Architecture urbaine :

Situations emblématiques (Cas)

Référents – Notion

Nadia Bensaâd Redjel

Enseignante chercheure – Département d’Architecture
Université Badji Mokhtar Annaba (UBMA)
E-Mail : redjelnadia@gmail.com
 Les Hautes formes La Villette Places Lyautey, Paris monumental
Christian De Portzamparc Bernard Huet Taksim d’Henri Prost Pierre Patte

1975 – 1979 1976. Concours Plantations, place Pierre

PROGRAMME : 6 pour Lyautey et avenue de Patte, Monuments
bâtiments – l'aménagement France. érigés en France à la
209 logements sociaux du secteur de Carte postale, années gloire de Louis XV,
SURFACE : 11 460 m² la Villette, Paris 1940 Paris 1765 - Partie du
CLIENT : Régie 19e Composition Urb Et plan général de Paris,
Immobilière Bernard Huet, composition Archi Où l’on a tracé les
de la Ville de Paris (RIVP) David Bigelman, Vont de pair différents
ARCHITECTE : Christian Bernard Le Roy Emplacements choisis
de Portzamparc et Serge Santelli pour placer la Statue
Admis comme étant un Espace vert au équestre du Roi
manifeste de la caractère urbain Le souci de la
composition (Comp et Rel.) localisation
Ensembles urbains monumentaux
Le tracé de Versailles, château et jardins consacre la composition à la française

Le tracé de la place Vendôme (Paris) élève la proportion au rang de nécessité esthétique

Le tracé de la ville de Richelieu juxtapose dans un espace limité le quadrillé et le diagonal

Le style baroque ici proclamé « a tout d’une musique passion, d’une grand agitateur
des formes qui s'envolent », VS celui classique qui est « tout d'économie et de
raison, style des formes qui pèsent ».
 Place Saint Pierre à Rome :
éléments d’une composition intemporelle

Bernin - Place Saint-Pierre, à Rome (1598-1680). C'est un

trapèze dont la grande base est adjacente à la façade de
la basilique et s'étale jusqu’à l'épanouissement de l'ellipse
— dont le grand axe mesure 240 mètres — et s'affirme,
avec sa quadruple rangée de colonnes doriques hautes
de 12 mètres supportant un puissant entablement et une
balustrade qui, ensemble, mesurent 12 mètres.
Cent soixante-deux statues somment les colonnes et
parachèvent le caractère de l'espace-milieu sculpté par
une emphase baroque.

L'effet perspectif est poussé à l'extrême dans un

champ relativement limité, la forme est assujettie au
tout.
Ville fragment ou la ville assemblage
Cette façon de faire coexister des réalisations monumentales avec des fragments
urbains appartenant à des espaces et des temps différents, et de rendre nulle la
distance spatio-temporelle, a ceci comme antécédent ancien, je cite, la place Saint
Pierre de Rome, tous les édifices ayant existé un jour continueraient à coexister.

Ce type de collage de fragments permettrait ainsi la conjonction d’éléments

distants, l’architecte collectionne architectures édifices historiques et
contemporains, réalisations mineures et monuments, objets solitaires et morceaux
de villes, afin de former une composition complexe. Et Aldo Rossi d’affirmer : « Il
n’existe pas d’art qui ne soit autobiographique […] la seule chose possible est
l’addition de logique et biographie ».
 Avenue Moulay-Youssef, FES
espace séparant médina et ville nouvelle.
 À partir du Plan de Fès-nouvelle, confectionné par Henri Prost, vers 1915 : [Archives de l’IFA, Fonds Lyautey]

Ordonnances architecturales : la volonté publique Le long des voies, autour des places

Un service des Beaux-arts est créé et il marque depuis son ambition d’imposer un style original différent des
pastiches arabo-andalous qui se répandent à la même époque dans les territoires de la France coloniale.

Les villes sont organisées selon un principe regroupant les principaux édifices publics (poste, palais de justice,
gare, écoles, services municipaux, etc.) le long des artères principales ou autour de places administratives,
soumises à ordonnance architecturale.

Ces rassemblements qui visent à faciliter les démarches administratives de la population sont pour permettre
la possibilité de compositions architecturales remarquables.
Rabat, vue aérienne de l’avenue Dar-el-Makhzen, vers 1940

Plan de L’avenue Dar-el-Makhzen

 Ordonnance architecturale de la place Lyautey :
Éléments d’une dialectique entre le tout et le fragment
Les pouvoirs publics étudient l’ordonnance architecturale à imposer sur la plus
grande avenue de Rabat, où seront regroupés les principaux services publics.

Dès 1912, le Maroc consacre une législation particulière qui permet d’organiser les
conditions des nouvelles créations et réalisations urbaines. Lyautey fut précurseur à ce
sujet.
Le Maréchal Lyautey, premier résident général entre 1912 et 1925 est pour beaucoup
dans ce qu’on pourra désigner d’« urbanisme expérimental », théorisé et pratiqué par
Henri Prost (Architecte-urbaniste) et Albert Laprade (Architecte Beaux-Arts)

Le dessin de cette ordonnance architecturale, confiée au service des Beaux-arts qui

travaille avec le concours du service spécial d’Architecture.

Ces services produisent des façades types inspirées des édifices déjà construits le
long de cette voie, en particulier l’hôtel des postes. Ces propositions ne sont pas
tranchées. Elles visent uniquement à orienter le travail des architectes appelés à
construire sur cette avenue.

L’impératif fixé par l’administration est alors plutôt d’unifier le bâti en mettant «en
rapport de volume et d’aspect des bâtiments divers ».
 Place Lyautey 1930, proposition L’Urbaine
Entre avenue de France (aujourd'hui avenue Hassan II) et de
la place Lyautey (devenue place de Florence)
Rob Krier,
reconstruction du
centre-ville de
Stuttgart,
1973. Détail du palais
motifs : état existant.
Rob Krier, reconstruction du
centre-ville de Stuttgart,
1973. Détail du palais
motifs : nouvelles
propositions.
Rob Krier, reconstruction
du centre-ville de
Stuttgart,
1973. Détail du palais
motifs : état existant et
propositions combinées.
Rob Krier, reconstruction du
centre-ville de Stuttgart,
1973. Détail du palais
motifs : la nouvelle ville est en
forme en analogie avec la
vieille pour une harmonie
Carnet de schémas théoriques pour des compositions urbaines de diverses
tailles – et de divers contextes
 Répertoire de quelques formes au tournant « Art urbain / modernités »

Stübben Parker Fisher Genzmer De Souza

Faire attention aux identifications : œuvre – maître de l’oeuvre

Faire attention aux rapprochements des tracés et des formes qui en résultent

Allemagne (Stübben, Genzmer) ; Angleterre (Fisher, Parker) ; France (De Souza)

Compositions architecturales / Compositions urbaines : Les interactions des règles
Contraste, gradation, alignements, séries, orientation, homogénéité, fermeture, proximité,
ressemblance, répétition …

On pourra suite à cela, s’interroger sur l’existence ou non de lois internes qui soient propres
à l’architecture de la ville

Individualité de l’édifice au sein de la collectivité des espaces de la ville, autant ceux bâtis
que les vides qui les entourent, les structurent, les relient, les valorisent

La ville phénomène matériel ou adaptation à la vie des hommes ?

La recherche de principes d’aménagement (ensembles ou fragments), débouche-t-elle sur des

axiomes intemporelshttps://www.youtube.com/watch?v=bk96979nsFc
ou des règles de mises en scènes urbaines ?

L’idée d’une « architecture urbaine » ou qui soit envisagée comme telle, reposerait-elle sur des
modes opératoires (De Portzamparc – B. Huet – Haussmann) ou sur des schémas théorisés
(Stübenn – De Souza – Jaussely – Et dans une certaine mesure, R. Danger – G. Bardet …
générations d’urbanistes – artistes à la fois, et qui ont foi dans une certaine combinaison des arts
Ou plus simplement sur les ordres du possible dans l’univers de l’action (Lyautey – Laprade …
Moments Faits
1900-1919 Fin de la 1ère guerre, célérité et nécessité des réformes
1919-1930 Montée de la sève créatrice ; Des compositions et de la recherche
de formes ; Tableaux composites
1930-1945 CIAM ; Chartes et doctrinaires
1945-1960 Années de la reconstruction ; La reconstruction devient une
question cruciale, une branche de l’urbain
1960-1970 Affirmation tardive des modèles tantôt fonctionnalistes, tantôt
structuralistes
1970-1990 Lent basculement vers de la nouveauté, marasme en création
1990 …
Léon Krier, né le 7 avril 1946 à Luxembourg, est un
architecte et un urbaniste dont l'œuvre, qui se place dans
la tradition des doctrines classiques et du mouvement art
and craft, a inspiré le mouvement postmoderne. Il est le
jeune frère de l'architecte Rob Krier
*
L'Espace de la ville. Théorie et pratique (1975)