COURS D’HISTOIRE D’ARCHITECTURE ET URBANISME exige du concepteur l’ouvrage unique, identifiable pour sa
MODERNE DU SIECLE XIX (1780-1880)
Université Denis Sassou N’guesso De kintélé République du Congo
BUT
stitut Supérieur de l’Architecture de l’urbanisme Unité Travail Progrès
Et des travaux publics ************
ISAUBTP
COURS D’HISTOIRE ET URBANISME MODERNE DU
SIECLE XIX (1780-1880)
Spécialités : Architecture
Niveau : L2
Vague. A et B -
Groupe : , , .
Enseignements :Mr. Bomema Joel Yoko
Mr. Lekaka
Année Académique
2023-2024
• En Allemagne, Schinkel ;  En France, Fontaine, et
Percier ;  Et En Russie, Zakharow etc.
Le principal apport en termes d’expression formelle des
nouveaux contenus thématiques et idéologiques, a été réalisé
par
par des architectes Français, qui ont opposés dans les années
de la révolution Française : Etienne Louis Boulée (1728
(1728-1799)
et Claude Nicolas Ledoux (17361806).
• Etienne Louis Boulée (1728-1799)
(1728 1799) a fait revaloriser la
théorie de l’architecture moderne, de la conception d’une
série de projets, il a préannoncé les thèmes actuels de
contenu social et résolu à travers les formes géométriques
pures, réduisant au même, les composants décoratifs
classiques.
Le monument dédié à Newton, une sphère de 100 m de
diamètres, même si irréalisable dans son époque, antérieure,
l’époque postérieure a donnée l’apparition des coquilles de
béton aux dômes géodésiques.
Les formes pures se justifiaient par deux ffacteurs
acteurs essentiels :
a/- l’échelle monumental des édifices dû à son utilisation de la
part des grandes masses de la population et sa grande
prégnance perceptible à travers des effets de la fermeture, la
lumière et les ombres, produisant par les volumes pupures.
b/- Quant à son contenu idéologique, les formes géométriques
élémentaires, suivant la tradition pythagorique et platonique
platonique,
symbolisent les valeurs morales, les idées sociales et la
rationalité de la nature.
• Claude Nicolas Ledoux n’avait pas la vis
vision
ion grandiose
des monuments structuraux de Boulée, qui ensuite
seraient matérialisés par la bourgeoisie dans le pouvoir, si
non que sa recherche tende vers la multiplicité de
4 5
Dalla Rivoluzione francessesi giorni nostri, Feltrinelli, Milan,
1961.
Venturi, Leonello : Historie de la criture de arte, Poseidon.
Buenos Aires,1949.
Zucker, PAUL : Town and square, Columbia University Press,
Nueva York. 1959.
8 9
plus éloignés du pays impose le développement de la
structure de bois balloon frame, utilisé pour la première fois,
selon Giedon (1944),), par George « W. Snow et appliqué à
grand échelle dans tout le pays,
Il
Il s’agit
s’agit d’un système léger, composé par des planches de bois
typifiés et standardisés, produits industriellement, avec lequel
construisent les peuples traditionnels de l’Ouest.
Danss les ports et dans les zones industrielles urbaines arrivent
les premières constructions de fers fondu – le cast Iton District
de New York d’où sortent certain édifice réalisé par James
Bogardus (1800-1874).
1874). Les silos de graines, les chambres
froides, les fabriques, les ponts et les stations (gares)
ferroviaires, constituent les exemples visibles d’une
architecture basée dans les nécessités réelles, et inédites dans
son expression formelle et qui a tant impressionnée aux
concepteurs de l’avant
l’avant-garde
garde rationaliste européen dans la
décennie des années 20.
Les premiers édifices (immeubles) des bureaux arrivent à New
York en 1970, quand l’utilisation de la structure métallique et
l’invention de l’élévateur - Elisha Grave Otis- permet
d’atteindre les huit (8) ou dix (10) étages. Richards Morris
Hunt (1827-1895)
1895) et George B. Post (1837-1913)
1913) réalisent le
Tribune Building et Western Union Building, qui conservent
dans son extérieur la persistance des codes éclectiques
provenant de Paris, déterminés, tant par les exigences cultures
du cortège bourgeoise, comme par la formation Beaux et Arts
des architectes Nord
Nord- Américains qui étudient en Europe
Europe.
Le répertoire figuratif historiciste perdure encore dans les
figures comme H.H. Richardson (1838-1886),1886), un des
principaux impulseurs de la recherche des éléments expressifs
nationalistes dans l’architecture, qui en réalisant un édifice
strictement fonctionnel - la boutique (superette) par
12
continuité secondaire ou principale, divisant dans la
(1780 1880)
Total des :…
Distribution totale des heures :…
Conférences :.., séminaires : …, classe pratiques :…, temps
d’étude individuelle : ….
1.Architecture et urbanisme du XIX siècle
(1780-1880)
1880) Chapitre 1.
Les structures urbaines et architecturales des pays d’Europes
dans l’étape de la révolution industrielle.
1.1. Les théories et méthodologie dans les codes
néoclassiques………………….
1.2. Les expressions des valeurs de la
signification………………………………
Bibliographie…………………………………………………
…………………...
1.3.
.3. Les théories et méthodologie dans les codes
néoclassiques…………………………………………………
…………………………………………………
…………………..
Laa configuration des codes néoclassiques part de
deux composants essentiels : a/
a/-Son
Son lien avec les
nécessités sociales et la base matérielle b/
b/-Son
contenu idéologique.
Les codes baroques répondent aussi aux valeurs culturelles
d’une concurrence très rédu
réduite
ite dans la classe dominante, qui
fonctions coïncidentes dans l’espace construite, dont
l’intégration, dans la dive
diversité
rsité typologique, correspond
aussi à une intégration entre groupes sociales.
Les idéales d’égalité, fraternité et liberté de la révolution
française, sont appliqués par C. N. Ledoux dans son projet de
la ville idéale de Chaux, noyau industriel qui a préa
préannoncé la
décentralisation ultérieure urbaine de la ville Jardin ou la Ville
industrielle.
L’Etat de Ledoux s’oriente vers la particularité formelle de
chaque fonction – depuis le logement jusqu’à la fabrique – de
manière qu’il le face visible la forme pperceptible,
erceptible, son contenu
dans le répertoire des formes pures – on parle d’une
architecture « parlante » - et vers l’étude des nécessités
fonctionnelles des travailleurs - logements, centre culturel,
centre de travail, etc. –
Dans celui-ci,
ci, donc définis pa
parr la révolution française comme
le « troisième état ». Même si ces propositions ne passent pas,
dans sa plupart, de plan théorique, les études de Boulée et
Ledoux avaient déjà annoncées certains des ébauches
formelles et du contenu identifié avec l’idéolog
l’idéologie
ie bourgeoise
qui
qui ont muri le long du XIXème siècle et qui plus tard se sont
concentrés dans le mouvement moderne.
Résumons que, si d’une part les codes néoclassique mettent la
crise dans l’unité linguistique du classicisme en établissant
une
une infinité de liberté compétitive dans le XIXème siècle, ils
se convertiront dans l’éclecticisme ( tendance en architecture
qui
qui consiste à mêler des éléments empruntés aux différents
styles ou époques de l’histoire ou éépoque
poque de l’histoire de l’art
et de …) par contre ils ont récupérés le lien l’étroit entre la
technique constructive, le système fonctionnelle et les valeurs
de signification, qui s’expriment dans le standard
II. LA FORMATION DU MOUVEMENT MODERNE (1780-
(1780
1880)
Chapitre 2
2. Centralisation administration et habitat individuel dans
les villes des Etats Unies.
2.1. Les processus d’industrialisation et développement
urbain aux USA.
Evolution typologique des grattes
2.2.
ciel…………………………….
Traditions locales de l’architecture des ban lieux
2.3.
(suburbain)……………………………………………………
……….
Bibliographie complémentaire
2.4.
………………………………….
2.1. Le. Les processus d’industrialisation et développement
urbain aux USA.
2.1.1 L’Accent mis dans les transformations technologiques
dans le cadre physique
Dans la moitiéié du XIX siècle, les USA, pays essentiellement
agraire, s’intègre au grououpe des nations industriellement
développées.
En moins de cinquante ans, elles acquièrent une puissance
industrielle qui permet de concurrencer l’Angleterre ou
départements « Marshall Field » de Chicago (18
(1885)
85) - non
abondant l’emploi des éléments historiques (neorro
américaine), même si réduit à sa même expression décorative.
La carrière constructive qui se produit à Chicago dans le
période 1880-1900
1900 fait mûrir le schéma - type de l’édifice
(immeuble) de bureaux,
ureaux, convertis celui
celui-ci
ci dans le thème
principal de la production architecturale.
Ce n’est pas la cause que Sinciair lewis Zenith, synthèse du
profile urbain des USA de suite « les toures de zenith s’élèvent
dans les brouillards matinaux austère, Toures d’aciers, ciment
et pierre calcaire, les firmes comme roches et délicates comme
des, baguettes ou parapluie en argent. Ce n’étaient pas les
églises, ni villes, si non pure et simplement des bureaux » Ces
édifices (immeuble), dans son ensemble, forment ce qu’on
appelle Ecole de Chicago, dont les circonstances spécifiques
sont déterminées par les facteurs suivants :
A /- condition économique et sociale
La fonction administrative se concentre dans une aire urbaine
restreinte, sur des parcelles du terrain de cout élevé.
L’équilibre nécessaire entre le cout du terrain, la construction,
sa location et son amortissement, produit la croissance dans la
hauteur de l’édifice, pour atteindre la superficie maximale
profitable.
Pour ce qui concerne le principale c’est nécessaire établir la
différence entre la relation traditionnelle implicite dans la
charge individuelle du propriétaire qui dans certes mode
déterminait
terminait le caractère des exigences symboliques et
l’alternative présentée par « le désabusé monde impersonnel,
dominé par l’anonymat des grandes corporations » C’est à
dire , cette transition, incite dans le processus de réduction
des valeurs de signification
gnification qui se manifestent à travers des
composants formels. Le concepteur continu d’être
forme avec la particularité du thème et du promoteur. Mais à
partir du XVIII-ème
ème siècle tant les USA comme les
investissements privées, sollicitant les architectes dans les buts
sociaux, dans une majeure variété thématique : Les marchés,
hôpitaux, les prisons, les quartiers résidentielles, etc. Ceci
implique le temps du projet et l’exécution différents, ainsi
comme une exigence de rationalité dans la fonction et dan dans les
processus constructifs. Il résulte évident que les codes formels
formels,
aussi doivent se transformer pour s’adapter aux nouveaux
paramètres.
En conséquence avec les avancements scientifiques et
technologiques, il se produit une théorie de l’architecture,
définie comme ‘ « rationnelle », élaborée dans différents pays
européens :
• en Italie, Milizia ,
• en France, Laugler,
• et en Allemagne par Schinkel, -
qui
qui se résume dans les cours donné par J.N. Durand (1780 -
1834) à l’école Polytechnique de Paris. Ils répondent à
l’objectif d’instrumentaliser une méthodologie de projet qui se
converti dans la base de l’enseignement de conception dans
les écoles d’architecture.
Les pas sont les suivants :
1/- l’analyse des composants
omposants technologiques et constructives
faciles d’utiliser dans les ouvrages projetés.
2/- l’analyse des fonctions, liés aux schémas simples distribués
qui
qui identifient les divers niveaux de la hiérarchie des espaces
fonctionnelles,
3/- le processus dee configuration de la forme de l’édifice, basé
dans les principaux cours d’axialité, de symétrie, de la
1 2
architecturale urbaine établit par le recom
recommandation
mandation du
développement de la société bourgeoise.
1.3-
Bibliographie…………………………………………………
… 1963.
Bacon, Edmundo N. Design of cities.Thames and Hudson,
Londres.1987.
Benevolo, Leonardo : Le origini dell’urbanistica moderna.
Laterza. Bari, 1963.
Bouléé, Ethiene
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par Helen Rosenau et alec Tiranti, LONDRES ? 1953.
Collins, Peter : Changing ideals in modern architecture, Faber
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Churchill, Henry S : la ciudad es su poblacion( la ville c’est sa
population).Infinito, Buenos Aires, 1958.
Damper, W.C, : Breve storie della sciencza, Feltrinelti, Milan,
1960.
De Zurko, Edward : La theoria del functionalismo en la
arquitectura (la théorie du fonctionnalisme dans de
l’architecture dans l’architect
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ure), Nueva vision, Buenos
Aires, 1958,
Diderot, Denis, ; Essais sur la peinture. Editions Sociales,
Paris, 1955.
Hauser, Anrnold ; Storie sociale dell’arte, Elnaudi, Turin,
1955.
Hiorns, Frederick R. : Londres,Town building history, George
G. Harrap, Londres. 1956.
l’Allemagne et une oorganisation
rganisation productive, supérieure du
capitalisme et impérialisme.
Selon Lénine : les USA n’ont pas de rivale qui peut se
comparer avec eux, ni la rapidité du développement du
capitalisme à la fin du siècle XIX et au début, ni pour la
hauteur que ce dit développement atteint, ni pour la normalité
de l’aire en quoi s’emploi une technique qui est la dernière
phrase de la science et prend en considération la merveilleuse
diversité des conditions historiques et naturelles, ni par la
liberté politique et au nniveau
iveau culturel des masses. Ce pays est,
en plusieurs espèces, un model et idéale de notre civilisation.
Ce modèle à sa claire représentation dans les structures
territoriales, la configuration urbaine et les typologies
architecturales.
Depuis 1776 - date à laquelle se déclare l’indépendance des
treize colonies anglaises. - jusqu’à la moitié XIX du siècle,
priment les facteurs suivants :
a/- la carence d’obstacles ou limitation au développement
capitaliste ;
b/- la primatie de l’agriculture basée dans la main d’œuvre
esclavagiste dans les Etats du sud ;
c/-la
la continuité d’expansion territoriale à la recherche des
frontière définitives, par le moyen de l’appropriation des
terrains occupés par les indigènes ou le
less Etats voisins.
2.2. Evolution typologique des grattes
ciel…………………………
Eléments caractéristiques de l’école de Chicago
Dans la société de l’Amérique du Nord (USA), la classe
dominante réside dans les grandes villes, liées à l’industrie et
les finances, se différencie de la petite bourgeoisie, dont la
l’architecte formé dans la tradition Beaux et Arts. Mais
l’organisation de grandes études professionnelles dilue
l’extériorisation individuelle du projeteur ou concepteur,
devant la pression exercée par les techniques déterminantes
dans la participation de professionnelles spécialisés - les
ingénieurs civiles, hydrauliques, techniques dans les
équipements infrastructurels, etc…
Le cas de Louis Sullivan constitut une exception, par rapport à
la persistance des composants symboliques individuels dans
l’édifice(immeubles) des bureaux.
B /- Condition technique
La transition de la structure de fer forgé aux profils d’acier
ouvre la possibilité de la construction des édifices en
hauteur.. Aussi s’effectue en eux, l’utilisation de méthodes
pour protéger la structure métallique des incendies
incendies, qui
réduit le poids et la taille des piles ou pilastres de pierres ou
des
des briques qui enveloppent les poteaux portants ; le système
de fondation flottante – type…, l’utilisation généralisé de
l’élévateur et les avances dans les infrastructures
typologiques- tuyauteries ou plomberie, téléphone, systèmes
de chauffage et l’air conditionné, etc. C //- Condition
fonctionnelle
la typologie de l’édifice(immeuble )de bureaux , utilisée par
dizaines d’entreprises , qui logent cent (100) employés et
visiteurs , requièrent à Chicago la suivante caractérisation : le
sous bassement avec magasins commerciales et hall de
circulation et accès au publique , conçu comme espace libre
couverte de cristal,, telle comme le réalise Burnham et Root
dans le Rookery Building(1886) : concentration de la
circulation verticale
verticale- cage d’escalier et élévateur – et
13
conception du plan de distribution et d’élévation. ;
4/- élaboration des détails formels c’est
c’est-à-dire
dire les valeurs de sa
signification, basées dans les répertoires des éléments
classiques - les Ordres – librement combinés en accord avec la
diversité compositrice de l’édifice exigé par le thème.
Avec cette méthode de travail, l’architecte était en ca
capacité
pour résoudre n’importe quel thème inclus, inédit ou
autrement à des répertoires traditionnels contenus dans les
tracés renaissants ou maniéristes (mouvement artistique qui
s’étend entre 1520 et les années du XVII siècle. Courant
esthétique de la fin
in de la renaissance…).
Le système des éléments classiques, liés à la rationalité
distributive et constructive, servant parfaitement pour
compléter les valeurs de signification de l’édifice à partir des
nouveaux principes compositrices. Le typique
d’enchainement,
inement, intégration et graduation du système formel
baroque, sont remplacés par des règles de répétition
répétition, antithèse
et réponse multiple, qui octroie une grande liberté d’action. On
atteint ainsi « la décoration », qui correspond aux élégances de
la typologie
gie vitruvienne (utilités, fermées, vénustés (pleine
d’attraits sensuels, de séduction ineffable.), comme
conséquence directe de la fonction et la technique. Disait
Durand : * la noble simplicité’ provient de la réponse à la
fonction qui est à la fois ‘con
‘contenante
tenante et économique *.
1.2. Les expressions des valeurs de la
signification………………………….
………………………….
Même entre 1750 et 1820, se sont démarqués divers
architectes qui ont réussi la conduite particulière des codes
formels, plus loin du système de contexte urbain :
• Enn Angleterre, Seoasane et Nash ;
3
Hitchcock, H.R, : Architecture nineteenth and twentieth
centuries, Pelican History of Art,Penguin Books,
Harmondsworth middiesex, 1958,
Jvostov, V, M, Y l. I. Zubok : Historia contemporanea
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Kaufmann, Emil : Architecture in the age of reason.Havard
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Lavedan, Pierre : Histoire de l’urbanisme. Renaissance et
temps modernes. H. Laurens, Paris, 1959.
Lessing, Gotthold Ephraim : Laoccoonte, Argos, Buenos
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Raval, Marcel ; Claude Nicalas Ledoux. 1756-1806.Arts
1756 1806.Arts et
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Rosenau, Helen : The ideal city in its architectural evolution.
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Schnebb, Robert : Histoiria general de la civilisationes, El
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SICA, PAOLO : Historia del urbanismo, el siglo XiX, 2 vols.
Instituto de Estudios de Administracion Local,Madrid, 1981.
Summerson, Jhon :Architecture in Britain, 1530
1530-1830,
1830,
Pellican History of Art. Pengin Books, Harmonsdsworth
Middiesex, 1953.
Summerson, Jhon :Georgian Lodon , Pleiades Books, Shenual
Press, Londres, 1948, Thomson, David : Storia d’Europa.
6 7
richesse se base dans le travail individuel artisanal
artisanal- le
pionnier, qui avec
vec sa force personnelle participe dans
l’ampliation de la frontière vers l’Ouest. Cette polarité
rencontre sa manifestation culturelle dans deux courants
philosophiques qui prédominent dans le pays, le pragmatisme
et le transcendantalisme.
Ainsi l’architecture
ecture présente deux (2) orientations clairement
définies : l’architecture « culte » et l’architecture «
vernaculaire ».
l’architecture culte : correspond aux constructions de la
classe gouvernante, dans un début ,elle est liée avec
l’exploitation esclavagiste
vagiste du Sud, qui, à partir de la
déclaration de l’indépendance, assimilent les codes
néoclassiques - qui symbolisent le début de la liberté et
égalité, on les applique dans la ville de Washington ; dans les
manoirs des riches latifundistes ( prop
propriétaires
riétaires terriens ) du
sud ou dans les fonctions qui requièrent une valeur
symbolique :Thomas Jefferson érige l’Université de Virginie,
expression académique de cette tendance.
Au XIX siècle, l’idéalisme impliquée dans les valeurs
symboliques néoclassiques
assiques disparait et la classe dominante,
qui
qui change dans New York et contrôle les finances, à la
disponibilité utilise les codes éclectiques provenant de Paris et
Londres.
L’architecture représentative des pionniers et du système de
production, manque dd’attributs symboliques et répond aux
principes de fonctionnalité maximale et économique, par
apport à la disponibilité des matériaux locales et au manque de
la main d’œuvre dans les espaces ruraux.
Cependant arrive une architecture rurale spontanée de boi
bois,
construits artisanalement « vernaculaire » la nécessité de
construire des logements sociaux y édifices, dans les coins
10 11
l’emplacement équidistant des différentes aires a des bureaux
(constitut le cœur
œ fonctionnel de l’édifice), divisions légères
entre poteaux modulés
m des acier , qui facilitent les variations
d’utilisation dans la superficie de chaque plancher, les
maximales
m m ouvertures dans les façades de fenêtre
de Chicago » et celle qui sorte en porte à faux , bow ww w
système
m de plancher en U, U qui distribue équitablement m les
ventilation et l’illumination des locaux d /- / Conditionnementm
significatif
La typologie figurative se développe dan
dans deux directions
antagoniques :
a /- La persistance des valeurs symboliques
m attribués aux
codes historiques et aux éléments classiques
cla ;
b /- l’abandant des valeurs expressifs qui ne proviennent
directement
m de ses composants
m essentielles fonction
L’histoire du gratte-
établissant une série de degré intermédiaires
m entre deux
extrêmes.
m La recherche d’une synthèse coïncide avec la
mythique
m figure de Louis Sullivan (1856
Le long de vingt (20) ans
dizaines des édifices de bureaux à Chicago et à N NewwYYork,
lesquelles ensuite on continu le long de XX siècle. Cependant,
il résulte difficile, résumé
m en peu d’exemples
m les apports
fondamentales
m qui se gagnent, non à travers d
projetée individuelle, mais
m au moyen
m des équipes de travail
qui influencent réciproquement.
m
L’évolution canonique(…)
… de l’édifice des bureaux est
contenue dans la présente série :
• William
W m Le Baron Jenny (1832
premier et le second Leiter Building (1879
14
 • et le Home Insurence Building, qui démontrent son
intérêt par les aspects techniques, fonctionnel et
l’abondant de la structure figurative extérieur, basé dans
l’utilisation du sous bassement de pierre, les pilastres et
plancher classiques, toujours présente dans le Home
Insurence Building et éliminant dans le second Leiter.
• Le Baron Jenney se considère le fondateur du
commercial Style de Chicago et le pionnier dans
l’utilisation de la cage structurelle de l’acier, protégé
contre incendies.
• Burnham et Root
Root,, Même s’il représentent la ligne
historiciste réalisent certains des meilleurs exemples de
cette période :
- le Monadnock Building (1889), de 15 étages,
totalement construit en briques,
- et le Reliance Building(1895), de 5 étages , ce que
postérieurement on l’ajoute d’autre 10 étages dont
la façade est, selon certai
certains
ns auteurs , la 1er «mur
rideau », casi entièrement de cristal et d’acier , ici
apparait les fenêtres de Chicago et le Bow Bow-
window, qui dilatent la fenestration aux strictes
limites imposée par la structure portante.
Ensemble
Ensemble avec le Tacoma Building (1887), d’Hollande et
Roche, cet édifice, comme l’affirme Tafuri (1976) « réduit
la typologie du gratte
gratte-ciel
ciel a sa vocation primaire :
apparaissent dans la ville comme pure signe, produit de
relations économiques, des « obobjectifs
jectifs » transformations
productives et sociales, dans ce que l’architecture renonce
à superposer « les messages subjectifs ».
Sur l’anonymat de tracé des routes urbaine, sur le cout
fragment de la terre, on superpose une autre tant la trame
assume une structure composit
compositee horizontale, formée par des
pans remarquables, résolus avec un schéma de la fenêtre de
Chicago. Inclusive, l’arête du volume qui toujours se distingue
visuellement par moyen de double pile de fortification, il se
dématérialise dans un nouveau volume de cylindre qui agit
comme une charnière d’articulation entre plans lisse des
façades, il est évident que la particularité de l’édifice il se
ressoude en termes plus proche au système répétitif du
quadrillage urbaine et a sa projection spatiale dans la ma
maille
structurelle d’acier.
La problématique culturelle de Sullivan était fondée dans la
recherche d’une expression architecturale, reflet des nécessités
et du système de valeurs du peuple Nord
Nord-Américain
Américain dans son
ensemble.. Mais évidemment les qualités de ces édifices
répondaient à un groupe social réduit, dont les intérêts
culturels ne coïncident qu’avec ceux du reste de la société.
Pour ceux, lorsqu’ils ont assumé la conscience de la nécessité
des
des charges avec les valeurs symboliques, n’en recouraient à
Sullivan,, qui représentait la synthèse progressiste et nationale,
si non qui ont adapté les codes éclectiques provenant de
l’Europe. Pour différencier entre les ouvrages architecturaux.
L’exposition Colombienne de 1893 signale la crise des
principes limitéss positifs apportés par l’école de Chicago et le
retrait figuratif imposé par le carnaval éclectique. Sullivan, qui
à partir de cette date, recevra les charges mineures, la lueur
cette contradiction existence entre les nécessités sociales et les
impositionss par la classe dominante :
En d’autres mots, si nous voulons savoir pourquoi certaines
choses sont comme sont dans notre découragement
architecturale, nous devons dirigé notre attention au peuple,
puis que nos édifices, tous, sont seul un énorme écran de
derrière
lequel se cache l’ensemble de notre peuple, même si
spécifiquement les édifices sont des images individuelles de
Résulte pour cela étrange à notre interprétation, la valorisation
du « génie » , ou de la figure mythologique construite par les
théories bourgeoises , pour convertir l’histoire de
l’architecture en un autonome et spontané se succéder des
grandes personnalités.
Wright, tente de donner à la petite bourgeoisie en particulier
à des couches plus fortunés , d’argents , son individualité
perdue, tant la structure anonyme de la grande Metropolis ,
comme dans l’infini répétions des cellules d’ habitation à
l’inexorable processus évolutif du capitalisme rencontre sa
compensation dans le refuge du foyer, de la , la valorisation
de la cheminée centrale dans les logement , symbole de la
solidité
dité et de perduration du système patriarcal, dont la
configuration interprète le « micro » individualité de la «
micro» communauté . C’est à dire, à chaque communauté
correspond une structure forte spécifique, différente des
restes, qui se concré
concrétise
tise au moyen d’une production
architecturale artisanale et un lien direct et personnel entre
compétence et concepteur non lier, du système commercial de
production de logement, contrôler par les spéculateurs
(gestionnaires immobiliers). Dans la rencontre avec la nature,
dans la valorisation de ses éléments expressifs, en partage de
la vie quotidienne développée dans l’inhospitalité de tracé (de
la trame)
trame) urbaine et s’identifie la particularité dès la réponse
du projet avec l’infinie variété des alternatives
es qui présentent
la nature. La relation directe entre forme « artificielle » et «
naturelle », l’utilisation des matériaux « naturels » et la
correspondance à une société « naturelle » définie cette
architecture sous le rotule d’organique, dans laquelle
s’expriment
’expriment trois(3) libertés « naturelles » :
1/ - la libre autonomie de l’individues dans la société ;
m m
m M m
m
m m
m m
m m
m
m mm
A m
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m m
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U m
m U
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N Am
U
U A m mm
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m
m m U A
m m m m
m m
verticale infinité, dont la déshumanisation corresponde au
contenu fonctionnel qui donnent les grandes corporations.
L’Œuvre de louis Sullivan
Entre les professionnelles qui participent dans l’école de
Chicago, on développe la figure de louis Sullivan (1856
(1856-
1924),, qui affronte le nouveau thème d’édifice (immeubles)
des
des bureaux, non comme un simple problème technique ou
fonctionnel, si non en liaison avec son contenu culturel et
social.
La critique architecturel bourgeoise a voulu voir, louis
Sullivan comme le seseul
ul antécédent du mouvement moderne,
surévaluée la solution formelle extérieure des magasins
(réserves ou entrepôts) Carson Piri Scott (1899) qui annonce
en premier lieu certains composant du rationalisme de la
décennie des années 20. Inclusive, cette visio
visionn limitée de
l’apport de L. Sullivan, s’est démontré tergiversant (Bonta
1977).
En soulignant son utilisation de formes géométriques « pures
», le manques d’ ornements, comme une expression de la
synthèse de sa conception architecturale
architecturale.. Au contraire la
lecture des écrits de Sullivan démontre que le principe de
l’ornementation est inhérent à l’expression symbolique ou
significative du même, en termes de message humain créateur,
c’est-à-dire,
dire, en termes d’alternative au technocratisme
commercialiste et des
deshumanisante
humanisante qui commence à se
développer dans ces années, comme conséquence du
débordement de la spéculation d’idylle rampante.
. Affirme, Sullivan dans son livre « Pourparlers avec un
architecte » :
Un édifice qui réellement est un ouvrage d’art, est da
dans sa
nature, essentielle et existence physique, une expression
16
ceux qui, comme classe, le peuple a délégué et confié son
pouvoir constructif.
Si la bourgeoisie, à travers des grandes corporations, donne à
la société le chaos urbains et ses profondes contradictions,
comme expression de l’effréné spéculation commerciale sur la
terre
et les
les édifications, sera au niveau de la petite bourgeoisie, d’où
se
se serviront certains composants culturels de la tra
tradition
architecturale progressiste nord
nord-américaine.
2.3. Les Traditions Locales de L’Architecture des ban lieux.
2.3-11 Les fondements culturels de l’habitat de la petite
bourgeoisie nord-américaine.
américaine.
Comme alternative à la croissance des grandes villes
industrielles, aux USA, il se développe un fort mouvement
romantique, lié à la tradition rurale, basée dans la valorisation
de l’environnement naturel, le travail individuel artisanal,
l’exaltation (élévation)
ation) de noyau familial et de l’autorité
patriarcale et l’idéologie émanée des sectes protestants qui
prolifèrent dans ce pays.
Il
Il s’agit
s’agit d’axe culturel inhérent à l’idéologie de la petite
bourgeoisie avec certes pénétrations dans une haute
bourgeoisie traditionnaliste et latifundiste-
latifundiste qui continue en
Amérique du Nord, la ligne établit par les socialistes
utopiques, le mouvement
ouvement Arts and Craft et la Ville Jardin de
Ebenezer Howard,, Cependant se différentie du courent
européen par sa majeur diffusion à l’échelle nationale , par
ses références historicistes limitées, résulte moins présente la
récurrence de la figuration
uration médiévale et par le poids qui
possède en elle, les penseurs , les politiques , les écrivains et
poètes.
20
2/- la liberté de compétence de posséder son logement
diffèrent à ceux restants, en concordance avec sa personnalité ;
3/- la liberté d’expression de l’architecte, qui le permet devant
chaque problème de trouver une solution figurative différente.
La valorisation esthétique de l’habitat résolu, dans le système
capitaliste, l’unique fuite à la recherche de l’identité culturelle,
perdu dans un environ
environnement
nement régi par le commercialisme, la
spéculation et les codes environnementaux importantes de
l’étranger.
Les logements que Wright réalise en dehors de Chicago, entre
1895 et 1910, dénommé Cases de la Prairie, démontre le
processus d’épuration ou de purpurges
ges des éléments de
conception, qui passe par l’abondant des codes formels
vernaculaires et attribut « cultes » de l’architecture Beaux
Beaux-
Art
Art et atteint la synthèse des Cases Martin (1904), Avery
Cooley (1907) ou Robie (1908). C’est une évolution réduite
vers
rs les éléments formels et spéciaux simples,, qui
s’identifient avec les fonctions concrètes, dans laquelle est
incendié, tant son processus éducationnel avec les méthodes
modernes- les jeux avec les éléments
pédagogiques modernes
géométriques simples élaborés en Allemagne par le
pédagogue Froebel- , comme la réinterprétation de la
légèreté et la transparence de l’architecture japonaise, vérifié
dans le Temple Ho-oo-den,
den, construit dans l’Exposition
Colombienne de Chicago, et les possibilités formelles
inhérents
nts à des nouvelles. D’ici surgie les principes basiques
de son programme architectural, dont ont été énoncés
résultant suffisamment les génériques comme pour ne pas
établir les déterminations formelles aprioristiques et qui
contiennent une grande partie des prémisses du Mouvement
Moderne, encore en vigueur aujourd’hui ; a/- a/ Réduire au
minimum indispensable les cloisons, converties en
24
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émotionnelle.. Un édifice décoré doit se caractériser par cette - et le reste des niveaux nous traiterons d’une forme plus
qualité ; que la même impulsion émotionnelle coule ou moins libre, expansive, splendide(..) mais exprimer
harmonieusement par ses formes variétés d’expression, avec un sentiment d’amplitude et liberté.
desquelles, même si la ccomposition
omposition de masse est la plus - Dans le 1er Etage (Niveau) nous faisons cchose
hose similaire
profonde l’ornementation décorative c’est la plus intense. mais avec moins prétentieuses. Sur eux, dans le reste
des infinis niveaux ou étages type, nous partons de la
Dans ce sens, Sullivan est un des peux des architectes qui se
pose comme problème le lien entre la méthode de projet cellule individuelle qui exige une fenêtre avec son
ouverture, son seuil et son chainage ou linteau, et sans
Beaux - Arts, les nouveaux paramètres qui établétablissent
issent le thème
plus ni plus nous faiso
faisons
ns tous égaux, parce qu’ils sont
de l’édifice en hauteur (immeuble) et l’utilisation des éléments
tous égaux. Et ainsi nous arriverons à l’atypique qui
expressifs relationnel avec les racines culturelles nationales.
C’est-à-dire,
dire, refuse la tradition universelle, si non que non étant divisé en cellules des bureaux, et par ses
l’assimile dans une nouvelle anti thèse créatrice, qu qui intègre exigences spéciales d’illumination, nous donne la
les valeurs spéciales locales. C’est une qualité radicalement possibilité de montrer par moyen de son ample pan de
différente à l’assimilation par Daniel Burnham, qui réalise le mur, et son ppoids
oids et caractère dominantes, ce qui est
Reliance Bulding en termes strictement fonctionnelles et évidement un fait : qui est la série des niveaux des
ensuite constitut le Masonic Temple (1891) rempli des bureaux définitivement terminer.
éléments historicistes.
istoricistes. Sullivan construit deux édifices à Chicago, lesquels se
trouvent entre les deux importants de la ville :
Deux édifices résument les recherches fonctionnelles et
formelles de Sullivan : • L’Auditorium (1886) ;
- le Guarenty Bulding (1881) à Buffalo ; • et le magasin par département Carson Pirie Scott (1886).
et le Wainwright Building (1890) à Saint Louis. La valeur d’Auditorium se trouve dans son caractère
-
polyfonctionnel qui préannonce les solutions de centre
Dans
Dans les deux, les composants fonctionnels déjà cités d’utilisation multiple ouvrages qui apparaissent dans les
s’intègre avec laa recherche de la caractérisation volumétrique
XXème siècle. Contiens l’audit
l’auditorium
orium magasins commerciales,
et la
la structure figurative qui identifie l’ouvrage de l’anonymat
bureaux, hôtel, etc…
de la trame urbaine, sans affecter sa relation avec elle. Il s’agit
d’adapter à la nouvelle dimension urbaine, les attributs Dans le Carson , même si on persiste la traditionnelle
traditionnels qui régissent
égissent la configuration de l’architecture classification des éléments classiques, on réduit à sa
civile ; sous bassement, étages principaux et corniche. Ses minimale expression : la corniche c’est un auvent casi
propositions sont les suivantes : Commençant par le réez de imperceptible, le soubassement, formé par les vitrines et les
accès, disparait comme forme massive et volumétrique, pour
chaussée, nous le donnerons ;
accompagner avec un ornementation métallique exubérante,
- Une entrée principale qui attire la vue par sa situation, la légèreté des pans de cristal, le corps central de l’édifice
17 18 19
La tradition rurale, Jack Lodon, Walt Whitman, Malgré des - le shingle style, version aristocratique de logement rural
divergences tendances qui représentent ces figures, un et
et vernaculaire, élaboré par l’architecte du prestigieux pour
dénominateur commun , c’est la critique à l’industrie, le certains
certains membres de la haute bourgeoisie, avec les attributs
commerce et les finances, ainsi comme aussi aux fonctionnels
fonctionnels et spatiales caractéristiques des grandes logement
conséquences négatives du développement accéléré capitaliste luxueux.
; les crises cycliques , l’exploitation du prolétarien , la
misère urbaine et l’enrichissement excesexcessif,
sif, non au moyen
2.3-22 Tradition et rénovation dans l’architecture de F. L.
du propre travail si non à travers de la spéculation , les
Wright.
finances, etc…Par eux , Walt Whitman, peut dire à la fin du
siècle : « la société de ces états est gagnante, rude , F. L. Wright.(1967-1959),
1959), résulte le principal interprète de cette
superstitieuse et pourrie (…) A cause, on a jamais fait, comme décision , qui, dans la décennie 1900-1910,
1900 construit dans
maintenant , grand vide de cœur , et qu’aux USA ? la véritable l’extérieures Chicago Oad Park- Park certains exemples qui
foi parait nous abandonné ». assument un caractère symbolique converti en modelés
figuratifs qui sublimes et universalisent dans la clef
L’Evasion des Métropoles se produit, un premier, jusqu’aux
contemporaine , cette évolution de logement individuel, d’où
communautés « utopiques « qui profileront aux USA, sont les
le vernaculaire
culaire et le fol chlorique , correspondait à une
versions de la communauté de productio
production,
n, celles qui s’élèvent
détermination spontanée, plus qu’à une formulation théorique,
en Hancock, Nauvo, Phalanx, Oneida, Amona, etc… Mais le
et pratique basée en claire principes de conception. C’est C’est-à-
caractère réduit de ces initiatives, convertie au ban lieux
dire, Wright, gagne une synthèse qu’intègre le logement
urbain dans l’aire de concrétion du model de l’habitat de la
individuel des ban lieu
lieux de la petite bourgeoisie dans le tronc
petite bourgeoisie. Ici nous percevons une grande diver
diversité
principal de l’architecture occidentale
occidentale.
typologique de la maison, en comparaison avec les
expériences européennes, malgré la persistance de la En eux se différencie du groupe de professionnels qui opèrent
construction du bois. Ils se produisent trois alternatives dans le thématique et utilisent un répertoire figuratif homogène,
fondamentales qui préludent ( qui précèdent ; qui font ce qu’on appelle Prairie School
School- le lien des composants locaux
présagé) la maison des ban lieux du XXème siècle : avec ceux provenant des autres cultures – la japonaise et
l’européenne - et définir avec précision de certains principes
- l’utilisation du système ballon Wood frame,, dont la
essentiels de conception, qui ont perduré le long du XXIème
diffusion
diffusion massive caractérise les maisons ou logements
siècle. Avec ceci nous voulons réaffirmé que, Wright, eexprime
modestes produits par les spéculateurs ;
les valeurs culturelles d’un groupe social concrète, participe à
- le stik style,, exemple dans lequel la tradition vernaculaire un mouvement figuratif d’un à un autre créateurs de
rurale s’intègre au ban lie
lieux
ux dans la diversité des alternatives l’architecture des USA, et répond aux impératifs fonctionnels,
des schémas distribués et par après techniques, économiques et constructifs qui exigent les
circonstances
ces spécifiques de son mouvement historique,
21 22 23
signalisatrices spéciales qui permettent la création d’un a/-le sous bassement
m de briques de terre cuite constitut une
environnement intérieur unique. b/
b/-harmoniser
harmoniser et intégrer articulation entre le terrain et la case proprement
m dite, formée
m
l’édifice
édifice avec la nature circonstancielle. c/
c/- Eliminer le par les plans dont succession annule la perception de logement
m
traitement des habitations comme cages fermées et comme
mm unité volumétrique
m simple
m ;
indépendantes. b/-Sur le système
m de plans verticales et terrasses, se place avec
d/- élever l’édifice sur un soubassement qui agit comme certes indépendance , le système
m de la
plateforme. auvents de grandes portées permettant
m l’utilisation de la
e/- Définir les ouvertures sur la base des nécessités, en structure d’acier – aussi détruit par la traditionnelle identité
coïncidence avec la conception plastique de l’édifice, sans entre toiture et murs
m limitrophes
m de l’édifice ;
c/- dans l’intérieurs , l’organisation des fonctions se réal
qu’elles ne constituent les trous dans les murs externes.
dans les espaces continus articulés par les divisions
f/-Réduire
Réduire au minimum l’utilisation des matériaux divers
minimales.
dans l’édifice. L’ornement doit être originaire dans
d/-la fenestration continue constitut un lien entre la plateforme
m
l’essence du matériau
ériau et non ajouter à priori. g/
g/- les
et la couverture qui manifeste
m la libre spatialité intérieur ;
installations techniques doivent formés parti intégrale de
e/-L’équipement
m technique est intégré à la structure
l’ensemble .
formelle
m m
h/-Intégrer
Intégrer l’équipement et le mobilier de l’édifice , Projeter m m
les lignes droites et simples pour sa production à la machine. m
i/- Elimination de la décoration, qui agit comme m m
transformateur autonome de l’ouvrage architecturale. m
D W m m
Les bureaux Larkin (1904) à Buffalo et la Maison Robie
(1908) à Chicago. Concrétise ces exemples. Dans les deux
m
s’aperçoit comme la typologie préétablie le logement
traditionnel et le type d’édifice(immeuble) des bureaux de m m
m
l’école de Chicago. Le système régulateur du projet – la
conservation des axes et les relations de la symétrie. – et les mm
m m m
déterminantes fonctions, sont réinterprétées à partir d’une
nouvellele structuration des codes formels, spatiales et m
m
technologiques, qui préludent les éléments de la figuration
contemporaine. Dans la Maison Robbie vérifions les apports m
suivants ;
25 26
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Vision, Buenos Aires, 1956,
32
pour les grandes entreprises,
ntreprises, au moment où les salaires
augmentent a 20%, La richesse se concentre dans le peu de
main : En Angleterre, le 85%, de la richesse nationale est dans
les mains de 5%, de la population.
Ceci entraine ainsi la maturité de l’étape de l’impérialisme
l’impérialisme,
devant la dégradation causée par la compétence entre les
nations capitalistes- la 1ère Guerre Mondiale – dont les
caractéristiques fondamentales, définies par Lénine, sont les
suivantes :
1/- Une concentration de la production et du capital dans le
degréé tant élevé du développement qui crée les monopoles,
lesquels jouent un rôle décisif dans la vie économique,
2/-la
la Fusion du capital bancaire avec l’industrie et la création,
sur la base de celle-ci
ci « capital financière » de l’oligarchie
(commandement. Régime politique ou l’autorité est entre les
mains de quelques personnes ou de quelques famille
puissante…) financière ;
3/- l’exportation de capitaux, a différente de l’exportation des
marchandises, requière une importance particulièrement
grande ;
4/- la formation des associations internationales monopolistes
de capitalistes, lesquelles se répartissent le monde ;
5/-la
la finition de la répartition territoriale du monde entre les
puissances capitalistes plus importantes.
3.2- La recherche d’un équili
équilibre
bre entre la technologie et les
codes
artistiques : ART NOUVEAUX
3.2.1-Les
Les Circonstances spécifiques d’art nouveaux (fin de
XIX siècle)
36
d/- Conditionnement esthétique et figuratif
L’Art Nouveau contient en lui les facteurs de continuité et de
rupture dans le plan esthétique et figuratif. Il Implique
l’abandant des codes his historicistes,
toricistes, prédominantes au long du
XIX siècle, et la structuration d’un nouveau répertoire de
composants basé dans l’utilisation de la ligne géométrique ou
de libre configuration selon la définition de Henry Van de
Velde : « la ligne est une force » , lié au système figuratif
des
des cultures occidentales et inspirer dans le thèmes
naturalistes - fit morphiques (…) et zoomorphiques(formes
animales)- qui en tronquent avec les élaborations
médiévalisâtes du mouvement Arts and Craft. Cependant la
continuité
ntinuité est déterminée par la persistance, de
l’ornementation, la question des codes classiques implique la
négation d’un système de valeurs éternelles, supra
temporelles et supra individuelles et l’exaltation de la
créativité individuelle et du caractère expressif, communicatif
qui
qui possède la forme de l’objet. Mais la charge significative
ne peut totalement explicite dans l’objet – comme se passes
avec les codes classiques si non que ce soit complétée et
réélaborée par le spectateur, en accord avec sa vis vision
ion
personnel, les circonstances spécifiques et le contexte qui
circonscrit la relation objet
objet-usagé,
usagé, Entre les deux s’établit une
réciprocité communicative esthétique, que Wilhem Worriger
dénommé « empathie ou projection sentimentale »
(Elnfuhlung). Entrentent dans la crise des valeurs de l’esthétique
classique et on cherche les modèles figuratifs qui démontrent
l’existence d’une liberté artistique et une autonomie
expressive du créateur : le Moyen Age et les cultures
orientales, on additionne comme représen
représentatifs
tatifs de l’identité
entre le mysticisme religieux et les fondements occultes dans
le subconscient, qui met l’accent dans l’expression de
40
lampes
m de cristal, transposition des sa
galeries commerciales,
mm et l’intégration entre l’architecture,
décorations murales,
m équipement
m et détails de finition.
- Cependant la Maison
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Chapitre 3.
3. Intégration entre les valeurs architecturales et valeurs
esthétiques : ART NOUVEEAUX ET PROTO
RATIONALISME
L’Avant-garde
garde culturelle et figurative entre les XIX et XX
siècles.
3.1.1-Introduction
Introduction historique et culturelle aux XX siècles.
L’Etape comprise entre la guerre franco - Prussienne (1870),
et éclatée dans la Première Guerre Mondiale (1914
(1914-1918), se
caractérise par les profondes transformations économiques, et
sociales, scientifiques et culturelles. Les puissances
33
AA la (fin de XIX siècle), se produit un mouvement
architectural qui aussi se manifeste dans les échelles restantes
dee conception, avec l’emphase (mettre l’accent…) particulière
dans l’artisanat et la conception naissante industrielle, dont la
projection atteint à tous les pays européens sous les différentes
dénonciations :
- Modern style en Angleterre
- Art Nouveaux en France et la Belgique,
- Le Modernisme en Espagne,
La Sécession en Australie,
- La composition basée dans la continuité plastique de la ligne
Jugendstil en Allemagne, Liberty en Italie. Nous
- fluide sur le plan -,, de caractère intégratif et inclusif. Celle
énumèrerons ici ses conditions fondamentales ;
a/- L’ Art Nouveaux répond à l’impulsion rénovateur de la
bourgeoisie financière et industrielle qui surgit dans les pays «
périphériques », en entrant dans la compétition
compétition, avec la
bourgeoisie hémogénique - française et anglaise- par le
contrôle des marchés européennes et coloniales.
Ainsi comme se transforment les méthodes et structures
productives, la haute bourgeoisie nécessite la mise en évidence
(faire remarquer) son système des valeurs culturelles à travers
un nouveau répertoire figuratif cosmopolite qui permit son
identification
ation locale ou nationale, dans l’opposition au
caractère intemporel des codes historicistes classiques. Cette
bourgeoisie « neuve » - Belge, Espagnole, Italienne,
Australienne, Allemande, Suisse, Finlandaise - sont celles qui
gagnent les niveaux créatifs plus avancés dans la culture
européenne.
La consommation des éléments composants de l’Art Nouveau,
n’est pas d’usage exclusive de la haute bourgeoisie, si non que
comprend à la petite bourgeoisie et à certaines couches du
prolétariat industriel, attirée ppar
ar l’idéologie réformiste de la
37
façonner et concrétiser l’œuvre de l’art. e/
e/- Conditionnement
technico-expressif.
La tentative de souder la fracture entre les valeurs esthétiques
contenus dans la manualité artisanale et la production
industrielle, c’est un des fondements de l’Art Nouveau. La
présence des composants structuraux de fer, dans le niveau de
vie de la bourgeoisie, implique une assimilation des des éléments
qui
qui provenaient de la réalité productive. Mais la bourgeoisie
n’assimile pas même la valeur de standard, de l’objet
fonctionnel sériés non que ceci doit être « humanisée » a
travers du travail artisanal, qui en même temps extrait l’objet
de la série et l’individualité esthétiquement, Victor Horta
utilise les profilés et poteaux de fer avec ses rivets
industrielles, mais ensuite, à coup de marteau, sur le fer forgé,
les doublages, ou les complètes avec les arabiques(ligne
sinueuse d’ornement répé répétitif,
titif, d »origine végétale qui s’est
transmis de l’art antique à l’islam et à l’Europe de la
Renaissance.) décoratifs, linéaires et d’ascendance végétale.
f/- Conditionnement symbolique et expressif. L’Art Nouveau
est un mouvement d’évasion, dans seu seulement
lement deux(2)
décennies, aspire à sauver la crise culturelle bourgeoise , à
travers de frivole frénésie décoratif, typique des années qu’on
appelait « Belle époque », A l’accumulation unitile des objets
, carences de toute signification culturelle, qui caractérise
l’éclecticisme, remplace une création furieuse des lignes
ondulatoires qui enveloppent un monde sophistiqué de
fantaisie- l’irréel univers des paons réelles, des balles
exotiques de Salomé, relatés par Oscar Wilde et figurés par
Moreau ou Beardsley, la suggerance de la bouche de l’enfer
dans les entrées de Metro de Paris ; les reflets tordus ou
contournés de cristaux de Gallé ou les mystérieuses joyaux de
41
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traditionnelles industrielles européennes – France et
Angleterre - restent soumises à la pression des nouv
nouvelles
nationales qui assimilent l’accélération des techniques
avancés, prétendent conquérir les marches mondiales, exigent
une
une redistribution des processions coloniales et des aires
d’influence économique. Les Pays sous-développés
sous développés comme
Espagne et Italie possèdent
ossèdent l’industrie naissante localisée à
Barcelone et dans l’axe Milan -Turin.
Turin. Cependant la Belgique
et l’Allemagne
l’Allemagne s’enrichissent des territoires coloniaux en
Afrique et la Belgique participe du système international des
monopoles.
Même les dernières décennies du XX siècle – « la Belle
époque- constitut une période de paix en Europe, cette charge
de tensions entre les nations capitalistes, à cause de la
compétition économique qui produit des guerres coloniales
successives et ouvre la carrière de l’arme
l’armement
ment des pays
industrialisés, traite de sauvegarder les crises cycliques du
système capitaliste mondiale, (1900
(1900-0101 ; 1907 ; 1912
1912-13).
Comme affirme Lénine ; « c’est indiscutable, par conséquent
, que le pas du capitalisme à la phase du capitalisme
monopoliste,
opoliste, le capital financière, se fait relationné avec
l’exacerbation de la lutte par le repère du monde » ,
L’Angleterre conquis l’Afrique du Sud, en triomphant dans
la guerre Anglo- boer, la Belgique occupe le Congo belge et
l’Allemagne une portportion du Sud -Este
Este Africain, cependant ,
l’Italie fracasse dans sa tentative de s’approprier de l’Albanie
et la
la Russie est déroutée par les Japonais en 1905.
L’Angleterre maintienne la primatie de son empire coloniale,
entre 1880 et 1902 ? obtient, au to totale,
tale, quatorze (14) millions
de kilomètres carrés. Entre tous les pays européens, occupent
les trois cinquièmes parties du globe terrestre qui hébergent
plus de la moitié de la population mondiale.
34
classe dominante. Cette latitude des codes, exprime la
tentative, pour la partie des bourgeoisies locales, de faire
coïncider sa propre fortification sociale et économique avec le
développement national et ambitieux harmonie
harmonieuxux des classes
qui
qui se mettent en évidence (faire remarquer) dans le milieu
urbain. Autrement, contient différents niveaux communicatifs
: l’élaboration sophistiquée de Palais « Palacio » Solvay
Solvay- en
charge par un riche industriel Belge-
Belge la simplicité
fonctionnelle
ionnelle du siège des syndicats Belges
Belges- le palais du
peuple de Victor Horta - ou la qualification esthétique d’un
service publique urbain – les stations (Gars) des Metro de
Paris, réalisé par Hector Guimard
Guimard-
b/- la disponibilité des ressources de haute bourgeoisie
s’extériorise dans la luxe et la sophistication des
manifestations artistiques
artistiques.. Même si, sa richesse propre de
valeurs esthétique, liées au travail artisanal et à l’autonomie du
produit artistiquee individuel, se maintient dans les artefacts
culturels. En outre, s’exaspère le caractère élitiste (système
favorisant les meilleurs éléments d’un groupe aux dépend de
la masse)
masse) de la joaillerie (perle,), l’utilisation de métaux et
pierres précieuses, ide
identifiés
ntifiés du milieu physique exclusif de la
classe dominante : le Salon des pavots (de chorégraphie ou
actes musicaux) réelles, dans le Palais de l’aristocrate Leyland,
constitut un exemple, remarquable.
Cependant,
Cependant, la production en série c’est une nécessit
nécessité
économique, imposé par la croissance dilatatoire de la
demande. On recommande alors la typification semi semi- artisanal
de l’expression individuelle : les firmes Gallé, Lalique,
Tiffany, et cas exceptionnel de Thonet, produisent les objets
en séries - dans certains
ertains cas de conception sophistiquée
sophistiquée-,
acquise par une ample couche de la bourgeoisie moyennes.
38
Lalique-,, désir faire oublier la lutte impitoyable entre les
industrielles , les banquiers et les monopoles par la primatie
marchande et productive. L’exaltation des sanctions
humaines, de la jouissance esthétique à travers de la
subtile(finesse, de sagacité, ingénieux, perspicace) et
délicieuse intégration des manifestations artistiques,
ar tistiques, constitut
l’anti thèse a la déshumanisation chaque fois supérieure des
structures productives et de l’oppression bourgeoise sur le
reste de la société. La vapeur atmosphérique chromatique de
l’intimité élaborée des intérieures, Art Nouveau ; lla frénésie
(folie ou fureur) embrigadée de Cancan et de la frivole
opérette, imposent l’oubli de la lutte fratricide générée par le
système capitaliste ; au rêve idyllique survenu au dur réveil : a
une
une réalité reflétée ou exprimée par des millions de morts
morts,
produit de la première grande guerre impérialiste, initiée en
1914.
3.3- Les réalisations architecturales / Victor Horta et Antoine
Gaudi.
L’Art nouveau possède en Europe un nombre de versants, qui,
dans le système des éléments caractéristiques de code
générique, conforment les subsistances adéquates à la
spécificité des conditions locales :
- En Scandinave, Eliel Saarinien (1873
(1873-1950,)
1950,) et L
Lars
Sonk (-1956,)
1956,) ) les deux Finlandais , représentent la
ligne de valorisation de la culture nationale ;
En Belgique, Victor Horta (1861
(1861-1947)
1947) et Henry Van de
- innovations formelles introduites par Horta dans ses Placettes.
Velde (1863-1957)
1957) conforment l’axe canonique, la
manifestation orthodoxe du code génériqu
génériquee ;
En Angleterre, l’escossais Charles Rennia Mackintosh
- l’apparition des larges fenêtres,
(1868-1928),
1928), purge la tradition rurale, héritée à travers
des Mouvements des Art and crafts et le converti dans un
style géométrique rectiligne, interprétation proche à la
42
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G A m A H
Les
Les avancés scientifiques et techniques mettent l’accen
l’accent dans
la croissance
croissance de la production : l’ère du charbon, le fer, et la
machine à vapeur, est déplacée par l’ère de l’électricité,
l’acier, les matériels plastiques, le pétrole, la turbine, le moteur
diesel et le moteur d’explosion. Entrent en crise les én énoncés
scientifiques du positivisme traditionnel avec les découvertes
de la radioactivité (Curie), la théorie des quanta (Planck), la
définition des composants d’atome et la théorie de la relativité
(Einstein) ; La bourgeoisie européenne se sente optimist
optimiste,
puissante, et euphorique (bonne sensation de joie intérieure, de
satisfaction).
Les avancés techniques irritent chaque jours la vie quotidienne
de la classe dominante : le téléphone, le télégraphe,
l’électricité, la radio, l’automobile, l’avion, etc.
Au niveau politique et social, il existe l’espoir de doubler
l’esprit révolutionnaire du prolétarien, encourager pour
dérouter de la commune de Paris et par l’ambigüe position
réformiste assumée par les partis socialistes européens et la
Seconde Internationale,
nale, suite de la mort de Marx et Engels.
Mais on traite seule du calme qui précède la tourment – le
triomphe du prolétariat dans la Révolution d’Octobre - au
moment où les contradictions économiques et sociales
accentuées par l’accumulation de bénéfice de dess grandes
entreprises et le réseau de voie ferrée exploitation des
travailleurs urbains.
Dans la 1ere décennies de ce siècle s’accélère le
développement industriel : l’indice de la production passe de
100
100 en 1899 à 175.7 en 1914. L’Industrie de fer s’acc
s’accroit de
27 millions de tonnes en 1890 à 98 millions en 1913.
L’expansion économique est accompagnée par la hausse de
prix avec les suivantes indices ; 95 en 1892, 100 en 1901 et
114
114 en 1914 ; ceci signifie la multiplication des bénéfices
35
c/- l’Art nouveau possède une ample gamme significative
dans le plan idéologique et culturelle, il répond au besoin de
la classe dominante de n’importe es
esthétique
thétique du milieu
physique urbain, à travers des codes cohérentes dans celles
des trois échelles de conception.
- Le principe de la décoration, comme valorisation
artistique de l’objet, persiste, comme maintenant, les
composants classiques sont rempremplacés
lacés par un système
formel ouvert-
Celle-ci
permet, d’une part, l’expression individuelle de l’artiste et
d’autre part l’adaptation dduu système des codes figuratifs
locales de chaque pays, en coïncidence avec la recherche des
bourgeoisies nationales, de ses propres racines culturelles :
ceci se produit en Espagne, Australie, Allemagne, Suède,
Finlande, etc.
La coexistence de différents niveaux de communication, en
coïncidence avec les couches sociales de la classe dominante
auxquelles se dirigent, conditionne la diversité des lectures
possibles des codes Art Nouveau ;
1/- l’individualité exclusive et autonome de l’objet artistique
(hautete bourgeoisie) ;
2/- la décoration de l’objet produit industriellement qui fait
remarqué la polarité artisanale - machine et représente le lien
entre la culture de la classe dominante et la figuration du
monde de la production (anthèse bourgeoisie-prolét
bourgeoisie prolétariat) ;
3/- l’application du système figuratif à toutes les échelles de
conception, qui comprend le mobilier urbain, l’architecture, le
graphique publicitaire, le vestimentaire, etc. symbole de la
prétendante intégration pacifique de la classe sociale, ccohésion
dans le système de production industrielle capitaliste. 39
cessation autrichienne, eett les ouvrages de José Maria
olbrich (1869-1908),
1908), Otto Wagner (1841
(1841-1918),
1918), et
Joseph Hoffman (1870 -1956),
- Cependant Hector Guimard (1867 (1867-1942),
1942), Introduit les
sinueuses et linéaires figures métalliques dans le Paris
haussmannienne, dans les pays « périphé
périphériques
riques » -
- Italie et l’Espagne, les traditions constructives locales ont
perdurés dans la synthèse intégrative des nouveaux
codes, qui réalisent Raimondo D’Aronco et Ernesto
Basile (1857-1932),
1932), en Italie
- En Espagne, Antonio Gaudi (1852 (1852-1925),
1925), Luis
Domenech ech et Montaner (18501923), Francisco Bérenger
(1875-1960),
1960), et Puig José i Cadafalch (1867
(1867--1956),
Pour l’analyse nous avons sélectionné les figures de Victor
Horta et de Antonio Gaudi, le premier représentation
d’utilisation canonique du code et le second, libre
interprétation et proclamer de la région « périphérique ».
En moins de dix ans (10), Horta construit à Bruxelles certains
des
des ouvrages, expressives de la maturité du code : la maison
Tassel en 1893 ; Solvay en 1894 ; du peuple en 1895 et la
(boutique) par département. « L’innovation » en 1901. Les
comitentes appartiennent à la bourgeoisie progressiste de
Bruxelles (De Fusco, 1975), liés au cercle des intellectuels
présidé par Armand Solvay, organisateur du monopole
international du soda
soda,, qui acceptent et font la promotion des
Même dans son traitement extérieur les superficies de la pierre
prédominent sur la présence des profilés de l’acier et
fenêtres , les intérieures, avec l’usage de
la structure
structure métallique à vue d’œil, acquièrent une spécialité
unifiée des différents environnement sociales. A cette
continuité visuelle s’ajoute la forte luminosité permit par les 43
A N m
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 occasions perdues de la reconstruction française d’après
d’après-
guerre.
Non plus Auguste Perret a innové dans la technique
constructivee de béton armé déjà employé dans le XIX siècle.
Par
Par Cognet, François Hennebique et Anatole de Baudot et
emmène à ses maximales possibilités structurelles, de
l’Hangar d’Orly (1916), ou par Robert Mallart – dépôt à
Zurich (1910), - Mais possède mérite d’ind’introduire
troduire son
utilisation dans l’architecture civile, sans réminiscences ( …)
historicistes adéquate à la forme résultante et l’organisation
fonctionnelle de l’édifice aux possibilités techniques de la
structure, Cependant en 1900 il prédominait le schéma massif
et éclectique
éclectique dans le model d’édifice des appartements
haussmanniens, la construction de l’immeuble de la Rue
Franklin, implique un changement typologique fondamentale
et le début du bloc moderne d’appartements.
Au
Au fur et à mesure que la structure de béton et les pans de la
façade étaient revêtus par les pièces de mayolicas, les amples
ouvertures de cristal et un mouvement de entrantes et saillante
qui
qui multiplient la luminosité intérieure des locaux séparés
entre si par divisions légères
légères- profitent la liberté établit par la
structure ponctuelle de béton armé. Il apparait ici une
anticipation de la vente continue et le plan libre préconisé par
Le Corbusier. La substitution de sous bassement dans le plan
du rez de chaussée
aussée par les divisions légère du cristal et le
métal, l’utilisation de la terrasse jardin dans le toit et la
composition des services dans la partie arrière de l’édifice, fait
de même, une des antécédents de bases du mouvement
Moderne.
• Tony Garnier (18(1874-1954),
1954), construit une figure plus
indicative que Perret dans l’architecture et de l’urbanisme
français , par les implications conceptuelles de ses
48
propositions , son anticipation figurative des possibilités
implicites dans l’utilisation dans l’util
l’utilisation
isation du béton et
sa position politique progressiste, exprimé
architecturalement dans les ouvrages sociaux qui
constituât pour la municipalité de Lyon : le stade,
l’Abattoir, l’Hôpital, Grange
Grange-blanche,
blanche, les logements
populaires du quartier des USA, etc.
Tony Garnier, étudiant de l’Ecole des Beaux-Arts,
Beaux Arts, obtient en
1899 le Grand Prix de Rome avec un projet éclectique.
Cependant, il utilise sa bourse pour réaliser la proposition
d’une ville Industrielle, dont le schéma préliminaire présente
en 1904 et recoit
ecoit des sévères critiques des professeurs
traditionnalistes, qui n’ont pas su comprendre la validité des
dessins de Garnier, préfigurateurs, -avec
avec beaucoup de
décennies d’anticipation, de l’architecture et urbanisme qui se
concrétise à partir de la décen
décennie des années 30.
Tony Garnier, est un produit de l’idéologie de la bourgeoisie
industrielle réformiste, représenté à Lyon par l’entrepreneur
Berliet, fondateur de l’industrie automobilistique française.
Les expériences positives d’Owen, Godin ; les noyanoyaux
industriels et de logements d’ouvriers crées par Krupp, Lever,
Pullman, ont démontré que l’isolement d’un prolétarien
sélectionné éloigné de la masse ouvrière existante dans les
grandes métropoles et l’octroi des meilleurs matériaux,
diminues sa combativité
tivité politique et augmente son efficience
productive ; s’idéalise ainsi la supposé « coexistence
pacifique » entre la bourgeoisie et le prolétariat, qui aspire
atteindre la classe dominante.
A la
la fois de continuer les solutions proposées jusqu’à
maintenant
intenant comme model – la Ville jardin de Howard ou la
ville Linéaire de Soria et Mata ; noyaux résidentiels de la
petite bourgeoisie-,, Tony Garnier projette une ville de 35000
49
habitants, dont la base productive consiste en un centre
d’industrie lourde, av
avec
ec des hauts fourneaux, ateliers de
machineries, fabriques pour la production d’automobiles, des
camions, des wagons de trains, etc. Ce complexe industriel est
le noyau productif essentiel de la société contemporaine,
comme il affirme dans son introduction à la publication du
projet (1917) ; « Les études d’architecte que nous présentons
ici,
ici, dans la longue série de lamelles, on se réfèrent à
l’organisation d’une nouvelle ville, la ville Industrielle, du
moment ou la grande partie des nouvelles villes, qui oont été
fondé de maintenant en avant, se réalisent par nécessité
d’ordre industriel. »
L’importance de la proposition se trouve dans son minutieuse
détail, depuis l’échelle de la planification, jusqu’à chacune de
thèmes architecturaux que contient la ville
ville.. On initie gagner un
équilibre entre les thèmes tradition aux d’ascendance
classique. Et les nouvelles typologies constructives
fonctionnelles et formelles. Le lien entre les vieux éléments et
les apports nouveaux, exprime la conception de que le pas de
l’artisanat
’artisanat a l’industrie ou la substitution des codes classiques
par
par les contemporains constitut un processus « naturel »et
continu du développement de la société.
Les aires résidentielles conservent le model des logements
individuels submergés dans les eespaces
spaces vertes dont le toit plat
implique le questionnement de la tradition rurale
anglosaxonne du toit a deux versants. Le centre possède une
structure monumentale des axes perpendiculaires, située dans
un promontoire haut avec une vue au hall où se situe la zone
productive, position similaire a los Acropolis Athénienne,
localisation représentative de la persistance de l’image
classique. Au contraire, la typologie des composants structurel
de la station de la terminale de FFCC. Le sanatorium
50
héliothérapique ou les constructions industrielles, élude toute
contamination classique et préannonce l’actuelle configuration
technologique. Pour ce qui concerne la planification, dépasse
le caractère
caractère ouvert de la structure urbaine avec les possibilités
de croissance, laa claire définition et séparation des fonctions,
l’importance octroyer au système de route, l’adéquation de
l’ensemble a la topographie et la prévision des aires de
recréation au niveau régional et de la source d’énergie la
conception ; la conception de la représentation hydraulique et
électrique pour le fonctionnement du noyau industriel.
Tony Garnier, c’est un précurseur de professionnel moderne,
contraire à la recherche du succès personnel, des thèmes «
transcendante » ou des complexes élucubrations (im (imagination
déraisonnable, divagation, extravagance) théoriques ou
esthétiques. Comme concepteur de l’office de constructions de
la municipalité
municipalité de Lyon, il affronte les charges de contenus
sociaux qui auxquelles aussi n’étaient considérées de « valeur
» architecturales,
hitecturales, comme exemple l’abattoir (1909), et traite de
s’octroyer la maximale qualification en termes de conception,
à partir d’analyse objectif de la réalité concrète, Dans ce sens,
résulte très précieux. Sa définition ; « En architecture, la vérité
est produite des calculs réalisés pour satisfaire les nécessités
connues avec moyens connus »
3.5- Conception industrielle à L’échelle urbaine/ : Peter
Behrens
Avec
Avec la postériorité () al a victoire sur les Français, dans la
guerre de 1970, l’empire A Allemande
llemande se convertie en une des
nations avec majeur appuis dans le développement industriel :
à la
la fin du siècle, ils se forment des les grands monopoles qui
se
se discutent avec les l Anglais, Français et les USA pour la
lutte des marchés. En 1900, la A.E.G
A.E.G(Société
(Société Générale
d’Electricité), exerce le Domene sur 175 ou 200 sociétés et
51

dispose d’un capital total de certes de 1500 millions de En 1914-1915,

Marques. Selon Lénine, ‘en1904, on calcule déjà les capitaux
d’investissements par l’industrie électrique Allemande à
l’étranger
tranger ascendant à 233 millions de Marques, desquelles 62
millions étaient mis en Russie .En 1907 , entre le trust
NordAméricain et le trust Allemand, s’est stipulé un accord
pour le partage du monde » .
L’importance donnée en Allemagne a l’infrastruct
l’infrastructure
industrielle, dans des aspects du développement architectural :
1/ Dans la présence réelle que le thème possède dans la
problématique des projetâtes du début du siècles,
2/- dans le début de l’insertion du concepteur dans la
production industrielle, comme instrument nécessaire pour la
majorité des produits qui doivent compétir a échelle
internationale, change de dimension productive qui questionne
la persistance de la production artisane.
En 1907, Peter Behrens, Initie ces conceptions des objets et
des
des installations industrielles de la AEG (fabrique de turbines),
En 1910, il réalise le pavillon allemand de machines matrices
dans l’Exposition Mondiale DE Bruxelles.
en 1908, Hans Poelzig, projette le dépôt d’eau de Posen
(Poznan) le moulin de Breslavie, et en 1911 la fabrique de
produits chiques en Lubań ; en ce m
même
ême année, Gropius et
Meyer construisent la fabrique de chaussures Fagus en Alfeld
an der Leine.
En 1914, Brunoo Taut conçoit le Pavillon de vitre dans
l’exposition de Deutsche
eutsche Werkbund de colonie et Gropius et
Meyer, la salle des machines dans la même exposition ;
52
1915, Erich Mendelshon, inicie ses projets
fantaisique des industries, Et 1921, il realise
realis la
fabrique de Chapeaux à Luckenwalde ; entre 1921 et
1925, Behrens termine le complexe d’acier HOAG,
en Oberhausen, Buhr.
Parallèlement a la construction des établissements de
fabriques, on pose le problème d’atteindre une haute qualité
dans les produits
duits industrielles à travers d’appuis à la formation
de concepteurs qui rompent avec les schémas traditionnels de
produits artisanaux et s’intègrent aux nouveaux systèmes
productifs.
Herman Muthesius (1961
(1961-1927),
1927), qui connut de proche le
développement de la conception en Angleterre, s’oppose le
concept de type (Typisierung) (Pevsner, 1953) aux enfoncés
qui
qui fondent la théorie et pratique de l’Art Nouveau :
l’individualité d’artiste -objet proposé per
Van de Velde.
elde. En 1907 Fonde un organisme dédié à fomenter
la conception- le Deutscher Werkbund
Werkbund- et propose la création
d’un nouveau style --Machinenstil- qui répond aux
recommandations scientifique, imposée par la thématique
industrielle, Arrivent ainsi les normes allemandes--Din-format
(Deutsche-industrie--Normen) -,, qui établissent les tailles et
mesures standard, base, non seulement du développement
industriel, si non aussi des exigences imposées par la
production belliqueuse. Affirme une théorie allemande qui «
notre
otre discipline militaire, Arrive à être, en vérité, le fondement
de la normalisation et la typification »(Banham,1965).
Quand Walter Rathenau, fils du fondateur de monopole de
l’industrie électrique allemande
53
(AEG, Allgemeine-Elektrizitats
Elektrizitats-Gesellschaft),
ft), a à sa charge la
direction de l’entreprise , Peter Bahrens, en 1907, est chargé
des
des projets des nouvelles fabriques et d’assistant, tant de la
conception des objets de consommation, comme de l’image
publicitaire de l’entreprise , Behrens s’est converti ainsi dans
le premier concepteur industriel moderne, qui rassemble les
différentes échelles de conception, depuis la sélection de la
typographie de s catalogues des produits fabriques jusqu’à la
construction des grandes complexes fabr fabriques
iques , les théières ()
électriques, les ventilateurs de bureaux ou lampes des arcs
voltaïques, sont des objets techniques conçus par Behrens qui
précède, avec vingt ans d’aspiration, la similaire ligne de
développement suivie par le BAUHAUS.
La fabrique
abrique de turbines de la AEG (Turbinenfabrik), construite
à Berlin en 1909, construite un exemple représentatif de
l’intégration du thème de l’industrie dans la problématique
architecturale liées à la tradition Beaux-Arts.
Beaux Arts. A la stricte
fonctionnalité des édifices de fabriques, réalisée par les
ingénieurs du XIX siècle, situées dans les ban lieux industriels
ou les espaces rurales, dépourvus d’attributs symboliques,
doivent superposé les valeurs de la signification possédées par
l’industrie comme fondemen
fondementt du développement de la moderne
nation allemande, en évidence à travers de sa présence dans
le contexte urbain. Le mythe du progrès, des potentielles
infinies inhérentes à la technologie industrielle, il se convertie
dans la valorisation d’appuis de llaa bourgeoisie impérialistes et
de son ancêtre historique. Pour ceux , le thème de l’industrie
ne pas lier aux recommandations du prolétariat qui travaille
en elle, mais à la valeur symbolique et expressif qui possède
pour la classe dominante , et laquelle est la référence
figurative qui meilleur exprime la pérennité historique et la
projection vers un futur enraciné dans les solides bases
politiques et économiques de l’Etat militariste bourgeois ? le
54
temple grecque, dont simplicité des des éléments s’identifie
clairement avec les composants fonctionnels basiques de
l’industrie : le fronton occulté , la voute d’arc et cristal ; le
rythme sévère des poteaux coïncide avec les portiques tri
articulées qui scandent la nef et en marque
marqu e le pont de la grue
grue-
et les
les opérations de montage des turbines cycliques.
Vers
Vers extérieur, dans un échelle qui empêche a l’être humain –
tant le piéton comme le travailleur
travailleur-,, les murs forts angulaires
de briques de terre cuites ancré au sol et consolidé
cons olidé l’image
transparente des gisantes vitres de cristal qui ferment les
pans entre les portiques métalliques . la fabrique se convertie
en un symbole de la « synthèse entre l’homme et la machine,
un pouvoir qui multiplie les biens de la nature
nature,, le pouvoir de
l’esprit sur la matière, la victoire du dualisme traditionnelle
de la culture germanique. Cependant le pressentiment, qui
justement est la dimension cycliques, sa liaison certaine avec
l’échelle de l’individu, qui est le pouvoir, vanter comme la
source d’une rénovation totale, s’ouvre dédié, dans de peu et
avec une totale indifférence, à construire canonnes (voutes ) à
la fois de turbines, transformées au monde avec une
boucherie qui perdurera au long de cinq (5)ans» ( Gregotti,
1960).
3.6- Fantaisie et utopie dans l’utilisation des nouvelles
techniques : L’Expressionisme.
La rationalité implicite dans les nouvelles techniques
constructifs et rentabilité économique, recherche dans la
conception des objets industriels, ne consti
constituent
tuent les uniques
valeurs qui extériorise l’avant
l’avant-garde
garde architecturale, qui a
chevale de la première guerre Mondiale. Cependant Perret et
Garnier, utilisent le béton armé dans les canonnes établis par
la logique
logique constructive du système trilithique (…) avec
55

certaines incursions expérimentales dans le système bouton technologies avancées, articulées au paysage naturel et unis constitut les exemples
m plus représentatifs de la construction
(…), surgie dans la Ville Industrielle
Industrielle-,, l’identité entre aux
aux manifestations artistiques, encadrent la vie d’une artisanal
rtisanal appliquée à l’échelle monumental. m
nouvelles typologies thématiques et structurelles, assume en hypothèse nouvelle société. Dans cette étape, certaines Les visions utopiques de Bruno Taut tentent de créer une
Allemagne un caractère symbolique et monumental, accorde réalisations
éalisations concrètes et sinueux nombre de fantaisies nouvelle image
m de l’environnement
m social qui synthétise la m m m
avec les valeurs inhérents a son idéologie impérialiste et formelles, définies, dans l’architecture le moment plus créatif cohérence de l’ordre cosmique – naturel et les
expansionniste, que Behrens transcrire en termes d’expression allemande. créatives de l’homme
mm et de ses inst m m m
architecturaux, au dire, « l’Art monumental est l’expression En tombant le mythe de l’invincibilité de l’armée prussienne et cristal se convertie dans le matériel
m symbolique
m qui uni la m m m m
plus elevée et plus individuel de la culture d’une époque » , la vision optimiste d’une société régénéré par llaa productivité pureté de la matière
m et la resplendissante luminosité
m qui doit
(W.Pehnt,1975).La dimension cyclique
cyclique,, déjà signalée dans industrielle par la productivité industrielle implanté dans le rayonner une société dans lequel disparaissent l’exploitation m m m m
les ouvrages industriels, apparait aussi dans les édifices pour grand métropole, se produit une recherche des racines et l’injustice. Les volumétries
m des toures m
les grandes super marché
marché- les magasins ou dépôts les entrepôts populaires , à travers de la récupération de l’intégration des vallées ou les hypothétiques structures géométriques
m situées
Wertheim de Messel
Messel- , officines et centres culturels. arts, l’artisanat et la substitution du niveau urb urbaine par le dans les sommets
mm de montagnes,
m dessinées par Taut dans ses N m
Dans cette tendance, le Salon de Centenaire (Jahrhu
(Jahrhunderthalle contexte naturel. Dans le prochain groupe Arbeitsrat fur kunst, livres : Die
D Stadkrone (1919) et ApineA Architektur,
A m m m m
a Breslau, Wroclaw), construit par Max Berg (1870(1870-1947) en en 1919, on parle « Art et peuple doivent constituer une unité. démontrent
m les contradictions pressente des composants
m
béton armé (1913), constitut l’ouvrage plus spectaculaire de L’Art doit laisser d’être la jouissance d’un peux, pour convertir rationalistes et irrationnelles dans l’expressionisme.
m L’exacte m m
l’avant-guerre
guerre européenne, Sa coupole de 67 mètres de par la joie et la vie des masses. L’union des ararts
ts sous les ailes et cristalline perfection des constructions se contredise aux m m m
diamètre- plus que celui de Panthéon, est soutenue par les d’un grande architecture constitut notre objectif » Cependant formes fito- morphiques
m et zoomorphiques
m qui évadent la m
m
musculeux arcs cs de section variable, qui appliquent la liberté , ces conceptions traditionnelles , maintiendront latente (sans réalité objective dans les relatives images
m de frinsterlin.
formelle inhérente a la plasticité de béton et au système de manifestation apparent) l’opposition aux avances techniques
Les problèmes
m concrè
coffrage. Une conception similaire, par rapport à la primatie et constructives unique instrument valide pour résoudre
m
l’échelle environnementale ni dans le plan politique ou
d’édifice isolé sur l’entourage urbain, apparait dans un dépôt massivement les nécessités populaires, et la valorisation du
idéologique.
d’eau de puit (puizann ) construit en acier, par Hans Poeizig fol chlore rurale évidence dans le logements rurales de
(1869-1936)et
1936)et dont dramatisme structurel était perçu dans son Heinrich Tessenow, position qui ensuite sera récupéré par le Les impulsions
m de l’expressionisme,
m en dépit de son manque
m
intérieur, par l’usage d’espace d’expositions, situé dans le nazisme et utiliser pour combattre les typologies d’incidence dans la définition d’une tendance constructive,
sous bassement. fonctionnelles
nctionnelles et formelles du rationalisme. La réapparition dans les rares ouvrages m
progressive de l’économie allemande, a permis la construction une rupture radicale avec la persistance du système
m projeté
L’individualité symbolique de l’architecture, représentative du Beaux-Arts
A et avec les obstacles traditionnels qui limitait
m les
de nouveaux édifices industriels et administratifs, qui a la fois
pouvoir constitué, rente en crise avec la déroute d’Allemagne possibilités plastiques de béton armé,
m comme
mm configurateur de
de l’acier et cristal, resteront totalement recouverte des briques
et la
la violentes contradictions sociales et économiques qui superficies géométriques
m comp
m
dee terre cuite. Les bureaux Chilehaus (1922-23)
(1922 23) de Fritz Hoger,
secouent le pays dans l’immédiate poste guerre. Les
la Ballinhaus de La toure observatrice de Einstein (1917
architectes se répliquent vers les positions idéalistes,
Hans et Oskar Gerson (1922(1922-23)
23) en Hambourg et le siège Erch Mendelsohn
M (1887
cosmologiques, qui fondamentalisen
fondamentalisentt les images utopiques
administratif de l’entreprise Hoechst (1924) de Behrens, briques de terre cuite, mais
m conçu pour être construite dans l e
d’une nouvelle réalité environnementale dans lesquelles les
56 57
béton, et le second Goetheanum
G m dans le Dornach
D (1924

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l’unité The Economist, de Peter et Alison Smithso
Smithson, etc.
Mame s’ils existent certains points de contact – l’utilisation
des
des matériaux naturelles, les surfaces rustiques et textures,
certes recherche expressive -ces
ces ouvrages analysées dans le
chapitre antérieur.

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