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® Substantif nouvelle, inconnu avant

1462.
® Novele, noveler: changer,
« renouveler » ou « se renouveler » >
raconter « ce qui est nouveau ».
­ Cent Nouvelles nouvelles (XVe): 100
chapitres « nouveaux ».
­ Pérouse: narration d’un fait récent,
« normal », lié à des circonstances
particulières de temps et de lieu.

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® Les cours « culturelles »

­ Anjou, Bibliothèque du roi René
­ Paris et Vienne, Pierre de Provence, Jehan de
® Exemplum (XIIe-XIVe siècles) Saintré…
­ « Parabole ou historiette insérée ou à insérer dans un sermon, ­ Bourgogne, Ducs de Bourgogne (Philippe le Bon)
aux fins d’édification » (Walter). ­ Roman de Troie, Roman d’Alexandre…
­ Sujets pris de la vie réelle. ® Ouvrages
® Lai (XIIe siècle) ­ Jehan de Paris (début XVe)
­ « Nouvelle courtoise » (Hoepffner), sentimentale. ­ Les Quinze Joyes du Mariage (début XVe)
­ Aventure merveilleuse et amour. Psychologie des ­ Antoine de la Sale, Jehan de Saintré (1456)
personnages ­ Martial d’Auvergne, Les Arrêts d’Amour (ca 1460)
® Fabliaux (XIIIe siècle) ­ Les Cent Nouvelles nouvelles (ca 1462)
­ Contes à rire. ® Traits essentiels
­ Sujets: l’adultère, ruses, mésaventures. ­ Brièveté, actualité, ruse, argent

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® 1348-1353, BOCCACE, Le Décaméron
® 1414. LAURENT DE PREMIERFAIT, trad. du Décaméron
® 1456-1467. Les Cent Nouvelles nouvelles (1462)
***
® 1515. PHILIPPE DE VIGNEULLES, Les Cent Nouvelles nouvelles
® 1531. Le Parangon des Nouvelles
® 1536. NICOLAS DE TROYES, Le Grand Parangon des Nouvelles
® 1547. NOËL DU FAIL, Les Propos Rustiques
® 1548. NOËL DU FAIL, Les Baliverneries d’Eutrapel 1544.
® 1558. BONAVENTURE DES PÉRIERS. Les Nouvelles Recréations
® 1559. MARGUERITE DE NAVARRE, L’Heptaméron
® 1572. JACQUES YVER, Le Printemps
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® Le Décaméron (Boccace) 1353
­ 1414: 1ère traduction par Laurent de Premierfait.
­ 1545: 2e traduction par Le Maçon*.
­ Histoire-cadre.
­ Sujets joyeux : surprise, retournement.
® Propos rustiques (1547), Baliverneries d’Eutrapel (1548), de
Noël du Fail :
­ Cadre transformé en discussions qui caractérisent les
personnages.
® Heptaméron de Marguerite de Navarre (1559)
­ Discussions: concilier des opinions divergentes;
montrent l’insécurité face aux valeurs morales
­ Fonction idéologique du cadre.
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® Sœur de François Ier, épouse du duc d'Alençon (1509), puis du roi

de Navarre (1527)
­ Rôle capital au cours de la 1ère partie du siècle ® 1545, Heptaméron, interrompu
­ Proche du roi. Influence profonde, surtout diplomatique
® Cercle d'humanistes et d'écrivains par sa mort en 1549.
® 1518, évangélisme. Guillaume Briçonnet. Salut Christ rédempteur
et l'amour de Dieu (néoplatonisme) ® 72 nouvelles en huit journées.
­ Protectrice des écrivains suspects: Clément Marot, Etienne
Dolet, Bonaventure des Périers ® Parution quelque peu
1531, Miroir de l’âme pécheresse, attaqué par la Sorbonne. Idées
®
évangélistes: foi et charité-> salut. retouchée par Claude Gruget en
® Nombreux poèmes: structure poétique de chansons profanes en
leur substituant des textes religieux
1559.
® Affaire des Placards (1534) > Cour à Nérac
® Texte original restitué en 1853.
® Œuvres réunies dans les Marguerites de la Marguerite des
princesses (1547).

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® Cadre: inspiration italienne; < le
Décaméron
® Le courtisan de Castiglione (1528)
® Nouvelles publiées avant 1540
(Cent nouvelles nouvelles)
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® Date de composition: 1545-1547
® Le prologue comporte trois parties:
­ Le romanesque du livre
­ L’invention du jeu. De l’oral à l’écrit: la mise en abyme de
la composition du livre
­ Les matinées consacrées à Dieu
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® Dix personnages: historiques avec des
pseudonymes ou inventés.
® Souci de vraisemblance. Insistance sur la réalité du
cadre et des histoires (N. 1, 22, 61…).
® Les débats continuent le prologue. Fil conducteur
du récit.
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® Les débats. Caractères et personnages
­ Restriction du cadre / développement du
dialogue
® Libre choix dans l’ordre des narrateurs
® Les règles du « jeu »
® Différence entre les dialogues (Lebègue)
­ Dialogues des nouvelles: techniques rhétoriques
­ Dialogues inter-nouvelles: vivacité, naturalité
­ Fiction/réalité
® Monologues longs
­ Caractériser les personnages
­ Individualité des devisants ( / Boccace)
­ Devisant sans face, existe par parole
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® Symétrie: 5 femmes et 5 hommes

® Journées: recours pour changer de sujet.
® OISILLE (Louise de Savoie, mère de Marguerite):
® Importance du rôle féminin. maîtresse du « jeu »
® Les conversations: diversité et vivacité. ­ « Mère » spirituelle de la société.
­ Amour vertueux, valeur de la fidélité et la générosité .
® Intérêt psychologique des passions. ­ Confiance en Dieux et la prière.

® Les personnages individualisés ® PARLAMENTE (Marguerite de Navarre): femme

psychologiquement remplacent les types. brillante
­ Lance l’idée de « nouveller ».
® Volonté de tirer une leçon morale. ­ Dévoile l’essence derrière les anecdotes.
­ Idéal: amour parfait vécu dans le mariage chrétien.

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® GEBURON (Seigneur de Burye, lieutenant de

® LONGARINE (Aimée Motier de la Fayette, confidente de Guyenne): âge de maturité, sagesse
­ Morale sévère, contre l’hypocrisie et défenseur des
Marguerite): veuve femmes.
­ Diatribes contre le sexe masculin incarné par Saffredent.
­ Il s’amuse avec l’idéalisme de Dagoucin.
­ Amour : école de perfection -> désir et crainte.
® HIRCAN (Henri d’Albret, époux de Marguerite):
® ENNASUITE: (Anne de Vivonne, mère de Brantôme)
Homme d’action et de cour
­ Indépendance.
­ Conquêtes amoureuses.
­ Elle se croit à tort aimée par Saffredent.
­ Aime et admire sa femme, Parlamente.
® NOMERFIDE: la plus jeune et gaie
­ Situation d’infériorité: argent et âge.
® SIMONTAULT (François de Bourdeilles, père de
­ Insécurité, naïveté. Brantôme): audacieux, expansif, superficiel
­ Elle adore les histoires plaisantes et heureuses. ­ Satire des femmes.
­ Conteur par excellence.
­ Amoureux de Parlamente.

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® Variété de sujets: le grave et le doux,

le plaisant et le sévère, …
­ Histoires drôles, incidents de la fidélité
® SAFFREDENT (Jean de Montpézat, capitaine Carbon):
amoureux de Longarine conjugale, ruses, retournements des
­ Opposé à Dagoucin: satire des amoureux. situations (« trompeur trompé »).
­ Ironique et misogyne. ­ Contes sérieux ou tragiques ( la grande
­ Immoraliste: scandale, élément subversif.
nouveauté de Marguerite). Amour
® DAGOUCIN : (Nicolas Dangu) jeune serviteur de Parlamente malheureux. Valeur de la morale.
­ Idéal du chevalier courtois. ­ Nouvelles romanesques, amours
­ Sans expérience avec les femmes.
­ Amour néo-platonique. contrariées et péripéties. Analyse des
sentiments.

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® L’Amour: Influence platonique.

® Leitmotiv: la vertu mise en ® Amour vertueux / concupiscence.
question ® Amour parfait: chaste, pas de plaisir hors
­ Vertus de l’homme: mariage.
­ Les grands exploits ® Vocabulaire équivoque, désignant des fois un
­ La séduction amour où le désir est fondamental.
­ L’audace ® Confondu avec le langage de la galanterie:
règles de l’honneur mondain, secrets.
­ Vertus de la femme:
­ La chasteté
­ La discrétion

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® L’amour-passion, présenté comme un
appétit charnel qui augmente avec les
obstacles.
® Contre la concupiscence: la loi divine et
les exigences de l’honneur féminin.
® Dénouement: les héros convertis à
l’amour divin par la souffrance.
® Thèse de tous les contes: les hommes
victimes de l’amour et sans maîtrise sur
eux-mêmes > vers l’homicide ou vers
Dieu.
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® Cercle aristocratique des « devisants », identité
du langage, habitudes.
® Nobles de provinces, gentilshommes
­ Absence de mariages entre classes sociales: noblesse
fermée sur elle-même.
® Début d’une noblesse de cour : l’être / le paraître
® États généraux moins nombreux
­ Marginaux, bandits, gueux: absents
­ Paysans, groupe confus qui sert les autres
­ Abondance des gens d’église. Situations comiques et
dangereuses
® Progrès de la bourgeoisie (importance de
l’argent).
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® Souci de vraisemblance.
® Développement par analogie ou
contraste.
® Pas de schéma prévu, ordre « naturel »
pour les histoires complexes.
® Présentation résumée des personnages.
® Décor sans intérêt, concentration sur
l’action.
® Sens de l’observation et description des
gestes et des attitudes.
® Composition du livre: unité; variété;
transitions.
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® Évolution du concept de nouvelle.
® Dialogues/nouvelles > du particulier
à l’universel.
® Vers la naissance du roman
moderne:
­ Étude des passions et des personnages.
­ La peinture des caractères annonce le
classicisme.
® Heptaméron: « comédie humaine »
jouée sous le regard de Dieu.
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