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L’objet de cette bibliographie n’est pas la représentation du Moyen Âge dans les arts des 18e-20e siècles, ni même
l’extraordinaire fécondité de l’imaginaire médiéval durant la même période. Il sera ici moins question d’images et
de thématiques que de styles, le véritable sujet de ce travail étant la postérité des manières de bâtir, de peindre ou
de sculpter du Moyen Âge, au-delà même de cette Renaissance qui, autour de 1500, en marquerait la clôture
définitive. Renaissance qui, en même temps qu’elle faisait retour aux modèles esthétiques de l’Antiquité, déclassa
en bloc les œuvres des dix siècles la précédant, les désignant non sans violence comme « gothiques », c’est-à-dire
comme « barbares », l’ensemble de la période médiévale étant dès lors considérée comme une longue nuit
intermédiaire entre décadence et réveil du génie classique.
Mais comme l’Antiquité gréco-latine, le Moyen Âge – l’ « esprit » de ses formes, tout au moins -, connut une
seconde vie, l’existence posthume d’un revenant aux apparitions néanmoins bien tangibles, puisqu’il se construisit
plus de monuments gothiques au 19e siècle que jamais durant tout le Moyen Âge et là même où l’on n’en avait
jamais vus auparavant, en Amérique ou en Australie par exemple !... En effet, après un long purgatoire durant
lequel ses styles purent toutefois persister localement, le Moyen Âge fut à son tour l’objet d’une véritable
« renaissance ». Celle-ci, annoncée encore timidement par un 18e siècle finissant que le pittoresque des ruines a
séduit presque autant que l’exotisme chinois ou persan, s’affirme bientôt avec le premier romantisme qui identifie
lui aussi le Moyen Âge à la nuit, mais positivement cette fois … Cette « obscurité », hantée par les spectres
du roman gothique contemporain, vient alors offrir un contrepoint salutaire aux froides lumières de la Raison,
l’élan sublime des cathédrales devenant pour toute une génération l’antidote absolu au matérialisme bourgeois et à
son univers brutalement désenchanté. Les premières manifestations du néo-gothique sont empreintes de cet esprit
complexe où se mêlent nostalgies, renouveau chrétien – catholique, en particulier - et résistances à
l’industrialisation, à l’enlaidissement et à la déshumanisation du monde. Esprit fondamentalement ambigu,
« réactionnaire » au sens propre par bien des aspects, mais qui connaîtra également des variantes laïques et
progressistes. Le républicain Viollet-le-Duc, en France, ou le socialiste William Morris, en Angleterre, incarnent
bien ce retournement, chacun à leur manière, le premier réintroduisant la notion de rationalisme dans sa
conception du gothique, le second jetant les bases, avec la fondation du mouvement Arts and Crafts, de toute la
réflexion moderne sur la nécessaire réconciliation du beau et de l’utile dans des arts appliqués mis au service de
tous.
A l’évidence, le français manque d’un mot équivalent à l’anglais revival qui traduit si bien la dynamique de cette
greffe, dans le vif d’une époque, du répertoire formel et de l’esthétique d’une autre, morte celle-ci, et produisant
pourtant un surgeon aussi fertile qu’intempestif. Mais ce recours au passé, s’il permet d’échapper un moment à
l’académisme dominant et à ses formules rebattues, débouche inévitablement sur de nouveaux conformismes. Il en
sera ainsi avec le néo-gothique, devenu une habitude dès le milieu du 19e siècle, comme avec ses concurrents néo-
roman ou néo-byzantin, particulièrement en matière de construction d’églises… En effet, après ce qu’on appela la
« guerre des styles » où « grecs » et « moyenâgeux » s’affrontèrent assez âprement, un compromis fut trouvé avec
ce que l’histoire de l’art désigne sous le nom d’éclectisme. Affranchi de tout souci de véracité archéologique,
celui-ci autorisa désormais le vocabulaire décoratif d’un même bâtiment à emprunter simultanément à toutes les
langues fossiles de l’architecture, tandis que, sur une autre échelle, l’espace urbain verra cohabiter en son sein
lieux de culte néo-médiévaux, palais de justice néo-classiques ou hôtels de ville néo-renaissance, le principe retenu
étant cette fois celui de la pertinence des styles relativement à la fonction de chaque édifice.
1
Le phénomène est saisissant : tout au long du processus qui conduit à la modernité, le renouvellement des formes
procède le plus souvent d’un « ailleurs ». Celui-ci, longtemps situé dans la chronologie, s’est ensuite transporté
dans la géographie, l’innovation puisant aux ressources des mondes lointains après avoir épuisé celles des siècles
défunts. Le médiévalisme de la première moitié du 19e siècle le céda peu à peu à l’orientalisme, puis au japonisme
qui, eux-mêmes, finirent par s’effacer devant l’horizon plus reculé encore des arts d’Afrique et d’Océanie. Arts qui
furent longtemps qualifiés de primitifs, ce qui doit nous rappeler que le même adjectif, avant de s’appliquer aux
sculptures « nègres », qualifia et qualifie encore les peintres précédant Raphaël et la période de formation de
l’esthétique occidentale « classique ». Un pré-raphaélisme auquel s’identifièrent explicitement les peintres
Préraphaélites anglais, mais aussi et avant eux, les Nazaréens allemands, sans oublier le moment troubadour de la
peinture française, auquel Ingres lui-même ne resta pas étranger. C’est bien avec le romantisme et ce qu’on
pourrait appeler son « primitivisme » inaugural que s’ouvre le cycle de crises qui, tout au long des 19e et 20e
siècles, va bouleverser l’ordre plastique hérité de la Renaissance…
Mais avant d’en arriver là – construire, peindre ou sculpter en interprétant, et souvent très librement, les styles du
Moyen Âge - encore fallait-il que ces derniers aient été redécouverts, identifiés et réhabilités, au propre comme au
figuré, l’étude accompagnant toujours le mouvement de patrimonialisation et de sauvegarde d’œuvres qui,
synonymes tout à la fois de féodalisme et de cléricalisme, avaient toutes les chances d’être emportées par le torrent
de la Révolution. Celle-ci fut au contraire un moment fondateur dans la construction d’un nouveau rapport aux
monuments du passé, leur valeur intrinsèque, historique d’abord, puis proprement esthétique, prenant finalement le
pas sur leur contenu symbolique et politique immédiats. Le chemin était alors ouvert à l’archéologie et à l’histoire
de l’art qui, à travers débats, polémiques, enjeux nationaux ou idéologiques, construisirent, « inventèrent » le
gothique, le roman ou les primitifs, au sens que nous donnons encore aujourd’hui à ces termes. C’est donc par un
recensement chronologique de quelques-unes de ces œuvres jalons que s’ouvrira cette bibliographie, réalisée à
l’occasion de l’exposition « La légende du Roi Arthur », et qui prend la suite de celle consacrée aux arts du Moyen
Âge proprement dits (« Du temps des invasions au gothique flamboyant : un millénaire d’art médiéval en
occident », dont elle se voudrait une manière de prolongement, sinon de complément. Toutes les ressources citées
sont disponibles en accès libre dans les salles de la Bibliothèque d’étude (site F.-Mitterrand, niveau haut-de-
jardin).
2
1795 Lenoir, Alexandre
Description historique et chronologique des monumens de sculpture réunis au musée des monumens français.
(Reprod. de la 8e éd., 1806. [S.l.], Maxwell, 1992. XII-256-52 p.
Poste d'accès aux ressources électroniques - [NUMM- 48509]
3
1823-31Chapuy, Nicolas Marie Joseph
Cathédrales françaises : dessinées d'après nature et lithographiées. Paris, Leblanc, [puis] Engelmann ;
Strasbourg, F.-G. Levrault, 1823-1831. 23 livraisons en 2 vol.
Poste d'accès aux ressources électroniques - [NUMM- 103408]
La nature du gothique [chapitre de : Pierres de Venise] / trad. de Mathilde Crémieux. Paris, Ecole nationale
supérieure des beaux-arts, 1992. 117 p. (Beaux-arts histoire)
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4
1898 Mâle, Émile
L'Art religieux du XIIIe siècle en France, étude sur l'iconographie du Moyen âge et sur ses sources d'inspiration.
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Salle F – Art - [709.440 902 MALE a2]
Historiographie
Généralités
A companion to medieval art : Romanesque and Gothic in Northern Europe / edited by Conrad Rudolph. Malden
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Salle F – Art - [709.02 RUDO c]
Contient : Introduction : A sense of loss : an overview of the historiography of Romanesque and Gothic art /
Conrad Rudolph, p. 1-43
Dictionnaire critique d'iconographie occidentale / sous la dir. de Xavier Barral i Altet. Rennes, Presses
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Leniaud, Jean-Michel
La révolution des signes : l'art à l'église, 1830-1930. Paris, Éd. du Cerf, 2007. 429 p. (Histoire religieuse de la
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Nayrolles, Jean
« Deux approches de l’iconographie médiévale dans les années 1840 ». Gazette des beaux-arts, n°128 (novembre
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Recht, Roland
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Redécouverte de l’architecture médiévale
Architecture gothique
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Baltrušaitis, Jurgis
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Makarius, Michel
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Recht, Roland
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Contient : L’interprétation de l’art roman entre les sciences naturelles et la linguistique, p. 113-147
Bazin, Germain
Histoire de l'histoire de l'art : de Vasari à nos jours. Paris, A. Michel, 1986. 652 p.
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Contient : Naissance de l’archéologie nationale et du goût pour les primitifs dans le nord de l’Europe, p. 123-133
Chastel, André
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Cooper, Robyn
« The growth of interest in early italian painting in Britain: George Darley and the Athenaeum, 1834-1846 ».
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Contient : La redécouverte des « primitifs » et son impact sur les collections genevoises (XIXe-XXe siècles), p. 17-
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Foucart, Bruno
Le renouveau de la peinture religieuse en France : 1800-1860. Paris, Arthéna, 1987. 443 p.
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Contient : Les idées de progrès et leur répercussion dans l’art. 1. Du classicisme au primitivisme, p. 221-255
Haskell, Francis
La Norme et le caprice : redécouvertes en art : aspects du goût et de la collection en France et en Angleterre,
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Haskell, Francis
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Hyman, Timothy
La peinture siennoise : l'art d'une cité-république, 1278-1477 / [traduit de l'anglais par Pierre Saint-Jean]. Paris,
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Laclotte, Michel
« Les primitifs italiens au XIXe siècle : une résurrection » DANS De Sienne à Florence, les primitifs italiens : la
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Salle F – Art – [en cours de catalogage]
Previtali, Giovanni
La fortune des primitifs : de Vasari aux néo-classiques. Paris, G. Monfort, 1994. 227 p. (Imago mundi)
Salle F – Art – [701.1 PREV f]
Les primitifs flamands et leur temps / sous la dir. de Brigitte de Patoul et Roger Van Schoute. Louvain-la-Neuve,
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Primitifs français : découvertes et redécouvertes : [exposition, Paris], Musée du Louvre, du 27 février au 17 mai
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Penser le patrimoine : mise en scène et mise en ordre de l'art. Paris, Hazan, 1998. 175 p.
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Contient : Un Laocoon chrétien : l’œuvre de Grünewald dans la description de François Christian Lersé, p. 100-
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Schnapper, A.
« Les primitifs français au temps de Léon de Laborde », DANS Hommage à Michel Laclotte : études sur la
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Lenoir, Magalie
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Chastel, André
L'art français. IV, Le temps de l'éloquence, 1775-1825. Paris, Flammarion, 1996. 335 p.
Salle F – Art - [709.44 ART a4 < Tome 4 >]
Patrimoine parisien : 1789-1799 : destructions, créations, mutations / sous la dir. de Alfred Fierro. Paris,
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Contient : L’abbé Grégoire et la sauvegarde des monuments du passé / Alfred Fierro, p. 132-137
Pommier, Édouard
L'art de la liberté : doctrines et débats de la Révolution française. [Paris], Gallimard, 1991. 504 p.-[32] p. de pl.
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Contient : Les « siècles obscurs », la conservation des « monuments » du Moyen Âge. Les rapports de l’abbé
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Réau, Louis
Histoire du vandalisme : les monuments détruits de l'art français. Paris, R. Laffont, 1994. 1190 p. (Bouquins)
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10
Pendant la Révolution : 2. Alexandre Lenoir et le Musée des Monuments français
Chastel, André
L'art français. IV, Le temps de l'éloquence, 1775-1825. Paris, Flammarion, 1996. 335 p.
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Haskell, Francis
L'historien et les images / trad. de l'anglais par Alain Tachet et Louis Évrard. [Paris], Gallimard, 1995. 781 p.-
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Huard, Georges
« La salle du XIIIe siècle au Musée des Monuments français à l’Ecole des Beaux-Arts ». Revue de l’art ancien et
moderne, 1925, T1, p. 113-126
Poste d'accès aux ressources électroniques - [NUMP- 1231]
Loyer, François
Histoire de l'architecture française. De la Révolution à nos jours. Paris, Mengès, Caisse nationale des monuments
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Salle F – Art - [720.944 09034 LOYE h]
Patrimoine parisien : 1789-1799 : destructions, créations, mutations / Délégation à l'action artistique de la Ville
de Paris, Bibliothèque historique de la Ville de Paris ; sous la dir. de Alfred Fierro. Paris, Délégation à l'action
artistique, 1989. 166 p.
Salle F – Art - [720.944 PARI p]
Pommier, Édouard
L'art de la liberté : doctrines et débats de la Révolution française. [Paris], Gallimard, 1991. 504 p.-[32] p. de pl.
(Bibliothèque des histoires)
Salle F – Art - [709.440 903 POMM a]
Contient : Musée et histoire de l’art : A. Lenoir. Le Musée des Monuments français, p. 370-379
Poulot, Dominique
La Nation. 2 : Le Territoire, l'État, le patrimoine / sous la dir. de Pierre Nora (Les Lieux de mémoire ; 2,2).
[Paris], Gallimard, 1986 (Bibliothèque illustrée des histoires)
Salle J - Histoire, archéologie - [907.204 4 NORA l2.2 <2, 2 >]
Poulot, Dominique
Musée, nation, patrimoine : 1789-1815. [Paris], Gallimard, 1997. 406 p.-[16] p. de pl. (Bibliothèque des histoires)
Salle F – Art - [708 POUL m]
11
Réau, Louis
Histoire du vandalisme : les monuments détruits de l'art français. Paris, R. Laffont, 1994. 1190 p. (Bouquins)
Salle F – Art - [720.944 REAU h]
Recht, Roland
Penser le patrimoine : mise en scène et mise en ordre de l'art. Paris, Hazan, 1998. 175 p.
Salle F – Art - [708 RECH p]
Bercé, Françoise
Des monuments historiques au patrimoine, du XVIIIe siècle à nos jours ou Les égarements du coeur et de l'esprit.
Paris, Flammarion, 2000. 225 p. (Art, histoire, société)
Salle F – Art - [720.288 BERC d]
Choay, Françoise
L'allégorie du patrimoine. Paris, Seuil, 1992. 272 p.-[12] p. de pl. (La couleur des idées)
Salle F – Art - [720.288 CHOA]
Leniaud, Jean-Michel
Les archipels du passé : le patrimoine et son histoire. [Paris], Fayard, 2002. 360 p.
Salle F – Art - [702.88 LENI a]
Contient : Chapitre VI : L’invention des monuments historiques et des fonctionnaires de l’histoire, p. 135-160
Léon, Paul
La vie des monuments français : destruction, restauration. Paris, A. et J. Picard, 1951. 584 p.
Salle F – Art - [720.944 LEON v]
Contient : Livre premier : Les origines du service des monuments historiques, p. 15-104 ; Livre II : L’organisation
du service des monuments historiques, p. 107-252
Parturier, Maurice
« Introduction » Dans La naissance des Monuments historiques. Lettres de Mérimée à Ludovic Vitet. Éd. du
CTHS, 1998. 22-LXXX-335 p. (Format ; 30), p.3-22
Salle F – Art - [720.288 MERI n]
Poulot, Dominique
Patrimoine et musées : l'institution de la culture. Paris, Hachette, 2001. 223 p. (Carré histoire ; 54)
Salle E - Histoire du livre et bibliothéconomie - [002.32 POUL p]
Les Premiers travaux de la Commission des travaux historiques : 1837-1848 : procès-verbaux et relevés
d'architectes / [publiés par] Françoise Bercé. Paris, A. et J. Picard, 1979. XI-452 p.-140 p. de pl. (Bibliothèque de
la sauvegarde de l'art français)
Salle F – Art - [720.288 BERC p]
12
20 siècles en cathédrales : [exposition, Reims, Palais du Tau, 29 juin-4 novembre 2001] / sous le patronage de
Jacques Le Goff ; sous la dir. de Catherine Arminjon et Denis Lavalle. [Paris], Éd. du patrimoine, Centre des
monuments nationaux, 2001. 527 p.
Salle F – Art - [726.5 VING 6]
Contient : Le service des monuments historiques et les cathédrales / François Macé de Lépinay, p. 113-127
Bercé, Françoise
Des monuments historiques au patrimoine, du XVIIIe siècle à nos jours ou Les égarements du coeur et de l'esprit.
Paris, Flammarion, 2000. 225 p. (Art, histoire, société)
Salle F – Art - [720.288 BERC d]
Chevalier, Michel
La France des cathédrales : du IVe au XXe siècle. Rennes, Éd. "Ouest-France", 1997. 510 p.-[16] p. de pl. (De
mémoire d'homme : l'histoire)
Salle F – Art – [720.944 06 CHEV f]
Choay, Françoise
L'allégorie du patrimoine. Paris, Seuil, 1992. 272 p.-[12] p. de pl. (La couleur des idées)
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