M Arc - Tec 2018 13

République Algérienne Démocratique Et Populaire
Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche Scientifique

Université Mohamed Seddik BENYAHIA – Jijel
Faculté des Sciences et de la Technologie
Département d’Architecture
Mémoire présenté pour l’obtention du diplôme de :

MASTER ACADEMIQUE
Filière :
ARCHITECTURE
Spécialité :
ARCHITECTURE ET TECHNOLOGIE
Présenté par :
Khaled FARHI
Tariq BOUSBA
Oussama ABOUD
THEME :
LE CONFORT ACOUSTIQUE DANS LES SALLES DE
SPECTACLES
Date de soutenance : 25/06/2018.

Composition du Jury :
Houcine TEBBOUCHE MAA, Université Mohamed Seddik BENYAHIA - Jijel, Président du jury
Djanette LAOUAR MAA, Université Mohamed Seddik BENYAHIA - Jijel, Directrice de mémoire
Ouahid HALLOUFI MAA, Université Mohamed Seddik BENYAHIA - Jijel, Membre du Jury
DEPARTEMENT D’ARCHITECTURE, UNIVERSITE MED SEDDIK BENYAHIA, JIJEL
Dédicace :
i
Remerciement
ii
Table des matières :
Dédicace ................................................................................................................................... i
Remerciement ....................................................................................................................... ii
Table des matières ............................................................................................................... iii
Liste des figures ................................................................................................................... ix
Liste des tableaux ................................................................................................................. x
Liste des abréviations ......................................................................................................... xi
Introduction générale........................................................................................................... 1
Problématique ........................................................................................................................ 2
Hypothèse de la recherche................................................................................................. 3
Objectif général de la recherche ...................................................................................... 3
Démarche méthodologique ............................................................................................... 3
Structure du Mémoire ......................................................................................................... 4
Chapitre1 : L’acoustique et l’architecture ................................................................ 5

1.1 Introduction .................................................................................................................. 5
1.2 L’acoustique ................................................................................................................ 5

1.2.1 Définition de l’acoustique .................................................................................. 5
1.2.2 Historique de l’acoustique .................................................................................. 5
1.2.3 Physique de l’acoustique..................................................................................... 6
1.2.3.1 Vibration ............................................................................................................... 6
1.2.3.2 Pression acoustique ............................................................................................. 7
1.2.3.3 Puissance acoustique ........................................................................................... 8
iii
1.2.3.4 Intensité acoustique ............................................................................................. 9
1.2.3.5 Unité le décibel .................................................................................................... 9
1.2.3.6 Niveaux d’intensité, de pression, de puissance ............................................. 10
1.2.3.7 Seuil d’audibilité................................................................................................ 10
1.2.3.8 Seuil de douleur ................................................................................................. 11
1.2.3.9 Célérité du son (vitesse du son) ....................................................................... 11
1.2.3.10 Fréquence ........................................................................................................ 12
1.2.3.11 La durée du son .............................................................................................. 12
1.2.3.12 Le timbre ......................................................................................................... 12
1.3 L’architecture acoustique...................................................................................... 13
1.3.1 La notion de l’architecture acoustique .......................................................... 13
1.3.2 Définition de l’ambiance sonore ..................................................................... 13
1.3.3 Construire avec les sons .................................................................................... 13
1.3.4 Les domaines de l’architecture acoustique................................................... 14
1.3.4.1 La poétique acoustique ..................................................................................... 14
1.3.4.2 Le design acoustique ......................................................................................... 14
1.3.4.3 La réhabilitation acoustique ............................................................................. 15
1.4 Conclusion .................................................................................................................. 15
Chapitre 2 : L’acoustique dans les équipements publics ................................ 17

2.1 Introduction ................................................................................................................ 17
2.2 L’acoustique des bâtiments .................................................................................. 17
2.3 La notion d’un équipement public .................................................................... 17

2.3.1 La définition d’un équipement public ........................................................... 18
2.3.2 Les catégories des équipements publics........................................................ 18
iv
2.3.3 Le classement des principaux équipements ......................................... 18
2.4 La notion du confort ............................................................................................... 20

2.4.1 Les types du confort ........................................................................................... 20
2.5 Le confort acoustique ............................................................................................. 20

2.5.1 Notion de confort acoustique ........................................................................... 20
2.5.2 Conditions du confort acoustique ................................................................... 21
2.5.3 Le bruit .................................................................................................................. 21
2.5.3.1 Les types de bruits ............................................................................................. 21
2.5.3.1.1 Bruits normalisés ou bruits de référence ........................................................ 21
2.5.3.2 Autres types de bruits........................................................................................ 23
2.5.3.3 Les différentes méthodes de transmissions du bruit .................................... 24
2.5.4 Les effets de bruit sur la santé ......................................................................... 24
2.5.4.1 Les effets traumatiques ..................................................................................... 25
2.5.4.1.1 Fatigue auditive .............................................................................................. 26
2.5.4.1.2 La surdité ........................................................................................................ 26
2.5.4.1.3 Les acouphènes .............................................................................................. 26
2.5.4.1.4 L’hyperacousie ............................................................................................... 26
2.5.4.1.5 La presbyacousie ............................................................................................ 26
2.5.4.2 Les effets non traumatiques ............................................................................. 27
2.5.4.2.1 Effets biologiques et physiologiques ............................................................. 27
2.5.4.2.2 Effets subjectifs et psychologiques ................................................................ 27
2.6 La réglementation en Algérie .............................................................................. 27
2.7 Conclusion .................................................................................................................. 28
v
Chapitre 3 : les stratégies de la conception acoustique dans les bâtiments

....................................................................................................................................................... 29
3.1 Introduction ................................................................................................................ 29
3.2 Correction acoustique des locaux ...................................................................... 29

3.2.1 L’objectif de la correction acoustique ........................................................... 29
3.2.2 Transmission, réflexion et absorption des ondes sonores par une

paroi …. ................................................................................................................................ 30
3.2.3 Réverbération ....................................................................................................... 31
3.2.3.1 Temps de réverbération .................................................................................... 31
3.2.4 Absorption et réflexion des ondes sonores ................................................... 32
3.2.4.1 Matériaux d’absorption acoustique ................................................................. 32
3.2.4.1.1 Matériaux poreux, fibreux .............................................................................. 33
3.2.4.1.2 Les résonateurs ............................................................................................... 34
3.2.4.1.3 Les membranes ............................................................................................... 34
3.2.4.2 Aire d’absorption équivalente A...................................................................... 35
3.2.4.3 Coefficient d’absorption d’une surface .......................................................... 35
3.2.5 Diffusion des ondes sonores ............................................................................ 35
3.2.6 Volume et géométrie .......................................................................................... 36
3.2.6.1 Le volume idéal ................................................................................................. 36
3.2.6.2 La géométrie idéale ........................................................................................... 36
3.2.6.2.1 Méthode de l’acoustique géométrique ........................................................... 36
3.2.6.2.2 Méthode de maquette ..................................................................................... 37
3.2.6.2.3 Simulation informatique................................................................................. 38
3.3 Isolation acoustique des locaux .......................................................................... 38
vi
3.3.1 C’est quoi une isolation acoustique ? ............................................................ 39
3.3.2 Isolation acoustique des locaux contre les bruits aériens ......................... 40
3.3.2.1 Transmission d’un bruit aérien d’un local à autre ......................................... 40
3.3.2.2 Isolement acoustique entre deux locaux ......................................................... 41
3.3.2.2.1 L’indice d’affaiblissement acoustique des parois .......................................... 41
3.3.2.2.2 Effet de la surface de la paroi séparative ....................................................... 42
3.3.2.2.3 Effet des transmissions indirectes (latérales et parasites) .............................. 42
3.3.2.2.4 Effet du volume du local de réception ........................................................... 43
3.3.3 Isolation acoustique des locaux contre les bruits solidiens ...................... 43
3.3.3.1 Voies de transmission de bruit de choc .......................................................... 44
3.3.3.2 Les stratégies de protection contre le bruit de choc ...................................... 45
3.3.3.2.1 Matériau résilient sur la dalle (le plancher ...) ................................................ 45
3.3.3.2.2 Matériau résilient sous dalle flottante (parquet flottant ...) ............................ 45
3.3.3.2.3 Les plafonds suspendus .................................................................................. 46
3.3.4 Isolation acoustique contre les bruits d’équipement .................................. 46
3.4 Conclusion .................................................................................................................. 47
Chapitre 4 : l’acoustique des salles de spectacle ................................................. 48

4.1 Introduction ................................................................................................................ 48
4.2 Spectacle .................................................................................................................... 48
4.3 La notion d’une Salle de spectacle ................................................................... 48

4.3.1 Ce que la salle de spectacle offre ................................................................... 49
4.3.2 Spécificité acoustique des salles de spectacle ............................................ 49
4.3.2.1 Détermination du volume, de la forme et des dimensions initiaux de la

salle .…. ............................................................................................................................. 50
vii
4.3.2.1.1 Détermination du volume initial de la salle .................................................. 50
4.3.2.1.2 Détermination de la forme et des dimensions initiales de la salle ................ 51
4.3.2.2 Caractéristiques souhaitées de la réverbération ............................................ 53
4.4 Analyse d’un cas d’étude (la grande salle de la Philharmonie de

Paris) . ..................................................................................................................................... 55
4.4.1 Situation et présentation de la Philharmonie .............................................. 55
4.4.2 Les caractéristiques de la Philharmonie de Paris ....................................... 56
4.4.3 La forme de la grande salle de la Philharmonie ......................................... 57
4.4.4 Analyse acoustique ............................................................................................ 59
4.4.4.1 Isolement acoustique de la grande salle contre les bruits de l’extérieure . 59
4.4.4.2 Isolement acoustique entre locaux : ................................................................ 59
4.4.4.3 Correction acoustique de la grande salle de la philharmonie ..................... 61
4.4.4.3.1 La géométrie de la salle ................................................................................. 61
4.4.4.3.2 L’Ajustement des surfaces réfléchissantes et absorbantes ............................ 62
4.5 Conclusion ................................................................................................................ 64
Conclusion générale........................................................................................................... 66
Références bibliographiques .......................................................................................... 68
Résumé ................................................................................................................................... 72
‫ ملخص‬........................................................................................................................................ 72
Annexes ..................................................................................................................................... I
viii
Liste des figures

Figure 1: Oscillation d’une lame d’acier : propagation d’ondes de pression et de dépression. ...... 7
Figure 2: Pression acoustique. Courbes de pression acoustique le long d’une direction de
propagation à un moment défini. ..................................................................................................... 8
Figure 3: Explication des notions « puissance acoustique » et « intensité acoustique ». ................ 9
Figure 4: Fréquence d'un son ......................................................................................................... 12
Figure 5: Project d'exposition d'un Park Acoustique. .................................................................... 14
Figure 6: Projet acoustique de Parc. .............................................................................................. 15
Figure 7: spectre sonore du bruit blanc. ........................................................................................ 22
Figure 8: spectre sonore du bruit rose. .......................................................................................... 22
Figure 9: Les différentes voies de transmission du bruit. .............................................................. 24
Figure 10: les effets des bruits sur la santé. ................................................................................... 25
Figure 11: Absorption, transmission et réflexion de l'onde acoustique....................................... 30
Figure 12: Expérience de la prolongation du son, où réverbération, d’un espace clos. ................ 31
Figure 13: Les moments remarquables depuis le déclenchement de la source jusqu’à l’instant où
le son devient imperceptible. ......................................................................................................... 31
Figure 14: Matériaux poreux. ........................................................................................................ 33
Figure 15: Résonateur de Helmholtz. ............................................................................................ 34
Figure 16: Composition d'une membrane...................................................................................... 34
Figure 17: Emplacement des réflecteurs déterminé à partir du tracé des rayons sonores (vue : plan
et coupe). ....................................................................................................................................... 37
Figure 18: Maquette du théâtre d’orange, extrait d’un document vidéo « Acoustique des théâtres
antiques » (1966). .......................................................................................................................... 38
Figure 19: Modélisation tridimensionnelle des salles d’opérât. .................................................... 38
Figure 20: Les types des bruits selon la source. ............................................................................ 39
Figure 21: Les voix de transmission des bruits aériens. ................................................................ 40
Figure 22: Lois expérimentales de masse et de fréquence. ........................................................... 42
Figure 23: Rapport entre la transmission directe et indirecte. ....................................................... 43
Figure 24: l’influence du volume du local de réception sur l’isolement. ...................................... 43
Figure 25: Figure 26 : Brui d’impact-cas de dalle flottante. ......................................................... 46
Figure 26: brui d’impact-cas du faux plafond. .............................................................................. 46
Figure 27: Propagation d’une onde sonore dans un auditorium. ................................................... 50
ix
Figure 28:L’onde directe et les ondes réfléchies se superposent et contribuent à la qualité du son.
....................................................................................................................................................... 50
Figure 29: Formes et dimensions raisonnables de l’espace sous balcon. ...................................... 52
Figure 30: Dimensionnement des balcons de manière à éviter les zones d’ombre acoustique. .... 52
Figure 31: Risque de focalisation lie aux formes concaves........................................................... 53
Figure 32: Exemple de l’utilisation assez raisonnable des réflecteurs du plafond dans une salle de
concert. .......................................................................................................................................... 53
Figure 33: Durées de réverbération préconisées aux fréquences médiums. .................................. 54
Figure 34: Schéma raisonnable de disposition des matériaux (A surface plus absorbantes, R
surfaces moins absorbantes ou réfléchissantes)............................................................................. 55
Figure 35: Vue extérieur de la Philharmonie de Paris. .................................................................. 55
Figure 36: La situation de la salle. ................................................................................................. 56
Figure 37: Coupe longitudinale de la philharmonie. ..................................................................... 56
Figure 38: Coupe longitudinale de la salle Philharmonie de Paris. ............................................... 57
Figure 39: Plan de la salle Philharmonie de Paris. ........................................................................ 58
Figure 40: Les différentes configurations de la salle, modularité des gradins et de la scène. ....... 58
Figure 41: Isolement acoustique de la grande salle de la Philharmonie. ....................................... 59
Figure 42: Plan montre que la salle de concert est emboitée dans la construction........................ 60
Figure 43: Schématisation du principe de « boîte dans la boîte ». ................................................ 60
Figure 44: les sous faces des balcons créent des réflexions précoces. .......................................... 61
Figure 45: La forme ronde de base en vignoble. ........................................................................... 62
Figure 46: Acoustique variable de la grande salle de la Philharmonie. ........................................ 63
Figure 47: Schématisation de la propagation du son dans la grande salle de la Philharmonie. .... 63
Figure 48: Coupe schématique de l’oreille humaine. ...................................................................... II
Liste des tableaux

Tableau 1: Valeurs de célérité pour différents milieux. ................................................................ 11
Tableau 2: Vitesse du son dans l’air en fonction de la température .............................................. 11
Tableau 3: Variation de la réverbération. Polie sportive d’escaldes, Andorra. ............................. 15
Tableau 4: Les différences entre les bruits aériens et solides. ....................................................... 23
Tableau 5: Des coefficients d’absorption des matériaux α. ........................................................... 35
Tableau 6: les divers matériaux résilients sur la dalle. .................................................................. 45
x
Tableau 7: Quelques chiffres directeurs par la détermination du volume initial de la salle

(expérience soviétique). ................................................................................................................. 50
Tableau 8: Volume maximal de la salle en fonction de la source sonore. .................................... 51
Tableau 9: Paramètres essentiels de la forme de certaine salle de théâtre évalué bonnes. ............ 51
Tableau 10: Tableau récapitulatif .................................................................................................. 64
Liste des abréviations

 C : célérité.
 CNERIB : centre nationale d’études et de recherches intégrées du bâtiment.
 CNRTL : centre national de ressouces textuelles et lexcales.
 dB : décibel.
 DRAC : direction regionale des affaires culturlles.
 DTR : le document technique réglementation.
 EA : énergie absorbée.
 EI : énergie incidente.
 ER : énergie réfléchie.
 ET : énergie transmise.
 F : fréquence (Hz).
 I : l’intensité (W/m²).
 OMS : l'Organisation mondiale de la santé.
 ORL : oto rhino laryngologie.
 P : pression (Pa).
 Pa : pascals.
 P0 : pression statique.
 TD : transmission directe.
 TP : transmission parasite.
 TL : transmission latérale.
 VMC : ventilation mécanique controleé.
xi
CHAPITRE INTODUCTIF
Introduction générale
« L’acoustique architecturale doit favoriser l’écoute ou inversement apporter une
protection contre le bruit dans un espace. » (Hamayon, 2010), donc les sons étaient influencés par
l’espace dans lequel ils sont produits l’architecture possède de ce fait un rôle clef dans la perception
sonore.
Le son et sa propagation dans l’espace sont les objets de recherche depuis l’antiquité ; des
architectes tels VITRUVE, réfléchissaient au cheminement du son dans les théâtres ainsi que des
savants tels PYTHAGOR étudiaient les cordes vibrantes, et plusieurs personnes dans différents
périodes ont donné une grande importance à l’acoustique. Au début du XX siècle WALLACE
Sabine a proposé la notion de temps de réverbération, c’est l’apparition du domaine de l’acoustique
architecturale, maintenant ce domaine s’est développé rapidement et a connu des résultats
considérables, et d’outil performant quel que soit de matériel de logiciel, pour traiter la qualité
acoustique des salles (qu’elles soient ou non des salles de spectacle). Les architectes du monde en
collaboration étroite avec les acousticiens et les ingénieurs de génie civile ont construit des
ouvrages à bonne réalisation acoustique, ces ouvrages sont des monuments architecturaux dans
tous les coins du monde.
En Algérie, selon le journal officiel, l’acoustique des bâtiments dans les projets de
construction n’a pas été prise en considération pendant la conception, les pouvoirs publics ont pris
en charge le problème concernant les nuisances dues aux bruits en février 1983 par la loi n°83-03
relative à la protection de l’environnement, cette loi était l’accès vers une réglementation
acoustique nationale composée principalement par deux lois, un décret exécutif et un document
technique réglementaire.
L'acoustique architecturale est le domaine scientifique et technologique qui vise à déchiffrer

et maîtriser la qualité sonore des bâtiments. L'application favorisée de l'acoustique architecturale
est bien entendue la construction des salles de spectacle et de studios d'enregistrement, mais cette
technique est aussi utilisée dans la conception d'autres édifices comme les lieux de travail, les
maisons d'habitation, et tous les équipements d’un usage public pour avoir le bien-être et la santé
des usagers.
A travers notre recherche, nous devons orientée la lumière vers les salles de spectacle et
leur conception acoustique pour comprendre leur qualité sonore favorable, nous allons d’abord
1
CHAPITRE INTODUCTIF
passer par une bonne compréhension de l’acoustique et ses utilisations dans la conception
architecturale dans le but d'acquérir la capacité de concevoir une salle de spectacle de haute qualité
acoustique.
Problématique
Aujourd’hui notre culture parait totalement maîtrisée par les images, dominée par
l’esthétique visuelle, à tel point que le monde du visible nous apparaît comme congénital. Lorsqu’il
s’agit de créer de nouveaux espaces, les architectes donnent toute l'attention aux représentations
graphiques qu’elles soient bidimensionnelles ou tridimensionnelles. Souvent trop concentrés sur la
perception visuelle, ceux-ci en arriveraient presque à oublier que l’espace est multi-sensoriel.
L’acoustique est la science de la correction, de l’isolation, de la négation du bruit parasite,

qu’elle peut les mieux. Certaine construction, leur architecture qu’est l’ennemie de l’acoustique,
car les architectes n’ont pas pris en compte les sons, ils les ont ignorés, négligés et comptés comme
élément secondaire de luxe ou couteux, d’autre part des constructions dont leur architecture est
alignés à l’acoustique, parce que les architectes ont donné un grand espace de réfléchir au son et
l’intégrer dans leur conception des projets, le résultat c’est esthétique visuel et l’esthétique sonore.
Créer des bâtiments quel que soit leur usage, logement, lieu de travail, espace de jeu, écouter
la musique, étudier, faire le sport, communiquer, sans sous réserve de dérangement par les bruits
de l’environnement et sans gêner le voisinage par leur bruit, c’est un grand défi. En effet dans ces
bâtiments on remarquera facilement la qualité acoustique spécialement dans la salle de spectacle
où la musique semble plus agréable à l’oreille ainsi que dans une salle de conférence ou un discours
sera lui plus compréhensible. Poser la question de la liaison entre l’espace et les sons ne se veut
aucunement une réponse à l’architecture, mais plutôt un nouvel angle d’attaque pour la
problématique de la perception dans la conception des espaces. Les sons ou les bruits ont le
caractère de glisser la notion de temps, et donc une quatrième dimension. Le son n’est pas immobile
comme une image, il bouge, se diffuse, et évolue dans l’espace-temps.
Questionnement :
 Quelles techniques et stratégies sont suivies pour obtenir cette qualité acoustique ?
 Quels sont les facteurs spatiaux associés au contrôle de l’acoustique ?
 Comment faire la conception d’une salle de spectacle ayant une qualité acoustique ?
2
CHAPITRE INTODUCTIF
Hypothèse de la recherche
L’espace architectural c’est l’ensemble des murs, des planchers et des aménagements, où
le son se propage, se réfléchit et se diffuse. Après tous ces phénomènes on obtient des résultats
quel que soit mauvaises ou bien par rapport à la qualité acoustique obtenu dans le local.
Pour bien étudier ces phénomènes acoustiques, la salle de spectacle est le meilleur exemple
pour étudier les techniques et les stratégies qu’ils servent à faire une conception d’une qualité
acoustique à la hauteur, pour cela on propose d’abord à contrôler l’espace architectural par le
traitement des formes géométrique adéquate et l’insertion des matériaux spécifiques et l’utilisation
des dimensions différents selon le cas.
Dans cette recherche on va vérifier l’exactitude de cette hypothèse et terminer avec une
conclusion qu’elle la confirme ou l’interdire.
Objectif général de la recherche

Notre recherche est basée sur un objectif principal qui consiste à connaitre comment réaliser
une salle de spectacles contient toutes les conditions qui assurent la haute qualité acoustique à
travers :
 Éclaircissement de la relation architecture-acoustique ;
 Intégration de l’acoustique comme un élément important dans la conception spatiale des
équipements ;
 Obtention des solutions acoustiques stratégiques des constructions (correction
acoustique, isolation acoustique et les formes géométriques) ;
 Explication de la salle de spectacle et sa relation avec les solutions acoustiques citées ;
 Identification d’un exemple à étudier pour sortir avec des solutions définitives permet à
assurer la qualité acoustique adéquate.
Démarche méthodologique
Pour bien faciliter la lecture de notre mémoire, et pour aboutir à des réponses objectives
aux questions posées au préalable dans notre problématique nous avons décidé de deviser le travail
en deux opérations :
3
CHAPITRE INTODUCTIF
-Première opération : En premier lieu nous avons collecté des différents ouvrages (livres,
revues, articles…) qui portent sur une étude théorique visant d’abord à définir et clarifier un certain
nombre de concepts pour se familiariser avec le thème de recherche, notamment l’acoustique et les
salles de spectacle. Par la suite nous avons fait un travail analytique intensif sur la thématique et
porté minutieusement tous les résultats obtenus dans notre partie théorique pour explique les
stratégies de la conception acoustique dans les bâtiments généralement et dans les salles de
spectacle spécifiquement.
-Deuxième opération : Cette étape s’appuiera sur l’interaction de deux approches

complémentaires : Une recherche sur les techniques architecturales assurant une bonne qualité
acoustique d’une salle de spectacle, et une lecture sur les conditions, les matériaux et les
phénomènes acoustiques dans une salle de spectacle. Finalement nous avons porté les résultats de
recherche effectuée dans la première phase dans l’analyse de notre exemple d’étude.
Structure du Mémoire
Le mémoire est structuré en quatre chapitres terminés par une conclusion générale.
L’ouverture du mémoire était par une introduction générale qui pose la problématique de la
recherche sur la conception acoustique.
 Le premier chapitre vise à expliquer l’acoustique en générale, sa physique et

l’acoustique dans les bâtiments, ensuite il sert à éclairer l’acoustique architecturale ;
 Le deuxième chapitre montrera l’importance de l’acoustique dans la conception des
équipements ;
 Le troisième chapitre inclura techniques architecturales et des matériaux différents
utilisés dans la conception architectural acoustique ;
 Le quatrième chapitre expliquera la salle de spectacle en générale et comprendra un
cas d’étude pour pouvoir arriver à des orientations afin de fixer la méthode à suivre
dans la conception acoustique.
Enfin nous terminerons par une conclusion générale récapitulative, les résultats
appréhendés à travers l’analyse permettent à atteindre les objectifs préalablement cités.
4
CHAPITRE 1 : L’ACOUSTIQUE ET L’ARCHITECTURE
Chapitre1 : L’acoustique et l’architecture
1.1 Introduction
« Jusqu'à aujourd'hui, l’acoustique a été comprise comme la science reliée au niveau
pratique avec les arts de l'Architecture et de la Musique » (Daumal, 1990), l’acoustique dans
l’architecture indique la qualité scientifique, technique, et artistique dans la conception d’une
construction dans le but d’offrir la qualité de son la plus adaptée aux lieux d’écoute.
Il faut maintenant comprendre que nous arrivons au moment où il y a une architecture

acoustique qui s’intéresse aux problèmes acoustiques posés par l’art du bâtiment, et traite en
particulier des problèmes concernant les conditions optimales d’émission et de réception des ondes
sonores dans un locale. Dans ce chapitre, nous allons d'abord discuter de l'acoustique en général,
les notions de base en acoustique du bâtiment, de son histoire et de sa physique, puis de la science
de l'acoustique architecturale et de ses domaines d’utilisation. Donc, c’est quoi l’acoustique et sa
physique ? Et comment définir l’architecture acoustique ?
1.2 L’acoustique
1.2.1 Définition de l’acoustique :

Le mot acoustique est un terme issu du mot grec akoustikos, signifiante « qui concerne
l’ouïe », le terme définit donc ce qui est relatif à l’ouïe et au son .Il définit aussi la partie physique
qui étudie la nature, l’émission, la propagation et la réception des ondes sonores. (Définition tirée
du dictionnaire de l’Académie française, 8éme édition, 1995).
1.2.2 Historique de l’acoustique :

Les premières études des phénomènes sonores remontent à la Grèce Antique. Les
philosophes de l’école pythagoricienne considéraient le monde comme une « Harmonie
Universelle », exprimant ainsi que l’univers est une musique comme le déclarait Hermès, (1998) :
« la musique est la connaissance de l’ordre des choses ».
Leurs travaux, dans lesquels l’aspect musical et physique étaient confondus, leur permit de
découvrir qu’il existait une relation entre la longueur d’une corde et la hauteur du son émis par
elle. Ils établirent également les intervalles remarquables entre les différentes hauteurs de sons.
Ces intervalles définissent la relation entre les différentes notes d’un accord (tierce, quinte,
octave...). On leur doit également les premières réalisations d’acoustiques architecturales avec les
5
célèbres amphithéâtres nommés Epidaure. Ces ouvrages permettent à l’orateur de se faire entendre
d’un grand nombre de personnes en utilisant simplement une géométrie particulière.
Il faut attendre le XVII ème siècle, avec le développement de la mécanique, pour que
l’acoustique se détache de l’art musical et devienne une science des phénomènes sonores. Le
problème de la corde vibrante fut le premier à être résolu et constitue une base sur laquelle les
physiciens de l’époque construisirent la théorie acoustique. Ce fut Mersenne qui dans son ouvrage
”Harmonicorum Liber” (1636) donna en premier les relations mathématiques reliant la fréquence,
la longueur d’onde, la tension de la corde et la masse.
Peu de temps après Bernouilly (1700-1782) démontra que le mouvement de la corde

pouvait être décompose en une somme de mouvements simples. Ce que Fourier (1768-1831)
immortalisa dans son célèbre théorème portant son nom. Outre le problème de la corde vibrante la
question de la vitesse de propagation du son a également passionné les scientifiques de l’époque.
Les valeurs, expérimentales allaient de 450 m/s à 332 m/s. La dépendance de cette grandeur
aux conditions atmosphériques fut également dégagée. L’histoire de l’acoustique se mélange
parfois avec celle de la lumière, en particulier lorsque Huygens dans le ”Traite de la lumière”
(1690) donna une explication complète des phénomènes sonores et lumineux. C’est avec l’ouvrage
de Lord Rayleigh (1842-1919) que l’acoustique moderne est instituée. Ce livre demeure malgré
d’importantes avancées, une référence. (Vuylsteke, 2012).
1.2.3 Physique de l’acoustique :
1.2.3.1 Vibration :
« Le son est une perception de l’âme qui est communiquée par le secours de l’oreille ; ou
bien c’est un mouvement de vibration dans l’air, qui est porté jusqu’à l’organe de
l’ouïe ». (Pipard et Gualezzi, 2002)
Le son est la sensation auditive engendrée par une onde acoustique qui se propage dans un
milieu. L’onde acoustique résulte d’une vibration de l’air due à une suite de pression et de
dépression, tout son résulte de la vibration d’un corps.
Le son est caractérisé par son niveau et sa fréquence. Dans l’air, la vibration des molécules
se transmet de proche en proche depuis la source jusqu’à l’organe de réception qui peut être un
appareil de mesure ou l’oreille humaine.
6
Pour mettre en évidence la transmission des vibrations dans l’air, serrons une lame d’acier
d’au moins 20cm de longe entre les mâchoires d’un étau (figure 1).Ecartons cette lame de sa
position d’équilibre et lâchons-la. La lame va osciller pendant un certain temps autour de sa
position d’équilibre et générer un son.
Figure 1: Oscillation d’une lame d’acier : propagation d’ondes de pression et de dépression.

Source : Hamayon, (2010).
1.2.3.2 Pression acoustique :

La transmission des vibrations dans l’air a révélé une certaine variation de la pression par
rapport à la pression atmosphérique. A un instant donné il règne en tout point une pression P
nommée « pression instantanée » exprimée en pascals (Pa) et composée de :
-D’une pression atmosphérique, ou pression statique, P0 de l’ordre de 105 Pa, variant très lentement
au cours du temps en fonction des conditions climatiques. L’oreille n’est pas sensible à cette lente
variation de pression ;
-D’une pression acoustique p, exprimée aussi en Pa, variant très rapidement au cours du temps
mais d’une amplitude très inférieure à la pression atmosphérique. La pression acoustique que peut
percevoir l’oreille humaine varie de 2.10-5 Pa à 20 Pa. (Hamayon, 2010)
A l’instant où il n’y a pas encore d’ondes sonores, les particules aériennes sont réparties
régulièrement et la pression en tout point est égale à la pression atmosphérique l’état (a) (figure 2).
A l’instant où il y a des ondes sonores se créent des zones de pression et de dépression. Si on trace
la courbe des pressions correspondantes on a les états (b) et (c) (figure2).
7
Figure 2: Pression acoustique. Courbes de pression acoustique le long d’une direction de propagation à un moment
défini.
Source : Van Tran, (1996).
1.2.3.3 Puissance acoustique :

Selon Loïc Hamayon, (2010), l’oreille humaine peut percevoir les variations périodiques
de la pression instantanée à condition que ces variations soient très rapides, c’est-à-dire qu’elles se
reproduisent au minium 20 fois par seconde. Cette variation de pression a pour origine une source
sonore qui libèrt donnée par unité de temps. Cette énergie, exprimée en watt (W) et appelée
« puissance acoustique », est symbolisée par les lettres W ou P.
D’après Marcel Val, (2002), dans son livre « Acoustique appliquée », la puissance d’une
source sonore est la somme de toutes les énergies qui traversent toute la surface qu’entoure cette
source et présentée comme une sphère de rayon r.
Donc d’une façon facile on nomme « puissance acoustique » l’énergie que les ondes sonores
envoient à travers toute la face d’onde pendant l’unité de temps elle est notée W et se mesure en
Watts. Prenons en considération un vibrateur acoustique S qui émet des ondes sonores de telle
manière que ces ondes se propagent dans l’atmosphère dans toutes les directions (Figure 3).
8
Figure 3: Explication des notions « puissance acoustique » et « intensité acoustique ».

1.2.3.4 Intensité acoustique :

Depuis la source sonore, l’énergie se répartit dans l’espace pour arriver à nos oreilles. On
détermine ainsi l’intensité acoustique I (ou puissance surfacique moyenne), exprimée en watts par
mètre carré (W/m²), qui est la qualité d’énergie traversant une surface de un mètre carré par
seconde. Ou l’intensité acoustique c’est la quantité d’énergie que les ondes sonores envoient à
travers l’unité de surface placée perpendiculairement à la direction de propagation pendant l’unité
de temps. Elle est notée I et se mesure en W/m². (Van Tran, 1996)
L’intensité que peut percevoir l’oreille humaine varie de 10-12W/m² à 1W/m², la relation
entre l’intensité et la pression acoustique est la suivante : I=p²/pc, où : I est l’intensité acoustique
(w/m²), P est la pression acoustique efficace (Pa), P la masse volumique de l’air (1,293 kg/m 3), et
C la célérité du son (m/s), Pc l’impédance de l’aire représentant la résistance que l’air oppose à sa
mise en vibration.(val, 2002).
1.2.3.5 Unité le décibel :

L’échelle de perception de l’oreille humaine étant très vaste, on utilise dans la pratique une
échelle logarithmique pour caractériser l’amplitude sonore. Cette échelle réduite s’exprime en
décibel (dB). Cette échelle n’étant pas suffisante pour représenter les sensations de l’oreille
9
humaine, le bel a été divisé en dix parties, 1 bel correspondant à 10 décibel (dB). Le bel et le décibel
ont été créés par l’American Alexander Graham Bell, inventeur, en 1876, du téléphone.
1.2.3.6 Niveaux d’intensité, de pression, de puissance :

L’introduction des logarithmes en physiologie, a été théorisée par la loi de Weber Fechner,
qui exprime que la sensation varie comme logarithme de l’excitation. Donc pour faciliter les calculs
et les considérations pratiques, on utilise la notion « Niveau physique du son » il se désigne par L
(L est la première lettre du mot anglais level qui signifie niveau), et se détermine par la relation
suivante : L= 10 log I/I0, Où : l’unité de L est le décibel (en abrégé dB), I est l’intensité du son
considéré, et I0 est l’intensité acoustique de référence, égale à 10-12 W/m². (Pipard et Gualezzi,
2002).
 Niveaux d’intensité : Cette loi permet de définir comme suit le niveau d’intensité
acoustique, exprimé en décibels (dB) : LI=10logI/I0, où : I est l’intensité acoustique
(W/m²), et I0 est l’intensité acoustique de référence, égale à 10-12W/m². Elle correspond
à l’intensité minimale perceptible par l’oreille en l’absence de bruit de fond à la fréquence
de 1000 Hz. (Hamayon, 2010).
 Niveau de pression acoustique : De même, le niveau de pression acoustique Lp, exprime

également en décibels (dB), est défini par : Lp=20logP/P0=10logP²/P0², où : P est la
pression acoustique efficace (Pa), et P0 est la pression acoustique de référence, égale à
2.10-5 Pa. Elle correspond à l’intensité minimale perceptible par l’oreille en l’absence de
bruit de fond à la fréquence de 1000 Hz. (Hamayon, 2010).
 Niveau de puissance acoustique : Enfin, le niveau de puissance acoustique Lw’, exprimé

en décibels (dB), est défini par la formule : Lw=10logW/W0, où : W est la puissance
acoustique de la source sonore (W), et W0 la puissance acoustique de référence. Elle est
conventionnellement choisie égale à 10-12 W. (Hamayon, 2010).
1.2.3.7 Seuil d’audibilité :

Quand la pression acoustique efficace est égale à la pression acoustique de référence, le
niveau de pression acoustique Lp est de : Lp= 20log P/P0 = 20log 2.10-5/2.10-5 = 20 log 1= 0 dB.
(Schriver-Mazzuoli, 2007).
10
1.2.3.8 Seuil de douleur :

Quand la pression acoustique efficace P est égale à 20 Pa, le niveau de pression acoustique
Lp est égale à : Lp= 20log P/P0 = 20log 20/2.10-5 = 20 log 106 = 120 dB. (Schriver-Mazzuoli, 2007).
1.2.3.9 Célérité du son (vitesse du son) :

À partir d’une source sonore ponctuelle, les ondes se propagent dans l’air des sphères
concentriques appelées « célérité du son » (C). On peut, dans ce cas de « vitesse des particules».
La célérité du son (C) varie en fonction de l’homogénéité et de l’élasticité du milieu. Elle différe
donc selon les milieux. (Cherpillod, 2010).
Tableau 1: Valeurs de célérité pour différents milieux.

Source : Van Tran, (1996)
La vitesse du son, généralement notée c0, dépend du milieu de propagation, ainsi que de
l’état de ce milieu. Dans l’air, la vitesse de propagation dépend principalement de la température.
Tableau 2: Vitesse du son dans l’air en fonction de la température

Source : Vuylsteke, (2012).
11
1.2.3.10 Fréquence :
La fréquence d’un son (f) est le nombre de variations de la pression autour de la pression
atmosphérique par unité de temps. Elle est exprimée en hertz (Hz) ou période par seconde. Par
exemple, 400Hz correspondent à 400 variation de la pression (ou 400 vibration) par seconde
(Figure 4). Plus les vibrations sont nombreuses, plus le son est aigu. L’oreille humaine perçoit les
sons allant environ de 16 Hz à 18 kHz. En-dessous de 16 Hz, on parle d’infrasons, et au-
dessus de 20 kHz, on parle d’ultrasons. (Cherpillod,2010).
Figure 4: Fréquence d'un son

Source : Hamayon, (2010)
1.2.3.11 La durée du son :

La durée, exprimée en unités de temps usuelles, secondes, minutes, heures, … etc. On parle
aussi de rythme. On peut résumer cette caractéristique en disant simplement qu’il s’agit de la
relation d’un son au temps. (Boucher, 2017).
1.2.3.12 Le timbre :
« Le timbre d’un son dépend du nombre et de l’intensité des harmoniques, cette
caractéristique permet une identification unique d’un son. En effet, deux sons ayant la même
intensité et la même fréquence peuvent être distingués par leur timbre ; ainsi peut-on différencier
un piano d’une guitare par exemple. » (Cherpillod, 2010).
12
1.3 L’architecture acoustique
1.3.1 La notion de l’architecture acoustique :

« Avec ce mot, on indique la qualité scientifique, technique et artistique dans la conception,
projection et construction de tout ce qui constitue un message ou intention que demande le support
acoustique.» (Daumal, 1990). L'architecture acoustique c’est l’art de savoir faire les espaces
sonores.
1.3.2 Définition de l’ambiance sonore :

Julien Tardieu dans sa thèse aborde le thème des ambiances sonores selon trois points de
vue :
D’abord l’ambiance sonore est considérée comme l’environnement des sons, c’est-à-dire
tout ce qu’il y a de sonore dans notre environnement à un moment et a un endroit donné.
Des définitions sont présentées ainsi que des travaux sur l’analyse et la perception de cet
environnement des sons.
Ensuite, l’ambiance sonore est considérée en tant que paysage sonore, c’est-à-dire une
construction de l’ambiance sonore que l’on peut modifier pour la rendre plus adaptée à un usage,
un confort, etc.
Enfin, l’ambiance sonore est abordée du point de vue de l’installation sonore, c’est-à-dire
une composition sonore avec l’ambiance sonore afin de communiquer une intention particulière.
(Tardieu, 2006).
1.3.3 Construire avec les sons :

Selon Julien Tardieu ; dans le cadre des espaces construits, le développement des techniques
de l’acoustique du bâtiment a permis de donner au projet architectural des moyens de maitriser
l’ambiance sonore des espaces. Ces moyens sont constitués essentiellement de solutions techniques
pour maitriser les différents paramètres acoustiques décrivant l’espace : le temps de réverbération,
le niveau sonore des sources de bruit, l’isolation sonore etc. On pouvait reprocher à ces solutions
de n’être que des solutions curatives, car elles n’intervenaient souvent qu’en aval du projet
architectural pour réduire les défauts acoustiques après la construction.
13
1.3.4 Les domaines de l’architecture acoustique :

D’après le premier congrès français d’acoustique 1990, l'architecture acoustique entendue
comme un art, peut être appliquée dans trois domaines :
- La poétique acoustique. C'est l'idée, l'intention, la conception du projet ;
- Le design acoustique. C'est la mise en scène de la Poétique Acoustique ;
- La réhabilitation acoustique. Habituellement c'est réparer ce qui a été acoustiquement mal
conçu.
1.3.4.1 La poétique acoustique :

La Poétique Acoustique étudie le langage sonore, c'est à dire, les fondements, les éléments
et syntaxes grammaticales de ce langage, l'importance des silences, l'impression de volume sonore
et de tonalité, et en définitive tous les composants d'un art. On y établit que l'architecture est un
instrument musical. (Daumal, 1990).
L'architecte peut créer (ou non), des musiques architectoniques en accord avec ses
intentions architectoniques. Mais l'architecte est toujours responsable des sons qu’émet son
architecture, même si l'émission de ces sons est sans aucune intention, en vrai désordre. (Daumal,
1990).
1.3.4.2 Le design acoustique :

Le Design Acoustique veut conjuguer la poétique avec le paysagisme, l’urbanisme,
l'architecture, la musique, etc., pour des applications, théoriques ou pratiques, concrètes. On peut
dire que l’acoustique architecturale est une part de ce domaine du design acoustique, en général
concrétisé par des applications orales ou musicales. (Daumal, 1990).
Figure 5: Project d'exposition d'un Park Acoustique.

Source : Daumal, (1990).
14
Figure 6: Projet acoustique de Parc.

1.3.4.3 La réhabilitation acoustique :

La réhabilitation acoustique veut seulement donner des solutions concrètes aux problèmes
générés par un design acoustiquement malade, un nouvel usage, ou variation de ratio de confort.
(Daumal, 1990).
Tableau 3: Variation de la réverbération. Polie sportive d’escaldes, Andorra.

1.4 Conclusion :
Avec le développement et l’agrandissement du domaine de l’architecture, des différentes
conditions et des différents facteurs ont ajoutés dans la conception d’une construction quel que soit
un équipement ou bâtiment d’habitation, l’acoustique est un facteur important qu’il doive être
respecté dans chaque étape de la réalisation d’un projet.
L’acoustique, en tant que science physique du son, occupe une place particulière dans les
champs de la science moderne. Elle s’attache en effet à décrire le comportement des molécules qui
composent un milieu donné en empruntant à la fois à la mécanique des fluides et à la théorie des
ondes, donc c’est la science qui étudie la nature, l’émission, la propagation et la réception des ondes
15
sonores. Et aussi la physique de l’acoustique est la vibration qui produire le son, la pression,
l’intensité et la puissance acoustique…etc. la maitrise de ces connaissances de base nous permettre
d’implanter une architecture acoustique adéquate.
Nous voulons dire par l’architecture acoustique, la qualité technique et artistique dans la
conception, projection et construction de tout ce qui constitue un message ou intention qui demande
le support acoustique. Donc grâce à la compréhension de l’acoustique et du son, et de leurs
physiques et de leur relation à l'espace architectural, nous pouvons utiliser ces acquis pour
construire des bâtiments qui ont une grande qualité acoustique spécialement dans les équipements
publics où il y’a un grand nombre des personnes.
16
CHAPITRE2 : L’ACOUSTIQUE DANS LES EQUIPEMENTS PUBLICS
Chapitre 2 : L’acoustique dans les équipements publics
2.1 Introduction
L’acoustique, élément de confort des équipements, mais aussi élément technique de
l’équipement dont la maîtrise est essentielle à sa réussite. Que la construction soit en plein air ou
intégrée dans un bâtiment, elle est le siège de bruits différents qui doivent être pris en compte au
moment de la conception.
L’acoustique dans les équipements public a pour objectif d’offrir la qualité du son la plus
adaptée aux différents lieux, afin d’étudier la propagation des ondes sonores. L’équipement public
a toujours été un indicateur important pour évaluer la qualité du cadre de vie d’une population dans
un territoire donné. Donc à partir de ce chapitre on va essayer de connaitre c’est quoi l’équipement
public et quelle est sa relation avec l’acoustique.
2.2 L’acoustique des bâtiments :

« Dans le domaine du bâtiment, les nuisances sonores telles que les bruits de circulation,
des conversations, ou d’équipements, sont la source de désagrément qui peuvent aller d’une
dégradation de la qualité du vie à des répercussions directs sur la santé de ses occupants, ça nous
oblige de maitriser la qualité acoustique du bâtiment vis-à-vis l’extérieur et de la perception
sonores présentés dans les bâtiments. La lutte contre les bruits est donc devenue un enjeu important
qui se traduit par des règlementations acoustiques minimales à atteindre à l’intérieur des
bâtiments pour garantir un confort acoustique aux occupants et usagers. » (Saint-Gobain, 2012).
2.3 La notion d’un équipement public :

- Équipement : est une portion d’espace constitué d’une surface occupée et/ou libre et d’un
volume bâti ou se déroulent des activités déterminées, avec leur propre organisation, leur
structure et leur modalités de fonctionnements, au service de la société ou animées par la
collectivité.
- Public : « c’est l’ensemble de la population a laquelle s’adresse une œuvre ou une
production. » (Slideshare, 2012). L’ensemble des personnes de la société qui utilisent les
équipements publics pour répondre à leurs attentes.
17
2.3.1 La définition d’un équipement public :

« Les équipements public sont des bâtiments qui accueillent les activités hors logements et
liées aux logements, ouverte à toute catégorie de gens sans exception. » (Slideshare, 2012).
Un équipement public est une structure dont la vocation est de rendre un service public aux
citoyens il est accessible ou ouvert au public, à noter que plusieurs équipements publics peuvent se
situer au même endroit, donc l’équipement public est ouvert pour tous les gens sans exception pour
rendre services.
2.3.2 Les catégories des équipements publics :

Ils peuvent être classés :
- selon la nature de l’activité et la prestation de service, ou le rôle de l’usager peut être actif
ou passif. On distingue ainsi les équipements pour l’enseignement, la santé, la culture, les
loisirs… ;
- selon l’emprise géographique ou l’aire de desserte. (équipements à caractère national,
urbain, local de quartier ou d’unité résidentielle de base) ;
- selon le niveau occupé dans la hiérarchie du système d’équipements.
2.3.3 Le classement des principaux équipements :

« Au fond, pour les fonctionnalistes, la population d’une ville n’est pas un corps social en
perpétuel devenir, mais une juxtaposition de catégories définies chacune par un type de besoins :
vieux, jeunes, sportifs, scolaires, amateurs de théâtre, etc. » (Lacaze, 1995).
D’après Lacaze, le classement se fait par catégorie ou domaine en regroupant les

équipements dont les activités peuvent être considérées comme homogènes ou convergentes. Les
équipements ainsi regroupés représentent des niveaux différents des services fournis ou le degré
de spécialisation de leurs activités :
 Administrations : Cette catégorie comprend les équipements ouverte au public qui
reçoivent des personnes autres que celles qui y sont employées. Parmi ces équipements la
mairie, la wilaya.
 Enseignement : ce sont les établissements primaires, secondaires, supérieurs, et spécialisés.
(Classes maternelles. Classes primaires, lycée-enseignement techniques, collège
d’enseignement général).
18
 Santé et assistance : Dans ce domaine, nous avons les établissements hospitaliers,

polycliniques, et le dispensaire. (Centre médicale, dispensaire de soins, protection maternelle
et infantile, hôpital public, hôpital privé non commerciale, hôpital psychiatrique, service
d’ambulance, cliniques privées)
 Culture : On trouve dans cette catégorie les salles de spectacle, salle de conférence et
concert, musée ou galerie d’exposition, bibliothèque et salle de lecture, pour adultes et
enfants, salles de réunions)
 Culte : On trouve dans cette catégorie Les mosquées et les édifices d’autres confessions
religieuses.
 Communications : La complexe radiotélévision, les centraux téléphoniques, boites aux
lettres, cabinet de téléphone public, recette succursale).
 Transport : L’aéroport, le port (les gares maritimes), les gares ferroviaire passagers et
marchandises, le transport en commun urbain, suburbain et extra urbain.
 Sport : Comporte les complexes sportifs, les terrains de sport, les clubs nautiques, salles de
sport, bassin de natation, terrains ou stade de compétition omnisports, piscine ouverte.
 Sécurité publique : Les commissariats de police, la gendarmerie, la protection civile.
 Approvisionnement : Les marchés à caractère nationale, régionale, urbain, marchés
publics.
 Infrastructures technologiques : C’est les installations pour les distributions de
l’électricité, l’eau, le gaz, les installations d’évacuation des eaux.
 Commerce : Les grandes surfaces de vente, les marchés locaux, l’ensemble des commerces
quotidiens et les services primaires, centres secondaires, centre principale, hôtellerie.
Tous ces équipements sont différents selon leur activités et leur importance dans la société
mais ils ont tous une condition commun dans leur conception spatiale nécessite que l'individu à
l'intérieur du bâtiment dans son bien-être.
Le bien-être est une notion subjective, qui repose sur la perception des paramètres physiques
mesurables de l’environnement extérieur (température, humidité, intensité lumineuse, niveau
sonore...) ; Pour créer des conditions d’habitation et de travail les plus confortables possible, il
importe d’assurer une ambiance intérieure agréable aux plans thermique, acoustiques, visuel et
olfactif. (Boukadoum, 2015).
19
2.4 La notion du confort :

« Le confort désigne de manière générale les situations où les gestes et les positions du
corps humain sont ressentis comme agréable (état de bien-être) ou excluant le non-agréable ; où
et quand le corps humain n'a pas d'effort à faire pour se sentir bien. Le confort est un sentiment de
bien-être qui a une triple origine (physique, fonctionnelle et psychique)». (Fischer et Vischer,
1997).
L’inconfort au contraire est un état de déséquilibre entre l’être humain et son milieu,
donnant lieu à des états de tension et de souffrance.
2.4.1 Les types du confort :

Le confort est une notion subjective qui résume tout un ensemble de sensations. Ses
composantes sont le confort thermique, visuel et enfin acoustique.
2.5 Le confort acoustique :

Au carrefour de l’architecture, de la physique et de la psychologie, l’acoustique
architecturale étudie comment les constructions sont influentes sur la propagation et la résonance
des sons. Cette étude est faite dans un but précis, par exemple la protection des locaux contre les
bruits et vibrations (isolation acoustique) ou l’optimisation des conditions d’émissions et de
réception des ondes sonores en fonction de l’utilisation du local (correction acoustique).
(Guillemin, 1882).
2.5.1 Notion de confort acoustique :

Toute notion de confort est subjective. Il en est de même pour le confort acoustique. Le
seuil de confort en acoustique est propre à chacun de nous. La sensation de confort dépend de la
personne, de sa qualité de perception auditive, mais aussi de son seuil de tolérance au bruit. De
plus, le confort acoustique va également dépendre de la position de la personne exposée au bruit,
donc la notion de confort acoustique va non seulement dépendre de la perception auditive de la
personne et d'un niveau sonore exprimé en décibels (dB), mais également de la source du bruit
ainsi que du cadre et du moment. Le confort acoustique peut donc être obtenu selon 2 grands axes :
 Le positionnement : il est fonction des possibilités d'implantation d'un bâtiment ou d'une
structure, de l'aménagement du terrain et des caractéristiques du bâtiment abritant ou
accueillant des résidents ou des activités.
20
 La perception des bruits : il s'agit techniquement de l'isolation acoustique des locaux,

de l'atténuation des bruits des chocs et d'équipements avec éventuellement la mise en
place d'un zonage acoustique et l'adaptation de l'acoustique interne des locaux.
2.5.2 Conditions du confort acoustique :

Pour obtenir un confort sonore à l’intérieur d’un espace aménagé, il faut :
- Maîtriser la réverbération, de sorte que les sons utiles et désirés puissent se propager
correctement, avec suffisamment d’intensité et sans déformation pour être facilement
perçus. On parle alors, de correction acoustique ;
- Limiter la transmission des bruits en provenance de l’extérieur (moyens de transport,
activités industrielles et commerciales, jeux et cris d'enfants…), des espaces adjacents
(bruits aériens, bruits d'impact ou de chauffage, ventilation, ascenseur, etc.). C'est-à-dire
une bonne isolation acoustique.
Cependant, il ne faut pas confondre isolation et correction acoustique. Ces deux stratégies
sont généralement indissociables pour obtenir un confort sonore mais interviennent différemment
pour ce qui est du mode opératoire.
2.5.3 Le bruit :
« Du point de vue physique les bruits et les sons sont également des signaux provoqués par
des ondes mécaniques de fréquences de 16 à 20 000 Hz à l’oreille humaine. Du point de vue
physiologique les sons sont des signaux utiles et les bruits sont des signaux soit inutiles soit
nuisibles pour l’être humain en gênant son activité normale. » (Van Tran, 1996).
Un bruit est un mélange complexe de sons de fréquences différent. À chaque fréquence fi
correspond une pression acoustique exprimée en pascals (Pa) et notée pi.
2.5.3.1 Les types de bruits :
2.5.3.1.1 Bruits normalisés ou bruits de référence :

Les bruits normalisés sont créés artificiellement et utilisés pour des mesures acoustiques.
On distingue :
 Bruit blanc : est composé de toutes les fréquences audibles au même niveau de pression
sonore, sa densité spectrale de puissance constante quelle que soit sa fréquence. Ces
fréquences doublent d'une octave à l'autre et ont toutes la même énergie qui croissent de trois
21
décibels par octave. Alors c’est un son complexe dont l’intensité acoustique est constante
pour toute fréquence. Le spectre de ce type de son est présenté sur la figure 7.
Figure 7: spectre sonore du bruit blanc.

 Bruit rose : bruit dont l’intensité est inversement proportionnelle à la fréquence et dont le
niveau par bande d’octave est constant. Il contient plus de sons graves que d’aigus. Il est
utilisé pour mesurer l’isolement à l’intérieur des bâtiments et l’isolement des façades au bruit
des avions. Alors c’est un son complexe dont le rapport I/f (I : intensité, f : fréquence) est
constant. Le spectre sonore de ce type de son est présenté sur la figure 8.
Figure 8: spectre sonore du bruit rose.

 Bruit route : bruit dont le niveau sonore dans chacune des bandes d’octave ou de tiers
d’octave est voisin de celui des trafics routiers et ferroviaires.
 Bruit de chocs normalisé : bruit produit dans un local par une machine à cinq marteaux
frappant le sol pour mesurer l’isolation d’un revêtement.
22
2.5.3.2 Autres types de bruits :

 Bruit continu : Un bruit émis sans interruption, sur le même mode, tel que le bruit émis par
une VMC, un compresseur une pompe.
 Bruit intermittent : Un bruit discontinu, émis moins de 50% du temps. Dans le bâtiment, il
s’agit notamment des bruits de sanitaires ou d’ascenseurs.
 Bruit impulsionnel : Consiste en une ou plusieurs impulsions d’énergie acoustique d’une
durée inférieure à 1s et séparées par des intervalles de temps d’une durée supérieure à 0.2s
 Bruit à tonalité marquée : Le contenu tonal de ce bruit est identifiable soit directement à
l’oreille (oiseau, moustique, sifflet de l’arbitre), soit au moyen d’une analyse de fréquence.
 Bruit fluctuant : bruit ayant des fluctuations de niveau supérieur à 5 dB mesuré avec un
sonomètre en mode lent.
 Bruit stable : bruit ayant des fluctuations inférieures à 2 dB sur un sonomètre en mode lent.
 Bruit particulier : bruit du milieu ambiant pouvant être identifié spécifiquement.
 Bruit résiduel : bruit ambiant en l’absence de bruits particuliers
 Bruit aérien : bruit se propageant dans l’air pouvant être extérieur ou intérieur (exemples :
bruit de circulation, la voix, bruit de télévision….)
 Bruit solidien : bruit se propageant dans les solides. On distingue les bruits d’impacts (bruits
de chocs sur une paroi) et bruits d’équipement (ascenseur, chaudière…)
 Bruit ambiant ou bruit de fond : ensemble de bruits émis par toutes les sources sonores
proches ou éloignées en un lieu et à un instant donné. (Schriver-Mazzuoli, 2007).
Tableau 4: Les différences entre les bruits aériens et solides.

Facteur de différence Bruit aériens Bruits solides
Propriété de formation Se produisent dans l’air Se produisent par les chocs
Propriété de propagation Se propagent Se propagent essentiellement

essentiellement dans l’air dans la matière
Caractéristique de la source Niveau physique de la -Force de communication à la

matière dans la région excitée.
source Ls, en dB
-vitesse de vibration des solides
qui transmettent le bruit.
23
2.5.3.3 Les différentes méthodes de transmissions du bruit :

Trois types de transmission sont à prendre en compte :
 Les transmissions directes (TD) par les parois opaques (façade, séparatif, toiture, plancher)
et les baies ;
 Les transmissions parasites (TP) par certains points singuliers (gaines techniques, VMC,
entrées d'air, coffres de volets roulants, défauts d'exécution ...) ;
 Les transmissions latérales (TL) par les parois liées à la façade, à la paroi séparative, à la
terrasse ou au plancher. (Hegger, et al, 2011).
Les différentes voies de transmission des bruits présentés dans la figure 9.
Figure 9: Les différentes voies de transmission du bruit.

Source : Boukadoum, (2012).
2.5.4 Les effets de bruit sur la santé :

« Le bruit a de nombreux effets sur la santé, qu'ils soient physiologiques ou psychologiques, à
court mais surtout à long terme. Selon l'Organisation mondiale de la santé (OMS), il est considéré
comme la troisième source de maladies dites environnementales après la pollution atmosphérique
et le tabagisme passif ». (Schriver-Mazzuoli, 2007).
Les effets du bruit sur la santé dépendent de nombreux facteurs :

- L’intensité des niveaux sonores ;
- Le temps d’exposition ;
- La fréquence des sons (l’oreille est plus fragile aux sons dans les fréquences sont comprises
entre 500 et 5000 Hz) ;
24
- La nature des sons (un bruit impulsionnel à niveau sonore égal est plus dangereux pour
l’audition )
- Des vibrations associées au bruit ;
- l’âge (dégradation de l’audition à partir de 60 ans appelée presbyacousie due en partie au
vieillissement du système auditif) ;
- les antécédents ORL (otites, malformations congénitales, otospongiose, tumeurs…).
les effets des bruits sur la santé sont pésentés dans la figure 10.
Figure 10: les effets des bruits sur la santé.

Source : Docplayer, (2017).
Selon Louise Schriver dans son livre « Nuisance sonore, prévention, protection, et
réglementation » les effets du bruit sur la santé sont dévisés comme suit :
2.5.4.1 Les effets traumatiques :

A partir de niveaux sonores supérieurs à 120 dB l’oreille moyenne (voir l’annexe 1) est
lésée entrainant une rupture du tympan et la luxation des osselets. Ces lésions sont plus ou moins
réversibles selon la durée et la fréquence du son : les bandes de basse fréquence (75 à 150 Hz) sont
moins nocives que les bandes de haute fréquence (600 à 1200 Hz). Un bruit bref et très intense peut
provoquer la rupture du tympan parfois suivie après cicatrisation d’une baisse de l’acuité auditive.
Le seuil critique d’action traumatique d’une ambiance bruyante se situe entre 80 et 90 dB. Le
danger représenté par le bruit pour l’audition réside dans l’accoutumance aux bruits élevés. Selon
le caractère permanent ou non de la lésion causée par le bruit sur l’audition. On peut distinguer :
25
2.5.4.1.1 Fatigue auditive :

Elle se définit comme une diminution passagère et réversible de l’audition consécutive a
une stimulation sonore de 60dB ou plus dont la durée varie en fonction de l’intensité du stimulus,
de la durée d’exposition et de la fatigue de l’individu. (Schriver,2007).
2.5.4.1.2 La surdité :
Le déficit léger, se situant dans la zone des sons aigus entre 3000 et 6000 Hz. Le déficit
moyen (élargissement aux zones aigues et graves de la zone de conversation). Au stade grave, le
déficit est de 80 dB pour les sons aigus et de plus de 35 dB pour la zone de conversation voire
surdité complété pour un déficit global de 82 dB. (Schriver,2007).
2.5.4.1.3 Les acouphènes :

Les acouphènes correspondent a la perception anormale de sifflements, de
bourdonnements, de tintements ressentis dans la tête ou l’oreille, en l’absence de source sonore
extérieure. Ils touchent, généralement les personnes âgés de plus de 60 ans et les personnes exposés
à des bruits intenses. Ils se situent dans les aigus avec une intensité variable souvent inférieure à
12 dB. (Schriver,2007).
2.5.4.1.4 L’hyperacousie :
L’hyperacousie est la diminution de la tolérance de l’oreille aux bruits quotidiens qui
deviennent insupportables et douloureux. Elle est due à un dysfonctionnement du mécanisme
cérébral des sons. Dans certaines hyperacousies sévères, une intensité inférieure à 40 dB provoque
la sensation de douleur. (Schriver,2007).
2.5.4.1.5 La presbyacousie :
La presbyacousie est l’apparition chez des sujets âgés d’une surdité de perception souvent
bilatérale et symétrique due au vieillissement des cellules sensorielles de l’oreille interne. La
capacité de l’individu à entendre des sons élevés et à comprendre les mots dans une conversation
normale diminue. Une baisse de l’audition de 1 dB par an est généralement observé à partir de 60
ans, le mécanisme est irréversible et peut être aggravée par les bruits intenses. La presbyacousie
peut être enrayée par le port de prothèses auditives. (Schriver,2007).
26
2.5.4.2 Les effets non traumatiques :
2.5.4.2.1 Effets biologiques et physiologiques :

Des études récentes ont démontré que le bruit pouvait être à l’origine de troubles
biologiques et physiologiques ou aggraver l’état pathologique préexistant de l’individu, tels que :
- Des troubles d’équilibres provoqués par des niveaux sonores de 110 à 130 dB ;
- Des troubles cardio-vasculaires (accélération du rythme cardiaque et de la vasoconstriction,
palpitations, modification de la tension artérielle…) ;
- D’effets sur les systèmes endocrinien et immunitaire due à des modifications de la
sécrétiond’hormones (adrénaline, cortisol) ;
- Des douleurs gastriques ;
- Des troubles du sommeil, difficultés à s’endormir, réveil précoce, qualité du sommeil
altérée ce qui peut provoquer à long terme une fatigue chronique amenant baisse des
performances, de la vigilance et anxiété ;
- Des troubles de la vision, maux de tête, perturbation de la mémoire, incidence sur les
maladies mentales. (Schriver,2007).
2.5.4.2.2 Effets subjectifs et psychologiques :

La gêne engendrée par le bruit affecte la qualité de vie. Cela peut se traduire par la baisse
des performances, des effets sociaux et comportementaux conflictuels (isolement, agressivité
perturbation de la communication orale). Au travail, le bruit conduit a une baisse du rendement et
a l’augmentation des accidents du travail. (Schriver,2007).
2.6 La réglementation en Algérie

En Algérie, le problème concernant les nuisances dues aux bruit a été pris en charge par les
pouvoires publics dés 1983 en promulguant la loi n° 83-03 du 5 Février 1983 relative à la protection
de l’environnement. La réglementation acoustique algérienne actuell est compoée principalement
par deux lois, un décret et un DTR . (Gramez, 2010). (Voir annexe 2).
- La loi n° 83-03 du 5 février 1983 relative à la protection de l'environnement et ce dans le

chapitre 5, articles 119, 120 et 121 ; (Journal Officiel de la République Algérienne N°25,
février 1983).
- Le décret n°93-184 du 27 juillet 1993 réglementant l’émission des bruits ; (Journal Officiel
de la République Algérienne N°50, juillet 1993).
27
- La loi 03-10 du 19 juillet 2003 relative à la protection de l’environnement dans le cadre du

développement durable (chapitre II, article 72 à 75) ; (Journal Officiel de la République
Algérienne N°43, février 2003).
- Le Document Technique Réglementaire DTR C3.1.1 constitue un outil essentiel pour les
concepteurs en leur permettant de calculer l’isolement brut des parois, ainsi que le niveau
du bruit global reçu dans les locaux de réception. (CNERIB, 2004).
2.7 Conclusion :
Dans chaque batiment on trouve des nuissances sonores qui provoquent un sentiment
d’absence du confort acoustique quel que soit un établissement scolaire,culturel, sportif… etc,
généralement dans les équipements publics. Ce dernier est un siège des pouvoires civiles, lieux ou
se manifeste la citoyennté et équipement de la collectivité, dont chaque personne de cette
collectivité dans l’équipement doit etre en plein confort quelleque soit thermique, visuelle ou
acoustique.
Le confort acoustique est assuré dans un équipement public quand les gens n’ont pas etre
gènés par les sources sonores internes, et quand on adapte une lutte contre les nuissances sonores
externes, donc on adapte une lutte contre les sources de bruit qui est un mélange complexe de sons
de fréquences différents peuvent provoquent des effets sur la santé de l’être humain qu'ils soient
physiologiques ou psychologiques, à court mais surtout à long terme. Cette pollution sonore nous
oblige à trouver des solutions et des stratégies d’une conception architecturale et acoustique dans
le même temps.
28
CHAPITRE 3 : LES STRATEGIES DE LA CONCEPTION ACOUSTIQUE DANS LES BATIMENTS
Chapitre 3 : les stratégies de la conception acoustique dans les

bâtiments
3.1 Introduction
Notre environnement sonore évolue de plus en plus vers une cacophonie généralisée, une
composition de différentes sources sonores que ce soit une circulation routière, trafic aérien,
vacarme des chantiers de construction ou bien des nuisances sonores de l’industrie…etc. Tout ça
est susceptible de provoquer des insomnies ou d’accroitre notre tension nerveuse.
C’est pourquoi il convient de limiter autant que possible les nuisances sonores en utilisant
des techniques architecturales et des matériaux différents. Toutes ces techniques et ces matériaux,
on peut les résumer dans deux opérations essentielles, la correction acoustique et l’isolation
acoustique. Toutefois que représentent ces deux opérations ? Quand et comment on peut les
utiliser ? Nous les définira dans ce chapitre.
3.2 Correction acoustique des locaux :

D’après Loïc Hamayon, (2010), il ne faut pas mélanger correction acoustique et isolation
acoustique. La correction permet de garantir la qualité acoustique propre d’un locale, l’isolation
est l’ensemble des dispositions prises pour diminuer la propagation d’énergie entre les sources qui
la produisent et les lieux qui doivent être protégés. Différemment dit, la correction concerne le
locale où sont émis les sons et les bruits tandis que l’isolation s’intéresse au locale ou ils sont reçus.
3.2.1 L’objectif de la correction acoustique :

La correction acoustique d’un local consiste à modifier la propagation des ondes sonores à
l’intérieur du volume, et à corriger l’enveloppe acoustique de ce local de manière à l’adapter à
l’utilisation souhaitée. « La correction acoustique a pour objectif d’assurer la qualité acoustique
interne d’un local, qui peut être :
- Un lieu où l’écoute doit être favorisée, c’est-à-dire où le niveau sonore en provenance de la
source doit être renforcé (salle de spectacle, salle d’enseignement) ;
- Un lieu où le niveau sonore doit être diminué (local industriel, atelier, bureau, préau d’école,
circulation commune, ...) ;
- Un lieu acoustique spécifique, c’est-à-dire un lieu où, le niveau sonore doit être diminué, et
l’écoute à faible distance favorisée (salle de sport, piscine, restaurant).
29
L’obtention d’une bonne correction acoustique dépend :

- Du volume et de la forme du local ;
- De la qualité de ses parois, déterminée en particulier par les matériaux qui les recouvrent ».
(Madeinacoustique, 2014)
3.2.2 Transmission, réflexion et absorption des ondes sonores par une paroi :
Quand une onde sonore rencontre la paroi d’un local :
- Une partie de l’énergie incidente est transmise de l’autre côté de la paroi, c’est-à-dire vers
l’extérieur ou vers un local voisin ;
- Une autre partie est absorbée ;
- Une dernière partie est réfléchie par la paroi.
Donc quand les ondes sonores tombent sur une surface d’une paroi elles lui envoient une
quantité définie d’énergie acoustique. Cette énergie s’appelle « énergie incidente », une partie de
cette énergie se réfléchit, le rapport de l’énergie réfléchie à l’énergie incidente s’appelle
« coefficient de réflexion ». Une autre partie de l’énergie incidente pénètre dans la paroi et soit s’y
dissipe soit émerge de l’autre côté de la paroi. La somme d’énergie dissipée dans la paroi et
d’énergie émergeante de l’autre côté de la paroi(ou bien transmise à l’autre côté de la paroi)
constitue « l’énergie absorbée ». (Figure 11), où EI: énergie acoustique incidente ER: énergie
réfléchie EA: énergie absorbée; ET: énergie transmise.
Figure 11: Absorption, transmission et réflexion de l'onde acoustique.

Source : Hamayon, (2010)
30
3.2.3 Réverbération :
Dans un locale, un son arrive à l’auditeur tout d’abord directement, puis après avoir été
réfléchi une ou plusieurs fois sur les parois. Si le son arrivant à l’auditeur après réflexion est
différent du son lui arrivant directement, il y a un écho. Si le son arrivant à l’auditeur après réflexion
n’est pas distincte du son lui parvenant directement, le son semble prolongé : il ‘y a une
réverbération. (Madeinacoustique, 2017).
Figure 12: Expérience de la prolongation du son, où réverbération, d’un espace clos.

3.2.3.1 Temps de réverbération :

« La notion de temps de réverbération était proposée par Wallace C. Sabine en 1990 ».
(Van Tran, 1996).
On appelle « temps de réverbération » la durée comptée depuis le moment d’arrêt de la

source jusqu’au moment où le niveau physique du son diminue de 60 dB par rapport au niveau
stable initiale. Il se désigne par T et se mesure en seconde.
Figure 13: Les moments remarquables depuis le déclenchement de la source jusqu’à l’instant où le son devient
imperceptible.
31
3.2.4 Absorption et réflexion des ondes sonores :

Le phénomène est lié à la structure des matériaux. L’absorption d’un son par un matériau
s’accompagne toujours de sa transformation en énergie thermique généralement négligeable. « Il
est toujours possible de modifier le temps de réverbération naturel d’une salle par une action ayant
pour résultat d’en charger la valeur origine. Cette action est réalisable par le choix d’un matériau
absorbant ou d’un système dont les capacités peuvent modifier les mécanismes d’amortissement
du milieu réverbérant ». (val, 2002).
L’état de la surface et de la composition des parois (murs, plafond, sol) d’un espace
construit détermine en grande partie ses caractéristiques acoustiques. En fonction de la destination
du lieu, on alternera les parois lisses réfléchissant le son, et les parois absorbantes.
« La qualité acoustique d’un locale dépendant pour une part de sa durée de réverbération,
il faut, suivant la qualité désirée, augmenter ou diminuer l’énergie absorbée et donc les matériaux
absorbants.
Plus il y’a d’absorbants dans une salle, plus la durée de réverbération est courte, donc :
- Plus le message émis est clair, parce que moins perturbé par les réflexions ;
- Plus le message émis est faiblement entendu, parce que moins nourri par ces mêmes
réflexions.
Moins il y a d’absorbants dans une salle, plus la durée de réverbération est longue, donc :
- Plus le message risque d’être confus parce qu’un son émis précédemment et continuant à
se réfléchir peut se superposer au son nouvellement émis ;
- Plus le message peut être fortement entendu du fait qu’au son émis à un instant donné
viennent s’ajouter les sons émis précédemment et qui continuent à se réfléchir ». (Hamayon, 2010).
3.2.4.1 Matériaux d’absorption acoustique :

Le principe du matériau absorbant est d’atténuer la réverbération en empêchant la réflexion
du son sur une paroi. C’est un phénomène de surface qui s’obtient avec des matériaux légers. Les
matériaux fibreux et les matériaux à porosité ouverte (moquette, rideaux, vêtements, lièges...)
possèdent de très bonnes caractéristiques au niveau de l’absorption du son. Chaque matériau
absorbe, suivant sa nature et ses dimensions, des fréquences de ses différentes.
La solution pour couvrir l’ensemble du spectre sonore consiste à employer dans une même
pièce un assemblage de matériaux d’absorption et de dimensions différentes.
- Hautes fréquences : matériaux poreux, fibreux, textiles ;
32
- les résonateurs et matériaux perforés du commerce dont l’absorption la plus importante se

situe aux fréquences médiums ;
- les membranes, dont l’absorption la plus importante se situe aux fréquences basses.
3.2.4.1.1 Matériaux poreux, fibreux :

« Il s'agit essentiellement des laines minérales et des mousses plastiques. Ces matériaux
comprennent des fibres immobilisant une couche d'air». (Malchaire, 2002).
Constituée de cellules d’air communicantes, l’énergie acoustique se dissipe plus facilement

pour les petites longueurs d’onde. Les laines minérales, textiles et mousses alvéolées sont des
matériaux poreux, leur efficacité augmente avec l’épaisseur. L’absorption de ce type des matériaux
est beaucoup plus importante aux fréquences aigues qu’aux fréquences basses, pour augmenter
l’absorption aux fréquences basses, il suffit d’augmenter l’épaisseur du matériau. (Figure 14)
Figure 14: Matériaux poreux.

33
3.2.4.1.2 Les résonateurs :

« Un résonateur à air est un récipient communiquant avec l’extérieur par un tube étroit,
tell une bouteille qui émet un son plus ou moins grave quand on souffle sur le sommet du goulot,
le son produit correspondant à la fréquence de résonance de la bouteille. Chaque résonateur a une
fréquence propre ». (Hamayon, 2010).
Figure 15: Résonateur de Helmholtz.

3.2.4.1.3 Les membranes :
Ce sont toutes les surfaces minces peu amorties qui peuvent entrer facilement en résonance
vibratoire, l’analyse spectrale d’un bruit de choc sur une surface peut donner une indication sur les
fréquences qu’il est susceptible d’absorber. Les meubles en bois, portes, vitrages, coffrages,
planchers ou doublages minces constituent des diaphragmes.
Figure 16: Composition d'une membrane.

34
3.2.4.2 Aire d’absorption équivalente A :

C’est la surface théorique en m² d’une paroi parfaitement absorbante (αp=1) ayant la même
absorption acoustique que la paroi considérée, exprimée par la formule suivant :
A=∑𝒊 𝜶𝒊 𝑺𝒊, où 𝑺𝒊 est la surface, 𝜶𝒊 est le facteur d’absorption de la surface, A est l’aire d’absorption
équivalente. (Pellerin, 2006).
3.2.4.3 Coefficient d’absorption d’une surface :

L’absorption d’une paroi, et notamment de son matériau de surface, est caractérisée par le
coefficient d’absorption ou facteur d’absorption, α. Il s’agit du rapport de l’énergie acoustique
absorbée à l’énergie acoustique incidente, soit : α = EA / EI. Le coefficient d’absorption α est
théoriquement compris entre 0 (toute l’énergie incidente est réfléchie) et 1(toute l’énergie incidente
est absorbée). (Pellerin, 2006).
Tableau 5: Des coefficients d’absorption des matériaux α.

Source : Bruitsociete, (2006).
3.2.5 Diffusion des ondes sonores :

La diffusion est la distribution plus ou moins homogène des ondes sonores, provoquée
collectivement par des phénomènes de réflexion, de réfraction et de diffraction. On parle de
réflexion diffuse lorsque l’onde incidente est réfléchie dans de multiples directions. La surface qui
produit une telle réflexion est qualifiée de surface diffusante. En pratique, une surface diffusante si
elle présente des irrégularités dont les dimensions sont du même ordre de grandeur ou plus grandes
que la longueur d’onde de l’onde incidente.
35
Dans une salle, il est toujours souhaitable d’avoir une bonne diffusion des ondes sonores :
les tests d’écoute montrent qu’une grande diffusion accentue l’impression de «baigner dans le son».
La diffusion est accentuée par les éléments architecturaux dissymétriques et irréguliers. Par
exemple, dans les salles de concert dites « à l’italienne », les colonnades, statues et fioritures
produisent un grand nombre de réflexions multiples qui accentuent la diffusion. Il est également
possible d’installer dans la salle des panneaux diffuseurs, comme les diffuseurs de Schroeder, qui
sont des panneaux composés de cellules de profondeurs différentes.la manière dont l’onde sonore
est diffusée dépend du nombre de cellules, de leur profondeur et de leur largeur. (Hamayon, 2010).
3.2.6 Volume et géométrie
3.2.6.1 Le volume idéal :

Tout local doit avoir un volume ajusté à son usage. Cela examine essentiellement acoustique
𝑽
des grandes salles. La formule de sabine : Tr = 0,16 𝑨 , Où : V, volume du local (m3). A, aire
d’absorption équivalente du local (m²). Tr durée de réverbération.
3.2.6.2 La géométrie idéale :

Différentes procédés de simulation peuvent être employées pour déterminé la géométrie
idéale d’une salle, parmi lesquelles les méthodes suivantes :
3.2.6.2.1 Méthode de l’acoustique géométrique :

« L’acoustique géométrique, basée sur des méthodes asymptotiques, et valable aux
moyennes et hautes fréquences, est une méthode complémentaire aux méthodes d’éléments finis,
de par sa simplicité d’utilisation (absence de maillage), sa rapidité (calculs indépendants de la
fréquence) et les informations supplémentaires qu’elle peut apporter (séparation des
contributions). Par l’utilisation d’algorithmes de type lancer de faisceaux adaptes, elle peut être
appliquée à la prédiction fine de pression en présence d’obstacles réellement courbes, en prenant
en compte à la fois les phénomènes de réflexion et de diffraction ». (Noé, et Vermet, 2010).
Cette méthode utilisée par les architectes grec, éprouvaient bien la manière dont se propage
le son et avaient intégré l’importance des premières réflexions dans les théâtres. Au IV e siècle av.
J.-C. Les savants au milieu du XIXe siècle, ont développé un procédé dérivé de l’optique
géométrique. Elle consiste à appliquer aux rayons sonores la même règle que celle appliquée aux
rayons lumineux selon les lois de Descartes.
36
Pour ce faire, il faut dessiner le cheminement d’un grand nombre des rayons sonores issus
de la source sonore sur une représentation en coupe et en plan du local concerné et observer dans
quelle mesure la diffusion du son est bien répartie dans l’auditoire. (Figure 17).
Figure 17: Emplacement des réflecteurs déterminé à partir du tracé des rayons sonores (vue : plan et coupe).
Source : Acouphile, (2015).
3.2.6.2.2 Méthode de maquette :

Exécutée à différente échelles (1/10 à 1/50), la modélisation de la salle peut être vue par un
rayon laser partant du fond de la maquette et se réfléchissant sur un miroir directionnel situé sur la
scène. Le miroir qui est absorbé à la source sonore, permet de visualiser les trajets, les réflexions
et propagations des rayons en fonction des matériaux et des formes subordonnées. Quant à la
modélisation acoustique dans laquelle les fréquences des sons soignés sont multipliées selon
l’échelle de diminution, accepte de simuler le champ sonore. On fait coïncider l’absorption des
matériaux de la maquette à celle des matériaux utilisés dans la salle par des expériences en
laboratoire (salle réverbérant à échelle minime).
« L’utilisation de maquettes acoustiques tridimensionnelles fait suite à diverses premières

tentatives de mise au point de simulations par modèle physique ou analogique de la propagation
en espace clos. Ainsi, en 1913, Sabine étudie la formation et la propagation d’échos en produisant
des photographies de fronts d’onde en deux dimensions des sections horizontale et verticale des
modèles réduits de différents théâtres américains. Il utilisa une étincelle électrique comme source
lumineuse ». (De Sa, et Molinaro, 2017).
37
3.2.6.2.3 Simulation informatique :

La simulation informatique c’est le calcul des trajets réalisés par un grand nombre de rayons
sonores. Cette technique comporte à effectuer, à partie de logiciel de conception assistée par
ordinateur, une image tridimensionnelle du l’espace étudier. L’absorption et la diffusion des parois
étant définies, on simule la source sonore et le récepteur. On obtient ainsi le niveau de pression
acoustique au lieu de l’auditeur et d’autres critères de l’acoustique des salles tels que la durée de
réverbération.
Figure 18: Maquette du théâtre d’orange, extrait d’un document vidéo « Acoustique des théâtres antiques » (1966).
Source : De Sa, et Molinaro, (2017).
Figure 19: Modélisation tridimensionnelle des salles d’opérât.

3.3 Isolation acoustique des locaux :

Selon la physique les bruits et les sons sont identiquement des signaux provoqués par des
ondes de fréquence de 16 à 20 000 Hz à l’oreille humaine. D’après la physiologique les sons sont
38
des signaux utiles et les bruits sont des signaux inutiles soit des dérangements pour l’homme en
gênant son activité habituelle. (Van Tran, 1996).
Par le chapitre précédent, nous savions quel est le bruit et ses types (Figure 20) causaient à
la santé humaine et affectaient aussi le processus de l'activité quotidienne, ils pourraient nous
rendre sourds temporairement, ils aussi peuvent réduire notre rendement en gênant notre travail.
Donc il faut rechercher à une protection contre les bruits de différentes sources.
Figure 20: Les types des bruits selon la source.

Source : Forumconstruire, (2001).
3.3.1 C’est quoi une isolation acoustique ?

« On appelle "isolation acoustique" les solutions techniques visant à réduire les agressions
extérieures dues au bruit. Elle est différente de l'isolation thermique qui vise à protéger de la
chaleur ou du froid. En gros, un produit peut être un super isolant thermique tout en étant mauvais
sur le plan phonique ». (Forumconstruire, 2001).
39
Donc sont des processus et des techniques de construction que nous effectuons pour
construire afin de réduire ou d'éliminer le niveau de bruit de différentes sources. Il ne faut pas
confondre isolation et isolement. L’isolation acoustique est l’action d’isoler, Tandis que
l’isolement acoustique est son résultat.
3.3.2 Isolation acoustique des locaux contre les bruits aériens :

« Les bruits aériens se transmettent par les parois séparative horizontales ou verticales
(mur, plancher, plafond ou cloison) ». (Gallauziaux, et Fedullo, 2010).
Donc cette transmission est faite par plusieurs voix.
3.3.2.1 Transmission d’un bruit aérien d’un local à autre :

Les bruits aérien se transmettent de l’extérieure du bâtiment ver l’intérieur ou dans local a
l’autre par les trois voix de transmission suivants :
- Transmission directe (TD) à travers les parois opaques (façade, paroi séparative, toiture,
planché) et les baies ;
- Transmission latéral (TL) à travers les parois liées à la façade, à la paroi séparative, au
plancher ;
- Transmission parasite (TP) à travers les gaines techniques, VMC, l’entré de l’aire, coffres
de volets roulants, défauts d’exécution…etc.
Figure 21: Les voix de transmission des bruits aériens.

Source : Gramme, (2011).
40
3.3.2.2 Isolement acoustique entre deux locaux :

« C’est la différence arithmétique des niveaux de pression acoustique entre le local d’émission et
le local de réception » (Hamayon, 2010), soit : Db =L1- L2, Où : Db, isolement acoustique brut
(dB), L1, niveau de pression acoustique émis (dB), L2, niveau de pression acoustique reçu (dB).
Prenant en considération que « dB » abréviation « décibel », et « Db » c’est fait référence à
l’isolement brut. La fonction de l’isolement (ou bien l’isolation contre les bruits aériens) est
influencée par des facteurs suivants :
- Les transmissions directes par la paroi séparative, dont d’une part de l’aptitude de la paroi
à atténuer la transmission des sons, cet aptitude est caractérisé par l’indice d’affaiblissement
R, d’autre part de la surface de la paroi ;
- Les transmissions latérales par les parois liées à la paroi séparative ;
- Les transmissions parasites ;
- Le volume du local qui recevoir le bruit ;
- L’air d’absorption du local de la réception. (Hamayon, 2010).
3.3.2.2.1 L’indice d’affaiblissement acoustique des parois :

« Lorsqu’une onde acoustique rencontre un mur, une partie de l’énergie est réfléchie, une
autre se dissipe sous forme de chaleur dans le mur, une troisième se propage dans le mur vers
d’autres structures et une quatrième partie est transmise de l’autre côté, dans une pièce en
général ». (Pellerin, 2006).
La paroi séparative est donc caractérisée par son facteur de transmission τ, obtenir par la
formule suivante : τ = ET / EI, où : ET, énergie transmise par unité de surface (W/m²), EI, énergie
incident par unité de surface (W/m²). L’indice d'affaiblissement R d'une paroi, mesuré
𝟏
exclusivement en laboratoire, entre deux locaux parfaitement désolidarisés. R = log , plus cet
𝝉
indice est élevé, plus la paroi est performante, meilleur est l’affaiblissement. (Van Tran ,1996).
- Les lois de masse et de fréquence expérimentales.

La loi de masse expérimentale prévoit ce qui suit : à une fréquence sonore fixée, doublé la
masse (ou bien l’épaisseur) de la paroi permet d’agrandir son indice d’affaiblissement de 4 dB
(Figure 22), c’est-à-dire elle donne l’indice d’affaiblissement R d’une paroi simple en fonction de
sa masse surfacique ms, exprimée en Kg/m². Elle fait apparaître qu’à une fréquence donnée l’indice
d’affaiblissement R accroît de 4 dB lorsque la masse surfacique de la paroi est doublée. La loi de
fréquence expérimentale prévoit ce qui suit : à une masse surfacique (ou bien l’épaisseur) fixée des
41
parois doubler la fréquence permet d’agrandir l’indice d’affaiblissement acoustique de 4 dB (Figure

22), ou bien dite que pour une paroi de masse donnée, l’indice d’affaiblissement R accroît de 4 dB
lorsque la fréquence du son incident est doublée. (Hamayon, 2010).
Figure 22: Lois expérimentales de masse et de fréquence.

3.3.2.2.2 Effet de la surface de la paroi séparative :

La surface de la paroi intervient de manière significative dans l’isolement. Par exemple, nous
disposons de deux pièces séparées par une paroi de 12 m² une énergie acoustique traverse la paroi,
si les deux pièces séparées par une paroi 6 m², l'énergie traverseé est deux fois moins que la
précédente.
3.3.2.2.3 Effet des transmissions indirectes (latérales et parasites) :

Il y a quatre parois autres que la paroi séparative dont ils ont parlé précédemment, tous en
contact avec deux locaux : le plancher, le plafond et les deux parois latérales. Dans ce cas toutes
les parois ont la même masse (Figure 23) la transmissions indirecte par les quatre parois sont de la
même onde de grandeur que les transmissions directes de la paroi séparative.
Dans le cas où la paroi séparative est lourde par rapport aux parois voisines (Figure 23), les
parois voisines légères rayonnent beaucoup d’énergie dans le local de réception, de ce fait
l’isolement entre deux locaux diminue considérablement.
Et finalement le cas où la paroi séparative est légère par rapport aux parois voisines
relativement lourdes (Figure 23), l’énergie qui traverse la paroi séparative par le trajet directe est
très faible que celle qui traverse les parois voisines. (Van Tran, 1996).
42
Figure 23: Rapport entre la transmission directe et indirecte.

3.3.2.2.4 Effet du volume du local de réception :

D’après Loïc Hamayon plus le volume du local de réception est important, plus l’énergie
acoustique pénétrant la paroi séparative se « dilue », donc l’isolement entre les deux locaux est
d’autant plus important que le local de réception est grand. Plus exactement, l’isolement croit de 3
dB chaque fois que le volume du local est doublé (Figure 24). C’est l’une des logiques pour
lesquelles un isolement n’est habituellement pas symétrique. En effet, l’isolement d’un local A par
rapport à un local B n’est pas le même que l’isolement d’un local B par rapport à un local A.
Figure 24: l’influence du volume du local de réception sur l’isolement.

Source : Atienza, et al, (2010).
3.3.3 Isolation acoustique des locaux contre les bruits solidiens :

« Le bruit solidien est défini comme un bruit dû au déplacement d’une paroi résultant de
l’application à celle-ci une force le plus souvent brusque. » (Hamayon, 2010). Les bruits solidiens
sont en des facteurs suivant :
43
- La marche ;
- Le glissement ou chute d’objet ;
- Bruit des portes ;
- Vibration des équipements des bâtiments.
À la différence des bruits aériens, les bruits solidiens sont caractérisés par une force localisée
sur une paroi, et donc par une énergie importante transmise sur une faible surface dans un temps
relativement court.
Les différentes façons de se protéger de ces types de bruit tournent toutes autour du même
principe de base : créer une coupure élastique dans la chaîne de transmission du bruit. Pour cela on
utilise des matériaux "résilients" c'est à dire des matériaux élastiques qui restent élastiques sous
charge statique et dynamique (par exemple pour une dalle flottante, le matériau reste dans sa limite
d'élasticité sous la charge de la dalle, et également sous l'impact des pas - pour un socle anti vibratile
de pompe, il doit en être de même sous le poids du socle et de la pompe, ainsi que sous les éventuels
coups de bélier ). Les techniques sont nombreuses, les matériaux aussi, mais les principes peuvent
se résumer à trois idées :
« - créer la coupure à l'endroit du choc c'est le cas lorsqu'on porte des pantoufles plutôt que
des chaussures à semelle dure c'est aussi le cas si on pose une moquette épaisse ou avec sous
couche c'est encore le cas quand on pose entre la canalisation et son collier un matériau résilient,
ou un joint souple entre la baignoire et le mur ;
- créer la coupure dans la masse de la structure c'est ce qui est réalisé avec une dalle flottante,
un parquet flottant ... ou avec un socle sous une chaudière, une pompe ;
- créer une "coupure" à la sortie du choc, au moment où le bruit devient aérien (beaucoup plus
difficile à réaliser, car la sortie est très peu localisée) c'est ce que tente de faire avec beaucoup de
mal un plafond suspendu c'est ce que réalise mieux un silencieux en bout de gaine ».
(Delétré, 2004).
3.3.3.1 Voies de transmission de bruit de choc :

Les ondes acoustiques produits par un choc sur les planchers se transmet à l’étage inférieur
par :
- Transmission direct (TD) à travers les planchers ;
- Transmission latérales (TL) par les parois en contacte aux planchers.
44
3.3.3.2 Les stratégies de protection contre le bruit de choc :
3.3.3.2.1 Matériau résilient sur la dalle (le plancher ...)

Il faut que le matériau possède une sous couche suffisamment épaisse pour rester souple
sous le choc. On trouve dans cette catégorie des moquettes sur thibaude, des linoléums, des sols
plastiques... et, de nombreux matériaux en dalle (Tableau 6). Ces matériaux sont d'autant plus
efficaces que leur épaisseur est plus grande. En pratique les épaisseurs courantes sont de l'ordre de
3 à 5 mm (pour la partie résiliente). Ils sont recouverts d'une couche plus résistante à l'usure, au
poinçonnement, à l'eau, voire à la chaleur ou aux produits chimiques.
Tableau 6: les divers matériaux résilients sur la dalle.

Source Hamayon, (2008)
3.3.3.2.2 Matériau résilient sous dalle flottante (parquet flottant ...) :

Ces dalles ou chapes flottantes peuvent s'accommoder de tous les revêtements en surface,
elles sont d'autant plus efficaces qu'elles sont plus épaisses mais elles ont l'inconvénient d'être
difficiles (et chères) à réaliser, elles supposent une étroite surveillance de chantier.
En effet, un seul point dur lors de la réalisation d'une telle dalle diminue très fortement le
résultat, la chape doit être en particulier protégée des contacts périphériques (relevé de bord), et ce
sont difficiles à réaliser : passage de canalisation, support d'équipement... (Figure 25).
45
Figure 25: Figure 26 : Brui d’impact-cas de dalle flottante.

Source : Delétré, (2004).
3.3.3.2.3 Les plafonds suspendus :

Dans le cas d'une telle réalisation, le plafond doit être désolidarisé du plancher supérieur en
le suspendant à ce plancher, ou à des traverses liées aux murs latéraux. Il faut ensuite le
désolidariser des bords, et enfin mettre dans la cavité un matériau fibreux (cas des doubles parois)
Pour une efficacité maximale, il est facile de constater qu'il faut également traiter les parois
latérales, on en arrive à une solution de doublage généralisé dite de "la boîte dans la boîte" et
destinée à de très forts isolements.
Figure 26: brui d’impact-cas du faux plafond.

Source : Delétré, (2004).
3.3.4 Isolation acoustique contre les bruits d’équipement :

Les bruits d’équipement sont (bruits de plomberie, d’équipement sanitaires, de
chauffage, de ventilation, d’équipement électrique, d’ascenseurs, de vide-ordures, de portes de
46
garage) procréent des bruits aériens et solidiens. Généralement, il faut séparer ces
équipements de la structure par l'utilisation de joints souples et de plots anti vibratiles.
3.4 Conclusion :
Dans ce chapitre nous connaissons que la conception acoustique désirée peut nécessiter la
réalisation, selon la situation, d’une correction acoustique au sein d’un local et/ou une isolation
acoustique entre deux ou plusieurs locaux d’un bâtiment.
Lorsqu’on modifie la capacité d’absorption et de réflexion d’une ou de plusieurs parois en

agissant sur leur texture, leur relief, leur géométrie et les matériaux de revêtement, On parle de
correction acoustique. Elle se résume en deux principes, la première c’est : Ajuster les surfaces
réfléchissantes et absorbantes, L’état de la surface et de la composition des parois (murs, plafond,
sol...) d’un espace construit. Et la deuxième c’est La géométrie des locaux, en fonction de la
destination du local, on préconisera des proportions qui influencent l’acoustique une géométrie
régulière peut avoir des conséquences désagréable sur un espace. Il est par conséquent important
de bien choisir les rapports entre hauteur/longueur/largeur. On parle d’isolation acoustique
lorsqu’on met en œuvre des solutions pour limiter la transmission du bruit au travers des parois, en
agissant sur la structure même de celle-ci. Ces principes se résument en : agir au niveau de
l’implantation, limiter les surfaces de séparation, créer de la masse, déphaser les ondes, étanchéifier
et désolidariser.
Le traitement acoustique d’un édifice, dans le but d’obtenir la qualité acoustique et la

ressemblance aux exigences de performance réglementaire, sera basé sur une conception
architecturale intégrant une isolation acoustique de qualité, associée à une correction acoustique
adaptée à la profession de chaque local du bâtiment.
47
CHAPITRE 4 : L’ACOUSTIQUE DES SALLE DE SPECTACLES
Chapitre 4 : l’acoustique des salles de spectacle
4.1 Introduction
Après tous qu’on a vu dans les chapitres précédents sur l’acoustique architecturale, sa
relation avec l’équipement public et leur importance, le bruit et leurs impacts sur la vie humaine et
les stratégies de la lutte contre les bruits, la correction acoustique, On va englober tous ces
domaines dans une institution qui rassemble toutes les connaissances précédents.
Cette institution est la salle de spectacle où la qualité acoustique est très élevée, dans ce
chapitre nous analyserons une salle de spectacle existante pour savoir appliquer ce que nous savions
théoriquement sur le terrain et sortir avec des résultats qui répondent à notre problématique.
4.2 Spectacle :
D’après le centre national de ressources textuelles et lexicales de France, le spectacle ce
qui se présente au regard ; vue d'ensemble qui attire l'attention et/ou éveille des réactions. « Un
spectacle aussi horrible qu'inattendu s'offrit alors à leurs regards. Ce disque de verre, convexe sur
ses deux faces, en forme de lentille, grossissait démesurément les objets que l'on regardait à
travers. » (Verve, 1879).
Un spectacle peut être une vue d’ensemble qui attire le regard ou bien un amusement offert
à un public, notamment :
- Spectacle vivant : « C'est la présence physique d'au moins un artiste du spectacle

rémunéré qui se produit directement en public qui constitue le critère principal du
spectacle vivant. » (DRAC Centre, 2009)
Il comprend pour l’essentiel les activités suivantes : théâtre, danse, opéra, comédie
musicale, concert, récital lyrique, variétés, cirque, mime, arts de la rue, spectacle forain, fanfare,
pantomime...
- Spectacle filmé : cinéma, télévision, compétition sportive…
4.3 La notion d’une Salle de spectacle :

Est une institution dédiée à des événements culturels, tels que des concerts, des spectacles
ou autres. Une salle de spectacle est une salle destinée à recevoir des représentations de spectacles
vivants. Mais la salle de spectacle ne se limite pas à une scène et des sièges, chacun des éléments
48
peut disparaître selon les besoins scéniques et d'autres peuvent s'ajouter comme un espace de
projection, des rideaux, des balcons, une fosse pour un orchestre ou des spectateurs debout, etc.
4.3.1 Ce que la salle de spectacle offre :

« Pour apprécier l'acoustique d'une salle au cours d'un concert ou d'une représentation théâtrale,
il n'est pas nécessaire de disposer des connaissances spéciales, ni d'entreprendre des recherches
expérimentales, Au contraire, il faut tenir compte du jugement du profane, c’est -à-dire du public
pris général. Si le public n’est pas satisfait, ce sera le rôle des experts de rechercher les défauts
qui justifient ce mécontentement. En outre, les experts doivent être en mesure de se former une
opinion exacte des qualités acoustiques d’une salle ». (Vermeulen, et De Boer, 1990).
Tout ça pour :
 Assurer la meilleure qualité acoustique aux spectateurs ;
 Une organisation qui assure la bonne vision pour tous les spectateurs ;
 une bonne qualité d'écoute de manière homogène, en tous points de la salle ;
 Offrir des facilités qui permettre à toute la population d’assister aux événements culturels ;
 Permettre de circuler et de localiser facilement les salles et les services publics ;
 Permettre un accès à la scène pour les remises de prix ;
 Offrir des emplacements avec vue dégagée ;
 Offrir des emplacements à proximité des sorties de secours.
4.3.2 Spécificité acoustique des salles de spectacle :

« L’acoustique en architecture a pour objectif d’offrir la qualité de son la plus adaptée aux
lieux d’écoute que peuvent être des salles de spectacles » (De Sa, et Molinaro, 2017).
En conséquence, dans une salle de spectacle, on remarquera facilement qu’une musique

semble plus agréable à l’oreille que dans une autre salle. La qualité acoustique d’une salle de
spectacle est fonction de l’isolement acoustique de la salle vis-à-vis de l’extérieur, et de la
perception des sources sonores présentes dans la salle ; ce second point, associé au mode de
propagation du son dans la salle, est traité dans cette ressource. Une onde sonore lors de sa
propagation (Figure 28) est soumise à des phénomènes de réflexion, diffraction, diffusion ou
absorption par les obstacles rencontrés (sol, murs et plafond, mobilier …). L’onde directe et les
ondes réfléchies se superposent et contribuent à la qualité du son perçu.
49
Figure 27: Propagation d’une onde sonore dans un auditorium.

Figure 28:L’onde directe et les ondes réfléchies se superposent et contribuent à la qualité du son.
4.3.2.1 Détermination du volume, de la forme et des dimensions initiaux de la salle :

Pour cela, on doit partir de la destination et la capacité de la salle ainsi que particularités du
terrain.
4.3.2.1.1 Détermination du volume initial de la salle :

D’après l’expérience soviétique pour déterminer le volume initial de la salle résumé dans
le tableau 7 :
Tableau 7: Quelques chiffres directeurs par la détermination du volume initial de la salle (expérience soviétique).
Destination de la salle Volume par auditeur. m3/aud
Salle de conférence 4
Théâtre dramatiques 5
Théâtre lyriques 7à9
Salle de concert (music symphoniques sons 6

orgues)
50
On peut aussi se reporter aux chiffres proposés par W. Furrer apparus dans le tableau 8.
Tableau 8: Volume maximal de la salle en fonction de la source sonore.

4.3.2.1.2 Détermination de la forme et des dimensions initiales de la salle :

Acoustiquement, pour créer la bonne salle il y a plusieurs formes variées, donc il n’est pas
de formes possible ni favorables de préconiser certaines d’entre elle, la forme doit être conçue de
telle manière que les auditeurs de tous les places voient et entendent bien les sources sonores placés
sur la scène, et aussi en même temps il n’y a pas dans la salle un écho et une focalisation. Pour
avoir ces résultats il faut assurer les facteurs suivants :
- La distance maximale de la source sonore à la place la plus éloignée ne dépasse pas la valeur
critique, de 25 m pour les salles de parole et de 40 m pour les salles de musique ;
Tableau 9: Paramètres essentiels de la forme de certaine salle de théâtre évalué bonnes.

- La pente du sol et du balcon doit être déterminée selon le principe de vision dégagée, dont
le rayon visuel de l’auditeur d’un range quelconque doit être élevé à celui de l’auditeur du rang
précédent de 10 à 15 cm ;
51
Figure 29: Formes et dimensions raisonnables de l’espace sous balcon.

- Les espaces sous les balcons doit être prendre leur formes et leur dimensions de telle
manière que l’énergie sonore puisse y pénétrer facilement, la longueur du balcon soit inférieure
ou égale à une fois et demie la distance séparant le sol de la sous-face du balcon ;
Figure 30: Dimensionnement des balcons de manière à éviter les zones d’ombre acoustique.
- Eviter les forme concave, en fond de la sale ou en plafond, parce qu’il y a des risque de
focalisation, Supposons que nous avons été obligés d'utiliser la forme concave dans le fond de
la salle, dans ce cas il nous faut traiter le fond avec des matériaux absorbants ;
52
Figure 31: Risque de focalisation lie aux formes concaves.

- Les réflecteurs doivent être utilisé pour envoyer les ondes sonores réfléchis au place où les
ondes sonores direct n’est pas suffisantes.
Figure 32: Exemple de l’utilisation assez raisonnable des réflecteurs du plafond dans une salle de concert.
4.3.2.2 Caractéristiques souhaitées de la réverbération :

Une salle spectacle est avant tout un théâtre, l’attention du spectateur se tournant sur la
scène, l’orchestre est située dans la fosse sous l’avant-scène pour être le moins visible possible.
Les distances entre acteurs et spectateurs sont aussi réduites que possible, d’où la présence de
nombreux niveaux de balcons ; pour favoriser la bonne compréhension des textes chantés, la
réverbération du son doit être courte. Il n’existe pas de durées de réverbération idéales, il est
néanmoins possible de recommander des durées de réverbération en fonction de la destination des
locaux et leur volume.
53
Figure 33: Durées de réverbération préconisées aux fréquences médiums.

Pour avoir le temps de réverbération optimale on utilise la formule de sabine pour obtenir
le coefficient d’absorption α qui joue le rôle d’un facteur de diminution de la réverbération, par la
suite on propose le matériau absorbant approprié avec le facteur, ce dernier assure le Tr optimale
𝑽
voulue. La formule de Sabine : Tr = 0,16. , où V est le volume de la salle en m3 et A c’est l’aire
𝑨
d’absorption équivalente. (Van Tran, 1996).
Pour calculer l’aire d’absorption équivalente de la salle il faut d’abord déterminer :

- Le nombre d’absorption variable : c’est celui des éléments variables tels que les sièges
(qui varie en fonction de leur type), auditeurs (qui varie en fonction de leur taille). Les éléments
variables sont habituellement volumétrique, dont la valeur d’absorption peut être donné soit se
forme d’aire d’absorption équivalente A en m², soit sous forme de coefficient d’absorption α
- Le nombre d’absorption permanente : c’est celui des éléments disposés définitivement

sur les parois, une fois faite la disposition des matériaux et les éléments absorbants et
réfléchissants sur les parois, on a des aires réelles Sir et des coefficients d’absorption réelles αir
de ces objets (Figure 34). Le nombre d’absorption permanente réel Apr se calcule par la
formule : Apr =∑ Sir . αir. (Van Tran, 1996).
54
Figure 34: Schéma raisonnable de disposition des matériaux (A surface plus absorbantes, R surfaces moins
absorbantes ou réfléchissantes).
4.4 Analyse d’un cas d’étude (la grande salle de la Philharmonie de

Paris) :
4.4.1 Situation et présentation de la Philharmonie :

La Philharmonie de Paris (Figure 35), institution portée par l’État et la Ville de Paris, avec
le soutien de la Région Île-de-France, est une construction, dans le parc de la Villette, d’un grand
équipement musical centré sur une salle de concert (Figure 36), la Philharmonie de Paris a pour
vocation de favoriser l’émergence d’une nouvelle relation avec tous les publics en s’appuyant sur
un important auditorium de 2400 places. Les Ateliers Jean Nouvel ont été choisis comme maître
d’œuvre du projet. (Fermacell, 2014).
Figure 35: Vue extérieur de la Philharmonie de Paris.

Source : philharmoniedeparis, (2017).
55
Figure 36: La situation de la salle.

Source : google maps, (2018).
Le projet de la Philharmonie de Paris comprend une grande salle de concert, deux grandes
salles de répétition accessibles au public, un ensemble de salles de répétition pour plusieurs
formations en résidence, des bureaux, un hall d’accueil et des foyers publics, un pôle pédagogique
et d’initiation musicale et une salle d’exposition. (Pecqueur, 2016).
Figure 37: Coupe longitudinale de la philharmonie.

Source : Philharmoniedeparis, (2016).
4.4.2 Les caractéristiques de la Philharmonie de Paris :

- « Une configuration symphonie avec une scène centrale de 170 m2, jauge maximale de
2400 spectateurs, sur scène 120 musiciens et un chœur ;
56
- Une configuration musique amplifiée, jazz, musique du monde avec une scène frontale
de 190 m2, jauge maximale de 2400 spectateurs assis ;
- Une configuration publique debout avec jauge maximale de 3700 spectateurs ;
- Un volume d’air/spectateur de 13 m3 ;
- Une hauteur sous plafond de 22 m ;
- Une surface au sol de 2 200 m² ;
- Un volume acoustique actif de 28500 m3 ;
- Un volume extérieur, obtenu par le décollement des balcons des parois extérieures, qui
assure une réponse tardive du son ;
- Une distance maximale entre les spectateurs et la scène de 32 m. » (De Sa, et Molinaro,
2017).
4.4.3 La forme de la grande salle de la Philharmonie :

Le modèle sélectionné pour cette salle de concert (figure 38) mélange deux configurations
classiques de salles :
- En vignobles : privilégiant l’intimité, les musiciens étant entourés par les spectateurs. Placer
l’orchestre le plus possible au milieu de la salle et de l’entourer de tous les côtés par des spectateurs.
- Boîte à chaussures : permettant, par la disposition des spectateurs sur plusieurs balcons, de
réduire la largeur de la salle et de multiplier les réflexions acoustiques. (Kahle et Altia 2006).
Figure 38: Coupe longitudinale de la salle Philharmonie de Paris.

Source : Nagata acoustique, (2015).
57
Figure 39: Plan de la salle Philharmonie de Paris.

La salle de concert grâce à sa grande modularité peut accueillir un répertoire très large de
musique de l’orchestre symphonique à la musique jazz (Figure 40), en effet, elle dispose de deux
zones de gradins rétractables, totalement ou partiellement, (parties 1 et 3 ci-contre) et d’une scène
modulable (partie 2) qui permettent différentes configurations scéniques. (Philharmoniedeparis,
2016).
La souplesse et la richesse d’usages de la salle permet d’associer ces différents éléments afin
de créer les configurations de salles les plus adaptées à toutes les formes musicales.
Figure 40: Les différentes configurations de la salle, modularité des gradins et de la scène.
58
4.4.4 Analyse acoustique :
4.4.4.1 Isolement acoustique de la grande salle contre les bruits de l’extérieure :

La philharmonie de Paris est exposée aux différentes sources sonores du site (points rouges
figure 41) comme le bruit routier (proximité du périphérique, de boulevard à grande circulation,
mais aussi présence du stationnement in situ), le bruit de l’environnement des salles de spectacles
en voisinage immédiat (comme le Zénith) et le bruit du trafic aérien. L’architecte prend en compte
toutes ces sources en considération pour faire un isolement acoustique efficace.
Figure 41: Isolement acoustique de la grande salle de la Philharmonie.

La lutte contre les transmissions parasites extérieures est apparue dans la conception
architecturale du bâtiment (jonction plancher/façades vitrées et cloisons/façades), les locaux
sensibles en matière de bruit (salles de répétition, studios, salles de pratiques collectives,…)
possédant des façades vitrées n’auront pas d’ouvrants vers l’extérieur, afin de maximiser
l’isolement acoustique des vitrages.
Les transmissions solidiennes est coupés sur la toiture accessible au public par le système
anti-vibratile.
4.4.4.2 Isolement acoustique entre locaux :

L’architecte a isolé entre les différentes zones du bâtiment par l’étanchéité à l’air au niveau
des raccords murs/cloisons, murs/planchers, cloisons/planchers, et au niveau des traversées de
parois.
59
Figure 42: Plan montre que la salle de concert est emboitée dans la construction.
L’isolation acoustique de la philharmonie consiste à adapter un système de désolidarisation

des espaces au niveau des structures. Ce système est connu sous le nom « la boite dans la boite »,
il assure un supportage d’une salle en appuis sur des boites a ressorts, comme l’exemple de la
philharmonie où la salle est isolée parfaitement par rapport la forme générale. (Figure 43).
Figure 43: Schématisation du principe de « boîte dans la boîte ».

60
4.4.4.3 Correction acoustique de la grande salle de la philharmonie :
4.4.4.3.1 La géométrie de la salle :

Pour favoriser l’écoute du public, la géométrie de la salle joue un rôle primordial. La salle
de la Philharmonie apparie donc deux grandes formes existantes : la forme parallélépipédique
«boîte à chaussures», la forme en « vignoble ».
- boîte à chaussures : ce n’est pas le plafond qui crée les réflexions précoces, mais les
sous-faces des balcons latéraux et arrières. Au-dessus du balcon le plus haut, il reste en général
suffisamment de hauteur de mur sous le plafond pour que la réverbération puisse se développer
entre les murs latéraux parallèles. La partie sous ce balcon le plus haut sert principalement à créer
des réflexions, ce qui augmente l’énergie précoce, donc la présence des sources, la précision
d’écoute et l’intelligibilité.
Figure 44: les sous faces des balcons créent des réflexions précoces.
Source : Kahle et Altia, (2006).
- En vignoble : Le principe majeur du concept d’une salle en vignoble était de placer

l’orchestre « le plus possible » au centre pour créer la salle la plus démocratique possible.
Pour respecter des règles fondamentales de l’acoustique. (figure 45)
61
Figure 45: La forme ronde de base en vignoble.

Source : Kahle et Altia (2006).
Apres l’analyse acoustique de la forme « boite à chaussures » et la forme en « vignoble ».On

constate que l’architecte a vu que dans la première forme les ondes sonores se propagent de manière
injuste dans toutes les directions et ceci est dû au manque de positionnement de la scène au milieu
de la salle, tandis que la forme en « vignoble » est plus démocratique grâce à la centralité de la
scène. Mais elle a un problème de la hauteur de la surface de réflexion elle est très élevée, par
contre dans « la boite à chaussures » les balcons jouent le rôle primordiale par leurs sous-faces dans
le fonctionnement acoustique. C’est pour ça l’architecte a adapté les deux types des formes pour
assurer la qualité acoustique la plus proche à l’optimale, de forme ovoïde, la Philharmonie de Paris
reprend donc des caractéristiques des salles en vignoble, et boite a chaussure, possède de plus de
grands balcons (suspendus et projetés vers la scène pour diminuer l’éloignement).
4.4.4.3.2 L’Ajustement des surfaces réfléchissantes et absorbantes :

Comme toutes les salles, la philharmonie a une durée de réverbération optimale où les types
des parois (matériaux d’isolation) seront choisis en fonction de cette durée. Il y a aussi les nez de
balcon et les surfaces situées en dessous produisent des réflexions latérales, des réflecteurs au
plafond (zones en bleu figure 46). La canopée (en jaune figure 46), plate-forme située au-dessus
de la scène permet le retour du son aux musiciens, tous ces facteurs assurent la clarté sons dans la
salle.
62
Figure 46: Acoustique variable de la grande salle de la Philharmonie.

La clarté du son est réalisée par l’ensemble des surfaces des réflexions qui sont placées au
sein de la coque acoustique. Les réflexions précoces, une grande précision d’écoute et une
excellente diffusion du son sont créées par la forme des nez de balcons, des murs « rubans » situés
derrière le public, en plus les réflecteurs situés sous le plafond. (Figure 47).
Figure 47: Schématisation de la propagation du son dans la grande salle de la Philharmonie.

On a extrait d’après l’analyse de la Philharmonie de paris trois problèmes relatifs à la

conception d’une salle de grande taille dans le tableau au-dessous en indiquant de façon simple et
63
précise la nature acoustique du problème puis en montrant les solutions que l’architecte a été
envisagé pour tenter de résoudre ces problèmes
Tableau 10: Tableau récapitulatif
Problèmes et nature du problème. Solutions envisagées
Réverbération trop longue : les sons se Utilisation de matériaux absorbants et de

mélangent alors trop les uns des autres. géométrie particulière pour favoriser les
réflexions précoces.
Eloignement des spectateurs : sons perçus Répartition des spectateurs à 360° autour de
moins puissants, manque de présence la scène.
sonore.
Absence de retour du son vers la scène (pour Mise en place des canopées pour assurer les
les musiciens) : comment jouer ensemble si réflexions du son par le plafond.
on ne s’entend pas ?
4.5 Conclusion :
« La finalité d'une salle recevant du public et destinée à l'écoute, de tout message sonore,
quel qu'il soit, est de satisfaire une bonne qualité d'écoute de manière homogène, en tous points de
la salle » (Carré, 2013).
La salle de spectacle est une institution dédiée à des évènements culturels tels que des
concerts, des spectacles…etc. elle prend en considération lors de sa conception des nombreux
facteurs et indicateurs notamment en matière de traitement acoustique.
Ce chapitre vise à développer un support d’aide à la conception dont l’objectif est d’assister
dans la conception des salles de spectacles performants en termes de l’acoustique. Pour atteindre
notre objectif on a effectué une recherche bibliographique sur les spécifités acoustiques dans la
salle de spectacle pour les utiliser dans l’analyse de notre exemple la Philharmonie de Paris. Cette
analyse a été basée d’abord sur la méthode de l’isolation contre les sources sonores extérieures,
dont l’architecte dans la Philharmonie a utilisé des façades vitrées et l’isolation entre les locaux par
la solidarisation structurelle, la séparation entre les locaux et la diminution des surfaces de
transmission entre les espaces. Ensuite l’étude formelle de la salle et son rôle pour que les auditeurs
voient et entendent bien les sources sonores de la scène et aussi comment contrôler la forme pour
éviter l’écho et la focalisation.
D’une autre vue, et à partir de la Philharmonie on a extrait qu’il faut éviter la grande distance
entre la source sonore et la surface de réflexion et la distribution injustice des ondes sonores dans
64
tous les points de réception (les auditeurs). Toutes ces techniques et ces stratégies adaptés nous
permettre à assurer une qualité acoustique à la hauteur d’une salle de spectacle.
65
CONCLUSION GENERALE
Conclusion générale
« Notre science a toujours voulu surveiller, compter, abstraire et castrer les sens, en
oubliant que la vie est bruyante et que seule la mort est silencieuse.» (Attali, 1977).
L'objectif principal de ce travail est de mettre en évidence ce qui est négligé et de le

comprendre ainsi que de travailler avec, et la conception des constructions en fonction de sa
fiabilité, c’est la conception acoustique. L’acoustique est la science du son et de ses répercussions
sur les personnes, tout ce que nous entendons est appelé «son». Notre cadre de vie se fait toujours
plus bruyant, les sources de bruits comme le trafic ou les machines de construction mais aussi les
activités humaines dans les bâtiments sont souvent ressenties comme une nuisance et donnent lieu
à des réclamations et les émissions sonores aﬀectent le bien-être des habitants et réduisent la
concentration au travail, perturbent et dans les cas extrêmes, rendent malade. C’est pour ça les
autorités Algériennes ont prêté attention à l’acoustique au sein des bâtiments dans les années
quatre-vingt du siècle dernier grâce à certaines lois prévues nous permettre à maitriser une
architecture acoustique adéquate.
L’architecture acoustique, montre la qualité scientifique, technique et harmonieuse dans la

conception et la construction des bâtiments. Il est capable comme un art, peut être appliquée dans
trois domaines : la poétique acoustique, (qui étudie les fondements, les éléments du langage sonore)
le design Acoustique, (qui veut conjuguer la Poétique avec l'urbanisme, et l’architecture, pour des
applications, théoriques ou pratiques, concrètes) la réhabilitation acoustique, (donner solutions
concrètes aux problèmes engendrés par un design acoustiquement alité, nouvel usage, ou variation
de ratio de confort).
Chaque équipement a ses propres caractéristiques sonores et donc des techniques et des
stratégies nécessaires pour atteindre la qualité acoustique nécessaire. L’institution appropriée pour
l'étude de l’acoustique c’est la salle de spectacles a présenté une synthèse de toutes les stratégies
de la conception sonore, entre isolation acoustique (des solutions pour limiter la transmission du
bruit au travers des parois, en agissant sur la structure même de celle-ci. Ces principes résument on
: agir au niveau de l’implantation, limiter les surfaces de séparation, gréer de la masse, déphaser
les ondes, étanchéifier et désolidariser), et correction acoustique (elle se résume en deux principes,
la première c’est : Ajuster les surfaces réfléchissantes et absorbantes, L’état de la surface et de la
composition des parois d’un espace construit. Et la deuxième c’est La géométrie des locaux, en
66
CONCLUSION GENERALE
fonction de la destination du local, on préconisera des proportions qui influencent l’acoustique une
géométrie régulière peut avoir des conséquences désagréable sur un espace).
Dans l’étude de l’exemple on a déjà vu que tous ces stratégies ont adaptés par l’utilisation
des matériaux spécifiques dans la façade pour éviter les nuisances sonores externes, et l’isolation
totale de la grande salle par rapport le volume général structurellement, et spatialement et aussi
l’adaptation des éléments de traitement acoustique comme les canopées, et les réflecteurs…etc.
Lorsqu’on utilise tous ces stratégies de traitement acoustique on peut dire qu’on a maitrisé et
adapter une conception acoustique dans la salle de spectacle.
67
REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES
Références bibliographiques
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 Décret exécutif n°93-184 du27 juillet 1993.
 Loi n°03-10 du juillet 2003.
 Loi n° 83-03 du 5 février 1983.
71
RESUME
Résumé
L’acoustique des bâtiments en Algérie a connu une grande ignorance par les architectes malgré
son importance pour aboutir à un projet réussi, notamment la salle de spectacle, sa réussite est
atteint quand elle est livrée à répondre aux facteurs de la conception acoustique.
L’importance de la conception acoustique des salles de spectacle apparaitre dans les résultats
parce que son absence conduire à une mélange complexe des sons de fréquences différents
provoquent des effets nuisible sur la qualité de vie et la santé des personnes, c’est pour ça la lutte
contre ces bruits est une obligation dans tous les constructions spécialement les salles de spectacle.
Afin d’éviter ces résultats des opérations acoustiques stratégiques doivent être adapté lors de la
conception. Premièrement c’est l’isolation acoustique contre les nuisances sonores externes pour
limiter la transmission du bruit à travers les parois. En deuxième lieu c’est la correction acoustique
par le traitement géométrique adéquate des espaces et l’ajustement des surfaces réfléchissants et
absorbants.
La maitrise de ces principes dans la salle de spectacle assure un résultat très satisfaisant
pour les spectateurs qu’ils restent toujours en confort.
:‫ملخص‬
‫لقد تم تجاهل الضوابط الصوتية في المباني الجزائرية إلى حد كبير من قبل المهندسين المعماريين على الرغم من أهميتها‬
.‫ حيث يتحقق نجاحها عندما يتم تأسيسها بعوامل التصميم الصوتي‬،‫ وخاصة قاعة المحاضرات‬،‫لتحقيق مشروع ناجح‬
‫تظهر أهمية التصميم الصوتي للمسارح في النتائج ألن غيابها يؤدي إلى خليط معقد من األصوات من ترددات مختلفة يسبب‬
.‫ لهذا السبب مكافحة هذه الضوضاء هي التزام في جميع المنشآت وخاصة المسارح‬،‫آثارا ضارة على جودة الحياة وصحة الناس‬
ً
‫ األول هو العزل الصوتي ضد الضوضاء‬.‫ يجب تكييف العمليات الصوتية االستراتيجية أثناء التصميم‬،‫من أجل تجنب هذه النتائج‬
‫ الثاني هو التصحيح الصوتي من خالل المعالجة الهندسية المناسبة‬.‫الخارجية للحد من انتقال الضوضاء من خالل الجدران‬
.‫صة‬
ّ ‫للمساحات وتعديل األسطح العاكسة والممت‬
.‫إن إتقان هذه المبادئ في المسرح يضمن نتيجة مرضية للغاية للمتفرجين بأنهم دائ ًما ما يكونون في راحة‬
72
ANNEXES
Annexes
Annexe 1 : Système et processus auditifs
- Oreille externe :
L’oreille externe comprend :
* Le pavillon : est constitué de fibrocartilages, capte les vibrations acoustiques et les dirige vers le
conduit auditif ;
* Le conduit auditif externe : joue le rôle d’amplificateur. Par un phénomène de résonance, les
fréquences comprises entre 2000 et 5000 Hz se trouvent légèrement renforcées. De plus,
l’orientation du conduit par rapport aux vibrations sonores permet de préciser l’emplacement des
sources dans l’espace grâce à la différence d’énergie arrivant aux deux oreilles d’une part, au
décalage temporel que met le son pour leur parvenir d’autre part. Cela explique pourquoi il est plus
difficile de localiser des sons de fréquence basse que des sons de fréquences élevées, l’écart de
temps étant moins significatif.
* Le tympan : est une mince membrane fibreuse (1/10 de mm), de forme circulaire d’un diamètre
d’une dizaine de millimètres. Il obture le conduit auditif externe et est solidaire au marteau, premier
osselet de la chaîne tympan-ossiculaire. Le tympan capte les variations de la pression sonore. Les
vibrations du tympan sont synchrones à celles du son et elles ont la même amplitude pour tous les
sons d’égale intensité.
- Oreille moyenne : elle est comprend des cavités creusées dans le rocher du temporal, se sont : la
trompe d’Eustache, la caisse du tympan et les cavités mastoïdiennes.
* La trompe d’Eustache : est un conduit long de 4cm, qui fait communiquer la caisse du tympan
avec le pharynx permettant ainsi l’équilibrage des pressions de part et d’autre de tympan.
* La caisse du tympan : qui fait la liaison entre le tympan et la fenêtre ovale, laquelle s’ouvre sur
l’oreille interne ; la fenêtre ovale ayant une superficie 20 fois inférieure à celle du tympan
(respectivement 3 mm2 et 60 mm2), il se produit une importante amplification de vibrations
acoustiques. La caisse du tympan comprend la chaine des osselets (marteau, enclume et étrier) qui
transmet les vibrations acoustiques du tympan à la fenêtre ovale. Elle est maintenue par des
ligaments suspenseurs et par des muscles qui se contractent sous l’influence de bruits importants.
En effet, lorsque le bruit est supérieur à 85 dB et dure plus de 1s, les muscles des osselets se
I
ANNEXES
contractent et diminuent les vibrations, c’est le réflexe stapédien. Le réflexe stapédien est un réflexe
naturel de l’ouïe, il permet de protéger partiellement l’oreille de l’impact des bruits intenses par la
contracture des muscles sustenteurs de la chaîne des osselets, ainsi l’étrier se trouve séparer de son
point de contact avec l’oreille interne. On peut comparer le réflexe stapédien au réflexe de
contraction de la pupille de l’œil quand elle subit une très forte luminosité.
- Oreille interne : appelée également labyrinthe, du fait de sa complexité structurale. Elle

comprend :
* L’organe vestibulaire, qui préside au sens de l’équilibre ;
* La cochlée, ou « limaçon », est l’organe proprement dit de l’audition. Formée d’un sac
membraneux de très petite taille flottant dans l’oreille interne, elle englobe un grand nombre de
cellules en forme de cils d’où partent les fibres nerveuses qui se réunissent pour constituer le nerf
cochléaire ou nerf auditif. Ce dernier transmet les informations au cerveau qui interprète le message
sonore. (Schriver-Mazzuoli, 2007).
Figure 48: Coupe schématique de l’oreille humaine.

Source : Schriver-Mazzuoli, (2007).
II
ANNEXES
Annexe 2 : La Réglementation Algérienne d’Acoustique
 La loi n° 83-03 du 5 février 1983
- Article 119 : Les immeubles, les établissements industriels, artisanaux ou agricoles et autres
édifices, les animaux, les véhicules et autres objets mobiliers possédés, exploités ou détenus par
toute personne physique ou morale sont construits, exploités ou utilisés de manière à satisfaire aux
dispositions prises en application de la présente loi afin d'éviter l’émission de bruits susceptibles
de causer une gêne excessive de nature à incommoder la population ou à nuire à sa santé.
- Article 120 : Lorsque les émissions de bruits sont susceptibles de constituer une gêne excessive
pour la population ou de nuire à sa santé, les personnes visées à l’article 119 doivent mettre en
œuvre toutes les dispositions utiles pour les supprimer.
- Article 121 : Les prescriptions visées aux articles 119 et 120 font l’objet de décrets qui
déterminent notamment :
- Les cas et conditions dans lesquels doit être interdite ou réglementée l’émission des bruits ;
- Les délais dans lesquels il doit être satisfait à ces dispositions pour les immeubles, établissements,
autres édifices, animaux, véhicules et autres objets mobiliers existants a la date de publication de
chaque décret ;
- Les cas et condition dans lesquels le ministre chargé de l’environnement doit, avant l’intervention
de la décision judiciaire, prendre, en raison de l’urgence, toutes les mesures exécutoires destinées
d’office à faire cesser le trouble. (Journal Officiel de la République Algérienne N°25, février 1983).
 Le décret exécutif n°93-184 du27 juillet 1993 :

Le décret exécutif n°93-184 du 27 juillet 1993 réglementant émission du bruit, dans prend en
charge les articles 119 et 120 de la loi 83-03.
Les articles 2,3 et 8 concernent le domaine de l’habitat.
-Article 2 : Les niveaux sonores maximums admis dans les zones d’habitation et dans les voies et
lieux publics ou privés sont de 70 décibels en période diurne (6h à 22h) et de 45 décibels en période
nocturne (22h à 6h).
-Article 3 : Les niveaux sonores maximums admis au voisinage immédiat des établissements
hospitaliers ou d’enseignement et les aires de repos et de détente ainsi que dans leur enceinte sont
de 45 décibels en période diurne (6h à 22h) et de 40 décibels en période nocturne (22h à 6h).
III
ANNEXES
-Article 8 : Les constructions à usage d’habitation ou à usage professionnel sont conçues et

réalisées en tenant compte de la qualité acoustique des murs et des planchers.
Un arrêté conjoint du ministre chargé de l’habitation et du ministre chargé de l’environnement

définit les modalités d’application du présent article. (Journal Officiel de la République Algérienne
N°50, juillet 1993).
 La loi n°03-10 du juillet 2003 :

Les articles 72, 73,74 et 75 donnent des prescriptions de protection contre les nuisances
acoustiques.
-Article 72 : Les prescriptions de protection contre les nuisances acoustiques ont pour objet, de
prévenir, supprimer ou limiter l’émission ou la propagation des bruits ou des vibrations de nature
à présenter des dangers nuisibles à la santé des personnes, à leur causer un trouble excessif ou à
porter atteinte à l’environnement.
-Article 73 : Sans préjudice des disposition législatives en vigueur, les activités bruyantes exercées
dans les entreprises, les établissements, les entres d’activités ou les installations publiques ou
privées établis à titre permanent ou temporaire et ne figurant pas dans la nomenclature des
installations classées pour la protection de l’environnement, ainsi que les activités bruyantes
sportives et de plein air susceptibles de causer des nuisances sonores, sont soumises à des
prescription générales.
-Article74: Lorsque les activités visées à l’article 73 ci-dessus sont susceptibles، par le bruit
qu’elles provoquent، de présenter les dangers ou causer les troubles mentionnés à l’article 72 ci-
dessus، elles sont soumises à autorisation.
-Article 75 : Les dispositions de l’article 74 ci-dessus ne sont pas applicables aux activités et
installation relevant de la défense nationale, des services publics de protection civile et de lutte
contre l’incendie, ainsi qu’aux aménagements et infrastructure de transports terrestres soumis aux
dispositions de textes législatifs spécifiques. (Journal Officiel de la République Algérienne N°43,
février 2003).
IV
ANNEXES
 Document technique réglementaire DTR :

Ce document technique réglementaire (D.T.R C 3.1.1) a pour objet de définir les méthodes de
détermination de l’indice d’affaiblissement acoustique (R) des parois et de calcul de l’isolement
brut (Db) des parois vis-à-vis des bruits aériens.
Ces valeurs permettront d’apprécier la qualité acoustique des parois et de vérifier la conformité
des constructions à usage d’habitation vis-à-vis de la réglementation acoustique. Ce document a
été approuvé par la commission technique permanente et publié dans le journal officiel. (CNERIB,
2004).

M Arc - Tec 2018 13

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République Algérienne Démocratique Et Populaire

Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche Scientifique

Mémoire présenté pour l’obtention du diplôme de :

Date de soutenance : 25/06/2018.

Table des matières :

Table des matières ............................................................................................................... iii

Liste des figures ................................................................................................................... ix

Liste des tableaux ................................................................................................................. x

Liste des abréviations ......................................................................................................... xi

Objectif général de la recherche ...................................................................................... 3

Démarche méthodologique ............................................................................................... 3

Structure du Mémoire ......................................................................................................... 4

Chapitre1 : L’acoustique et l’architecture ................................................................ 5

1.2 L’acoustique ................................................................................................................ 5

1.2.2 Historique de l’acoustique .................................................................................. 5

1.2.3 Physique de l’acoustique..................................................................................... 6

1.2.3.1 Vibration ............................................................................................................... 6

1.2.3.2 Pression acoustique ............................................................................................. 7

1.2.3.3 Puissance acoustique ........................................................................................... 8

1.2.3.4 Intensité acoustique ............................................................................................. 9

1.2.3.5 Unité le décibel .................................................................................................... 9

1.2.3.6 Niveaux d’intensité, de pression, de puissance ............................................. 10

1.2.3.7 Seuil d’audibilité................................................................................................ 10

1.2.3.8 Seuil de douleur ................................................................................................. 11

1.2.3.9 Célérité du son (vitesse du son) ....................................................................... 11

1.2.3.10 Fréquence ........................................................................................................ 12

1.2.3.11 La durée du son .............................................................................................. 12

1.2.3.12 Le timbre ......................................................................................................... 12

1.3 L’architecture acoustique...................................................................................... 13

1.3.1 La notion de l’architecture acoustique .......................................................... 13

1.3.2 Définition de l’ambiance sonore ..................................................................... 13

1.3.3 Construire avec les sons .................................................................................... 13

1.3.4 Les domaines de l’architecture acoustique................................................... 14

1.3.4.1 La poétique acoustique ..................................................................................... 14

1.3.4.2 Le design acoustique ......................................................................................... 14

1.3.4.3 La réhabilitation acoustique ............................................................................. 15

1.4 Conclusion .................................................................................................................. 15

Chapitre 2 : L’acoustique dans les équipements publics ................................ 17

2.2 L’acoustique des bâtiments .................................................................................. 17

2.3 La notion d’un équipement public .................................................................... 17

2.3.2 Les catégories des équipements publics........................................................ 18

2.3.3 Le classement des principaux équipements ......................................... 18

2.4 La notion du confort ............................................................................................... 20

2.5 Le confort acoustique ............................................................................................. 20

2.5.2 Conditions du confort acoustique ................................................................... 21

2.5.3 Le bruit .................................................................................................................. 21

2.5.3.1 Les types de bruits ............................................................................................. 21

2.5.3.1.1 Bruits normalisés ou bruits de référence ........................................................ 21

2.5.3.2 Autres types de bruits........................................................................................ 23

2.5.3.3 Les différentes méthodes de transmissions du bruit .................................... 24

2.5.4 Les effets de bruit sur la santé ......................................................................... 24

2.5.4.1 Les effets traumatiques ..................................................................................... 25

2.5.4.1.1 Fatigue auditive .............................................................................................. 26

2.5.4.1.2 La surdité ........................................................................................................ 26

2.5.4.1.3 Les acouphènes .............................................................................................. 26

2.5.4.1.4 L’hyperacousie ............................................................................................... 26

2.5.4.1.5 La presbyacousie ............................................................................................ 26

2.5.4.2 Les effets non traumatiques ............................................................................. 27

2.5.4.2.1 Effets biologiques et physiologiques ............................................................. 27

2.5.4.2.2 Effets subjectifs et psychologiques ................................................................ 27

2.6 La réglementation en Algérie .............................................................................. 27

2.7 Conclusion .................................................................................................................. 28

Chapitre 3 : les stratégies de la conception acoustique dans les bâtiments