14m 2 c'oisons ..pa:nneaux

en conucplaquê 10

4ml~= ~
...6..

·- Espace A ~ v.2f
50 p•aces LI
î ! ;.!;.;
n500 pla
16 châssis 2 x 2,5 m
..6. ! En1rée
2.5 m
2..

2 c~ass·s de POrte 2 x 2.5 m

2..
2 pertes 0.83 m ouverture è dro·te
Description de l'intérieur d'une
Rêserve tente. Le plan sert ici à visualiser
un parcours. Une planche d'échantillons présentant différentes textures pour
4 rn un projet "éco " : carton. bois, liège, kraft. toile de jute. feuille
de coco. Les textures ont beaucoup d 'importance dans le décor,
qui se touche autant qu'il se voit. Choisissez-les avec soin.
43
en un assortiment judicieusement varié e r contrasté.

6 châss:s 2 x 4 m
2 ctiâssis 1,58 x 2 m
1 chàss'sde porte 0,83 x 2 m
1 -porte 0,83 m ouvenu~e a ga..iche
Autre plan. celle fois d 'une implantation
accompagnée d'un descrip tif technique.
Plan réserve
et vestiaire Le plan doit contenir des informations
précises et à /'éctielle.
V1
<IJ

e
>-
w
 Comment créer une ambiance?

Vous avez conçu un projet sous la forme d'un croquis avec des tout ce qui renvoie à la nature et aux formes créées par elle se
objets et accessoires de votre choix. Une fois défini l'esprit de votre retrouve beaucoup en décoration.
dessin, il faudra déterminer une ambiance, en générale lumineuse, • Tout un espace transformé dans son volume peut prendre un
avec un choix d'éclairages colorés, tamisés ou francs. qui devront caractère surprenant, inattendu.
apparaître sur le visuel. L'ambiance est la synthèse de votre scé-
nographie, elle en donne l'idée substantielle (ambiance intimiste. Nous détaillons dans la section suivante tous ces «moyens» de la
festive, etc.). décoration événementielle. Nous nous con tenterons dans un pre-
mier temps de décrire les ambiances couleurs. dont le rendu est
capital sur votre visuel de présentation.
Les «ficelles» de la décoration
événementielle
La symbolique des couleurs
Comment fai re pour créer une ambiance. susciter de la magie. du
mystère ou de l'imaginaire à partir de volumes. de couleurs, de Lorsque vous imaginez un décor, en créant votre visuel, vous devez
textures et de lumières? avoir conscience de la portée symbolique des couleurs. qui est
Véritable scénograph ie s'inspiran t de la mise en scène théâtrale ou intimement associée au message véhiculé Choisissez donc avec
des procédés du cinéma. la décoration événementielle utilise les soin vos ambiances couleur.
mêmes «ficelles» : Les couleurs chaudes
• Comme d'un écri n, du noir tout surg it, tout devient immatériel,
Le rouge : évoque chaleur, énergie, danger. agressivité, il est asso-
flottant et irréel. comme dans un rêve.
cié à la passion et au désir. Le rouge est une couleur joyeuse,
• À partir des éclairages et des ombres. les objets peuvent devenir
visible de loin. On l'utilise pour évoquer l'exubérance, l'action. la
mystérieux. inquiétants. magiques, troublants ...
sensualité.
• Un objet du quotidien surd imensionné bouscule nos repères.
Le jaune : il est lumineux et stimulant. On l'associe à l'intellect, à
• Les galbes. les courbes harmonieuses créent un sentiment de
la lucidité, la mémoire et la concentration. Il symbolise la richesse,
plénitude et d'équilibre.
la prospérité, l'or et le soleil. Attirant l'attention, il sert à capter le
• Des couleurs vives excitent les sens et communiquent de la
44 regard. Il est aussi le symbole de la jeunesse et de l'audace
gaieté et de l'enthousiasme.
L'orange : cette couleur libère les émotions. combat la dépression
• Des tons pastel, clairs et des transparences créent des atmos-
et ravive la bonne humeur. Elle peut évoquer la vulgarité si elle est
phères empreintes de délicatesse. de douceur et d'harmonie
utilisée abusivement. L'orange est parfois simplement stimulant
• Les univers baroques créent des atmosphères de richesse et
et joyeux. parfois couleur de la passion et de la fougue. L'orange
d'opulence.
• Le mouvement anime les objets et leur confère une vie propre.
• Les plantes. les végétaux. les fleurs apportent en ornementation
une touche naturelle et rafraîchissante. D'une manière générale.

vi
<!)

e>
_ w
 Comment créer une ambiance?

est toujours une couleur qui

se remarque.
Pour ce projet (présenté page 34}.
les couleurs froides nous avons cherché une gamme réduite
l e bleu : il évoque le calme. de bleus allant du clair au foncé. Nous
avons estimé qu'il va/ail mieux évi1er un
l'apaisement, la sérénité, l'es- camaïeu. quiesr un peu uopdoux el ne
pace. C'est également une rend pas suffiSJJmment la nature électrique
couleur symbole de créativité, de la lumière urbaine, chargée d'énergH1.
Nous avons donc préféré uavailler avec
que lon utilise pour évoquer des bleus ouuemer et des bleus cyan,
le dynamisme. Elle repré- tirant rcspcctivcmcnl vers le rouge et
le ven, pour que les complémentaires
sente aussi la propreté, l'hy- a
ag1ssenr rravers une gamme uniforme.
giène. On la retrouve d'ailleurs Un bleu rrés sombre était nécessaire pour
beaucoup en publicité, véhi- donner de la profondeur au décor.

culant un message « positif».

En décoration d'intérieur, on
la recommande plutôt pour
habiller des chambres ou des
lieux de repos que des salles de réception.
Le vert : il évoque la nature, les arbres, l'herbe, les feuillages ...
Paisible, le vert favorise l'équilibre. On l'utilise dans les hôpitaux.
Considéré au Moyen Âge comme la couleur du malheur, le vert est
aujourd'hui associé è l'espérance et à l'écologie.
Le violet : c'est la couleur de la douceur, de la tendresse, de la
sensibilité et du rêve ... Attribut de la méditation, le violet favorise
le calme. Dans certains cas. il peut symboliser la mort. comme le
noir. 45
les couleurs neutres
Les crème, marrons clairs, gris : ce sont les couleurs de terre.
Ces teintes naturelles et simples, de tons neutres, donnent une Le noir : utilisé pour son élégance et sa modernité, il représente
ambiance douce et sereine à une pièce. la richesse, le raffinement. le mystère. Le noir figure aussi l'inté-
l e blanc : symbole de la pureté, de la clarté. de l'innocence et de riorisation et la tristesse, l'austérité et la mort. Il met les objets en
l'origine, le blanc valorise toutes les couleurs, en se mariant avec valeur, en excitant les couleurs et les matières.
chacune.
Vl
CIJ

e
>-
w
 Utilisation de qammes

On peut partir d'harmonies standardisées. Nous donnons sur ces

pages quelques exemples de gammes, et le type d'utilisations qui
peuvent en découler.
Gamme de rouges.
Couleurs dominantes : 1 ou 2 couleurs plutôt qu'un accord de cou-
leur ou alors 1 couleur dominante en accord avec l'identité visuelle
ou des couleurs neutres.
Volonté. énergie, rigueur.

Gammes de bleus et 2 complémentaires.

Professionnalisme, intellect, transparence, efficacité, clarté, infor-
mation, signalétique.

Gammes de verts.
Gamme Lounge.
Couleurs essentiellement végétales.
Couleurs chaudes. sombres. sensuelles et profondes.
Nature. écologie. énergies nouvelles.
Convivialité et confort.
46

Gamme festive. Gammes de gris.

Couleurs complémentaires, fluo et couleurs lumineuses. Couleurs métallisées très épurées.
Gaieté, mouvement, contraste. High-tech, nouvelles technologies.

V1
<IJ

e
>-
w
 EXERCICES
À chaque rype de manifestation correspond naturellemem une esthétique er une vous dans un inventaire en créant un répertoire dessiné des objets
ambiance. Nous allons illustrer chacun d'eux par un exemple caractéristl(/ue · que vous avez retenus. Choisissez les plus significatifs, qur rendront
• manifestation festive: un décor •bateaux er plfates •pour accompagner une parlant le décor : un canon, des filets de pêche. une vieille caisse.
soirée prtvée à rhème; des cordages, un chapeau, un mannequin que vous pourrez facile-
• manifestarion professionnelle : un séminaire, dans un château, avec une salle ment transformer en l'affublant d'un costume de pacotille .
louée pour l'occasion; A vous de réaliser le reste. Pour le pistolet. un jouet pour enfant
• manifestation événementielle : un défilé de mode. repeint et patiné fera parfaitement l'affaire .
Une ancre n'est pas difficile à fabriquer,
1. Un décor «bateaux et pirates» Où se procurer avec du bois ou du polystyrène comme
des accessoires? nous le verrons plus loin (page 128).
Contexte Il existe des l•eux spéc1f1Ques : à Rungis. en Réalisation du visuel
réglOO parisienne. se trowe un immense
Vous êtes contacté pour décorer la salle de récep- marché de décoration llorale avec toutes Dessinez la salle et placez un par un vos
t ion d'une soirée privée ayant pour thème la pira- sortes d'ob1ets, de bibelots, de meubles éléments de décor. Disposez-les de façon
terie. Vous avez commencé par aller voir la salle, conçus pour le décor. Vous avez de fortes
que le décor n'ait pas l'air d'avoir été placé
chances d'y trouver ce que vous cherchez.
prendre des photos et des mesures. au hasard, il doit au contraire s'épanouir
Documentation : images trouvées sur Internet. dans l'espace et l'en-
illustrations, livres pour enfants, reconstitutions vahir. Pour cela, fa ites
historiques. ressortir les éléments
Gamme de couleurs : bleu foncé, bleu clair. un peu en dehors du
jaune. tons bois. bois vernis ... cadre afin qu'ils sem-
Textures: filets et cordages usés et séchés par blent s'étaler. Votre
le soleil, vieux bois patiné. vieilles toiles, textures travail sera ici princi-
brutes. Insistez sur r eHet usé des matières. super- palement scénogra-
posez les accessoires avec en fond les filets. phique, jouant sur
l'association d'acces- 47
Projet
soires. Enfi n. pensez
Votre décor sera essentiellement constitué d'ac-
à travailler les ambian-
cessoires qui serviront d'indices pour le thème
ces lumineuses.
choisi. Vous trouverez sans difficulté des informa-
Voici ci-contre ce que
tions sur la question. que ce soit sur Internet, qui
pourrait donner le des-
est le moyen le plus rapide pour se documenter.
sin une fois terminé et
en librairie ou en bibliothèque. Sélectionnez quel-
présenté aux clients.
ques pages d'un livre sur la question et lancez- Exemple de visuel pour le décOI •bateaux ec piraces •.

vi
<Il

ë>-
w
 EXERCICES
2. Un séminaire
Contexte
Un groupe pharmaceutique a décidé de louer une salle dans un
château, dans un cadre agréable, pour recevoir ses dirigeants et
leur présenter ses objectifs commerciaux. On attend le discours
du directeur, qui présentera lui-même la nouvelle stratégie devant
un écran.
Documentation : vitrines de pharmacies, enseignes lumineuses et
la croix verte, qui e.st le symbole pharmaceutique par excellence.
Gamme de couleurs : bleu, blanc et vert avec une nette domi-
nance du blanc.
Textures: lisses et brillantes. transparentes. Évoquez la pureté, la
propreté, la lisibilité. privilégiez les lignes «rationnelles» : l'horizon-
tale et la verticale.
Éclairage : sobre et fonctionnel.

Projet Réalisation du visuel

Après avoir vu la salle, vous allez proposer une scénographie
avec une estrade, un pupitre, une fausse enseigne de pharma-
cie, un écran, un socle sur lequel seront présentés les nouveaux
produits.
Commencez par représenter sur votre dessin l'espace de la salle,
puis placez l'estrade, le fond de scène avec l'écran et les diff é-
rents accessoires. comme le socle avec les nouveaux produits.
Choisissez des couleurs qui renvoient directement à la pharmacie.
Dans cet exemple. vous n'aurez pas a priori à beaucoup travailler
les éclairages, dans la mesure où l'on n'est pas dans un registre
théâtral mais dans celui d'une conférence.

3. Un défllé de mode
Contexte
Pour présenter à ses vendeurs sa prochaine collection automne-
hiver, une petite maison de couture organise un défilé de mode qui
va avoir lieu dans 6 ou 7 mois. Elle vous demande une proposition
48 pour le décor.
Projet
Vous allez devoir concevoir un projet original à partir des indications
que la maison va vous transmettre. Après avoir questionné vos
interlocuteurs sur ce qu'ils souhaitent fa ire ressortir et après avoir
vu la salle où se déroulera le défilé, vous allez retenir 3 idées qui
vont vous servir de fil directeur :
1) le thème de la saison;
Exemple de visuel possible pour le décor •séminaire • . 2) les couleurs de la collection;
vi
QJ

ë>-
w
 _EXERCICES
3) les ambiances. du podium. Placez ensuite les cloisons latérales et l'écran. Repré-
Vous pouvez vous renseigner afin d'examiner ce qui a déjà été sentez les accessoires : branches. neige. planches. etc. Retenez
réal isé en matière de défilé si c'est vo tre première expérience finalement un dessin au trait, en vérifiant la cohérence des perspec-
du genre. Vous trouverez en abondance de quoi vous inspirer sur tives. Placez ensuite les personnages en les mettant en situation
Internet . Restez de préférence dans un registre classique mais en de manière à ce que l'on comprenne la fonction des éléments du
l'agrémentant. décor : par exemple, sur le dessin, un personnage surgissant de
Documentation : images de forêt, photos d'hiver, fourrures et poils derrière l'une des cloisons montrera qu'elles servent à faire entrer
en tous genres, neige .. . les modèles sur scène mais également qu'elles font office de cou-
Gamm e de couleurs: terre d'ombre, blanc. orange, prune, terre lisses. Essayez de rendre votre image la plus vivante possible en
de Sienne naturelle, gris. plaçant aussi des personnages dans le public. Esquissez même
Textures : rugueuses et naturelles, matières végétales. quelques têtes et dossiers de chaise.
Mise en couleur : retenez une gamme de 5 ou 6 couleurs qui vont
Réalisation du visuel
dominer l'image et donner l'ambiance.
Recherche documentaire : réfléchissez au choix des matières et Cette gamme de couleurs renvoie à la collection pour créer une
des matériaux en même temps que vous réalisez votre dessin. relation entre votre dessin et le thème. Commencez par les tons
Vous vous poserez un certain foncés et les arrière-plans, lais-
nombre de questions comme : sez les parties les plus claires
en quoi habiller les décors? Le en réserve et coloriez-les au
client a souvent une idée précise dernier moment. Vous devrez
des matières à utiliser. Travaillez aussi indiquer les textures. qui
à partir d'échantillons. que vous sont des indices importants pour
vous procurerez chez les fournis- votre client. Si vous travaillez au
seurs sous la forme de planches. pinceau et à l'aquarelle, pour
Elles vous accompagneront lors représenter des planches par
de vos rendez-vous avec vos exemple, vous pouvez tracer des
clients. lignes évoquant le fi l du bois.
49
Lancez sur une feuille de papier
quelques éléments suivant votre
inspiration. Faites un croquis au
crayon et à l'aquarelle. Le dessin
doit avoir une perspective cor-
recte. Commencez par représen-
ter l'espace de la salle et tracez
Exemple de vis uel possible
ensuite à la règle les volumes pour le décof<l délilé de mode».
vi
QJ

ë>-
w
 Partie 3
Les moyens : le langage
de la décoration événementielle

Nous allons à présent évoquer les principaux éléments constituant le vocabulaire formel «basique » de la
décoration événementielle. Comme tout système, la D.E. dispose d'un langage qui lui est propre. avec
son répertoire de formes et d 'éléments. qu'on retrouve par-delà les créations. à savoir le mobilier. l'éclai-
rage, la tapisserie, les miroirs, la décoration flora le et végétale ... Nous nous essaierons ensuite à imaginer
quelques projets en réfléchissant aux matières et ambiances les plus appropriées aux événements.

Le répertoire utilisé ici est composé de végétaux.

Lycra, moquette. projection.•.

V1
<IJ

e
>-
w
 Les éclairaqes

Aujourd'hui, l'éclairage est un

outil indispensable et magique
en décoration événementielle.
Quelques projecteurs judicieu-
sement placés permettent en
effet de transformer n'importe
quel lieu en espace de rêve. On
peut même habiller un espace
uniquement avec des lumières
de couleur.

L'architecture lumière
Pour des réceptions, en intérieur
et surtout en extérieur, on ins-
talle des projecteurs de couleur
pour éclairer les façades. C'est
ce que l'on appelle l'architecture
lumière En plaçant judicieuse-
ment des projecteurs autour ou à
l'intérieur d'une architecture, on
la transforme radicalement ; ils
permettent littéralement de pein-
dre l'espace. Il n'est qu'à prendre
l'exemple phare des divers éclai-
52 rages de la tour Eiff el pour se
rendre compte des possibilités
extrêmement intéressantes et
variées des lumières de couleur.

La mise en lumière de l'escalier principal du palais de C/Jaillot à Paris.

V1
<IJ

e
>-
w
 Les éclairaqes

L'éclairage de scène Un projecteur se compose d'une lampe halogène, d'un réflecteur

et d'une optique. Il existe également des lampes à décharge et des
C'est un support très important dans beaucoup de domaines, en
lampes à LED. En fonction de l'ambiance que vous cherchez, vous
particulier pour les concerts et les spectacles. La mise en lumière
pouvez utiliser le projecteur de différentes manières : de face, en
est l'un des éléments principaux de la mise en scène. Vous pouvez
l~téra l , en contre-jour, en douche, en contre-plongée et rasant.
grâce à elle créer de nombreuses ambiances, allant d'une atmos-
A noter que le métier d'éclairagiste est une activité spécifique et
phère chaleureuse, intimiste et accueillante avec des tons chauds,
très technique qui nécessite une formation.
à une atmosphère austère et étrange
avec des tons froids L'éclairage scé-
nique devient création d'ambiance,
souligne un spectacle ou un événe-
ment en insistant sur certains détails
ou en en adoucissant d'autres.
Il existe de multiples types de projec-
teurs : les projecteurs fixes, pour des
lum ières d'ambiance, ou bien direc-
tionnels, les projecteurs à change-
ments de couleur, les poursuites (voir
page 55)... Bien évidemment l'effica-
cité des éclairages augmente quand
il fait sombre puisque la lumière du
jour atténue leur effet. On les utilisera
donc beaucoup pour des soirées dans
des salles fermées ou en extérieur
dès que la nuit tombe.
53

a
Lll lumière sert aussi menre
en valeur /'archirecrure.
vi
<IJ

e
>-
w
 Les éclairaqes

Quelques types de projecteurs aux autres projecteurs qui doivent être accrochés en
et leurs accessoires l'air sur des structures en Prolyte et qui nécessitent
l' intervention de sociétés spécialisées en éclairage évé-
Les PAR nementiel. Si vous prenez vous-même en charge l'am-
biance lumière d'un événement, orientez-vous plutôt
Ces spots sont de petits projecteurs métalliques
vers cet équipement facile à mettre en œuvre
simples équipés d'une ampoule halogène de 500 ou
1 000 watts. Ils peuvent être orientés dans tous les Les projecteurs d'extérieur
sens et sont légers. Le chiffre associé au PAR corres- Ils nécessiten t d'être étanches Il existe de gros
pond à la puissance et à la taille. On en trouve sous Un PAR facile à placer. projecteurs d'extérieur (c'est leur dénomination). géné-
différents formats: PAR 16, PAR 20, PAR 30, PAR 36, ralement à décharge (grosse lampe à sodium de
PAR 38, PAR 56, PAR 64. l es PAR 16 sont souvent en basse ten- moyenne consommation) ou halogène. Leur consommation est de
sion. Un PAR 30 correspon d à une puissance de 1OO watts, un PAR 2 500 watt s. Parmi ceux-ci, les projecteurs Citycolor® sont équipés
56 à 300 watts et un PAR 65 à 500 ou 1 000 watts. Le faisceau d'un de filtres cyan-magenta-jaune, qui permetten t de changer de cou-
PAR 64 est de forme ovale (dite «banane»). L'avantage du PAR leur rapidement. On utilise sinon une gélati ne de couleur (voir page
56 est sa consommation moyenne, qui convient bien aux installa- suivante). On trouve aussi des PAR 64 étanches.
tions éphémères dans des salles ne disposant pas d'installations
électriques puissantes. Les projecteurs Plan Convexe (PC)
Ces derniers, comme Les projecteurs PC permettent de focaliser un faisceau lumineux
les PAR 64, sont ceux très serré ou en forme d'anneau sur une partie du décor. On peu t
que vous allez pouvoir y adapter un diffuseur pour obtenir des bords très flous. Ils servent
utiliser le plus aisé- en théâtre et en danse. Un projecteur avec une lentille Fresnel
ment, en les plaçant offre un résultat équivalent. On peut citer, accessoirement, le BT
au sol contre un mur 24 volts avec lampe épiscope, qui permet d'obtenir une lumière
ou dans un coin. Ils très blanche.
54 ne présentent pas de
Les gélatines
contraintes d'installa-
tion particulière, sinon Les éclairages des projecteurs sont blancs. Pour leur donner une
des longueurs de ral- teinte, on utilise des films de couleur, vendus en feuilles. Ce sont
longes, contrairement des gélatines. Celles-ci ont la pa11iculari té de pouvoir résister à des
températures élevées. Ne vous risquez pas à util iser un pseudo
équivalent en dépannage (comme des intercalaires de classeur),
Des PAR 16 équipés d'ampoules Des PAR 64, projecteurs sous peine de voir fondre le plastique sur la lentille !
basse rension. Ces petires passe-parrout
ampoules sont puissances et de majoritairement uril1sés On place les gélatines sur le projecteur, créant ainsi des lumières
faible consommation. en événementiel. rouge, bleue, orange, violette, ambrée .. .
V1
<IJ

e
>-
w
 Les éclairaqes

Les projecteurs à LED (PAR LED) Les jalousies

Ces projecteurs de couleurs sont constitués d'un nombre important
de petites LED au lieu d'une ampoule.
Leur avantage réside dans leur faible consomma tion, mais ils sont
encore limités en puissance et ne sont pas graduables, c'est-à-dire
qu'on ne peut pas fa ire varier leur luminosité.
Ce sont des obturateurs mécaniques commandés. Les jalousies
permettent de graduer plus ou moins les projecteurs équipés de
lampes à décharge qui ne peuvent se graduer électriquement. Elles
permettent aussi de laisser le projecteur allumé pendant toute la
durée d'un spectacle, de manière à éviter le bruit de l'amorçage de
la lampe et la trop longue durée de rallumage.

Les projecteurs Lyre asservis

Ce son t de gros projecteurs automatiques dont tous les réglages
sont mis en mouvement par des moteurs.
Un PAR LED avec et sans tube
diffusant. Ce projecteur récent Les cycliodes
est composé d 'une multitude de
petites ampoules dont la couleur
Ce sont de gros projecteurs halogènes de 1 000 watts de forme
peut varier selon /'intensité allongée («lampes crayons»), qui ne possèdent pas de lentille. Ils
électrique. Cela signifie que l'on sont très employés en éclairage architectural et au théâtre.
peut obtenir toutes les couleurs
du spectre sur un même
projecteur, simplement
en tournant un potentiomêtre.

Les projecteurs à découpe

Ils permettent de donner des formes précises aux faisceaux lumi-
neux (carré, rectangle) avec des bords très nets. Ce type de projec-
teur est très employé par le théâtre e t le show-business.
Les coupe-flux 55
Ce sont des volets utilisés pour couper plus ou moins le faisceau
des projecteurs.

Les poursuites
Les poursuites sont des projecteurs pouvant être manipulés pour
suivre les mouvements d'une personne sur une scène sans avoir
un effet de tremblement. Une structure Prolyie montée pour recevoir une série
de projecteurs de scène. En haut 8 gauche, une Lyre asservie.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les éclairaqes

Exemples d'éclairages : cette installation de toiles et de volumes ciation de jaune orangé et de bleu indigo. L'intérêt des projections
en Lycra s'élève dans un environnement tout particulier. en bord de sur la mer est bien sûr le reflet de la lumière à la surface de l'eau
mer. Les plages en vue son t souvent le cadre d'événements éphé- qui. légèrement mouvante, crée un scintillement vibrant et féérique
mères et festifs durant l'été. Ces objets inattendus en suspension de taches de lumière.
au-dessus de l'eau sont tendus grâce à un dispositif de câbles en
acier. dont certains se trouvent sous l'eau Il a ensuite fa llu tendre
les Lycras sur ces câbles .. . Ces deux images nous indiquent avec
éloquence le pouvoir « magique » de la lumière. L'éclairage de cou-
leur permet littéralement de «peindre» les objets. On assiste ici à
un contraste maximal entre le chaud et le froid. avec cette asso-

56

V1
<IJ

e
>-
w

Autres exemples d'éclairages : ces deux réalisations - un éclai-
rage d'ambiance en intérieur et une projection vidéo en extérieur
- correspondent à deux configurations différentes. Dans la pre-
mière, nous découvrons un décor "à thème» : la banquise, le froid.
la glace. Plusieurs figures d'animaux placées bien en vue servent
d'indices signifiants. Dans le fond. une estrade avec quelques ban-
quettes confortables propose un coin salon, tandis qu'un écran de
rétroprojection est placé bien en hauteur.
Les couleurs dominantes de la photo sont le bleu, le rose, le blanc
et le noir, dans un jeu de clair-obscur maîtrisé. Le blanc et le bleu
renvoient directement à l'idée de la glace et de la banquise. la
présence du rose vient réchauffer le bleu qui, sans lui, créerait une
atmosphère peu accueillante et froide. La couleur stimule directe-
ment les sensations, il convient donc d'équilibrer le jeu des cou-
leurs pour ne pas les rendre oppressantes par une dominante trop
V1
<IJ
e
>-
w
Les éclairaqes
marquée. Des PAR, directement orientés sur les accessoires et sur
la pyramide de verres. forment des points lumineux. Des éclairages
rasants donnent du relief à des rochers de glace réalisés en Brusan.
Le coin salon est laissé dans l'ombre, créant une ambiance inti-
miste. Enfin, des projecteurs asservis (Lyre) projettent des motifs
superposés qui habillent le sol. Une décoration est toujours totale,
car elle est un environnement. Le sol a donc la même importance
que le reste du décor.
Un autre type d'éclairage est celui provoqué par la présence sur une
façade de ce visage géant de femme. qui plus est en mouvement.
Difficile de ne pas le remarquer 1 La lumière est tellement puissante
qu'elle rend inutile la présence de PAR. qui d'ailleurs nuira it à la qua-
lité de la projection. Une projection en extérieur n'est envisageable
que de nuit, surtout sur des écrans non réfléchissants tels qu'une
façade d'immeuble (comme c'est le cas ici)
57
 La tapisseri e

Les tentures et r;deaux

Les tentures sont énormément utilisées car elles assurent imman-
quablement à une salle une allure élégante et habillée. Elles servent
principalement pour les événements réclamant une atmosphère de
salon ou de bien-ê tre. Parmi les techniques de tapisserie, on trouve
le plus souvent :
• le velum, tissu en plissés tendu au plafond;
• le rideau à l'italienne. en vagues et retenu par des embrasses;
•le rideau à la grecque. qui tombe droit;
• le tendu, tissu entièrement tendu et sans effet;
• le godet, tissu en plissés verticaux;
• le rideau de fi l blanc. doré ou argenté, qui habille aisément un
mur ou tamise l'éclairage d'une fenêtre.

Exemple de velum.

58

Exemple de godet. On voit que les issues de secours sont Los angles des pièces sont souvent l'endroit où
clairement indiquées. par une dépose du boitier qui a été refixé se concentrent le plus d'agrafes. JI faut alors 1rouver
sur le tissu, mémo si cclô détonne un peu dans l'ensemble des astuces pour les camoufler: ici un galon en torsade
du décor. du plus bel effet.
V1
<IJ

e
>-
w
 La tapisserie

Trois oxomplcs da velum en coton gratté.

Bien que très acrobatique, le velum reste
une technique assez accessible pour
un tapissier un peu exercé. On urilise
généralement pour sa mise en place
une tour Samia (voir page 138),
un échafaudage roulant plus adapté
cl pcrmottanr plus de mouvements
qu'une simple échelle.

59

Vl
<lJ

2>-
LU
 Les miroirs

On utilise des miroirs pour rendre plus spacieuse une salle un peu
étroite. Un miroir agrandit un lieu et lui donne une allure élégante.
La principale difficulté dans l'installation d'un miroir est qu'il est
en verre : sa m ise en œuvre, son transport et éventuellement sa
coupe restent très délicats et risqués à gérer. Fort heureusement.
il existe maintenant des miroirs incassables. plus abordables et faci-
les à couper : ce sont les miroirs en Plexi, tout à fait équivalents
à ceux en verre. On les colle sur un châssis en contreplaqué pour
leur donner de la rigidité.
Autre matériau nouveau et intéressant : le Mirolège® ou miroir
tendu. Comme son nom l'indique, c'est un film m iroir très léger
tendu à chaud sur un châssis d'aluminium léger. Pratique. il est très
utilisé en D.E. avec un résultat d'une
exceptionnelle qualité. Son pri ncipal
avantage consiste dans sa facilité
de manipulation. On peut aisément
l'installer sous un plafond, par exem-
ple. Cette matière reste cependant
frag ile car sa surface peut se déchi-
rer en cas d'impact.

60

Un décor miroir en panneaux de

Mirolège"' de 2 x 5,4 m. impossible
â réaliser en verre car ceux--ci
seraient trop lourds, trop chers
e1 trop fragiles.

V1
<IJ

e
>-
w
 La décoration florale et végétale

Pourquoi des fleurs" épanouies. Le fait qu'elles soient entretenues par des profession-
nels vous assurera leur qualité. La location de plantes est en outre
Gage de raffinement. la mise en scène d'un décor floral sur un
un moyen de se procurer des variétés qui. à l'achat. sont beaucoup
stand est un atout supplémentaire, qui crée une harmonie. embellit
trop chères, et qu'un usage pcnctuel ne justifie pas. On trouve des
et adoucit. Massivement utilisée pour les espaces de restauration.
variétés exotiques souvent rares, d'une beauté et d'une senteur
les mariages et les événements VIP. la décoration florale est un tra-
remarquables.
vail de spécialiste et il est préférable de faire appel à une personne
La location offrant un choix beaucoup plus vaste. vous pouvez ainsi
ou une entreprise rompue à la composition florale.
louer une grande diversité de plantes originales.
Le problème de ce type de décoration est sa fragilité et surtout son
caractère éphémère : le plus souvent, il faut remplacer les fleurs Les plantes artificielles
tous les 3 jours et la chaleur régnant habituellement sur les stands Le choix d'une plante artificielle peut être une bonne idée et un
n'est pas bénéfique à leur conse1vation. gage de tranquillité lorsqu'on a peu de temps à consacrer à leur
entretien. Beaucoup de plantes artificielles semblent réellement
Pourquoi des plantes? naturelles dans un décor. Il est quelquefois pratiquement impos-
sible de distinguer une plante artificielle d'une plante naturelle. Et
Des plantes vertes sont presque systématiquement présentes
c'est l'assurance d'avoir des plantes de belle allure à tout moment
dans les événements. en raison de leur aspect décoratif. Elles
de l'année.
dialoguent très bien avec l'architecture. Elles peuvent trouver leur
L'achat d'une plante arti ficielle ne représente pas un investisse-
place dans les espaces les plus exigus. et font toujours bon effet
ment très important. Il est plus intéressant d'acheter une plante
sur un stand lorsque se mêlent les essences, les couleurs et les
artificielle qui va durer plusieurs années, que d'acheter une plante
formes exotiques.
naturelle qui ne tiendra pas dans la durée à cause de mauvais soins.
De plus, elles apporteront le sentiment d'équilibre que suscite la
présence d'un élément naturel. Tous les espaces seront trans- Où faut-il les placer ?
formés par ce rappel de la nature, qui enchantera et relaxera les On les place généralement :
visiteurs. • près des entrées et des sorties intérieures et extérieures pour
Ils y trouveront une source de méditation et de sérénité. si une plante accueillir; 61
est placée près d'un endroit où s'asseoir ... C'est l'occasion d'offrir • dans les jardins peur souligner une allée;
un moment de détente et de plaisir aux visiteurs ou aux convives. • dans une salle, contre le mur ou dans les coins;
• dans une salle. pour la séparer en deux;
La location de plantes
• sur les côtés d'un buffet;
C'est la meilleure solution et la moins contraignante : en effet,
• dans un endroit de détente (salon avec banquettes);
entretenir des plantes toute l'année est un travail qui demande un
• dans un hall d'entrée ;
important investissement en temps. De plus. vous éviterez des
• dans un bureau ou une salle de conférence;
problèmes de stockage (espace. température, humidité, lumière)
• dans une salle de restaurant.
et aurez la garantie de pouvoir présenter des plantes belles et
ui
Q)

e
>-
w
 La décoration florale et véqétale

62
Loin de n'èrre qu'un accessoire, la végétation,
judicieusement éclairée. peut devenir le décor lui-même.

V1
<IJ

e
>-
w
 La décoration florale et véqétale

Voici un petit inventaire de plantes couramment utilisées pour des événements. Dracaena
Vous les trouverez sans mal en location. Arbre originaire d'Afrique, bien adapté pour les décors tropicaux.
Beaucarnea Ficus
Plante originaire du Mexique, qui s'intègre à tout type de décor. Plante compacte à feuilles vert clair.
Bougainvillier Fougère
Plante de couleurs chatoyantes, à installer au centre d'une place. Ëlégante et naturelle en pot, suspendue ou en accumulation, elle s'intègre
Bou leau partout.
Arbre idéal pour les décors de Noël. Est souvent placé près des entrées et des Kentia
sorties. Plante originaire d'Océanie. Palmes effilées, vert foncé brillant.
Buis Livistona
Arbuste vert brillant qui se taille en boule, souvent placé près des entrées ou des Palmier à croissance rapide, bien adapté pour 1·eX<érieur.
sorties . Mandarin ier
Chamaerops Arbre méditerranéen parfumé .
Arbuste buissonnant de 1.50 m environ. Ses feuilles sont Olivier
palmées en forme d'éventail. Arbre au feuillage gris-vert. Symbole de longévité et
Cordyline d'espérance, de paix et de réc-0nciliation.
Plante exotique originaire de Nouvelle-Zélande. Philodend ron
Cycas Arbuste originaire du Mexique, à feuilles très
Sorte de fougère géante. Cette plante est toxique pour les décoratives.
Cycas animaux, donc à installer dans des pots hauts pour les ren- Fougère

dre inaccessibles.

63

Bouleau Uvistona Chamaerops Dracaena Olivier Cordyline Buis Ficus

V1
<IJ

e
>-
w
 Le mobilier

Le mobilier fait partie de l'accessoirisation élémentaire et vous Que trouve t-on et pour quel usage?
pourrez difficilement éviter l'utilisation de tables. de chaises ... À
On peut classer les éléments de mobilier dans les grandes caté-
l'exception d'événements nécessitant un grand nombre de chaises
gories suivantes :
(les conférences. par exemple), vous n'aurez pas à vous en charger,
cela n'entre pas a pnori dans le cadre de votre intervention. Par Décors lounge/classique
contre. vous pourrez avoir à fournir quelques éléments de mobilier C'est un mobilier con fortable et élégant pour des ambiances salon.
stylés, qui feront partie intégrante de votre décor. Par exemple, Matières : Skaï, tissu, osier. PVC, stratifié ...
vous avez défini une ambiance «bistro » pour le coin bar ; vous Couleurs : rouge, blanc, noir, marron ...
pourrez éventuellement proposer d'installer ou même de construire
un volume qui rappelle les brasseries parisiennes avec un fond
peint. si le budget le permet.
Il va vous manquer tables et chaises, que vous n'allez pas, bien
entendu. fabriquer vous-même. En général, ce matériel peut être
loué auprès de sociétés spécialisées. Vous pouvez aussi décider
d'en acheter, car vous êtes certain de les utiliser régu lièrement et
de les rentabili ser. Se constituer un stock de chaises bistro ou de
tabourets design sera toujours un bon investissement.

64

lns1alla1ion d'un mobilier

sur un décor.
Vl
<lJ

2>-
LU
 Le mobilier

Décor bistro Décor high-tech/stand

Matières : principalement le bois.
Couleurs : chêne clair ou chêne foncé.
Esprit vieille brasserie pari sienne.
Matières : mobilier associant métal, chrome. aluminium, matières
synthétiques, Skaï et Plexigas.
Couleurs : gammes de gris ou au contraire couleurs
franches.
Ce type de mobilier aux formes très épurées
s'adapte particulièrement au décor de convention,
qui doit donner une image actuelle et dynamique.

65

V1
<IJ

e
>-
w
 Le mobilier

Décor extérieur/terrasse, jardin Le mobilier carton

Matières : bois, alum inium, toile, PVC.
D'un design souvent plus classique,
ce mobilier privilégie la légè-
reté au confort.
Avec la vague de l'écologie, les meubles en carton
sont devenus de plus en plus courants.
Ils donnent une touche très tendance au décor,
bien que d'un design encore légèrement
ingrat, lié à l'aspect un peu terne du carton
recyclé et surtout aux difficultés posées
par leur résistance mécanique, très contrai-
gnantes pour les designers.

Fau1euils el !able en carton.

66

V1
<IJ

e
>-
w
 Le mobilier

Les luminaires
Les luminaires font partie intégrante du mobilier, même s'ils ne
fournissent qu'une lumière d'ambiance et ne peuvent pas rempla-
cer des projecteurs. Leur principal atout réside dans leur design.
Très en vogue, les ballons lumineu x, gonflés à l'air ou à l'hélium
selon qu'ils sont en l'air ou au sol, sont placés la plupart du temps
en extérieur. On peut aussi les disposer dans des salles vastes
et hautes; ils s'accordent bien avec des lieux " bruts» (vieux châ·
teaux, entrées .. .).

Boule suspendue.

Luminaire
sur pied.

Aurre rype de ballons lumineux. On en rrowe de routes /es formes .

67
Où peut-on se procurer du mobiHer?
Il existe des entreprises spécialisées dans la location de mobilier,
souvent en grande quantité (quand il faut plusieurs dizaines de
chaises, par exemple).
11 existe aussi un célèbre fabricant de meubles économiques à
monter soi-même, dont le design s'intègre assez bien aux évé-
Un exemple de luminaires suspendus nements.. Les décorateurs y vont souvent chercher du mobilier
Ballon lumineux.
qui, à eux seuls, habillent entièrement la salle. d'appoint.
V1
<IJ

e
>-
w
 La signalétique

Signalétique et impression numérique

L'impression numérique est devenue aujourd'hui incontournable et
envahit l'espace des salons comme l'espace urbain.
On appelle image en impression numérique une image qui, d'abord
conçue sur un ordinateur, est imprimée sur un support papier, film
ou bâche. Les techniques des machines évoluant, les coûts d'im-
pression se rédu isent et permettent aussi de produire des tirages de
plus en plus grands. C'est pourquoi on utilise en abondance ce pro-
cédé, qui a tendance à remplacer tout ce qui se faisait «à la main»
ou en sérigraphie, très utilisée dans les années 1970-1980 ...
De plus, la rapidité d'impression est telle qu'on peut quasiment
dans l'heure faire imprimer une image, un logo ou une signalétique.
Cette réactivité répond parfaitement au ry thme intensif de la D.E.

Sur quels supports imprime-t-on?

Voici présentés ci-dessous les principaux supports en usage en
matière de signalétique et d'imagerie.
Ici, un monteur assemble au sol un tirage sur bâche. Celui-ci est recouvert d'un coton
Bâche gratté et monté entre deux chfissis. Remarquez la présence au dos d'un film polyane
Les supports sont multiples et de toutes natures : souples, rigides, noir servant d 'occulumt. Il n'est pas utilisé sur les parties occupées par le tirage,
qui est en soi totalement opaque.
en fibres de papier ou synthétiques. On utilise la plupart du temps
la bâche, dont l'usage est mixte, en intérieur et en extérieur. Résis-
tante aux intempéries. au soleil, et d'une très bonne résistance
mécanique. elle peut être tendue sur un châssis comme suspen- Bannière
68
due par des fils et gard er une excellente tenue. C'est une banderole imprimée sur bâche ou sur tissu et le plus
souvent à vocation publicitaire. Lorsque les bannières son t impor-
Banderole
tantes, une série d'œillets sur leur pourtour permet de les accro-
Cette signalétique a la forme d'un drapeau très allongé tendu entre cher avec de la drisse.
deux mâts. Sa fonction est d'être visible de loin Elle est habituelle
dans les manifestations.

V1
<IJ

e
>-
w
 La signalétique

Calicot Drapeau
C'est une autre forme de banderole, fixée sur un châssis et de Le drapeau est plus qu'un signal, il marque un territoire. Il diffère
nature informative, que l'on place généralement au-dessus d'une des autres formes de signalétique, qui sont de l'ordre de l'invitation
porte, sur une grille, pour annon- ou de l'information, en ce qu'il est l'affirmation d'une identité.
cer un événement comme une Notez qu'une série de drapeaux placés en extérieur prolonge la
exposition. manifestation hors de ses murs en créant de l'extraordinaire dans
un espace ordinaire.
Kakemono
Cette signalétique verticale sus-
pendue est imprimée sur un sup-
port souple et plastifié et peut
être roulée. Sa structure légère
permet des placements tempo-
raires et itinérants. Il existe aussi Toujours en mouvemem,
des kakemono de petites dimen- au gré du vent, la présence
d'un drapeau au-Oessus de
sions, autoportés, pouvant être nos têtes incarne /'événement.
placés en extérieur. Mais gare au
Les châssis des calicots
vent s'ils ne sont pas lestés! Pré-
doivent étre légers.
voyez donc des gueuses (masses
de métal d'environ 5 kg) pour les
reteni r.

Unkakemono l..39j
..,,."1.IC::':'::;;;;;jl.liiio. .
La répétition à l'identique d 'un objet avec une régularité systématique décuple son
de pelite taille
et autoporté. Un kakemono suspendu. impact 01 /ui confère un petit effet solennel. Plusieurs, c'esl plus marquant qu'un seul J
V1
<IJ

e
>-
w
 La signalétique

Les murs d'images Signalétique sur PVC expansé

Tout comme les panneaux publicitaires, les images géantes occu- Le PVC expansé est le support le plus couramment utilisé en signa-
pent les murs des immeubles qui abritent tempora irement une létique : économique et léger, il s'installe aussi bien en extérieur
manifestation. ou cachent un bâtiment en réfection. qu'en salle. Jusqu'à récemment. on y contre-collait un adhésif (voir
Sur un salon. un stand entièrement habillé de tirages numériques page 94) Aujourd'hui, le PVC est directement imprimé.
produit un impact visuel autant qu'il in forme. Cela permet de gagner
de l'espace en évitant les panneaux en surnombre. pour un coût
de réalisation plus fa ible.

L'installation en extérieur d'un panneau

de PVC expansé. La signalétique
ne se limite pas aux espaces consacrés
à l'événement, bien souvent vous aurez
en charge le placement de pancartes
aux alentours pour des informarions
pratiques.

L'impression numêrique offre de trés grandes

possibilités. Pour les images immenses, on imprime
m orceaux par morceaux sur do la Mchc, l'image
70 est ensuite reconstilUée en assemblant les pièces
entre elles.

V1
<IJ

e
>-
w
 La signalétique

Le lettraqe
C'est une signalétique sans son support, qui peut prendre plusieurs
formes.

Les lettres adhésives

L'in térêt principal des lettrages adhésifs est qu'ils permettent de
placer du texte de toutes dimensions sur n'importe quel support
et dans n'importe quel lieu, à la seule condition qu'ils puissent y
adhérer, car les colles sont très fines et s'adaptent mal aux sup-
ports texturés, comme le crépi. Gare donc au lettrage qui semble
tenir et que l'on retrouve à moitié décollé une heure plus tard 1 Il Sans appui, if esl uès difficile de faire adf1érer un !enrage à un supporr souple.
fi est donc préférable de le poser au sol, avalll de mo/ller la bâche.
est alors préférable d'avoir sous la main du Scotch double face, qui
devrait sauver la situation, car il est beaucoup plus adhérent.
Totem signalétique
La pose d'adhésifs est une opération délicate. Le texte est livré fixé
entre 2 feuilles de papier; l'une retient les lettres, l'autre sert de Il en existe de mobiles, mais ils sont principalement destinés à un
protection à la partie adhésive. On positionne au Scotch l'ensem- usage permanent, donc difficiles à transpo11er. ..
ble sur le support destiné à les recevoir, puis on retire progressi- Lettres en découpe de polystyrène
vement le papier arrière, en partant toujours du haut vers le bas.
Ces lettres en relief sont pri ncipalement destinées aux enseignes
Si vous craignez de
de magasins. On les utilise cependant beaucoup pour du lettrage
ne pas réussir, utili-
suspendu, comp te tenu de leur légèreté et donc de leur facilité
sez la technique de
d'accroche. Les lettres sont découpées au laser, travail précis effec-
l'eau savonneuse,
tué par une société spécialisée.
qui rendra l'adhé-
sif repositionnable
pendant un certain 71
temps {voir page
95).

L'intérêt du pol ystyrène

es1 de pouvoir créer
Un collage qui s'esl bien passé! Une fois les lettres aisément des volumes
collées, on les passe à la spalUfe el on retire le papier imponants pour
seutemen1 après. Un nouveau passage de ta spawte un poid minimum, ce
perme1 de chasser les dernières bulles d'air qui facilite grandement
et des 'assurer que tout esr bien colle. son accrochage.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les effets spéciaux

Les machines à fumée

Le plus efficace mais aussi le plus
con traignant est le système à car-
boglace. Il nécessite environ 10 kg
de carboglace pour 5 min de fumée.
La machine est par ailleurs assez
coûteuse.
Il existe de petites machines à fumée.
ou générateurs de brume, assez peu
gourmands (environ 1 1 pour 20 h de
fonctionnement), dans laquelle on
met une huile qui se transforme en
fu mée sous l'effet du réchauffement.
Elles sont très utilisées dans les spec-
tacles de rue ou dans l'événementi el.
Leur prix est très abordable et elles
peuven t aussi être louées.

72
Une proiection de fumée au Carboglass. C'est en mèlam la fumée et la lumière
que ton obtient les effets les plus spectaculaires.

V1
<IJ

e
>-
w
 Analyse et commentaire de quelques réalisations

Un décoi de scène tout e11 Lycra L'intention évidente du scénographe était de créer un univers qui
soit imposant mais non écrasant, en restant diaphane. Cette scène
Dans cet impressionnant dispositif, 3 éléments caractérisent le
aurait pu servir de cadre à une chorégraphie, tant espace et mou-
décor : la couleur, le rythme et la lum ière.
vement sont présents. Pour un spectacle, le décor doit en effet
Une scène nue est couverte d'une lumière bleue, entre le chapiteau
entretenir une relation spécifique avec ceux qui l'investissent : il
et le sol sont tendus des Lycras non opaques et pailletés. Tout est
doit souligner leur action.
en courbes et en pointes. Ces der-
nières partent systématiquement
en des directions opposées. ce qui
confère beaucoup de mouvement
et d'énergie au décor. Ce résultat
est obtenu en faisant descendre
des élingues du toit jusqu'au Lycra,
tiré en de multiples points. au maxi-
mum de son élasticité.
Les couleurs, bleu lumineux et vio-
let, ajoutées à la lumière pailletée
(propriété réfléchissante de la toile),
nous plongent dans une nuit magi-
que et étoilée. Cette évocation de
la nuit infinie nous renvoie à l'idée
de l'espace. qui est le vrai thème
du décor.

73

vi
QJ

ë>-
w
 Analyse et commentaire de quelques réalisations

Une projection lumineuse

su fa,ade
Un motif incongru vient se poser sur la sage façade
d'un immeuble. Ce que la photo ne montre pas,
c'est que les motifs sont mobiles, projetés sur la
façade grâce à un film défilant L'introduction du
mouvement dans un visuel multiplie son impact.
Le choix de couleurs extrêmement chaudes (des
rouges et des orangés) n'est pas anodin. On est
ici dans un code purement festif et chargé d'éner-
gie grâce au mouvement et aux couleurs de feu.
La façade de l'immeuble devient une gigantesque
toile sur laquelle on peut peindre à sa guise. Les
possibilités liées à ce type de décor sont infinies.
n'importe quel environnement peut être investi
comme écran.
Bien que l'on sorte ici du domaine de la D.E. pour
glisser dans la reconsti tution scienti fique. nous
souhaiterions citer, comme modèle ultime, cett e
expérience qui se poursuit sur le parvis de certai-
nes cathédrales de France. où des projections lumi-
neuses ont été installées pour reconstituer leurs
portails jadis multicolores et aujourd'hui disparus.
74 On voit donc à quel point la lumière est une donnée
fondamentale en décoration événementielle.

vi
QJ

ë>-
w
 Analyse et commentaire de quelques réalisations

sombre de la salle indique qu'il s'agit d'un espace rendu suffisam-

ment intimiste pour que les convives puissent converser tranquil-
lement, sans élever la voix. Les masques en projection lumineuses
apportent une touche «mystère » qui inci te à la confidentialité.

Remarquez les projections de ponctuations lumineuses au sol, qui

l'habillent à peu de fra is ... Ces éclairages sont rendus possibles
encore une fois grâce aux structures en Prolyte, qui permettent
également d'accrocher les tentures, à condition qu'elles ne voisi-
nent pas trop avec les projecteurs qui chauffent considérablement.
Si elle était peinte. cette image formerait, avec les personnages.
un bon rough de présenta tion.

Un décor «mille et une nuits»

pour une soiré ....
On retrouve ici les éléments traditionnels
de la décoration éphémère : les tentures en
vélum, les éclairages. les plantes. le mobi-
lier et quelques fabrications pour l'occasion,
comme la porte de style oriental, seul indice
référent au thème, avec les palmiers.

75
Un espace ~alon C:écoré
Encore une fois, c'est la lumière qui crée le
décor et sans elle, cette salle n'aurait peut-
être plus grand-chose de festi f. La lumière
ambiante a été supprimée pour laisser
place à des couleurs à dominante bleue et
rose. Ces couleurs relaxantes apportent un
certain ra ffinement à l'ambiance. L'aspect
vi
QJ

ë>-
w
 Analyse et commentaire de quelques réalisations

Un décor de scène Le mobilier

pou. une conventio"'\ d'an1oiance
L'idée de notre stylo géant est ici réexploitée dans Le mobilier, sur un stand ou dans
un décor assez audacieux pour ce type de rencon- un autre contexte, peut prendre
tre. On y retrouve les ingrédients du séminaire : des formes très variées : l'évé-
une scène, des pupitres. un écran. le décor du nementiel offre un espace de
fond étant lui plus occasionnel. L'ambiance cou- liberté très grand en matière
leur est dominée par le bleu et des tons plutôt de design et tout est permis,
froids. qui signent un cadre plus intellectuel et y compris le kitsch qui est lar-
discursif que festif. gement admis dans les décors,
les questions de bon goût ou de
mauvais goût étant transcendées ... On peut donc imaginer des
meubles de toutes les formes et de toutes les dimensions, d'autant
plus que la plupart du temps ce type de création ne se conserve
pas et est immédiatement jeté après la prestation. Pas de problème
de stockage, donc !

76

vi
QJ

ë>-
w
 Analyse et commentaire de quelques réalisations

Bars •t terrasses sur salon ..

Les bars et terrasses sont inévitables sur les salons. Il est très
fréquent en effet qu'un stand dispose de son propre bar, car c'est
souvent le meilleur moyen d'attirer le public !
Ces photos montrent des décors de bar élégants. La technique
employée est celle du trompe-l'œil, relativement rare sur les stands.
Un peu rétro. le trompe-l'œil reste l'une des décorations les plus
séduisantes mais aussi l'une des plus coûteuses, à cause du temps
de réalisation; il est désormais supplanté par le tirage numérique.
Ces peintures ont été réalisées sur panneaux de 5 mm d'épaisseur.
de 250 x 120 cm environ, montés sur châssis et assemblés. Il est
préférable de travailler sur panneau plutôt que sur toile pour des
raisons bien évidentes de protection et de solidité du décor.

77

vi
QJ

ë>-
w
V1
<IJ

e
>-
w
 Partie 4
L'atelier du décorateur
et la fabrication

Être décorateur en événementiel implique de maîtriser certaines techniques de fabrication. Même si un

décor reste global dans sa mise en œuvre (les détails et les finitions sont souvent réduits au minimum).
vous devez fa ire preuve d'une certaine propreté dans l'exécution. C'est pourquoi nous consacrerons
un chapitre en tier à la fabrication, en abordant les constructions les plus courantes et les techniques et
astuces permettant d'obtenir, avec un peu d'exercice, des résultats satisfaisants en évitant les erreurs
des débu tants. Le reste est une question de pratique.
Mais tou t d'abord, pour construire vos décors, vous allez devoir vous procu rer un espace de travail,
c' est-à-dire un atelier, un petit espace dans lequel vous pourrez stocker des matières premières et de
l'outillage.

L'atelier est un lieu de conception et de fabrication. Faire de la D.E. contraint

à disposer d'espace pour fa fabrication autant que pour le stockage. Un peu
d'outillage est également nécessaire pour des réalisations soignées.

vi
<!)

e>
_ w
 Orqaniser son atelier

Votre proposition a été retenue, vous disposez maintenant de votre
acompte pour acheter ou louer les accessoires dont vous aurez
besoin : lampes, fauteuils, plantes vertes ... Mais il reste une partie
des accessoires que vous avez choisi de réaliser par vous-même,
soit parce que vous n'avez pas le budget nécessaire pour les louer,
soit parce qu'ils sont introuvables dans les délais dont vous dispo-
sez. Vous n'avez donc pas d'autre solution que de les construire.
Dans votre activité de décorateur. vous allez devoir faire preuve
d'une palette de savoir-fai re variée, car il vous faudra connaître un
certain nombre de techniques, en particulier le travail du bois, que
l'on utilise énormément. Nous verrons comment vous allez pouvoir
devenir à la fois menuisier. peintre. tapissier. sculpteur. .

Optimiser l'espace
Organisez votre atelier en vous pré-
parant des étagères pour stocker
l'outillage et la quincaillerie, un établi
Etagère~ outas
sur lequel vous pourrez poser une
perceuse à colonne.
Il vous faut un plan de travail mobile,
îJ=j îJ=j sorte de grande table à roulette,
Matériel de peintu~e
facile à déplacer, car il est souvent
plus aisé de construire sur table (sur-
tou t le petit mobilier).
Stockage des planches

80

Schéma d'un atelier.

vi
<!)

e>
_ w
 Orqaniser son atelier

Un coin de l'atelier devra être réservé au stockage de planches et

de tasseaux. Le bois se stocke normalement au sec et à plat. dans
des rayonnages. Mais il est rare. surtout lorsque l'on débute, de
disposer de suffisamment de place pour pouvoir stocker dans les
meilleures conditions. On va donc disposer te bois à la verticale.
en laissant un peu de pied pour ne pas le voir tomber en avant à
la moindre occasion. Le bois ne devant pas être directement en Plan de rravail mobile.
contact avec le sol. il faut le poser sur de petits morceaux de tas- .§
seau qui feront office de palette. ·~.0
Mettez au fond les feuilles les plus épaisses et finissez par les -!!!
plus légères. Le gros désavantage de ce dispositif est que lorsque .!2
vous aurez besoin d'une feuille placée derrière. vous devrez retirer i
toutes celles qui sont devant ! C'est une manipulation laborieuse. 5
~
Vous pouvez donc op ter pour un rack. un rayonnage en tasseaux ~
0
perme ttant de stocker des planches indépendamment. 0
~
-5'-
1 ftabli. ,,l!?
~
~
JI ,_ ·"'
~
-
._

81

""'
Ra yonnage 11\Je d'un atelier. avec tout l'outillage du décorateur
Vl
<lJ

2>-
LU
 Le matériel outillage et fournitures de base

L' ou till aqe basiques. inutile de posséder un outillage très pointu et coûteux (à
condition qu'il soit fiable). d'autant que sur les lieux de montage,
Une des qualités apprec1ees chez le décorateur-constructeur-
les outils ont une fâcheuse tendance à disparaître ... Systématique-
installateur est sa capacité à apporter des solutions techniques
ment, marquez vos outils de votre empreinte en y apposant votre
d'une manière esthétique et intuitive. Beaucoup sont capables
nom. ce qui vous évitera bien souvent des situations confuses!
de gérer les problèmes techniques, d'autres savent apporter des
solutions esthétiques mais peu savent conci-
lier ces 2 domaines de compétence ... Vou- Matériel de peinture
loir être décorateur implique constamment la
recherche de compromis entre ces 2 types
de contraintes.
Vous devez savoir réaliser autant que conce-
u Bien nettoyer
son matériel
Pour rattraper des brosses prises Pf r ~1
Outillage : grand rouleau (rouleau à laquer).
petit rouleau «patte de lapin'" spalter
en soie (grande brosse large). brosse à
peinture u1ihsez de l'acétone: oe so va réchampir en soie (petite brosse rondel.
voir. Pour effectuer efficacement votre travail, en vien; toujours à bout 1 Vo~s pouvez
allssi les faire bouillir dans du vma1.gre, en
brosse large, brosse plate, veinette, petit-
il vous faudra investir un minimum dans de gris, brosse à patine, éponge naturelle,
aérant bien car l'odeur est très acide.
l'outillage. pistolet à peinture. camion à peinture.
Dans la mesure du possible, ne lésinez pas grille, mélangeur.
sur l'outillage car il vous apporte une aide pré-
cieuse : un bon outillage assorti à un usage approprié vous permet Nettoyage et protection : diluant (white-spirit, essence F ou acé-
d'éviter les problèmes et procure un bon confort de travail. Une tone). eau, chiffons, bâche épaisse. Scotch de déménageur, Scotch
installation se déroulant souvent dans des délais très courts, l'ap- de masquage (tiro).
proximation n'y a pas sa place.
Préparati on des supports : enduit de rebouchage, enduit de lis-
sage, mastic polyester avec durcisseur, papier de verre grain 80 à
L' é 1ectroportatif 160, ponceuse vibrante ou orbitale, ponceuse Delta, cale à poncer.
Vous devez tout d'abord distinguer le travail en atelier du travail sur spatules métalliques, balayette, soufflette à air (à adapter sur un
site. Dans l'un on prépare, on construit. dans l'autre on installe. petit compresseur).
82
Votre atelier sera essentiellement équipé de matériel électroportatif Consommables :
(outillage électrique à main). tout à fait adapté au travail en atelier • peintures acryliques : peintures déco blanc (toujours très utile!
mais aussi au travail sur site. car il est mobile et léger. Blanc satin en bidon de 10 ou 15 litres à acheter dans un magasin
Nous allons procéder à un petit inventaire et répertorier le maté- de bricolage). jaune vif. ocre jaune, vermillon, magenta, ocre rouge,
riel de base nécessaire à la mise en œuvre de vos projets. Cette rouge, violet, bleu cyan, bleu outremer, vert jardin, vert émeraude.
liste vous aidera. s1 vous vous installez, à vous concentrer sur Sienne naturelle, ombre naturelle. Sienne brûlée, ombre brûlée,
l'essentiel. noir, or, argent;
Le décorateur devant être un bon bricoleur polyvalent avant d'être • peinture aérosol : bronze, or, argent, aluminium, effet chrome;
un grand spécialiste des techniques de fabrication. qui restent assez • fond dur avec durcisseur;
Vl
CIJ

e
>-
w
 Le matériel outillaqe et fournitures de base

• sous-couche primaire acrylique universelle : Matériel pour collage et fixation

• peinture ignifuge blanc ou noir avec certificat fourni par le
Outillage : pistolet à colle. pistolet à cartouche, agrafeuse murale.
revendeur;
• vernis acry lique incolore ciré; Consommables : bâtons de colle, colle mastic en cartouches,
• vi trificateur sans durcisseur: Scotch double face toilé et non toilé (moins efficace), colle néo-
• peinture crépi (pour textures); prène liquide. colle à bois. agrafes adaptées à l'agrafeuse, Gaffer
• Slastic (peinture acrylique très épaisse et résistante). (ruban adhésif très rés istant).

83

Quelques outils de peinture indispensables : ces outils doivent êrre parfairemem

rincés er netrovés après usage, un reste de peinture risquant de les figer
en séchanr. 1 Camion à peinture avec grille pour une utilisation avec le rouleau.
2 Perche pour rouleau. 3 Bac â peinture avec différents rouleaux. 4 Séchoir à cheveux Marériel de collage : 1 Pâte ad/Jésive. 2 Colle cvanolire universelle (urile pour
(pour accélérer le séchage de petites surfaces/. 5 Pistolet a peinture. 6 Brosses maquerre/. 3 Colle pour PVC. 4 Ruban ad/Jésif double face. 5 Pistolet a colle chaude
â réchampir. 7 Petits pinceaux en soie de porc. 8 Couteaux â enduire. 9 Brosses et bâtons de colle. 6 Gaffer. 7 Colle vinylique pour le bois ou le papier. 8 Colle contact
et spalters.10 Petit rouleau« paue de lapin'" 11 Grand rouleau laqueur. 12 Gants néopréne. 9 Colle fine à maquetres pour collage de surfaces. 10 Colle aérosol pour
jerables. 13 Décapeur rhermique. Je collage de surfaces fines sur support rigide.
V1
<IJ

e
>-
w
 Le matériel outillage et fournitures de base

Matériel de tapisserie Matériel de menuiserie

Outillage : agrafeuse, ciseaux, cutter, grandes lames, machine à
coudre, pince à tendre, escabeau.
Consommables : agrafes adaptées à l'agrafeuse. Scotch double
face. fil à coudre ...
Matières premières : coton gratté. polyane.
Outillage à main : scie égoïne, mètre ruban, réglet, équerre, fausse
équerre (équerre à angle variable permettant de prendre la mesure
d'un angle et de le reporter). trusquin, marteau. tenailles. tournevis
plats et cruciformes, serre-joints, crayons et gomme, cale à poncer,
râpes, fraises.
Outillage électroportatif: scie circulaire ou banc de coupe, scie
sauteuse, scie pendulaire, défonceuse, visseuse avec deux batte-
ries et chargeur, ponceuse orbi tale, ponceuse vibrante, ponceuse
delta. petite perceuse, rallonge électrique sur enrouleur (touret),
meuleuse, plateau pour disque de meulage diamètre 125 mm.

Petit outillage consomm able : lames de scie circulaire 32 et

64 dents, lames de scie sauteuse, embouts de vissage PZ1 et PZ2,
fra ises de défonceuse, mèches à affleurer, forets bois ou métal de
diamètre 2 à 12 mm.

Consommables: papier de verre grain 60 à 120, disques abrasifs

grain 80 à 120, disques à meuler grain 50 ou 60, colle à bois, mas-
ques à poussière.

M atières premières :
• CP 5, 10, 15, 19, CP cintrable (Souplex);
• médium (MDF) 10, 16, 19 mm;
• tasseau «stand» en sapin raboté 60 x 30 mm ou 48 x 22 mm;
84 • visserie: 3,5 X 30, 3,5 X 50, 4 X 16, 4 X 20, 4 X 25, 4 X 30, 4 X
Équipement du tapissier avec
los principaux instruments : 35, 4 X 40, 4 X 50, 4 X 60, 4 X 70
1 Agrafeuse et agrafes. 2 Mètre
ruban. 3 Ciseaux de tapissier. Cet outillage est très abordable, investissez surtout dans une scie
4 Pince a rendre. 5 Currer.
6 Tenaille.
sauteuse de bonne qualité (de préférence le modèle allongé -
comme sur la photo page suivante - plutôt que celui avec poignée
intégrée, qui s'avère moins maniable et moins précis à l'usage) et
une bonne visseuse avec 2 batteries au lithium, qui duren t infini-
. .. et /'indispensable ceinture quand ment plus longtemps. Ce sont ces 2 outils qui vous serviront le plus
V1
on est en haut de l'échelle. intensivement et qui doivent être vraiment fiables.
<IJ

e
>-
w
 Le matériel outillaqe et fournitures de base

Petit inventaire de l'outillage électroportatif

a
destiné la menuiserie: 1 Ponceuse rotative.
2 Ponceuse vibrante. 3 Scie à onglets.
4 Peti te perceuse. 5 Grand réglet de ·t m . 6 Scie
égoïne. 7 Mar1eau et mailler en caoutchouc.
8 Meuleuse d 'angle équipée d 'un disque
abrasif. 9 Papier de veffe et cale à poncer.
disques pour ponceuses. 10 Masque
apoussière. 11 Rabot électrique. 12 Scie
circulaire. 13 Scie sauteuse. 14 Compas.
15 Instruments de mesure : métre ruban,
équerre, crayon, fausse équerre (pour reporter
des angles}. 16 Mèc/1es a bois. 17 Fraises.
18 Visserie. 19 Serre-joints. 20 Ciseaux à bois.
21 Râpes a bois et queue·de-rat. 22 Fraises
de défonceuse. 23 Défonceuse. 24 Scies
cloches de différents diamôtres. 25 Tenailles.
26 Visseuse et son chargeur.

85

V1
<IJ

e
>-
w
 Le matériel outillage et fournitures de base

Matériel pour travailler le polystyrène Consommables :

• PVC, PVC expansé. assortiment de baguettes de PVC de diffé-
Outillage : scie égoine, fi l chauffant diamètre 0,8 mm, transforma-
rentes sections (magasins de modélisme);
teur alternati f 0-220 V (à manipuler avec prudence), masques de
• bois, balsa et okoumé en planches, assortiment de baguettes de
protection pour les vapeurs. meuleuse avec disque grain 50. papier
différentes sections (magasins de modélisme);
de verre grain 80, cale à poncer, fusain, tronçonneuse électrique.
• carton plume. bristol. carton gris;
Consommables : blocs de polys tyrène format 250 x 122 cm épais- • végétation pour maquettes, gazon, arbres. etc. (magasins de
seur 20 x 50 cm, colle néoprène spéciale polystyrène. mousse modélisme).
expansive pour l'isolation.

Le dispositif pour couper au fil

chaud ; transformateur et manche
fabriqué par vos soins. Arrenrion :
si vous n'utilisez pas de transfo
basse tension en sorue
de transformateur, prenez garde
au contact avec le fil 1

86
Matériel pour maquette
Outillage : ciseaux, cutter, scalpel, règle métallique, planche à
Matériel de fabrication de maquelte : 1 Matériaux en feuilles : bois, PVC, Plexiglas .. .
découper, équerre. compas. petits forets. perceuse à maquette. 2 Petits profilés : ronds, cornières, carrés .. . 3 Instruments de mesure : petit réglet
toile émeri fin e, pistolet à colle, épingles, crayon, porte-mine métallique, équerre. 4 tnsrrumenrs de traÇllge : compas, gomme, porte-mine 0,5 mm.
0,5mm. 5 Pince li épiler. 6 Scalpel. 7 Cuuer. B Petites pinces : droite, courbée, coupanre.
9 Ca/eu/erre. 10 Perceuse de modélisme et accessoires. 11 Petite scie à métaux.
12 Pied à coulisse (pour des mesures trés précises). 13 Petit étau. 14 Grands
Colles : à bois, néoprène, bâtons de colle chauffante, cyanolite, et petits ciseaux. 15 Ume. 16 Épingles et pinces à linge. 17 Petit banc de découpe.
Scotch double face, colle PVC. 18 Lame de scie fine pour Io banc de découpe. 19 Planche à découper.
V1
<IJ

e
>-
w
 _ Le matériel outillaqe et fournitures de base

Matériel de sel'l'urerie Consommables : boulonnerie diamètre 6 et 8 mm, rondelles, bar-

res d'acier carrées et rondes
Occasionnel en événementiel, le travail du métal nécessite de
savoir maîtriser la soudure. L'outillage est dangereux pour les mains
et les yeux. Ne travaillez jamais sans les protéger. Matériel de repérage
Outillage : poste à souder, cagoule, gants de protection, lunettes Un petit appareil photo numérique, un mètre ruban 8 m, un mètre
de protection, scie à métaux, lames de scie, meuleuse d'angle, laser, un niveau (facultatif), de quoi noter.. .
disques à meuler, forets de diamètre 1 à 10 mm, limes. équerre.
marteau de soudure. brosse métallique. perceuse à colonne. Matériel de rough
Feutre, aquarelle. ordinateur, pinceaux, crayons de
papier, crayons de couleurs. crayons aquarelle, règle,
équerre. compas ...

Équipement de base pour la métallerie : 1 Massette. 2 Scie /; métaux. 3 Cagoule de soudure. 4 Boi!e
de forets à m étaux. 5 lnstrumenrs de mesure : mè11e ruban, réglet, équerre métallique, pied t; coulisse.
6 Grand réglet. 7 Poste à souder. 8 Boîre de 1arauds et filières (pour former des pas de vis dans le mé1a/J.
9 Petite perceuse élecrrique. 10 Meuleuse d'angle éqwpée d'un disque abrasif. 11 Meuleuse d'angle
équipée d'un disque à tronçonner. 12 Équipement de protection : casque antibruit, lunettes de protection.
gros ganrs de cuir. 13 Brosse métallique el marteau à piquer Je laitier pour le nouoyage des soudures.
14 Baguelles de soudure de diamèlfe 2,5 mm. 15 Limes. 16 Brosses méralliques roratives.
V1
17 Serre-joints. 18 Pince étau. 19 Disques abrasif e1 à tronÇonner.
<IJ
Attention, poussière!
Le principal ennemi d'un atelier de décorateur est certaine-
ment la poussière de bois, qui se disperse partout et recouvre
rapidement tous vos équipements.
Il est donc souhaitable de s'équiper de meubles avec étagères
fermées et tiroirs, peu encombrants car l' atelier doit pouvoir
se nettoyer facilement.
Si vous devenez un professionnel de la construction de décors,
et particulièrement si vous engagez des collaborateurs, vous
allez être soumis à des règles de sécurité sévères. Par exemple.
dans un atelier vous devez disposer d'un minimum d'extinc-
teurs (le bois et le tissu étant particulièrement inflammables),
d'un système d'aspiration des poussières (extracteur), etc.
L'usage du balai n'est pas recommandé, car il soulève trop de 87
poussière. Un bon aspirateur vous sera fort utile, autant pour
latelier que pour vos machines électroportatives, auxquelles
vous pouvez le raccorder.
La poussière représente un problème lorsque vous devez
peindre e t que vous souhaitez en même temps scier du bois,
la peinture risquant fort d'être recouverte d'un indésirable
duvet de poussière de bois, impossible à éliminer car la pein-
ture l'aura fixé en séchant.
Il est recommandé de séparer l espace de construction de
l'espace de peinture en installant une bâche transparente qui
formera une cabine de peinture.

e
>-
w
 Les matériaux de fabrication : le bois

Il existe différentes épaisseurs de planches. qui vont de 3 mm à L'aqqloméré

30 mm environ. Les épaisseurs que l'on utilise le plus couramment
C'est le plus économique des matériaux bois mais le moins exploi-
varient de 5 à 20 mm.
table en décoration. Par son aspect. l'aggloméré a pour vocation
d'être recouvert. Il est très utilisé pour des planchers provisoires
Le contre l "\ é -· CP ou pour des escaliers qu'on va recouvrir de moquette.
Il a l'avantage d'être léger mais sa surface fibreuse ne permet pas Attention, les colles contenues dans l'aggloméré et le médium, à
d'obtenir une finition de grande qualité, à moins d'être enduite et base de formaldéhyde, sont réputées dangereuses. Il est impéra-
poncée, ce qui s'avère assez laborieux. Le CP sert généralement à tif de porter un masque afin d'éviter l'absorption des poussières
fabriquer une structure qu'on va habiller de tissus ou à construire issues de ces matériaux.
des éléments bruts qui tolèrent une finition moyenne (des élé- Il existe un format pour l'aggloméré : 300 x 200 cm.
ments vus de loin, par exemple).
Il existe 2 formats standards pour une feuille de contreplaqué :
250 x 122 cm e t 310 x 153 cm.
Il exis te également des con treplaqués cintrables. extrêmement
souples pour créer des formes arrondies. Format : 250 x 122 cm.

Le CP cintra.ble Cooveplaqué
Très pratique. ce CP cc mou» peut être déformé. Il es t très souple
et permet de créer des objets arrondis. Il en existe de 2 types : à
fibre droite (qui se plie dans le sens de la longueur) et à fibre travers
(qui se plie dans le sens de la hauteur).

Le médium ou MDF
88
Très pratique et plus économique que le CP. le médium est de la
fibre de bois compressée. Il permet d'obtenir rapidement et effi- Les dlfférenrs rwes de bo<s que vous serez amené à uulJSel'.
cacement des objets d'une bonne finition. C'est le matériau bois
le plus utilisé en événementiel, pour tous les éléments décoratifs
exigeant une finition et un aspect très soignés.
11 existe un format pour le médium : 285 x 185 cm.

Vl
<lJ

2>-
LU
 Les matériaux de fabrication le bois

Le stratifié L'lsorel
C'est un aggloméré sur lequel est contrecollée une feuille par pres- On retrouve l'lsorel d'épaisseur 3 mm en fond de tous les meubles
sion (en général recto et verso). On trouve de nombreux stratifiés en kit. Recouvert d'un fi lm stratifié blanc, il convient pour les petites
avec des motifs imitant le bois. surfaces ou comme support de signalétique.

Le mélaminé
Le mélaminé est constitué d'une feuille de papier imprégnée de
mélamine ou Formica contrecollée sur de l'aggloméré.
Lorsque les chan ts du stratifié ou du mélaminé sont apparents (pour
des étagères. par exemple) on utilise un chant à coller, qu'on appli-
que sur la tranche de la feuille. en chauffant et en appuyant à l'aide
d'un fer à repasser. puis on coupe le débordement au cutter
Découpe des bords.

89

a
Collage d'un chant au fer repasser.

vi
<!)

e>
_ w
 Les matériaux de fabrication les PVC

Les PVC expansés La Lackfolie (Bayern)

Le PVC est couramment utilisé en décoration, en particulier le PVC
expansé (couramment appelé Forex). Il est d'un coût raisonnable,
souple et très facile à travailler. On en trouve en différentes épais-
seurs allant de 1 à 10 mm. On utilise énormément le 5 mm comme
support pour la signalétique (celle-ci, fourn ie sous forme d'adhésif,
doit en effet être contrecollée sur un support, voir page 70). Par
ailleurs, c'est un plastique qui se colle extrêmement facilement
avec de la colle PVC (colle pour canalisations de plomberie).
En PVC il existe aussi la Lackfolie, toile souple de couleur, qui
une fois tendue sur un châssis offre un rendu absolument lisse
et parfait. Attention, la Lackfolie se tend à chaud Pour tendre une
Lackfolie, placez le châssis sur 4 tréteaux, posez la Lackfolie en
l'agrafant aux 4 coins et placez un chau ffage puissant par-dessous.
Laissez-la se détendre et une fois qu'elle est détendue, tirez-la fort
à la main en l'agrafant en même temps.
Vous pouvez également utiliser une pince à tendre, dont se servent
les peintres pour tendre leurs toiles. C'est une pince à tête large qui
attrape le tissu et le tire en fa isant levier sur le bord du châssis.
On trouve de la Lackfolie dans de nombreuses couleurs. y compris
en pailleté. Elle est très utilisée pour habiller les murs ou les pla-
fonds, tendue sur châssis.

Le polystyrène :/
Colm me. nous le verrons plus loin (page 106) 1 LJ
PO YStyrene est essentiellement utilisé P , le
sculpture. 11 est très 1. . our a
Les blocs que l'on acllèeger et pratique d'utilisation.

pour des décors d" é

t;
le bâtiment sont classés nchez les fournisseurs pour
on feu» et donc utilisables
ev nements.
90

La Lackfolio s'achète en rouleau.

Celui-ci es1 composé de deux
faces brillantes, l'une con1re
l'autre, qu'il fau1 séparer. La face
arriere esr mate.
Il faul d'abord la chauffer pour
la délendre (avec un chauffage
électrique par exemple)
el l'agrafer sur un châssis.
Elle se retend en refroidissam.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les matériaux de fabrication : la peinture

Quelle peinture choi iY?
Il existe différents types de peintures : glycéros (peintures au
white-spirit). acryliques (peintures à l'eau). peintures avec durcis-
seur. vernis, vitrificateurs ...
C'est principalement la peinture acrylique qui est utilisée pour la
déco car elle a l'avantage d'être économique et de sécher rapide-
ment. Elle est moins résistante que la glycéro mais reste néan-
moins très solide et parfaitement adaptée à un usage en intérieur.
Attention, elle ne s'applique ni sur le plastique, ni sur le métal.
contrairement à la glycéro.
Vous avez décidé de peindre votre pupitre en blanc. teinte passe-
partout? Utilisez de préférence un blanc satin. Le blanc mat est très
salissant et se nettoie mal. le bri llant fa it ressortir tous les défauts
du bois et n'est pas très joli ...
Vous trouverez votre peinture dans tous les magasins de bricolage
en bidon de 10 litres. Le blanc vous sera toujours utile.
Lorsque vous peignez sur du bois ou du médium, vous devez
d'abord utiliser une sous-couche, ou apprêt. qui servira de base à
vo tre peinture. Elle vous évitera les «embus» (appari tion de zones
mates due à une absorption excessive de peinture par le support)
et résorbera les peti tes irrégularités du support.
Surveillez en permanence les couleurs. au niveau des arêtes et des
chants. Les angles inaccessibles au rouleau se font à la brosse à
réchampir en tapotant la brosse plutôt qu'en tirant des lignes. pour
éviter les traces de pinceau.
Pour la sous-couche, on peut également utiliser un fond dur (pour
le médium surtout), obtenu avec un durcisseur. C'est une peinture
transparente qui sert à bloquer le médium, lequel. sans cela, se
comporte comme une éponge et absorbe la peinture. Les fonds
durs sont principalement utilisés lorsque l on veut vernir un médium
sans le peindre (pour conserver sa teinture naturelle).
Il est préférable de teinter les sous-couches en fonction de la cou-
leur finale, principalement pour les couleurs foncées. Vous pouvez
par exemple les teinter en gris.
L'égrenage
Une fois sèche. la sous-couche sera égrenée, c'est-à-dire qu'on
passera un léger coup de papier de verre fin pour éliminer les
particules qui se son t déposées sur la peinture. Cette opération
est à effectuer sys tématiquement, chaque fois qu'une couche de
peinture va être recouverte par une
autre. L'égrenage ne se fait pas sur
la dernière couche.

La peinture de finition au rouleau

Les étapes à respecter
Soyez tout d'abord circonspect avec
Peindre un meuble est facile mais si vous voulez obtenir un résultat les rouleaux neufs. qui peluchent et 91
convenable, vous devez au préalable prendre quelques précautions laissent des poils sur la peinture. Il
et respecter certaines contraintes de base que nous allons exami- faut de préférence les laver avant
ner maintenant. de vous en servir.
La peinture se pose en 2 ou 3 cou-
la sous-couche La vilaine cculure que l'on
ches selon les cas. de la même découvre une f01s sèche ... C'es1
Après dépoussiérage à l'air comprimé ou à la balayette. étalez la manière que l'apprêt, en respectant sur les arê1es qu'on la rerrouve
sous-couche (acrylique) au rouleau (laqueur) en commençant par le le plus souvem. Revoyez-les
un temps de séchage de 8 heures sys1éma1iqucmcn1 quand vous
haut et à la verticale. Ensuite. repassez le rouleau à l'horizontale,
entre les couches. peignez.
en «croisant 1>.
Vl
CIJ

e
>-
w
 Les matériaux de fabrication : la peinture

Si vous êtes dans l'urgence (ce qui est fréquent dans l'événemen- Travaillez toujours avec un masque car les particules de peinture
tiel), avec une peinture acrylique basique vous pouvez appliquer la flottent dans l'air et vous les respirez.
seconde couche dès que la première est sèche au toucher, sans
trop de risque de cloquage ou d'arrachage de celle-ci. même si
Traitements de surface
cette solution n'est pas optimale.

La peinture de fin ition au pistolet Laque

La peinture au pistolet est utilisée si l'on doit obtenir des surfaces Une peinture laque produit un aspect lisse et brillant. La préparation
parfaites avec des couches fines. Il faut disposer d'un petit compres- du support est longue et nécessite de nombreuses sous-couches,
seur qui produit de l'air comprimé (utilisé aussi comme soufflette) des égrenages et des ponçages très soignés.
et d'un pistolet. On trouve également dans le commerce des pis- Aplat
tolets à peinture entièrement électriques, sans compresseu r. qui
Un aplat est une surface de peinture étalée uniformément à l'aide
sont plus grossiers et bien adaptés pour peindre des bancs de
d'un rouleau ou d'un pinceau.
jardin ou des volets mais pas pour des travaux fins ... Il conviendra
de nettoyer parfa itement le pistolet après chaque utilisation, sous Patine
peine de le retrouver complètement bouché la fois suivante. avec Une patine produit un effet de couleur inégale agréable à l'œil.
la peinture séchée à l'intérieur Si cela se produit. il fau t le fa ire On utilise une base de couleur. appliquée uniformément, puis une
tremper dans de l'acétone pendan t plusieurs heures. couche de peinture très légère étalée à l'éponge.
Vous pouvez utiliser n'importe quel
type de peinture à condition de Crépi
l'avoir diluée (5 à 10 %). Un crépi est une peinture très épaisse qui donne un effet
Faites des essais sur un carton et de matière grumeleuse et régu lière.
réglez votre pistolet afin d'obtenir
un débit ni trop fort, ni trop faible. Matiérage
Passez le pistolet en commen- Cet effet est obtenu en mélangeant de l'enduit et de
92 çant avant d'avoir atteint la sur- la peinture. ou du sable et de la peinture pour produire
,..._ ,..._ ,...., des épaisseurs irrégulières. principalement des textures
face à peindre et en continuant ~ ~

après. Il faut passer horizonta- organiques ou minérales.

lement d'une manière continue Lasure
et régulière sans s'arrêter. en
Une lasure est une peinture laissant réapparaître la fibre
se tenant à environ 25 cm du
du bois tou t en le teintant et en le protégeant.
support. Repassez ensuite
de la même manière mais '-'
'"'
~
'-- '-'

verticalement. Sens des passages de la peinture au pîsroler.

vi
<!)

e>
_ w
 Les matériaux de fabrication le textil e

existe de multiples types de tissus que vous Le coton gratté

pouvez utiliser, à condition de ne choisir que des Les revêtements de sol :-)
textiles ignifugés ou de les ignifuge r vous-même. Parmi les revêtements de sol, on trouve LJ C'est un coton tissé de 2,50 m de
large très élastique et résistant qu'on
Parmi la longue liste des tissus les plus fréquem- principalement les moquettes aiguilletées
en rouleaux de largeur 4 m ou en dalles. classées découpe facilement. en le déchirant
ment utilisés, nous citerons principalement le M3. les revêtements en vinyle, pastillés ou en à la main. On l'utilise généralement
tulle, la t arlatane, sorte de voile presque trans- PVC.
en 2 couches car il n'est pas très
parent (qui permet de faire apparaître ou dispa-
occultant.
raître la lumière selon qu'on l'éclaire par-derrière
ou frontalement), le coton gratté (qui est de loin le textile le plus Le Brusan
utilisé en D.E. puisque c'est lui qui habille les cloisons des stands).
C'est un matériau à mémoire
la feutrine (à l'aspect velouté), le non-tissé (tissu très transparent
de forme, de couleur grise,
dont les fibres sont maintenues ensemble de façon aléa toire), le
qui pourrait ressembler à de
polyester et le rideau de fi ls.
la pierre On s'en sert géné-
ralement pour créer des
formes pouvant évoquer un
univers naturel, comme sur
la photo ci-contre.

Un Brusan avec un bon éclairage

vous donnera l'impression
de vous promener dans une grotre.

93

Le Brusan vous permettra d'imiter

des lextures minérales ou végétales.
Ici de fausses bûches en Brusan
Les imprimés sont d'une variété infinie el permetrem de donner libre cours froissé el patiné et des rochers
â tous les styles de décors. on polystyrène.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les matériaux de fabrication les adhésifs

Les adhésifs sont eux aussi très utilisés en D.E. puisqu'on les Pour éviter ce type de désagrément, il faut :
trouve en rouleaux d'à peu près toutes les couleurs, y compris • travailler sur un support parfaitement propre et dépoussiéré, posé
les imprimés (faux bois), et que l'on peut coller sur des surfaces à plat sur une table;
en PVC, médium, etc. (pour le bois brut, on utilise du stratader, • placer votre adhésif sur le support sans enlever le papier de pro-
un revêtement adhésif très épais et satiné). C'est néanmoins tection. en vous alignant sur le bord du haut ;
en signalétique qu'on les utilise le plus. Vous aurez fréquem- • vérifier ensuite que le format du support correspond à celui de
ment à intégrer des signalétiques imprimées sur adhésifs dans l'adhésif, afin de pouvoir le recouper. et de l'ajuster parfa itement:
vos décors et il vous reviendra de les contre-coller vous-même • décoller le haut de l'adhésif sur toute sa largeur et sur 1 cm en
sur des supports. Il sera ra re et exceptionnel que vous ayez à repliant le papier;
les concevoir vous-même. sauf pour de la signalétique simple
et directionnelle. car c'est généralement l'agence de commu-
nication qui s'en chargera.
On trouve en matière de signalétique 2 types d'adhésivage : le stic-
ker et le lettrage détouré Le premier est un autocollant complet
que l'on colle sur un support (plaque de PVC coupée au format),
le second consiste à utiliser des lettres prédécoupées. donc sans
aucun fond, que l'on va coller directement sur un mur, sur des meu-
bles ou bien encore sur un tissu tendu. Ceci permet de ne laisser
que les lettres apparentes. solution infiniment plus esthétique.
Décollement.

L'adhésivage • coller la partie découverte de l'adhésif sur le bord du support en

C'est une opération très délicate dans la mesure où l'on ne peut chassant l'air et en avançant toujours en poussant dans le même
pas décoller l'adhésif si l'on a fa it une erreur. Voici donc quelques sens. en partant de la partie collée.
conseils pour coller correctement une signalétique sur un support
94 en PVC Il y a 2 manières de procéder.
Collage à la spatule
L'ennemi principal du collage, c'es t l'air. On se retrouve bien sou-
vent avec d'énormes bulles d'air qui défigurent le collage en le
boursouflant, l'air ayant été emprisonné. Il ne reste plus, dans ce
cas. qu'à tenter de crever les bulles avec une aiguille ou la pointe
d'un cutter, et de les comprimer pour en chasser l'air.
Collage.
vi
<!)

e>
_ w
 Les matériaux de fabrication les adhésifs

• retirer le papier de protection progressivement. Si vous avez

l'assistance d'une personne (cas idéal), demandez-lui d'envoyer
de l'air comprimé avec une sou fflette entre l'adhésif et le suppo11,
en même temps que vous collez. pour chasser les poussières qui
pourra ient venir se placer entre les 2;
• retourner le tirage sur une table à découper et couper les débor·
dements au cutter en suivant les bords du PVC.
(

Pose d'un adhésif à l'eau savonneuse,

cela le rend repositionnable.
Découpe.

Cette méthode est très efficace si vous n'avez pas l'habitude des
collages, en particulier lorsque le support est vertical ou arrondi, par
Méthode de l'eau savonneuse
exemple sur une voiture. Elle est même fortement recommandée
Préparez dans un pulvérisateur de l'eau avec un peu de liquide et ne nuit aucunement à l'adhérence, qui devient parfaite au bout
vaisselle. Retournez votre adhésif et enlevez délicatement et com- de quelques minutes.
plètement le papier de protection. Aspergez l'adhési f d'eau savon-
neuse. Placez l'adhésif sur le support, qui est alors repositionnable,
en reprenant la méthode précitée. Vous pouvez utiliser un chiffon à
la place d'une spatule, l'important étant de chasser les bulles d'air,
en maintenant levée la partie de l'adhésif non encore collée.

96

Colla ge de letrres adllésives

indépendantes sur un meuble :
on utilise un Scotch papier tiro
pour aligner les letues.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Réalisation d'un pupitre en médium Découpe du bois

Votre atelier est désorma is aménagé et vous allez construire votre La plus simple façon de cou- Tréteaux

premier meuble ou élément de décor. Prenons l'exemple d'un pupi- per du bois est de poser une
grande planche directement ~
tre. que vous allez concevoir et dessiner.
Ce pupitre est destiné au discours du président d'une association, au sol. après y avoir placer des 8
qui crée un petit événement après son élection. Vous avez proposé «martyrs». Ce sont des chu-
un dessin du meuble qui a suscité son enthousiasme. L'association tes de contreplaqué de même
vous a passé commande de sa réalisation. épaisseur (idéalement de 18-
Vous allez commencer par dessiner un plan coté en millimètres, 20 mm). qui surélèvent le pan- Plancl1eertréteaux.

avec une vue de profil, une vue de face et une vue de dessus. neau et permettent de couper
Vous allez ensuite choisir le matériau de réalisation. selon la finition à la scie circulaire sans que sa
souhaitée. Vous avez opté pour un rendu peint. en blanc satiné. 1ame ne rencontre le sol. ~~~~
Vous aurez donc le choix entre le contreplaqué et le médium. Vous 0 n en place généralement 3 ~ ~=
préférerez toute fois le médium car sa surface parfaitemen t lisse sous un panneau. sur les bords
permet d'obtenir des rendus impeccables. alors que le contrepla- et au milieu, et un sous le tra it
qué laissera réapparaître la fibre du bois à la peinture. de coupe.
Pour découper une planche de
plus petite dimension. placez- Sciecirculaîre.
la sur 6 tréteaux (mieux vaut
être à 2).
Vous pouvez aussi faire couper le bois chez le fournisseur. qui dis-
pose d'un outillage spécifique.
Pour être plus à l'aise. vous pouvez débiter seulement le morceau
dont vous avez besoin et ranger le reste de la planche.
La coupe se fa it en plaçant une règle au bord du trait et en cou·
96
pant avec la scie circulaire Placez la règle (ce peut être un tasseau
ou une bande découpée dans une planche) et bloquez-la de part
et d'autre avec des serre-joints. Réglez la hauteur de la lame de
manière à ce qu'elle dépasse par-dessous d'environ 1 cm . Placez
les tréteaux sous le morceau à couper et sous la chute afin qu'elle
ne tombe pas à la fin de votre coupe.
Vue en siWMion. Vue de profil. Vue de face. Attention à ne pas placer de tréteau sous le chemin de la scie.

vi
<!)

e>
_ w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Principe d'assemblage

0 Si vous n'avez pas l'habitude de

la construction. exercez-vous à
constru ire des boîtes : tout est
basé sur le principe de l'assem-
blage en collé-vissé.

Descriprif d'un assemblage en cc/lé-vissé

pour la construcrion d'un mobilier. Il est
indispensable de prépercer le médium
avec un foret d 'un diamètre inférieur
do 1,5 mm acelui de la vis.

D
Les 5 morceaux du pupitre.

Vous avez coupé vos 5 morceaux et vous avez débité le pla teau du A
pupitre à l'aide d'une scie sauteuse, scie dont la largeur de lame
permet aisément de fai re des découpes en courbe. .
Sem [

Vous n'avez plus qu'à les assembler.

97
Fraisage

"" Avant trou

B

Scie sauteuse coupant une forme on courbe. Principe du collé-vissé.

V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Construction d'un angle Affleurage à la défonceuse

Utilisez une vis qui pénètre le bois de 30 mm au minimum. Si vous rencontrez des difficultés lors de votre assemblage avec
Commencez par marquer au crayon l'emplacement des vis et un bord à bord décalé (voir le schéma ci-dessous), vous pouvez
percez des avant-trous avec un foret d'un diamètre inférieur à celui solutionner ce décalage en utilisant une mèche d'affleureuse. Cette
de la vis, pour qu'elle ne fasse pas éclater le bois en le pénétrant. mèche rotative, pourvue d'un petit roulement de guidage, peut
Vous pouvez par exemple utiliser des vis de diamètre 4 x 4 mm de être installée sur une défonceuse. Vous obtiendrez grâce à elle un
longueur, avec de préférence un fil etage partiel. alignement parfait des 2 planches.
Faites un avant-trou avec un foret de 3 mm et fraisez la planche A
au niveau des trous pour enfouir la tête de la vis.
Placez des vis tous les 15 à 18 cm en vous arrêtant à environ 8 cm
du bord, en haut et en bas, sinon le bois se fend. Moteur
Votre pupitre est assemblé, vous allez maintenant devoir enduire
les vis et les chants

Mèche rotative

Roulement de guidage

Principe de f'affleureuse, avec

mèche rotative et roulement.
Vous powez installer sur votre
machine n 'importe quelle
mèche.

98

Assemblage idéal Assemblage

~corriger~ l'affleureuse

Assemblage du médium
et correc tion à la défonceuse.
vi
<!)

e>
_ w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Enduction des chants et des vis

Utilisez un enduit de lissage pour les chants et un enduit de rebou-
chage ou de la résine polyester pour les vis. Il faut en général fa ire
2 passes car l'enduit a tendance à se rétracter au séchage.
Poncez ensuite l'enduit à la ponceuse vibrante (ponceuse rec tangu-
laire) ou orbitale (ponceuse circulaire). La ponceuse orbitale est plus
agressive, il est donc préférable pour cette dernière de prendre un
abrasif 80 ou 120, afin de ne pas attaquer le bois.
Finissez avec une cale à poncer en passant systématiquement sur
les arêtes pour casser les angles.
La construction de votre pupitre est terminée. Vous pouvez main-
tenant passer à la peinture.

Principe d'enduccion des tâtes

de vis à l'enduit de rebouchage,
à préparer soi-même ou à acheter
1ou1 fait et des chants à l'endui1
de lissage, en général déjà pré1 Avant de peindre votre mobilier, vous devez le poncer.
à l'emploi. Étalez légèrement
Utilisez une ponceuse orbitale avec un disque il grain 80
en surépaisseur.
et à vitesse moyenne. Raccordez-la il un aspirateur
pour avaler la poussière.
99

V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Réalisation d'un plancher

technique simple moquetté
Un plancher technique est un plancher surélevé de quelques centi-
mètres par rapport au sol, qui permet d'avoir un plancher à niveau
sur terre battue ou de créer un passage de câbles lorsque l'on est
sur un sol déjà à niveau (sur un sol en béton ou sur un dallage. par
exemple).
Planche en agglom6r6
Découpe des dalles
Nous utiliserons du tasseau 60 x 30 mm ou bien du chevron
80 x 60 mm et des dalles d'aggloméré (de dimension 3 x 2 m).
L'épaisseur requise pour l'aggloméré est au minimum de 19 mm .
Coupez des longueurs de tasseau de 2 m environ et déposez-les
bout à bout dans le sens de la longueur de la pièce, en prévoyant
des ouvertures de 15 cm entre les tasseaux pour le passage des
câbles. Les planches doivent se raccorder sur un tasseau systéma-
tiquement. Avant d'installer les planches. il faut prévoir des trou s à
la scie cloch e afin de sortir les câbles aux endroits prédéterminés.
Placez les câbles en prévoyant au minimum 50 cm de sortie du
câble au-dessus du sol.
Prise
Pose des dalles de courant
Chevron
Posez la prem ière dalle d'aggloméré en plaçant la plus grande lon-
gueur dans le sens de la longueur de la pièce et vissez-la. après
10
avoir tracé des lignes de vissage au crayon sur l'aggloméré. Utilisez
des vis « tirantes » (à filetage partiel) de 4 x 40 et placez-les tous les
30 cm environ. Continuez avec les autres dalles sur toute la surface
de la pièce. Vous n'aurez plus qu'à finir en comblant les vides avec Plane/1er tee/inique avec la disposition des chevrons
et la circulation des câbles.
des planches recoupées.

vi
<!)

e>
_ w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Pose de la moquette
La moquette ne doit pas être collée car il serait impossible d'ac-
céder aux vis et de démonter les dalles. Nous utiliserons donc
du Scotch double face. Pour le poser, les dalles doivent être ex-
emptes de poussière sous peine de voir le Scotch ne pas adhérer
sur l'aggloméré. Il est très important de scotcher les moquettes,
même si cela ne semble pas nécessaire en apparence, surtout les
moquettes épaisses, afin qu'elles ne fassent pas de plis lorsque
l'on marchera dessus. Fixez des bandes de Scotch double face sur
toute la longueur de la pièce, espacées de 50 à 80 cm environ.
Posez également du double face sur tous les bords de la pièce.
Pour qu'il adhère correctement. il fa ut bien l'appliquer sur l'agglo-
méré en le frottan t avec une spatule ou un chiffon. Placez d'abord la
La moquerte n'occupe
moquette roulée contre l'un des murs de la pièce, enlevez ensuite pas nécessairernenr rour
le papier de protection du double face. Si le papier se déchire lors- l'espace praticable,
que vous l'enlevez, c'est que vous ne le décollez pas dans le bon ce qui permer de
recourir a des formes
sens. Il faut alors le décoller en partant de l'autre extrémité. géométriques pour
Posez la moquette en la déroulant dans le sens de la longueur de habiller un sol.
la pièce et en la laissant déborder de 10 cm environ. Attention à
ne pas faire de plis en la déroulant.
Sous les raccords entre 2 lés doivent se trouver des bandes de
Scotch double face pour qu'ils ne bougent pas durant l' événement.
La plupart du temps, lorsqu'il y a des longueurs importantes de
moquette posée, plutôt que de mettre les lés bord à bord (ce qui
est une longue opération). on superpose légèrement les bords de
101
2 cm. Ce procédé est invisible et très pratique mais n'est valable
Le « dépolyannage » est une opération qui consisle
que sur des moquettes fines, les moquettes épaisses ne permet- à retirer le film de proreclion de la moqueue,
tant pas ce genre d'astuce. ce qui se fait quelques insranrs avam l'événement,
Attention, même si vous faites se chevaucher les lés de moquette, pour des raisons bien évidences de propreré.
vous devrez obligatoiremen t poser du double face sous celui qui
vient au-dessus. Sans cela, vous risquez qu'un visiteur se prenne
les pieds dans le revêtement de sol que vous aurez posé.
La moquette est protégée par un fil m plastique adhésif que l'on
retirera au dernier moment.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Réalisation d'une estrade
et d'un fond de scène
Notre association a finalement décidé d'intégrer le pupitre que vous
avez fabriqué à une vraie scène et vous allez devoir la construire.
Elle est constituée d'une estrade d'environ 50 cm .
Vous pouvez aussi réaliser une scène en aggloméré si vous ne
disposez pas de praticables ou si vous ne pouvez pas vous en pro·
curer. Il vous fa udra réaliser un caisson de la hauteur souhaitée que
vous quadrillerez de l'intérieur, à intervalles de 60 cm environ.
Posez ensuite une cale en vissant régulièrement.

L'estrade
Pour faire une scène d'environ 50 cm de hauteur, on utilise généra·
lement de petites estrades, appelées praticables, de hauteur varia·
ble (entre 20 cm et 1 m) et de 2 x 1 m, qu'on assemble côte à côte
pour former une scène. On les trouve en location.

~ w I)~
,-L- i
~ )

\\
102 ._.....
r=i
Lv - ~

1
1 1 1

Exemple de réalisalion d'un fond de scène. Composition d'une estrade en aggloméré.

vi
<!)

e>
_ w
 Les techniques de fabrication la menuiserie

Le châssis L'habillage
Le châssis de fond de scène est réalisé en tasseaux de 30 x 60 mm Il faut habiller le châssis avec un occultant noir ou un film polyane
(tasseau standard}, en plaçant des traverses de renfort tous les 1 m (feuille de plastique noir opacifiante) en agrafant l'arrière lorsque
environ. les chants sont visibles.
Solidifiez en fi xant à l'arrière des «mouchoirs», c'est-à-dire des Recouvrez de 2 couches d'un coton gratté, bien tendu. fi xé avec
triangles en contreplaqué. des agrafes tous les 10 cm environ.
Pour habiller votre décor, vous pouvez accrocher des rideaux en
Béqumc lestée coton gratté (pour la réalisation des rideaux, voir page 105).

Carrés
de
100x 100 cm

/
""
Fond de scène en ch!issis.
103

Mouchoir
en contreplaqué

2 couches de tissu ou , couche d'occu!wnt et 1 couche de tissu

Tasseau
Principe du châssis standard. Détail d'un agrafage sur châssis.
vi
<!)

e>
_ w
 Les techniques de fabrication la tapisserie

Nous allons vous présenter quelques techniques de base pour ins-

taller vos tentures. La plupart des tapisseries ac tuellement utilisées
en installation éphémère s'inspiren t des modèles an tiques et classi-
ques. On trouve 3 grands types de drapés : les plissés ou godets,
les chutes et les festons.

Festons. Godets.

Un plafond de tente en velum : on commence par accrocher avec du fil de fer

des tasseaux sur la structure de la tente, au faitage et sur les côtés, puis on agrafe
laize par laize en démarrant du poini le plus élevé. Lé velum est 1rès utilisé
car il habille efficacemenr un espace. Exemple de godets.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication : la tapisserie

Réalisation d'un plissé Réalisation d'un rideau ou d'un godet

Agrafez le tissu en partant du coin supérieur gauche, tirez sur le
tissu et placez une deuxième agrafe 10 cm plus loin. Rabattez le
ti ssu comme si vous reveniez en arrière et placez une agrafe à
5 cm. Repliez le tissu pour repartir en avant et placez à nouveau une
agrafe à 1O cm en con tinuant ainsi de suite sur la longueur désirée.
Répétez cette opération sur tout le bas du mur ou du châssis.

Exemple de rideau
en cocon graccé.

Le haut et le bas du plissé laissent apparaître des lignes d'agrafes
qu'il fau t cacher. Nous allons donc installer un galon en haut et en
bas. Commencez par déchirer une bande de tissu de 5 à 6 cm que
vous replierez par-derrière afin de cacher les bords de la bande.
Agrafez le galon dans le coin supérieur gauche du mur, puis tirez
fort sur le tissu et venez l'agrafer dans l'autre coin. le tissu étant
replié de la même manière. Évitez de placer des agrafes au cen tre
sauf si le galon a tendance à retomber. Le galon peut être installé
dans le sens horizontal comme dans le sens vertical.
Coupez une largeur de tissu environ 2 fois supérieure à la largeur à
couvrir. Agrafez les extrémités. Repérez le milieu du tissu et celui
du châssis. Agra fez les extrémités. Répétez la même opération de
chaque côté, avec chaque fois un agrafage par le milieu. Faites une
embrasse avec une bande de coton gratté repliée.
Pour réaliser un godet, procédez de la même façon, en agrafant
aussi en bas pour tendre le tissu.

Agrafes ~ r~-71
~-----===
~~~~~~~ITrfnlTI,!_.J'~s~.rde de
r1·m
r-c::!· tissu
repliée

Réalisation d'un galon. Agrafage d'un rideau.

V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication : le polystyrène

Réalisation d'une sculpture en polystyrène
C'est la période de Noël et l'on vous demande de réaliser une figure
en polystyrène, de 1,80 m environ, à intégrer dans un décor.
Vous allez commander chez un fournisseur votre bloc de polysty-
rène correspondant aux dimensions de votre figure.
Vous trouverez ce type de fourn iture chez les revendeurs spéciali-
sés dans le bâtiment. Il s'agit de polystyrène d'isolation.
On en trouve en format standard de 250 x 122 cm. avec des épais-
seurs variables: 10 cm, 20 cm, 50 cm. Le prix moyen se calcule
au mètre carré et en fonction de l'épaisseur, sachant qu'un format
250 x 122 cm représente 3 m 2, il vous en coûtera approximative-
ment 60 €au mètre carré pour une épaisseur de 50 cm, 20 € pour
une épaisseur de 20 cm. Un bloc de 50 cm vous coû tera donc
180 € environ.
Si les dimensions de votre figure dépassent les formats standards.
faites un assemblage en collant les 2 blocs. Pour cela. utilisez de
la colle néoprène spécial polystyrène (la colle néoprène standard
ronge la matière). Encollez les 2 faces. laissez sécher 10 min et
appliquez les 2 faces l'une contre l'autre. Le bloc est prêt à être
travaillé Vous pouvez également utiliser de la mousse expansive
(mousse d'isolation).
Étalez la mousse expansive en la réparti ssant sur toute la surface
(faire des lignes espacées d'environ 10 cm et sur une seule face}.
Appliquez immédiatement l'autre bloc en pressant fortement. et
ceinturez avec du Scotch de déménageur tous les 50 cm. Cette
opération est indispensable car la mousse se dilate en séchant et
repoussera les 2 blocs si vous omettez de les ceinturer.
Vous avez décidé de réaliser un bonhomme de neige. Vous vous
inspirerez d'un croquis préalable pour créer votre silhouette
Reportez le dessin de votre silhouette de bonhomme sur 2 feu illes
de contreplaqué de 5 mm à l'échelle 1, puis découpez-les ensemble
à la scie sauteuse. Plaquez-les ensuite de part et d'autre du bloc,
en les maintenant avec quelques longues vis en foncées dans le
polystyrène.

10

Ceinturage au Sco:ch Havane

Principe de collage de 2 blocs Silhouetre du bonhomme Bloc avec les silhouetres

de polystyrène a la mousse expansive. en polystyrène. en CP.
vi
<!)

e>
_ w
 Les techniques de fabrication le polystyrène

Le fil chaud
Vous allez devoir construire un dispositif pour découper le polys-
tyrène au fil chaud car le fil vous est fourni uniquement sous la Attention, risque
forme de bobine. d'électrocution!
Deux possibilités • devez sous aucun prétex1e toucher le
1) le fil avec 2 poignées : c'est le dispositif le plus simple mais il ~f~! ;~autfe. sous peine d'électrocution ! Soye~
faut être 2 pour découper; donc très prudent. Pour éviter les ns~ues, '
2) le manche • vous devez construire un manche en U, assez large existe des transformateurs basse tension que
vous installez en sortie du premier.
pour passer autour du polystyrène. Un des bras du manche doit
être articulé avec un tendeur pour pouvoir tendre le fil parfaitement
car il s'allonge de 2 ou 3 cm en chauffant. Percez un petit trou de
chaque côté des extrémités du manche, passez-y le fil que vous
arrêterez avec 2 serre-câbles de vélo. Le transformateur
Attention, la surface de chauffe se fait entre les 2 fils électri- Vous trouverez dans les magasins d'électronique des transfos qui
ques. Pour éviter de brûler le bois du manche, placez ces fils côté produisent une sortie de courant alternatif de 0 à 24 V progressi f.
intérieur.
Une fois vos 2 fils branchés sur les
2 bornes de sortie du transfo. mettez
le variateur du transfo à 0 et allumez-
le. Augmentez très doucement la ten-
sion, le fil commence à chauffer, il ne
Bras artic-Jlé doit pas devenir rouge. Pour indication.
un fil de 80 cm réclame une tension de
Fit c~acd
20 V environ. Travaillez avec des gants
isolants pour prévenir les risques de
\ contact avec le fil chauffant
Vous allez pouvoir passer à la découpe,
107

mais auparavant il faut vous protéger

des vapeurs potentiellement nocifs du
polystyrène brûlé.
Vers
transforma"eur

Exemple do bonhomme de neige Principe de fabrication d'un manche

réalisé en polystyrène. pour un fil chaud.
V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication le polystyrène

La découpe Comment réali er une sphère?

Travaillez toujours avec des vêtements appropriês et des équipe- Pour créer une demi-sphère parfaite à partir d'un cube de polysty-
ments de protection efficaces. Vous devez vous assurer que votre rène. construisez un plateau tournant sur lequel sera posé le cube.
local est suffisamment aéré pour évacuer les vapeurs de polysty- de manière à ce qu'il puisse tourner sur lui-même. Construisez
rène. Portez un masque à cartouches quand vous coupez. ensuite un manche pivotant sur 2 platines fixes et tendez-y un fil
Coupez le polystyrène de bas en haut en vous guidant avec le contre- chauffant qui vous permettra de découper des cercles de la même
plaqué. Vous obtenez une première découpe. Laissez les chutes manière qu'un compas. Il suffit ensuite de faire tourner le cube et
en place. Repositionnez ensuite les contreplaqués sur les 2 autres de recouper pour progressivement voir apparaître la forme de la
faces du polystyrène et faites la même opération de coupe. demi-sphère. Finissez en ponçant doucement au papier de verre
Retirez les chutes, vous obtenez une ébauche de votre bonhomme pour éliminer les arêtes. Vous pouvez décliner ce principe avec
de neige. toutes les formes cylindriques (exemple du canon de pirate page
La finition 128 et de l'igloo page 141).
Finissez vo tre forme en éliminant les arêtes et les angles à l'aide Certains sculpteurs exercés
sculptent le polystyrène direc-
d'une brosse métallique. Le polystyrène se travaille très bien avec
cet outil, mais génère beaucoup de poussière. Travaillez impérati- tement à la tronçonneuse
vement avec un masque à poussière. électrique, qui permet d'ob-
Terminez votre forme à l'aide d'une cale à poncer et d'un papier tenir des coupes franches et
de verre à grain 80. abruptes. bien appropriées
aux gros volumes. Mais cette
méthode produit beaucoup de
poussière de polystyrène. qui
s'infiltre partout...

Un ours polaire de 3,5 m de hauc

pour une décoralion de Noël,
réalisé en une iournée à l'aide
d·vne uonçonnevse é/ecViqve
de bücheron. Ce1 ou11/lage
esr à marner avec beaucoup
Principe de la découpe av Pr1nc1pe de découpe de précaurion. surrou1 si vous
f1/chavd. d·vne demi-sphère dans du po/ysryrène. rrava#lez sur un escabeau.
Vl
CIJ

e
>-
w
 Les techniques de fabri cat ion le moulaqe

La technique du moulage est à la fois une technique simple dans

son principe mais délicate dans sa mise en œuvre, nécessitant C é de blocage
un peu d'expérience pour obtenir de bons résultats. Le non-initié du couvercle
Moure efi s·1icone
n'évitera pas les écueils et les mauvaises surprises.
En D.E., elle peut être requise lorsque l'on doit réaliser des volu-
mes à répétition, longs à sculpter. Il peut donc parfois s'avérer plus
simple et plus rapide de fabriquer un moule et de produire des
modèles en série.

Fabrication
Suppo·t Cliape de plâtre
d'un objet en série
Principe du moulage de la pièce.
L'exemple suivant est valable pour
les sujets en ronde-bosse compor-
tant des volumes assez simples. 68 remontoirs agrandis à 20 cm de diamètre. Plutôt que de les
À l'occasion du lancement d'une fabriquer un par un, ce qui se serait avéré très long et très coûteux,
montre déjà évoqué au début nous avons décidé de confectionner un moule et de reproduire ainsi
de l'ouvrage (le projet était riche les remontoirs. Nous vous proposons de revoir ensemble toutes les
en techniques diverses : pa ti- ét apes de sa réalisation pour vous familiariser avec cette technique
nes, moulages, etc.}, nous avons exigeante.
été confrontés à la réalisation de Commencez par réa liser un remontoir en médium aux dimensions
souhaitées, que vous peindrez et poncerez ensuite soigneusement
Le moule en silicone. pour obtenir des surfaces parfaitement lisses.
Puis, réalisez une empreinte avec de la silicone, qui servira de
moule, comme les moules de cuisine.
Pour cela, fixez le remontoir sur un support, en l'occurrence une 109
planche de contreplaqué carrée. Enduisez-le de cire de démoulage
pour faciliter la séparation du prototype et de la silicone, et placez
autour du remontoir un cylindre fa it d'un morceau de carton souple.
Le cylindre doit être légèrement conique pour faciliter plus tard la
sortie de la silicone de sa chape.
Isolez à la colle chaude ou au mastic la base du carton pour éviter
que la silicone liquide ne s'en échappe.
Le moule (à gaucho! et la piece à mouler (à droite). Le diamè tre du cylindre doit envelopper le remontoir d'au moins
V1
<IJ
1 cm d'épaisseur.
e
>-
w
 Les techniques de fabrication : le moulaqe

La silicone est liquide et a l'apparence d'un sirop épais. Elle ne Réalisation du premier exemplaire
durcit que si on la mélange à un catalyseur (entre 1,5 et 5 % selon Séparez le remontoir de son support de bois pour vous retrouver
que l'on souhai te un temps de prise rapide ou non) et à un agent dit avec le remontoir entouré de sa gaine de silicone. Celle-ci se retire
agent thixotrope (environ 5 % ), qui sert à transformer la silicone en doucement, on peut la déformer sans cra indre de déchiru re, la
une pâte épaisse; cette pâte, appliquée silicone étant tota lement élastique et
à la spatule. se1v ira à épaissir le moule capable de rep rendre sa forme. Repla-
pour qu'il atteigne plusieurs cen timè· cez ensuite la silicone dans sa chape
tres d'épaisseur, ce qui serait impossi· :"') La s ilicone de plâtre. À partir de là, vous pourrez
ble avec de la silicone liquide, sauf dans LJ La silicone utilisée pour le moulage se trouve couler ce que vous voulez dans le
notre exemple où nous pouvons dépo- chez les fournisseurs de produits synthétiques moule: du plâtre. de la résine ...
{résines, mousses PU) et naturellement chez las mar·
ser la silicone par coulée, puisqu'elle est Pour cet exemple, nous avions choisi
chands de matériel de moulage.
retenue par le carton. Vous n'avez donc la mousse PU, un bi·composant dont
Elle est relativement chère, mais n' est pas remplaça·
pas besoin d'y ajouter l'agent thixo. ble par un autre produit, surtout pas par de la silicone on mélange les 2 éléments en quan-
utilisée comme mastic sanitaire (vendue en cartou- tités strictement égales (voir encadré
Coulage du plâtre et démoulage ches). Une fois durcie, celle-ci est équivalente mais
page 113).
Il est préférable d'attendre 24 havant le elle sèche à l air et sans durcisseur. et utilisée en
grande épaisseur, alla na sèche absolument pas à Déposez le mélange au fond du
démoulage. Une fois la silicone séchée. l'intérieur. À éviter donc absolument! Par contre, on moule et re fermez le couvercle avec
retirez le carton. Placez ensuite l'en- peut utiliser pour te moulage de l'élastomère, qui est
un poids empéchant la dilatation de le
semble moule-remontoir-contreplaqué un produit strictement équivalent et s'utilise exacte-
ment de la même manière. soulever. Attention. il faut mettre une
dans une boîte vide très solide (il est
feuille de plastique isolante sous le
recomm andé d 'en fabriquer une aux
couvercle pour éviter que la mousse
dimensions requises avec du contre-
ne s'y accroche et que l'on ne puisse plus le décoller. Laissez
plaqué de 10 mm au minimum). dans laquelle on coulera le plâtre
prendre au moins 30 min avant de sortir la pièce, comme précé·
qui permettra à la silicone de conse1ver sa forme une fois que le
demment indiqué avec le prototype.
remontoir en aura été extrait.
110 Le plâtre a tendance à se dilater au séchage, aussi la première fois Au bout d'un certain temps, le moule finit par s'user et devient
la silicone sera-t-elle un peu difficile à sortir de la chape. On peut poreux. Le nôtre a tenu bon jusqu'à 55 pièces environ, puis il a com-
l'extraire au maillet en tapant légèrement sous le couvercle, volon- mencé à se détacher moins facilement des tirages. Pour rénover un
tairement plus large que la boîte. Il est temps de se débarrasser moule en silicone et éviter qu'il se dessèche, vous pouvez utiliser
du prototype et de couler votre premier exemplaire . de la vaseline ou du démoulant en spray, relativement efficace pour
régénérer la surface de la silicone.

V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication : le moulaqe

Fabrication d'un prototype en plâtre Réalisation d'un moule traditionnel

Nous vous proposons ici l'exemple d'une pièce un peu particulière
à réaliser en 16 exemplaires. Cette forme est constituée d'une
sphère prolongée de 2 bras. de part et d'autre. Les 16 pièces doi-
vent être intégrées dans un ensemble de sculptures.
Commencez par réaliser la forme en plâtre à l'aide d'un tour tout sim-
ple constitué d'une tige filetée (ou d'un morceau de bois avec 2 vis
de chaque côté, comme sur la photo ci-dessous) et de 2 montants en
bois fixés sur un plateau en contreplaqué. Découpez ensuite un gabarit
destiné à créer la forme. fixé par-dessus. C'est un procédé habituel
des staffeurs. Accrochez aussi du fil de fer tout autour de la tige
filetée pour que celle-ci puisse rester solidaire de la forme en plâ-
tre et puisse ainsi la faire tourner. Finissez en montant une petite
manivelle sur un cô té pour pouvoir faire tourner la forme.
Trempez la fi lasse dans du plâtre à modeler, que vous répartirez sur
la tige filetée en tournant doucement. À mesure que l'on ajoute
fi lasse et pltHre. se lorme une masse qui atteint bientôt le gabari t
et la forme se dessine plus précisément. dessinant les contours
de la découpe.
Poursuivez en ajoutant du plâtre. de plus en plus liquide, pour avoir
des surfaces parfaites.
en Z parties
Autour de la figure à mouler. on va réaliser un muret de terre.
c'est-à-dire une bande qui va séparer la figure en 2. On y creuse
régulièrement de petites cavités.
Couchez la pièce el badigeonnez-la de vaseline ainsi que le muret
de terre. Recouvrez la figure d'une première couche de silicone,
puis appliquez une deuxième couche en y mélangeant un agent
épaississan t. Placez sur la silicone fraîche des morceaux de ver-
ranne, sor te de toile qui servira à armer la silicone. Coulez une troi-
sième couche de silicone e t préparez ensuite une chape de plâtre à
étaler sur la silicone. Après séchage de la chape, retourn ez la pièce
et enlevez le muret. Enduisez la figure de vaseline et refaites les
mêmes opéra ti ons que pour la première moitié.

111

Un tour perme11anr
de fabriquer une forme
(ici une sphère à paror d'un
g11b8ri1J. On 1oume l'axe avec
:l Pour aller plus loin
la '"8nivelte et on te charge LJ La technique du moulage étam uès paniculière et longue à expliquer.
de p//Jtre et de filasse. f)IJIS nous vous suggérons d'approfond r le suiet grâce à la lecture d 'ouvra-
li noweau de pf8rre jusqv'a ges spécialisés, comme G et S. Roodeau, M . Pooce. Techniques er prarique
atteindre la forme dlJ gabarit du staff. Eyrolles. 2004.

Vl
CIJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication la résine polyester

Les caractéristiques de la résine le moule d'un demi-œuf dans le sens de la hauteur puisque les
2 moitiés sont identiques. Commencez par préparer. dans un réci-
La résine polyester est aujourd'hui très utilisée, autant pour son
pient doseur, un mélange de résine et de durcisseur en petites
exceptionnelle résistance mécanique que pour sa plasticité et son
quantités d'un demi-litre (proportion du durcisseur ou catalyseur :
faible coût. Elle est utilisée en construction navale. où elle a à peu
1,5 %}. Mélangez bien et étalez immédiatement la résine sur toute
près remplacé le bois. on la retrouve sur les carrosseries de nos
la surface du moule. à l'aide d'une brosse. Une fois la résine répartie
voitures, dans la reproduction de sculptures (le Louvre fait principa-
sur toute la surface du moule, trempez votre brosse dans l'acétone
lement ses copies de sculptures en résine). L'essentiel des décors
et laissez prendre la résine. Passez ensuite une deuxième couche
sculptés et destinés à demeurer en extérieur sont faits en résine
en y appliquant en même temps le mat de verre, en tapotant avec
polyester.
la brosse pour l'imprégner et le détendre.
Liquide (elle a l'aspect d'un sirop épais bleuté}, on la mélange
En principe, 3 couches suf fi ront. Si l'objet doit être très sollicité,
à un durcisseur. qui lui permet de se solidifier en 20 min pour
ajoutez une couche supplémentaire.
devenir très rigide et très souple. Elle est généralement armée
d'une toile que l'on appelle le mat de verre ou fi bre de verre. Le
mat de verre ayant l'aspect d'un tissu épais, il suffit
de le détremper à la résine liquide pour qu'il se
détende et épouse toutes les formes que l'on
Recommandations :/
voudra lui imposer. Lorsque la résine se fige. le Attention, vous devez impérativement travailler LJ
avec un équipement de protection spécifique car
mat de verre fusionne avec elle et lui confère les émanations de la résine son t nocives. Portez un
une extrême solidité. masque à cartouches et des gants de protection
Selon les cas, on travaille la résine de 2 manières : travaillez dans ~1n local très bien aéré ou, mieu~
encore. en exténeur.
soit à l'aide d'un négatif (un moule}. soit en l'appli-
quant directement sur une forme pour la rigid ifier ou la
protéger.

11 Réalisation d' n moule

Nous avons consacré plusieurs pages à la technique du moulage
(pages 109-1 11). aussi nous vous proposons de vous y reporter
pour la fabrication du moule.
Nous avons donc notre moule. prenons un exemple simple : un
œuf. de 1 m de haut, que vous devez réaliser en 3 exemplaires.
Ulili~t1on d'un rouleau clébuUeur. Ce rouleau ugicle
Le moule a pour principal avantage de permettre l'édition de mul- aicle à chasser les bulles empflsonnées lorsque
tiples de lui-même. Pour cet exemple vous n'aurez à réaliser que l'on dépose le mal de verre sur la résine.

Vl
CIJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication la résine polyester

Réalisation d'une figure en positif

Autres matières synthé,tiques On travaille à partir d'une forme en polystyrène que l'on va recouvri r

U pouvant être moulees

U mousse bi-composante
Il exi.ste la mousse P ' i~:~ent (30 min environ\, ce
très prauque car séchant .r: grable lorsque l'on a beaucoup
qui est un avantage cons1 n court délai. li faut agir très
de pièces à réaliser dans ~ moule car c'est une mousse
vite pour la répandre dans ;O fois son volume au bout de
expansive q~• . prend 1O à r existe aussi des résines
20 min et !imt par se 1~ge · 11
bi-composantes non toxiques.
de résine et de mat de verre.
Ce procédé est su11out va lable pour les objets uniques ou pour
les formes trop com plexes à mouler. Le pri ncipal inconvénient
de la résine polyester est que cel le-ci a une action corrosive sur
le polystyrène. et le détruit. On doit donc isoler le polystyrène en le
recouvrant de plastique. La résine époxy en principe ne détruit pas
le polystyrène. On suivra le même processus que pour le moulage
en néga ti f en appliquant 3 couches de résine, plus 1 ou 2 couches
de mat.

Attendez 24 h et démoulez votre œu f en so11ant d'abord l'élasto·

mère de la chape, puis décollez doucement celui-ci de la coqui lle
en résine. On peut uti liser, pour se facil iter la tâche, de la cire de
démoulage, que l'on aura pris soin de répartir sur le moule avant
application de la résine.
Une fois vos 2 coquilles réalisées, vous devez les assembler. Ébar·
bez proprement les bords des demi-coquilles à la meuleuse d'angle
et assemblez-les avec de la résine par une bande de mat de 5 cm
de large, qui va recouvrir la jointure. Après séchage, vous devez
poncer le joint à la ponceuse orbitale. Les irrégularités se bouchent
au mastic polyester {Sintofer).

Raccords d'assemblage, réalisés avec une bande 113

de mat de verre recouvene de résine.

V1
<IJ

e
>-
w
 Les techniques de fabrication le métal

Le travail du métal
Bien qu'occasionne!, le travail du métal peut s'avérer très utile, que
ce soit pour une réparation ou pour de la construction. Il peut arriver
par exemple que vous ayez à construire des présentoirs à signa-
létique qui devront res ter en extérieur durant plusieurs mois et
nécessiteront d'être extrêmement résistants. Après avoir envisagé
de les réaliser en bois. vous estimez finalement qu'une réalisation
en métal est mieux adaptée. Vous allez donc vous procurer des
tubes rigides et des platines carrées sur lesquelles vous souderez
les tubes.

Bien que cette opération paraisse simple. il faut malgré tout

que la soudure soit solide et le tube parfaitement droit ... Ça se
complique 1
Dès le moment où vous choisissez d'assembler 2 pièces de métal,
vous allez devoir les brider, c'est-à-dire les maintenir fermement
l'une contre l'autre pour réaliser la soudure sans qu'elles ne bou-
gent. Pour cet exemple. et d'autant plus si vous devez les réaliser
en série, vous allez construire une structure en tasseaux. une sorte
d'équerre qui maintiendra le tube en place.
Une fois la structure construite, fixez-y le tube avec des serre-joints
et posez l'ensemble sur la platine après avoir marqué le centre.
Vérifiez la bonne verticalité du dispositif avec un niveau à bulles
et soudez.
114
Tube soudé à la plarine. Structure de bridage.
La soudure à l'arc
La soudure sur acier (nous n'aborderons ici que l'acier doux dont
sont faits les tubes que l'on utilise en métallerie - que l'on appelle
aussi serrurerie) est une opération qui demande un peu d'expé-
rience et il est rare de réussir du premier coup une bonne sou-
dure à l'arc si vous ne l'avez jamais pratiquée. Aussi. exercez-vous
avant de vous lancer. afin d'être sûr de réaliser des soudures qui
tiennent.
Le matériel : un poste à souder basique (on en trouve à 60 € dans
les magasins de bricolage). des baguettes de soudure de diamètre
2,5 mm. un marteau à piqueter. de gros gants. une cagoule. une
brosse métallique.

vi
<!)

e>
_ w
 Les techniques de fabrication le métal

Réglez le poste à l'épaisseur du métal, qui Protection

en principe correspond au diamètre des :f Recommandations La soudure à l'arc nécessite une protec·
baguettes sur le cadran du poste (variable LJ Travaillez avec une cagoule, des manches tion m aximale, en particulier pour les
selon les fabricants). Fixez la pince de masse longues et de gros gants épais (les gants
de cuir sont l'idéal). dans une zone ventilée et
yeux. Travaillez toujours avec une cagoule
sur l'un des éléments (tube ou platine) et loin des produits inflammables car des étincelles (masque qui entoure complètement le
l'électrode (la baguette de soudure) dans le sont projetées dans u11 ravon important de la visage), fixée avec un serre-tête, plutôt
porte-électrode. L'arc se crée lorsque l'on soudure .
qu'avec un petit masque que vous devrez
approche l'électrode de la pince de masse. D'une manière générale, ne faites pas d' écono-
tenir à la main. Ces masques. moins pro-
mies sur les équipements de protection !
Pour souder dans un angle à 90°, maintenez tecteurs, sont en général fournis avec les
l'électrode à 60°, à 3 mm de distance en petits postes à premier prix.
tirant vers vous dans un léger mouvement La difficulté de la soudure réside, lors-
allant de haut en bas. Ce n'est pas s1 compliqué que cela en a l'air que vous vous initiez, dans le fait que le verre de protection de la
el l'on obtient rapidement des résultats. C'est en soudant que l'on cagoule, très sombre, vous empêche de voir ce que vous faites
devient soudeur! et vous contraint à tâtonner pour placer votre électrode. Dès que
Pour assembler deux pièces côte à côte. déplacez régulièrement l'étincelle apparaît, vous distinguez votre travail. Il existe aussi des
l'électrode au-dessus de la zone à souder pour réaliser un cordon. cagoules qui permettent de voir normalement et qui masquent le
Si l'électrode colle au métal, c'est que la tension d'amorçage n'est point d'étincelle lorsqu'elle apparaît, vous évitant ainsi un éblouisse·
pas assez élevée ment et une brûlure de la rétine. Il arrive quelquefois, au début, que
Piquez la soudure avec le marteau à piqueter pour l'on soit ébloui par une étincelle en mettant malencontreusement
faire sauter le «laitier » (la carbonisation qui entoure en contact l'électrode et la pince de masse. On n'en perd pas la
la soudure) et frottez à la brosse métallique. La vraie vue pour autant. mais c'est bien entendu à éviter.
soudure apparaît alors, et doit avoir l'aspect d'un
cordon régulier. Si elle apparaît perlée, augmentez
légèrement l'intensité du poste.

11
 Les techniques de fabrication : les qonflables

Les gonflables en toile de spi multicolore sont très efficaces Soufflerie

visuellement. en extérieur comme en intérieur. Un procédé assez
Il n'est pas excessivement difficile de réaliser un volume gonflable
répandu en matière de gonflable est celui des gaines folles, sorte
dans la mesure où il existe des toiles spéciales très légères et d'un
d'immenses tuyaux s'agitant dans tous les sens. Le principe est
coût raisonnable, qui vous permettront de créer des effets specta-
simple : traversées par une soufflerie puissante mais ne pouvant se
culaires avec peu de moyens. La difficulté consiste principalement
tenir droites car trop élevées. elles sont en constant déséquilibre.
à se procurer une soufflerie conséquente et à construire un bloc de
ce qui génère des mouvements aléatoires perpétuels.
soufflerie. Pour un volume de taille raisonnable (par exemple pour
Ce dispositif est excellent comme appel, installé à l'entrée d'un
un personnage de 2,50 m de haut), une soufflerie de hotte aspi-
stand ou dans un parc, car on le voit de loin. Tout ce qui est en
rante peut faire l'affaire. Il n'est pas très compliqué de se procurer
mouvement attirera immanquablement le public. surtout s'il est
une hotte d'occasion et de récupérer la soufflerie.
bariolé de couleurs vives.

Réalisation d'un personnage en gonflable

Avec un peu de patience et une machine à coudre, vous pouvez
réaliser un personnage en toile de spi. Après vous être procuré
votre sou fflerie de hotte. installez-la dans une caisse en bois, afin
de l'isoler de la pluie si elle est destinée à être installée en exté-
rieur, ce qui est le cas la plupart du temps. N'oubliez pas que c'est
un engin électrique : la caisse atténuera aussi le son du moteur,
souvent bruyant à cause de l'air brassé.

11 Air l)Ulsé
--------

Un personnage en G!ile d'aspi•a:oo

gonflable : géam de 'a#
ephémère. le gonflable
csl un formidable appel
dans les manifeslalions. Schéma de la soufflene.
Vl
<lJ

2>-
LU
 Les techniques de fabrication : les qonflables
Si vous désirez insonoriser votre système d'aspiration. vous pouvez
tapisser la caisse en bois de laine de verre. La soufflerie fonction-
nant d'un côté comme un aspirateur, pensez en conséquence à
installer au niveau de l'entrée d'air un fil tre avec un morceau de
grillage pour éviter d'avaler feuilles d'arbres et papiers, qui pour-
raient rapidement bloquer le système d'aspiration. Comme si vous
réal isiez un cos tume, dessinez un pa tron et confectionnez indépen-
damment manches, jambes, tronc et tête.
Fabrication du personnage.
vi
<!)
e>
_ w
On réal ise les éléments en 2 pièces identiques mais de couleurs
différentes. que l'on coupe, coud et retourne comme une chaus-
sette. Le principe est que chaque élément forme une manche à
air fermée d'un côté par une couture. L'air emprisonné permet
aux personnages de rester gonflé et l'air pulsé renouvel le celui
qui s'échappe par la porosité des coutures Pour un bon fonction-
nement. il ne doit exister aucun trou dans la silhouette, ce qui
permettrait à l'air de s'échapper trop rapidement.
L'arrivée de l'air doit se fai re au point le plus bas, ou aux pieds
si c'est un personnage. Il faut prévoir une platine en bois un peu
lourde pour accrocher la figure afin qu'elle soit
stabilisée e t puisse tenir debout. Réalisez
ensuite un conduit allant de la soufflerie
aux personnages d'un diamètre d'environ
12 cm et le moins long possible.
Vous pouvez confectionner une infinité de
figures sur le principe de la manche à air, par
exemple un arbre. une main, une tête, etc.
11
 EXERCICES
Nous vous proposons ici une série d'exercices de construction de quelques ·. Réalisation d'un petit chalet de décoration
modèles types, que l'on est assuré d'utiliser régulièrement ou qui présentent
Votre chalet doit être de taille raisonnable pour pouvoir être placé
une technique de construction intéressante à connaître. Vous pourrez donc les
près d'une scène. Les dimensions idéales indiquées page suivante
conse1ver si vous avez les moyens de les stocker et les proposer régulièrement
impliquent que l'on ne peut y entrer. Ce chalet pourra plutôt vous
à vos clients.
servir de réserve pour stocker votre matériel. Il sera équipé d'une
C'est également l'occasion de vous exercer u·anquillement à la réalisation de décors,
petite fenêtre avec un volet, d'une porte et également d'une che-
sans ressentir la pression liée aux contraintes imposées en situation réelle.
minée. C'est ce qu'on appelle un décor passe-partout que l'on peut
placer dans de nombreuses mises en scène. Il sera entièrement
démontable e t facilement transportable, grâce à ses panneaux
amovibles.

118

Cerrains accessoires sont assurés de seN1r souvent, formant un mobilier de base incontoumable,
surrouc à cerraines périodes de l'année. Les chalecs de Noël restent très demandés ...
vi
QJ

ë>-
w
 EXERCICES
Fournitures :
• 30 planches de sapin brut 12 x 140 cm. épaisseur 18 mm {panneaux
latéraux)
• 40 planches de sapin brut 12 x 180 cm, épaisseur 18 mm {fond et façade);
en prévoir toujours une ou deux en plus ...
• 2 panneaux de contreplaqué «fromager» 310 x 153 cm (format standard),
épaisseur 5 mm (toit)
• 1 panneau de contreplaqué «fromager » 250 x 122 cm {format standard),
épaisseur 15 mm {bandes décoratives sous le toit et la cheminée)
• 40 m de tasseau «stand » en sapin raboté 60 x 30 mm
• 2 m de chevron 8 x 6 cm (linteaux et appui de fenêtre)
• 3 m de tasseau en sapin raboté 30 x 30 mm (cadre de la fenêtre)
• 1 boîte de vis à filetage partiel 4 x 45
• 1 boîte de vis à filetage partiel 4 x 60
• 14 paumelles de porte (assemblage des panneaux et articulation de porte)
• 1 panneau de Plexiglas 55 x 45 cm, épaisseur 4 mm (carreaux de la fenêtre)
• 2 vis de longueur 50 mm et diamètre 6 avec écrous papillon (fixation de la
cheminée)
• Vis à bois à filetage partiel 4 x 45 (tous les assemblages)
• Vis à bois 4 x 20 (pose du Plexiglas)
• Colle vinylique
• Agrafes 6 mm
• 2 litres de terre d'ombre naturelle acryltque diluée dans de l'eau
• 2 bandes de tissus {rideaux) • Camion à peinture
• Molleton en coton blanc 220 cm x 280 cm (facultatif) • Fausse équerre
119
• Agrafeuse murale
Ou tillage:
• Assortiment de forets bois ou métal (1 à 1Ol
• Scie sauteuse
• Scie circulaire Dimensions hors tout:
• Visseuse • Surface au sol : 180 x 220 cm {encombrement : 20 cm sur tout le pourtour,
• Mètre ruban correspondant au débord du toit)
• Spalter et brosse à réchampir • Hauteur au faîtage : 180 cm
 EXERCICES
Réalisation des panneaux latéraux ches assemblées forment un rectangle
Alignez 15 planches de sapin brut au sol
Bien d'équerre! :) dont il faudra vérifier l'équerrage avant
pour réaliser le premier côté. Mesurez Pour vérifier le bon équerrage d'un panneau LJ le vissage. Terminez en f ixant un tas-
ou d'un châssis formant un rectangle, vous pou- seau dans la diagonale du panneau,
la largeur de l'ensemble et coupez deux vez mesurer au mètre ruban ses deux diagonales.
longueurs équivalentes dans le tasseau. qui doivent être égales. du côté intérieur : ce Z maintiendra
Encollez généreusement les planches à l'équerrage. N'oubliez pas que votre
l'aide d'un «biberon» de colle vinylique décor sera soumis à des contraintes
(récipient équipé d'un bec entonnoir pour fai re des filets de colle, importantes. qu'il sera monté et démonté à plusieurs reprises, et
vous pouvez en fabriquer un avec une petite bouteille d'eau miné- qu'il devra donc être très résistant.
rale, en perçant le bouchon). Réalisation des panneaux de façade
Posez un tasseau en haut et un autre en bas du panneau et fixez- et de fond sur le même principe
les à l'aide de vis 4 x 45 (technique du "collé-vissé».) Posez 2 vis
Réalisez 2 panneaux en laissant cette fois les tasseaux en retrait de
par planche en utilisant des vis à filetage partiel. qui permettent
5 cm de chaque côté afin de pouvoir les assembler aux panneaux
de plaquer la planche sur le tasseau (ce qui est indispensable pour
latéraux (pour l'assemblage. voir page 121).
que les planches, souvent vrillées, adhèrent parfaitement). Les vis
Vous allez avoir à fa ire deux coupes en biais
doivent être placées côté intérieur, c'est-à-dire côté tasseau, pour
180cm sur chaque panneau une fois les planches
éviter qu'elles soient visibles en façade. Enfin. il conviendra de
assemblées, qu'il sera plus simple de
vérifier que leurs pointes ne ressortent pas de l'autre côté, ce qui
réaliser à la scie circulaire, en cou-
pourra it être blessant.
pant avec les tasseaux d'as-
Commencez par fixer les 2 planches qui sont aux extrémités.
semblage par-dessous.
puis toutes les autres en les alignant par le bas. Les plan-
après avoir retourné
le panneau.

120

140 cm 140cm

vi
QJ
220 cm
ë>-
w
 EXERCICES
Dans le panneau de façade, faites une ouverture d'environ 130 cm Assemblage des éléments
de haut sur 60 cm de large pour la porte el une autre pour la fenêtre Paumelles hautes
d'environ 50 cm de haut sur 40 cm de large. Ajoutez côté extérieur
du chalet et au-dessus de la porte un linteau de 70 cm coupé dans
le chevron, et un autre de 50 cm au-dessus de la fenêtre. L'appui
de fenê tre se fa it de la même façon, jus te sous la fenêtre.
Vissez les chevrons par l'arrière. Outre l'aspect décoratif. ils serv i-
ron t à solidariser les planches entre elles.
Récupérez les chutes obtenues, elles permettront de réaliser la
porte et le volet de la fenêtre. On ajoutera sur chacune un Z qu'on
laissera cette lois apparent. Si vous voulez rendre la porte ouvrante, Re1ta11 de 5 cm du tasseau de façade
ce qui peut être pratique pour stocker des affaires dans le chalet, pour l'emboitement du côte

fixez-y 2 paumelles de porte.

La réalisation de la fenêtre se fait en construisant un cadre en tas-
seaux de 3 x 3 cm. avec une croix au centre à l'arrière de laquelle
on fixe un Plexiglas. On termine en agra-
fant 2 bandes de tissu vichy rouge e t 180cm

blanc (par exemple) faisant o ffice

de rideau e t en vissant le
Principe d'assemblage des cô16s. à J'aide de paumelles
volet sur la façade.
qui. habituellemem utilisées comme charniêres de porte, permettent
ici de monter el démonter le châle1 en un 1emps exuêmement court.

Vous choisirez le moyen le plus simple et le plus rapide

121
pour assembler les panneaux. en évitant autant que pos-
Retrait 5 cm
sible d'avoir recours à une visseuse. En l'occurrence,
utilisez des paumelles de pol'te (des charnières), qui
140cm 130cm nécessiteront un simple emboîtement. Vous en fixerez
3 par côté de panneaux.
Procédez à ce t assemblage avant de construire le toit.
Veillez bien à respecter les cotes initialement définies
{la surface au sol inclut l'épaisseur des tasseaux).

vi 220cm
<Il

'ê
>-
w
 EXERCICES
Réalisation du toit et de la cheminée
Dans les 2 panneaux de contreplaqué réseNés au toit, coupez
2 rectangles de 220 cm de large et de 138 cm (118 cm de pente
du toit + 20 cm de débord)
Fixez ensui te 3 tasseaux sous le con treplaqué (plus un tasseau de
renfort) pour immobiliser les panneaux sur le cha let en reprenant
ses cotes intérieures (voir schéma). Au moment de l'assemblage,
les panneaux n'auront pas besoin d' être fixés mais seront simple-
ment posés sur le chalet grâce aux tasseaux, qui les caleront de
l'intérieur. Fixez en fin un tasseau de bou t pour donner visuellement
un peu d'épaisseur au toit.
Dans du contreplaqué de 15 mm, coupez une longue bande de
façade avec des découpes en arrondi d'environ 15 cm de diamètre
(voir schéma) et fixez-la en collé-vissé sous le côté façade du toit.
Il vous reste à fabriquer la cheminée (environ 20 x 20 x 40 cm de
haut) avec 4 planches et un fond en contreplaqu é. Vous mesurerez
l'angle de la pente du toit avec une fausse équerre en le reportant
ensuite sur le dessin de votre cheminée, ce qui vous donnera le
tra it de coupe. La fixation de cel le-ci sur le toit se fait en perçant
2 trous de diamètre 7 mm dans le fond et le toit (il faut toujours
percer un peu plus large que les vis) et en y passant 2 vis de dia-
mètre 6 accompagnées de 2 écrous papillon.
Votre chalet est terminé. Pour finir, posez et agrafez du molleton en
coton blanc sur toute la surface du toit pour représenter la neige.

Teinture du chalet
Avec une terre d'ombre naturelle ac1y lique d iluée dans de l'eau
(80 % d'eau et 20 % de peinture). préparez 4 litres de jus et étalez
la peinture avec un spalter toujours dans le sens du fil du bois.

:-) Le .bon coup de pinceau

LJ Lorsque vous passez un jus coloré sur une planche de bois,
peignez-la toujours entièrement sans vous in terrompre et
dans le sens du fil du bois car une teinture faiie en 2 iemps peut
laisser des traces, en particulier des traces de superposition d'une
couche sur une autre.
Tasseau de calage Vous pouvez éventuellement humidifier légèrement à leau claire
votre planche avec une éponge avant de passer le jus. Ceci per-
mettra d' éviter une absorption du liquide trop brutale, responsable
Tasseau de bout des \faces indésirables.

Principe de fabrication du toit, avec assemblage de la cheminée.

vi
QJ

ë>-
w
 EXERCICES
2. Réalisation d'une cabane • Ttssu ou autre matière souple 190 x 200 cm (fond de la cabane)

de tTniteur à t~ ème • 2 crochets à visser et 2 anneaux à visser (accrochage du fond sur la cabane}
• Colle vinylique
La cabane proposée ici est un modèle toujours t rès utile, dans la • Peinture acrylique
mesure où un événement est la plupart du temps accompagné d'un
buffet. N'hésitez pas à suggérer à vos futurs clients les éléments Outillage :
de décor standard que vous pouvez mettre immédiatement à leur • Scie sauteuse • Visseuse
disposition. Ce stock basique, toujours disponible et facile à mon- • Scie circulaire • Râpe
ter, est rentabilisé facilement. • Mètre ruban • Papier de verre et cale à poncer
• Assortiment de forets bois • Meuleuse d'angle équipée
Fournitures : ou métal (1 à 10) d'un disque à grain 80
• 1 panneau de contreplaqué «fromager » 250 x 122 cm, épaisseur 19 mm (struc- • 4 petits serre-joints • Brosses, pinceaux et spalters
ture et dos de la cabane) • Perceuse • Camion à peinture
• 1 panneau de contreplaqué «fromager» 250x 122 cm, épaisseur 10 mm (fronton)
• 9 m de planches brutes (lorraines), largeur 30 cm,
épaisseur 18 mm environ (desserte et façade)
• 10 m de tasseau 60 x 30 mm
• 8 paumelles de porte (assemblage des bandes et
assemblage façade)
• 4 chevrons bruts 8 x 6 cm de 220 cm de hauteur
(montants)
• 8 vis type « poêlier » et écrous papillon 8 x 1OO
(assemblage des montants sur les bandes)
• 2 vis type « poêlier » et écrous papillon 8 x 70 (assem-
blage de la desserte sur la façade)
• 4 vis type « poêlier » et écrous papillon 8 x 120 1Z3
(assemblage du fronton sur les montants}
• vis bois 4 x 45 à filetage partiel (assemblage de la
façade\
• 24 vis «tête fraisée » 5 x 30 avec rondelle et écrou
frein hexagonal (fixation des paumelles des bandes)

vi Deux cabanes facilemem démomables.

QJ

ë>-
w
 EXERCICES
Dimensions hors tout : Structure de la cabane
• Surface : 130 x 200 cm
Bande de conueplaqué
• Hauteur : 240 cm
Charnières
• Hauteur de desserte : 102 cm
• Largeur : 220 cm
• Profondeur : 130 cm
Fronton

Q)

""·~
c::
Q)

E
Q)
c::
' <ll
"'c::
' <ll
240 Desserte
Q
·;:; cm 220cm
~
8
~ Boulonnages
Tasseau et paumelle
"'
-J 102 cm
Paumelles
Écorché de la cabane.
Planche et façade

Coupez dans le contreplaqué de 19 mm 3 bandes de 30 cm de

200cm 130cm large, dont une de 2 m et les 2 autres de 1,30 m de longueur.
Vue de face et de côté de la cabane, Assemblez-les conformément au schéma avec 2 paumelles mon-
124
tées en opposition, ce qui permettra à la charnière de ne pas se
déboîter Vous pouvez utiliser d'autres types de charnières mais
:1 Bon à savoir elles doivent être très résis tantes. Utilisez 6 vis «tête fraisée » avec
LJ 11 est préférable d'~til;ser d~ ~~~l~~an:c?a~r;a~ ~:!s:tr rondelle et écrou (percez juste assez profond pour des assembla-
ges non démontables, soit à 5).
écrous plutôt que ~ a vi~ terme de tragiliser la fixa-
dans u~ contreplaquéé nsqu~ s montages et démontages Coupez ensuite 4 montants dans le chevron brut et fixez-les avec
tion. qui sera eprouv e par e 8 vis «poêlier » de 8 x 1OO et écrous papillon de chaque côté des
successifs.
bandeaux de contre plaqué latéraux, après les avoir positionnés
vi avec des serre-joints et avoir percé le bois à 9.
QJ

ë>-
w
 EXERCICES
Réalisation de la façade Dessinez-le au fusain et peignez-le avec des couleurs vives, après
Réalisez ensuite une façade de 188 cm de large constituée de l'avoir découpé à la scie sauteuse pour éviter de lui donner une
7 planches brutes (lorraines) de 1 m de hauteur et maintenues forme standard carrée. Fixez provisoirement le fronton aux mon-
ensemble par 2 tasseaux courant en haut et en bas. Le tasseau tants de la façade avec deux petites vis, percez 2 trous de 9 de
du haut doit être fixé 6,5 cm en dessous du chaque côté et placez-y 4 vis « poêlier » de
bord supérieur de la façade, afin de laisser la 8 x 120 avec écrous papillon.
place au tasseau de la desserte. La dernière
planche sera à recouper. La façade sera fixée Q Attention au bois brut Les variantes possibles
Sur ce principe de construction, vous pouvez
sur les montants de façade avec des pau- l e bois brut est rugueux et compo<te
melles de porte (reportez-vous au système des échardes. Passez systématique- adapter votre cabane aux thèmes souhaités.
ment un coup léger de meuleuse avec un Il vous suffit de modifier le fronton, le fond
d'assemblage du chalet. page 121 ). disque de grain 80 sur la surface et sur
Terminez par la desserte, que vous fixerez les arêtes. Vérifiez que la planche ne com-
et éventuellement la façade. Les 2 photos
au-dessus de la façade, entre les 2 mon· porte plus d'aspérités ni de porntes de vis page 123 montrent 2 exemples réal isés en
sortantes. fonction des thèmes suivants : la cuisine
tants de devant. Découpez-la dans la plan-
che de sapin brut (planche lorra ine) d'une chinoise et la cuisine polynésienne.
longueur de 200 cm, fixez par-dessous un Le fond de la cabane peut être confectionné,
tasseau de 180 cm à chan t, qui se positionnera derrière la fa çade, selon le thème choisi, avec du tissu. du bambou ou toutes sortes
selon le schéma. de matériaux souples que vous pourrez rouler et transporter faci-
Fixez la desserte avec 2 vis << poêlier » de 8 x 70 et 2 écrous papillon lemen t. Il suffira d'y accrocher un tasseau en haut et un autre en
après avoir percé 2 trous de 9 mm traversant la façade et le tasseau bas, pour rigidifier le fond et le rouler plus facilement, à la manière
de la desserte préalablement placée. De chaque cô té de celle-ci, d'un parchemin.
taillez largement des encoches dans lesquelles s'engagera chacun Pour nos 2 cabanes, les éléments utilisés sont une clôture en
des 2 montants avant (ceci permettra de rendre la fixation de la bambou (pour la chinoise) et une autre en bruyère (pour la poly-
façade plus résistante). nésienne), que l'on trouve au rayon jardinage de n'importe quel
magasin de bricolage. Le fond s'accroche à la cabane avec 2 petits
Réalisation du fronton crochets fixés sur le tasseau supérieur. et deux anneaux vissés sur
Le fronton sera l'élément le plus important de votre cabane dans la la cabane (voir schéma).
mesure où c'est lui qui va donner toute son identité à votre décor. Vous pouvez teinter le bois avec des jus acryliques ou le peindre.
Vous devez donc le soigner tout particulièrement et le rendre esthé-
tique. Il mesurera 40 cm de haut et environ 220 cm de large (soit
un peu plus que la cabane).
EXERCICES
-- ~ ...
Voici un exemple de banquette passe-partout. Un événement
accueillant du public nécessitera à coup sûr l'ajout de banquettes,
les gens ayant toujours besoin de s'asseoir!
Il s'agit tout simplement d'un cube recouvert d'une mousse, sans
dossier et qui, placé au milieu d'une salle, permettra au public de
s'asseoir en arrivant par n'1mpcrte quel côté. L'ajout de coussins
appcrte une note de confort et de convivialité à la banquette.
Fournitures :
• Panneau de médium 285 x 185 cm (ou contreplaqué ou aggloméré stratifié).
épaisseur 10 mm (plateau supérieur)
• Panneau de médium 285 x 185 cm (ou contreplaqué ou aggloméré stratifié).
épaisseur 16 mm (base et planche de rentonl
• 2,5 m de tasseau raboté 60 x 30
• Vis 4 x 40 à filetage partiel
• Enduit de rebouchage
• Peinture en sous-couche
• Peinture acrylique
• Peinture ignifuge
• Colle vinyhque Schéma dols banquotto
• Bloc de mousse : 200 x 1OO cm. épaisseur 10 cm
• lissu co10n ou Skaï blanc
• Fil à coudre
• Fermeture Écla•r ou a11ache Velcro
• 3 ou 4 coussins blancs de petite taille

Série de banqueues
consuuftes sur ce mode/e.
Elles se fondent irès bien
dans le decor.
 EXERCICES
Outillage: Le plateau supeneur est découpé puis collé-vissé sur sa base.
• Scie sauteuse Passez le plateau à l'affleureuse. pour une belle finition. Masquez
• Scie circulaire les vis à l'enduit de rebouchage et découpez 2 ouvertures en bas
• Défonceuse avec m èche à attleurer permettant le passage d'une main pour faciliter la manipulation de
• Ponceuse orbitale avec système d'aspiration (par exemple raccordée à un la banquette.
aspirateur) Poncez à la ponceuse orbi tale avec aspiration des poussières. Il
• Disques de ponçage grain 120 faut impérativement ignifuger l'intérieur Passez ensuite une sous-
• Assortimen t de forets bois ou métal (1 à 10) couche et ajoutez 2 couches de blanc acrylique.
• Visseuse Le bloc peut être repeint très facilement et rapidement.
• Mètre ruban
• Machine à coudre Réalisation du coussin
• Grand rouleau à peindre avec rouleau laqueur Découpez ou faites découper le bloc de mousse puis confectionnez
• Brosse à réchampir la housse - peut-être l'élément le plus complexe à réal iser! - en
• Couteau à enduire tissu coton ou en Skaï blanc. avec fermeture Éclair. La fermeture
• Camion à peinture Éclair peut être remplacée par des attaches Velcro.
Il est important de pouvoir retirer la housse de temps en temps
Dimensions hors tout :
pour la laver en machine, si elle est en coton. Le Skaï blanc est
• Surface : 200 x 1OO cm
ce qu'il y a de mieux adapté car il est lessivable à l'éponge. ne se
• Hauteur : 50 cm
tache pas et est très résistant.
Procurez-vous 3 ou 4 coussins blancs de petite taille. Nous vous
Cette banquette est très simple à réaliser. Vous pouvez la construire
conseillons de rester dans le blanc. qui est toujours élégant et
en médium. en contreplaqué ou en aggloméré stratifié mais nous
s'adapte à n'importe quel décor.
vous recommandons l'usage du médium pour sa solidité et sa
finition Dans du médium de 16 mm - épaisseur préconisée prin-
cipalement à cause du poids, le médium devenant vite lourd - .
construisez l'assemblage rectangulaire, en le renforçant par des 12
tasseaux dans les angles. Prévoyez aussi une planche de renfort
au centre, compte tenu de la faible épaisseur du médium.
 EXERCICES
4. Réalisation d'un vieux canon • Peinture acrylique : 3 teintes de gris, noir, terre d'ombre brûlée. terre de Sienne,
bleu de Prusse
de pirate en polystyrène
• Bombe de peinture métallisée et bronze
Fournitures : • Vernis acrylique brillant
• Caisse en bois ou morceaux de planches • Colle vinylique
• Bloc de polystyrène 25 x 25 x 11O cm
• Mousse expansive Outillage:
• Tige filetée ou lisse (pour faire pivoter le bloc de polystyrène) • Scie sauteuse
• Quelques chutes de tasseaux et de contreplaqué, épaisseur 5 mm • Visseuse
• Vis à bois de dimensions variées • Perceuse
• Papier de verre • Mètre ruban La pl1oto : source d'inspiration.
• Enduit de rebouchage • Scie égoïne
• Siastic blanc • Assortiment de forets bois ou métal (1 à 10)
• Couteau à enduire
• Fil chaud et transformateur
• Spalter, brosses et brosses à réchampir
• Meuleuse d'angle équipée d'un disque à grain 120

Plus anecdotique, c'est un accessoire qui se1vira moins souvent,

bien que le cinéma ait remis à la mode le thème de la piraterie. Vous
aurez néanmoins fréquemment à réaliser des accessoires réalistes
pour compléter un décor. faute de pouvoir les obtenir en location

128 La caverne d 'Ali Baba

Si vous avez un jour l occasion de visiter le dépôt
d'une agence spécialisée en décoration événe-
mentielle, vous croiserez beaucoup d'accessoires
rappelant les décors de cinéma. Mannequins cos·
tumés. fresques, taux rochers. squelettes, façades
en trompe-l'œil ...

Les rayonnages des dépôts offrent souvenl

On peul réaliser dos objets 1rès réalistes avec dos matériaux basiques. des surprises et des rapprochements inauendus.
mais c'est surtou1 le '' maquillage» à la peinturo qui les rend crédib/as.
vi
QJ

ë>-
w

Nous avons réalisé pour un décor un canon de pirate qui devait
rejoindre un ensemble d'objets sur le même thème. Nous nous
sommes d'abord documentés sur Internet et avons retenu une
photo, qui nous a servi de support.
Il nous est paru évident que le fût du canon devait être réalisé en
polystyrène et le chariot en bois. Ceci nous donne l'occasion de
revenir sur une méthode de travail indispensable à connaître : le
système D. Une vieille caisse trouvée dans la rue nous a opportu-
nément donné le chariot, le canon a été réal isé en scellant 2 chutes
de polystyrène avec de la mousse expansive pour obtenir l'épais-
seur voulue.
Réalisation du fût
Une fois ce bloc obtenu et traversé par une tige filetée - de manière
à pouvoir le fai re tourner sur lui-même - , il a été installé entre
2 demi-silhouettes de canon qui ont servi de gabarit pour passer
le fil chaud. Sa découpe au fil chaud est réalisée par étapes. en
faisan t pivoter légèrement le polystyrène jusqu'à avoir réalisé un
tour complet.
Les finitions se font au papier de verre pour éliminer les arêtes.
On rebouche les petits accidents à l'enduit de rebouchage et les
Réalisation du fût du canon en polystyrène grâce à un dispositif tournant permettant de faire pivoter le bloc. Ce système. bien al.Hie/à du canon.
vi permet de réaliser toutes sortes de formes •tournées » sans limite de dimension.
QJ
ë>-
w
_EXERCICES
gros à la mousse expansive, qu'on retaillera ensuite au cutter et
au papier de verre. ou prudemment à la meuleuse, qui est plus
agressive. et l'on recouvre le tout d'un Slastic. Cette peinture très
épaisse sert la plupart du temps à couvrir le polystyrène pour le
protéger et le solidifier.
Réalisation d'une patine 1tfaux métal usén
Pour obtenir une patine, sur notre base de Slastic gris (blanc teinté
avec du noir). nous avons utilisé 3 gris acryliques. un foncé. un
moyen et un clair, que nous avons répartis inégalement et fondus,
puis des jus noirs essuyés pour «salir», et enfin des taches de
bronze à la bombe de peinture, complétées de quelques frottis au
vernis pour donner des effets de brillance à différents endroits.
D'une manière générale. on évite d'utiliser le noir pour fai re les
ombres car le résultat n'est pas très lumineux, et prend facilement
un aspect gris et terne. Aussi va-t-on plutôt utiliser une terre d'om-
bre brûlée avec un peu de bleu de Prusse, qui donne un résu ltat
proche du noir mais plus lumineux.
La caisse. une fois transformée. a été teintée avec des jus acry-
liques terre de Sienne, terre d'ombre brûlée et noir pour lui donner
un aspect << usé».
129
 EXERCICES
. .. Fou rni tures :
• Panneau de médium 285 )( 185 cm (ou contreplaqué ou aggloméré stratifié),
Tout événement accueillant du public nécessitera la présence d'au épaisseur 1O mm (façade et plateau)
moins une personne dont le rôle sera d'informer et d'orienter. C'est • Panneau de médium 285 )( 185 cm {ou contreplaqué ou aggloméré stratifié),
pourquoi un pupitre d'accueil s'intégrera en toutes circonstances; epa1sseur 16 mm {base. étagère et côtés)
il suffira de lui donner la teinte voulue en le repeignant aux cou- • Vis 4 )( 45 et 4 x 25 à Metage pamel
leurs de l'événement. Celu1-c1 est conçu pour une taille standard • Endurt de rebouchage
de 110cm. • Peinture en sous-<X>Uche
• Blanc aciylique
• Peinture igrnfuge
• Colle vinylique

Outillage:
• Scie sauteuse
• Scie clfculaire
• Dé1onceuse avec mèche à affleurer
• Assortiment de forets bois ou métal
{1 à 10)
• Visseuse
• Mètre ruban
• Ponceuse orbitale avec système
d'aspiration {par exemple raccordée à
un aspirateur)
Les desks en situat10t1 tJ l'occas1011 d'un événement pnvé • Disques de ponçage grain 120 Vue en JO.
dans un grand lieu par1s1en s 'apprl)tant tJ recevoir plus • Grand rouleau à peindre avec rou-
de 5 000 personnes. Le flu>< 1mponanc du public a imposé
13) leau laqueur
la présence de 8 pupitres alignés, séparés par 3,50 m
ded1sliJnce. • Brosse à réchampir
Remarquez la moquct10 rouge et Io rideau noir en cotoo • Couteau à enduire
gratté, simple 01 neutre, qui SOfVlfll do fond pour l'accueil.
Ces 2 <X>Ulours sont celles du logo de l'orgamsateur • Camion à peinture
de l'événement, qui m11rque a<ns1 tout l'environnement
de sa présence. Dimensions hors tout :
• Hauteur · 110 cm
• Largeur 120 cm
• Profondeur : 40 cm
• Hauteur étagère 95 cm
vi
QJ

e>-
w

Structure
Le desk sera fabriqué en médium, pour avoir une surface d'un
aspect « lisse ». L'assemblage ne pose pas de problème particulier
(référez-vous au chapitre sur la construction en bois et l'assem-
blage, page 96), s1 ce n'est les coupes avec un angle en biseau
(celles-ci se font en modifiant l'angle de coupe de votre scie circu-
laire. ou bien au rabot électrique, vous pourrez trouver votre angle
de coupe à l'aide de la fausse équerre).
Commencez par assembler en collé-vissé la façade et les côtés
(sans oublier les avan t-trous de 2,5 mm fraisés) avec des vis 4 x 25.
passez la façade à l'affleureuse (voir technique page 98) pour avoir
un alignement parfai t des assemblages.
Socle
Fixez ensuite le socle. L'idéal est de placer l'ensemble positionné
sur 2 tré teaux et de visser par-dessous après avoir fait des avant-
trous à 2,5 mm fraisés pour enfouir la tête des vi s et pour ne pas
EXERCICES
faire éclater le médium sur les tranches. Utilisez des vis de 4 x 45
à filetage partiel. La principale difficulté consiste dans l'introduction
des vis de biais, sans sortir de la tranche du bois.
Pose du plateau
Assemblez le plateau en collé-vissé avec des vis 4 x 45. exacte-
ment sur le même principe que le socle, mais vissées cette fois
par-dessus.
Pour des raisons esthétiques. on ajoutera sous le plateau un tas-
seau de 48 x 22 ou une bande de médium de 5 cm afin de lui
donner plus d'épaisseur.
Finissez en fixant l'étagère sous le plateau, très utile pour stocker
des dépliants.
Poncez puis passez la sous-couche primaire et 2 couches de pein-
ture blanche ou de couleur. Sur la façade, on placera de la signalé-
tique ou le logo de l'événement.

Vue de face Vue de côté

120cm 40cm Vue de dos
1

131
Logo

Ce desk peur sentlf

a un conférencier.
comme à une
hôrcssc d 'accuc1/.
72cm 35cm
 Partie 5
L'installation

Dans cette partie, nous avons choisi d'évoquer la question de l'installation sur le site. car la D.E. ne
s'arrête pas à la conception et à la fabrication. L'.installation est la part la plus difficile, la plus physique
et la plus fa tiguante. et celle où l'on peut rencontrer le plus d'écueils si l'on n'y est pas suffisamment
préparé. Nous tenterons ici de décrire l'organisation propre à une bonne installation et d'anticiper les
obstacles courants des montages.

L'instal/arion réclame des inieNenants tres réactifs et véloces. car les temps
de montage sont três courts et il est fréquent de les voir se poursuivre tard
dans la soirée pour tenir les délais.

V1
<IJ

e
>-
w
 Le transport

Créer un décor oblige à tenir compte de certaines contraintes liées • Camion 9 m3

au transport et à la manipulation. En effet. si vous vous rendez Charge maxi = 1 400 kg
compte que l'un de vos éléments n'entre pas dans le camion Dimensions intérieures :
au moment du démontage, vous risquez de passer un mauvais Longueur= 2,60 m Largeur= 1,80 m Hauteur= 1,90 m
moment ! • Berline camionnette (type Kangoo)
Aussi, en créant votre projet, ayez en tête dès le départ les contrain- Charge maxi = 500 kg
tes suivantes : Dimensions intérieures :
• les dimensions; Longueur= 4,20 m Largeur= 1,82 m Hauteur= 1,80 m
• le poids:
Exemple du chamboul'neige
• la solidité;
• la pro tection. Le décor montré ci-contre a été fabriqué en atelier.
Il a été conçu pour une utilisation simplifiée au maximum : 2 pan-
neaux autoportés et un troisième élément (la banderole) qui vient
Les 3 règles d'or du montage ..
U . . .
Rapidite : le decor d01t pouvoir
mum de temps. Concevez donc vo
. . d'éléments séparables.
. êue monté et démonté en un. m1n1·
tre décor ou votre mobilier en
se placer entre les 2, posé grâce à 2 cales de retenue, au sommet
à gauche et à droite. Une fois posée, on fixe la banderole avec 2
vis de diamètre 8 et 2 écrous papillon. ce qui en fait 4 au total.
un m1rnmum ·ns d'outillage possible. Par Il suffit donc de 2 personnes et de 2 escabeaux pour installer en
1
Sim plicité : il doit être a~semblé a~~cnea:o~crous à clef. Prévoyez des
exemple. privilégiez les ecrous papi
0
de difficultés.
10 min cet élément.
pour ne pas rencontrer Ne prévoyez pas d'assemblages trop ajustés sous peine d'avoir des
ajustements 1arges lourds ou bien réalisez-les
Légèreté : ne fabriquez pas des décors trop , difficultés lors du montage : trous pas en face des vis, etc.
en plusieurs morceaux. Par exemple, si vous devez assembler 2 châssis : avec des boulons
de 8, percez les trous à 10 ou 11, pour être sûr de pouvoir entrer
facilemen t et sans avoir à repercer.
Les dimensions du véhicule
Conse1vez dans un carnet les dimensions intérieures des véhicules
134 de transport, qui sont les suivants :
• Camion 20 m3 (perm is B)
Charge maxi = entre 500 et 900 kg
Dimensions intérieures :
Longueur = 4,28 m Largeur = 2,06 m Hauteur = 2,30 m
• Camion 12 m3
Charge maxi = 1 075 kg
Dimensions intérieures :
Longueur = 3 m Largeur = 1,80 m Hauteur = 1,92 m
V1
<IJ

e
>-
w
 Le transport

Le poids du décor
Ne réalisez pas d'objets trop lourds, le médium atteint vite un poids
important.
Évitez les décors nécessitant plus de 2 porteurs. Sinon, concevez-
les démontables et faciles à porte r.
Retirez systématiquement tout ce qui est en verre, en papier (par
exemple les luminaires en boule de verre, en papier, etc.) et placez-
les emballés dans des caisses.
Construisez-vous quelques caisses à couvercle de la dimension
d'un carton de déménagement et fixez-y des roulettes. Ces caisses
seront fort utiles.
Vous pouvez également construire des caisses sans couvercle et
empilables avec des trous de chaque côté pour la prise en main.
Placez 2 tasseaux en dessous : ils permettront de caler les caisses
lors de l'empilement et éviteront qu'elles soient directement au sol
lors du stockage, ce qui est à éviter à cause de l'humidité. Plan d'assemblage du décor.

135

Le décor en atelier avam le rranspon. Le décor durant l'événement.

V1
<IJ

e
>-
w
 Le transport

Le charqement Fixer les décors

Suivre un ordre logique
Lorsque vous chargez un camion. commencez toujours par mettre
au fond les objets les plus lourds. Ainsi, lors d'un coup de frein
brutal, ils seront retenus par la cloison du camion. Pour fi nir, placez
bien entendu les plus légers en hauteur.
Pensez également. en termes de logistique et d'organisation. à
ce dont vous aurez besoin pour commencer et que vous devrez
donc sortir en premier. le déchargement prenant toujours un cer-
tain temps. Votre équipe de monteurs pourra ainsi démarrer sans
attendre que vous ayez vidé le camion.
Dans le domaine de la D.E.. l'urgence est souvent de mise. et un
camion rempli à la va-vite avec des décors mal fixés peut avoir
pour conséquence, une fois arrivé, que ceux-ci se soient effondrés.
victimes d'une secousse ou d'un coup de frein brutal pendant le
voyage. On se retrouve avec des peintures griffées, des éléments
cassés, des chants éclatés et il est alors compliqué de faire les
réparations sur place, qui plus est dans l'urgence du montage et
devant le client.
De plus, vos réalisations vont être très sollicitées. lors du charge-
ment et du déchargement du camion, puis par les utilisateurs du
décor eux-mêmes. Prévoyez des escabeaux et des chariots, l'idéal
étant d'en avoir au moins 2. un grand pour le décor et un petit pour
l'outillage. Vous pouvez réaliser vous-même le grand chariot. d'une
manière très simple, avec une planche, 4 roulettes et une corde.
Voici quel pourrait être l'aspect du chario t :

136

Un chargomont /1 l'occasion d'une 1ourn60. Lo chargomont dans Io camion

nos 'offcctuo qu'au tout dernier moment : 1ou1 est regroupé au pied dos véhiculas
e1 minu11eusement vénfié, â l'aide d'une liste. Celle opér111ion prend un certain
temps el est assez compliquée, mais il esr uès fAcheux POVr soi ez POVr Je client
de s'apercevoir â 500 km de là que ron a oublté un accessoire essenuel !
Vl
<!J

e
>-
IJJ
 Le transport

Protéger le chargement
Il est important de protéger les réalisations pendant le transpo11, en
ayant toujours à votre disposition du plastique couve11 de pastilles
«bulle d'air>1, des couvertures et du ca11on ondulé. Il existe aussi
des mousses spécifiques pour protéger les chants.
Par exemple, pour protéger un cadre, on l'emballe avec du "bulle»
puis on place les mousses tout autour et on protège ses angles
(points les plus frag iles) avec du carton. Fabriquez-vous pour cela
des angles en carton, vous pourrez les récupérer et les réutiliser
longtemps. Le Scotch de déménageur est une fourn iture indispen-
sable, il vous est conseillé d'en prévoir suffisamment.

Le bus : une caisse à outils mobile

Stockez votre matériel dans des caisses affectées à cet usage : caisses à
rallonge, caisses à vis... Vous pouvez également construire un petit meuble
à roulettes et à tiroirs que vous transporterez sur le montage et qui contiendra
votre matériel de chantier. On appelle ce meuble « un bus ».
Matériel à conseNer en permanence dans le bus :
scie sauteuse petites équerres
scie cloche bloc perceuse
visseuse foret
visserie pince coupante
embouts de visseuse pince multiprise
Le chargement demande
le plus grand soin si l'on veu1 touret ciseaux
évirer de trouver des décors fil de fer cutters
abimés en arrîvanr. Il faur les ficelle agrafeuse et agrafes
proréger svsrémariquemenr
avec du • bulle • (récupérablo or Scotch double face Mètre ruban 8 m
réutilisable un certain nombre Gaffer Mètre ruban 3 m
de lois) et sur1ou1 arreler les 13
rallonges niveau à bulle
objets aux parois du camion
avec des sangles. afin qu'ils ne dominos électriques
bougent pas duranr le voyage.

V1
<IJ

e
>-
w
 Conditions pour une bonne installation
Repérage et anticipation
Lorsque l'on installe un décor, il est ra re de ne pas rencontrer de
problèmes: c'est pourquoi le repérage est indispensable pour pou-
voir prévenir et anticiper les obstacles. Imaginez par exemple que
vous ayez fa it livrer un rouleau de moquette de 4 m . Il ne rentre
pas dans l'escalier ni dans l'ascenseur ! Ce petit inconvénient
peut tourner au cauchemar si vous êtes obligé de débiter votre
moquette dans la rue et de la monter en morceaux. De plus, si cela
vous prend un temps que vous n'avez pas prévu, vous risquez de
démarrer l'opération avec un retard important . Tout cela peut être
prévenu par un repérage précis.
L'installation nécessite une logistique rigoureuse car un oubli peut
s'avérer délicat à gérer. surtout si vous êtes loin de votre atelier,
ce qui est très souvent le cas. La première
chose à faire est donc de préparer une liste
sur une feuille de papier en mentionnant
l outillage, le matériel. les accessoires et le
mobilier à emporter. Regroupez progressi-
vement votre matériel dans un coin de l'ate-
lier. Ceci vous donnera une idée précise du
volume d'occupation dans le camion.
Sécurité
Sur les montages, il est très utile d'avoir un
138 échafaudage mobile, léger et démontable,
telle qu'une tour Sarnia. Celle-ci offre une
sécurité plus importante qu'une échelle.
Thierry, perché sur une tour
Samia, installe un teston sur
un rideau en coton gratté.
V1
<IJ
e
>-
w
De plus, pensez à avoir toujours sur vous des chaussures de sécu-
rité, qui sont en principe obligatoires sur le chantier. et une paire
de gros gants, très utiles pour le déchargement.
L'importance de l'équipe
Toujours prévoir un plan B
Il est rare de pouvoir assurer un montage en tièrement seul. Mais
lorsque vous travaillez avec des équipes, les impondérables sont
nombreux. Vous avez par exemple demandé à un collaborateur on
ne peut plus sérieux et en qui vous avez toute confiance de venir
vous donner un coup de main pour la journée. Rendez-vous est pris
à 8 h sur le site. À 10 h toujours personne et votre intervenant est
injoignable. Que lui est-il arrivé? Pourra+il venir
et à quelle heure? Vous ne pouvez vous en sortir
seul, ne serait-ce que pour transporter ce roulea u
de moquette.
Soyez prévoyant et notez les coordonnées d'une
agence d'intérim qui pourrait vous envoyer du
renfort en urgence. Vous pouvez aussi vous
constituer un carnet d'adresses de collaborateurs
potentiels rencontrés au hasard des montages,
que vous pourriez appeler en dépannage. Ne
sous-estimez pas ce genre d'imprévu qui arrive
très souvent (collaborateur pris dans un embou-
teillage, malade .. . ). Les délais de montage étant
très courts (en général le clien t loue l'espace en
prévoyant le minimum de temps pour le mon-
tage, pour des raisons d'économie). vous devez
pouvoir vous retourner très vite.
 Conditions pour une bonne installation
Qui trouve-t-on sur un montage?
• le client représenté par une agence est présent par intermittence
sur le montage;
• le régisseur. «chef d'orchestre» qui centralise et coordonne
les informations. synchronise et oriente les équipes. fait le lien
entre le client ou son représentant et tous les intervenants de
l'événement;
• le chef décorateur plus son équipe : les monteurs, les porteurs.
les tapissiers. les menuisiers. les peintres. les petites mains .. . ;
• les éclairagistes;
• les équipes son et vidéo : montage des structures Prolyte et
projecteurs vidéo.
Les prestations son/éclairage sont fréquemment assurées par le
même intervenant.
Qualités majeures du monteur: rapidité et esprit d'équipe
La qualité principale du monteur est sa vélocité, sa capacité à ne Doux monwurs 1rès conco111r6s sur Jour 1âcf10...
pas laisser de temps mort et à être perpétuellement en action.
Observez-les sur les chantiers. vous vous apercevrez que la priorité
des monteurs est la rapidi té. dont ils font preuve avec un rythme et Savoir qérer une équipe
des gestes très sûrs. S'ils rencontrent un obstacle. ils préféreront
Si par la suite vous vous trouvez à la tête d'un montage important.
le mettre en attente ou l'abandonner, plutôt que de s'attarder des n'essayez pas d'être partout à la fois, ne soyez pas vous-même
heures dessus. monteur car vo tre fonction de« che f déco» vous oblige à avoir l'œil
Les qualités humaines sont tout aussi importantes pour pouvoir
à tout. à aller de l'un à l'autre, à superviser.
travailler en équipe, sans friction.
Vous pouvez éventuellement apporter votre appoint et aider 139
de-ci de-là, si le chantier avance sans soucis. Mais votre rôle sur le
chantier vous impose de pouvoir vous interrompre à tout moment
pour résoudre les problèmes.

Vl
CIJ

e
>-
w
 Conditions pour une bonne installation
Planifier le travail
Un chef d'équipe doit savoir où il va, ou du moins savoir en don-
ner l'impression! Un bon rythme repose sur la confiance et une
bonne communication. Vos collaborateurs attendent de votre part
que vous leur donniez constamment des indications précises. C'est
d'ailleurs vers vous qu'ils se tourneront lorsqu'ils rencontreront un
problème.
Vos collaborateurs ne sont pas là pour prendre des initiatives mais
pour exécuter une tâche. avec leur savoir-faire. Rien n'est plus
déstabilisant et démotivant que de ressentir que la personne qui
vous dirige est dépassée ou désorientée.
Prenez donc le temps d'expliquer les choses clairement, du début
jusqu'à la fin, en présentant d'abord ce que sera le décor dans son
ensemble. pour permettre aux membres de votre équipe d'en avoir
une idée générale e t de comprendre à quoi correspond leur travail.
Ainsi, ils se sentiront plus concernés. ce qui devrait avoir pour résul-
ta t une accélération importante du rythme du montage. Puis passez
globalement en revu e les tâches de chacun. Vous aurez le temps
par la suite de revenir discuter des détails de la mise en œuvre,
mais faites en sorte que chacun puisse démarrer rapidement
Savoir communiquer
Sachez vous exprimer clairement et sans ambiguïté. Rien n'est pire
que de constater qu'une tâche a été faite en dépit du bon sens.
faute de s'être compris. C'est pourquoi il est préférable de pré-
140 senter le projet dans son ensemble, car le monteur se sentira plus
impliqué, plutôt que de distiller des informations les unes après les
Vl
<li
"ê>
w
autres sans qu'il puisse comprendre les tenants et les aboutissants
de son travail el sans aucune visibilité. Il n'est pas rare de rencon-
trer des chefs d'équipe péremptoires et stressés, qui ne parvien-
nent qu'à communiquer leur stress. En plus d'être déplaisant. ce
n'est pas le meilleur moyen d'obtenir des résultats.
Une explication précise vaut mieux que 1OO rodomontades sur le
manque de rapidité d'untel. S'il est lent. c'est sans doute qu'il n'a
pas parfaitement compris vos explications. qui par ailleurs n'étaient
peut-être pas aussi claires que vous l'avez imaginé. Faites donc en
sorte que vos collaborateurs n'aient pas de questions à se poser
sur leur tâche ... et sur vous!
Sachez que tou t ce que vous ressentirez se projettera directement
sur eux; inconsciemment, ils se trouveront dans les mêmes dispo-
si tions que vous. Si vous êtes cri spé ou nerveux. vous ne parvien-
drez qu'à communiquer votre tension. Au con traire, si vous êtes
détendu votre humeur ne manquera pas d'avoir des répercussions
sur l'humeur générale et sur l'efficacité du montage. Sans faire
de psychologie, essayez en arrivant sur le chantier de vous mon-
trer sous votre meilleur jour en donnant l'impression d'être attentif
et disponible. Il faut savoir gérer son stress et ne pas le laisser
paraître.
 Placement du décor

Mise en valeur de l'espace

Vos accessoires sont arrivés et vous allez les placer. Outre, comme
nous l'avons vu, les consignes de sécurité concernant les espaces
et les sorties de secours exigées par les commissions de sécurité,
vous devez disposer harmonieusement ces accessoires en cher-
chant le point de vue pri ncipal, c'est-à-dire celui par lequel arrive le
public. Les accessoires doivent autant que possible être tournés
vers le public et toujours lui faire face . Bien que les emplacements
soient déjà prévus depuis le début, il reste une part d'impondé-
rables qui impliquera des choix à fai re sur place.

L'impact visuel et la circulation

Dans l'exemple ci-contre, nous avons conçu et réalisé pour le jeune
public des animations autour du thème de la neige. À la manière
du «Monsieur Patate», il s'agissait de personnages - bonhommes Les bonhommes de neige d 'une animation. Mieux vaut quelques fois regrouper
de neige à affubler de chapeaux, lunettes, oreilles, perruques, etc. que répartir.
- à partir desquels les enfants s'amusent à créer des portraits aléa-
toires. Du bon fonctionnement de l'activité dépendait une bonne
scénographie pour pouvoir gérer le flux important du public. Les
animations étaient par ailleurs conçues pour qu'on ne s'y attarde
pas trop longtemps, l'espace de jeu n'étant pas très grand.
Dans le même temps, il nous fallait un impact visuel maximal pour
pouvoir attirer le public et que nos réal isations puissent être vues
de loin. Nous avons donc choisi de disposer nos personnages les 141
uns à côté des autres. sachant qu'une disposition en alignement
accentue l'impact visuel (sur le principe de la répétition d'une
image), plutôt que de les disperser et que l'animation perde de
son e ffet.

M ême principe de regroupement dans une autre animation pour enfants.

V1
<IJ

e
>-
w
 Carnet d'adresses

Écoles de design ENSA de Nancy (design global) Créapole (architecture intérieure, design LISAA (architecture intérieure
1, avenue Boffrand produit et art design) et design d'environnement)
54000 Nancy 128, rue de Rivoli 13, rue Vauquelin
Sous la tutelle du ministère www.ensa-nancy.fr 75001 Paris 75005 Paris
de !'Éducation Nationale www.creapole.fr www.lisaa.com
ENSCI {design et création industrielle)
Ecoles proposant l'un ou plusieurs 48, rue Saint-Sabin Ëcole Bleue {architecture intérieure M JM Graphie Design farts appliqués)
des 4 BTS de design : Design d'espace/ 750 11 Paris et design) 38, quai de Jemmapes
Agencement de l'environnement www.ensci.com 146, rue de Charonne 75010 Paris
architectural/Design de produits/Design 7501 1 Paris www.mjm·design.com
de communication espace et volume) ESADSE !DNAP et DNSEP)
www.ecole-bleue.com
15, rue Henri-Gonnard
École Boulle 42000 Saint-Etienne École Camondo (design
19, rue Pierre-Bourdan www.esadse.fr et archit ecture int érieure)
Institutions
750 12 Paris 266, boulevard Raspail SCPE !Chambre syndicale
www.ecole-boulle.org Sous la tutelle des Chambres 75014 Paris des prestataires de l événement)
École Duperré de commerce www.lesartsdecoratifs. http://cspe.asso.fr
11, rue Dupetit-Thouars Ëcole de design Nant es Atlantique fr/francais/ecole-camondo/
ANAé /Association des agences
75003 Paris (BTS de Design d'espace, de Design ESAIL (architecture intérieure de communication événementielle)
www.duperre.org de produit s, de Communication espace et décoration) www.anae.org
ENSAAMA Olivier de Serres et volume et l\llast er de M arketing 47, rue du Sergent·l\llichel·Berthet
design et création) 69009 Lyon FFM2E {fédération française
63-65. rue Olivier-de-Serres
Atlanpole La Chantrerie www.esaHyon.com des métiers de l'exposition
750 15 Paris et de l'événement)
www.ensaama.net rue Christian-Pauc
44300 Nant es ESAG Penninghen (architecture www. ffm2e.org
ESAAT www.lecolededesign.com intérieure el design)
29-31, rue du Dragon Synpase (Syndicat national
539. avenue des Nations-Unies
Les Gobelins !BTS de 75006 Paris des prestataires de l'audiovisuel
59 1OO Roubaix scénique et événementiel)
www.esaat-roubaix.com Communication et industries graphiques) www.penninghen.fr
73, boulevard Saint-Marcel www.synpase. fr
Autres formations 75013 Paris ESAl\ll Design (archi tecture intérieure)
17, rue Jacquemont ACE (Association des concept eurs
www.gobelins.fr lumières et éclairagistes)
École Estienne 75017 Paris
BTS de Communication visuelle www.esamdesign.com www.ace-fr.org
el industries graphiques
18, boulevard Auguste-Blanquin Écoles privées ESAT Espace !architecture intérieure
14 750 13 Paris Académie Charpentier {architecture
et scénographie) Salons professionnels
www.ecole-estienne.tr intérieure et design) 1O, boulevard des Batignolles
75017 Paris Heavent - Le plus grand rendez-vous
2. rue Jules·Chaplain de l événementiel
Sous la tutelle du ministère www.esat.fr
75006 Paris {Paris, Porte de Versailles. en novembre)
de la Culture www.academie-charpentier. fr Grim Edit (spectacle et événementiel)
et de la Communication 17, rue Saint-Michel JTSE - Salon int ernational
Cf PTS (Centre de formation des t echniques du spectacle
69007 Lyon
ENSAD {architecture int érieure. professionnelle aux techniques {Paris, Porte de la Chapelle,
du spectacle) www.grimedif.com
art-espace, scénographie, design objetl en novembre)
3 1, rue d'Ulm 92, avenue Gallieni ltecom Artdesign (technologies
93170 Bagnolet de la communication et arts appliqués) SIEL - Salon international
75005 Paris
www.cfpts.com 12, rue du 4 Septembre de léquipement des lieux de loisirs
www.ensad.fr
75002 Paris et de spectacles {Paris. grande halle
vi www.i tecom-opera.com de la Villette)
<!)

e>
_ w
 Bibliographie

Annualfe de l'événementiel. Il parait chaque année Ivors mars) et référence tous les DE LUCA L • La photomodélisation architecturale. 2009
prestataires de l'événementiel : production, agences traiteurs. décorateurs, effets spé- Dua:UJER A.. Perspective en architecture mténeure, exercices et recettes,
ciaux. son, éclairage ... ftAMNOEZ A. & RO'G G.-M .. Le dessin pour les créateurs de mode. 2008
Vente par correspondance à • L'événementiel• 31-32. quai De Dion-Bouton 92811 F TZGERALD T & GRANOON A., 200 exercices pour intégrer une école de mode. 2009
Puteaux Cedex. HASEGAWA N.• Architecture d'inrérieur. mairnser le croquis de présentation, 2008
www.evenementiel.lr - Tel : 01 46 96 48 07 HASEGAWA N .• Architecwre d'intérieur 2. maflriser le croquis de présentation. 2009
J uu AN F. & ALBARRACIN J .• Design industriel, dessin de conception. 2006
Le magazine de l'événemenriel (mensuel). KR S7TIAN G. & S01LEPP-ÛLKER N .• Croquis au marqueur. de l'idée au rough, 2006
Toute l'actualité de l'événementiel. M AZEAU K.. Planches tendances en décoration intérieure. 2008
MAZEAU K., Dessin en décoralion intérieure, 2008·2009
NuNNELY C. A.. Techniques d'1llustra1ion de mode. 2009
Ouvraqes qenéraux PA••tNS L .• Précis de perspective d'aspect appliquée 8 l'architecture :
tracé des ombres. 1990
N. Deucou•r. L. HA?Pe-DuRl<ux. Comment organiser un événemenr ?. Éditions du Puits
PA••ENS L., Traité de perspective d'aspect · lfacé des ombres, 1991
Fleuri. 2009
PRa<zR R.. Dessin d'architecture et technique de représemaôon, 1982
B. Gv llAUO Dicuonnarre de l'événemenriel fraf1Ç81S-ang/als et anglais-français : congrès. Rco G.·W., Dessin d'architecture paysagère. 2006
diners de Qala, exPOsitions, séminaires. spectacles. La Maison du Dictionnaire. 2008
RICCIO M . AuroCAD 3D pour l'arch11ecture el le des19n. 2009
P. CIJOIEAU. Managemenr de prOfets événementiels . mode d'emp/OI pour les asSCCllr
TACHA, Ch .. Initia tion au métier d'architecte d'mtérieur. le croquis d'observation. 2008
rions et les enlfeprises. PUG. 2005
Tll.<A\11JRA Z.• Cours de dessin de mode. 2006
TA>CAWRA z.. Cours de dessin de mode 2, 2009
îATHAM C. & SEAMAN J .. Dessin de modo. 2004
Aux éditions Eyrolles
La couleur
La décoration, le design et l'architecture intérieure BARIL S .• NA1'rs. Colorisalion de BD : du traditionnel au numérique. 2005
BuCKLEY A., Jeux de couleurs 2, Les neutres et les pastels. 2009
2008
COLLECTIF, Design d 'objets.
CHl~N A.. Jeux de malières et de couleurs. décoration d'intérieur. 2008
faAM K.• Géométrie du design. 2006
CLINCH M. & WEBB D.. Aquarelle, plus de 2700 mélanges. 2006
ffRJANI S.• Aménagez voire intérieur. 2009
CLINCH M , Nuancier de l'aquarelle. 1993·2003
GER'.·AL 0 & KAEMER É.. Concept-store. 2009
CoLLECTF, Color1sarion de BD avec Phoroshop, 2006
HUGHES P.. Scénographie d'exposi!ion. 2010 a
CorH&tAt R., Le nuancier de la peinture /'hurle, 1994-2003
LEW..E T. Coachrng d'intérieurs, 2006
CoTHBERT R.. Le nuancier du pastel. 1994-2004
LE"41.E T.• Conseils de pros pour votre décc. 2007
H~UNG D • La Couleur, cours {Jfatiquo, 2006
M ERLINO C.. Réagencer, rénover, réhabiliter son appanemem. 2006
Lews G.. 2000 accords de couleurs. 2009
PHwPS B • Vivre en grand dans un espace lfop petit, 2008
LOFTHOUSE N.• Nuancier des finitions de bôls. 1993-2001
îAt.IGA2 T., Architecture d'mtérieur, cours pratiques. 2006
S.oAWAv 1.• Acrylique, plus de 3000 mélanges et effets de glads. 2006 143
StARME• A.. Jeux de couleurs. décorauon d'mréfleur. 2006
Le dessin professionnel
V1AGARO NI r.. Peindre sa maison avec des couleurs naturelles. 2009
BONBON B.-S .. La perspective scienrif1que et artistique. 1990
CALVAT G .• Comprendre les plans de votre maison: permis do construire et devis, Le dessin artistique et la peinture
dessins d'architecture et d'exécution, 2000
CoLLECt1F, Pratique de l'aquarelle en plus de 30 projets, 2004
CALVAT G., Initiation au dessin du bâtiment : avec oxcrcicos d'application. 2000
COLLECTIF, Pratique du dessin en plus de 60 projets, 2004·2009
CAi.VAT G.• Perspectives coniques et axonométriques : pas à pas. 2000
CLAR( T.. Peinture, toutes los techniques, 2009
CHELSCA D.• Dessin de perspective en BD. 2006
GEROOEZ J.-C .• La leçon de pemture. 2007
CALVAT G.. Lectures de plans de bMiment : études de dossier. Lycées professionnels.
GtROOEZ J .-C .• Le nu, modèle vivant. 2009
lycées techniques. formation conrinue. 1991
KRuPA·AsTRuc J .. L'aquarelle, de l'émouon à la créauon, 2009
CoLSTON V.• 200 exerdces pour intégrer une école d'art. 2008
M IC<LEWAIGHT K.• Le dessin. maitriser soo langage. 2006
DELGADO y..,,Es M . & Reoo>«><> DowJNGuez E.• Le dessm d'architecture â main
levée. 2006
"'
QI

e>
w
Dans la m ê me sérte

A DllŒUJOI, ~t:>.ç1edl~
.;n Hr.Nr~'1:1111 mr6~tt. K. M.1.1~ C..9 ooulew ""' <18$.'(p) d'8$.VJCitS.
2000, f88 l)i;)Q91i. 27 E
2010. 190 pagea, 2.1 €
1seN • ~1a.2 .2• 2. 1?<1 12.-&
ISBN: 97&-2·212·12~2-0

K. M"2CM!, ~NI dGcQ;t_,t,(m lt'\t6fleurit, G. \\'. liOI>, Oôs$k'l d .9!chiTè<'flJfiJ f>lfr&'jgiJ(e.

0

2oœ. 182 oooea. 21 ' 2006. 198 pa!Jî!6,. 2$ (

1$8N: 978'2·21?•113$3>7 1$8N: ~78-2 ·2 l 2•1170 1· 1

K. 1'fa2tM.I. Prônctw;s r8#1®~

6n de!-cor.tti'.m in1tfr~:.Hl't,
2000. 100 p:1ge11. 21e
1$8N: 918-Z·212·12378'4