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Eléments d’introduction
• Texte 1 : « ARGAN, à Cléante. Monsieur, faites un peu chanter ma fille … peut en avoir de
plus violent. »
• Texte 2 : « CLEANTE, sous le nom d’un berger, explique … chanter ainsi à livre ouvert,
sans hésiter. »
Molière
Dramaturge et comédien du 17ème siècle. Protégé par Louis XIV.
Dernière pièce de l’auteur.
Comédie-ballet (genre inventée par Molière), mise en musique par M.-A. Charpentier
• Texte 1 : « ARGAN, à Cléante. Monsieur, faites un peu chanter ma fille … que lui rien dire
que des yeux. »
Dialogue parlé préparatoire à la présentation de l’opéra
Tirade de Cléante qui résume l’opéra
• Texte 2 : « CLEANTE, sous le nom d’un berger, explique … chanter ainsi à livre ouvert,
sans hésiter. »
Tirade de Cléante qui résume l’opéra
Duo chanté des deux amoureux
Conclusion :
• Texte 3 : « TOINETTE Monsieur, je vous demande… des bontés que vous avez pour
moi. » l.1-45
• Texte 4 : « TOINETTE Donnez-moi votre pouls. … tandis que je serai en cette ville. »
l.46-163
• Texte 5 : TOINETTE Que diantre faites-vous de ce bras-là ? …de me rendre borgne ou
manchot ! » l.164-222
Malade imaginaire III, 10
Au cours du troisième acte, Béralde et Toinette cherchent à favoriser le mariage des deux
amoureux et à guérir Argan de son obsession des médecins. La servante se fait passer pour un
médecin renommé et vient examiner Argan.
• Texte 3 : « TOINETTE Monsieur, je vous demande… des bontés que vous avez pour moi. »
l.1-45
Médecin inconnu se présente
Tirade de Toinette médecin qui se présente à Argan
• Texte 4 : « TOINETTE Donnez-moi votre pouls. … tandis que je serai en cette ville. » l.46-
163
Questions au malade
Nouveau diagnostique
Dénigrement des confrères
Remise en cause du traitement d’Argan
Conclusion
Toinette se travestit en médecin pour tromper son maître afin de le remettre dans le bon chemin
(le faire réagir aux discours des médecins) = valet espiègle
Argan commence à évoluer et à ne pas adhérer systématiquement à la parole des médecins.
Molière utilise plusieurs formes de comique pour critiquer les médecins et ridiculiser son
personnage. Il fait référence au spectacle médical de foire.
Dans Le Médecin malgré lui (1666 – musique de M.-A. Charpentier), on peut voir un faux
médecin pour faire évoluer le mariage des jeunes premiers.
« Dénouement »
« III, 14 (extrait) [« ARGAN Qu’il se fasse médecin, je consens au mariage. » jusqu’à la fin]
Conclusion :
Scène de révélation positive (Angélique aime vraiment son père) – double de la révélation
négative (Béline mauvaise épouse)
Consentement d’Argan au mariage
Guérison du malade qui devient médecin = cérémonie de comédie annoncée (comédie-ballet)
= Tout finit bien
Gragantua
« Prologue » (extraits)
Mouvements :
Texte 8 : « Conseils de lectures » [« Mais veistes vous onques chien (l.18) … tout ares
metys. » (l.40)]
Seconde analogie : chien et os à moelle
Explication de la métaphore
Invitation à lire et comprendre
Conclusion :
« Naissance de gargantua »
« Naissance de Gargantua »
Grangousier et Gargamelle sont deux géants roi et reine d’un pays imaginaire sur les bords de
la Loire. Gargamelle est à terme. Le couple fait un grand repas en extérieur à base de tripes et
de vin.
Rabelais présente le récit réaliste de la naissance étrange et comique du géant.
Mouvements :
Conclusion :
Récit comique avec détails réalistes
Description médicale assez précise
Attaque contre les autorités religieuses et livresques
Affirmation d’une démarche : observation, lecture personnelle, refus des dogmes
Texte 12 : « Vie à Thélème » [« Toute leur vie …les autres oyseaulx. (l.23)]
Texte 13 : « Portrait des belles personnes » [« Par ceste liberté (l.12) … Tel comme
s’ensuyt. » (l.39)]
Texte 12 : « Vie à Thélème » [« Toute leur vie …les autres oyseaulx. (l.23)]
Evocation de la règle et des habitudes de l’abbaye
Explication de la règle
Exemples de moments de vie à l’abbaye (chasse)
Texte 13 : « Portrait des belles personnes » [« Par ceste liberté (l.12) … Tel comme
s’ensuyt. » (l.39)]
Exemples de moments de vie à l’abbaye (chasse)
Présentation des Thélémites hommes, puis femmes
Sortie de l’abbaye pour mariage
Transition avec dernier chapitre
Conclusion :
Alcools (1913)
Apollinaire poète lié aux milieux artistiques d’avant-garde
Evocation poétique de sa vie et de ses amours
Mouvement :
Poème à refrain (distique)
Forme circulaire : v.1 = v.22
Progressive disparition du second membre du couple :
« et nos amours » « Tandis que sous/ Le pont de nos bras » = 1ère moitié du texte – fin du
texte seule présence du « je » dans les refrains
Conclusion
Texte 15 : « Salomé »
Poème surprenant et exemplaire du recueil. Histoire d’amour dangereuse et triste.
Mouvement :
Conclusion
Poème où l’épisode évangélique est transformé. Dimension burlesque et comique => ridicule
de l’histoire amoureuse. Références à la sensualité et à la sexualité => thématique
(orientalisante) mise avant dans les reprises de l’histoire à la fin du XIXe siècle. Mais aussi
expression personnelle d’une poésie différente et du rôle précaire du poète (victime).
Texte 16 : « A la santé »
Suite au vol Joconde Apollinaire arrêté et emprisonné à la prison de la Santé pendant un mois,
poème qui évoque l’expérience carcérale et les angoisses du poète.
Mouvement :
Poème à séquences
I – III – V - VI : octosyllabes : récit (mètre de la langue parlée)
II : poème hétérométrique = évocation de l’angoisse lors de l’enfermement
IV : strophes hétérométriques = tourmente intérieure
Poème comme un dialogue intérieur entre Guillaume et lui-même – expression de l’angoisse
et de la peur de l’enfermement
Conclusion :
1/ incarcération : épisode autobiographique
2/ Lamento : désespoir -sentiment d’abandon
3/ Sublimation poétique
Mouvement :
• Arrivée à l’hôtellerie
• Premier portrait de la jeune femme
• Réactions de Des Grieux
• Premier entretien entre les deux jeunes gens
• Engagement de des grieux
• Remarques du jeune amoureux
Conclusion :
Récit de la première rencontre des deux jeunes gens – Manon jamais nommée, présentée comme
une personne à part et aux qualités supérieures.
Des Grieux, narrateur, dit son amour et annonce ses aventures comme une tragédie.
Bien que le lecteur ait déjà des éléments d’information sur les deux jeunes gens, Des Grieux
commence son récit et termine la présentation des personnages et de la situation (cf. Situation
initiale).
Perception par le lecteur (aidé par narrateur premier) de Manon comme courtisane et Des grieux
comme naïf amoureux.
C'est ainsi que Montesquieu comprend, peu après sa publication, le succès de ce roman : « J'ai
lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut, roman composé par le P. Prévost. Je ne suis pas étonné
que ce roman, dont le héros est un fripon et l'héroïne une catin qui est menée à la
Salpêtrière, plaise, parce que toutes actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour
motif l'amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. » Wikipédia
Mouvement
• Problèmes d’argent
• Déconvenue au retour chez eux
• Aveu de la bonne
• Lamentations de Des Grieux
Conclusion :
épisode « burlesque » (comique) – tromperie + portes qui claquent + bonne un peu sotte +
amant qui se sauve = comédie de mœurs
Des Grieux en amoureux aveugle et inconditionnel – il ne comprend pas les signes qu’il
donne au lecteur (Manon se fait entretenir.) – personnage un peu ridicule et larmoyant
Après l’arrivée à la Nouvelle-Orléans, le couple vit comme s’il était marié et emporte
l’admiration de la colonie. Alors que des Grieux veut régulariser leur situation, le neveu du
gouverneur, Synnelet, veut profiter de Manon. Des grieux se bat en duel et blesse son rival. Le
couple s’enfuit par peur d’être accusés de meurtre.
Récit de la mort de Manon marqué par une intensité élégiaque qui tend vers le sublime.
Mouvement
• Fuite
• Soins de Manon à Des Grieux
• Soins de des grieux à Manon
• Interruption-commentaire
• Récit de la mort
• Expression du deuil
Conclusion :
Des Grieux narre les derniers moments de Manon, avec des notes tragiques, en mettant en
valeur la figure touchante et héroïque (stoïque) de la femme qu’il aime.
Final de grande intensité pathétique
Transformation du personnage de Manon en héroïne des grands romans sentimentaux et des
tragédies.