I. COMMENT FONCTIONNENT LES AMPLIFICATEURS À TUBES..................................................................

2
1. PRÉSENTATION DU FLUX DE SIGNAL..................................................................................................................4
a. Entrée de signal audio de guitare..........................................................................................................8
b. Étage de préampli..................................................................................................................................9
c. Pilote de volume et d'étage de sortie..................................................................................................11
d. Tube d'alimentation vers transformateur de sortie vers prise haut-parleur.......................................12
e. Boucle de Rétroaction négative...........................................................................................................15
2. SOURCE DE COURANT..................................................................................................................................15
3. COMMENT FONCTIONNENT LES ÉTRANGLEMENTS..............................................................................................18
4. UNE NOTE SUR LE GAIN DE L'AMPLIFICATEUR....................................................................................................22
5. TUBE BIAS CIRCUITS....................................................................................................................................23
6. TOUT SUR LES CIRCUITS REDRESSEURS.............................................................................................................27
7. POURQUOI LES TRANSFORMATEURS À PRISE CENTRALE N'ONT PAS BESOIN D'UN PONT REDRESSEUR............................33
8. SCHÉMAS DE MISE À LA TERRE DE L'AMPLIFICATEUR...........................................................................................34
9. FLUX D'ÉLECTRONS DC RÉEL À TRAVERS LE 5E3................................................................................................36
10. GRANDE PUISSANCE D'AMPLIFICATION........................................................................................................38
II. COMMENT FONCTIONNENT LES CONDENSATEURS DE DÉRIVATION CATHODIQUE...............................39
III. COMMENT FONCTIONNE L'INVERSEUR DE PHASE À LONGUE QUEUE DE BASSMAN.............................40
IV. COMMENT FONCTIONNENT LES TRANSFORMATEURS DE SORTIE ULTRA-LINÉAIRES.............................42
V. IMPÉDANCE........................................................................................................................................ 44
11. PONTAGE D'IMPÉDANCE D'ENTRÉE ET DE SORTIE..........................................................................................46
12. INCOMPATIBILITÉ D'IMPÉDANCE ENTRE LE TUBE DE PUISSANCE ET LE HAUT-PARLEUR...........................................47
13. INADÉQUATION ÉLEVÉE............................................................................................................................48
14. FAIBLE DÉCALAGE...................................................................................................................................49
15. FAIRE FONCTIONNER 2 LAMPES DE PUISSANCE DANS UN AMPLI À 4 LAMPES DE PUISSANCE...................................50
16. PHASE D'AMPLI ET DE HAUT-PARLEUR........................................................................................................50
VI. POTENTIEL DE CHOC DE L'ALIMENTATION........................................................................................... 52
VII. PREMIER AMPLI GIBSON GIBSONETTE............................................................................................53
VIII. GIBSON GA-40 VERSION 3.............................................................................................................. 54
IX. 1957 MAGNATONE 280 AVEC TRÉMOLO STÉRÉO HARMONIQUE PITCH-SHIFT......................................55
X. COMMENT FONCTIONNENT LES MICROS DE GUITARE HUMBUCKING..................................................56
XI. CIRCUITS ÉQUIVALENTS TRANSISTORS................................................................................................ 57
XII. COMMENT FONCTIONNENT LES DIVISEURS DE TENSION ET LES POTENTIOMÈTRES
(POTENTIOMÈTRES)..................................................................................................................................... 59
17. AIGUS PEAKER S....................................................................................................................................61
18. POTENTIOMETERS (POTS)........................................................................................................................61
19. DIVISEURS DE TENSION CAPACITIFS............................................................................................................63
XIII. CONSEILS ÉLECTRONIQUES............................................................................................................. 64
XIV. CALCUL DE LA RÉSISTANCE PARALLÈLE............................................................................................67
XV. MESURE DE LA RÉSISTANCE DANS LE CIRCUIT.................................................................................68
XVI. MODE DE NOTATION TECHNIQUE DE VOTRE CALCULATRICE...........................................................68
 a. Comment fonctionnent les
amplificateurs à tubes
Avez-vous déjà regardé les entrailles d'un amplificateur de guitare et vous êtes-vous demandé ce que font
toutes ces pièces ? Eh bien, je vais vous guider à travers le flux du signal et discuter des composants de
cet amplificateur de guitare Fender 5F1 Champ des années 1950 très simple mais au son exceptionnel . Une
fois que vous aurez compris le 5F1 simple, vous pourrez comprendre des amplis plus compliqués. 5F1 était le
code de modèle interne de Fender pour le tweed Champ des années 1950.  Bien que cette page traite des
amplis à lampes pour guitare, tout ici s'applique également aux amplificateurs audio stéréo à lampes ,
l'objectif de prévention de la distorsion dans les amplis audio étant la plus grande différence.

5F1 Champ Amplifier

5F1 Chassis

Contrôle du volume en haut, circuit imprimé à l'intérieur, tubes en bas : tube de préampli V1 à droite, tube de
puissance V2 au centre, tube de redressement V3 à gauche. Le transformateur de puissance et le
transformateur de sortie sont fixés de l'autre côté du châssis.

AVERTISSEMENT : Un châssis d'amplificateur à tube contient une haute tension mortelle même lorsqu'il est
débranché -- parfois plus de 700 volts AC et 500 volts DC. Si vous n'avez pas été formé pour travailler avec de
la haute tension, demandez à un technicien d'ampli de réparer votre ampli. Voir plus d'informations sur la
sécurité des amplificateurs à tubes ici .

Nous allons commencer par le schéma de disposition de l'amplificateur. Si les choses deviennent trop
encombrées, vous pouvez vous référer à ce schéma épuré. Les prises d'entrée de la guitare sont en haut à
droite, le circuit imprimé est au centre, le transformateur de puissance (PT) est à gauche et les tubes et la prise
haut-parleur sont en bas. Le transformateur de sortie (OT) n'est pas représenté mais "OT In" sont les fils
primaires du transformateur de sortie et "OT Out" sont les fils secondaires.

Schéma de disposition de l'amplificateur de guitare Champ 5F1

J'ai ajouté des numéros de composants à cette mise en page qui correspondent au schéma ci-
dessous. Comparez cela à l'image du châssis ci-dessus. J'ai eu des questions sur le schéma de mise à la
terre illustré dans cette mise en page. La mise à la terre de la fuite de grille du tube de puissance V2 (R9) et
de la résistance cathodique du tube de puissance (R8) et du capuchon de dérivation de la cathode (C6) à la
masse du premier condensateur de filtre (C3) est la meilleure pratique et devrait se traduire par un ampli
plus silencieux. Cliquez sur l'image pour télécharger le pdf .

 
 Disposition annotée avec flux de signal et fonction de composant

Tracer le chemin du signal sur ce schéma de disposition et le schéma ci-dessous vous aidera à comprendre le
fonctionnement de cet ampli.

b. Présentation du flux de signal

Le flux du signal est indiqué au-dessus et au-dessous (flèches orange au-dessus, grosse ligne rouge en
dessous). Le signal de la guitare entre par la prise d'entrée de la guitare en haut à droite1 ou 2 et descend vers
le circuit imprimé puis vers le tube de préampli V1A en bas à droite où le signal passe par son premier étage
d'amplification. Le signal monte ensuite vers le circuit imprimé et le contrôle du volume en haut au centre, puis
redescend vers le tube V1B (la seconde moitié du premier tube) pour sa deuxième étape d'amplification. De là,
le signal audio remonte vers le circuit imprimé puis descend vers le tube de puissance V2 pour le troisième
étage d'amplification. La sortie de V2 sort du fil bleu vers le transformateur de sortie (non illustré) pour une
amplification de courant, puis du transformateur de sortie via le fil vert vers la prise haut-parleur (à droite de
V2) et vers le haut-parleur. J'ai ajouté des numéros de composants au schéma de disposition ci-dessus qui
correspondent au schéma ci-dessous.
 Schéma Weber 5F1 annoté

Le cheminement du signal en rouge semble beaucoup plus simple sur le schéma de l'ampli. Les numéros de
composants correspondent au schéma de disposition ci-dessus. V1A est une moitié du tube V1, V1B est l'autre
moitié. Les tensions indiquées sont approximatives. Cliquez sur l'image pour le schéma en taille réelle. Cliquez ici
pour le schéma propre . 

Ce sont à peu près tous les symboles que vous aurez besoin de connaître pour lire les schémas des amplis à
lampes .

Les prochains paragraphes vous aideront à visualiser le flux d'électrons à travers des circuits
simples. Apprendre à visualiser le flux d'électrons individuels a été une percée pour moi dans la compréhension
de l'électronique des amplificateurs à tubes.
Les guitares électriques génèrent un signal audio à courant alternatif (CA). Les micros de la guitare sont de
petits générateurs électriques. Les micros ont des aimants (pôles) qui magnétisent les cordes métalliques de
la guitare. Le mouvement du champ magnétique entourant les cordes magnétisées génère de l'électricité
dans la bobine du micro. La bobine est simplement un mince fil isolé enroulé autour d'une bobine et lorsqu'un
champ magnétique traverse une bobine de fil, il génère une tension électrique (pression électronique) et un
courant (flux d'électrons) dans le fil de la bobine.

Micro guitare

Les fils noirs et blancs quittant le micro de la guitare sont les deux extrémités d'un long fil de bobine.  Un micro
humbucker est simplement constitué de deux de ces bobines connectées bout à bout (en série).
 
Standard Guitar Circuit

Le micro à gauche est une bobine de fil qui génère le signal de la guitare. Le contrôle de tonalité envoie les
hautes fréquences à la masse. Le potentiomètre de volume est câblé comme un diviseur de tension variable. Le
potentiomètre de volume envoie le signal de la guitare à la masse pour réduire le volume de sortie de la guitare.
On m'a souvent demandé " Qu'est-ce que la tension ? " C'est vraiment assez simple. Comme les charges
électriques se repoussent de la même manière que les pôles magnétiques se repoussent. Donc, si vous
entasser un tas d'électrons chargés négativement sur les plaques métalliques d'une batterie, leurs charges
négatives se repoussent - ils veulent de l'espace pour les coudes. Plus ils sont serrés ensemble, plus la pression
est élevée, donc j'aime penser à une tension négative comme une pression d'électrons.
Une note rapide sur le « flux de courant conventionnel ». Dans les circuits électriques, les électrons chargés
négativement circulent en fait de la borne négative "-" de la batterie à la borne positive "+". C'est vrai,
l'électricité de votre voiture circule de la borne - de la batterie à travers le fil de terre, à travers la carrosserie de
la voiture, à travers le fil de terre de la radio à la radio, puis à travers le fil d'alimentation positif vers la
batterie. Le problème est que Benjamin Franklin s'est trompé sur la direction du flux électrique, de sorte que
nous pensons conventionnellement à l'électricité comme circulant de + à -. Les gens disent que le courant
électrique circule de + vers - (flux de courant conventionnel) mais que les électrons circulent de - vers +. Avec
l'électronique à tube, il est plus facile de penser en termes de mouvement réel des électrons afin de les
comprendre.
Si vous connectez un fil aux bornes d'une batterie, les électrons coincés dans la borne négative voient le fil
comme un tuyau avec beaucoup d'espace pour qu'ils coulent le long du fil. Lorsque vous avez un « excès »
d'électrons étroitement entassés, vous avez une tension négative. Lorsque vous avez une "rareté"
d'électrons, ou que les électrons sont séparés les uns des autres, vous avez une tension positive.
Quand je pense à un fil avec une tension positive très élevée, j'imagine le fil comme un tuyau vide avec très peu
d'électrons avec beaucoup de "coude", donc les électrons veulent vraiment circuler dans ce fil.  La masse ou la
terre représente une offre illimitée d'électrons à zéro volt (ou tension neutre). Touchez ce fil à haute tension à
la terre et les électrons qui y traînent se précipiteront pour combler le vide d'électrons dans le fil. La tension est
la force des électrons voulant passer d'un conducteur bondé d'électrons à un conducteur avec moins
d'électrons et plus d'espace pour les coudes. Le courant est la mesure du nombre d'électrons circulant dans
un conducteur - plus il y a d'électrons circulant, plus le courant est élevé. Gardez cela à l'esprit lorsque vous
pensez aux circuits d'amplification, la haute tension est une extrême rareté d'électrons et la masse représente
une offre illimitée d'électrons.
Lorsqu'une corde de guitare vibre, elle se déplace dans un sens et génère une tension positive dans la bobine
de détection, puis lorsque la corde change de direction, la tension est inversée et une tension négative est
générée. Cela se produit à chaque vibration des cordes, donc un courant alternatif (positif-négatif-positif-
négatif...) constitue le signal audio émis par la guitare. Je le répète parce que c'est un concept très important,
lorsque la corde de la guitare se déplace dans une direction sur la bobine de micro de la guitare, elle génère
une tension négative (excès d'électrons), puis lorsque la corde change de direction, la pression électronique
(tension) et le flux d'électrons ( courant) s'inverse aussi et une tension positive est générée (rareté des
électrons) et cela se répète à chaque vibration de la corde créant un signal électrique de courant alternatif
(AC). C'est pourquoi les signaux audio de la guitare sont en courant alternatif ou en courant alternatif -
lorsque les cordes alternent leur sens de déplacement, la tension du signal alterne entre + et -. Ce tout petit
signal CA est ce que l'ampli de guitare va amplifier jusqu'à ce qu'il soit assez fort pour faire entrer et sortir un
cône de haut-parleur. Le cône du haut-parleur entre et sort en alternance avec le courant alternatif de la
bobine de ramassage de la guitare. Pour chaque mouvement de corde de guitare, il y a un mouvement de
cône de haut-parleur correspondant.
Un signal audio de guitare AC sur un fil alterne entre une tension positive et négative. Une tension de signal
négative rapproche les électrons (excès d'électrons = tension négative). La moitié positive du signal de
guitare AC sépare les électrons et crée une pénurie d'électrons. Rappelez-vous, tension = pression
électronique.
Si vous représentez graphiquement un signal audio de guitare, la hauteur du son de la corde de guitare est
exprimée en espacement d'onde (fréquence) et le volume est exprimé en hauteur d'onde (amplitude).  Un son à
haute fréquence aura un espacement des ondes serré et un son à basse fréquence aura un espacement des
ondes large. Dans le graphique ci-dessous, la corde de mi aigu est à gauche et la corde de mi grave à droite. Un
son calme aura des ondes courtes et un son fort aura des ondes hautes.
La relation directe entre le mouvement des cordes et l'électricité générée dans la bobine du capteur est la clé
pour comprendre l'amplification de la guitare. Notre amplificateur de guitare rendra simplement les ondes
audio électriques plus hautes pour augmenter leur volume.
Lorsque plusieurs cordes sont jouées, les multiples ondes électriques sont additionnées en ondes
complexes. Voir ma courte vidéo youtube pour voir le son de la guitare sur un oscilloscope .

Guitar AC Voltage Audio Signal

Chaque « onde » sur l'oscilloscope est causée par une vibration de corde. La tension la plus élevée (crête d'onde)
est créée par la vitesse de corde la plus rapide lorsqu'elle se déplace directement au-dessus du micro.  Le point
de tension zéro (centre du graphique) correspond au moment où la chaîne arrête de bouger et inverse sa
direction. Le côté gauche du graphique montre un pincement de la corde de mi ouvert élevé suivi d'un
pincement du mi ouvert bas. La tension est sur l'échelle de gauche et le temps s'écoule le long du bas. La moitié
supérieure du signal est une tension positive et la moitié inférieure est négative.  La tension et le courant du
signal alternent entre positif et négatif. L'espacement serré des ondes sur la gauche est une indication de la
haute fréquence et de la hauteur. La hauteur des vagues est une indication de la puissance et du volume. Le
cône du haut-parleur se déplacera exactement comme ce graphique. Chaque petite secousse sur cette ligne
fait trembler le cône du haut-parleur. Lorsque le graphique devient haut avec une tension positive, le cône du
haut-parleur se déplace vers l'extérieur, lorsque le graphique devient bas avec une tension négative, le cône se
déplace vers l'intérieur.

ATTENTION
Les amplificateurs ont de grands condensateurs qui stockent suffisamment d'électricité pour tuer même lorsque
l'amplificateur est débranché. Si vous ouvrez un amplificateur, vous DEVEZ vérifier qu'il ne reste aucune tension
dans les condensateurs avant de travailler à l'intérieur.

c. Entrée de signal audio de guitare

Le conducteur de pointe du câble de guitare se connecte à la borne de pointe "T" de la prise d'entrée. Le
manchon du câble se connecte à la borne de terre "G". Le signal de la guitare se déplace le long du fil et à
travers la résistance d'arrêt de grille R3.

Le signal audio en courant alternatif de la guitare entre dans l'amplificateur par la prise d'entrée guitare
1 ou 2. 1 est l'entrée Hi et 2 est l'entrée Lo, -6dB plus silencieuse. La résistance R1 sur la prise 1 est la
" résistance d'entrée ". Il règle l'impédance d'entrée de l'ampli à 1 000 000 ohms (1M) pour augmenter la
tension du signal de la guitare. [Info bonus : R1 fonctionne également comme résistance « fuite de grille » pour
la grille du Tube V1A. Une fuite de grille draine la tension CC indésirable pour maintenir la grille de contrôle du
tube proche de 0 volt CC.] Le «1M» écrit sur R1 est sa cote de 1 mégaohm. En savoir plus sur l'impédance
ici et consultez cette page Web pour obtenir des informations de niveau universitaire sur le fonctionnement
des prises d'entrée multiples et des canaux de pontage Fender .
Le signal se déplace des prises de guitare vers les fils jaunes vers les résistances R2 ou R3, qui sont des
résistances " d’arrêt de grille ". Ils aident à stabiliser l'amplificateur en supprimant une grande partie du signal
audio au-dessus de l'audition humaine. Le "68K" écrit sur la résistance fait référence à sa valeur de résistance
de 68 000 ohms ou 68 kilohms. [Info bonus : R2 et R3 agissent également comme des "résistances de mélange"
et empêchent l'interaction entre deux entrées simultanées comme deux guitares ou une guitare et un
microphone. Parfois, vous verrez des valeurs de résistance écrites comme 1K5, ce qui signifie simplement 1,5
kilohms.]

d. Étage de préampli

Le signal de la résistance R3 descend le fil vers la grille du tube V1A (broche 2) puis sort de la plaque vers le
condensateur de couplage C1. Le tube V1 est divisé en deux moitiés identiques, A et B.
Après avoir traversé la résistance d'arrêt de grille R3, le signal audio circule le long du fil vers la grille de
contrôle du tube de préampli, qui est l'entrée de la moitié "A" du tube de préampli ( V1A ). Il s'appelle V1A
parce que les tubes étaient appelés "Valves" et c'est le tube numéro 1 et nous utilisons la moitié "A" du
tube. 12AX7 est le type de tube qui se trouve être le tube de préampli le plus utilisé et c'est vraiment deux
tubes en un.
Je vous recommande maintenant de lire Comment fonctionnent les tubes et de revenir ici lorsque vous avez
terminé.
Le tube de préampli amplifie le signal audio de la guitare puis l'envoie à la broche 1 (plaque) par le fil jaune vers
le condensateur C1, qui est un "condensateur de couplage" ou "bouchon". Les capuchons de couplage sont
parfois également appelés « capuchons de blocage » car ils bloquent la tension continue mais permettent au
signal de la guitare CA de passer. Le 0,022 u F écrit sur le capuchon est sa cote de 0,022 microfarads (0,000 000
022 Farads). Dans certains anciens documents, vous verrez "micro-micro" ou "uu" qui signifie pico Farad.
Utilisez ce tableau pour vous aider à convertir la taille du condensateur, par exemple : 0,1 uF = 100 nF et 1 nF =
1 000 pF.

Les condensateurs sont constitués de deux plaques conductrices séparées par un isolant ou diélectrique. Les
diélectriques courants sont le mica, le polypropylène, la céramique et même le papier et l'huile.

Comment les condensateurs bloquent le courant continu mais laissent passer le courant alternatif : Les
capuchons sont constitués de plaques conductrices prises en sandwich mais séparées. Les plaques séparées ne
peuvent pas faire circuler le courant continu, mais le courant alternatif fluctue entre une tension positive et
négative. Lorsque la tension négative du signal AC de la guitare (excès d'électrons) est appliquée à la plaque
d'entrée, les électrons repoussent les électrons sur la plaque de sortie afin qu'ils sortent de la plaque et sortent
du condensateur. Lorsqu'une tension positive est appliquée (rareté des électrons) à la plaque d'entrée, la
plaque de sortie attire les électrons, de sorte que les électrons circulent dans le condensateur.

C'est ainsi que les condensateurs fonctionnent vraiment, mais j'aime les visualiser comme ayant une
membrane en caoutchouc extensible à l'intérieur qui bloque le flux d'électricité. Lorsqu'une tension est
appliquée à un condensateur, la « membrane en caoutchouc » s'étire et se gonfle lorsque les électrons tentent
de la traverser. Plus la tension est élevée, plus la membrane gonfle. Si vous inversez rapidement la polarité de
tension du condensateur, il passera d'un gonflement d'un côté à un gonflement de l'autre.  C'est ce que fait un
petit signal alternatif - il étire la `` membrane '' d'avant en arrière lorsque la tension alterne, ce qui permet aux
électrons des deux côtés du condensateur de se déplacer d'avant en arrière (alterné) mais une tension
continue constante qui essaie de circuler dans une direction sera bloqué par la membrane.

Si vous êtes familier avec l'hydraulique, un condensateur de couplage est comme un piston dans une conduite
hydraulique. De petits changements de pression alternés feront bouger le piston d'avant en arrière afin que le
fluide soit déplacé des deux côtés du piston - c'est ainsi que de petits signaux de courant alternatif se déplacent
à travers un condensateur.
L'alimentation CC haute tension (courant continu) utilisée par le tube est acheminée via la résistance R5, qui
est une « résistance de charge ». Nous discuterons de la fonction de la résistance de charge plus tard. Le fil
entre la broche 1 du tube (plaque) et R5 transporte jusqu'à 250 volts CC. Ce fil transporte à la fois le signal
audio CA et l'alimentation CC haute tension dont le tube a besoin. Le condensateur de couplage C1 permet au
signal audio CA de passer mais bloque le CC sur le fil et le maintien hors du potentiomètre de volume.

e. Pilote de volume et d'étage de sortie

Le signal circule du condensateur C1 vers le potentiomètre de volume, puis descend le fil orange vers la grille du
tube V1B (broche 7) puis sort de la plaque (broche 6) vers le condensateur C2, puis vers une fourche sur la route
- la résistance R9 dans un sens et dans l'autre descendez le fil jaune jusqu'au tube d'alimentation V2.
Après avoir traversé le condensateur C1, le signal audio remonte le fil jaune vers le potentiomètre de
volume (pot) qui agit comme un diviseur de tension variable. Bouton de volume à gauche = plus de signal
envoyé à la masse et plus de volume. Bouton de volume à droite = moins de signal envoyé à la masse et plus de
volume. [Info bonus : le potentiomètre de volume fonctionne également comme résistance de fuite de grille du
V1B] Pour plus d'informations, voir les diviseurs de tension et les potentiomètres .
Le signal circule ensuite du potentiomètre de volume vers le fil orange jusqu'à la broche 7 (grille) du
tube V1B. V1B est la seconde moitié du tube du préampli. Ce deuxième étage de gain est appelé pilote d'étage
de sortie car il amplifie le signal au niveau requis par la lampe de puissance. Le signal audio quitte le tube V1B
via la broche 6 (plaque) et remonte le fil jaune jusqu'au condensateur  C2, un autre capuchon de couplage qui
bloque le courant continu. Le courant continu haute tension est alimenté au tube via la résistance de charge
R7. Après C2, le signal passe par le fil jaune jusqu'à la broche 5 (grille) du tube d'alimentation. La
résistance R9 a une double fonction. Il ajoute une impédance d'entrée au circuit amplificateur du tube de
puissance et agit comme la résistance de « fuite de grille » du tube qui maintient le réseau à 0 volt DC.
 f. Tube d'alimentation vers transformateur de sortie vers prise haut-parleur

Le signal quitte la broche 3 de V2 et sort du fil bleu vers l'enroulement primaire du transformateur de sortie, puis
de l'enroulement secondaire vers la prise du haut-parleur.
Le tube de puissance, V2 est parfois appelé tube de sortie. V2 est l'étape finale de l'amplification et son but est
d'amplifier la puissance (tension x courant) où V1A et V1B se concentraient sur l'amplification de tension.  Le
signal entre dans le tube de puissance par la broche 5 (grille) et sort par la broche 3 (plaque).  Il va ensuite
au transformateur de sortie (OT) qui est monté à l'arrière du châssis et n'est pas représenté sur le schéma de
disposition.
Comme nous l'avons vu avec le micro de la guitare, le magnétisme peut être utilisé pour générer de l'électricité
dans une bobine. Vous pouvez également faire l'inverse et faire passer l'électricité à travers une bobine et
générer du magnétisme. Le transformateur de sortie de l'amplificateur utilise ces deux principes pour
transmettre le courant alternatif (AC) de son enroulement primaire (entrée) au noyau de fer en tant que flux
magnétique et à l'enroulement secondaire (sortie) en tant que courant alternatif.
Les enroulements du transformateur de sortie ne sont en réalité que deux bobines de fils enroulées autour
d'un noyau de fer. L'entrée, ou enroulement primaire, utilise le courant électrique qui le traverse pour générer
un champ ou un flux magnétique. Ce champ magnétique fluctue avec la tension du signal AC de la guitare et est
capté par le noyau de fer du transformateur. Le flux magnétique capté traversant le noyau génère une tension
et un courant dans l'enroulement secondaire. Vous pouvez modifier la tension et le courant du primaire au
secondaire en modifiant le rapport des enroulements de bobine du primaire au secondaire.

Transformateurs

     
 Le courant circulant dans l'enroulement primaire (ci-dessus à gauche) induit un flux de flux magnétique autour
du noyau de fer du transformateur qui à son tour induit une tension électrique et un courant dans l'enroulement
secondaire. Mettez moins d'enroulements de fil sur l'enroulement secondaire (de sortie) et sa tension diminuera
(abaissera) mais son courant augmentera. La plupart des transformateurs d'amplis de guitare sont du type
"double fenêtre" (en bas du schéma de gauche) et fabriqués avec des noyaux magnétiques en fer laminé. Les
transformateurs 5F1 sont représentés à droite. Le transformateur de puissance est couché sur le côté tandis que
le transformateur de sortie est debout verticalement. Positionner les transformateurs à 90 ° déphasés les uns
par rapport aux autres réduit ainsi le ronflement d'interférence.
Exemple : L'enroulement primaire a 200 tours de fil dans sa bobine et le secondaire a 100 tours. Si un courant
alternatif de 10 volts est appliqué à l'enroulement primaire, le secondaire générera 1/2 de l'entrée ou 5
volts. Le courant changera proportionnellement dans le sens opposé. Si 1 ampère de courant alternatif est
appliqué au primaire, le secondaire générera 2 ampères. C'est ce que fait le transformateur de sortie d'un
amplificateur, il abaisse la tension du signal mais augmente le courant car la bobine acoustique du haut-parleur
a besoin de courant pour générer un champ magnétique pour déplacer le cône du haut-parleur.
Le primaire du transformateur de sortie reçoit un signal à haute tension et à faible courant (signal à haute
impédance) et émet un signal à basse tension et à courant élevé (signal à faible impédance) via le fil vert vers
la prise du haut-parleur et vers le haut- parleur. Pour vous, les types mécaniques, vous pouvez considérer le
transformateur de sortie comme une boîte de vitesses qui modifie la vitesse (tension) et le couple
(courant). Les lampes de puissance envoient une grande variation de tension dans le transformateur de sortie
et vous pouvez considérer cela comme une vitesse élevée d'un "moteur". Le transformateur réduit cette
vitesse élevée (haute vitesse, faible couple = haute tension, faible courant) pour beaucoup moins de vitesse
(moins d'oscillation de tension) mais beaucoup plus de couple (courant).
Le signal audio en courant alternatif circule dans la bobine acoustique du haut-parleur qui génère un champ
magnétique. La bobine acoustique est simplement un fil unique enroulé dans une bobine comme indiqué ci-
dessous. Le champ magnétique créé par la bobine acoustique est soit attiré soit repoussé par l'aimant du haut-
parleur. Une tension positive génère une force magnétique répulsive et la bobine et le cône du haut-parleur
s'éloignent de l'aimant du haut-parleur, une tension négative génère une force magnétique attractive et tire le
cône du haut-parleur vers l'intérieur. Le cône du haut-parleur alterne entre le déplacement vers l'extérieur et
vers l'intérieur tandis que la tension du signal alterne entre le positif et le négatif. Pour chaque mouvement
de corde de guitare, il y a un mouvement de cône de haut-parleur correspondant.

La bobine vocale du haut-parleur est un électroaimant

Le courant électrique circulant dans la bobine acoustique du haut-parleur génère un champ

magnétique. Lorsque le courant électrique dans la bobine mobile s'inverse, le champ magnétique s'inverse
également, provoquant une attraction et une répulsion vers l'aimant du haut-parleur.

Cette attraction et répulsion magnétique déplace la bobine acoustique et le cône du haut-parleur d'avant en
arrière pour créer des ondes de pression d'air que nos oreilles perçoivent comme un son - le doux son de la
guitare électrique. Lorsque le cône du haut-parleur se déplace vers l'extérieur, une onde de pression d'air positive
est créée et lorsque le cône se déplace vers l'intérieur, un creux d'onde négative (basse pression) est généré. Ces
ondes de pression atmosphérique font entrer et sortir nos tympans. Le mouvement du tympan est traduit en
activité neuronale qui est envoyée au cerveau où se crée le plaisir, donc guitare électrique + ampli = plaisir ;)

Bonus Info : Vous pouvez déterminer la cote ohmique d'un haut-parleur de guitare en mesurant les ohms CC
(résistance) entre les bornes du haut-parleur (tout en étant déconnecté de l'ampli), puis en multipliant par
1,2. Exemple : Vous mesurez 6,5 ohms : 6,5 x 1,2 = 7,8 ohms = haut-parleur de 8 ohms.
 Conférencier

La "bobine mobile" est un électroaimant qui interagit avec l'aimant du haut-parleur. L'« araignée » supporte la
bobine mobile mais lui permet de se déplacer librement à l'intérieur et à l'extérieur.  Cette excellente vidéo de
reconnaissance de haut-parleur bricolage montre les pièces et la fonction du haut-parleur en détail.
Info bonus : comment fonctionnent les microphones
Les microphones dynamiques fonctionnent exactement à l'inverse du fonctionnement d'un haut-parleur. Ils ont
un diaphragme comme un cône de haut-parleur qui est déplacé par le son (ondes de pression
atmosphérique). Le diaphragme déplace une bobine de fil enroulé autour d'un aimant. La bobine se déplaçant
à travers le champ magnétique crée de l'électricité dans le fil de la bobine - une tension de signal de courant
alternatif.
Microphone

Lorsque le diaphragme du microphone déplace la bobine, de l'électricité est générée.

Lorsqu'un chanteur chante une note, ses cordes vocales vibrent comme une corde de guitare. Le mouvement
des cordes vocales crée des ondes de pression d'air qui frappent le diaphragme du microphone et le font
bouger. En parlant de diaphragmes, nos tympans sont des diaphragmes qui, lorsqu'ils sont déplacés par des
ondes sonores, déclenchent l'activation des neurones pour communiquer avec notre cerveau. Oui, nos oreilles
sont des microphones dynamiques biologiques.
Lorsqu'une onde sonore positive à haute pression frappe le diaphragme du microphone, elle est poussée vers
l'intérieur et un courant et une tension électriques positifs sont créés. Lorsque le creux de l'onde basse pression
frappe le diaphragme, il est tiré vers l'extérieur et un courant et une tension négatifs sont créés dans la
bobine. Le microphone crée un signal de tension de courant alternatif similaire à un signal de tension
alternative de guitare électrique.

g. Boucle de Rétroaction négative

L'amplificateur 5F1 utilise une rétroaction négative (NFB) pour réduire la distorsion, augmenter la marge,
diminuer le facteur d'amortissement et améliorer la stabilité, mais un inconvénient est qu'il réduit également le
gain global de l'amplificateur. La rétroaction négative fonctionne en prenant la tension de sortie du haut-
parleur et en la réinjectant dans le flux de signal de l'ampli avant le circuit du pilote ou de l'inverseur de
phase. Une résistance de rétroaction réduit la tension à un niveau approprié avant qu'elle ne rejoigne le flux de
signal de l'ampli. C'est une rétroaction négative car le signal est déphasé, donc lorsqu'il est injecté dans le flux
de signal de l'ampli, il réduit la tension du signal de l'ampli.
Un fil vert partant de la prise haut-parleur du 5F1 transporte le signal audio amplifié à travers la résistance R13
et injecte le retour sur la broche 8 (cathode) du V1B. La résistance R13 est la résistance de rétroaction et
contrôle le niveau de tension de rétroaction transmis à la cathode. L'ajout d'un commutateur au circuit NFB est
une modification courante. La suppression du feedback rend un ampli plus agressif avec une rupture et une
distorsion plus précoce à des niveaux de volume inférieurs.
Ainsi, le but principal d'un amplificateur de guitare est de prendre le minuscule signal électrique CA généré
par la bobine de ramassage de la guitare et de le rendre suffisamment puissant pour pousser et tirer un cône
de haut-parleur. L'ampli de guitare est également utilisé pour façonner la tonalité et contrôler la distorsion du
signal, ce qui nous donne le son propre et doux de la guitare jazz ou le grondement animal du hard rock.  La
distorsion est une partie importante de la conception des amplificateurs de guitare et c'est la principale
différence entre les amplificateurs de guitare et les amplificateurs audio. Les amplis audio sont généralement
conçus pour une distorsion minimale absolue.

h. Source de courant
Maintenant que nous avons couvert le flux du signal, je vais revenir en arrière et couvrir les autres composants
de l'amplificateur que je n'ai pas mentionnés. L'alimentation de la prise murale de 120 volts AC (États-Unis ou
100, 220 ou 240 volts AC dans d'autres pays) passe au fusible F1. Les fusibles d'ampli guitare Fender sont de
type MDL "slow blow" ou "time delay", taille 3AG, 1/4 pouce (6mm) de large par 1 1/4 pouce (30mm) de
long. Le fusible est un fusible à action retardée de 250 volts et 2 ampères. Le coup lent signifie qu'il ne soufflera
pas instantanément lorsque la surtension de mise sous tension le traversera. Un courant continu supérieur à 2
ampères est nécessaire pour faire sauter le fusible. Ensuite, le courant passe à l'interrupteur d'alimentation S1,
qui est situé sur le potentiomètre de volume.

Une puissance murale de 120 volts AC RMS (moyenne) équivaut à 169,7 volts crête (Vp) et 339,4 volts crête à
crête (Vpp).
Info bonus : la tension du courant alternatif (AC) est normalement donnée en volts RMS (moyenne
quadratique), qui est une forme de moyenne de tension égale à une tension continue. Considérez toujours la
tension AC comme RMS à moins qu'elle ne soit spécifiée comme crête Vp ou crête à crête Vpp.  Les
multimètres affichent la tension en RMS. Notre alimentation murale standard de 120 volts CA est RMS. Vous
pouvez convertir la tension RMS en tension de crête en multipliant RMS par 1,414, donc 120 volts CA au mur
est en fait 169,7 volts mesurés du pic d'onde + à 0. Vous pouvez convertir la tension de crête en RMS en
multipliant par 0,707. Pour convertir la tension RMS en crête à crêtetension, vous multipliez RMS par 2,828,
donc 120 volts CA au mur est en fait 339,4 volts mesurés du pic d'onde + au pic d'onde -.  Vous pouvez convertir
crête à crête en RMS en multipliant par 0,354.
La tension alternative aux États-Unis fonctionne à 60 cycles par seconde, ce qui s'appelle Hertz
(Hz). L'alimentation murale de 120 volts passe de zéro à +169,7 volts, puis descend de zéro à -169,7 volts, puis
remonte à zéro 60 fois par seconde. C'est pourquoi le bruit électrique AC capté par les amplis de guitare est
souvent décrit comme un bourdonnement de 60 Hertz. Pourquoi notre alimentation murale est-elle de
60 cycles par seconde ? Parce que les générateurs électriques des compagnies d'électricité aux États-Unis
tournent à 60 tours par seconde (3600 tours par minute ou RPM).
Bonus Bonus Info : Visualisation du Courant Alternatif. Une façon de visualiser comment le courant alternatif
circule est de considérer le système d'alimentation de l'amplificateur comme un système de corde et de
poulie. Considérez la prise murale et le transformateur de puissance de l'amplificateur comme des poulies.  Une
boucle de corde représentant les fils chauds et neutres serait enroulée étroitement autour des poulies
d'alimentation murale et du transformateur.
Le générateur de courant alternatif de la compagnie d'électricité est comme une main saisissant la corde
électrique (fil chaud) et la poussant vers l'avant de quelques pieds, puis arrêtant le mouvement de la corde et
tirant la corde vers l'arrière, puis poussant à nouveau la corde, puis la tirant dans ce schéma alterné (faire un
cycle push-pull 60 fois par seconde). Les électrons alternent en fait leur mouvement vers l'avant et vers
l'arrière, inversant le cours à travers les fils et les circuits AC comme ce mouvement de corde.
Bonus Bonus Bonus Info : Les circuits de 240 volts aux États-Unis utilisent deux fils chauds de 120 volts au lieu
du seul fil chaud et de la terre de 120 volts (appelé neutre). Pour 240 volts, un fil pousse à +120 volts tandis que
l'autre tire à -120 volts (comme en utilisant deux mains, une main sur chacune des deux cordes dans l'analogie
ci-dessus), puis ils alternent la poussée et la traction aux mêmes 60 cycles par seconde pour 240 volts de
puissance. Bon, revenons à l'ampli. . .
Après le fusible de l'ampli et l'interrupteur Marche/Arrêt, le 120 V CA RMS passe au transformateur de
puissance (PT), à travers son enroulement primaire, puis revient à la prise murale via le fil blanc neutre. Le fil
blanc neutre est un fil de terre et est connecté à la même terre que le fil de terre de sécurité à l'entrée de
service électrique du bâtiment.
L'enroulement haute tension du transformateur de puissance du 5F1 est évalué à 325-0-325v. Cela signifie que
le transformateur a une prise centrale de 0 volt mise à la terre et émet simultanément +325 volts AC RMS sur
un fil d'enroulement secondaire et -325v sur l'autre pour une tension fil à fil de 650 volts AC RMS ( 650 volts AC
RMS = 1 838 volts crête à crête :O). Oui, c'est une haute tension qui peut vous tuer. À cette tension très élevée,
le transformateur de puissance 5F1 n'a besoin d'être évalué que pour un courant alternatif maximum de 70
milliampères (0,070 ampère) pour faire fonctionner le circuit de l'ampli.
Le transformateur de puissance a trois enroulements secondaires. Le premier enroulement, comme indiqué ci-
dessus, élève l'alimentation murale 120 V RMS AC jusqu'à 325 volts RMS AC. Deux autres petits enroulements
secondaires abaissent le 120 V AC jusqu'à 6,3 volts RMS AC et 5 volts RMS AC. Notez que toutes les tensions
dans les secondaires du transformateur sont toujours en courant alternatif car un transformateur ne peut pas
faire passer le courant continu du primaire au secondaire. Les 6,3 volts sont utilisés pour alimenter la veilleuse
et chauffer les filaments chauffants du préampli et des tubes de puissance qui chauffent les cathodes des
tubes. Les 5 volts sont utilisés pour chauffer directement la cathode du tube redresseur.
Bonus Info : Lorsque j'ai appris pour la première fois que la bobine primaire du transformateur de puissance
était composée d'un long fil qui connecte directement le fil chaud 120v au fil neutre (terre), je me suis
demandé pourquoi il n'y avait pas de court-circuit. La raison en est que les bobines primaire et secondaire sont
couplées ensemble par le noyau de fer du transformateur. Le courant alternatif dans la bobine primaire crée un
champ magnétique ou un flux qui est capturé par le noyau. Ce flux dans le noyau crée une tension alternative
dans la bobine secondaire. La charge (impédance) placée sur l'enroulement secondaire par l'amplificateur est
transférée à travers le noyau vers la bobine primaire. Cette impédance empêche la bobine primaire de « court-
circuiter ».

Câblage du cordon d'alimentation

   
Les cordons et prises muraux américains modernes ont une lame étroite pour le fil chaud (fil noir 120 v), une
lame large pour le neutre (fil de terre blanc) et une broche ronde ou en forme de « D » pour la terre de
sécurité du châssis (fil de terre vert). Les couleurs des fils du cordon d'alimentation sont parfois non standard,
utilisez donc un multimètre pour identifier le chaud et le neutre. Les Européens utilisent parfois les lettres E :
Terre (terre de sécurité), L : Ligne (chaud) et N : Neutre pour décrire les trois fils de la prise.
Le courant alternatif de 325 volts du transformateur de puissance est alimenté directement dans V3, le tube
redresseur . V3 est un tube redresseur double plaque pleine onde qui convertit le courant alternatif (AC) en
courant continu (DC). Le transformateur de puissance et le redresseur fonctionnent ensemble comme une
pompe à électrons qui extrait les électrons du circuit de l'ampli en créant une tension positive (pénurie
d'électrons = tension positive). L'électronique de l'amplificateur a besoin de courant continu pour
s'amplifier. L'ampli est alimenté en courant continu mais le signal de la guitare se déplaçant à travers l'ampli
est en courant alternatif.

Le flux de puissance commence au niveau du transformateur de puissance à l'extrême gauche. 325V AC sur

chaque fil secondaire haute tension alimente le tube redresseur V3. V3 produit 360V de DC. Notez que les fils
jaunes allant aux broches 1 et 6 de V1 transportent à la fois l'alimentation CC haute tension dans le tube et le
signal CA (flèches orange). Ce diagramme montre le flux de courant "conventionnel" mais les électrons réels
circulent dans la direction opposée.
360 volts de courant continu sortent de la broche 8 (cathode) de V3 et sont appelés tension B + (de l'ancienne
désignation de batterie positive). Les redresseurs à lampes sont populaires dans les amplis de guitare en raison
de leur affaissement de puissance dynamique qui ajoute à la dynamique de jeu de l'ampli et à la "floraison" de
la note. Les amplis à tubes audio stéréo utilisent généralement des redresseurs à semi-conducteurs pour
réduire l'affaissement de tension qui serait considéré comme une distorsion par l'auditeur Hi-Fi.
La tension CC B+ circule vers l'enroulement primaire du transformateur de sortie et vers les trois
grands condensateurs de filtre/réservoir de la carte de circuit imprimé, C3, C4 et C5 et deux résistances de
chute de tension, R10 et R11. Ces résistances et condensateurs forment des filtres passe-bas RC (capacité de
résistance) qui prennent la sortie CC pulsée et grumeleuse du tube redresseur et la lissent - plus elle est lisse,
mieux c'est. Toutes les ondes ou ondulations restantes dans l'alimentation CC seraient ajoutées à notre signal
audio et entendues comme un bourdonnement dans le préampli et les lampes de puissance.  Ces gros
condensateurs fonctionnent également comme des réservoirs de courant qui aident à alimenter l'ampli en cas
de forte demande. L'équivalent hydraulique d'un condensateur de filtrage est un accumulateur hydraulique. Le
'16 µF475V' écrit sur le capuchon est sa cote de 16 micro Farads et 475 volts. Le '10K 2W' écrit sur la résistance
R10 est sa cote de 10 000 ohms et 2 watts. Voici un calculateur de filtre d'ondulation RC en ligne.
Les résistances de chute de tension séparent la puissance de l'ampli en trois nœuds d'alimentation, B+1, B+2 et
B+3. Le 360 volts DC du redresseur est B+1 puis il est abaissé à 325 volts DC ( B+2 ) puis à 250 volts DC ( B+3). Le
360 volts DC B+1 provenant directement du redresseur est envoyé à l'entrée primaire du transformateur de
sortie qui circule sur les plaques de tube de puissance. Le 325 volts DC B+2 est connecté à la broche 4 du tube
d'alimentation - la grille de l'écran. Le 250 volts DC B+3 est utilisé pour alimenter le tube du préampli. Les
condensateurs de filtrage et les résistances de chute de tension découplent également les trois nœuds de
puissance B+ pour empêcher l'interaction, la rétroaction et l'oscillation entre les étages de préampli et le tube
de puissance. En l'absence de signal de guitare, la tension "inactive" aux broches 1 et 6 de la plaque du tube de
préampli V1 sera d'environ 170 volts CC après avoir traversé les résistances de charge R5 et R7.

i. Comment fonctionnent les étranglements

Bien que le Champ n'utilise pas de starter, de nombreux amplis les utilisent pour filtrer
l'alimentation. Généralement, le starter est placé entre la plaque du tube de puissance et les nœuds de
puissance de l'écran du tube de puissance. Ceci est fait comme une mesure d'économie de coûts. Un
starter devrait être très gros et coûteux pour filtrer toute l'alimentation d'un amplificateur de 50 ou 100
watts.
Lorsque le courant électrique circule dans un fil, il crée un champ magnétique autour du fil.  Les selfs
sont des inducteurs qui utilisent ce champ magnétique pour réduire les variations de tension et de
courant. Lorsqu'aucun courant ne circule dans un fil (vous pouvez avoir une tension mais pas de courant),
aucun champ magnétique n'est généré autour du fil. Lorsque le courant augmente, une partie du courant
sera utilisée pour développer un champ magnétique autour du fil. Lorsque le courant diminue, le champ
magnétique se contracte et l'énergie magnétique est convertie en courant électrique. Ces propriétés
d'inductance "combattent" les changements de courant.
Un starter est simplement un long fil enroulé dans de nombreuses boucles. Un starter aura deux fils qui
sont simplement les deux extrémités d'un long fil. Le fil est généralement enroulé autour d'un noyau de
fer, ce qui le rend plus efficace. Le bouclage du fil augmente l'effet du champ magnétique induit
("inducteur" vient du mot "induit").
Lorsque l'ondulation de la tension d'alimentation traverse un starter, le starter "combat"
l'ondulation. Lorsque la tension d'ondulation augmente, le courant d'ondulation augmente à travers le
starter. Le starter convertira une partie de l'augmentation de courant en un champ magnétique. Le champ
magnétique du starter est de l'énergie stockée. Lorsque la tension d'ondulation de l'alimentation diminue,
le champ magnétique de la self s'effondre et se transforme en courant. Ainsi, la tension et le courant
croissants sont coupés, et la tension et le courant décroissants sont renforcés, ce qui réduit l'amplitude de
l'ondulation de tension.
 Ce simple fil en boucle est un petit inducteur à noyau d'air.
Les inductances dans les circuits AC fonctionnent de la même manière. L'inductance "combat" les changements
de courant et les signaux audio AC sont constitués de changements de tension et de courant.  Une petite
inductance peut supprimer les hautes fréquences. Une inductance de plus grande valeur peut supprimer les
moyennes et hautes fréquences. Une inductance de très grande valeur, comme le starter dans les
alimentations, peut supprimer toutes les fréquences audio.
Consommation d'énergie totale de l'ampli
Comment se fait-il que le 5F1 Champ utilise 0,75 ampères de courant de 6,3 volts, 2 ampères de courant de 5
volts et 42ma de courant haute tension et pourtant il utilise un fusible de 2 ampères ? C'est dû à la conversion
de puissance.
Ceci est la conversion de puissance pour le 5F1 Champ
Nous allons d'abord convertir le courant d'ampères en watts :
 La fiche technique du tube redresseur Champ's 5Y3 montre qu'il utilise 2 ampères de courant de
chauffage 5v : 2a x 5v = 10 watts (ceci est également appelé 10 VA)
 La fiche technique du tube de puissance 6V6GT le montre 0,45 ampères de courant de chauffage de
6,3 V : 0,45ax 6,3 V = 2,835 watts
 La fiche technique 12AX7 montre qu'il utilise 0,3 A de courant de chauffage de 6,3 V : 0,3 ax 6,3 V =
1,89 W.
 L'ampli utilise 42ma de courant continu haute tension.
 Nous avons une chute typique de 19 V sur la résistance cathodique du tube de puissance de 470
ohms : 19 V/470 = 40 mA.
 Nous avons une chute de 1,5 v sur les deux résistances cathodiques 12AX7 : 1,5 v / 1,5 k = 1 ma
chacune, 2 ma au total 42ma x 370v = 15,5 watts
 Total des watts : 10 w + 2,835 w + 1,89 w + 15,5 w = 30,225 watts de puissance utilisée par les
secondaires du transformateur de puissance.
Maintenant, nous convertissons les watts secondaires en watts primaires :
 Si notre tension secteur est de 125 volts, alors 30,225w / 125v = 0,24 ampères de courant
secteur. Nous pouvons estimer que le transformateur perd environ 10% pour un total de 0,26
ampères, donc un fusible de 2 ampères a beaucoup de marge pour les surtensions à l'allumage.
 Si notre tension secteur est de 240 volts, alors 30,225 W / 240 V = 0,13 A + 0,01 A de perte
d'efficacité pour un total de 0,14 A, donc un fusible de 1 A peut être utilisé.
Eh bien, c'est tout pour le champion 5F1. C'est un ampli de guitare qui sonne bien mais simple. Le flux du signal
est très similaire à la plupart des autres amplis Fender, ils ont juste plus de pièces. Comprendre vraiment le 5F1
vous aidera à comprendre d'autres amplis plus complexes.
Disposition et schéma du Fender Original 5F1
 Schéma annoté 5E3 Tweed Deluxe

Le 5E3 Deluxe est le kit d'ampli à lampes le plus courant disponible. Il utilise deux lampes de puissance 6V6GT
dans une configuration push-pull de classe AB.

Mise en page 5E3 avec flux de signaux et annotations

Remarquez à quel point le chemin du signal est compliqué par rapport au schéma. Les prises d'entrée sont en
haut à droite et la prise du haut-parleur est en bas au centre.
 Le summum des amplis tweed, le 1959 5F6-A Bassman avec annotations

Mon ampli Bassman 5F6-A est l'ampli le plus doux que j'aie jamais entendu.

j. Une note sur le gain de l'amplificateur

Plus un amplificateur offre de gain, plus il est susceptible d'osciller et de bourdonner . C'est pourquoi de
nombreux amplis à gain élevé ont des bouchons de dérivation de charge de plaque de filtrage haute fréquence
"supplémentaires", une tension de chauffage de préampli CC, un câble de signal blindé et des bouchons de
"stabilité" sur les plaques d'inverseur de phase. Le placement des composants, la tenue des fils (longueur et
placement des fils) et le filtrage de puissance deviennent tous plus critiques. Les amplis à gain plus élevé
peuvent prendre ce qui serait un niveau de bruit acceptable et l'amplifier au point que l'ampli est inutilisable.  Si
vous construisez un ampli en kit à gain élevé, vous pouvez vous attendre à passer un peu de temps à résoudre
les problèmes de ronflement et de bruit jusqu'à ce que vous éliminiez les défauts - vous devez vraiment faire
attention à l'habillage du plomb, en particulier autour des deux premiers étages de gain.
 k. Tube Bias Circuits
5F1 Cathode Bias

Les V1 et V2 du 5F1 utilisent une "polarisation cathodique commune", également appelée "auto-polarisation"
ou simplement "polarisation cathodique". La tension de polarisation de V1A est définie par la résistance de
cathode R4 qui est connectée à la cathode de V1A (broche 3). Le biais de V1B est défini par R6. Le biais de V2 est
défini par R8. Le condensateur C6 est un capuchon de dérivation cathodique qui aide à réduire la rétroaction
locale et à augmenter le gain de V2. Bien que cela ne figure pas sur le schéma et la disposition originaux du 5F1
Champ Fender, la plupart des Champs sont sortis de l'usine avec le condensateur de dérivation cathodique C7
illustré à l'extrême droite. Le capuchon de dérivation a augmenté le gain de l'ampli. Pour les Champs sans le
capuchon de dérivation C7, en ajouter un est une modification courante et recommandée.
Pour que la grille de contrôle du tube contrôle le flux d'électrons entre la cathode et la plaque, il doit y avoir
une différence de tension entre la cathode et la grille de contrôle. La différence de tension est ce qui repousse
les électrons pour contrôler leur flux. La cathode « fait bouillir » des électrons chargés négativement et une
grille de contrôle plus chargée négativement peut les maintenir en place car des charges similaires se
repoussent. Cette différence de tension entre la cathode et la grille de contrôle est appelée « polarisation »
du tube. Les tubes cathodiques courants utilisent la chute de tension aux bornes d'une résistance cathodique
placée entre la cathode et la masse pour générer la tension de polarisation.
L'amplificateur 5E3P beaucoup plus puissant présenté ci-dessous utilise une " polarisation fixe réglable" pour
fournir la tension de polarisation. On l'appelle "polarisation fixe" car une tension de polarisation constante est
appliquée à la grille de commande du tube. La tension de polarisation d'un ampli polarisé par cathode fluctuera
avec le signal d'entrée (elle n'est pas fixe). Un ampli à polarisation fixe applique une tension négative
(généralement entre -35 et -50 volts DC) aux grilles de contrôle des tubes de puissance et les cathodes sont
directement reliées à la masse à zéro volt (il n'y a pas de résistance de cathode).Les tubes de puissance ont une
capacité de dissipation thermique maximale donnée en watts. Dépassez cette limite et vous pouvez faire
fondre le tube. Le réglage de la polarisation d'une lampe pour un % plus élevé de dissipation maximale est
considéré comme une polarisation plus chaude. La tension de la grille du tube de puissance est toujours
négative sur les amplis à polarisation fixe et une polarisation plus chaude aura la grille tension plus proche de
zéro. Une polarisation à chaud pour le Bassman 5F6Aserait autour de -44V DC. Définir un % inférieur de
dissipation maximale est considéré comme une polarisation plus froide et la tension du réseau sera un nombre
négatif plus grand comme -50V. Voir ceci pour plus d'informations sur la façon de mesurer et d'ajuster le biais .

Système de polarisation fixe réglable

Le transformateur de puissance à gauche fournit 50 volts CA à la diode de redressement. Le courant alternatif

circule dans la borne négative de la diode (cathode) de sorte que 50 volts de courant continu négatif pulsé
sortent. La résistance 1K et le grand condensateur de filtre 50uF forment un filtre passe-bas RC (capacité de
résistance) pour lisser les impulsions CC. Le potentiomètre de réglage de la polarisation ajuste la quantité de
tension continue négative qui circule vers les grilles de contrôle des lampes de puissance. La résistance 27K
définit la polarisation chaude maximale, réduisez-la pour une polarisation maximale plus chaude, augmentez-la
pour une température plus froide.
Gain de tension à travers un ampli guitare à lampes
 Un signal audio à onde sinusoïdale (AC) de 1 kHz et 37 millivolts est injecté dans une prise d'entrée Hi de 65
canaux Deluxe Reverb Normal et Vibrato (en haut à gauche) avec tous les potentiomètres de volume et de
tonalité réglés sur un demi-tour. Le chemin du signal audio 1kHz à travers l'ampli est mis en surbrillance et le
facteur de gain de chaque étage est affiché en rouge avec un "x". Les ovales jaunes indiquent la tension du
signal audio.

Le signal de test d'onde sinusoïdale AC de 1 kHz mesure 37 millivolts AC RMS (moyenne quadratique moyenne)
sur les grilles V1A (canal normal) et V2A (canal Vibrato).

V1A et V2A amplifient le signal AC de 37 mv sur leurs grilles à 1,6 VAC (volts AC) sur leurs plaques. Il s'agit d'une
augmentation de tension (gain de tension ou facteur de gain) de 43 fois (0,037v x 43 = 1,6v).

La pile de tonalités et le contrôle du volume chargent le signal CA de 1,6 V CA sur les plaques V1A et V2A à 47
mV CA sur les grilles V1B et V2B. V1B et V2B amplifient le signal 47mv 57 fois à 2,7 VAC (facteur de gain de 57).

Le signal du canal Vibrato de la plaque V2B est atténué par le circuit de réverbération de 2,7 VAC à 115
millivolts AC sur la grille V4B. V4B amplifie le signal du canal Vibrato 33 fois. Une explication du facteur de gain
inférieur de cet étage est la charge appliquée à la plaque à partir du circuit de trémolo. Déconnecter cette
charge avec un mod "tremolo off" augmentera considérablement le gain du canal Vibrato.

Nous pouvons voir le gain supplémentaire fourni par le canal Vibrato lorsque nous comparons le 3,8 VAC à sa
résistance de mélange 220k avec le 2,7 VAC à la résistance de mélange du canal Normal. Le canal Vibrato
produit 47 % de gain en plus que le canal Normal à ce réglage de volume en raison de l'étage de gain V4B
supplémentaire.

Le schéma montre 5,3 volts crête à crête sur la grille de l'onduleur de phase supérieure V6A. 5,3 vpp équivaut à
1,9 VAC RMS (suppose une onde sinusoïdale non déformée).
Avec 1,9 VAC sur la grille supérieure de l'inverseur de phase et une sortie sur la plaque de 22 VAC, nous
obtenons un gain de 11,6x. La plaque triode inférieure de l'inverseur de phase (V6B) est à 23 VAC pour un gain
de 12,1x. Notez la résistance de charge de plaque de 82k sur la triode d'inverseur de phase supérieure et 100k
sur la partie inférieure. 82k a été utilisé pour baisser le gain afin d'équilibrer la sortie de l'inverseur de phase
mais 82k est en fait un peu trop bas pour un équilibre exact. Nous pouvons additionner le gain des deux triodes
pour obtenir le gain total de l'inverseur de phase de 23,7x. Notez que le facteur de gain de chaque triode
d'inverseur de phase n'est que d'environ 25% d'un étage de gain de triode normal. Notez également que le
signal audio se déplace de la triode supérieure de l'inverseur de phase à la triode inférieure à travers leurs
cathodes interconnectées. Le signal de 1,9 volt crête à crête affiché sur la grille inférieure de l'inverseur de
phase est le signal de rétroaction négative.

Alors que les étages de gain précédents sont des amplificateurs de tension, les tubes de puissance amplifient
la puissance, c'est-à-dire la tension et le courant . Le schéma ne montre pas la tension de la grille du tube de
puissance, nous allons donc ignorer la perte de signal causée par les résistances de fuite de grille de 220k et
supposer 22 et 23 VAC sur les grilles du tube de puissance pour des gains de 7,9 et 7,6x à 174 VAC. Chaque tube
de puissance produit 174 VAC entre la moitié du primaire du transformateur et la prise centrale, il y a donc 348
VAC au total sur le primaire du transformateur, de sorte que le facteur de gain total des tubes de puissance est
de 15,5. N'oubliez pas que les lampes de puissance amplifient à la fois la tension et le courant, de sorte que leur
contribution au gain global est supérieure à ce que le nombre de gain de tension suggère.

Le transformateur de sortie abaisse la tension primaire de 348 VAC à 11 VAC au secondaire (et à la prise de

haut-parleur) pour une réduction de la tension du signal de -31,6 x, mais le courant du signal est augmenté de
31,6 fois par le transformateur de sortie (facteur de gain de courant de 31,6). Le transformateur de sortie fait
correspondre le signal audio à haute impédance (haute tension mais faible courant) des lampes de puissance
avec le signal à faible impédance (basse tension mais courant élevé) nécessaire à la bobine du haut-parleur.

Chaîne de gain du canal de vibrato

 Entrée signal audio 37mv -> V2A 43x -> V2B 57x -> V4B 33x -> Inverseur de phase 23.7x -> Tubes de puissance
15.5x -> Transformateur de sortie -31.6x -> Sortie 11 VAC

Avec les potentiomètres de volume réglés à 1/2, nous obtenons 11 VAC dans un haut-parleur de 8 ohms qui
produit 15 watts. L'ampli est évalué à 22 watts avec une distorsion harmonique totale de 5% avec le
potentiomètre de volume du canal normal au maximum.

Notez que les facteurs de gain de chaque étage ne s'additionnent pas car il existe des pertes de tension de
signal entre les étages de gain. S'il n'y avait aucune perte entre les étages dans le canal Vibrato et aucune perte
pour saturer un signal de 37mv dans l'ampli donnerait 65,5 VAC et 536 watts à la prise du haut-parleur !
 l. Tout sur les circuits redresseurs
Les amplificateurs redresseurs peuvent utiliser des tubes ou des diodes à semi-conducteurs pour redresser le
courant alternatif (AC) en courant continu (DC). Ils le font en agissant comme des vannes unidirectionnelles qui
ne permettent aux électrons de circuler que dans une seule direction.

Les redresseurs à semi-conducteurs (diodes au silicone) sont réputés pour avoir un son rigide et percutant car
ils ne créent pas autant de chute de tension et d'affaissement que les redresseurs à tube qui peuvent avoir plus
de 60 volts de chute de tension à travers eux.

La chute de tension est causée par la résistance interne du transformateur de puissance et du redresseur. Il

abaisse la tension B + de l'ampli et peut adoucir la dynamique d'un amplificateur où la tension plus élevée
fournie par les redresseurs à semi-conducteurs peut rendre un son d'ampli plus percutant, plus fort et offrir
une tonalité plus basse et plus saturée. Les redresseurs à semi-conducteurs ne chutent généralement que de 2
volts et un redresseur à tube GZ34 chute d'environ 15 volts. Le 5Y3 offre jusqu'à 60 volts de chute.

L' affaissement de tension est la chute de tension dynamique à travers le redresseur qui augmente avec la
demande de courant et crée une compression du volume de sortie. La compression du volume de sortie se
produit parce qu'une forte demande de courant pendant les notes fortes abaisse la tension des amplis B+ et le
volume maximum est diminué. À l'inverse, les passages silencieux à faible demande créent moins de creux de
tension et génèrent une plus grande amplification. Cela rend les notes fortes plus silencieuses et les notes
faibles plus fortes, ce qui équivaut à une compression. Les amplis de classe A et AB diffèrent par la quantité de
chute de tension générée. Étant donné que les amplificateurs de classe A sont inactifs près du courant
maximal, il y a moins de fluctuations de la demande de courant et donc moins de chute de tension. La chute de
tension et l'affaissement contribuent au son chaleureux, rond et tubulaire des amplificateurs vintage. La
combinaison des 5E3 Deluxepetit transformateur de puissance, tube redresseur 5Y3 et fonctionnement de
classe AB conduisent à des tonnes métriques de chute de tension.

JJ GZ34S Rectifier Tube

Un tube redresseur à une seule diode ou à une seule plaque est un redresseur demi-onde car seule la moitié
de l'onde alternative est convertie en tension continue. De nombreuses alimentations à polarisation fixe
utilisent un redresseur demi-onde à diode unique pour générer la tension de polarisation du tube de
puissance. Les diodes en silicone sont similaires aux tubes redresseurs à plaque unique en ce sens qu'elles ont
toutes deux une cathode et une anode (la plaque est un autre nom pour l'anode d'un tube). Le terme "diode"
signifie deux électrodes (cathode et anode). Les tubes à deux électrodes sont aussi appelés diodes.
 Rectification demi-onde dans le circuit de polarisation de l'ampli

Le courant alternatif de 50 V est prélevé sur le transformateur de puissance et envoyé à une seule diode . Il agit
comme une vanne unidirectionnelle pour convertir le courant alternatif de 60 Hz en une tension continue
négative pulsée de 60 Hz. La tension de sortie CC est négative en raison de la polarité de la diode (faire tourner
la diode fournirait une tension CC positive). Avec la cathode de la diode connectée à la source d'alimentation en
courant alternatif, un courant continu négatif est créé. Le circuit de polarisation utilise la prise centrale mise à la
terre du transformateur de puissance comme chemin de retour du courant.

Half Wave Rectification

Entrée CA 60 Hz et sortie CC négative à impulsions 60 Hz. Le redressement demi-onde est inefficace
car il ne convertit que la moitié de l'onde alternative. Il génère une alimentation CC très grumeleuse
qui est lissée à l'aide de résistances et de gros condensateurs qui forment un filtre passe-bas à
résistance-capacité (RC).

Deux diodes, ou un tube redresseur à double plaque standard tel que le 5Y3 ou le GZ34, sont des
redresseurs pleine onde conventionnels. Ce sont des redresseurs "pleine onde" car les ondes CA
positives et négatives sont converties en tension continue. Les redresseurs conventionnels
nécessitent une prise centrale de transformateur de puissance pour fournir un chemin de
retour de courant continu du circuit de l'ampli vers le transformateur.

Conventional Diode Rectification

Redresseur conventionnel à deux diodes montrant le flux de courant pendant la moitié positive de l'onde CA. La
prise centrale du transformateur de puissance fournit le chemin de retour du courant du circuit de l'ampli vers le
transformateur. La prise centrale est mise à la terre à zéro volt.

Redresseur conventionnel pendant la moitié négative de l'onde alternative.

Conventional Tube Rectification

Un tube redresseur à double plaque standard comme le 5Y3 fonctionne exactement de la même manière que
le redresseur à deux diodes ci-dessus. C'est pourquoi les redresseurs à lampes sont toujours associés à des
transformateurs de puissance avec des prises centrales - les prises centrales sont nécessaires pour fournir un
chemin de retour de courant du circuit de l'ampli vers le transformateur.

Full Wave Rectification

Les redresseurs conventionnels et à pont pleine onde convertissent à la fois l'onde CA positive et négative (onde
pleine) en tension CC afin de créer un courant continu pulsé de 120 Hz. Comparez ce graphique avec le
graphique "Half Wave Rectification" ci-dessus montrant un courant continu pulsé de 60 Hz. Le fait de savoir que
la ligne électrique et la tension de polarisation sont à 60 Hz et que le courant continu redressé haute tension est
à 120 Hz aide à rechercher la source du bourdonnement de l'amplificateur.

Quatre diodes peuvent être utilisées pour créer un pont redresseur pleine onde qui n'a pas besoin d'une
prise centrale de transformateur de puissance. Un redresseur en pont est très efficace et extrait presque deux
fois la tension d'une alimentation CA en tant que redresseur conventionnel.
 Flux de courant du redresseur à pont à 4 diodes pendant la moitié positive de l'onde CA

Les quatre diodes d'un pont redresseur agissent comme des vannes unidirectionnelles qui permettent au
courant de circuler dans une seule direction. Les deux diodes sur le côté gauche forment le "pont" entre le
circuit de l'ampli et le transformateur de puissance, de sorte qu'une prise centrale n'est pas
nécessaire. Comme la sortie de courant (représentée par des flèches orange) est "poussée" par le
transformateur, le chemin de retour (représenté par des flèches bleues) est simultanément "tiré" par la tension
négative du transformateur, de sorte qu'un pont redresseur peut extraire deux fois la tension d'un
conventionnel redresseur à deux diodes qui ne fait que "pousser" parce que la prise centrale du transformateur
est mise à la terre à zéro volt et ne tire pas.

Flux de courant du pont redresseur pendant la moitié négative de l'onde CA

Remarque : Tous les schémas de cette section Tout sur les redresseurs montrent un flux de courant
conventionnel alors qu'en réalité, pour créer une tension positive, des électrons doivent être retirés d'un
conducteur (+ tension = rareté d'électrons, - tension = excès d'électrons).
Tous les redresseurs doivent avoir un chemin de retour du courant continu vers le transformateur de
puissance, car le courant continu redressé circule dans une seule direction, à l'opposé du transformateur. La
prise centrale du transformateur ou le pont redresseur fournit le chemin de retour du courant vers le
transformateur.
Bien qu'un pont redresseur extraie deux fois la tension d'un transformateur par rapport à un redresseur
conventionnel, un pont redresseur ne fournira que 62 % du courant nominal à cette tension plus élevée . Si
vous scotchez la prise centrale d'un transformateur de puissance et remplacez un redresseur conventionnel par
un pont redresseur, il générera deux fois la tension, mais les fils de bobinage devraient être d'un calibre plus
lourd pour générer le même courant.

Prédire la tension CC au ralenti de l'ampèremètre

 Ce tableau provient de la fiche technique du redresseur de tube 5Y3 et montre la tension CC prévue lors de
l'utilisation d'un capuchon de filtre B+ (il existe un autre tableau pour les inductances). Si nous connaissons la
sortie haute tension du transformateur de puissance et la consommation de courant continu de l'ampli, le
graphique indiquera la tension de sortie du redresseur B+. Le 5F1 Champ utilise 42 milliampères de courant
continu et un secondaire haute tension de 325-0-325v, nous entrons donc dans le graphique en bas à 42ma et
montons pour trouver la courbe du graphique 325v et nous nous déplaçons vers la gauche pour trouver la
sortie du redresseur DC volts sous charge de 370 volts . Le sans-chargeLa tension B+ est égale à la tension de
crête secondaire haute tension : 325 V * 1,41 = 458 volts de crête (1,41 est égal à la racine carrée de 2) donc
avec les tubes de puissance et de préampli tirés (pas de charge sur le redresseur), vous vous attendez à mesurer
458 volts DC au premier capuchon de filtre.

Guide de conception concis du redresseur par Hammond

Notez la charge d'entrée du condensateur FULL WAVE en bas à gauche et la charge d'entrée du condensateur
FULL WAVE BRIDGE au milieu à droite. Ce sont les deux conceptions les plus courantes pour les amplificateurs à
tubes. Pri VAC & Sec VAC = volts AC primaires et secondaires RMS.
 m. Pourquoi les transformateurs à prise centrale n'ont
pas besoin d'un pont redresseur
Cela m'a longtemps dérangé jusqu'à ce que je fasse suffisamment de recherches pour comprendre le flux de
courant à travers les redresseurs à 2 diodes (conventionnels) et à 4 diodes (pont).

Pourquoi un transformateur de puissance avec une prise centrale permet-il un redressement avec seulement
deux diodes contre quatre nécessaires sans prise centrale ? Parce que la prise centrale du transformateur
fournit le chemin pour renvoyer le courant au transformateur. Si vous utilisez un transformateur sans prise
centrale, un pont redresseur à 4 diodes est nécessaire pour fournir le chemin de retour du courant continu du
circuit de l'ampli au transformateur.

Redresseur conventionnel et pas de prise centrale

Sans prise centrale, il n'y a pas de chemin de retour vers le transformateur, donc cela ne fonctionnera pas.  

Redresseur hybride sans prise centrale

Pour utiliser un transformateur sans prise centrale avec un redresseur à tube, vous pouvez installer le « demi-
pont » d'un redresseur en pont pour fournir un chemin de retour de courant. Deux diodes 1N4007 reliant les
broches de la plaque tubulaire à la terre feront l'affaire. La polarité des diodes est importante, installez les
diodes avec leurs rayures (cathodes) sur les plaques à tubes.

Redresseur hybride sans prise centrale + diodes de secours

Les deux diodes connectées aux plaques de tube sont des diodes de « sauvegarde » de protection contre les
défaillances douces qui empêcheront le courant alternatif d'entrer dans l'ampli si le tube tombe en panne en
raison d'un court-circuit. C'est l'équivalent d'un pont redresseur alimentant un redresseur à tube.

Le circuit de chauffage à filament 6,3 V est différent du circuit haute tension en ce que le circuit 6,3 V peut
fonctionner correctement sans prise centrale. La prise centrale de 6,3 V n'est pas utilisée comme chemin de
retour de courant, elle est uniquement utilisée comme référence de zéro volt pour équilibrer la tension des
deux fils chauffants et définir une différence de tension stable entre les radiateurs et les cathodes du
tube. Garder les deux tensions de fil chauffant identiques aide à l'annulation du ronflement du fil torsadé. Étant
donné que le circuit de chauffage est en courant alternatif et n'est pas converti en courant continu, les deux fils
de 6,3 V agissent comme des fils "d'envoi" et de "retour". Dans ces fils purement CA, les électrons circulent
dans les deux lignes, de sorte qu'une ligne de retour séparée n'est pas nécessaire.

n. Schémas de mise à la terre de l'amplificateur

La clé pour comprendre les schémas de mise à la terre est de réaliser que la terre est la source de tous les
électrons CC circulant dans l'ampli. C'est vrai, l'alimentation pompe les électrons hors du circuit de l'ampli,
créant une pénurie d'électrons que nous mesurons comme une tension positive. Les électrons sont extraits du
sol pour remplacer ceux retirés par l'alimentation électrique. Classiquement, nous pensons au courant
continu circulant de l'alimentation électrique à travers le circuit vers la terre, mais en réalité, les électrons
continus circulent dans la direction opposée. Pour les amplis utilisant un redresseur conventionnel, le courant
continu doit retourner à la prise centrale du transformateur de puissance. Pour les amplis utilisant un pont
redresseur, le courant doit retourner au pont redresseur (voir la section Redresseur pour plus de détails à ce
sujet).

Les flèches indiquent le flux du courant de terre vers la prise centrale du transformateur de puissance.

La barre omnibus de mise à la terre divisée

Séparer les masses de l'ampli de puissance et du préampli est actuellement (sans jeu de mots) le schéma de
mise à la terre le plus populaire utilisé par les constructeurs d'amplis amateurs. De loin, la majeure partie du
courant B + de l'ampli est utilisée par les plaques de tube de puissance, nous voulons donc une belle "boucle"
du transformateur de puissance, au redresseur, au capuchon de filtre B + 1, à travers le transformateur de
sortie aux plaques de tube de puissance, au tube de puissance cathode et résistance et retour au
transformateur de puissance par sa prise centrale. Cette boucle a besoin d'une connexion de référence à la
terre pour réduire le bourdonnement, nous boulonnons donc la prise centrale au châssis, mais aucun courant
ne doit circuler dans le châssis - il circule à travers la boucle depuis le transformateur, à travers le circuit de
l'ampli et vers le transformateur.
 Notez la division "Power Amp Ground Bus" et "Preamp Ground Bus" qui longent le haut de la carte de circuit
imprimé dans cette configuration 5E3 Deluxe. L'ampli de puissance est connecté au châssis à droite et au-dessus
du transformateur de puissance. Le préampli est connecté au châssis à la prise d'entrée supérieure droite.

Étant donné que les écrans des tubes de puissance font partie de l'ampli de puissance, nous connectons
généralement le capuchon du filtre B + 2 (écrans des tubes de puissance) au même point de masse du châssis
de l'ampli de puissance - mais encore une fois, le courant circule en boucle à travers les résistances de l'écran.
le transformateur de puissance.

Le capuchon de filtre B + 3 (préampli) alimente le reste de l'ampli et son courant doit également retourner à la
prise centrale du transformateur de puissance via la connexion à la masse de la prise d'entrée. Ainsi , le courant
continu du préampli doit circuler à travers le châssis depuis la prise d'entrée jusqu'à la prise centrale du
transformateur de puissance . Nous le faisons de cette façon pour essayer d'empêcher l'interaction entre
l'ampli de puissance à courant élevé et le préampli à faible courant, mais les courants de Foucault dans le
châssis en acier ou en aluminium peuvent ajouter du bruit et du bourdonnement. Les ingénieurs électriciens
vous diront que faire circuler le courant de terre à travers le châssis est une mauvaise idée. Je suis d'accord
mais ce bus divisé fonctionne bien dans les amplificateurs à faible gain comme les amplis Fender Tweed,
blackface et silverface.
 o. Flux d'électrons DC réel à travers le 5E3
Le flux réel d'électrons est opposé à la direction du courant conventionnel car Benjamin Franklin s'est trompé
sur la direction du flux électrique.

Les flèches grises montrent le flux d'électrons CC réel à travers l'ampli (flux négatif vers positif) qui est opposé à
la direction du courant "conventionnel". Les électrons circulent de la prise centrale du transformateur de
puissance vers la masse du châssis vers toutes les cathodes des tubes . Le flux d'électrons CC est très lent et
prend environ 170 heures pour faire une boucle de 600 pouces autour d'un circuit d'ampli qui comprend la
moitié de la longueur de l'enroulement secondaire du transformateur de puissance et la moitié du primaire du
transformateur de sortie en raison de leurs prises centrales. Vous ne croyez pas cela ? Voir la vitesse de dérive
des électrons pour plus d'informations.
 Flux d'électrons CC réel avec masse de bus à point unique

Ce bus de masse à point unique n'est mis à la terre qu'au niveau de la prise d'entrée supérieure droite. Les trois
autres prises d'entrée et prises de haut-parleur doivent être isolées du châssis et connectées au bus de
masse. Les électrons CC circulent dans un mouvement circulaire à partir de la prise centrale du transformateur
de puissance autour de l'ampli.

Le flux d'électrons commence par les fils du cordon d'alimentation noir chaud et blanc neutre à l'extrême
gauche. Les électrons alternent en va-et-vient sous tension alternative. Ils ne bougent pas tant que vibrent ou
se tortillent parce qu'ils ne bougent que d'environ 0,00001 pouce à chaque cycle AC. Ces électrons se tortillant
dans l'enroulement primaire du transformateur de puissance induisent une ondulation des électrons CA dans le
secondaire du transformateur. La tension alternative élevée du secondaire du transformateur de puissance
essaie de pousser et d'attirer les électrons vers le tube redresseur, mais le redresseur agit comme une vanne
unidirectionnelle qui permet uniquement aux électrons agités de se déplacer dans une direction afin que les
électrons soient extraits de la cathode du redresseur dans le transformateur.

Ainsi, le transformateur et le redresseur agissent comme une pompe à électrons qui extrait les électrons du
fil B+ connecté à la cathode du redresseur à la broche 8 . Tirer des électrons du fil B + crée une tension
continue positive (rareté des électrons = tension positive). Bien que le transformateur de puissance émette une
tension alternative, le seul courant circulant dans le secondaire haute tension est le courant continu - les
électrons circulant du redresseur vers la prise centrale du transformateur. Pour les amplis avec pont
redresseur, qui n'ont pas besoin d'une prise centrale de transformateur, il y aura un courant alternatif circulant
dans le secondaire haute tension. Voir la section Redresseur pour plus d'informations sur le fonctionnement
des redresseurs conventionnels et en pont.

Les électrons extraits du fil B + traversent les fils secondaires haute tension du transformateur de puissance et
sortent de sa prise centrale mise à la terre vers la barre omnibus de terre. La prise centrale est la source de
tous les électrons CC qui traversent l'ampli (le signal de la guitare est CA). La plupart des électrons de l'ampli
circuleront du bus de masse à travers la résistance cathodique du tube de puissance et vers les cathodes du
tube de puissance. Ensuite, ils sortent des plaques et traversent le primaire du transformateur de sortie, puis le
nœud d'alimentation B + 1, l'interrupteur de veille et reviennent au tube redresseur pour un "tour" complet
autour de l'ampli. Pendant le fonctionnement de l'ampli, les électrons effectuent constamment ce parcours
circulaire autour de l'ampli. Les électrons capturés par l'écran du tube de puissance circulent vers le nœud B+2
et vers le redresseur. Les électrons circulent également à travers les cathodes des tubes de préampli et sortent
de leurs plaques vers le fil B + 3 et reviennent au redresseur.

p. Grande puissance d'amplification

Les générateurs de la compagnie d'électricité (tournant à 60 Hz = 60 tours par seconde = 3600 tours par
minute) poussent et tirent des électrons (courant alternatif ou CA) à travers des fils jusqu'à votre prise
murale. Vous connectez l'enroulement primaire du transformateur de puissance de votre ampli à la prise
murale et les électrons sont poussés et tirés à travers l'enroulement. Le noyau de fer du transformateur capte
le champ magnétique (flux) généré par l'enroulement primaire et induit une tension alternative plus élevée
dans l'enroulement secondaire. L'enroulement secondaire est relié aux deux plaques du redresseur
5Y3. Chaque demi-cycle AC, une plaque est chargée positivement (rareté d'électrons) tandis que l'autre plaque
est chargée négativement (excès d'électrons).

Au cours du demi-cycle alternatif suivant, la tension sur les deux plaques est inversée. Une plaque est chargée
positivement et tire les électrons de la cathode tandis que l'autre plaque ne fait rien. Parce que le 5Y3 a deux
plaques et tire les électrons pendant les deux moitiés du cycle AC, il s'agit d'un redresseur "pleine onde" et
parce qu'il ne "tire" que les électrons, ils circulent dans une seule direction, ce qui rend le courant continu
(courant continu). Un redresseur avec une seule plaque et une seule cathode ne tirerait des électrons que
pendant la moitié du cycle AC, ce serait donc un redresseur demi-onde. La diode unique dans les alimentations
de polarisation est un redresseur demi-onde.

Fender Tweed 1959 5F6-A Schéma du Bassman avec chemin du signal et fonction des
composants

Le 5F6A Bassman est un ampli vraiment classique. Les principales différences par rapport au 5E3 Deluxe incluent
une pile de tonalités avec des commandes de graves, d'aigus et de médiums et un tampon de pile de tonalités
(V2B) juste avant la pile de tonalités. L'inverseur de phase à paire longue queue ajoute du gain et aide à
entraîner les grosses lampes de puissance à polarisation fixe 5881 en distorsion complète. L'ampli est également
livré avec des bouchons de filtre/réservoir de valeur beaucoup plus grande pour piloter les graves d'une guitare
basse. Cliquez sur l'image pour voir le graphique en taille réelle (lisible) .
 q. Comment fonctionnent les
condensateurs de dérivation cathodique
Cathode Bypass Cap C5

Le capuchon C5 en bas au centre contourne la résistance de cathode R13.

L'ajout d'un condensateur de dérivation à la résistance cathodique d'un tube est un moyen courant
d'augmenter le gain. Sans condensateur de dérivation, les électrons circulent de la masse à travers la résistance
de cathode R13 vers la cathode du tube (3), à travers la grille (2) et sortent de la plaque (1). Lorsque les
électrons sont tirés à travers la résistance de cathode, une tension positive est formée sur la cathode qui est
utilisée comme tension de polarisation du tube. Dans le circuit ci-dessus (deuxième étage de gain 5E3 Deluxe),
environ 1,7 volts CC seront trouvés sur la cathode.

Plus la tension de signal positive est élevée sur la grille, plus le flux d'électrons à travers la résistance de
cathode est important et donc plus la tension sur la cathode est élevée. Ces augmentations de la tension
cathodique et donc de la tension de polarisation agissent comme un mécanisme de rétroaction négative car
une tension de polarisation plus élevée entraîne une réduction du courant de polarisation. Cette fluctuation de
tension de polarisation aide à contrôler le flux d'électrons à travers le tube. C'est pourquoi les tubes polarisés
par la cathode sont appelés "auto-polarisés".

5E3 Deluxe V1A bypass cap.

L'ajout d'un condensateur de dérivation autour de la résistance cathodique réduit cette rétroaction négative
car le condensateur de dérivation agit comme un réservoir d'électrons. Lorsque la grille du tube devient
positive et fait circuler plus d'électrons à travers le tube, il est beaucoup plus facile de tirer des électrons du
réservoir du capuchon de dérivation que de les tirer à travers la résistance cathodique. Le flux plus libre conduit
à plus d'électrons circulant à travers le tube, donc plus de gain est généré.
Lorsque la grille devient négative et ralentit le flux d'électrons à travers le tube, le condensateur est rechargé et
est prêt pour la prochaine demande d'électrons de grille positive.

r. Comment fonctionne l'inverseur de
phase à longue queue de Bassman
L'inverseur de phase Long Tail Pair (LTP) (également appelé inverseur de phase à couplage cathodique) est
l'inverseur de phase le plus populaire dans les amplificateurs de guitare en raison de sa grande oscillation de
tension de sortie et de sa douce tonalité d'overdrive. Contrairement à l'inverseur de phase cathodyne non
amplifiant du 5E3 Deluxe , l'inverseur de phase LTP crée non seulement un flux de signal d'image miroir double,
mais il agit également comme un étage de gain augmentant le signal d'environ 1/4 de ce que deux étages de
gain triode normaux feraient. Ce gain supplémentaire donne à sa sortie plus d'oscillation de tension pour
conduire les tubes de puissance de grosse bouteille à un état complètement déformé. Le LTP est un véritable
amplificateur différentiel qui amplifie la différence entre ses deux grilles.  Il utilise les deux moitiés d'un tube à
double triode (généralement un 12AX7 ou 12AT7).

   
Flux de signal indiqué par des flèches rouges. Les numéros de composants sur le schéma et la mise en page
correspondent. Le signal entre dans l'inverseur de phase au niveau de la grille de V3A et sort à la fois de sa
plaque (signal inversé) et de sa cathode (signal non inversé). Le signal de cathode circule vers la cathode de V3B
où il est amplifié.
Pour plus de simplicité, je désignerai la triode supérieure V3A comme la « triode supérieure » et V3B comme la
« inférieure ».
La triode supérieure dans le schéma ci-dessus a une double fonction. Il agit comme un étage de gain normal en
émettant un signal inversé sur sa plaque mais agit également comme un suiveur de cathode en émettant un
signal non inversé sur sa cathode.
Dans le schéma ci-dessus, le signal d'entrée CA passe par le condensateur de couplage C19.  Le capuchon C19
bloque la tension de grille CC de 32,5 V de la triode supérieure hors de la pile de tonalités.  Le signal circule
ensuite sur la grille supérieure tandis que la grille inférieure est maintenue à une tension continue
constante et tout le signal alternatif est envoyé à la terre via le condensateur shunt C20.  C20 transmet
également le signal de rétroaction négative à la grille triode inférieure.  La troisième fonction de C20 est d'agir
comme un capuchon de couplage pour gérer la tension continue à travers la résistance de queue R36.
Les cathodes supérieure et inférieure sont liées ensemble. Tout le signal d'entrée de la triode inférieure
provient de la cathode supérieure . Avec la grille inférieure maintenue constante, les fluctuations de tension
du signal sur la cathode inférieure modifient le flux d'électrons de celle-ci vers la plaque, ce qui crée un signal
amplifié sur la plaque triode inférieure.
R36 est la résistance de queue qui crée la tension relativement élevée (34v DC dans le  Bassman ) nécessaire à
la fonction de suiveur de cathode de la cathode supérieure. Il fournit également un flux de courant presque
constant partagé entre les deux cathodes - lorsque le courant augmente à travers la cathode supérieure, le
courant diminue à travers la cathode inférieure et vice versa.
R34 est une résistance de polarisation standard et crée une différence de 1,5 volt entre la grille et la cathode
des deux tubes.
R37 et R38 sont simplement des résistances de fuite de grille qui fuient le courant de grille CC pour maintenir
une tension de polarisation CC constante entre la grille et la cathode.
Les résistances de charge de plaque R39 et R40 sont de valeurs différentes pour équilibrer la différence de gain
entre les triodes supérieure et inférieure.
Le signal de retour négatif de la prise de haut-parleur de 2 ohms du transformateur de sortie est injecté dans
l'inverseur de phase LTP à deux endroits : la grille inférieure via C20 et la résistance de queue R36 qui mène à la
cathode. Le signal de rétroaction négative sur la grille inférieure est en phase avec le signal primaire sur la grille
supérieure et contrecarre le signal résultant en une atténuation de rétroaction négative. L'injection du signal
NFB au niveau de la résistance de queue permet d'équilibrer l'effet de rétroaction sur les plaques supérieure et
inférieure.
La commande de présence (R35 et C21) supprime une quantité variable de haute fréquence du signal de retour
négatif. La réduction de la rétroaction négative a pour effet d'augmenter la sortie, de sorte que la réduction des
hautes fréquences dans le signal de rétroaction négative amplifie la sortie haute fréquence. C21 shunte la
tension du signal AC NFB haute fréquence à la terre. L'augmentation de la valeur de capacité de C21 abaissera
la fréquence de coupure et contournera une plus grande plage de fréquences vers la masse, augmentant ainsi
une plus grande plage de fréquences à la sortie du haut-parleur.
Le condensateur C22 supprime les oscillations au-dessus des fréquences audio entre les plaques des deux
triodes pour aider à stabiliser le circuit.
Les onduleurs de phase LTP et cathodyne présentent une très haute impédance aux circuits en amont car
leurs résistances de fuite de réseau sont "amorcées" sur la résistance de queue de l'onduleur de phase. Le
signal d'entrée sur la grille est également présent au sommet de la résistance de queue. Ce signal de résistance
de queue en phase réduit la perte de signal à travers la résistance de fuite de grille, ce qui réduit
considérablement la charge indiquée à l'étage de gain précédent. Étant donné que l'impédance affecte la
fréquence de coin d'un filtre audio, nous devons utiliser un capuchon de couplage beaucoup plus petit au
niveau de la grille de l'inverseur de phase pour obtenir la même atténuation des basses fréquences.  C'est
pourquoi les capuchons de couplage d'entrée de l'inverseur de phase sont si petits. Les amplis de cabine de
tête AB763 blackface utilisent un capuchon de couplage de 500pF et le capuchon de 0,022 uF utilisé par
Marshall dans leur Plexi et JCM800 pourrait facilement être réduit à 0,002 uF sans effet sur la tonalité, mais
diminue la probabilité de blocage de la distorsion.
Détail de la fonction : lorsqu'un signal de tension positif arrive sur la grille supérieure, la réduction du blocage
des électrons négatifs sur la grille permet aux électrons de circuler de sa cathode, à travers la grille, jusqu'à sa
plaque. Les électrons circulant sur la plaque abaissent la tension de la plaque--c'est le signal de sortie inversé
et amplifié. Lorsque les électrons quittent la cathode supérieure, une tension positive est créée sur la cathode
(rareté des électrons = tension positive) causée par la chute de tension aux bornes de la résistance de cathode
R34. Cette tension de signal positive est également présente dans la cathode inférieure car les deux cathodes
sont directement connectées. Étant donné que la grille inférieure est maintenue constante à 0 volts CA, tout
changement de sa tension de cathode créera une différence de tension entre la grille et la cathode.  Cette
différence de tension modifie le flux d'électrons de la cathode, à travers la grille vers la plaque. Au fur et à
mesure que la cathode inférieure devient positive (rareté des électrons), moins d'électrons en sortiront à
travers la grille vers la plaque. La réduction des électrons circulant sur la plaque augmente la tension de la
plaque--c'est le signal de sortie non inversé et amplifié.

Tensions PI Bassman 5F6-A LTP

Notez la différence de tension entre la jonction de la résistance de queue de 32,5 v et les cathodes à 34 v
équivalant à une polarisation normale pour un 12AX7 de 1,5 v. La différence de tension entre les grilles (22 et
23v) et l'intersection de la résistance (32,5v) est une erreur de mesure causée par la charge du circuit de la
sonde de tension. Si la différence de tension était réelle, le tube serait en coupure.

s. Comment fonctionnent les transformateurs

de sortie ultra-linéaires
Si vous alimentez les grilles d'écran du tube de puissance (g 2 ) à partir de la prise centrale du transformateur de
sortie (B+), les tubes fonctionnent comme des pentodes normales puisque la tension de l'écran sera fixée à ou
près de B+.

Mais si vous alimentez les écrans avec les extrémités de l'enroulement du transformateur de sortie (même
tension que les plaques du tube de puissance), le tube fonctionne comme une  triode car la tension des plaques
et des écrans fluctuera ensemble.

Un transformateur de sortie ultra-linéaire a deux fils de dérivation supplémentaires qui alimentent les grilles
d'écran du tube de puissance. Les prises de transformateur ultra-linéaires sont à mi-chemin entre la prise
centrale et les extrémités d'enroulement, de sorte que les lampes de puissance fonctionnent comme
un hybride triode-pentode . La tension de l'écran fluctuera avec les plaques mais avec beaucoup moins
d'amplitude. Cela se traduit par une amplification plus linéaire (moins de distorsion du signal propre) et est
largement utilisé dans les amplificateurs à tubes audio stéréo .

L'ultra-linéaire est un changement tellement fondamental dans le fonctionnement d'une lampe de puissance
qu'il affecte à la fois le son clair et saturé de l'ampli. Certains amplis à face argentée Fender utilisent des plates-
formes ultra-linéaires et ont tendance à être bruyants, propres et excellents.
Ce diagramme de Richard Kuehnel's Vacuum Tube Circuit Design: Guitar Amplifier Power Amps montre les
prises ultra-linéaires connectées aux écrans des lampes de puissance :

Le problème est que le fonctionnement ultra-linéaire réduit la distorsion du tube de puissance qui sonne

généralement mieux que la distorsion du préampli. Cela déplace l'équilibre entre la distorsion du préampli et
de l'ampli de puissance vers le préampli, ce qui n'est tout simplement pas une bonne chose.

Vous pouvez simplement ignorer les prises ultra-linéaires sur un transformateur de sortie en les déconnectant
et en les isolant, puis en alimentant les grilles d'écran comme des amplis de guitare normaux avec un filtre RC
ou un starter entre le nœud d'alimentation de prise centrale et le nœud de grille d'écran.

Vous pouvez également placer la connexion au réseau d'écran sur un commutateur et les alimenter à partir des
prises ultra-linéaires ou à partir de leur propre nœud d'alimentation. Utilisez le mode ultra-linéaire pour une
marge nette et pour gérer les pédales d'effets à haut rendement et utilisez le mode normal pour une douce
distorsion du tube de puissance.
 t. Impédance
Comprendre l'impédance a été l'une des dernières choses que j'ai compris à propos de l'électronique des
guitares et des amplis.

L'impédance, dont le symbole est Z, n'est un facteur que dans les circuits à courant alternatif (CA), donc  dans
un amplificateur de guitare, l'impédance s'applique à la tension du signal audio de la guitare et pas tellement
à l'alimentation CC.

L'impédance est composée de trois éléments qui entravent ou restreignent le flux de courant alternatif  : la
résistance, l'inductance et la capacité, mais c'est plus facile si vous considérez simplement l'impédance
comme une "résistance alternative". Nous laisserons l'inductance et la capacité à la fin de cette discussion
pour simplifier les choses. Le terme "impédance" peut s'appliquer à la fois aux signaux et aux circuits.

Un signal à haute impédance a une tension relativement élevée mais un courant faible, de sorte que le signal
est "mince".

Un signal à faible impédance a une tension relativement faible mais beaucoup de courant, de sorte que le
signal est "épais". Il y a plus de courant pour sauvegarder la tension du signal.

Un circuit à haute impédance est un circuit à faible charge qui limite le flux de courant alternatif.

Un circuit à faible impédance est un circuit à forte charge qui permet au courant alternatif de circuler
facilement.

J'aime penser à un signal à faible impédance comme à une rivière profonde et lente et à un signal à haute
impédance comme à un cours d'eau peu profond et rapide. Je visualise également un signal à haute
impédance comme "mince" et un signal à faible impédance comme étant "épais".

Un signal fin est plus susceptible de perdre son haut de gamme lorsqu'il rencontre des résistances, des
condensateurs et des inductances.

Jetons un coup d'œil à un circuit de guitare :

Circuit de guitare simple

Le micro de gauche génère le signal de la guitare. Le potentiomètre de volume envoie le signal de la guitare à la
masse pour réduire le volume de sortie de la guitare. Une guitare typique a une impédance de 10k à 20k ohms.

Dans le circuit ci-dessous, nous court-circuitons la prise de sortie de la guitare et augmentons complètement le
potentiomètre de volume afin qu'il y ait très peu pour restreindre le flux d'électrons d'un fil de bobine de
capteur, autour du circuit et retour au capteur. Il s'agit d'un circuit à très faible impédance avec beaucoup de
courant et peu de restriction pour générer une pression ou une tension électronique :
 Circuit à faible impédance

Les électrons circulent facilement de la bobine de détection, autour du circuit, vers le capteur, de sorte que nous
avons un courant élevé et une basse tension. Le signal audio de sortie CA de la guitare aura très peu de tension
mais beaucoup de courant circulera, ce qui en fait un circuit à faible impédance et un signal à faible impédance.

Dans le circuit ci-dessous, nous baissons complètement le potentiomètre de volume afin que le flux d'électrons
du capteur doive traverser les 500 kilohms de résistance du potentiomètre de volume. Le circuit est
maintenant un circuit à haute impédance. Une petite quantité de courant circule en raison de la restriction du
potentiomètre de volume. Cette restriction provoque l'empilement des électrons au niveau du pot, ce qui
génère une pression ou une tension électronique à travers le pot :

Circuit à haute impédance

Les électrons s'empilent en essayant de circuler à travers les 500k de résistance du pot de volume, ce qui réduit
le courant mais augmente la tension à travers le pot de volume. Le signal audio AC de la guitare à l'entrée du
pot aura une haute tension mais peu de courant, ce qui en fait un circuit à haute impédance et un signal à haute
impédance.

Vous avez probablement entendu dire comment une pile de tonalités peut "charger" un circuit de préampli
en amont . Le signal audio de sortie AC du tube de préampli est un signal à haute impédance avec beaucoup
d'oscillations de tension mais très peu de courant entraînant ces oscillations de tension - je le considère comme
un signal "mince". Si le circuit suivant a une faible impédance, il "mangera" ou chargera le courant du signal
audio. Le circuit à faible impédance permet à une trop grande quantité de courant de couler vers la terre, de
sorte que l'amplitude des variations de tension du signal audio est réduite et atténuée . C'est ce qui se passe
dans la pile de tonalités lorsque vous baissez les commandes de tonalité.La pile de tonalité devient un circuit à
faible impédance et trop de courant de signal CA peut être purgé à la terre, ce qui réduit le volume de sortie
de l'ampli. Les guitaristes ne veulent pas que leur volume change lorsqu'ils changent un réglage de contrôle
de tonalité.

Comme je l'ai dit au début, l'impédance est composée de trois éléments qui entravent ou restreignent le flux
de courant alternatif : la résistance, l'inductance et la capacité.

L'inductance est générée par des signaux CA circulant à travers des bobines, de sorte que les micros de guitare
ajoutent de l'impédance aux circuits d'entrée de la guitare et de l'ampli.
La capacité dans un circuit agit comme un frein sur les signaux CA parce que le signal perd de l'énergie en
déplaçant les électrons sur et hors de la "plaque" du condensateur opposé.  La "plaque" peut être la plaque
réelle d'un condensateur, le blindage de masse d'un câble de guitare ou un fil à proximité d'un ampli.  Il y a
même une capacité entre les électrodes dans un tube.

Les étages de gain des amplis à lampes émettent généralement des signaux à haute impédance (haute
tension, faible courant, "mince"), mais un suiveur de cathode peut émettre beaucoup plus de courant pour
créer un signal à faible impédance.

u. Pontage d'impédance d'entrée et de sortie

Il m'a fallu beaucoup de temps pour comprendre pourquoi l'impédance d'entrée et de sortie est importante
dans les circuits amplificateurs. Voici mon explication de profane :

Pour des raisons de simplicité, vous pouvez considérer l'impédance comme une résistance AC . Le théorème
de transfert de puissance maximal indique que pour transférer la quantité maximale de puissance d'une source
(guitare) à une charge (amplificateur), l'impédance de charge doit correspondre à l'impédance de la
source (alias Impedance Matching).

L'adaptation d'impédance est utilisée pour une puissance maximale dans le circuit de l'amplificateur de
puissance où l'impédance de sortie du tube de puissance est adaptée à l'impédance du haut-parleur via le
transformateur de sortie. Mais à l'entrée du signal de guitare de l'ampli, nous ne sommes pas concernés par le
transfert de puissance maximum, nous voulons un transfert de tension maximum car un amplificateur de
guitare amplifie une tension de signal -- les changements de tension sont le signal audio. Nous ne nous
soucions vraiment pas du courant généré par la bobine du micro d'une guitare, ce sont les changements de
tension du micro qui seront amplifiés par les tubes du préampli. Puisque nous privilégions la tension par
rapport au courant, nous pouvons utiliser une inadéquation d'impédance pour échanger le courant contre la
tension. Cette désadaptation d'impédance intentionnelle réduit le courant de la guitare mais augmente la
tension du signal reçue par l'amplificateur.

Impédance de sortie de la guitare et impédance d'entrée de l'amplificateur

Circuit guitare à gauche, entrée amplificateur à droite. Le courant généré par la bobine du micro de la guitare
doit pouvoir être rebouclé vers le micro de la guitare. L'impédance typique de la guitare est d'environ 10k à 20k
ohms. "L'impédance de charge d'entrée de l'amplificateur" est généralement une résistance d'entrée de 1
mégaohm montée sur la prise d'entrée de l'ampli.

Dans le schéma ci-dessus, la bobine de micro de la guitare génère une tension de signal. L'impédance de sortie
de la guitare est composée de la résistance de la bobine du capteur, des commandes de volume et de tonalité +
de la capacité et de l'inductance du circuit de la guitare. Puisque nous ne pouvons pas contrôler l'impédance de
sortie de la guitare, nous pouvons maximiser la tension du signal en rendant l'impédance d'entrée de
l'amplificateur aussi grande que possible, de préférence 10 fois ou plus supérieure à l'impédance de sortie de la
guitare (règle de 10).

Une impédance d'entrée élevée réduit le courant traversant l'amplificateur mais augmente le niveau de
tension du signal. Cela réduit également la distorsion car la bobine de la guitare peut produire moins de
courant. C'est ce qu'on appelle le pontage à haute impédance et il est largement utilisé dans les circuits audio
électroniques. La résistance d'entrée R1 sur la prise jack 1 de la guitare de l'amplificateur 5F1 ajoute une
impédance d'entrée pour augmenter la tension du signal de la guitare.

Le même principe s'applique entre les étages d'amplification. Le tube pilote de l'étage de sortie V1B envoie la
tension du signal de la guitare au tube de puissance V2. Une faible impédance de sortie du tube pilote et une
impédance d'entrée élevée du tube de puissance augmentent la tension du signal. C'est ce que fait la
résistance R9 (fuite de grille du tube de puissance), elle définit une impédance d'entrée élevée sur le tube
pilote V2.  Retour à Entrée de signal .

v. Incompatibilité d'impédance entre le tube de puissance

et le haut-parleur
Comme mentionné précédemment, pour tirer le meilleur parti de l'amplificateur, le tube de puissance et le
haut-parleur doivent correspondre à leur impédance. Mais que se passe-t-il lorsqu'ils ne correspondent pas ?

Remarquez comment, lorsque la résistance de charge de la plaque (en bas du graphique) est augmentée au-
delà de 4k ohms, la puissance de sortie commence à chuter (côté gauche du graphique), la distorsion totale
augmente, la distorsion harmonique de 2e ordre augmente (2e H) mais la distorsion harmonique de 3e ordre
sonne désagréable (3e H) augmente beaucoup plus. Remarquez également comment, lorsque la charge de la
plaque est réduite, la puissance de sortie diminue à nouveau, la distorsion totale augmente à nouveau, mais la
 distorsion harmonique de 2e ordre au son doux augmente et le son de 3e ordre désagréable diminue. C'est
pourquoi une discordance d'impédance faible peut avoir un meilleur son qu'une parfaite correspondance
d'impédance ampli-haut-parleur. Notez également que lors de l'utilisation d'un ampli 6L6 avec un
transformateur de sortie de 8 ohms connecté à un haut-parleur de 4 ohms, la résistance de charge est réduite
de moitié de 4k à 2k et la puissance de sortie chute de 7,3 watts à 5,6 pour une perte de puissance de 23%.

w. Inadéquation élevée
Si vous connectez un haut-parleur de 16 ohms à votre transformateur de sortie de 8 ohms (charge de 16 ohms
et augmentation de 100 %), l'impédance vue par la plaque du tube de puissance augmente et le courant de la
plaque diminue, ce qui peut allonger la durée de vie de vos tubes de puissance, en particulier en classe A.
ampères. Cette diminution du courant de plaque réduira les demandes sur le transformateur de puissance et il
fonctionnera plus froid. L'efficacité du filtrage de puissance est augmentée à mesure que la demande de
courant diminue, de sorte que le bourdonnement et le bruit de ligne devraient diminuer , en particulier dans
les amplis de classe A. La diminution du bourdonnement peut aider à prévenir les notes fantômes causées par
l'interaction du bourdonnement avec les notes de musique pour créer de fausses tonalités harmoniques.

Étant donné que le tube de puissance et le transformateur ne sont pas couplés à un rendement maximal, une
partie de la puissance est transformée en chaleur du transformateur et la puissance de sortie de l'ampli est
réduite .

Nous obtenons l'opposé des améliorations sonores d'une faible impédance incompatible : douce distorsion
harmonique de 2e ordre dans le tube de puissance et mauvaise distorsion de 3e harmonique
en augmentation mais la 3e harmonique domine .

Les principaux problèmes liés à une inadéquation d'impédance élevée sont l'augmentation du courant
d'écran et la tension de retour générée dans le transformateur de sortie. Une impédance de charge de plaque
plus élevée peut faire pivoter la ligne de charge de plaque sous le genouet provoquer un courant d'écran
excessif qui peut faire fondre les écrans et tuer les tubes. La tension de retour peut endommager les lampes de
puissance et le transformateur de sortie lui-même. Les pointes de tension de retour peuvent provoquer un arc
électrique du tube de puissance entre les broches ou brûler la fine isolation du fil de laque utilisée dans les
enroulements du transformateur. Ce n'est normalement pas un problème lorsque vous vous éloignez "d'un
pas" d'un match, comme l'utilisation d'un transformateur de sortie de 4 ohms avec un haut-parleur de 8 ohms,
à moins que le transformateur de sortie ne soit fabriqué à moindre coût ou très ancien. Mais faire fonctionner
un transformateur de 4 ohms avec un haut-parleur de 16 ohms peut générer des tensions de retour très
élevées lors de l'utilisation de l'ampli à un volume proche du maximum.

Pour vous les gars Hi-Fi , augmenter l'impédance d'un haut-parleur changera la fréquence de croisement d'un
crossover passif. Changer le pilote de basse 4 ohms d'un haut-parleur bidirectionnel avec un 8 ohms décalera le
point de croisement du filtre passe-bas plus haut d'une octave complète, ce qui alimentera le pilote de basse
plus de fréquences moyennes et créera un chevauchement où le tweeter et le pilote de basse sont
actifs. L'inadéquation de l'impédance du pilote de basse n'affectera pas directement la fréquence de
croisement du tweeter.

x. Faible décalage
Si votre transformateur de sortie est conçu pour faire correspondre vos lampes de puissance à un haut-parleur
de 8 ohms et que vous connectez un haut-parleur de 4 ohms, l'impédance vue par la plaque du tube de
puissance diminue également de 50 %. Une impédance moindre entraînera une augmentation du courant de
la plaque . Les tubes de puissance sont sollicités par ce courant de plaque accru, de sorte que la  durée de vie
des tubes de puissance peut être raccourcie . Cela est particulièrement vrai pour les amplis de classe A car ils
tournent au ralenti près du débit de courant maximal. Étant donné que le courant de la plaque tourne au
ralenti près du maximum, l'ensemble de l'alimentation électrique fonctionne également à la sortie maximale,
de sorte que le tube redresseur et le transformateur de puissance chauffent davantage . L'efficacité du filtrage
de puissance est réduite à mesure que la demande de courant augmente, de sorte que le bourdonnement et le
bruit peuvent augmenter, en particulier dans les amplis de classe A. Un bourdonnement accru peut
provoquer des notes fantômes .

L'augmentation du courant primaire augmentera la température du transformateur de sortie . Cette

génération de chaleur excessive réduit la puissance de sortie au niveau du haut-parleur.

De nombreux amplis combo à lampes Fender vintage ont une prise de haut-parleur auxiliaire qui est câblée en
parallèle avec le haut-parleur intégré. Le branchement d'un haut-parleur évalué aux mêmes ohms que le haut-
parleur intégré réduira la charge du haut-parleur de moitié pour une faible inadéquation "en une
étape". Fender a conçu ses transformateurs de sortie pour gérer cela et est considéré comme sûr.

Mais il y a deux améliorations sonores possibles avec un tube de puissance et un décalage de haut-
parleur. La distorsion harmonique de 2e ordre au son doux dans la lampe de puissance augmente et la
distorsion de 3e harmonique au son désagréable diminue considérablement . C'est pourquoi il vaut la peine
d'expérimenter différentes charges de haut-parleurs, vous aimerez peut-être le ton que vous obtenez. C'est
aussi pourquoi je préfère un transformateur de sortie 6.6k:8 ohms pour les lampes de puissance 6V6 comme
la Deluxe Reverb utilise au lieu du transformateur typique 6V6 8k:8 ohms.

Si vos transformateurs de puissance et/ou de sortie chauffent avec une charge de haut-parleur adaptée, leur
inadéquation est plus risquée. En fin de compte, plus le décalage d'impédance faible est important, plus votre
ampli fonctionne dur et plus le décalage d'impédance élevée est important, plus vous risquez de griller votre
transformateur de sortie et/ou vos lampes de puissance. Pour les amplis à lampes, un décalage faible est
plus sûr qu'un décalage élevé, c'est pourquoi la plupart des prises d'enceintes ont un interrupteur de court-
circuit - un court-circuit est préférable à un circuit ouvert. L'inverse est généralement vrai pour les amplis à
semi-conducteurs - un court-circuit grillera leurs transistors de sortie.Un circuit ouvert du transformateur de
sortie doit être évité, c'est pourquoi je recommande de souder le fil du haut-parleur au haut-parleur et
pourquoi je vous recommande d'éteindre votre ampli avant de changer le commutateur d'impédance du haut-
parleur (et d'éviter les commutateurs d'impédance bon marché dans vos constructions).

Pour les haut-parleurs Hi-Fi bidirectionnels , la diminution de l'impédance d'un haut-parleur modifiera la
fréquence de croisement d'un filtre passif. Changer le haut-parleur de graves de 8 ohms d'un haut-parleur
bidirectionnel avec un 4 ohms décalera le point de croisement du filtre passe-bas d'une octave complète, ce qui
alimentera le haut-parleur de graves moins de fréquences moyennes et créera un "trou" dans la réponse en
fréquence du système de haut-parleurs. L'inadéquation de l'impédance du pilote de basse n'affectera pas
directement la fréquence de croisement du tweeter.

y. Faire fonctionner 2 lampes de puissance dans un ampli

à 4 lampes de puissance
De nombreux amplis push-pull conçus pour faire fonctionner 4 lampes de puissance peuvent fonctionner avec
2 lampes de puissance pour réduire de moitié la puissance de sortie.  Mais comme le transformateur de sortie a
été conçu pour charger le courant émis par 4 lampes de puissance, nous devons faire un réglage côté haut-
parleur pour charger correctement 2 lampes. Étant donné que 2 lampes de puissance produisent la moitié du
courant de 4 lampes, nous devons doubler l'impédance du haut-parleur pour que 2 lampes ressentent la
même charge que lorsque 4 lampes sont utilisées . Si votre ampli est conçu pour faire fonctionner un haut-
parleur de 8 ohms avec 4 lampes comme le AB763 Blackface Single Showman , il aura besoin d'un haut-parleur
de 16 ohms lorsqu'il est utilisé avec 2 lampes de puissance.

z. Phase d'ampli et de haut-parleur

La phase de l'amplificateur et du haut-parleur a à voir avec la façon dont un haut-parleur se déplace, vers
l'intérieur ou vers l'extérieur, avec une tension positive à l'entrée de l'ampli (comme une batterie 1,5 V + borne
à la pointe de la prise d'entrée). Pour plusieurs haut-parleurs jouant le même matériel source tel qu'un ampli
audio stéréo ou une cabine de guitare multi-haut-parleurs, la phase est importante . Vous voulez que tous les
haut-parleurs se déplacent de concert - tous sortent ensemble, puis rentrent ensemble. Sinon, il y aura des
interactions entre les haut-parleurs qui modifient le volume apparent de certaines fréquences. Une perte de
bas de gamme est généralement ce que l'on remarque, mais la perte de volume et les fréquences dépendent
de la position de l'auditeur.

Cependant, pour les amplis à un seul haut-parleur, la phase n'a pas d'importance . J'ai eu des guitaristes qui
m'ont dit que c'était important, surtout quand ils travaillaient avec des retours guitare/ampli.  Pourquoi serait-il
important que le haut-parleur se déplace vers l'extérieur lorsque la corde de la guitare se déplace vers le haut
plutôt que vers le bas ? Si l'auditeur (ou le guitariste s'il travaille avec un retour d'ampli) se déplace d'un pied
ou deux vers ou loin du haut-parleur de l'ampli, la phase bascule à son emplacement, donc la phase n'a pas
d'importance.

De nombreux amplificateurs de guitare multicanaux ont une phase différente pour différents canaux . Si un
canal a 1 ou 3 étages de gain supplémentaires par rapport à un autre canal, la phase ampli/haut-parleur sera
100 % différente entre ces deux canaux au niveau des haut-parleurs. Encore une fois, cela n'a pas d'importance
en raison du contenu du paragraphe précédent. Mais, si vous pontez deux canaux hors phase, ils sonneront
faibles et funky en raison de l'annulation de phase lorsque les deux canaux se rencontrent à l'intérieur de
l'ampli.

Et si deux guitaristes jouaient exactement la même chanson ? Est-ce important que leurs deux amplis et
haut-parleurs soient en phase ? Non, car leur cueillette devrait être incroyablement synchronisée pour faire la
différence. À 1000 Hz, il y a trois centièmes de seconde de différence entre le signal et 100 % de déphasage. Le
placement des haut-parleurs de l'ampli des joueurs est également important. Un signal de 1000 Hz a une
longueur d'onde de 13,5 pouces, donc si l'un des haut-parleurs est à 6,75 pouces plus près de l'auditeur, la
phase changera de 100 %. Ne vous inquiétez pas que vos compagnons de groupe soient déphasés avec vous
ou votre ampli .

Changer la phase d'un ampli peut être utile lors de l'enregistrement de performances en direct . Les ondes
acoustiques stationnaires peuvent provoquer des anomalies tonales qui peuvent parfois être améliorées en
modifiant la phase de l'ampli guitare ou basse. L'ampli de basse ouvert E est de 41 Hz qui a une longueur
d'onde de 25 pieds, donc l'inversion de la polarité d'un ampli de basse peut changer une onde de pression
stationnaire au niveau du microphone en un creux d'onde stationnaire qui peut résoudre l'interaction guitare
et basse au niveau du microphone. Les opérateurs de consoles de concert en direct se retrouvent parfois dans
la même situation. À leur emplacement, il y a une interaction géniale et en inversant la phase du signal de la
guitare ou de la basse à l'aide de la carte son, on peut améliorer le son à son emplacement.  Le problème est
que s'il déménageait dans un nouvel endroit, il pourrait trouver un autre endroit avec une interaction géniale
similaire.
 aa. Potentiel de choc de l'alimentation
Disons que nous sortons un nouveau transformateur de puissance nominale de 325-0-325v de la boîte et
connectons le primaire à 125 volts AC du mur. La prise centrale du transformateur de puissance et les fils
secondaires haute tension ne sont connectés à rien (ils flottent) et nous mesurons 650 volts CA d'un fil
secondaire haute tension à l'autre. Nous mesurerions également environ 325 volts CA de l'un ou l'autre des fils
chauds au robinet central.

Nous pouvons toucher le fil chaud ou la prise centrale et ne pas être choqué car la tension n'est pas
référencée à la terre - la tension n'est qu'entre les trois fils secondaires. Si nous mesurons la tension entre
une tige de terre métallique enfoncée dans la terre et tout fil secondaire, nous ne verrons qu'une basse
tension aléatoire causée par une fuite du transformateur.

Mais si nous touchons deux fils secondaires, nous serons choqués.

Si nous connectons la prise centrale du transformateur de puissance à un châssis métallique non mis à la terre,
nous mesurerons environ 325 VCA entre l'un ou l'autre des fils haute tension et le châssis, mais nous pouvons
toujours toucher un seul fil chaud ou le châssis (pas les deux) et nous ne le ferons pas. être choqué.

Si nous mettons le châssis à la terre, nous avons maintenant un amplificateur moderne, standard et
alimenté. Nous et le châssis mis à la terre avons un chemin commun littéralement à travers le sol. Si nous
touchons un fil chaud d'ampli, des électrons peuvent circuler entre le sol et le fil chaud à travers notre corps et
nous électrocuter.

Si nous posons une main sur le châssis et touchons un fil chaud avec l'autre, alors 325 volts CA pousseront le
courant d'une main à l'autre à travers notre poitrine - c'est pourquoi nous avons la règle d'une main pour
travailler sur des amplificateurs chauds.

Si nous nous tenons sur une boîte en plastique isolée afin que notre corps n'ait aucun chemin vers la terre,
nous pouvons toucher l'un ou l'autre des fils chauds et ne pas être choqués.

Nous pouvons tenir le châssis mis à la terre dans nos mains et connecter un fil chaud (ou un condensateur
court-circuité défaillant) au châssis et ne pas être choqué car le chemin d'impédance le plus bas vers la terre
passe par le fil de terre du châssis. Maintenant, si nous étions debout dans une piscine d'eau dans notre sous-
sol et que nous faisions cela, nous ressentirions probablement un picotement.
 bb. Premier ampli Gibson Gibsonette

La première Gibsonette (mi-fin des années 1940) a un design inhabituel. Il utilise un seul étage pentode (tube
6SJ7) pour le préampli, un ampli de puissance push-pull auto-divisé (2x6V6) qui ne nécessite aucun inverseur de
phase. L'ampli de puissance auto-séparé fonctionne comme ceci : le signal de la guitare sur la grille supérieure
du tube de puissance modifie le courant circulant dans le tube, ce qui provoque une chute de tension à travers la
résistance cathodique. Cette chute de tension est également présente sur la cathode du tube de puissance
inférieure et puisque la grille inférieure est mise à la terre (grille commune), les changements de tension sur la
cathode affectent le courant circulant dans le tube de puissance inférieur. La bobine de champ du haut-parleur
est un électroaimant qui remplace l'aimant permanent du haut-parleur. La bobine de champ agit également
comme starter.
 cc. Gibson GA-40 Version 3

Le GA-40 V3 utilise une pentode 5879 par canal comme étage de préampli unique. La triode inférieure de
l'inverseur de phase paraphase reçoit son signal sur son réseau via la résistance de fuite de réseau supérieure de
470k. L'oscillation du trémolo est transmise à la plaque de préampli du canal 2. Le "Tremolo High Pass Filter" est
un filtre passe-haut de cinquième ordre qui supprime le bruit de trémolo qui peut être créé dans l'oscillation du
trémolo. Chaque étage du réseau RC se déroule à une pente de 6dB par octave à 32Hz. Cinq filtres successifs
créent une coupure de filtre très abrupte qui permet de régler la fréquence de coin suffisamment bas pour
permettre une réponse normale des basses dans le canal de trémolo (canal 2) tout en tuant le bruit sourd du
trémolo.
 dd. 1957 Magnatone 280 avec trémolo
stéréo harmonique Pitch-Shift

Cet amplificateur a remporté la guerre du trémolo avec de loin la conception de trémolo la plus complexe et la
plus complexe. Chaque canal stéréo a son propre pilote de trémolo, son circuit de changement de hauteur
harmonique, son ampli de puissance et son haut-parleur. Chemin du signal du canal Vibrato affiché en
bleu. Chemin du signal du canal normal affiché en vert. Tremolo Oscillator et Tremolo Drivers en bas à
gauche. Circuits Harmonic Pitch-Shift à deux canaux en haut au centre. Cliquez sur l'image pour voir le schéma
en taille réelle.

Magnatone a utilisé un circuit de polarisation de premier étage inhabituel dans certains de leurs amplis, y
compris le 280. L'utilisation de la tension de polarisation de la prise d'entrée "haute" 1A supérieure est générée
par la résistance de fuite de grille/polarisation de grille de 4,7 M car elle crée une chute de tension lorsque le
courant de grille circule à travers. La résistance de cathode de 470 ohms génère une chute de tension lorsque les
électrons circulent de la cathode à la plaque. Étant donné que ce circuit n'a pas de condensateur de blocage, la
tension de polarisation de la grille sera transmise à la guitare. Lorsque la prise d'entrée inférieure 1B "Low" est
utilisée, la résistance de fuite de grille de 4,7 M est contournée, de sorte qu'aucune polarisation de fuite de grille
n'est générée.

ee. Comment fonctionnent les micros

de guitare Humbucking
Les micros Humbucking sont en réalité deux micros à simple bobinage connectés ensemble de manière à
annuler le bruit et à doubler la tension de sortie du micro. Les humbuckers utilisent la réjection du bruit en
mode commun pour réduire le bourdonnement et les autres bruits électromagnétiques captés par les sources
environnantes telles que les lampes fluorescentes. Tout bruit qui pénètre dans les deux bobines de détection
est annulé lorsque les deux signaux des deux bobines sont combinés car les signaux de bruit des deux bobines
sont de phase opposée. En d'autres termes, le signal de bruit positif s'ajoute au signal de bruit négatif et ils
s'effacent mutuellement. On obtient une bobine "positive" et une bobine "négative" en enroulant simplement
le fil dans le sens opposé.

Pourquoi le signal de la corde de la guitare n'est-il pas annulé comme le bruit ? En raison de la polarité
magnétique opposée des pièces polaires des micros. Un micro a des aimants Nord vers le haut et l'autre a des
aimants Sud vers le haut. Cela inverse la polarité du signal d'une bobine afin que les signaux de chaîne soient en
phase et non déphasés comme le bruit. Les signaux de chaîne des deux bobines sont additionnés au lieu d'être
soustraits et annulés. Tout comme deux bobines de micro humbucker, deux micros séparés peuvent être
jumelés pour fonctionner comme des humbuckers et réduire le bruit si les deux bobines de micro sont
connectées dans le bon sens.

Vous avez besoin de deux choses pour obtenir l'annulation du bourdonnement dans un micro humbucker ou
entre deux micros à simple bobinage : un flux de courant électrique opposé dans les deux bobines - le
courant généré par la chaîne d'une bobine circule dans le sens des aiguilles d'une montre, l'autre bobine
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Les deux micros doivent également avoir une polarité
magnétique opposée (Nord+Sud). C'est assez évident lorsque vous couplez deux bobines hors phase
électrique (le flux électrique des deux bobines circule dans la même direction) - le son de la guitare est faible et
grêle car les deux signaux de cordes se soustraient et s'annulent. La solution est simple, il suffit d'échanger l'un
des deux fils de raccordement de la bobine pour inverser son flux électrique.

Il est beaucoup plus difficile de détecter à l'oreille lorsqu'une paire de bobines est en phase électriquement
mais déphasée magnétiquement - elles sonneront normalement lorsqu'elles seront couplées mais il n'y aura
pas d'annulation de bourdonnement, vous remarquerez peut -être un bourdonnement électrique de 60 Hz. Le
moyen le plus simple de vérifier la polarité magnétique de deux micros est de rapprocher soigneusement les
deux micros l'un de l'autre, pôle supérieur à pôle supérieur. S'ils se repoussent magnétiquement, ils ont la
même polarité et ne bourdonneront pas. S'ils s'attirent, ils sont de polarité opposée et s'annuleront lorsqu'ils
seront appariés . Vous pouvez également acheter un testeur de polarité magnétique Schatten Design à 9 $
auprès de Stewmac, ce qui facilite la vérification des micros installés.

De nombreux fabricants de micros changent la polarité magnétique de leurs micros sans frais. J'ai dû le faire
sur ma Telecaster pour que les micros médium et manche s'annulent. Notez que si vous modifiez la polarité
magnétique d'un capteur, le sens du flux de courant s'inversera également, vous devrez donc échanger ses fils
de raccordement pour conserver la même polarité électrique. Sachez que certains micros de rechange ont la
polarité magnétique opposée à celle des micros Fender modernes. Par conséquent, lors de l'achat de micros
qui seront couplés pour le humbucking, assurez-vous de connaître la polarité magnétique que vous
commandez.

Polarité magnétique Humbucker normale

 Notez l'aimant sur le fond en contact avec les pôles à vis et à embout. Notez que la barre magnétique, les
limaces et les vis ont toutes un pôle Nord et un pôle Sud.

ff. Circuits équivalents transistors

Transistor NPN à gauche, PNP à droite. Une tension de base positive sur un transistor NPN permettra au
courant de circuler à travers la résistance. Une tension de base négative sur un transistor PNP permettra au
courant de circuler.

Voici deux circuits à transistors qui ressemblent et fonctionnent très bien comme des circuits d'amplis à
lampes. Le premier est l' amplificateur à émetteur commun à transistor :
Circuit d'ampli à triode à lampes à gauche, ampli à émetteur commun à transistor à droite. Retirez la résistance
du transistor R2 et ce circuit ressemble à un étage d'amplificateur à tube. Les deux circuits ont exactement le
même but .

La grande différence entre le circuit d'amplification à tube et à transistor est l'ajout de la résistance R 2 . Les
résistances R 1 et R 2 forment un diviseur de tension qui fixe la tension de polarisation sur la base du transistor
(similaire à la grille de commande d'un tube). Les résistances R C et R E déterminent le gain de l'amplificateur et
fixent le courant max. Le condensateur C E est un capuchon de dérivation standard pour augmenter le gain. Les
condensateurs C 1 et C 2 sont des capots de couplage standards.

Voici le transistor émetteur suiveur . Il ressemble étrangement à un suiveur de cathode à tube :

Suiveur de cathode à tube triode à gauche, suiveur d'émetteur à transistor à droite. Retirez la résistance du
transistor R 1 et ce circuit ressemble à un suiveur de cathode à tube. Les deux circuits ont exactement le même
but .
Encore une fois, la grande différence entre le circuit d'amplification à tube et à transistor est l'ajout de la
résistance R 1 . Les résistances R 1 et R 2 forment un diviseur de tension qui fixe la tension de polarisation du
transistor sur la base (entrée). Un suiveur d'émetteur à transistor peut être utilisé comme tampon de pile de
tonalités ou tampon de boucle d'effets facile à mettre en œuvre car ils n'ont pas besoin d'un chauffage de
cathode.
 gg. Comment fonctionnent les diviseurs de tension et
les potentiomètres (potentiomètres)
Quand je suis entré dans l'électronique, j'avais du mal à comprendre les diviseurs de tension, mais ils sont
vraiment assez simples. Les comprendre est important car un ampli à lampes en regorge. Même les
commandes de tonalité et les piles de tonalité peuvent être considérées comme des diviseurs de
tension. L'ampli à gain élevé Soldano SLO-100 utilise cinq diviseurs de tension pour évacuer l'excès de signal de
guitare afin d'éviter une surmultiplication sévère.

Diviseur de tension classique

Notez qu'il y a 100 volts en haut des résistances et 0 volt en bas (masse) . La résistance au-dessus de la sortie
est R1 et la plus basse est R2.

Un diviseur de tension divise littéralement la tension. Jetez un oeil au schéma ci-dessus. Nous avons deux
résistances de 500k avec 100 volts en haut et 0 volt (masse) en bas . Si nous tapons sur les résistances du
haut, nous obtenons 100 volts, tapotons sur les résistances du bas et nous obtenons 0 volt.  Maintenant, si
nous tapons sur les résistances au milieu, à mi-chemin à 500k, nous obtiendrons la moitié de la tension, 50
volts . Tapez plus haut et la tension se déplace vers 100v, tapez plus bas et la tension descend vers 0 volts.

Notez l'équation au bas du diagramme ci-dessus : La formule pour calculer la tension d'un diviseur de tension
est :

Tension Out = Tension In * résistance en dessous de la sortie / résistance totale

Nous pouvons calculer la tension en sortie du diviseur de tension en multipliant la tension en * R2 / (R1 + R2).

Pour notre tension ci-dessus, nous obtenons : 100 V * 500 000 / (500 000 + 500 000) = 100 V * 0,5 = 50 volts.

Le R2 / (R1 + R2) détermine le rapport de la résistance supérieure à la résistance inférieure.  Si vous réduisez la
résistance inférieure, plus de tension sera saignée à la terre, de sorte que vous aurez moins de tension de
sortie.
 Nous avons 100 volts en haut de ce diviseur multi-résistance et 0 volt (masse) en bas. Nous obtenons des
tensions plus basses à mesure que nous baissons la résistance.

Si nous fabriquons la résistance supérieure dans un diviseur à deux résistances 250k et la résistance inférieure
750k, nous savons que moins de tension serait saignée à la terre, donc la tension de sortie serait plus élevée :
100v * 750 000 / (250 000 + 750 000) = 100v * 0,75 = 75 volts.

Notez à quel point le placement de la résistance supérieure est important. Le circuit de droite n'est pas un
diviseur de tension.

hh. Aigus Peaker s

Les Treble Peakers sont un type spécial de capuchon brillant qui contourne la résistance supérieure
(d'atténuation) dans un diviseur de tension. En contournant la résistance supérieure, les hautes fréquences
contournent le diviseur de tension et ne sont pas coupées. Un plafond Treble Peaker agit comme une
amplification semi-active des hautes fréquences. Dans le diviseur de tension en dessous, le signal de la guitare
est réduit de moitié sauf pour les hautes fréquences - elles contournent le diviseur et ne sont pas coupées,
donc les hautes fréquences au-dessus de la fréquence de coin du capuchon lumineux sont doublées en volume
par rapport au reste du signal de la guitare . Les Treble Peakers sont utilisés dans tous les amplificateurs de
guitare à tube à gain élevé pour donner à l'ampli un grésillement à gain élevé. Le Marshall JCM800 utilise deux
Treble Peakers de 470pF et le Soldano SLO-100 utilise un seul Treble Peaker de 0,002uF dans le canal Overdrive
et un minuscule 120pF dans le canal Clean.

Le capuchon Treble Peaker permet aux hautes fréquences de contourner la résistance supérieure afin qu'elles ne
soient pas coupées par le diviseur de tension.

Voici un calculateur Grid Stopper en ligne pour calculer la fréquence de coupure d'un Treble Peaker.

ii. Potentiometers (pots)

Un potentiomètre (pot) est simplement un diviseur de tension variable. Symbole schématique à gauche,

symbole de mise en page à droite. Les numéros de borne de pot "1, 2, 3" sont indiqués sur les deux symboles. Le
 potentiomètre tire son nom du potentiel de tension . "Shaft Down" signifie que l'arbre du bouton du pot est
orienté loin de vous.

Maintenant, regardez le schéma du pot ci-dessus. Semble familier? Un pot est simplement un diviseur de
tension variable . Si nous tournons la prise de tension, ou l'essuie-glace, vers le haut du pot, nous obtenons 100
volts, tournons l'essuie-glace vers le bas et nous obtenons 0 volt (car il est directement connecté à la
terre). Dans le schéma, l'essuie-glace est à 50 %, il y a donc 500 k au-dessus de l'essuie-glace et 500 k en
dessous de l'essuie-glace, de sorte que la tension d'entrée est réduite de moitié. Maintenant, nous pouvons
exploiter la tension en plaçant l'essuie-glace n'importe où entre les 100 volts à l'entrée et les 0 volts à la
connexion à la terre .

La formule pour calculer la tension de sortie est la même que celle d'un diviseur de tension : résistance sous
le curseur / résistance totale . "R1" est la résistance du pot au-dessus de l'essuie-glace et "R2" est la résistance
sous l'essuie-glace côté terre. Par exemple, nous tournons le pot linéaire 1M d'un quart de tour à partir de
"off", nous savons que 1/4 de 1M = 250k. Ce 250k est un mouvement à partir de off ou 0 volts donc R2 = 250k
et R1 serait le reste de 1M ou 750k. Tension de sortie = 100 V * 250 000 / (250 000 + 750 000) = 100 V * 0,25 =
25 volts de sortie.

Pot Avec Flèche

La flèche vers le bas pointant vers "CW" signifie la direction dans laquelle l'essuie-glace se déplace lorsque vous
tournez le bouton du potentiomètre dans le sens des aiguilles d'une montre ou "vers le haut". Si "CW" n'est pas
affiché, supposez que la flèche pointe dans le sens des aiguilles d'une montre. S'il n'y a pas de flèche, vous
pouvez supposer que l'essuie-glace se déplace vers le haut lorsque vous tournez le pot dans le sens des aiguilles
d'une montre.

Résistance atténuatrice (R1a 500k) ajoutée à un potentiomètre de volume pour réduire le volume maximum. La
résistance R1a est ajoutée à la résistance "au-dessus de l'essuie-glace" du pot afin d'ajouter de l'atténuation
(coupe le signal de guitare maximum). Avec le potentiomètre réglé au point médian avec 500k + 500k au-dessus
de l'essuie-glace et 500k en dessous, l'essuie-glace nous donne une réduction de 66% du signal de la guitare par
rapport à une réduction de 50% sans la résistance d'atténuation. Avec le potentiomètre réglé au maximum, la
résistance de l'atténuateur provoquera toujours une coupure de 33 % du signal de la guitare . Ce circuit
simple peut être utilisé dans des circuits de préampli à gain élevé pour contrôler le gain excessif. Si nécessaire,
un capuchon lumineux peut être placé en parallèle avec la résistance atténuatrice pour permettre aux hautes
fréquences de contourner la résistance et empêcher la résistance atténuatrice d'assombrir le son de l'ampli.La
formule pour calculer la tension de sortie est la même que celle d'un diviseur de tension : résistance sous le
curseur / résistance totale .

jj. Diviseurs de tension capacitifs

Les diviseurs de tension basés sur la résistance fonctionnent de la même manière avec la tension alternative ou
continue, mais nous pouvons mettre deux condensateurs dans la même configuration que les résistances R1 et
R2 ci-dessus et former un diviseur de tension capacitif qui divise la tension alternative. Les condensateurs
bloquent la tension continue et le courant afin que seule la tension alternative soit divisée.

 
 kk. Conseils électroniques
Lecteur de code couleur de résistance facile à utiliser de Rob Hull

Notez la résistance à 3 bandes en haut et à 4 bandes en bas.

Symboles courants des composants électroniques des amplis. C'est à peu près tout ce que vous devez savoir
pour lire les schémas des amplis à lampes .
 Les deux premiers circuits ont deux voies pour le courant de test du compteur, de sorte que la résistance
mesurée est bien inférieure à celle attendue. Dans le troisième circuit, un capuchon bloque le flux de courant
afin qu'une lecture précise soit prise. "Lever une jambe" dans le dernier circuit assure également une mesure
précise.

La clé pour savoir quand une mesure en circuit sera vraie est de pouvoir lire le schéma afin que vous puissiez
suivre le ou les chemins de la "porte dérobée" pour voir si cela entraînera une inexactitude . Une grille de
tube, une plaque et une cathode non alimentées sont des "impasses" qui ne laisseront pas passer le
courant. Les condensateurs sont également des impasses qui ne permettent pas au courant continu de
circuler. Les enroulements de transformateur typiques ont une résistance de 0,5 à 300 ohms, ils fournissent
donc une porte dérobée. Pour être sûr, vous pouvez toujours dessouder une extrémité d'une résistance pour
obtenir une mesure précise.

Diagramme circulaire de la loi d'Ohm

Il vous sera peut-être plus facile de vous souvenir de ces éléments en utilisant A, V, R et W pour les ampères, les
volts, la résistance et les watts dans ces équations. Par exemple, la section Watts en bas à gauche montre trois
façons de calculer la puissance : Volts * Ampères ou Ampères au carré * Résistance ou Volts au carré /
Résistance.

Loi d'Ohm "Règles empiriques"

Mémorisez "VAR" pour Volts Amps Resistance et vous pourrez vous souvenir des équations d'Ohm. Placez votre
pouce sur ce que vous voulez savoir et l'équation s'affiche. Exemple 1 : Vous voulez connaître les volts, placez
votre pouce sur V et "A R" est à gauche donc Ampères*Résistance=Volts. Exemple 2 : Vous voulez connaître les
ampères, placez votre pouce sur "A" et "V sur R" s'affiche donc Volts/Résistance=Amps.

  

Voici WVA pour Watts, Volts, Ampères. Exemple : Vous voulez connaître les watts, placez votre pouce sur "W"
qui laisse "V A", donc Volts*Amps=Watts.

Feuille de calcul de la loi d'Ohm

Entrez simplement deux valeurs de volts, ampères, ohms et watts . Si trois ou quatre valeurs sont saisies,
certains calculs seront incorrects. Téléchargez la feuille de calcul Excel de la loi d'Ohm ou la version
Libreoffice . Pour formater les cellules de la feuille de calcul pour la notation technique, utilisez ce code de
format : ##0.000E+##
 ll. Calcul de la résistance parallèle
La première fois que j'ai vu l'équation pour calculer la résistance des
résistances en parallèle, j'ai eu une crise mentale . Cela m'a en fait arrêté
net alors que j'essayais d'auto-apprendre l'électronique au lycée. Puis j'ai
découvert la touche 1/ x ou inverse de la calculatrice qui rendait cette
équation super simple.

Disons que vous avez trois résistances en parallèle : R1 est de 100 ohms, R2 est de 200 ohms et R3 est de 300
ohms.

Résistance totale du circuit = 54,5 ohms. En utilisant la loi d'Ohm courant = 0,22 ampères, puissance = 2,6 watts.

Ce serait la séquence de touches sur la calculatrice

100 1/ x + 200 1/ x + 300 1/ x = 1/ x

N'oubliez pas cette dernière touche 1/ x , c'est pour le 1/ en haut de l'équation. 54,5 ohms devraient s'afficher
sur l'écran de la calculatrice lorsque vous appuyez sur la dernière touche 1/ x . Essayez-le dès maintenant,
ouvrez la calculatrice à l'écran de votre ordinateur et suivez la séquence de touches.

La calculatrice intégrée de Windows possède une touche 1/ x . Si la touche 1/ x ne s'affiche pas lorsque vous
ouvrez la calculatrice Windows, sélectionnez "Scientifique" puis cliquez sur la touche ↑ ( Flèche vers le haut) et
vous verrez la touche 1/ x .
 mm. Mesure de la résistance dans le
circuit
J'ai vu de nombreux amplis "réparés" avec de nouvelles résistances parce que le propriétaire/constructeur a
mesuré la résistance des résistances et les a remplacées en raison de ce qu'ils pensaient être une dérive de la
valeur des composants.

Votre multimètre applique une tension et un courant continus de très bas niveau à une résistance afin de
mesurer sa résistance. Le problème est que lorsque vous essayez de mesurer la résistance avec la résistance
dans un ampli ou "en circuit", il y a souvent un chemin de "porte dérobée" pour le flux de courant de votre
compteur qui entraînera une mesure de résistance inexacte.

nn. Mode de notation technique de votre

calculatrice
Le "mode ingénierie" disponible dans les feuilles de calcul Excel, les calculatrices scientifiques (y compris la
calculatrice scientifique intégrée de Windows) et les logiciels mathématiques est conçu pour faciliter le suivi
des micro, nano, pico, kilo et méga pendant les calculs. Le mode ingénierie est comme le mode scientifique, qui
utilise des exposants pour des nombres très grands et très petits, mais l'exposant est toujours un multiple de
trois , ce qui correspond bien à ce tableau :

 Préfixe  Nom  Valeur  Calculatrice

M méga 10^6 E6
pour masse 10^3 E3
m National 10^-3 E-3
tu micro 10^-6 E-6
n nano 10^-9 E-9
p le bec 10^-12 E-12

Remarquez comment tous les exposants sont des multiples de 3 ? L'exposant vous indique de combien de
positions décaler la virgule décimale. Un exposant négatif signifie que nous décalons la virgule vers la gauche
pour réduire le nombre. Un exposant positif signifie que nous nous déplaçons vers la droite pour un plus grand
nombre. Avec 47E-6, nous déplacerions la virgule décimale de 6 places vers la gauche pour vous donner
0,000047

250pF serait affiché dans la calculatrice comme "250E-12" (voir tableau, lire E-12 comme pico)

32 milliampères seraient affichés comme "32E-3"

56K serait "56E3" et 1M serait "1E6"

Supposons que vous vouliez déterminer la fréquence de coupure d'un filtre passe-haut et que vous ayez
besoin de multiplier la résistance de 1M par 250pF .
Au lieu d'entrer "1 000 000 * .000 000 000 250 pour 1M et 250 pico Farads, vous entreriez
simplement 1   EEX   6   x   2 5 0 EEX 1 2 +/-   =

La touche EEX est la touche "entrer l'exposant" et la touche +/- est la touche "changer de signe" pour rendre
l'exposant négatif. La calculatrice affichera "250E-6" alors lisez le "E-6" comme micro.

Lorsque vous multipliez 1E6 * 250E-12, la calculatrice affichera la réponse sous la forme 250E-6. Nous savons
que E-6 signifie micro, donc la réponse est 250 uF .

.1uF = 100nF donc il serait affiché dans la calculatrice comme "100E-9" et 470pF comme "470E-12"

Sur les calculatrices HP, appuyez sur le bouton Mode pour sélectionner le mode Ingénierie.

Pour formater les cellules de la feuille de calcul Excel afin d'utiliser la notation technique, utilisez ce code de
format : ##0.000E+00