EDITION NATIONALE

DE MUSIQUE CLASSIQUE

N° 5433

ALFRED CORTOT
tdition de Travail
des <Euvrea de

LISZT
SONATE EN SI MINEUR

TRA V AJLLER. -non ....lement le pauap

dillicile. mai• la diffictilte tnime qui •'y
trorwe contenae. en lai ratitaanl aon c:aractere
elementaire.
Al.FUD CORTOT

EDITIONS SALABERT
22, rue Chauchat - PARIS
575 Madison Avenue and 57tb Street - NEW YORK
Printed in France
 SONATE EN SI MINEUR
dediee a Robert Schumann

Avant-Propos

Entre toutes les reuvres-elles sont pres de quatre cents dont l'infatigable genie de
Liszt a dote le repertoire des pianistes_il n'en est pas qui temoigne d'un plus eloquent
postulat musical que !'admirable Sonate qui fait l'objet de la presente edition. Ebau_
chee des 1849,reprise et terminee a Weimar durant les annees 1852-53 ,au cours de la
periode creatrice etonnamment significative qui donnait eg-alement jour aux douze poe_
mes symphoniques et a la geniale Faust-symphonie;dediee a Robert Schumann en signe
de reconnaissance pour la marque d'affection admirative dont celui-ci l'avait honore
en lui consacrant l'envoi de la Fantaisie en Ut majeur op.17 ,elle represente non seulement
l'intensif et lucide effort qui tendait a affranchir la forme Sonate de ses contraintes tra_
ditionnelles,mais encore,et envisagee d'une maniere intrinseque, l'un des sommets de la
litterature de notre instrument.
Nul programme ne precise la tendance de cette gigantesque composition,dans laquel.
le toutes les ressources du piano sont mises en reuvre avec une nouveaute, une ingeniosL
te d'ecriture prodigieuses.
Mais les themes s'y affrontent dans un tel sentiment de plasticite dramatique que l'on
ne peut s'empecher de leur attacher un sens symbolique,de les faire passer du plan de l'ab_
straction constructive sur celui de la sensibilite purement humaine, et d'entrevoir ainsi le
conflit des emotions sous le choc des propositions musicales.
Le champ,ici,est grand ouvert a !'imagination de l'interprete,et on ne pourrait suppo_
ser qu'il s'y veuille tenir a la seule qualite de la presentation instrumentale sans meconnai_
tre grandement l'intention secrete du. compositeur,et par voie de consequence indirecte la raison d'e-
tre essentielle du postulat ideologique qui entraine sa conception hors des sentiers baL
tus du formalisme conformiste et loin de l'ordonnance conventionnelle, en trois ou quatre e _
pisodes de genre et de facture determines.
a
C'est ainsi que l'on se croit autorise suggerer au virtuose eprouve qui se risque a
la traduction de ces pages monumentales,et qui forme par la meme le temeraire projet
de rendre un auditoire attentif, pendant la demi-heure necessitee par leur execution inin_
terrompue, au sort des trois themes dont les transformations multiples constituent les pe_
ripeties d'une veritable action musicale, radoption d'un argument poetique susceptible de
a
se modeler avec une certaine vraisemblance l'enchainement organique des sonorites.
Entre tous les sujets qui peuvent se proposer au choix de l'interprete, il n'en est pas,
a notre gre tout au moins,qui puisse temoigner d'une plus entiere concordanc:e avec la ten_
da~ce generale de la composition que celui qui consiste a supposer,au travers de ses diffe_
rents aspects,de ses contrastes aussi bien que de sa logique expressive,les debats de cons_
cience qui emplissent l'ame tourmentee de Faust a la recherche d'une insaisissable verite. Et
il semble bien que chacun des episodes qui constituent l'ensemble d'une reuvre tour tour a
a a
febrile ou meditative,se prete etre dechiffre la lueur du texte de Grethe.
Carce sont,des les premieres mesures,les memes interrogations anxieuses, les memes
inquietudes devant le mystere insondable de !'existence.
Puis,voici les modifications des themes qui paraissent vouloir successivement suggerer
toutes les modalites de ce fievreux desir de bonheur qui revet parfois la forme du desespoir,
et dont nulle promesse d'ideal ne saurait,semble-t-il,combler les imperieuses exigences.
Les passions, les enthousiasmes,les decouragements s'y joignent d'une semblable ar.
deur et d'un pareil exces.
 Et tandis qu'un elan impetueux anime irresistiblement la progression d'une me_
lodie,une autre melodie chargee d'amertume ou de doute est la,qui se profile·dansson om_
bre,et. comme s'il appartenait a son role musical de saper une illusion ou de persifler un elan
genereux. Plus loin,un motif caressant apparait,qui semble dire la purete attendrissante de
l'Eternel Feminin,de cet''Ewig Weibliche"dont parle le poete.11 n'est pas jusqu'ala silhouet_
te enigmatique de l'Esprit de negation,du Mephistopheles legendaire,qui ne fasse irruption
en ricanant dans la satanique Fughette qui prepare la reexposition des motifs principaux,
tout en les parodiant.
Et de meme que la conclusion du second Faust annonce la redemption des a.mes peche.
resses,de meme l'reuvre se termine en une evocation pacifiee des trois themes, presageant,
elle aussi,sur le plan des sonorites mysterieusement suggestives,la delivrance et le repos eternel.
·11 va de soi que ce commentaire imaginatif nous est strictement personnel ·et que l'on
ne pretend nullement l'imposer a !'interpretation du chef-d'reuvre dont les pages qui suivent
tendent a faciliter l'etude technique. Mais peut etre y trouvera t-on le P.oint de depart d'une
argumentation ideologique complementaire,laquelle,on y insiste,parait indispensable a la
juste traduction d'une musique qul,ainsi que Liszt en a lui-meme defini la tendance secre-
te, tend a devenir non plus une simple combinaison de sons,mais«un langage poetique plus
apte,peut-etre,que la poesie elle-meme,a exprimer tout ce qui,en nous,franchit les horizons
accoutumes, tout ce qui echappe a !'analyse.•
Et cependant,et a ne vouloir s'en tenir qu'a celle-ci sur le plan strictement architectu_
ral que lui assignent certains commentateurs, on n'hesite pas a 4i,ffirmer·que le genie de Liszt
ya ouvert, pour plusieurs generations de compositeurs,un horizon entierement neuf, en leur
proposant un principe d'argumentation thematique jusqu'alors totalement inexploite.
La variation en est a la base,de memeque dans l'reuvre beethovenienne de la meme pe_
riode,mais une variation etonnamment mobile,assouplie,plastique,et qui prend texte des the_
mes essentiels,exposes chacun a leur tour et a leur place,avec la ferme concision,le relief
saisissant qui conviennent a la presentation des protagonistes d'un veritable drame sonore,
pour fournir tous les elements du developpement,y compris meme la figuration des dessins
melodiques secondaires ou les elements du rythme d'accompagnement.
Et ces themes vont etre appeles a se passionner,a s'attendrir,a s'enthousiasmer, animes
d'une existence musicale multipliee,du seul fait de leurs modifications de caractere et sans
que leur contexte melodique se voit materiellement altere.
Dire que cette composition est cyclique serait trop peu dire.Elle puise dans la logique
de son mecanisme interieur toute la subtilite instinctive des reflexes d'un organisme vivant,
et nulle autre cause que celle de !'emotion et du sentiment expressif ne parait determiner le
rappel des motifs generateurs ou .la raison d'etre de leurs transformations successives.
C'est deja,dans le domaine de la musique instrumentale,l'application du "leitmotiv" a.
vec toute sa signification poetique,mais non en vertu d'un systeme premedite OU d'un mode
d'argumentation theorique precongu.
Au reste,l'atmosphere wagnerienne avant la lettre de cette reuvre ne saurait manquer
de· retenir, par maints details,l'attention de l'interprete.
· Et pour mieux etablir !'influence que le caractere de cette musique a pu exercer sur la
conception de l'auteur de la Tetralogie et de Parsifal (dont la redaction a cette epoque n'etait
a
pas encore entreprise) il suffirait de citer ces mots que Wagner ecrivait son futur beau-pere,
apres avoir pris connaissance a Londres,en 1855,sous les doigts de Karl Klindworth,de la Sona_
te qui venait de·parahre:"Ta Sonate est belle au-dela de toute expression,profonde,noble,sublL
me comme tu res toi-meme." A. c.
H.B. Les indications de doigtes OU de nuances mentionnees entre parentheses clans ]a presenteedition sont
conformes aux corrections manuscrites·apportees par Liszt sur un exemplaire de premier tirage de cette so_
nate,conserve au Musee Frangois Liszt de Budapest,et dont il m'a ete obligeamment permis de prendre copie.
La plupavt de ces annotations se voient au reste commentees clans Jes notes relatives aux passages qui
Jes contiennent.
On 1,ignale,par ailleurs,la difference qu'il ya lieu d'etablir entre les deux indications de.pedale dont on
a fait usage clans cette revision.
La ,nention habituelle ~- ;it impl ique la tenue de la pedale forte jusqu'au signe de relevee La mention~-
non accompagnee de ce signe ne s'applique en principe qu'a la note a laquelle elle se voit affectee.

E.A.S. 14523 E MS 5433

 ll Robert Sckuman,,i I

SONATE EN SI MINEUR
Edition de Travail par
Alfred CORTOT FRANZ LISZT
Lento assai
-
24 min.

A
~-~ ~- & >
Allegro energico /1

a
(1) Ces dix sept mesures initiales suffisent la proposition successive des trois themes dont les transformations multiples
vont animer le comportement ulterieur de toute la composition.
Chacun d'eux s'y voyant formule avec un relief saisissant et grave, pour ainsi dire, dam, la substance sonore,en em..
pruntant la lapidaire concision d'une puissante inscription votive.
Ce sont ces trois motifs qui,dilates ou contractes, articules tantot dans le sens du conflit dramatique qui Jes op ..
a
pose 1'11n I'autre ,en vertu de leur caracteristique comportement d'origine ,tantot,au contraire, tributaires de meta..
morphoses expressives qui Jes revetent d 1un surprenant accent de tendresse et d'emotion persuasive I vont fournir 1
1
avec la seule adjonction ulterieure cle deux elements thematiques cc:implementaires 1 tous Jes details d une argumen ..
tation constamment animee d 1un _cont.ag·ieux fremissement interieur, et dont 11extreme mobilite s 1accorde c~pendant1
1
a
d une subtile contrainte, toutes les exig·ences d'un judicieux postulat organique. '
Car, pour renoncer en apparence au comportement traditionnel de la forme Sonate,telle que Ia proposent d 1illus ..
tres exemples anterieurs, 11amvre pianist.ique capitale de Liszt ne s 1abandonne en aucune manieres aux caprices rap ..
sodiqnes de l'improvisation, non plus qu'aux aleas de la fantaisie aventureuse.
Une solide structure interne assure I'unite des divers episodes dont elle se compose, ainsi que la logique de leur
developpement. .
Et !'interpretation requiert ici la collaboration du musicien bien plutot qua les dons du virtuose 1 quels que soient
les privileges reserves a
ceux-ci dans la mise en amvre du moyen instrumental dont le magicien du piano prodi ..
gue ici toutes Jes ressources, avec une magistrale ingeniosit.e.
1
On s'efforc'era de revetir les sept mesures d 1introduction" lento assai" d un caractere de mysterieuse fatalite,et
1 1 1
a
tel que s il s agissait d interroger I'enigme du destin; les articulations" sol", enoncees contre-temps du rythme, tout
a la fois distinctes et sourdement etouffees; une leg-ere touche de pedale sur chaque note permettant d 1eviter la se _
cheresse d 1une percussion trop breve. Le sombre mouvement melodique descendant en unisson des deux main-s sur la
tenue formant pedale harmonique se voyant,au contraire,accoinpagne d 1uh expressif et rig-oureux legato.
La redaction silivante est a
conseiller pour )'execution de ces mesures d'introduction 1 comme assurant une po_
sition plus aisee des doigts sur le clavier et un legato plus sout.enu .
Lento assai 5
2 2 -1~ I
:

p ~ 3 2 i I
3 k etc.
..

~ ; -- ~ ~- ~ r qr br b=
r------3--4--5-;,~--,r
(2) En contrast.e decide avec les mesures qui precedent,le theme en deux elements qui prend naissance surl"allegro ener..
gico»exige une articulation volontaire susceptible de caracteriser pleinement le mouvement de defi audacieux dont le
a
symbole semble vouloir 1 des son apparition ,s'attacher la signification de ce preinier_ element. l' unisson ,. pres_ a
que toujours 1 dans la suite de la composition,evoque sous le signe de l'action entrepren;!tnte;la seconde partie du su-
jet ,le martellato peremptoire de la basse, appele a
devenir par contre J'objet de multiples transformations expressi _
ves,affectant comme un accent de farouche negation. On veillera a la position solidement arc-boutee des doigts
1
sur chaque intervalle d octave ;assurer la ferme prononciation de chaque note au moyen d 1un travail preparatoire
consistant a jouer isolement Ia partie superieure ou inferieure des octaves aux deux mains,en s 1efforgant d'accuser
toutes les caracteristiques rythmiques de ce theme fondamental,argument physionomique essentiel de 1'ceuvre entiere.
Eviter tout staccato sup·erficiel dans 11execution des octaves surmontees de points; un memP plan sonore pllissaxn.
ment affirme devant rPgir J1emission dP. tons Jes elements du th~me.
Tous dro,t~ d Nlcutiun pu~ufl! dli! traduclion
. Copgright ,VCMXLYJX by Edition• Salaflert d~ reproduC~NI, d'~apration d d'rr.,,,.,,,.,,,.
lniernat~oTUJl_Coy_xright secured all rigftts reserved E.A.S.14523 E!\1 ~ 5433 i@s.__r~espour twsp•IJ•
: IDHION::- SALAB-rRT. Paris. 22 •rue Chauchat-
2

(3)

--- rr rrcr,
w- 1 2 1 2 1 35 1 1

--
f7a;.cato (senza 2e3.>
---==.
b -·
--=-

(3) On a deja signale incidemment le role en quelque sorte proteiforme que ce second fragment du sujet principal de-
tiendra au cours des developpements avenir. Apres avoir 1 comme ici I represente un virulent principe de revolte 1
on le verra s'emouvoir dans l'expression du sentiment le plus tend re et constituer I se\on le procede beethovenien,
l'idee feminine destinee a completer, par l1apport de ses sensibles inflexions I l'equilibre constructif sur lequel s 1ap_
puie le comportement de la premiere partie de la Sonate.
On n'en retiendra ici que son elan d 1impulsive combativite, fortement souligne par une articulation de caractere
decisif. L'exemplaire de Budapest auquel on emprunte les annotations de Liszt, ainsi- qu'on l~ mentionne a la fin de
l'avant-propos I indique le doigte suivant pour la repetition des memes notes de la main gauche: ,

Nous crayons le doigte du texte mieux approprie a la nerveuse et robuste enonciation de ce dessin, dont on ne
craindra pas de marteler taus les elements constitutifs. On evitera d 1ecourter la duree des points d 1orgue 1 qui
ajoutent aces vehementes apostrophes de basse la dramatique signification de leurs silences charges dinterrogation.
(4) 11 s'ag)t ici d'un episode de transition destine a relier 11 expose schematique des themes 1 tels qu'ils viennent d'etre
enonces dans les mesures precedentes 1 a l1affirmation harmonieuse qui va enfin les proposer sans equivoque dans
la tonalite de Si mineur, quinze mesures plus loin. Mais deja cette preparation modulante reflete-t-elle 1 par son
ardeur impulsive, le caractere d 1agitation pathetique qui va predominer dans toute la premiere partie du morceau.
Et deja aussi les arpeges en doubles croches, qui viennent y mouvement.er de leurs fuyantes incidences les echan..
ges alternes des insistants accords charges d 1assure_r la conduite chromatique du fragment jusqu'a 11appari _
tion episodique du theme-en un detour sur Mi bemol qui forme le point saiUant de la progression _empruntent
a celui-ci l 1artiCulation melodique qui le caracterise de la maniere la plus evidente.
On remarque dans l'exemplaire corrige par Liszt une indication qui contredit serieusement les prescriptions
du texte concernant les fluctuations expressives accordees aux enchainements d 1accords syncopes auxquels on
vient de faire allusion.
Ceux-ci, en effet, suivant qu'ils procedent d'un mouvement descendant ou ascendant,sont 1·espectivement accom_
pagnes de . ou de=- qui les dotent d'une signification differente.

Or le-== Apport0 au premier 0i8ment ~Cendant soit,_ ',jf;s ,.,

-=::
voit amende par un=====- au crayon

analogue a ceux qui ne s 1appliquent 1 dans la version imprimee,qu'aux enchainements descendants. I.Jintention de Liszt,
en ajoutant cette correction, n'etait sans doute que de souligner la necessite d'une precise acc~ntuation du ryth_
me syncope, et sans prejudice de 11opposition de nuances qui fait beneficier c ~ passage d'une si palpitante inten_
site melodique.
EAS. 14523 EMS 5433
 .
5
A ~-
:.D
rt"nforzando

r
(m.g:J
(5) On tiendra compte ,dans la ponet.uat.ion des mesures qui suivent,de la virgule ajoutee par Liszt en vue dune enon_
ciation plus caracteristique de leur argument.at.ion melodique ainsi que du "Molto ritardando''precedant la verita _
ble exposition des deux sujets prineipaux de la Sonate, toutes les mesures qui precedent n'ayant lieu d'etre conside_
rees, en depit de leur caractere prononee 1 que sous les dehors d 1une sorte d'introduction. L'exemplaire de Budapest
comporte l1amendement suivant des deux premieres mesures de ce fragment.
0) m.d. m.d.

etc.

(6) I!''a Tempo"manuscrit ajoute par Liszt. dans 1'exemplaire de Budapest justifie entierement les remarques preceden_
tes. Ce n'est,en realite I qu'a partir dici que se manif'este,d'une maniere puissamment affirmative et non plus seule -
ment en guise de proposition themat.ique 1 le travail de deduction quf donne a la suite de la composition toute sa signi-
fication org-anique. Les deux elements du sujet. essent.iel,precedemment isoles l1un de l1autre 1 se juxtaposent et, pour
ainsi dire ,s'interpenetrent en une sorte de bloc homogene,tout en conservant leur tendance dynamique particuliere;
le motif confie a la main droite se temoignant. sous les aspects d 1une ardente impulsion,et la replique de main
gauche qui fait corps avec Jui des la seconde mesure maintenant dans sa rigueur rythmique le principe de contra_
verse qui lui a ete assigne. avec une force singuliere, lors de son apparition isolee dans les premieres mesures de la
composition .
11 importe a la presentation de ce fragment. inaugural que tout.es les figurations de double croches reparties entre
les deux mains,en tant qu'elements secondaires,soient articulees avec une extreme nettete • On conseille I comme re_
presentant a ces fins le travail da preparation le plus efficace, I'etude rythmique de chaque passage distinct en

le~r appl~quant le_s formulas ci-apres: r· rr· rIr rTr I~ rrrr, le clavier se voyant fermement tenu par taus les
do1gts mis en act10n . ...... L.J:::::!m L 111 1

Afin sans doute de pouvoir menager une plus robuste attaque du debut.des arpeges de main gauche, Liszt par_
tage ainsi aux deux mains, dans sa revision manuscrite, le dernier element de la seconde mesure de ce passage;
la correction portant naturellement consequence pour les repliques du meme motif :
>

( voir page 4)

KA.S.14 523 E M ~ 5433

4

5 3 4
' > j

--= A

-=:::. A

<J>--=···A·······························i <J>·········A······························1

( "7) Meme travail que note (6) Pour 11articulation brillante de ces arpeg-es descendants, le doig-te de Liszt repro _
duit entre parentheses, sur le premier arpege de main gauche, et applicable par analogie aux mesures subsequen_
tes,nous parait devoir a~surer une prononciation mains energ-ique que celui dont nous 11accompag-nons, et qu"i
1
permet 1 emploi du pouce sur Jes notes accentuees du debut de chaque arpege •

E.A.S.1452:J EMS 5433

 5

3
> 8--·····--··; <f···············

•
. (8) Cette broderie de main droite recouvre implicitement I'allusion sui'l.'ante au theme principal:

A travailler ainsi pour preparer le chevauchement. du quatrieme doigt sur le cinquieme,seul capable d'assurer Ia liaL
son satisfaisante de toutes les positions de ce rragnient, a quoi ne repond pas avec la meme efficacite le doigte
suggere par 11indication manuscrite de Lisz~entionnee entre parentheses.
54 54 12354 4235

m.d.
J"1¼:l~ ~:i::"~J1t,J~J
?=lj-€3 2
~
j tliJJJ1J~~±JP
F •r ~-=======~
3 2
:II etc.

Trans poser chromatiquement dans toutes les tonalites avec le meme doigte. Puis employer Jes formules rythmL
ques mentionnees note (6) pour 11etude du passage tel qu'il est ecrit.
On remarquera que Jes croisements de main gauche sont tributaires de nuances contradictoires, analogues a
: eelles dont on a deja specifie le 'caractere expressif' particulier note (4).
( (9) On revetira l 1execution des trois mesures suivantes de leur juste expression melodique en supposant I'enchaL
-:;_:-nement des arpeges de main droite selon Jes inf'lexions suivantes devalues au pouce:

,-.non en vertu du principe d 1une succession de double-croches uniquement soumises a

un motn,ement ascendant
iforme reitere de deux en deux temps,et a l'ecart de I'impulsion syncopee dont on vient de donner le schema.
s'exerceralnsi, ,---,---;;---, }~• , ~

m.d. '"-i~N§3§'r¥?f; Pu==-=1,,;aij; "t ,,,.

2 ~ 2
KA.S.14 523 E MS 543;-1
 6
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sempre stacca o ed energzco assai__ -
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(10) Le theme-princeps de la Sonate, qui au cours de l 1episode precedent, s'etait t.emoigne sous le signe de 11agitation
tumultueuse I prend ici, par suite de la simple modification melodique qui l'articule sur un plan d'harmonie consonan_
te sans rien alterer de son comportement rythmique initial, un caractere de fierte et d 1altiere decision auquel une
puissante octaviation des deux mains ajoute le complement de ses sonorites largement liberees.
La encore 1 et de meme qu1il a deja ete indique note(2)1 on s 1efforcera a une solide tenm, des doigts <sur chaque
position d 1octave; l~ssouplissement du poignet se voyant plus particulierement sollicite Iors des elans qui precL
pitent Jes elements du theme sur le rythme en triolets,mais assouplissement. ne signifiant pas ici,et bien au con_
traire 1 un quelconque amollissement des attaques.
Le moyen le plus certain d 1assurer la correcte execution de ce passage entierement conditionne par une arti _
culation de sauts sur des intervalles disjoints,consiste travailler separement les parties constitutives des octa- a
ves. en isolant d 1abord le dessin confie au quatrieme et cinquieme doigts de chaque main, puis celui execute par le
pouce I en accompagnant toutes les notes d'un ample et vif mouvement de propulsion de la main sur le clavier .
On conseille egalement I lors de la reunion ulterieure des doigts sur Jes formations d 1oct aves I l 1application de la
variante ci-apres a
11 etude du texte ainsi retabli dans sa condition originale:

-> .
-!
i ..fU •
;: ,.
~v •~wnu •U' tJ!iEF
qu ~~ g;::,. .

Le rebondissement de la main sur la repetition de chaque octave etant provoque par une nerveuse detente du
;::,. ;::,. .
Y

poignet.
D'une maniere generate, on emploiera le quatrieme doigt aux deux mains sur tout.es Jes touches noires de ce
passage en octaves.
£.A.S.14523 EMS 5433
 7
<J>··························································································1
(11)

i.1 •"' . - . r·--- .--~""

A-
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pe.rante 5 4
i
con<fa
r

4
5
(11) Le theme interrogateur du destiDAUODI. revele
les premieres mesures de 11introduction, reapparait ici ,dramatique.
ment exprime par les trainantes sonorit.es eillDll!I basse pesante; ponctue non plus comme au debut par les lourdes pulsa.
tions d'un fatal pizzicato, mais par les vib·rauons d'un g-las enigmatique, tintant mysterieusement sur la plus grave
,; .
note de I'instrument. Cependant que le Cremissement. insb.t.ant dont s'accompagne la resonnance du"La 1' de main
· droite I formant pedale harmonique, perpet,ue iimpulsion rythmique du passage precedent·.
Et peu a peu I un audacieux chevaucbemen\. de la main gauche sur la persistante batterie de la main droite.insensible _
ment meublee par un apport d 1agregrat.ions dissonant.es_ accorde I'enonc_iation contractee du theme une effervercen. a
1 ce croissante que vient seconder la tension ci'tm irressist.ible crescendo,liberant progressivement la notion du glorieux

rf:. et solennel"Re majeur''qui va couronner,de son a&.mospbere lumineuse,l~xposition passionnee de cette premiere partie de Ia
Sonate • (pag-e 8)
... L'execution du present episode comport.a d'eviclent.es difficult.es auxquelles il se peut que certains amendements
~j- de redaction soient en mesure d'apport.erun plHal.lf' appreciable,sans que le contexte musical essentiel ait a redou.
;:. t.er les inconvenients, toujours mena~ant.s,ci\ine11Cacili1.e" indiffereote au sens interieur des sonorites.
t· C'est ainsi que l'on propose,comme reponclaDL dbn plusjusie accent. l'enonciation mena~ante du theme fatal que ne a
d ,/y emploie la version de Liszt_,_alourdie et.genie par Pimmix\ion du sujet melodique dans la repetition des octaves de
~' 1a main droite,la disposition suivante pour les premieres mesures de cet episode:
~ 1--..

~;-__ etc.
ft_
·~-·-·.
t . ,:
f
~r De meme pour la repetition du meme passage evoluant. vers Re mineur.
_ Et.,concernant les mesurf§s suivantes,l'arrangement. dont. on donne ci-apres un exemple susceptible d'etre applique
"~M la meme maniere jusqu1aux deux barres.OU l'on reprend la redaction lisztienne:
. 5 .>
4 ~
- 212 5 43

etc.

'-; Dsemble que la possibilite ains.i offerte du part.age des not.es repetees entre les deux mains en garantisse une exe. -
_ t.ion tout a la fois plus vivante et plus regullere,et. que Je rait. d'ut.iliser la main droit.e pour l'enonciation de l 1argu.
t. tbematique,de preference a la main gauche, assure a celui-ci la ressource d 1une declamation plus eloquemment
' •ante. Et I'elision de I'octaviation du mot.if au COW'S des mesures initiales de ce fragment se verra peu~etre ra.
' ,-41ux yeux des puristes de la technicite,par le supplement. de clarteque prendra !'articulation du motif essent.iel.
E.A.S.14523 i:11s 5433
8

marcatissimo
(t
2 >Grandioso
! A
'

(cS'a bassa)
~-
(12) Ce magnifique theme"grandioso" tout irradie d'exaltation fervente,et dans la courbe melodique duquel on pour_
rait discerner comme un echo de 11intonation liturgique du Magnificat - celle-la meme qui se verra plus tard appelee
a s'inscrire comme motif generateur du chaleureux e!an dont s'inspire la Marche des Croises de Sainte Elisabeth _
detiendra dans l'argumentation de la Sonate un role symbolique particulier 1 en ce sens qu'il ne se verra,a aucune
de ses apparitions, l'objet d 1une transformation d 1ecriture ou de presentation susceptible d 1en modifier la ten dance
lyrique, si profondement impregnee de gloire mystique et de certitude triomphante. Ce recours aun nouvel ele-
ment de dialectique musicale ne s'affirmera dans toute sa plenitude que dans les moments-sommets de la composition,
et comme pour dementir I par une affirmation croyante 1 les fievreuses incertit.udes I les anxietes et les doutes dont vien..
nent de temoigner Jes episodes qui la precedent.
On se g·ardera d 1emettre sur le meme plan sonore les notes du theme proprement dit _ qui semblent ici clamees
par la voix d 1airain d 1une trompette prophetique _ et la figuration des batteries de croches qui Jui font cortege tout
en la sout,enant de leurs puissantes harmonies.
1 1
On a propose dans 1 .Edition de travail de la Fantaisie de Chopin, pour l etude d'un passage de meme nature1des mo_
1
dalites d exercices preparatoires qui trouveront egalement ici Jeur application,et auxquelles on conseille de se re_
porter. Ne pas neg•liger,(sixieme et septieme mesures de ce passage 1)1 1indication ajoutee par Liszt dans 11exemplai-
re-temoin auquel cette edition se refere,consistant afaire entendre a
l'octave inferieure les notes de basse par_
tant sur les premiers temps de chacune de ces deux mesures, et dont les sonorites se voient ainsi assimilees a eel-
le d'une pedale d 1orgue de trente deux pieds I servant de base majestueuse a tout 11edifice harmonique ·~

E.A.S.14523 EMS 5433

 9

(13)

a •
(13) On veillera la caracteristique differeneiat.ion des timbres dans 11enonciation contras tee des breves allusions au
theme prophetique qui meublent. ees D1esures de t.ransition. I!opposition entre les f et les p devant permettre d'evoquer
alternativement un energique tutt.i d'orchestre et. sa replique adoucie 1 confiee aux penetrantes sonorites des cors et
des bassom, • Ne pas ecourter les silences qui separent. chaque reponse et prolonger longuement le point d'orgue sur
lequel doiven·t se perdre Ies vibrations du dernier accord.
(14) On menagera, avant I'enoneiat.ion medit.at.ive du sujet principal,une respiration suffisamment perceptible pour de_
terminer la sensation d 1un complet ehangement. d'at.mosphere poetique,et non pas d 1un simple encha:inemerit modulant.
On preparera ainsi,par un artifice de sensibilit.e parfaitement. legitime,la metamorphose expressive des troisthemes
generateurs qui I subitement. feminises immat.erialises,pourrait.-fron dire, vont fournir au debut de cette seconde partie
de la Sonata les acc.euts de palpit.ante tendresse qui paraissaient devoir leur etre refuses par leur foligueux compor_
tement initial.
On ne saurait assez conseiller a 1
a
I'interprete de s'efforcer 1identification des motifs ainsi genialement detour_
1
nes de leur attribution dynamique originale, non pas t.ant. pour en tirer des conclusions basees sur 1 ingeniosite du
procede 1 eta 1
quoi la traduction communicative du morceau ne peut. demeurer qu etrangere 1 que pour une meilleure
intelligence du postulat musical ideologique qui ent.raine Liszt. a
preter aux memes contours melodiques une si -
gnification expressive si diverse, si subtile et, ce quiresume tout, si profondement humaine.
a
C 1est dans cette utilisation du theme en tant qu'entite vivante 1aussi prete la confidentielle expression du sentiment
intime qu'a 11exaltation dn geste impulsif 1 que reside le secret du style demonstratif dont Liszt a dote la musique en
son temps. Nulle part dans son ceuvre, ce don de transposition physionomique ne se fait jour d 1une maniere plus
convaine~nte qu'au travers de cette surprenante •action sonore" qu'est la Sonate en Si mineur. Et si le fait d'avoir attL
a
re 11attention de l 1interprete sur les ressources imaginatives qui sont mises ainsi sa disposition par le grand musi-
a
cien romantique valait 1 de sa part 1un effort supplementaire tendant mieux penetrer le sens extra-instrumental de
a a
cette vaste composition,on n'aurait pas regretter l'ampleur de cette digression complementaire. Revenant la propo_
sition du theme melodique dont on vient de souligner la modification expressive 1on croit utile de faire remarquerque
son ralentissement melancolique est deja implicitement suggere par le changement du tempo qui passe ici du¢ au qua_
tre temps de noires.
a
Sans done revetir l'ensemble de l'episode venir d'une cadence languissante,ce qui est le cas dans un trop grand nom_ '.
bre d'executions,il convient cependant de lui accorder un caractere de detente qui permette atoutes les modulations :
a
de sensibilite qui vont avoir s'y temoigner d'emprunter en quelque sorte,etjusqu'a l'enonciation du theme de revoL
te_miraculeusement metamorphose en "Cantando espressivo'!..toutes les delicates particularites de 11improvisation.
On aura certainement reconnu,sous les caressantes inflexions du "Dolce,con grazia';les elements melodiques du mo_
tif d'action;

devenu,par la grace du genie,evocateur de charine et de per5;uasion. Ne pas interpreter l'indication "con grazia" dans
IP sens de la coquetterie engageante. Comme on I'a lais:s~ entendre plus haut,c'est "avee st>11sibilit,P" qui eut ete le qua_
lificatif approprie a la tendance expressive de ce!> quelques mesures. ~

.EA.:::i. 14523 ~;MS 54:-!3

 -----

1-:l- ~~l -----

2
. --- - .y-&.
~
- -- -=-----
-J f'I-,
- . 2..--:::::.
. --. I
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- 1 32~

i, •" - - --
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C,

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poco rallenlando
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......
117
i' --· - -- - -
--
I
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•• .-11 -
-
I -
- -
r1
~

---r
-

- ---.
~

4 3 2

a Tenipo 5

(15)

motto ri'tenuto una corda senza '.fw.

(15) Mysterieusement estompe par l'emploi indispensable de la pedale •una co~a~ le motif de revolte gronde sourde_
ment a la basse comme une menace lointaine, pour ◄se pacifier progressivement sous !'influence moderatrice du beau
dessin melodique de la main droite, et pour se diluer en quelque sorte dans une vague rumeur de vibrations de plus
en plus etouffees.
On veillera ici au parfait legato de la partie superieure, en opposition avec le jeu nettement detache des pre_
mieres mesures de main gauche. -
B.A.S.14523 EMS 5433
 11
a tern.po

(
16 ) ·-.
cantando espressivorRit.J
~ . --.....·

~
~. l'accompagnamento piano

poco rit.
1 2 1

i
~-
5
,,--,-
• ~- *
!1
(dolce) (PPP)

~-
•
(16) L'exemplaire de Budapestporte ici 1de la main de Liszt. la mention .. Rit» qu'il importe,selon nous,de considerer com_
me s'appliquant a !'interpretation de tout ce fragment dans un mouvement modere. Ne pas craindre d'affirmer la so_
norite penetrante du motif melodique issu,comme on l'a deja signale 1 d 1une deformation expressive du theme dont
on vient de percevoir dans la mesure precedente les echos affaibli15. Car ii n 1y a pas lieu de tra11sformer celte can_
tilene tout emplie d'amoureuse ardeur en une fade reverie sentiment.ale.
L'accompagnement en triolets seul est tributaire de la nuance piano,atnsi que Liszt a pris soin de le preciser.
a
Mais une sonorite parlante doit souligner le caractere d 7effusion de la part.ie vocale, laquelle les doigts faL
bles de la main droite apporteront le concours d'une pression soutenue et d'un timbre tendrement persuasif.

(17) Ici 1 l'indication manuscrite de Liszt fait s'accorder de la maniere la plus delicatement musicale la repartition des
nuances et la subtilite des enchainements harmoniques,en enjoignant cette subite deperdition dessonorites affectant
les deuxieme et quatrieme mesures,dans lesquelles s'insinue passagerement le recours a
la tonalite eloignee de Si be_
mol majeur. 11 va de soi que l 1utilisation de cette nuance comporte egalement un sensible assouplissement du ryth_
me,permettant au contour melodique de s'exprimer avec tout le raffinement sonore necessaire.

E.A.S. 14 523 EMS 5433

12

4______ a tenipo
13 2 3 1 3

~.
a, Tenipo
l'accompagnamento poco leggiero,la melodia dolce mare.

------ a·················································· ..
4

--······ . ':'-·'"···-···········-·······-.

(18) L'"A tempo» sous entend une legere acceleration du mouvement general incitant1 pour l'articulation de la legere
broderie qui vient ici envelopper de sa transparente sonorite la redite du sujet expose avec tant de simplicite emue
au cours des mesur_es precedentes,a l'emploi de cette virtuosite poetique dont Liszt n'a jam~is neglige la seduisan_
te ressource instrumentale. 11.ne saurait cependant etre question de faire retour au @d'origine .Une sorte de frissonan_
te et furtive animation se doit seule d'aviver !'expression de ce fragment,dont 11element musical essentiel demeure na_
turellement l'enonciation du theme melodique dans la partie mediane de la redaction.
Un legato sans aucune lourdeur doit predominer dans l'execution des triolets de main droite, specialement en
ce qui concerne les deux gammes chromatiques 1 qui doiVent etre "glissees» auras du clavier.
Preparer ainsi les deplacements de la main sur les mesures en figuration disjointe de ce fragment:
ten
5 ten
.J t ten
t :.!4 1 24
m.d. etc
{19) On peut discerner sous la vive figural.ion de main droite qui fait ici cortege aux episodiques rappels du theme
a
confie la main gauche,une ligne melodique d81iC811dante qui n'est autre qu1une interpretation capricieuse,et transpo_
see dans le registre aigii de l'inst.nimeot.,clu traiuaot mouvement de basse sur lequel s'articule la seconde mesure de
l'introduction.

11 va de soi que cet ingenieux def.ail de redacLion ne comporte pour 11executant nulle obligation d'exteriorisation
apparente,et cette remarque n'a pourobjet que de souligner avec quelle discrete perfection-et encore qu'il veuille
demeurer sur le plan de 11abstrait.-~e raffioemeot. d'argument.ation thematique s 1inscrit dans la trame fragile d 1 u_
ne arabesque secondaire.
Secondaire dans son importance musicale,mais non au regard d 1une technique pianistique qu'elle soumet a
de precises di fficul tes.
Car pour egrener avec la fluidite necessaire cette fuyante decoration de notes cristallines,il conviendrade
a
lui appliquer prealablement uncertain nombre de Cormules d 1exercices preparatoires destinees alleger I'articula_
tion des dojgts,tout en assurant la parfaite tranquillit.e du deplacement de la main sur les successions d 1intervaL
les brises,qui font appel a des facultes d 1ext.ension peu communes.
On emploiera successivement ala main droit.e les variantes ci-ai:,res 1 considerees comme elements d 1un travail
1
d approche de cette execution particuliere.

Exemples a appliquer aux diverses modulations de ce passage 1en y ajoutant ulterieurement un travail rythmique ap_
proprie au texte de Liszt 1 et base sur les cadences suivantes:
14

1
•
u~-· ........ ,
2452323
~ .

xr· ~i* ~- 5:w.

38·······························································
• 2 3 t232423 • • • •

dolci:ssimo ) poco rall. a tempo (-=::::::

5 4 5 4 1 1
3 4

8······················································································,
fr• • • •"•"• 3 l 5 3. :

accelerandn
(23) crescendo molto

mg.

( 20) A p.trti r de cette me sure "agitato;' on trouvera ,exprime d'une maniere plus signi ficative 1 le renversement de la
proposition precedente: le theme principal qui sera ici, en I'espece, le theme de la revolte modifi& dans le sens de
l'ardeur impatiente 1 se voyant enonce a la main droite,alors que le motif dubitatif de I'introduction reprend la a
basse ses particularites son ores hiitiales.
(2·1) Bien souligner sous Ies battements du trille extasie de rossignol qui apparait la main droite 1les caressantes a
int'lexions du theme principa1,e·xpose ici dans un esprit de reveuse detente,et presque "ad libitum".
(22) Quelques editions preconisent,pour faciliter l'execution de cette cadence_qu'elles interpretent dans le sens de
la virtuosi te brillante al ors que le relachement du mouvement et l'indication •dolcissimo~ dont Liszt l 1accompagne 1
devraient suffire a
l'orieuter vers un caractere de sensible improvisation melodique_son partage entre les deux
mains.,la main gauche s 1y voyant reservee l'articulation des deux groupes suivants:
~ #-
G•# C"C E.., 1J.J r
2 32

2 32 -
L'observation precedent.e devrait suffire,pour des raisons purement expressives,a faire ecarter l'emploi de cet arrangement
(23) Par contre 1 et encore en ce qui nous concerne personnellement,que nous preferions conserver ici le doigte et la re_
daction originale, "l'accelerando» mentionne au debut de ce second fragment en petites notes et la tendance efferves_
cente du crescendo qui le precipi te en boui I Ionnant vers le ff de Ia me sure venir,legitiment pleinement la repartition a
entre les deux mains des figurations descendantes,sur le mode le suivant:
s· },·· ..if····2····· ............. ·········, ;;
3 2 t
m.d. I, ~
lll. d ·I,
JrJ: l - 3

=~--- ~rkr
. ........., 111 "' 111 n• :,
~ I, J"7 •o• 1 I, .,-,. p::=:p:
b ~ = =~- ~ckr
- . b,.
~#
~ =
= - • r:r r r ~-.-lnl- etc.
t 'l 3 4 1 2 3 4 simile
la main droite demeurant seule en cause a partir du"la.» situe au dessous de la portee superieure pour la fulgurante e_
nonciation de l'arpege ascendant.
EAS. 14523 EMS 5433
 15

(24) a-----·····-·--:
,\ :

ff a tempo

,\
•

(24) L'explosion d'enthousiasmedon&.s'ac£-CJlllpaglle ici la reapparition du theme principal,a nouveau reintegre daus
ses privileges de contagieux dynamisae,se110i\. inst.rument.alement amplifiee par l'adjonction a la basse d'une rafa_
le d 1octaves impetueuses,a l'exeeul.ion_d11SC1U9lles on ne saurait. apporter une attention assez exigeante.
S'exercer d'al>0rd en isolant. chaqae part.le tleil oe&aves et. en les t.ravaillant de la maniere suivante:

~ -r---.:::,.
•H• [:;t'f gxlit, [ ,if r-F'Et ,1EFf br!f WFf u 1

S'exercer sur le meme modele lors de la r..,a_. de ce passage en Si majeur 1 le pouce etant uniformement employe
pour la partie superieure et le 5'!8cloigt. pear la part.ie inferieure,(a l'octave au dessous de la notation precedente.)
La precision et la fermete dea - ~ de dlaque part.le etant ainsi acquises,par une COn'SCienscieuse repetition
des formules ci-dessus,on abordera avee le •eme· rythme l'et.ude des traits octavies 1 tels qu 1ils figurent dans le tex_
te musical,sans neg·liger les crescendos qui part.ieipent. a Jeur elan. C 1est ici }'occasion d 1utiliser ce que Ferrucio
a
Busoni denommait "Blitzoctave: c'est. dire"'oa&aves-eclair.•
La detente du poignet s'y f'ait. plus breve qae clans l'exeeution normale, les doigts etant fermement contract.es
et la main demeurant au contact. du elavier,doai ebaque t.oucbe se voit successivement abordee par une sorte de vL
bration de tout l'appareil musculaire nerveusement. l,endu.

(25) Le «p» indique au crayon par Liszt.,dans l'exelnplaire de Budapest,en remplacement du "·11!f" de l'edition lmpri-
mee, precise bien la nature de la f'orte opposit.ion don\ ii import.a de faire beneficier les deux fragments similai res
qui font se tendre,pendant quatre mesures,vers one soaorit.e de plus en plus intense,une succession d'accords entrai_
nes par des mouvements melodiques divergents-cllv.ert,issement. de redaction qu'il convient de rattacher a l'interpre_
tat.ion de la gamme descendant.a de l'int.roductiGD.-Tlmbre menasant,mais etouffe,au debut de chaque progression;
le crescendo subsequent et.ant obtenu par une pressioa de plus en plus insist.ante des accords "loures» de la main
droite; la main gauche contrast.ant ce mode d'exeeut.lon par un staccato incisif .

.£AA HS23 EM. s 5433

16

cS>············5···:
1 2, 3 21 4 3 2

( 2u) On veilJPra a l'energique prononciation des arpeges et du passage en accords brises qui vont sillonner le cla_
vier de lPurs Ptincelantes rafales au cours des dix huit 1nPsures a
venir,entourant d'une sorte de lueur satanique
lPs enonciations vehementes du theme principal a la main gauche.
Travailler ainsi toutes les positions en accords brises:
- 5
23
~3 3

' 3&J3 Ja j'~i-~add Jal.

@·~ r·q• etc.

ten ten
int

n ,•1 J~ r~rE j f ~J'~ 7 pl r

etc.

3 2
1
.E.A.s.14523 t,; :\IS 5433
 17

8································································
~

8················································ '"--··---····· --··· ...... --·--·· ...... -.... --- ·-. --- .......... -- -..... -... -- ----............. -.... -.... -. --..... :

~- 5 1 3

(27) Le passage octavie de la basse f'era IWobjel. d'wl t.ravail particuliernecessite par la position incommode de la
main gauche dans un registrequi ne lui esl. pas f'amilier,provoquant par ailleurs un critique deplacement d 1 equilL
a
bre du corps, qui se trouve pour un inst.aat. deporl.e
S'exercer de la man:ere s~i:art.e 7•
la droite de son point d'assise normal.
•~ru•er la parfaite correct:on d es at\aque1s: ~1

m1. ' ~ J ,J 3J J
1

J J de. B 4'1 J 4,J

1

I/ m; A etc.
t/!1l =i t.:lJ =r
5
f •c t f t rt i
Ure
4 5 454
•all lilt~

C ,, ft□;;,ga •k.

5 454
A coptinuer sur le modele de ces varian"8sjusqu'a la fin du passage en octaves; les trois formules d'exercices
n'etant pas a
modifier, en depit des saut.s de plus en plus prononces imposes aux me mes doigts par suite de l' e-
largissement des intervalles melodiques.
Travailler ensuite conformement au t.ext.e origiDal,en solidifiant bien tous les mouvements du poignet.
( 28) L'exemplaire de Budapest comporte ici deuJt annot.at.ions qui meritent attention a des titres differents. La pre_
a
mi ere a trait une modification de def.ail de la redact.ion du t.rait confie aux deux mains,dont Liszt propose la repar_
titian suivante pour I'execution du groupe init.ial,et. sans doute pour r-enforcer davantage l'accentuation de cette
nouvelle paraphrase du theme, traite ici en diminution episodique:
•lri•8ffl·=":::Oc-------
>.

etc.

La seconde, de signification expressive importante,consiste en l'adjonction d'un«mp "au moment ou les deux mains
reprennent a l'unisson,conformement a l'exemple ci-des-sus. Cette subite transformation de la nuance a pour heureux ef_
fet_substituant au fracas de tumultueuses sonorites initialement envisage les rumeurs sourdement agitees d 1une hou_
a
le qui tend s'apaiser_de menager par une plus juste transition l'apparition imminente du scintillant episode au tra_
vers duquel,metamorphose en argument joueur, le theme viril du debut de la composition va surgir d'un ruissellemen
d'alertes double croches.
E.A.S.14 523 EMS 5433
18

dt"min. senza rit.

(29) La repartition de cet arpege entre les deux mains,tel que nous le mentionnons dans le texte musical,est de tra_
dition constante,encore que Liszt se soit abstenu de le specifier dans l'exemplaire corrige parses soins.
( 30) "Piano Vivamente;>et"non. legato'; dUtant d'indications a retenir soigneusement pour l'interpretation de ce pas_
a
sage, trop sou vent transforme en une manifestation de brillante velocite indifferente son obj et musical,qui n'est
autre que l'adaptation poetique du theme (que l'on a vu si souvent,au cours des pages precedentes 1 consacre a l'ex_
press ion du sentiment le plus exalte ou le plus volontaire,) au desinvolte caprice d'une souriante et caline fantaisie.
Ce recours suggestif aux prestiges d'une transparente virtuosite,qui marque d'un accent neuf le developpement
de cette premiere partie de la Sonate,il convient de n 7en pas amoindrir les seduisants privileges par l'adoption d'un
tempo trop rapide:'Vivamente" peut s'entendre tout autant,sinon 1nieux 1 du caractere que du mouvement. Et le "non
legato;> qui suppose un egrenement cristallin de toutes les notes de la figuration complementaire,ne saurait s'adap_
a
ter la prestesse exageree-d'un tourbillonnement sans retenue. "Scherzando amabile,»tels seraient sans doute Jes

pricieux d-etours,Ia vive et legere enonciation du theme essentiel: -

term es qui definiraient au plus pres le veritable caractere de cette page et le genre de l'execution qu'ilconvient de lui reserver.
Preparer par le travail rythmique suivant la precise articulation du filigrane sonore qui vient sertir, de sesca_
cgl i:,_m-1 r rrfr
---.. I

On peut admettre pour les mesures 2 7 4 7 10 et 12 de ce passage les modifications ci-apres,destinees a eviter le

_.._m
manque de nettete auquel predispose l'emploi de la redaction lisztienne:

- - -- -
~-
m.d.

.
m.d.
.

etc. etc.
m.g. m.g-. m.g: 1/l.{f'.
111.g'.

m~n11
1ll.{!'.

m
---
111.g-. etc.
f 111.g'.

Dans tout cet episode les notes du theme,alternativement reparties entre les deux mains,seront timbrees avec dis_
etc.

a
cretion, la nuance "piano" affectee 11ensemble du fragment leur en faisant necessite -mais d'une maniere parfai te_
ment distincte et meme, lorsque leur contour melodique se recommande d'un legato,comme c'est le cas pour la 7~e
et la 81!16 mesures, en la sensibilisant d'une delicate inflexion expressive.
E.A.S.14523 EMS 5433
 19

incalzando
(81)
"

(31) La logique constructive de l'art lisztien se manif'este encore ici d'une maniere singulierement consequente en
n'interrompant pas brusquement le flux des double crocbes dont s 1alimentaient les mesures precedentes,tout en faL
sant revivre,au theme de la main droite "'incalzando! l'esprit combatif dont ii avait, temoigne au debut du morceau
avant que de devenir le pretexte de la cantilene tendrement communicative dont les pages precedentes se &Ont faL
tes les echos.
a
On remarqnera la persistance apportee par Liszt l'indication•non legatorqui continue d'etre 5pecifiee pour l' exe_
e11tion de la figuration de main gauche,brodant ici autour du motif''descendant de l'introduction.

&A.S.H523 EMS 5433

20

8······························································································,
. ---.--.... > ~

(32) Ce nouveau fragment,fortement articule par le rythme de croches peremptoire qut se manifeste la basse en une a
nouvelle variante du motif de l'introduction,n'est qu'une amplification du passage immediatementanterieur. Il doit
etre interprete dans un caractere croissant d'animation tumultueuse(con.strepito)quoique sans precipitation,et les ac_
cords de main droite proposant avec une puissance accrue le theme negateur-devenu ic'i singulierement affirmatif-et
qui sy voit scande par une attaque puissante et i:-esolue 1 les doigts epousant avec fermete les di verses positions de leurs
formations harmoniques.

ffif mf t
Preparer la precise et rebondissante emission des octaves de main gauche au moyen des variantes suivantes:

A ,,., f [H ffiL,,·
s:-:;--- --;---
D , ,..
::,..-;-- -::::-;---
etc.

c ?'lj HU Wf L•tc. D ?'\ i UH HiL•tc

a
(33) Ce scabreux passage de main gauche demande etre aborde par une etude prealable des sauts de dixieme qui condL
tionnent le deplacement du 5~ 8 doigt sur chaque nouvelle position d 1octaves brisees. S 1exercer ainsi:

~'" (!, [,h ,r,,.

-
-
5
s
-
5,
5
#-
L
A l'execution 1 s'efforcer a bien degager le dessin melodique sous-entendu dans l'articulation de la main gauche:
:::... .
?=lpJ, , qJ_j) ., W., •n ., b-p
: :,., ~
etc.
 21
8··············································································· ······················-·············································································· . ···························
. . . . q. . . . .
. .

~. ~-• ~-• ~.• ~.•

<a4> a···························································-----------······························································································
A
~ ..
8········· *

(8a bassa ....................... .

8···············

a········································---------

(34) Parvenu au sommet de sa progression melodique ascendante,l'elan impulsif des mesures precedentes se cristaL

r lise,en quelque sorte,a la main drott.e,sur Jes sl.rld"nt.es vibral.ions d'un tremolo mesure retentissant a l'aigu du pia.
a
no,cependant que, semblables des apost.rophes menapnt.es et. hachees par d'incisives· allusions au rythme fataliste
contre temps de I'introduction,les lourdes bass-s qui earaet.erisent. le t.heme interrogateur du destin_ou tout au mains
a
celui auquel on prete cette significat.ton imaginaire_re\ent.issent. a la main gauche,clamees par les voix d 1airain de
cuivres imperieux.
On veillera a
assurer clairement. les bal.tement.s,Cortement.accentues de mesure en mesure,de la partie de main
droite,a l'etude de laquelle on consacrera le t.ravail preliminaire ci-apres,destine eviter tout empatement dans l'ar_ a
ticulation de ses notes intermediaires.

(35) La transposition a l'octave basse de cette derniere affirmation du theme-auquel une hypothese entierement person_ i

a
nelle nous entraine conferer le synibole d'une representation du Fatum classique-ainsi qu'elle est indiquee au crayon
dans le precieux document auquel il nous est donne de pouvoir nous reporter,corrobore bien, par le souci d' int,ensite
sonore dont elle temoigne, l'importance accordee par Liszt sa mise en valeur de plus en plus autoritaire, legitLa
mant,dans les mesures qui suivent,l'accent de desespoir dont se revet le rappel du motif que l'on a precedemment
qualifie de motifd1action 1 en vertu d 1un meme postulat imaginatif.
E.A.S. 14 5~3 EMS 543~
22

staccato

(37) aTem.po
'

!eo. !eo.

poco ra/lent.

(30) Une annotation de signification incertaine dans l'exemplaire qui nous sert de reference-une simple ligne au
crayon cerna11t les notes superieures de ces premieres octaves de main d1·oite,-permet de supposer que Liszt envisa_
geait l'execution du debut de ce passage selon la redaction suivante,mieux adaptee,en effet,que celle du texte a
la position respective des mains sur le clavier:

(37) Persistant dans le parti-pri& d'interpretation ideologique dont nus commentatres se sont inspires jusqu1 a pre_
sent,on serait assez pret a reconnaitre dans cette affirmation solennelle du motif.de la foi, par deux fois repetee, com_
me 11utilisation d 1une sorte de dictame,de maitre-mot capable d'abolir d'un seul couples sujets de trouble et d'agita_
tion exaltes dont les pages precedentes se sont peu a a
peu faites les traductrices fievreuses,et presque l'instar de
la parole magique qui met fin a l'affolement de l'Apprenti-Sorcier.
Et.en effet a partir de ce moment,et quoique encore tributaire d'epanchements lyriques qui denotent les dernier'>
sursauts d'une emotion persistante, les contours melodiques affectes au rappel du theme essentiel,soitsous forme de
"Recitativos" ad libitum,soit au cours de la periode transitoire qui achemine la composition vers la tonalite de Fa
dieze majeur et vers l'apparition d'un nouveau motif de caractere extatique1 vont se detendre et se pacifier insensL
blement le grondement du theme de la revolte cedant progressivement de sa virulence menagante,sous les inflex_
ions pathetiques du theme de l'action,douloureusement harmonise.
Quelques editions apportent la correction suivante a
l'accord de 71!! 6 sl!r La dieze,puis sur La naturel,qui soutit>nt
de sa tenue fremissante }'expressive VOC'alite du premier "recitativo"

Ce Sol becarre au pouce est une erreur manifeste.

 23

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24

Andante sos"tenu.to
5,,,.-.- 4

(38) On prolongera la sonorite de cet accord de neuvieme par une serie de t.rois repel.itiODS ...,n.Ilelnent. distinctes,
mais de plus en plus affaiblies,et comme s 1il s'agissait 1en le dissolvant,de menager uue et+ arL our un mysterieux
horizon son ore. Et en effet 1 l'attendrissante phrase qui prend naissance sur la 31!11 meaare de cal. Andante Sostenu_
to,centre emotionnel et recueilli de la composition, se manifeste dans une at.loospbere de eal1111e seraphique d' ou
toute aspiration qui ue serait pas compat,issante et contemplative semble devoirelntifiaaa:ie .du poit.e-·musicien
qui rfve icides beatitudes eternelles 1 dans le· veritable Iangage de l'inexprimable.
11 n'est pas de recommandation technique qui puisse mettre sur la voie d'une iot.erp--lalioe "l:Oalbrme au sentiment
ineffable dout les sonorites se font 1 dans ce fragment 1 les echos inspires. ~- _
Les do!gts n'y sont plus en cause,mais seuls les sentiments que 11ame myst.iqae de Liaa1, I - dcmoe a exprimer.
Ne pas precipiter l'enonciation des deux grupetti qui se repondent 1d'u.ne si persuasi,re illfleldOO,de la main droi_
tea la main gauche 1 7'!!e et Sll!e mesures de l'Andante Sostenuto, _
A partir du "Quasi Adagio» et sur la reprise en quelque sorte dematerialisee dll-u..ae 4!M01t.e;qui connait ici
une nouvelle transfiguration-au sens religieux ideal du terme_et baigne daos un halo d e ~ surnaturelles I il
faudrait pouvoir donner l'impression que la notion du temps est suspendue et. que le piano a'esl. plus un instrument a
percussion 1 tant la seule nuance qui convienne est celle de l'effleurement et tanl. les palsaUoas du ryt.bme y doivent
suggerer l'impression de calme de l'au-dela.
On a a peine besoin de conseiller une enonciation caressante et parfaitemeat. apaisee de la figuration melodL
que en petites notes 1 de !'execution de laquelle doit etre bannie toute intent.ion de YirluOsile demonstrative;vocalL
se vaporeuse qui se dissout dans 11ether. Par contrP 1on croit boo de relever a nouveau uae aeal.ion de nuance, sPm_
bl able a eel le dont il a ete question note (17)concernant l 1exposition du meme sqjaaagre . _ sentiment plus subjec_
tif1 it savoir l'adjonction au crayon d'un_np d 1opposition, sur les 2Jl.!e et 41!8 mesun&-qui su1wea1, Pindication "dolcis_
simo?' On ajout,e que 1 dans les deux cas,les deux mesures impaires de ce fraginent. doiwent.i&re legerement detendues-
etirees serait ui1e. expression pill', juste_et les mesures paires affectees par Liszl._aia ap supple~t.aire imperceptible_
a
ment avivees µartir des grupettis sur lesquels elles prennent fin. (Voir ~ a ) - -
Cette indication nous vient d 1Edouard Risler, inegalable interprete de cett.e Soaat.e,qui la &,ep.pt lui meme de Karl
Klindworth 1eleve de Liszt lequel,comme on l'a dit dans l'avant-propos,eut l ' ~ de reveler a Wagner,en 1855,au
cours d'une audition privee 1 le chef-d'oeuvre de son Maitre. ·

.EA.:-i.14523 ~: M ~ 5433
 25
dolci"ssi"mo coninti"mosentz"mento

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j sempre una corda
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3 2 I 3 :2 4 3
4 2 1 3

smorz.
riten.

~ ( 89) .---:-----.

crescendo

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~ {39) Se garder de revetir ce "crescendoed agitato• d'une signifation trop materielle. 11 ne s'agit ici que d'un elan ex_
pansif qui n'a pour but que de prefigurer-et par !'intention plutot que par le fait-la modification de timbre et d'ex_
press ion• qui va se faire joura partir du ¾,sans cependant que le caractere religieux specif'ique de l'episode se voie a_
bandonm'.I dte quelque maniere que ce soit.
De meme,eviter de precipiter-a la fagon de ce que les pianistes ont coutume de designer par le redoutable et sim_
plificateur vocable de "trait" _Ja chute de I'ample melodie en petites notes constituee par des abreviations du sujet prin_
cipal ,et qui vient s'immobiliser dans le registre grave de !'instrument sur un vibrant et patheti,1ue point d'orgue.
Nous conseillons l'emploi de la main droite seule pour }'execution de tout ee passage,qui doit etre d~clame presque
''ad libitum'; et en retenant bien le:s notes finales.
26

(40)
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(40) Le mouvement qui s'impose ici est celui d'un Andante solennel. Lors de la premiere apparit.ion de ce theme de foi
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ardente ( voir page 8 ) l 1indication de Liszt destinee a
en preciser le caractere et.ait. "'Grandioso•-parfaitement justifiee
par rapport a
la nuance generale et la tendance expressive du passage invoque. a
Mais ici ce n'est plus seulement le grandiose,c'est le sublime qui se voit mis en cause,au sens ou le romantisme
avait coutume de 11interroger1 en une exaltation progressive du sentiment,en une sort.e de met.aphysique passion nee
dont I'elan mystique preudra parfois comme une signification d'ardeur sensuelle. Et.,part.ant. de la prost~rnation ado_
rante dont les premiers accords de cet episode, maintenus dans la nuance •f, paraissent. vouloir assurer la represent a..
t.ion symbolique, il semblerait que l'on puisse, par degres et sous la suggestion d'un lyrisme de plu-s en plus contagieux,
y envisager l'image de ce Faust illusoire auquel on a prete, par hypothese int.erpretative,qu'il se puisse de vivre,de sout:.
frir et de rever au travers des accents de cet.te <Puvre,implorant desesperement le miracle de la revelation divine qui pour_
rait peut etre faire rentrer le cahne dans son ame t.orturee pa1· le doute.

(41) Le <iieze completant le trille est confirme au crayon par Liszt dans l'exemplaire de Budape-st.

l-:AS.145l;j F. M.S 5433

 27
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On relevera 1dans l'argument.ation des buit mesures qui suivent,le principe d'inversion melodique qui oppo5e a I'e_
( 1j2)
a re_ .
1

nonce du motif d'actiou sa replique presque lit.terctle en mouvement ascendant; le premier coustituant un rappel la
alite douloureuse,le second paraissant exprimer tout l'enthousiasn1e chaleureux d'un essor liberateur. 11 conviendra de
mettre en relief le contraste provoque par ces deux aspects opposes d'une proposition musicale commune.

(43) C'est ici que I'on pourrait,empruntant la locution anglaise 1 denonuner de"moment-climax"ce moment_sommet de
la composition,sous l'angle de l'intensite expressive. Au reste Liszt a t.enu a en 1narquer l'import,ance en ajoutant, dans
l'exemplaire qui nous sert de temoin,des le premier accord .fffde ce fragment capital,l'indication"Rallentando;'precedant
ainsi de deux mesures la mention initiale,et sans doute insuffisante son gre, de "poco rallent:' On s'efforcera d'obte_ a
nir,clans ce passage de culmination melodique, le maximum de sonorite irradiante,en se gardant cependant dP c•es at_
taques brutales qui paralysent .les vibrations et qui ne temoignent de puissauce que daus les manifest,atfons cl'une inu_
tile depense musculaire.
 a Tetnpo
(44)
<f···;

(44) A partir d'ici,le mouvement d'exaltation lyrique qui vient d 1entrainer le discours musical aux confins d 1une 'iOr_
a
te d 1emotion surnaturelle 1cede la place 11expression d'un sentiment plus interieur1 et faisant apPel des moyens de a
traduction instrumentale rend us a leur normalite. Cependant,pour liberer ainsi qu'il convient le penetrant caractere ex_
a
press if de la touchante melodie qui se fait jour la partie superieure de la main droite, renouant. accord avec le motif
liminaire de cet episode 1 on pretera a
l'indication specifiee dans la version princeps le sens,qui n'est. paradoxal qu' a
premiere vue, d 1un "Dolce, ma forte'!
(45) Aborder en les sensibilisant avec la plus grande delicatesse les subt.ils enchainements hm-moniques au travers
desquels se diluent les derniers vestiges de la phrase dont on vient. de rat.t.acher le comport.ement. expressif celui des a
premieres mesures de l'Andante Sostenuto. Un legato caressant couvrira Jes rapports des quat.re parties melodiques
qui s'inflechissent si doucement,en un melang·e de sixtes et de t.ierces precaut.ionneuses,vers une derniere allusion apaL
see au theme d'action,transfigure dans son intention premiere par un recours enchanteur aux l'e"isources d'un majeur
inattendu.
a

ne f j§e f:,,,_
Exercices preliminaires l'execution du mouvement melodique descendant eu double not.es:
1 }
A 5

1 2 112121.
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md., 1/Jntt 't CE icr EC Cf 5r FF Ct~

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21 21 2 1 2 l

de. m5 ~-

4 34 4 ---------~. t 43 4 3 ~
4 3
On peut egalementapporter a la descente en sixtes de la main droite le doigte uniforme suivant:

e i•ef N~s~ I
4

i·i ! I 1 ~ ~
5 4

i1
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qui cependant donne une moins valable garantie de Iegato,en depit de sa logique apparente.
E.A.S.145lJ ►:MS 5•n3
 29

(46}
<J>···········································5················ ............. :
1 1 '

dimi11.

5
3 3 s··············································································

a
(46) Et partir d'ici ce ne seront plus 1pendant quelques mesures suspendues au fil d 1or d'harmonies diaphanes I que re_ ,
flets de reflets, tremblantes sonorites eparses dans un lointain sideral, immobilite surnaturelle 1 aneantissement statL
que miraculeux dont la musique ne se connaissait pas encore d 1exemple semblable. On hesite ici parler d 1agencement a
thematique 1 mais pourtaut faut-il bien signaler que ces gammes qui tombeut ainsi du ciel 1 goutte goutte 1 ne suntqu'u; a
ne emanation.du motif fatal de l'introduction 1 et sans meme vouloir tirer de cette constation une consequence ideolo.
gique 1dont on laisse le benefice a l'interprete imaginatif ... Il est san:s doute superflu d'insister sur la qua lite de tou-'
cher qui superposer,;t aux enchainements voiles de la main gauche la trame fragile de5 irreelles vibrations de la m<lin'
droite. Ce sera ici bien davantage une question de sensibilite poetique que de comportement digital .

.E.A.S. 14523 1,; MS 5433

30

--====

a
(47) Parachevant par un dernier trait-la vraisemblance de la fiction laquelle on vient d'accorder les donnees spirL
tualh,ees de toute cette partie lente de la Sonate depuis l'Andante Sostenuto,le theme de revulte se mue ici en une can_
tilene tuute pacifiee de reveuse extase,flottant sur un calme balancement d'harmonies delicatement sensibilisees pour
a a
se dissoudre peu peu dans un sentiment d'infinie beatitude 7dont il semblerait que tout sujet d'alarme fut jamais et
definitivement banni.
Vuici cependant,dans le mystere obscur des sonorites etouffees,que se trainent a nouveau les lentes menaces de
l'introduction. Et la encore, il appart,iendra au sens auditif de l'interprete de creer le timbre deco lore dont chaque
note doit enregistrer la sinistre resonance par une attaque speciale des touches,dont la qualite de l'instrumentem_
ploye peut seule garantir avec certitude la traduction malefique.
On conseille d'adopter pour ces dernieres mesures la redaction dontona fait etat note(l) pour l'execution du m,'.:me
motif. Nous faisons personnellement usag·e,pour la sourde et fc:1tale enonciation des pizzicati sur le Fa dieze grave,
d'une variante qui nous parait conforine au sentiment dramatique dont. se teinte l'atmosphere de cet episode dans
laquelle paraH ruder une mysterieuse inquietude,en leur ajoutant le •La• le plus grave de l'echelle du clavier, dont
la resonance etouffee ne joue ici de role qui> par rapport au timbre et non a l'intunation.

Ex.
(48) On a deja signale dans l'avant.-propos le caraet.ere de causticite satanique dont se revet cette parodie ricanan_
te du theme essentiel de la sonat.e.On ya mime suggere la presence occulte de l'esprit mephistophelique,en persis_
tant dans l'hypothese interpretative dont. les personnages et les peripeties du drame g<Bthien semblaient predestL
nesa nous fournir la substance.
Et si meme notre imagination s'etait. due de nous abuser,meme si ces notes n 1etaient reellement que des notes
dans les intensions de Liszt, si aucun esot.eriSJDe a'avait. dicte les relations complexes des motifs generateurs et l'eton_
nante plasticite de leur expression physioaomlqu.e1 U ne convieodrait. pas mains de conserver a l'execution de cette
Fughette l'articulation mordant.e,le t.imbre sarea•ique,le rythme bref qui la differeneie de tous les autres episodes
de l'amvre.
Un staccato incisif1 volontaire,etteet.ue presdes touches par une rapide detente des doigts,et pour ainsi dire
sans le cone ours du poignet,sur un plan sonore qu'u import.e de maintenir dans une cauteleuse et sournoise atmos-
a
phere de "P" jusqu'a la p·rescription du •ereseenc1o•qu1 n'est mentionne qu1 partir de la 4:'11!1 6 mesure.
11 va de soi que les entrees successives du sqjet. exig-eront. d'etre legerement caracterisees au cours de toute cette
periode d'insinuations pernicieuses,chuchot.ees par l'Esprit. du Mal a
l'oreille de sa deplorable victime pour reveiller
en elle cet esprit d'insoumission,cet.t.e propension au dout.e et. a l'anxiete dont l'episode mystique immediatement an_
terieur paraissait l'avoir momentaoement. libere sous l'empire bienraisant. des forces de l'au-dela. Chaque nouvel ar_
gument musical prend ici force de syllogisme neg-atit;et d'aut.aot plus redoutable qu'il s'enonce d'une maniere plus dis_
cretemeut persifleuse.Tel est,au moios pournous,le sens selon lequel ii convient d'envisager !'interpretation sugges_
a
tive de cet etonnant, episode.11 est bien evident que chaque mesure y convie une etude de detail attentive,aussi bien
au regard de la perfection technique que du choix des sonorit.es.Mais il n'est d 1autre maniere d'en preparer l'execution
que de s'y conformer au travail du t.ext.e lui-meme; nulle variant.e prealabJe n 1etant susceptiblL d'en rendre la traduc_
tion instrumentale mieux assuree.
A titre documentaire et sans vouloir en preconiser l'emplol exclusif,on reproduit ci-apres les doigtes indiques
par Liszt dans l'exemplaire de Budapest.pour l 1execut.ion des trois mesures en double notes qui figurent a la main
gauche au eours du developpement de la Fughette:

-
23me mesure
1

i
:-1
2
4 14!43
3 2 1 2 t
- ·~;421
25m"' me1;ure ~ 1
4
2
s 1 1 2 1 2 t 2 1

,. ~M\ , f t ffi i iJ
3_ 4 3 4 3 4 3

mt , f t •i½ C¥ J u uqi~·-
a
On rappelle que Je grand nombre de doigtes manuscrits ajoutes par Liszt la redaction imprimee de cet episode
figurentdans le texte musical entre parentheses,conformement aux indications mentionnees dans l'avant-propos. Les
raisons qui nous ant empeche de les adoptersans reserve tiennent a cette nature particuliere du jeu staccato incisif
dont on a preconise l'emploi 1et qui se trouve peut etre mieux assure par 11usage d'un nombre de duigts plus Jimite que
celui dont les indications de Liszt comportent l'emploi.
J::.A.S.14523 EMS 5.-.:i3
32

1 1 t
1

3 5
 33

<m.d.)

(3)

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5
3
1

(49) Liszt tire ici un magnifique parl.i de soa blgeoiosite contrapunctique en faisant s'affronter,superposes l' un a
l'autre, les aspects inverses dumeane U-...eaonce a la main droite selon sa courbe melodique nature lie et conforme_
ment au rythme agressif de la FugheU,e,eap- a La&, que la 1nain gauche le propose avec un accent dominatP11r par mou_
a
vement contraire,mais accorde sa cadence dbrigioe. 11 serait imprudent de pretendre a de gager du conflit musical
ainsi suscite par une inventive redaicl.ion lesal'glUDent.s d'ordre imaginatif qui militeraient en faveur d'une signit'i _
cation ideolog-ique particulie1"9imais on oe pad, cependant. s'interdire d 1en admettre la secrete intention.
L'esprit sardonique de 11episode preeedaal.-:persist.e a ~y manifester1 de toute evidence,en tendant chaque mesure
de la progression vers son about.issement. iaelu~le-qui marque la victoire de l'esprit de negation sur les aspira-
tion sal vat rices des pages anterieures,ei. te· rel.our au elimat. musical orageux du debut de la sonate.
a
A fin d'obtenir la main droile le precis el. ten.ae reboodissement des accords repetes dont les cassantes articula-

toire suivant: ·-JC~

tions importent grandement. a la physiODOlllie suggest.ive de ces mesures imperieuses,on conseille le travail pre para_
:> :>

.... '• \rblf •1efl€

De meme pour Jes repetitions u)terieurPS de Ct" mot.if.
£..~.s.14523 EMS 54:i3
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*

(50) Etoffer puissammeut les sonorites des accords de la main droite ainsi que celles de,;; arpeges qui lui font suite. VeiL
a
ler ne pa~ empater par un usage abusif de la pedale l'enonciation impetneuse du dessin octavie de la main gauche,dont
on preparera l'execution en s'exerc;;;ant ainsi:

A B
m.g. 111.g.
b
C D
m.g. 111.g.

(51) Liszt confirme ici,par uue peremptoire indication au crayon dans l'exemplaire de Budapest,la validite du Fa naturel
clans la constitution de cet arpeges 4u'il faut lire:

et non

ainsi qu1il est note abusive111e11t clans la plupart des editions posterieures a l'originale.
t::As.14523 EMS 5433
 35

(52) A fin de mieux affirmer le retour a la tooalit.e Coodament.ale de Si mineur de laquelle ont ete eloignes tousles episo_
des precedents et de donner a la reexposit.ion du t.heme init.ial toute sa signification dramatique,on conseille l'octavia_
tion de ces deux mesures de main gauche sur le modele suivant:

"
11 -~---
!di f
v u ◄d. ?_'ll-
~
1
~
rit.

JJ.JJ I j
Ne pas omettre le "Rit» affecte par Liszt aces mesures lors de leur apparition at! debut de la Sonate,etqui trouve
ici une application encore plus jutifiee.
(53)I A partir
, ,
d'ici etjusqu'au
• ,
"piu mosso» de la page :16,se conformer aux indications contenues dans la note(6) ainsi
qua11x precedents do1gtes. l-~.A.::;.145 2 3 E !\Is ~ 4 :i 3
 36

(54)
Piu. IllOSSO

> >
<ma1¥/ito il ba.s·so) .
~ .....................

'----:-----------.-.!..-__..,,
pesanfe

(54) L'elision de tout le developpement en octaves qui prenait place ici,dans l'exposition du debut de la Sonate,a pour
effet,en condensant l'articulation thematique, de cette redite,de la revetir d'un caracteristique accent de nouveauteau_
quel une presentation instrumentale completemeut diversifiee des motifs essentiels qui s'yvoient conserves ajoute
tous les elements de la proposition inedite. Comme precedemment,ce sera la lutte entre le theme de resolution et le
theme de fatalite,tous deux confies aux graves sonorites de la basse,qui conditionnera ce rappel du debat de conscien_
ce deja symbolise par les memes motifs a l'origine de la composition; la main droite ne s'employant,au cours de ces
mesures,soit au moyen d'une sourde trepidation de batterie obstinee,soit en meublant l'atmosphere fievreuse de tout
le passage des fulgurances ou des remous d'arpeges de tempete,qu'a traduire dans le sens de l'animation interieure
le "Piu mosso» prescrit par Liszt. On s'est deja suffisamment etendu sur le caractere ideologique fondamental des
arguments thematiques en presence,pour qu'il devienne superflu d'y insister lorsque leur comportement n'ent.raine
aucune des modifications expressives qui leur ont ete accordees par le developpement du morceau.
a
On veillera cependant differencier la sunorite appurtee a la presentation du theme a
la basse; l'indication
"1narcato » s'entendant d'une pronunciation caracteristique du motif d'action dans la nuance «p», la nH•ntion du "f »
supposant au contraire une enonciation furtement cuivree du sujet melodique accorde a
l'ideede f'at.alit.e(if.page37
5me mesurP.)
KA.:-; 1452:i EMS 5433
 .. , - I
u { '
I
I

cJ>························································,

~. f£d-:----_ _ _ _ _ _ _ ___:~=.·_ _ _ _ _ _ _ _____,,,

cJ>·····························································:
~l
2t 2

f
f£d.
cJ>··············································································································································································································:

5 3
4 4 5 4 5

1,;.A.S.14523 EMS 5433

38

(55) sempre piu ririforzando

stringendo . ~

5 2 ._,
• '! 5

!b• .
8·································. 4
\ u
-.. - - - - 4
- . -- - - - -- - -. - -
!:tt_. ll
-
ll.
-- !'tt. • - - - -- b-~ • -
- - - - -- - _,. --
-
- -.. - ... - - -
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• -
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• ◄ ~:. ff• - -
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~;==:==.q~ !:- •- • - u
,- --i.:=- • q-.
··•- - - - -- fff
.. - - - - - - - - - - - .. -- - - .. - -- - - ··- - - -
II..-·.,, I. -

- -- - - - - -- -··-
-- .•
~ ~

- 4
l

•► •
~
"l

#4 -'I 'II :. #► - - !:ii!:

• i.1'- - I[' Tl - -
~ -
i:;..

.=#.= ~ r
4 4

(57)
5
3 5
-
--
ritenuto

(55) Ne pas aborder sur un plan sonore trop eclatant le debut de cette progressi~n articulee sur une serie de repetL
tion du theme fondamental 1etdont Liszt enjoint l'execution dans un caractere de plus en plus anime et de plus en plus
intense. Prononcer distinctement toutes les notes de la partie superieure de la main droite en tenant rigoureusement
compte de la ponctuation caracteristique qui leur est reservee.
(56) L'acceleration persistante du mouvement,qui atteint ici son point maximwn,peut mettre en peril la claire enon..
ciation de ce dessin d 1octaves,toujours inspire par une allusion melodique transparente au theme d 1action.
C'est ici le cas de rappeler le genre d'execution dont on a fait etat note (24~seul capable d 1assurer1 avec toute la
celerite et la nervosite necessaires, la traduction eclatante de ce passage.
Par ailleurs,on ne craint pas de redire qu1une des meilleure preparations au jeu d 1octaves consiste travailler a
separement chaque partie des intervalles en tenant compte du doigte imnarti aux doigts faibles 1 la partie confiee au
pouce ne pouvant naturellement preter aucune equivoque. a
(57) Le mouvement doit et.re "freine"vigoureusement des la premiere injonction tonitruante du motif de la revolte,
dont toutes les notes demandent a
etre puissamment martelees,le ritardando s 1etablissant ainsi plus tot qu1il n 1est,
indique dans le texte et les deux dernieres mesures se voyant l'objet non plus d 1un staccato,mais d 1un "loure" soutenu,
et tributaires de la nuance expressive que nous leur ajoutons.

E.A.S.14523 E M S 5433
 39

ntuato i'l canto

2 1 3 1 3 1 1
3

(58) Le"motif de foi'; que ses precedentes apparitions avaient revetu d'un tel accent de certitude triomphahte, se
voit ici interroge avec une sorte d'ardeur anxieuse,et comme si le heros du drarne irnaginaire auquel prete vie no_
tre postulat interpretatif voulait se convaincre lui-meme que ses -raisons d'espoir n'ont pas cesse d'exister, en de pit du
nouvel assaut, qui vient d'etre livre contre lui par les puissances du mal. Le 11!f indique par Liszt epouse,au 'reste,
d'une nuance parfait,ement appropriee cette conception ideologique,et c'est par le choix d'une sanorite penetrante 1
et non par un temoignage de force inconsidere,que le theme du Magnificat 1 qui plane au dessu-. des calmes harmo_
niPs de la main droite,attestera a nouveau son pouvoir pacificateur.
On conseille, tout en baigna,nt de pedale l'ensemble de ce pa-.sage,d'executer avec un lager portando les notes
de main gauche,et presque a la maniere d'un onctueux pizzicato de contrebasses,afin d'eviter une stagnation trap
a a
prolongee de leurs vibrations,laquelle serait, de nature porter prejudice l'enonciation solennelle du motifthematique.
(59) Les observations mentionnees note(13,)relativement aux contrastes de nucui-.:es des mesures analogues a celles-ci,
sont naturellement valables dans cette redite du meme fragment.
On tiendra compte du point d'orgue ajoute par Liszt dans la version de Budapest,avant, l'attaque du premier ac_
cord en Sol mhieur ainsi que du ritardando qui le suit,et qui s'y t.rouve exp1·ime par un long trait ondule au crayon,
dont taus les iustrumeulistes symphoniques au chefs d'orche!:olre connaissent bieu la signification conventionnelle.

l,;,..\,S.14523 F.MS5433
40

senza slentare

di"mi"n.

poco rail.
1

(62)
~- ~-
~~
• ~~
2 5

3
2rn ln q~

~- • ~- • ~- ~-

poco rallent.

(60) L'indication "Senza slentare" dont s 7accompagne la repetition de cet episode de charme attendri 7confirme notre
observation de la note(16),encore que d'une maniere apparemment paradoxale.
Nous avons en effet fait etat,comme s'appliquant a !'interpretation ideale de toute cette paraphrase caressantedu
motif de revolte subitement metamorphose,de la necessite de lui conserver un tempo modere et de ne pas l'affadir
dans le sens de la romance ou du nocturne,en depit de la mention manuscrite du Ritardando ajoutee par Liszt.
Or en ayant specifie ici 1dans la version imprimee 1"sans ralentir,"(ce qui 1etant une prescription de precaution,prend
une signification d'autant plus digne de remarque,)il donne implicitement raison a notre conception premiere du ca_
ractere de secrete ardeur de ce passage.
(61) 11 est vraisemblable que Liszt faisait usage, sur les deux reveuses gammes chromatiques descendantes qui ajou _
tent ace fragment un accent d'indefinissable morbidesse 1 du subtil doigte invente par Chopin pour !'execution delica_
tement expressive de passages de ce genre,consistant en un chevauchement des doigts faibles se succedant en glis_
sant sur les touches.

a
(62) On rencontre nouveau ici 7 dans l'exen·1plaire de Budapest 7 la mention manuscrite enjoignant le contraste nuancedont
il a deja ete question n0tl:?S (17) et (38 .)
(63) Le Rinforzando ne doit pas exceder le degre d'intensite qui permet de conserver une sonorite chantante et expres_
sive aux notes aigues de la melodie.
l::.A.S. 14523 EMS 5433
 41

a Tempo 8············································································
8··················5··········································: ..~ .
2 X

ri·tenuto ==========---

(65)
8················································5·4:
1 2

~.
8·····································································4····
5 4
2
5
1
4
::!
5
1
°?'
X

(1 2 4)
legato

(64) De meme qu'il a ete specifie note(l81)on evitera de precipiter le mouvement sur cette aerienne variante du mo_
tif. Une cristalline virtuosite 1dont la qualite de perfection s'obtiendra par I'egalite caressante du toucher et, non
par la rapidite d'enonciation des doubles croches de la main droite,se doit necessairement d 1y de,tenir son role de se_
a
duction,mais celui-ci uniquement fait de legerete vaporeu-.e et l'abri de toute intention de brio. Eviter toute atta_
que brusquee des premieres notes des arpeges descendants de main droite.
(65) Une erreur de gravure manifeste de l'edition originale,et conservee dans la plupart des reimpre5sion5 de cette So_
nate,donne la redaction suivante des cinq dernieres doubles croches confiees a la main droite.

, lh, •1[ ••f 1 f 18)

Erreur corrigee dans le texte de la presente edition.

E.\.S.14523 EMS 5433

42

8 --------·----------------------·----------------------------------------------------· ---------------------------------------------------------------------------------····-·-·---··-···------·-·····
(66) un oco an£mato --r---------------- i

1 1
;-- 1 4 1

~- •

.it
...--..
1 1
2
crescendo
1 1 5 3 2 1

~.simile

(66) On ne saurait assez admirer l'art avec lequel toutes les propositions de la premiere partie de cette Sonate_dont
c'est 1depuis la page 33 1 une reexposition entierement assouplie aux donnees du plan classique-se sont vues fertilisees,
revivifiees dans ces dernieres pages par l'apport incessant de nouvelles combinaisons instrumentales,par la significa_
tion expressive insoupgonnee accordee a des themes deja eprouves cependant par de nombreuses confrontations.
Un nouvel exemple en est donne par cette interpretation sous forme doublement diminutive du theme pri,ncipal,
qui se voit tout a la fois ici sujet et broderie;la main droite tissantlejeudeson contour melodiquesurlalegere enoncta_
tion dont la main gauche prodigue de mesure en mesure la I'eplique alerte.

Un travail rythmique base sur la formule r·1 ;·; 1tw I l"-'l I s'impose pour la preparation de la figuration de
main droite,ainsi qu'une etude de tout le passage en staccato des doigts,de maniere procurer cette impression de«jeu a
perle" qui n'a rien d 1incompatible avec un parfait legato,et qui s 1accordera du plusjuste caractere poetique a l'interpre_
tation de ce fragment, l'un des premiers de l'amvre auquel on puisse demander d 1eveiller un sentiment d'intime allegresse.
Ne pas prendre texte du "poco animato»pourtransformer cet episode en un ruissellement de sonorit.es non contra_
lees par une intention melodique caracterisee.
L'acceleration est progressive et correspond au crescendo preparant !'apparition de la Stretta.

E.A.S.14523 EMS 5433

 43
(67) Strettr, quasi Presto
11
5 5
3 4
2 1 1

non legato

(67) Par une nouvelle abreviation formelle dont un esprit mains libere de traditions ne se fut peut etre pas avise_ et
l'on songe ici aux redites conformistes qui pesent parfois si gratuitement sur les ardentes inspirations du genial Schu_
mann -Liszt supprime ici tous les elements complementaires du developpement sur lequel s 1etait appuyee !'exposition
anterieure de la premiere partie .
11 est possible qu1un souci purement esthetique de la proposition ait determine cet allegement et conseille 11adop_
tion de cette rutilante Stretta mettant en cause 1dans un mouvement de plus en plus accelere et dans un esprit d'enthou_
siaste exaltation 1le rappel magnifie des themes principaux de la composition. Mais nous inclinons apenser que 1 en e_
vitant ,de faire retour a des propositions musicales qui n 1eussent pas contribue a
intensifier le mouvement d'efferves_
cente animation dont viennent de temoigner les mesures precedentes I Liszt cedait plutot au besoin de logique expres_
sive auquel on a cru pouvoir accorder jusqu'a present 1dans cette composition 1tous les privileges.sinon de la musique
a a
programme,tout au mains de la musique suggestions. Et perseverant dans notre souci d 1identificationd1une fie_
tion susceptible de se surajouter aux sonorites sans les priver1au demeurant1 en quoi que ce soit de leur eloquence intrin..
a
seque,nous serious pret admettre que cette vibrante apotheose enregistre les transports exultants d'une ame enfin
liberee du doute et tout illuminee par 11aveuglante certitude des verites eternelles; transfiguration redemptrice de
ce pecheur auquel G~the accorde 1 par !'intercession d'une innocente et sublime tendresse 1 la remission de ses fautes
et l'apaisement de ses maladives inquietudes.
Modification du rythme mise a part-les doubles croches de 11episode correspondant de la premiere part.ie se vo_
yant ici remplacees par une figuration de triolets legitlmee par l'adoption d 1m'l tempo plus rapide-le contexte musL
cal de cette page demeure conforme a sa redaction initiale 1 et les observations des notes (31)a(33)y conservent leur sL
gnification.
E.A.S.14523 EM 5 5433
 44
8···························

!w.
8·······-···················l···················· 4 ······•·····•··•··••·•·····•••···•·····•··············•·····•····••·••·••·••····•······•••••••·•••••••••••••••••••••·•••·····
' a a
'

.Y············································: (68) Presto

!w. !w. ~ .. ~.

5
4 4_
s_
l ~ ~ JI ◄ . -- . - - - -- - -
I
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~

- - - - -
- - -- - --
-
' ""
l ..
- - - ..... - - -- - -- -◄ - • ◄
11 ◄

(68) A pres avoir hesite pendant deux mesures sur les pentes de ce mode mineur qui,des sa premiere apparition, I' a_
vait marque d'un indelebile accent de fatalite, le motif du destin s'elance avec fougue vers sa nouvelle articulation
melodique, en une serie de jubilantes vocalises dont I'irrepressible ardeur fait penser au trait des violons qui precede
I'explosion triomphante du Finale de l'Ouverture de Leonore.
L'exemplaire de Budapest comporte,sur la premiere enonciation du motif1un accent au crayon dont ii importe de te_
nir compte et qui fait sous-entendre la ponctuation suivante:

a
egalement applicable la repetition majeure subsequente. Ne pas ecourter les silences qui separeut ces deux aspects
liminaires de la meme formule melodique.
Aborder dans la nuance mf le debut du passage en croches octaviees qui suit,afin de pouvoir en augmenter l'inteu_
site sonore jusqu'a I'exultante explosion du Prestissimo. Prendre un leger point d'appui sur la premiere note de cha_
a
que gamme descendante inscrite en porte faux dans le comportement rythmique du fragment. Utiliser les exerci_
ces et le mode d'execution preconises note (24.)

E.A.S. 14523 EMS 5433

 45

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( 69 )"Plein de flamme" mentionne Liszt en tete de ce Prestissimo,dans lequel le theme d'action se manifeste pour la pre_
miere f'ois sur la rayonnante assise que lui vaut une puissante harmonisation majeure de tonique et dominante. II y
ajoute,dans la version de Budapest,des accents au crayon port.ant sur les notes superieures des principales incises me_
lodiques,ainsi que l'on pourra !'identifier dans le texte musical. 11 faut evidemment voir dans ces indications surcc1jou_
tees le souci d'une interpretation pathetiquement affirmee de cette derniere paraphrase du theme principal, porte
a
ici son paroxysme d 1ardeur triomphante et dont chaque note vaut d'etre enoncee avec son maximum d 1intensite ex_
a
pressive,et non pas seulement la maniere d'une transcendante et anonyme manifestation du jeu d'octaves.
Les observations de la note (10) concernant la maniere de travailler les octaves disjointes trouverontegalemeut
ici une application efficace.
(70) Voir detail page 46:
E.A.S.1452a EMS 5433
 4G

cS>·················································>··········

~. ~- ~.
c,('.\..•
0.:
OJ

(70) On se conformera avec soin a !'indication manuscrite de Liszt enjoignant le legato de ces gammes •chromati _
ques dont l'impetueux elan prend ainsi un aspect de flot torrentiel. Ne pas craindre de retenir puissamment la der_
niere mesure en scandant avec force le triolet de noires qui prepare le rythme de l'episode suivant. (Voir page 45)

(71) On regrette de ne pas trouver,sur cette ultime affirmation du theme de la foi, !'indication "glorioso"qui eut,seu_
le, convenu a son caractere d 1apotheose.
Mais le triple forte dont Liszt l'accompagne permet deja a l'interprete d 1entendre sous quels dehors de majeste
solennelle elle se doit de s'imposer,comme conclusion symbolique d'une ceuvre musicale gigantesque et d'un poeme sonore
dont la derniere image se voit ainsi consacree a Pevocation glorieuse de la toute puissance celeste,dans sa plenitude
absolue.
Marteler puissamment taus les accords,avec le maximum de sonorite dont peut faire preuve !'instrument dont on
dispose,mais en evitant toute attaque violemment heurtee. Bien appesantir les articulations de chaque note sur le mou_
vement d'octaves ascendant de la basse,en l'accompagnant d'un intense crescendo dont on favorisera d'epanouissement
en faisant usage,au debut de ces deux mesures 1d'une sonorite un peu mains eclatante que celle du fragment.precedent.
Prolonger longuement les resonances accumulees par la totale liberation du plan de cordes 1au cours du cres_
cendo precipite sur le point d'orgue qui suit le dernier accord. Une certaine virtuosite dans 11emploi de la pedale forte
permettra l'adoption de la technique vibratoire rPprPsentee dans le schema suivant:
.Q.
~ I':'\

Chaque reprise de pedale sur le silence amoindrissant la resonance· de Ia cumpacte harmonie initiale en s11spens
sur la dominante,tout en conservant aux ondes vibratoires assez de rayonnement pour impliquer une sensation dfl reper:.
cuss ion mysterieuse de leurs echos progressivements affaiblis.
£.A.S.14523 EMS 5433
 47

Andante sostenuto

*
8··································:

4 3 5

2 1 2 1 1
4 3 4 3 3

c73 ) Allegro nioderato

5 4
4 ------

t iss1·mo la deslra
voce simile

(72) On a 1 dans la note precedente 1 fait usage du terme «conclusion" en tentant de definir le caractere de !'episode au_
--• quel il se rapporte. L'expression peut 0tre logiquement maintenue si11on du point de vue musical materiel, tout au
moins se rapportant a la tendance poetique de la composition.
Car ces dernieres mesures ne sont autre chose qu1un. postlude immaterialise 1qui n'a plus de retentissement que
a
:( dans l'au-dela ou dans le souvenir 1 et au travers duquel flottent 1elements prets se dissoudre et s 1abolir dans le non_ a
;tre d'un repos eternel,les fragments epars des themes generateurs,miraculeusementaffranchis de toute inflexion virulente.
a
Un long silence devra preceder l'enonce du motif trois temps auquel nous avons deja prete, note(38 1)les attributs
a
i.- expres5ifs qui pourraient autoriser !'identifier a
la notion de I'Eternel Feminin, tel que Grethe l'a glorifie dans la se_ '
conde partie de son poeme.
a
On ne peut,pour }'interpretation de ce fragment 1 qu1engager se rapporter aux remarques suscitees par son appa_
, rition anterieure dans le corps de la composition.Concernant l'etude du passage en doubles notes desdeux mains,voir no_
te (45 .)
(73) Le premier des themes essentiels a perdre de sa combativite initiale 1dans cette Coda pacificatrice 1 sera celui auquel
a
nous avians attribue la qualification de theme de la revolte. lei sourdement enonce la basse 1 dans un mouvement modere,
ii ne fait plus figure que d'un element rythmique assagi sur lequel se profile le mouvement ascendant de Quelques calmesac_
cords 1que l'on dirait d'un chceur d'anges regagnant le ciel.
KA.S.14523 EM,; 5433
 48

rpoco crescendo)

(74)

----

(74) lci 1c 1est le theme d'action qui se verra metamorphose en argument de reve 1empli d'une infinie et compatissante
tendresse.
Armand Ferte 1dans son excellente edition de cette Son ate (collection du Pantheon des pianistes) fai t etat d 1une de_
a
claration ecrite de Karl Klindworth 1eleve de Liszt et premier interprete en date de cette Sonate Edouard Risler,pour
conseiller l'adoption du becarre sur le "Re" figure en blanche dans les deux enunciations de ce motif.Bien qu'ayant per_
sonnellement beneficie des affectueux et attentifs conseils de Risler pour l'etude approfondie de cette CEuvre 1 dont il
fut en France le protagoniste inegale,nous n'avons pas souvenir d'une telle recommandation de sa part.Mais les dou_
tes qu1auraient pu faire naitre une affirmation aussi autorisee ne sontl>as confirmes par la confrontation dont 11ex_
emplaire de Budapest,si soigneusement annote par Liszt 1nous a fourni la sub.stance de nombreux et pertinents amen_
dements. Or, il n'y existe aucune correction relative a l'oubli presume de cette alteration.
D'autre part, le sentiment ideologique qui semble presider ici a
la metamorphose de'i t,hemes 1 dans le sens que
a
l'ou vient d'indiquer, fait desirer le Re dieze comme repondant une plus extatique expressioi:i d 1abandon aux confin'>
de l'irreel que n'y conviendrait !'inflexion mineure,reminiscente d'un trouble que l'esprit de la composition ne compor_
te plus.

E.A.S.14523 E !YI S !>43,3

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ills) Et apres une derniere emanation du rythme et du motif de la destinee,qui se perd dans les mysterieuses prof on_
deurs des basses murmurees pour s 1immobiliser sur la position d'attente d 1un retard melodique longuement soutenu-
1 qui donne ici la sensation de cette note sensible inversee dont le mode dorien fournit le curieux exemple _ trois har_
monies etherees,et dont on dirait. qu'elles traduisent un silence surnaturel 1 se dissolvent avec lenteur dans une at.mos
' phere de re_ve.
Puis la matite du choc sourd qui met fin au mirage,sur un Si grave que l'on se gardera de jouer en octavP.

Apres avoir si profusement. t.ente de discerner,au travers des durers episodes de cette Sonate 1les intentions poe_
': tiques qui se pouvaient d'en avoir dicte la composition,on voudrait maintenant,s1en tenant aux seules considerations
.. de la log•ique musicale 1souligner la parfaite urthodox ie du plan qui les ordonne 1en depit d'un apparent refus aux dis.
f ciplines de la construction classique. C 1est ici une Sonate libre,et on n'en disconvient pas. Mais il suffira Pinter_ a
f prete d'en interroger les grandes divisions pour y reconnaitre la presence des facteurs organiques de la forme Sona_
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te traditionnelle.
Iutroduction,Allegro,Recitativ.o et Andante Sostenuto. Reprise de l'Allegro sous forme de Finale. Seule l'adjonc_
t tion de I'epilogue atteste d'une independance evidente a l'endroit de la formule consacree. Mais on s 1est efforee de
faire admettre que la presence de celui-ci etait fonction d'un postulat imaginatifqui legitimait son intervention.Et
si 11attribution au genre sonate dep~nd plus valablement de la qualite et de la noblesse des aspirations musicales
que de la soumission aux contraintes arbitraires d'une coupe traditionnelle 1 nous n 1hesitons pas a nous porter garant,
que "!'improvisation Jnegale,,de Liszt-ainsi que n'ont pas craint de la qualifier certains commentateurs_a apporte
au traitement de la forme eloquente qui represente justement le plus haut achevement de notre art 1la ressource in_
ventive la plus feconde qu'elle ait connu depuis que Beethoven lui avait ouvert tout I'horizon de l'expression humaine.

E.A.S. 14 523 EMS 54:{3 Decembre 1975 Imp. par E.M PI. 93 NOISY I.E SEC