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INTRODUCTION....................................................................................................................................................2
1/- DÉFINITION.......................................................................................................................................................2
2/- CONTEXTE........................................................................................................................................................3
3/- CARACTÉRISTIQUES.....................................................................................................................................4
a- Le cubisme Cézannien :....................................................................................................................................4
b- Le cubisme analytique......................................................................................................................................4
c- Le cubisme synthétique....................................................................................................................................5
d- Le cubisme orphique........................................................................................................................................5
e- Section d’Or......................................................................................................................................................6
4/- LES PLUS GRANDS ARTISTES.....................................................................................................................7
a- Georges Braque et le cubisme..........................................................................................................................7
b- Pablo Picasso et le cubisme..............................................................................................................................7
5/- LES PLUS GRANDES OEUVRES...................................................................................................................8
6/- ANALYSES D’ŒUVRES...................................................................................................................................8
CONCLUSION.........................................................................................................................................................9
INTRODUCTION
Les artistes Pablo Picasso et Georges Braque ont changé la face de l’art, au 20e siècle, en fragmentant le
sujet de leurs œuvres d’art et en créant le mouvement artistique cubiste, qui a révolutionné la peinture et
la sculpture, en plus d’inspirer les mouvements liés à la musique et à la littérature.
La première branche du cubisme, connue sous le nom de cubisme analytique, est à la fois radicale et
influente comme mouvement artistique entre 1908 et 1911 en France, malgré sa courte période. Dans la
deuxième phase, le cubisme synthétique (à l’aide de matériaux synthétiques dans l’œuvre) prend de
l’ampleur et garde sa vitalité jusqu’autour de 1919, lorsque le mouvement surréaliste gagne en
popularité.
1/- DÉFINITION
Le cubisme est un mouvement artistique du début du 20e siècle, qui constitue une révolution dans la
peinture et la sculpture, et influence également l'architecture, la littérature et la musique. Produites
essentiellement dans la région parisienne, les œuvres cubistes représentent des objets analysés,
décomposés et réassemblés en une composition, comme si l'artiste multipliait les différents points de
vue. Elles partagent également une récurrence des formes géométriques et du thème de la modernité
Les objets sont fragmentés, analysés, dessinés sous plusieurs angles de vue et rassemblés dans une
forme abstraite au lieu d’un objet représenté d’un seul point de vue.
L’artiste montre l’objet d’une multitude de points de vue pour représenter le sujet dans un contexte plus
large. Souvent, les surfaces se croisent au hasard, enlevant à l’ensemble son sens cohérent de la
profondeur. Le contexte et l’objet pénètrent un dans l’autre pour créer un espace ambigu, une
caractéristique distincte du cubisme.
2/- CONTEXTE
Les œuvres d’art cubistes puisent leur inspiration dans l’art africain mais c’est le travail du peintre Paul
Cézanne qui a incité les artistes à se pencher sur la variation du cubisme.
À la fin du 19e et au début du 20e siècle, l’élite culturelle européenne découvrais l’art africain et
amérindien d’Amérique pour la première fois. Des artistes tels que Paul
Gauguin, Henri Matisse et Pablo Picasso ont été intrigués et inspirés par la puissance et la simplicité de
ces styles provenant de cultures étrangères. Les peintures de Picasso de 1907 ont été caractérisées
comme Précubistes, notamment vu Les Demoiselles d’Avignon.
Certains pensent que les racines du cubisme se trouvent dans les deux tendances distinctes du travail de
Paul Cézanne. D’une part, par le fait de briser la surface peinte en petites facettes multiples, soulignant
ainsi le point de vue pluriel donnée par la vision binoculaire. D’autre part, par son intérêt pour la
simplification des formes naturelles dans les cylindres, sphères, et les cônes.
Toutefois, les artistes cubistes ont exploré ce concept plus loin que Cézanne, ils peignaient toutes les
surfaces des objets représentés dans un seul plan d’image, comme si les objets avaient eu toutes leurs
faces visibles en même temps.
L’artiste Espagnol Juan Gris s’est joint activement au groupe. Après avoir rencontré, en
1907, Braque et Picasso, il a commencé à travailler sur le développement du cubisme.
Picasso a d’abord été la force et l’influence qui a convaincu Braque, en 1908, à s’éloigner du fauvisme.
Les deux artistes ont commencé à travailler en étroite collaboration à la fin de 1908 et au début de 1909,
jusqu’à l’éclatement de la Première Guerre mondiale, en
1914. Le mouvement s’est rapidement répandu dans tout Paris et en Europe.
Le critique d’art Français Louis Vauxcelles a utilisé pour la première fois le terme « cubisme », ou «
bizarre cubiques », en 1908, après avoir vu une photo de Braque. Il l’a décrite comme « pleine de petits
cubes », après quoi le terme a été rapidement utilisé, bien que les deux créateurs ne l’aient pas d’abord
adopté.
Le cubisme a été repris par de nombreux artistes à Montparnasse et promu par le marchand d’art Daniel-
Henry Kahnweiler. Devenant ainsi populaire tellement rapidement qu’en 1911, les critiques se référèrent
à une « école cubiste » des artistes.
En 1913, les États-Unis ont été exposés au cubisme et à l’art moderne européen lorsque
Jacques Villon présenta sept importantes et grandes oeuvres à la célèbre Armory Show de New York.
Braque et Picasso ont eux-mêmes passé par plusieurs phases distinctes avant 1920, et certains de ces
travaux ont été vus à New York, avant l’Armory Show.
Des artistes Tchèques qui ont réalisé l’importance historique du cubisme de Picasso et de Braque ont
tenté d’extraire ces éléments pour leur propre travail, dans toutes les branches de la création artistique -
en particulier dans la peinture et l’architecture. Ceci s’est développé en un cubisme tchèque qui est un
art d’avant-garde du mouvement tchèque promoteur du cubisme actif, principalement à Prague, de 1910
à 1914.
3/- CARACTÉRISTIQUES
a- Le cubisme Cézannien :
Le peintre français Paul Cézanne a marqué l’histoire de l’art à jamais avec son
style avantgardiste et sa façon unique de peindre de grandes œuvres d’art
considérées comme étant « le cubisme cézannien ».
b- Le cubisme analytique
La première phase marquante du cubisme fut Le cubisme analytique (1908-1912)
qui se voulait une analyse de la forme de l’objet pour la reproduire à l’aide de
formes géométriques simples telles que le cube.
La couleur est presque inexistante, sauf pour l’usage de teintes monochromatiques
de gris, bleu et ocre. Au lieu de mettre l’accent sur la couleur, Le cubisme
analytique est porté sur les formes comme le cylindre, la sphère et le cône afin de
représenter le monde naturel. Au cours de ce mouvement, les oeuvres produites
par Pablo Picasso et Georges Braque partagent des similitudes stylistiques.
Les deux peintres Pablo Picasso et Georges Braque se sont déplacés vers l’abstraction, ne laissant que
quelques signes du monde réel à l’intérieur du cadre.
Cette notion se retrouve illustrée dans la peinture « Ma Jolie » (1911) par Pablo Picasso et « Le
portugais » (1911) de Georges Braque.
Georges Braque a été important, après avoir abandonné le fauvisme pour travailler avec Picasso dans le
développement du lexique cubiste.
c- Le cubisme synthétique
Considérant que le cubisme analytique a été une analyse des sujets, Le cubisme synthétique est plutôt
une insertion de plusieurs objets les uns dans les autres.
Le cubisme s’est dirigé dans une période synthétique, entre 1912 et 1919, révélant le célèbre peintre
Juan Gris. Opposé au cubisme analytique, cette phase introduit le collage dans l’œuvre.
Le cubisme synthétique a été la deuxième branche principale du cubisme, mise au point par Pablo
Picasso, Georges Braque, Juan Gris et d’autres, entre 1912 et 1919. Pour la première fois, grâce à lui le
collage a été considéré comme faisant partie des beaux-arts.
Les premières œuvres d’art de ce nouveau style incluent « Still Life with Chair-caning »
(1911–1912), de Pablo Picasso, qui comprend du tissu collé sur la toile. En haut, à gauche, sont les
lettres « JOU » qui apparaissent dans de nombreux tableaux cubistes et qui pourraient se référer à un
journal intitulé « Le Journal ». Les coupures de presse ontfait partie des inclusions dans ce style du
cubisme par lesquelles des morceaux de journal et des feuilles de musique ont été inclues dans les
collages. « JOU » pourrais également être relié à un jeu de mots sur les mots jeu ou jouer.
Pablo Picasso et Georges Braque ont eu une compétition amicale l’un avec l’autre et ces lettres auraient
pu être une prolongation de leur jeu.
Picasso, par le biais de ce mouvement, a été le premier à utiliser du texte dans ses
oeuvres et à avoir recours à des techniques mixtes, utilisant plus d’un type de support dans la même
pièce. Opposé au cubisme analytique, Le cubisme synthétique apporte moins de changements de plan de
vue et moins d’ombrage, ce qui aplatit l’espace.
Une autre technique utilisée a été appelée « papier collé », ou coller le papier, que l’artiste Georges
Braque a utilisée dans son collage « Plat de fruits et de verre » (1913)
d- Le cubisme orphique
L’orphisme, ou Le cubisme orphique, est un terme inventé en 1912 par le poète
français
Guillaume Apollinaire. Il a utilisé le terme « orphisme » pour étiqueter les
peintures de Robert Delaunay relatives à Orphée, le poète et le symbole de l’art
de la chanson et de la lyre dans la mythologie grecque. Le terme à été également
utilisé en référence aux peintures de l’épouse de Delaunay, Sonia Terk, et à la
peintre tchèque František Kupka et d’autres membres du Groupe de Puteaux
(Section d’Or).
Guidés par Jacques Villon, les orphistes sont enracinés dans le cubisme mais portés vers une pure
abstraction lyrique en voyant la peinture comme une sensation de couleurs vives. Le mouvement a
influencé des artistes tels que Patrick Henry Bruce et Andrew Dasbourg ainsi que des membres du
groupe allemand Blaue Reiter et de la communauté canadienne et américaine du mouvement artistique
Synchronisme. Le mouvement est considéré comme indispensable dans l’évolution du cubisme vers
l’abstraction.
L’orphisme vise à se passer progressivement de la matière reconnaissable et à se baser sur la forme et la
couleur pour en communiquer le sens. Le mouvement avait également pour but d’exprimer l’idéal de
l’existence d’un état d’être infini.
e- Section d’Or
La Section d’Or, également connue sous le nom de Groupe de Puteaux, était basée dans la banlieue de
Paris. Puteaux a été un collectif de peintres et de critiques liés à l’orphisme, une branche du cubisme. Ils
ont été actifs de 1912 à environ 1914, à la suite de leur exposition controversée du Salon des
Indépendants, au printemps 1911. La Section d’or à disparue avec l’arrivée de la guerre.
Le mouvement a commencé avec une exposition à la Galerie La Boetie, à Paris, en 1912,.
En plus des œuvres d’art des frères Duchamp, Raymond Duchamp-Villon, Jacques Villon et Marcel
Duchamp, d’autres artistes y figuraient tels qu’Archipenko, de La Fresnaye,
Gleizes, Gris, Léger, Metzinger et Picabia. Le discours d’ouverture a été donné par Guillaume
Apollinaire.
Le nom du groupe a été adopté afin de se distinguer de la définition plus étroite du cubisme, développée
précédemment par Pablo Picasso et Georges Braque dans le quartier Montmartre de Paris.
Le début de la Première Guerre mondiale, en 1914, a, en grande partie entraîné le groupe à mettre un
terme à leurs activités.
Quelques membres de la Section d’Or
Jeanne Rij-Rousseau (1870-1956) ; Frantisek Kupka (1871-1957) ; Maurice Princet (1875-1973) ;
Jacques Villon (1875-1963) ; Raymond Duchamp-Villon (1876-1918) ; Louis Marcoussis (1878-1941)
4/- LES PLUS GRANDS ARTISTES
Cézanne
“La carrière de Bibémus”
1895
65,1 x 81 cm
Muséum Folkwang Essen.
Réalisée elle aussi à L’Estaque, cette peinture n’a presque plus rien d’un paysage
singulier. On ne reconnaît plus le lieu, l’image s’éloigne du motif. Elle aurait pu
être peinte n’importe où. Braque ne travaille plus en extérieur depuis 1909 car il
se détourne des accidents pittoresques pour s’intéresser de plus en plus, de même
que Picasso à cette époque, à la construction d’un espace unifié, homogène, et propre à la peinture.
« Ce qui m’a beaucoup attiré - et qui fut la direction maîtresse du Cubisme », dit Braque à l’historienne
de l’art Dora Vallier, « c’était la matérialisation de cet espace nouveau que je sentais. (…) C’était cela,
la première peinture cubiste, la recherche de l’espace. De la couleur, il n’y avait que le côté lumière qui
nous préoccupait. La lumière et l’espace sont deux choses qui se touchent (…). La fragmentation me
servait à établir l’espace et le mouvement de l’espace et je n’ai pu introduire l’objet qu’après avoir créé
l’espace. (…)
Les Fauves, c’était la lumière, le Cubisme l’espace. » Dans Les Usines du Rio Tinto, Braque se détache
de la perception de l’espace, apparemment naturelle et automatique, que reproduit la perspective. A
partir de ce paysage qu’il connaît bien, il travaille sur la constitution d’une seule image à partir d’une
multiplicité de petites perceptions saisies par le corps en mouvement. La peinture devient un outil pour
analyser la perception du réel, d’où le terme, pour les œuvres de cette époque, de Cubisme analytique.
CONCLUSION