Berlioz Traite Instrumentation PDF

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Digitized by the Internet Archive

in
2010 with funding from

University of
Ottawa
http://www.archive.org/details/grandtraitdinsOOberl
1,1!
l'out('/'U/lt
l.e
tableau crac/
un up/HTfii
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(tan
mcanisme
et / ettttte rtu
ci
accom/iat/ne
i/c l'e'te/utac
'
M/itbre
e/t /Jartitia/t
timbre
(Etiwos
du cai\u'U'iv (yprcssif
des divers
i/ra/ut
(les jiliis
if
cirinp/ci
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Grands lnihc
et de quelques oui/rayes mdit,
te t Auteur.
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HECTOR BERLIOZ.
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7J/v> -&7.7W
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Nouvelle Edition
rcvtu. corrige .auamenlv'c de plusieurs chapitres sur les instruments
de 1 Art du chef:
HENRY LEMOINE & C

Pans, 17, Rue Pigaile.
Droits de reproduction
(i
ie
,
Editeurs.
Bruxelles, 40,
et d'excution rserves
S,)('.
rcemment i/wcras'Msuunt
OrcJnestie
Rue de
V.
Hpital
pour tous pays,
145-18. IL.
Ct^C**slX<GlsOt~eri*'
DE
INSTRUMENTATION.
1/
INTRODUCTION.
poque de l'histoire de
V aiiruiie
est, sans doute,
son en
dans
musique on
la
parle autant qu'on le
n'a,
dveloppement tout moderne de cette
le
branche de
aujourd'hui de
l'ait
l'Instrumentation, ha ra\-
peut tre aussi dans
l'art, et
multitude de critiques,
la
d'opinions, de doctrines diverses, de jugements, de raisonnements et de deraisonnements parles ou crits, dont les plus minces
moindres compositeurs sont
tions des
semble attacher
itn
prsent beaucoup de priv
tacle au
le
progrs musical sur d'autres points.

que dau
musicjiie
leverdo tenta
ne
espce
en
<le
les
leur adjoindre
parmi ceux qui
>iul
ie, naturelle;
il
Mais
s'appelaient
absolument
fallait
accord
pas.
iiiaii<|uren(
lui
en
Il
musique, voulurent empcher
la
toujours ainsi,
Septime sur
le
cette
Septime une
il
dissonants, comme certains animaux en ont pour
ceux
la,
qu'elle fut
se
fit
pas attendre.
Il
&.-C:,
tendant que
le sel,
pour
la-
harmonie
nombre de
tour des modulations arriva.
dire-.
comme
lie a ce y ai suit et prcde^
pro/iibee^donc
est
cas, le chant fut
4 l'poque o
conspue;
fut
vrement. Le novateur avait beau
dulation
il
tendues. Presque aussit>t naquit
Le temps
abus de
produit un mauvais est
Quant
Ecoutez-la
elle
bien.;
beau,
ni
et
les invectives
de
IMoir-
loule
avec les dissonnanees par suspension, on
de
seconde majeure ou mineure., de
apparut, on cria
cependant;
ils
la
abaissement,
la
les
si) le
accords
ruine de Fart,
reaction mlodique,
son four, ne
insupportable. Quelques uns
tait
ne voulurent pas du tout d'accompagnement. pr-
fut l'effet
comme
le
usage,
la
mauvais r H
beau ce qui
inoindre
la
elle est
tons relatifs, le premier qui s'avisa de passer
Rondo^dn
vit
la
blmrent s-
doucement amene, bien mot ivee, adroitement
contraire il
grande musique, et a y donner
ne
sâgitt/ue
lieu des
de
cette
mo-
et partout, les
mo-
rpondait -on,
lui
ce/a, en tout
impressions aussi heureuses qu'inat-
des gens qui se croyaient deshonores de moduler
a la
dominai]
ton dÛt naturel celui de -Fa dize majeur.
sa place.
vanit reactionnaire de
harmonie,la mlodie
que
les
de cette nouvelle modidation,les matres
rsonne dlicieusement] IL NE S'AGIT PAS DE CELA,
peu chaque chose

1
moduler que dans
que
vouez
l'autorit
et
sottise et de l'enttement, et
la
les
on
est assez
modulations,que ce qui produit un bon
de cent vieillards, eussent
-ils
gnralement dispose
effet
ac-
est bon, que ce qui en
cent vingt ans chacun, ne nous ferait pas trouver
est laid.
instrumentation, a l'expression et au rlivllune,
que beaucoup plus tard,
c'est
ils
une autre affaire. Leur tour d'tre aperus, repousses, admis, enchanes,
ne peuvent donc encore avoir atteint
autres branches de l'art. Disons seulement que l'instrumentation

faut
blme
voir
m.hIii
quand
el
accompagne dune basse seulement, en laissant Cauditeur le plaisir
un nouveau genre de pedantisine; on
dlivres et exagres, n'tant venu
Il
elle
s'installa
D'autres allrent plus loin,
ne faut pas la faire] mais comme au
corder aujouror hui,en ce qui concerne
laid ce qui est
le
dalmi-d
les plantes piquantes, les arbustes pineux Celait l'exagration del raelion.
devait s'y attendre.fhicl
il
<:
agrablement, dans
remis peu
(tua distingue
n"a
Ces musiciens avaient pris du got pour
a l'oreille.
l'usage tait de ne
dulations non relatives ne tardrent pas a paratre dans
te,et qui foltraient
On
une invention barbare.
tait
dans une tonalit trangre
heure,de mettre obs-
s'efforce, a rette
quelconques, a moins qu'on ne suppose ace
intention
perdu videmment. La mlodie
complmentaires des aecor-ds.
les notes
1
On
y eut des mlodistes fanatiques, qui tout morceau de musique plus de trois parties
voulaient que, dans le plus grand
de deviner
tout tait
d'accords
crible
rii
La mlodie n'existait pas au milieu de toutes ces belles ronibinaisons}qua-ud
des rgles consacres, &c.
essor.
admise, maigre tout
harmonique cellod'lre aussi souvent que possible dsagrable
l'oubli
n'en qui doive surprendre.
la
dominante sans prparation
la
fois
quarte, employs sans raison
el
donc
n'v a
mpriser toute composition dont l'harmonie eut l simple, douce, claire, sono
savants a
pour plaire
septimeSjde neuvimes, de quinte
fut
consominiites; entremles do quelques dissonnanees par suspensions
ff harmonies
tius
cet art rfnislriinientcrqu'oni^n<)i',ii(aiux)ii)nienc('ineiitdu>ii'('l(>d(Tnier,etdoiil4l)Hti(l
pour de vrais amis de
aii,,hoaucoupdcgeii:-,quipassaient
produc-
prtexte.
le
beaucoup de temps pour dcouvrir
les
marche
la
le
point ou parvinrent avant eux
premire; elle en est a l'evageration.
mditerraiim'es musicales, et plus encore pour apprendre
i|tti
14518.
H..
naviguer.
les
CHAPITRE
lulll
dont
coips
mis
SOlKll'C
(Il
'mil
Compositeur
le
\Y
un instrument de musicp
est
suivantode.s un
di\ision
di-pose actuelle nient
il
,.
luises
Archets
nar des
en vibration
Les\wlons,
et
EN INSTRUMENTS
)Les
anches
Clavier
nielles
H,n
Hautbois,
Cors Anglais, /lassons, Bassons -quintes,
-quintes. Contre
-Ba
Co
Cors de Basset, Clarinettes -Basses,
Saxophones.
rs
>
Clarinettes,
Les
rondes
Flites
L'Orgue.
A embouchure
/.<
et vetite
lrlodiiwi,Le Concertina
^Cur*'
A embouchure- ri en
I
l
EN INSTRUMENTS A PERCUSS ION.
'
bois
Le Basson Busse,
Les voix d'hommes, de femmes,

rvi
,'
D
une sonorit
r-
Les Timbales, les Cymbales antiques,

,, c/ovk
irU vrmamea h clavier,
Le Serpent.
d''enfants et de Castrats
fixe et apprciable.
sonorit indterminable et produisante

eiilement des-bruits diversement caractriss.)
L'emploi de ces divers elem n ns sonores et leur application soit colorer
sui gner is (motives ou non par une

l
Jeu.v de timbri
les
les
Cloehes
..
'
Dune
art de
Trombones
Trompettes, Cornets, Buyles,

Oplucleidesi Bombardons, Bass-Tuba.
en cuivre}
et
Mandolines
et
EN .NSTRUMENTS A VENT.
w, Ymh.nrrlh'
\iole
Le Piano:
clavier
res musicales, constitue
Altos,
CORDES.
rinces
iuipressions
Contrebasses
la
Les Tambours, G
Caisses, Tambours de
-Basque-, Cymbales, Triangles, Tamtams.Pav. Chinais.
mlodie, 1 harmonie et le rlnthme,soit a produire
d>,-
intention expressive,) indpendantes de tout concours des trois autres grandes puis-mi-
instrumentation
Considre sous son aspect potique,eet art s'enseigne aussi peu que celui de trouver de beaux chants, de belles successions d accords
formes rythmiques originales
1rs
se
ou
mer
les
difficile,
et puissantes.
On apprend
sourd ou sonore; on peut dire aussi,que
ou
tel
tel
instrument est plus propre que tel autre rendre certains effets a expri
certains sentiment s; quant leurs associations par groupes, par petits orchestres et par grandes masses, quant
mler, de faon modifier
le
son des uns par
et
ce qui convient aux divers instruments,ce qui pour eux est praticable ou non, ai
celui des autres,
en faisant rsulter de
cim deux isolement,ni runi aux instruments de son espce, on ne peut que signaler
ensemble un son particulier,
les rsultats
obtenus par
art de les unir, de
que.
ne produirait an
les mnitres,en indiquant leur-
p'rocedps, rsultai s qui sans doute,seront encore modifies de mille manires en bien ou en mal parles compositeurs qui voudront les reproduin
L'objet de cet ouvrage est
1
donc d abord, 1 indication de Tetendue
tude fort npgligee jusqu' prsent, de
fin celle
la
et
de certaines parties essentielles du
mcanisme
nature du timbre, du caractre particulier et des facults expressives
..
des mstrumeiits,pui-
de chacun d'eux
des meilleurs procdes connus ponrles grouper convenablement. Tenter de s'avancer au del, ce serait vouloir mettre
domaine de
inspiration, ou le gnie seul peut faire des decouvertes,parce qu'il n'est
donne qu'a
CHAPITRE 2^
immiMETTS A
lui
p
.
ARCHET.
LE VIOLON.
Les quatre cordes du Violon sont ordinairement accordes par quintes
1"
Corde
me
2
Corde
m"
Corde
3
4""*
La corde hante, le
Mi,
s'appelle aussi du
....
comme
il
suit.
-0~
Corde.
17
nom
chanterelle, gnralement admi
de
<
o'ic,
l',51X. H.-
de le parcourir.
le
et
pied sur
en
le
Lis cordes, lorsque
li's
doigts de
Quelques grands virtuoses
la
On
cordes ride
il>ralioii,s'n])|>elleiit
main gauche nVn

indique
et,ti|nsposant en consquence
en
tait
la
moHifii'iit pis le
il
conservant ainsi
naturel quand
jouait en lie
la
plupart de ses cordes
Beriot hausse souvent d'un ton le
Sol seulement dans

le
Baillot, au contraire, baissait quelquefois
Winter
mme employ, au
lieu
Sol d'un demi
du Sol,/e
Fa
demi
la
portion que
archet met
place au dessus dlies
d accorder
le
ton:,
orchestre
a vide*drmi
quelles les doigts sont appuys, dans des tons ou elles n'auraient pu figurer avec
Te
streindre a celte manire
voir
Fin^truincnt haussait toutes les cordes d'un
partie rcitante,
Si bmol* &c,
son en raccourcissant plus ou moins
notes qui doivent tre faites vide par un
compositeurs n ont pas
et
Violon. Paganini, pour donner plus declai
forchestre
les
la
tait
en
sonorit
Mi bmol, en La
est
naturel quand
pins grande que celles sur les-
accord ordinaire
ses concertos.
ton pour des effets doux et graves.
naturel, dans la
mme
intention.
Eu gard au point d'habilet ou sont aujourd'hui par
venus nos jeunes violonistes, voici l'tendue qu'on peut donner an \iolon dans un orchestre bien compose:
Les grands virtuoses portent encore de quelques notes au del l'tendue du Violon dans
tenir une beaucoup plus grande acuit au moyen des sons
Les
(miles
harmoniques
le
haut,et on
dont nous parlerons tout a
peut,mme
sont praticables sur tous les degrs de cette vaste elielle de trois octaves et demie.; mais
trme difficult de ceux- qu'on placerait sur
les trois dernires notes
suraigues
La*
Si*
Ut
l'orchestre, ob-
heure.
je crois
il
mme
faut redouter
qu'
ex-
l'orchestre
il
serait prudent de ne pas les employer.
Il
faut viter aussi autant
il
est
dur
que possible
et d'un effet
mineur
sur la 4 corde,du
et
quatre notes qu'on peut
frapper
au
La
IIIHF1I
bmol.
ou
arpger
sur le Violon sont extrmement nombreux,
et
produisent assez diffrents entre eux.
Les accords de deux notes, rsultant de ce qu'on appelle
soutenues dans
Sol
peu agrable.
Les acco?'ds de deux, trois

les effets qu'ils
le Irille
le-
forte ou dans
Les accords de trois
et
le
piano,, comme aux
la
double-corde* conviennent aux dessins melodiques,aux phrases
accompagnements
de toutes formes
et
au trmolo.
quatre notes au contraire, produisent un assez mauvais effet lorsqu'on
ls frappe,
piano*
ils
ne parais-
sent riches et nergiques que dans la force* l'archet peut seulement alors attaquer les cordes avec assez d'ensemble pour les bien
vibrer simultanment.
faire
Il
ne
faut pas oublier que, sur ces trois
les antres aussitt
aprs les avoir attaques.
ou quatre notes, deux au plus peuvent tre s<mt< eues, larchet tant oblige d abandonner
Il
est
donc
inutile dans
un mouvement modre ou lent, dcrire ainsi:
=
V
77
'
SI
1}
==0
On
Les deux notes suprieures sont seules susceptibles d'une tenue,et
il
vaut mieux,en ce cas, indiquer le passage de cette
manire
Les Violons
intervalles
(!
scparenl
si-
iilors
pour excuter
les
un>
lii
partie haute, les antres
quon
en plus difficiles, au fur et mesure
s'eleve sur les
|.ius
fo"
^*
J n '
f
T*
*^
'
On emploie
se
|>lti-
Facile.
.1
unisson en douhle-corde, mais, bien
et
qu'on puisse
ti
les <Ult res
les in..,
Chruni:i(i<|n
sur beaucoup d autres notes, on
le faire
ncessaire
l seules offrent, avec la facilite
DitllS
--
De plus.
une force de sonorit qui rsultent de ce que l'une des deux cordes
EXEMPLE
illi*-il-
plus difficile
borner aux trois suivantes: Re^ Z,J/i, parce que celles
varit de timbre
le
plu
(| """
&?M=
plnsdifficile.
quelquefois
tous
l)cpl,c
J4^4^ln-^yFacile.
corde
|.l-.l,llidl.-.
T*
"'-
irr
'
\
*-
.,!.,. j:it:;i..
plus
diffiril
r:....:i..
'
Facile.
difficile
-#-
du H<-
iU deviemieni seulement de
deux cordes hautes.
^mm^^^^
'
liasse. A partir
la parti'-
seconde, de lierre, de quarte, de quinte, de sixte, de septime, d octaxe, sont praticables
raison
i
a vide.
est
J^^j^^f^ j
misons.
<l
lionne evecutioi I, MU
la
11
..',
'
I
I
a .pas
de corde vide,leur excution devient assez difficile
ne corde basse peut croiser
marche ascendante
et,
par suite, leur parfaite justesse trs rare
une corde suprieure vide, en >ui\anl une
pendant que
la
corde
vide reste connue pdale
e*.
Avec
~Vp
..<////
les intervalle
i:iinmiail.
'
-* *
I
|
On
voit
que
le
Re, ici,demeure
Les intervalles de
aiss
que
neuvime
les prYe'de,nls;il vaut
infrieure est vide,
ils
et
vide pendant que
de
mieux ne
dixime
gamme ascendante
la
sont faisables mais
les ecrire,pour
sêxecute toujours sur la
si
la
corde
EXEMPLE
=P=f^Mi
o
On
les
doit exiter,coinme excessivement difficiles,pour
sauts en double-corde qui exigent un
II
ne pas dire impossibles,
norme dplacement de
la
4- corde
beaucoup moins
orchestre, que
ne prsentent alors aucun danger.
main.
exemple
r;::;::;!
Kn gcnral,on ne
j)i|
<l<>il
crire des sauts pareils
jm-
si
les dfii\
nrra
notes supei ieure*
un accord de quatre noies qui pourrait tre frappe intgralement:
ilii'iiiifiit
Ceci est fnisalile parce qu'on pourrait frapper a la fois les quatre notes:
Dans l'exemple suivant, toutefois,

(
celles du
prises
i'*V/f, et les
Parmi
quatre notes ne pourraient tre frappes simultanment qu'avec assez de difficult,
les
dernier accord seules exrepte'es
les
deux antres avec
accords de trois
plus de cordes a vide,. Je crois

se contenter
de
et
le,
1'-
et le
et
le saut
du grave
vaut
n'en est pas moins aise; les deux notes infrieures
si
tant
3- doigt.
contiennent
Ion ne peut avoir aucune de ces cordes, pour l'accord de quatre notes, il
le
vaut mieux
accord de trois notes

et
les
moins
difficiles:
11
l'aigu
surtout de quatre notes les meilleurs et les plus sonores sont toujours ceux qui
mme que
Voici les plus usits, les plus sonores
mieux pour tous
les
.1
accords marques du signe -- se contenter de trois notes et supprimer
son grave
le
fTmfr
dans
IVilts
ii.n-im.nl
.in
m.iHiTi
Tous ces accords enchanes de celte

Ils
f-ffets
manire
ne sont pas
difficiles.
peuvent s'excuter en arpges, c'est- a-dire en faisant entendre leurs notes successivement,
et
trs heureux dans le pianissimo surtout.
_^^
il
en resuite souvent des
Il
ii
frappes a
1-
cependant des dessins semblables aux prcdente dont
pour produire
note grave
la
En supprimant
les
la
et la
note haute ou
chanterelle,
la
et le
La
S" il
difficile
s'agit
au dessus
pas amene,
elle n'est
corde
V-
du He
a vide
vaut
il
il
faut
chanterelle au dessus des deux cordes du milieu vide.
la
seulement.
* rrrrrr TTr
de frapper un accord isole, en Re mineur ou majeur,
quand
la
note grave des exemples prcdents on obtient autant d accords de trois notes;
la
rrrrrrrffrrr
1
du second doigt passant de
et
note aigu.
ajouter encore ceux qui rsultent des notes diverses produites par
ou par
quatre notes m- pourraient, -ans une extrme difficult, en
qui sont trs excutables en arpges, an moyen du premier
la fois et
ne faut pas employer
il
beaucoup mieux prendre
F7
la disposition
de
la
TV^
lettre
trop
la
suivante, trs aise et plus sonore,par l'effet des deux cordes a vide.
On peut
voir par les exemples prcdents que tous les accords de trois notes sont possibles sur le Violon,si Ton a soin, dan-,
ceux qui n'offrent point de corde a vide, d carter assez les parties pour qu'il existe entre elles un intervalle de quinte
de sixte. La sixte peut se trouver en haut ou en bas, ou des deux ctes
ei
la fois:
EXEMPLE
Certains accords de trois noies tant praticables de deux manires
EMPLE.
On peut
faire les
=^
BON.
trille*
en tierces,
vaut toujours mii'iix choisir celle qui pre'sente
MEILLEURS.
partir du premier Si
une corde
a vide
==
W5
EXEMPLES
II
fl
ffi-
doubles
il
bmol bas.
EXEMPLE
Vlais,coninie
ment au moyen
de.
ils
sont
dune excution
deux parties de Violon,
plus difficile que les
il
est
trilles
mieux en general,de
simples,
s'en abstenir
et
que
Le trmolo, simple ou double, dns Violons en masse, produit plusieurs excellents

reur, dans les nuances
du piano,
du
me zzo
forte
et
du fo7*tissimo, quand
on
le
le
mme
effet s'obtient
effets;
il
exprime
et
qu'on ne le
fait
pas s'lever beaucoup au dessus du
le
nette-
trouble, 1 agitation, la ter-
place sur une ou deux
DnuWe
Hc. Art,
encore plus
orchestre
d*-s
trois cordes
Si,/^
r.inle.
Si bmol du mdium.
Vi
jr0
EXEMPLE
fortissimo, sur
le
nt,il;ni>
Iluqiirlqu
mdium del
de
et
2- corde.
l,i
S.f
pianissimo sur
devient a'erieii,aiigcliqHP,aii contraire, si ou l'emploie a plusieurs parties et
chanterelle
"
Il
lr
les notes aigus de la chanterelle
Violons
2 Violons.
3 Violons,
ou Allos.
que l'usage
C'est iri le cas de dire
est de diviser l'orchestre
Violons en deux bandes, mais qu'il n'y
les
ne pas les subdiviser eu deux ou en trois parties, selon le but que le compositeur se propose. Quelquefois
succs porter
le
(jouant huit parties,) soit qu'on divise

L'
la totalit
tremblement ou
frmissement.
nant compte de la nature du mouvement tabli dans
Ainsi dans le
il
deur
faut
morceau ou
le
donc que
trmolo
ne manqueraient pas de profiter de toute
assai
si
et
dune
platitude detestables.il faut crire en ce cas:
et
du
mdium de
la troisime et
archet attaque les cordes prs du chevalet.
le
bien rendre,
il
se trouve; car les excutants, heureux d'viter

la
g-
en rsultera, au
et
||
mme
Dans
les
de
la
latitude qui leur serait laisse a cet gard.
qui pi )duira
lieu
dun tremblem-e-iit,uu
quelquefois, si
le
mouvement
et
effet
est
dune
lour-
encore plus
le
lent
fortissimo,,
lorsque les excutants veulent se donner

et
puissante cascade.
cette espce de
du tremblement des 2- Violons
trmolo a ete
et Altos est l
faite
dans la scne de
encore redouble par
la
oracle,au premier acte de
progression grandiose
et
Il
la
peine
faut indiquer le
mode
d orchestre accompagne. Je ne connais rien en ce genre, de plus dramatique
Seulement, l'ide du trmolo pi*es
L'honneur en revient entirement
M-
mode nergique d excution, dont
du
le
sublime Rcitatif que
ni de plus terrible.
chevalet-, n'ayant point ete exprime par Gluck dans sa partition, ne saurait lui tre attribue..
Habeneck,qui,en dirigeant au Conservatoire

1
Alceste de Gluck
menaante des Basses,Ie coup
frappe de temps en temps par les premiers Violons, les entres successives des instruments vent, et enfin par
ce
trmolo dun Adagio
prs du chevalet-
Lue magnifique application de
ce bouillonnement
le
quatrime corde, est bien plus caractrise dans
grands orchestres
produit alors un bruit assez semblable a celui dune rapide
d'excution par ces mots:
L'effet
il
archet soit assez ra-
pE
Le trmolo du bas
1
JL
et
compositeur l'crive avec prcision, en te-
le
p=m
Ion crit pour un trmolo
ne feront que des doubles croches rigoureusement,
que rA(,ilaaio
de
AU-
le
Il
n'y a rien a dire, le tremblement existera;, mais si on se contente d indiquer aussi par des croches doubles
les excutants
si
les fatigue
mouvement
avec
peut
des premiers et des seconds Violons en quatre petites masses gales.
important, pour que son effet existe compltement, c'est que le mouvement de
pide pour produire un vritable
un mode d'excution qui
aucune raison de
parties de Violons jusqu' huit, soit qu'il s'agisse d'isoler de la grande niasse huit Violons seuls
nombre des
Je reviens au trmolo.
mme on
avantage, eu pareil cas est incontestable.
les
tudes de cette tonnante scne, exigea des Violon-.
M.U'.STK.,
CLAIUNF.'I IFS
en
T.
CORS.
en sol.
V.OMRONFS.
<.li\\l>
l'ISI-'l
II
F.
(.i.i.i
XV
i.
te
3-
^^
p-
<
f-
J*_
-N-
f^
fFR*^
11
Mndorat
Modrrat.
VI
13
14
17
18
!:;
On
quelquefois usage avec succs pour certains accompagnements dramatiques
fait
trmolo irise,
d'un caractre trs agite, du
X EMPLI.
tantt sur nue corde:
.\y_
V 5
P V
deux
tantt sur
EXEMPLE
corde
parti admirable
y a enfin une dernire espce de trmolo qifon n'emploie jamais aujourd'hui, mais dont Gluck a tire un
Il
dans ses
mme
son
rcitatifs, je
l'appellerai
sans que
et
trmolo ondule.
Il
consiste dans l'mission peu rapide de notes lies entre elles sur
entendre a chaque mesure ; les uns en font plus les autres moins, et
font
tion, d'indcision dans l'orchestre, parfaitement

l'anxit de certaines
Gluck
scnes.
propresa rendre linquietude
il
Les coups d'archets

Il
faut
donc
Pour
Pour
le
Pour
Li
le
moyen d'une
de
en
sont
le
dune grande importance
et
la
et
et
succession de petits coups qui
grand dtach
lui
le
moins possible
font avancer le
port, qui
pour but de donner a
la
la
dure d'une seule longueur d'archet, au
corde autant de
permettant de vibrer seule aprs que l'archet
l'a
fortement
qui convient surtout aux morceaux d'un caractre fier, grandiose
et
Les notes repercutes deux, trois
quatre fois (selon
et
du mouvement) donnent plus de force
tation au son des Violons et conviennent a

fets
et
dtaehr
staccato ou dtach lger, simple ou double, qui s'excute pendant
mouvement modre
la rapidit
traits
sonorit que possible, en
attaque,
influent singulirement sur la sonorit et l'expression des
Andante
le
nature de l'ide qu'il s'agit de rendre, avec les signes suivants:
Allegro.
Pour
nombre de notes
une sorte de fluctua-
l'crivait ainsi
indiquer avec soin, selon
les
le
rsulte de ces diffrences
*J
des mlodies.
le
archet quitte la corde.
Pour ces accompagnements non tnesursles excutants ne peinent pas se rencontrer exactement dans
qu'ils
d'un
""
d'orchestre., dans toutes les
nuances
et
Allegro
abrviation.
d'agi-
beaucoup d'ef-
lft
ti
iSpi
Mod'J'
Cependant dans une phrase d'un mouvement large

sont d'un bien meilleur
effet,
et
d'un caractre vigoureux,
les
simples notes en
quand on ne veut pas employer un vrai trmolo sur chaque note. El
Largo
le
grand
d, tach,
passage suivant:
'2<>
gard a
sera, eu
rablement
lenteur
la
noble
plus
Les compositeurs
mouvement, d'une sonorit incompa-
du.
que
plus forte
et
et
Pousser, ainsi que cela se pratique dans
lextrme nergie ou
pointe de l'archet. ou Avec'le falon de l'archet,
quand un passade exie imprieusement
chaque note.
sur
V la
Les mots
Sur
le
la lgret,
chevalet, et
Sur
le
L usage
les cordes.
ment qu'on remarquerait
La
rai-c et
sont ceux
qui naissent
ampleur du son, de dsigner

ou encore
Toute
comme pour
mme
Les sons
cas.
parfaitement motive;
peu nombreux, tant
les
la
xecution
sur
mtalliques un peu pres, que
il
le
le
tire- l'archet
promne sur
la
touche.
bois des archets pour frapper sur
n'a dailleurs
de rsultats sensibles
que
Us
est faible et courte la sonorit
cordes
les
obtenue en pareil cas.
avec les doigts de
la
main gauche,
mettre en contact
sons ordinaires.
et
lextrme acuit de quelques uns donne au
Les sons harmoniques naturels
sont naturels ou artificiels.
certains points des cordes a vide. Voil ceux qui naissent
srement
le plus
et
avec
la
dans
violon,
se font entendre
si
le
on effleure
meilleur sonorit sur chaque corde.
noires reprsentent les sons rels Harmoniques, les blanches indiquent les notes effleures sur
Les notes
bon
est
il
mode d
longueur de l'archet
la
pression des doigts soit assez forte pour les
un caractre singulier de douceur mystrieuse,
haut, une tendue immense.
le
indiquant la place plus ou moins rapproche du chevalet
quand on effleure
de manire a les diviser dans leur longeur, sans que

touche,
dans leurs partitions, en
multitude d archets tombant -alors prcipitamment sur les cordes, produit une sorte de ptille-
a peine si les Violons taient
Les Sons harmoniques
la
l'archet
concertos de violon; mais
et
horrible se mle au grotesque, on a employ
de ce moyen bizarre doit tre fort
dans un rand orchestre.
Ils ont
tudes
les
rapproche du chevalet, diffrent beaucoup des sons doux, effacs, qui naissent quand on
Dans un morceau symphonique ou
avec
touche
la
quelle l'archet doit attaquer les cordes, sont dans le
la
quand on
mouvements de
seraient par trop minutieux., je crois, d indiquer les
mettant des signes pour Tirer
par ces mots:
celui-ci
la
corde avide
Chanterelle
17 Corde
MI.
3'-e
Corde
R
.
Les sons harmoniques

mier
sur toute
artificiels s'obtiennent trs distinctement
doisrt qui, fortement appuy sur la
tendue de
la
corde pendant que les autres doigts l'effleurent, sert de
gamme,
au
moyen du pre-
mobile.
sillet
Voici le tableau des intervalles effleurs et du son rel qu'ils produisent.
Sons
vMs
harun
Avec
L'octave effleure donne
les intervalles
chromatiques
EXEMPLE
son unisson
ne se sert gure de ce doigte que

{'
Corde cause de son incom-
On
pour la
modit
La quinte
effleure
donne son
octave
haute
exemple
Ce doigt
rfoit
appuT.-.
"
(,(,(;
II
est plus
facile
prcdent et moins que
le
que
suivant.
le
quarte effleure donne
L.i
Ce doigt
rel
est
le
haute
plus facile et c'est celui qu'on doit prfrer
douzime dune corde
l.i
douzime
s;t
pour l'orchestre, quand
solment un contre Si:
quinte
si
effleure
premier doigt;
[Hiver le
ne s'agit pas
tl
obtenir en son
Ainsi pour faire entendre
il
vaut
entendre son octave suprieure,
et qui est plus
comme par Exemple;
mieux employer celle position
^-
cause du mi
vide dont
il
faudrait
sonore qu'une corde sur laquelle
qui donne galement
la
ap
11
doigts, de la tierce majeure, et de la tierce mineure effleures, sont trs peu usits; les sons
Les
fait
il
vide, car dans ce cas le doigt par quinte est prfrable.
harmoniques
sortant ainsi beaucoup moins bien.
La
La
tierce majeure effleu-
La
majeure
Sixte
suprieure.
quarte,
effleure
donne
sa
nanmoins assez bon
douzime
doigt est moins usit que celui de
Ce
est
il
suprieure
exemple.
suprieure.
mineure don-
tierce
ne sa dix- septime majeure
donne sa double octave
re'e
la
souvent utile.
et
Doigt appuy
Je
le
rpte, les positions de quarte et de quinte effleures sont de beaucoup les plus avantageuses.
Quelques virtuoses
par consquent,
si
font
entendre des double cords en sons harmoniques, mais cet
dangereux qu'on ne saurait engager
les
auteurs a
effet est si difficile a obtenir et,
jamais crire.
le
e me
corde ont quelque chose du timbre de la Flte; ils sont prfrables pour chanter
Lss sons harmoniques de la 4
une mlodie lente. Ce sont eux que Paganini employait avec un si prodigieux succs dans la prire de Mose. Les sons des
.
autres cordes acquirent d'autant plus de finesse

tallin les
et
de tnuit
qu'ils sont plus
brillantes rveries et emportent limagination vers les plus gracieuses fictions

soient aujourd'hui devenus familiers nos jeunes Yiolonistes^l ne faut pas les
il
faut se
garder de leur donner des successions de notes rapides,
Il est loisible
violons.
le
L effet
au compositeur de les crire deux, trois,
ai
employs pour
la
premire
si
s'il
du monde potique
est
quatre parties, selon le
motiv par
le sujet
fois, a trois parties,
partie de Violon non harmonique qui trille continuellement la note
hauteurs perdues de l'chelle musicale, o
Je crois
rel
qu'il
il
serait peine possible
et
timbre cris-
font
nailre
surnaturel. Bien
employer dans un mouvement
vif
ou
<\i\
d atteindre avec
moins aigu.
La
et
moins
bien fondu
les
de
avec
dessus
finesse excessive
des
dans
les
et, ainsi affaiblis, ils sortent
sons ordinaires.
ne faut pas ngliger en crivant de semblables accords de sons harmoniques de dsigner en notes
de grosseur diffrentes, places les unes audessus des autres, la note du doigt effleurant
(quand on effleure une corde
rel, dans les autres cas.
Il est
vide) et la note
de
qi ils
nombre des parties
du morceau
dans l scherzo dune symphonie au
la
sons harmoniques est encore augmente, dans ce passage, par l'emploi des sourdines,
et
et leur
Ion veut tre certain de leur bonne excution.
mme
et
de pareils accords soutenus est fort remarquable,
reste de l'orchestration. Je les
d'une quatrime
forme
mme
aigus; ce caractre
rendent propres aux accords que j'appellerai Feriques, c'est--dire ces effets d harmonie qui
du doigt appuy,
celle
du doigt effleurant
la
la
de
corde et celle du son
corde
et celle
du son
donc ncessairequelquefois d'employer ensemble trois signes pour un son unique sans cette
prcaution, 1 excution pourrait devenir un gchis inextricable o l'auteur
lui
mme
aurait de
la
peine
se reconnatre.
22
ROMEO pt JULIETTE
(BKKUOZ
1
Ail
N2.
24
Les sourdines
sont de petites machines en bois qu'on place sur le chevalet des instruments,
leur sonorite,et qui leur donnent en

reiise
dans tous
les
genres de musique.
pas moins bien tonte
fonl
foi?,
quand
ments dun rhylhme prcipit. Gluck
L usage
est,
mme temps un
quand on
les
On
le sujet
la bien
accent triste, mystrieux
et
se sert en gnral des sourdines pour les
du morceau lindique, pour
morceaux
lents
les dessins rapides et lgers,
la
masse des instruments
est
pour
affaiblir
frquemment
lieu-
principalement; elles ne
ou pour ds accompagne-
prouv dans son sublime monologue del'AIceste Italienne
emploie, de les faire prendre par toute
cordes
doux, dont lapplicalion
Chi mi parla.
cordes-,
il
est pourtant
certaines
circonstances, plus frquentes qu'on ne croit, ou les sourdines mises une seule partie (aux premiers Yiolons
par ex -
emplej coloreront
Instrumentation dune faon particulire, par
le
mlange des sons clairs
est d autres aussi ou le caractre de la mlodie est assez dissemblable de celui des
des sons voils.
et
Il
en
accompagnements pour qu'on doi\e
en tenir compte dans lemploi de la sourdine.
Le compositeur en
dini) ne
doit
introduisant lnsage des sourdines au milieu d'un morceau (ce
pas oublier de donner aux xcutans
le
temps de
les
prendre
de mnager flans les parties de violon un silence quivalant peu prs
Un
silence aussi long n'est pas ncessaire
pouvant s'oprer en beaucoup moins de temps.

clairs, naturels, (sans
ROMEOet JULIETTE.
LL*K".i'
'-
EN
si
Divises
2- VTDiTis
Y'lirp
sourdines
quand
les
la
et
de
qu'il
Le passage
il
dure de deux mesures
mots senza sordini indiquent "qu'il

subit des sons ainsi affaiblis
est quelquefois d'un effet prodig-ieux.
indique par ces mots: Consor-
les placer;
aura soin en consquence
quatre
faul les
temps, (moderato.,
enlever, ce
mouvement
dune masse de Violons aux
sons
Le
Pizzicato (Pinc
corrles produisent
si
comme
effets
est
encore, pour
les
instruments a archet, d'un usage gnrai. Les sons obtenus en pinant
des accompagnements aims des chanteurs, dont
symphoniques,
mme
dans
les lans
vigoureux de
ils
ne couvrent pas
orchestre,
soit
dans
la voix-, ils
la totalit
les
figurent trs bien aus-
des instruments
cor-
des, soit dans une partie, ou deux parties seulement.

Yoici
un Exemple charmant de
l'emploi
du Pizzicato dans
les
seconds Violons, Altos
et
Basses pendant que
lons jouent avec larchet. Ces' sonorits contrastantes se marient, dans ce passage, durt faon vraiment
les
soupirs
mlodiques de
la
Clarinette dont
ils
augmentent [expression.
les 1.
merveilleuse
Vioavec
\.|.-.gio
I.MI.
Ki.
SI
CORS
<
Mil.
>.
28
Si
les
emploie
on
.nichf.s
Je
dans un forte
pizzicato
de l'extrme aigu tant grles
notes
vent
rsultera
il
un
effet trs
et
sensible
VIOLONS
ALTOS ET
Les accords pinces
quand
d'un pizzicato
si
comme
donn tous
rapidement
notes, sont galement
dans
utiles
l'index, d'o
du Violon
il
l'ont
On
peine tudie.
Ils
temps, dans un mouvement trs modr. Aulieu que
main droite tant soutenue par
i/
non truppo. V\ )
'
Les
-f=*
facilit
<*~~~
le petit doigt
des
lias,
insru.
instruments a cordes.
les
si,
.huile,
,,u
effet
gracieux,
tardons
ils
le
corps du violon,
audessus
.cent.
La
.les
tels
que
*&U11S*L11L
ils
P dsigne
le
les
pizzicato
comme
les
fait
et
la
impossibles aujourd'hui.
doits ne la
pouce.
1
12
qaint
gfefaslfcggS
comme une
partie
pincer qu'avec le pouce
pour pincer
12
T^ff*?-**?*!
doubles croches d'une mesure
on
vio_
reposent l'auditeur et donnent,
se servaient du pouce
les suivants,
notes marquent
letlre
que
les
presque smiiiL
doute, du pizzicato des effets bien
violonistes ne considrant pas le
dposant leur archet,
appuy sur
unique, dont
fortissimo- le doigt
ne se sont encore cette heure, appliqus
d'excuter en pinant des passages
chiffres
le
obtiendra plus
rsulte qu'ils ne peinent faire ni traits ni arpges plus rapides
.Iraient bien vite la
trop
ni
vigoureux
attaques toutes a la fois et vibrent
cordes quelles semblent
les
plus originaux et plus piquants qu'on ne fait aujourd'hui.

l'art
tutti
BASSES.
on n'en abuse pas, de la varit a l'aspect de l'orchestre.
Mb'uiegro
celui-ci,
Les dessins d'accompagnement en pizzicato piano sont toujours d'un
intgrante de
gnral ni trop haut
UNIS.
trois et maire
parcourt alors
se servent
Uniiles
.(anmeiit.
<.lvu\,
ne l'crire en
ncessaire de
devient
il
sches, celles du bas trop sourdes .Ainsi dans un
de trois doigts,
guitare,
ils
et
quatre
la
obtien_

29
Le
martellement double et triple des noies suprieures, dans
l'emploi successif
Les
petites
phonie en
de lindex
et
du troisime doigt sur
notes lies ne sont pas impraticables non
mineur de Beethoven,
ut
Quelques uns de nos

chant les cordes avec
rjui
en contient,
doigta de
deviendront sans doute avec
le
la
sont en
ils
le
mme
et
hui avec
mdium;
nombre
de nettet,
et
dun
llvation
il
faut le
les
tous les
I
archet
qui permettent,
par suite
et
pour
ainsi dire,
le trait
les
la
La phrase
suivante du Scherzo de
gammes descendantes
manche,
il
et les traits
sym-
la
pinces rapidement, en arra-
pinces (toujours de
un chant jou par
sera possible alors

l'on
den
l'archet.
la
main gauche
tirer parti en composition.
veut. Ils jouent
phrase crite par
est fait
par
auteur.
Dans
les
le
l'extrme aiiru
autres et, en
somme,
cas cependant pu
la
le
masse des Violons, donner un fragment du
presque
Dans
trait
la
com-
d'assurance
aux uns
et
aux Violonistes de respirer et leur donnent
aplomb ncessaire pour attaquer
1 -M-
division devenait
la
'r
inutile,
Hts-t-
le
trait
un
de chaque partie est sem de petits silences que l'auditeur ne remarque pas,
les
le
temps de bien prendre
les positions difficiles
cordes vigoureusement.
All'.'Assai con fuoeo.
Ici
un
rsultat ob-
rapidit,
dangereux, ou seulement pour obtenir dans son excution plus

la
Ces divers procds
rapides, les dessins les plus bizarres ne les arrtent pas.
que lun deux manque
trait le rendraient trop
cette faon
le
xecutans,
traits les plus
suffisant, ce
Pizzicato.
peu prs tout ce que
morceler, c'est--dire, en divisant
De
fragment aux autres.
le
servant d accompagnement
tenu, sans que les fautes soient apparentes, est

pile, ition
plus dans
toujours fort bien excute.
main gauche pose sur
temps familiers
Les Violons excutent aujourd

aussi aisment que dans
est
par
facile
corde.
jeunes violonistes ont appris de Paganini
les
avec des mlanges de coups darchets ou
orchestre o
mme
la
deux derniers exemples devient extrmement
les
ne prsentant aucune
difficult
le
morcellement
eut donc, sans
compensation
50
Si Ion veut faire excuter un trait pareil a celui-ci ou plus difficile encore
comme
mieux,
lexemple prcdent, diviser
clans
premiers violons en
les
1.
toute
masse
la
seconds et
et
les
Violons,
il
vaut toujours
deuximes galement en fu-
les
violons jouer un fragment
el
tous les seconds un autre; car lloisnement des deux foints de dpart des sons, romprait limit du trait et rendrait
les
mme
des
doubler
sant
ceux-ci
deux parties des premiers Violons, que de laisser tous
les
des fragments trop apparentes. Au lieu que
"sijlures
la
Violons, et sur les deux xcutans qui lisent ensemble sur le

s'en suit
que
Irait, et
que
les
1
divises sont
parties
prs lune de l'autre
si
des deux cts chez les deux masses
division s'operant
mmo
uupilre,l'un jouant
qu'il
est
1.'
les
la
premire partie
et
lautre la seconde,
impossible de s'appercevoir du morcellement
On
auditeur doit croire qu'il est excut intgralement par tous les violons.
crit
donc
il
(\u
ainsi:
VIOLONS
t'-
VIOLONS
DIVISS
Ce procd du reste
bre ou de lgret,
et
applicable a toutes
est
on
doit en
user toutes
les
parties de lorchestre qui offrent entre-elles des analogies de tim-
les fois
qu'une phrase est trop difficile pour pouvoir tre bien excute
par un seul instrument ou un seul groupe.
Je crois qu'on pourrait,
lorchestre, tirer plus de parti qu'on ne la
pour certaines mlodies, des notes hautes de
la 5!""^
Quand on
e m<
jusqu'ici des
fait
veut user ainsi
dune corde
phrases sur
la
corde
prcision jusqu'o elle doit tre employe exclusivement, sans quoi les excutants ne manqueraient pas de cder
bitude
Il
et
la facilit
arrive assez
Violons par
nisson.
les-
la
occasion que
t.'e.
si
le
Irait
un
Irait
n'est
une grande nergie, qu'on double
pas crit excessivement haut,
incomparablement plus fort
Symphonie en Ut mineur de Beethoven

si,
les Violons
tant unis
de
loctave audessous, ce redoublement
la
et
est
du
Il est
prfrable,
si
la
partie d'alto
et
non
l'octave.
C'est ce
comme
clat
augmenter encore
infrieur trop faible, en
raison
de
la
la
de
Il
mieux
la
est
les
qu'a
mettre ensemble (autant

fait
Beethoven dans
le
la
en
l'u-
pareille
adjoignant
partie
plutt obscurcie
les
suprieu-
qu'augmen -
que l'tendue au grave de l'insfrumenl
passage suivant
premiers
les
doubler
mme
leur
disproportion de
aigus des Violons
ha-
proraison du premier
arrive
force en
l'ordinaire.
l'octave infrieure
vaut beaucoup
un unisson de Violons.
sorte, on veut en
ne peut tre dessine d'une manire saillante, de l'employer alors
*on des Violoncelles, en ayant soin de les

l'unisson
il
Le foudroyant
plus beau.
produit un bourdonnement inutile, dont la vibration des notes
re.,
le
souvent, pour donner
seconds; mais,
effet est alors
morceau de
altos
qui rsulte du passage d'une corde l'autre pour jouer la phrase
et,
indiquer avec
spcialeil faut
grossir
le
permet)
31
X"
SYMPHONIE
(
AU"
CLARINETTES
EN ST
\>
CORS EN MI
\>
TROMPETTES
EN 11.
TIMItAL*
EN
I.T.
VIOLONCELLE.
con
brio.
E.\
UT
fi
l(EETH<>\ EN.)
W/.VfeT/.'
Los Violons
ton
LA
d'il
et
plus
brillants
semble
et
jouent plus aisment dans les tons qui
faire exception
cette
leur laissent
rgle pour sa sonorit, qui est moindre
de Ml, bien qu'il garde quatre notes a vide, tandis qu'on n'en conserve que trois en LA
On
lile'
sont
seulement
peut, je crois caractriser ainsi
le
timbre des divers tons, pour
le
l'usage des cordes vide.
videmment que
et
deux seulement en MI.
violon, en indiquant les plus ou moins grandes faci
d'excution.
7"
UT*
IT*
-
Tics
difficile.
^Moins terne
moins que
KI)
Faeile.
RE*
Rb
Majslueux.|
Gai, bruyant,
'"".^
communi
peu
Sourd.'
Majestueux,
Mil)
Peu
FAb
Impraticable
FAB
Facile.
FA*
Trs difficib
difficile.
pompeux,}
Energique,;
iBrillant,,
SOLb
SOLt|
(Incisif.
4Moins
T,es difficile.
|lh
brillant,,
tcndl ,,
Un peu
Facile.
gai, avec une,
tendance commune.
SOL*
praticable.
Peu
LAl|
Facile
difficile.
4,
Sourd
peu pr
LAb
(noble
Doux,
i,
voile', trs
noble.
|
ant
distingue',
lioveu
LA*
Impraticable.
Slb
Facile.
SIS
Peu
difficile.
SNoble mais
/sanse'clat.
iNoble.son
Noble
pratiquable.
,
4,
Trs
difficile.
Tragique, nuire,
distingue'.
Som,,rp '
(peu sono
impraticable
<
r
prcdent.
le
Assez facile.
distingua
et plus
Difficilo.mais
Ilb
Sombre
(peu sonore.
terne.
'
Le
celle des tons d'
K5
S4
L ALTO.
CHAPITRE
Les quatre cordes de l'Alto
dessous
en quintes
ordinairement
sont accordes
5".'
comme
du Violon
celles
EXEMPLE
Son tendue
ordinaire
au moins.
de trois octaves
est
et
sur
la
clef de Sol
tous les instruments de

aussi agile
Il est
ligne),
au chapitre 2T relativement
dit
que
le
le
s'tend
beaucoup
comme un
quand ils-ue
Il
trouvaient pas tout de suite lui
le fatal col
liable, soit avec
Bsso,avec tant
harmonie,
dcrire alors pour
nom
cien
dune mlancolie profonde,
diffre de celui des autres instru-
y a plusieurs causes linjuste servage de ce noble instrument. D>abord
de [Alto
\iole. Je dois
les
accords,
mlodie,
soit avec toutes les
deux ensemble. Ensuite
il tait
il
dans
les
il
encore, dans les meilleurs orchestres, des Joueurs dAlto
malheureusement impos-
rsultait
que
la
les Violistes
ne*
savaient jouer ni du Violon ni de
Son timbre
pas ncessaire den avoir dans
fait
n'a
orchestres un nombre tout
leur attente.
On
sait
dans mon coeur!
limpression profonde
pendant que l'orchestre, sourdement agit,
qu'il
compositeurs
le
produit toujours
mirent en vidence.,
dans
le
la
voix ni des instruments dont
ce par elle sur
les auditeurs,
que
la
intention ne soit sublime,
sensation d horreur qui
plissant de larmes, sont dues pricipalement la partie dAlto, au
d unisson rsultant de sa syncope du
La
brusquement coupe par
le
morceau
<
Le calme ren-
entendre des sanglots, des plaintes convulsives, domi-
fait
ns incessament par l'affreux et obstin grondement des Altos. Bien que, dans cette inqualifiable inspiration,
une note de
les
n'est
gal celui des seconds violons, et les qualits expres-
d Iphigenie en Tauride, o Oreste abym de fatigue, haletant, dvor de remords, s'assoupit en rptant:
tre
comme
Alto
attire et captive tellement lattention qu'il
saillantes que, dans les trs rares occassions ou les anciens
jamais manqu de rpondre
Mais
qui ne possdent pas mieux Part delAlto que celui du Violon.
autres instruments ne sera plus confi qu'a des mains habiles.

les
la
partie dAltoi n'est pas entirement dtruit, et qu'il y a
on sent de jour en jour davantage linconvenient qui rsulte de cette tolrance leur ffard, et peu peu
si
inconci-
rebuts des Violonistes. Quand un musicien se trouvait incapable de remplir con-
se mettait (Alto. D'o
avouer que de notre temps, ce prjuge contre
sives de ce timbre sont
d c-
htaient
se
ils
Altos des choses saillantes exigeant un talent ordinaire d excution. Les Joueurs de Viole, (an-
taient toujours pris
mme
donner quelques notes de remplissage dans
la
iairej
inattention quelquefois, qu'il en rsultait un redoublement loctave des Basses,
'd
soit avec la
les
venablement une place de Violon,
il
quinte.
mconnues, c'est
archet. lia t lonstems inoccup cependant, ou appliqu a lemploi obscur autant qu'inutile, le plus souvent, de dou-
plupart des M. litres du sicle dernier, dessinant rarement quatre parties relles, ne savaient qu en
sible
dune
violon plus grave
son de ces cordes graves a un mordant particulier, ses notes aigus brillent pat-
bler a l'octave suprieure la partie de Basse.
crire
l'aigu.
qualits ont t le plus longtemps
orchestre, celui dont les excellentes
Violon,
il
coups d'archets, accords plaqus ou arpgs, sons
trilbs,
aux
leur accent tristement passionn, et son timbre en gnral,
quand
applicable lAlto, en le considrant
etc. est de tout point
harmoniques
Do
(3
sur la clef d'Ut
Ce nue nous avons
et
au-
Avec les intervalles

chromatiques.
Il s'crit
ments
quinte
a la
EXEMPLE
l'Alto.
et
d'elles.
fait les
il
n'y ait
pas
fascination
exer-
yeux de quelques uns s'ouvrir plus grand-- en
Rem-
il
faut pourtant- reconnatre que
timbre de sa
3?"""<
la
oi'de,ason rhvtbme syncop
milieu par un autre LaS\ tasses
jiiiai'qusinfe
el
llrange
ri Ici
un rlrytinne diffrent
IPH1GEXIE EN TAURIDE.
Andante.
HAUTBOIS.
MOLONS.
ou Ch
N?
7.
86
Dans l'ouverture dlphigenie en Aulide, Gluck a su les employer encore a tenir seuls la partie grave de lharmonie,non pour
fois un effet rsultant de la 'spcialit de leur timbre, mais pour accompagner aussi doucement que possible
chant des premiers Violons et rendre plus terrible 1 attaque des Basses rentrant au forte aprs un assez grand nombre'
produire cette
le
de pauses Sacchini a
fait
aussi jouer la partie grave aux altos seuls dans
proposer pour but, toute
?<
fois,
de prparer une explosion.
Au
l'air
dipe: a
Vr)fr<-
vour t/evitit mon
contraire, cette instrumentation donne
qu'elle
accompag-ne-une fracheur et un calme dlicieux. Les chants des altos sur
scnes
cl
les
ici
.1
la
azylry* s.ms
phrase
clianl
le
cordes hautes font merveille dans
les
un caractre jelig-ieux et antique. Spontini, le premier eut lide de leur confier la mlodie en quelques endroits de
ses admirables prires de la Vestale. Mhul sduit par la sympathie qui exist* entre le son des altos et le caractre rveur
de
la
posie Ossianique, voulut s'en servir constamment
et
l'exclusion entire des Violons, dans son opra d'Uthal
rsulta, disent les critiques du temps, une insupportable monotonie qui nuisit au succs de l'ouvrag-e
Grtry
est
trop peu vari
tos en
a
Je donnerais
s'cria:
un
louis
habilement mis en opposition avec
et
pas
premiers
il
lit
Ce
prcieux quand il
pour entendre une chanterelle!
les)
timbrs des Violons
et
seconds^ dans
les
orchestres
comme
celui 'de l'opra, ou
ils
On
sont en
divise souvent aujourd hui
nombre
vile;,
il
les al-
peu prs suffisant,
en
que
employ
Ce timbre, si
est bien
des autres instruments, doit effecti\ement lasser trs
trop empreint de tristesse pour qu'il en puisse tre autrement.
et
11
fut ce sujet
il
n'v
inconvnient crire ainsi; dans tous les autres ou Ion compte a peine quatre ou cinq altos, cette division ne peut
que nuire beaucoup un groupe instrumental dj si faible en lui mme et que les autres groupes tendent sans cesse
craser II faut dire encore que la plus part des altos dont on se sert aujourd hui dans nos orchestres franais n'ont pas
la dimension voulue; ils n'ont ni la grandeur, ni consquemment la force de son des vritables Violes, ce sont presque
des
iolons monts avec des cordes daltos
Les directeurs de musique devraient proscrire absolument l'usage de ces instruments btards, dont le peu de sonorit dcolore une des parties les plus intressantes de l'orchestre en lui otant
beaucoup d'nergie, surtout dans les sons graves.
"\
Quand
les Violoncelles
Violoncelles
chantent,
il
acquiert alors beaucoup
de ladagio de
la
est
quelque
de rondeur
fois
et
excellent de les
de
doubler
unisson par
les
puret, sans cesser d'tre prdominant.
Symphonie en Ut mineur de Beethoven,
Altos.
Exemple:
Le son des
le
Thme
38
Ml'HME EN UT MISECh.
BEETHOVEN
J
N'.'
Andante con
rnoti).
8.
92.
VIOLONCELLE.
'-
BASSE
=t==t
ri
^L
t
f
Arco
-H
*f
~i
OU
CHAPITRE A
D' AMOUR.
LA VIOLE
Cet
instrument est
seul
le
artiste
joue
vertes
il
un
cordes de mtal accordes
tic
presque partout
est
Il
que
comme
trois plus graves sont,
passant sous
et
tomb en
<!<-sii('-t
nde
sans
el
TJrhan
Hl!
nom.
le
lui cl le sol
de lallo, recou-
IT
Corde
chevalet se trouvent sept autres
le
unisson des premires pour vibrer avec elles Sxjmpathimtemeiij.vt
le
damour
la viole
alto.
instrument une seconde resonnance pleine
comme
quartes,
et
tendue
ne nous serait connu
les
autrefois de plusieurs
laccordait
en tierces
il
dardent. Au dessous du manclie
fil
donner en consquence
On
Paris,
sept cordes en boyeau dont
Tl
peu plus grand que
un
en
<|iii
manires
plus simple
est
bizarres,
fort
et
le
M'.
de douceur
TTrhan
et
de
exemple
plus rationnel.
de trois octaves
On
demie, au moins.
et
mvstere.
adopt l'accord suivant
l'crit,
comme
sur
l'alto,
Jeux clefs
EXEMPLE
On
que, par
voit
disposition de ses
la
cordes,
que, dans
la
ies violons, altos et
dune tierce
Ainsi
aigu
l'iE
Il
est
des harmonies
disposition
dune quarte en gnral,
le
la de
la
d'tendre sa
seconde ootav
gamme
les
sont
procde que ceux du Violon
tave et
facilites
a
la
de Fa dieze
la
elle,
sons
Viole d
et
cl
de
ait
de
les
lui:
il
faut
Amour pour produire
la
sur
la
la
la
de seconde
et
se trouvent tous
poul-
des accords au del
a vide.
le
lJ
comme impra| |
deux forcment sur la corde ft.Eny r-
les
corde
irrave de tous les
instruments
archet.
le
mme
en accord parfait de ses sept s cordes a vide
donne
viole d'amour.;, ils
disposition
assez rapidement les
double octave suprieures, ceux de l'accord de
majeur
les notes
au
analogues sur
effet
seulement
garder d'carter
exemple.
qui les composent
l'alto;
vident
est
il
suivre un systme diffrent de celui employ
accords de tierce mineure
un admirable
propre aux accords de trois ou
pour corde infrieure une corde
donne toute latitude
un instant on trouvera des impossibilits
Les sons harmoniques

toutes
moins qu'on
audessus
pense, de dsigner
ticables au grave, puisque

flchissant
qu'on crit pour
est essentiellement
surtout aux mlodies en double corde Seulement
et
violoncelles, accords par quintes, et qu'on doit se
et
inutile, je
damour
viole
la
quatre notes et plus, arpges ou frapps ou soutenus
La majeur
s'obtiennent
absolument par
arpges de son accord ih B majeur a
la
douzime suprieure,
el
ceux de
l'oc-
l'accord
dix-septime suprieure.
EXEMPLE
En
le-
En
le-
effleurant
Octaves.
effleurant
Quart.*.
m^m^m
40
On
voil
exemples que ,sr
par ces
loin
se proposait
d'uf iliser
ces charmants arpges
R, de Sol, de La, de Fa dize ou de Si naturel, sont ceux qui permettraient de

trois accords ne suffiraient pas sans doute
les
des Violes d amour, les tons de
placer
le
plus souvent.
pour accompagner sans interruption un chant un peu module
il
Comme
n'y aurait
ces
au-
cune raison pour ne pas avoir Une partie des Violes d'amour accordes dune autre manire-, en Lt par exemple, ou en
bmol, selon
les
accords dont
niques en- arpges sur
La
viole
d'amour
les
cordes
le
compositeur aurait besoin pour son morceau.
a vide
mrite bien qu'on prenne tous
un timbre faible
et
doux;
elle a
sons harmoniques du violon. Elle convient surtout au

tiques et religieux. M".
LES HUGrENOTS.
Meyerbeer
MEYK.RBEEh.:
Andan te
VIOLE .'AMOUR.
VIOLONCELLE
la place avec
les
Le charme extrme de
ces
harmo-
moyens possibles pour en tirer parti,
quelque chose de Srayhique qui tient a
la fois
de
l'alto
et
des
style li, au mlodies rveuses, l'expression des sentiments ext a -
bonheur dans
N9.
la
romance de Raoul au
1.
acte des
Huguenots.
il
CHAPITRE
5.
LE VIOLONCELLE.
Ses quatre cordes sont accordes en quinte et prcisment
l'octave basse des
cordes de l'Alto.
Son tendue peut tre, mme

1
EXEMPLE
orchestre, de trois octaves ef-demie.
Les grands virtuoses montent encore plus

clans- la
conclusion des phrases
n'est
et
dont
pas inutile, avant daller plus
musique de violoncelle. Quand on
haut, mais, en
lentes, ne s'emploient
moniques qui sortent plus aisment

II
quatre
EXEMPLE
l'crit
ds
le
loin,
le
gnral, ces
notes suraigruers, qui
gures en sons naturels; on
les
n'ont
de
charme que
prend ordinairement en sons har-
timbre est beaucoup meilleur.

de prvenir
dbut d un
le
lecteur du double sens donn
morceau, ou immdiatement aprs
la
la clef
de
sol
clef de fa, elle
dans
la
prsente
aux yeux locta\e baille des sons rels.
exemple
Ou
Elle
s
bien
n'a
toute sa valeur que
si
on
la
fait
succder
rels et non point leur octave Suprieure.
EXEMPLE
ti
la
clef dut
e
(
4>
.""
ligne;
alors
seulement
elle
reprsente
les
42
Le
du violon
(Jii.mt
aux
et
le
le
gravit de son timbre
la
et a
la
grosseur
de ses cordes
mme
naturels et artificiels dont on
procd que ceux du violon
et
de
un frquent usage sur
fait
La longueur
l'alto.
harmoniques naturelles sur- aigus qui naissent prs du chevalet beaucoup
noies
axoir non plus l'extrme
ne saurait
alto.
sons harmoniques
par
olilienf
les
eu gard a
Violoncelle
agilit
le
violoncelle
de
des cordes
dans
le
instrument rend
plus faciles et plus belles
que
celles
solo,
on
mme
les
du
violon.
qui sortent le mieux sur chaque corde.
Voici Je tableau de celles
e lli
fejf^ffl^Yt HM
CORDE.
{'T
^-o
Doits effleurant
3'."
4-j J J
La
la ec.r.le.
4' CORDE,
CORDE.
meilleure manire d'obtenir

est celle
artificielles
V i-o-g-TT-o ^^-^
qui consiste
les
notes
rfufff ppj
harmoniques
effleurer
la
quarte
EXEMPLE
pendant que
le
premier dokt ou
.nient le sillet factice
Ce
doigt est
distances et
le
les
pouce appuys
for_
mobile
mme
effleure que dans
le
la
a peu prs le seul praticable sur le violoncelle,, on ne pourrait
partie suprieure
des cordes, parce que les
proportions devenant beaucoup plus petites que dans
grave et l'extension de
la
/)
main gauche moindre galement, elles

\
permettent alors d'effleurer

-daiit
que
(Le
pouce sert de
le
signe
Gamme
quinte
avec le quatrime doigt
pen_
exemple
sillet.
indique qu'il faut placer le pouce transversalement sur les cordes.)
en sons
harmoniques naturels
et
la
artificiels.
gure employer
la position
de
la
quinte
harmonies de sons harmoniques
Les
doux
morceau
_\cn
qu'il
il
dans
jouant
divises
violons
d<'
point
lent; cependant
et
le
presque impossible de
est
{VI
exemple
le
ais,
de
haut
et
avec des sotivdines
elle!
d obtenir
le
l'orchestre
mme
dans
rsultat
un
nie
au
Ces deux timbres se ressemblent
tel
de l'autre.
un
d'un charmant
doute
moins dangereux
par consquent
chanterelle
la
distinguer
sans
seraient
violoncelles
[dus
est
VIOLONCELLES.
sons
en
2"- s violokceij.es.
harmoniques
VIOLONCELLES.
*
1
Mme
VIOLONS.
passage reproduit
exactement
et
plus aise -
VIOLONS,
ment en sons ordinaires
Vg' COLONS.
de Violons.
PP'Con
On donne ordinairement
rieure
dans
cordes
les
pallie
peu
d'harmonie
effet
comme
prs
dans une foule d'occasions
spcial,
des contre
celle
on
partie
la
est
il
une mlodie ou un dessin mlodique,
hautes
ou produire un
vide
aux violoncelles, l'orchestre
l'unisson, mais
ouV.
basses, mais
en sparer;
les
soit
que pour profiter de
soit,
en,
de contre-basse, qu'ils doublent alors
bon de
an dessous
crive
les
snrdin
la
qu'on
sonorit
donne
octave
sup-
chanter,
particulire d'une corde
des contre basses, soit enfin qu'on dessine leur
donnant des notes rapides que
lui
leur
celles-ci
excuteraient mal.
EXEMPLE
VIOLONCELLES
CONTliF.RASSPS.
Ici
Dans
dessous
.lion
partie
la
mmes
de
de cet
notes
des
que
violoncelles, plus
celle
l'exemple
suivant,
Vttt, quatrime
le
au
pour obtenir
d'elles
si
naturel
dont
contraire-, les
conflit
le
corde
qu'elles
vide
trouble
agitc,plus
contre- basses
des
elle
suit
violoncelles
terrible
de
la
dans
son
se
mineure
avec
force
sur leur
les
cependant
fait
au
fait
des
grave
contre -basses
premire
entendre
peu
prs
les
placent
au
dessin.
le
sparent tout
seconde
du violoncelle, pendant que
prennent
mouvement,
presque, partout
corde/.
et
contre
en
font
basses,
et
mme temps
se
la
rude
vibra-
grincer contre l'octave haute
<
l.\l!l\EI
TES
En LA.
((Mis En MI B.
COUS En RE
<
(Mis E
COUS En
LAljITiiiil
UT.
MOl.ON 'El LES
4;')
4(1
Il
_pwer
ne
(nui
jamais, sans
laul
|;ti(
,i
dessus
] (
une trs bonne raison c'est
violoncelles
la\e
harmonie. La partie de Basse
lie
avec
les parties
Quand on
la
liasse aux
de
l'air
\eut
ainsi
abandonne
mme
dire sans tre sur de produire

Jes
crire,
d'affaiblir
des violoncelles
connue Tout
beaucoup
la
lait
supprimant
les
liasse sous
contre-basses^ c'est ce qu'a

Il
faut
ainsi
fait
mme remarquer
une harmonie de violons quatre parties;
sonorit des
notes
il
ci
VER
FREVSCHUTZ
est souvent bien,
Weber
">
la
dans cet exemple que
les violoncelles
se
double
fondamentales
.111
contraire., de
dans l'accompagnement de
et
de
mal
les
donner
l'Amiante
Altos seuls font
d"a_
ne viennent qu un peu plus tard
(weber)
Adagio.
Andante.
saillant
eilrt
trop loignes
jN?11.
M,,- 1rs altos.
un
quelques ailleurs,
devient sourde, rude, d'une lourdeur extrme
produire une harmonie trs douce d'instruments a cordes,
violoncelles en
la
ni
suprieures dont l'extrme gravite du son des contre-basses fient celles
sublime dAgatheau second acte du Frevschutz.
.bord entendre
.loi,
d'elles.
contre-basses
Ces procdes ont pour rsultat
o(
au-
'les
L->
Les violoncelles unis au nombre de

un
des plus expressifs
.rieures
esl
_drr
1rs
thmes tendres
Ils
sont
lesquVlles
excellents
le
ou
l'orchestre.
dix, sont
essentiellement
Rien n'est
virte
sont
plus
langoureux qu'une masse de violoncelles
aussi
pour
les
chants
d'une sonorit onctueuse
et
le
et
jouant
pour
<|ue
c'est alors
COU M
CORNI
A.
en Rl\
en
TROMIF
TlMl'VM
VIUI.OV
LA 3
en
au compositeur,
dans
fait
les
RE.
i-nlJB.
l'I.Ll
sostenuto.
N 12.
sur
et
deux cordes -upi
les
plus
propr"
bien
u.
sur In ehavferelle.
les
choisir
ions qui permettent
vritables dessins
mais
cordes sur
les
t\r
les
leur gravit
chantants devant
emplowr
mme
eli'e
ne
rserves
avec un rare bonheur chanter ls violoncelles dans le liant
deux clarinettes en .La al unisson font entendre au dessous deux leurs notes graves
Adagio
CLAISIM'l
l'unisson
grave parfaitement convenable en pareil cas,
cordes suprieures. Weber, dans l'ouverture d Oboron,a
les
sol, surtout
permet gure de leur donner" que des basses plus ou moins mlodiques,
pendant
chanteursj leur timbre
voluptueusement mlancolique
d'un caractre religieux
phrase sera exe'cute. Les deux infrieures lut
la
souvent
et
linil
C'est neuf et saisissant.

onh:Ht>\.t wh'ith.i
50
liicn
il
le
.-l'iil
d'une
.ui\
que nos violoncellistes soient
fini
e-i
rare que des
ir.nl-
plaeenienl du pouce
e|
ju.siesse fort contestable.
seconds violons. Dans
les
rapides
(jni
1res habiles
le
roulent dans
Des
traits
orchestres
aujourd'hui, cl qu'ils puissent excuter
.sans
peine foules sortes de difficults,
violoncelles ne produisent pas an grave un peu de confusion.
place's
les
notes aigues.il y a moins encore en attendre;
l'octave
(Quelquefois
basses
ou
trs rihes, o les violoncelles sont en
mme, pour
grand nombre, on
de violoncelles, qui jointes
diffrentes
il
-faut se
N13
or.
AM.I.AIS
et
les
ceux
el
rjui
exi-
toujours
allo.s
ou
1
les divise
seconds, doublent
des accompagnements d'un caractre mlancolique, voil, mystrieux, laissant
_tuor d'harmonies graves. Ce moyen est rarement bien motiv
<
souvent
les
cou.
unisson
seules, on dessine au dessus d'elles deux parties
Adagio
Oiiant
son! peu sonores
sur ces degrs de l'chelle musicale conviennenl videmment mieux aux
modernes
en premiers et seconds- les premiers excutent une partie spciale, mlodique ou harmonique,
_tre basses,
ils
la
la
basse aux contre
partie d'alto donnent
un qua
garder d'en abuser.
ROMEO
et
JULIETTE.
(RI-KLIO/..)
Le trmolo
beaucoup
la
ilossini
en double
corde
et les
arpges dans
richesse de l'harmonie en augmentant
la
lent
fll et
forte, conviennent parfaitement aux violoncelles,
dans l'introduction de l'ouverture de Guillaume Tell
en pizzicato des autres violoncelles diviss en premiers

.
le
Le pizzicato du
violoncelle ne peut avoir
grande lvation au dessus
de
la
lui
table de
en pinant, ht rapidit de huit croches
croches en arpges dans une mesure
et
non troppo.
un quintette pour cinq violoncelles soli, accompagne
a crit
seconds. Ces timbres graves de
la
mme
nature, sont
beaucoup de
rapidit, et
le
la
moyen que nous avons propose pour
convenir, cause de la grosseur, de la tension de ses cordes
l'instrument.
Avec
le
d'un exeeL
et
perfectionner
de leur
hop
procd gnralement en usage on ne peut gure exocdoi;
dans une mesure deux temps (Allegro non troppo) ou celle de

u (Andantino. )
EXEMPLE
VU'.'
accroissent
l'orchestration clatante de l'allgro suivant.
servent faire ressortir encore
l'excution de celui des violons, ne saurait
ils
sonorit gnrale de l'orchestre.
Andantino.
douze
douilles
COYTRE- BASSES.
,ES
CHAPITRE
Il
en
Celles
de deux
dlies quatre sonl
Le son des unes

laves
et
m vi fi(U
'III'.
position
qui
plusieurs
Leur tendue
note crite.
la
orchestre
est
de deux
oc-
cordes deux notes de moins au grave.
trois
trois cordas,
contrebasses
Tierce
en
gamme,
contrebasses accordes en
La,Ii, So/
de celte
la
facilite
de
la
grande
ulilil
quintes
dont
et
l'absence vient
Exemple.
en
musiciens
celui
tierce
B Dans
-%EEl
un orchestre
ipiintes. Klirpmnle
et
chaque instant dranger l'ordon-
la
sonorit.
z^^
^^
et
intempestive
bien compose un
)'
'
de cordes avide trs favorable,
Mi, Fa,
trans-
on
aurait
devrait
avoii
ainsi, avec les
au-
j-
^=3=
destines.,
isoler
Clarinettes
aussi
dans l'orchestre, aux sons
des Violoncelles-, on
disposition,
font
les
~)-
en quartes
des trois sons graves
anglaises qui, bien quareordees en quartes,
contrebasses
aux'
l'accord
l'excution,
arcor.li
les
des
Q
>'
accordes
Ouir.tfc.s-;
pouvait
Clari/n Iles liasses, ou
certains
la
Q,,i,es.
e,
Ces contre -Basses sont
analogie avec
faire
quatre cordes accordes
Conta-Basses
Basses
pour
puis cause de
prfrable, l'autre, d'abord
pour
accordes eu quartes, un croisement
conl reliasses
on
H.romati.1
in If
mieux dessines, en amenant forcment, pour ces quelques noies, une disgracieuse
lontre -liasses
que
Ces observations sont plus applaudies encore
l'aigu.
dois quel cas
les
tes
parait
dmancher
manquent sur
les
me
cordes
quatre
pas l'excutant
n'ml cependant que
ni
contrebasses
^4LL
Contrebasse
tlizc
h/s
d'une octave que
les
\.ssf.
nance des basses
pour
pour
CORDES.
n'obligeant
1res
plus grave
toutefois
\vec
Fa
(jointes
ItVsSF.
TROTS
l.a
en
quartes.
des autres est
comptant
quatre cordes
CORDES.
VI Hl'
COV1
il
en
accordes
et
une quarte, en
accordes
cordes, sonl
trois
espces-, Irois et
VI-
en
les
peut
les
dans cette occasion, des
Contre-Basses
et
pallier,
doublant l'oclave ou
ordinaires, dans
s'unit
sons
Trombones
fort
et
J'ai
dit an
chapitre prcdent,
jnsqir un certain point,
l'unisson
extrmes
ennsquemmont
de l'harmonie.
plus graves
les
alors
du
de*
avec
grave;
dos
mais
Ophicli'des,
mal avec
lui.
Bassons, des Cors
Basset,
de
trouve dtestable
je
dont
dfaut qui nat
le
le
timbre n'a
ni
des
l'emploi
svmpalhi
54
11
n'est
pas impossible que l'occasion se prsente d'employer avec succs les sons harmoniques
-trme tension des cordes, leur longueur,

sons harmoniques
artificiels^,
et
leur loigncmeiit de
On
peut
la
mmes,
rigueur faire usage des accords
et
L? ev-
l'octave infrieure,
arpges sur
fort bien., surtout
que
celles
a partir
de
la
premire
des violoncelles.
contre-basse, mais en ne leur donnant que deux
la
ou
notes au plus, dont une seule peut n'tre pas vide.
trois
C<.ntre-B
in
.ss..s
Quarte
Conlre-B-.ws
en
..coule-
Qui,,,,,.
ff a
On
sur
elles sortent
quant aux notes harmoniques naturelles
octave, occupant le milieu de la corde- ce sont les
contre-basses
(les
touche ne permettent pas, en tous cas, d'avoir recours aux
la
les
n'en est pas de
mme
f.f n
ff
trmolo intermittente grce
obtient trs aisment le
cordes aprs un seul coup frapp sur
Ail'.'
Il
ffo
elles
du passage suivant^ on ne peut
de l'archet qui
le fait
rebondir
plusieurs
l<
Moderato.
peine, et en attaquant les cordes avec
Ail
l'lasticit
un peu vivement.
le
bout de l'archet qui
le
rendre qu'au moyen du trmolo continu, avec assez
manque de
force
et
obtient
le
peu de son.
Moderato.
EXEMPLE.
Le trmolo
i
iu
qu'il
continu des contre basses, un peu moins serr que ce dernier, est pourtant d'un effet dramatique excellent^
ne donne l'orchestre une physionomie plus menaante^ mais

occasionne aux excutans qui veulent
.besoin
pour un long passage, de troubler
.se
donner
ainsi les
la peine de
ne faut pas qu'il dure longtemps
il
le
autrement
bien faire, le rendrait bientt impossible.
profondeurs de l'orchestre^
il
vaut mieux alors
en divisant
ne pas leur donner un vritable trmolo^ mais' seulement des rpercussions prcipites qui ne s'accordent
comme
valeurs rythmiques, pendant que
VIOLONCELLE
r-
CONTRE- BASSE.
f.'ONTHE
BASSE
les violoncelles
font le vrai
trmolo.
les
pas
la
fatigue
Quand on
contre-basses,
entre
elles
g
Les groupes diatoniques rapides
pourvu que
>ieii.
le
ti'ait
quatre ou cinq notes sont
le
moins une corde
contienne au
EXEMPLE
-,
Si l'on voulait
absolument employer un grand

de moreellement que
.pliquant le procde
.
mires contre-basses
<\vs
rapide
trait
indique pour
j'ai
d'un admirable
lies souvent
cl
vl'l'cl
s'
excutent
foiSl
vide..
les
plu, dilTi.il.
des-
rause du groupe
<le
contre-basses,
mieux serait de
le
en
diviser,
les
leur
grand soin de ne pas loigner
violons, mais en avant
les
secondes.
I- Contre- Basse
E\ EMi'LE
(Sur
le ineitie
pupitre
2'- P Contre- Basse.
On
a le tort,
violoncelles eux
aujourd'hui, d'crire pour
mmes
ont de
la
peine
de tous
plus lourd
le
les
rendre.
instruments des dessins d'une
les
en resuite un inconvnient trs grand;
Il
ou rellement incapables de lutter avec des difficults pareilles, y renoncent de prime abord
trait;
mais
la
simplification des uns
n'tant pas celle des autres, puisqu'ils n'ont pas tous les
harmonique des notes diverses contenues dans

plein de bruits tranges,
le trait,
de grognements hideux,
est
il
s'en suit
les
et s'attachent a
mmes
que
rapidit
telle
les
paresseux
contre-bassistes
simplifier
\r
ides sur l'importa nef-
un dsordre, une confusion horribles. Ce cahos bourdonnait*,
complte et encore accru par
les
autres contre-bassistes plus
zls
on
plu*.
et
dont
confiants dans leur habilet, qui se consument en efforts inutiles pour arriver l'excution intgrale du passage crit
Les compositeurs doivent donc bien prendre garde

la
bonne excution ne puisse tre douteuse.
C'est assez
gnralement adopt dans l'ancienne cole instrumentale,

repousse. Si l'auteur n
rieii
crit
alors n'a plus
Les fuses en
s'excutent
ne demander aux contre-basses que des choses
et dont
que des choses convenables
de plus, rien de moins. Quand
l'excutant
le tort est
rpondre de
nous venons de montrer le danger, est

nature de l'instrument, l'excutant doit
la
au compositeur, c'est
lui et les
prcde des quatre
petites
On
notes
les
lil
entendre,
faire
auditeurs qui en supportent les consquences,
EXEMPLE.
en glissant rapidement sur la corde, sans tenir compte de
peut tre extrmement heureux.
prsent tout
rien.
places avant les grosses notes
petites notes
possibles,
dire que le vieux systme des contre -bassistes stmplifcateHrs,syt>ti-im*
sait la
la
justesse
i^zH
j-
d'aucun des sons intermdiaires, et
furieuse secousse que donnent l'orchestre les contre-basses
Si, Ut, R, Ali, dans la scne infernale
attaquant
le
d'autant plus terrible que l'auteur
l'a
d'Orphe, sous
les
l'elfe)
fa
eu
liant.
vers:
A l'affreux hurlement
De Cerbre
ei-umant
Et ruffixsflnl
Ce rauque
te
troisime renversement de l'accord de septime diminue
relief et
toute
les allo.s
et
par
la
la
vhmence
possibles,
masse entire des
il
doubl
violons.
.'
de Gluck,
aboiement, l'une des plus hautes inspirations

(
est
Fa, Sol dieze,
ici
Si, lie,) et
que pour donner
octave les contre- basses, non seulement par
lea
sa
place
pense
violoncelles,
tout
sui-
le
mais par
sts
A'.
Allegro.
U.
ORPHEE.
(C.LICK.)
Beethoven
accentuant
la
donne
(|'ui
si
.[ne leclhoven
ciller; ce
galement
premire
note
tire'
parti
du groupe
des
efforts
de ces
plus
que
noies peine articules,

la
dernire.
d'un vent violent
Tel
est
ce
charge de pluie,
mais-
passage
et
des
l'inverse
de
'
orage
de
de
exemple prcdent
la
simphonio
Pasl uv.fe,
sourds grondements d'une rafale. Jii-m, rijlMii-
bien l'ide
ne |"iim Ill
dans cet exemple et dans beaucoupdautres passages, a donn aux contrebasses des notes graves qu" elles
< le
possdait des contrebasses descendantjusqu'a 1/ l octave basse
<[ui L'erail
supposer que l'orchestre pour lequel
il
crivit
exi-
[il
des violoncelles, el qu'on ne trouve plus aujourd'hui
AU"
PETITE
FI II
HAUTBOIS
F..
CLARINETTES
SI
t>.
'l'ROMPETTF.S
on
MI
\>
ROM MON F.
U.TO.
TROMBONE
TENOR.
TIMBALES
En FA.
MOI.ONCELLF.S
Metr:
80
N?
15.
SYMPHOXIE PASTORALE.
(IIKI-TI
OVKN)
58
-*-
t*-
*-"-*-
60
1
y<H'l<|iiftfms,
qui
dterminent
tre-basse
devient
il
acrords
les
isole, dont
le
dans son admirable scne

la
dramatique
et
frappent
et
beau,
les
temps
forts
.le
et le
sombre tristesse de ce mode d'instrumentation
Il
donn
hm ntois.
CI,
MU NETTES
Eh II.
dhS En IT
liOMUONE
TF.SOR.
COSTHK IUSSON
VIOLONCELLE?
In
dessiner
basse,
traie
au-dessous
l'harmonie de se poser sur

In
tombe de Floreslan,
toutefois, eit
ce cas,
la
les
ou
dnmoins,
montre
les
tout
le
Beethoven,
pathtique
vraie basse aux cortre basses
'MM.
(
notes
une partie de cou
d'eux
Violoncelles
FIDELIO.
Andante cou moto
violoncelles
mesure, de
a
gelier creusent
IV
i
In
dessin, entrecoupede silences, permet
de Fidelio. on Le'onore
nux
donnant
UtKTHOVEN.)
et
62
;.(
66
(.7
60
(."
'
'
dan.i
-I
'I''
le
liui
(l'exprimer un iiu.nlirc
leur faire soutenir ainsi
tir
.silnii-c
(|ii',
dans une cantate,
lonas accords pianissimo, au dessous
17.
OU
/.
.Wfl/tT
/</;
l.(
IKS
i.MiM'.'n
Kn IT.
tl
essave
(le
dniser
un decrescendo
le
ls
(oui
contre -hanses
le
L'KMPERECH
*
7.
(BEKLIOZ.
*~
'
-
b_fii.
b.
--
en uulre
reste de l'orchestre.
Mai.
JL
I
j'ai
'
\>SL
70
Lin
peu
rt-r
C.H. Knisresrn 4.
71
72
p
Le Pizzicato
leu'sj niais
il
des contre-basses, fort ou doux, est d'une bonne sonorit
change de caractre, suivant
les
harmonies sous lesquelles
il
ji
moins qu'on ne J'emploie sur des sons 1res

Ainsi
se trouve place.
le
fameux In pizzicato do
l'ouverture du Freyschutz, n'est ainsi gros de menaces et d'accents infernaux que par Je reflet de l'accord de septime diminue
(F;i
La, Ut
dize
Mi
bmol) dont
dominante, pinc demi
On
emploie
.luisent est assez

et
dtermine, au temps faible,
il
connue dans
sourdines sur
les
le
cas dont
contre-basses
le
s'agit, ce
il
comme
premier renversement
La n'aura
sur
les
peu caractris; elles diminuent seulement un peu
la
plus
(hl'il
devienne tonique
majeure, ou
rien d'trange.
autres instruments
archet, mais l'effet qu'elles
sonorit des contre -basses en
la
rendant
plus
pi'o
sombre
plus terne.
Lu
la
les
fort,
corde
artiste Picmontais,
liante
de
la
ftl!
Langlois, qui
contre-basse entre
le
s'est fait
pouce
jusqu'auprs du chevalet, des sons aigus ds singuliers

uni lui cri fminin aucun-instrument ne
connaissent
le
mcanisme
le
le
et
de
la
il
y a
une quinzaine d'annes, obtenait, avec
main gauche, aulieu de
d'une force incroyable. Si
la
presser sur
l'on avait
les
sons aigus, niais
il
leur srail facile de
la loin lie,
et
.se
le
la
sorte. Je doute
'archet, en serrant
en montant ainsi
besoin de faire produire
pourrait jeter mieux que les contre-basses employes de
U! Landois pour
entendre Paris,
et l'index
l'orchestre un
que nos
artistes
rendre familier en peu de temps.
INSTRUMENTS A CORDES PINCEES-
LA HARPE
instrument
Cet
Son oieudue
EXEMPLE
antichromatique, c'est dire que
essentiellement
est
Nous en donnerons
terdites.
tout
On
gamme
que celle
voit
appartient
proposa l'accord de
et
Les
une
et
au
harpe en Ut
la
Mi
de
ton
en
c'esl
9;
que presque tous
t>,
canisme s'applique, mais dans toute l'tendue
le
de la
autres Fa, dans l'chelle
les
gamme chromatique
les harpistes
gamme
non
et
prs in-
excessivement
lent
chromatiques, sont impraticables ou, par exception, excessivement
Mi
's
tonalits
diffrentes, la
quatre accords
septime
de
consquence hannir de son
en
doit
plupart
majeure
des broderies
et
Ainsi
rpertoire harmonique;
sont
ce
Il
fil
dispa-
en
l'ail
note laquelle son mne peut diozor un
rsulte d'abord que toute
chromalique-
d'accords procdant
d'un
et
la
appogiatures altres ou
des
dtestable
de neuvime
quatre accords
qui. les
pdalera}}
la
coup.
contenant
difficiles
harpes taient accordes,
pdales, que l'excutant
de sept
demi-ton
toute progression
notes
qu'on
moyen
mme
du
les
mcanisme
le
adopt aujourd'hui
ont
pas isolement.
dises
ou
appartenant
que toutes
dont chacune hausse d'un
et
entire, ne soient
mouvement
moins d'un
pied,
menl
harpe en
dans ce ton
effet
remdier aux inconvnients de ce systme, imagina
peut fixer L-une aprs l'autre avec
et
Fa, sans que Ions
et
sont peu
lui
sixte.
chromatiques ne se peuvent obtenir sur âncienne Harpe qu'au
intervalles
mouvoir
sur la
tons
quand l'habile facteur Erard, cherchant

ratre
par demi
successions
les
raison.
la
que de cinq octaves
autrefois
n'tait
l'heure
effet.
Il
des petites
mme
mineure, totalement impossibles
suivants:
les
MM
gamme.
on
11
par
produit
l'exhaussement
que
blie
(Si, Mi, La.)

dans huit
du
Ut bmol
l'
et
de
dizer
tons, savoir
le
qu'en
bmol
Mi
en
accorde
qui
prenant
rsulte
Mi
harpe en
la
quatre
\>,
autres
quitter
jeure
En La bmol
cette
du
Ion
pdale
Cet
ft
dans lequel
lement incommode
repie
Ut
inconvnient
par exemple,
aussitt
il
Si
\>,
et
cette
haussant
qui
dtruit
Si b'mol
que
chaque
corde
aussitt tous
V Ut naturel.,
de
Fa, Ut, Sol, R.)
suit
notes
Fa, Ut, Sol,
joue-,
le
R bmol
aprs l'avoir
Re',
il
faut
en
difficult
Encore
outre
deviennent
le
ton
de
n'est
du
et
n'est
que d'un
Si
les
l>
de
bmol
Sol,
qu'il
de
saute
pareilles
doubles
en
Sol bmol,
s'en
il
leur
naturel les trois notes
tat
que cette harpe ne peul
tre
b-
ta-
La, Mi.
autre
prise, autrement
qu'on peut considrer l'usage
pour quelques accords.
ne
Mi bmol ne pouvant que rendre
Les tons bemoliss, ne sont produits que par des enharmoniques

Pdales.
Si\
du
de l'exhaussement
mme temps
en
pdales
les
et
pdale
la
entendu
tre
doit
bmol
Fa.
Pdales
des
Ut bmol
accord dans lequel

trouvant
se
mme pour
de
est
Le mcanisme
molises
harpe
la
peut produire
ne
en
que tout
effet
possible, puisque,
demi- ton)
la
en
vident
est
Il
pas
il
en
et
prenant
et
quittant
que l'enharmonique de V
ne
pourrait
une corde
plus faire
tj
en
aussitt
Ut dize,
une
et
ou
plusieurs
l'excutant
doit
entendre V'Ut naturel, tierce ma-
montant diatoniquement ce qui
est tel-
gammes comme impraticable.
R bmol
coin
s.Hlfi
celui
et
en
Sol bmol,
Ions
jLUl. bmol, prsente
peu
prs inabordables
une nouvelle difficult
'XII-
76
d obliger
de
de
l'excutant
quand
Ion
d'fV
l'a
Pour
le
pdales
une corde
aprs,
pour
se
la
moins!
sur
mme
la
concevra que pour excuter une
celle
notes
des
la
note
e-t
gamme,
de sa
II
et
la
puisqu'il
corde
sou- on autre l'orme, celle
l'crivant
gain nie, connue pour celle
l"l
bmol,
mouvoir
faire
l'aut
promptement
lis
dans
ter
l'Octave
de deux octales
puisqu'on
mais
plus
le
les
exceptions
te
au
comme
d'tendue
exemple,
fait
celle
encore
subir
exemple
mouvement
Il
suivant
sont
vif
faut
On
au
maintenant
dire
va voir
la
clef de
la
assez
des tonalits
je
l'ai
effet
la
la
successions
des
mauvais
de
prendre
contenant
sonorit
la
qui
EXEMPLE
<
reprsen-
gamme pa-
premire octave, li
harpes.
les
diffrentes, l'impossibilit
fois
deviendra plus vidente enco-
successivement
et
chromatiques, peuvent,
dj dit, n'est
cause
pour
fait
vont
que
de l'altration
le
la vrit,
gure praticable
s'excuter tant bien que
ceux qu'on peut ranger parmi
et
mouvement de
la
pdale prise
et quit-
corde.
se trouvent
Meilleur
contraire
et
tous ceux
qui
runissent
comme
lui
plusieurs
demi-tons dans un
petit
espace
et
un
que
la
harpe
clef de Fa
la
Sol ou
la
la
main
pince .par
tant
et
clef de
que celle disposition rend
phrase, facile pour
telle
gnemenl
pdales
avait
toutes
quitter
les
qui
et
peu prs impossibles:
porte ordinairement
des noies hautes
que
appartenant
on
sur toutes
IVH.
faut
mfffTtrftfft
Ail
frieure
un
les
dift'iculle de
ci:
qu'il
hausses
qu'elles avaient
Possible.
autre exemple.
T.'
broderies
et
cor-
R >
toutes
niais
l'horrible
1YH.
premire octave seulement
comme
fois
modr, impossible
nombre de ces ornements,
grand
instant
d'accords
trs
cas, plusieurs
ce
en
produisent
mme
mme
la
primitif les notes
une
reprendre encore
les
mouvement
appogiatures
Certaines
mal,
suprieure, et
aurait,
pdales, pour
de remettre dans leur tat
afin
la
"
gamme chromatique
successivement, cinq
d'une succession
s'agit
S'il
re,
aussi,
vile,
doue, dan" un
est
reille
trs
ibrer
note el
tonique
la
IVcl.
il
l'aire
la
Si naturel,
de
de L,a
doil
$ quand
reprenant
la
et
Exemple
corde.
quand
pour
taincro
(enharmonique)
sensible
pour une partie
corde Si
la
Pdale en
de quitter une
et
note
'>
inabordable en
moins
pas
ira
Sol
esl
l'criti-
devient
il
!>,
retromeill
On
n " lr
prises, on
tant
sauter
qui
une vritable transposition
'''
les
la
ligne
Fa
peuvent
mains, s'crit
deux
la
clef de
se trouver
aussi
en
Sol;, selon
impossible
la
si
la
main
l'lvation
sur les deux lignes
gauche veut
La
consquence sur deux ligns.

des
la
passages inexcutables bien plus nombreux encore pour
droite, devient
allres par une Pdale dans
mw*&
les
suprieure
faire
notes
ou
basses
ligne inla
gravite
fois.
la
harpe en
entendre certaines
mlodie, mais que l'harmonie n'admet qu' leur tat
Mi
notes
hmol, ^w-
d'accompa
ordinaire.
mm^,
marqus
deux accords
Les
donc
fiinl
Il
emple
en
pp-ei-disnl
une
I.luaiid
il
par d'autres
altres
noies
dangereux,
j ryi^fczg
d"
mouvement
douille
elle
est
Fa
en
fc.
donc tous
les
tons accessibles
traiterait
en
contraire,
En adoptant
la
harpe,
In
remplaant
en
partie
l;i
ai.;iie
double aspect. Dans 1V\
ce
nnlurel.
par
harpe
le
chant
des
contient
el
une
ou
suivant,
passais
plusieurs des
que
tel
vie
notes
de Pcx
ut
~-~^
K.rard
les
il
tons
imagina,
il
consiste
el
est
comment
de six
troisime
la
quelques annes,
de plaquer ou
et
de
successifs
v a
permet
il
arpger tous
octaves
Mi
it,
il
demi ton
mesure.
mcanisme
le
d'aprs
harpe, sin
la
le
accords.
les
une quarte:
et
harpe;
la
naturelle vont
se,
et
R La Mi
de Sol
gammes mineures seulement
quitter
Si
ne pourront
chacune
de
en
par
d' elles,
sept pdales du de
les
La bmol,
en
trouver dizes, puisque les sept
la harpe les tonalits

les
moyen
au
successivement
chaque corde d'un antre demi Ion
maintenant
le
bmol,
.1//
en
moyen du second
pdales produisent
Fa
Jt,
Fa t, Lt S.
tre
p'ars
que dans
de l'usage adopte l'gard des 6""'
descendant, sans tenir compte
en
puisse
En prenant
seulement.
Sol bmol en li bmol,
fixe: en
et
donne
encore prendre
faudrait
de manire ce que l'excutant
d'un
gamme
la
Si t, ce qui
comme
montant
faites
exhaussant
de
La
cas
et
le
cas
7""' degrs;
deux Pdales.
l'intervalle
de.
augmente entre
seconde
le
sixime
el
le
septime degr,
la
gamine
pas ncessaire; ce qui es! un avantage considrable
l'emploi accidentel des Pdales ne srail
frer celle
) M.
sig'.ril
II hmul , son tendu"
tablie
En
notes
sept
les
donc
".
fc,
Sol #,
exemple
et
mineure pourrai!
devrait suffire
pour
tre fixfaire pr-
gamme.
exemple
Quand
aux accords
Pour prodniri
L'accord
prendre qu''une
interdits
l?
7 v.~~
que deux galement,
l'ait
en II
enfin
el
mouvement des Pdales,
el
de
de jouer dans tous
inoins
pourvue sont
harpe en II bmol sera
vuons
iio*TS
chaque rorde rt'ini ton, ou
la
le
de donner
lien
naturel, diez dans
sons
hm^m^m
un
Si bmol,
dans
modifier adroitemenl
In
Fn
le
reproduite
tre
volont
les
faut
il
prsente
se
retrancher
el
ii-nl
qui
accorde eu
es)
Voil
gauche
\
noie
Fn
un
i-mii ifiiiit-nl
il-;
harpe indiquait o sacrifice des quatre demi-tons
la
chromatiques, au
Les sept pdales dont
on
m. un
In
instruillenls
"-
In
.-
hausser
pnr'ie
dans l'harmonie. Ainsi, an
prises
ranisme
successions
EXEMPLE
tt.
nuire
La Harpe
Il
de
d"nu(res
riiri-, )>ui<t|n
..
1''
Harpes ont ete nonmiees a t'nU"'moHwtni Mt^V\ en quoi
les
(on
on
\|i'i
nniiim du
des
lire
l'une
mutiler l'accord
Frappe des graves inconvnients que

quel
peuvent
dans
seulem-nl
ou
MOI.ONS.
Ta
croix
excute par
dj
violons.
les
ecuter
mieux
:< 1 1
1
mlodie
impossibles
chromatiques
d'un.'
supprimer
eus
|j,iri'il
^
i
fl
~"~l|
Il
t|
d" plus
rien
ais'',
ces
nous allons voir que
quatre
notes
sont
dans
l'exige que l'emploi des <l-\n pdales du demi ton
Fa \, et Ut \
Fa
bmol
harpe en 3fi
la
et
^f
yt
jf
fa
-fj
T|
en
en
fait
demande
prendre
trois
Fa
!j,
double mouvement
gamme
la
trois,
le
!j,
Lt
La, Lt
Fn
t^,)
la
harpe en
Vh
Mi s, Sol
h,,
de
rend possil
les
'\ffi~~
-"
7 bmol.
n'en
demande
jj
/ yf
II
n'en
galement
<\
par
produit
est
haii-se
demi-ton,
li'i'.u
ml,
bmol (ou
li double
T..'
bmol
Fa
le
Ut naturel)
pdalo
la
l'ail
moyen
an
demi ^ton
un
be'mol n'a pas besoin
de
de la pdale
le .SV
pdale,
bmol
dans
est
il
V Ut bmol
La double bmol
haussant
le
gamme
la
donc excut sous cette forme singulire:
que je viens de l'crire, serait
te\
se
hausse d
qui
de
vement
pour
en
dans un
sonorit
la
l't
morceau
EXEMPLE
Les
de
droit
La
la
On
soin,
a\oir
doivent
avoir faire, de
modulation:
nature
les
j,
autres instruments,
crire
les
en
on
Si
I l
en Si
avait
dans
il
il
vaud
II
employer des Harpes
majeur,
tj
transposant
ac -
(lel
nu'
'
l'l/(
vaudrait
leur ton
d'
douille
mou-
imcomparalilemenl mieux
Ut bmol
ORCHESTRE.
de l'instrument
en
crivant
pdale qu'il
la
Prparez
Sol
le
tant
Prparez
tt ,
ne
qui
parties
les
aura bientt
explique, nous
du Piano
de confondre avec celui
tort
pour
commodit de l'excution,
la
-Jf-
suivant:
suit
il
cl
be'mol
7 bmol,
d'o
Il
fl
Sol
du
compositeurs
qu'il va
sous l'aspect
et
d'orchestre tabli
pour
et
genionl
majeur
d;'i/-toi>,
vient
harpe en
yr~~~^r~
-\)
mieux l'crire
la
d'un
tira
d> harpes, de prvenir
ton d'Ut
le
parlerons
'
maintenant
un
peu
d'avance
l'excutant du chan
mesures
mots places quelques
prendre, par ces
avant
l'en-
etc.
de son
doigte
que
beaucoup de compositeurs
nul
le
ressemble nullement'
lui
peut frapper avec chaque main des accords de quatre notes.
EXEMPLE
dont
les
On
deux notes extrmes ne sortent' pas de
cependant aussi, par
peut
illcindre aux accords
Mais
la
de dixime
cette position
des
en passant
r?
grand ecarlement du pouce
consquemment plaquer
que dans
l'octave infrieure:
la
position
faut
Ex:
viter:
l'tendue
nom
dune
italien
arpa
octave, surtout
si
du petit doigt,
et,
par suite, moins sonore, puisque chaque doig'
le
ne peut attaquer
ordinaire.
Exemple:
comme
des groupes sans
sons graves
Ces
ne sont
sonorit
et
douhler
qu'
propres
produisant
mi"
3 XTirrryi
excution successive des noies d un accord, en
d'aprs son
et
des accords ainsi disposs:
accods dans l'extrmit infrieure de l'instrument
les
harmonies confuses qu'il
basse
le
tendue d'une octave.
moins commode, moins naturelle
est
corde avec autant de force
Signalons
et
montant ou en descendant,
que ces dessins harmoniques ont reu
mouvement
est
vif-,,
autrement
ils'
le
nom
d'
est
tout a fait
arpges.
ncessiteraient un
11
dans
la
faut aussi
nature de
la harpe-,
en gnerai,
changement dposition d'une extrme
presqtie
impossible!
mH
ces! nvn:
qu'ils n'excdent
'
'
dil'ficnll".
il
'
pas
71
ne
Il
crire
faut
Exemple
trs
en dehors
terminaison
aise',
grave
se faisant du
note
la
pareeque
une
ou
De
plus,
vibrer
et
au
sixte
moins, sans quoi
c -#
31
le petit doi
trf
moment ou
que
son
le
est
un accord a
main
de Paulre
celui
touffe
ds
sa
d(!
l'autre et dlies tenir spares
par une oc-
gnent mutuellement.
se
elles
deux mains arpgent
les
si
main, au
ne
de faire deux notes conscu-
en gnral de ne pas crire les deux mains trop prs Pune
avoir soin
faut
Il
JLlL
changement de disposition
le
n'oblige pas d'employer
a l'aigu
M>V
EXEMPLE.
quatrime.
avec le
tave
l'tendue de l'octav
phrase:
de
dont on ne se peut gure servir, ou

tives
de
pour une
que
la
tierce
de
vient
Pune de
pincer,
la
Pautre,
s'en
il
la
mme
corde
ncessairement
suif
tant
reprise par
qu'elle n'a pas
le
le
doigt d'u-
temps
de
naissance.
EXEMPLE TRES
MAUVAIS
Toutes
veulent
successions qui obligent les
les
Quand on
sixtes sont
mmes
doigts sauter d'une
corde l'autre ne se peuvent
crire
que dans un
mou
veut obtenir une suite rapide ' octaves
dans
ffi's<-etif/ant
mme
le
seulement,
le
Elles
cas.
diatoniques,
sont toutefois, ainsi
pouce alors glissant de l'une
l'autre
que
les
il
en gnral l'crire pour
faut
gammes en
tierces.,
praticables
des notes suprieures pendant que
les
les
deux mains. Les sries de
pour une seule main, mais
noies infrieures sont excutes par
Exemple
le
pouce
difficile
et
les
Pecartement qu'il
a cause
autres
ncessite entre
doigts
Autre exemple
moins difficile
Autre exemple
moins
Par exception ce que nous avons
mmes gammes en
dit
mains, pareeque dans
diatonique, l'inconvnient de la corde prise par un doigt
coup moins grand,
la
note intermdiaire
difficile
plus haut relativement l'cartement des parties
tierces sont praticables deux
lui laissant
et
reprise par un
mouvement
le
autre est
beau-
un peu plus de temps pour vibrer.
Tl
encore mieux toutefois, ou d'crire ces suites de tierces pour deux harpes, on donnant
partie haute l'une
et la
partie basse l'autre, ou
si
on n'a qu'une harpe
obtenir beaucoup de son , d'carter les parties d'une octave, et d'crire alors
et
est
la
qu'on veuille
des
suites
de
diximes.
|<i
Air:
S
ou
de
il
de faire entendre rapidement
s'asrit
descendant
1
ment
crire
une
qui
excde l'tendue d'une oet.-ve,
deux parties,
main
rciproquement.
un arpge ascendant
pendant
T.e
le
morceler, en
que l'autre
passage s'crit
il
~~'\
faut, au lieu
donnant
un frag-
change de position,
alors
$ *
et
ainsi:
S.fKIfi.
M:,in ?
:u,0^
*S * f 4
en
les trois
autres doigls.
ces
modr.
trs
df
80
on
Si
doublait
le
l'octave
il
impraticable
erait
P^?rrHm
bar]
laquer
rri-r
aprs
le
'
mais possible dans un mouvement
harpe,
la
dans un moiiTement vif,
son
niais
premier
mme
la
et
interrompait
et
sa
d'une bonne sonorit sur
d un
s'oxcutant
ton
alors
effet
lent.
tolra Lie
n'est
^-^
**
'ta frrf
que sur
les
difficile
sur les anciennesl
notes
hautes
1
de
du petit grincement produit
de hausser
marlellemenl
Impraticable
m n H r tiennent
Le
Kst facile
mettant
existe sur
,'rilfr
l.i
seulement.
la
sur
note, disgracieux
sur
corde par
la
et
second
le
doigt
igt
cp,i
venait Pat-
nouvelles,
les
deux cordes
i,
le
On
obtiendra
en outre
plus simplement
et
deux ou plusieurs harpes,
double mouvement des pdales perreprsente
qui
son
le
martel, et
W0
le
ex:
unisson
exactement
produisent
le
martellement
deux ou
en crivant des batteries croises
et
,,
Pc
(LJ) (L;,S)
employant
"-^^^P^l
(j
vibration
corde voisine de celle
^^^H ^^^^
quatre
qui
parties, trs
utile
quelquefois
ne prsentent aucune difficult
(L;,S)(I..
l'orrhostre,en
d'excution
et
dsir.
l'effet
Air:
Anv
Rsultat pour l'auditeur.
I? effet des
leur
qu'elles
Les
harpes, (quand
sont
il
ne
ft\
j f 1
m mm
-afc-^-fe=
s'agit
pas d'une musique intime destine tre coute de prs, dans un salon,)
est d'autant meil-
en plus grand nombre.
notes, les accords, les arpges qu'elles jettent alors au travers de l'orchestre et du choeur, sont d'une splendeur extrme. Rien
plus sympatique avec les ides de ftes potiques, de
pompes
de
religieuses, que les sons d'une grande
masse de harpes ingnieusement emplo-
ye. Isolment ou par groupes de deux, trois ou quatre, elles sont encore d'un trs heureux effet, soit
pour s'unir l'orchestre, soit pour accom-
pagner des voix ou des instruments solos. T)e tous
gnement de
la
dont
le
son est
main gauche-, c'est
si voil, si
timbres connus, il
mieux avec
nral des instruments de cuivre, qui se marie le
l'extrmit grave)
les
mystrieux
tort. Il est vrai
que
les
le leur.
et si
est singulier
Les cordes
que ce
soit le
infrieures
harpistes se soucient peu de jouer des
pa*
song tirer parti
tre
de peu
de poids pour
de ce timbre spcial.
And"-"
Exemple d'une
et
les
belle
douce sonorit dans-?

cordes basses
S. M'.lti
les
et
en g-
(en exceptant les cordes molles et sourdes
beau, n'ont presque jamais t employes que pour
loignes du corps de l'excutant, pour obliger celui-ci se pencher en avant en tendant
longtemps nno posture gnante ^ mais cette raison a du
timbre des Cors, des Trombones,
de
basses d'accompa-
les
morceaux entiers dans ces octaves assez
les bras, et
compositeurs.
conserver ainsi
La
vritable,
plus
c'est
ou
moins
qu'ils n'ont
SJ
Les cordes de
des
l'expression
gracieuses, feriques,
d'un verre qu'on brise, dsagrable
celui
sons harmoniques
T.es
listes
encore qu'une fois,
avec
et
partie infrieure
la
ddUX sncrelS
les plus
harpes
de plusieurs
surtout
et
il
unies des accords de fltus
frairhenr voluptueuse, qui
'les
mlodies;
riante'-
de
mme
cette
et
charnue de
et
main:, ce
les
seuls
la
main
produit
qui
condition. cependant,
un sou soc, dur, assez semblable
et
peu prs employer sur
de
milieu
le
corde,
la
son
du
haute
l'octave
mdium;
et
est
il
en
pinant avec
On
ordinaire.
peut
la
vraiment trange
pouce
le
et
les
(l)
en
effleurant
deux
premiers
harmoniques des deuv
sons
des
faire
obtient
so-
qu'<fi
posie de leur association
la
Harpe, sont ceux qu'on
la
et
Mais rien ne ressemble
concertos.
de clarinettes jouant dans le
et
magie encore. T.es so-
bien plus de
l'unisson, ont
rendu sensible l'affinit de ces timbres
ans peine
y a trois
Les meilleurs sons harmoniques
doigts
d'uni'
dlicat, cristallin,
murmurer
irritant.
et
de la harpe,
de ces notes mystrieuses
n'ait
un son
uni
et
emploient souvent dans des points d'orgues de leurs fantaisies, variations,
les
norit
suprieure
octave
dernire
ides
ne seront jamais attaques avec force par l'excutant, car, dans ce cas, elles rendent
qu'elles
la
rend propres
mains.
y'^
EXEMPLE.
mme
est
Il
possible d'en
autre qu'une seule
'
produire deux ou
trois
avec une seule main, mais alors
fois,
la
prudent de ne donner
est
il
note.
Ih.rmoniqn
C
EXEMPLE
3J,
Toutes
les
cordes
dernires
avant
de
harpe ne sont pas propres aux
la
octaves graves; ce sont les seules
dont
noies
harmoniques-,
cordes soient
les
ne faut
il
longues
assez
employer
usage que
cet
pour pouvoir tre
Dans
partie
elle
milieu,
au
le
cas
le
mires
mme
le
qui
celle
encore
jouait
faut
de l'orchestre,
et
secondes, en
de parties
il
et
instrument-,
dans
que
non
crivant
diffrentes
de la composition
dans un autre, fort
temps d'accrocher toutes
intgrantes
git
mouvement
le
ne peut se faire sur
sa disposition,
bre
assez tendues pour produire nettement les harmoniques.
de harpe d'un ton
immdiatement
ait
et
les
le
Les bas
reliefs
(.elles,
non
et
de
il
le
prcde
Si
pdales
des parties
ncessaires
la
modulation.
accompagner un
distinctes, ce
peut tre sans. doute, fort

du jeu
des
qui
bien
solo vocal
ajoute
motiv;
il
un
assez
Quand
ou
les
transition
la
mme
richesse
naturel,
par exemple
le
ton
i/iz,
pour succder
les
de
n'ait
la
qu'un
moins antiques, employes de nos jours, par
doute cette disposition leur rend plus on
l'EwniDli-
S"
!i
.!.<
moins accessible
le
harpiste
pour que celui -cf

traites
leur effet.
In
le
en
parties
plus grand
voir
lorsqu'il
noms'a-
tonalit.
Thbes, o l'on trouve une minutieuse reprsentation des harpes antiques, prouvent qu'elles
que par consquent elles ne modulaient
divise ordinairement en pre-
indispensable, on vient de
de
d'une
subite
Mi
harpes sont nombreuses,
dplacement soudain
harpes, un
la
en
grand nombre de pauses
instrumental, on
beaucoup
est
exigent
de 3fi bmol
pas soudaine, et qu'on
n'est
transition
la
harpe accorde dans
avoir une autre
hemulis.
ef-
EXEMP]
de l'instrumentation
pris
qui
celui
alors
faut
parti
le
compositeur donne l'excutant
destines
de rendre possible, sans interruption
pas de pdales,
ton
le
et
loigne' de
les
"V
Hamioniqnw...'
fleurant
deux
les
divises en
n'axaient
jamais.
les
Bardes Gallois
style
chromatique
et
et
Irlandais, ont
les
plusieurs
modulations.
rangs de cordes- sans
82
J'ai signale
un
de
bien
haut, en
plus
ces
II
tant produit
!>
(y
Mi
de ces
l'un
Il
par
denii-tons.On ne saurait croire
J)F.l\
nommes synonimes
qu'ils ont
sur cet instrument, excute des
traits
naire des (rails
comme
le
concevra combien un
cordes de
les
la
\>
les
corde Wut\)
et
par celle du
l'autre
Mi
tant produit par la corde de
ressources que
les
l>
l'unisson:
Si
et l'autre
que dans l'emploi ingnieux des pdales.
trait pareil est facile,
Harpe, sans
Il
en considrant que
l'ait,
l'artiste
doigte, et aussi vile qu'il veut, puisqu'au
peut tre qu'on
remarquer seulement
tre,
en
elfet d'avoir
sa
et
I)
Il
Fa
quand
des (rois notes
Erard
(acteur
!)
Ut
t>,
des
arriver qu'au
si
la
Harpe,
la
par exemple, avec une rapidit extraordi-
n'a qu'a glisser trois
mojen
doigts du haut en bas
des synonimes l'intrument
le
n'y a que sept notes dans
La
et
se trouve ac-
qu'au lieu d'avoir pour
l>.
la
gamme
peut s'obtenir que sur
lie
ne pouvant tre hausse par
La
les
et
deux mouvements
Il
que
une corde
les
n'est
qua-
(le Lai))
de
Cet inconvnient se rencontre encore sur deux
sur
triple
mouvement
la
pdale
la
autres
cordes:
\,Sol
et
tj
La
mais ce dfaut, car c'en
Parish Alvars le propose, adapter
ces
Harpe pour
est
les
un gra-
pdales
qui permette de les hausser de trois demi-tons.
combinaisons
les
cordes synonimes
diverses
il
serait digne
d'un
si
habile
la
fois,
trois
synonimes
dont
la
on aura d'autres accords que ceux
que chacun peut faire, en se rendant exactement compte de
cordes, seront encore bien plus nombreuses quand
les
la
combler
ne pas employer toutes
les
M.
de laisser subsister sur cet instrument une pareille lacune^
et
aura donn
t>,
synonimes,
trois
un
Sol
l),
l'on veuf
pdales
t,
sur
Fa
d'tre le premier
Sol
outre disons que
voudront, ainsi que
aurait bien tort
Evidemment
action
dont toute
tre- double, et n'a, en consquence, point de rpercussion.

fois, puisqu'il
la
les facteurs
de Septime diminueÎ
En
(le Sol,l>) celle-ci
la font
manque donc actuellement
!M.
entendu
jamais
et
\).
ve, disparatra
ta
Latj, qui nepeu
corde voisine
que de deux demi-tons, qui ne
Ut
le
quatre synonimes
synonimes supposeraient huit cordes.

n existe pas sur
et
ait
il
faut
de
hausse
!>
*'--
gamme
Il
Ion- ou
grands Harpistes savent maintenant tirer de ces doubles noies
des arpges qui l'inspection. paraissent absolument impossibles
et
demi
par celle de
corde exclusivement en suites de tierces mineures produisant l'accord de septime diminue,
pas possible
d'un
hausse
[>
suivant:
AU'.' assii.
Ou
la
Parisli Alvars le virtuose le plus extraordinaire
3l!
difficult, cependant, ne consiste
sur
du martellemem?, l'avantage inhrent aux nouvelles harpes
parlant
moven du double mouvement des pdales, accorder deux cordes
pouvoir, au
Harpe
est
cette
heure
le
triple
niouvemenl des pdales
dpourvue.
L't\>,
K3
LA GUITARE.
propre
instrument
un
!'-!
me
an-. .tn^wiyinT
des morceaux plus ou
aussi a excuter seul
voix
I.
figurer dans quelques
cl
moinscompuqus
plusieurs
et
compositions
parties, dont
instrumentales peu brujantes,com
charme
le
lorsqu'ils sont rendus par
rel
est
de vritables virtuoses.
Klle
rordes
six
On Taccorde
morceaux
les
Les
de
quelquefois
aussi
dans
crits
transpositenr
ton
le
de
suit:
il
manire suivante, surtout pour
la
recouverte
soie
octaves
trois
comme
en tierces,
et
Mi
de
sont en
cordes graves
trois
instrument
son
accordes en quartes
d'un
une quinte
et
d'argent,
fil
d'tendue,
crit
en
sont
autres
trois
les
qu'on
et
sur la
La
boyau.
Guitare
un
est
de Sol, une octave au dessus du
cl
rel.
EXEMPLE
2;
IT.
Les
majeurs
trilles
est
Il
et
mineurs se font
et
Nous
allons
Dans
la
es>-ayr
nanmoins d'indiquer
la
quatre notes,
directement
tine, les
La
la
le
les
chanterelle
pouce
trois
est
le
oblig
rS
Mi
le
Dans
D'o
les
accords
En
voici
Nous commenons par
les
un certain nombre
plus
aise's,
main gauche plac transversalement sur
est la petite p
est. trs
il
et
sans effet.
accompagnements.
caisse
de
l'
instrument,
le
du milieu
le
le doigt
fi j
s'agit
qui l'emploient
compositeurs
des
difficult sans sonorit
de faire
deux des cordes infrieures pendant
entendre
que
les
comme
important de connatre
les
ceux
ci
est
des-
iÊEP ^]]
7
Si
des accords plus
la
corde qui
de
lui
est
des-
^^^
accords et par suite
les
arpges
dans differens tons.

le
Barrage, procd
au
moyen duquel l'index de
manche", sur deux, trois, on quatre cordes, sert de Sillet factice. (On
le
pouce
trois autres doigts attaquent
chaque doigt attaque seulement
par ceux qui se font sans employer
'
T.
que lorsqu'il
suit
il
de quatre noies
ece transversale du manche, sur laquelle reposent
Sol
la
lorsqu'il s'agit de plaquer des accords graves
Guitare tant surtout un instrument d'harmonie,

faire.
le
ur
|j
-fl
plupart
de simples
elle
]'
La
excessive
tant appuy
^ index pince
'
de glisser sur une ou
cordes hantes.
doigt
petit
mme.
d'une,
manire d'crire pour
//{_
doigts changent de cordes seulement
qu'elle peut
la
ou
a excuter des choses
main droite,
la
cordes graves
pincer les trois
l'annulaire
de
lui
gamme.
de cette
en jouer soi
Guitare sans
ils
ordinaire
position
la
donnent
sont pourtant loin del connat re.;ussi
tin
sur toute l'tendue
presque impossible de bien crire
_1
les
cordes,
i
sait
que
le sillet
qui en dtermine la longueur propre tre mise en vibration )
et
Et
tous les fragments

de ce= aroids.
84
l'^t^l-M^W^^^
En SOL.
E " RE'"
LA.
Rn
Les tons
amnent des bernois
qui
Les accords
rage.
de
la
plus faciles sont
Les
sont
incomparablement plus
difficiles
que
prcdons
les
et
ncessitent tons le Bar-
suivants.
les
En F\
En ST
viter
faut
Il
la
premire
dans tous
les
d'employer en
accords
mme tems
des cordes graves sa fis la seconde*.par-
troisime
la
et
ceque
le
pouce
corde pour aller de

est
Il
la
oblige alors de sauter par dessus cette seconde
srail
premire
la
seconde corde grave
Tl
dans
la
troisime
de plaquer ces accords
impossible
:,
EXEMPLES.
mais en leur ajoutant
fo
la
1 1
^^
deviennent aises
ils
faut aussi se garder d'crire les accords de septime dominante
la
position ordinaire de trois tierces superposes,
sont presque impossibles^ celui
Ils
seul
suivant
Les
est
trois
trs
aise
De mme
en
difficile
mais praticable:
Mi
1 1
Vt
cause
en
La
Il
8g
11
ft j
du Sol qui se
fait
11
8 "-
Il
Le
vide.
||
vide
-4=
en Sol.,
"
II
s'enchanent bien en-
et
les tons:
Fa
fi)
cause du
sonore
et
accords suivants sont aises
semble dans tous
est
ci
comme:
etc.
EXEMPLE
On
conoit
que ces accords peuvent avoir quelquefois plus de quatre notes, dans
qui permettent
de leur ajouter une corde grave vide, en
en Fa, partout
enfin
Cette succession
la
eu
Guitare.
qui
Ton peut
exige
jT^/#E^lX^3,
ce doigt peut tre
le
et
faire
entrer
Tune de
La
emplove.
en
les
tons
par exemple, en Mi EL en Sol,
ces trois notes pour basse
Barrage de quatre cordes
ensuite
est
galement
praticable sur les
montant par demi tons jusqu'
deux
EEH
tiers
qui
infrieurs du
est
le
manche
point extrme
de
faK
85
Les arpges suivants sont d'un
excellent
sur
effet
Guitnr
la
fi
Dans
ce dernier arpge les deux note9 aigus
arpges se dirigeant de haut en
T. es
lies se font
on accrochant
bas sont assez incommodes
la
chanterelle avec
quoique
le
petit
doigt
de
la
main gauche
trs- execiktables.
EXEMPLE
Les mmes en sens
inverse sont au
contraire trs aises.
cause du mouvement rtrograde du pouce sur
notes
graves, les suivants
beaucoup plus
sont
deux
les
difficiles et
avantageux
Les gammes
brillants
lies
de deux en
Les
assez
et
deux avec
sonores,
la
***
rpercussionX
surtout dans les'-
exemple
"
ÎfPP
de l'instrument
Les gammes en
EXEMPLE
-fr&
d'une note sont lgantes

tons
moinsi
quoique
tierces
difficiles
leurs
deux extrmits peuvent
s'euiplover dans un
m ornement
modr.
^^s^L^'
^Hfiii^
suites
de sixtes
et
d'octaves sont
Les notes rpercutes deux,
dans
trois, quatre
et
note ne sont gures bons que sur la chanterelle
le
mme
mme
cas.
ou
six
ou tout au
huit fois
moins sur
se font aisment-, les
les
trois
roulements prolonges sur
cordes hautes.
EXEMPLE
Les
notes marques
Pour
les
roulements
d'un
il
Air:
EXEMPLES
PLUS
AISE
faut
se pincent
avec
faire succc'dcv
le
le
ponce,
pouce
les autres
aux second
avec le premier
et
et
le
premier doigts sur
second doigt
la
mme
successivement.
corde.
rtr
la
mme
86
Lin sons harmoniques
sortent
trs
bien
sur
Guitare
la
ou en
et
majeures des cordes vide.
Ainsi que nous l'avons expliqu aux chapitres des instruments archet, l'octale effleure
EXEMPLE
En
us
fait
entendre cette
mme
octa\e.
rfrieurant Its
des 6 cordes
La quinte
,iii,duil
la
a vid.<
effleure
douzime
EXEMPLE
F.,
un trs heureux usage. Les meil-
en mainte occasion
l'ait
leurs sont ceux qu'on produit en effleurant l'octave, la quinte, la quarte et la tierce
1rs
elTleui'anl
quin
Ces derniers
rels
est
soins
relative au
harmoniques sont
les
diapason propre
la
entendus l'octave infrieure
On
et
le
milieu
de
la
les
doigls
de la main
corde avec l'index de
main
Il
est
bien entendu
que cette expression de
sons rels
ces
uns
Sont
de cet instrument.
gammes chromatiques
gauche sur
la
sortent difficilement.
et
non point au diapason gnral; car absolument parlant,
tous les autres sons
peut encore produire sur chaque corde des
pour cela d'appuyer avec

ensuite
comme
moins -sonores
Guitare
les
droite
et
et
diatoniques en
notes qu'on veut
faire
sons harmoniques artificiels.
entendre l'octave -suprieure,
de pincer derrire l'index avec
pouce de
le
cette
Il
cl'
mme
s'agit
effleurer
main.-
EXEMPLE
On
ne peut, je
le
crire pour la Guitare des
rpte, sans en jouer
quels toutes les ressources de l'instrument sont mises en oeuvre.
Il
morceaux
duire en ce genre, tudier les compositions des clbres guitaristes tels que
Depuis l'introduction du Piano dans

ge
assez rare, partout ailleurs qu'en
Espagne
trument solo, de manire en tirer des

tre, ni au concert.
La
faible sonorit
toutes les maisons ou
dont
vidence; le
charme en
est rel, et
il
pourvue,
la cause.
vellit
musicale,
et qui
Le
son
rie
le
la
et
et
etc
dans
savent
cultivent
encore
comme
un
d'autres instruments ni a plusieurs
laisser appercevoir.
est
La
Guitare, l'inverse de
presque ridicule.
ins-
glise, au th-
rveur pourrait nanmoins tre plus souvent
douze Guitares jouant l'unisson
les-
pro-
Guitare est devenue d un usa-
Les compositeurs ne l'emploient gure
ne permet pas de l'associer
manire
et
la
de traits
les virtuoses
Zanni de Ferranti, Huerta, Sor,
moindre
Son caractre mlancolique
n'est pas impossible d'crire de
instruments, perd tre employe collectivement.
la
dlicieux autant qu'originaux.
elle est
doues d'un clat ordinaire, en est sans doute
exisle
une ide de co que
en Italie. Quelques virtuoses l'ont cultive
et
effets
plusieurs parties, charges
faut, pour se faire
la
voix
mis en
plupart des
87
LA HAXDOLIXE
Esl
peu
prs tombe on
chose de piqunnl
f)iic
Il
j a
nissuii, et
On
dont on pourrait
plusieurs espces de Mandolines;
accordes
sur
l'cril
Les
dsutude aujourd'hui,
d'original
cl
Mi
quinte,
comme
la
des
de
cordes
Mandoline
la
souvent
faire
timbiv, foui grle
cl
nazillard qu'il est
qui
une heureuse application.
plus connue a quatre cordes
doubles,
c'est
dire, quatre fois
deux cordes
fil
le "Violon.
exemple.
clef de Sol.
la
sont
L' tendue
en
dommage, son
c'est
cl
trs
boyau,
est
les
La
de prs
sont
en acier,
les
//<' en
cuivre,
el
les
Sol en boyau
recouvert d'un
fil
d'argent.
de trois octaves.
EXEMPLE
C'est un instrument
l'excutant
sans
tient
plutt
de
la
mlodique qu'harmonique; ses cordes tant
main gauche, peuvent
faire
mises en vibration
par un
doute des accords de quatre notes, tels que ceux-ci:
s
qu'on
obtient
mnllanoes
de
la
est
nature
en
passant
assez
rapidement
mesquin
de celui
qu'a
et
cr>'t
la
le
bec de plume sur
Mandoline n'a son
Mozart au
vrai
les
quatre
caractre
deuxime acte de
Don
IV 18.
Allegretto
MvNDOLINA.
D.
bec de plume ou d'coreo.
entendre
GIOVANNI
5^
et
double
son
cordes;
effet
mais
l'effet
i
de ces
#
groupes de notes
que dans des accompagnements
Juan.
Jiny jia.x
si
nieloilK'ir
(moz*kt)
Y==^F
T-a
Mandoline
te
aujourd'hui
est
rasse pour excuter
la
ordinaire puisse se rendre familier
matres, des qu'il s'agit
pera
les
tellement abandonne, que, dans
morceau de
ce
le
dernier lieu
\iolons en
Mih*tilui>, et
pizzicato
Mozart
le
de dranger en
monde o Ton
du
manche de
la
bien
ce qu'il
la
qu'au
detrnit
faisail
boni
les
thtres
o Ton
de quelques jours
mandoline, on a
moindre chose de
ou sur des Guitares.
s.'nnit
Bien
srnade.
vieilles
si
peu
monto
d'tude
en
la
est
toujours embar-
mme
permet presque partout,
se
timbre de ces instruments n'a point

choisissant
on
un Violonis-
de respect en gnral pour les intentions des grands
habitudes, qu'on
prendre une pareille libert ), djouer
Le
Don Jnnn
un Guitariste ou
la
la
et
partie de Mandoline '
finesse
mordante de
mlme
Don
celui
l'O'-
Jikiii^w
auquel on
le
Mandoline pour accompagner l'erotique chanson de son hros.
<<
INSTRUMENT A CORDES
CL 41 iUi
LE PIANO.
un
-I
(Kl.
no
le
Sol
crit
cl
siii'
de toutes
iiislrimienl
clavii-r e(
une quarte.
la
Il
s'ccril
main droite. Quelques
lieux ciels
les
cordes mtalliques mises en vil)ralion par des marteaux. Son tendue actuelle
sur deux ciels diffrentes

fois aussi
de Fa ou sur deux
manires
et
clefs
la
fois: la
clef de Fa est affecte
de Sol.
en supprimant
la
tierce
et
mme
main gauche
et
mme
de cinq noie
intervalle
W^W
Exemple
peut crire a quatre
et
mme
de dixime sont possibles
l'octaw pour plus de facilit.
On
cinq parties relles, pour
sur
la
touche, laisse
et
qui, permettant
la libert d'carter alors
prsente
le
piano, en ayant soin de ne pas
SANS
au plus;
aux sons de se prolonger san* pie
beaucoup plus
EXEMPLE
on
cependant,
les
parties extrmes de chaque main, un espace plus grand que loctaxe ou la neuvime tout
grande pdale qui lve les elouffoirs
~i\
(Ici
la
les
parties.
EMPLOYER LA PEDALE
a 4 Parties
â
fc
a
o
On
de
est
cl
de chaque main un accord de quatre
Des accords plaqus, embrassant un
la
selon le desr de ravile ou d'acuit des passages confis aux deux main-
en les crivant toutefois ausi rapproches pie possible.
n,ii-
le
me lire
entre
^
<>
I
'
les
deux
moins dcmplowr
doigl de
l'excutant
la
reste
90
EXEMPLE EX EMPLOYANT L GRANDE PEDALE.
Le si^ne
-^-
moment ou
au
indique
qu'il
faut
suivant.
Eu
la
grande
Pdale, exiler
notes
se
prolongeant
produisent
moins
On
sanl
fait
gard
cette
comme
les
les
appogiatures
altres
et
long
quelquefois
les
et
par
mains se croiser,
soit
sont
dans
suprieure
le
plaee
l'harmonie,
du claw'er
faut
il
dans
le
le
souvent
aussi
du dernier accord
notes
notes de passage
les
extrmit
temps, ces broderies mlodiques
Pdale; on
la
du son de chaque note,
s'introduisait!
d intolrables discordances. Dans
gauchp passer au dessus de
la
evcessixe
quittant
vihration des
la
prolongation
autres
touffai rs
l'accord
sonnent
les
change, afin d'empcher que
ploie
res,
remettre
harmonie
ne
plus
seulement
peut
instrument, car
cependant
o
qu'on
prolonge pendant
possible, lorsqu'on
mdium de
laquelle
se
les
elles sont
emces
trang-
cordes trs courtes re'_
praticables.
en obligeant
main droite
la
passer au dessous de la gauche,
soil
en
fai
droite.
la
EXEMPLE
gjj
^^lfife^*H&?i i>tt=f^
^^pP^r^^^^^jg
V-*-
Lp nombre des combinaisons de

il
serait
vraiment impossible
surtout, qu on pourra
On
verra que
remplis par
les
se
les
de
les
ceite
nature, entre
indiquer toutes
les
excutants, semblent
les
en tudiant
ici; c'est
former une ide juste du point ou

bornes du possible
diverses parties
sur cet instrument
art
les
du Piano
excutables
est
s.!MHi.
fort
considrable,
parvenu aujourd'hui.
sont inconnues, et que
reculer.
sur le Piano, est
compositions des grands virtuoses, celles d" Liszt
chaque
jour,
des prodiges nouveaux ac_
y]
Comme
ileux
pour
mains.
Harpe,
In
diatoniques
dans
suivant
le
Il
Les gammes
mieux
f*l
il
Un arpge comme
deux mains
l"s
arpges
par exemple, ne pas
trop
rapprocher
lr>
incommode:
vaut donc incomparablement
chromatiques
et
certains cas, dans
srail ;s>/
mieux l'crire
en tierces
ainsi:
sont
cependant:
l'aeiles
EXEMPLE.
E_
Ces mmes gammes

peut
a
en outre, dans les
trois
deux parties, sont praticables par une seule main, quoique difficiles dans un mouvement
tons peu
charges de dises ou de bmols, crire pour
les
deux mains des
On
>if.
de sixtes- tierces
suites
parties.
EXEMPLE
a
Le Piano, d
ne seule
fois
point de vue:
comme
encore juge a propos
pour apporter a
ensemble
instrument
de
concertos de Beethoven auraient d cependant
mire
le
merveilleux
effet produit, dans
no en octaves laigu, pendant

cordes. Ainsi entoure,
type de
la
grce.
la
le
sonorit
d orchestre ou
comme
tant
employer dans l'orchestre au
ressources qui
les
de perfectionnement o nos habiles facteurs
ailleurs, au point
sous un double
? { f f f l__jL.fr. ^j_j_^ j
Ff^f L_[_1 ___JV_ T? gZT =fl
lui
du Piano
est
ce
cote'
Concerto en
Flte, de
ont
porte aujourd'hui, peut
mme
titre
que
petit orchestre
la
on ne peut
l'attention
Mi
Clarinette
et
dire
des
autres
instruments, cest
des compositeurs. Sans doute
bmol, par
les
batteries lent".;
du Rasson,et sur
plus se'dnisante; c'"t
plein
considre
elre
complet. On na quiL
remplacer. Certains passages
les
propres, et que rien ne pourrait
attirer de
son grand
chant de
sont
lui-mme un
il
,^s d"nv
ont tous ad _
n'ai
du Pia_
lc> cn/re/^w/psdesiiixlrtiinenls
de rnlm
e|
J-
fracheur;
cV|
le

Vd.igiu
un
poc-tj nuity
(.OM. tHTO
.V.9.
CLAM NETTES
EN
I.A
COHS
Ml
En
TROMPETTES
Ml
En
t>
VIOLONCELLE
*.'-.
Jf/!> (bP:ritovjen)
94
90
97
Le parti qu'on en a
ariens, a
d'esprits
dans
lire,
le
cas unique dont je parlais
emploje deux Pianos
quatre
Aas en
liant,
parties
excut de haut en has par une petite
trille
un arpge
rapide en triolets, auquel
des deux
en octaxes
lemenl harmonieux que
le
mains
(oui
heure, est
pour accompagner
rpond, sur
la
Flte, une grande
les
et
L auteur, dans un ohieur
Les mains infrieures excutent, de
\oix.
seconde moiti de
Fliile
diffrent,
tout
la
mesure, un
autre
mains suprieures du Piano. Aucun autre instrument connu ne produirait

Piano peut rendre sans difficult
et
arpge
trois
une Clarinette, sur lequel frmit un double
que linlenlion sjlphidique du
celte sorte
morceau
rendait
de gresiL
la
con_
venable.
M.ONODRAME.
Largo
1'
PJAKO
MMNS,
2'-
\I\[\S.I
majivs.
PF.TUF, FLITF.
Sente.
(;H\NDE FLITF.
Seule.
CLARINETTE
Seule
VIOLONS
l!l
Seuls
CON SORDLNT
VIOLONS
Seuls
CON SOKDIM.
SOFRANI
SOPRANI
CONTRALTI.
TK.NORI
TF.NORI
]ô CJQ
FANTAISIE Slli LA TEMPETE (bkRLKiz)
98
100
Des que
ment.
accompagne ou
qu'il
Cela ne serait pas
ses.
comme
Considre
art
un
parties, pendant
taines
nant de
petit
aux
lgret
la
que
les
ce;
il
avoir
qu
les
propos
orchestre indpendant
C est
Pdales.
la
et
sujet, nous
a garder presque
tions, et
hlables doivent
ncessairement
dune chose
rable abus
partout
devons dire que
etouffoirs
les
prolonger
se
excellente; c'est
les
et
principaux
les
propos
des plus
unes
en premire
ligne
ce
inaltrable que tout excutant

vers
auditeur, de
terprte, soit
xecutant
qu'il
la
doit
lui
transmettre
ait
croient
tre
intacte
la
honneur de rendre
place et
auteur
de
uvre
telle
les
et
les
chefs d orchestre.
Une
mener dans lart d inqualifiables dsordres

s'entendre
pour ne jamais
la
telle
manie
les
tion avec le
le
d'un caractre de douceur

Italien:
tel
vibre, et
quable.
il
et
piano non!
grande pdale doit lre prise

ne point observer
la
sonorit.
et qui!
indica _
ces
d'ailleurs
est
est
le
dplo-
cons
la
chanteurs ou instrumentistes,
tacite,
mais rel, que
dun homme de
le
gnie. Et, dans
probablmenf mis cent
ou
n'est pas
rsultats
les
mouvement, dessiner
lui, 1
fois
mettre
premier prend en _
lun
lui
servant d in-
le_
et l'autre cas,
dtermi-
plus d'attntion a
comme
excutant)
il
faire
seulement ridicule, elle doit,
plus dsastreux. C'est
la
et
chant, dans
et d'intimit'
la
le
celle qui
sonorit
cas
adonner
le
son, un
est
si
a fait sa mlodie
et
contraire. On ne sau-
Ion ny prend garde, a_
aux compositeurs
voix
toute
du chanteur
l'excution.
les
les
dont
Beethoven
non seulement dun excellent
pompeuse que produit
la
que possdent aujourd'hui tous
en rsulte, pour
etouffoirs, et
lve les
Pdale unicorde. Elle
una corda. Son action consiste empcher
pour chaque noie

qui
c'est
son ordinaire du Piano
pour accompagner
n'employer
le
et
aux critiques
tolrer.
un parti dlicieux cependant,
table
pour
insense prrogative, que s'arrogent trop souvent les instrumentistes,
Une Pdale qu'on emploie beaucoup moins que

lire
crit
du moment, d aller a lencontre des intentions du compositeur, devrait
quelle qu'il excute, a
et
petits,
l'engagement
pense immortelle
trop se rcrier, en toute occasion, contre cette

chanteurs
ont
de la faon la plus discordante. Ceci
substitues
son rhythme,et a choisir ses accords et ses inslrumens, qu'il n'en met
rait
la
d'e'cartement
savoir surtout
doit
pense du second; soit qu'il honore un auteur mdiocre en
la
dure de certains effets, a indiq"er
la
divers degrs
de leur personnalit. Ils tiennent peu de compte du respect
tout compositeur, et de
ou
habiles, s'obstinent
confusion
intrt
qui se permet ainsi, obissant a son caprice
bien penser que
ner
qu'ils
les
compositeurs qui
quence naturelle de cette insupportable tendance des Virtuoses, grands et

toujours
Il
des
de l'opportunit
compltement que dans ce cas des harmonies dissem _
sur les autres

la
la videmment, et
rendre saillantes cer-
ou telle mlodie, que du pou_
telle
harmonie,
endroits
les
levs, oubliant
bruit, c'est
le
pour
diffrence de sonorit qui en rsulte.
la
que beaucoup de Virtuoses,
tort
qui est juge
lui
c'est
servir,
se
serrer ou carter
faut
il
ne
Il
doit
s'il
jouer fort un dessin intermdiaire, en don _
faut
s'il
moins de force aux basses;
et
jamais manque de marquer avec autant de soin que d
tee.Cest donc bien
pnombre;
con\enance qu'il peut y avoir
la
ce
Piano doit avoir son instrumentation propre.
le
demeurent dans
autres
dun arpge
notes
les
place norme (puis occupe
la
au pianiste, dans beaucoup d'occasions, juger
pour son instrument, quand
en crivant
sait,
complte,
disparat
il
Harpes, lemplo\er par nias_
les
persuad; mais on aurait toujours, eu gard
broderies suprieures
changements de doigts ou de
que peinent
l'on heslre,
comme pour
d'en venir;
reunir une douzaine de grands pianos un orchestre un peu nombreux.
partie de celui du pianiste.
fait
lutter de force avec
et
accompagne; moins
qu'il soit
ddaigner, j'en suis
beaucoup de peine
raient,
cet
Piano veut, au contraire, sortir des effets doux
le
faut
Il
On
la
quelques autres ont
grande Pdale, mais dune
faible
est
et
effet,
l'indique
ou dans celui, plus
mise en opposiutilit incontes-
par ces mots: Pdale unicorde; ou
marteaux d'atteindre deux des trois cordes tendues

bons instruments.
Il
affaiblissement des deux tiers et
encore
frquent
n'y a plus alors
en
unisson
que la troisime corde
une diffrence de caractre fort
remar-
10
INSTRUMENTS
4\ant d tudier indi\iduellemrnt
eabulaire
musical, au sujet
frences amnent, de
la
les
membres de
musicaux
manire de
ceux dont
et
le
\o_
des divers degrs d acuit ou de graxil de certains instruments, des transpositions que ces difles
crire tablie par
Etablissons d abord une ligne de dmarcation entre

signes
VENT.
grande famille, fixons dune manire aussi claire que possible
celle
le
les
usage, et des dnominations qu'on leur a appliques.
instruments dont
son sort au dessus ou au dessous de
le
son se produit
note crite.
la
parles
qu'il est indique
tel
rsultera de ce classement
Il
l'es
deux
catgories su i> a nies.
INSTRUMENTS NON TRANSPOSITEURS

DONT LE SON SOKT TEL Ql'lL EST ECHU
Le
INSTRUMENTSTRANSPOSITEURS
DONT LE SON EST
Kl
ri:
F NT
DE LA NOTE
ECKI'I F
\ iolon
L'alto
La
\iole
d'amour
Le Violoncelle
La
La Flte
Toutes
ordinaire
Contre- liasse
Le Hautbois
Le
La
T)u tes
Clarinette en ut
Le
Basson
Le
IJasson
laisse
Le Cor en
Le Cornet
ut aigu
La Trompette,
Le Trombone Alto
,o \ rombone Tnor
Trombone
que
finie ordinaire
la
les
les
autres
Cors autres que
Cornets
les
a Pistons
que
le
la Clarinette en ut.
Cor
en ut ar/n.
autres (tue
le
Cornet en
ut.
trompettes autres que laTrompetle en ut.
altos Pistons.
liasse
oiJneleide eu ut
Le- Bombardons.
L-e
Contre-Jasson.
Les Trombones
I ,e
Le
Toutes
en ut
les Clarinettes
Basson quinte.
Tous
ut
Fltes autres
Le
Tous
Pistons en
les
Coi' anglais.
Tous
les 0|)hicleidesautres (pie
Le
Serpent
lOphieleide en ut
Bass-Tuba.
La Harpe.
Le Piano.
La Guitare.
Orffiie
Los VoiV
/
i
ijnaml on les crit sur leurs
(.lefs
\\
un
les crit siirlaeliftle
uiiauil
Soi, leurs sonssnrlaiitaliirslnr
taveaudessousrielnnotee'iiile.
w
1
,,.
.es
respectives et
.
imoales
non pas
treimiirnt sur la clef
toutes
rie
Soi
Les TenOI'S
inriif'
.
et
les
liasses
Les Cloches
Les Cymbales antiques
Les
,Ieo\ de
Timbres
Le
Le Glockcnspicl
Lellarmonira
a Clavier.
i<ifi
clavier a
barres
d acier.
1U -2
On
comme
le
ras:
sont
crit, ceux,
1rs
dans
mme
le
tableau que
ce
par
tntl
Ils
Ions
si
Violon,
absurdes consquences; elle a
parfaitement
ou nous en
illogique
(routons
si
de
fait
vocabulaire
le
Flte
la
sur
f/i
et
\>,
soutent encore, en parlant
plus
Ces dsignations sont justes en ce sens que

pour
fet
chs
un,
noies de
les
toutes ses
et
nance du tube,
comme
Si
b,
et
non un R,
clefs
comme
il
accord de Si
videmment
s'ensuit
ne dsignation de
peler
la
rence
existant
'///'
b,
Mi
en
noms de
Et
b.
voyez
excuter
peut
R}
leur diapason
entre
neuvime, ce qui
la.
ou
partie
rependant
tons divers, sont
usage pour
f)e
la
principe que je propose
le
tent
comme
Par
non transposileur
suite,
un instrument
de
la
dsigne d aprs
te, le
Hautbois, qui jouenl
sera
lon, cette Flte, ce
ou je conclus
mineure
la
alto:
le
que
aigus
une partition,
de
qu
et
est
autre
des instru _
,
aucu-
de ne pas ap-
tait
il
II
en
leur appliquer
la
diff
simplement: Flte tier-
appeler ces instruments, Flte en Fa,
dont
b,
en Fa, et ces deux
un ou de
sont
faut
de dire
lieu
non un
et
censs
dsignes d aprs
en 31i
Clarinette
appelez
dnomination de
tenu, au
termes,
les
la petite
que vous
ei, ayant
rson-
celte
galement un Ut
catgorie
la
ne
un Ut
est
quils
et
il
est
Flte
la
dans
plus
sont
celle
un mode dapellation
fhlles
les
ne
Trompettes en Ut,
ordinaire, on en
tierce
aucun gard
excutants, n ont
celui
entendre en ef-
fait
ordinaire avec ses trous bou-
flle
la
non transpositeurs,
des
ferme,
coulisse
la
v;
on concetra de quelle importance
tabli,
flufe
unisson. La
et
///
comme
pas, ou
celle
et
qui
rend
les
impossible toute
Ut
fait
bien rellement
instruments, portant
pas
n'est-elle
fausse? et
des
n'est -
de dsignation de tons, diffrents de celui en
et
l'unisson
Hautbois, jouant
qu'il
tierce, mais
mais
fuisse
tons des instruments
ou
ne
qu
transposant
mme
le
de
espce
rapport
interprtation:
transpositeurs.
Le ton d Ut
La rsonnance
est
le
point de
com-
naturelle du tube des ins-
par consquenl
octate, dont
Ut
donne Ut,e?t con-
crit
la
accord au dessus ou au dessous du diapason de
est
qui
entre
existe
en
Clarinette
f//,
emploie un xiolon, une flufe, un hautbois, accords plus haut
Flte
ordre
en Ut.
tant
si
diffrence
rendu
non transpositeurs ne peut jamais rire prise en considration.
celte
la
Trombone
en parlant du
Ut d un trombone tnor
b,
mis de confusion dans
flte
prendre pour spcifier
Tout instrument
sidr
de remettre de
et
les
et
et
tous /es autres instruments?
paraison qu'on doit
truments
une
pour
absurde d'adopter uniquement
pas
(pi
Ceci
la
point
conduit! dans
cela
mme
de
celui
n'eut
fltes, pins
autres
les
et
moins
au
non un 3/i
Cors, Cornets
avec
les
comme
crites,
et
consquence
en
Clarinettes, les
en
notes
les
leur donner celle d II.
ordinaire, flte
finie
ce, Flte
Flte
ton, ou
les
comme
que ces instruments ne sont
appartiennent
comme
Hautbois,
les
complique,
fort
Flle en R.
la
accord de
note R. Mais
la
encore un Ut
est
Flte ordinaire:
la
autre, celles de
prodmsenl rellement
ils
menls transpositeurs, qu'ils
comme
pour
b,
de
Trombone en Si
le
tube de ces deux trombones
le
fermes, donne galement
du trombone alto
celui
dnomi-
la
singulires
peu.
Les p\cn(ans disent quelquefois: en parlant du Trombone tnor:
Trombone en
plus
les
une tche
de retenir sur cet usage
lieu
le
ici
amen
tube a
leur
qu on
tels
absoliimenl
en Ut. Or
instruments
transpositeurs
instruments
les
donc
est
ce point aux
sur
sons
leurs
de dsignation de ton, sont
point
portent
ne
rsonnance naturelle de
la
d'crire
l'art
musical.
qui
a-
semblables
compositeur
le
de quelques instruments vent, base
nation
plus
Hautbois,
Ip
donc pour
non IransposilPurs appels en II, foui entendre
instruments
les
faut,
bien
bien grande
alors
les
fltes, abolir
en
///
b,
ou petite flte
puisque
en
la
son
,
fait
puisque
le
(on
trompette
en
1/i
leur
Ut
ni
fait
En consquence
instrument type,
le Violon-, la
les
fltes
et
si
instruments ordinaires de ce nom, ce
des Trompettes
et
d Vf.
en l ?, du cor en Vf, sont en Ut
les
manire de
ancienne
Ut
e(
d un Ion que
des Clarinettes
l'unisson
pour
flte
de
elle
dsigner, ne
en
!//
, les
en
R.,
;et ainsi de suite
Ion
Vio-
sont en R.
appelpr Flle
plus
fltes
Fin _
neutime
pour
les
et
en
Fa
seconde
autres tons.
108
INSTRUMENTS A ANCHE.
faut
Il
se
inire
distinguer
compose
de
la
famille
des
menbres
cinq
instruments
Le
double de
anclip
hautbois,
Cor
le
des
relie
anglais, le Basson,
le
instruments
Basson
quinte
aiieh
et
simple
T..
contre - Basson
le
LE HAUTBOIS
Il
Les
pour tendue
<'c"i\
danger, quand
tant
il
deux
dernires
octaves et une sixte jOn l'crit
noies
se prsente
aigus
brusquement
pas gnralement acquise a l'instrument
de doigte qu'offre encore

du mdium
la
le
hautbois dans
Les
il
hautbois possdent
vaut mieux
l'tat
ou
de
clef
sol
il
est
viter.
Le
aujourd'hui,
le
Si
systme
et
le
9 grave
le
la surtout
r:z
n'est
mais
lohm fera disparatre
pas
sat
celle note n'-
les
difficults
qu'on rencontre aux passades rapides de/V/J
note suprieure,
|H
duo
Ouelqucs
la
employes avec beaucoup de rserve j
cire
dnivcnl
sur
trilles
mauvais effet,
formes de ces divers
comme
on va
le
or
intervalles et
voir par
le
et
du
Sol #
de quelqus autres encore sont donc
tableau
suivant.
au Fa
ft
impossibles ou fort
difficiles
et
104
Les
du-zes
nu
bernois
le
comme
sont,
hautbois
ne
[I
fou*
inslruments, beaucoup
autres
les
hors
rhanter
faire
ruere les
faut
Les sous qui

qualit
\iise
ne
Les
qu'un
produisent
ver
contraire.
le
dirai
mme
alors
dans
de
de
suite,
et
des.
bon
le
et
leurs
partitions
aux
a
manire
el
sont
dans
le
de
et
la
et
la
vez moi
d iir
le
minire
au
et
Re,
el
d>s
et la
effets
ne
ils
pasen-
avoir
prou
tendresse,
<!
d instruments
les
cornets
se
faut
il
car
esl
Tels sont
exprime
garder de
sa. petite
le
dans
martial
entendre'
je
le
grce" nave
la
Mi Fa
,
et
Sol
de
haulbois
Iors|u''
la
air
vent
trangement avec
il
mis
le plus
en
p'ut
Dans
le
franc,
\leeste
saisie, au milieu
la
mes
beaut de
la
mlodie, mais
l'air
en action, on
enfants!
aussi
Et
la
le
les
il
son des hautentre
peu
la
noble,
si
on
plus
le
le
les
crire
alors
mires
instruments
le
du hautbois, disgracieux lors
lamentables
et
les
la
dans
absolument besoin
aurait
remarque. Les sons graves
leurs plus belles
f/t/i/f/Pii/'p
pages
Je
en anliffe:itPeiwenl
d' [ph (gnie en Tani'ife:Q
unis
aux
graves
noies
<
Eh
ils
m alheurcuse
pense dramatique, par
par l'instrumentation
el
par
le
la
I'
un
Gluck
plaintes
aucun autre instrument au-
Iphigenie.',)
pourrai je vivre sans toiPnl'our repondre
la
de citer pour
ordonner qu un pore Ces
dissonnance de seconl' mineure place dans
non seulement par
a lui qu'ils doivent
c'est
n'ai besoin
enthousiasme de son heroique dvouement, par
phrase du thme:
amour.,,, Tout cela est sublime.,
On trouve
donner
pour
de
cris
alors impuis-
bas des finies et des cors anglais.
daits
de
canlabile.
le
conserver encore un
supplications incessantes et toujours plus vives, pouvaient-elles convenir
fameuse ritournelle de
..
loue
la
plus beau, le plus
le
cas ou
pieds
ophiele-
lis
pousser jusqu aux
compris l'emploi de cet instrument prcieux-
d'Agamemnon
dans
merveille
sonori-
la
trombones,
les
tout
le
fouler aux
mais des disparates choquantes
les clarinettes.
lisons
arre-douce devient
voix
contrastent
manques,
harmonies tranges
certaines
mme,
impossible, sans
La candeur
Il les
on
de designer, au moins faudrait
viens
je
harmonie
<l
II
que pour ceux donl
ibexceplioi]
rellement
esl
Tl
distingue
Le thme de marche
ne pouvoir plus y tre
convenir
interrompt brusquement
mais
peu propre
entre autres, n'ont pas vite ce dfaut
accent
expose par
tre
ceux que
le
haulbois le font
les
si
avoir
hrosme
l'instrumentation
Beethoven ont merveilleusement
dchirante exclamt ion0

le
mau-
assez
expression de son timbre parce qu'il se perd
tre,
du hautbois
matres, Mozart
au groupe
nature
trompettes
accents
passionne
sa beaut
de force
les
aux
non seulement
presque pas
la
ne
de simples instruments
menace ou de
la
l'intention
mlodie
el
de
masse
inn>oente, ces
orchestre,
par
mme
varies, est
airs
un caractre agreste plein
il
peut plus
encore accessible, mais
esl
rsultent,
la
plus
et
qu'au hautbois?... El
ji'iiues fil.-,
lai
et
le
sole,
d'une \oix
une
il
hautbois.,
le
ineme cas
nous avouons
ou
fantaisies
leurs
ne doit
Tl
autre les motions profondes produites par plusieurs de
que
le
lui
donl
dcouvert, peuvent
,i
(ihick
tant
comme
la
colre,de
la
vent.
parfait. (Quelques grands
un morceau
des clarinettes,
et 1
tous
el
ce que leur timbre, antipathique avec un pareil vhle,fut compltement couvert par celui
lundi)
se
instruments
beaucoup de cas,
n'en perdra
il
harmonie
lins
criards,
sont dans le
remarquable par son originalit
eeu\
agitation
de
passes
les
fltes
l_
haulbois
qu'ils
orchestre, entre
arpges
compte de
tenir
celle expression
faible, conviennent
noblesse, sa franchise
sa
corps
degr
excutent;
les
et
donne
trop
tre
un grotesque
qui
un
lan rapide
sante
perd
autres
sens, d'employer
certain
l.n
pa-sion, jusqu'
scne
des
timbre
le
douleur
la
r-h.iri:
durs ou
i'c les,
tre qu excessivement rare
sans
les tolfi
de
spcialit
l;i
contre-bassons, et, dans
les
Joie, ou
bois
ou
que
et
plupart
|,i
excessive
esl
art
ensemble
1-
un instft'nment mlodique
avant tout
est
repend ml toujours, dans
crit
hautbois
peu
Ions
les
s'excuter assez bien sur
virtuoses, dans
les
dans
aise
l<-nr
timidit
(le
>n
<
Le
ne peut
ce genre
en
les
lu
peuvent
on diatoniques
presque ridicule-
et
successions
pareilles
rencontre. Ce que Ionien)
l'iirc
disgracieux
flasques on
tant
l'aigu
rapides, chromatiques
effet
L opportunit de
grave
au
l'excdent
traits
j
j
ce celle tendue:
If
Et ce cri enfantin
souvenir soudain de ses
le
ce touchant appel
l'air l'A
rmide, sous
le
choix admirable pie l'auteur a
fait
rumen
vers Sau-
profondeur de expression,par
I
in-t
la
des hautbois
gran -
par
instrumcnU
uilri'.s
Vnilnnte
ûisui'li'iHiils
nu
iuli.ihilo
,i
produire
\"2i
'
des
impressions
pareilles
II'HIKKXIK
'
k.\
Al'LIM.
(mu
k)
''*
106
lo:
,;
wii
108
\: 22
.YMeral.i
COUS
mi
K\
3==
UtM IDE.
(un
h)
109
S.
'.t'.lli.
112
lirrllimcn
Au
I j i *
de
-ielici'yo
ii
la
demande' davantage
s\
symphonie en
la
l'acoeiil
mphonie avec choeurs ,
celui
jovenv des hautbois; tmninsle solo du scherzo
du premier morceau de
en leur confiant des phrases Irisles ou de'snloes.
ro'nssi
ceau de
i'i
La,
Horoslan, inouranl de faim,
Ou
le voit
dans Candanle e'pisotlique du finale
<le
la
la
la
rie
symphonie pastorale, celui
svniphouic en S/ bmol le:-, mais
dans
le solo
mineur de
la
il
n'a pas
seconde reprise du
symphonie hropie,et surloul dans Pair de
se croit, dans sa dlirante agonie, entoure de sa l'ami 11
larmes,
el
mle
N?23.
(HIIIM.II
,-n
COUS
SI
,n
\,
FA
IUDMI'I l'IFS
F...
IT.
.s)
W/7/OA/t
moins
mor-
Fidt lin, ou
ses cris d 'angoisse au\
gf-missemenls enl recoupes du hautbois.
Allerro
PASTOHALE
(bkkiho\en.)
11
S.
'.l'.lli
114
l'nco
sostenuto
v:
S)MHI()ME
L'.'Sol.i.
i.-
t'A A
(i;ihiiom-!\>
115
SYMJ'IIO.ME
N!2.
l'ix'u
CLARINETTES
En
PI
v:
cor
s.
.1
Mit.
en
cou
;'!''
MI
rn
b.
MIU.ESKi.
Mit.
VIOLONCELLES
Kl
C.
II.
Vndnnle
HHHOlyVh
(bkkthou.n.)
116
117
!'!''
.
118
iy
N"Sft.
(.(Mis
Unis
En
Kl
FlUELlo.
(kkkiiohn)
121
1-2-2
LE COU ANGLAIS.
instrument
<!
<
pour ainsi
est
mu' un hautbois "u
l'a
Sa
pour
l'roiluit
grave,
lire
l'alto
du hautbois, dont
il
tendue; ou
crit
sur
sol
l'auditeur celle ci;
Plusieurs enrs anglais

l'orchcslre joue en
possdent aussi
II
'le
le
intervHlIes
les
Chomatiqi
SV 9 grave
cor anglais doil donc vire
e'eril
Sol
eu
s'il
joue en
Be
le
cor anglais sera
e'eril
nous venons de dire pmirlcs difficults du doigte du hautbois dan certaines rencontres de noies
(le t|(ie
le
Gamme
Aveu
Si
toute
possde
ennsequemmeul une quinte au dessus du son rel.
enZni-le.
di/e'es
nu
heniolisees, est applicable au cor anglais; pour lui les successions rapides sont d'un plus mauvais effet encore; son timbre
moins peranl
Il
plus voile
el
plus grave que celui du hautbois, ne se prle pas
ne pourrai! non plus faire entendre des plaintes de'chirantes
(.Vsl
une voix mlancolique, rveuse, assez noble, donl
pericure
loule autre,
quand
posileur veut faire vibrer

anglais
dans
la
la
il
s'agit
OltS
lins In
'
'2'!
ANGLAIS.
Ml'-
ii
FA
\ssd\
KASSON
M.l'.S
VA
\ln| iiMI'I.I r
la
les accents
sonorit
faisant renatre
corde secrte des tendres souvenirs.
ritournelle de l'air d'F.lo'azar
Andanlinn espress
<
d'mouvoir en
au 4'
acte de
la
IV 27
de
comme
la
lui la gaile des refrains
douleur vive
lui seul
quelque chose d'effac, de Lointain, qui

les
1'
images
Halevv
el
les
rustiques.
peu prs interdits.

la
sentiments du passe, quand
rend
le
employ avec un bonheur extrme deux
Juive.
LA
JUIVE
>u _
coin _
(hufw)
eues
123
124
Dans l'Adagio d'une de mes Symphonies,
comme
bois
fragments
te
dans un dialogue pastoral
ferait
la
Cor anglais, aprs avoir

la
Basse
l'octave
a
telle
de cette
que
le
cor
mlodie abandonne, n'auraient pas
les
le
quart
de leur force
si
elle
tait
de
de
28
haut-
redit
tout
par
SYMPHOME FAJUTASTKj
r/iirnifjs
les
res-
le
certains
chante
Swnc mur
Adagio
ANGLAIS
en
Anglais.
N"
CUK
fille,
silence
douloureux qui naissent dans l'ame

le
d'un
phrases
.d'une jeune
du 'morceau) a\ec un sourd accompagnement de quatre timbales, pendant
fin
l'vocation
instrument
rpe't
voi\ d'un adolescent rpondant
de l'orchestre. Les sentiments d'abscence, d'oubli, d'isolement
teurs
tre
le
audi-
un
au-
125
miUmifr
,.,
de
nuilo
ants
li>
beer
est
On
le
s.ms jnues
Comlrc- Basses,
i.l.'.s.
Beethoven.
il.-s
niiiM.-iile.N
en trouve
premier qui
un
un
l'ait
du Cor taglas
donne
une
dominent
magnifique
l'ail
avec
crainte,
exemple
entendre
au
nul.
famieV.
dans
le
lusses
autant que
spciale
sonorit
la
les
Cet
Duo
effet
du. 4^"
d.- s
Clnriiuittcs
nouvelle,
ne
fut
propr-
connu
Acte des
ni
e!
On-
.! .
colorer
de
Hiciknot.s,
reflets
de
Weber
Mozart,
et
je
2<).
LES
ME1
ANC.
LUS
MOI.ONCI.I.I.I.S
ni
crois
que
thtre.
N?
COR
pendant un
de ses
HUGCE.WTS.
I
KRRER.)
Ire
menani
rie
Mejer-
126
Dans
glais
de
les
cache'
Hautbois
liens
compositions
dans
et
Tk.LKMaCO,
partitions
le
remplacer
el
dont la couleur gnrale

de
centre
OuKl-.o,
la
la
masse
seconde
par
celle
mais sans intention
Franaises. Ni Mozart,
ni
doit
instrumentale,
Beethoven,
tre
empreinte
convient
du Cor Anglais.
saillante
ni
et
Weber ne
de mlancolie,
parfaitement.
Gluck a employ'
sans en tirer grand

s'en
On
sont
l'usage
peut
cet
parti,
alors
frquent
n'crite
instrument
l
dans
ne l'crivit
senis^ je n'en connais
pas
du Cor
qu'une
ses
raison
An-
opras lia-
jamais dans
la
partie
ses
128
LE BASSOA.
Lsl
la
l>,
in.,,
il
;i
plu- de trois ortayes d'tendue:, on
plus que prudent de ne pas
est
il
hautbois;
iln
mi lui iiermcllent
l'aire
le
les i\v\i\
le
noies rraves
EEfl <|iii
que celui
de
finie
la
y a beaucoup
II
ainsi, sur deuv
du dernier
faire s'lever au dessus
mme
l'crit
Si
lui elaieul
">
.
Le*
<
clef-
autrefois
clnitl
il
est
interdites.
.111(011
Son
doigt
de Trilles
impossibles
aux deuv extrmits
DilTiriU;
Il
de
l'chelle
du
iflinpns-il.lHf DilTirili
h m iisiMc|
tr
(il
beaucoup
instrument laisse
instruments
Le basson
vent,
esl
dinairemenl
les
DilTici!.^]
l,,,OSS.
dsirer sous
d'clat et
de noblesse,
deux parties; niais
a (jualrc
avec
le
mineur
SOI,
h.iuls
rapport de
<le
la
Bohm
Le
lieelhoven
des bassons
effet. Ainsi les petits
dans une
l'oue
justesse, et rainera peut-tre plus (pie
d'occasions
l'unisson.
tout
autre
et,
mieux encore
faut toujours tenir
il
vent
compte quand on
de bois.
trois; la partie grave tant
redouble
Ou
a l'octave
caractre de leurs notes hautes a quelque chose de pnible, de

soit
de
Sa sonorit n'est pas 1res forte, et son Uni
dans une mlodie lente,
soit
gloussements tranges qu'on entend dans
le
rs
al
r _
crit
e_
infrieu-
souffrant,
je
dans un dessin d'acconiparneiueiil.
scherzo de
la
symphonie
vers la fin du decrescendo, sont produits uniquement parle son un peu force du
a
.fr-
une propension au grotesque, dont
de misrable, qu'on peut placer quelquefois
plus surprenant
le
tr
tr
grands orchestres tant toujours pourvus de quatre bassons, on peut
les
parties relles
re, pour donner plu- de force a la basse
mme
le
tr
tr
<V
fr
impossibles.
ou
Ses notes graves donnent d'excellentes basses au groupe entier des instruments
bassons
le
Tr~
Tr
mauvais
sont
T'orchestre d'une grande utilit
crue ans inconvnient
dirai
Fa
tre construit d'aprs le systme
bre, absolument dpourvu

met en vidence
*>
~tr
au-dessus du
autres
esl
Basson.
C/-
les
pour-
(t'hui
Tous
en
bmol
cl
il
du
\*2i)
">Q
SYMI'HOSlh
(lIIT.'l H()\
H, IIS
Ml 7
Uiil.dM KL.LES.
i".
Solo.
M!\H
!:>
)
H.
130
Quand
re,
1
.
IVTeyerbeer,
des noies flasque* du
dans sa rsurrection des Nones.a voulu trou\er une sonorit
mdium
qu'il
l'a
pale, froide, eada\ereuse, c'est, au
contrai
obtenue.
N'.'
31.
HUBERT LE DIABLE. (mEIEBBKHB)

Amiante
mssoNs
Le*
Ion*
senl
SOLI
Irait*
lavnris
rapides en
unies lie* peuvent tre employs avec succs-,
de l'instrument, telsque R, Sol, Vt, Fa, Si
un excellent
effet
dan*
l*
>cne des hairneuses
au
\>,
\>".
S.
Mi
b,
acte
!t!tf!
ils
sortent bien quand
Lu,
et leurs
de>
Huguenots.
relatifs
ils
ne sont crits que
mineurs. Le*
(rails suivants
iljn\
le-
piodui
13
32
(MKn.llllEKK)
AixianU
Cl.VH
(ions
<2
SI 9
...
m"9
i:..
COK En
SI
t>
(I
TIMR.U.F.S
mi 9 si 9
'2
lUIil'KS
JKl
NES VILLES
101
n\l H. Il,
Andnnte.
8.
LES Hmi'hXOTS.
|,;
132
133
LE IMSSOX QUITTE.
Diminutif du [recdent
Lui
sur deux
eles.,
ci
dont
le
mais en transposant
diapason
d'une quinte [dus elevee,possede peu prs la
est
(A-
Ce
qui
produit
sons
Inl.rvMles
l.s
rels
Le Basson
quand
les
quinte est pour le Basson a l'aiau ce que le
bilit,
cheux
du son rel
Bassons jouent, en L7,.en Sol
chestres, o le
Cor
anglais le
et le
quand
Cor
anglais est
Basson-quinte
ils
et o'eril
conin
remplace avantageusement pour

et
d'instruments
aux orchestres
suivante.
Chrnnialir|tipis
pour
le
Hautbois
quinte au dessous;
la
Re
sont en
mais plus de force que celui du Cor anglais,

et trs nuisible
tendue
Chromatiques)
gamme
la
Avec les Inlrrwlle*
tre crit la quinte au dessus
mme
etc.
ses
le
au grave. Le Cor
Cet instrument n'existe pas dans
les
musique
masses de Bassons grands
et
plupart
la
deux octaves suprieures. Son timbre
serait d'un effet excellent dans la
vent, dont
anglais doit c-
Basson-quinte jouera dont
en
des
Fa
or-
moins de sensi-
militaire.
Il
est trs f-
petits adouciraient l'apre
sonorit, qu'on soit arriv les en exclure presque entirement.
LE CONTRE BASSON.
11
au Basson
est
noie crite.
la
On
ne
comme
lui
la
contre-Basse
est au
Violoncelle. C'est--dire que
donne gure que cette tendue
1,-s
Ce
Les deux premires notes de

11 est inutile
qui
cette
produit
gamme
de
i
le
prcieux pour
les
dont
le
.,ons
le final
le
son
n'a
pas
la
rels
de sa symphonie en
vent.,
mme
Ut mineur
et
harmonie
il
vaut mieux se passer de cet instrument
gravit, puisqu'il r-l l'unisson
que de
le
et
ile
aux Basses d un
dans celui de sa symphonie avec choeurs. Il
peu d artistes se dcident en jouer cependant .On essaye quelquefois
du Basson ordinaire
et
timbre d ailleurs,!^! aucun rapport de caractre ave- celui du contre-Basson. Je crois donc que,dans
bre de (a-,
tj'uc
Ch,,.n.li,, U es.)
sortent difficilement et sont trs peu apprciables en raison de leur extrme grav
grands orchestres d'instruments
remplacer par fOphiolcde.dont
dune octave
son en est plus grave
d'ajouter que cet instrument, d'une 'lourdeur e\trme,ne convient qu'aux grands effets d
mouvement modr. Beethoven fa employ dans

est trs
en
l(
remplacer ainsi.
non
le
l'octave Basse,
plus ^rand
nom-
134
CLARINETTES.
LES
Les instruments a anche simple
le
tels
que
les Clarinettes et le
du Hautbois n'est pas aussi rapproche qu'on pourrait
nettes.,
dont
en effet, ont dans
le
le
mdium
le croire.
Cor de
Ce
basset, constituent une famille dont la parente a\ec cel-
qui l'en distingue surtout c'est la nature du son. Les Clari-
une voix plus limpide.,plus pleine, plus pure que
celle des
son n'est jamais exempt d'une certaine aigreur ou apret,plus ou moins dissimules par
M>ns aigus de la dernire octave, a partir de l'Ut
anche double
instruments a
le talent
des
Les
excutants.
dessus des portes, participent seuls un peu de l'aigreur des sons forts du
aii
Hautbois, pendant que le caractre des sons les plus graves se rapproche, par
la
rudesse des vibrations, de celui de certaines,
notes du Basson
La
Clarinette s'crit sur
la ele
de Sol, son tendue est de trois octaves
et
demie, et plus:
*-
On compte
quatre registres sur
Clarinette: le grave, le chalumeau, le
la
mdium,et
l'aigu.
Ces noirs
Le troisime occupe
Et
le
cette partie de
les
chelle:
fr
nt'ial
Le premier comprend
'
|
.,
Le deuxime
celle-ci
fi
M'uil
en .'-
sourdts.
I
/
1
degrs suivants:
quatrime se trouve dans
le reste
de
la
gamme
jusqu'au contre -Re:
Un nombre conside'rable d'enchanements diatoniques, d'arpges

plus aujourd hui,grace aux ingnieux mcanisme de clcs ajoutes
aura ele adopte par tous les facteurs.
Il
est
et
de
trilles taient
impraticables autrefois qui ne le
instrument et qui deviendront
mme
faciles
quand
le
sont
systme de Sa\
prudent toutefois,ces perfectionnements n'tant pas encore gnralement rpandus, de ne pas
crire des passages tels que les suivants: a moins que le
mouvement ne
soit trs lent

\'M
Le
nombre dus
Trilles
faire ayac surelo' sont de'sjgne's
-f
dans
-l
majeurs
la
gamme
et
'mineurs
ci
jointe:
praticables sur
la
Clarinette
est
considrable;
ceux qu'on ne peul
136
Le- ton- fixoris
majeur?, et leurs
propose
majeur?
Il
et
Clarinette sont
-ni
Fa. Sol
le?
rie di/.es
Mi
\>
a laquelle
il
ip.<
l<
et
innl iti>uit<.,
ceux de SY
de bmols., comnie
convient de ne donner
trois octaves et deux notes:
est la tierce
mineure au dessus de
F.XI-.Ml'E
!>.
il/Y b, Art
!>
//e
ij.
La
t|,
Mi
E|>
Si
tj.
fie
) Sol
).
la
Clarinette en Lt,
is-sJ
et
en transposant: Ainsi pour faire entendre
s'crit
le
pa
aul
il
La Clarinette en Ut
rinetlc en l
les
Clarinettes en Si
Liant lime d'un ton
quence un ton
L.i
priu<
Clarinelles en diffrents Ion- on peut toujours viter en les employant
quatre d un usage gnral aujourd'hui:
La petite Clarinette en
lelle
ton? d'Ut.
>
faire jouer l'excutant dans les tonalits charges
que l'tendue de
lie
I.
mineurs. Connue on possde
leurs relatifs mineurs.
en
(le la
relatifs
et
rlarinette
cl
\>
et
en
l'autre d'une tierce
La.
faut crire
Ces deux dernires ont une tendue gale
mineure plus graves que celle-ci,
a celle
elles doivent s'crire
de la
CL
en consi
une tierce mineure au dessus du son rel.
en Re
psi ppu
rpandue, elle
devrait letre
davantage; son tymbre
mainte nrraMon pu tirer un eveelleut parti

s.
'.'in;.
est pur, tout en ayant un
mordant remarquable , et Ton peut en
Ces 'xpressions n.,Mauvais^Pnssable ne s'appliquent point

t
d exemples, mais seulement
majeur
tiles
et
On
voit
[mur
la
".
du ton dans lequel
celle
majeur, ne sont pas
elles sont crites.
difficult d excution de- phrases
ici la
En
outre
il
viter al)solument,pour des phrases simples
de l'excution.
On
doit regretter qu'il n'y en
d un
et
qu'indpendamment du caractre particulier de leur timbreront nous
facilit
que
faut dire
mouvement
servent
qui
me
La
IJ
lent.
allons parlci\;ces diffrentes Clarinettes sont lorlu-
Si
pas d'autres encore. Par exemple, les tons de
ait
mme
les Ions assez dilTiciles,eom
H,
de
Re, qu'on
trou-
ve rarement, pourraient dans une foule d'occasions offrir de grandes ressources aux compositeurs
La
petite Clarinette en
ne pour celle en
les
Mi
Fa
haut, qu'on employait beaucoup autrefois dans les musiques militaires, a t a peu prs abandon-
bmol qu'on trouve, avec raison, moins criarde
morceaux d'instruments
vent.
Les Clarinettes ont
davantage, en dessus du ton de Si
Si bmol, sa
celle en
bmol, qui
rendre ignobles, partir du
aise de
rodier, dgrader, encanailler
La
mation.
charme. La
La
les tonalits
et
employes ordinairement dans
de distinction que leur ton s'loigne
beaux de cet instrument. La Clarinette en Lt
Mi
bmol
.1
dure que
est plus
des sons perants qu'il est trs
au-dessus des portes. Aussi l'a-t-on employe, dans une symphonie modrne,pour pa-
qu'on
me
Fa
une tendance encore plus prononce dans
pour
moins de puret, de douceur
d'autant
est l'un des plus
voix beaucoup moins de
et suffisante
passe
mot
le
une mlodie;
le setis
dramatique de l'oeuvre exigeant cette trange transforle
mme
sens
Au
fur
et
mesure que l'instrument
devient plus grave,au contraire,il produit des sons plus voiles, plus mlancoliques.
En
gnral le* excutants ne doivent se servir que des instruments indiqus par
un caractre particulier, il est au moins probable que

tel
timbre, et non par caprice. S'obstiner, comme
Si bmol, est donc,

plus coupable
voir son
Mi
s'il
compositeur
par exemple, de
grave, qui donne
Ut
KnLA.
que l'autre,par prfrence pour
virtuoses, tout jouer (en transposant
Clarinette en
la
La.
Il
se peut, en effet, que le
Q
ft)
Si
Snn
fera alors le joueur de Clarinette en
transposera donc
la
note
compositeur ne
b dont le
Mi
dtruira ainsi
l'octave! cl
l'effet
r eel.
quelque chose de dchirant qu'on ne doit employer que dans
dant tre soutenues /YnnoqiiiUid l'attaque
mdium et
les
grave ne donne que
rel.
-aillante les cris
ces noirs accents de
tel
ou
Clarinette en
bien poser et de s'purer,
la
ait crite
que pour a-
le
raye immobile
un accord
si l'on
dont
danger
et auxtrai(s;et celui
Webcr
fut
fl
timbre
distinct: celui
les traits
hardis d'un solo brillant; ceux du
du grave, propre,sur(out dans lestenues-a ces M'ctsffO/
la
brusque attaque del note dangereuse,il
masse de l'orchestre, qui s'interrompant ds que
dcouvert.
du registre aigu
quelques notes trs hautes peuvent cepen-
ingnieux inventeur. Otiand on veut employer d'une faon
redoute pour l'excutant
fort de toute la
laisse alors sans
Re
voulu par l'auteur!... c'est intolrable.
du son at prpare convenablement,) ou dans
perants des notes sur-aigues,et
(elle entre de la Clarinette sous
(n
fortissimo de l'orchestre
du chalumeau qui conviennent aux mlodies,aux arpges
dment menaeanls^k
la
4qE
INous avons dit que la Clarinette avaifquafre registres; chacun de ces registres aussi un
a
sur
dieze.
Son
Il
auteur. Chacun de ces instruments avant
de rares exceptions prs, une infidlit d'excution. Et cette infidlit deviendra bien plus manifeste et
s'agit
Clarinette
ari nette
Comment
le
Je font certains
a choisi l'un plutt
le
sou a eu
le
fuit
cacher
temps de se
138
CLVRTNF.TTE
SI ?
t.n
ff
ff
OICHI'.STRF..
ff
Lvi occasions de placer
Le
point convenir.
les
La
les
sur-ai;rue's sont assez
frivole faite, et
V Idylle
c'est
un instrument
amour;
et
les
si
Je
n'ai
le
la joie
retentissant,
si
Epique comme
C'est celui
detous
cieuse de produire
le
les
qu'il
perd eu force et en puissants
timbre dune Clarinette joue dans

instruments
lointain.,
a vent, qui
echo^
peut
l'echo de
de l'application de quelques unes de ces nuanees,que

dcs,d.>lls le
milieu de l'Allgro de l'ouverture du
ciel,
mle
sa
les
Cors,
seules ne
les
les
Trompettes,
grandes sym-
etincelantes, marchant la gloire
les
lui
ou
la
femmes aimes, les amantes
jamais pu entendre de loin une musique militaire sans tre vivement emu par ce timbre fminin
en ff'-eluosites mystrieuses ce
le
nave, paraissent
masses d'instruments de cuivre, dans
la
lecture des antiques popes.
riche d'accents pntrants quand on l'emploi par niasses, gagne dans
certaines mlodies par
rend favorables
les
bruit des armes exalte, qui chantent en combattant, qui couronnent les vainqueurs ou meii-
des Clarinettes, et proccupe d images de cette nature,comme aprs
jeux au
mme
dune troupe guerrire couverte d'armures
ide
passion profonde, que
eut avec les vaincus.
si
rares
La
plus potiques.
\oi\ est celle de l'hroque
T[
nombreux unissons de Clarinettes, entendus en mme temps, semblent reprsenter
loiil lier, a la
les
Clarinette est peu propre
Trombones. Sa
ff ff
'
ff
ff
empreint d une sorte de fiert que tempre une noble tendresse.,
sentiments et des ides
phonies militaires, eveillenl
mort,
mdium
caractre des sons du
a l'expression des
et
propos ces tenues
ff
le
solo
mdium
le
instrumental,
en dlicatesse, en nuances fugitives,
Rien de virginal, rien de pur
comme
le
coloris donne
par un virtuose habile.
mieux faire naitre, enfler, diminuer
Pecho,
la
le
clats.
le
Ce beau soprano
et
perdre
Je son.
Del
la
facult pr-
son C'epusculaire. Quel plus admirable exemple pourrai-je citer
phrase rveuse de Clariiiette,aecompagnec dun trmolo des instruments
FreyschutzVA
n'est-ce pas la vierge isole, la
tendre plainte au bruit des bois profonds agites par l'orage?..
blonde fiance du elu-scur, qui
Wcbcr!!!
cor-
h-
139
<
l.W Un
COUS
SI >.
fcn
MI
UHIS Kn
:>.
l'T
IT.OMIONF.S.
MIH.OM
KI.I.K
143
144
Je in permettrai
les
que
!._ iicn
i
(le
inlcrioin|>ii
l,i
> . i
in i|iie po.siblc,
arpges
V'ai fait
d(
les ron(re-lla.es |>iiicent,dc
entendre des dbris
citer encore dans

-ilt'iii
mon
monodrauiPjFffetvsinon sem|jlable.,au moins analogue
c-. -uni '_..fi
nient
accompagnes du trmolo dune partie des
in>t l'-u meii ta a
cordes, pendant
Hl.ti-
dans ce cas,pour donner au son de
cnwloppor l'instrument dun sac de peau remplissant
la
office de
<
|iul-alion,cl qu'une
Clarinette un accent
la
sourdine. Ce
tri sic
Harpe
omlire de musique
douloureux:, cela donne
le
l'ait
provoque
naitre un accablement triste et
spleen autant que les tremblantes harmonies de la
W
Laru-hell(
Co'ii
Sm-ninn (I
-/l'i.
|1
11
l'aul
rnwlo|.|>,i
l'inli
um.nl
<ln<
un
sar
Inilr
,1.
nu
'lui;
larmcs,comme ne
le
murmure
pourraient faire
et la
<lc
|-<
sonorit
les audi-
les accents les plus
Harpe Eolienne
(MoNODliAV.;
34
im: cl-UiINF/jte
LA
les
liiil
vaille, aussi loin-
au.-.-i
demi efface de ce solo reproduisant une mlodie dj entendue dans un autre morceau, ont toujours vivement impressionne
teur.. Cette
!.
Clarinette, dont
temps eu lenips,une note rave,[)roduisant >ou> harmonie une lourde
peine indiques.
un
liant tic
<l
H.
LE HETOl'H A
UEliLIOZ.
LAME.
145
147
Tt'i'ilmw n
,1
l,i
...
gard .m
1 1
n -ihIi <
mieux
|ioui
Clarinette. (ilu<
k.
imit ee
pour
la
que
dune
telle dsolation et
effet lune autre
Ce-t aprs
a/.ilc.
en
regardant:
la
le
la
noble de
mme
phrase contient en
timbre de
eel
si triste
accent
infiniment
grandeur,il
si
ce
La
mlodie en
majeur de
mon
immortel And.uiie de
A la Clarinette.
Ce
.-ont
la
noblesse ncessaire
encore
les Clarinettes
j'adorai la
les
confier
7- -ymphonie,
niedium
,ui
di
exposition
dun thme cm
qui chantent en
mme
temps
douloureusement rsigne: Ah! divinits implacables .
nature rsulte de (rois notes lentes des Clarinettes en tierces dans
moment ou
la
-.;
faible coeur partage, n avait d'abord eeril une r'lulc,mais
trop laible.ct manquait de
donna
temps de regrets passionnes, n'a pas manque de
Ah!mali'e moi
tait
le
la
d'Oedipe: "Votre cour devint
l'air
conclusion du thme, Polynice, avant de continuer son chant, se tourne vers
Je connus,
l'entre de la voix, au
lie
dune
autre air d Alceste a
la \oi\.i et
In
que
e.
ritournelle de Pair d'Alccstc:
sVpperccvant sans doute que

preinl
1re mlancolique
r.ii-.H
la fille
mon
de Thesce,puis ajoute
charmante Eryphile. Ces deux Clarinettes en tierce, descendant doucement jusqu'
deux amants changent un tendre regard, sont d'une intention dramatique
emblme d'amour
nent un rsultat musical exquis. Les deux voix instrumentales sont l un

\oir Eryphile baisser pudiquement les paupires
et
de puret.
On
excellente./'!
cri|it,a les
don-
entendre,
C'est admirable!
An dan te
CLAKIM
F.n
T't
SI ?
i:
Je
con _ nus
j'a
do _ _
nii
charmante
la
E _
ry _
phi -
le
Blette/ deux Hautbois la place des deux Clarinettes, et l'effet sera dtruit.
Ce
marqu
dlicieux elfet d'orchestre

la
manque cependant dans
reprsentation, pour n'tre pas certain de
la
partition grave
du chef d oeuvre de Sacchini^mais je
l'ai
trop souvent re-
ma mmoire.
M Saoehini,ni Gluck,ni aucun des grands matres de cette poque ne tirrent parti des notes graves de l'instrument. Je n'en
ne pas la raison. Mozart parait tre
trio des
ant
masques,dans
quand on
tes
premier qui
les ait utilise'es,pour
Don Juan. C'tait Weber qu'il
s'en sert soutenir des
harmonies
tait
sinistres II vaut
pour l'accord. Ut dieze.Mi^
Si bemolfpxr
de\
i-
des accompagnements d'un caractre sombre tels que celui du
rserv de dcouvrir tout ce que
mieux en pareil
cas,les crire
unisson ou l'octave. Plus les notes harmoniques sont alors nomhreuses,plus
disposition
la
le
le
timbre de ces sons graves
deux parties que de mettre
les
a deli av-
Clarinet-
effet est saillant. Si l'on avait trois Clarinettes
sa
exemple,cette septime diminue bien motive, bien amene et instrumente de
sorle,aurait une physionomie terrible qu'on assombrirait encore en ajoutant
un contre Sol grave donne par une Clarinette- Basse.
148
LA CLARINETTE ALTO.
^
''*
outii Si
autre qu'une Clarinette en
do ni
elle
Fa
atonie l'tendue.
ban
o en
On IT crit
Mi
du son rel
-!.,
C.LAKliNET'l
Alto
En
bas,
FA
la
quinlc au dessous, par consquent, des Clarinettes eu
donc, en transposant,
la quinte,
isoit
Ut
majeure au dessus
4-
CLAKINET'IE
F.
lio
la sivle
soit
En
Ml
\>
-ih-
ha
Effet
En sons
C'est
Ellet
En
rels
sons
un trs bel instrument qu'on regrette de ne pas trouver dans tous
1=
rels
les
orchestres bien composes.
LA CLARINETTE BASSE.
Plus rave encore que la prcdente, est l'octave basse de la Clarinette en
l'octave basse
de
la Clarinette en
Ut
mais celle en
trument, construit sur de plus grandes dimensions, que

che
est
ment
un peu plus faible
et plus
remplacer
les Clarinettes hautes,
l'aigu
Si
la
t>
est
comme
les
mais bien
autres Clarinettes, sur la cle de Sol.
CLARINETTE
t;
il
y en a une autre en
Comme
c'est
Ut
La
Clarinette
Clarinette en
Si
la
le
mme
mme. Sun
ins-
an-
Basse n'est point destine videm-
continuer leur tendue au grave.

la
cependant
toujours
Clarinette ordinaire, son tendue reste a peu prs
couverte que celle des autres Clarinettes.
beaux effets du redoublement l'octave infrieure des notes aigus de

eiit
Si
beaucoup plus rpandue.
\>
Il
rsulte cependant
de
trs
par une Clarinette basse. F.llese
149
Selon
la
manire dont
il
es! crit et
le talent
notes basses de la Clarinette ordinaire, ou
(rime frquente et belle application;

lente.,
il
de l'excutant, eet instrument peut emprunter au arave
accent calme, solennel
donne d ailleurs
aux Basses des orchestres d instruments
si
et pontifical
le
timbre samaê de
de certains registres de l'Orgue.
on en emploie quatre ou cinq
l'unisson
Il
est
don
une sonorit onctueuse, evcel
vent.
LE COR DE BASSET.
Ne
diffrerait de la Clarinette
elle n'avait en
si
outre
\e de la Clarinette
uli
iik
suSS
BASSET.
KI'.FLS
la facult
Alto
en
Fa
bas que par
le petit pavillon le
de descendre chromatiquenient
jusqu' l'Ut-,
cuivre qui allonge son extrmit

la
tierce au dessous de la note
infrieure
la
plus p-;\
150
Les noies
ci-,j)ui-(jiAin
Comme
excdent
(jiii
efendue sont trs dangereuse, il
l'aigu celle
,i
des Clarinettes hautes
.1
()iii
les
donnent sans peine
ne peuvent tre mis
lentement
<jue
et
jamais d'ailleurs
n'y a
l)ien
le
dtachant
en les
l'un
raison plausible de les emploi
plus de puret.
et les
mieux caractrises.
faut
Il
Mi
tous eeux qui descendent au dessous du
<|iie
avec
sons graves du Coi- de Basset sont les plus beaux
<-eu\ des Clarinettes-Tasses, les
remarquer seulement
et
de
l'autre.
Un
comme
trait
le
suivant ne serait pas praticable
Allegretto
Mozart
employ ce bel instrument deux parties pour assombrir
coloris de l'harmonie dans son
le
Requiem
et
tu a cot-
laClemenza di Tito
des solos importants dans son opra
lie
PERFECTIONNEMENTS DES CLARINETTES.

La
Paris.)
demeure pendant
fabrication de ces instruments
manquer damener de prcieux

F.n allongeant
donner maintenant
le
un peu
Mi
!>
si
longtems presque dans
le
tube de
la
Re
Le Si
ou
$.
Clarinette vers le pavillon
t>
du
mdium
(r)
leures notes sur la nouvelle.
et
Les
trilles suivants
compositeurs
de
tite
ger
ni
Ainsi
le
contre
prparations ni efforts de
aussi doux
que
'
et d'un
bon
effet.
||
les
On
sait
que
les notes
du registre aigu sonl
celui de la Utile.
la
Si
la
M. Sa\
Clarinette.
"M
rendu ces sons aussi purs,aussi moelleux
et
\arialions
que
le
longlems,
ail
Pianissimo
part de l'excutant, on peut l'attaquer
Pour remdier aux inconvnients que
M. Sax
donne
la
la
de
iniciisile
Comme
Ire-
pou-
sans le moindre danger, et
il
est au
moins
scheresse dune part et l'humidit de l'autre amenaient
Clarinette un bec de mtal dore qui augmente
ele chang, si ce n'est
pour
a plus d'tendue, d'galit,
le simplifier
La nouvelle Clarinette Basse de M. Adolphe Sax

gue surtout de
qu'on osait peine crire, sort sur les Clarinettes de A. Sax sans exi-
\>
propres aux becs en bois. Celte Clarinette
doigle en
il
presque aussi aises que
hop
de
iLrjjj ,jjTol
arpges de-FaFa
ncessairement dans l'emploi des bees.de bois, selon que instrument demeurait quelques jours sans tre jou ou servait au
trai! r
peut en consquence
des excutants qui n'osent en faire usage que rarement et avec des prcautions extrmes Grce une pc
et
place (oui prs du bec de
mdium
J'lS
9
'
''
une foule d'autres passages inexecutables,sont devenus faciles
vantai! des
elle
"
sur une voie qui ne pcul
/^
î/ ^
Inii
Sax, ingnieux et savant facteur
mauvais sur l'ancienne Clarinette estime des nu
\>f
enfance,est aujourd
ganor un demi-ton au grave;
lui a fait
il
M. Adolphe
resultatsjdej de grands progrs ont t obtenus par
dans un petit
est
l'clat
de facilit
nombre de
et
du son
et
ou-
ne subit aucune des
de justesse que l'ancienne, sans
cas.
bien plus perfectionne encore. Elle a
22
cls.
Ce
ancienne <'est une parfaite justesse, un temprammenl identique dans toute l'chelle chromatique
qui la distinet
une plus gran-
de son
le
Lu lieux de
sou- du pawllon
l.ibe est foi

la
sonoi
ile,.-i
empche
le
long, l'excutant tant debout, le pavillon de l'instrument touche presque la terre, del un louffemcnl
i
habile
fat
leur n'eut song a y remdierai!
moyen
d'un rflecteur mtallique concave qui,place'au dos-
son de se perdrc,le dirige ou Ion veut et en augmente considrablement
Les Clarinettes-Basses de A. S.-v -ont en
Si Bmol.
le
volume.
INSTRUMENTS VENT
SANS ANCHES.
LA FLUTE.
Ol
instrument, qui pendant
de quelques
habilet
Tous
pouvait
instruments
les
soimancc
excutant
de leurs instruments
la
de
aux
qui
sp
tants
endroits
trouvent
ont
de proche
ou
fois
les
hors de
leur ont
en
Gordon
La
aux
points
de
perce
doigts
la
flte
et
division
la
vibration.
Bohm
dune manire ou dune
peinent
excutant
offert
tudes
successivement
adoptes a
celle
le
par
lui
tous
mme
t
cas;
la
dcouverte de Gor-
que leur justesse
on conoit
d'aprs
percs
Bohm,
la
doigte
le
cette
atteindre, et
foartement
naturel
les lois
de
donc commence par percer
ont
la
re'sonnance, sans
servant
en peu de
clefs
ouvrir ou
temps
et
complte des
tendue
intervalles
tenir
qu'ils
les
tre change, les
surmonte,
ne douions pas, a cette heure,
les
trous
excu-
nouveaux
exemple gagnant
|e
systme
anciens.
suivante.
C'lu-on.lr.|iie
gamme deux demi-tons
mien;.!!-.
d anneaux pla _
boucher
nouveaux instruments a vent de bois, construits d aprs
la
ne
des
les trous
main sur chacun des trousj certains
ancien a du ncessairement
difficult
au grave
compltes.
(A>
d'aprs
dsirer.
imagine un mcanisme de
ont
ils
moyen
exclusion
les
Bohm
par
actuellement, jroo
psI
autre.
les
les
encore, que
rapports,
principe physique de
le
dp telles compensations, que nous
y a peu d annes
ajoute
le
dp
foule
du tube sonore, division base sur
aprs
aisment
pratiques; mais
(Avec
On
usage
en
d application des doigts de
porte des doigts. Par ce
ne soient
il
et
prcis du tube indiques
proche, qu'avant peu d annes
n'axait,
rationnelle
Gordon
rendu juste par ce procd,
et
de
bien vite
mis
gale qu'on puisse
puisque leurs trous avaient toujours
possibilit
la
du se livrer a de nouvelles
instruments
de
l,
rendre ensuite possible
la
sous une
imparfait
fabrication
sonorit aussi
nuds de
mme
ni
L instrument une
ces
vent
facilite
si
en bois, seront bientt au reste, dans
vent
les
resta
au procd de
et
non point d'aprs
et
dtermine par
et
compte de
long-temps
dune
et
irrprochable, loin de
tre
doigts de
taient
facteurs
complet, aussi juste
don, aussi
fort
nn,.m;.li,|U.<.)
et
trois
aigu, ce qui
donne
trois
octaves
152
Cependant comme tous
la
1 Lt
flte
il
est
sort sans peine et se
qu'on pomait
notes
excutant*
gra\es,
n'ont
cl
pas
triller
tait
plie
la
mieux, dans
le
cl
Si
\\,Vt,
douent
ne
reste dans leur mission
peut soutenir aussi piano qu'on
assez restreint
dire le petit
Ut, c'est
le
pas non plus tre
veut sans
dp l'lenduc de
sa
gamme
clefs
le
donne
notes
en
deux
employs dans
de leur sonorit un peu dure.
et
sur l'ancienne flte, grce aux
iniivur est praticable sur une grande partie
corps de rechange qui
grand nombre de cas, de s'abstenir de ces
plus
sons aigus
cause d'une certaine difficult qui
^-=r^
traire
les
llt^
et
pour lorchestre. Les deux derniers
ecri\ant
nissinio,
jeur
jf
pia
le
Le Sib
moindre danger. Le nombre
ajoutes
la
nom elle, le
au con-
tri lie
des
ma_
chromatique.
EXEMPLE
x:i.i
.*
A\ec
mit
La
xtK^^-mi-^
J
|">s
fhlle est
lies
le
construites
f|*i(*s
suprieure de
matiques)
-J
.':
la
"l
d aprs
gamnie,eldf.piiis
plus agile de tous
|<>
le
les
procd de
b'
l^s
trilles
sont
l'Ut sur aigu;
praticables
de
sur
les
nots
mmes
d" l'extr-
plus ils sont incomparablement plus jnslos.
instruments vent, elle est galement propre aux traits rapides (diatoniques ou chro-
ou dtaches., auv arpges, aux batteries
El de plus aux notes rpercutes,
Rohm,
grave jusqu'
comme
celles
mme
trs cartes
comme
celles-ci:
du staccato du violon, qu'on obtient par
'.W
le
double coup de langue.
153
Les Ions
tir, Sf)/,Ut,
.1"
beaucoup plus
sont
La onorite de
du mdium
difficiles.
Sur
la
cet instrument est
de Boe'hm au contraire, on joue eu
flte
douce dans
le
des accents de caractres divers, mais sans qu'ils

dresse de
clarinette.
la
d introduire partout
eloes
utiles
produiront
orchestre pour
voit
tout
mme
disputer.
lui
En
coutant
naturel du mdium,
de Ht' mineur, ou
air
le
perante
un instrument
flte soit
complment des harmonies
S d
est
lui
s'agit
mdium de
Un
Rr
seul
la flte,
mineur
dans
me
maitre
qu'il a
le
mouvements inquiets de
la
les plus
frquemment. Enfin, ni
celte
gmissement mille
auteur. Et
la
le
d Lt
les tons
mineur
et
Kr
de
parait axoir su tirer grand parti
plac dans
xiolon,ni
fois
Un
la
est
soutenuI
libre
sons
les
tudiant bo-n,
mineur
conue
douleur ternelle, encore empreinte de
surtout
SG
t trop enfantin et sa >oix n'eut
la sonorit
faible, efface, voile
tristesse
la flle
de
accent
elle
telle
et
sorte
dans
dsespre;
que
des passions de
la
la
il
ce
ton
mas_
fallait
flte se prle
terrestre
gmit doucement, s'lv
((.i.i.
vie.
esl
accent du
la plain-
pote!...
ORPHEE,
sons
du Fa
en solos ou en
douleur profonde, au cri d un coeur dchir d incurables blessures, et retombe peu peu
quel
et
de ce ple coloris:
all, ni le xioloncelle, traites
est
in--
humble
scne des champs-Eljses d Orphe, on
hautbois eut
sublime dune ombre souffrante
mlodie de Gluck
murmure chagrin dune me rsigne
Lent
SKI LE
et
ou
noble ten_
la
un accent dsol, mais
triste
douces n'eut pu se rduire
S?
FIA TE
du hautbois ou
rendre certains sentiments qu'aucun autre
du premier Si bmol au dessus des lignes, qui donnent tant de
se prsentent
lexpression de ce
au gmissement, au
empJojer pour des mlodies
nave
gnerai cela est vrai; pourtant en
un chant
chant.
qu'en tir naluifl.
caractrise au grave. Le timbre
groupes de notes rapides,
En
propre, et une aptitude
les
autres
cor anglais est trop graxe; une clarinette aurait mieux, convenu sans doute, mais certains
instrument choisi par
reproche, celui de
piproqucHiiss'i aisment
aigu, trs
gaite
la
d'abord une voix peine perceptible qui semble craindre d tre entendue; puis
te,
favoris de la flle,les
ton*
le*
peu prs dpourvu d'expression, qu'on
les
aigiies.
par exemple, de donner
pantomime en
aucune des notes
et
et
ils
convenaienl
prcisment
assez
puissent galer cependant
de suite qu'une flle devait seule en faire entendre
eussent t trop forts,
tous les
mdium,
cause de sa facilit excuter
tems, les sons faibles du
pas sembl assez pure;
ses, ne
le
la
certainement la nuance ncessaire.
Gluck.
c'est
dans tout,
et
trument ne pourrait
rsigne en
semble donc que
Il
en elle une expression qui
on reconnat
mineurs, sonl
relatifs'
du haut n'ont pas d expression spciale bien tranche. On peut
celui
et
Fa, La, Vi :,Si \>,Mi b,t\ lours
h.)
154
S,
WM'<
155
156
In
en
pies
la
remarquable par
'Tf'-I
///
nu en I/>
dans
>,
des
cliccur
YeslalejtZcs
de
rliose
semhleraienl
point.
|;i
'
Les sons graves de

du Freyscliutz,
attendre
sons
pour
les
et,
douceur
pi/rciiles
sonorit de
I-
FLUTE,
!2
FLITE...
la
flte
axant
est
celui
Si
et
excutant
dans
des sons de cet
ir>"s-
le
que /innocence
heniol, L-i hemnl, Sol,
m ed l'uni, des
instrument.
Fa
et
On
*w/ihi> et
successions
de
lierres
exem
en trouxe de beaux
dans
IIi Betno/, des
la
ratatine
du Duo
Fltes ont, ainsi
ou de Clarinettes, im
A<
j>toh
res .
^^rf'Tprg pi
ou mal employs par
Gluck, dans
des
finies
an xeloule
harmonica. Des tierces de Haulbois, de Cors anglais
sont peu
lui,
noies
la
marche
harmonies empreintes de graxite
gra\es des cors anglais
des dux
fa\orabIc
au premier aele d dipe."
Prtres
Diem prendront
pees, quelque
sai;es
sa
extrmement
Ions
clarinettes;
et
elles
la
plupart des
compositeurs; Weber, dans une foule de |>as_
religieuse d'Alreste, ont
de rxerie. Ces notes
donnent
la
nuance
pourtant
basses, je
adoucie
lai
montre
tout
ce qu'on en peut
dj dit, se mlent fort
d'une couleur
hirn aux
sombre
ALCESTE.
(eu
<
r .)
157
fiOfi
158
en outre l'exemple Ni H. tire du Freyschulz de Weber.
A nez
des deux fltes, pendant la prire de
tenue? au grave
arbres, qu argentent
rayons de l'astre des
les
En gnerai, les matres modernes

ne se distinguent pas assez au
les
dre dans
ensemble,
que
et
Les fltes ont une famille,

nous de parler est
de
gre
mlancolique Agathe, promenant ses regards
constamment dans
crivent les fltes trop
dessus de la masse de l'orchestre.
comme
en
Il
dune
association
dans
flte seule
usage, raisonnable cependant, qui
le
rime
la
des
La grande
flte dont non-
ve_
que deux parties de grande flte;
gnerai
premire flte
la
qu'el-
harmonieuse.
et
une sonorit charman-
re'sulle
Il
haut, avec quatre violons, soutenant une harmonie aigu cinq parties.
donner toujours
fait
sur
semblent toujours craindre
ils
nombreuse.
aussi
orchestres ordinaires, on crit en
les
rveur dan- ce
qu'elles prdominent, au lieu de *e fon-
re'sulle
clarinettes, et tout
et les
haut,
le
dure plutt que sonore
devient perante et
les hautbois
Pour
quelque chose d'admirahlement
nanmoins, des accords doux tenus par trois fltes seraient d'un excellent effet.
souvent
te
nuits.
instrumentation
plus usite.
la
la
Il
Mal
notes les plus leves de l'harmonie,
les
_
il
des occasions nombreuses de faire le contraire avec succs.
y a
LA PETITE FLUTE.
(EN ITALIEN PICCOLO
Elle est
haute
l'octave
de
son
es)
en
leur
toute
tendue, en
presque insupportable
sue duret
dcrire
Effet
les
faible
et
de
timbre,
contre ut aigu
le
en consquence
faut
qu'il
octave infrieure, on
mieux
vaut
il
et
toutefois
garder
se
s'employer que dans un fortissimo de tout
ne peut
notes
exceptant
les
prcdente;
la
Exemple.
Elle
entendrait
les
remplacer par
^L._]
leur
ne sort que trs difficilement dont
qui
Si
d'crire; le
orchestre.
peine; et
sons qui
les
presque
esl
Il
moins
dun
naturel
effet
par
inulile,
la
seconde
dune exres_
est dj
la
produire par
correspondent dans
-_
le
raison contraire,
la
spcialit
octave de
la
de
grande
flte.
On abuse trangement
cent
ou clatent. Pans
comenableSj dans
et
dchirants; dans
ne peut
une
su
sur
succession
perieure
des
faire
de
produit
nuances;
les
les
notes
comme
fltes,
notes
grincer
des
et
plus
plus
sixtes,
par
la
aigus, avec
rudement
la
quarte au dessus
consquent
avec
les
les
masse
encore
instruments dont les vibrations frmissent, per _
les
sons de la seconde octave
les
sont
dun
les
des
premiers
de
entire
hauts
dun ouragan
violons
dps
v-
nui;
f-f-f
peuvent tre
f f F j=|
deux
suites
pour
dont
la
petites
finies
son des
force
petites
figur* on
flu|o
dcouvert, au dessus du
n'est
pas
unisson, en
fltes
de onzimes dont laprele
tres-
effets violents
encore
tempte d lphigcnie
la
les
petite
la
seule, a
tantt
l'orchestre. Gluck, dans
de
premiers violons. Le
m.ilive.
g>
caractre froce, infernal. Ainsi
sifflements
sons
excellentes (fortissimo)
symphonie pastorale de Beethoven,
la
imitant
Basses, et
de tous
suprieures
quatrime morceau de
|p
trmolo grave, des Altos
rii/r, a
des petites
un orage, par exemple, ou dans une scne
mieux dans
ne, tantt
liui
morceaux dun caractre joyeux,
les
tontes
aujourd
sortant
esl
la
les
a
on
dechai
en Tau _
crivant
1
octave
n<>
..
dans
su _
peut mieux
159
Il'HICESIE En
All.'n
(.iumii-
PETITES
I-
'A'-
Il
11. 1*1
U'TUOI.S
HAUTBOIS
CLAHIKETTES.
V.n
1T.
(ORS ET
IKOMPETTES En HE
TU
Kl DE
.fi.l.l
<
i*
160
N: 39
symi'homl pastokalk.
(beejho\E!v)
il
FLITF.
IF.
:fei
CLARINETTES
En
Si b
CORS
En
FA
TROMPETTES
En MI
i>.
TROMBONE
ALTO.
TROMBONE
TENOR.
TIMBALES
En
FA
UOI.ONCELLE,
996.
16 '2
99fi
103
16
Dans
noies
le
chccur des
Scythes, du
sifflantes, mles
aux
mme
aboiements
nprra,
<le
la
troupe sauvage, an
VoYFZ
Tout
le
Freysrhutz.
Ces!
le
monde
qui, dans
Spontini
dans
remarque
le
ide dunir
cas, entre
ce
fracas
doublent
rhvllime
octa\e
incessant
et
les
grupetti
ries
des cymbales
et
Violons; ces
du tambou_
ces
ricanement diabolique des deux
bref
d'eux
et
instruments
force au
la
ments.
FLTES
H.UTBOIS ET
CLAKIKETTES
ET THOMJJETTES
En
KF.
TllOMBONES
VIOLONS
ET
\LTOS.
BASSES ET
COSTKE- BASSES.
petites
en tierces, dans
fltes
la
chanson boire du
orchestre de êber.
de petites fltes
perant
si
un coup de poignard.
(rumenls dsignes; mais on augmente
MT! TES
M Ri.
magnifique bacchanale d"s Danaid p s (d"n p nue depuis un chreur orgique -de NurmahalJ.
sa
un cri
comme
dchire instantanment
C.OKS
L'EXEMPLE
une des plus heureuses inventions de
est
premier
tablit,
finies
pelilcs
frmir:
rin, font
eu
deux
les
*
(ff*^" *
'
dissemblables, n'avait pas ete
souponne auparavant. Cela tranche
Ol
mme
effet
est
trs
un coup de cymbales. La singulire sympathie qui
caractrise,
moyen dun coup sec de timhal p s uni
en n'employant que
un accord bref de tous
les
les autres
deux
et
lus.
instru _
165
Ces di>ers exemples,
Wcher
Gluck,
j'entends
lieu
<l
et
une harmonie
la
religieuse, a
ge par
trs
ou
<|
fort.
doubler
Quelquefois
oola>e
triple
autant
ingnieux
renforcer, aiguiser, pour
style
heureux
elle
>onl
sert
PETITE ELITE.
amour du
d'une
dans
il
passages doux,
les
il
semble
qu'il n'y a
un
Ions
partie
la
finie.
Mais quand
jeter -a wiix stridente au nu_
taille,
nio'te
rapports. Rcethoxen,
les
la [utile
haute de
loroheslre, du
d instrumentation dune platitude
et
applique.
est
c'est
et
continuer l'chelle haute de
liasse
seulement,
bruit
sous
raisonnable de
cl
nr'empecher de trou\er ce
manquer. Le passage de
lui
qu'original
chant
le
mlodique auquel
effet
compositeur, de manire ce qu
le
la
me semblent admirables
pourrais citer,
.J"
un usage
fiil
tre d'un
notes aigus
les
^"
d'un acte d'Opra, je ne puis
fin
La Petite flte peut
moment
encore
ainsi
dignes, pour l'ordinaire, du
stupidit
jouer que
ont
instrument employ
cet
commencement
d'une
et
Spontini
d autres
la
un prjuge de croire qu'elle ne puisse
Grande
finie,
instrument
l'autre
qu'une seule
flTite
en
succdant
peut
celle-ci
au
mna-
tre alors aisment
dune tendue extraordinaire.
(.
)
GRANDE FLITE.
Ln exemple charmant de
instruments
On
se
secours
l'
sert
aux
La
cordes, au
ce
stratagme se trome dans une phrase excute Pianissimo
premier acte de
avantageusement, dans
orchestres
f/ii/e
tierce
ordinaires^ ce
("dite
les
2'.'
La
la
flte ordinaire, dont
opra
musiques
elle
Ut
les
fait
est
gra\e
des
et la Bayadre, d " Aub/or
militaires,
Wi
et
instruments
de trois autres fltes qui pourraient
doit, en
qui
tre
transposileurs
consquence de ce que nous

en 3/i
\f.
aussi d un
grand
dun demi-Ion
jVI
b)
dont
plus eleyee
'Wi
ft
que
fait
la
Ne
*>
et
petite flte
avons
dit
en
corn _
Elle est exactement la tierce mineure
ne diffre qu'en cela et par son timbre plus
petite f/iite neuvime mineure (dite en
ments transposileurs en fi b.Elle
Le Dieu
tenue
sont:
en Fa) dont
mencant ce chapitre, tre range parmi

au dessus de
sur une
cristallin.
que nous rangeons donc parmi
octaveî
il
faut la traiter
les
comme
instru-
cell"-ci:
ioO
i:\nin.t.
fn-^<
[~^
La petite flte dixime,
3'.'
est l'octave haute de la
en Fa) dont
dite
fait
l'ut
ne faut pas la faire monter au dessus du la aigu
Il
que nous appclerons petite flte dixime en
.///',
flte tierce et la dixime haute de la flte
-&
Wi
|>.
elle
ordinaire.
encore cette note excessivement perante ne sort-elle qu'a-
vec peine.
On possde
Be
Flte en
b,
aussi
dans quelques orchestres une grande flte seconde mineure dont
dont
et
le
diapason
Toutes ces fltes qui concourent
caractriss, sont utiles, en outre, pour

tant de jouer dans
un de
ses
que dun demi-ton plus eleve que
n'est
augmenter
tons brillants
plus
Mi
Ut
fait
He
b,
qu'il
faut
et
conserver a
crit
dans un de
facile
est
par exemple de prfrer
appeler
de la flte ordinaire.
diversement
l'tendue de l'instrument et dont les timbres sont
quand l'orchestre
beaucoup plus avantageux, pour un morceau en
neuvime mineure en
l'aigu
l'excution plus
rendre
celui
sa sonorit, en
flte
la
ses
tons
la petite,
sourds.
flte
hemol, car celle-ci joue alors dans le ton de He\ qui pour elle
est
lui
permet-
Evidemment
oci-ivc, la
il
est
petite f/atet
beaucoup plus
aise
et
retentissant.
Il est
fcheux qu'on
au dessous de
la
flte
ait
laisse'
tomber en desue'tude
ordinaire (en
la
Flte
ri amour,
dont
le
diapason
tait
dune
tierce
mineure
La par consquent)
Elle complterait au grave la famille de cet instrument, ("famille qu'on peut.au reste, rendre aussi nombreuse que cel.
le
iir<
Clarinettes quand on
trasler avec
dj
*i
les
timbres des
remarquables qui
le
voudra)
Tlles
re'sullent
et
son
timbre doux
et
hautes, ou des hautbois, soit
des notes basses
de
moelleux pourrait
tre
fltes, cors
anglais, et clarinettes.
excellent effet, soit
d'un
pour donner plus de corps
et
de coloris
aux
pour con.
harmonies
INSTRUMENT A
167
VENT.
CLAVIER.
i' ORGUE
Est un instrunicnl
clavier et
tuyaux
de bois
de mrUl
el
nus en vibration par
uni
le
que
envoienl des
leur
soufflets.
Le nombre
orgue,
sonorit
ou
et
Ou
appelle jRegtstre,
tel
jeu
tendue
de l'instrument
seize, de
huit, de
quatre
instrument
de seize pieds,
1
de tuyaux de diffrentes natures et de diffrentes dimensions que possde un
mcanisme au moyen duquel, en
le
son plus grand
de
sries
l'organiste
peut changer
timbre,
le
de
foire
la
tendue de l'instrument.
en pieds
ne
ou moins grand de
plus
donne une varit proportionne de jeux, au moyen desquels
lui
qui
du
ocla\e haute
la
note
la
a\ec
une petite pice de bois, l'organiste
dimension, qu'on dsigne ordinairement par
sa
plus grave du
cla\ier. Ainsi
l'on
d"l:
parler
fait
la
tel
longueur
un orgue de trente deux, de
pieds.
possde, a\ec
Finie
la
indtermine, elle varie
est
tuyau formant
tirant
ouverte
le
jeu
le
plus grave,
de huit pieds,
nomm Finie
ouverte de trente deux pieds,
Prestant ou fhite ouverte
le
de quatre pieds, et
la
la
ouverte
Flte
doublelte qui son-
prcdent, l'tendue immense de huit octaves.
EXEMPLES.
ETENDUE
îr^-*-^H
ETENDUE DU
Ces cinq jeux,
comme on
le voit, ont
l'heure, n'en ont que trois et
T tendue
Un grand orgue
haut.
;i
Le premier,
le
Le deuxime,
Le cinquime,
Il
pour
les
le
en outre
cette raison
deux octaves
le
Grand
clavier de
licaiienup
nilp
pai
tout
>ut nous parlerons
d'autres parmi ceux dont
dmitres
donnent leurs -claviers
cinq
touche
les de
plus-
dans
claviers
est
le
superposs.
clavier
du
Positif;
orgjic;
Bombarde;
clavier de Rcit;
clavier
A Echo.
un sixime
on appelle
de-
octaves; mais
porte ehromatiquement jusqu'au Fer,)
rapproch de l'organiste
du
PJEDS.
(-aujourd'hui les facteurs -d'orgues
possde ordinairement cinq
celui
Le troisime e*t
Le quatrime, le
mme deux
les inti hvai.les chuomatiqes
chacun quatre
l'aigu se trouve ainsi
plus
PIEDS.
7j>2
-30
Ba
Avec toi.s
le
nt'
clavier
clavier
l'extrmit
dispose' de
manire
de Pdales. Celui-ci
infrieure
et
est
manque mme
pieds par exemple, se trouvant la fois sur les trois claviers du
Pire
mis en action par
destin
aux sons
les
les
pieds de
plus graves
quelquefois de certains
l'excutant
de l'orgue.
Il
et
que
seulement
intervalles. Plusieurs des jeux, les huit
Grand orgu,du Positif et des Pdales, peuvent
e'ire
doubls ou tripls.
1(58
Les jeux de {orgue se divisent enjeux
bouche ouverte
ree
galement
Les jeux
bouches;
du tuyau
l'extrmit
Bouche
nomme Bourdons
Les jeux de mutation ont cela d'trange

douzime
la
8r,
mme
de ce
et
rsnnnanoe multiple, qui en dfinitive cependant,
rait
insupportable, disent-ils,
ve
absorbe.;
les
En
reille.
norite que
les
grands pianos a queue,
sur les
viter
modernes
perfectionnements
On compte parmi
jeux de
les
grosse tierce qui sonne
La
Fourniture ou Plein jeu qui
de
onzime de nazard qui
est
tierce, sonnant
au
tierce
son
le
le
unisson de
dessus de
rsonnance harmonique
effet sur l'o_
qu'on
cherche
un des plus terribles inconvnients de
sens, est
so_
la
sonne
qui
quinte de la flte ouverte
la
du
pieds.
huit
doublelte.
la
doublette.
la
compose de
se
la
se-
gra-
plus
du Prestant.
quinte
la
entend pas,
les
acqurir cet instrument.
fait
Gros nazard
mutation, le
La
La
La
la
ont
mon
qui,
et
par
produit
effet
simultanment plusieurs tonalits diffrentes, u Ce
entendre
fait
quinle,la dixime,
tierce, la
la
action de plusieurs petits tuyaux, les aliquotes nu sons har _
ce singulier procde 'tendrait toujours a donner a l'orgue
tout cas
inutilement
deux sons suprieurs, mais on ne
les
pla_
sont ouverts ou
comprendre comment ce qu'on n'en/end pas peut produire un bon
alors faire
reste
Il
on distinguait
nmre
mme grand'ur
ouverts de
organistes s'accordent trouver excellent
les
cotte
si
de
snrle
d'un''
Les jeux de fond
titillation.
des tuyaux
infrieure
entendre au dessus de chaque son
par
figurer.,
moniques des grands tuyaux. Les facteurs d orgue
premiers,
les
seconds d'une languclle de
les
en jeux de
et
sont l'octave
qu'ils font
son, de manire
nomms,
ainsi
formation du son,
la
un timbre spcial.
qui produit
el
enjeux A* Anche;
et
qui sert
et
en jeux de fond ou Xoctave
se divisent
jeux bouchs qu'on
les
Bouche
lune de leurs extrmits
ranges de tuyaux
trois
de sept ranges de tuyaux aliquotes
et
l'un
autre.
La Cjinhale qui diffre de la

Le Cornet, jeu trs brillant de
seulement en ce que ces tuyaux sont moins gros.
fourniture
deux octaves
cinq ranges
et
de tuyaux;
il
ne se joue que dans
le
dessus.
Les gran.
des orgues possdent trois jeux de cornets, un au positif, un autre au grand orgue et le troisime' au clavier de rcit.
Parmi
jeux d Anches signalons seulement-.
les
La Bombarde, jeu dune grande
i".
de seize pieds;
est
2'.'
3'.'
La Trompette, qui
Le Clairon, octave
4e
L,e
5?
La
Le
.'
6'.'
sonne
Cromorne, unisson de
la
huit pieds
le
unisson d
la
complte au moyen du Basson qui garnit
les
place dans
se
et
trompette.
tels,
que
le
on
nomme
Le doigte de
orgue est
Cor
les
anglais,
instruments dont
le
Tromhonne
bligeant d ailleurs
c est
dire
Ce
qui
oblique.
rril
mme que
le
quelque
dans lequel
celui
pas, selon
n est
fois
on
suprieures, mais
portent
ils
nom.
le
Il
correspond
sons, qui
tout
le
des orgues
qui
que pour
celle
clavier et
le
sur
du piano avec cette diffrence que
celui
trois
que sur
le
harmonie
dsire,
fait
le
plus souvent usage
moi, .une raison pour
deux
lignes; les
le
suprieures
mme
donc par cela
est
il
renfermer
mcanisme du clavier o.
le
sont
pour
plus propre que
des ^suspensions
invariablement
les
mains,
la
et
dans
ligne
tant sur lor_
mission des sons
piano,
le
appuyer ses doigts davantage sur chaque touche. Cel instrument possde
l'organiste
sons aussi long temps qu'on
les
positif.
a-.
ne peut excuter des successions aussi rapids
on
gue moins instantane
soutenir
au
grand orgue.
Principal,
le
1
se place toujours
il
le
n'a ordinairement que les octaves
Il
Tout orgue doit avoir un registre qui sert aux principaux

raison
bombarde:
deux autres octaves.
Ces divers jeux imitent assez bien par leur timbre

en possdent beaucoup d autres
Son premier tuyau
pdale.
la
trompette.
trompette, mais moins clatant;
la
voix humaine, qui sonne

1
qu'on joue sur un clavier spar ou
pieds ouvert.
seize
unisson du huit pieds et consequemment l'octave haute de la
haute de
Hautbois, qui sonne
puissance
du
est l'unisson
il
tout
prolongations,
limites
les
infrieure
de
facult
la
autre au genre
de.
et
du mouvement
ce
pour
lie,
On
style.
<_
le
clavier des
hirarchie
instrumen.
est
pdales.
L orgue semble
taie,
sous
deux
faces:
pouvoir, ainsi
comme un
dpendant. Sans doute

plusieurs
fan',
fois;
en outre
Lorgne
et
possible
reconnatre
une
piano
et
adjoint
de mler
de
orchestre
beaucoup mieux que
orgue aux
divers
prsenter dans
tant
lments
majestueux instrument
orchestre, et qu'il semble exister entre
sont Rois tous les

et
deux; ou plutt
faisait
J un
est
lui
constitutifs
que de
le
la
mme un
de
orchestre entier
orchestre, on la
rduire
ces deux puissances
musicales
Pape; leur mission
orgue dominait
Ainsi
orchestre
presque disparatre son adversaire.
et
autre
les
les
in-
mme
il
sons diver_
une secrte
dans presque toutes
de beaucoup, ou
el
fait
ce rle secondaire;
Empereur
trop divers pour tre confondus.
oprer ce singulier rapprochement, ou

puissance dmesure
lui, se
comme
orchestre, ou
que sa sonorit plane, gale, uniforme, ne se Tond jamais compltement dans
me, leurs intrts sont trop vastes

a voulu
Je
mais c'est trangement rabaisser ce
caractrises
seinenl
est
il
que
instrument
n'est
antipathie.
pas
occasions
la
m-
ou l'on
orchestre avant l lev
160
ireompagnemciit des \oix. En gnerai l'orgue est lait pour l.i

Les jeux trs doux <V lorgne paraissent seuls convenir a
domination absolue, c'est un instrument jaloux et intolrant. Dans un seul eas, ce me semble, il pourrait sans deroejer se mler
aux clueurs et l'orchest re , et encore serait-ce ,la condition mme de rester, lui, dans son solennel isolement. Par exemple si
I
une masse de voix place dans le choeur dune enlise, a grande, dislance de l'orgue, interrompait de temps en temps ses chants
pour les laisser reproduire par l'orgue, en tout ou en partirai mme le choeur, dans une reremonie d'un caractre triste, _
tait accompagne par un gmissement alternatif de l'orchestre et de l'orgue partant ainsi des deux points extrmes du leni _
d'effets grandioses et
leur rpondrait,
il
l'orchestre,
succdant
pie, l'orgue
tible
interrogerait;
les
il
connue l'echo mystrieux de
mme,
sublimes, mais, en ce eas

ri
y aurait
sa lamentation, ce
serait
mode
un
d'instrumentation suscep-
l'orgue ne se mlerait point rellement aux
seulement entre
autres instruments ;
deux pouvoirs rivaux alliance d'autant plus sincre nue
que j'ai entendu lorgne jouer en mme temps que l'or_
les
ne perdiMnt rien ri rieur dignit. Toutes les fois

m'a paru produire un dtestable effet. et nuire celui de l'orchestre au lieu de l'augmenter. Quant dterminer la manire dont l'orgue doit tre traite individuellement, et en le considrant comme un orchestre complet, ce n'est pis
ici que nous pouvons le faire. Nous ne nous sommes point imposs la tche de donner une suite de mthodes des divers instruments; mais bien d tudier de quelle faon ils peuvent concourir l'effet musical dans leur association. La science de l'or,
ni
un
ni l'autre
cliestre,
nue,
il
de choisir
l'art
uns aux autres, constituent le talent de l'organiste, tn le supposant

le considrant comme un simple virtuose charge d'exeriiauteur, qui, des lors, est tenu de connatre les
doit se conformer scrupuleusement aux indications de
ter une oeuvre
jeux, de
les diffrents
selon l'usage, improvisateur. Dans

crite,
il
le
les
opposer
les
cas contraire, c'est a dire en
ressources spciales de l'instrument qu'il met en oeuvre et de
hien employer. Mais ces ressources
si vastes et si nomhreu.
compositeur ne les connatra jamais bien, nous le pensons, s'il n'est lui mme organiste consomme.
Si dans une composition on associe lorgne aux voix et aux autres instrumens il ne faut pas oublier que son diapason est
plus has d'un ton que le diapason actuel de 1 orchestre, et qu'il faut en consquence le traiter comme un instrument trans_
posileur en, Si hmol. (L'orgue deS'Thomas a Leipzick est seul au contraire d'un ton plus hntit que l'orchestre.) (il
les
ses, le
Lorgne
dment
des effets de sonorit douce, clatante, te'rrihle, mais
ne peut donc,
;il
comme
l'orchestre, obtenir
n'est
il
pas dans sa nature de
les faire
se succder
passage subit du Piano au Forte, ou du forte au piano.
le
rapi _
Au moyen
des
perfectionnements apports rcemment dans sa fabrication, il peut, en introduisant successivement diffrents jeux qui s'accumulent, produire une sorte de crescendo, et amener par consquent le decrescendo en les retirant dans le mme ordre.
Mais
gradation
la
et
dgradation de son ne passent pas encore, au moyen de cet ingnieux procde, par
la
les
nuances
in
termdiaires qui donnent tant de puissance ces mouvements de l'orchestre; on sent toujours plus ou moins l'action d'un in_
canisme inanim.
rellement
le
instrument d Erard, connu sous
son, mais
point
n'est
il
nom d'orgue
le
encore admis dans
les
expressif,donne seul
glises.
la
possibilit d'enfler
Des hommes graves, d un excellent
et
diminuer
esprit dailleurs, en con-
damnent 1 usage comme destructeur du caractre et de la destination religieuse de l'orgue.

Sans aborder la grande question tant de fois agite de la convenance de lexpression dans la musique sacre, question que le
simple bon sens exempt de prjuges rsoudrait de prime abord, nous nous permettrons cependant de faire observer aux partisans de la musique Plane, du pJain chant, de I orgue inexpressif (comme si les jeux forts ou doux et diversement timbres ne
lablissaient pas dj dans
l'orgue
la
varit et l'expression,) nous nous permettrons, dis-je, de leur faire observer quils sont les
premiers se recrier d'admiration quand

les effets
quent
1 excution
d'un choeur, dans une oeuvre sacre, brille par la finesse des nuances par
de crescendo, de decrescendo, de clair obscur, de sons enfles, soutenus, teints, en un mot, par toutes les qualits qui manorgue, et que l invention d Erard tendrait a lui donner. Us sont donc en contradiction vidente avec eux mmes;
moins de prtendre
(ils
en sont hien capables) que les nuances expressives parfaitement convenables, religieuses
et
catholiques
humaine, deviennent tout d un coup, appliques l'orgue, irrligieuses, htrodoxes et impies. Il est singulier aussi, qu'on me pardonne cette
digression, que ces mmes critiques conservateurs de 1 orthodoxie en matire de musique reli _
gietise, qui veulent avec raison, que le sentiment religieux le plus vrai en dirige l'inspiration (tout en prohibant lexpression
dans
voix
la
des nuances de ce sentiment,) ne se soient jamais avises de blmer l'usage des fugues d'un
temps, forment
mouvement
vif,
qui, depuis
long
musique d orgue dans toutes les coles. Est-ce que les thmes de ces fugues, dont quelques uns
n'expriment rien, et dont heaucoup d'autres sont dune tournure au moins grotesque, deviennent religieux et graves par cela seul
qu'ils sont traits dans le style fugue, c'est dire dans la forme qui tend les reproduire le plus souvent, les mettre le plus
constamment en vidence? Est-ce que cette multitude d'entres des parties diverses, ces imitations canoniques, ces lambeaux de
phrases tordues, enchevtres, se poursuivant, se fr/yanf, se roulant les uns sur les autres, ce tohu-hohu d'o la vraie mlodie est
exclue, o les accords se succdent si rapidement qu'on peut peine en saisir le caractre, cette agitation incessante de tout le
systme, cette apparence de desordre, ces brusques interruptions dune partie par une autre, toutes ces hideuses pasquinades
fond de
le
la
harmoniques excellentes pour peindre une orgie de sauvages ou une danse de dmons,
yaux
me
dun
celui
orgue,
de
ratre vrai.
la
En
et
prennent
terreur, de l'Epouvante religieuse?...

tout
se
transforment en passant par
accent srieux, grandiose, calme, suppliant ou rveur de la prire sainfe.de
cas, les critiques dont je parlais
FI
la
les
tu-
mditation ou ni.
y a des organisations assez monstrueuses pour que cela puisse Irnr pasont
1 heiire sans dire prcisment que les fugues vives d'orgue
tout
empreintes de sentiment religieux, n'ont jamais blme leur inconvenance
et
leur ahsurdite, prohablemenl
parce qu'ils en ont
un grand
musique religieuse tant pour l'ordinaire fort attaches aux dogmes
chrtiens, considrent involontairement ce qui tendrait a amener un changement dans les ides consacres comme dangereux et
incompatible avec l'immutabilit de la foi. Quant nous, et pour rentrer tout fait dans notre sujet, nous avouerons que si
trouve
lusage tabli, depuis long temps, parce que les plus savants matres, obissant aussi
nombre,
et
enfin, parce
que
les
crivains qui traitent de
comme un jeu nouveau de manire ce qu'il fut facultatif

ou de n'en pas faire usage, ou du moins de manire pouvoir enfler et dlmi _
des autres, ce serait un perfectionnement rel et tout l'avantage du irai
-Ule
invention d'Erard tait applique l'orgue ancien, seulement
organiste d'empIo\er
nuer certains sons

religieux. (\) Oci
sons
routine, en ont crit
la
les
la
expressifs
indpendamment
nVct applicable qu'au or
;iu-s
anciennes; les facteur-
aujonrdhui arcor.l
S.03U.
ni
l<"irs
instruments au diapason de
orchestre.
170
INSTRUMENTS DE CE II RE
ET A EMBOUCHURE.
LE COR.
toute-lois
fort difficile.
Kn
haut.
aise, en effet, de produire des
plu*
esl
Il
copiant
Il
Ions
les
esl plus
les
Il
sons aigus
considre
Ils
comme
les
ont
lesdivisioris
tant;
cl
cors
!i
F.n
V
les
SI
les
plus aigus-, pendant
ne peuvent produire
donner
(pie
driix
la
la
partie
clef de sol
les
noies graves
sous
!>
clef de
la
l'exception
le
sons
et
que
sur
les
laquelle elle s'appli-
cors dont
fa \
les
sons aigus sur
le (on est lias;
les
cors dont
donner surtout
s'elant exerces a
d'autres qui emploient
une embouchure
troite et se
et
les
le
partie basse (celle du second cor)
l'est
la
clef de sol
esl
rellement .Les exemples ci- aprs feront comprendre ceci
du cor en Ut aigu) sont des instruments tvanspositeurs; c'esl-a-dire
(pie
leurs noies
di-
rels.
sons
,.
et
sons
les
sortent sans autre
ouverts sur
g=zJTT7*
^m
est
exercs
soni
owe/'/.v, qui.presqtielous.sontla resonnsmee naturelle
secours que
celui des lvres
et
du souffle de
bouc/tes qu'on n'obtient ((n'en fermant plus ou moins le pavillon (orifice infrieur du cor) avec
tableau des
Ion
sons graves,
de plus deux autres tendues particulires prola
et
avec celle particularit tablie par l'usage (pie
espces de sons de caractres fort diffrents
le
en e\ -
haute (celle du premier cor)

sur
cl
temps l'espce de cor

graves
dont l'excessive longueur du tube rend l'mission des noies hautes
plus graves
les
harmoniques du tube de l'instrument
\oiei d'abord
('OHS
Ut graves
et
tant plus grave d'une octave qu'elle ne
ne reprsentent pas
tes
l)
facile, au contraire, de
qui jouent
cor s'crit sur
Tous
La, Si
sons
donc une tendue spciale pour chaque (on de l'instrument
pres aux excutants
Le
de
mme
sons hauts (pie des
outre certains cornistes, se servant d'une embouchure large
ne peuvent fane, sortir
donner
un grand nombres de Ions de rechange qui rendent son diapason plus ou moins grave, plu
aigu, on ne peut prciser son tendue sans dterminer en
ou nioiiv
que.
possdant
instruisent
(!el
les
diffrents
CORS
3*e
>.
main.
cors premiers et seconds.
En
CT BAS.
l'?xeou _
la
J-S-
Elrnduc du ire.-.
*
.b *
-\>T-+
COUS
Ki.
Ml
l'OliS
Kn
SOL.
^'
,
{>
a^^ 4
UtS Kn
.>
"m
COUS
Ki.
^^>-^ y
COUS En
LA h.
LA[>.
_J
SI
EI-TT-T.
COUS En IT AIGU,
Insln.rn.-nls
1.1
.le
Sol.
non l.-ansnos
1).
172
Les
unie-.
Iil,
niches sont les sons ouverts dont
Vvanl d'aller plus loin
ire
nfin
iikImiu- miles ouvertes nioin-
CMiti-eiiuenre
CoUseq
lamais rcim. lacer
M'es-, et
le
la
la
le
bmol surtout
il
est d'une
connues
prcdentes,
la
il
est
KXI'.Ml'l.K
La bmol
le
en lchant
les
noirs reprsentent les sons bouchs.
el 1res
utiles
cependant .Ce sont:
les
bas
H qu'on ohlienl
y)
lvres
le
et
en forant un
et
la
on
le
soutenir avec assurance
rigueur sans prparation, en vitant toutefois de
cependant beaucoup mieux en gnral de
les
el
les
le
qu'il
haut
ffij
ti
qui ne saurait
en pinant
sol et
au contraire* Ces deux dernires noies sont
plus de peine
ici
Sol bmol
I';
produit en mainte occasion un excellent effet sur tous les tons plus aiû-. que
mission plus chanceuse
Ces sons graves peuvent s'attaquera

aigus-,
les
dessus
<pn ne parait juste que place* entre deux
sort
fj
<|tie
ci
tableau de lYlendue complte du cor, nous devons dire
le
liasse
^ qui
Eao bas
le
tableau
le
pouvoir donner
le
l'intonation est toujours un peu
il
11
e(
donn
j'ai
fort
ton de r
les le
prcieuses-,
Quand
au
justesse.
faire prcder de noies trop
placer aprs un Sol.
Le passage du
b au
la
fa
tj
est praticable
dans un mouvement inoden
i:\t Mi't.t:
Certains cornistes font entendre encore, au dessous de ces notes
bordable que j'engage
les
compositeurs
justes, qu'on a beaucoup de
H, Mi,
Kn
et
Ta
el
re'unnissaiil
factices ouvertes
peine
fixer
dans une progression
ne jamais emplover
el
voici
les
nu
cinq
notes- graves
qu'on ne doit tenter, en tout cas, que sur
Kn
celle
du second
.-A
-^
=t
L kS
>* IfS- VU iv
et
suivantes qui sortent

les
presque
ina _
rarement
1res
cors moyens connue
el
les
en faisant succder aux sons ouverts naturels
l'immense chelle chromatique qui en rsulte en parlant du grave
TENDUE GENERALE DU COB
COli
note dtestable
cors en
descendante seulement.
fVlondue du premier cor
ou bouches
el
le
"
Lrs n .,.- smis

,r,|i ; ,i,es
int.i-
maiHin.nl.
rt
'
a l'aigu.
les
notes
173
C'esl
le lien
ici
!<
l'aire
grave-, son tube, qui est alors
mmes
rieure
nalurelles
(railleurs une
En
(,IHS
SI
Ou
[)
les
tous elles ne peuvent se succder
ci
le
ijuc son Ion est plus
nombre de
LT
en
O.i
le
donne;
vibrations dans un instant
passage suivant
il
faut
modre;
que dans un mouvement
donc que
corps sonore
le
sur un cor grave, serait impraticable
el
infc -
noies
Ouantl aux
gnrale qu'on doit observer dans l'emploi de tous les instruments, puisque les sons graves
loi
production du son. Ainsi
la
successions rapide', sonl d'autant plus difficiles sur
les
d'une grande longueur, ne pouvant entrer inslaiilanemenl eu vibration
dans presque Ions
rsultent d'un moins grand

sairc
observer que
sonl
ail
le
c'esl
qui
ceux
temps neees_
d'un mauvais effet:
KE
Celui-ci, possible sur un cor
en Fa
et
sur
les
tons plus aigus
serait galement
mauvais sur
fort
l<
dit
tons
et
d<
Allegro.
Si\>
Il
et
bas:
faut
en employant les sons bouches, dans l'orchestre surtout,
cpie possible,
autant
lauvaise. Ainsi
serait
il
Au
absurde d'crire:
=fl
serait
ridicule
el
d'une excessive
lilficulle
sons
(i'esl
rieure
ol
ouverte
le
du
pourquoi
La
La
\i
Les anciens
>
du nidiumîls forment
phrase en
la
mule
elle
premier
EXEMPLES
MAIVAIS
manque
la
pas de sonorit et
bmol)
La bmol
la
tandis que
",
ce
celui-ci:
se
mme
peut
excuter
Irait
transpo-
cile
ci-dessus,
bonne dans un octave, devient dtestable transpose
noie l'adir, qui ainsi attaque rapidement s;.ns prparai ion, est d'une
\,
a l'octave
int-
bien qu'elle dbute par une noie
mission assez dangereuse.
V*
niaitres se sont borns, en gnral, l'usage des sons ouverts, qu'ils crivaient.en outre,
droilemenl. Beethoven
lui
mme
est
extrmement rserve' dans l'emploi de sons bouchs quand
exemples en sont assez rares dans son orcliestre.pt quand
du son faeiioe des
scherzo de
p^^
srie dj indique plus haut.
prestpie entirement sur les noies bouches les plus mauvaises, jU
m
1
ells e[
ne
comme
passage
ouverts
galement
pcul voir par ces trois exemples, que les meilleurs sons bouchs se trouvent tous, a l'exception des qualres suiva
plai es au dessus
le
entremler de
I^M^P^
On
contraire, un
(le
aisment, parce qu'il ne contient qn'uneniauvflisenote bouche

s
les
ne pas sauter d'une note bouche sur une autre, ou du moins d'une mauvaise noie bouche sur une autre
la sMiipIloiiie
trois cors en
en
La-
J//
\>
dans
le
il
recours,
scherzo de
.
la
c'est
ne
d'aile
presque toujours pour un
Symphonie
,.,.,.
il
kroiffue
et
ell.
il
faut l'avouer, 1res
mala-
pas les cors en Solo. les

saillant, Ainsi des sons
!>
ni-
du /ff jbas du second cor en Jldaiis
174
V.'4o.
CLAKINK.'J'TKS
En SI
b>.
SJMFHO.XIE HkHOIQVE.
(jJKF.'i'lHWiN.)
996
176
fi
Wfi
178
iV
9W.
SYMPHONIE
En LA.
(lil-ETHCAKS)
180
Ce -.wli^mr
ais el
il
san doule infiniment suprieur
esl
ilirns, cl <|in consiste
rene norme
se soucier
le
dillieulle qu'il y
de
la
on
les (rois quarts-
;i
et
comme do
prendre
el
le |>on
l'air
d'hui p;ir
Tels sont He
mme
'
elle
des anciens
timbre sourd, rauque

seulement
le
Le Si bmol
et
comme
La
sauvage. Pour
i\n
ou telle noie aprs une autre qui ne
bmol du mdium:
bas j
fo
lir le
Meyerbeer dans
rameau enchant
celle noie esl
que
la
ramne
pas naturellement,
prend en bouchant
la
deux tiers
les
nature de l'instrument,
si
n'aliire tellement
la
le si b
sonorit' est
bas
-$yr
trop faible
~p|
el
le la
et
!">
Quand on nV_
trop dissemblable
du mdium
fprw^j
la
forme exige imprieusement
la
prsence de
leur
celle noie, j'excep-
,,,,,,...,
plac une
parWeber dans
avec une excellente intention dramatique
fois
est
le
tellement bouch
l'orchestre entier se taisait au
l'attention
Si bmol
Robert
la
si 'ne
consqucmmenl tellement sourd qu'on ne

son ('mission
Il
Ainsi,
le
du
l'entend
La bmol
lu
Diable, quanl Robert s'approche du tombeau pour
ni
outil
tous les autres instruments:, cl cependant
peut rsulter dans certaines scnes d'horreur silencieuse, un trs grand
esl le seul, je crois
N?
Moderato.
le
et
moment de
que grce au silence de presque
bas
bouches plusieurs parties; Mhul
Ail'.'
le la \ el
cet ignorant el odieux gaspillage.
le
ha _
tout
notes de remplissage, mais seulement, afin de produire des effets inhrents
seine des nones de
beaucoup plus sonore que
effet de ces noies
r^
ililfr
l.i
ne pourrait tre remarque
diuni, crit par
au moins viter ceux dont
dessin mlodique dont
Freyschutz ou Gaspard conjure Saiiiiol: mais ce son

il
c-oinposili-ui-x IVin_
aussi entre certains sons bouchs et eerl;iins mitres, sans
videmment prfrable
est
faut
il
en dessous des portes.
qui ue devraient jamais tre employs
pis;,
do
sens puissent avoir quelque chose dmler avec l'emploi des sons que ces maitres coliers jetlenl ainsi
autres sons du cor
terais
plupart
I.'
de se douter enfin qu'une connaissance approfondie de
pas les sons noiichs pour un effet particulier
di s
(elle
,iii|i.m
basson nu des clarinettes, s;ms tenir compte de
comme
ouverts,
les Ions
l'xculaiil
du pavillon, sans avoir
zard dans l'orchestre. La pauvret

il
mthode contraire, adopte
l,i
justesse douteuse, du peu de sonorit' ou du caractre rauqne, trange des intonations qu'on
gnul
ci
pour
absolument
l'rrirc les cors
entre les Ions houchf's
<|ui existe
l.i
',
42
qui
l'ait
entrevu, dans son opra de Fhrnsine
PHKOSISE
Et
el
Mt li<fore.
;
MELWOXE.
(mkhii.)
1M
majeurs
rnlli'>
r.i's
. mineurs
prafieahlcs
oui
"V
On
crit urdinaircineiil
un
Iraile
i|uer a
e'esl
un
mi)
el
<
su
1rs
si
esl
lies bien ehoisi
puni' excuter
dans une petite partie de sa Ranime seub mnil
m..is
de l'orchestre, sans dizos
icelui
el
mieux,
est
il
Lor.
meilleurs
l'insirumenl n'esl pas dans

il
le
faut toujours s'arranger
un solo quand
bmols
ni
mme
la
de celle partie de sa
clef, dont l'un (le si)
gamme
<pii doit
mdium
tant, dans le
el
dans
le
la
de manire
orchestre joue en
Mi
clef. Loi-squ'ot
(ou ipie l'orchestre, d'indi.
en omployi
bmol
meilleurs Ions de l'instrument, ensuite pareeque celle combinaison n'amen pour 1a partie
d< s
rnois (si
tu
cor en
le
ns-i
Jiezes ou les bernois (|ue la tonalit exige; mais
clef les
la
peu.
cors, quelque sml leur Ion
les
en partie reeilanle, cependant,
(in
<
ln*>
d'abord parerqui
^\\\
cor
(pie
haut, une noie ouverte, ne diminue pas
deux be-
la
sonorit
tre le plus souvent employe en pareil cas.
COU En FA.
HKSXitK
Olli
de
El'fcl
est
Il
iiarlit
lu
vrai
comme
un un cor en mi P, pour un passade
celui-ci, eut ete tout aussi avantageux.
cou
EXEMI'l.K.
En
"Mais
si
la
mlodie amenait frquemment
mieux alors que
drai!
llcs
du
c(ii
3.
VII
en mi
cor en mi
le
~
">
-.
/v
\>
le
quatrime
ses lonx notes
reprsentant
les
sixime degr de cette
FT
YJ
le
et
qui produisent
gamme {La
(h) \>n
sources de l'instrument seront assez bornes-, avec quatre au contraire,

il
esl
facile d'\
(lui
parvenir par
le
Croisement
prend quatre cors dans
imeomp. noblement mieux employer deux cors

Ion,
Ions
le
Iroisicmc dans un autre
el
le
le
d.uis
i/es
mme
\m
Ut)\e cor en
P*)] tant beaucoup ineilb
fa
vau-
mes que
mn
Les anciens orchestres ne possdaient que deux cors, partout aujourd hui
Le compositeur
el
les
compositeurs en trouvent quatre. Avec
cors seulement, tout en utilisant les sons bouches. lorsqu'il s'agira de moduler un peu loin de
ouverts,
\>
ton
et
lors
mme
cpi'on
la
deux
tonalit principale, les
ne voudrait se servir que des
res_
s ( ,iin
fous.
ton
el
l'ail
presque toujours preuve d'une insigne maladresse.
deux dans mi autre; ou
le
premier
el
le
second cor dans
Il
le
\aul
mme
quatrime dans un autre, procde prfrable encore; ou enfin, quatre cors dans quatre
diffrents; ce qu'il faut faire surtout dans
le
cas ou l'on aura' il
besoin d'une grande quantit de sons
ouverts.
182
L orchestre jouant, par exemple, en
(.1
cuise
vu
iiaii
la
cnnlexlurc du morceau eomhiner
le
i-
son mi,
en Si
|ii'n(liiisanl
,ii'
ce
mn\cn
il
et
O- COR
Kn
4-COR
En IT
er
2""'COR En
K.\r.wri. E.
5""COfi EnlUl't|.
ri:
cor En ni?
se
sert
quatre Ions de plusieurs autres manires,
leur subordonner
l'on
ne puisse introduire, quatre
mme morceau un
pas. lie
subit
disproportionnes
2' I en>~Jfi
On
t|
..
peut encore selon
au compositeur calculer les
c'est
'
Ldbl9F?eVLJte.'>"3-
e\i _
ou trois, ou aunioins deux notes ouvrtes.
lia
la fois
il
vaut
mieux donner
les
tons ai<rus aux premiers cois
et
les
ton 1res haut contre un autre ton Ires grave,
du ton de
aujourd'hui dans tous
\>.
Une autre prcaution que beaucoup d compositeurs ngligent
h-
bmol
choix de ses cors.
le
de plusieurs tons diffrents a
Ions graves aux second*
le
La
O.Ou bien 7. en
b.
Ouand on
1- en
l'A
COR En LA
4'
ces quatre cors pourraient tre:
\.
'1UI'.
Al
enhaininniquemenl lela>b)3- en.fit>4-*en
1.
'-COU Kn Ml
les
peu d'accords ou
Ires
1-COI En
'2
La bmol
Z qui donne
bas, (a cause de son mi produisant re " qui donne en harinoniqueinenl mi hemol).
geancos de ses harmonies

I
ôl
les
La
haut, par exemple,
orchestres,
il
n'y
celui de
tort, est celle de ne pas faire l'excutant changer dans
et
Si bmol
rciproquement.
Le
corniste trouve fort
jamais ncessite de faire, pour les changements de
IW
incommode
bas, et au moyen des quatre cors qui se trouvent

tons, de*
saut-
aussi
""'
'
ne
qu'il
neoiie
''-'
|in
lrurrr
.11-
i'-l
l"us
ili'
scmbbnl
ni-
iiiiil.inl
|Mi'
deux eues en
deux instruments
lie;
le
mi.
timbre rawriicux de
it|ti<-
:.
Hic
v\
l'air
lui,
.lui ipie
rard:
le
plus cirante
le
cl
cl
iln
lomps
mieux
pourtant citer
<|iie
il.
lie
ensi niU.
rle
.1
si.
pa- telles
ni
harmonique:..!
mai- inappel
lllili'
ipio
;nil:inl
autre,
des
un clair de
conlrc l'aulre
la
l'un
>
>
.-
il.)
'
<
<-.
i.iil><
lini-
se-
Le
eitr
.mim
.,_.-
puret.
-n
(!>
lr-
jri'nio
parlions,
les
I1..1-
1/ du mdium, donnes
les -uns en s'cnlrcchiH|iianl
>
iiiiiim lli',i|iH' Mi'IihI
inaiiili'im
simple inspeclinn
comme
pend
le
nue Wober. Mans
plu- complet
i.lmiialde
la
l'appelle! oc sont
l'un
son. M
i|uc (oui
moins bien:
aboucher
une langue
1er
llcjorl ci r,
laid
il
l'aire
de sourdine
iniiluellenicnl
pu
sa
,1
<
jouer mi
mme
crivit le
Caron
inil.i
l'aire
en
fait
ilmil
Gluck
rt'Alcrsfe
lin
|>o fu|in-
ai-nn-nl
liniil
vidence ou
mais raulcur ayant imagin de
l'effel
se
Il
Fl'ei/Sr/iufs,\\ leur
le
d'adresse cil
Caron dans
xprrssinn do -on
|'i
mnreoaux
comprise axant
|'ii
scrvcnl
se
in-ol
plus original, plus
pni'li
aMiir
un
rniique de
cor
la
nu
.1
de
instruments de l'orchestre.
1rs
pour mettre
suffit
in.'-l
espce
Oheron, ElliymiU'
~i
.1
volont,
en tirer un
-.il
d'ocrn rc,
II.'.lli.-v.
et
noble
Imite
.I,mi-
moin- hulule, pool,
li'
mona\i-.n'..
in-lrumonl
'I"
.'.
11..1. -
on rsulte nue
il
de
PunisM.n
prcnncnl un aecenl lointain
les
un
plus drainaliipie
EXEMPLE.
((MIS
Km
III'..
i:;i_
pmirtanl ipie Gluck oui
crois
.le
COUS Kn SOL
Mais peut cire,

lit-il
1 1 i
Ire cors
mieux
dan-
en
soit
Mi
-111
celle epoipie, les
cor en l
les
la
des uns, compensant ainsi
donne
sonorit'', et
de
mme
ils
el
eu. tends
avec
rsultai
le
voix.
su
La bmol
-urs de prendre
pas assez
loigner
Guillaume Tell
orir mal
fort
le
donnent
Mi
la
dilTcrence
Ouand on
bouch
du
mdium
le
son le plus oinerl
qu'il
el
des intonations p,u
de
ileu
veut ainsi runir

et
les
le
si
il
en sml
cor en
Irait
quatre Cors,
de- sons ouvert-,
soit
vaut
il
diatonique parquasur un chant
ipialre
cors unis une -sorte d'hnnioônilc
Mi bmol
peu prs de
sou
incomparablement
l'ineialilc de ces -nnsj les niellrc dans des Ions diffrents:, les
rsulte de ces quatre

,1
cilli -,el bailleur
du cor en lie.
eu l'ide de faire excuter un
peu de sonorit des noie- bouche- qui leur correspondent chez
le
bmol (bouch),
fou comprend
mme
ranime entire des
un cor en '-Si bmol bas \>a (bouche),

1
le
ventant- n'taient
T'est
d'une ide base sur
pus
phrase rapide <pn ncessite l'emploi des sons bouche-
le<piilibre,el
peu
pel
chasse du second acte
notes .mim
Urim.l
Bernois Puni-son
uni'
inoiii-
'!i
(ahlisscnl
il
en d'user de ce singulier procde pour assombrir
lossini,
lenu,
obtenu
l'ap
bmol.
en Sol
11-
ion
donne/'Z
(ou>erl)le cor en
Eu
timbres diffrents nn quadruple
mme pour
les
aulies
noies.
les
autres, r
Ainsi, pondant
le
Si bmol
Mi bmol
ipie
le
(omorl),
d'une
fort
1S4
hfXt.il/-Lh:.
roi;
Kh
F\
HUi
Kn
II
(ni;
i-.n
Ml ?.
(Mi
Kn
SI
nnii ed
.il'
ses sons ouverts,
l'air
i:uk
l'ji
i^
avantageux donl
cder pour
d'lre
i!
en rsulte.)
nielodi<|iics
^rptegs
f#-t
wi ?.
l'rarinenls
les
si
par un seul cor dont presejur toutes
cule
c\.
ne connais (ju'un seul exemple, consiste
je
dois
l'aire
Vxcculinn d'un so/ochanlanl. Chacun (Peux prenant ainsi dans
jgg
sonl
noies
les
EXEMPLE.
cl
Ions
diffrents
(pu correspondent
adroilenient enchans les uns aux autres, un
notes son! craies
les
cors en
<jualrr
(in
phrase
la
chaul
(|in
ouvertes".
H m mm?
3=^'?tr:_
~&
-U--
5^^
CdK Km UT.
f:
<(>!'
LA
Kn
>.
mmH
^*-
Sr-ax^W -<S%-r^>^
r
nue
dil
.l'ai
\enl.
Kn
effet,
le
la
cor etail un instrument nolile

_
.( i
le
de ces airs
joyeuses
ne xinl vraiment
|iic
en dehors, ne ressemhle point

d'il- le
IiiIm-
le
l'iquo
le
la
voix
la
le
l'aire
indiipienl
alors
exemple de l'emploi de ce
jalusi.'x)
inox
la
en
ressembler
excellent effet,
mme
position de l'insli'umenl
,
la
En
Encore sons l'impression de l'horrible

<t("el
ouvrir
chasse qu'on cite
ffoiJ'ctres<\e
sur des
la
si
cors-, les fanfares de
son
sou_
chasse
strident,
loul
forant d'une certaine manire l'e'inission de
l'air
trompe ;
notes bouches
la
'
Quand
repoiidil
voulc du Ihtre avec
le
l'aire
il
l'air,
(|ue le
On
Corar/i
un jour
cuivrer
les
s'aril de forcer des
rudesse possible,
Eujilirosiue et
cri de cors,(irolr\
le
ce (pi'on appelle
c'est
pares mots: l'avtllous eu
dan l'explosion finale du duo
maudail son opinion sur ce l'oudrovanl duo:
lÂt
tromps, instrument peu musical, donl
compositeurs exirenl ordinairement, pour donner au son toute

il-
ufci:
mlodie elle-mme que du limhre des
joues sur des
chaste el rserve des cors.
du cor, on arrive cependant
p.i\ ilbui:,
vous de lu
mlancolique, mairie ces Joueuses
rsulte plutt de
elles seul
Cela peul cire quelquefois d'un
oiiverles, les
\enl
si
el
>!
.i
excutants
trouve
de
\\\\
crne des auditeurs
i>
no
le
._
ni'rni _
iMohiil
i|ue|ipi'un ipii
sons.
tiuwfes
lui
(!
ls:,
LE COR A 3 PISTONS.
hT A CYLIXDRES
moyen
d'un mcanisme particulier dont l'action consiste changer instantanment li

Ainsi l'emploi de tel on tel piston transforme le coron JFh en un con nm>,o\\ en Mi\>, ou en li< : (ilc,etc; d'o il suit que les notes
ouvertes d'un ton se trouvant ajoutes celles des autres tons, on obtient eu sons ouverts la gamme chromatique complte. L'emploi des trois
peut fairn toutes
T1-
notes ouvertes au
les
tnn du Cor.
piston s a d 'ailleurs pour rsultat d'ajouter l'chelle de l'instrument six demi-tons au-dessous du son naturel
9 ^=E|j
comme
II
U en
le
est.
point extrme de l'tendue au grave du cor, les pistons
ordinaire;
il
spcial',-,
foire que les
Ton
Mi
de
si
ne saurait donc
propre surtout
plie roule
Les meilleurs Ions

justesse sont
le
remplacer dan- Ions
principalement sur
employer pour
les tons intermdiaires-.
cor
le
Ainsi
duire en sons- ouverts par ce mcanisme,
dangereux; mais
cor
c'est
est
entre les mains d'un
pistons
il
pourrai) excuter tonte
clair qu'il doit
le
plus grave.
Ainsi, en prenantoU
notes suivantes.
ton
le
amener
la
aussi
cors en
mais le timbre du cor pistons diffre un peu
cas.
.Te
crois qu'il
faut
peu prs
traiter
le
do celui
routine
un
nergiques, qui n'ont pas cependant autant de
et
peut aussi chanter
Il
bon
fort
mme
seuls
Mi
ij
,Jrt
qui ne laissent rien a dsirer sous
Sol
La
et
t>
une
le
rapport
d<-
de beaucoup prfrables aux autres.
sont
or -
ce nouvel instrument parce que, depuis son introduction dans les
pour jouer des parties de cor ordinaire, trouvent plus commode de pro-
empcher
en
propagation, et
la
rendre tous
artiste habile peut
gamme
mdium.
(lisions, les
les
tel
notes bouches crites avec intention par l'auteur. Ceci est en effet un
l'es
aux chefs d'orchestre
pour rsultat, en changeant

il
1rs
notes du
les
Plusieurs compositeurs se montrent bnsliies
le
donc celle-ci
serait
donner de bonnes basses, vibrantes
chestres, certains cornistes employant les pistons
puisqu
>
son- -raves du trombone tnor aux quels les siens ressemblent beaucoup.
mlodie, surtout
la
dudernier Lt bas en montant. ^fczpzTJ
ses notes naturelles graves, partir
(ni-
les
tous les instruments de cuivre-, Trompettes, Cornets, lugles (il Trojn boues
des pistons est applique'. L'tendue du cor trois.Pistons, dans un ton mixte
que
inslrumenl
donneront encore
mme pour
de
quels le mcanisme
Au
lui
bouches du cor ordinaire
sons
les
abus
ne faut pas perdre de vue en outre que
il
et
plus encore
sans employer une seule note ouverte . Voici comment: l'usage des pistons ayant
de l'instrument d'ajouter des notes ouvertes des divers tons a celles du Ion principal,
la
reunion des noies bouches de tous
tons.
les
Ainsi,
cor en
le
La
donne
nain _
~
relleinenl
si
cet
on emploie
Ut
la
qui produit
/L
ouvert
main dans
Fa,
le
pavillon, de manier*'
la
seconde un
et,
moyen dos
au
baisser ces
p-
pistons ce re ouvert
deux notes d'un ton,
qui, produit Sol, niais
premire deviendra un
la
si
Mi
produisant
C'est
elre
bouche,
el
an compositeur
lei nie.,
notes qu
les
/U
designer par le mol
a
il
itt
ne veut pas qu'on
ql
En, galement
produisant
Souche
el
par
bouche.
chiffres J- ou
les
ji_,
indiquant de combien
le pavillon doit
produise ouvertes.
llnuclit
Pour une iramme
L' excutant
el
l'emploi de
son- Seront
tons
la
crit
prendra donc
aprs avoir
fait
la
gamme
tiers le pavillon
ouverte d'ut:
sur chaque
entendre une phrase en sons ouverts,
Cylindres
Cette diffrence est tout
mme
suivant*
pistons propres
main fermant aux deux
rellement pas de ceuv
de
les
la
ne diffre du procdent
son avantage pour
l'
agilit et
partout avant peu
esl
le
cor.
une
(''est
la
nature de
pour
dj
<l
gamme
ainsi
produire en sons bouches
la
que par
du Cor ordinaire. Cet instrument
Ifo
note, en fera
plus sourds et les plus bouches qu'on puisse obtenir sur
les
Le Cor a
sera
comme
J:
de
.S'/
?,
don!
(oUs
peut, sur le cor
(pi' on
comme un eebo
mcanisme.
Les sons du Cor
~ri
1res
les
pis-
loigne.
son
timbre.
Cylindrique dilierent
un usage gnral en Allemagne,
cl, sans doiile.il
en
1KG
LA TROMPETTE.
elenduc
>"ii
merle,
os|
.'Iles;
m.
peu pics
on
mmo
l.i
sur
l'c'eril
celle
ijiu'
de
ciel'
hi
ni
(iniques
itr,
le
main dans
proscription
cl
omis son mi
donation
le
si
noie
e-l
ment
la
ine'diuin
il
l'aul
l'une sonorit'
faillie,
t.ms allemands
pratique des
mi
en
Ion.,
les
lorce:
avec
Il
el
Ions plus
de lut
KXIvMl'l.r.
:
|t
es)
commun,
On
II
le
sur
-^
Au inoven de
la
|,i
D'aprs
ce
que rl.-udur de
est celui
que
cet
j'ai
dit
la
de
pliip.u
infiniment
nVl pas
la
|,,
mile
us, ire.
un
exrepler de
faut
Il
l'aide des
avec
sort
incertaine, <|ue
si
seulement
lvres
de passage place entre un
-ni
un
cl
lias.
aucun
bien caractrise, on
effet
les
rapports
les
trompettes en
sur
La bas, Si J
31
dangereux en France, ou
fort
peut
eell
facile _
Ion de
le
Lu.
en
trompette
la
y,
s'il
la
el
sont
ainsi
tait
des
plupart
l'on a,
II.
i.'xe'cu
en gnral dans
la
monter.
en li, en 3/i
avons parle pour
nu l't S
I{/:\> (
le ton de
cors
bas;,
).
mais ce ton
En .S'o/, 1res
rare_
qui baisse l'instrument d'un de-
cl
Sol? (oii/t
en
La bmol
en 3fi%, en La.vi
7,
les
Vu nvtyu d'une
est
le
rallonge doude tous
plus mauvais
el
I.e
qu'on
des coinposileiirs ignorent son existence.

.les
moine p
la
comme
trompette, ru introduisant,
la
trompette vixltb, instrument plein d'clat, d'une .rande justesse
la
plus haut des noies
de celle espce, doivent viter
airus.
mme
Irnmpelle d'un ton on obtient
h'illi
In passage semblable, que
rallonge dont nous
on produil des trompettes en La,e\\ Si'., en
note
mmo
fut,
-==rz=sri
des trompettes formes de toutes pices, en Si'?, en ['/.
haut.
trompettes plus graves que
les
dangereuses sur
fort
il
fl
un peu trop
toujours
anglais aborderaient suis hsiter- paratrait toutefois
La bmol
soiili
sans cire propre a
dj
i.
leur inlonalion
cl
^K
comme
mie
pourrait cependant arriver
fcfl
mauvais
si
aigu: -
l'a
l'crire
-m
Spzg^fb^-f
~====
" f
ff
n'emploie presque jamais, parce que
,,l.,s
d'un timbre
hauts..
plus beau timbre au contraire,
ni-
le
tarder de l'aUaiuer ou de
fa
supoi lein
foi la\ e
,i
encore, avec raison- d'en taire
s'abstient
el
instruments de cuivre, beaucoup de peine
ble qui naisse
,,i,
noies esl
remplacer par un son de cor, incomparablement meilleur sous tous
impraticables sur
nient
de ces
trop haute; on ne doit
se
note ouverte
Les trois notes de l'extrme aigu 3=
nielle,
produire certains sons liouehes sur
,i
l'effet
abstenue
contraire
au
d'viter l'emploi
lion
est
Il
du
toujours
est
s'esl
mais
comme une
considrer
E
'ig^^m
"-
pavillon-,
le
majorit des coinposileiirs
iniiise
celle
russissent passablement
artistes
l.i
elle
M
pour
rnr, dont
lu
deux oxlrmils de l'chelle de

lou.s
plus grave
el
-es
les
Ions.
es
la
trompette,
Irompelles basse-,
Iroinprlles
huiles ne
pi
il
lemme
ment
est
ais
Ion-
les
atteindre
de
conclure
autres
aux
son-
iiistru_
les
1S7
Voici
le
Talil.-all
iVtenillM'
ilr
Ions.
.lillercnls
1rs
Il
Dilliril.s
kl
ttaU
I.
1.49
Iu<
liUMI'l
î:wBîir
i:.-
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l'KOilI'ET'l
En SolS.
tm
* 3 3
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b.a
sur
/ /
ces
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trois
maniur
tous
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* r
f-
rr
T^^ ^S
r^-
IIOMI'I'I
OMIT III
t-ii
diiii.il,
i-^T
,
o=P^-
on
esl
nliliu'e
mainte occasion
dVerire sur
en lner un parti
la
cJcf
(le
Fa,
admiralile.
est
dune
sonorit
ISS
Les
trompettes
illant,
lleSSll
ii.ii
(lll
Imir
Lit lirmal
I i-iuliK-
quatrime
esl
haut
ne se trouvent gure que dans quelques bandes mil
moindre encore que
celle
des trompettes en Sol, puisqu'on
EXEMPLE.
IOM PETIT.
Kll
I.A ' Iiaul
-H^
il
iii
ne
r-s, Iriir
pciil
les
son
|V<
i-l
-i
lir-
-''i'I-mt
[S'.l
Y 4:
(
1,1
im ri. 'il i:s
OIIS en l!K
i.i.i
iyo
Y 44
VPHO.Mk
(l.h
TlillMI'l
Ki.
TK.S
IIK.
.MUA 1.1
lt
li
'.S
LA.
en
llti\K> .)
191
Pour que
pas les
ces
se
faire
1rs
cun[
douces puissent
notes
siu-cder
suivantes
trop
avec assurauee,il
('mises
tre
au
en
gnral
peuvent
du son:
le
soutenir
de
Me,
mdium
ne peut
Il
tre
attaques
trop lias,
tant
[attaquer doucement, au
el
je crois qu'un
artiste
babil.
ei
simiennes
la
trompette
aux chants de triomphe,

giques.
mme
peul
Il
Maigre
thoveu
soii
el
la
est
se prte
noies douces, l'ff
1rs
eiicore
doit
au dessus q^zzazzfl n'offre pas
quatre Ions infrieure,
les
donner
Ut, en
cet
le
La
naturel, Si bmol,
soutenant, beaucoup de
mme
le
Si
danger, on
Dans
naturel Ut.
douceur, mais
noble et clatant;
1
il
expression de tous
aux ides guerrires, au cris de fureur
convient
les
figurer dans un morceau joyeux, pourvu que
sentiments nergiques, fiers el grandioses,

la joie
denv tm froi* fourntes rhytlnniques toujours
la
prenne
llu
mmes, et
les
lieu
nature de linstrunient permet de leur donner.
Les Trompettes a pistons

gamme
justesse
Ion
le
prudeul
et
la
de vengeance,
comme
plus part des accent.- tra-
caractre dmpor'lemeut ou de grandeur pompeuse.

ait
plus avilis que la trompette. Jusqu' Bee_
YVebei", tous les compositeurs,sans excepter Mozart, se sont obstins, soil le renfermer dans les ignobles limites du remplissage,
indpendance que
la
peul
qu'il est
commun
plates et ridicules
autant qu antipathiques, fort
abandonn aujourd'hui; tous
est enfin
les
esl
et
Cylindres
ont
avantage
Il
a fallu prs d'un
de pouvoir,
comme
sicle
les
Les Trompettes
Cylindres sont
les
meilleures, elles
application
deviendront bientt
varit
el
la.
pistous, donner
cors
chromatique. Elles nonl rien perdu du timbre del trompette ordinaire, par
satisfaisante.
pour en venir
souvent,
compositeurs qui
ont du style accordent aux dessins mlodiques, aux Cormes d accompagnement et aux sonneries des trompettes, la latitude, la
de
d'mis,
force
la
du reste de l'orchestre.
auv caractre des morceaux ou elles figuraient. Ce dtestable
el
77
corrig autant que possible par
tre
fiert et la distinction relles de sou timbre, il

y a peut d'instruments qu'on
(aire sonuei
ali'i
il
mdium
dans
pianissimo.
de justesse
dfaut
moins sur
peul
deu couvrir lentre par un forte

Le timbre de
ce
compris parmi
tre
iremlre
rapidement.
PP
Le Si 9 du
le
tous
les
intervalles
procds
de
ces
un
usage
el
leur
gnral.
Les Trompettes a clejs, encore employes dans
quelques orchestres d Italie, ne peuvent leur tre compares sous ce rapport.
L iendue
et
L-.
Ti-oiup.-lti-s
Snl, peuvent
Les
("Voir plus
gnrale des
liantes
Cylindres,
loll.-s
majeurs
loin
tableau des
et
main droite
fait
celui
relies
en
Fa
et
mineurs faisables sur

trilles
Les Trompettes confisse,
mme que
que
cylindres
de cet
ainsi
la
trompettes
simples
donc
celle
ci:
noies
trompette Cylindres sont
extrmes sonl
les
d un
a<
mmes que ceux du cornet
trois pistons.
instrument)
nommes
et
pistous est
;gp
cause
mouvoir, sont, par cette raison, propres

des
2E
enrore descendre chroltaaliqiiement jusqu'au Fa %
trilles
le
trompettes
leur
la
de leur
coulisse
mobile
production des intervalles
tendue est
celle
ci:
semblable celle des Trombones

les
plus justes.
Leur son
el
que
esl absolument
la
192
LE CORNET A s PISTONS
et
Nui tendue moyenne
entendre tous
re
(|ei
Il
la
est
les
de deux octaves
deux ou
trois notes. Le
degrs chromatiques, jusqu'au
prcdent en descendant,
esl possible, sur ces
el
mmes
telles
que
le
La,
Cornets liants, de
La
ai
a Cylindres.
v,
fa #
grave
mcanisme dpistons dont

-JL.
il
est
pourvu, I l'i permet
cepenc
dant relie note
Il
tl
les
deux ou
di
ti
Sot, ne sont gure praticables que sur les Cornets hauts seulement.
re sortir le contre 11
grave
JL
II
premire noie de
la
rson-
*^
""
nance naturelle du Cornet,

lirnlre
d'une utilit
et
l'oit
ainsi
qu'on le verra tout
heure; mais celte noie esl d'une mission 1res dangereuse, d'un marnais
contestable.
5?' b,en Lfl,en
La b, eu Sol, en Fa,en Mi b,en Mi !>, en Rr Au moyen de la rallonge dont nous a_

\ons parl pour les Cors el les Trompettes el qui baisse l'instrument d'un demi ton, on peul sans doute obtenir les Ions
de Si \\, de Fa #, el mme de fit' t>;mais la facilite' de moduler, que donnent les Pistons, rend ces Ions de l'change lieu
ores inutiles. Fn outre les tons graves, tels qoe ceux de Sol, Fa, Mi, el R, sont d'un assez mauvais timbre en gnral et
manquent de justesse. Les meilleurs cornets, ceux, je crois, dorl il faudrait se servir presqu'exclusivemenl, sort les cornets
en La \>,La l|, el en Si k Le plus aigu de tous, le Cornet en It esl assez dur a jouer.
Il
v a des cornets en f7,en
Voici
l'lendue qu'or peul assigner aux divers Ions du Cornet
a Pistons-,
certains artistes obtiennent encore
au "rave quelques noies fort dangereuses dont nous ne tiendrons pas compte. Il s'crit sur la clef de Sol.
La rsnnnanoe naturelle de son Iule plus court que celui des trompettes donne les noies suivantes.
Kl
voici
Cornet en
tendue que
lui
donnent
les Pistons
dans les diffrents Ions
T'I
Klfel.
Cornet
eu SOL.
S.
090.
l'aigu et
193
Cornet
en PE.
Effet
C'est
ici
le lieu
de faire remarquer au sujet des dernires notes aigus de ces exemples, qui
^^
mme
Sel
lianls
que sur les tons bas. Ainsi
qu'elles
sont
le
Si
<
et
le
Sol haut du Cornet en lt
dure mission bien moins chanceuse
haut
chi
Cornet en
La
et
5j
le
mme
Sol
\>
les
!<
Ions
zfl
~~|j
incomparablement meilleurs
sont
et
plus faciles
attaquer que
ie
F.v
et
que
le
A rw/ du Cornet
er
i>
_i-
Toutes ces notes cependani
*J
font entendre le
sur
La haut du Cornet en Si
=
haut du Cornet en
toutes produisent
d'une meilleure sonorit
=i|
Celle
remarque
est d'ailleurs
applicable tous les instruments de cuivre.
La
plupart des trilles majeurs
et
mineurs sont praticables
nets a Pistons aigus, tels que ceux en La, Si b,el lt.
fr
fr
et
d'un
bon
effet
sur celte partie de l'tendue
des Cor-
194
(
c. Ilrs
le,
.|
qui
de
rsultent
celles
(le
la
la
i"*'sm!inc*
du InreJ se reproduisent ainsi
trompette se reproduiraient
lvres de l'excutant
llompelle
force ncessaire pour
la
iivilifnl
r)
^,
;i
l'aire
hante
l'octave
toutes aussi loclave liante
dans
el
sortir les pins aigus;
el
d;>ns le
le
mme
Ce qui
mme
ordre
flans la Ironpet.
ordi e dans le Cornet
n'esl
s]
le>.
pas.
'"'oo
mil.
"#.'"'
ort.nw.prniirnbb "..
tous
lest,,,,.,
bas soiilomor't.
oetave.l
Cornet
net zz
On
voit
par ce tableau,
de cuivre ou
il
ne peut
el
l'aire
il
esl
1res
impnrlanl de se
entendre naturellement
le
rappeler, que
partie de l'chelle de sons
la
(sans pistons) que ces trois notes:

'.)
OU
j?
d'un
instrument
ii>n
TONS DIVERS
DU CORNET A PISTONS.
{
'!'
TONS
TONS
DIVERS
LA TROMPETTE.
DE
Hc L;i
l|.
(rare)
l|.
do
Si
haul.
de
Sol
b.
do
Si
haul
do
La
do
La
si
Lu.
r>':
Lab.
de Fa.
(y:
Soi
de
Mi
I).
dp
Mi
b.
s
>
7*.
Sol
8*:
Fa.
9!
Mit,.
10:
Mi
b.
Tons Ho B.
TON
b.
Sol
b.
(typique)
UT.
Tons do Si
!j.
Ho Si
b.
comprendre maintenant
respective qu'ils occupent
les
b.
Tons do Bb.
TON dlT
rapports qui existent entro les cors, les trompette*
(typique)
do Si
h,.
do Si
b.
do
La
et
les
(trs rare)
cornets,
In
ot
position
sons.
sur l'chelle des
J'ajouterai que les trompettes Pistous ou Cylindres ayant leurs
octave, qui se trovvr a funisson
Mi
do Bel].
Tons
en
Sol
de
do Fa.
b.
Ho La. (frs rare)
">""
b.
Ho
do
doit
haut.
h,
R.
On
haut.
Sol
4:
b.
d'il
de
y.
leur
COR.
(Ton typique)
2V Si
11'
DIVKliS
EU
de
la
2""
du
cornet,
les
meilleures notes dans l'tendue
passages crits pour
et
Haas
les environs
cornets Pistons en ZiY,en
les
Ho
-S'/,
dans cette tendue:
il.,
s
"
seront
ncessairement
Ce
qui
que
les orchestres
Si-
-9
excutables sur les trompettes en Lff,en S?,et on Ut, sans
en rsulte aucun changement.
qu'il
permet de faire remplacer sans dsavantage les cornets par des trompettes
Cylindres, dans les
ni
t;l
eslres. tels
allemands qui n'ont pas de cornets.

,
Le* cornets en La ,en Si
b et
en
l t,
ont en dernire analyse, moins d'tendue que les
peuvent gure s'lever au dessus du La rel
puisqu'ils ne
Cornet en La.
fl
Cornet en
Si b.
~3
Les trompettes au contraire

lire
Trompettes eu Ltit,m&i l>el en l
ont
fr
mme
La:
en
'i.
-ftT
<j
d'abord plusieurs notes de plus au grave,
que les cornets ce
plus aisment
=fl Cornet
^ f
o
si
mauvaises
qu'elles soient,
et
donnent en
sur les tons de R,
))t
Trompette en Ko
| |
-fy-
de Fa
el
Trompette en Fa.]
Quelques
doit
Si
artistes
zzzzzr
morne dous dme vigoureuse embouchure'

et
le
Sol de la
ces notes sont adroitement
Trompette en Fa
Efl
Mi de la Trompette en Sol
qui produit Ut
-fj
"
jj
,
fl
o,oi
mais en passant seulement,
et
amenes.
Toutefois les excutants capables d'atteindre

SOI
~J,
font entendre le
ce* note* extrme* sont rares
eux.
s.9'j6
et
il
ne faut pas trop, en crivant, eompli
'"-
si
196
Les trompettes
un trie troit, une petite embouchure
;ty;inl
un pavillon peu vas, onl plus de facilite pour attaquer
et
unies hautes. Le tube des cornets tant au contraire un peu gros
les
ei
presque conique, leur pavillon
el
rhure lanl un peu plus larges, l'accs des sons graves leur devient plus facile que celui des sons aigus
acquiert
les qualits
spciales qui les distinguent
de celui des trompettes. Telle
Avant de passer a lxamen du caractre expressif du Cornet Pistons,

dit
j'ai
en parlant du Cnr a Pistons relativement
action des
trois.
timbre
leur
cause de celle diffrence.
pas inutile de rpter
n'est
il
est la
eTnbon-
leur
el
ici
encore ce que
Cylindres ou Pistons adeptes aux instruments de cuivre en
gnra]
TNon seulement ces trois Cylindres donnent
eomlilai'l
chromatiques au dessous des deux sous
lors
ces instruments la
gamme chromatique
toutes les lacunes qui sparent les notes naturelles les unes des autres, mais
ils
(au dessus de leur premire octave) en
ajoutent encore au "rave six
demi
les plus graves.
Ainsi peur les Cornels:

Son
'2':""'
Son grave.
1'.'
Pour
Trompettes.
les
-clrVst*.l>lf
2'.'""'
\'.
Ce premier
l't
bas
Son grave.
Son grave
dj
est
si
confus
el
si
difficile a soutenir,
deviennent, on le conoit absolument impraticables.
Il
Bien que
cornet possde tous les dgrs del
le
en
gamme
de
est
que
les notes ajoutes au dessous de lui
mme
pour
parles Pistons
Cors.
les
chromatique, le choix du Ion de rechange;
n'esl
pas indiffrent;
il
vaut toujours mieux prendre celui qui permet d'employer le plus de notes naturelles (esl-il besoin de rpeter que les notes
naturelles sont celles qui sortent sans employer les pistons, par
telles
que
j/
3
clef.
Quand
en La
|[
Il'ipivs
I,
f.
||
du lube de
instrument,
ne ncessite que peu ou point de dizes ou de bmols
?) et qui
la
neMcd'ri-iiviisio' en Franco.
l'orchestre joue en Mi
qui jouera
\
\
seul de la rsonnanee
l'effet
alors en Sol
tj
par exemple,
comme
cornet en Mi
le
tj
est
un des moins bons, on emploiera
le
cornet
OIICHESTRE
Exemple
Cornet en La!;
sera bon de prendre encore le cornet en La
Il
si
lorchestre est en
il
jouera alors en Fa.
ORCHESTBF
Exemple.
Cornet en La!;
Si
de soi
lorchestre
esl
en
Mi
!>
on prendra le cornet
en S/
le.
V.lfi.
l>
jouant
avec un
\>
a la
clef,
en Fa par consquent
et
ainsi
l'J"/
Le Cornet n Pistons
x
<
,|
l.i
purolo
style
ilu
Solo indispensable pour
1rs
esi
rendent
el
assez
le
mus
dignit'.
au
rarement
Aiom
rornet
mode on France
comme
contredanses, f.alops,airs
1rs
orchestres de
difficile l'iidroduclion
cependant,
fort
la
caractre de son timbre,
conlestahle
\ienl
ne sonl pas considres
maiulenanl de l'entendre dans

lisiiiw
i-n-l
et
la
la
condilion pour
rilournelle du
des
c|iialile's
Irio
ni
la
noldesse des
pislons
lui
de
dans
le
N?4.
CLARINETTES En LA
Ol'HH.l.EIDF
TUIIHLFS Ml
SI ^
CautaJiile.
le
sons
haut
de ne chauler
Hubert
il
<-l
ainsi
autres compositions du second ordre
el
pislons.
Amiante
bien essenliclles:
bal excuter des mlodies pins ou
n'a
<|iii
du cornel
varie's
inonde musical
aujourd'hui, surloul dans un certain
lu
slyle
rp.ie
cor,
ou
ni
la
fiert'
Il
des phrases :l'un

fils,
mon
nciil
V habitude
de
ceux
figuier
de
ju'on
fils
ma
el
el
de
(rompelle
la
a\anlage
avec
mouvement large
IVIc _
l'iii-lrumenl
moins dpourvues d'nriiinalile
mlodique
Diable-, ccnon-
devenu
dune
lendiesse assidue eon_
nnlIFMT LE MMil.F
(Ml
"1 l'.llli
Kl M .)
19 S
Les mlodies joyeuses auront toujours redouter de cet instrument, la perte d'une partie de leur noblesse, si elles en ont, et,
en manquent, un redoublement de trivialit. 'Telle phrase paratrait toi rable, excute parles violons, ou les instrument*
vont de bois, qui deviendrait d'une platitude et d'un vulgarisme odieux, mise en relief par le son mordant, fanfaron, dehonle,
du cornel a pistons. Ce danser disparait si la phrase est de nature a pouvoir tre excute en mme temps par un ou plu
sieurs trombones, dont la grande voix couvre alors et ennoblit celle du cornet. Employ harmoniquenieut,il se fond trs
si
elles
bien dans la masse des instruments de cuivre; il sert a complter les accords des trompettes; et jeter dans l'orchestre
des groupes de notes, diatoniques ou chromatiques, qui, a cause de leur rapidit, ne conviendraient ni aux trombones, ni
aux cois. On crit ordinairement deux parties de cornel pistons, souvent chacune dans un ton diffrent.
19
LES TROMBONES.
Il
timbre
quatre espces de Trombones dont clincune porto
,i
sons pas en France;
puissent
sous
le
il
n\>
le
vil
figurer
tt
remplacer avantageusement,
nom de Cornetto.
Basse doublent
les
Il
l'a
l'ail
ou tard,
(iliick seul,
doubler
la
improprement
troisime
Je
le
nom du Trombone Basse
simple mouvement du bras de l'excutant.

de in.-truinentêVst ce qui arrive en
de
la
effet.
dont
il
est d'autant
On
D'o
d'excuter
dont
le
choeur pend, ml que
>]\i
<|iii
Trompettes
les
({lie
-on
par
plu-
connais-
le
ne serait point une

pistons,
a crit le
mme
rai-
les plus ai-
Trombone soprano
Trombones,
les
usage gnral, encore faut

y est
partie
la
il
suit
plus gra\e et auquel
la
ffrav.e, ainsi
un peu
jrrle,
que
la
\llo,
Tnor
le
cl
Trombone AllonV-
confond
pour celle
mme
r;ii.-on,on
presque
donne
fort
autres instruments de cui\re,toulos
les
mme
un
par
raccourcir instantanment
et se
longueur du tube doivent changer compltement
Trombones possdant comme
les
que nous
Ion
l<
les
no-
une chelle chromatique coin ploie, m-
allons voir.
TROMBONE ALTO.
comparativement
l'crit
celui des
isol.
cause d'eux, on doit regretter que
Quand
dire que le
il
peu prs inconnu:, on
double tube peut s'allonger
sur
la
de
Trombones
mmes
plus raisonnable de les viter en gnral, pie ces
tres Franais.
mme
certain
conoit pie ces variations de
bone Alto,dans l'orchestre, n'est presque jamais

,m contraire, et,
n'est pas
dans sa partition italienne iVOrfeo,
Trombone Basse
possde plus de deux octaves et demie d tendue., on
est
le
diffre beaucoup.
coulisse,
LE
Son timbre
il
rapproche
elle se
grands matres; ce
rsonnance naturelle du tube dans toutes les positions, ont par cela
lerrompue seulement en un point au
Il
humaine dont
voix
l.i
les partitions des
les seules d'un

le
Trombone Tnor charg
Les Trombones sont des instruments
tes rsultant
et
de
plus aigu de tous, existe en Allemagne-; nous ne
le
autres voix,
dans tous les orchestres en France et que
toujours avec
nom
de Soprano
voix
Ces trois dernires espces de Trombones sont

xiste pas
le
plus petit et
le
presque jamais t employ dans
pour qu'on ne
son, il est vrai,

gu<
Le Trombone Snf)rano
son ('tendue.
et
le
Trombone
ligne.
3'-
plus graves
Ses unies infrieures sonnent assez mal}
noies sonl excellentes sue
Les sons hauts,
sa coulisse est ferme on en peut tirer avec
d'Lt
tels
Alto soit
les
Me,
que Si,Ut,
a
le
Trombone lenor
Jf/i,
Fa
.,
dont
le
peuvent lro fort
il
roni-
utiles
celte heure, banni de presque Ions nus orches-
lvres seulement les notes suivant es', pii sorlenl dan-
ordre que celles del rsonnance naturelle des cors, trompettes, cornets
et
le
tous
le.-
au Ire.-
le
instruments de cuivre
en M/\):
XKAIPLK.
Del
le lui
le
nom
le petit
appliquerdans
les
Trombone ou
d.'
|"
Trombone
^4h
All en
parlition-;,puis<pie,faisant entendre
..3
Mi
!f
t>
que
lui
donnent
les notes telles qirelles
les
e.xVulants,mais qu'il
sont crites
il
liiinienls ti-an-.posileuis.pour lesquels seul-, non- l'avons dj dil.,ec- diverses dsignations do tons sonl
est inutile
en gnral
ne figure point parmi
toujours ncessaires.
les
in- -
200
TROMBONE TENOR
LE
C
est
iiii-i
li!
Heur
impraticables sur
di!
Imiis,
sans coiilredit.il
Trombone Basse
diffrents, joues cependant
iiinns
sur
autre
cl d Ut 41
la
naturellement les notes

lu lies,
(comme
leur
une sonorit forte
son timbre
il
arrive
le
Tnor
5 l sur
le
sou celles de
totalit,
exeuLer
peiti
il
passages que leur rapidit rend
les
On
sur
l'crit
dans certains orchestres que les trois parties de Trombones
el
pleine;
et
bon dans toute l'tendue de sou chelle.
est
sur trois Trombones Tnors,
suivantes qui
qui en vibrant dans
et
comme
ordinairement, mais
(|iialriine
le
Fa
cl de
la
qu'on
s'ensuit
il
comme
rsonuance de tous
la
les
Basse
la
tubes
les
donnent pour premier son grave un Si
l'un sur la cl d'Ut
crit
)
Sa coulisse
de Cuivre
en
Si
>ul
sous
5. (cuuinie
unie,
t'ei
d'Ut
la cl
sont,
il
trois
l'Alto)
produit
c'est--dire des
P;
fc>.
Ex
Le
qui
l'a
appeler
fait
Trombone
57
en
se trouve
9. 11
donc
la
quarte au dessous du Trombone Alto
sou
e|
tendue
celle ci.
-t
4L
Avec lous
On
que
voit
d'erreurs
foule
Mi bmol grave
le
dans
les partitions
les Intervalles
)'
mme
troisime
Trombone Tnor.
Chromatiq
plus savamment ordonnes. Ainsi
les
jamais aperu que son
les
Mi
excute,
bmol bas
l'un
Trombone ne
le
des matres
commenc un de
incontestes, a
et
l'Ophielide qui
C'est
nanque au Trombone Tnor; cette note donne constamment
de l'instrumentation est une des qualits minentes
l'auteur ne s'est peut tre
l'ait
actuels, dont l'habiliti dans
ses opras par plusieurs Mi\>
que
les
doublera
l'octave
pas donn par l'instrument pour lequel
n'tait
une
lieu
si
l'art
aves du
suprieure
et
l'crivit.
il
LE TROMBONE BASSE.
Vest
si
raie qu' cause de la fatigue que les excutants,
consquemmeiit
et
puisse se reposer,
Avec
On
sur
plus grave de tous.
le
et
ferme,
donne
il
les notes
11
se trouve en
cl de Fa.
consquence
l'octave
Le son du Trombone Basse
est
l'entre
il
de
va des
cet
et
mme
instrument, doivent
R naturels
le
Mi
quinte infrieure
la
malheur
Ut naturels graves,
9^
du Trombone Tnor. On
l'crit
tre plus ou
bmols bas
lui
soutenus, dans
^*
I
le
la
partie grave dans lou-
et
||
Italiennes, crites
les
la
plupart
posse.
excute Paris. Ainsi
il
suit
dans le Froysch'tz
dans l'accompagnement du choeur des chasseurs; plus
Ces notes sont donc ncessairement entendues
choeur
'.19 e,
que
pour des orchestres qui
s'en rendre la pratique familire. D'o
moins dranges quand on
qu'appartient de droit
Paris d'en tre compltement dpourvus;on ne t'enseigne pas
des anciennes partitions Franaises
bas au dessous des portes
'Ki mite, on trouve des
et
cure, puisque les trois artistes de l'orchestre de l'opra se servent exclusivement du
l'excutant
et terrible; c'est
majestueux, formidable
au Conservatoire, el aucun Tromboniste n"a encore voulu jusqu' prsent
de Webeij
plus grand
Chromatiques
masses d'instruments de cuivre. Cependant nous avons
dent ou possdaient
le
donner des silences assez prolongs pour que
Mi 9.
basse du Trombone Alto
les Intervalles
des partitions Allemandes modernes
plus robustes, prouvent le jouer. C'est
les
Suivantes.:
grand Trombone ou Trombone Basse eu
la
les
mme
t'emploie, lui
Ur
,8-'
l'apelle
Avec tous
Jes
quand ou
n'en faire d'ailleurs qu'un usage discret et bien motive'.
coulisse
la
faut,
Il
Trombone Tnor, qui ne
'lce*te de Gluck:
les a pas.
Pleure
Il
Patrie,
loin,
loclav sup_
en est
mme
Thessalie!
201
Seulement
l'effet
i'i
de ces contre
Basse ne peut se prter
ne
Cl
est
ment
exlr
d'o
iiii|>urt;iiil;
des mouvements aussi canids
t|ue
su
il
leur transposition el
(|ue
il
instruments de
les autres
grosseur de son tube exigent un peu plus de temps peur entrer eu vibrations, et
l'on conoit
.de d'une manivelle qui supple, dans certaines positions, la longueur du bras, ne permette
relle pour les artistes
modernes,
.gr
se servent
<]ui
uc grande
Trombone Tnor. L'imperfection de
le
compositeurs ne sont coupables que d un peu d'exagration dans
les
_qus par eux, et non point d'autres. Malheureusement plusieurs
2-
lieu d indiquer, 1.
au
comme
on
les
et
3. Trombones Tnors.
excute a Paris,
il
toutes les infidlits, tous
En
consquence
pareille latitude dans
l'ai,
mme
pour
Trombone Tnor,
le
moins,
tout au
si
et
suppose
l'on
Trombone
pour pouvoir,
la
plupart de nos
Trombone Tnor,
All,
l'tranger, excuter sous ce rapport
les
souffrent un peu, qui
auteurs
buis
opras
emploie
des volonts du compositeur? n'est-ce
l'inlerprelalioi
orchestres
Trombone Passe.
el
initient
l'aris.
pas ouvrir
la
tant de ngligoiieo
soin
et
une connaissance approfondie des ressources des instruments.'...
Les Trombones
Mais
sixte.
ont tous, en partant de points plus ou moins graves,
ce n'est pas tout.
Outre cette vaste gamme
rsonnanee naturelle du tube, trois notes normes

ne Alto,
terribles sur le
el
inconnues
mme
tous
la
premire
d.'
Trombone Tnor, El
le
ces notes pdales, le contre
Mi
En
le
deux octaves
est de
partir du premier
d'une mdiocre
Il
une
et
grave de
cause de
est assez difficile
pour
Trombone Basse
son
la
sonorit sur le.Tiombo.
pdales; sans doute
mme nom.
notes sont
la
res_
de les Lien e'ciL
Trombone
le
Alto;
aurait celles-ci:
premire note grave naturelle de
supposant toutefois que
Trombones,
Bass-Tuba
l'exception du
de
grand Trombone Basse ne possde
gamme
la
et
ne peut
du Contre Basson, n'atteint
qui
., I>
cilli
par une lacune d'une quarte augmente qui spari
sont isoles des autres
dernire (en descendant
la
le
grand prix pour certains effets qu'on
be'mol, elle sera encore d'un
instrument de l'orchestre,
gravit. Ces- notes, sur tous les
exti aoi diuaii -e
Ces
nomme
les
le
vu qu'elle
8 a Bass'a
_nir autrement, puisqu'aucun autre
la
On
et
les excutants avaient la force de les faire sortir.
si
Trombone Tnor,
le
sortir.
faire
les
tendue; ou
l'extrme grave,
sous trs bas de l'Orgue qui portent
de beaucoup de Trombonistes.
pour
'5
peut
mme
la
possdent encore,
magnifiques sur
Trombone Basse quand on
.scinblance de leur timbre avec celui des
_re et elle sont
et
ils
produite par
l'emploi de
la
coulisse
Lacune
E.r:
Trombone
en Si 9
C'est cause de celte lacune qu'il est indispensable dans certains cas de designer lefon des
elle
-les
change de place dans l'chelle des sons, selon

d'un Ion, toutes
Par exemple
si
un Trombone eu Si
le
La
9 et le
-Irumeiils
La
9,
la
longueur du tube, ou
9,
fort
de l'instrument,
il
se peut qu'il
ait
l'a
manque
le
concevra mieux par
le
Trombone Basse en
les quatre notes
rpendus en Allemagne) ou enfin un Trombone Basse en Sol
manquent galement. On
Trombones qu'o emploie;
r.-n
par suite, une ou plusieurs pd;
pas eu soin d'indiquer qu'il
dans l'orchestre qui excutera son ouvrage un vrai

il
et,
ton.
compositeur qui a crit ces notes pdales
Sol bas manquent; ou un Trombone Basse en Fa, auquel
sons
le ton
mme, peuvent manquer sur un Trombone dans un autre
le
(il y en a eu
Si
9,
La,
Angleterre
La
9,
voulait
Mi
Sol
9 auquel
(
auquel
ces
i
9,
ins_
Lu,
tableau suivant:
Pdales du Trombone Basse
en Fa.
Pdales du Trombone Tnor 55P
en Si V
=E
K^^
4\>
Il
ne possde aucune de
.les
du Trombone en Si 9
se trouve sur
Trombone en Si
9.
ce!
en Sol.
Une seule
,_
Franaises
rdiger leurs oeuvres, plutt que de faire courir la chance devoir les leurs mutiles ceux qui n'crivent jamais qu'avec
la
difficult, qu'il faut toujours se servir des instruments indi.
la
pas juste que
les abus'.' el n'est-il
l'impossibilit
l'a
faudrait sans tenir compte des indications imprimes, se servir des mli uments qu'on
Mais comment admettre en gnral une

porle
De
aailil.
uii
l'excution de ces passades, mal.
muitres, sachant bien cependant que dans
que des Trombones Tnors, s'obstinent crire dans leurs parlerions
n'y a
il
longueur
la
du Trombone Basse, d'excuter une foule de passages de nos partitions
que les Trombones en gnral ne sont point propres rendre des successions semblables. Cela prouve
que
Camille;
J.e
galement que >a coulisse, niaineuvree
pas
de quelques uns de nos artistes, prouve videmment J ailleurs qu'ils sont trop rapides,
talent
le
Allemands
nos Trombonistes rendent tant bien que mal sur
(|ue
mme
la
dplorable.
en
Le La
Mi
et le
.boue en Si 9
9.
Sol du Tromr
lui
manquent
"Lacune^
'j
8 ;l Bassa.
20'2
ETENDUE GENERALE
EXEMPLES.
trombone alto:
TROMBONE TENOR
TROMBONE BASSE.
20 S
1
lN'.
TIOMIiONI S
-h>.
Ht OVlt. V
fjBKRLIO/'
204
J'ai
employ
encore
ailleurs
le?
pdales de
J'~ harmonies "raves d'une rudesse extrme
Trombones Tnors
et [dus loin
et
Trombone Tnor,
niais dans
une loute autre intention.
d un fimhre inaccoutum. Je crois les avoir obtenues au
par cette septime diminue entre un Ophiclide
et
un
La
Tl
s'agissait
moyen de
de
l'aire
entendre
celle quinte <l
deux
Trombone Tnor
pdale de
2Z
01 HII.LEIDE
EXEMPLE.
(\
lue autre
1
UT.
TROMBONES TENORS
<2
particularit ignore de
la
TROMBONE
Trombones de
TENOR
TROMBONE
BASSE
et 1res
l'aire se
importante
connatre eependaiil,c'est
succder avec quelque rapidit
* JJ;j
ALTO.
TROMBONE
\5L
Unis.
plupart des compositeurs
impossibilit dans certains eas,ou se trouvent les
Le
En
difficult et meii
^^
'
passage de lune de ces notes l'autre exigeant un changement norme dans
la
notes suivantes:
les
la position
de
la
coulisse de
instrument,
consquent, un allongement considrable du bras de l'excutant, ne peut s'effectuer que dans un mouvement trs modre
clbre ajant crit cette succession rapide Si,
lien
La
Ire le
La
dize, Si, rpte plusieurs fois, les
prirent,pour l'excuter, comme les joueurs de Cor Puisse, dont chacun ne
s'j
dize, au
fait
grand divertissement des autres musiciens, riant surtout de
la
par
et
I n
mailre
Trombonistes de l'orchestre du Theatre-Ita-
qu'une note; l'un donnait
peine qu'avait
le
le
Si
naturel et
au
second Trombone a placer son
L,a die/.e a contre-temps.

11 e.-t
Il
vaut
mieux
Le
l'
alcmont,et pour
l'crire
trille est
crire pour
en
le
la
mme raison,assez difficile
renversant,
praticable sur les

le
la
de rendre un peu vite ce passage sur
succession des notes
Trombone Tnor
n'exigeant aucun
-y^
Trombones, mais seulement sur
Trombone Basse
le
les notes
cause de son extrme difficult.
de leur octave suprieure;
Le Tnor
et l'Alto,
changement de position
il
faut, je crois,s'abstenir
vent liiller le- notes suivante;
tr .1 tr
^
l^.*2iL
tr
TROMBONE
M. Tu.
trl^
^Jf tf ^f.
'
i
i
,w-,
In
\ni( (lue tous
ces
|i-s
Inltl-valUs
cilles son!
Cl.
majeurs,
Avec
ialil|u
les
trilles
mineur-
sonl
impossibles.
de
entre les mains d'excutants habiles, peu-
hs
Inlervallrs
CI,,
205
Le Trombone
est,
suprme degr
effet .m
mon
lu
sens,le vritable chef
noblesse
el
Ni
grandeur;
celle race d'instruments vont que
tic
il
.1
tous les accents graves ou luit- de
religieux, imposiinl et calme, jiis(|u''aux clameurs forcenes
me un
choeur de pretres,menaeor,gemir sourdement,
ou sonner
(
>n a
que de
sa
redoutable fanfare pour

I
avilir,
il
v a
Ce systme
partie de contre-liasse.
une foule de partitions, fort belles
la
vec
le
dpend du compositeur de
Il
aupuirdhui
est
liasse?
mode
d instrumentation.
comme
les
(pie ses aptitudes diverses puissent se
Trompettes; mais
est difficile
usage cou-acre de
les
de dterminer avec prcision
pendant voila, je crois, ce qu'on peut dire: dans
emple, un
trait
dpasser
le.-
Le
c'est
et All, tant
caractre du timbre des
le
si les
trois
la
le
la
Loul
le
fin de
quatre
varie en raison du
Trombones
sont
gamme
"
chauler comil>le-
-i
ri-.
son du
parmi
seul
Trombone
Trombone,
est
l'a
tellement earac-
Trombone dans
unisson des autres
ne
.le
les conlre-lasses v a-
fuit reconnatre qu'un seul
il
grotes-
on peut voir dan.-
un
mem-
employ quelquefois par paires,
parait prfrable.
temps
les
et
Trombones peuvent atteindre dans
dans le mouvement
le
les traits.' ce-
Allegro moderato par ex-
Trombone-Basse.
traits
en triolets de croches
l'2
termes naturels de leur
les
degr de force avec lequel
unisson, ou tout au moins
en
Re
le
son est mis. Diins
deux sont
si
mineur sur laquelle Gluck
interpellation d Alceste
l'unisson, le
dessin
Ombre!
compagne
morte!
fortissimo,\
est
troisime tant
choeur des finies au se-
le
immense des dois Trombones
le cri
le
unis, rpondant
comme
dans ecl ,ur prodigieux
demeur dans la mmoire
malencontreux premier vers:
premire priode de ce morceau, quand
les
Irombones prend
.1
iireeedents.
l'instant
Divinits
Trombones
a cette phrase: .le n'invoquerai point voire piti cruelle!
ni.-soiis
lai e dnaturer l'ide principale par le traducteur Franais, mais qvi, tel qu'il est cepcndan!,est
inonde,, iv ce -on
la
me
parties
cond acte d Iph if/enie enTaii7'tde.'e\ est,el plus sublime encore,
Le
un peu plus agiles,exeouteront sans trop de peine des
foudroyante
courrouce diy dieux infernaux, a
tour
en
i-~<<li
servile, inutile et
harmonie, ou.tout au moins,de
de rapidit auquel
mesure
j><
gaehis.Ja confusion, sinon tenter l'impossible.
Trombones
octave des doux autres. Telle est
dont (iluck
unisson
mais ce sont
tomber duus
menaant, formidable; surtout
la \<>i\
plus
EXEMPLE
notes par mesures.;)
De
en croches simples (huit notes par mesures) est faisable sur
Les autres Trombones Tnor
agilit;
la
redoublement
manifester compltement. Beethoven
a trois
crire
le degr'
Il
gloire,eolator en hoi
donc pas de renforcer
effet spcial; sa tache n'est
son desquelles, d ailleurs, son timbre ne sympathise en aucune faon.
bres de sa famille, pour
tour
peu prs abandonne, fort beureiisement. Mais
orchestre semble toujours plus ou moins dplace. Cet instrument a besoin de
Il
le rediiisant au
doubles presque constamment
entendu que pour produire un
/t/>ii[ii es.
Je faire
mue de
glas funbre, entonner un In
quelque trente annes, en
d'ailleurs, les
il'
haule posie niusicale,dopnis
mort de- vivants.
connais rien de moins harmonieux et de plus vulgaire que ce

terisc,qu'il ne doit jamais tre
orgie.
murmurer un
morts ou
le rveil les
pourtant trouve moyen de
la
le
qualifies
j'ai
|,i
>,
du
Si
x!
larve!
ministres de
la
di
mort
liemarquon- en mil re que
diviss en trois parties rpoiidcnl,en imilanl le ihythuie
rcmarquon;dis-jo,qiic par
quelque chose du'oniqiuy.lo rauque,d'affreu-enienl joveux,
l'effet
mme
fort diffrent
du chant
de cette division,le timbre des
de
la
fureur grandiose de- u-
206
IV
<OHS
En
Sli>
XHOMUOiNES
4-7.
Vd:i(;io
TVmyn
2oy
240
*im,
212
+8.
//
iin.i miM.l.l
I.
\li.
Kn
UT.
TKOMBON'KS.
nrmiif
|,
214
211
Dans
forte
simple,
les
trombones, en harmonie
hroque de majest, de fiert, que

mi pareil cas, en l'agrandissant
fuit
lieu
.le
rJciiv
autre*, -urloul.
i-urir.
Il
si
le
normment,
remarquer seulement
!<
premier
es/
trois
parties, clans le
mdium
surtout, ont
prosasme d'une mlodie \ulâire pourrai) seul attnuer
on
l'expression des trompettes;
.pie le son
Trombone
ils
ne menacent plus,
et
ils
une expression de pompe
faire disparatre Ils prennent
proclament;
ils
chaulent
au
du Troml.onne Basse prdomine toujours plus ou moins, en pareil ras.surl.s

\llo. S.
!l'i"
.
216
III
KM [.MIS
RK
l'.n-
'.
Ill'l-S Tll.lif
Kn
Ml
KS
PETITES (JUKI SET:

Kn Mil.
LT CLARINE!.
2"!' *
CLARINE!
Si!).
SI b
U TROIS.
CORS
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i'J?cl
MI b.
3""' s
n
r.
s
h 4"- cous Kn
SOL.
0"- S CORS En
-~el
RK
En Slb.
'
."5-
i-
.l
TROMPETTES
l"*el 2'*
ROMPETTF.S
En
Sll>.
CORNETS A
s
lrl 2'-
Pis ION S
En
Slb.
P*-TROMBONES
'lenors
s
r'-
Alto
lJ?TKOMIi.'J
TRllMIH)NESTl n(
TROMBONE
Gi
Bas
un oblige'.
Ol'HICLEIDES
En LT.
OPHKLF.DES
En Slb.
CLARINETTES BASSES
En Slb.
5
l'-
S
<J':
ei
PASSONS.
CONTRE- BASSONS
nmi
l*-
2'-s
obliges.
\10LONS.
VIOLONS.
ALTOS.
VIOLONCELLES cl C:B
1'-"
m.c
le-,
'/.'
CMBOl
IIS
i.nliiouHnoil*
TAMBOIRS,-
PAMLLON
CHlNOllS.
OMBALES
Kt
GROSSE CAISSE.
TIMBALES
Slb V\.
.l
SYMPHO.ME FrXEBHE ET THIOM'HALE.

(
BERLIOZ.)
218
220
Dans
te
mezzo
le
caractre
modles de
forte
religieux.
la
ilu
mdium,
Mozart, dans
manire
de
leur
les
donner
l'unisson
choeurs
la
ou en harmonie
des prtres- nf'Tsis,
voix et les
allures
N? 50.
Aclagio
CLARTNJ
U1HK
THOMHONE
1'.'
TKO.MISONK
'2".
)NE 3?
FLAITI
OUOI
hAKAh'IKO.
a\ee un
fie
mouvement
lent,
les
trombones prennent
la Flute enchante, a produit d'admirables
pontificales.
FUTE EZCHANTEE.
(MOZART.)
'2'2l
'l'I'l
le pianissimo de* trombones appliqu

presque
dirais
des
monstres
sens, lire
pai'ftlile
acte
de
un
liiilcuv.
(ralii:es
parli
le
cas
surtout
exhaler dans l'ombre
|>lus
marelie funbre
fiillio
Dans
dramatique de
de
la
Vestale-.
chaule par Lonore
et
cet
des
,i|>|>ar(enanl
brefs
gmissements d'une
accenl
Prisse
le
accords sont
les
les
harmonies
la
spcial
testait
gelier ereusanl
N?
la
51.
des
cl
et
mode mini m
en'recoups
que ne
Beethoven
le
est
sombre, lu_ul>j e.
silences, on
tic
mal contenue.
rage
trombones
impie!
iiu
il
On
n'a
tombe du prisonnier qui
va
entendre
croit
jamais,
Spontini dans
dans l'immortel duo
son
du
YESTALI-:,
mon
un
nm
second
mourir.
LA
j<
(si'OYl l.M.)
223
de former un quatuor des
L'habitude prise aujourd'hui par quelques matres

col) I
i;i
ni
celui-ci
leur, n'esl
poinl
redoubler
la
pallies
trois
il
peu!
liasse, n'est
s'en
faut,
que
celui
comme
devaient
elles
si
Gluck Jcelhov en, Mozart, Weber, Spontini,

ont appliqu avec
une intelligence parfaite
caractres divers de ce noble instrument;
contraindre, ainsi que
du temple
saint
de
ophicleide,
la
lui
la.
taverne,
sonner
mler
prparer, dans
individualit
saule
et
la
lulli
olympienne
la
ont en consquence
fait
aujourd hui,
comme pour
l'entre
volontairement
faire
acte
cl<-
l'ophicleide
mordant,
si
beaucoup mieux de ne
si
en
doniina.
l'aire
< j
n
i
e.
la
vandalisme, ou
importance du rle des trombones;

reproduction des bruits de
sa
dignit
et
d'Alexandre
liabvlone quand
il
ne
s'agit
dominante sous une chansonnette qu'une guitare
et
la
nature, les
posie.
sa
ils
Hais
le
hurler dans un credo des phrases brutales moins dignes
mesquine mlodie d'un duo de
d'un hros un esclave
de
Iroinbones,
tics
conserve sa puissance,
vaudeville, au bruit frivole
d'un concerto l'avnement triomphal d un hautbois ou d'une
niai nitique; c'est taire
stupidit.
timbre
crois qu'il est
peinture des passions humaines,
un boullou;
inutile (oue progression raisonne des forces insfrumcnfalcs;
l'ail: c'est
de
les
sa voix
Le
e(
entendre seules.
rouelle d'un danseur, a plaquer des accords de tonique et de
compas ner,
je
quelques' -autres, ont compris toute
foule des compositeurs le
la
que de
ils
et
et
Iroinboiies
(rois
moins, de donner une basse correcte aux trombones en
grave par cet instrument, ou, tout au
partie
leurs
erivaul
vraie
la
mme
le
tre pas irrprochable.
c'est
c'est
flte-,
est
le
appauvrir, c'est
passe, le
la
pi
suffirait
ac.
d'une contredanse
dcolorer l'orchestre
ruiner
que de
c'c!
prcenl
<(
.1
dgrader une
rendre impuis.
l'avenir
de
prouver une absence de sentiment de l'expression qui appi oehe
TROMBONE ALTO PISTONS,
LE
OU A
Il
saire
,i
y a
des Trombones Altos en
t>
et
Fa, on
en
Mi
\>
l'tendue du
comme
on
THOMHONE ALTO
En FA
ou en
Fa
Trombone
fa il
pour
le
PISTONS.
EFFET En SONS KEELS.
doit absolument dsigner pour lequel de ees dvu\ tons on crit. puisque
prvalu de traiter ce-Trombone en instrument transpositeur.
pistons en
posant,
C/JMJRES
11
n'a plus
de coulisse; ee
n'est
u-
en quelque sorte qu'un Cornet a
avee un peu plus de sonorit que les Cornets vritables.

All pistons est
Cornel
a pistons.
la
mme que
relie
du Trombone Alto ordinaire. Ou 1 crit sur la de de Sol
et
en trans-
22;
LE BUGLE OU CLAIRON.
lermincrons l'tude
Ni. ii-
instruments
les
Lo Buglo simple ou Clairon,

......
et
sur le- trois nolr>
( | (
il
fres
qu'
mon
les
sens.,
accoutumer
I
^^
" Ef
plus grave esl d'un
la
eu -<-ni.nl dans
autres ion,
les
famille des Bugli
la
3^4 ""
...
noirs-
manque de
il
noblesse, et
me
< Jii dernire, 1*7/
ont
trs mauvais timhroJl y a des Clairons
[.es
fanfares qu'on leur

la
jouer trs juste;
est difficile d'en
il
en rsulte ncessairement que les trilles
Les Clairons ne
parmi
cl do Sol,
la
huit
bas, et
quelques mots sur
accord parfait sont ncessairement dune monotonie voisine de
sez disgracieux; en gnerai
diatonique
;>lus
);on en trouve plu^
.)//
sur
.
...
h,|
,.,,
ne praticable que sur le Clairon le

/ /
s'crit
ii,. il
: j
Imm,i|M|...II
possde
r.
vont |iiir
fait
-irii
trois tons: en .S
Le timbre de
comme
ne peut excuter aucune succession
il
cet instrument est as-
lui sont interdits.
une pareille musique ne dut jamais tre entendue par nos soldats jeunes ou vieux:
Comme
orchestre, pour accroitre
le
son du Clairon
la violence i\f
en
platitude.
autres ne peuvent gure servir qu' conduire des conscrits
les
et
').
excuter, roulant toujours exclusivement
paraissent pas beaucoup plus liant placs dans la hirarchie des instruments de cuivre, que ne le sont
instruments de bois. Les uns
l'ignoble.
dam
es|
trs fort,
il
il
n'v
a point
Fi-
1rs
parade; bien
la
de ncessit de
les
nVst pas impossible que l'occasion se prsente de l'employer dans
quelque cri terrible des Trombones, des Trompettes, et des Cors unis; c'est probable-
ment tout ce qu'on en peut attendre.
Le Uugle,instrument beaucoup
le-ci
EXEMPLE,
fep
'jrpi
.
-l
tave suprieure. C'est pourquoi on
non transpositeur,
en
Si
Bugles en Si
les
Mi
en
t,e
\>
[dus court
>
crit:
t>,
et
"^
(pie
Mi
en
la
t>,
Trompette, ne possde que
is
['
les
notes des trois octaves infrieures de cel-
en raison du peu de longueur de son tube, ces notes sortent
I
!
Ainsi Je Bugle ou Clairon en
au contraire, s'crivent en transposant,
comme
Ut,
est
l'<
un instrument
on crit des Trompettes
.
<
EXEMPLES.
IILI.LK
SI
Kl
ll'.l
En Sons
"" <
i>.
n'.ls
"
inr^-r-t
""
'
ii
EFFET En
Son- i.els
LE BUGLE A CLEFS.
Dans
les
musiques de cavalerie
cl
mme
dans Certains orchestres d'Italie on trouve des Bugles
:'liroinaliquement une tendue de plus de deux octaves, partir du iS^
I]
au dessous des portes jusqu'
a sept cls qui
Vit
au dessus
parcourt
ni
lie,
J.(
\i.<-
'
.i
<
ds peut faire
le-
trille
sur toutes
mme dune
d agililr plusieurs artistes en jouent
de -a
les note-,
fai
gamme,
l'exception
(le
celui-ci:
-^
Il
on remarquable, mais son timbre ne diffre
III'
relui
p,
1 1 1
IKI
.1
Cl.
ilu
mi liugle simple
i-on
LE BUGLE PISTONS
or j cruvoKEs.
A plus dtendue au grave que
le
prcdent; eest un faible avantage, car ses noies basses sont d'un timbre fort mauvais,ent
sortenl-elles aisment <jue sur le petit Curie en
Mi
\>
dont
tendue, en consquence, est eeJle-ei:
Burle'a rvlitidres eu mi >
Cri instrument \aut beaucoup mieux que

lai gc.ou tout
le-
Cornets
le IJujile a cle.-,il
peut produire un bon effet en eliaiilant eerlaines mlodies
mme
au moins modcr,son timbre prsente, nour les phrases vives ou gaies,lc

pistons, celui
de manquer de distinction; toutefois
le talent
de 1 excutant
[Mi
frj
Ji.Vs
du
un mouvement
ineonv enienl que nous auins dj signale pour
peui rire favorablement modifi par
il
~\
du mdium,lous les
trilles
majeurs cl mineurs sont bons
sur
le
Duglc
pistons,l exception
de celui-ci:
partir
diiricii..
"^^JT^Tv
L OPHICLDE BASSE.
Le- Ophiclcdes,sont
les
Altos
grave des masses d'harmonie;

ne note
et
les Basses
c'est aussi
du Bugle,
le plus usit.
On
Ophiclcde basse offre de grandes ressources pour tenir
12
l
'crit
sur
la ele
de
Fa
et
son tendue
est
de trois
j-
l&l
Av.
Knlre
l'a
la
partie
laves
cl
il
EAEUPLE
siiuis
oi
les
mains
prouv
l'un
Ions
l.s
inl.ivall.-s
p_
r f
Ll
Clu ou.alKin.-s
artiste habile, les trilles majeurs et mineurs sol possibles sur celle partie de sa
dans l'excellente
Mthode
qu'il vient
tr
tr
gamme, ainsi que M. Caus-
de publier.
tr
tr
tr
tr
" |g
'-zj
tr
fr
tr
| 1g
ii
f -
Vulrofni
--( nliclli
|iiiliii
li
.il-
!.. iii.>
i-
.imio'^'-
de ju-lc-sc
ni. ni
li
Fa
le
il
nui'
cl
e--i\emcnt
r\i
Ml'Caus-inus
le l'ixilr'.
certaine
r;i|iiilili : , li.i
<
dans
dil'l'iciles
pouxajl se
Ml
Il
>n <|ii--
'rave,o
le
ajout
.1
'nie
ir
cl
que d'une m; miro incomplte
I.hi'i
il-
l'instrumenl
rend
cl qui la
uii'
hromal iques.sonl praticables dan
<
noie
iivcc le? lvres.; celle
lionne
iui-si
<|iir
le
ni:uu|ii.iii
autres.
orl.ur- suprieure* ilelO
les (rois
ne produisent en nuire qu'un drlo.-tablc effet.
m^M^^m^- fe|i^W
'
>
Les
de
se
traits
dans
se-
la
^s-
dtachs sont beaucoup plus mal aiss
ileu\ ton-,
en
Ut
Si
en
et
!>;
on en
Si
!>
peine possibles dans un mouvenicnl
et
mme
l'ail
ravil extrme de leurs unie- infrieure?
clde en
**
T+t+'
i|iii
La
maintenant en
en
contre- Basses
l'unisson de.-
l'ont
On
rend dj dVniinens services sous ce rapport.
vil",
les crit
y a
tl
l'un et
trois
bas-
des Opliioledcs
Ceux-l seraient dune grande
!).
utilit,
corde- Toutefois
l'autre, en transposant,
comme
cau-
.1
Ophi-
ton
le.-
instruments transpo-ilcurs.
EXEMPLE.
XL
0PHICU1DE
En LX\>.
EFFET
En sons
Ce premier Sol p-.nv

de en
La
Soil si
est,
on
peu rpandu
Le timbre de ces sons graves

le- li.- baille- nul
le voit, l'unisson
de celui-ci
=3
rels
de
la
contre-Basse.
malheureux que
Il est
l'Opliicli-
e-i
rude, mais
il
un caractre sau\ae dont on
pu lis b,ibile,rap|'cle Iroji les sons

vert. Kicn de plus grossi or, je dirai
tlu
f'ail
mcrvcilles,dans certains oas,sous des masses d'instruments de cuivre. Le- no
Serpent de Cathdrale
mme
Le
pcul tre pas encore ?u tirer parti,
n'a
de plus monsti-ueux
e| th\
cl
passages plus ou moins rapides, crit.- en forme de soins pour
Cornet
bouquin.;
de moins propre
je
nidiuni,surtoul lorsque Icxcculanl
eroi-
qu'il l'aul
s'Iiarmonierr avec
mdium de Ophiclde dan-
le
le
rarement
reste de
quelque.- opras
les lai.-scr
n'i -I
a (Ici
uti-
orchestre, que ce
modernes: on
dirait
d'un Taureau qui, chappe de letable,vienl prendre ses bats au milieu d un salon.
I?
fl
y a
de Sol, comme
la cl
crite. Ainsi cet Lt
cl
ci.
de Sol
Fa
des Ophiclc'les altos en
autre sur
ja?-^
en -on- rel-,
le
"
(S
En
et
en
les Cors;,et
OPHICLEDE ALTO.
Mi
de
correspond
\>
leur tendue
mme
que pour
celui
de
la
est la
le-
mme
que celle di* Opllielcdes basses; on
Cors, cette elo reprsente pour eux
cl de Ka
_}' ~
qui en ralit
tenant compte maintenant de la transposition produite par
r-ullal de leur
ranime rcrile:
le
les crit Fini
octave-Basse de
la
entendre celui
t'ait
diapason de leur-
Ion.-
et
noie
de
la
-peeiaux xoi-
2'2:
EXEMPLES
Ol'HK l.EIDE
En FA
ALTO
5t
ElTi'i
Clirumatiques
sons rels
s'il
OI'HICLEIKE ALTO
En MI
73"
Effet
en snns
On
les
Chromatiques
rels.',
emploie dans quelques musiques militaires pour remplir l'harmonie
chant} mais leur timbre est gnralement dsagrable et peu noble et

plet
ils
mme pour
et
manquent de
excuter certaines phrases de
justesse; de l l'abandon
peu prs com-
ou ces instruments sont tombes aujourd'hui.
COPHICLEIDE CONTRE- BASSE.

Les Ophicldes contre-liasses ou Ophicldes monstres sont
fort
orchestres;; mais, jusque prsent, personne n'a voulu en jouer Paris;

I
homme
le
plu> robuste. Ils sont en
Fa
octave Basse des Ophicldes altos en
et
en
Fa
Mi
b, la quinte au
et en
Mi
t>
Il
ne
peu connus.
ils
Ils
pourraient tre
utiles
dans Jestis grands
exigent une dpense d'air qui l'aligne
dessous des Ophicldes basses en
faut pas
les
l'aire
Ut
monter plus haut que
et
Ol'HK. I.KIDK
En
Il
Fn
Sun.
I', I-
ii
MONSTKE
Jz*.
EITI
e-l
Ol'HK. l.EIDE
'*)
\
u1
de dire que
les trilles cl
les traits
EEEE'I
En
/ry
EiiMlb.'
Sons
fiecls
rapides sont incnmpalihlcs avec
la
en
le Fa.
EXEMPLE.
MON SUIE
poumons de
le*-
nature de pareils instruments.
Si
b et
229
LE BOMBARDON.
EN FA
un instrument grave, sans clefs
C'est
Son tendue
En FA
Cet instrument
et
trilles
les
lui
dont
sont
l'aigu, mais
et
son
le
le traiter,
trs
est
interdits.
Son tube donne naturellement

Allemagne de
un peu de relui
diffre
II
de
Ophiclcidt
possde
encore
bien
au grave
notes
liniques
timbre
le
celle-ci:
est
BOMBARDON
cylindres, dont
a cin<|
et
Il
les
un bon
comme lcTrombone,en
dans
effet
de l'accord
notes
les
mieux
vaut
il
grands orchestres ou dominent
instrument non tranpositeur
pour
et de" n'crire
viter.
modr. Les
traits
instruments a vent.
les
Fa, nanmoins
fa, c'est pourquoi on l'appelle en
de
les
d'un mouvement
ne peut exe'cuter que des successions
fort
produit
d'une mission incertaine
sont
elles
usage
est
en
que des sons rels.
lui
LE BASS-TUBA.
CONTREBASSE D'HARMONIE.
C
une espce de Bombardon dont
est
du Roi de Prusse. Le Bass-tuba

avantage sur tous
Bombardons
ides,
mais sa
clides,
Serpents,
et
Bass-Tuba
en
sonorit est
Mi\>
peu de
un
celui
Quoiqu'il en
que
la vibration
la leur
EXEMPLE.
comme
le>
ete perfectionne
par M. Wibrecht chef des musiques militaires
nord de l'allemagne, a Berlin surtout, a un iiumen.se
le
Cors
et
du timbre des Trombones.
son tendue
et
du Bombardon
les
au
Fa
que celui des Opbiel-
moins d'agilit que
Il
la plus
grave est
de l'accord de
notes
grande qui
cependant
4.SAA
existe a
fait
les
Opbi-
orches-
maintenant des
on les traite tous en Allemagne on instruments non frauspo-
de cette diffrence,
soit
sife/n:s.l.c hass-Tiilia a cinq Cylincires l son tendue est

/riince ou on li a crits
rpandu aujourd'hui dans
plus forte
Son tube donne, comme
tre.
mcanisme
instruments graves vent. Son timbre, incomparablement plus noble
autres
les
trs
le
de quatre octaves
.(Depuis
ijuel<|>:
Mimes ce- instruments >esuut introduis hh
trompettes en instruments transpositions.)
^^
b\ss-ti;b\
en
t>.
France donc,
F.n
Il
peut encore
Celles de l'extrmit
La
Il
Il
produire quelques notes de plus

suprieure
sont
trs
que je viens de marquer dans sa
par une autre partie
peut
est
bien
de-
par
dangereuses,
gamme,
ne
entendu que cet instrument
mlodies larges.
une masse de Bass-Tuba.
On
Cela
et
pas
n est
ne
tient
serait
l'aigu,
celles
en reoit
plus
saurait
la fois
crite une tierce au des-ous

et
mme
mme
alors
bien que
si
ils
sont
l'Ut
le
Si\>
et
le
doubls l'octave superiure
plus de sonorit.
propre que
se faire
du mcanisme des Cjlindres.
au grave l'aide
bas sont peine apprciables.;
d'en
distinguent
se
Bass-Tuba, qui leur donne
chanter certaines
militaires
gamme prcdente
la
le
Bombardon aux
une ide de
du Trombone
et
de
l'effet
trilles
produit
l'orgue.
ni
dans
aux passages rapides.

les
grandes Harmonies
30
INSTRUMENTS A EMBOUCHURE
ET EN BOIS
LE SERPENT.
Instrument de buis recouvert en cuir
...
il
et
(le
que l'Ophiclide basse avec un peu moins
e'tendue
y a
Il
l'crire en consquence
iv
sonorit.
choquantes, que
ingalits de son
faut
mme
la
d'agilile. de justesse
des
embouchure,
et
il
~~r
trois notes,
les excutants
doivent
un ton audessus du son rel,
beaucoup plus
||
fortes
que
les autres;
s'appliquer corriger de leur mieux. Le Serpent
comme
est
de
la
eniS7t>.
en Si^>.
l'Ophiclide
EFFET
En Sons
rels.
Le timbre
Druides qu'
de
sierele
barbare de
essentiellement
celles
de
sentiment
et
au service divin.
Il
la
instrument eut convenu beaucoup mieux aux
cet
religion Catholique, o
de got qui, depuis
faut excepter
Dies Iroe
il
seulement
cas o l'on emploie
le
plain-chant du
sorte
de posie lugubre, en accompagnant ces paroles
Son
froid et
mais alors seulement.
se
d'instruments
vent,
le'
s'Unit
Il
ou respirent
mme
l'Ophiclide
lui
musical
l'art
il
semble
mme
le
ter-
une
revtir
tous les e'pouvantements de la mort et des vengeances
dm Dieu
profanes, lorsqu'il s'agira d'exprimer des ides de celte natu-
mal d'ailleurs aux autres timbres de l'orchestre
Ijiass-Tba et
l'inintelligence et de la gros
Serpent, dans les messes des morts, doubler
le
abominable hurlement convient sans doute alors,
jaloux. C'est dire aussi qu'il sera bien plac dans les compositions
re:,,
monument monstrueux de
un temps immmorial, dirigent dans nos temples l'application de
rible
figure toujours,
crmonies du culte sanglant des
et
des voix et,
comme
Basse d'une mas-
sont de beaucoup prfrt le.
LE BASSON RUSSE.
Est un instrument grave de l'espce
livit
et
consequemmenl
de justesse,
moindre dommage pour l'art.
et
du Serpent, dont
qui
mon
avis,
Son tendue gnrale
le
timbre n'a rien de bien caractris, dont
pourrait
tre
retranch
est celle-ci
TJ
quelques uns descendent jusqu' l'Ut
'")'
;
il
de
ne laut pas tenir compte dans

dtestables
qu'ils
effets a
la
quand
le
et
montent
jusqu'au
On
Bass-Tuha
trouve des Bassons

sera
plu* connu.
famille des
"
\ui
contre K
Les meilleures noies du Basson
pratique.
attendre des Trilles.
n'v figureront plus
del
Russes dans
jg
Kusse
les
z^
les
sons manquent
instruments vent, sans
de
le
les iiilrrvalle (.i.'om:,li<|lirs
EE
Ij
mais ce sont des exceptions dont
sont les
Br
cl
Jft'\>.
musiques militaires, mais
Il
il
n\
que
faut esprer
'2
Si
LES VOIX.
Los voi.r -ont divises naturellement en deux grandes cathegnrios
aigus; ces dernires comprennent non seulemenl
de castrais. Les unes
eomme
sideee
dans (oues
Fa)
au de-sus de
La
coles d'Italie
les
de
tes (clef
voix
(\cu\
bmol au dessus,
de femmes
et
se divisant
-ou-
'
T AYf>
CONTRALTO. i^ ix %
comme
,I(
'
'
Ynix
elle en
reconnatre qu'elle
faul
il
si
la
Lu
et
traire
^'il
produise en
vrai qu'elle,
est
ils
en
Italie
basse, un
la
pour
elle confis
par
en France,
et
le
les
pour
les
quinte
.la
ordre, se ranger
prcisment
premire corror-pondanl
la
basse du Fit grave au 3/t
bmol
baul
plus caractrises quelque chose de fort
l'on
si
cl
bon nombre de
voix s'arrteront
Il
choeurs
(ou premire.-
et
des Sol
et
soit
la
deuximes Basses),
Premiers
soi
et
quinte ou d'une octave, que
mdiaires quand
la
le
la
premier tnor
cl
le
les
et
Il
n'est
que l'usage
limites
les
passages ou
et
lui
le
mme
la
nier
qii'
en France
pas douteux non
compositeur
les
On
le
mme
aussi plu- musical, si
av. nu
a
et
premire
liasse
le cas
11 es1
Si
.111
di-
la
Allcma
quinte au
monter au
fait
l'observation con-
grave j
il
des basses,
et
inutile
est
je
crois
voix,
utiliser tontes les
Basses,
toutes les fois qu'elles ap-
une note plus haute d'une

et
en
est
faible, que
si
deuximes Tnors, Barytons
soin seulement de diviser les voix

la
s'lvent trop
phrase s'elend beaucoup au grave, que dans
Von vent
et
aura
fait
la
en
choeur ainsi
plus qu'en
assigne, c'esl-a-dire
cl
Il
d'une gale importance, d'aprs
beaucoup de leur sonorit ds Vil ou
seconde Basse, OU au second Icnor
premier soprano
communs
sont
d'un mauvais timbre.
deuxime- Soprani, premiers
la
Si bmol
au
nature produit partout des soprani, des tnors
trois parties, en
noie trop grave de
et
on ne saurait
dans une grande masse de voix, sera
peu prs anantis.
court devant
d'entre elles perdent
des Fia. Puisque
six pallies:
prochent des extrmits de leur chelle respective, en donnant
seconds, quand
La
nature, en effet, ne procde pas de

voix de contralto,
au moins certain qu' J'aris^ dans un
est
entendre que des sons faux, forcs
xoix de basses; plusieurs
celle-
La
beaucoup de
quatre parties d'elles
Jiassi.
tnor dans
le
crit
sduisant
ont dans les notes basses plus de sonorilque partout ailleurs.
compositeur seront
qu'il est infiniment plus prudent, plus rationnel, et
d'crire
Italie
imprudent d'crire des choeurs
Soprani, Contralli, letton'
au Si bmol aigu-, ou ne feront
d'crire
donc
et
sens, vritablement
mme
dessus de
les
partie de contralto, comparativement aux autres parties, surtout
la
mme
de soprano;
el
la
Le Tnor), place
Clef iVl't quatrime) pour arriver au
gards, insuffisante et dangereuse, puisqu'on se prive d'un grand nom-
extrmement avare. Les tnors qui montent facilement au
soit
plupart des effets
g'tio, el
humaines
voix
est, certains
on l'admet sans restrictions en crivant des choeurs.
climats,
le-
vision classique des xoix en
dispos,
comme
ainsi,
tabli
au dessous des por-
au Si bmol aigu.
bas
l'ut
Fn
i\w
l'usage
plus rares en Allemagne, ou, en revanche,
sont
mon
le
s'lverait
D'aprs
f,ra0
hommes
voix prcieuses,
faon dans tous
nom- de cnnlralto
gravite.
nu
voix
les
cl
admise con-
thorie gnral enien|
plus haute
d'enfants viendraient, dans le

le-
fminines
voix
Sans doute celle disposition rgulire des quatre
donc,
la
portes
s=_ t- M ^H'-rT-X-M'^
f,!inmf s
ho m m es
des
malheureusement
Italie, ils
La Basse)
l<
des deux sexes
France
de.-
-, <-i
<
liante
Voix
bre de
au dessous
contralto irait
tnor,
le
d'homme
voix
la
Castrats.
et
des
Le
de tnor.
voix
plus grave (
la
1,1
Castrats
et
(enfants
la
Femmes
Voix aigu dos

enfants
le^.
soprano,
et le
et
Vit
\oix
seconde
la
cl
(prs de deux octaves),
nvssF.
d'homme
voix
d'hommes, en
dessus. Puis
,\i[
haute des
de Basse,
la voix
Ml
,<u
el
la
la
par leur degr de
diffrant seulement entre elles
el
d'Allemagne,
el
jusqu'au
elendiie
procdent', partirait en consquence de
la
au Si limol
cl
l'octave
mme
la
i:
voix d Knlnls
les
aulres sont encore subdivises en deux genres distincts., que
les
el
de
tant
vmx masculines du
les
de femmes, mais aussi
voix
les
tierce,
d'une
second soprano de- sons inter-
moins essentiel de sparer
contraire; les voix aigu- perdent,
il
les
premiers soprani de-
est vrai, toute leur
force
23-2
et
de leur timbre, t^ qu'on
erialif
!..
m, lis
Soprano.-
ne sont-elles
force trop dans le haut;

sont gnralement
et
places
des
liasse.
donin-i
intonations
les
seulement au Contralto ou
|n<.prcs
effet
deux autres
au-dessous
mais
leur;
la
entendre Je mauvais
taire
.1
comme
second soprano,
au-dessus
et
pour
vrai
c'est
Le
voix.
de
second Tenoi
le
premire
et la
principale dont elles portent
la voix
une Sixte,
et
Sc<
(rond
aii
seconds soprani
les
second Soprano plus que pour
le
second soprano pour tendue une Octave
au
sons,
nom,
le
second Tnor
le
du Si en
partir
qi
1,00(1
Basse
cl
la
dessous
Sol en dessus:
jusqu'au
portes
alors
les
la quarte
presque gale
donne en
Si l'on
ou
tierce
la
pas exposes
mme pour
en est de
il
possdent une tendue
premire
oblige
les
moins
,ui
\D SOPRANO,
"fc-
F
toutes
de
les
mme
effet
notes sonneront
tendue:
produire,
spcial a
bien
il
sans peine,
et
H Si
If
ses ,Rp,
d'autant
est
,iux
ou
Barytons:
La
bas sera lourd, terne,
si,
en les supposant
rellement qu'aux tnors premiers
montent pas autant que
seconds
et
cond soprano;
Voici
y en a toujours plus ou
pourquoi
c'est
er les confralti
tiens d
il
T)'ou
que
suit
il
les
bon, quand
pour
crier des notes trop hautes
donc l'tendue
indiquer
inverse a
depuis
crit
notes extrmes
lieu
le
La
courtes sont
\o\\ les plus
les
pour
aise
les
que de
crit
comme
parties,
six
les
je
le
elle
dpasse
Fa
le
aigu, de
SOPRANO
1-
iVun
don-
Sol
liant,
seconds tnors, qui
propose,
ne
moins
(pie
les vritables
\oi\
la
partie de se-
subdiviser encore, pour ne pas
la
le
convient
ne
('cr-
eux.
la
grave que possdent certains individus,
l'aigu et au
et
les
premires Basses
bas jusqu'au
premires basses qui descendent
les
et
sonore des sept voix diffrentes qu'on trouve dans
plus
la
on les
formelle
intention
moins dans toute masse chorale) doivent chanter ncessairement
trois qu'il' est
je
descendre beaucoup' plus,
secondes sans presque monter davantage. Dans un choeur
de contralto (car
parfaitement.
secomh
une chelle de
accordant
dplus
n'y a rien
ces notes graves qu'il
conviennent
lui
moins d'une
et
haut excessivement forc, pour ne rien dire de plus; cette dernire note
premiers sans
les
pour eux
tierce au dessus des
la
Sol
le
cl
du second tnor, en
presque pas de sonorit,
d'viter
Basses premires ou secondes, a qui elles
ner
les
mieux
mme
n en sera pas de
il
n'auront
bas
plupart des- grandes masse* chorales;

1
el
qu'il
ne
faut
je
nfahs
crire qu'evceplioiuieili
ni
2- SOPRANO.
CONTRALTO.
EXEMPTE
TINOR
1-
TKNOI.
mssK oi
BARVJ'ON.
1-
B\SST
01
BASSI-".
Des choeurs de femmes
trois parties sont
dans l'ordre des trois voix que
je viens
pour
morceaux
les
Quelquefois on donne une partie de tnor pour basse

ses
reil
choeurs d esprits dans Oheron; mais c'est dans
(pour
d'autant plus
et
comme
dis tnors sur les
que
plus graves
les voix sont
Fa et le Fa dise hauts,
mmes degrs. Encore faut
le
passer brusquement du
Si vlhes, au
--
a ces trois parties
cas
seulement ou
il
et
on
les
dispose aloi-
contralto ou troisime soprano.
de voix fminine;
s'agit
moins divises. La
viter les notes trop hautes) est moins ncessaire dans les accens
ceptionnels,
le
et
Wcber
l'a
fait
de produire un effet doux
a\ee succs pour

et
calme, un pa
choeur ayant naturellement peu d'nergie. Les choeurs composs seulement de voix d'hommes ont beaucoup de force,
contraire,
r<
religieux et tendres d'un effet ravissant;
de nommer, en premier soprano, second soprano,
mots:
,1
premier acte
ils noirs
mdium ou du grave
d' Jf)fiif/nif
anipvnl des
pu
vie/mes
rudes
et
basses en premires
il
amener
mais
ces
notes
et
les
U-
Fn
di/.e
est
le
Fa
die/.e
yiiviW-
sons plus
ex-
naturels
prsenter adroitement, en avant soin de ne pas fai-
l'extrmit du registre suprieur. Ainsi
donner
les
.m
secondes
et
farouches, aux quels des sons forcs
conviennent mieux par leur caractre particulier (pie
Trnn-iift-, fait
>
division des
le
haut
ihux
Gluck dans son
toutes les
et
terrible
choeur
de.-
basses unies aux tnors, sur
on peut aisment porter
la
voix,
233
,n
liant
dernier
le
FXEIUITE.
Re hmt
If
lj
Fa dieze sur
^||-
Ils
houx.
>\llabe
l;i
nous
.-i
un-, lient
des
vie
li
/
li
\SSKS
(V
vie
Le
des Tnors
el des Basses
dans ee passade donne d'ailleurs a la phrase un tel volume de son et un
impossible de l'entendre sans frissonner, d'est la encore un des traits de gnie qu'on rencontre presque a chaque page dans les partitions de ce gant de la musique dramatique.
aecenl
subit unisson
fort qu'il est
si
Indpendamment de ide expressive, qui parait dominer ici, les simples convenances de l'Instrumentation vocale pourfrquemment amener dans les choeurs des unissons de celle espce. Si la direction d'une mlodie enlraine, par exemple, les
premiers Tnors jusqu'aux Si naturels (noie dangereuse et qu'il faut redouter,) on peut alors faire entrer, pour cette phrase seu lement, les seconds Sopraniet Contralti qui chauleront sans peine l'unisson des Tnors, avec lesquels ils se confondront en conI
raient
solidant
leurs intonations.
!i
l'.l
EXEMPLE
SOPRANI
CONTRALTI
l'r 2 m_"
TF.NOIiS
^fSîlpggi^l
Jti-dirnndus
Jn
li
can
dus hoino
re_us Jn_di(
dus ho
Quand
au contraire, les Tnors sont forces par Pexigeanre d un dessin mlodique de descendre trop bas, les premires Basses
pour leur servir d auxiliaires et les affermir sans dnaturer le caractl vocal par une diffrence de timbre trop tranche. Il
n'en serait pas de mme si l'on voulait donner des Tnors, et plus forte raison des Basses, pour auxiliaires a des Contralli et des seconds Soprani; la voix fminine srail alors presque clipse et au moment de 1 entre de la voix masculine, le caractre de la soii"
rite vocale changerait brusquement, de manire rompre limite' d'excution del mlodie. Ces sortes de juxtaposition d'une voix
venant en aide a une autre, ne sont donc pas bonnes avec tous les timbres indistinctement, quand on veut conserver son caractre a
la voix qui a commence et qui dveloppe la phrase. Car, je le rpte, si les Contralti dans le mdium s'effacent,en soutenant a 1 unisson des Tnors dans le haut, les Tnors dans le mdium couvriront, au point de les faire disparaitre,des seconds Soprani dans le
bas, s'ils s'unissent subitement avec eux. Au cas ou 1 on voudrai! seulement ajouter l'tendue d une voix l'tendue d'une autre voix,
dans une progression mlodique descendante, par exemple, il ne faudrait pas faire une masse de timbres graves succder subitement
a la masse entire des timbres plus aigus, le point de soudure serait ainsi trop apparentai! vaut mieux faire cesser d'abord la moilie la plus aigu des voix hautes, en lui substituant la moiti la plus aigu des voix graves, en reservant pour un peu plus tard l'engrenage des deux autres moilies. Ainsi, en supposant une grande gamme descendante qui commencer-ail au Sol haut par les Soprani
premiers et seconds unis, au moment nu la gamme sera parvenue au Mi a la dixime au dessous du premier SoL, arrtez les premiers Soprani et faites entrer les premiers Tnors sur le Re (un ton au dessous du dernier Mi des premiers Soprani; ) Le-.
seconds Soprani continuant a descendre, ainsi unis aux premiers Tnors ne s'arrteront qu'au Si bas, aprs lequel les seconds Tnors devront entrer sur le La a unisson des premiers; les premiers Tnors s'arrtanl au Fa pour faire place aux premires Basse-,
engrenage des seconds Tnors aux secondes Basses aura lieu au Re nu a l'Ut infrieurs; puis les basses unies continueront descendre jusqu'au Sol et le rsultat sera pour l'auditeur une gamme descendante d'- trois octaves d'tendue, pendant laquelle les voix se se ront succedee-de telle sorte que le passage de l'une a l'autre voix n'aura presque 'pas tt'nperi.
sont la
I-
SOI'KASO.
'-
'soprano.
I-
Tl.NOli.
T- TENOR
1- n\ssF,
Ou RWrtTON.
'2'-''
b\ssf.
(In
liASSF.
D'aprs ces observations, on concevra aisment que le compositeur subordonne le choix des registres des voix au caârtere du mor
il les met en oeuvre. Il de\ra n'emplover que les notes du mdium dans un Andante en sons tenus el doux, eelles-la seu
lement peuvent avoir le timbre convenable, se poser avec calme et justesse et se soutenir sans le moindre elliirl dans lie t ianissirm
C est ce qu'a fait Mo/art dans sa cleste prire: ;Ave verum cnypits >
ceau dans lequel
234
NV
lovrpAUd
5^
\\E \KRl~M
mo/vkt
236
Il
resuite toutefois de beaux effets des notes extrmement graves des secondes Basses, telles que le
en dessous des portes, que plusieurs voix peuvent faire entendre assez aisment quand elles ont
le
Mi
bmol
temps de bien
et
mme
le
He
les poser, lorsqu'el-
prcdes dun temps pour la respiration et crites sur une syllabe sonore. Les choeurs clatants pompeux ou violents doiau contraire,s , ecrire un peu plus haut,sans cependant que la prdominance des notes aigus soit constante et sans donner aux chanteurs beaucoup de paroles a prononcer rapidement. L extrme fatigue rsultant de cette manire dcrire amnerait bien vile une mau-
les sont
v 'lit
vaise execution;une telle continuit dnotes hautes charges de syllabes pniblement articules est d ailleurs peu agrable pour l'auditeur.
l\ous n'avons pas encore parle des notes suraigues,des voix qu'on appelle sons
ractere chez les Tenors,dont elles augmentent beaucoup

qu'au
Mi
bmol
ristes taient plus
de tte
ou de fuucet. Elles sont d un beau ca
tendue, plusieurs d entre eux s'elevanl sans peine en voix de tte jus-
et au Fa au dessus des portes. On pourrait en faire dans les choeurs un frquent et heureux usage,si les choavances dans l'art du chant. Laxoix de tte n'est dun effet supportable pour les Basses et Barytons que dans
un
style extrmement lger, tel que celui de nos Opras -comiques francais^ces sons aigus et d'un timbre fminin si dissemblables
des notes naturel/es dites de poitrine des voix graves, ont,en effet, quelque chose de choquant partout ailleurs que dans une
bouffonnerie musicale 0i> n'a jamais tent de les introduire dans un choeur, ni dans aucun chant appartenant au style noble.
point ou finit la voix de poitrine et ou
commence
la voix de tte ne peut se fixer bien exactement.
Les Tnors
Le
habiles,d'ailleurs,
dans le forte certaines notes hautes comme le La, le Si et mme / Ut, ou en voix de tte, ou en xoix de poitria volonie, cependant, pour le plus grand nombre, il faut,je crois,fixer le Si bmol haut comme la limite de la voix de poitrine du premier Tnor. Et ceci prouve encore que cette voix n'est point rigoureusement la quinte au dessus de la Basse,
donnent
ne
ainsi que le prtendent les thories des coles^ car sur vingt Basses prises au hazard, dix, au moins, pourront donner en xoix
de poitrine un Fa dize haut convenablement amen, tandis que sur le mme nombre de Tnors on n'en rencontrera pas un
qui puisse donner galement, en voix de poitrine,un Ut dize haut supportable.
237
Les anciens
pour
vent
de l'cole franaise qui nVniplmai.nl jamais
ni, titres
Haute-conti'e
iioiianai.nl
et
que
Ce nom
dsignait rependant une voix
sons de poi(rine,les cinq notes hautes (y compris le

croit
de
gnralement, plus bas d'un ton que
gard
cet
tte,
Tnors
les
de
trs hauts (les hautes-contre
11 v a
me
ne
dans
Le
diapason
etail-il,
qu'il faille
nord de l'\llemagne
le
ner, sans prparation,des
et
des
comme
paraissent pas irrecusables,el

la
des femmes.
Les Soprani des
petit-
mme
garons ont
Dans une composition douce, onctueuse
et
Il
entendu.
l'ont
faut avoir soin
pour
bi<'n
il
quelque chose
soutenir
employer
au dessous des portes. Ces voix prcieuses
s'elexent
gure que jusqu'au Si ou
nommes Rasses-eontre
Vit
ne sont pas beaucoup meilleures dans
musique d'Eglise une indcente
le
faut pas oublier
de
les
entremler de
petits silences,
de notes
bas de l'chelle sont d un dtestable,
eleison, ou sur
Amen,
mot
le
plu-
la
qui suffiraient a
abominable bouffonnerie, seront, il faut l'esprer, bannies
l'avenir de toute composition sacre digne de l'objet qu'elle se propose. Les vocalisations lentes
compagnant une mlodie des autres voix places au dessous
di-
au dessus des portes.'
mdium, et que malgr l'exemple donne par
Kyrie
et
le
contri-
mon de, au
sons trs graxes des voix de Basses, de ne pas leur donner des successions
les
part des grands mailres,ees roulades ridicules sur les paroles du

faire des fugues vocales dans la
foule-
j'en ai entendus
en Russie des Basses tellement gra\es,que les compositeurs ne craignent pas de leur don-
Ut
Les Basses-contre ne
est vrai d'ajouter quelles
le
beaucoup en regretter l'usage, aujourd hui a peu prs abandonne.

et
trop rapides, et trop charges dr paroles. D'un autre cot, les vocalisations chorales dans
effets
on
doute a
calme,ceux-<
buent puissamment au prodigieux effet du choeur de la chapelle impriale de Saint-Petersbourg,le premier ch.eur du
re de tous ceux qui
le
plupart des Tnors le prennent en son
moins peranls,me paratront toujours prfrables. Quand aux Castrats, en juger par ceux que
Home, il ne me semble pas
sou-
a (hanter presque exclusivement,?) en
de l'chelle du premier Tnor.

fait
qu'ils
l'attaquent encore en voix de poitrine ans hsitation
manque au timbre de Soprani
cristallin, qui
fois,plns pleins et
naturel
diapason actuel. Les preuves de ce
voix d'enfants sont d'un excellent effet dans les grands choeurs.
Les
d'incisif,
le
d'homme habitue
encore permis \ujourd'hui,quand un Si naturel se prsente dans un choeur,
est
mais
la
trangers,tromps par l'interprtation naturelle du mot Italien Contralto prennent
les
\oix grave des femmes.
la
\oi\ de tte,on< crit dans leurs Op. ras une partie
d'elles, sont
douces des Soprani seuls, ac-
et
au contraire d'une pieuse et angelique expression.
ne
Il
pour permettre aux choristes de respirer.
FA KM 'LE
l
\ndante
gnu
Les modes d'mission qui produisent chez

et
La
nires,
voix
il
est
bre mixte
nom
indique
tion et
mixte
tient la fois
hommes
et
du timbre d.s notes de poitrine
mixtes une
trs haut, telle autre ne peut
le saisir
le
les chanteurs
de voix
et
de celui
effet. Il faut
d>-s
sombres
extrmement prcieux
sont
du mode d'mission, mais encore de
les choristes aient
mme
notes de lle^ mais, de
In choeur d'un mouvement peu
sombre, pour peu que
et
limite invariable en bas ou en haut
nuance d'excution vocale mise en opposition avec celle des sons rudes
grand
mixtes
la
xoix
et brillants
sombre
de l'expression
du Foi-te dans
le
et
reur
C'est
il
est
bien ainsi que doivent chanter
impossible de mieux caractriser la menace contenue

s
Esprits de Haine
et
de raye
le
et
sera
sotto voce,
haut, produit
dont les deux premires strophes dites voix sombre,donnent un clat terrible la proraison, prise pleine voix
tim-
habitude du chant Cettoujours
citer,comme un magnifique exemple en ce genre, le ch.ieur d\\rmide,de (iluck:Suis l'amour puisque
au retour de la phrase: Suis l'amour
le
dont
nuance de force de l'excu-
la
asite, et devant tre dit
l'intelligence
que pour ces der-
Telle voix peut prendre
que sur des notes moins leves, (juant a
caractre, elle dpend non seulement
du sentiment qui anime
les sons
au chant choral
impossible d'assigner aux sons
trs aisment excut en voix

te
les
donnent un grand caractre au chant individuel
qui
a _ giius
et
un
tu le veux,i
Firtissimo,
une subite explosion
d<
fu-
23
N. 35
Il \
CI
F.
CONTRE
UlMIIih.
IC.Uih'
23y
240
241
242
243
Cette tude sur les voix ne s'applique jusqu'ici, on
des masses chorales.
le voit, qu'a l'emploi
individuelles est rellement subordonne a mille circonstances qu'on peut a peine dterminer, dont
varient a>ec
organisation propre a chaque chanteur.
qui sont trois Tnors; mais on ne saurait indiquer
On
comment
pourrait dire
moyen de composer un
le
il
rle de
faut crire
il
L art
faut
d'crire pour
voix
les
absolument tenir comple,et qui
pour Rubini, pour I)uprez,pour H.iilzingcr,
Tnor galement
comenable
f,i\orablc,ou parfaitement
a tous les trois.
Le Tnor
solo est, de toutes les voix,la plus difficile a crire, cause de ses trois registrcs,comprenanl les sons de yoilrtne-,
mixtes
les sons
et les
sons de tte
Tel virtuose emploie beaucoup
dont l'tendue
et la facilite, je l'ai
mme
de tte, et peut
la voix
chantera aisment des phrases hautes et soutenues dans toutes

les
/,
dj dit, ne sont pas
mmes chez
les
les
nuances
et
dans tous
les
mouvements;
dans
l excellera
les
morceaux passionnes, mais
naturellement un peu lente, de sa voix;
exigera que
il
prfrera
il
mouvement
le
soit
de sa voix mixte;pourra attaquer brusquement un son haut
vec toute sa puissance une note leve, aura besoin qu'elle
de poitrine, rservant exclusivement
Tnor
de
est
ceux
qu'on
voix de
nommait
sonores,
comme
la voix;
fort; l'autre,
et
la
e,
les
Le
la
demi-teinte et
positeur dans
il
que
difficile a traiter
faut cependant encore connatre
obligation de bien choisir les registres sur lesquels
a employer.
Il
2- Soprano
cependant pour toutes
faut viter
emploie en ce cas
qu'il
les
le
premier Tnor;
la cantatrice
la voix
accens tendres In autre.dont
il
pose
les sons
leve'es qu'il saisira
les notes
les
de
tte n'en
pour laquelle on
mdium, ou dans
sont prs
cause
crit,
met
le bas, ce qui
deux de placer beaucoup de mots sur
les
et
des
le
com-
Les voix
dominantes de sa mlodie
de Contralto sont, en gnerai plus homognes, plus gales,
et
les
premier, grce a
sans danger.
ingalits de certains Soprani dont quelques uns sont ternes et sourds dans le
de mezzo-Soprano
l'mission,
redoutera
et
au contraire, pour pouvoir donner a-
amene graduellement, parce
de tte pour
I',
France Haute-contre, n'aura aucune crainte des notes
autrefois en
et
premier Soprano est un peu moins
que pas distinct du reste de
soit
les notes mixtes et les sons
en voix de poitrine sans prparation
La
aimera
modre pour permettre
assez
les syllabes ouvertes, les voyelles
notes hautes a filer; une tenue de quelques mesures sur le Sol-, lui paratra pnible et dangereuse.
le
il
autre a la voix de tte pnible au contraire, et prfre chanter constamment en sons vibrants de poitrine, celui-
(el
la facilite
tous les chanteurs.
donner a sa voix mixte une grande force de vibration; celui-
par conse'quent plus
aise'es
phrases chantes l'aigu, l'arti-
culation des syllabes devenant alors fort difficile, et quelquefois impossible.
La
voix la plus
commode
est
videmment
la
Basse, a cause de sa simplicit. Les sons de tte tant bannis de son re'per-
toire,on n'a pas s'inquiter de la possibilit des changements de timbre, et le choix des syllabes devient aussi, par cela
mme,
moins important. Tout chanteur qui prtend tre doue dune vraie voix de Basse doit pouvoir chanter toute musique raisonnablement crite, depuis
comme
celle de
perdre de
la
le
Fa
puret de leur timbre,jusqu'au
s'lever au dessus
du
Mi
Mi bmol au dessus des

Mi bmol grave et mme le
Sol grave jusqu'au
le
Levasseur, qui peut donner
dize
et
mme
portes. Quelques voix descendent beaucoup plus bas,

fie; d'autres, comme celle d'Alizard^lvent sansriea
au Sol, mais ce sont des exceptions.
bmol haut,ne peuvent plus se faire entendre au dessous de
voix incompltes, des fragments de voix dont
il
est difficile
l'Ut-,
dans
de tirer parti, quelles que soient leur force
A
et
trouvent souvent dans ce cas-la; ce sont des voix fort courtes, qui chantant presque toujours dans une
mdium au
Mi
bmol suprieur,) mettent
L excellence
ou la mdiocrit de
le
mais beaucoup aussi de
la
l'exe'cution vocale des
manire dont
portes ),ne >ont que des
Icurbeaui.Les Barytons se
o<
lave
Mi
de
bmol du
compositeur dans l'impossibilit d'viter une fcheuse monotonie
registres des voix sont choisis, de celui qu'on met a leur

ter,
l'inverse, les voix qui, sans
le>
les
masses ou des 5"o/o.sdpendent,non seulement de
l'art
avec lequel
mnager des moyens de respirer, des paroles qu'on leur donne
compositeurs disposent les accompagnements. Les uns crasent
les voix
le*,
chan-
par un
fracas instrumental qui pourrait tre d'un heureux effet avant ou aprs la phrase vocale, mais non pendant
que les chanleurs
cherchent a la faire entendre; les autres,sans charger l'orchestre outre mesure, se plaisent
y mettre en vidence un instru-
ment
seul qui, excutant des traits ou
teur de son vritable objet,

qu'il faille
et
gne,
un dessin compliqu sans raison plausible, pendant un
et
embarrasse,
et
impatiente
le
lante et l'intrt musical vritable; surtout
quand
et n'obligent
ils
sont entremls de petits silences qui donnent
i-,
n'est pas
Sois immobile,
chant, dont
il
>>
est
d'un effet touchant, admirable,
augmente au contraire
la
un peu de latitude rhvth-
pas la mesure a une exactitude mtronomique. Ainsi, quoi qu'en
sieurs grands artistes,le dessin gmissant des Violoncelles,dans l'air si pathtique
snu,
de l'audi-
Ce
pousser la simplicit des accompagnements au point de rejeter les dessins d'orchestre, dont l'expression
est par-
mique aux mouvements du chant,
le
air, distrait l'attention
chanteur, au lieu de l'aider et de le soutenir.
poignante
et
il
rend
l'ide
disent
plu
du dernier acte de Guillaume-Tell ,de Kos-
du morceau complexe, sans dmte, mais sans enlraver
sublime evpression.
244
C1.\R. En SI
COKS Kn
t'\
>4
GUILLAUME
TELL.
KOS.MM
)
M
245
I n
comme
Instrument seul (hantant l'orchesfre une phrase dessine

d un excellent
aussi fort souvent
effet.
Le Cor
solo qui dans le second acte de
la
mlodie vocalc,el formant avec
elle
une sorte de duo,
la Vesta/e,de Sponfini, murmure en duo avec Julia
est
l'air si
douloureusement passionne: vToique j'implore, donne bien plus d inlensile a
Fa
un peu pnible du Cor en

II
levy.
jeune
en est de
La
voix
mme
de
faible et
la
ne
fut
jamais plus ingnieusement
ni plus
accent de
Cavaline de Rachel, ar ( umpa^ne'e par un solo de Cor Anglais, au
2-
acte de la
Juive
d''
touchante de l'Instrument s'unit on ne peut mieux dans cette scne la voix suppliante de
LA TESTALE
Largo espressivo.
partie vocale^ le timbre mys(ericux,voilc'
N?
55.
il
dramatiquement emplnve'
fille.
MIH.UNCI
la
(spontini.;
H.ila
248
(j i.'ant
aux instruments seuls qui excutent des
pel<,d*une telle incommodit pour les chanteurs et

faire tolrer. J'avoue
du moins,qu'a
toujours paru insupportables.

et
instrument, dans les
Andante
par
les inflexions
la juxtaposition
la seule exception
rarement bien
peges,des variations, pendant un morceau de chant, ils sont, je
les audileurs,qu*il faut
du solo d'Alto de
aussi,
la
un art extrme
et
maigre lexemple qu'en ont donne Mozart, Gluck,

1
de cette autre partie mlodique;
ses
la plupart
pour
le
les
m'ont
des matres
dune mlodie; c'est rare-
nuances dlicates tant plus ou moins allourdies ou
c'est enfin fatignnt
ils
unisson la partie de chant par un
surtout. C'est presque toujours inutile, la voix suffisant bien a l'exposition
du chant, ses finesses d expression,,
le re'-
un a propos e\ident pour
* acte du Freuschiit:
ballade d'Xnneffe, au
quelques compositeurs de l'cole moderne, de faire doubler a l'octave ou a
de l'ancienne cole,
ment agrable,
Il est
traits, dt s ai
mme pour
ternies
chanteur, qui, s'il est habile, dira d'autant mieux
une belle melodie,qu'il sera absolument seul a l'excuter.
On compose
tie
de
la
quelquefois, dans les choeurs ou dans les grands
masse prend alors
les
formes du
dessines de diverses manires.
et
Il
stvle instrumental,
morceaux d ensemble,une espce dorchestre
en rsulte presque toujours des effets charmants.
danse au troisime acte de Guillaume -Tell
r>
Toi que l'oiseau ne suivrait pas.
GlILLALME TELL,
soi'HANO
faut citer en ce
genre
le
choeur pendant
(bossiki)
I'.
Sul'RAKO T.
2 TBKOltS
!2
Il
N? 56.
allegretto.
'2
vocal, une par-
pour excuter au-dessous du chant, des accompagnements rh\lhmcs
il
1'.
nous T.
HASSKS.
A
nos
chants
vii'ns
nl_ler tes
fleur non-vel
_ te
e-tiange _
pas
si
moins
Jiel
- - le
_ re
si
le'_
quand pr'es
p _
d'el
__
re
le
veux-
vont
lu
les
plai
pas.
re
la
C'est ici le lieu de faire observer aux compositeurs que dans \<> choeurs
comme
voix doit tre correcte,et trailee
elles ('(aient seules
si
Les
accompagns par de^ instrumrnisj'barmoiiie des
diverses timbres de l'orchestre sont trop dissemblables des
timbres vocaux pour remplir auprs d'eux l'office dune basse d'liarmonie,sans laquelle certaines successions d'accords deviennent fautives. Ainsi Gluck, qui dans ses ouvrages a souvent emplove les progressions de tierces
usage
mme
dans ses choeurs de Prtresses d'Iphigente
que dans ces successions harmoniques

tes n'est
adouci que par celui de
la
la
en Taurife, churs de Soprani
seconde partie se trouve
Basse crite a
la tierce
la
au dessous de
et sixtes
a trois parties, en
crits deux parties seulement.
l'ail
On
sait
quarte au dessous de la premire, 1 effet de ces suites de quarla
partie inlermediaire,et la sixte au dessous de
la
part
ie
suprieure. Or,dans les choeurs de Gluck que je viens de citer, les voix de femmes excutant les deux parties hautes sont don* crites en successions
de quartes,la partie grave qui complte
les
accords
et les
tales,dont le son diffre essentiellement de celui des Soprani et dont
il
est
rend harmonieux
est
confie aux Basses inslrumen-
trop distant, d'ailleurs, par son extrme gravit
et
son point de dpart. Il en resuite qu'au lieu de chanter des accords consonnants,les voix isoles sur la scne et loignes de
chestre font entendre des sries de quartes devenues dissonnantes ou, si Ion veut, 1res pres, par l'absence apparente
de
par
l'orla
Sixte.
Si
il
aprete de ces successions est d'un effet dramatique dans
n'en est pas de
mme quand
beau cependant, n Chaste
fille
tes qu'on y trouve,laissees a

tie vocale se trouvait, au
les
de Latone
11
dcouvert dans
dessous de
la
II faut
reconnatre qu'ici
les voix, sont
seconde,a
Lent.
VIOLONS,
2. VIOLONS.
CI.AtiINF.T.I
1'.'
DKSSl S.
DESSUS
choeur du premier acte de l'opra
la
cit,
chanter Phvmne,d un coloris
songe affreux, >

si
antique
et
si
puret harmonique tait de rigueur. Les suites de quar-
donc une erreur de Gluck, erreur qui disparatrait, si une troisime par-
octave haute des Basses de l'orchestre.
IPI1IGEME
1'.'
le
Prtresses de Diane viennent (au quatrime acte
EJY
N?
TAIRIBE.
57.
(i;ua;
l/IUGEME
Ei\
TAIKIDE.
N? 58.
B Col>-."l!!
(
I.UilNKT'II.
MOI.IM)
r.
!2'!
m -sm
<2"
s.
DKSSIS.
(gllck)
251
25-2
Le
systme des choeurs d
rsultats, mais
il
vorise leur paresse et se
trom e plus a
Les doubles choeurs

si
ml
hommes
a l'unisson,introduil dans la musique dramatique par
faut convenir qu'on en a singulirement abuse,et que

la
si
plusieurs maitres
dune richesse
et
d une
pompe remarquables; on
pour nos musiciens expeditifs,compositeurs ou excutants, trop longs crire
faisaient le plus frquent usage,ne composaient ordinairement
gne dun
si
mme
magnifique >etement,de
cole Italienne moderne,donne parfois de
beairv
attachent encore, c'est uniquement parcequ'il fa-
porte de certaines troupes chorales inhabiles a bien rendre un morceau plusieurs parties
sont au contraire
elles continues sont assez rares,
s'y
dans leurs oeuvres.
telles
Il
et a
n'en
abuse certainement pas aujourd'hui.
apprendre.
A la vrit, les
Ils
anciens auteurs qui en
que deux choeurs dialogues,a quatre partiesÎes choeurs huit parties r-
y a des compositions a trois choeurs.
Quand
l'ide qu'elles ont
rendre
est di-
masses de voix, ainsi divises en douze, ou au moins en neuf parties relles, produisent de ces im-
pressions dont le souvenir est ineffaable, et qui font de la grande musique d'ensemble le plus puissant des arts
253
INSTRUMENTS A PERCUSSION.
IU
-< >nl
de ceux
ou
dont
de
deux espces:
le
retentissement
Coloration
Les Timbales,
La Crosse
moins musical
durhyllvme
la
ne
peut
instruments a son fixe
les
range que parmi
tre
et
musicalement apprciable,
des
destines a
bruits
les
cl
secon-
la
spciaux
effets
Cloches,
les
premire comprend
L.i
caisse, la caisse
Glockenspiel, l'Harmonica a clavier,
le
roulante,
triangle, le Papillon Chinois, sont dans
Tambour,
le
cas contraire
le
ne
et
que des
font
Cymbales
les petites
Tambour Basque,
le
lis
des
antiques, ont
Cymbales ordinaires,
sons
fixes:
Tamlam
le
le
diversement caractrises.
bruits
LES TIMBALES.
De
le
tous les instruments
dont
plus gnerai, et
percussion, les Timbales
me
le
dumoins dont l'usage
tre le plus prcieux, celui
paraissent
compositeurs modernes ont su tirer
les
plus d'effets pittoresques
dramatiques
et
Les
est
anciens
s'en servaient gueres que pour frapper la Tonique et la dominante sur un rhythme plus ou moins
vulgaire ,
morceaux d'un caractre brillant ou a prtentions guerrires; ils les associaient, en consquence, presque tou-
matres ne
dans
les
jours
trompettes
aux
Dans
L
rurer
usage
cm pi es
de leur donner
la
il
n'y a encore aujourd'hui que deux timbales dont
il
premire
et
signifiaient
tension de
vis
qui pressent
peau, accorder
Or, en supposant que
les timbales
soient destines a
les loiis
en consquence accordes tantt en quinte
et tantt
).\
trouvant
ncessairement au rave
Sol r
et
elles doivent
ainsi
ils
dtendue des
Timbales en D.
crivaient:
de
s
i
Chevalet, de chaque timbale,
le
les tons
deux
d
ces
es
timbales est d'une octave
il
timbales
les
voulaient dire:
circonfrence, appele
mme
fiemol
en fie
',
en
tj
en
sera sourd,
(luaili
et
d'un mauvais
des timbales en
Fa
Mi
Mi
grave
Il
l'adopter; mais n'est
de quinte,
et
qui se peuvent
La
dans lestons de Sol,

<|e
la
\>
ex
^-f-fl
augmen
et
suivants
9, et
La
fa
le
mais en
la
la
dominante,
les
Sib
liant
le
1
.
I I
compositeur
est
de
libre
dessous, puisqu'il a deux
par
devient sonore
vrit,
sera
il
Fa
la
est bien vident
timbales devront tre
faire
il
Timbales on La lnmol
comme
la
noie
accorder
le
Fa
pour
mme
de
ou en quarte
forcement en quinte,
plus basse, celle qui,
ses
surtout sera fias -
raison oppose. Il en est
puisqu'il n'y a pas
de designer en ce cas l'accord en quinte puisque
la
en
a sa disposition. Laernid
le
de R, de
timbalier sera
pas absurde d'crire des mouvements de quarte quand l'excutant doit faire entendre des
de prsenter aux veux
dominante
la
Bien qu'on put en avoir);
peau des deux timbales se trouvant alors Ires peu tendue;
au contraire, l'accord
la
et
tonique et que
ton rf'O, elles seront en quarte,
n'y a pas de sol
Mi\
Tonique
accorder de deux manires; en quinte
n'y a pas besoin, a

il
en quarte. Dans
en
et
la
position relativement a
tonique au dessus ou au
la
timbre; l'accord en quinte
fa
ne faire entendre que
mme
la
puisqu'il
timbales en quinte ou en quarte, de mettre
ni
la
timbale grave sur tous
la
dominante n'occupera pas dans tous
que
Timbales en
la
ausonle plusgrau'.
est destine
morceau ou
le
peu d'annes encore, l'habitude d'crire invariablement
y a
qu on peut au moven des
la
grande
timbale haute sur ceux ci:
que
en
plus
est crit
indiquer au dbut les sons rels que ces deux notes devraient reprsenter;
ou diminuent
la
de
la
cinquime noie du ton dans lequel
la
vont suffire a dmontrer les vices d'une pareille mthode
cYsl-a-dire
et
est
Sol Ut
lors
(les
tenl
plupart des orchestres
Quelques .matres avaient,
bornant
se
et
la
l'oreille se
trouve tre
la
plus
Mi ?,
{
forc de
mouvements
leve; et
vi.ee
254
La raison principale do ce
l'ide
une
quand
on
re
sons
les
s'taient
se
aperu
fut
de chai
avec
choeurs
faute
d un troisime son
ne
niants
fallu
partie
faisait
soixante
timbaliers
On
opra
de Paris
dans
les
suivant
pallies
Avec
deux
paires
Fa
si
fi
m baies
parties
eu
Il
si
un
la
chose
pour l'opra
facile,
tait
a leur
ont
qu'il y
l'une
est
de timbales
accorde en
quatre
compter
Ou
9.
deux
trois timbales. Enfin,
de timbales.
Il
La
timbaliers,
y obtenir
\>
faire
^9'"
entendre
accords
progrs
ne
produire
trois, ou
par exemple,
les
le
deux
celui-l.
de manire
horchestre
de simples accords deux,
et
Mi
dans
pour
et
suivants
en f V
l'autre
et
deux
quatre
trois
r=j
\ -
t/
>
Izcsi
Enharmoniques comme:
celui-ci, en
trouvaient,
ces
>>_!>
Zh 31
les
de
\)cu\ Timbaliers.
Sans
jouer sur
se
ils
on osa tenter cette audacieuse innova-
encore
ans
Deux Timbaliers.
Timbales en
ou
disposition trois notes
Et'
Li:
fcheuse
neuvime
la
mieux encore, videmment, d'avoir deux paires de timbales
roulements, des rhvthmes
des
Beethoven
dans
et
accords dont aucune
les
a cri-
en tierce mineure
en octave.
el
ncessit
la
seul timbalier ne pourrait pas
dmontre que
serait
manires possibles
les
da.ns
dominante
la
en venir ncessairement
en septime
de longues annes de
faudra bien quelques vingt cinq
il
pourra, avec
quatre
sixte
el
procde dans l'orchestration de plusieurs symphonies modernes. Mais
thtres,
nombre
leur
demand
avant
employer autant de timbaliers
peut
de toutes
timbales
sans doute
tait
tonique
la
dans sa huitime svmphonie,
pendant
compositeurs qui crivent
qu'on
ainsi
vite
volont,
de
jamais
ans pour en venir la!...
dix
si
s'tait
transporteur,
on dut
notes
de ne pas employer cet instrument dans
on ne
les
Fa Fa
plaints
instrument
devaient donner que
ne
ou augmente, en quinte, en
juste
de timbales
lors, les
c'est
marche pas
on accorde maintenant
Les compositeurs se sont
depuis
et
lait,
timbales en
les
timbales
les
de leur confier d'autre
utile
de l'accord en octave
effets
un beau jour, celui

tion;,
souvent
tait
seconde, en quarte
tire
notes
le
usage de traiter
bizarre
compositeurs, que
les
qu'il
Dans
rels
ou majeure, en
tons
(aile
pour produire, dans
mineur
l'avantage
et
le toncliBj>iniii: l'accord:
d'avoir
au moins une
note
placer
gabssJEEi
dans presque tous
une certaine
lant
de
accords qui ne s'loignent pas trop de
les
quantit
d'accords
roulements Ires
diffrentes
manires
el
serrs,
dix
a trois, quatre,
j'ai
et
cinq
parties
la
tonalit
plus ou
employ dans ma grande Messe
timbaliers
principale
moins
C'est
redoubles,
des morts huit
paires
ainsi
et
que
peur
en outre un
de timbales
obtenir
effet
accordes
saille
KM
(III
III
lu/
..
TUBA MIRUM.
V.'7i=#
4
ri
Fliiles
Clarinettes
GlI'S
I.l<
Cornet
,,.,|,l,l.
\l.l.,iv
|};issou.s
Mi.>
Cors
Ei
Cors en
en
pistons en Si
|>
4 Trombones Tmors.
Cors en
en
I"
Bombardons
!2
l'-
2 y
'\
?.
-i
_i
'-"
Trompettes
Trompettes
en
t'a
en
Mi
^ Trompettes en Mi )
"
b.
4 Trombones Ten
4 Trompettes en Si
4
rombones
i.
'Jeimrs.
2 Opliirledes en Lt
2
Deux
rr
viol
en
Si
'*
sur une paire de'] imbalcs nnfte^ Fab
'J'inibaliers
,
Deux
Opbii'lidos
J,',-
Hun
mm. un
,l
M.'liiiiinin.
Amiante maestoso.
llmitbois
'2
Timbaliers sur une paire de'I mbales on Sol-Mi
'?.
)"
'n
V ''"'
'I"
Ut.
256
257
2iii
26"2
Non- dirions lout--1'heure
sons plus graves que
bassin mtallique,
Fa
le
il
!\lais
pour l'excutant,
recours,
qu'on
lui
Autrefois,
il
demande, afin
Si
timbales hautes:
les
Be'inol hauts.
temps de l'amener
timbales tant en
les
la
deux paires de timbales
bien;
La Mi
Si
=i=
y.
les
faut aussi,
il
il
cherche
le
l'on veut
si
le
ton
la
iVUt ou
lasse usage
Fa
(quinte)
3=
la
nouvelle disposi-
\>
ce srail une insigne
la
el
iu,i
timbale grave
ne ncessite au contraire que
il
est difficile
pour
le
timbalier d'arriver
le
ton de
Si
naturel majeur au
pen-
moment
possder le tim-
doit
doue d'une oreille d'une finesse extrme',
la
nature du son des timbales,
qu'il
plus que de
.i
ne pas dsigner dans leurs partitions celles donl-ils veulent que l'excutant
tte
de bots produisent un son pre, sec, dur, qui ne convient gure que pour frapper un coup
trie
de bois recouverte en peau
vio_
sonl
moins dures;
elles produisent
une sonorit moins
clatante que
prcdentes, mais bien sche encore cependant. Dans une foule d'orchestres ces baguettes sont seules employes
c'esl 1res
fcheux
plus frquent
ci
Les baguettes a
le
encore excellent musicien
ou pour accompagner un grand fracas d'orchestre
Les baguettes a
les
Les baguettes
lenl
rares.
si
part des compositeurs
la
peu
l'importance du clvingomonl
oblig qu'il est de tourner les clefs ou vis de pression du chevalet,
doit tre
il
1res
el
timbaliers; loulefois,quand ou
et <\c\]\
de Fa. Ceci prouve qu'indpendamment du talent spcial que
le ton
pnible
oblige de baisser d'une tierce
[lli
espces de baguettes, dont l'emploi change tellement
ngligence de
employer ce moyen
dans ce cas indiquer., pour
deux timbales. On conoit d'ailleurs combien
maniement des baguettes,
a trois
il'
aller dans le ton diSV
(quarte )
son instrument
voil pourquoi les bons timbaliers sonl

Il
dimension du
la
dant l'excution d'un morceau charge de modulations, qui peut lui faire entendre
ou
coup sur, eu diminuant
Ces petites timbales pourraient tre en mainte oc-
serait dispense le plus souvent
timbale haute, quand l'accord Si'\)
donner un nouvel accord
balier pour
grande
difficult d'avoir mie peau assez
presque jamais aux timbaliers d'tre obliges de changer l'accord de leur
rapproche de celle qu'on "abandonne
Kliaus-ement d'un demi ton pour
mme
la
liasse êl peut-tre la raison qui s'oppose eo qu'on ohh. nni'ilis
d'abord de donnerai! timbalier un nombre de pauses proportionne
qu'il ait le
d'une quarte augmente
ju-le
n'arrivait
pour
et
avait, dans tous les orchestres,
ladresse d'indiquer l'accord nouveau en J~a
mme
Sol^La
s'il y
tion de l'accord, la plus
Par exemple
pas de
esl
une octave iP tendue;
<[ii
grande limbale
nombre de modifications On
faut avoir soin
il
n'en
la
cours d'un morceau; aujourd'hui, les compositeurs ne se gnent pas pour faire subira cet accord en
le
de temps un assez grand

fieilc
il
celui de
serait facile d'obtenir les
casion d'un trs heureux effet
inslrumenl dans
timbales n'avaient
lue les
pour rouvrir un Bassin plus large que
tte
dêpoinie
sonl les meilleures, et celles dont l'usage plus musical,
Elles donnent aux timbales un timbre velout, sombre, qui rend
squent 1res apprciable,
et
convient
moins bruyant devrai!
les sons trs nets, leur
une foule de nuances douces ou fortes de l'xecution dans
tre
accord par con-
les quelles les autres
ba-
guelles produiraient un effet dtestable ou aumoins insuffisant.

l'oues les fois qu'il s'agit de faire
aux baguettes a
de
l.i
llc
entendre des sons mystrieux sourdement menaants,
baguette, l'excutant n'a besoin (pie d'effleurer la peau des Timbales pour obtenir dans
lins, doux
cl
1res serres. lcelhoven
parti merveilleux; ces passages
leur dans ses pari
il
mme
dans un forte,
c'est
d'pong qu'il faut avoir recours. Ajoutons que l'lasticit de l'ponge augmentant le rebondissement
dans
ses
symphonies en
Si
admirables perdent beaucoup
ions n'ail rien spcifie
cet
erard
9 et en
a tre
Ut mineure
tir du
le
J'imiissimo
des roulements
Fiaiiisfumodcs timbales un
excutes avec des baguettes sans ponges , bien que
l'an,
263
v: go.
CLAMNI
Kn Si
l'Il.S
7
(.UIIS Kn Mi
TltOMI
K'ITI'.S
K Mi
',.
'.
IMUM.l.S
SYMI'IlilME
K.\ SI ?.
(lKKTHmEN.)
264
SYMl'IU
II.
Ki,
Ml
\<:a
AII.-!fP.i
5.=
(B KFTHOM-:?i
!
.)
Ml
11
265
266
267
II.
II
VIlliNETTKS
In II.
ll.l
nus
il
TUUMIT.'l ES
En L'J
.
'Il
II
VLES
lin
II.
TliOlMIlONF.
Vl.l'O.
'J'KOWltONK
TI.MHi
TIUIMHOK
BASSE.
I'.
VIOLONCELLES
CON'J'IiKcl
NASSES
CO.YIHE BASSON
On
que
l.i
trouve souvent, dans
peau de l'instrument
les
doit
anciens
matres
rendre excessivement lugubre. Les baguettes

.que
lois
bon de dsigner
C'est
la
les
Luiles
des violoncelles
et
n'est pas
la
place
trs
tte
par consquent,
et
non
il
sort
I
l'effet
est
d'touffer sa
sonorit'
d ponge sont encore prfrables aux autres en pareil cas.
accents
des
grave.-
Timbales voiles ou couvertes. Elle signifie
indication:
notes que le timbalier doit frapper avec les
uafure durhythnie
Le son des timbales
.surtout, cette
d'un morceau de drap dont
tre couverte
forts qui
comme
il
deux
octave infrieure,
sur
comme
la
quel-
baguettes a la fois om avec une seule (manette
doivent en dterminer le
est crit
de
et
Il est
la
choix.
clef de fa, l'unisson des notes
quelques musiciens font cvu.
corres-
268
LES CLOCHES
Oui
!(<
introduites
dans l'instrumentation pour produire des effets plus dramatiques que musicaux.
cloches graves convient seul aux scnes solennelles ou pathtiques; celui des cloches aigus, au contraire,
.pressions plus sereines: elles ont quelque chose d'agreste
de
\ie
la
gracieux
et
de naf qui
les
une cloche en fa grave =zi

Il a eu soin, de plus, de faire de ce fa,
de deux clarinettes en La et en Si
tr
Tell,
dont
pour donner
la
le
refrain
le signal
quinte diminue du Si
lui
donnent ce timbre
est voici la
nuil
>;
tandis
su
pour accompagner
que Meier-Beer
du massacre des huguenots, au quatrime acte de

frapp au dessous par
Cj
sinistre d'o naissent
la
les
Bassons
terreur et
et
l'effroi
l'opra
qui aid par
rpandus
WG2.
les
de ce
VIOLONS.
HWlliOIS
COK ANGLAIS
CLAK
CLAlt in LA.
COUS
En
Si>.
FA
!YIaevlos'
mnlU
nom
notes graies
sur celle scne
LKS Hir.ipOTS.
(
i<
du recourir
immortelle.
Maestosn mollo.
des
natre des im.
rend propres surtout aux scnes religieuses
des champs. C'est pourquoi Rossini a employ une petite cloche en Sol haut
choeur du second acte de Guillaume
Le timbre
fail
HivitHir)
-2
nu
270
LES JEUX DE TIMBRES

On
oblienl
\^
des
:ns sont
musiques militaires
dans
dialoiii(|ueinei)l
pwamide
l'culer
les
timbres de pendules,)
des
dispose
dans
les
et
la
j > 1
mlodies
11
~.
grave
d'une
meilleurs.
l'ives
les
l'ordre
au
surtout
de leur grandeur;,
bas. Ces espces
rapidit
classez
heureux
effets
il
Une
srie
(Je
trs
unes au dessus des autres sur une tige de 1er au
mdiocre
et
la
note
de carillons
de peu
la
plus
epue
l'on
d "'tendue.
On
petites
nombre
cloches.
le
aiûe se trouve naturellement

fait
en
vibrer avec
fait
dans
un
petit
diffrentes
huit
au
marteau
.'animes.
sembla
ou
di\.
sommet
peuvent
L<:s
pins
2:1
LE GLOCkEKSPIEL.
Mu/, u(
|u
appelle
il
wes
-de
sur deux
crit.
dans son opra de
(ilockciispil (jeu
manire
liiiies
mises en vibration
tre
sur
el
<li'in
clefs
comme
le
enchante, une partie
l'Iule
In
de cloches
compos
par
Lorsqu'on
_lil
moule
moins dfigure
me'caiiisme
le
l.s
l'opra de Paris l'informe l'asticio
mw
partie de
la
doute d'un
du
importante
grand
clavier,
pour un
nonilii'f
Il
lui
nom
des
donna
<!<
des notes crites:
incomparablement
mieux
il
est
musique de
doux, mystrieux
pie celui
et
des Cloehettes
la
inimalu,
Amiante.
GI.OCKKSSriKL
umcnl
.1
clavier
cloches, dispo
el
l'crivil
<i
connu sous
flte enchante,
on
le
fait
dune
faire.,
mus/res
pour
finesse extrme. Il se prle aux
N?63.
LA
petites
tendue suivante
le
FLUTE ENCHAXTEE
MOZART.)
d'Tsis.
morceau du
clavier dont les marteaux, au lieu de frapper sur des timbres, font vibrer des barres d'acier.
.i'ieure.
in.sl
lis
piano.
Ain
ou
sans
Le
mouvements
se
son sorl
les
Irouve
plus
Glockcn.spicl. un p<
plus
l'octave
supe
rapides, el vaul
212
27^
2 74
riIABMOMCA CLAVIER.
un
C'esl
iii-l
umi
nt
le
mrmr
la
espce que
(rime dlicatesse voluptueuse incomparable
est
clavier
narres d'acier dont
mlerait mieux
dans
l'aigu le
un trs mauvais son
(pi
souvenl la plus poli(jueapplieatiou. Ainsi
Le moindre
accent fort des violons seulement

et
il
timbre
<pie celle
faut tenir compte
en
couvrirait entirement.
le
du
l'asn _
se
Il
quelques notes Ires douces des
u _
Le son de l'harmonica
qui dpassent
faire,
de levers accompagnements en pizzicato ou en sons harmoniques,
mdium
le
dont 1rs marteaux frappent sur des lames de verre* Son
dont on pourrait
viens de parler, sa sonorit est d'une excessive faiblesse, dont
aux autres instruments de l'orchestre.
ij.nl
les
je
prcdent
le
clavier suri
mi
et
tel
Haut
qu'il est crit
On ne
peine perceptibles
plus faillie encore que celui du reste de
peut gure
donner que deux octaves;
toutes
miles
les
celles qui dpassent au grave le re
et
la
lui
gamine On pourrait peut-tre remdier

.
cet
inronve _
nient des notes graves en leur donnant des lames de \erre plus paisses que les autres. Les facteurs de piano se chargent or-
dinairement de
la fabrication
sur deux clefs de
sol
de ce dlicieux instrument trop pou
connu. On
l'crit,
comme
mcanisme d'excution de
ces
deux
petits
claviers est exactement le
qu'on peut crire pour eux dans leur tendue respective tous les traits, arpges
piano
petit
lignes
et
Inutile d'ajouter que le

et
prcdent, sur deux
le
et
mme
que celui du piano,
accords qu'on crirait pour un 1res
LES CYMBALES ANTIQUES.

Elles sont
son est d'autant plus aigu qu'elles ont plus d'paisseur
et leur
fort petites
.m muse de Poinpei' a INaples qui n'taient pas plus grandes qu'une piastre.
qu
a
il
Dans
le
rythme de certaines danses

scherzo ferique de
le
grandes de 'ompei
donne ce Si
/h
c'est a
fl
et la
comme
ma svmphonie
Fa
/jk
deux cvnibales en plein l'une contre l'autre, doivent

peuvent
tous fabriquer ces petites
mettre au ton dsire
dlicat
de
d'un grand
la
Romeo
et Juliette j'en ai
dire un peu moins larges que la
plus haute ce
^j]
les
Pour
nature de l'harmonica
entier
main
les
et
employ deux paires, de
accordes
a la
bien faire vibrer
et
si
ai
faible
l'anliquilc.
la
dimension des plus
quinte l'une de l'autre. La plus grave
les
excutants, au lieu de
hem
1er
les
frapper seulement par un de leurs bords. Les fondeurs de cloches
trois lignes et
mezzo forte.
et
qu'on tourne ensuite pour
demie d'paisseur.. C'est encore un instrument
clavier; mais le son est plus fort
l'iono ou
aigu
Ces cymbales servaient dans
cymbales, qu'on coule en cuivre ou en airain d'abord
Elles doivent avoir au moins
orchestre jouant tout
si
Castagnettes modernes, sans doute.
nos
de
moins de largeur. J'en
et
son de celles-l est
pourrait peine se distinguer sans un silence complet des autres instruments
marquer
les
Le
et
peut aisment se faire
entendre
au
travers
27
r,
LA GROSSE CAISSE.
l'armi
les
amen
ravages,
le
instruments
percussion dont
.1
plus de non sens
le
dernier ne crul devoir l'introduire

Neslale
le
et
son est indterminable c'est
le
de grossirets dans
et
l'orchclre
lans
un peu plus tard dans quelques
la
Sponlini
que
talit: d'autant plus
musique moderne. Aucun

premier
le
morceaux de Fernand Cortoz:
mme,
les
c'est le
comble de
la
compositeurs, en gnerai, n'ont pas
de chaque mesure, on crase l'orchestre, ou extermine
pression
peine
c'est a
si
la tonalit surnage!
quelque chose de beau!
compagnee
se
des cymbales,
mme,
peut
il
mme
a celui
La grosse
la
; c'est
et
intolrable'
la
des saltimbanques, des avaburs de
caisse est pourtant d'un admirable effet
mme
les-
la
veille , le
balancier de
et
pianissimo de
diose
et
la
Le
de grande dimension);
mon Requiem
Irumeut peut
a
la
il
pianissimo de
ressemble
la
les
singes
des roulements de timbales a plusieurs parties,
et
et
je l'ai
fait
grosse eais_
tampon de
le
la
peu
les plus
Kl
la
le
peut
et
les
et
exeerrices des joueurs
aux plus sales cari'
par exemple , n'intervenir
force d'un grand ilivthmo dj
sonores. Son intervention
alors
fait
la
us
tabli,
nier _
frappes longs intervalles , ont quelque chose de
g 1,1 iu
et
menaant
(si
l'instrument
bien
fait cl
L'execulant frappant un coup de chaque cote de lins.
les accents de
grands cataclysmes de
,
est
employ dans
J'ai
faire par deux timbaliers runis sur
linirs.
noies
avec deux tampons
les
la
transforme en musique. I. es
une orchestration ou
accompagnent
et
C'est d'un caractre Irivial,
accompagner
le bruit ainsi discipline se
ne autre fois, dans une symphonie pour obtenir un roulement sourd
plus bas des timbales,
entendre une succession de notes assez rapides, qui, mles, comme dans
bruits tranges et pleins d'pouvante qui
et
ex-
e'nerqiuue
manoeuvrer
fait
il
de \ilres casses
et
grosse caisse seule, est au contraire, sombre
un coup de canon lointain
grosse caisse forte sans cymbales
ainsi l'aire
main droite
quand on l'emploie habilement
grosse caisse unie aux cymbales dans un andante
de solennel
instrumentation
serpents, sur les places publiques
de
orchestre devient d'une puissance dmesure;
loris
cymbales perdant ainsi leur sonorit, ne produisent plus qu'un
graduellement renforce par l'entre successive des groupes d'instruments

-
censs
seraient
ils
musicien: une des cymbales tant attache sur
un morceau d'ensemble, au milieu d'un vaste orchestre, que pour redoubler peu
et
qu
original
bru-
la
de leur nature insparables. Dans quelques orches-
pour faire danser
sabres
moindre choeur, dans
le
en
les airs
on trappe platement les temps
produit une
chute d'un sac plein de ferrailles
tout auplus bon
comme
la
grosse caisse dans ce systme, ne marche presque jamais qu'ae -
la
main gauche, pendant que de
est
qui rsulterait de
d'clat
et
par un" seul
<\v\i\
non
l'crire
IVlais
le
plus ni mlodie, ni harmonie, ni dessins, ni
n'v
il
ces deux instruments taient
Ce procde conomique
dpourvu de pompe
,
si
frapper avec l'aulre de
comparable
de gobelets
comme
les \oi\";
accessoires
sicle
In
choses par leur nom) de
les
rythme
l'excuse d'un
omise le plus
.1
marche triomphale
sa
bien place.
<|iu
grands maitres
les
entendre dans
fil
elle tait
l'on croit na'iveincnt avoir
et
Inutile d'ajouter (pie
sont joues tous les
ils
la
grosse caisse
bruit
la
draison et, (pour appeler
avoir voulu mettre en vidence et rendre dominateur desrbvlhnies
tres
grosse caisse
la
depuis quinze ans, dans tous les morceaux d'ensemble, dans tous les finales, dans
l'ail
de danse, dans les cavatines
l'ait
coup sur
la
l'ouvi
ge que
je
citer,
terreur dominent, donnent l'ide des
nature
Voyez
ea-emiilc /V.5fj)
beaucoup plus grave que ne pourrait
une seule grosse
\iens de
caisse place debout
comme
l'tre le son le
u\\
tambour.
276
LES CYMBALES.
Les cymbales
celle-ci. nu
peut
grles, dont
et
cas.
suit
jamais
encore
courroux
traiter
bruit
sentiments
aux
de timbales
le
s'emploient
les
de
domine
tous
les
avec
unies
Je
autres
plus
grosse
Ih
caisse;
grand succs dans
bruits
de
mais, ainsi que
mainte
l'orchestre, s'associent
un
V J/tnif/enie
soit
vi'l'i'l
l'exaltation
de cymbales
fivreuse
comparable
d'une bacchanale o
celui
du choeur
la
je
occasion.
on
d'une frocit excessive, unis alors aux sifflements aigus des
de tambour,
produit
souvent
for!
isolement
joie
viens
Leurs
ne peut
tourne
finies
des Scythes (.Les
KSI II TES.
0111)1
Kl
CLAI
kn ri.
la
frmissants
et
EJN
(Gluck.)
certains
des
fureur.
dieux
II'HIGENIE
III
sons
mieux dans
petites
pour
dire
le
TAlKIDi:
coups
On
appaisent
en Tnuvide de Gluck.
N?64.
l'I
<le
n'a
leur
2 77
-#-
* -
=-
- f
278
coi
VJ
279
Un rhvlhme
tre excut,
du
local
qu'il
qu'il
et
la
vigoureux
et
non par une seule paire
des
noies
crive des notes longues et
dans
marqu gagne beaucoup dans. un immense choeur ou

le
cymbales, mais par quatre,
masse des autres instruments
veut donner aux
vibrer,-
bien
le
cas contraire,
il
et
des voix.
Le
six,,
compositeur doit toujours
cymbales suivies d'un silence; dans
soutenues,
Exemple
mettra une croche ou
dix paires, et
le
cas o
il
mme
davantage, selon
la
veut
que
son
le
m*
Exemple
Z?
celle indication: laissez
'
\*
*1
les
~*~
avoir l'rap.
ou d'un tampon de grosse caisse pour faire vibrer une

.ue'es.On se sert quelquefois d'une baguette de timbales lle d'pong,
d'une assez longue dure, sinistre, sans avoir
.baie suspendue par sa courroie cela produit un frmissement mtallique
_midah(e d'un coup de tam-tam
,,,.,-
durt'-e
se prolon-e.il faut
cymbales aussitt aprs

avec ces mots: touffez le SOTl.ce que l'excutant obtient en rapprochant de sa poitrine les
grandeur
avoir soin de dterminer la
^=^
roche
une double cro
Je danse orgjuc,
air
cm
accent for.
280
LE TAM-TAM.
Le tam-tam
esl
-les
porte
el
Ti
ou
gong ne
emploie que dans
son comble; ses vibrations, mles dans
trombones)
font
frmir;
leur lugubre retentissement, 31.
les
les
compositions funbres
le
forte
Coups pianissimo de tam-tam
Meyerbeer
l'a
prouve' dans
la
des
IliOMI'KTI T. S
CM.
.11
St
;.
les
scnes dramatiques
prs
l'horreur
ou
dcouvert, ne son/ pas moins elf'ravanls par
magnifique scne de Robert, fa rsurrection
N?Cf
Aussi piano que possible
Andante. HSolo.
peu
e(
accords stridents d'Instruments de cuivre (trompet-
fies
noues.
HOREHT LE DIABLE
{
MlKRISF.IK
281
LE TAMBOUR BASQUE.
Cel instrument
ses,
pour frapper,
les
dans l'orchestre que dans
coup de valeur, el
mine
le
le
dun
qui prside a toutes leurs joies, est
el
du morceau,
sujet
Les Bohmiens vagabonds,
il
Basques,
les
par
moins de Pemplnver par masses
les autres
instruments;--
le
on attaque
si
la
tambour basque
peau en
ainsi frappe
la frlant
parce que
le
ne
se distingue
doigts-,
~î
de
et
la
que
s"il
Calnhrc.
n1H
Lj
bien \ile,en avanant,
'
*'
Il
pas beau
ira
presqia
est lai,se
en resuite un roulement ou
il
'*
gure sent
l'crit
des moeurs des peuples qui
main, son retentissement
la
ne
du bout des
doigt qui frle la peau de l'instrument, atteint
On
Kome.des \bbruzes
Italiens de
bruit des grelots attachs sa circonfrence et qu'on crit ainsi
tre fort court
orgique.
se rattache a la peinture
les
emplnvc par mas-
excellent effet
Khylhme dans une scne de danse
avec elles, un
et
sortes de bruits fort diffrentes: quand on le frappe tout simplement avec
trois
dcouvert
Cymbales
cas o, motive par
le
habituellement:
s'en servent
produit
des paysans Italiens,
favori
coniiiie
d'
roulement duil e-
circonfrence qui met un
la
terme a son action.
In roulement comme
En
el
celui-ci par exemple, serait
impossible:
frottant, au contraire, la peau, sans la quitter, avec le plein du pouce, l'instrument rend un renflement sauvage, assez laid
grotesque, dont
n'es!
il
pas absolument impossible, dans quelques scnes de mascarade.de iir*r parti
LE TAMBOUR.
Les Tambours proprement
un seul tambour, surtout quand
effet
figure au milieu d'un orchestre ordinaire, m'a toujours paru mesquin
il
cependant que M. \leverbeer a su tirer une sonorit particulire
pour
le
bours
fameux roulement en ereseenr/o de

plus,excutant dans une
et
pour
tre
bre d'instruments de
mme
vintcl
hommes
la crosse
les font
ffinjuenols. Mais huit, dix
les
Disons
vulgaire
et
les
timbales
douze tam-
accompagnements rhvlhmes ou des ernsvemln en roulements, peinent

puissants auxiliaire. De simples rhytbmes sans mlodie, ni harmonie, ni
et
musique, destines seulement
la
l'oreille
de
la multiplicit
marquer
pas des soldats, deviennent entra-
le
seuls. Kl ('est peut tre l'occasion de signaler le
des unissons,o de
la
charme singu-
reproduction simultane par un trs grand
nom-
nature, du bruit quelconque qu'ils produisent. Ainsi, on peut avoir remarque ceci en assistant aux exer-
cices des soldais d'infanterie: aux
coup sourd de
et
de l'association d'un tambour avec
bndiction des poignards, dans
masse de quarante ou cinquante tambours
que rel qui rsulte pour
lier aillant
la
et terrible
grands
grand nombre;
militaire des
de ce qui constitue rellement
nants, excuts par une
et le
marche
instruments axent de magnifiques
les
tonalit, ni rien
sont en plus
d'autant plus qu'ils
d'autant meilleur et s'ennoblit
est
ailleurs que dans les
Caisses claires, sont rarement bien placs
aussi
dits, appele's
Leur
orchestres d'instruments vent.
commandements de porter
tombant sur
la
entendre; mais que la
de t/eposer
et
les
armes,
crpitation des capucines du lusil
la petite
terre ne signifient rien d'aucune manire quand un, ou deuv.'.u trois, ou
manuvre
soit excul-'e
par mille hommes,
mme donneront un ensemble brillant qui attire

mme quelques vagues et serreles harmonies
On emploie les tambours voiles comme les timbales, mais, au
insignifiant par lui
et
ces mille
aussitt
et
captive involontairement
mme
dix et
unissons d un bruit
l'attention, qui plait re.t
dans le-
quel je trouve
lieu de
couvrir
peau dun morceau de drap,les execulans
la
se contentent souvent de lcher les cordes .du limbre,ou de passer une courroie entre elles
empcher
les vibrations.
peau suprieure
el
Les tambours prennent
et
peau infrieure, de manire
la
a en
alors un son mal el sourd, assez analogue celui qu'on produirait en voilant
qui les rend propres seulement aux compositions
dun caractre funbre ou
la
Lerrible.
LA CAISSE ROLLAATE.
La
Caisse roulante n'est qu'un tambour un peu plus long que
en cuivre.
let
dans
Le
les
se roulante
le
prcdent,
son en est sourd et assez semblable celui des tambours
musiques militaires,
que Gluck
et
a e.mplove
des scvtbes d' Iphiqnte
el
roulements obscurs servent de demi-teinte-
ses
pour frapper les quatre croches continues dont
en Tauriile
donl
Voyez l'exemple
N.<>4
la
sans timbre nu
le
caisse est en bois au lieu d'tre

voiles.
ceu\
Il
produit un assez bon ef
de, tambours. C'est une lais-
rhvthmc
est si
barbare, dans
le
choeur
282
LE TllIAXGLE.
Dmil on
comme
.houes,
ces
f
divers
i,iii\
d un
l'ail
de
aujourd'hui,
(oui
ce
<|iii
comme
insli'uments l'occasion
la
rosse caisse,
el
de se placer
caractre excessivement
la bcui'eiisemenl
de
tonne, clate
brillant
retentit,
dans
propos
le
ballet
un abus
dans
COUS
en
\\v
orchestre; son
Jphf/enie
N?fifi.
fini h.ilivs.
dplorable, trouve encore

bruit
eti
et
plus
mtallique
bizarrerie
Bohmiens de Prciosa.
des Scythes., au premier acte
Ln peu anime.
si
forte, ou d une certaine
mis en vidence dans ses choeurs de
majeur de son elravant
connue des cymbales, comme des
ne
comme
des trom
difficilement
que
convienl quaux
sauvage dans
le
mur
piano. Weber
Gluck bien mieux encore dans
Tauride.
IPHIGEME
in
TAL'KIDK.
((.ll/< k .)
le
2iS 3
LE PAVILLON CIIIAOIS.
Avec xs nombreux clochetons;
'ne.jieul
d,HK mi mouvement
Nous ne
l'Acordcon.
les
morceaux
d'clat, les
!c
ici
de quelques instruments plus ou moins imparfaits
Poililoi-ueje Sistre antique, vie , renvoyant
U''h-'nc
moderne, en cherchant
marches pompeuses des musiques

v
esi
pics
dire a peu
deux
fois
militaires
il
par mesure,
modre.
(liions rien
.Ivnmciitttlirmi de
-Irastes,
sert S brillanlcr
secouer sa chevelure sonore. qu' des intervalles assez peu rapproches,'
curieux de
nous n'avons pour but. dans ce travail, que
a dcouvrir d'aprs
en lenant compte
les lecteurs
quelles lois
on peut
et
peu connus,
les
connatre
tels
cjuc l'fv>lidi< on, l'Aii'inocui de.
l'excellent
ti-mh ijen?-nl
<i
ins
d'tudier les instruments employs dans la musique
tablir entre eux
d'harmonieuses sMiipalhics.de
surtout de U-ur tendances expressives et du caractre propre chacun
deux
saisissants
cou
284
IASTRUMEATS AOIYEAOL.
Lnulcur de
ouvrage
cet
point oblig, sans doute, de mentionner
n'est
tre les individus inutiles qu'ils veulent introduire
dans
dcouvertes
gnralement reconnue,
a t
Ces producteurs
de l'Europe.
Ml Sax,
quand leur application
et
nombreux,
sont au reste peu
et
un
est dj
quand l'excellence du
dent les travaux vont nous occuper d'abord, a perfectionn, je
accompli dans
l'ail
M.MT Adolphe
Sas
la
et
vre. Son principal mrite nanmoins est
la
pratique musicale d'une partie
dans
tte.
cours de ce tra-
le
Ce
Saxophones. Ces
sont les
pntrantes dans
somme, un timbre uni aeneris^
C'est, en
anglais,
et
de l'instrument
est
rapidit, pr.suu'autanl
mdium
grave, leur
]e
et
prcieuses. Douces
quelque chose de profondment
avec les sons du violoncelle, de
offrant de vagues analogies
revtu d'une demLleinle cuivre, qui
Le corps
certaine
en cuivre.
et
nouvelles voix donnes l'orchestre possdent des qualits rares
haut, pleines, onctueuses dans
le
qu'aux cantilnes gracieuses
aux effets d'harmonie religieux
et
saxophones graves
quelque chose de pnible
et
leur sont tout
fait
propres
et
On 'peut
Le
tiennent un peu de ceux de l'orgue expressif.
en 1
et
sans avoir
Les compositeurs
en dire autant du Soprano.
facilit, le
souvent aigre de
la
inous jusqu' ce jour qui
timbre du Saxophone aigu

et
doux.
beaucoup plus
est
petite clarinette en
la
Mh
habiles, tireront plus tard un parti merveilleux des Saxophones ns(.cjs
famille des clarinettes, ou introduits dans d'autres combinaisons
Cet instrument se joue avec une grande
perant
l'clat
et
Basse principalement, possdent
et la
d'teindre le son-, d'o rsultent, dans l'extrmit infrieure de l'chelle, des effets
pntrant que celui des clarinettes er Si b
traits d'une
rveurs,les saxophones
de douloureux, celui de leurs rotes bas_
et
shs est au contraire d'un gi. rdiose calme pour ainsi dire portifica. Tous, le Baryton
et
du cor
donne un accent particulier.
lui
un cne parabolique en cuivre, arm d'un systme de clefs. Agiles, propres aux
timbre des notes aigus des
facult d'enfler
expressif.
la clarinette et
peuvent figurer avec un grand avantage dans Ions les genres de musique, mais surtout dans les morceaux lents
Le
cnL
cration d'une famille nouvelle, complte depuis quelques annes seulement, celle
des instruments anche simple, bec de clarinette
a la
l'atten-
<\
rsultat de ces
Alexandre se prsentent leur
et
dj indiqu ca
l'ai
recommander
doit signaler et
il
faites, surtout
plusieurs instruments anciens. Il a en outre combl plusieurs vides existant dans la famille des instruments de
vail,
et
Mais
peuple des instruments.
le
compositeurs les belles dcouvertes que d'ingnieux artistes ont
tion des
multitude d'essais de toute espce, que font jour,
la
d'instruments de musique, leurs prtendues inventions plus, ou moins malheureuses, ni dfaire conna-
les fabricants
nellemepl
tmraire de chercher prvoir.
qu'il serait
doigt procdant du doigt de
clarinettistes dj familiariss avec l'embouchure, se rendent matres de son
la finie
mcanisme en
et
Les
de celui du Hautbois.
trs peu de temps.
LES SAXOPHONES
sont au
l'Aigu
Al'-
Le Soprano
SaX
Le Contralto
en produira
mme
L'tendue de chacun d'eux

des clarinettes, d'aprs
le
Le Tnor
nombre de
_Le Baryton
prochainement un septime:
est
peu prs
la
systme propos par
mme
IV!'.
Sax
et
et
le
et
Six:
la
Basse.
Saxophone Contrebasse.
voici leur
gamme
crite
pour tous sur
la ciel
de Sol,
comme
celle
dj adopt par les compositeurs.
,v<>
ir
.^W*
Saxophone aigu en mi
Saxophone Soprano en it /
ou en si
en si
Saxophone Alto en fa
ou en vu
b.
ou en
du Saxophone
celui i\u ton de
d'un ton plus
fil
eim
est
grave
.*' 1*'
i
Effet du
en
t'T
7
[
si b.
celui du Ion de si b
plus grave.
sg
"
^-^~
Saxophone Tenon
est d'un Ion
C'y
"
'
Saxophone Tnor en ut /
b.
b.
Effet
y
'''
Sons rels du Saxophone
Sons rels
>
>^
=~^
TV/
...'
285
.**"
Saxophone Baryton en
(Hl e
FA
Ml
il
Saxophone Basse cuit
^v a>^:
on
du Saxophone BiiivJ
F.ITi'l
est d'un Ion ni
Los
majeurs
'''
S^X
M'.
encore produit
(cmlinnrliuTc
r\nsi'e)
du Saxophone Ba
!>
l'chelle
chromatique -de; Saxophones.
d'e'viter:
4?^
Pippg
!;.
mineurs sont praticables sur presque toute l'tendue de
ei
convient
qu'il
fil SI
en ET. celui Hn Ion de si

esl d'union plus grave.
us gravi
liillos
ux
F.ffel
dulondevrl
lou en fa. Cflui

1>
l>.
l
1
tr
-*--' *
des Sax horns, des Saxotrombas
les familles
m.
'
II*
des Saxlubas, instruments en cuivre bocal
et
avec un mcanisme de trois, quatre, ou cinq rxlindres.
LES S4X-HORIVS.
Leur son
rond, pur plein, gal, retentissant
est
tit
saxhorn
ces instruments
ecril
enlt
svrcripi
les Cors-,
ainsi
que
"a
qui se trouve a l'octave haute
Saxotrombas
et les
note crite, sur
la
la
a pistons,
du Cornet en et. L'usage-
si,
pour
clef de Sol,
le
introduit en
France
pour certains instruments
le
le
)>fJ -
d'crire tous
comme
les plus aigus, sur la clef de Sol,
et
Cor en it grave, on doit se reprsenter
faut,
il
s'est
Los
l'tendue de l'chelle.
en descendant a partir de l'instrument typique
Saxlubas, les plus graves
avec celle diffrence seulement que
octave au dessous de
senior
les
homognit parfaite dans toute
d'une
et
Ions de rechange du Saxhorn vont, comme ceux du Cornet
on
son rel une
Ires graves de Sax, se le repre.
deux octaves au dessous.
Velil Sax-horn suraieii en
ut ou en
Si
PI
\>.(
^7^ ^** ^
^m
"
--
T5
-e^
-te
Effet du pelil Sax-horn suraign en et

celui du ton de si
esl cl un (on pins grave.
1>-
>
l>
Les
notes de l'extrmit infrieure sonl d'un assez mauvais timbre
du La bas,
Mais
nire octave.
d'une
Ce timbre
est en outre si
masse considrable
sons
clair et
si
pntrant,
d'autres instruments a vent.
se trouve d'un ton plus bas
derniers sons:
el
il
ne faut gure employer cet instrument
rien do plus brillant, de plus net, de plus dpourvu d'aigreur
que
riels.
l'autre,
il
esl
Le
qu'il
malgr leur
clat,
permet de distinguer un seul Sax-horn suraign
Sax horn suraigu en
Si
b>
est
an dessous
que toutes les notes de
plus usit que celui en
dj difficile, ou du moins trs pnible roui' l'excutant
it-, el
Sax-horn Soprano en mi
il
l>
faut donc tre
a la quinte
au dessous du prcdent en si \>\
peu prodigue de ces noies prcieuses
iu ^v
Effet.
j'.lti
et les
amener avec
der-
bien qu'il
de faire sortir
la
au travers
ail.
les
doux
286
\
partir
Elle
Sax-liorn soprano en Mi b.nnus n'indiquerons plus
iin
la
premire note grave de
la
rsnnranre du tube.
-^
4j
In m mauvaise pour tre employe.
est
Nous prvenons seulement

grave de
cet
ne s'arrte plus au
irstrumcul
Sax-liorn Contralto en
eomposi teins que,
les
.y
si b. la
7H
quarte au dessous du prcdent.
rV"
^S^
^-
Sax-liorn
Sax-hor.i Baryton
et
l't.
l''
Tnor en mi
b.
la
quinte au dessous du prcdent
Effet.
Effet.
Sax-liorn Ress'e
/
I
en
mais va jusqu'au
dize
fa
a 4 cylint1res l'tendue chromatique nu
indiquent un instrument
s'ils
.yv
quarte au dessous du prcdent! BS'
si b. la
#-"
Ces deux Sax-horns Baryton
La
Basse qui
le
Barvlon.
et
plus aisment.
Sax-horn Contrebasse en
Basse ont
et
5B
Effet.
mme
la
tendue dans
presque toujours 4 cylindres,
est
*^
b.
le
haut
Le
tube est seulement un peu plus petit pour
un tube plus large ce qui
Sax-horn Contrebasse en
'
a la
a la (juin le au dessous du prcdent
si b.
permet de descendre plus
lias
quarte au dessous du prcdent.!
Effet.
lui
Effet
!>-
Il y a
di
encore les Sax-horns Contre-basse grave en mi
> deux prcdents, mais dont
il
et le
ne faut employer que les notes du
Sax-horn Bourdon en
mdium
et
dans
iu>
si b qui
se trouvent a loetave basse
mouvement modre.
LES SAXOTFOMBAS.
Instruments de cuivre
rtrci
donne au son
qu'il
bocal
trois,
quatre
et
cinq cylindres
produit un caractre plus strident
et
qui
commeles prcdents. Leur tube
lient
!;
His du timbre de
la
tant plus
>t
do
le
me,
trompette
celui du iiugle.
Le nombre
me
des
ordre, de laigu
membres de
au grave
et
famille des
la
possdent
la
Saxolrombas
mme
esl
gal a celui des Sax-horns. Ils sort disposs dans
tendue.
LES SAXTIBAS.
Instruments
bocal avec
un mcanisme de trois cylindres, d'une sonorit norme, qui portent
extraordinaire dans les orchestres militaires destins a tre entendus en plein

Il
f'.-Ml
le-
(fraie en Mi
La
traiter
b
et
absolument
de Bourdon en
l'orme lp-amm,.,,! arrondit
comme
les
loin, et
Sax-horns en tenant compte seulement de l'absent de
si b.
rappelle celle des trompettes antiques dans un grand formai.
produisent un
e.llel
air.
la
Contre basse
2.S 7
LE CO\CEKTIVt
Es! un
fsi
lina
Harpe
inslruiiieii.l
petit
Hiuu'es lui
lames
un jouet mi'sical
mordant
la l'ois
doux-,
cl
avec celui du Piano,
et
de sa famille, mais
il
cuivre mises en vibrations

de dpari
malgr
plus
mmes
par suite
i't
porte assez
il
raison s'unirail-il avec

a
un murant
p:ir
roneerlina
rln
sa faiblesse
l'orle
peu davantage
y aurait
celui du concertina, produit les
Le
< I
t le point
loin-,
melodium
raliser uee semblable association,
grand nombre dulres que
effets, plus un
acordon qui pendant
Le
du melodium.
marie aisemenl avec
*e
il
son du
le
d'air.
-celui
melodium
le
de boulons qu'on presse avec l'extrmit des doigts,
de cuivre,
elles
colonne
la
pool s'emplir ou se vider que par
soulevant
et
jeu des soupapes d anches, qui aspii eut
le
et
le
la
chef
un timbre an.domr
juin
le
nu
une soupape, foui passer sur des lames, ou an.
intrieur les lames vibrantes.
-.
concertina ne possde pas.
fournie par un soufflet plac entre les deux cotes del boite; ents forms
d'air
qui portent au debors le clavier de boulons
bielles
qui,
et
iiflti
Cnncer.
timbre de
concertina, est une espce de petite boite lastique qu'on lient horizontalement entre les deux mains, on
moyen
ti
<\u
qui se trouve aujourdhui
puisque
le
le
son
Le
par deux
n'ayant pas de
soufflet
la_
soupape ne
expirent tour de rle l'air ncessaire a la \ibi a.
lion des anches.
Le
el
eoncerlina a sa petite famille complte, indpendemmenl de sa parent avec
Soprano.
le
Soprano
Le
est a
Concertina Rasse
peu prs
quise en Angleterre
On remarque
que
entre le La bmol
et
bien vident
est
Il
dize
le Sol
des musiciens.
tiijiie
gammes chromatiques,
le
Il
va
le Concertina Basse,!' \llo,
Soprano celle du Violon.
heure l'tendue de ce Concertina, que
la
Le
Concertina
popularit
et
entre le Mi bmol
se
conformant
el
ainsi
gauche
dont l'une reprsente les notes del tablette
facteur du Concertina anglais,
bmol qu'au B dize,
Mi
iiu
le
employ. INous donnerons (oui
Melodium.
le
du Violoncelle, l'Alto celle de l'Alto,
a tabli,
et
la
le P,
dans
les trois
el
dieze, donnant un peu plus d'lvation au La
bmol qu'au Sol dize,
doctrine des acovsticiens, doctrine, entirement contraire
que
le
comme
Concertina tant un instrument sons fixes
le
Piano, l'Orgue
et
permettent pas de jouer avec un Tiano, avec un Orgue, ou un Melodium, sans produire des discordances quand
l'un
ni
le
du lempramment. Dans
et
ces
mmes
la
moins
de
la
outre
l'effet
oit
il
est en effet, ses
les Sol dizes, les Mi
notes tempres de l'autre instrument; puisque
sons mobiles,
le
accord tempr,
le
qu'ils
La bmol
ne
le sont
l'attraction
est
que leYiolon,
la
la
gamme
bmols ou
el
le
les'
la
phrase
B dizes enharmo-
Sol dize aussi bien que le
pas sur
le
Concertina, el que
ni
sera bien (dus affreux encore,
ne serait dans
la
et les
Exemple
et la
le
Concertina joue un Duo avec
la
sensibles obissant plus ou
notes septimes on neuvimes mineures, obissant
quelle elles font leur rsolution, la premire,
gamme tempre
si
pratique musicale, le sens musical, l'oreille enfin de tous les peuples lu
cultive, tal lissant que, dans certains cas, les notes dites
ionique suprieure
de
note infrieure sur
tel
la
a l'attraction
note sensible peut devenir un peu plus haute qu'elle

(
notes Enharmoniques ne
milieu entre les deux sons du Concertina.
de celte disposition d'une partie de
musique moderne
,
La bmols ou
l'tat
autre des sons Enharmoniques, La bmol Sol dize du Concertina, ne sera l'unisson jusle du La bmol ou du Sol dieze
nu instrument
qui
les
dieze, sont identiques sur les instruments
de l'instrument tempr qui lient
En
pra_
Melodium, devait com-
le
lui
la loi
musicale ou l'harmonie amneront des unissons entre
et
a la
C'est l une trange anomalie.
ces instruments tre accord d'aprs
Mi bmol
celles de
l'autre
premires octaves, des intervalles Enharmonique*
me
niques du Concertina
ae_
qu'il a
appeler Concertina- Anglais.
l'ail
dans ces deux
la tablette droite,
et
le seul
a l'tendue
seconde un peu plus basse.
ftfrTjg C
28$
se trouverait a peu prs a l'unisson du Concertina excutant
le
mme passa^p. crit
Cette ancienne prtention des acousliciens d introduire de vive force

bas/'
m mil
Tat
Tant
il
il
sur
tant
est vrai
est
vrai
l'tude des
que
musique
la
mme
que
les
repousse nergiquement,
la
une faon spciale
Tant
I>'iiii
il
les
Virtuoses
il
qee
il
est vrai
humaine,
et
enfin. que
que
limmense majorit des musiciens
dclares fausses par

ni
le calcul, sont
compositeurs dans
les
la
prvision de leur emploi, doivent frai,
dans les ensembles harmoniques.
s'en abstient instinctivement
dans
comme
acceptes
du raisonnement des mathmaticiens.
cibler l'excution, soit pour quelque autre raison,

la fois
pralique
la
diffrences inapprciables,
ou mlodiques,
pratique dun ail
re peut exister qu'eu la repoussant.
rsulte que les sons prtendus inconciliables par les acousliciens se concilient parfaitement
les relations
la
plu* soutenahh aujuuidliui.
n'est
chanteurs doivent employer avec beaucoup de prcautions, dont
et les
xcutans d'orchestre doivent s'abstenir en gnral
ter d
el
de leurs calculs flans
l'oreille
modifications contraires de l'intervalle, entre deiiT sons qui s'attirent (dans
musicale) sont des nuances 1res fines que

1rs
le rst 'lai
impressions produites parles sons sur
manu
absurde
de cet
le ton diez
et
Il n'y a
souvent sans raison,
dans
justes par l'oreille, qui ne tient
le
la
pratique musicale,
aucun compte des
presque pas une partition moderne

compositeur
pour une partie de lorcbeslre ou du choeur,
et
n'ait crit
dans
le
bmolis pour
ton
o,soi(
pour
l'a.
des passages harmoniques

l'autre.
Exemple
Vink
Tnslruments
a vent.
CllGetl
Violoncelles
et
C-Basses.
Choeur.
<
Les riugenols
fMoyerl
-cycrher)
(I
GlaLves
pi
_ eux
sain_tes
_ pe
iliestre.
-T>
r
f
'Us
r^T-r-
Ces deux parties sont l'unisson
Violoncelles
Ou
sous l'apparence de deux Ions diffrents donl deux notes seulement se trouvent
relation
Ici
Enharmonique,
les Violoncelles
jouer en S?
I/aiis
leur sol
comme
\>
cet
el
dans
les
ce
passage du Freyschi'ilz
Contre-basses ont
l'air
deWebor-
de jouer en
C.IWrs.
,1
en
Tromlu.ne.
Sol mineur, pendant que
le'
Trombem
.-
s.einblenl
mineur.
exemple,
si les
Violoncelles et les Contre basses faisaient leur
fa
dize trop haut. et
bmol trop bas, sans doute on entendrait une discordance, mais pour que l'excution
soitjel alors les deux sons, dont
chacun
une tendance contraire
a celle
.h uni' foule d'antres cas,
el
san> que les musiciens qui
le
si
les
soit lionne
Trombones
il
faisaient
ne faut pas que cela
de l'autre, s'accordent nanmoins parfaitement:
D;his imites les occasions semblables l'orchestre de\ienl ainsi un grand instrument
riV'ine
composent sVn doutent.
temprament
Il
le
devient
2y
Diin-i
ci
iinc tonalit
-m
sers
l;i
Itln
Choeur de- Dmons de son Orphe, (iluek
.-
une relation Enharmonique entr deu> parties dans

Je veux parler du passage sur lequel ,T..l..tousscan el d'autres un! crit liinl de folie* ha_
iii'h'teriiiiiiri:.
diffrence
croyaient trouver entre
Cjil'ils
1'!
cl
#^
mm
^
^
Tnors
2 Orchestre.
Violons, Ail us el
Basses (arco)
.
(lize.
l'a
#--
ee
Spectres!
Chur.
le
<(
liasses (pizzicato)
Orphe
bmol
le Sol
Orchestre
Violons Mins
tabli
ii
et
lar_ves!
Bas
.0
*2?
#2
J9TC
S'il elail vrai
que l'excution
une diffrence entre
laisst apercevoir ici
le
fa liiez e. du choeur
el
le sol
bmol des
lias,
ses (Pizzicato) cette diffrence, je le rpte ne produirait qu'une discordance intolrable el anti-musicale, l'oreille en srail
rvolte
et
voil tout. Bien loin de l l'auditeur est
\ril quelle est
a la
la
tonalit
qu'il
profondmenl mu par un sentiment
entend, esl-ce Si b,esl-ee Sol mineur?
lassooialion des diverses parties instrumentales
el
vocales. Le
que nous connaissons cause del manire imprvue dont

lonalit,el
line des
non point
cause de sa prtendue
phnomnes del
bmol
et
il
est
Ine
subite de cinquante ou soixante voix d hommes a l'unisson
le
Fadizedu chur
et
amen,de
sauvage qui
l'accent
du second orchestre produit
monstrueuse discordance avec le sol bmol.
puisque
Sol
d'effroi grandiose, trs
pizzicato de quelques basses
jouenl Piano
el
est
musical. Il ne
fgnore-,pe.u lui importe-, niais rien ne le blesse
Il
sonorit, pour ne pas reconnatre que celle discordance ne saurait en
duit,
le
il
la
prodigieux effel
celle indcision de la
faut d'ailleurs lre d'une ignorance enfan.
aucun cas lre
la
ncessairement couvert, ou, pour mieux
deloul le reste de
le
propre dans
lui est
sail
dans
masse des instruments'
cause de
dire,
cordes
l'effet
pro-
ananli,par l'en.
ail
a quant (col areoj
Ka dize fortissimo.
Ces raisounemens saugrenus, ces divagations des gens de lettres, ces conclusions absurdes des sa^ ans, possds les uns el les
la manie de parler el dcrire sur un ail qui leur est tranger, n'ont pas d'autre rsultat que dfaire rire les musiciens.
ulres de
mais
cela est faeheux-,le savoir, l'loquence, le gnie, devraiert toujours rester environns de l'admiration et du respect qui leur sont dus.
Apres
Vies
hj
\ntes
celle longue digression, je reviens an Corcerlina anglais, dont voici la
.Vint/,
M H te
L'niTl,,.
,JJ
39E
^J _jtL^r
lie l'iiuierlina,
droite.
malgr
la
licable tous 1rs degrs de
On
-'J^
J.J
nVUtsMeltc
gamine barbare:
'f
.rr
<&
y tf-
YT
disposilion dr l'exemple prcdent s'crit sur une seule ligne

rebelle-,
II
ij
Tt
moins aisment toute
fois
ff
et
sur
dans l'extrmit infrieure. Le
la ciel
trille
de Sol. Le
double (en
trille est
pr_
tierce) est facile.
peut excuter sur cet inslrumenl des (rails dialoniques, chromatiques, ou arpgs, d'une assez grande rapidit. Jl est pos_
une
si non plusieurs autres parties compliques, comme sur le Piano et 1 Orgue, au moins
sible d'ajouter a la partie principale,
seconde partie marchant peu prs paralllement

n
la
mlodief
-g iS"
et
des accords plaqus, a 4, 6 iui|es,el plus riches encore:
iyO
L ORGIE
Cri
est
iirst l'iitnenl
que
clavier, ainsi
;i
Orgue
mtalliques libres, sur les quelles passe un courant

xetilanl-, el selon la
*<
I
ji
ii
faon dont les pieds agissent *ur ce
ne mlodium possde denc
mi rncanisine
mme
ni:es et
tuyaux. Sa sonorit rsulte,
Ce courant
d'air.
mcanisme de
comme
celle
du Coucer(ina,de
la vibration
daurhos
produit par un soufflet que font agir les pied* de IV_
flair est
Soufflerie, dans certaines conditions
placer
l'on lient
sous acquirent une plus ou moins grande intensit.
l'in-ii nnienl, les
MKLODIIM
'Ahwmuire
(/
spciiil
le
Crescendo
Decrescendo,
et le
possde. Le doigt du clavier est
qu'il
sur trois, comme
Orgue. Son tendue
le
il
expressif,
est
mme
nom
lie la le
que celui du clavier de
de Registre d'Kxpressii
sur
l'flrgre. (in l'crit
don_
u\ li_
di
de cinq octaves.
est
<*v
,v^
5F
Celle tendue nanmoins ne se liorne pas
Le mlodium
le
Car mu/Jais pour
bre du
la
pour
mlodiums a plus
les
la
moiti gauche du clavier
nomms
liais, ainsi
jeu,
le
Farte
pour
celui de la Flirte
et
fabriranl, peuvent avoir, piir diverses combinaisons, les jeux de
(Irii)i(l
Le nombre des jeux
d'un jeu.
est
1res variable
plus simple, celui un seul jeu dont nous venons de donner l'tendue, contient deux timbres diffrents, le (im-
Basson,
la
moiti droite. Les autres, selon
cause de l'analogie qui existe alors entre le timbre du mlodium

et
volont du
la
Clairon, de Flte, de Clarinette, de Fif're,c Haut,
i\f
de ces instruments,
et celui
dplus
et
l'Expression. Ces jeux donnent au mlodium une tendue de sept octaves, bien que son clavier
le
n'en ail
que cinq.
Ils
sont mis a
ol lei'ii
<
un
moyen
disposition de l'excutant par le
la
de l'instrument et
caisse
qu'on
l'ail
mouvoir en
d'un
mcanisme analogue plac au dessous de
mcanisme
semlilalile celui de l'orgue,
une tige de bois avec
tirant a soi
la caisse et qui se
meut sous
la
plac de chaque cot de
la
main. Quelques autres jeux ont
l'une ou l'autre
pression de gauche a droite
et
de droite
gauche exerce parles genoux de l'excutant. Ces mcanismes constituent ce qu'on appelle les Registres.
Le mlodium
linui'i lie,
moveu
des quels chaque louche
ou
pie
ne possde pas les jeux de mutation de l'orgue, dort
mme
fait
moindre,
parler, avec sa note, loctave
et
la
il
e>l vrai,
que
el
celle des
el
rri'ti'lior
de l'orgue qui donnent
avec de pareils
ne
neuvimes produisent
fail
jeux.il f'audrail s'en servir
('u
ivovcn aire cberclii
oruues de ces monstruosits que
Les sons du Mlodium

li qu' tout
chaque note
doubles au
la
sim_
Il
en rsulte encore une barba-
rsonnance simultane des deux
la
de sa quinte-, barbarie relle cependant, puisque, sau* par-
ainsi des
quintes, etc,
secondes
le plus
affreux dsordre par
et des septimes, les
que pour rester dans de
el
ve'i
le
ren-
secondes des septimes

ilahles conditions
musioa_
seulement dais des morceaux crits en contrepoint renversable a l'octave, ce qu'on
de l'harmonie,
conserves
un peu
et
lente,
qu'il faut
transmises,
comme
et
l'xcutat'l,
attribuer, sans doute, l'introduel ion
qui disparatront
peu
peu,
il
faut
dans
les
lesperer.
les sous de l'orgue a tuyaux, le rendent plus propre an style
d'une allure sautillante, d'un caractre ou violent ou ptulant,
el
d'un
mouvement
excuts sur
ou l'ignorance du compositeur, ou l'ignorance
le
el
lent.
attesteront toujours,
mlodium
le
mauvais goul
a la fois
de
un
Iinni'or aux sons du

et
routine ueus
lanl d'une mission
moi, le mauvais got de
de l'aulne
Limaille
la
ri talons les lois
nuire fort convenable au genre religieux, aux mlodies douces tendres
Les morceaux
selon
des
et
double octave sans
pas.
Ces] l;iuorauee
et
les
et
la
temps
ncessairement dans l'harmonie
elle introduit
des neuvimes, les quintes des quartes, les quartes
les
mme
amis de bruit foui un dplorable usage de ce jeu d'octaves.

jeux de
l'empalement harmonique qu'elle produit,
versement forc des accords-.puisqie
chez beaucoup d gens une admiration IradL
seulement des jeux d'octaves simples
v a
double octave de celte note, ou
antres rles de l'accord parlait majeur, c'est--dire de sa tierce majeure

ler de
il
l'octave suprieure et l'octave infrieure de celle note en
Beaucoup d'xorulans ignorants

rie,
l'effet excite
mais qui en ralit oui une horrible tendance cbarivarique;
de
la
mlodium un caractre rveur
plus part des instruments,
tel esl le
el
religieux, les rendre susceptibles de loules les inflexions de
but que M' Alexandre
s'est
propos
el
qu'il a alleu
la
voix
291
Le mludium
lilif.
un instrument
est la fuis
donc pour
C'esl
lis
compositeurs
d'F".lise,de Thtre, de Siilnn
peur
MM?Vi verheor l'alo\y,>erdi,dans leurs oeuvres dramatiques oui employ

et
mme
mi nls
d'Alleinegl e,qui
raienl inexcusables
dur orgue
Il
d*"
musicien de
grotesques qui
d'iu
occupe peu de plac-.i|
thtres des province
pas donn lieu.
tolrer aujourd'hui de semblables mfails,puisqne,
pour une
mme
Il
orgue mlodium
des petites
el
peu pies suffisant peur
Eglises ou
la
le
Les
que
Kiai-ci
1 <
el
p,. r .
d'arrauuc^.
directeurs de ces thtres se_
1res modique,
ils
peuvent avoir
de/'aul
remplacer.
musique jusqu' prsent
n'avait
harmonique,
doit y introduire la civilisation
somme
psi
utilit incontestable. Depuis
combien de
l'orgue,
n'a-l-elle
ils
liens sens, peut
de Conrerl.
sa-lle
des partitions celle absence des orgues
a liivaii\,uii
en esl de
de
pas dorgnes, se sont trouvs emharasss pour les excuter; combien de mutilations
n'ont
on moins maliidn
pli >s
cl
amateurs de musique, un serviteur
les
el
pu pntrer.
Un mlodium
louch' par
temps disparatre
faire avec le
les
un
liurlemeus
melenl encore au service religieux.
s'y
IMA30S ET MKLODIMS
(d'Alexandre)
a sor prolonge.
I,i'
wo/ongt'nientesFwmnoni lapins importante qu'on
invcilion applique maintenant aux Pianos
el
ait introduite
rcemment dans
la fabrication
aux Orgues mlodiums, donne l'excutant
des instruments obu
par on simple mouvement du genou, une noie, un accord, ou un arpge dans toute llendue du clavier, aprs que
- de presser les louches. El pendant celle tenue fixe d'un plus ou moins grand
de ses mains, peut non seulement attaquer
re celles qui
donner lieu sur l'orgue mlodium

duisent,
quand
simienne par
cean
monie
les
instruments
instruments
ii
el
el
le
sur le Piano.
Ce
et
sont de vritables effets d'orchestre
(Finies, Hautbois
el
charmantes
el
vent, pendant une tenue
les
maies
nul ces_
cette invention peul
del nature de ceux qui se pro_
dessines au travers d'une harmonie
mieux encore comme ceux qui
Clarinettes,') ou
le
pas partie de l'accord soutenu, mais epco_
archet excutent quatre eu cinq parties diversement
vent
Cet
sons, l'excutant, usant de la libert
multitude de combinaisons diverses
harmonique des violons
rsultent d'un
dii'iss';ou
mur.
quand l'har-
mlodie se meuvent an dessus en an dessous d'une Pdale.
la
que
l'effcl
du prolongement peul avoir lieu avec diffrents dgrs d intensit sur
registre Forte qui
Peux Gevomllres
sont places sous
longe sur lulre moiti. Pour que
le
le
son se prolonge
il
la
selou.qn'on ouvre ou qu'on
mouvement par un lger coup
prolongation des sons de la moiti droite du clavier, l'autre les pro_
faut
attaquer
la
touche en
Si l'on veut
:#==
mme
temps que
l'on
donne
arrter la tenue des sons, un
le
coup de
deuxime couj
^^
f.CT. llNI.'lT.
Ainsi:
i
si
mlodium
clavier de manire pouvoir tre facilement mises en
W^~^r^^
de o'onou larrle immdiatement
le
adjoint.
lui esi
des genoux de l'excutant. L'une, celle de droite, produit
Mais
nombre de
faire parler d'autres notes qui ne font

quelle
plusieurs parties joue par les instruments
-\joiilors
ferme
les
et
On comprend
se prolongent.
ici".
la possibilit de niaiuli'iiir indfiniment,
ce nouveau coup frappe sur
la
genouillre arrte
remplace immdiatement aussi par un nouvel
effet,
si
l'effel
on attaque en
.!
du prolongement produit par
mme
le
coup prcdent,
temps une on plusieurs nouvelles louches.
il
le
2 y -2
Si
voul produire, aprs nu accord bref,
l'or
lemcnl aprs qu'on

l-i
abandonna
les
la
prolongation d'une seule noie
louche del noie dont en veul obtenir
la
proongalii
n;
aprs quoi
el
pour arrter
quatre- en rservant dans ce dernier cas

ies
tenues raves.
Les
main devient enliremenl
mnmenienl du o><
faire le
l'ail
que
ri
On fera
libre.
supplmentaire, pendant que
le
doigt presse
t!
meure
une srie demuiivemenls
presse encore
le deio.1
la
comme pour
genouillre, pour le Fiano
oblig, en crivant pour le Piano ou l'Orgue
est
ce! accord, il
la
louch du
prolongation des notes de l'accord dort on ne veut pas.
a l'une et a l'autre
Ceci s'applique indiffremenl
Ou
la
la
momneol
[dus un autre
seinlilahles | -oui changer de noies tenues,
sou ni Ion >enl prolonger
(le
touches relatives aux sons qu'en ne \ eut pas prolonger, mais pend:
mlodium
a sons prolongs,
le
Mlodium.
dmployer au moins
ligne de dessus pour les tenues aigus ou intermdiaire
el la
trois lignes el souvent
ligne de dessous poul-
deux lignes du milieu sont alors rserves aux parties excutes par les deux mains.
Prolongement
vt^q^
Prolongement
L'OCTO-BASSE.
AV- Yillaune luthier de Paris dont les xellenls violons sont
dme
archet
belle
Cel instrument,
si
recherchs, vient dnrichir
la
famille des instruments
puissante individualit, l'Orto-hsse.
el
que beaucoup de gens
n'esl point ainsi
l'octave
le .croient
du Violoncelle seulement; il descend en consquence plus lias d'une tierce que

n'a que trois cordes accordes en quinte et quarte.
Il
que l'octave grn\e
grave de
la
Contre-basse; il
de
la
Contre-basse a quatre cordes.
le Mi
n'est
So
<.
Exemple.
):
{j?b:,ssil
Les
doigts
l'udo-basse
(le la
el di.ne
main gauche de
dimension colossale
WYillaume
cordes, les applique.il surdos sillets places sur

leviers que
la
main gauche
les quelles agit l'un
C'est dire assez
saisit
lire de h; ut
et
ni
l'excutant n'tant
le
(car
assez longs ni assez forts pour agir convenablement sur les cordes
les
imagin un systme de touches mobiles.qui.pressant nergiquemeul
par des
les Ions el les demi Ions. Ces louches sont mues
marche pour produire
en bas derrire
le
manche de
l'instrument
par sept autres touches Pdales sur
el
des pieds de lexeuli'rl.
que l'oclo-basse ne peut excuter aucune sucessien rapide
rente sous beaucoup de rapporls de
la
el
qu'il
faut
pallie de Coi lre-l:asse. Son tendue est d'une nelave
lui
donner une partie spec.ale
dit le-
d'une quinte seulement-
et
8" hass
Ce.
ins.ru.neul
des sons d'une puissance
dans un grand orchestre,
e,
effet
devraient en avoir au moins trois.
ITiO
Vu,.
ne combattrons point
ici
d'une beaut remarquables.pleins
tous les orchestres de Feslival.o
admirable
su-
(I.
el
l'opinion qui tend a faire considre
leur
,ne fatales a l'art musical. Ces inventions exercent, dans
civilis ,iion;lM,us qu'on

:
en peut faire, celui
mme
qu'on en
fait
s,
hre.h,
le
et
forts sans rudesse.
les rcentes inventions
mme
Il
serai,
d'un
des
nombre des ins.rumenhs.es sYl.eve au
iid'luliv
nue
inconlcslabl.ement,nc pinuvenf
ri.
des facteurs d'instruments
..ai.es les ulres
conqutes de
contre leur valeur.
I;
'..-{
L ORCIIESTKL.
12
orchestre peut tre considr
comme
nnilliludr de sons de diverses nul ures,
el
un grand instrument capable de
entendre
in
la
l'ois
ou successivement
dont la puissance est mdiocre ou colossale, selon qu'il runit
seulement des movens dVxe'eutiun dont dispose
lie
l'a
la
musique moderne, selon que ces moyens
soiil
uni'
ou une par-
la lolalile
bien ou mal choi.sis
cl
pla-
ies d.uis des conditions d acoustique plus ou moins favorables.
Les excutants de toule espce dont
le
chef d orchestre, sous
le constitue,
sembleraient alors en tre les cordes, les tubes, les cais-
direction du compositeur.
la
dj dit, je crois, qu'il
.l'ai
runion
de bois ou de mtal; machines devenues intelligentes, mais soumises faction d un immense clavier louche
ses, les plateaux.
par
la
me
semblait impossible d'indiquer comment on peut trouver de beaux effets d orchestre,
relie farull,d\eloppee sans doute par l'exercice et des observations raisonnees, tait
sion, el
mme
de
harmonie, au nombre des dons prcieux que
Mais on peut certes dmontrer aisment

dre fidlement
Il
les
et
les facults
de
la
mlodie, de
que
et
expres-
musicien -pole, calculateur inspire, doit avoir reus de la nature.
d'une manire peu prs exacte l'art Ae
et
compositions de toutes (ormes
distinguer ' es orchestres de thtre
faut
le
comme
faire des orchestres propres
ren-
de toutes dimensions.
Les premiers sous certains rapports, sont, en gnerai, in-
des orchestres de concert.
frieurs aux seconds.
La
place occupe par les musiciens, leur disposition sur un plan horisontal ou sur un plan incliiie,dans une enceinte ferme
de trois cots ou au centre
mous qui
l'absorbent
mme
d'une salle, avec des rflecteurs formes de corps durs propres a renvoyer le son, ou de corps
brisent les vibrations, et plus ou moins rapprochs des excutants, ont une grande importance.
el
leurs sont indispensables; on
les
trouve diversement disposs dans tout local ferme. Plus
ils
Les reflvo-
sont rapproches du point de dpart
des sons, plus leur action est puissante.

Voila pourquoi la
musique en plein air
ii'ejris/e
Le
pas.
plus terrible orchestre place au milieu d'un vaste jardin ouvert
de toutes parts, comme celui des Tuileries, ne produira aucun effet.
La
insuffisante, le son se perdant instantanment de tous les autres cots.

mille \<i\x placs dans une plaine,n'aurnnl pas la
musiciens
el
vingtime partie de
mme
reflexion
Un
grandes
villes vient l'appui
si
de cette proposition
est
assigne entre eux avant
de-
le son
adosse, est
musicale d'un orchestre ordinaire de quatre vingts
L effet
qu'il
brillant produit par les bandes mili-
semble contredire
La musique alors
pas en plein air les murailles des hautes maisons qui bordent les rues adroite et a gauche, les alles arbres,
grands palais,des monuments voisins, servent de rflecteurs;
on
orchestre de mille instruments vent, un (lueur de deux
l'action
d'un choeur de cent voix bien disposes dans la salle du Conservatoire.
taires clans certaines rues cls
des murs du palais,
rebondit
n'est
iaades
les
des
circule activement dans l'espace circonscrit qui
et
s'chapper par les points restes libres; mais que
la
bande militaire, en poursuivant
marche
sa
en continuant de jouer, dbouche d'une grande rue ainsi retentissante dans une plaine dpourvue d arbres et d'habilalions.la
fusioii
des sons
La
les
a
est
instantane, l'orchestre disparait,
meilleure manire de disposer
il
n'\
les excutants, dans
a plus
lui
et
dil-
de musique.
une salle dont
les
dimensions sont proportionnes a leur nombre,esl de
lever les uns au dessus de autres par une srie de gradins, combines de telle sorte que chaque
rang puisse envoyei
ses sons
auditeur sans aucun obstacle intermdiaire.
Tout orchestre de concert bien ordonneclose au fond, a droite

S'il est
el
doit tre ainsi chelonne. S'il a le eleve sur
a gauche el en haut par une enceinte en boiseries.
dresse au contraire dans une salle spciale- ou dans une glise dont
souvent en pareil cas.
le
et
il
occupe- lune des extrmits,
cl
si,
comme
fond de celle enceinte forme depaisses construe lions renvoie avec trop de force et de duret
ments qui lavoisinenLon

bre de draperies
un thtre, la scne devra cire parfaitement
pe|i|
diminuer facilement
la
force du rel lecteur,
el
en rassemblant sur ce point des corps propres a briser
par suite
le
le
le
rclenlissement,eii tendant un
mouvement des ondes sonores
il
arrive
son des instrui
ertain
nom-
294
En gard
ro'nslruolion
ht
amphithtre n'est pa
dans
traire,
di'
nos salles de spectacle
rie
-i i
|j
central
point
II-
avantages rsultant
|i< >~;
pour
plus
lins
de
la disposition
que
je
le
ces dlicates inaperues dans
le
les
ipie
s\
avoir gard
i^.iucs de
l'excution des opras.
rampe
la
la
La
Un
le*
mais quatre Cors,
(rois
lue des instruments
Trombones, deux Trompettes,
cordes
h!e de'leslahle. L'orchestre de
grand opra, ou
instruments
phicli'de, plus, les
augment,
ail
percussion,
la
grosse-Caisse
entend, outre, les instruments
l'on
huit contre-Basses;
de.
ne pas employer tous dans
Les proportions de l'orchestre d'opra- comique
Haydn
Un
deux
nombre d'instruments
plus grand
Mais
le
il
les
absolument au contraire
faut
les
morceaux dont
les
il
nom
le
en rsulle un on-,m_
accompagnements douent
suffiraient pour un orchestre de concert
cordes
mme,
srail
un 0-
et
tre Iris doux.
symphonies
destine excuter des
en mainte occasion, trop fort
Weber,
ouvertures de
la
et
nuances, en varits de timbre,
plus majestueux,
le
les
effets dlicats que ce-
compositions modernes conues dans
les
masse de Violons, d'Altos
pour
Bassons seulement.
et
et
le
le
plus
fort, el
du Conservatoire,
le
h'
moelleux en
plus
grandio-i
si le
de Basses que j'indiquais tout l'heure pour
plus bel orchestre de concert, pour une salle peine plus grande que celle
riche en
plus
il
confis, pour l'ordinaire, aux Flles, Haulhois
symphonies de Beethoven,
les
passionne',
cl
ja_
Contre -Basses;
de Mozart
et
inailrrs' ont
Pour
el
presque
les cl
six
et
faisaient
faudrait au moins quinze premiers Violons, quatorze seconds, dix
et
de
masse des
ne se
dj cites, deux Cornets pistons
a venl
in_
la
figurant maintenant, sans que
grand Opia.
le
plus complet,
mme temps
le
si
un orchestre ainsi compos:
rail
Premiers Violons,
'Jl
20 Seconds
id.
IS
Altos,
Premiers Violoncelles,
Seconds
10
Cuire
S'il
Harpes,
Cnr de Basset ou une C!ar"e_Basse,
Petites finies,
Bassons,
Ophiclide en
Grandes
Cors a cylindres.
Paires de Timbales
Hautbois,
Trompettes
Grosse Caisse,
Cor Anglais,
Cornets
Paire de Cymbales.
Clarinettes,
."
id.
2
I
-Basses,
Il
'2
finies,
d'excuter une composition
s'agissait
Grand Trombone Basse,
nilee de
a cylindres,
Pistons. (;,
Trombones
'.;
choeurs,
,,
il
.).':'''
vi:,ir,. s
n..:,
il)
En doublant
ou triplant dans
les
mmes
proportions
c'est
et
Basses
,.|
ordre celte masse d'exciil mis, ou obtiendrait sans
cordes, trop faibles
de lien harmonieux aux

en chauffent
le
pour dominer des masses de Clarinettes
sons stridents
et
autres, au
moyen du trmolo
qui
contraire.
d'instruments de cuivre, servent alors
de l'orchestre d'instruments vent, en adoucissent
mouvement dans certains
d, il
une erreur de croire que tous les orchestres doivent tre composs d'aprs
ce systme, bas sur la prdominance des instruments cordes, on peut obtenir de trs beaux rsultats du systme
Les instruments
ml.,'
Tinihiilei-
Secondes.
'
mme
le
l'i'cmiercs
40
Seconds.
dans
n Ik>-~
t.
e,
faudrait pour un pareil orchcsl
)
I
magnifique orchestre de Festival. Mais
le i\u
Tnors
Secoml-
Sib
T,:n,
Premiers
s.
.r.
musiealise
l'clat
mme
les
dans certain
as, el
tam-
roulements de
bours en se confondant avec eux.
Le bon sens indique que
le
compositeur,
combiner sa masse d'exciilanls d'aprs

cipaux que
se
quelquefois six ou huit Harpes, n'a pas assez, non plus de douze premiers Violon-,
et
All-
douze Violoncelles, qu'il serait bon
de
cordes proportionn la
Allos, sept Violoncelles
Cvinhales
et les
lui
aux Eglises.
et
l'quilibre esl dtruit, les Violons s'enlendenl peine,
onze seconds, huit Altos, dix Violoncelles,

et
six
ni
diffrence est telle, ipie les com-
orcheslre d'opra-comique dans lequel
Timhales, axaient assez alors de neuf premiers Violons, huit seconds,
des
plnpai'l
la
d'cH'els perdus, de
enleudre que deux Flles. ileux Haulhois. deux Clarinettes, deux Cors, deux Bassons, rarenienl deux Tromprl
mais
en
au run_
ivl> gu. s.
partitions dramatiques ahsnlumcul
composs d'un nombre d'instruments
plus ainsi depuis plusieurs annes.
combien
aussi
plus excellente excution.
la
ne pas instrumenter leurs
et
Les instrumentistes
sur mu plan horizontal, sont prives de
i'l
viens d'indiipii'i' pour l'on hesli v de eonocrl
taient toujours autrefois
n'en esl
il
devant
lr,
reprsentation dramatique, celle disposition
.-\
inphonies, les messes ou les oratorios destines aux salles de concerts
Les orchestres d'opras

autres instruments:,
si\l
l;i
aux
el
rli-sl iin's
orchestres d'opras, malgr
positeurs doivent presque forcment
me manire
orchestres
les
i/i's
ides
le
sujet
mris,
places
j'ai
moins qu'il ne
le style, le
soil
forc de subir telle ou telle forme d'orchestre, doit
caractre de l'oeuvre qu'il traite,
peut amener. Ainsi dans un Rtiqi/iem, et pour reproduire
employ quatre
petits orchestres
d'instruments de
c-tiivre
el
d'aprs
musicalement,
les
la
nature des effets prin-
grandes images de
(Trompettes, Trombones, Cornets
et
la
pru
Ophiclc-
dislance les uns des autres, aux quatre angles du grand orchestre, forme' d'une niasse imposante d'inslru
meiils a cordes, de ton- les autres
Timbales accordes en diffrents
instruments
\>n\
Ions. Il esl bien
chestre taient absolument impossibles axei
doubls
et
triples, et
de dix Timbaliers jouant sur huit paiirs de
certain que les effets spciaux
toute autre.
obtenus par celle nomelle forme d'or-
C.esl
lilli-rs
Is
dispo-il
'ipi
se.s
pria
aisscs el
i'le
ii
d
si
ili-lani
des
.ai
lia
lliliunl
loignes
inhales
(!>,
1rs
<
nui ut*
mis des nul
les
sons. (1er laines parties
!< ttfuirl ,/e.s

Ile (!
l'es
lllanilesle el lu- Ile
ni
v i<
IllIT doit
11JJIISI
Timbales, par exemple, s'ils son! emploies
di
imhales
on
lui
hoslre
grnupi
les
(|iie si
mlili
>
en Ire
Ifs
sa partition, illdiqi e|
.il.ills
'lll
suit
il
que
|,,,.!f
au\ <\<u\ exil miles de
est
orchestre,**.
lin
gouvernement
donner cinquante mille francs
routine,!,
lait
dpenseraient pas cinquante frans pour rendre possible,une
tout
pour
les
thcalres,mais rien pour
pour un tableau de grand

lois
par
la
la
<l
,i
ulu
inli
.i-.se/
prndiK
la
ires-i' il
musique
une nation
comme
la
le
est
musique proprement dile.uu
m.\v>\jjii7're (/ut- cela representi-
aii,quelque solennit digne
gn,,
les
leur, plu-
des [dus grands obstacles a
impose aux compositeurs plus encore par usage, la
et plus
il
Consequcinmcnl
d conomie; misons mal lieu rcuscmciil trop bonnes toependan I, en Iranre surtout, ou
iintion,ou le
la
ussiull
llimi s luiis a la loi-
n.gmi ni csl frappe
l'i
un dmile IcHcl de\ iendra incomparablement nu
un
constante uniformit des niasses d excution est
la
frapper eerlains rhi
exci ulenl un rhvlluiie dialogueront un
s'ils
Tambours, sans
el
vraiment nouvelles;, elle
e|
les raisons
moeurs
les
-i ..mis capital isles,prels a

in
s di\<
deux niasses d'instruments a pri
loindeire dans
-,
par
une de au Ire. IVou
ml de rflexion que par
baisses,
<
l'autre
s. il
li
mies monumentales
i-
fl
<l<
ollWllable
res-MllI. plus lu au, en plai anl les
grande
-i
se rpondre; m- relie iiilelilinn
el a
ulgaire,ils peuvent rester runis, mais
mii
(!
(Trouer
r'nnt,
|n^,e
il
fimpoi tnm
m.i i-(|nt-r
ni
s'i
l'.iiiiliiiiirs.î'nssi
II--'
es h
qil
i'ill
el.'lllli
-I
filin
compositeur
il lui; lie
I'.iiii
de
lieu
l<
le
il
li
Il
fil \
i>
l'.il
lis
une rutfit/:
noire. et propre a
mettre en vidence les ressources musicales trs nombreuses qu'elle possde rellement sans qu'on puisse les utiliser.
Il
ad
dessnver une foisalans une composition crite
serait pourtant curieux
hoc,
emploi simultan de toutes
les
forces miisii aies
qu'on peut runir a Palis. In supposant qu'un mailre les eut a ses ordres,d,ins un \astc local dispose pour cet objet par un
i
iiislii
\nir
n et
ii
musicien, il de\ rail, axai.
u-uile toujours prsents a
norme masse musicalc,dc
tenir
decrire,drterminer avec prcision
esprit en crivant
compte de
ne peut plus essentielle pour arriver a en tirer toul
entendu que
d.uis lis y, sii\als,on n'a
ês prodigieuses
l.irdi ni
iiisi
ou jours quand
ment
uii.ua
4d
les
la
en deux
dixises
en Cois
o(i
non en
ou
43
Violoncelles,
IX
Canin
le
compositeur qui voudrait me lire en relief
dpenses ncessaires on pourrait
quatre parties
seconds,
dont dix
et
Si./,
e.
et
t..i.)
de
la
>"
/-.i
li'.li
tiiTi-es(
l'etiles
fltes
l'etiles
finies
(i
Hautbois,
Cors anglais
Saxe;- on, .s
'i
i
112.
II.,-,.'
us
octaves
(eu
Ile
liass-
action sur
Tuba
Harpes,
ll
Pianos.
elle.
le
rhvthme
esl irresislible.et
replaces assez prs de
Fit;
appeles en
improprement
Mi\);
Buffet
d'Orgue
1res
Clarinettes
(en
f.larinetles
liasses
Cors
(.dont
Trnmpelles
Il
omets
Tambours,
Grosses Caisses;
li
lariiielles
hures oV Timbales
lj
12
Itasss:
(
ail-"
,|-
Petites
fi
en
M,
n'.'mi.i
ou en
II
pourvu
au
Timbaliers
grive,
moins
en
Pistons
.Si
Si
)
de jeux
nu
/'eiiiii.,
ff.'i,i...
en
L:
de Cymbales;
Paires
Jeux de Timbres;
l'aires
de Cymbales antiques ( en diffrents tons).

Cloches
Grandes
'.'
Tain -Cous
10
Triangles,
2
.
Pavillons
1res
graves;
Chinois;
r,7
Instrumentistes
Visions
Mlos
Trombones
(i
Trombones
Craint-
Opliicleide
en
Cl
Ophicle'ides en
Si
34S
improprement appeles en
'I
io
Soprani
enfants
Ion
Soplillli
('mines
|uu
Tennis
I2U
Passes
enors
Trombones-
liasses;
l'.emol,
la
qui re
pour pouvoir obir
lui
" Sol.)
li
Ifi
llemol
Wi
nom
mesure
Kllile
.
le
les ressoiu
Seize pieds.
quarte
on
'J
seconds;
3 .unies nceorde'es en quintes.
est
crer a ParisXa disposition des groupes reslc
le
tout cas. je lai deja dit, et
del \io!e d'iimnur;
en premiers
non
divises ou
l'.issi-s
c!
pi-Pim'ers et
lis a
aussi e
compose!) Scelle condition
parties elaicnl quadrupleesou quintupl es, selon
de tout autre chose,et
du chef dorehest recevraient en
joueraient dans l'occasion
iiumeins
dune haute importance, dans emploi d um
du compositeur, les inslrumenls a percussion,donl
ni cillions
sont loin
ils
divises
Vlli^
les soins et les
liilei le
parti possible,el pour calculer avec certitude la porte des effets.. Jusqu' prsent
dneur ordinaires dont
s'agirail
il
tre
an
de cet immense orchestre,el
et Parrangeirieiil
du voisinage des diffre ni s groupes qui
rigoureusemenl aux moindres variations du mouvement
et
\inlims
1211
temps,
le
subordonne aux
cl
ici
le
et le
qu'il doit
plan
innombrables dun pareil instrument, aurait a coup sur a rcmplirune lche nom
el
comment avec
\oici
ne
orchestre
ou moins grand des oxeeulants,mais
In e plus
cul! al
On pense bien
c Iniquement ou
le
Premiers
Premiers
seconds.
et
Premiers et seconds.
et seconds;
Premires el secondes.
de
-)0t>
On
que dans
voit
runir
tel
ensemble de
ew <>rr
aurait-on beaucoup de peine
est, a celle
heure, peu rpandue ou peu
e>eulanls,les choristes ne dominent pas,
s'-'7
Paris trois mil soixante voi\ de quelque valeur, lanl
lude
<lu
clianl
viiii-e".
videmment adopter un
faudrait
Il
reser\anl
ti'ii.ei)
l'ois
que
De
la
division en huit ou dix parties des cent vingt Violons aides des quarante Altos,a
ilnis
la
nuance pianissimo.
cl
la
Ile la division des
De
De
d>
mezzo
Moloncelles
contre-Basses au grave dans
et
furie
Trombones
triste et la
la
reunion enpetit orchestre des notes
et
la
nuance forte.
De
la
reunion en petit orchestre
dans
la
nuance forte.
de
De
la
reunion en
Harpes avec
dans toutes
les
comme
les
runion des huit paires de Timbales avec
des deux
Tam-Tams, des deux
pes
,jui lui
On
sont
sympathiques
pourrait tablir:
Knlre
I
enumerer tous
uni ment
grand
(.e
mme
Harpes
trio
et les
oii
les six
n (haut
Cors, mles aux pdales des
et
et
et petites
Trombones
Fltes, pour l'accent
Ophicleides,pour
neuf cent trente-quatre
a.
tons,) el les
nuance
la
Tambours
t-
stri-
pompeux, clatant
l'accent
cordes, pour les accents gracieux,
mezzo
et les trois
et
six
Triangles (qui pour
quatre Pavillons chinois,constituant un orchestre
forte.
grosses Caisses, formant un petit orchestre a perus
dans toutes
les
nuances.
forte.
harmoniques que prendrait ensuite chacun de ces diffrents groupes
grands duos entre l'orchestre d instruments

et le choeur. Filtre le
el
galement.
choeur
el les
associe' aux
grou-
a vent et l'orchestre d'instruments cordes.
Harpes
et
Pianos seulement.
octave, les instruments vent l'unisson et Poctave,et les
iolons, Altos
et
accompagne par une forme rhylhmique dessine par
(ous les instruments percussion, les contre- Basses,
choeur simple, douille ou triple, sans accompagnement.
nuan-
antipathiques!
et l'octave
Pianos.
les
Cloches,et des trois grandes Cymbales a\ec certains accords de Trombones,pour l'ac-
mezzo
entre le choeur l'unisson
trio
Violoncelles l'unisson
les
de.
les aspects
un de ces deux orchestres
et
Bassons quintes, mles aux notes gra\es
et
jeux de timbres, les douze paires de Cymbales antiques, les
les six
Cymbales antiques, en diffrents
cent lugubre, sinistre, et dans la nuance

(
des Clarinettes, pour l'accent sombre
masse entire des instruments a archets jouant pizzicatoêl
la
presque exclusivement rhythmique.po\xr l'accent menaant
Du mlange
aigu, pour l'accent angelique, arien,
nuances.
percussion, metalliqueôar les accents joyeux et brillants, dans

la
lents, pour l'accent mclancolqiie,religicux.
des petites Clarinettes, Fltes
sunii.i'iies
des trenle
reunion des trente Pianos avec
raient cire accordes
De
la famille
des ('ors, Trompettes, Cornets, Trombones
arand orchestre
brillants, voluptueux, et
sion.et
des ef-
nuance piano.
formant ainsi dans leur ensemble, une autre Harpe gigantesque
la
y aurait
piano.
De
De
il
basses, et aux seize pieds (Flte ouverte) de l'Orgue,pour les accents profondment
graves, religieux et calmes, et dans la nuance
el
graves
runion en petit orchestre des noies gra\es des Ophicleides,Bass-Tuba
la
nors, aux derniers sons graves des
dent
mouvements
les
runion en petit orchestre des notes graves des Hautbois,, (airs anglais
la
mise en
> grandes Fltes, pour l'accent religieusement
De
tre.s
mezzo
et
serait
fort?
reunion en petit 07 chesfre des notes
la
ces forte,
masse entire
inous tirer.
cl
nuance
la
rapides, pour de petits orchestres que fauteur pourrait aisment
et
chatoyantes couleurs que celle multitude de timbres diffrents ferait jaillir a chaque instants,
les
harmoniques
fets
mouvements lgers
dialoguer ensemble au milieu de ce peuple musical
cniiij)oscr,el l'aire
Outre
sl\le d'une largeur extraordinaire toutes les
les effets dlicats, les
de Violons, Allos
et
Violoncelles
m /s,
ou d'instruments vent de bois n.nix,nu d'instruments de cuivre
compagne par un orchestre vocal.

In chant de Soprani,ou de Tnors, ou de Basses, ou de
mental. _
/âc-
....
n petit
choeur chantant, accompagne par
n petit
orchestre chaulant, accompagn par
pes
et
grand (haut grave,exe'cul par toutes

Pianos
le
les
toutes les voix l'octave,
grand choeur
le ^raiid
Basses
et
par quelques instruments.
orchestre
archet
accompagn par un orchestre instru-
-el
el
par quelques voix
accompagn
l'aigu
._
par des Violons diviss,
el
les
Har-
--
2i>7
grand chant grave, exeru le par miles
les
Basses
a vcnl
trgue,el
a<
compagne
par
a l'aigu
les Finies.,
Haut bois, Cla-
rinettes, cl les Violons divises.
Ele, ele, ele
Le systme de
rptitions a tablir
d excution: c'est
suppose
,lc
des rcpcii!ion|
le s\ sterne
connail a
qu'il
chefsqui devront,en marquant

le
pour eel. orchestre
do mouler un n\ rage do grandes diniousions.,donl
s'agit
les fora
.Voici
colossal ne saura il rire douteux : c'est celui qu'il faut adnplertoules lis luis qu'il
plan esl complexe
donc comment
W jiwHesdtinssexinnituh'Pstlelails
t'unit
les
temps d
la
mouvement aux masses trop loignes du

II
a ri ici les
le
mesure dans
centre.
Il
les
le
et
dont certaines parties ou
ensemble
ofl'renl
des
dil'l "n
tilles
ebef d'orchestre procdera dans ce travail analytique.

va faire excuter.
la parl.il.ion qu'il
nommera dabord deux snus-
Il
rptitions d'ensemble,avoir continuel lemenl les veux sur
choisira ensuite des rptiteurs pour chacun des groupes vocaux
peler eux-mmes preliminairemenl pour les bien instruire de
la
manire dont
ils
lu
i,pour communiquer
instrumentaux
cl
doivent diriger
la
pari des
e-
llldes qui leur esl confire..
Le premier
fera rpter isnli'-mimt les premiers Soprani,e.nsuite les seconds, puis les premiers cl les seconds ensemble
second rptiteur exercera de
I.e
en scia ainsi du troisime pour
Il
enfin
tale: puis
On
le
Tnors premiers
Aprs quoi on formera
el
trois choeurs
pour accompagner ces ludes chorales, soit d'un Orgue,
soit
rptiteurs de l'orchestre exciteront isolement d aprs
el les
Les Violons premiers
'!',[
Les
"!.
La masse
seconds sparment, puis tous les Violons runis
el
composes chacun d un
dun Piano
masse to-
liers de la
aide de quelques instruments a cor-
entire des instruments a archet.
Les Harpes seules.
Toi
Les Pianos
(!'<'
Les Harpes
Les instruments
a vent
(de bois) seuls.
Les instruments
a vent
(de cuivre)
{)."
Tous
les
mme mthode:
la
sparment, puis tous ensemble
Altos, Violoncelles, et contre-Basses
\\\
seuls.
Pianos reunis
el
seuls.
instruments a vent reunis.
10u
Les instruments
percussion seuls, en enseignant surtout aux Timbaliers bien accorder leurs
ll'.'c
Les instruments
percussion reunis
12.
Enfin toute
la
masse instrumentale
Ce procd aura pour
rsultat d
sons dans iorchestre,r'esl
le
et
vocale runie sous
amener dabord une excution
direction du chef d'orchestre.
la
excellente qu'on n'obtiendrait pas avec
plus.
moyen de maintenir bien exactement
seul
Timbales.
aux instruments a vent
de n'exiger de chaque, excutant que quatre rptitions au
liv.s.el
seconds.
Basses.
Les sous-chefs
si
les liasses.
les
choeur sera exerce dans son entier.
se servira
des, A ioloiis et
I".
menu- faon
la
ancien systme d ludes colle
Qu'on ne nglige pas en pareilcas de rpandre a profusion des diapa-
l'accord de cet le foule d'instruments de nature
de tcmpcrammenls
et
di\crs.
Le prjug vulgaire
del
vraie.
appelle
bruyants
musique,e'est finissants
qu'il faut
les
grands orchestres: s'ils
sol bien
composs,bien exerces
dire: el.oerles,rien n'est plus dissemblable que le sens
bien diriges;el
et
excutent
s'ils
de ces deux expressions.! n
petit
mes-
"ex
quin orchestre de vaudeville peut elre b?ito/anl,<\uand une grande masse de musiciens convenablement employe sera d une douceur
Ircme.el produira, mme dans ses violent

el l'instant
11 y
d'aprs.daiis la
mme
clats,lessons les plus beaux. Trois Trombones mal placs paratront Arf/^/f/.sviiisupporial.l.s,
Trombones tonneront
le
public par leur noble
a plus:les unissons n'acquirent de valeur relle qu'en se multipliant au del
premire force jouant ensemble

talent
salle,douze
la
mme partie
Mais dans
les mille
si
et
puissante harmonie.
certain
produiront un effet assez disgracieux.peut tre
ordinaire seront excellents. Voil pourquoi les petits orchestres, quelque
d action, cl consequemmen!
dun
soit le
nombre. Ainsi quatre
ioluns de
mme detestable.la ou quinze\iolnisduii
mrite des excutants qui
le
oniposenl./i9it
<
si
peu
peu de valeur.
combinaisons praticables avec orchestre monumental quejious venons de deorire.residcrai.

I
que.ime varit de timhres.une succession de contrastes qu'on ne peut comparer rien de re qui a t
fait
ni
une richesse harniom
dans art jusqu' ce jour,

I
et
pal-
des-
sensibilit jirudigiou
sus tout une incalculable puissance mlodique,expressiveetrhvthmique,une force pntrante nulle autre pareille,unr
sep
les nuaiicesd'eiisemble.idedtail.Son
repos serait majestueux comme Je sommeil de fooan:sosagiialioiisrappelIeraionl l'ouragan des
lropiqui-s.sesc'plosi..iis.lese|-isdi'SVid(-ans:MiivrrMromerail les plain(es.les

prires, les chanl s
te
p rf
de triomphe ou de deuil dun peuple al
me
murmures, les bruilsmv si. rieuxd
-s
forets vierges .les clameurs, les
e\puiisive,au coeur ardenl,aux fougueuses passioirs:son silence
rugissant. ..mine un
sasoleiiiuie'.-ei les organisations les plus rebelles frmiraient voir son ri-eseiWtigrniidircii
incendie
Ftv
imposerai
immense H
la
crain-
sol. un.
I
LE CHEF
29J
ORCHESTRE
THEORIE DE SON ART.
Musique parait tre
Lit
prsentes dans
leiiiilll
dcouvrir
sens ml une
le
exigeant des arts, le
[>lns
le
(ilns
placs entre
public
le
et
intermdiaires intelligents ou
lui.;
dont
les
productions sont
Videur relle, d'en voir clairement
l;i
plus
le
physionomie,
la
1,1
,l.i
vritable caractre.
le
el
Ions les artistes producteurs, lf compositeur est peu prs
De
et celui
difficile cultiver,
conditions qui permettent d'en apprcier
les
le seul,
slii|iides.
en effet, qui dpende d'une
premier jusqu'au dernier, contribuer au rayonnement de son uvre ou
la
foule
d'intermdiaires,
ou hostiles, actifs ou inertes, pouvant
dvoils
dfigurer, la calomnier-,
dtruire
la
depuis
le
mme compl-
tement.
On
accus
souvent
duulahle,a
mon
capable ou
malveillant
quel
p;is
la
incapable
l'ois
divine statue est prcipite de
la
compositeur quand
le
soii
la
premire
fois,
Le
tort, je le crois.
chef d'orchestre entre
le
plus
re-
chef dorcheslro
le
in
mains du
les
et
engourdis,
n'y
il
lange
pidestal et trane dans la boue; et, qui pis est, le public,
dans
de reconnatre les ravages exercs par
l'impossibilit,
lan
des
et
cr
mme
auditeurs
d'un ouvrage nouveau qu'ils enlendeul pour
s'agit
s''il
chef d'orchestre,, de dcouvrir
le
Mm
voit
l'homme de gnie devient un extravagant ou un
n'a plus d'ailes,
ci.
vene
plus ni
nobles hardiesses de l'auteur semblent des folies, l'enthousiasme
terre,
plus haute intelligence musicale, sont
dous de
gter mie son propre rle,
peut
malveillant: car rien ne peut rsister la pernicieuse influence de relui-
et
les plus
violemment ramene
luise, l'inspiration est

lin.
Un mauvais chanteur ne
merveilleux orchestre est alors paralys, les plus excellents chanteurs sont gns
ensemble; sous une pareille direction
ni
plus dangereux de ces intermdiaires; c'est
les
ruine tout. Heureux encore doit s'estimer
touill n'est
est
il
plus
I.e
chanteurs d'tre
les
sens, c'est le chef d'orchestre.
la
fautes, les crimes on
sottises, les
les
il
oinuiel.
S'il
ou entre
laisse s'allanguir outre
ne
pont,
i
n est
coupable
vrai
que
et
final, s'il a laiss s'tablir
interrompu un chanteur avant
s'il
la fin
violons ont dfigur le dessin principal, tout
les
gure qu'en coutant

et
le
faire la part de
chefs-d'uvre dj connus
les
chacun; mais
le
mme
Heureusement
je
m'attaque
une exception:
ici
le
illeiires
dit
mouvement que leur donnait
ucoie faut-il savoir que
longtemps
lenl
les
mmes,
v inple de Keethoten, que

le
avant
pour un aveugle,
de perdre
I.e
varient
le
je
fois
elle
le
l'excution de ses
peu
et
est
sont
sa sclratesse
rcitatifs, des
airs et de
m'amne
doit
(T.
et.
son ineptie.
commun. Sans
assez
est
savoir conduire,
rare.
m-
parler des innombrables
un auteur, par exemple, ne peut gure
Symphonies
la
tre accus de coiis-
abiment innocemment
leurs
la
diriger,
mme
l'poque ou
surdit
sa
et
de ne point regarder
le
Heetlwvn
bton de
composition dont
les
mouvements
celle d'un opra,
ou
de suite que
si
la direction d'un orchestre
me
parait
son habilet
ivs-
Mivre
d'iri
nombreux dessins d'orchestre prcds de silences non mesures.
agile et vjaureuar, connatre la composition.,
partition et possder, en outre du talent
compltement. Ce
et
qu'il voulait
Violon -Leader)
dire tout
voir et en fendre,' ii doit tre
cli.i)
laliie
le
de
L'e-
fort
alf
teelunqin
sens de l'oue.
chef d'orchestre
i,t
reste de peu
jugement
sans contredit impossible pour un sourd, quelle qu'ait pu tre d'ailleurs
facult de leur transmettre soi) sentiment
fort
qui, s'imaginant
constitutives, d'autres dons presqu'indfinissables, sans les quels
illes
trompe,
s'est
etc.
restreint, que leur
si
rarement nuancs, est un jeu en comparaison de
dirijje, la
la
tnor
le
pour pouvoir marcher ensemble, convinrent enfin de suivie de lgres indica-
Concert -meister
viens de citer,
de. instruments, savoir lire
'///<
est
direction d'une symphonie, d'une ouverture ou de toute autre
la
quelconque o se trouvent des
In
dune
on, gta plus
devenue presque complte. Les musiciens
n. de
etc.,
verve;
partitions.
l'eelhoven,
li-
manqu de
chef d'orchestre capable ou non, mais malveillant
piier contre son propre ouvrage; combien y en a-t-il, pourtant
lail
lr-
inonde a
consacrs, que les auditeurs intelligents peuvent dcouvrit
diocrits dirigeai)! des artistes qui, bien souvent, leur sont suprieurs,
nu
d'une priode, on dit: les elueurs sont dtestables,

le
chef d'orchestre plein de bon vouloir, mais incapable, est au contraire
I.e
le
la
follement
public qui sifflerait impitoyablement Y'aceideid dr voix d'un bon
calme d'une mauvaise conscience, dans
le
un mouvement,
il
nombre de ceux-ci encore
mauvais chef d'orchestre, en prsence du
hauteur, trne, avec tout
et
un balancement discordant entre
a prcipit
s'il
pas son rle, l'harmonie est confuse, l'auteur ignore l'art d'accompagner les voix,
.avait
Ce
un
deux cots extrmes du groupe instrumental,
les
mesure,
na pas d'aplomb,
clicslre
l'entre des choristes dans
manquer
fait
l'orchestre,
chieiir el
il
ses victimes qu'on en rend en pareil cas
Ion aperoit clairement certains dfauts de l'excution, ce n'est pas lui, ce sont
Si
responsables
n'est
lui
est
un
spcial dont
lien invisible
refuse et, par suite,
le
h*
na litre
ne peut s'tablir entre
lui
et
c,
PrU'ii
le- pia-
pouvoir, l'empire, l'action direct riue
plus alors un chef, un directeur, mais un simple batteur de mesure, en supposant
diviser rgulirement.
nous allons tacher d'expliquer
q-n'i'l
qu'il
bu
'-
sache
300
sance
aujourd'hui,
musical
l'art
en tirer
est
mal partag,
si
mcanique de
quoi consiste la partie
donner
gens
(le
excutants sont
exigences
les
mal paves,
si
Les signes que

a division et
conducteur
le
mme
musicales,
doit
plus pari
la
du
mme
n'a pas t
S'il
tre transmis par la tradition,
aujourd'hui
le
suhdirisio?) des temps de
la
faille
l qu'il
Mais
mtronome
le
imiter
mme
serait diiue roideur glaciale, et je doute
plate uniformit.
mtronome
recourir aux indications du
doit
les
re-sourccs
des villes de f'Kurope
encore assez
est
peu conquises,
si
Voyons
en
n'en est
de leurs
mtronome;
inoins excellent
mouvements
plupart
la
le
pu
n'uni
lui
matres avant
i\>^
toute musique excute de
sorte
la
un certain nombre de mesures
qu'on puisse parvenir observer pendant
pas
di-
eeaux.
rgularit mathmatique du
la
va
il
mouvements voulus par
les
si
<e
mesure.
la
bien tudier,
les
el
acqurir,
difficile
simples en gnral,
du caractre de l'uvre dont
et
de recevoir directement de celui-ci ses instructions, ou
soin de les crire en tte et dans le courant
ne veux pas dire par
.le
il
connais-
la
d'orchestre.
c/iej'
riger l'excution ou les tudes, pour pouvoir, sans hsitation ni erreur, dterminer ds l'abord les
compositeur.
ces
d'un ouvrage nouveau
organiser
el
ouvre dnul
s'agit
il
fane, hien qu'assez
tenu de possder mie ide nette des principaux traits
est
de
Comme
T'entoure;
ncessits dis tudes sont
les
plus imprieuses de Vint
les
aulour
l'air.
des dfauts de chacun pendant les rptitions,
les
compliquent nanmoins dans certains cas par
Le chef, avant tout,
de
snbil
ce qui
mil
ceux qu 5 j|
projette
il
art.
cet
possdent rellement.
le
communiquent
aine;
ceux-ci celle connaissance, quand
du batteur de mesure^ sans demander de bien hautes qualits
I.e talent
lies peu
paralyse
il
.-ni
meilleur parti le plus proiuptement possible; car dans
le
YeW]>loi du temjlS doit tre compt parmi
(pie
el
glac, au contraire,
et
les
ini]jul>i>.|]
diriger, dans le sens des intentions de Tailleur, une
faire la critique des erreurs el
Il
dispose de faon
il
seulement
il
on devine l'approche au refroidissement
polaires, dont
Il
inerte
est
S'il
aux excutants, mais encore
dj acquise
est
pour eux.
dont
complexe.
est
musical.
l'ait
le
mers
ina^-es flottantes des
Sa lche
sou sentiment, et son motion se
iiln-
intrieure les chauffe, son lectricit les leclrise, sa force
flamme
irradiations vilales
les
lui
mu;
qu'on sente qu'il seul, qu'il comprend, qu'il est
f'iiul
I!
(lui. t. sa
consulter pour connatre
mouvement
premier
le
celle
-es
et
altrations principales.
Si
de l'auteur,
les instructions
chef d'orchestre ne possde ni
le
des que les termes vagues employs pour dsigner les mouvements,
ou moins juste du
plus
On
peurs.
style
de l'auteur. Nous
sommes
la tradition, ni les
ni
arrive souvent pour les anciens ehef-d'uvres crits une poque o

et
le
mtronome
sou'
indications
propre instinct,
lus
ou moins
forcs d'avouer que ces guides sont trop souvent insuffisant
il
non trop]u> quatre temps.,
prcisment
c'est dire
le
double trop vite.
On
pourrait
dsastres pareils amens, soit par l'ignorance ou l'incurie des chefs d'orchestre,
hommes mme
les
mieux dous
de dcouvrir
et les plus soigneux,
le
soit,
par
(ISSd'i
deux
multiplier indfiniment
Mais
si
bre de noies dans chaque mesure, quel
le
Largo
est
moyen aura
le
ai
entendu
pour
le
Presto est
mme
trouver
quatre temps, d'un tissu mlodique simple, ne contenant qu'un
malheureux conducteur pour dcouvrir
trs nombreux.; le sentiment individuel du chef dorchestre sera ds lors le
non du sien
el
le-
qu'il s'agit.
Maintenant
il
mesure,
dan-,
je
suppose
veut donner aux

el
faire observer
l'ensemble
plu--
le
le
mouvement
la
le voit
mieux)
division intrieure et-
bton.
Il
e-l
sentiment rythmique qui est eu

les
les divisions principales, les

ici
la
vrai r et de combien
Largo
les
intronoiniques,
indications
et
il
lui,
diriger l'excution ou ls
va
dterminer
la
dure de chaque
excutants. Or, cette prcision et celle uniformit ne s'tabliront
temps de
la
mesure,
et,
dans beaucoup de cas.
laits
les
par
le
chef.
subdivisions, les deini-
ce qu'on entend par les temps forts et les temps faibles, je suppose que je parle des musiciens.
qu'il tient
fin de
degr
nom-
part de ces derniers un acte d'improhit.
ou moins nombreux de l'orchestre et du chur, qu'au moyen de certains signes
chef d'orchestre se sert ordinairement d'un
obscure (on
le
uniformment celle dure par tous
lewfts. Je n'ai pas expliquer

I.e
la
le
petit
unique.; et c'est du sentiment de Tailleur
conducteur parfaitement instruit des mouvements de l'uvre dont
musiciens placs sous ses ordres
-jolies indiqueront
('es
moteur
Les compositeurs doivent donc dans leurs uvres ne pas ngliger
(bel- dorchestre sonl tenus de les bien tudier. Ngliger cette tude est de
Indes.;
les
deux temps, un conduc-
de manires ne pourra-t-il pas se tromper? Les divers degrs de lenteur qu'on peut imprimer l'excution d'un pareil
sont
Ail''
exemples de
relle qu'il y
la difficult
tradition
sens prcis des termes italiens indicateurs des mouvements.
San- doute personne ne sera embarrass pour distinguer un Largo d'un Presto. Si
a voulu.
les
la
temps., mi lieu de
teur un peu sagace, l'inspection des traits et des dessins mlodiques que le morceau contient, arrivera
de vitesse que l'auteur
y en a toujours alors au moins quatre pris a contre sens
un jour un chur d Iphigeiiie en Tauride, excut dans un thtre d'Allemagne Alleijro
fin.
Irom
et
peut s'en convaincre en voyant reprsenter aujourd'hui les opras de l'ancien rpertoire dans les villes o
de ces ouvrages n'existe plus. Sur dix mouvements divers,
qui
n a plus d'autres gui-
il
son sentiment
el
ce
inel ronoiniqiies,
n'tait pas invent,
la
main
petil
bton lger, d'un demi mtre de longueur,
droite, pour rendre clairement apprciable sa faon
chaque mesure. L'archet employ par quelques chefs violoniste-
un peu flexible; ce dfaut de rigidit
crins, rendent ses indications moins prcises.
et
la
et
plutt
le
e.-l
petite rsistance qu'il offre en outre l'air
blanc que de couleur
marquer
le
commencement,
moins convenable que
le
cause de sa garniture de
801
La plus simple de toutes
Le
abaissant
le
el
liras
en aliaissanl
bton
doit
mesures, h
lucteur tant levs,
c:
bras dans son enlier)
le
he
comme
mesure
la
commencement de
le
la
la
ralit,
prcdente.
quatre temps
Ci'
second temps
le
temps
pour
le
simplement aussi.
mesure en deux
premier geste
le
fort) el
temps
(I'
faible).
important que
le
chef de relever
le
pointe
la
marque
il
|"
le
temps
non en
el
gele contraire.
le
deux temps extrmement rapi-
(le
son bton aprs l'avoir baisse,
parties.
de haut en bas
fait
L'u troisime,
le
adopt partout pour marquer
est
bton conducteur de droite
transversal de gauche droite
un quatrime, oblique de bas en haut, indique

la
bton par
le
tte,
aulaul .(ne possible
<lu Jioitpief,
chef dbrcliestre surtout, qu'une mesure
L'obligation o se trouve
mesure. Le deuxime mouvement, fait par
ge-le< peut tre figur de
Jl est
trs
faon que sa main se trouve au ni\eau de sa
le
'
dsigne
liai
second temps en relevaul perpendiculairement
le
temps uVtanl en
ini
liallne
et
divise d'ailleurs ncessairement celle
Dans
deux (em|is, se
-sure
pointe du blou perpendiculairement de liant eu bas, (pnr Inflexion
la
La mesure
de
ilil
les
sorte:
le
ssgt
quatrime temps (2
temps
le
I"
temps
f"
gauche en se relevant *~^fe

fe
>,
dsigne
faible).
troisime
le
(i-nij.
L'ensemble de ces quatre
conducteur, en agissant ainsi dans ces diverses directions, ne meuve pas beaucoup son
bras et, par
voile, ne fasse pas parcourir au bton
un trop grand espace, car chacun
du moins ne prendre qu'un instant
court qu'il soit inapprciable. Si cet instant devient apprciable au contraire, multipli par
le
nombre de
fois
le
si
geste se rpte,
il
finit
par mettre
de.
ces gestes doit s'oprer peu prs instaiitaninenl,ou
chef d orchestre en retard du mouvement qu'il veut imprimer
le
une pesanteur des plus fcheuses. Ce dfaut
et
de plus, pour rsultai de fatiguer
le
chef inutilement
de produire des volutions exagres, presque ridicules qui attirent sans motif l'attention des spectateurs
et
deviennent trs ds
par donner
sa direction
agrables
Dans
mais
il
la
y a
trois
temps
le
Celte manire a
qu' un lis petit
mouvement de son
que son blou,
Quand
Kn
tout
le
le
le
desavantage, quand
le
bras. L'autre procd est

s'il
a soin de l'lever
cas, le troisime
les
temps de
le
mouvement oblique de bas en haut.
/-'.
1'*
temps,
contraire et portent le bton de droite gaucli
chef tourne
le
dos l'orchestre, ainsi qu'il arrive dans les thtres, de ne permettre
l'indication si
meilleur, puisque
le
importante du second temps,
le
corps du chef cachant alor>
mesure
il
est
indiffrent qu'il
trois est
le
chef dploie son bras en dehors, en l'loignant de sa poitrine,
un peu au dessus du niveau de son paule, reste parfaitement

excutants
la
le
second. La plupart des chefs d'orchestre l'indiquent par un geste de gauche droite.
nombre de musiciens d'apercevoir
chef regarde en face
pour marquer
premier geste, fait de haut en bas, est galement adopt partout
deux manires de marquer
quelques mailres de Chapelle Allemands font
el
el
vue.
mesure
la
a,
marque
toujours marqu
le
second temps
comme
le
rempli-
X.
visible tous les yeux.
droite
dernier de
la
ou gauche
mesure
quatre, par un
302
Les mesures
cinq
spciale de gestes, mi
quatre
\>-
el
temps -pn.nl plus eoiuprh"lisihles pmn
sepl
:i
finie
li-iil',
comme
On pu
imii'imera
i!"i'e
K.ri'iiifilr
diverses mesures,
(.'es
-i
lui
(Ipux
-ppl
temps,
mi
si.
tlnix, l'aulre
et
lieu
de
les ili'ssim-r
comme
-en,
un.'
|i;ir
un eompo- des me-uie-
:>
"'"I"
Ipiii|>s:
dj
je lai
mesure
le
sorte, sont penses appartenir
In
l'allure
comprendre, ne
fait
si,
des mouvements
modrs.
tre liatlue autrement que nous ne
|ieul
par exception, elle est trs lente,
ijualre teni|is trs rapide,
chef dorcheslre devra
le
au contraire, devra tre liatlue deux temps.;
plus de
n'en srail
Il
et
ceci est liien plus grave, le
du rhvlhine pnihle, et perd
oliel'
la
et
heure.
siihdiv i-ei
troiihlenl
l'excutant
|p
mou
aulieu
de
eu faisant inulileiueiit ces quatre gestes dans un inouve
libert de "estes que
la
avons vu tout
quatre ".csles usits dans
les
prcipits qu'ils ne reprsentent plus rien de prcis lieil,
si
donner de l'assurance. En outre,
simple division de
la
la
mesure par
sa
iitoiti
Luxerait
En
gnral
Ire- vif,
II
il
"I
tre divises
moderato, devenanl alors
ment prcipit, rend

lui
|iniir
nue puisse tre sa rapidit. Mais

iip
excutants,
le<
h Irni-
leur ininiveiiieiil lail ou trs rapide ou trs lent.
La mesure
veinent
mesures
pu consquence.
les leinns
h.rt'IHIllf
i|iielle
iIps
tnii-.
pI
mme
mi compos
ils
les
compositeurs ont
d'crire en pareil cas l'indication de
tort
ne devraient jamais crire que
mme
pu est absolument de
restant un
temps de plus sur
le
pour
la
le
signe
mesure
([
la
mesure
non celui-ci C, qui peut induire
et
ds rapide
trois
frappe du premier, ne relever
le
^-
ou
-j>.
Il
faut
quatre iemps.
le
(Juand
le
liiouvemeiil est
chef (l'orchestre en erreur.
alors supprimer le geste
du second temps,
bton qu au troisime.
Er
Il
serai! ridicule de vouloir
L'inverse a lieu pour ces
marquer
<\>[i\
les trois
que temps, faire en consquence huit gestes pour

ciin des
temps d'un Scherzo de Beethoven.
comme pour
mesures,
la
celle a
mesure
deux temps. Si
quatre et
six
pour
le
la
mouvement
mesure
est trs lent
trois,
il
faut en diviser
en rptant en raccourci
gestes principaux que nous avons indiques tout l'heure.
F.rrni)il/'
i|li;ih'i-
Iclllli*
Ires lents
^>
E.Vfiiljilr
trois
temps
tics lents
4Le
-l
le
liras doit
reler absolument
poignet seul faire mouvoir
le
tranger au petit
hlon.
gesl'e
supplmentaire que nous indiquons pour
la
subdivision de
I;
chaclin _
30;
Celle division
eriliilils
pendant
ilerillll
|liir
mn
.1
ijue
(K.ur
il
ii|,je|
intervalle
-uile de
1 1
nVsl
rliyllnnii|iie
cl
divers-nes
les
l'autre.
emeiil
Car
elle/
t.
ne pourrait
l'aire
exception
On
le
mis,
SUIll
s'en
il
mais aux veux d'un chef qui

quatuor
i\\\
excution,
cl
o.bef
iju'il
s'agit.; c'est
pour
le-
la
que
el
|iossdenl
peu prs par cieur
amener un accident, Pourquoi
d'tre ainsi tenus en lisires
du rsultat final, celle considrai ion
ipie l'excellence
dans
l'art
de
le
comprendre
mouvement
de
et
les aiilit
,.|
retardent
cette rgle qu'en tlirig-eaul un orclieslre de premier

ordre
distraction d'un seul musicien peul
la
KUIIX <//.
llll'-llies,
uns pressent pendant nue
les
e\e
n'a
(connue
le
exposer-'
.1.
<!<* euji/iits tlisrnl- ils
Mme
pas de valeur.
elles, ne sauraient tre
dans
mesures
jj
admises
la
perfection
a se
manifester
subdivision est encore bien plus essentielle pour les mesures composes lie- lentes: telles que
la
le
rhylhiue ternaire joue un
si
grand
peuvent tre dcomposes de plusieurs faons
rle.,
vif ou iuodr,il ne faut gure indiquer rpie les
est
mesure
la
&
"el
ail'
comme
allegro
devra, selon
temps simples de ces mesures d'aprs
procd adopt
le
celle ^-
allegro seront donc battues
qualre temps simples. Mais
forme de
la
comme
moderato, ou
le
si
celle
mouvement
comme
-g-
adagio
est
deux temps:
celles
andantino.;
mlodie ou du dessin prdominant, marquer
et
soit
la
mesure
'^
= ou
*2
- ou
moderato ou
plus forte raison
'f.;
on marquera
allero,
comme
on
l.i
me
lliar-
largo-assa, audaute maesloso on
toutes les croches., soit une noire suivie
dune
crut-lie
pour iliaque temps.

Liinj/irtlo (jrr/zioKo.
Il
n'est
pas ncessaire, dans cette mesure trois temps, de marquer toutes les croches.;
le rlivllnne
d'une noire suivie d'une
croche dans chaque temps suffit.
On
!..
ou
dans nue symphonie
reproduire avec ensemble .pie consiste
ne peuvent s'accorder entre
qu'ils
l'iiMivre
s'x
mesures simples analogues.
les
I.es
sure
i I
les
J| etc.
Mais ces mesures o

Si
djouer ensemble
bien, ont l'habitude
les vellits individuelles, qui (bailleurs
Ceci compris., on devine que

celles
livrs eux
rare que le sentiment individuel des excutants soit entirement libre de se donner carrire;
e-l
il
de celui
c'est
en vue
n'a
narimii
celle dure devenue hssc/ ciisi
rien |ienilaiil
entier, Illenl
illol'S
aisment s'tablir
[Xilll l'Hient
(|iii
Mn-1" n'indiquant
le
excutants
les
.,
rlivlllllliques
que certains artistes se trouvent blesss dans leur amour propre
sai
que
mme
point
ventent. Kl encore, dans ces conditions,
le
.-l
IIkiiiv
1 1
se connaissent
virliiuses qui
il.-
i,
spare un lemps de
extrme lenteur
l'ensemble e-t bientt dtruit.
compos
I.
sentiment
If
'
temps
(les
fera alors
pour
la
subdivision le petit geste indiqu pour les mesures simples; seulement cette subdivision partagera (ha
que temps en deux parties ingales, puisqu'il

Si le
mouvement
quant tontes
les
est
encore plus lent,
croches, quelle que soit
il
la
s'agit d'indiquer
nature de
Adf/qio
Ailnijin.
aux yeux
n'y a pas hsiter, et

la
la
l'on
valeur de
la
noire
et.
celle de la cruche.
ne sera maille de l'ensemble de l'excution qu'en
snslcinilii.
Lan,,,
|
Mans ces
trois
trois en haut
pour
mesures, avec
la
mar-
mesure compose.
mesure
les
mouvements indiqus,
*'
le
f f t
ml
Trois eu bas, trois gauche, trois droite
et
trois
la
^
-,
chef dorchestre, marquera trois croches par temps, trois en ha-
Trois eu bas, trois droite et trois en haut, pour
mesure
:|
en haut, pour
la
mesure
JS
--/^
'^
el
304
l'le
i'i i-
<-i
<
nnslauce
Instruments
prsente
v..
difficile
un eonlriisle.. rhvlhiiioes
quelquefois:
pendant
trois
les
qui"
r est
quand, dans une part

parties conservent
iinl -
ilimi, <
li'
i 1 1
rhvtllino
sou
|iii-l'n'-
-.
doux.
veut
Violon.
Sans
n'y
tlouti
|ias
un
la
l'orme
des uislruineuls
partie
la
si
ncessit
le
changer
le
syncope,
rlivlhine
le
ternaire
la
ilans
veut
manire de
par deux; mais
diviser sini|ileinenl
la
la
plupart dos
intervient dans
uer de l'assurance. L" inquitude que leur cause
la
exemple
cet
inarqiiei'
mander
assistance. Celui-ci doit alors les regarder aussi, se tourner
comme
rhvthine ternaire,
le
suite de ce
compromis que
lance, pendant que
le
si
la
mesure
rhvllitne binaire
le
le
rlivlhine
procde aux passages o

alors
de
l'effet
jeter un
nouveau
trois, tant
la
voici
Mir
d'oeil
un peu vers eux

telle
il
mon
avis,
n'es!
plus blmable
la
el
mesure par
forme syncope, pour tous
que
reste de
le
les
connue pour
violons
el
tout
de
don.
leur
l'or_
de
lin
tir- petits
autres
le-,
lire.
lail
chef, s'excute alors avec assu
le
le
chef ne
le
dessine plus
plus contraire au bon sens musical, que l'application de ce
n'y a pas superposition de deux rhvlhmes de natures opposes,

la
el
il
-i\
|iai
l'emploi
moyen de
le
drangerait
les
i/tusiiie/is.
siilnlii is. e
marquer par de
que
l'aeuu
1res
la
cliel',
le
leur
el
marque secrtement par
/,
nombre des avcenls
les auditeurs
qui
el
s\i/
(////'
ou se rencontre
seule,
trouvent ennleu us, de,

de me_
voient, el substitue un plat changement
le
de rliylhme du plus piquant intrt. C'est ce qui arrive
dans ce passage de
coup
ne puissent remarquer ce changement qui
ment l'emploi des svncopes. Le chef, divisant

Irnil
temps rels, de
trois
mle,
moment o, par
hsiter au
s'y
rhytlune deux, dj fermement tabli, se continue sans peine, bien que
D'un autre cot, rien,
sure a un jeu
tait
et
apparition de ce rliylhine inattendu
instinctivement les excutants
contrarie, porte toujours
instruments jouant dans
des Musiciens
chef peut eonl inuer
le
hylhme binaire
cheslro
gestes
el
excutants paraissant
le
subite
confire
est
mesure,
la
l'on
si
marque
les
accents au lieu des temps,
symphonie Pastorale de Beethoven:
Amiante.
e|
si
l'on fait
ox sentir
la
les
six
gestes ci-dessus indiques
Celle soumission volontaire
mes
Il
est
d esprit-
des quatre tablis auparavant, qui laissent apercevoir
e|
l'ont
M^Âjuy^p^
Amiante..
nui
aulieii
syncope:
une forme rhythinique i/ue l'auteur u destine n tre conlriu-ie,
qu'un batteur de mesure puisse commet Ire.

difficult 1res inquitante pour le chef d'orchestre
est
mie des plus e_
huiles de style
une
c.',.,|
aille
eelle
([lie
prsente
la
et
pour laquelle
superposition de mesures diffrentes.
temps binaires place au dessus ou au dessous d'une autre mesure

nu nie mouvement:, elles sol alors gales en dure, et
deux temps principaux.

Allegro.
il
ne s'agit
Il
est
il
deux temps ternaires,
que de
les
besoin de toute sa prsence
aise de conduire
si
lune
une mesure
et
diviser par leur moiti
l'autre sont
eu
deux
dans
marquant
li
les
30;
lis
sl
rl
*''>
'''" ,
-i
mili
1 1
mme
''
""
:i
'''''
soit
''<im|llisilt'lir.
'"
itiili-finrnl,
'
"
HilopU-
'm mouvement
pour reluire
|ioiii'
it
n:
une mesure
La lche
iln
cde
l'en
division.
lile
chel'esl de faire
Il
lie de
et les
marcher
et
respond,
SL,
peul
alors
illl|l<l
M..].-
avoir deuv
1-1
||"|.'_
cl
:
,
nombre
temps ds
diviser les
ingal ei ces mouvements

mesure Amiante N" mu uni
la
en continua ni les diviser ensuite, mais en avant soin de marinier encore davanla"e celle
_*L
excutants de l'Amiante
voit, est
il
mouvement
le
NV S
comprennent alors
(pie ces
deux
mmes
ipie les
deux gestes du chef reprsentent
Mesure
Nl.
assez simple au fond, pareeque
la
les
deux temps de leui pe.
gestes ne reprsentent pour eux qu'un temps divise' de lenjgran_
n:'2 et
3.
suivantes
Y
le
ilonl
|IHITI'(|H"il
-(.Il
de maintenir ensemble ces mesures diverses en
et
Ceci, ou
Ml,
mesures contre, une
Allegro
Mesure
ICUIellt
N. 2
Les excutants de l'allgro
mesure,
lenle.
dans l'exemple prcdent en commeanl

et
|m
v parvient
forme nouvelle
n i-ixlu ic
mesure brw- qui
lii
trois
dissemblables.
IWl'Uli
l'unie
veau mouvement
mesures brves superposes
trois
pi,,-
lent, esi
division de
la
petite
mesure
les subdivisions de la
et
grande coil
ordenl entre elles. L'exemple suivant o une mesure lente est superpose a deux mesures brves, sans (lue celle connu
ance existe,
est
plus scabreux
Hautbois.
Ici
les trois
mesures Allegro assa
ipii
prcdent l'Allgretto, se battent
deux temps simples
moment o commence ['Allegretto, dont la mesure est le double de la pre.c'denlc et de

chef marque deux lemps diviss pour la grande mesure, par deux gestes ingaux en lias
Les deux grands gestes divisent par
prendre
la
valeur aux hautbois, sans contrarier les Altos
mesure
aussi par le milieu leur petite mesure.
Ds
du ibvlhine ternaire de
ipie cette division
la
mlodie a il
la
(fui
N'.'
7>
conservent
il
le
le
contrarie.
Il
se
el
milieu
mouvement
cesse de diviser ainsi
borne alors
l'ordinaire.
par deux autres
la
vif,
la
comme
celle ipie c.onservenl
grande mesure
haut:
en font coin
cause du petit geste qui divise
grande mesure par
i'ii
el
Au
les Altos, le
marquer
les
quatre,; cause
deux lemps de
la
grande mesure, et les Altos dj lancs dans leur rhythme rapide le conlinuenl sans peine, comprenant bien que chaque
mouvement du bton conducteur marque seulement le commencement de leur petite mesure.
U9fl
306
hl
lii
()
celte
on
instrument:unit'
M-i:i>ititc
division
diviser par
[>!>
uhservatiou
<1-. H..1-.
et-tle
parti- il->
iln
Irioltt
des
trois.,
temps
afin de
vifiil
rendrait
eu
de
avec
voir
fait
voix
c!.->
quel
soin
excuter
des
chancelante
fi-MMjulion
un-sure par deux, un peu
la
faut
il
diviser
ci.'
lmprhrr
moment, ou
tout
i
mme
'-
mu
le wili.
.1
s'abstenir
mlodique va m nu
ou
li\lhiuique
sentiment d'un rhvlhme contraire celui
par
alors
faut
Il
l'ail.
lorsqu
un-sure,
d'un.-
coupant
division
iIi'.vmu
|.
temps
les
Ct-lli-
t*MU|ts.
pourrait
et
le
ces
sur
avaul le
dvauee aux excutants
ue pas donne]
garder
s-
liiol.'l-,
vont
qu'ils
avoir
enlendre.
l'aire
Adagio.
Dans
exeiuple,la
c.i'1
inconvnient pendant
la
mesure
N'.'
la
et se
subdivision de
N?
mesure
lu
mesure par
faire
marcher ensemble
iniuue||ij,et
semble
I
du
autre
et atee le
dans [ensemble,
allegro
thme
comme
triolet*
Tempo di
de blanches:
mesure
lieu luire
trois temps,
qui
ne
mesure
ffff
le
mais
croire.
Ou
mesure trs brve
loeil
la
de
deux de
triolets.
abstenir ds
dbut
le
de
troisime temps, et a
le
Giovanni de Mozart, la
difficult'
Il suffit
de mar-
moindre embarras. Le tout
^
si
En
la
Ion veut, et
est
de
les
mesure dun morceau
faire
un temps de
celle
si le
mouvement
doit rester
les
la
est lent
absolument
deux temps gaux
et
lu
auteur y
de
dure
a intro-
la
ou modr, marquer ces passages eu desla m-iue.
trois gestes, font
troisime.
du
en_
entier a propos.
deux temps, quand
pareil cas la troisime blanche n'ajoute rien
mesure entire
mesure
'reprsente un tiers ou
cn'ire
reprsente deux tiers ou deux temps, s'accordent parfaitement
deux temps, (Ail? ussa)
la
Don
aucun
prsente
r!^
premire blanche et un lev sur
des
contiennent pas
peut
dure de
la
la
rj
dont une mesure
entire en
le
fameuse scne du bul de
sur
ne
et
s'en
faut
triolet place
utile
minuelto.
Ail!'
marchent sans
y.
que deux, un frapp sur
mouvement, diffrent peu

orchestre
dont une
'
quelques chefs semblent

la
le petit
la
du
il
est
dans trois mesures diffrentes est moindre qu'o ne croit.
que ji vu commettre consiste largir
rencontreraient dans une
priiieipal,et
ne faute grossire
duit des
sinant
entr
fois
mis
beaucoup. Dans
trois orchestres crits
les
deux
division des temps par
cause
T
lie
la
borner aux gestes simples
quer toujours en bas chaque temps
ou
1; on fait alors le geste
du Mii\ant que les gestes doubles contrarieraient

de
six,
Dans
alors
Les quels gesles

n'empchent pas
le
eus o ces triolets se
coufusioil,et
,
di
cause
il
faut absolument
de
marcher
la
les
vitesse du
parties de
Parlons a prsent
ir-iili'ii-
dessins in>t
[es
pai
miiI
puisque
tl'-s
liii:li>ni (in
t*-
chel dans
iii'-Mirr.il s*agil,en le
lu
ili-
doul
Hiiii'iitnu \
tenue.s,soit
est du
If
|c
Ici
IV.
l'iistriuiifiir i>U*
l'^cilaiil
n'tant plus .soumis
attaquer pur lorchestr.j avec prcision
de luire changer
propos
plus obscur*
la
changement
le
chau(>-ui
(air!
parties, dont
a plusieurs
de celle-l (pie rsulte
uiouveini'iit
reilalif esl cnlreinel,el
un trmolo
|>;ir
vri K.il
l"s
suivant .illeuli\i-iiieiil,de
harmonie, quand
parfois
est
dont
celle
et
le
ensemble
.i>
chef doit s'occuper
le
ru
~.
accompagn
est
rcitatif
'm-ioi
lu
ii
\--
d,
\uniage,
d accord.
E\i;ill|)!r
IlIrSIll'.
111)11
Violons
Dans
l'aire
ie
se
exemple
cet
mouvoir
chef, tout en
le
propos du premier
sui le
uji-
partie est excute par plusieurs instruinciili
sagre
>
mu
Fa sur
lu
I,
a surtout
se proccuper de
Mi au commencement de
ie
joua nt luiiissniijes uns tiendront
que
Fa plus longtemps
le
partie dallo.ef
la
deuxime mesure;saiis
la
les
la
qiioi,rouiiur rel-
autres et une discordance pas-
produira.
se
Beaucoup de chefs ont lhal)ilude,en dirigeaul lorchestre des

quei-
non mesure,
partie rcitante
La
siiiviini
.-
un temps
Reciiaiils.de ne tenir
ou se trouve un accord bref que
lev avant celui
aucun compte de
doit frapper lorcheslre.jors
mme
division (crite d"
la
la
inesure,el de
m,-ir_
que cet accordes! plac sur un temps faible
Rcitatif.
Exemple
Dans nu passage
celui-ci
tel (pie
Je ne saurais approuver un
lvent
ils
dailleurs pourquoi ou cesserait, dans les
comme
naire, et
dans
d un
s
longtemps
allegro
toujours la mesure
chestre
soil
chef d orchestre
juge
convenable
cents, tantt
Bien
entendu
suis
quoi
En
le
voix
les
!.
doubles
crocb.es
les
peut
mme
i>|us
eu
de
s'il
mesure rgulirement
pour
souvent
la
ni
rcitant
qui
et
en
a,
enfin
leurs
ni
dessine
il
noies
peu
par
son
la
temps de laccord.
ou
'
batou
ont
comme
partie rcitai-
la
sans
mesure
la
forme
l'oeil
il
cas
mouvement
le
de
crit
constamment
mar-
faire
c'est alurs
marque
mlodique
(pie
pour lor-
dure
la
c-uv
mesure
nombre d excutants,
de
[ordi-
autres
s'agit de
il
vois pas
leur place,
valeur
est
rcitatif
temps, tantt
la
si
la
joue
comme
choeur,
les
entre,
ne
il
le
certain
temps
coeur,
les
d aprs
diviser
maestoso,et
mesure;
du
chaque
.ivee
prs
ou
subdivise
de
lorchestre
exacte, un
donne
dm-'
il
le
pour
de suite
ainsi
exceptionnel
lorchestre
mesure
sur
premier temps en bas
ou
allegro
gnral
en
cas
le
de
sans
est
le
et
outre
en
temps, quand
est
il
Dans
partie
phrase, tantt
assurance
musique
possible.
une
pour
les
seul
rcitant.
harmonie, mais
la
tous
important
mouvement
ce
si
donner
et l'abaissent
de marquer les temps, rels
et
second temps;
le
trs
est
orchestra joue
bien
excutants, sachant
obtenir
mesure
la
amener des accidents dans lexcutiou. Je ne
souvent
exemple prcdent, de frapper
Il
oublier,
instrument
vrai
If
forme
la
ne
''''lierai,
regardenl
es/
f/ni
choeur, ou
le
limissou, soit
Suivant
que
on
ou
rcitante
mme, ou pour
lu]
cher ensemble,
le
la
ne pas
de
et
maestoso. Car quand
d un
ou
commence
qui
peut
diviser la
rgulirement.
accompagnement, de
sans
rcit
accompagne
il
rcitatifs, de
soupii
le
et qui
bton gauche pour faire attaquer l'accord sur
le
prcdemment indique par laideur,

a
bras sur
musique mesure. Je conseille donc, pour
la
de porter
analogues en divisant
l(
le
usage que rien ne justifie
tel
du
fixe
qu'
les
il
ai
rcitatif.
sur
lui,
ensemble.
mesure,
|e
ch"|
d'un heslre
Pour un orchestre uni ne
doit
eviger
que
les
musiciens
re</urdi prix /- Union conducteur
d ni/
qu'il
dirige
a pris de chef
308
doigue, pur exemple,
Souvent, aprs mi poinl

laque
de
lui rllcsll
fie
accoutumer
ti'S
jusqu'
qu'il
<:>
regarder
le
oblige de
chef est
le
de
V'IIV
les
Mlil'
au
simulloLiienie.nl
lOUS les
s'abstenir de. faire
geste
{>
CcS|
MU- lui.
fixs
UlUsicieilS
dcisif qui va diermuiei l,ii_

chef.
,111
lld, llll le
|ll
ri'pi I-I|(i|im,
important.
inouieiil
Allegretto.
il
dans
pas
!a
end
rgle que je viens
ne
d faon
lre
centre
le
que
de
tous les
ne pourrait
conducteur ne pouvant savoir quand
nombre des excutants
est plus
grand
de regarder
de
Quand
Seulement
Car
ncessairement pour
implique
orchestre, sur des gradins
et
le
mettre
plis
blmer sans reserve. C
en vue, une
bien
Je.
regarder, il
mauvais moyen,
plus qu'un
est
mesure dans
leur action dans les thtres, il est
[es coulisses, sans voir
le
groupe
instrunieiilal,et bouleverse
Autre barbarie traditionnelle que

li
iiuiculalest excul derrire la
la seule
gure davantage
c'est
une
second
le
tai n'a
de toreille
de suivre
et
de voir
les choristes
le
1
le
bton conducteur,
temps qui
emploi
la
prcde par
le
chef dorchestre. intelligent
scne sans
la
Il
eif-resulle
si
dun bruit
le
chef
csi
MCOU]
itul ira teitr,t'lieol'i
et
dmarquer
que celte mesure arbitraire. ballue

entre
choeurs
les
nergique a pour mission de dlruire.Si in choeur ou un morceau insiji-i
essaire puni
le
conduire. Si
musique lointaine,est alors rigoureusement tenu de se laisser rondin rn par
la
arrive souvent dans la musique moderne,la sonorit du
il
niants loigns. On a
lui e| les ex, <
ce qu'on en attendait. Celui
:lu
el
tablir.
participation de lorchestre priuripal,unaulre chef esl absolument
mouvements. Mais,si comme
ses
thtre de Covenl
fait
en ce genre des essais plus ou moins hignirux.donl
Gardeu
Londres,que
le
le
grand orchestre emp-
le
poui
rsul-
pied du chef dorchestre fait mouxoii. fonction-
W- fronnnip efiffrt/w PtiildiparMYerbrugghrauthetre de Bruxelles ne laisse rien desirer.ll consiste en un \ pai cil de
Hacher aupupilre_chef,et aboutissant un btonmobilc fixe par un de se
rilixrr. partant dut rPiMr Voila plac,, si, in le lliatre,veiiant
bieii.Seii! le
rubans de
s'a
bonis sur un pivtjt,devanl une planche.
iiiieli/iir
assez semblable une touche de piano,lastiqe
et
arme
Immdiatement au dessous del protubrance se trouve un
l'ordinaire le
la
sa face infrieure
petit
godet en cuivre galement
tion du fluide et ce
dgage
et le
mouvement soul
bton plac
l'autre
evlrmit du ruban de cuivre
tout a fait instant. nis,
pelle que
soit la distance
fallait.
diriger du milieu de lorchestre de l'opra de Paris un mrce,iii de musique
jeux fixe sur
i-e les
marquera tous
iivaul
,i
choristes.ou avec Icu coi'ulucleuc.Csi. .par surcroit

n n,,-
in
le
II
ou quatre lignes de longueur
moment
rempli de mercure. Au
ou
le
fait
peut
unin
c mx
ou
le lu
rien. le prcisa
un
(loi
le
godet plein de mercure, une
Lin,
cl "gar
nl-in
d>
ut:
parcourue. Les excutants tant giouppes derrire
excut
Versailles.
,-(
important
prcaution, ilsenonl uli)d la manire dont

le
><
faible
une oscillation devant sa planche .Celle communica-
blon du mtronome ledi i.iue.subissenl eu consquence directement laction du chef, qui pourrait ainsi,
les
eu
el
trois
mesure,presse avec liudex de sa niaiu gauche,(la droite tant employe a tenir connue
scne
nir d'iMin,
dune protubrance de
bton condueteur)la touche de cuivre, celle touche sabaisse,Ia protubrance entre dans
tincelle lectrique se
touche en
jfi\/unce</ite re soit du chef dorchestre. Au pupitre de celui-ci est adapl une
dorchesire,\oulani marquer un temps quelconque de
rire
el
est rade,
ici,que les directeurs du chant se permettent souvent
sans entendre lorchestre.
ensemble au lieu de contribuer a
communication instantane entre
pas pai tout rpondu
ne assez
mure
exerce,
ne peut-tre bien vu.
premier chef denlendie ce qui s'excute loin de lui,lhitervenfiou dun mcanisme spcial conducteur du rhytme devient indispensable
lablir une
s'il
sil
le
plan-
la
barbarie.
qui puisse justifier
bon de dire
mme
blon du chef,souvent
lorchestre accompagne ce groupe, le premier chef,qui entend
che
pas assez haul pour que
soit
ou inous mal, ne pouvant saceorder avec celle du chef, tablit invitablement une discordance rhvlhmique
plus
le
laisser
un plan horizonlal, s'arranger
oblige d y recourir.
regrettable qu'on soil
A propos des chorislesetde

la
celui-ci lobligaliou de se
spciale, d autant plus leve que
estrade
n'existe
mise en scne empchent
la
de blon sur sou pupitre. Cette circonstance exceptionnelle est

il
sur
ou
oblige.pour assurer aprs un silence latfaque du choeur, d indiquer celte attaque en marquant
esl
iv_
expression de sou visage entre pour beaucoup dans (influence qu'il
dans un theatre,les volutions de
si,
second temps
el
le
duu bruit quelconque produit par des coups du bton du chef sur son pupitre, ou de sou pied sur sou
a [emploi
le
occupe un plus vaste espace. Que son pupitre ne
chef n'existe pas pour un orchestre qui ne sait ou ne veul
on ne peul que
ensemble.
el
visuels.
l'avons
chette portant bipartition cache sa figure.

le
chef
leur
disposition
la
et
aplomb
tre lanc ave.
chef dtermine
le
uoli
iii<l<'iiiiiuieiit,on
d orgue.
point
soit
doigue peul tre prolong
trait
le.
bton
le
le
excutants
|c
doit quelle
Il
premier temps portant un poinl
le
au chef d orchestre, pour [exhausser
faut
Il
eux.
pas
suspendu par
Celle obligation pour

bien voir par
dont
({indiquer,
regardent
mouvement
le
ci jointe,
uiesui'i;
la
musiciens qui
les
pi
Si,
illalli"s d
blon
mu
\<
pal l'Icrli u il
s'il
la
le
menl de conve-
chef marquerai;! mesure,

.
;ml
toujours d ar-
au ii
Lorsque
|l'-Mil;,ll
gauche,
sical,
don!
dgage
Ce
lois
dfaut
dan- lequel
inaiiili 'liant
l'ai
qui remplaa
aptes
dit
si
d en
Le
Ton ne
il
dranger de
hommes dans
est oblige
ils
la
et
nomme
morceau
sont les ennemis
le
mouvement
aprs
impossible. Quelque
se
prolonge
est leur
L intervention
ralentissement devenait
le
mme
se?
suit
et
le
Il
musi-
la
les
notre
art
peu d 'assez
li.-
ne saurait donc les
l'ge a
dpourvus d agi-
rhythme
le
si
mouvement
naturel, et
ils
au
suit rduit
l'affaiblissement gnral de leur
sang parait circuler Moderato

au contraire
c'est
S'il
Il
>
leur arrive
un Largo ou
An-
un
longtemps avant
fin
la
y reviennent aussi infailliblement que reviendrait au
us ci Htions.
les
et
grands aplatisseurs du
les plus
du matre de chant devint ncessaire;,
style.
Lu
conservation du
moyen de continuer
n'y avait plus
Une
le chefd'oi-
mesure
la
morceau, comme
s'ils
les
Le mouvement
de
premires mesures; mais
sans rendre le morceau compltement ridicule.
on employa une grande demi-heure en efforts de plus en plus irritants, et toujours
mouvement
absolument impossible a ce brave homme. Enfin
allegretto tait
prier de ne pas conduire du tout;
le
un vieillard...
c'tait
que mal pendant
il
avait trouv
un expdient:
il
mouvement
^ dans un allegretto, les choristes, qui n'taient plus
fil
simuler aux choristes

en rapports exacts
tant
le
chef
un mouavec
le
empchs parleur directeur, excutrent
eussent chant en marchant , avec autant d'ensemble que de rgularit,
indispensables pour maintenir l'ensemble des grandes masses d'excutants.

le
aus-
sans ralentir.
et
Lorsque ces masses
dos au chef. Celui
ci
uiouvemens. Pour que
bton du conducteur
pi
im
un Festival ou d u/e
Il.ins
du choeur places
les
s'
tout
ceiil-
autour
la
et s>'u
la
sienne,
recommande
ce
inoven.On peut en
sous-chefs attentifs
tout est
ma
el
des
yu\
de
me regarder
effet diriger
sans peine de
la soi le
9'ic"
directeurs
l'un dirigeait les instruments a vent
sans cesse;
ils
ne l'oublirent pas;
et
des choristes qui tournent
prfrables a une
le
machine.
il
el
no huit
parmi nos douze cents musiciens l'ensemble
mtronomes lectriques maintenant,
intelligents seront pourtant toujours en ce cas
le
le voir,
perdu.
direction a Paris, je dus employer cinq
baissa ni sans la plus lgre diffrence de rhythme tablirent
plus parfait dont on ait jamais eu d'exemple. Avec un ou plusieurs
de recourir
et
masse vocale, et deux sous-thels d'orchestre dont
instruments percussion. Je. leur avais bien
levant
et
excutants se trouvaient reunis sous
i|e
nombre
charges de reproduire tous
regarder leur partition, ils cessent pendant la dure de trois mesures seulement, de
une discordance sedec lare entre leur mesure
aussitt
et
garder de quitter un seul instant
celle reproduction soit prcise, les sous chefs devront se
ipal. Si. .pour
sont forcment disposes
a besoin alors diin certain
sous batteurs de mesure places devant ceux des excutants qui ne voient pas le premier chef,
btons,
K"lises
degr de rapidit imprim
le
mouvement de leur sang
de marche, en e'"vant tour a tour chaque pied sans changer de place. Ce
mme
luire
se
(rou\e
pour
de
y en a
Il
arriveront par une animation progressive
ils
de manire ce qu'une partie des musiciens ou des choristes tourne

'h'
11e-
mu-
reconnais pourtant que plusieurs directeurs des choeurs ou sous chefs d'orchestre sont quelquefois d'une vritable utilit
.le
et
tel qu'il
fois, trois fois, quatre fois;
rsultat.
rhythme binaire de
sitt le
i-\li-
les
n'en
indiffrence
en ralentissent l'allure , jusqu' ce que
le
ns de toute musique caractrise
allegretto.
d'orchestre impatiente vint

veiueiil
1*
prserve a tout prix de leurs concours!
Un recommena deux
le
mi
des principes
directeurs des choeurs.
ralentiront graduellement jusqu au Moderato-,
le
ils
i/
des directeurs d'institutions o
l'ignorance complte
ce choeur tant d abord dtermine par l'orchestre notre Nestor le suivait tant bien
avec
|,
jour, dans un grande ville que je ne veux pas nnminer.il s'agissait d'excuter derrire la scne un choeur trs simple crit
dans
hieiill
pas les seuls qui fassent courir ce danger aux compositeurs.
pendule dont on aurait un instant presse ou ralenti
gins
cheslre se
11
'
gode! plein de mercure
Les grands tbtres lyriques
allures routinires, leur
vieilles
de l'ge, d'un (emperamment lymphatique, dont
la force
mouvement Moderato. Le Moderato
Ni. lin
un
rsultait
crepitalion de l'tincelle au inomenl
la
de subir leur collaboration. Les plus redoutables sont ceux que
direction leur est confie, peu a peu
la
danle sostenuto, pour peu que le
,j
le
III.
couranl lectrique, sans produire
le
chef d orchestre puisse compter sur eux.
le
est
de diriger un allegro assa
Os
en
il.'
i,
rgler la destine.
une certaine lenteur moyenne qui semble tre en harmonie avec
sien un
il
l'exception du thtre de lruxelles,
dune dpense musicale,
maintien de tout mouvement un peu vif leur

dont
pie
l'incurie de la plupart
savait
encore sur ces dangereux auxiliaires qu'on
quand
depuis longtemps.
urgaiiisiue.il est vrai d'ajouter que les vieillards ne sont
au
l'index
(le
ce contact,
(Je
sou
Je- auditeurs au dtriment de
l'atltntidii
coule ipialre cents francs au plus.
il
conduire une excution musicale pour que
d nergie.
qu'il s'agit
hommes charges
les
p.is tout
n'ai
dbut d'un morceau
des
dlicatesse
lii
pression
lit
plaque de cuivre infrieure par
la
mcanisme,
emploi de ce
pin dispendieux a tablir;
est
survriller d'assez prs,
par attirer
subissait
dcrire,
j\*ssair- di-
entendue du public.
tre
de concerts devraient en tre pourvus
(In/ presque Ions
rellement
pupille
protubrance suprieure s'introduit pour tablir
la
inhrente
Me pour
de Part, leur parcimonie des
Je
mon
de
plaque de cuivre 4 malgr
MV Verbrugghe
ce
ui\
<
l'orchestre, l'inissail
'le
de
I..IH lie
|;,
du prcieux instrument que
IJruxrlIes
exploite, leur aversion instinctive poitr ce qui peut
inlrcls
cependant. Cela paratrait incroyable,
pari
et
que
lois
silences
les
il
Imp
Mtronome
i|ue esl
lit
t-Mii'
liruil
>'
les salles
nulle
.t
remarquer
crpitation
dessous une autre
per au
,-i|
11
ne resle plus
Il
il
Ci
<
i,
parl plu- liaul,
uioindi
le
it
li-
.le
j'ai
In
Chaque
inconvnient.
vcuail
sec
pour
servi
Mil
elle
bruit
lil
mu-
m-
je
le
ne semble plus ncessaire
dos au chef d'orchestre.
IV-
310
non seulement ballre
Ils oui
mesure ,comme
la
appeler leur attention sur les nuances
jeux pouvant alors sans peine se porter sur
iilans. tous les
prfrable l'unit de
masse \ocale
la
instrumentale. Plus
et
aurait
de mieux
la mesure.
Maintenant doit
ficile
tie
il
de sa puissance
et
pe
l'aide
La
pour
comme
des musiciens dont
il
parler aux groupes, qui les avoisinenl pour
de leur rentre
emploi d'un certain
nombre
nombre de
a sa
qui ira pas devant
ne peut contrle]'
il
considrable d'oxe-
me
sous chefs
extrmes
narail
de
J.,
loigne des musiciens qu'il dirige, plus son action sur eux s'affaiblit
ou
thtres..
il
verve,
l'on
mtronomes
excute des partitions d'une dure norme,
n'en est pas moins vrai que
s'il
lectriques, battant de\ant leurs >eii\
le
bien dif-
est
il
1rs
chef d'orchestre assis perd une par-
en a. Dirigera-t-il en lisant sur une grande partition ou sur un
cela se pratique dans quelques thtres? Il aura sous les yeux une grande partition, videmment.
lui la
et
que celui-ci
la
forme
la mlodie.,
s'il
impose
s'avise de dir,
selrom
reponde: a Qu'en savez \nusV;n
lui
le
meilleur groupement du personnel des excutants dans
l'arrangement de l'infrieur des salles influant nressairciieiil
et
inutile
qu'il
des choristes rentrent encore dans les attributions du chef d'orchestre, surtout
impossible d'indiquer d'une faon absolue
dans une salle de concerts:,
et
partition complte., et l'expose en outre,
la partie, a ce
groupement des musiciens
et le
les concerts. Il est

ri
en restant debout toute la soire,
mmoire au chef
disposition
thtre
jilus
d'une partie contenant seulement les principales rentres instrumentales, la Basse
travail de
l'un
chef d'orchestre
ne peut donner libre carrire
premier violon conducteur,
ment un
le
enduire debout ou assis? Si dans les
Nanmoins
lui.
serait d'avoir plusieurs sous chefs, avec plusieurs
la fatigue
de rsister a
Conduire
moment
direction individuelle, cause de la grande distance o se trouvent du chef les points
grands temps de
Ce .qu'il
inetronomique,niais de
local dispos en amphithtre demi-circulaire, le chef d'orchestre peut conduire tout seul un
Dans un
la tige
silences, les avertir du
et, aprs les
nations prendre, en pareil cas. Ajoutons, qu'elles dpendent eu outre du nombre' des excutants
quelques occasions du mode dcomposition adopt par l'auteur de
oeuvre
qu'il
quou excu te. Kn gnerai pour
les
s'agit
,y
grouper,
un
dtermi-
1rs
et
daiis
concerts un amphithtre
de huit- ou au moins de cinq gradins est indispensable.

I
me demi
loi
circulaire est
la
meilleure pour cet amphithtre.

rs
des instrumentistes sera dispose sur les gradins; les
dans
le
rang de violon< elles
le>
et
de contrebasses derrire
contrebasses derrire
et
instruments
autres
en bas de l'amphithtre
H dcwaj
avoir
Sur ce plancher
S'il est assez
large pour contenir tout l'orchestre,
violons sur le devant droite, les 2. violons sur le devant
En
et
les
les
2 .violons jles trompeftcs,corncls, trombones
instruments
percussion derrire
la
masse entire
gauche,
et
Le groupement
tous cas les
alto,
tubas derrire les altos, le reste
les
et
de-,
des seconds violons.
en ventail, tournes de
trois
quarts vers
le
public
et
pomanl
et eontralli, seront
de l'amphithtre
tous aisment voiries
des choristes par catgories de voix sera diffrent selon que l'auteur a crit
femmes, soprani
les
un double
harpes sur lavant scne tout prs du chef d'orchestre, les iimbale.s
instruments de cuivre; le chef d'orchestre, tournant le dos au publie tout
pies des premiers pupitres des premiers
les choristes seront places
vent en bois, les
m plancher horizontal, une scne plus ou moins large, s tendant au devant du premier- gradin
du chef d'orchestre.
parties.
milieu entre les deux groupes de violons, les fltes, hautbois, clarinelles,cors et bassons derrire les premiers violons
violoncelles
et
trois,;
mouvements
quatre, ou a
six
devant, assises; les tnors debout derrire les contralli, les basses debuiil deu
rieie les soprani
Les chanteurs
Au
\
virtuoses solistes occuperont le centre et la partie antrieure de
et
pou\oir,en tournant un peu la tte voir
luml seene.el
se placeront toujours de manire
bton conducteur.
leste, je le rpte, ces indications ne sont qu'approximatives; elles peuvent tre par
beaucoup de raisons modifies de di-
manires.
erses
Au
le
conservatoire de Paris, o l'amphithtre ne se compose que de quatre ou cinq gradins non circulaires, et ne peut
contenir tout l'orchestre, les violons
et
en consquence
les altos sont sur la scne, les basses et les instruments vent occupent seuls les gradins, le choeur
groupe entier des femmes soprani et contralli ..tournant directement le dos au

Lu tel arrangement est trs in< omniode pour cette partie du chtcui;
H est partout de la plus haute importance que les choristes placs sur l'avant scne, occiipent'un plan un peu infrieur celui des violons,
sans quoi ils en affaibliront normment la sonorit. Par la mme raison, si, au devant de l'orchestre, il n> a pas d autres gradins pour le
est assis
sur l'avant scne regardant en face
le public,et le
chef dorchestre.est dans l'impossibilit de jamais voir ses moinements.
choeur,
il
absolument
faut
lant d'un point plus lev

t
Miami
la
(pie les
beaucoup
II est
la
sonorit' des
et
hommes
restent debout afin que les voixdestenors cl des basses par-
Contralli puissent s'mettre librement et ne soient ni touffes ni interceptes
I'oi'c
hestre n'est pas ncessaire, le chef aura soin de les
l'aire
multitude
moins touffe,
sortir, celte
instruments, lue symphonie excute par un orchestre ainsi plus ou
souffrir.
encore des prcautions relatives l'orchestre seulement, que
Les instruments
tir h'
soient assises et que les
prsence des choristes devant
de corps huinainsnuisant
a
femmes
que celles de.sSoprani
percussion plaies, ainsi (pie je
l'ai
le
chef peut prendre pour viter certains dfauts dans I xecution.
indique,sur l'un des derniers gradins de (amphithtre ,ont une tendance a ralen-
ih\lhinc, retarder, lue srie de coups de grosse caisse frappes intervalles rguliers dans un mouvement vif,coiuiue la suivante:
Allearc
amne quelquefois
la
destruction complte d'une belle progression rhjthmique,cn brisant llan du reste de l'brcheslre
el
dtruisant
joueur de grosse caisse, faute de regarder le premier temps marque' par le chef,rslr un peu en retard pour frapper son premier coup. Ce retard, multipli par le nombre des coups qui succdent au premier., amne bien vite, cela se conoit,,
une discordance rlivthmique du plus fcheux eflct
l'ensemble. Presque toujours
Je
99fi
311
Le
du grosse caisse compte davauee
ji n leur
mi de prcision.
I.
quand
le
pour rtablir [ensemble, n'a
cas'
nombre do coups
tienne constamment les jeux fixs sur
sa partie et
plus
il
Ions les efforts sonl vains en pareil
rhef,duiil
Un
donner dans
bton conducteur; aussitt
le
autre retard, produit par une cause diffrente, se
ell"> contiennent,
dans
un mouvement
vif,
papaye en
le
des passages
question.
que,
el
pourra suivre
il
((exiger
l'aire, c'est
remarquer dans
souvent
l'ait
chose
<ii**ntj*"
le
ne
sachaut.,il
mouvement sans
le
parties de
les
que
I.
regarde
moindre
le
lrnhipe((es;c"esl
que celui-ci:
tels
\llcgro.
Le joueur
de lrompelle,au lieu de respirer avant
demi soupir A
soupir, qui se trouve ainsi surajoute
valeur de
la
la
premire de ces trois mesures, respire au commencement., pendant
la
temps
tenant pas compte., du petit
et, ne
a pris
qu'il
premire mesure.
pour respirer, donne nanmoins toute
valeur
su
au
le
demi
en rsulte leffet suivant:
Il
Allegro.
d autant plus mauvais que [accent
effet
un
tiers
de temps trop tard dans
Pour obvier
m's
le
s'en
apercevoir,
premier temps de
le
'chef doit d
cela,
tomber sans
la
abord
avertir l'avance les excutants de cette
quelle
la
ils
entrent.
la valeur dun demi soupir ainsi

accelerando a poco a poco est
trompettes de doubler
Qi ;uid un long
des chefs dorchestre pressent
plupart
lit
insensible. Cest
reste de lorche>ire, arrive
le
delaigir doucement, sans secousses, un mouvement
vif
ne saurait croire combien
ils
au lied de
ne comprend
Il
Allegro moderato un Presto.
mme
applicable la proposition iuverse.li est
est
pour
transformer peu
le
caractre
ni le
peu en un mouvement
plus
les
ni le
de ses musiciens
tendresses de lune de
les
Signalons prsent plusieurs dplorables abus constats dans presque tous
compositeurs
Les
du devoir des chefs de
qu'il est
et
faire disparatre le plus
donner
artistes jouant des instruments archet veulent rarement se
caractris une plate rptition de
de quadruples croches,
ils
la note,
de moiti, souvent
mme
eu font de- triples ou de doubles;au
Adagio) ils n'eu produisent que trente deux ou
qui
la fable
mme
seize.
les
d orcheslre,si
assomme
son maitreen
peine de faire
la
Europe:, abus
subsister davantage.
Dans
les oeuvres anciennes les parties
encore; celles des partitions modernes sont un peu plus
lieu de
l.ilile,les
c.apaci(,qiril [es
congdie.
Il
fremolo;ils substituent cet effet
le
bras ncessaire pour obtenir
lit
pas bien
dominer
la partition,
Il
le sait,
lautorit ncessaire
les autres
instruments vent,
tout
reposent de ce soin,les uns sur
'peu
et
les
Fltistes.
s'en
Il
le
mme
les
bras gauche
autres.
cl
il
individu
pour
les
il
y a quarante ans, ne saurait
appauvrir
les
par paresse que
obliger faire leur devoir. Si
les simplific'est
par in_
n'admettant pas que leur partie puisse tre crite
si
arrive partout, je
mme partie lunisson,ne comptent pas

Don il suit qu'il en rentre peine la moiti
regardent en
et la sevs'ritp
manqu son
quatre temps
son oreille manque de finesse, ne
s'a_
ce
que
et
Ion doit veiller
fait.
entre.
liiir-la
rentre est alors affaiblie
si
leurs
au
Quand
solidaires de la faute
cette
amende ne
serait
dun
que
Q'.tfi
rep.|e,que les
violonistes charges, ou
moment opportun,pendanl que

nanmoins
se
et
lesaulicstic inenleneoi
qu'ils
ne viendront
bout de
trois francs,
comme
elle
peut tre inflige cinq ou six
et veillera
;i
-,
extirper
seul;en mettant lamende-par exemple, ceux de tout un rang,

<i-
duos une sance, je rponds que chacun des violonistes comptera ses pauses
>;
le
mesures de silence par paresse toujours,
non totalement mauquee. Jppelle sur cette insup
des clefs dorchestre. Elle est tellement enracine
rendant un grand nombre de violonistes
lun denlr'eux
trmolo exige, sans
donc aucune raison de
prsente maint exemple cependant,
d"\cu(er dix, quinze, vingt, la
portable habitude luttent ion
vrai
frquemment des passages entiers loctave suprieure. Le chef,
arrive partout, (je ne dis pas dans quelques orchestres seulement)
leur instrument sous
le
si
tremolo ; uu lieu
de trs rares exceptions prs,on ny trouve rien diiie\cu_
ne connat pas parfaitement louvrage qu'il dirige, ou
s'il
percevra pas de cette trange libert prise par

ces exemples disparaissent
le
atout intrt se dbarrasser d instrumentistes qui ne savent pas jouer de leur instrument.
Les joueurs de Flute,aCCOlltums
ne
simples,il n'y a
fort
et telles qu'elles doivent tre excutes. Si c'est
arm de
au dessous de celles des Clarinettes ou des Hautbois, transposent

s'il
les
nombre de contrebassistes se permettent, par paresse encore, ou par crainte
de contre-basse sont
compositeurs maitre de leur art,les crivent avec soin
dsesprent
produire soixante quatre notes dans une mesure
difficiles,il est vrai,mais,
cateurs les dnaturent, le chef dorchestre nergique est
qui
possible.
des trois quarts plus lente que celle don rsulte
Le .frmissement du
doute, un trop grand effort! Cette paresse est intolrable. Bon
orchestres de
les
tt
de ne pouvoir vaincre certaines difficults, de simplifier leur partie. Cette cole des simplificateurs,en honneur
au
du chef
caressant.
le
encore
du morceau. Les nuances deviennent alors des taches,
style
comme
suppose, n'en sont pas moins malencontreuses
difficile
lent.
totalement dfigures et perverties, et celles
accents des cris; les intentions du pauvre compositeur sont
honntes qu'on
enfrappanl
joueurs de
les
animer toujours galement par une progression
Souvent voulant faire preuve de zle, ou pur dfaut de dlicatesse dans son sentiment musical, un chef exige
Vi'aqration des nuances.
peu
dempiher
est difficile
il
sonl presque tous entrai-
anticiper un
dcisif, et
indiqu parle compositeur pour arriver de
par saccades,
mouvement
le
On
inexactitude, o
moment
plac.
La mme remarque
viter avec soin.
troisime mesure par
la
conduisant, leur jeter un coup dil au
en
mesure dans
commencement de
final, frappe au
trompettes et dtruit l'ensemble de l'attaque du dernier accord.
les
si
fois
ce que son voisin enfasse autant.
dont les instruments ne sont pas d'accord isolment
Un orchestre
el
entreux
est
mie monstruosit;,
le
chel
m lira
don,'
le
musiciens s-aeeordrni. Mais cette opration ne doit pas se faire devant le publie.De plus toute
faite aux auditeurs civiliss
On
rumeur instruinentale et tout prlude pendant les entractes, constituent nue offense relle
musicale., aux bruits importuns qu'il l'ail entendre pendant
reconnat la mauvaise ducation d'un orchestre et sa mdiocrit
les moments de repos d'un opra on d'un concert.
d'orchestre de ne pas laisser les Clarinettistes se servir .toujours 'lu m_
il est encore imprieusement impos au chef
.Jus grand soin a
que
r.
les
clarinette en Si
sans gard pour les indications de i'auteur;omme
nie
instrumeut(de
la surtout, n'avaient pas un caractre spcial dont
nette en
la
h'
pvoduil pari"
Mi
(fo
le
quel
si
<
la
Claimeire
>-n
en te
les diverses clarinettrêcll.es
compositeur instruit connat Unit
pas d'ailleurs un demi ton au grave de plus
la n'axait
Ji
'>)
<m
le
I'.
prix, et
l'ut
comme
du-/.' d'un
cl
Chili _
si la
excellent effet;
Mi ne donne
((ne le Ile':
{L
sur
Clarinette en Si
la
')
lue habitude aussi vicieuse et plus pernicieuse encore, s'est introduite la suite des cors cylindres el pistons dans
beaucoup d'orchestres; celle djouer en sons ouverts, au moyen du mcanisme nouveau adapte l'instrument, les notes
distilles par le compositeur elle produites eu sons bouches par l'emploi le la main droite dans le pavillon. Ku outre
leur instrument
le Cornistes maintenant, cause de la facilite que les Pistons ou Cylindres leur donnent de mettre
une foule d'inconvnients dont le
tolis,ue se servent que du CoiMn fa, quelque soit le ton indiqu par rauteur.Cetusage amne
chef d'orchestre doit mettre tous ses soins prserver les oeuvres des compositeurs qui savent crire; pour celles des
dans divers
autres,
il
et
la
faut l'avouer, le
il
doit s'opposer
malheur est beaucoup moins grand.
encore l'usage conomique adopt dans certains thtres
grosse Caisse
la fois
par
le
mme
musicien.
dits
Le son des Cymbales attaches
Lyriques, de
faire jouer les
sur la grosse Caisse,
comme
Cymbales
il
faut qu'el.
pour rendre cette conomie possible, est un bruit ignoble bon seulement pour les orchestres des bals de haine
rrs Cel usage, en outre, entretient les compositeurs mdiocres dans l'hahitude de ne jamais employer isolement l'un de ces
deui instruments et de considrer leur emploi comme uniquement propre a l'accentuation nergique des temps forts de la
les le soient
mesuie. Ide fconde en bruyantes platitudes

musique dramatique succombera tt ou tard
Je finis en exprimant
pour
les
le
et
qui nous a valu les ridicules excs sous les quels, si
regret de voir encore partout les tudes du choeur
grandes compositions chorales et - instrumentales,
cl
d<'
l'orchestre
systme des reptitions en masse
le
l'on n'y
si
met un
terme, la
mal organiser*,
est conserve.
On
l'ariuul,
fait
lu _
dier k la fois, d'une part tous les Choristes, de l'autre tous les instrunfentistes.
De dplorables erreurs, d'innombrables

le
matre de chant
et le
bvues, sont alors commises, dans les parties intermdiaires surtout. erreursdonl
chef- d'orchestre ne s'aperoivent pas. Une
fois tablies ces erreurs
dgnrent en habitudes,
s"inlro_
duisent et persistent dans l'excution.
Les malheureux Choristes d'ail leurs, pendant leurs tudes telles quelles,sonl bien les plus maltraites des excutants. Aulieu
nn bon conducteur sachant les mouvements, instruit dans l'art du chant, pour battre la mesure et faire les observations critiques
un bon pianiste jouant une partition de piano bien fuite sur un bon piano et un violoniste
pour jouer l'unisson ou l'octave des voix chaque partie tudie isolment; aulieu de ces trois artistes indispensables, on
de leur donner
les confie,
dans
les
deux
tiers des thtres lyriques
de l'Europe, un seul
que de celui de chanter. peu musicien en gnral, choisi parmi

pas du piano du tout'
loque
qu'il
lui
homme
qui n'a pas plus d'ide de l'art de conduire
plus mauvais pianistes qu'on a pu trouver, ou plutt qui
lie
joue
dplorable invalide qui,assis devant un instrument dlabre", discordant, tache de dchiffrer une partition dis_
ne connat pas, frappe des accords faux, majeurs quand
d'accompagner
qu'ils se
les
loul seul,
ils
emploie sa main droite pour que
sont mineurs et rciproquement, et, sous prtexte de conduire
les
Choristes se trompent de rhylhine
et sa
cl
main gauche pour
(rompent d'intonations.
On se croirait au moyen ge, quand on est tmoin de cette conomique barbarie

Une interprtation fidle, colore, inspire, d'une oeuvre moderne,confie mme des
tenir, je le crois
fermement, que par des rptitions
partielles.
Il
artistes d'un ordre lev, ne se peut ob-
chaque partie d'un choeur isolement, jusqu' ce

marche est suivre pour l'orchestre d'une symphonie un peu
faut faire tudier
qu'elle soit bien suc, axant de l'admettre dans l'ensemble. La mme

complique. Les violons doivent tre exercs seuls d'abord, d'autre part les Altos et les Basses, puis les instruments vent en bois
(avec un pelil groupe d'instruments cordes pour remplir les silences el accoutumer les instruments veut aux rentres) les instru-
ments en cuivre galement, trs soin eut mme il est ncessaire d'exercer seuls les instruments percussion, et enfin les Harpes
en a une masse. Les ludes d'ensemble sont ensuite bien plus fructueuses el plus rapides, el l'on peul se flatter d'arriver ainsi
une fidlit d'interprtation dont la raret, hlas, n'est que trop bien prouve.
s'il v
Les excutions obtenues par l'ancien procd d'tudes ne sont que des peu prs, sous les quels tant el tant de chefs- oeuLe conducteur organisateur, aprs regorgement d'un matre, n'en dpose pas moins son bton avec un sourire satisfait; cl s'il lui reste quelques doutes sur la faon dont il a rempli sa lche, comme, en dernire analyse, personne ne s'a.
vise den roulroler l'accomplissement il murmure part lui <c: fia/i ! roe vidis.
cl
vre succombent.
><
H
Paris, Imp. A.Chaimbaud
h!
Ci?.
Rue
dt-
La Tour-d'Auyergne, IX.
i;
OOfi
BERLIOZ.
PUBLIC L1BRABV
549SR345-0
BOSTON PUBLIC LIBRARY
3 9999 04997 053 4
**, \W*>

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2010 with funding from

et de quelques oui/rayes mdit,

HENRY LEMOINE & C

pour tous pays,

est, sans doute,

parle autant qu'on le

dveloppement tout moderne de cette

peut tre aussi dans

moindres compositeurs sont

prsent beaucoup de priv

progrs musical sur d'autres points.

parmi ceux qui

musique, voulurent empcher

dissonants, comme certains animaux en ont pour

tour des modulations arriva.

lie a ce y ai suit et prcde^

cas, le chant fut

vrement. Le novateur avait beau

tendues. Presque aussit>t naquit

produit un mauvais est

avec les dissonnanees par suspension, on

seconde majeure ou mineure., de

insupportable. Quelques uns

ne voulurent pas du tout d'accompagnement. pr-

tons relatifs, le premier qui s'avisa de passer

doucement amene, bien mot ivee, adroitement

grande musique, et a y donner

impressions aussi heureuses qu'inat-

des gens qui se croyaient deshonores de moduler

ton d^Ut naturel celui de -Fa dize majeur.

de cette nouvelle modidation,les matres

rsonne dlicieusement] IL NE S'AGIT PAS DE CELA,

peu chaque chose

moduler que dans

modulations,que ce qui produit un bon

de cent vieillards, eussent

est bon, que ce qui en

cent vingt ans chacun, ne nous ferait pas trouver

instrumentation, a l'expression et au rlivllune,

que beaucoup plus tard,

ne peuvent donc encore avoir atteint

autres branches de l'art. Disons seulement que l'instrumentation

accompagne dune basse seulement, en laissant Cauditeur le plaisir

un nouveau genre de pedantisine; on

dlivres et exagres, n'tant venu

D'autres allrent plus loin,

ne faut pas la faire] mais comme au

corder aujouror hui,en ce qui concerne

laid ce qui est

devait s'y attendre.fhicl

Ces musiciens avaient pris du got pour

dulations non relatives ne tardrent pas a paratre dans

te,et qui foltraient

une invention barbare.

dans une tonalit trangre

heure,de mettre obs-

quelconques, a moins qu'on ne suppose ace

perdu videmment. La mlodie

complmentaires des aecor-ds.

voulaient que, dans le plus grand

La mlodie n'existait pas au milieu de toutes ces belles ronibinaisons}qua-ud