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Katsushika HOKUSAI

Les Trente-six vues du mont Fuji

(Fugaku sanj-rokkei)
Srie de 46 planches, 36 estampes cerne bleu et 10 planches supplmentaires contour noir, vers 1829-1833 Signatures (variables d'une planche l'autre) : Hokusai aratame litsu hitsu / zen Hokusai litsu hitsu / Hokusai litsu hitsu / zen saki no Hokusai litsu hitsu Inscriptions : titre de la srie, suivi du titre de l'estampe dans un cartouche rectangulaire, dans la partie suprieure, tantt droite, tantt gauche diteur : Eijud (Nishimuraya Yohachi). Cachet de censure : kiwame (approuv). Certaines preuves ne portent ni le sceau de l'diteur, ni celui du censeur. Nishiki-e ; format ban yoko-e (horizontal), soit environ 250 x 380 mm avec les marges BnF (Bibliothque nationale de France), Estampes, Rs.

Bibliothque nationale de France

1re vue : Sous la vague au large de Kanagawa (Kanagawa-oki nami-ura) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-1 Cette estampe, emblmatique de l'art japonais, ouvre la srie des Trente-six vues du mont Fuji. La composition met en valeur le contraste entre la force de la nature et la fragilit de la vie humaine. Cette ide est exprime par la vulnrabilit des embarcations et le dferlement de la vague immense. La sombre ligne de partage entre la mer et le ciel souligne l'opposition entre les forces obscures et terrestres d'un ct, clestes et lumineuses de l'autre, symbole du ying et du yang. Les orientations du bouddhisme - axes sur le caractre phmre des choses - et celles du shintosme - diriges vers la toute puissance de la nature - sont visibles dans cette estampe et lui confrent une forte dimension spirituelle. L'art occidental a manifestement influenc Hokusai. En plaant la vague au premier plan - et non le mont Fuji - et en se situant lui-mme au cur de l'action, il fait, l, preuve d'innovation. Le thme de la grande vague a paralllement inspir les peintres impressionnistes ou un compositeur comme Claude Debussy, qui la fera reproduire sur la couverture de sa clbre symphonie, La Mer.

2e vue : Le Fuji rouge dans une embellie (Gaif Kaisei) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, bote 4, JB 781 Plusieurs titres dsignent cette estampe clbre de Hokusai : Fuji l'aube, Fuji rouge ou rafrachissante embellie, vent calme et beau temps, journe limpide avec vent du sud. Le vocabulaire dsigne la fois la couleur du volcan et la clmence du temps. Le trait est sobre, voire minimaliste. La diffrence d'chelles entre la masse du volcan qui domine la composition et la taille des arbres reprsents, ainsi que la gamme chromatique choisie - le rouge brun dominant -, soulignent la puissance et la majest de la Montagne sacre.
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3e vue : L'orage sous le sommet de la montagne (Sanka haku-u) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, JB 784 Cinq plans distincts occupent cette vue du mont Fuji, dessin ici par temps d'orage : la cime des arbres, prcde par une brume bleute, une chane de montagnes de faible altitude, les cumulus ensuite ; un ciel bas enfin. Le sixime plan est, lui, constitu par la prsence centrale du volcan assombri, tmoin hiratique et impassible d'lments dchans, figurs en bas droite de la composition par la lumire orange de l'clair. Le dpouillement de trait et la gamme de couleurs limite au brun et au bleu renforcent l'aspect austre et grandiose du mont Fuji. Les lignes brises qui figurent en bas droite de la composition peuvent voquer aussi bien l'orage que les fissures du violent sisme d'o naquit la Montagne sacre.

4e vue : Sous le pont Mannen Fukagawa (Fukagawa Mannen-bashi no shita) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 4 Selon son habitude, Hokusai joue sur des lignes gomtriques pour structurer sa composition : l'arc trs marqu du pont Mannen charg de passants, le triangle au loin pour le mont Fuji, les lignes verticales pour les piles du pont. Les berges de la rivire Fuka sont figures par des lignes obliques ; la rive oppose de la rivire Sumida ainsi que le ciel, par des horizontales. Dans cette estampe, l'artiste met en pratique les principes de la perspective occidentale : minuscule mont Fuji au loin, dcentr, et premier plan anim par une barque charge de marchandises.

5e vue : Sundai Edo (Tto Sundai) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-5 Cette estampe voque une scne de la vie quotidienne dans un quartier de Tky, appel autrefois site de Sundai. Villageois, voyageurs, plerins, marchands ambulants, coolies, ainsi qu'un samoura gauche de la composition se croisent sur une route amnage flanc de colline. Au fond, le mont Fuji recouvert de neige.

6e vue : Le pin-coussin Aoyama (Aoyama enza-no-matsu) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-6 L'artiste reprsente ici les jardins du temple zen Ryganji Edo. Un groupe de plerins piquent-niquent, tandis qu'un homme chemine en compagnie d'un enfant qui il montre le volcan. Dans cette estampe, Hokusai montre son attention aux dtails et son got pour les formes gomtriques. Il joue sur le contraste entre les deux masses qui dominent la composition : au premier plan, la vgtation ronde comme un gros coussin ; le mont Fuji hiratique l'arrire-plan.

7e vue : Senju dans la province de Musashi (Bush Senju) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-7 Un paysan et son cheval bt charg d'herbe occupent le premier plan de la scne. L'homme admire le mont Fuji enneig qui se profile derrire l'armature d'une maison en construction. Les nombreuses lignes horizontales et verticales qui rythment la composition ainsi que la forme, ronde, des chapeaux de paille des pcheurs la ligne soulignent le got qu'a Hokusai pour les formes gomtriques. Dtail touchant : le paysan a sans doute captur un animal -crabe ou tortue- qu'il tient, attach aux rnes de son cheval avant de l'offrir ses enfants.
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8e vue : La rivire Tama dans la province de Musashi (Bush Tamagawa) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-7 Trois bandes parallles, conformes la perspective traditionnelle chinoise -la berge, la rivire et le ciel- renforcent l'impression de srnit de cette composition. Le courant et les vagues sont schmatiss par de simples traits, conformment l'esthtique japonaise. Le mont Fuji qui se dresse au loin contribue l'impression de tranquillit d'une scne tmoignant de la vie de gens modestes -ici paysans et pcheurs-, qu'Hokusai aime reprsenter.

9e vue : Le col d'Inume dans la province de Kai (Ksh Inume-tge) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 9 Trois plans diffrents composent cette estampe. Des voyageurs, suivis de leurs chevaux, franchissent une colline. Quelques arbres occupent le milieu de la composition en partie baigne dans la brume. Seule, la cime enneige du mont Fuji apparat au loin. Le coucher de soleil rchauffe ce paysage d'un dgrad de couleurs chaudes. L'imprimeur a obtenu cet effet en essuyant l'encre de sa planche avant le tirage.

10e vue : Les champs de Fujimi dans la province d'Owari (Bish Fujimigahara) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 10 Le cercle parfait du tonneau qu'assemble l'artisan dans cette scne cadre le paysage champtre. Le contraste entre cet lment immense et le minuscule triangle du mont Fuji, au fond de la composition, indique l'importance qu'Hokusai accorde au travail artisanal et la condition humaine en gnral. La structure gomtrique de cette estampe est particulirement recherche.

11e vue : Le temple du Honganji d'Asakusa Edo (Tto Asakusa Honganji) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-11 Deux lments triangulaires composent cette estampe : le fronton du temple au premier plan ; le mont Fuji enneig au loin. Des ouvriers rparent la toiture de l'difice. Un chafaudage, compos de structures de bois hautes et minces, merge des nappes de brouillard blanc. Il s'agit d'une tour d'alerte des incendies. Un cerf-volant se dploie au milieu de la scne, symbole du Nouvel An. Les tonalits bleues suggrent le froid de l'hiver.

12e vue : L'le de Tsukuda dans la province de Musashi (Buy Tsukuda-jima) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 12 L'le de Tsukuda reprsente sur cette estampe tait alors prospre. En tmoigne l'activit que dpeint ici Hokusai : toitures de maisons accoles, embarcations nombreuses, bateaux, bacs et chalands. Au loin, le mont Fuji enneig.

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13e vue : La plage de Shichiri dans la province de Suruga (Ssh Shichiri-ga-hama) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 13 Hokusai figure ici un paysage dpouill dans l'atmosphre glaciale d'un matin d'hiver. On devine dans l'anfractuosit de la cte un petit village de masures aux toits de paille. Imprime dans des couleurs froides -bleu de Prusse, blanc et vert- cette estampe montre un mont Fuji au loin, recouvert de neige.

14e vue : Les champs du hameau d'Umezawa dans la province de Sagami (Ssh Umezawa-zai en Sagami) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-14 Oiseaux sacrs au Japon et symboles de longvit, seules des grues animent ce paysage sauvage. Deux oiseaux s'lvent vers le mont Fuji, dont la cime se confond avec le ciel. Une impression de srnit se dgage de cette harmonie.

15e vue : Kajikazawa dans la province de Kai (Ksh Kajikazawa) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-14 Cette estampe est un des chefs-d'uvre de la srie. Elle tmoigne de la ncessaire communion de l'homme avec la nature. Cette notion, caractristique de l'me japonaise, est empreinte de spiritualit shintoste. Hokusai emprunte ici aux matres chinois la figure du plein et du vide. Le tumulte des flots et la richesse graphique du premier plan s'opposent au vide peine color du second plan de l'estampe. La composition repose sur deux triangles. Celui du mont Fuji au loin, prcd par celui que constituent le promontoire rocheux et les lignes du pcheur.

16e vue : La passe de Mishima dans la province de Kai (Ksh Mishima-goe) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, JB 801 Le tronc majestueux d'un cdre immense divise verticalement la composition qui voque des scnes de la vie quotidienne : un paysan se repose en fumant sa pipe ; sur la droite, quelques passants empruntent un troit sentier. Au centre, trois voyageurs semblent mesurer la circonfrence de l'arbre en l'encerclant de leurs bras. S'agit-il l d'un rituel destin vnrer cet arbre gigantesque ? La tradition shintoste attribue en tout cas un esprit divin aux forces de la nature dont l'attitude des voyageurs rend, peut-tre, compte. Cette estampe montre l'importance qu'Hokusai attachait la composition gomtrique de ses estampes.

17e vue : Le lac Suwa dans la province de Shinano (Shinsh Suwa-no-ko) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-17 Minuscule sommet enneig l'arrire-plan de l'estampe, le mont Fuji s'intgre dans une composition ddie un lac de montagne. Deux pins quilibrent avec lgance cette estampe et se dploient au-dessus d'un petit sanctuaire dont la forme triangulaire rappelle celle du volcan.

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18e vue : Le coup de vent dans les rizires d'Ejiri dans la province de Suruga (Shunsh Ejiri en Suruga) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 18 Sept voyageurs, sur une route sinuant entre les rizires, luttent contre des rafales de vent. Cette scne s'oppose l'vocation du mont Fuji, statique l'arrire-plan, et simplement voqu par un trait sobre.

19e vue : Les scieurs dans les montagnes de Ttmi (Ttmi sanch) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, JB 795bis Cette estampe dpeint un paysage de montagne et une scne de la vie quotidienne. Des bcherons travaillent. L'un d'eux aiguise la lame de sa scie sous le regard d'une femme portant son bb sur le dos. Les lments gomtriques de cette uvre sont trs recherchs. Ils combinent triangles, lignes parallles, diagonales, angles droits, symtries. A cette symtrie s'oppose la forme plus complexe du nuage o l'on peut reconnatre la courbe qui spare le yin du yang.

20e vue : Ushibori dans la province de Hitachi (Jsh Ushibori) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-20 Hokusai figure ici avec prcision une grande jonque qui traverse en diagonale l'estampe. Les dtails de l'embarcation sont reproduits avec fidlit, depuis ses habitants jusqu'au grement et la cargaison. Tout est calme et immobile. Le mont Fuji recouvert de neige, la brume et les couleurs froides utilises nous indiquent que la scne relate un jour d'hiver.

21e vue : Vue du magasin Mitsui dans la rue Suruga Edo (Edo Suruga-ch Mitsui-mise ryakuzu) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-21 Hokusai reprsente l'tage suprieur et la toiture du grand magasin de textile Mitsui Edo. Les enseignes au premier plan prcisent les conditions de rglement (paiement "comptant", prix fixe pour les marchandises) et la spcialit de chaque magasin. Des couvreurs rparent le toit, pointu, l'image du mont Fuji enneig que l'on voit en arrire-plan. Sur l'un des cerfs-volants -symboles du Nouvel An- on peut lire le caractre porte-bonheur ju . Dans cette estampe, Hokusai adopte rsolument une perspective occidentale.

22e vue : Contemplation du coucher de soleil sur le pont Rygoku depuis la digue d'Ommaya (Ommayagashi yori Rygoku-bashi no sekiy wo miru) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-22 Le contraste entre l'animation de la scne du premier plan et l'immobilit de l'arrire-plan est caractristique de l'art de Hokusai. Deux courbes symtriques se partagent cette estampe. D'une part, celle du pont Rygoku ; de l'autre, celle de l'embarcation bonde. La premire est convexe ; la seconde, concave. Les passagers, de conditions sociales varies -bateliers, samouras, marchands, moine- tournent le dos la scne. L'un d'eux est assoupi ; d'autres contemplent le mont Fuji qui se dtache sous forme d'un lointain triangle bleu. Les vagues sont restitues de faon trs graphique, selon la tradition extrme-orientale.
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23e vue : Le pavillon Sazai du temple des Cinq Cents Rakan (Gohyaku rakanji Sazaid) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 23 Des plerins contemplent le paysage depuis la terrasse d'un temple Edo. Ils admirent le mont Fuji enneig au loin, tandis que les personnages de droite dposent leurs bagages. Le sommet de la montagne ressemble la pointe d'une flche au-dessus du personnage central. On distingue droite du Fuji les hauts poteaux de bois d'un chantier de construction. Le temple des Cinq cents Rakan, disciples de Bouddha, doit son nom aux statues grandeur nature contenues dans la salle principale. Ces statues reprsentent ces saints bouddhistes.

24e vue : Neige matinale Koishikawa (Koishikawa no ashita) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-24 Un groupe de personnes admirent le mont Fuji couvert de neige depuis le surplomb d'une maison de th ou d'une auberge. Un serviteur apporte une table basse charge de nourritures. Une paisse couche de neige recouvre les maisons, les difices et la vgtation du village de Koishikawa, devenu aujourd'hui un quartier de Tokyo.

25e vue : Le bas de Meguro (Shimo-Meguro) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-25 Hokusai dcrit ici une scne champtre et la vie quotidienne de la population rurale, compose de paysans ou de fauconniers. Un pin qui s'lve, grle, vers le ciel, des cultures en terrasses et des collines structurent cette estampe. Au centre, la cime du mont Fuji. Le village de Meguro tait rput pour la chasse au faucon qu'on y pratiquait.

26e vue : La roue eau Onden (Onden no suisha) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-26 Hokusai reprsente ici la scne de nettoyage du riz. Les hommes portent les sacs de riz non dcortiqu tandis que les deux femmes au premier plan lavent le riz gren dans l'eau du canal. Un enfant tient une tortue en laisse, tandis que les paysans dploient une activit laborieuse. On trouve dans cette estampe tout l'intrt de Hokusai pour le dtail de la vie quotidienne et des mtiers. La roue circulaire du moulin, place au premier plan de la composition, cre un effet de perspective occidentale et montre le got qu'avait l'artiste pour les formes gomtriques. Le mont Fuji trne majestueusement au loin, sur la droite de la composition.

27e vue : Enoshima dans la province de Sagami (Ssh Enoshima) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-27 Les plerins que l'on distingue au premier plan se dirigent vers le sanctuaire de Benzaiten. Ce site clbre la divinit des arts, de l'amour, de la musique et de la chance. Les maisons, les auberges et les autres difices sont intgrs avec harmonie une nature profuse. Sur la droite, l'arrire-plan, le cne enneig du Fuji quilibre la composition de cette vue pittoresque.

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28e vue : Le littoral Tago prs d'Ejiri sur la route du Tkaid, croquis (Tkaid Ejiri Tago-no-ura ryakuzu) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-28 Trois plans rythment la composition : la mer, le rivage et le relief. Au premier plan, des rameurs luttent contre une mer agite tandis qu'un pcheur la proue de la barque remonte un filet. Sur le rivage, d'innombrables petites silhouettes s'adonnent leurs activits autour de la collecte du sel. A l'arrire-plan, la brume dissimule en partie les collines. L'insignifiance des hommes est ici souligne par l'expression d'une nature toute puissante face l'immuabilit du mont Fuji, que l'on voit au loin.

29e vue : Voyageurs admirant le mont Fuji d'une maison de th Yoshida sur la route de Tkaid (Tkaid Yoshida) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-29 Un balcon, vu de l'intrieur, s'ouvre sur le Fuji par une grande baie. C'est d'ailleurs ce qu'indique exactement l'inscription en partie haute. Des voyageurs contemplent le volcan. A droite, deux porteurs assis se reposent ; un troisime, gauche, s'ponge le front. Au premier plan, un vieillard maci, demi nu, frappe une sandale afin de l'assouplir. Une servante dsigne deux clientes le mont Fuji qui se dtache sur un ciel bleu.

30e vue : En mer au large de la province de Kazusa (Kazusa no kairo) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-30 Trois bandes horizontales d'un bleu de Prusse intense rythment la composition. La plus fine, au centre, dlimite l'horizon o se profile, minuscule, le mont Fuji. Au premier plan, deux bateaux voguent en pleine mer, pousss par le vent. La troisime ligne, bleue, figure le ciel. L'ensemble suggre une grande srnit.

31e vue : Le pont de Nihon-bashi Edo (Edo Nihon-bashi) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-31 Le pont de Nihon-bashi est la mesure talon des distances au Japon. On l'appelle d'ailleurs galement pont du Japon et il est le point de dpart de la srie d'Hiroshige dcrivant la route du Tkaid. La vision qu'en donne Hokusai dans cette estampe est trs dynamique. L'artiste se place en effet en surplomb et dpeint ce pont tronqu, envahi par une foule de marchands et de portefaix d'o mergent chapeaux, visages peine esquisss et marchandises. Au loin, la rsidence du shgun surgit des nappes de brume et de la vgtation. Sur la gauche, la cime enneige du mont Fuji.

32e vue : Le village de Sekiya au bord de la rivire Sumida (Sumida-gawa Sekiya no sato) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-32 Trois messagers cheval galopent, l'aube, sur une digue qui serpente au milieu des rizires. Ces courriers rapides transportent des messages officiels et urgents au gouvernement. L'impression de vitesse est restitue par la posture des cavaliers, courbs sur leur monture, chapeau de ct. Leurs vtements, ainsi que la queue des chevaux, semblent fouetter l'air. L'immobilit impassible du mont Fuji l'arrire-plan de l'estampe contraste vivement avec cette premire scne.

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33e vue : La cte de Noboto [province de Shimsa] (Noboto-ura) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-33 Cette estampe s'articule harmonieusement autour des trois lments mer, terre, ciel. La courbe douce des collines rpond aux formes gomtriques rigoureuses : toitures de chaume et portiques de bois enfoncs dans la mer. Ces constructions sommaires dsignent sans doute l'entre d'un sanctuaire ddi une divinit marine. Hokusai dpeint ici l'activit de pcheurs, dans la simplicit de leur accord avec la nature. Dans le cadre du grand portique apparat, au loin, la cime enneige du mont Fuji.

34e vue : Le lac de Hakone dans la province de Sagami (Ssh Kakone no kosui) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-34 Les rives du lac Ashinoko, riches de nombreuses activits commerciales, taient ds cette poque trs frquentes. Hokusai choisit de reprsenter dans cette estampe un paysage vierge de toute reprsentation humaine ou animale. Seules, les toitures bleues d'un sanctuaire shint peuvent voquer une prsence humaine. L'artiste privilgie ici la srnit silencieuse de collines tout en courbes et de nappes de brume aux formes arrondies, d'o merge en arrire-plan le triangle du mont Fuji.

35e vue : Le mont Fuji reflt dans le lac, Misaka, dans la province de Kai (Ksh Misaka no umizura suimen) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 35 Hokusai prsente ici une vue plongeante sur le lac Kawaguchi et sur le petit village aux toits couverts de chaume, au pied du volcan. Les lignes courbes et verdoyantes du paysage contrastent fortement avec le triangle brun, crevass du Mont sacr. Mais cette estampe est galement remarquable en raison de sa singularit. En effet, la cime du Fuji apparat ici entirement dnue de ses neiges ternelles, tandis que son reflet dans l'eau du lac renvoie une autre image. Hokusai symbolise sans doute ici l'insignifiance des saisons et la permanence inexorable du temps.

36e vue : Le mont Fuji vu travers les pins de Hodogaya sur la route du Tkaid (Tkaid Hodogaya) BnF, Estampes, Rs. De 10 bote, JB 794 Dans cette estampe, Hokusai reprsente le mont Fuji derrire une range de pins qui semblent sparer le monde des humains de celui des dieux. En effet, le premier plan de la scne dcrit l'univers de voyageurs sur une route de campagne. Certains se reposent un instant, d'autres viennent de dposer une chaise porteurs o somnole une femme. A droite de la composition, un palefrenier tourn vers la montagne sacre guide un cheval de somme. Un moine mendiant, reconnaissable ses vtements, son chapeau de paille, ainsi qu' la flte en bambou qui l'accompagne s'loigne vers la droite. A l'arrire-plan de l'estampe, le mont Fuji, dress au loin, semble inviter une certaine spiritualit.

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37e vue : Chantier de bois prs du canal Tatekawa Honjo [Edo] (Honj Tatekawa) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 37 Dans cette estampe, Hokusai dpeint l'action de trois ouvriers sur leur chantier de bois de charpente. Leurs mouvements sont saisis avec une grande prcision. Le bois occupe la quasi-totalit de la composition : bois de construction, palissades ou matriaux de construction pour l'embarcation sur le canal. Les inscriptions portes sur les planches, dans la partie infrieure droite de l'estampe, indiquent le nom de l'diteur, le nom et l'adresse de la scierie, ainsi que la mention "Nouvelle dition, Trente-six Fuji achevs". Ces indications nous permettent de dduire qu'il s'agit l de la premire vue de la srie complmentaire de l'uvre. Hokusai nous montre le mont Fuji, vu de l'arrire.

38e vue : Le mont Fuji vu du quartier de plaisirs de Senju (Senju kagai yori chb no Fuji) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 38 Au premier plan de cette estampe, le cortge d'un seigneur fodal pntre dans un relais de poste. Il s'apprte faire halte avec son avant-garde dans une maison de th. Les seigneurs astreints double rsidence, dans la capitale et dans leur fief, se dplaaient avec leur suite. Ce cortge pouvait former une escorte allant de cent deux mille personnes. Les samouras, vtus de leur uniforme bleu, portent sur le ct leurs deux sabres -attributs de leur classe- et sur l'paule, leur arme feu dans un tui rouge. On aperoit l'arrire-plan le quartier de plaisirs de Senju, avec ses maisons closes cltures d'une palissade de bois. Au centre de la composition, deux paysannes assises regardent le dfil de guerriers. Les champs moissonns et le manteau de neige sur le cne du Fuji, l'horizon, voquent une scne en automne.

39e vue : Le mont Fuji vu du Goten-yama Shinagawa sur la route du Tkaid (Tkaid Shinagawa Goten-yama no Fuji) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 39 Une foule bigarre de citadins, voyageurs et samouras se promne sous les cerisiers en fleurs par une belle journe de printemps. Hokusai dpeint ici les maisons de th et autres lieux de divertissement. Les lignes droites et brises des difices contrastent avec les lignes arrondies des collines, de la vgtation ou de la floraison des cerisiers rose ple. Cette estampe offre un splendide panorama sur le Fuji et la baie de Sagami.

40e vue : Nakahara dans la province de Sagami (Ssh Nakahara) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 40 Dans cette estampe, Hokusai mle ensemble voyageurs, marchands, plerins, paysans et pcheurs. Cette scne rurale les met tous en scne alors qu'ils traversent un pont ou cheminent sur un sentier. Cette composition repose sur trois triangles imbriqus les uns aux autres. Celui que forme, l'arrire-plan, le mont Fuji, celui que dlimitent les cordes tendues, en bas droite et celui, enfin, que constitue le toit de chaume au premier plan.

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41e vue : Aube sur Isawa dans la province de Kai (Ksh Isawa no akatsuki) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 41 Le village d'Isawa s'veille dans la brume, aux premires lueurs de l'aube. Marchands et voyageurs, dont on distingue surtout les larges chapeaux blancs, s'activent dj dans la pnombre. L'animation de la scne contraste vivement avec le dessin des nappes de brume, statiques, qui semblent plonger la nature dans une atmosphre immobile et ouate. Le contraste avec la partie trs dense du premier plan de l'image est renforc par le minimalisme de la partie suprieure. Hokusai montre ici d'une faon trs nette son attachement l'esthtique chinoise, o alternent constamment espaces pleins et espaces vides.

42e vue : Le mont Fuji vu de derrire, depuis la rivire Minobu (Minobu-gawa ura Fuji) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-42 Cinq plans tags horizontalement composent ce paysage de montagne : les voyageurs, la rivire, les nuages, les montagnes et le ciel. La cime enneige du mont Fuji, dont on aperoit ici le versant nord, apparat entre deux imposants rochers. L'un est expos au soleil, l'autre, plong dans l'ombre. Les formes irrgulires de ces montagnes mettent en valeur l'lgance majestueuse du volcan sacr.

43e vue : Rizires d'no dans la province de Suruga (Sunsh no shinden) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 43 Au premier plan de l'estampe, cinq bufs transportent de volumineux fagots de joncs, mens par des paysans. Les femmes portent de trs lourdes charges sur leur dos, sans doute le fruit des rcoltes. La dissipation des nappes de brume et l'envol lger des aigrettes contribuent crer un contraste avec la premire scne. L'lgante silhouette du Fuji au loin, qui s'lve au-dessus de nappes de brume donne la scne une grande srnit.

44e vue : Le mont Fuji vu de la plantation de th de Katakura dans la province de Suruga (Sunsh Katakura chaen no Fuji) BnF, Estampes, Rs. De 10 Hokusai, botes 8 11, L 141-44 Cette scne illustre l'activit qui rgne la plantation de th de Katakura, ainsi que son organisation trs rationnelle. Des groupes de femmes cueillent les feuilles, tandis que d'autres se reposent sur un banc, avant de reprendre le travail. De larges chapeaux ronds les protgent du soleil et des intempries. Au premier plan, des ouvriers transportent la rcente rcolte, tandis qu'un homme tente de contraindre un cheval rcalcitrant. Les contours du mont Fuji tout enneig, au loin, se dtachent des bancs de brouillard. Dans cette composition, Hokusai tmoigne de sa bonne connaissance de la perspective occidentale.

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45e vue : Le mont Fuji vu depuis Kanaya sur la route du Tkaid (Tkaid Kanaya no Fuji) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 45 Les ponts taient alors trs rares sur les voies stratgiques comme celle que dpeint cette estampe. Ils pouvaient en effet compromettre la scurit en facilitant les dplacements lors de rvoltes. La scne que dpeint Hokusai reprsente des passeurs transportant voyageurs, commerants et marchandises. Le tarif des porteurs variait en fonction de la profondeur de l'eau et leur activit dpendait, quant elle, des intempries. Les plus fortuns des voyageurs taient transports dans des palanquins, comme on le voit dans la partie droite de l'estampe. Sur les bagages et les imposantes caisses de marchandises, figure la marque de l'diteur Eijud. La composition repose sur un jeu de courbes qui se rpondent. Hokusai restitue au moyen de traits onduls, de stries et de pointills la violence du courant, l'cume et la turbulence des flots. Le procd est dlibrment choisi et forc.

46e vue : Groupe de grimpeurs dans la montagne (Shojin tozan) BnF, Estampes, Rs. De 18 bote, planche 46 La Montagne sacre, vnre depuis la plus haute antiquit, est adore comme divinit du feu et dtentrice suppose du secret de l'immortalit. Elle abritait des temples bouddhiques et, surtout, des sanctuaires shintostes qui lui taient ddis. Cette estampe a la particularit de ne pas dpeindre le mont Fuji, mais son ascension par des plerins. Nombreux en effet taient les fidles s'y rendre pour honorer les divinits qui, selon les lgendes populaires, habitaient le volcan. L'ascension du Fuji avait lieu pendant les mois d't afin d'viter les avalanches. Les femmes ne recevront la permission d'accomplir ce rite qu'en 1872. Cette estampe dcrit en dtail l'ascension difficile du volcan. En haut, droite de l'estampe, on peut distinguer un groupe de plerins qui, parvenus presque au sommet, se blottissent dans une grotte o ils se rchauffent et peuvent se consacrer leur dvotion. L'estampe dpeint l'aurore : des brumes s'lvent du prcipice. Le jour commence poindre et les parois rocheuses, rchauffes par les premiers rayons du soleil levant prennent une teinte rose orang.

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