ISBN 978-2-02-124252-2

© Éditions du Seuil, 1970 et novembre 2002 pour la présente édition tirée des Œuvres complètes III.

www.seuil.com

Cet ouvrage a été numérisé en partenariat avec le Centre National du Livre.

Ce document numérique a été réalisé par Nord Compo.

Ce livre est la trace d’un travail qui s’est fait au cours d’un séminaire
de deux années (1968 et 1969), tenu à l’École pratique des hautes
études.
Je prie les étudiants, les auditeurs, les amis qui ont participé à ce
séminaire de bien vouloir accepter la dédicace du texte qui s’est écrit
selon leur écoute.
 TABLE DES MATIÈRES

Du même auteur

Copyright

I. L’évaluation

II. L’interprétation

III. La connotation : contre

IV. Pour la connotation, tout de même

V. La lecture, l’oubli

VI. Pas à pas

VII. Le texte étoilé

VIII. Le texte brisé

IX. Combien de lectures ?

X. « Sarrasine »

XI. Les cinq codes

XII. Le tissu des voix

XIII. Citar
XIV. L’Antithèse I : le supplément

XV. La partition

XVI. La beauté

XVII. Le camp de la castration

XVIII. Postérité du castrat

XIX. L’indice, le signe, l’argent

XX. Le fading des voix

XXI. L’ironie, la parodie

XXII. Des actions très naturelles

XXIII. Le modèle de la peinture

XXIV. La transformation comme jeu

XXV. Le portrait

XXVI. Signifié et vérité

XXVII. L’Antithèse II : le mariage

XXVIII. Personnage et figure

XXIX. La lampe d’albâtre

XXX. Au-delà et en deçà

XXXI. La réplique troublée

XXXII. Le retard

XXXIII. Et/ou
XXXIV. Le babil du sens

XXXV. Le réel, l’opérable

XXXVI. Le pli, le dépli

XXXVII. La phrase herméneutique

XXXVIII. Les récits-contrats

XXXIX. Ceci n’est pas une explication de texte

XL. Naissance du thématique

XLI. Le nom propre

XLII. Codes de classe

XLIII. La transformation stylistique

XLIV. Le personnage historique

XLV. La dépréciation

XLVI. La complétude

XLVII. S/Z

XLVIII. L’énigme informulée

XLIX. La voix

L. Le corps rassemblé

LI. Le blason

LII. Le chef-d’œuvre

LIII. L’euphémisme
LIV. Derrière, plus loin

LV. Le langage comme nature

LVI. L’arbre

LVII. Les lignes de destination

LVIII. L’intérêt de l’histoire

LIX. Trois codes ensemble

LX. La casuistique du discours

LXI. La preuve narcissique

LXII. L’équivoque I : la double entente

LXIII. La preuve psychologique

LXIV. La voix du lecteur

LXV. La « scène »

LXVI. Le lisible I : « Tout se tient »

LXVII. Comment est faite une orgie

LXVIII. La tresse

LXIX. L’équivoque II : le mensonge métonymique

LXX. Castrature et castration

LXXI. Le baiser reversé

LXXII. La preuve esthétique

LXXIII. Le signifié comme conclusion