COLLECTION Fernand Lafarge. Artcurial, 27 - 3 - 2019.

COLLECTION
FERNAND LAFARGE
Un hommage à la sculpture
Mercredi 27 mars 2019 - 17h
7 Rond-Point
des Champs-Élysées
75008 Paris
RTCURIAL
lot n°25, Aimé-Jules Dalou, Baigneuse surprise
(détail) p.58
COLLECTION
FERNAND LAFARGE
Un hommage à la sculpture
7 Rond-Point
75008 Paris
Matthieu Fournier Francis Briest
Directeur associé Commissaire-priseur
Maîtres anciens Président du conseil
et du XIXe s. de surveillance
et de stratégie
Bruno Jaubert Isabelle Bresset Élisabeth Bastier Mathilde Neuve-Eglise

Directeur associé Directeur associé Spécialiste Spécialiste
Art Impressionniste Art d'Asie Maîtres anciens Archéologie
& Moderne et du XIXe s. & Arts d'Orient
Margaux Amiot Matthias Ambroselli Shu Yu Chang Lamia Içame

Administrateur Catalogueur/administrateur Administrateur Administrateur
Maîtres anciens Maîtres anciens Art d'Asie Archéologie
et du XIXe s. et du XIXe s. & Arts d'Orient
Florent Wanecq Élodie Landais Jessica Cavalero Stéphanie-Victoire Haine

Catalogueur Administrateur Recherche Administrateur Belgique
Art Impressionniste Art Impressionniste et authentification Coordinateur Arts d’Afrique
& Moderne & Moderne et d’Océanie
2 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

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lot n°9, Florence, vers 1600, d'après Giambologna, Allégorie de l'Architecture
(détail) p.28
INDEX
A G P
ALASKA, XXE S. - 43 GALLO-ROMAIN (art) – 58, 62, 67, 68 PAJOU, Augustin (atelier de) – 11
ANGOLA (?) - 39 GALLO-ROMAIN (style) – 65, 66 PARTHE, Empire – 56 et 57
AUBRY, Étienne – 12 GANDHARA, IIe-IIIe S. - 52 PICARDIE OU BOURGOGNE, 2nde partie
AYUTTHAYA (THAÏLANDE), XVIIE S. - 51 GIAMBOLOGNA, d’après – 9 du XVe S. – 8
B H R
BAYON (Cambodge, style) – 49 et 50 HOUDON, Jean-Antoine (attr. à) - 13 RHIN INFÉRIEUR, vers 1500 – 1
BELMONDO, Paul - 31 ROCKLINE, Vera – 33 et 34
BOURDELLE, Antoine - 27 ROMAIN (art) – 59 à 61
BOURGOGNE OU PICARDIE, 2nde partie I
du XVe S. – 8
IGBO (Nigeria), XXe S. - 42
S
SALOMON (Îles)- 37 et 40
C L SENOUFO (Côte d’Ivoire), fin XIXe-
CARPEAUX, Jean-Baptiste – 17 à 23 début XXe S. - 35
LEGA (R.D.C.), fin XIXe-début XXe S.
CELTE (art) – 63, 64
- 38
CHAMPAGNE, XVIe siècle – 2, 5
LIAO (Chine), dynastie - 48
CLODION, Claude Michel dit – 10
LUBA SHANKADI (R.D.C.), fin XIXe- T
CLODION, Claude Michel dit
début XXe S. - 36 TSIMSHIAN ou HAISLA (Canada), début
(attr. à) - 16
XXe S. - 35
D M
MAILLOL, Aristide - 28 V
DALOU, Aimé-Jules – 24 à 26
MOCHICA (Pérou) - 46 VERACRUZ (Golfe du Mexique) - 47
DEFERNEX, Jean-Baptiste – 14
MOREAU, Louis-Gabriel, dit l'Aîné VOLTI, Antoniucci – 29 et 30
DELAPCHIER, Louis-Marie-Jules - 32
- 15
E Y
N YOROUBA (Nigeria), XIXe S. – 41
ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe S. – 11
NORD DE LA FRANCE – 4
ÉGYPTE, XVIIIe dynastie – 54
ÉGYPTE, époque romaine - 55
O
F OLMÈQUE (dans le goût de la culture)
- 45
FLORENCE, vers 1600 - 9
27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 5

Introduction
Fr En
À l’ombre de la cathédrale profit du commerce de la maroqui- In the shadows of Amiens trading in leatherwork, opening
d’Amiens, majestueux témoignage nerie, multipliant les ouvertures de cathedral, a majestic example of numerous shops in the northern
du gothique classique déposé au magasins dans la moitié nord de la the High Gothic period sitting in half of France.
milieu des plaines picardes, l'hôtel France. the midst of the Picardy plains, There was nothing to predis-
particulier de la famille Lafarge Rien ne prédisposait Joseph the townhouse of the Lafarge pose Joseph Lafarge to collecting
abritait une grande fratrie cohabi- Lafarge à collectionner les œuvres family sheltered a large number art, however circumstances led
tant avec les figures sculptées de d’art mais les circonstances de la of siblings living among the him to it: suffering from bone
la collection dont nous organisons vie l’y conduisirent : atteint d’une sculpted figures of the collection tuberculosis at the age of 15, he
aujourd'hui la dispersion. L’his- tuberculose osseuse à l’âge de that is now being dispersed. The spent long periods in the hos-
toire de la famille Lafarge est tout 15 ans, il part faire de longs et history of the Lafarge family is pital at Berck where he became
d’abord l’histoire d’un succès entre- nombreux séjours à l’hôpital de primarily the story of entrepre- friendly with other patients, in
preneurial, transmis de génération Berck, où il se lie d’amitié avec neurial success, passed on from particular an amateur painter
en génération. d’autres pensionnaires, notamment generation to generation. who encouraged his love of
En 1764, Jean Lafarge quitte un amateur et marchand d’art, qui In 1764, Jean Lafarge left his beautiful things and a desire to be
son Cantal natal pour la Picardie et firent naître en lui le goût des belles native Cantal for Picardy and surrounded by them.
installe une fabrique de parapluies choses et le désir de s’en entourer. opened an umbrella factory at In 1915, he began his collection
à Amiens. L’entreprise familiale À partir de 1915, il débute sa Amiens. The family business by buying a large painting by Gus-
se développe au cours du XIXe collection par l’achat d’un grand developed over the 19th cen- tave Doré. Then came a rare early
siècle et en 1910, Joseph Lafarge tableau de Gustave Doré. Vinrent tury and in 1910, Joseph Lafarge French painting that had been
(1886-1962) choisit d’abandonner ensuite un rare primitif français, la (1886-1962) decided to abandon exhibited at the Louvre in 1904,
la fabrication des parapluies au Résurrection de Lazare, exposé au making umbrellas and to turn to The Resurrection of Lazarus,

Joseph Lafarge
Fernand Lafarge
Fr En
Louvre en 1904, des terres cuites temps libre chez les antiquaires, à terracottas by Clodion, paintings Drouot, when an object there had
de Clodion, des tableaux de Bou- Amiens, dans le Cantal ou encore by Boudin and bronzes, paintings attracted his attention. Adding
din, ou encore des bronzes, des ta- à Drouot, lorsqu’un objet y avait and drawings by Carpeaux, with to the core inherited from his
bleaux et des dessins de Carpeaux… attiré son attention. Enrichissant which he decorated his house father, he in turn acquired sculp-
dont il orne sa maison d’Amiens et le noyau transmis par son père, in Amiens and his château de tures from the medieval period,
son château de La Garde dans le il fit à son tour l’acquisition de La Garde in the Puy de Dôme. the 18th century and works by
Puy de Dôme. À partir de 1930, il sculptures médiévales, du XVIIIe His passion for old and modern Carpeaux and Dalou. However,
se passionne pour les livres anciens siècle et d’œuvres de Carpeaux et books, enamels, silverware and his interests were not limited
et modernes, les émaux, l'orfè- de Dalou. Sa sensibilité s’affranchit curios began in 1930. A metho- to chronological or especially
vrerie et les objets de curiosité. néanmoins des limites chronolo- dical collector, he put together geographical constraints and
Collectionneur méthodique, il giques et surtout géographiques documentation on each acqui- listening only to his increasing
rassemble une documentation sur et, n’écoutant qu’une curiosité sition. Part of his collection was interest in all the statuary arts, he
chaque acquisition. Une partie de grandissante pour tous les arts sta- dispersed after his death in 1962. opened his home in Amiens to
sa collection sera dispersée après tuaires, il ouvre son hôtel amiénois A youth spent surrounded archaeology and to Modernity, to
sa mort en 1962. à l’archéologie et à la Modernité, by these objects aroused in his sitting Senufo figures, stoneware
Une jeunesse passée au milieu aux figures assises Senoufo, aux son François a passion for art Buddhas, Pre-Columbian terra-
de ces objets suscita chez son fils Bouddha de grès, aux terres cuites generally that was as insatiable cotta sculptures and North-Ame-
Fernand une passion non moins précolombiennes et aux masques as his father’s, and specifically rican masks.
dévorante que celle de son père nord-américains. for sculpture. Taking over the These beings in wood, clay,
pour l’art en général, et pour la Ces êtres de bois, de terre, de family’s businesses, he spent his bronze and stone inhabited
sculpture en particulier. Reprenant bronze et de pierre peuplent les free time visiting antique dealers, the early years of the children
les affaires familiales, il passe son jeunes années des enfants puis des in Amiens, the Cantal and also at and grandchildren of Fernand

Fr En
petits-enfants de Fernand Lafarge, Qui aurait pu penser que tant Lafarge, and some of the damage Who would have thought so
et certains de leurs accidents d’harmonie se dégage du rap- to them are souvenirs of their much harmony would emerge
témoignent encore de leurs jeux. prochement de figurines gallo- games. Like his father, he put from comparisons of Gallo-Ro-
À l’instar de son père, il consti- romaines, de drapés médiévaux together files on each of his man figures, painted and sculp-
tue des dossiers sur chacune de peints et sculptés, de terres cuites acquisitions, including precious ted medieval draperies, terracot-
ses acquisitions, rassemblant de Louis XV, de femmes africaines en information on the prove- tas from Louis XV and African
précieux renseignement sur la pro- bois et de bronzes des XIXe et XXe nance, the context of creation, women in wood and 19th and 20th
venance, le contexte de réalisation, siècles ? Tel fut l’audacieux pari ini- and comparative elements. century bronzes? This was the
ou signalant des éléments de com- tié par Joseph Lafarge et remporté Like most connoisseurs, he brave challenge posed by Joseph
paraison. Comme la plupart des par son fils Fernand en misant enjoyed sharing and was always Lafarge and met by his son Fer-
amateurs, il aime partager et ouvre sur le fil conducteur de la sculpture. delighted to open his collection nand in keeping to the common
avec plaisir sa collection au grand Ce panorama complet des arts to the general public, informing thread of sculpture. This full
public, informant les conservateurs statuaires proposé par la collection curators of his discoveries and panorama of statuary arts offered
de ses découvertes et accordant Lafarge s’offre aujourd’hui à la happily agreeing to lend various by the Lafarge collection is today
volontiers le prêt de différentes curiosité et à la passion de nou- pieces to exhibitions. He was also offered to the curiosity and pas-
pièces pour des expositions. Il fut veaux amateurs. president of the Friends of the sion of new collectors.
également président des amis du Musée de Picardie helping this
musée de Picardie, apportant son institution, which owned The
aide à cette institution abritant La Death of Carpeaux by the painter
mort de Carpeaux du peintre Albert Albert Maignan and whose rich
Maignan et dont le fonds riche de collection of archaeological and
pièces archéologiques et médié- medieval objects could only be a
vales ne pouvait que l’inspirer. source of inspiration for him.

1
Vallée du Rhin inférieur, vers 1500
Saint Michel terrassant le dragon
Sculpture en fort relief
en bois polychromé, dos ébauché
Hauteur: 112 cm (44 in.)
(Restaurations et ajouts postérieurs,
polychromie en partie rapportée;
manques (ailes et épée et partie
du démon à ses pieds) et accidents)
Provenance:
Collection Louis Mohl;
Sa vente, Paris, Hôtel Drouot,
Me Lair-Dubreuil, 14 mai 1912, n°75
(5.500 francs);
Acquis dans le commerce d'art à Amiens
par Fernand Lafarge
Bibliographie:
L'Art décoratif: Revue internationale
d'art industriel et de décoration,
vol. 27, Paris, 1912, mentionné p. 356
St. Michael vanquishing the dragon,

polychrome wood sculpture, Lower Rhine
Valley, ca 1500
15 000 - 20 000 €

2
Champagne méridionale, Bibliographie en rapport:
vers 1525-1530 Raymond Koechlin et Jean-Joseph Marquet
de Vasselot, La Sculpture à Troyes
La Vierge à l'Enfant et dans la Champagne méridionale
au seizième siècle, Coulommiers, 1900,
Sculpture en fort relief en pierre p. 205-212
calcaire polychromée et dorée, Paul Leprieur, La Sculpture en
dos ébauché Champagne, Paris, 1901, t.1, p. 407-416
Hauteur: 113 cm (44 ½ in.) Nicole Hany, «Les Vierges de l'atelier
(Quelques accidents en partie inférieure dit de «Saint-Léger» ou un nouveau
et au niveau de l'étoffe sous le Christ, regard jeté sur la sculpture troyenne»,
accident et reprise sur le haut in Vie en Champagne. Numéro spécial,
de la tête de la Vierge, pied droit de Regards sur l'école troyenne
la Vierge manquant, décapage du visage de sculpture du XVIe siècle, n°309,
du Christ) avril 1981, p. 20-30
Provenance: Heinz Hermann Arnhold, Die Skulptur
Collection Jeanson; in Troyes und in der südlichen Champagne
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, zwischen 1480 und 1540: stilkritische
Me Libert, 4 juin 1964, n°40; Beobachtungen zum Meister von Chaource
Collection Fernand Lafarge und seinem Umkreis, thèse de doctorat,
Université de Fribourg, 1992
Bibliographie: Véronique Boucherat, L'Art en Champagne
Véronique Boucherat, «Nicolas Halin à la fin du Moyen-Âge, Productions
et le Prétendu atelier de Saint-Léger» locales et modèles étrangers
in Jean-René Gaborit et Geneviève (v.1485-v.1535), Rennes, 2006, p. 251-256
Bresc-Bautier (dir.), Le Beau XVIe - Jean-René Gaborit, Geneviève
Chefs-d'œuvre de la sculpture Bresc-Bautier, Le Beau XVIe - Chefs-
en Champagne, cat. exp., Troyes, 2009, d'œuvre de la sculpture en Champagne,
p. 241, cité note 23 cat. exp. , Troyes, 2009, p. 49, notice 11,
p. 251, notice 13, p. 252 et Véronique
Boucherat, «Les traductions de la
dévotion mariale», p. 65-74
Marion Boudon-Machuel, Des âmes drapées
de pierre - Sculpture en Champagne,
Rennes, 2017, p. 183, p. 244, p. 273 et 280
The Virgin and Child, polychrome

and gilted limestone sculpture,
Southern Champagne, ca 1525-1530
80 000 - 120 000 €

2
Champagne méridionale,
vers 1525-1530
La Vierge à l'Enfant
Fig. 1
Fr En
Cette magnifique Vierge à l'Enfant longues mèches sur les épaules), la This magnificent Virgin and of long locks on the shoulders),
dont le niveau de raffinement préciosité et le niveau de détails des Child, which is so refined as to the refinement and great detail
force l'admiration constitue un éléments vestimentaires valorisés be admirable, is a remarkable of the clothing stressed by rare
remarquable exemplaire de la par une rare polychromie (coiffe example of sculpture produced in polychrome (the head with a
statuaire champenoise du premier à bandeau emperlée, manches Champagne during the first third pearly headband, puff sleeves
tiers du XVIe siècle. bouffantes à crevasses, ceinture of the 16th century. with crevices, a belt ending with
Par sa qualité, son style et sa se terminant en deux rubans Its quality, style and composi- two loose symmetrical ribbons, a
composition, elle s'apparente aux lâches et symétriques, patenôtre…) tion link it to the sculptures that paternoster…) make this work ap-
œuvres anciennement regroupées contribuent à doter cette œuvre were formerly grouped under the pear very naturalistic. The playful
sous l'appellation de « l'atelier de d'un grand naturalisme. Joueur, name "Saint Léger workshop" Christ Child is leaning against
Saint Léger » (appellation donnée l'Enfant Jésus se dresse sur (a name given by par Koechlin the curve of swaddling clothes,
par Koechlin et Marquet de Vasselot l'arceau d'un lange et tend le bras and Marquet de Vasselot in the reaching his right arm towards
dans la première étude générale droit vers le bâton fleuri que tient first general study of the subject the flowered baton held delicately
sur le sujet au début du XXe siècle). délicatement la Vierge. Ce détail published in the early 20th by the Virgin. This iconographic
Cette dénomination ayant été iconographique inspiré de l'œuvre century). This name has been detail inspired by sculpture in the
remise en cause, les recherches de l'église de Picarreau (Jura) et questioned and recent research church of Picarreau (Jura) and
récentes ont réattribué les œuvres repris pour d'autres exemplaires du has reattributed works from the repeated in other examples of the
du groupe aux suiveurs de l'un groupe est enrichi par la présence group to followers of one of the group is enriched by the presence
des seuls sculpteurs champenois d'une grive posée sur le dessus du only sculptors working in Cham- of a thrush sitting on top of the
identifiés de la période, Nicolas bouquet. L'oiseau picore la grappe pagne during the period to have bouquet. The bird is pecking at
Halins (voir V. Boucherat, cat. exp. de raisin que lui avance l'Enfant been identified, Nicolas Halins the bunch of grapes the Child
2009, p. 177-178). Jésus. Tout attentif à sa sustentation, (see V. Boucherat, exh. cat. 2009, holds towards it. Very attentive to
À l'instar de la Vierge du Breuil il en néglige le hochet (ou bien p. 177-178). feeding the bird, He neglects the
(musée national d'Écouen, est-ce un sceptre ?) qu'il porte de la Like the Virgin of Breuil rattle (or is it a sceptre?) in His
n°inv.E.Cl.11662), notre sculpture main gauche. (Musée National du Chateau left hand.
présente des analogies saisissantes Sous ses airs anecdotiques, d’Écouen, n°inv.E.Cl.11662) our With its light, anecdotal, and
avec la Vierge du groupe de la légers et divertissants, cette Vierge sculpture bears striking simila- entertaining airs, this Virgin and
Visitation de l'église de Saint- à l'Enfant n'en diffuse pas moins rities to the Virgin of the group Child nevertheless communi-
Jean-au-Marché de Troyes (fig. 1), un message d'une grande portée of the Visitation in the church cates a message of great spiritual
reconnu comme l'un des fleurons spirituelle. L'association de tous of Saint-Jean-au-Marché in weight. The association of all
de la sculpture champenoise : les attributs fait en effet référence à Troyes (fig. 1), one of the gems the attributes in fact refer to the
le traitement du visage (visage de l'Eucharistie et à la Passion du Fils of sculpture of the Champagne Eucharist and the Passion of the
forme ovale, yeux en amandes, de Dieu, tout en rappelant le rôle school: the treatment of the face Son of God, while recalling the
bouche menue et petit menton, initial de cette œuvre magistrale- (oval face, almond shaped eyes, initial role of this magnificently
front bombé encadré par des ment achevée : elle est un support small mouth and little chin, finished work: it is a support for
mèches de cheveux stylisées de dévotion pour les fidèles. curved forehead framed by locks devotion by the faithful.
tombant en ondulations en de of stylized hair falling in waves

4
Nord de la France, probablement
seconde moitié du XIVe siècle
L'Arrestation du Christ
Relief en applique en bois de noyer
avec traces de polychromie;
élément probable d'un retable figurant
la Passion du Christ
47,50 x 43,50 cm (18.70 x 17.13 in.)
(Reprises postérieures de certains
détails, petits accidents et
vermoulures, restauration au nez du
soldat coiffé de l'aile d'oiseau)
Repose sur un socle postérieur en bois et
tissus de velours rouge (6 x 44,5 x 9 cm)
Provenance:
Acquis dans le commerce d'art à Amiens
par Fernand Lafarge
Bibliographie en rapport:
Pierre-Yves Le Pogam (dir.),
Les premiers retables, XIIe-début
du XVe siècle. Une mise en scène du
sacré, cat exp. Paris, musée du Louvre,
2009, p. 196
The Arrest of Christ, walnut wood

relief, Northern France, probably
2nd half of the 14th Century
15 000 - 20 000 €
3
Époque romane
Modillon en forme de visage masculin
Pierre calcaire
Hauteur: 25 cm (9 ¾ in.)
(Accidents, restauration et patine
postérieure)
Provenance:
Vente anonyme; Orléans, Me Savot,
4 mai 2001, n°334;
Acquis lors de cette vente
par Fernand Lafarge
Modillion carved with a man's face,

limestone, Roman period
3 000 - 5 000 €

5
Champagne, Provenance:
premier quart du XVIe siècle Collection Fernand Lafarge
Vierge de Pitié William H. Forsyth, The Pieta in
French Late Gothic sculpture: regional
Groupe sculpté en fort relief,
variations, New York, Metropolitan
dos ébauché; sculpture taillée dans
Museum of Art, 1995, p. 45-89
un bloc monolithe en pierre calcaire
Présence d'une mince terrasse sur
laquelle est présenté un écusson armorié, Pietà, limestone sculpture, Champagne,
traces de polychromie et de dorure 1st quarter of the 16th Century
Porte un numéro d’inventaire ‘801 A5995’
à l’encre rouge sur le côté 15 000 - 20 000 €
89 x 63 x 29 cm (35,04 x 24,80 x 11,42 in.)
(Restauration: bras droit du Christ,
petits accidents, dont éclat
dans le voile de la Vierge)
Fr Fr
« J'étais courbé d'affliction Cette iconographie présente une "I was curved in affliction like legs. This iconography shows
comme une mère en pleurs » (Saint charge émotive et un sens du a mother in tears" (St. Jerome, great emotional force and feeling
Jérôme, Psaumes aux Hébreux 51). détail très élevés : la contrition se Psalms to the Hebrews 51). Fra- for detail: contrition is expressed
Encadré par une ample coiffe, le manifeste par la présence de larmes med by a simple headdress, the in the painted tears, the frowning
visage menu de la Vierge affligée peintes, les sourcils froncés et la small face of the suffering Virgin eyebrows and the small down-
concentre toute la tension narrative petite bouche à l'inflexion descen- concentrates all the narrative turned mouth. Particular care is
de cette magnifique représentation dante. Un soin particulier est donné tension of this magnificent given to the details of costume
de Pietà : Marie porte sur les genoux aux détails vestimentaires, à l'instar depiction of the Pietà: Mary is such as the button delicately clo-
le corps arque-bouté de son Fils à du bouton fermant délicatement holding the bent body of her Son sing the bodice, the folds of the
peine descendu de la Croix, dont le corsage, des plissures du double just after being taken down from double veil and the slipper with
la plaie sanguinolente au flan fait voile ou du soulier à bout ovalaire the Cross, the bloody wound in an oval end that is visible beneath
échos aux larmes coulant sur les dépassant de la robe. the side echoing the tears flowing the dress.
joues de sa mère. Comme pour faire écho au on his mother’s cheeks. As if to echo the common ico-
L'iconographie de la Vierge de groupe iconographique très The iconography of the Virgin nographic group in Champagne
Pitié s'est largement diffusée dans répandu en Champagne du Christ of Pity was widespread in late of Christ with Bound Hands,
la sculpture de la fin du Moyen-Âge aux liens, la Vierge est assise sur un Medieval sculpture as a res- the Virgin is sitting on a mound
pour répondre au besoin d'huma- tertre bordé par le crâne d'Adam, ponse to the need to give greater on which Adam’s skull is visible,
nisation de la figure divine. Bien rappel du Mont Golgotha. humanity to the divine figure. recalling Mount Golgotha.
que présentant un certain nombre La grande qualité d'exécution est Although this group bears a cer- The great quality of execution
d'analogies avec les Piétas bour- visible dans la finesse des visages, tain number of similarities with is visible in the delicacy of the
guignonnes, ce groupe à la forme des mains et des pieds. L'harmonie Pietàs from Burgundy, with its faces, the hands and the feet. The
pyramidale correspond au canon des volumes, le contraste entre pyramidal form it corresponds to harmony of volumes, the contrast
artistique qui se diffuse en Cham- le corps figé du Christ et les the artistic canon that circulated between Christ’s static body and
pagne dans la première partie du mouvements ondoyants des in Champagne during early the the undulating movements of
XVIe siècle (illustré par la Pietà de vêtements de la Vierge, la délicatesse 16th century (illustrated by the the Virgin’s clothing, the delicacy
l'église Saint-Étienne de Bar-sur- des détails anatomiques et des Pietà of the church of Saint- of anatomical detail and cloth,
Seine): tête penchée vers le Christ, vêtements donnés par des traces Étienne in Bar-sur-Seine): the shown by the traces of highly
main droite posée sur son cœur en d'outils très précis témoignent de head leaning towards Christ, her precise tools show the quality of
signe d'affliction, la Vierge soutient, l'importance de cette œuvre. right hand resting on her heart this work.
malgré sa gracile silhouette, le Probablement originellement as a sign of affliction. Despite her Probably originally placed
corps du Christ sur ses genoux adossée à une paroi et placée graceful silhouette, the Virgin against a wall and high up –a
dont l'assise est augmentée par un en hauteur –situation qui met is holding Christ’s body on her location that emphasized the coat
dynamique drapé. La face tournée en valeur l'écusson armorié knees and on a dynamic drapery of arms on the shield and the
vers le fidèle, le Christ laisse tomber sculpté et l'inscription disparue increasing the support. His face inscription that has disappeared
son bras droit raidi le long de la située sur la base guillochée–, la turned towards worshippers, from the guilloched base–, the
jambe de sa Mère, son corps transi sculpture manifeste la dévotion Christ’s stiffened right arm sculpture indicates the specific
dessinant ainsi un arc irrégulier particulière dédiée à la Vierge par un falls along his Mother’s leg, his devotion to the Virgin of a weal-
entourant les genoux de Marie. commanditaire influent. numbed body thus forming an thy patron.
irregular arc surrounding Mary’s

6 7
École allemande du XVIII siècle
e
Nord de la France
Dans le goût du XVIIe siècle (probablement Picardie), XVe siècle
L'Astronome Saint François recevant les stigmates
Huile sur panneau Sculpture en ronde-bosse en chêne
34,50 x 28 cm (13.58 x 11.02 in.) anciennement polychromé, bras assemblés
par des chevilles en chêne d'origine,
Provenance:
restes de clous forgés
Collection Fernand Lafarge
72 x 48 x 17 cm (28.35 x 18.90 x 6.69 in.)
(Accidents, manques et vermoulures)
The Astronomer, oil on panel,
On y joint une gaine en chêne sculpté de
German School, manner of the 17th Century
forme hexagonale, composée de panneaux
1 000 - 1 500 € à motifs de plis de serviette, en partie
du XVe siècle (H. 90 cm)
Provenance:
Exposition:
Exposition d'Art sacré ancien
et moderne, Amiens, musée de Picardie,
15 mai - 6 juin 1948, n°10 («École
d'Arras»)
The Stigmatization of St Francis,

oakwood sculpture, Northern France,
15th Century
10 000 - 15 000 €

8
Picardie ou Bourgogne, Bibliographie:
seconde partie du XVe siècle Henri Bouchot, Les Primitifs français
1292-1500, Paris, 1904, p. 266
La Résurrection de Lazare, Paul Vitry, «L'Exposition des primitifs
français», in Revue des arts, n°28,
avec un donateur avril 1904, p. 40
Huile sur panneau de chêne, Georges Lafenestre, «L'exposition
trois planches, parqueté des Primitifs français», in Gazette des
(Restaurations et soulèvements) Beaux-Arts, 1904, p. 73-74, repr. p. 75
60,50 x 80 cm (23.82 x 31.50 in.) Charles Reboul, «Une peinture du
quinzième siècle, à Mâcon», in Recension
Provenance: des sociétés des Beaux-Arts des
Collection Françoise Reboul, Mâcon, départements, t. 37, 1913, p. 66-78,
jusqu'à sa mort en 1837; repr. pl. VI
Collection du Dr. Charles Reboul, Lyon; Jean Guiffrey, Les Primitifs français,
Collection Joseph Lafarge; Paris, 1925, t. I, p. 17
Puis par descendance à Fernand Lafarge Léon-Honoré Labande, «Notes sur quelques
Expositions: primitifs de Provence. II. Nicolas
Les Primitifs français, Paris, Pavillon Froment», in Gazette des Beaux-Arts,
de Marsan et Bibliothèque nationale, Paris, février 1933, p. 98
avril 1904, p. 39, n°82
(École de Nicolas Froment, vers 1480) The raising of Lazarus, oil on oak
panel, Picardy or Burgundy,
2nd half of the 15th Century
300 000 - 500 000 €
Fr En
En avril 1904 était inaugurée In April 1904, the exhibition

au Louvre et à la Bibliothèque of "Primitifs Français" (French
nationale l’exposition des « Primitifs Primitives) was inaugurated
français », préparée et portée avec at the Louvre and the Biblio-
passion par Henri Bouchot avec thèque Nationale, prepared
l’objectif affiché de consacrer une and organized with fervour by
« grandiose manifestation 1 » au Henri Bouchot with the stated
patrimoine national et de faire redé- objective of devoting a "grandiose
couvrir au grand public la peinture event" 1 to national heritage and
française du XIIIe au XVIe siècle et to reintroduce French painting
ses artistes. L’exposition reçut un from the 13th to the 16th cen-
accueil très favorable de la part du tury and its artists to the general
public et de la critique, battant des public. The exhibition was highly
records de fréquentation. En ce successful among the public
début de XXe siècle, la thématique and critics, breaking attendance
rejoignait en outre la vogue d’une records. Furthermore, the theme
esthétique gothique, portée par un matched the early 20th century
symbolisme qui n’avait pas dit son fashion for a gothic aesthetic,
dernier mot et par un Art Nouveau supported by Symbolism that was
qui avait remis en lumière rinceaux still vibrant, and by Art Nouveau
et entrelacs végétaux. which emphasized decoration
Les préparatifs de l’événement with foliage and vegetal tracery.
furent particulièrement minutieux The preparations for the event
et les organisateurs attentifs à were particularly detailed and
proposer, au côté de Jean Fouquet the organizers were careful to
et du Maître de Moulins, une propose, alongside Jean Fouquet
grande variété d’œuvres de la même and the Master of Moulins, a
période, prouvant par leurs qualités large variety of works from the
Auguste-François-Marie Gorguet, que cette production française avait same period, proving that the art
Affiche de l'exposition de 1904, Paris, B.N.F.

8
Picardie ou Bourgogne,
seconde partie du XVe siècle
La Résurrection de Lazare,
avec un donateur
Fr En
sa place aux côtés des primitifs vure, de l’enluminure et de la tapis- au centre, préviens Jésus « jam foetet, produced in France at the time
flamands plus célèbres et des fonds serie, la circulation des artistes et de quadriduanus enim est » (il sent déjà, deserved a place in art history
d’or toscans dans les manuels d’his- leurs œuvres au gré des commandes car il est dans le tombeau depuis textbooks alongside the more
toire de l’art. Les prêteurs furent au et des échanges diplomatiques et quatre jours). Ses propos sont illus- famous Flemish primitives and
rendez-vous, et parmi eux le docteur commerciaux vont être à l’origine trés par les Juifs et les prêtres aux Tuscan gold background works.
Reboul de Lyon, alors propriétaire d’une véritable synthèse chez les vêtements exotiques placés à droite Many lenders supported the
de la Résurrection de Lazare qui peintres du nord de la France entre de Lazare qui se protègent le nez et effort, including Dr. Reboul from
rejoindra plus tard la collection un style graphique et raffiné encore expriment leur scepticisme « Non Lyon, who at the time owned the
Lafarge. propre au gothique et l’esthétique poterat hic qui aperuit oculos coeci Resurrection of Lazarus that later
Alors décrit comme « École de plus sensible et illusionniste des nati facere ut hic non moreretur » (Lui entered the Lafarge collection.
Nicolas Froment », probablement flamands, synthèse parfaitement qui a ouvert les yeux de l’aveugle, ne Described at the time as by
sur la base de critères iconogra- observable dans notre tableau. pouvait-il pas faire qu’il ne meure "the School of Nicolas Froment",
phiques 2, le tableau de la collection Au sein d’un paysage ouvert où pas ?). Enfin, à droite de la composi- probably based on iconographic
Lafarge nous semble aujourd’hui l’on distingue une ville à droite et tion se tient sainte Anne, absente de criteria, 2 the Lafarge collection
devoir être rapproché de l’œuvre une forteresse sur une butte vers la cet épisode mais protectrice ici du painting is now linked to the
des artistes du XVe siècle actifs dans gauche, les figures harmonieuse- donateur qui se trouve agenouillé à work of 15th century artists active
la moitié nord de la France, entre ment disposées ont été transposées ses pieds, dont elle était peut-être la in the northern half of France,
la Picardie et la Bourgogne. Signé de Béthanie aux plaines du Nord de patronne, ou bien la protectrice de between Picardy and Burgundy.
en 1435, le traité d’Arras marque le la France. Le tombeau est sym- l’édifice religieux auquel il destinait Signed in 1435, the Treaty of
rapprochement entre le royaume de boliquement placé au centre de la ce tableau. La maison forte présente Arras marks the reconciliation of
France de Charles VII et le duché de composition, la pierre a été enlevée à l’arrière-plan était par ailleurs sans Charles VII’s kingdom of France
Bourgogne de Philippe le Bon. Ce et Lazare, enveloppé d’un linge, est doute la demeure de ce personnage. and Philipp the Good’s Duchy of
dernier était alors l’un des princes sorti du sépulcre. Le peintre a mis Si l’auteur de ce panneau ne peut Burgundy. Philip was a the time
les plus puissants d’Europe, et avait beaucoup de soin à illustrer avec aujourd’hui encore être identifié one of the most powerful princes
fait de sa capitale Bruxelles un foyer précision l’Evangile de Jean (XI, 38- avec précision, il fait preuve d’une of Europe and had made his
culturel de première importance 44), dont des extraits peuvent être très grande habileté et d’une capital Brussels a major cultural
où des peintres comme Robert lus dans les phylactères transcrivant véritable poésie qui méritent d’être centre where painters such as
Campin, Jan van Eyck et Rogier van les paroles des protagonistes. À soulignées. La composition est à la Robert Campin, Jan van Eyck and
der Weyden opérèrent une véritable gauche de la composition se tient le fois sobre et équilibrée et illumi- Rogier van der Weyden initiated
révolution picturale rompant avec Christ, reconnaissable à son nimbe née par un coloris harmonieux où a veritable revolution in painting,
l’esthétique du gothique interna- crucifère et à son geste de béné- éclatent de vives touches de rouge breaking away from the interna-
tional. diction, avec à sa suite les disciples et de jaune. Minutieux et soucieux tional gothic aesthetic.
Le nouveau langage mis en place Pierre et Jean et à ses côtés la Vierge des détails, le peintre fait preuve The new visual language
par ces artistes se diffuse en France : Marie. Il lance l’exhortation « Lazare, d’une horreur du vide que l’on introduced by these artists
à Paris via la prospère ville de veni foras » (Lazare, sors d’ici !). remarque chez les artistes picards spread to France: in Paris via
Tournai, enclave française en terre Marie, sœur du défunt, s’est jetée de la période, parsemant de végé- the prosperous city of Tournai,
flamande qui entretient des liens à ses pieds, « Domine, si hic fuisses, taux et de petites fleurs le sol sur a French enclave in Flemish
étroits avec la capitale, et en Picar- non esset mortuus frater meus » (Sei- lequel se tiennent les personnages, territory which maintained
die, région devenue bourguignonne gneur, si tu avais été ici, mon frère dont il a également précisément close relations with the French
avec le traité d’Arras. La diffusion ne serait pas mort), tandis que sa décrit et différencié les vêtements. capital, and in Picardy, a region
des modèles, par le biais de la gra- pragmatique sœur Marthe, debout Le travail des drapés et des plis, that became part of Burgundy

under the Treaty of Arras. The sister of Lazarus, has fallen at his
spread of models, through prints, feet, "Domine, si hic fuisses, non
manuscript illuminations and esset mortuus frater meus" (Lord,
tapestries, the circulation of if you had been here, my brother
artists and their work in search would not have died), while her
of commissions and diplomatic pragmatic sister Martha, standing
and commercial exchanges led in the centre, warns Jesus "jam
to a veritable synthesis among foetet, quadriduanus enim est" (by
painters from northern France this time there is a bad odour,
between a graphic and refined for he has been there four days).
style that still owed much to the Her words are illustrated by the
gothic manner and the more sen- Jews and priests wearing exotic
sitive and illusionistic aesthetic of clothing placed to Lazarus’s right,
the Flemish, a combination that who protect their noses and
is evident in our painting. express their scepticism "Non
In an open landscape where a poterat hic qui aperuit oculos coeci
city is visible on the right and a nati facere ut hic non moreretur"
fortress on a hillock towards the (Could not he who opened the
left, the harmoniously arranged eyes of the blind man have kept
protagonists have been carried this man from dying). Finally,
from Bethany to the plains of St. Anne stands on the right of
northern France. The tomb the composition, absent from
has been placed symbolically at the biblical episode, but here
the centre of the composition, the protector of the donor who
the tombstone has been remo- is kneeling at her feet, of whom
ved and Lazarus, enveloped in she may have been the patron
grave-clothes has come out of the saint, or protector of the religious
sepulchre. The painter has taken building for which this painting
great care to illustrate the gospel was intended. In addition, the
of John (XI, 38-44) precisely, fortified house included in the
extracts from which can be read background was probably this
in the phylacteries that transcribe person’s residence.
the characters’ words. On the Although the author of this
left of the composition, Christ panel cannot be identified pre-
is identified by his cruciform cisely today, it shows great skill
halo and his blessing gesture, and veritable poetry that should
and around him, his disciples be emphasized. The composition
Peter and John are nearby and is both subdued and balanced, lit
the Virgin is next to him. He by harmonious colours in which
exclaims "Lazare, veni foras" lively touches of red and yellow
(Lazarus, come out!). Mary, a erupt. Meticulous and careful

Fr En
dont les infinies nuances de rouge intéressant jalon et un témoignage in the details, the painter has 1904, the Lafarge collection
marquent savamment les ombres, exemplaire de la production du shown a horror vacui noticeable Resurrection of Lazarus has
est particulièrement remarquable et Nord de la France dans la seconde among artists from Picardy in reappeared at a time when new
exerça certainement une séduction partie du XVe siècle. this period, dotting the ground research has allowed a better
décisive sur l’amateur de sculp- with plants and small flowers, understanding of this early
tures qu’était Joseph Lafarge. Les 1. D. Thiébaut in cat. exp. Primitifs français, while the clothing of the figures French painting. Its high graphic
Paris, musée du Louvre, 2004, p. 13
expressions sont variées, les traits du 2. Le numéro précédent dans le catalogue de has been precisely described and quality combined with a sensi-
donateur bien individualisés comme 1904 était également une Résurrection de Lazare, their costumes carefully diffe- tive naturalism inspired by the
alors donnée à Nicolas Froment par comparaison
il convient pour un portrait, et les avec un triptyque de sa main de sujet similaire
rentiated. The execution of the Flemish make it an interesting
visages féminins ovales à la paupière conservé aux Offices à Florence. Entré au Louvre drapery and pleats, where the stage and an exemplary example
supérieure marquée correspondent en 1925, le tableau a depuis été rendu au peintre infinite shades of red skilfully of artistic production in northern
picard Collin d’Amiens.
aux « têtes picardes » épurées 3. « La peinture sur panneau picarde et son mark the shadows, is espe- France during the second half of
décrites par Charles Sterling en rayonnement dans le nord de la France au XVe cially remarkable and must have the 15th century.
1979 3. siècle », in BSHAF, 1979 (1981), p. 38 seduced the lover of sculptures
Préservée par ses propriétaires Joseph Lafarge. The expressions 1. D. Thiébaut in exh. cat. Primitifs français,
Paris, musée du Louvre, 2004, p. 13
successifs et jamais exposée depuis are varied, the donor’s features 2. The preceding number in the 1904
1904, la Résurrection de Lazare de la are clearly individualized as is catalogue was also a Resurrection of Lazarus,
which was attributed to Nicolas Froment by
collection Lafarge réapparaît alors appropriate for a portrait and the comparison with a triptych by him of a similar
que de nouvelles recherches ont women’s oval faces with stressed subject in the Uffizi in Florence. It was acquired
permis une meilleure connaissance upper eyelids correspond to the by the Louvre in 1925 and is now considered to
be by the Picardy painter Collin of Amiens.
de cette peinture française précoce. refined "Picardy heads" described 3. "La peinture sur panneau picarde et son
Ses grandes qualités graphiques by Charles Sterling in 1979.3 rayonnement dans le nord de la France au XVe
alliées à un naturalisme sensible Preserved by its owners over siècle", in BSHAF, 1979 (1981), p. 38
inspiré des Flamands en font un time and never exhibited since

9
Florence, vers 1600 Bibliographie en rapport:
D'après Giambologna Sophie Baratte et alii, Les Bronzes
de la couronne, cat. exp. Paris, musée
Allégorie de l'Architecture du Louvre, 1999, un exemplaire similaire
décrit et reproduit p. 92 et 93
Bronze à patine brun foncé sous le n°65
Marque 'S' sous le talon gauche Charles Avery, Giambologna, 1529-1608.
Hauteur: 35 cm (13 ¾ in.) Sculptor to the Medici, Londres, 1978,
(Patine sans doute reprise p. 72-73, n°17
au XIXe siècle, usures à la patine) Beatrice Paolozzi Strozzi, Dimitrios
Repose sur un socle en marbre vert Zikos, Giambologna, gli dei, gli
(H. 19 cm) eroi, musées de Florence, mars 2006,
exemplaires reproduits p. 218-219,
Provenance: sous les n°26 et 27
Collection de la marquise de Ganay;
Sa vente, Paris, galerie Georges Petit, Œuvres en rapport:
9 mai 1922, n°109 (31.000 francs - Giambologna, Architecture, bronze,
avec le n°110, «La Géométrie»); signé 'GIO BOLONGE', H: 35,5 cm, Boston,
Succession de Madame Pierre Lebaudy; Museum of Fine Arts, n°40.23
Sa vente; Paris, Palais Galliera, - Giambologna, Architecture, bronze,
Mes Ader et Delorme, 15 juin 1962, n°15; H: 34,8 cm, Florence, Museo Nazionale
Sa vente, Paris, Mes Ader et Delorme, del Bargello, inv. 226c
23-24 octobre 1962, n°71;
Acquis lors de cette vente Allegory of Architecture, after
par Fernand Lafarge Giambologna, bronze, dark brown patina,
Florence, ca 1600
30 000 - 50 000 €

9
Florence, vers 1600
D'après Giambologna
Allégorie de l'Architecture
Fig. 1
Fr En
Il est à noter que les exemplaires The most common version

les plus courants de ce modèle, of this model, such as number
dont le numéro 65 de la collection 65 of the French Royal bronze
des bronzes de la Couronne, ne collection, does not include the
présentent pas les deux éléments two following iconographical
iconographiques suivants : le elements: the plumb line and
fil à plomb et la traverse de the square crossbar, which
l'équerre, qui sont présents sur are present on our statuette.
notre statuette. Or ces éléments However they are visible on the
figurent sur le marbre original original marble, dated 1565 (fig.
daté de 1565 (fig. 1, conservé au 1 now at the Bargello, Florence)
musée du Bargello à Florence) et and on the most beautiful
sur les plus beaux exemplaires en bronze versions that can be
bronze datables de la fin du XVIe dated to the 16th century or the
ou du début du XVIIe siècle (cf. early 17th century (see related
œuvres en rapport). Notre bronze, works). Our bronze, probably
vraisemblablement repatiné au repatinated in lamp black during
noir de fumée au XIXe siècle dans the 19th century in the fashion
le goût des cabinets d'amateurs of collectors’ cabinets of the
de l'époque, présente une patine time, bears an original bron-
d'origine mordorée et d'habiles zed patina and clear dry skilful
reprises à froid, nettes et sèches reworking in cold, are com-
compatibles avec la manière du patible with the style of the
fondeur Antonio Susini dans les founder Antonio Susini during
années 1580/1590. the years 1580-90.

10
Claude MICHEL, dit CLODION
Nancy, 1738 - Paris, 1814
Cérès
Terre cuite
Signée, localisée et datée 'CLODION M. /
in Roma. 1766' au dos dans le drapé
Hauteur: 37,50 cm (14 ¾ in.)
(Restaurations et petits manques)
Repose sur une base peinte à l'imitation
du marbre (H.: 6 cm)
Provenance:
Peut-être collection Bergeret;
Peut-être sa vente, 24 avril 1786,
n°359 («Une Cérès bien drapée.
Hauteur 13 pouces»);
Vente Paris, Hôtel Drouot, 19 juin 1931,
n°92;
Vente Collection de M. P., Paris, Hôtel
Drouot, 7 mars 1935, n°39
(4.000 francs);
Bibliographie:
Édouard Salin, Sur quelques statuettes
de Clodion, Nancy, 1935, p. 7 et repr.
p. 12 Fr En
Guilhem Scherf et Anne L. Poulet,
Clodion 1738-1814, cat. exp. Paris,
1992, p. 53, fig. 27 et p. 428 La seconde partie du XVIIIe During the second half of the
siècle voit fleurir, parallèlement à 18th century, alongside a craze for
Ceres, terracotta, signed and dated, un engouement pour le dessin, la drawing, a fashion for terracotta
by Clodion vogue des statuettes en terre cuite statuettes flourished, gradually
60 000 - 90 000 € qui viennent petit à petit remplacer replacing marbles and bronzes in
marbres et bronzes dans les inté- interiors. Developing charming
rieurs. Développant de charmants pleasant and sentimental motifs at
motifs aimables et sentimentaux, times salacious, sculptors followed
parfois grivois, les sculpteurs vont the development of this fashion
suivre l’évolution du goût et pro- and offered more classical figures
poser des figures plus classiques, inspired by antique models that
tirées des modèles antiques que were being discovered at the time.
l’on découvrait peu à peu. Clodion specialized in these
Clodion se fit une spécialité de terracotta works which quickly
ces terres cuites qui remportèrent became successful among his
rapidement l’enthousiasme de ses contemporaries: "they were
contemporains : « Elles étaient bought even before they were
achetées avant même qu'il les finished. French, Italian, English,
eut finies. Des amateurs français, German and Russian connois-
italiens, anglais, allemands et seurs hurried to give him work
russes s'empressèrent de l'occuper (…) his fertile genius multiplied
(…) Son génie fécond multipliait amiable subjects, without either
les sujets aimables, sans se répéter repeating his productions or co-
ni se copier 1 ». Datée du séjour pying them." 1 Dated to the artist’s
romain de l’artiste, la Cérès de la Roman period, the Ceres from the
collection Lafarge est un témoi- Lafarge collection is an example
gnage des premières productions of Clodion’s earliest works in this
de Clodion dans ce domaine, domain, encouraged by Natoire.
encouragé par Natoire. Tenant Grasping an ear of corn as an
un épi de blé comme attribut, elle attribute, a drapery is held in her
retient de son autre main un drapé other hand, with skilfully arranged
aux plis savamment disposés. folds.
1. Texte de Dingé de 1814, cité par Guilhem Scherf, 1. Text by Dingé from 1814, cited by Guilhem
Détail de la signature in cat. exp. Clodion, 1992, p. 291. Scherf, in exh. cat. Clodion, 1992, p. 291.

11 Fr 12
École française du XVIII siècle
e
Étienne AUBRY
Atelier d'Augustin Pajou Ce charmant buste est à rap- Versailles, 1745-1781
procher d'un portrait de fillette en
Buste de jeune fille terre cuite par Pajou (voir cat. exp. Portrait d'homme, dit autrefois portrait
Plâtre patiné
Pajou, 1997, p. 224, fig. 144). de l'orfèvre Alibert de La Roquette
Trace d'une signature 'Pajou. Fec.'
Huile sur toile, de forme ovale
dans l'épaisseur au revers En
Une ancienne étiquette portant
des indications sur le modèle présumé
(Liaisons reprises)
au verso du cadre
Repose sur un piédouche en marbre vert
This charming bust should 65 x 54 cm (25.59 x 21.26 in.)
et blanc (petits éclats) be compared to a portrait
Dans un cadre en chêne sculpté et doré,
Hauteur totale: 55 cm (21 ½ in.) of a young girl in terracotta by travail français d'époque Louis XVI
Provenance: Augustin Pajou.
Provenance:
Resté chez les descendants du modèle
présumé jusqu'en 1929, selon une
A girl's bust, patinated plaster, étiquette au verso;
inscribed, workshop of A. Pajou Vendu à cette date à Jacques Guerlain,
selon une étiquette au verso;
6 000 - 9 000 € Vente anonyme; Paris, palais Galliera,
Me Ader, 23 novembre 1965, n°14
(comme Jean-Baptiste Greuze);
par Fernand Lafarge
Portrait of a man, said to be Alibert de

La Roquette, oil on canvas, by E. Aubry
8 000 - 12 000 €

13
Attribué à Jean-Antoine HOUDON
Versailles, 1741 - Paris, 1828
Lévrier
Terre cuite
30,50 x 33 x 10 cm (12 x 13 x 3 ¾ in.)
(Antérieurs droits et gauches cassés sur
plusieurs points et restaurés, manque
extrémité de la queue)
Repose sur une socle mouluré en bois doré
et peint à l'imitation du marbre avec
un cartouche J. A. Houdon (H.: 4,20 cm)
Provenance:
Collection Fauchier-Delavigne;
Exposition:
Exposition du Centenaire de Houdon,
Paris, galeries Buvelot, 1928, p. 79-80,
n°77, une étiquette sous la base
Bibliographie:
Georges Giacometti, Un lévrier: terre
cuite originale de J. A. Houdon, Paris,
1904 Fr En
Paul Vitry, «Houdon animalier»,
in Les Arts, Paris, juin 1905, p. 40
Georges Giacometti, Le statuaire Au sein de la production de Among the terracotta figures
Jean-Antoine Houdon et son époque, figures en terre cuite si appréciées that were so popular among
Paris, 1913, t. III, p. 70-72
des amateurs de la seconde partie amateurs during the second half
Louis Réau, «Les expositions du
centenaire de Houdon», in Gazette du XVIIIe siècle, les représentations of the 18th century, depictions
des Beaux-Arts, Paris, 1928, p. 342 d’animaux autonomes et au naturel of independent animals treated
Georges Giacometti, La vie et l'œuvre sont une véritable rareté. Nous en naturally are very rare. A few
de Houdon, Paris, 1929, t. II, retrouvons néanmoins quelques examples are found however in
p.215-216, repr.
Louis Réau, Houdon. Sa vie et son œuvre,
exemples chez Houdon, où, dans the work of Houdon, where in
Paris, 1964, t. II, p. 58, n°194 une liste autographe d’œuvres rédi- a list he drew up of his works
et repr. pl. CL gée vers 1784, apparaît entre autres around 1784, a "small dog in
Hjorvardur Harvard Arnason, J. A. Houdon. « un petit chien en marbre 1 ». marble" 1 appears among others.
Le plus grand sculpteur français
Cette mention, ainsi que la présence This reference, as well as the
du XVIIIe siècle, 1975, p. 115, n°91
d’un lévrier couché au pied du presence of a greyhound lying
Greyhound, terracotta,
modèle dans son atelier peint par at the model’s feet in his studio
attr. to J.-A. Houdon Boilly (Paris, musée des Arts painted by Boilly (Paris, Musée
décoratifs), ont permis à Georges des Arts Décoratifs) led Georges
30 000 - 50 000 €
Giacometti et aux historiens du Giacometti and early 20th century
début du XXe siècle ayant étudié historians who studied Houdon’s
l’œuvre du sculpteur à sa suite, de sculpture after him, to consider
considérer le lévrier de la collection the greyhound from the Lafarge
Lafarge comme étant de la main collection to be by Houdon.
de Houdon. Although this attribution
Si cette attribution ne peut cannot be supported today by any
aujourd’hui être étayée par une signature or any early sources
signature ou des sources anciennes mentioning it specifically, this
le mentionnant explicitement, ce terracotta greyhound is none
Lévrier de terre cuite n’en demeure the less exceptional for the great
pas moins exceptionnel par la quality of execution inspired by
grande qualité de son exécution careful observation of nature and
inspirée d’une observation minu- its size, which make it a unique
tieuse de la nature, et ses dimen- example of terracotta statuary of
sions, qui en font une pièce unique the Age of Enlightenment.
dans la statuaire de terre cuite du
Siècle des Lumières. 1. Cited by Guilhem Scherf, in exh. cat. Houdon.
Sculpteur des Lumières, 2003, p. 253.
1. Cité par Guilhem Scherf, in cat. exp.
Détail de l'étiquette sous la base Houdon. Sculpteur des Lumières, 2003, p. 253.

14
Jean-Baptiste DEFERNEX Provenance:
Lyon, 1728 - Paris, 1783 Collection Pierre Decourcelle;
Sa vente, Paris, galerie Georges Petit,
Portrait présumé 29 mai 1911, n°187 (15.500 francs);
Collection Alfred Sussmann;
de la princesse de Béthune-Sully Sa vente, Paris, galerie Georges Petit,
Mes Lair-Dubreuil et Baudouin,
Terre cuite
18-19 mai 1922, n°62;
Signé et daté 'Par J B Defernex. 1772.'
Collection Paul Dutasta;
sous l'épaule droite
Sa vente, Paris, galerie Georges Petit,
Hauteur: 24 cm (9 ½ in.)
Mes Lair-Dubreuil et Desvouges,
Repose sur un piédouche en marbre jaune 3 juin 1926, n°74 (40.000 francs);
de Sienne Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot,
Hauteur totale: 31 cm (12 ¼ in.) Mes Couturier et de Nicolay,
16 juin 1983, n°43;
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot,
Tajan, 1er décembre 1995, n°197;
Acquis par Fernand Lafarge chez Stéphane
Grodée à Amiens en décembre 1995
Bibliographie:
Stanislas Lami, Dictionnaire des
sculpteurs de l'école française au
XVIIIe siècle, Paris, 1910 (réed. 1970),
t. I, p. 255
Jean-Louis Vaudoyer, «La collection de
M. Pierre Decourcelle», in Les Arts,
mars 1911, p. 10, repr.
Louis Réau, «Jean-Baptiste Defernex,
sculpteur du duc d'Orléans 1729-1783»,
in Gazette des Beaux-Arts, 1931, p. 353,
fig. 4, p. 360-361, et p. 367, n°13
Jean-René Gaborit, Isabelle Lemaistre,
Guilhem Scherf, Skulptur aus dem Louvre:
sculptures françaises néo-classiques
1760-1830, cat. exp. Paris, musée du
Louvre, 1990, p. 216, mentionné
et reproduit dans la notice du n°76
Presumed portrait of the princess

of Béthune-Sully, terracotta,
signed and dated, by J. B. Defernex
6 000 - 9 000 €

15
Louis-Gabriel MOREAU, dit L'AÎNÉ
Paris, 1740-1806
Lavandières au pied d'un moulin

Huile sur toile Fr En
Une ancienne étiquette de vente au verso
38 x 48 cm (14.96 x 18.90 in.)
Cette composition est à This composition can be
Dans un cadre en chêne sculpté et doré,
travail français d'époque Louis XVI
mettre en rapport avec la gravure connected to the print made
d'Élise Saugrain réalisée en 1782 by Élise Saugrain in 1782
Provenance:
Vente anonyme; Paris, Piasa,
d'après Moreau et intitulée after Moreau, with the title
16 juin 2000, n°31; « Vue des environs de Paris », ainsi "Vue des environs de Paris [View
Acquis lors de cette vente qu'avec une gouache ancienne- of the surroundings of Paris]",
par Fernand Lafarge ment conservée dans la collection as well as to a gouache formerly
Reinach (voir G. Wildenstein, Louis in the Reinach collection.
Washerwomen by a mill, oil on canvas, Moreau, Un peintre de paysage au
by L. G. Moreau the Elder
XVIIIe siècle, Paris, 1923, p. 61,
8 000 - 12 000 € n°44, gravure repr. pl. 21).

16
Attribué à Claude MICHEL Provenance:
dit CLODION Probablement la statuette apparaissant
dans la vente de l'atelier de l'artiste,
Nancy, 1738 - Paris, 1814
à Paris, le 24 août 1814: «Jeune fille
attachant sa chaussure»;
Jeune fille attachant sa chaussure Acquis dans le commerce d'art à Amiens
Terre cuite par Joseph Lafarge;
Porte une signature et une date Puis par descendance à Fernand Lafarge
'CLODION XIIII' à l'arrière Bibliographie:
Hauteur: 27 cm (10 ½ in.), terrasse: Probablement Henri Thirion, Les Adam
27,50 x 17,60 cm (10 ¾ x 6 ¾ in.) et Clodion, Paris, 1885, p. 373
(Accidents et restaurations) Probablement Guilhem Scherf et Anne L.
Poulet, Clodion 1738-1814, cat. exp.
Paris, 1992, p. 73
Female nude tying her sandal,

terracotta, inscribed, attr. to Clodion
15 000 - 20 000 €

Jean-Baptiste Carpeaux
& la famille Lafarge
Fr En
Collectionneurs avisés de sculp- son entreprise et annonce sa gloire Astute sculpture collectors, lation of the bronze as a pendant
tures, Joseph et Fernand Lafarge prochaine. Joseph and Fernand Lafarge to the Laocoön in the Tuileries
ne pouvaient ignorer Jean-Baptiste De retour à Paris, l’artiste se voit could not ignore Jean-Baptiste gardens crowned his efforts with
Carpeaux, ce génie dont Alexandre confier de nombreuses commandes Carpeaux, the genius about success and indicated his future
Dumas fils affirmait qu’il modelait publiques. Toutefois la brillante car- whom the younger Alexandre glory.
« plus vivant que la vie ». Les œuvres rière sous les ors des salons impé- Dumas claimed that he "model- After his return to Paris, Car-
réunies avec passion de père en fils riaux se ternit dans les années qui led more alive than life". The peaux received many public com-
constituent un ensemble excep- suivent. Aussi décrié alors qu’admiré works brought together from missions. However his glorious
tionnel qui nous fait redécouvrir aujourd’hui, le chef-d’œuvre qu’est father to son form an exceptional career, under the splendours
les influences multiples, la diversité La Danse de l’Opéra fait vouer le group that allows us to rediscover of the imperial salons became
des matières, les hautes aspirations sculpteur aux gémonies. the multiple influences, diversity tarnished in the following years.
et les profonds sentiments que À cela s’ajoutent des difficultés of materials, the lofty aspirations Equally disparaged and praised
conjugue cet immense talent. financières qui l’obligent à commer- and profound feelings that this today, his masterpiece, the Dance
Né à Valenciennes en 1827, cialiser à partir de 1872 une partie immense talent combines. for the Opera, brought him
Carpeaux manifeste très tôt un de ses œuvres grâce aux éditions de Born in Valenciennes in 1827, public obloquy.
goût pour le dessin et le modelage son atelier d’Auteuil. Exemplaires en Carpeaux very early on showed an Financial difficulties were
et son père consent à l’envoyer à terre cuite ou en bronze qui finale- interest in drawing and model- added to his and forced him to
l’Académie de Valenciennes. À Paris ment vont permettre sa renommée ling and his father agreed to send commercialize some of his works
dès l’âge de 9 ans, il fait ses classes et une certaine aisance. Jusqu’à son him to the local Académie. In Pa- from 1872, thanks to editions
à la « petite école », où il rencontre dernier souffle il aura su exprimer et ris from the age of 9, he studied produced by his workshop in
Charles Garnier, puis au sein de inspirer les plus vifs sentiments pour at la "petite école" where he met Auteuil. Terracotta and bronze
l’atelier de François Rude, qui lui devenir cet artiste de premier plan Charles Garnier, and then in the versions which ultimately
conseille de rejoindre celui de dont le destin n’aura cessé d’hésiter workshop of François Rude, who brought him fame and a certain
Francisque Duret, plus à même de entre gloire et malédiction. advised him to continue under prosperity. Up to his final breath
le conduire au Prix de Rome. Sûr Les premiers Carpeaux de la col- Francisque Duret who would be he was able to express and inspire
de son talent, ne renonçant devant lection Lafarge, peints et sculptés, better suited to preparing him for the liveliest feelings to become a
aucun obstacle, Carpeaux force furent acquis par Joseph Lafarge the Rome Prize. Confident of his prominent artist whose destiny
les portes du succès et obtient la auprès du collectionneur aurillacois talent, never giving up before an would always hesitate between
récompense tant désirée en 1854. Serieys, dès 1913. Saisi à sa suite de obstacle, Carpeaux forced open glory and curse.
À Rome, Carpeaux se fait passion pour le maître, Fernand, the doors of success and obtained The first Carpeaux works of
remarquer pour sa réticence à suivre désirant selon ses mots « possé- this much desired reward in the Lafarge collection, pictures
l’enseignement académique. Fruits der tous les Carpeaux de papa », 1854. and sculptures, were acquired
d’un esprit libre et d’un caractère échange le Génie de la Danse légué à In Rome, Carpeaux attracted by Joseph Lafarge from Serieys,
fantasque, ses choix déroutent : son frère contre du mobilier, et fait attention for his reluctance to the collector Aurillac, as early as
séduit par l’Italie populaire et à son tour d’heureuses acquisitions follow the academic teaching. 1913. Captivated by this master,
pittoresque, le sculpteur voue en pour compléter cet ensemble. The fruits of a free spirit and with Fernand wanting, according to
même temps à Michel-Ange une a whimsical character, his choices his words "to possess all of Dad-
admiration quasi mystique. Pour son caused bewilderment: seduced dy’s Carpeauxs", exchanged The
ultime envoi, le sculpteur entame la by picturesque and popular Italy, Genius of Dance bequeathed to
réalisation d’Ugolin, chef-d’œuvre his admiration for Michelangelo his brother for furniture, and in
pétri de références classiques. was almost mystical. For his final turn made some clever acquisi-
L’installation du bronze comme envoi or work sent back to Paris, tions to complete this group.
pendant au Laocoon dans le jardin he began to make his Ugolino, full
des Tuileries couronne de succès of classical references. The instal-

17
Jean-Baptiste CARPEAUX Bibliographie:
Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875 Paul Jamot, «Carpeaux peintre et
graveur», in Gazette des Beaux-Arts,
Ugolin 1908, p. 180
Gaston Varenne, «Carpeaux à l'École
Huile sur panneau (grisaille), parqueté de Rome et la genèse d'Ugolin»,
Annoté 'Bt Carpeaux' en bas à droite in Le Mercure de France, 1908
66,50 x 53 cm (26.18 x 20.87 in.) Louise Clément-Carpeaux, La Vérité
sur l'œuvre et la vie de J.-B. Carpeaux,
Provenance:
Paris, 1934-1935, t. I, p. 85
Vente de l'atelier de l'artiste, Paris,
Martine Roche-Pillet, Carpeaux peintre,
Hôtel Drouot, 31 mai, 1er-2 juin 1894,
Paris, thèse de l'École du Louvre,
n°19;
1967, n°52
Collection Serieys;
Dirk Kocks, Jean-Baptiste Carpeaux.
Acquis auprès de celui-ci en 1913
Rezeption und Originalität,
par Joseph Lafarge;
Sankt Augustin, 1981, p. 79
Puis par descendance à Fernand Lafarge
Jacques Ginepro, «Carpeaux le
Expositions: précurseur», in L'Estampille,
Exposition des œuvres originales et n°159-160, août 1983, p. 79
inédites de J.-B. Carpeaux, Paris, École Édouard-Désiré Fromentin,«Jean-Baptiste
des Beaux-Arts, 20-28 mai 1894, n°19 Carpeaux. Essai biographique. La vie,
Exposition rétrospective d'œuvres de l'œuvre du statuaire valenciennois
Jean-Baptiste Carpeaux, Paris, galeries d'après sa correspondance», in Valentiana,
nationales du Grand Palais, Salon Revue d'histoire des Pays du Hainaut
d'Automne, 1er-22 octobre 1907, n°75 français, n°19, juin 1997, p. 75
J.-B. Carpeaux 1827-1875, Nice, Patrick Ramade et Laure de Margerie,
galerie des Ponchettes, 1956, n°39 Carpeaux peintre, cat. exp.
Sur les traces de Jean-Baptiste Valenciennes, Paris, Amsterdam, 1999-
Carpeaux, Paris, galeries nationales 2000, p. 59, ill. 56 et p. 156, n°20
du Grand Palais, 11 mars - 5 mai 1975,
n°83, une étiquette au verso
Ugolino, oil on panel, inscribed,
Carpeaux peintre, Valenciennes, Paris,
by J. B. Carpeaux
Amsterdam, 1999-2000, p. 59, ill. 56
et p. 156, n°20 40 000 - 60 000 €
Puvis de Chavannes. Une voie singulière
au siècle de l'Impressionnisme, Amiens,
musée de Picardie, 5 novembre 2005 -
12 mars 2006, p. 136-137, n°117
Michel-Ange au siècle de Carpeaux,
Valenciennes, musée des Beaux-Arts,
2012, p. 133, et 207, n°87
Fr En
La version peinte en grisaille de plâtre, le choix d’un camaïeu de The painted version of the others of his plaster masterpiece,
la collection Lafarge est postérieure gris plutôt que de la couleur venant subject in grisaille from the and the choice of a range of greys
à la réalisation du plâtre original renforcer cette hypothèse. Moins Lafarge collection is later than rather than colour supports
d’Ugolin, finalisé et exposé par contraignante que la plupart des the original plaster of Ugolino, this suggestion. Less restrictive
Carpeaux à Rome en 1861. Restée médiums propres à la sculpture, la which Carpeaux had finalized than most media specific to
dans l’atelier du sculpteur jusqu’à peinture permet ici à Jean-Baptiste and exhibited in Rome in 1861. sculpture, painting here allowed
sa mort, cette huile sur panneau Carpeaux d’exprimer toute la This oil on panel which remained Jean-Baptiste Carpeaux to
était sans doute un moyen pour lui fougue et la vitalité que l’on in the sculptor’s studio until his express the energy and vitality
de conserver un souvenir parmi retrouve dans ses dessins et dans death, was probably a way for that can be found in his drawings
d’autres de son chef-d’œuvre de ses esquisses en terre. him to keep a reminder among and clay studies.

18
Jean-Baptiste CARPEAUX
Valenciennes, 1827 - Courbevoie, 1875
Ugolin
Bronze à patine brun nuancé
Chef-modèle de l'atelier
Provenance:
Vente de l'atelier de l'artiste, Paris,
Hôtel Drouot, 31 mai, 1er-2 juin 1894,
n°543;
Vente anonyme; Paris, Mes Ader et Picard,
palais Galliera, 16 juin 1969, n°54;
par Fernand Lafarge
Expositions:
Sur les traces de Jean-Baptiste
Carpeaux, Paris, galeries nationales du
Grand Palais, 11 mars - 5 mai 1975, n°82
Michel-Ange au siècle de Carpeaux,
Valenciennes, musée des Beaux-Arts,
2012, p. 133, et 207, n°86
Bibliographie:
Michel Poletti et Alain Richarme,
Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur,
catalogue raisonné de l'œuvre édité,
Paris, 2003, p. 72, mentionné
dans la notice du n°SA 21
Ugolino, bronze modèle, brown patina,

by J. B. Carpeaux
100 000 - 150 000 €

18
Ugolin
Fig. 1 Fig. 2
Fr En
Ugolin est le dernier envoi que Pour « exprimer les passions les plus Ugolino is the final sculpture and from then on he never gave
Carpeaux fit de la villa Médicis à violentes et y attacher la tendresse sent by Carpeaux from the Villa up on it.
Rome où il était pensionnaire. Pour la plus délicate » Carpeaux mêla à la Medici in Rome to Paris while he After years of effort, Carpeaux
ce faire, il décide de se confronter force de Michel-Ange les modèles was a resident there. To create it, finished his work which he consi-
à l'œuvre de Michel-Ange qu'il séculaires du Laocoon antique et de he decided to confront the work dered to be the most complete of
découvre alors, et annonce un chef- la Melencolia de Dürer. of Michelangelo which he was his career. To "express the most
d'œuvre. En 1861, après son achèvement, discovering at the time and it violent passions and associate the
Il tire de L'Enfer de Dante un Ugolin transforma l'atelier romain foretells a masterpiece. most delicate tenderness with
sujet propice aux expressions de de Carpeaux en un salon mondain He then took from Dante’s it", Carpeaux combined the force
terribilita : Ugolin, ancien podestat où vinrent frissonner de terreur Inferno a subject that was condu- of Michelangelo with the secular
de Pise est condamné à mourir de M. de Nieuwerkerke, Alexandre cive to expressions of terribilità: models of the ancient Laocoon
faim, emmuré dans une tour avec Dumas fils, la princesse Rospigliosi, Ugolino, the former Podestà of and Dürer’s Melencolia.
ses deux fils et ses deux petits-fils la duchesse de Castiglione… qui Pisa was condemned to die of In 1861, after it was finished,
pour avoir trahi le parti des gibelins promirent tous à l'élève la carrière hunger, walled into a tower with Ugolino transformed Carpeaux’s
en faveur de celui des guelfes. d'un maître. his two sons and his two grand- studio in Rome into a fashionable
« Je vis mon propre aspect peint « Papa possédait une belle sons for betraying the Ghibellines salon to which M. de Nieuwer-
sur quatre visages épreuve en bronze de l’Ugolin. in favour of the Guelphs. kerke, the younger Alexandre
Et tordant mes deux poings, me J’aimais ce magnifique groupe "I saw Dumas, the princess Rospigliosi,
pris à les ronger. que j’avais connu durant toute ma Upon four faces my own very the Duchess de Castiglione all
Eux croyant que c'était par besoin jeunesse. Lorsque je vis dans le aspect, came to shiver with terror…and
de manger catalogue de la vente de 1969 la Both of my hands in agony I bit; they all promised the student the
Se levèrent soudain : – Père, de mise en vente du modèle original de And, thinking that I did it career of a master.
grâce ! ce bronze ; je décidais de l’acquérir. from desire "Daddy owned a lovely cast in
Nous en souffrirons moins si tu (…) C’est en rentrant d’Auvergne que Of eating, on a sudden they bronze of Ugolino. I loved this
manges de nous. » nous nous sommes arrêtés à Paris. uprose, magnificent group that I knew
Ce terrible exemple de dévoue- Je stationnais devant Galliera, And said they: – Father, much during my youth. When I saw the
ment filial ne fut pas du goût de G. dormait dans la voiture et less pain 't will give us original of this bronze in the auc-
l'Institut qui, informé par le direc- j’achetais le bronze ; je ne l’ai jamais If thou do eat of us." tion catalogue of 1969; I decided
teur de la Villa Médicis, demanda regretté. » (Fernand Lafarge). This terrible example of filial to acquire it (…) it was while we
à Carpeaux de modifier son projet. devotion was not to the taste of were returning from Auvergne
De rage Carpeaux détruisit sa the Institut which, informed by that we stopped in Paris. I parked
statue… avant de la recoller pour n'y the Director of the Villa Medici, in front of Galliera, G. was slee-
plus renoncer. asked Carpeaux to change his ping in the car and I bought the
À la fin de trois ans de travail project. In a rage, Carpeaux bronze; I have never regretted it."
Carpeaux achève son œuvre qu'il destroyed his sculpture… before (Fernand Lafarge).
considère comme la plus aboutie. sticking the pieces back together

19
Le Génie de la Danse n°1

Bronze à patine brune
Chef-modèle de l'atelier
Signé 'JBte Carpeaux sc' sur la base
Hauteur: 105 cm (41 ¼ in.)
Provenance:
Vente de l'atelier de l'artiste
(2e vente), Paris, galerie Manzi,
8-9 décembre 1913, n°15: «Génie de la
Danse. Modèle en bronze» (6.680 fr.
à Bousquet);
Collection Joseph Lafarge;
Michel Poletti et Alain Richarme, Jean-
Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue
raisonné de l'œuvre édité, Paris, 2003,
p. 56, modèle répertorié sous le n°SA 4
Fig. 1 Fig. 2
The Genius of the Dance, bronze modele,
brown patina, signed, by J. B. Carpeaux
80 000 - 120 000 €
Fr En
Trois ans après avoir remporté à pourtant qui sauve la statue. Three years after being especially marked by this failure
la surprise générale le chantier de De cet ensemble Carpeaux réalise awarded the commission of when Napoleon gave in to public
l'Opéra qui aujourd'hui porte son de nombreuses réductions qui the Opéra to general surprise, opinion and had The Dance
nom, Charles Garnier proposa à son connaissent un immense succès. Charles Garnier suggested to removed. War broke out and this
ancien camarade de la Petite-École À la figure en pied du génie revient his former fellow pupil at the saved the statue.
et désormais Prix de Rome Jean- la place d'honneur car c'est elle qui Petite-École and now holder of Carpeaux made several
Baptiste Carpeaux la réalisation incarne le mieux l'élan allégorique the Rome Prize, Jean-Baptiste reductions of this group which
de l'une des quatre sculptures de de ce groupe et sa grâce un temps Carpeaux that he create one of were very successful. Pride of
la façade. Après divers projets et incomprise. Indécis quant au sexe the four sculptures of the façade place goes to the full length spirit
maintes modifications Carpeaux du génie, Carpeaux emprunta à of the building that now bears his because it is this figure which
commence en 1868 la réalisation en Sébastien Visat, menuisier de vingt name. After various projects and best incarnates the allegorical
pierre de La Danse. ans, son corps svelte et sain, et à la many changes, Carpeaux began momentum, of this group and its
Lors de la découverte au public le princesse Hélène de Racowitza cet to sculpt The Dance in stone in grace, which was misunderstood
27 juillet 1869, la presse se déchaine éclatant sourire. Dans une figure 1868. for a time. Undecided about the
contre cette farandole endiablée de frémissante de vie et de délicatesse, When it was unveiled to the genius’s sex, Carpeaux borrowed
corps nus qui lui semble être un ou- le sculpteur réussissait l'une des public on 27 July 1869, the the healthy, svelte body of Sébas-
trage aux bonnes mœurs. Un mois synthèses les plus brillantes de sa press raged against this furious tien Visat, a twenty year old car-
plus tard la polémique persiste et la carrière. farandole of naked bodies that penter and the bright smile from
statue essuie le jet d'une bouteille appeared to be an outrage Princess Hélène de Racowitza.
d'encre dont elle garde la trace. Mais against moral. A month later the In a figure that is bubbling with
c'est Carpeaux qui reste marqué par polemic continued and a bottle life and delicacy, the sculptor
cet échec, quand Napoléon cédant of ink was thrown against the succeeded in creating one of the
à l'opinion publique décide de faire statue which still bears a trace most brilliant combinations of
retirer La Danse. La guerre éclate of it. But it is Carpeaux who was his career.

20
Jean-Baptiste CARPEAUX Provenance:
Probablement vente de l'atelier de
l'artiste, Paris, Hôtel Drouot, 31 mai,
1er-2 juin 1894, n°544 (dans la section:
Le Christ en croix «Modèles en bronze vendus avec droit
Bronze à patine brun clair de reproduction pour le bronze et
Chef-modèle le marbre»);
Signé en lettres cursives 'Carpeaux' Collection Serieys;
dans le périzonium Acquis auprès de celui-ci par Joseph
Hauteur: 28 cm (11 in.) Lafarge;
Bibliographie:
Probablement Michel Poletti et Alain
Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux
sculpteur, catalogue raisonné de l'œuvre
édité, Paris, 2003, p. 76, mentionné
dans la notice du n°SE 2
The Crucifixion, bronze modèle, light-

brown patina, signed, by J. B. Carpeaux
8 000 - 12 000 €

21
Portrait présumé de Joseph Osbach

Huile sur toile
Annotée 'JBte Carpeaux' en rouge
en bas à droite
40,50 x 32,50 cm (15.94 x 12.80 in.)
Provenance:
Probablement vente de l'atelier
de l'artiste, Paris, Hôtel Drouot,
31 mai, 1er-2 juin 1894, n°78;
Collection Serieys;
Acquis auprès de ce dernier
par Joseph Lafarge;
Expositions:
Probablement Exposition des œuvres
originales et inédites de J.-B.
Carpeaux, Paris, École des Beaux-Arts,
20-28 mai 1894, n°78
Exposition rétrospective d'œuvres de
Jean-Baptiste Carpeaux, Paris, galeries
nationales du Grand Palais, Salon
d'Automne, 1er-22 octobre 1907, n°78
Bibliographie:
1967, n°171
Patrick Ramade et Laure de Margerie,
Carpeaux peintre, cat. exp. Valenciennes,
Paris, Amsterdam, 1999-2000, p. 251, n°291
Presumed portrait of Joseph Osbach,

oil on canvas, inscribed,
by J. B. Carpeaux
15 000 - 20 000 €
Fr
Le sculpteur Joseph Osbach

(1851-1898) était l'élève et l'ami de
Carpeaux. Ils partirent ensemble
en voyage à Dieppe et à Puys en
1874 et Carpeaux peignit un autre
portrait de lui à cette occasion.
En
The sculptor Joseph Osbach

(1851-1898) was a pupil and
friend of Carpeaux. They travelled
together to Dieppe and Puys in
1874 and Carpeaux painted
another portrait of him at that
time.

22
Tête d'homme
regardant vers la gauche
Huile sur toile
Annotée 'Bt Carpeaux' en rouge
en bas à droite
49 x 37,50 cm (19.29 x 14.76 in.)
(Restaurations)
Provenance:
Probablement vente de l'atelier
de l'artiste, Paris, Hôtel Drouot,
31 mai, 1er-2 juin 1894, n°36;
Collection Serieys;
Acquis auprès de celui-ci
par Joseph Lafarge;
Exposition:
Exposition rétrospective d'œuvres de
Jean-Baptiste Carpeaux, Paris, galeries
nationales du Grand Palais, Salon
d'Automne, 1er-22 octobre 1907, n°79
Bibliographie:
1967, n°58
Patrick Ramade et Laure de Margerie,
Carpeaux peintre, cat. exp.
Valenciennes, Paris, Amsterdam, 1999-
2000, p. 246, n°277
Portrait of a man, oil on canvas,

inscribed, by J. B. Carpeaux
8 000 - 12 000 €

23 Fr En
Proche du sculpteur, Alexandre A close friend of the sculptor,
Dumas fils le désigna pour réaliser the younger Alexandre Dumas
Alexandre Dumas fils n°3 son buste destiné au foyer de la asked to Carpeaux make the bust
Bronze à patine brune
Comédie-Française. Le marbre fut of him for the foyer of the Comé-
Dédicacé, signé et daté 'all'sommo exposé au Salon de 1874. L’écrivain die-Française. The marble was
Penserioso / Alexandre Dumas fils / suo et Carpeaux étaient très liés depuis exhibited at the Salon of 1874.
amico / Bte Carpeaux 1873'et 'Souvenir leur rencontre à Rome en 1861 et Carpeaux and the writer had
Affectueux / de l'auteur a son ami /
Dumas sera l’exécuteur testamen- been close from their meeting
Chéramy JB Carpeaux' sur les côtés
de la base
taire du sculpteur, aux côtés de in Rome in 1861 and Dumas was
Hauteur: 46 cm (18 ¼ in.) Chéramy, dédicataire de ce buste. the executor of the sculptor’s will,
Provenance:
alongside Chéramy, to whom this
Vente Alexandre Dumas père et fils, bust is dedicated.
Sotheby's, Monaco, 14 juin 1982, n°233;
Bibliographie:
L'Estampille, août 1982, p. 67, repr.
Michel Poletti et Alain Richarme,
Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur,
catalogue raisonné de l'œuvre édité,
Paris, 2003, p. 104, modèle référencé
sous le n°BU 3
Bust of Alexandre Dumas fils, bronze,

brown patina, signed and dated,
by J. B. Carpeaux
12 000 - 15 000 €

24 Fr En
Aimé-Jules DALOU
Paris, 1838-1902
Le talent du jeune Dalou est The young Dalou’s talent was
vite remarqué par Jean-Baptiste noticed very early by Jean-Baptiste
La berceuse ou Le Rocking Chair Carpeaux qui lui fait intégrer la Carpeaux, who brought him to
Bronze à patine brun vert nuancé
« petite école » puis les Beaux-arts. join the "petite école" followed
Épreuve unique à la cire perdue Le succès arrive en 1870 lorsque by the École des Beaux-Arts.
Signée 'DALOU', cachet du fondeur l’État achète sa Brodeuse présentée Success came in 1870 when the
'Cire perdue. A.A. Hébrard' au Salon. Mais la participation state bought his Brodeuse (The
sur l'arrière de la terrasse
du sculpteur aux soulèvements "Embroiderer") which had been
Hauteur: 54 cm (21 ¼ in.), terrasse:
50 x 30 cm (19 ¾ x 11 ¾ in.)
de la Commune le contraint à exhibited at the Salon. But Dalou’s
s’exiler à Londres. Jusqu’en 1879, involvement in the uprisings of
Provenance:
Resté dans l'atelier de l'artiste
il enseigne son art outre-Manche. the Commune forced him into
jusqu'à sa mort; Devenu père, l’artiste réalise à exile in London and he taught
Collection Henry Lapauze; cette période essentiellement des in England until 1879. Having
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, œuvres intimes, déclinant entre become a father, he essentially
Me Bellier, 8 décembre 1937, n°70;
Vente anonyme; Paris, palais Galliera,
autres d’émouvantes scènes de made intimate works at this time,
Me Rheims, 10 décembre 1962, n°161 maternité qui illustrent l’amour creating different types of senti-
(5.000 francs); maternel commun à toutes les mental scenes of maternity that
Collection Fernand Lafarge classes sociales, de la paysanne illustrate the maternal love that
Bibliographie: à la bourgeoise aisée. was common to all social classes,
Albert Flament, «Le logis déserté», Datant de ce séjour, le plâtre de from the peasant to the prospe-
in La Renaissance de l'art français La Berceuse fut exposé au Salon rous bourgeois.
et des industries de luxe, n°4,
avril 1926, p. 216 (visible sur une
de la Royal Academy de 1874. Le The plaster of La Berceuse,
photographie du bureau de Henry Lapauze, duc de Westminster, séduit par ce which dates to his period, was
fig. 1) touchant témoignage de douceur exhibited at the Royal Academy’s
Henriette Caillaux, Dalou. L'homme - familiale, commanda aussitôt à annual exhibition in 1874. The
l'œuvre, Paris, 1935, p. 81 et 128
l’artiste sa version en marbre, expo- Duke of Westminster, who was
Bibliographie en rapport: sée en 1876 et portant alors le titre seduced by this touching example
Maurice Dreyfous, Dalou, sa vie
d’une berceuse anglaise « Hush-a- of family gentleness, immediately
et son œuvre, Paris, 1903, p. 62-64
Jules Dalou, le sculpteur de la bye, baby ». Nous ne connaissons commissioned a version in marble
République, cat. exp. Paris, pas l’origine de la fonte unique from the artist, which was exhi-
Petit Palais, 2013, p. 356, modèle et Hébrard de ce groupe passé de la bited in 1876 with the title from
ses variantes référencés sous le n°286 collection Henri Lapauze (fig. 1) à la the English lullaby "Hush-a-bye,
collection Lafarge. Peut-être avait- baby". We do not know the origin
The Rocking Chair, bronze, green-brown elle été réalisée à la demande du of the unique cast by Hébrard of
patina, unique cast, signed, by J. Dalou
sculpteur pour conserver le souve- this group that passed from the
25 000 - 35 000 € nir de cette composition –dont les collection of Henri Lapauze (fig. 1)
modèles seraient Madame Dalou to the Lafarge collection. It may
et leur fille Georgette– et dont have been created at the sculptor’s
il n’existaient pas d’autres exem- request in order to keep a souvenir
plaires que le plâtre et le marbre of this composition of which the
restés outre-Manche. models are apparently Dalou’s
En contemplant la scène intem- wife and their daughter Georgette,
porelle offerte par cette jeune mère as there were no examples other
à la bouche entrouverte laissant than the plaster and the marble
s’échapper une chanson rythmée that had remained in England.
par les douces oscillations du roc- In contemplating the timeless
king-chair, et la plénitude du visage scene presented by this young
de son nouveau-né abandonné mother with her mouth half open,
avec confiance au sommeil, le spec- allowing a song to escape, the
tateur d’aujourd’hui ne peut que rhythm being kept by the oscilla-
comprendre et rejoindre l’enthou- tions of the rocking chair, and the
siasme des amateurs anglais de la fullness of the face of her newborn
fin du XIXe siècle devant la justesse abandoned confidently to sleep,
et l’humanité des œuvres de Dalou. today’s viewer can only unders-
tand and join the enthusiasm of
late 19th century English connois-
seurs in admiring the accuracy
and humanity of Dalou’s works.
Fig. 1

25
Aimé-Jules DALOU
Paris, 1838-1902
Baigneuse surprise
Marbre blanc
Signé 'DALOU' à l'arrière sur le rocher
Hauteur: 56,50 cm (22 ¼ in.)
Provenance:
Commandé à l'artiste en 1901
par la comtesse de Rouvres;
Chez Fabius Frères;
Acquis auprès de cette galerie
par Fernand Lafarge le 6 juillet 1962
Bibliographie:
Maurice Dreyfous, Dalou, sa vie
et son œuvre, Paris, 1903, p.243, repr.
Henriette Caillaux, Dalou. L'homme -
l'œuvre, Paris, 1935, p. 104 et 150,
repr. pl. XII
Jules Dalou, le sculpteur de la
République, cat. exp. Paris,
Petit Palais, 2013, p. 382-383,
mentionné dans la notice du n°310
Surprised Bather, white marble,

signed, by J. Dalou
40 000 - 60 000 €
Fr En
Le thème de la baigneuse The theme of the Bather

traverse l’œuvre de Dalou, partant appears throughout Dalou’s
des souvenirs de Falconet empreint career, starting with reminis-
de pureté pour arriver à des figures cences of Falconet characterized
plus réalistes, occupées à leur by their purity and culminating
toilette quotidienne, frileuses pour with more realist figures, busy
certaines, mais pour la plupart with their daily toilet, some of
non dénuées de sensualité. La which are cold, but generally not
Baigneuse surprise en marbre de without sensuality. The Surprised
la collection Lafarge fut comman- bather in marble from the Lafarge
dée à Dalou par la comtesse de collection was commissioned
Rouvres en 1901. Une esquisse en from Dalou by the Comtesse de
terre cuite et un modèle en plâtre Rouvres in 1901. A terracotta stu-
sont conservés dans les collections dy and model in plaster are in the
du Petit Palais (inv. PPS00256 et collections of the Petit Palais (inv.
PPS00266). PPS00256 and PPS00266).
Assise sur un rocher, les cheveux Sitting on a rock, her hair put
relevés pour ne pas gêner la up so as not to hinder the toilet,
toilette, elle couvre de ses mains the bather covers her nudity
sa nudité dans un geste que l’on with her hands in a gesture that
imagine soudain, provoqué par we can imagine as being sudden,
l’arrivée d’un spectateur indési- provoked by the arrival of an
rable. Il n’est plus besoin à l’artiste undesirable spectator. The artist
du prétexte de Diane, de Suzanne no longer needs the pretext of
ou de Bethsabée pour illustrer la Diana, Suzanna or Bathsheba
volupté d’un corps féminin, dont le to illustrate the sensuality of a
marbre accentue la plénitude et la female body, the marble stresses
douceur des courbes. the sensuality and softness of its
curves.

26
Aimé-Jules DALOU
Paris, 1838-1902
Buste de Georgette Dalou,

fille de l'artiste
Buste en terre cuite patinée
(Petits éclats sur la base)
Provenance:
Resté dans l'atelier de l'artiste
jusqu'à sa mort;
Collection Henry Lapauze;
Me Bellier, 8 décembre 1937, n°71;
Me Rheims, 10 décembre 1962, n°160
(5.000 francs);
Bibliographie:
Albert Flament, «Le logis déserté»,
in La Renaissance de l'art français et
des industries de luxe, n°4, avril 1926,
p. 214 (visible sur une photographie
du grand salon de Henry Lapauze)
Henriette Caillaux, Dalou. L'homme -
l'œuvre, Paris, 1935, p. 129
Anne Pingeot, A. Le Normand-Romain
et Laure de Margerie, Musée d'Orsay.
Catalogue sommaire illustré des
sculptures, Paris, 1986, mentionné
p. 114
Portrait of Georgette Dalou,

terracotta bust, by J. Dalou
15 000 - 20 000 €
Fr En
Le buste en terre de la jeune The clay bust of the young

Georgette Dalou appartint éga- Georgette Dalou also belonged to
lement à Henri Lapauze, ancien Henri Lapauze, a former curator
conservateur du Petit Palais, grand of the Petit Palais and great lover
amateur et fin connaisseur de of Dalou’s work about which he
l’œuvre de Dalou dont le fond was very knowledgeable. In fact,
d’atelier avait rejoint le musée. the sculptor’s studio contents had
Selon la version en bronze joined the museum’s collections.
conservée au musée d’Orsay, la According to the bronze ver-
fille unique du sculpteur, née avec sion at the Musée d’Orsay, the
un handicap, est ici représentée à sculptor’s only daughter, who was
l’âge de 9 ans en 1876, alors que la born with a handicap, is shown
famille est encore à Londres. here at the age of 9 in 1876, when
Elle est portraiturée la même an- the family was still in London.
née avec ses parents par le peintre She was depicted the same year
anglais Lawrence Alma-Tadema with her parents by the English
(Paris, musée d’Orsay, fig. 1), qui painter, Lawrence Alma-Tadema
illustre avec beaucoup de simpli- (Paris, Musée d’Orsay, fig. 1), who
cité la douce intimité familiale des illustrated the gentle intimacy
Dalou. of the Dalou family with great
Fig. 1 simplicity.

27 Fr En
Antoine BOURDELLE
Montauban, 1861 - Le Vésinet, 1929
La patine de cette épreuve The patina of this example
est caractéristique de la is typical of the technique of
Baigneuse accroupie, petit modèle technique de dorure au mercure gilding with mercury that
Bronze à patine brune nuancée dorée,
particulièrement prisée par Bourdelle especially favoured,
conçu circa 1906-1907, cet exemplaire Bourdelle, il choisit de la faire he frequently chose to apply it
fondu en 1933 appliquer sur ses bronzes à de on his bronzes after 1910.
Signature gravée 'A. Bourdelle', très nombreuses reprises après The purposely irregular charac-
numéroté 'I'
1910. Le caractère volontairement ter was probably obtained
Marque Alexis Rudier fondeur Paris
Hauteur: 26 cm (10 1/4 in.)
irrégulier était sans doute obtenu by precipitate.
par précipité. This bronze may have been
Provenance:
Probablement Madame Bourdelle;
Il est possible que ce bronze ait given to Gabriel Cognacq by
Collection Gabriel Cognacq; été offert à Gabriel Cognacq par the sculptor’s widow, Cléopâtre
Sa vente, Paris, Hôtel Drouot, la veuve du sculpteur, Cléopâtre Bourdelle, because this
14 novembre 1952, n°62; Bourdelle, car l'homme d'affaire business man allowed Bourdelle
Vente anonyme; Paris, Christie's,
17 décembre 2003, n°330;
lui permit le rachat des terrains sur to buy land on which his works-
Acquis lors cette vente lesquels étaient situés les ateliers hops were located.
par Fernand Lafarge de Bourdelle.
Bibliographie:
Ionel Jianou, Michel Dufet, Bourdelle,
Paris, 1965, p. 88
Stéphanie Cantarutti, Bourdelle, Paris,
2013, p. 91, repr. (un autre exemplaire)
Crouching Bather, bronze, brown and

golden patina, signed, by A. Bourdelle
15 000 - 20 000 €

28
Aristide MAILLOL
Banyuls-sur-Mer, 1861-1944
Buste de femme ou Tête de Flore

Bronze, fonte au sable à patine brune
acajou, conçu circa 1911
Provenance:
Collection du Dr. Pierre Nicolau,
Perpignan;
3 décembre 1969;
Head of Flora, bronze, brown patina,

by A. Maillol
30 000 - 50 000 €
Fr En
En 1910, le plâtre de Pomone In 1910, the plaster of Pomona

fit sensation au Salon d'Automne, caused a sensation at the Salon
un immense succès critique et d'Automne, it was a huge cri-
public. Le collectionneur russe, tical and popular success. The
Ivan Morozov, acheta immédia- Russian collector, Ivan Morozov
tement l'œuvre. Maurice Denis immediately bought the work.
qui travaillait à la décoration de Maurice Denis, who was working
son hôtel particulier lui présenta on the decoration of Morozov’s
Maillol et trois autres sculptures townhouse, introduced him to
à taille humaine furent immédia- Maillol and three other life sized
tement commandées pour orner sculptures were immediately
le somptueux salon de musique commissioned to decorate the
néoclassique de la demeure sumptuous neoclassical music
moscovite de Morozov : Flore (fig. 1, room of Morozov’s home in
Moscou, musée Pouchkine), L'Été Moscow: Flora (fig. 1), Summer
et Le Printemps. and Spring.
Maillol réalisa également à ce At the same time, Maillol also
moment des bustes de ces figures created busts of these allegorical
allégoriques et notamment cette figures including this Head of
Tête de Flore. Flora.
La sculpture a appartenu au The sculpture belonged to
Docteur Nicolau, intime d'Aristide Doctor Nicolau, a close friend
Maillol. Il fut lui aussi victime du of Aristide Maillol. He was also
funeste accident de septembre a victim of the deadly accident
1944 sur la route qui aurait dû of September 1944 on the road
mener les deux hommes à Vernet- that should have brought the
les Bains, lieu de villégiature de two men to Vernet-les Bains,
Raoul Dufy. to Raoul Dufy’s holiday home.
Il s'agit du deuxième exemplaire This is the second version
connu à ce jour de ce buste, l'autre known to date of this bust, the
est conservé au MOMA à New York. other is at MOMA in New York.
L'authenticité de cette œuvre The authenticity of this

a été confirmée par Monsieur work has been confirmed
Fig. 1 Olivier Lorquin. by Mr. Olivier Lorquin.

29 Fr 30
Antoniucci VOLTI Antoniucci VOLTI
Albano, 1915 - Paris, 1989
L'authenticité de cette œuvre Albano, 1915 - Paris, 1989
a été confirmée par l'Indivision
Pietà Antoniucci Volti. Modèle au repos – circa 1960
Bronze à patine brune, conçu circa 1968, Terre cuite
fonte du vivant de l'artiste En Signée 'Volti' en creux
Signée 'Volti' sur le devant en bas sur la cuisse droite
Cachet du fondeur au dos 'E. GODARD CIRE Hauteur: 21,60 cm ( 8 ½ in.)
PERDUE EA-1' The authenticity of this
Provenance:
Hauteur: 36 cm (14 ¼ in.) work has been confirmed Vente anonyme; Paris, Me Ader,
Provenance: by the Antoniucci Volti jointure. 4 décembre 1996, n°62;
Collection Fernand Lafarge Acquis lors de cette vente
par Fernand Lafarge
Bibliographie:
Jean-Robert Delahaut, Volti, Genève,
1968, reproduit en noir et blanc p. 141 Resting model, terracotta, signed,
(un autre exemplaire similaire) by A. Volti
3 000 - 4 000 €
Pietà, bronze, brown patina, signed,
by A. Volti
Fr
3 000 - 4 000 €
L'authenticité de cette œuvre

a été confirmée par l'Indivision
Antoniucci Volti.
En
The authenticity of this

work has been confirmed
by the Antoniucci Volti jointure.

31
Paul BELMONDO
Alger, 1898 - Paris, 1982
Buste de Suzanne Vandeville

Marbre
Signé 'Belmondo' dans le cou
Repose sur un socle en marbre blanc
veiné gris (H. 21,50 cm)
Provenance:
15 décembre 2000, n°66;
par Fernand Lafarge
Bust of Suzanne Vandeville, marble,

signed, by P. Belmondo
4 000 - 6 000 €
Fr
Cette œuvre est une variante

du buste conservé au musée Paul
Belmondo de Boulogne-Billan-
court, plâtre à patine noire en cire,
daté circa 1946 (n°BEL2007.1.35).
En
This work is a variant of the

bust now at the Musée Paul
Belmondo at Boulogne-Billan-
court, a plaster with black wax
patina, dated c. 1946.

32
Louis-Marie-Jules DELAPCHIER
Actif au début du XXe siècle
Nu assis
Épreuve en bronze à patine brune
Signée 'L. Delapchier'
sous la cuisse gauche
Hauteur: 18,80 cm (7 1/2 in.)
Provenance:
Seated nude, bronze, bown patina,

signed, by L. M. J. Delapchier
1 000 - 1 500 €
33
Vera ROCKLINE
Moscou, 1896 - Paris, 1934
Paysage à la carriole – circa 1928-1930

Huile sur toile
Signée 'Vera Rockline' en bas à droite
50 x 65 cm (19.69 x 25.59 in.)
Provenance:
Galerie Battais, Paris;
Vente anonyme; Paris, Ader-Picard-
Tajan, 21 avril 1988, n°197;
par Fernand Lafarge
A cart in a landscape, oil on canvas,

signed, by V. Rockline
3 000 - 4 000 €
Fr
Cette œuvre est enregistrée dans

les archives de la Galerie Drouart
et sera incluse dans le catalogue rai-
sonné de l'œuvre de Vera Rockline
actuellement en préparation.
En
This work is recorded in the

archives of the Galerie Drouart
and will be included in the
catalogue raisonné of the work
of Vera Rockline, currently being
prepared.

34 Fr
Vera ROCKLINE
Moscou, 1896 - Paris, 1934
Cette œuvre est enregistrée dans
les archives de la Galerie Drouart
Nu en buste - circa 1928-1930 et sera incluse dans le catalogue rai-
Huile sur toile
sonné de l'œuvre de Vera Rockline
Signée 'Vera Rockline' en bas à droite actuellement en préparation.
55 x 46 cm (21.65 x 18.11 in.)
En
Provenance:
Galerie Battais, Paris;
Par cessions successives;
This work is recorded in the
archives of the Galerie Drouart
Female nude, oil on canvas, signed,
and will be included in the
by V. Rockline catalogue raisonné of the work
of Vera Rockline, currently being
6 000 - 8 000 €
prepared.

35
Côte d'Ivoire, Senoufo,
fin du XIXe - début du XXe siècle
Femme assise sur un tabouret
et portant sur la tête une calebasse
Bois à patine sombre et luisante
Provenance:
Vente anonyme; Paris, Gros & Delettrez,
26 mai 2003, n°156;
Senufo female figure, a gourd vessel

on her head, Ivory Coast,
late 19th - early 20th Century
12 000 - 18 000 €

36
République Démocratique du Congo,
Luba Shankadi,
fin du XIXe-début du XXe siècle
Porteuse de coupe
Bois à patine sombre
Femme à genoux assise sur ses pieds
et tenant des deux mains une coupe
sphérique présentée en offrande, coiffe
étagée en cascade, réparation indigène
en fibre tressée, scarifications en
losanges sur le ventre
Provenance:
Collection Morris J. Pinto, New York;
Sa vente; Paris, Drouot Rive Gauche,
Mes Loudmer et Poulain, 8 juin 1978, n°318;
par Fernand Lafarge
Luba Shankadi bowl bearer,

Democratic Republic of the Congo,
late 19th-early 20th Century
15 000 - 20 000 €

37
Îles Salomon,
probablement XIXe siècle
Femme assise sur un socle en pyramide
Bois patiné
Les mains sont posées sur les cuisses,
le visage est entièrement recouvert
d'ornements incisés et les yeux sont
incrustés de nacre. Coiffure lisse,
patine sombre et brillante.
Provenance:
Magali Mélandri et Sandra Revolon,
L'éclat des ombres. L'Art en noir et
blanc des îles Salomon, Paris, 2014,
p.122-123, pour deux coupes à cariatide
avec des scarifications similaires
sur le visage, attribuées à l'île de
Guadalcanal
Solomon Islands female figure,

probably 19th Century
15 000 - 20 000 €

38
République Démocratique du Congo,
Lega, fin du XIXe - début du XXe siècle
Masque
Os
Visage aux yeux en grain de café,
scarifications en lignes pointillées sur
le front, les joues et le menton qui est
percé à trois reprises pour insertion
d'une barbe (manquante), patine crème.
15,50 x 10 cm (6.10 x 3.94 in.)
Provenance:
Collection Pierre Lévy (1907-2002),
industriel, collectionneur et mécène
français, Bréviandes;
Sa vente; Troyes, Mes Boisseau et Pomez,
3 février 2007, n°19;
par Fernand Lafarge
Lega bone mask, Democratic Republic of

the Congo, late 19th - early 20th Century
6 000 - 8 000 €

39
Angola (?), travail moderne
Masque
Bois, entouré de fibres végétales
Provenance:
Modern wood mask, Angola (?)
300 - 400 €
40
Îles Salomon, XXe siècle
Buste
Bois à patine noire
Yeux incrustés de nacre, des lignes
finement incrustées de nacre recouvrent
les joues, le menton, et les sourcils,
un disque en nacre est inséré dans
chaque lobe d'oreille, la coiffure est
composée de fibres.
Provenance:
Solomon Islands bust, 20th Century
3 000 - 5 000 €
41
Nigeria, Yorouba,
probablement XIXe siècle
Statue masculine debout
représentant vraisemblablement Eshu
Bois patiné
Sculpture tenant dans chaque main
une canne, visage barbu, coiffure érodée
avec une natte à l'arrière, patine
ancienne, sombre et crouteuse.
Provenance:
Yoruba Eshu figure, Nigeria,

probably 19th Century
1 000 - 1 500 €

42
Nigeria, Igbo, début du XXe siècle
Statue masculine debout
Bois à patine crouteuse et sombre
Visage au front et aux tempes scarifiés
de lignes obliques, tête surmontée
d’une crête centrale, les mains de
chaque côté du torse. Des scarifications
en relief sur le torse. Collier avec
pendentifs en fer.
Provenance:
Igbo male figure, Nigeria,

early 20th Century
4 000 - 6 000 €

43 Fr
Art esquimau d'Alaska (Yup'ik ?)

Début du XXe siècle Cette rare sculpture, utilisée
dans des rites traditionnels,
Torse de statuette anthropomorphe représente certainement une figure
Bois brun clair patiné par le temps
d'ancêtre qui protège le clan ou une
et os de renne représentation chamanique servant
Torse à peine ébauché surmonté d'une à provoquer peut-être la guérison.
tête globulaire au contour circulaire.
Arcades sourcilières en léger creux
supportant deux yeux en os de renne En
incrustés encadrant un long nez
épaté. Bouche incisée aux commissures
tombantes. This rare sculpture, used in
Hauteur: 15,50 cm (6.10 in.) traditional rites probably depicts
Provenance: a figure of an ancestor who
Collection du Dr. Eads; protects the clan or a shamanic
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, representation that may serve to
Néret-Minet, 7 avril 2004, n°30;
provoke healing.
par Fernand Lafarge
An Eskimo wooden anthropomorphic

statuette torso, Alaska, early 20th
Century
3 000 - 5 000 €
44
Colombie Britannique, Canada,
Tribu Tsimshian ou Haisla,
début du XXe siècle
Masque de cérémonie
Bois, pigments naturels
Visage aux grands yeux ouverts, l'iris
Fr En
circulaire pris dans des losanges
soulignés de noir. Nez fortement busqué
et étroit percé à la base et dominant une
large bouche de forme rectangulaire et
Les Tsimshians habitent la région The Tsimshian live in the
aux dents incisées de façon régulière. culturelle de la côte nord-ouest cultural region of the north-
Le sommet du masque supporte deux du Canada caractérisée par ses western coast of Canada cha-
oreilles simples, chacune décorée sculptures telles que les totems et racterized by its sculptures such
au trait noir d'un motif ornemental
identique. Revers concave au contour
ses cérémonies traditionnelles de as totem poles and traditional
légèrement aplati. masques, dont le célèbre potlatch. ceremonies with masks including
29 x 25 cm (11.42 x 9.84 in.) Fiers de leur héritage, les the famous potlatch.
(Petite restauration sur le nez) Tsimshians continuent de pratiquer Proud of their heritage, the
Provenance: certaines coutumes rituelles ; ils Tsimshian continue to practice
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, célèbrent notamment des prises de certain ritual customs; they
Me Jean Morelle, 25 février 1980, n°27; nom, des mariages, des divorces, celebrate for example succeeding
Mes Gros et Delettrez, 26 mai 1983, n°216;
des adoptions et des funérailles to names, marriages, divorces,
Acquis lors de cette vente en organisant des cérémonies adoptions and funerals, orga-
par Fernand Lafarge auxquelles est conviée toute la nizing ceremonies to which the
communauté. Si peu de Tsimshians entire community is invited.
A Tsimshian or Haisla wooden mask pratiquent de nos jours le piégeage Although few Tsimshian today
of ceremony, British Columbia, Canada, traditionnel, la pêche demeure par practice traditional trapping,
early 20th Century
contre une partie importante de leur fishing does remain an important
20 000 - 30 000 € économie. part of their economy.

45
Dans le goût de la culture olmèque
Masque funéraire
Pierre dure vert clair veiné vert foncé
à patine lustrée
Masque humain au contour du visage
presque circulaire. Front bas et
fuyant, les yeux en forme de losanges,
légèrement asymétriques. Nez court et
fin, busqué. Lèvres écartées laissant
voir la ligne des incisives supérieures.
Les oreilles sont en faible relief et
allongées, avec de petites incisions
en haut et une perforation pour les
ornements dans chaque lobe. L'arrière
est profondément creusé, les bords
percés de cinq trous d'attache.
15 x 14 cm (5.91 x 5.51 in.)
(Légers éclats visibles sur toute
la surface)
Provenance:
Me Loudmer, 15 mars 1982, n°19 bis;
par Fernand Lafarge
An green stone mask, manner of Olmec

culture
300 - 500 €

46 Fr En
Nord du Pérou, Culture mochica

Phase IV, intermédiaire ancien Ce type de vase est caractéris- This type of vase is typical of
tique de la céramique mochica au Moche ceramics of their age of
100-600 ap. J.-C. moment de sa splendeur, lorsque splendour when objects became
Vase-portrait l'œuvre se convertit en un véritable a veritable sculptural model.
Céramique à engobe brun-rouge
modèle sculptural. Les vases perpé- Vases perpetuate the ritual cha-
Ce vase-portrait représente la tête tuaient le caractère rituel puisqu'ils racter since they accompany the
d'un personnage masculin aux traits accompagnaient les défunts dans dead in their tombs.
bien marqués. Grands yeux globuleux leurs tombes.
ouverts et encadrés dans de lourdes
paupières. Nez aquilin aux narines
dilatées surmontant une bouche fermée
aux lèvres bien dessinées. Oreilles
décollées et décorées chacune par
deux éléments mobiles circulaires et
superposés. Le sommet du crâne supporte
un goulot tronconique vertical à bordure
circulaire.
32 x 30 cm (12.60 x 11.81 in.)
(Restaurations visibles sur la base
du récipient)
Provenance:
Vente anonyme; Paris, Mes Ribeyre
et Baron, 13 mars 1990, n°12;
par Fernand Lafarge
A Mochica terracotta portrait jar,

Northern Peru, 100-600 A.D.
4 000 - 6 000 €

47
Côte du Golfe du Mexique,
Culture veracruz
Période classique 450-650 ap. J.C.
Personnage assis
Céramique brun clair à zone brun-rouge
Femme assise, le torse nu à la poitrine
juste soulignée (certainement
la représentation de Xipe Totec).
Elle est vêtue d'une simple jupe
couvrant les cuisses où reposent des
mains délicatement modelées.
Tête détachée des épaules montrant un
visage aux yeux clos, encadrant un nez
court aux narines dilatées.
Bouche ouverte aux lèvres bien
dessinées. Le sommet du crâne supporte
une succession de perforations
permettant autrefois de fixer une
chevelure faite de fibres végétales
multicolores.
(Cassée, collée)
Provenance:
Acquis auprès d'Hélène Kamer en février
1980 par Fernand Lafarge
A Veracruz terracotta seated figure,

Gulf of Mexico, 450-650 A.D.
10 000 - 15 000 €
Fr En
L'argile, matériau souple, obéit Clay, a soft material, obeys

aux intentions de l'artiste de the intentions of the Veracruz
Veracruz. Il s'adapte à la grâce du artist. It adapts to the grace of
personnage féminin et aux lignes the female figure and the sensual
sensuelles de ses mains aux doigts lines of her hands with its elonga-
allongés. ted fingers.
Cette pièce creuse représente This hollow piece probably
certainement une prêtresse. depicts a priestess.
Les qualités atteintes par ces The quality achieved by these
céramiques à l'époque classique ceramics during the classical
ne furent dépassées, ni en d'autres period have never been surpassed,
temps, ni par d'autres cultures du either in other periods, or by
Mexique préhispanique. other cultures of pre-Columbian
Mexico.

48
Chine, dynastie Liao (907-1125)
Masque funéraire
Cuivre argenté repoussé
Les yeux clos, le visage serein;
socle en métal et plexiglas
Hauteur: 28,5 cm (11 ¼ in.)
(Traces d'oxydation)
Provenance:
Collection Leone Scialom;
Sa vente, Vannes, Me Ruellan,
14 mars 1998, n°211;
par Fernand Lafarge
A repousse silvered copper funerary

mask, China, Liao dynasty (907-1125)
中国辽铜胎镀银面首
1 500 - 2 000 €

49
Cambodge, Art Khmer, style Bayon,
XIIIe siècle
Tête de Lokesvara
Grès sculpté
Le visage serein, les yeux clos, le nez
épaté, les lèvres esquissant un sourire,
les cheveux coiffés en un chignon
cylindrique sur lequel était sculpté
Amitabha
(Front retaillé, manques dans la coiffe
(bouddha) et à un lobe d'oreille)
Provenance:
Vente anonyme; Paris, Piasa,
20 mars 1998, n°359;
par Fernand Lafarge
A carved sandstone head of Lokesvara,

Cambodia, Khmer Art, Bayon style,
13th Century
柬埔寨十三世纪高棉艺术
巴戎风格砂岩佛首
6 000 - 8 000 €
50
Cambodge, Art Khmer,
style du Bayon, XIIe-XIIIe siècle
Statuette de Lokesvara
Bronze
Représenté debout, ses quatre bras
tenant des attributs, vêtu d'un sampot
retenu par une ceinture ouvragée,
paré d'un lourd collier, socle
(Petits manques aux attributs, oxydation
verte)
Provenance:
Mes Boisgirard et Heeckeren, 15 mars 1982;
par Fernand Lafarge
A bronze figure of Lokesvara, Cambodia,

Khmer Art, Bayon style, 12th-13th Century
柬埔寨十二-十三世纪高棉艺术
巴戎风格铜神立像
800 - 1 200 €
51
Thaïlande, Ayutthaya, XVIIe siècle
Tête de Bouddha
Bronze
Le visage serein, les yeux mi-clos,
les cheveux coiffés en boucles nouées
et recouvrant l'ushnisha
(Traces d'oxydation, manque la flamme)
Provenance:
Vente anonyme; Vannes, Me Ruellan,
14 mars 1999, n°224;
par Fernand Lafarge
A bronze head of Buddha, Thailand,

Ayutthaya, 17th Century
泰国阿瑜陀耶十七世纪铜佛首
800 - 1 200 €

52
Art gréco-bouddhique du Gandhara,
IIe-IIIe siècle
Tête de Bouddha
Schiste gris sculpté
Le visage serein, les yeux mi-clos,
les cheveux coiffés en boucles noués
en chignon et recouvrant l'ushnisha,
socle en métal
(La tête fracturée et restaurée
et restauration au menton, manques
visibles)
Provenance:
Acquis auprès de la galerie
Perret-Vibert en janvier 1980
par Fernand Lafarge
A carved grey schist head of Buddha,

Gandhara, 2nd-3rd Century
二-三世纪犍陀罗艺术灰岩佛首
6 000 - 8 000 €

53
Asie Mineure,
début du Ier millénaire av. J.-C.
Rhyton zoomorphe
Terre cuite polychrome
Récipient en forme de bélier, debout
sur quatre courtes pattes coniques,
le corps cintré décoré en rouge sur
engobe beige de motifs en chainettes
et percé d'un trou verseur. La tête
prolongée par un bec verseur est
surmontée d'un goulot flanqué d'une anse
reliée à la croupe.
21 x 22 cm (8.27 x 8.66 in.)
(Égrenures, éclat au bord du col
et fracture sur la patte antérieure
droite)
Provenance:
Mes Ader, Picard et Tajan, 30 avril 1986,
n°108;
par Fernand Lafarge
An Asia Minor ram-shaped terracotta

rhyton, early 1st Millennium B.C.
3 000 - 5 000 €

54
Égypte, période amarnienne,
XVIIIe dynastie, règne d'Akhénaton,
vers 1350 av. J.-C.
Fragment de talatate
Grès polychrome
Bas-relief sculpté en creux et peint
en rouge, représentant deux personnages
aux crânes proéminents rasés et aux
membres allongés traités dans le style
amarnien. Le dos courbé, ils semblent
être au travail.
Traces de pigments blancs et noirs.
27 x 20 cm (10.63 x 7.87 in.)
Provenance:
10 décembre 1990, n°19;
par Fernand Lafarge
An Egyptian sandstone talatat relief,

18th Dynasty, reign of Akhenaten,
ca 1350 B.C.
4 000 - 6 000 €

55
Égypte, époque romaine,
vers le IIe siècle
Portrait du Fayoum
représentant une riche patricienne
Peinture à l'encaustique sur bois
Portrait d'une jeune femme aux cheveux
noirs bouclés relevés en chignon
et richement parée de bijoux.
Le visage est fin, les yeux grands
ouverts sont rehaussés d'une ligne
de sourcil continue. Le nez est long
et droit, la bouche aux lèvres fines est
close.
44 x 27 cm (17.32 x 10.63 in.)
(Usures, repeints et fentes dans
le bois)
Provenance:
Me Labat, 20 juin 1979, n°231;
par Fernand Lafarge
Bibliographie:
Klaus Parlasca et Hans G. Frenz,
Rittrati di mummie, vol. IV, Rome, 2003,
p. 45, n°700, pl. 160.5
An Egyptian encaustic on wood mummy

portrait of a woman, Roman period,
ca 2nd Century A.D.
15 000 - 20 000 €
Fr En
Ce type de portraits est typique This type of portrait is typical

de la période de l'Égypte romaine of the Roman period of Egypt
entre les Ier et IVe siècles de notre between the 1st and 4th centuries
ère. Il s'agit de portraits funéraires A.D. They are funerary portraits
destinés à être insérés entre les intended to be placed between
bandelettes au niveau du visage strips at the mummy’s face,
de la momie, perpétuant ainsi la in this way perpetuating the
tradition égyptienne des masques Egyptian tradition of masks
de l'époque pharaonique dans un from the pharaonic period in a
style romanisé. Romanized style.
La dénomination « Fayoum » The name "Fayum" comes
vient de la région éponyme dans from the region of that name
laquelle les premiers exemples de were the first examples of this
cette production ont été découverts production were discovered at
à la fin du XIXe siècle. the end of the 19th century.

56
Art parthe,
IIe siècle av. J.-C. - IIe siècle ap. J.-C.
Plaque ajourée
Bronze à patine verte
Plaque rectangulaire renfermant
un capridé passant à gauche
15 x 16 cm (5.91 x 6.30 in.)
Provenance:
Vente anonyme; Le Havre, Mes Lesieur
et Le Bars, 26 mars 2000, n°100;
par Fernand Lafarge
A Parthian openwork bronze plaque

depicting a caprid,
2nd Century B.C. - 2nd Century A.D.
1 500 - 2 000 €
57
Art parthe, vers le Ier-IIe siècle
Panthère
Bronze à patine noire
Anse de brûle-parfum en forme
de panthère bondissante, les pattes
en extension, la queue enroulée
autour de la patte arrière droite.
Longueur: 16 cm (6 ¼ in.)
(Petits accidents)
Provenance:
Me Boisgirard, 18 mars 1987, n°158;
Acquis lors de cette vente par Fernand
Lafarge
A Parthian bronze panther-shaped handle,

circa 1st-2nd Century A.D.
2 000 - 3 000 €

58
Art gallo-romain, vers le IIIe siècle
Tête masculine casquée
Calcaire
Tête de jeune homme coiffé d'un casque
garni de feuilles de laurier.
Deux mèches de sa chevelure s'échappent
sur les tempes.
(Éclats)
Provenance:
Me Renaud, 8 octobre 1996, n°456;
par Fernand Lafarge
A Gallo-Roman limestone head of a man,

ca 3rd Century A.D.
8 000 - 12 000 €

59
Art romain, vers le IIe-IIIe siècle
Buste d'Athéna Pallas
Bronze à patine verte foncée
Applique représentant le buste d'Athéna
casquée et revêtue d'une cuirasse ornée
du gorgonéion.
Provenance:
A Roman bronze bust of Athena Pallas,

circa 2nd-3rd Century A.D.
1 500 - 2 000 €
60
Passe-guides
Élément de char à fut octogonal surmonté
d'un buste d'enfant aux cheveux
bouclés, flanqué par deux passe-guides
curvilignes à tête de cygnes.
15 x 17 cm (5.91 x 6.69 in.)
Provenance:
Galerie Gilgamesh, Paris, une étiquette
sous la base;
A Roman bronze chariot fitting,

3 000 - 5 000 €

61
Vénus pudique anadyomène
Statuette représentant la déesse
debout sur une base circulaire d'époque
(rapportée), légèrement déhanchée,
couvrant sa nudité de la main gauche.
Sa tête est ceinte d'un diadème
dont s'échappent des mèches retombant
sur ses épaules.
Hauteur: 20 cm (7 ¾ in.) (avec socle)
Provenance:
A Roman bronze Venus,

8 000 - 12 000 €

62
Art gallo-romain,
vers le IIe-IIIe siècle av. J.-C.
Ogmios
Bronze à patine verte foncée
Statuette du dieu de l'éloquence celte
représenté debout en appui sur la jambe
gauche, le bras droit levé tenant une
massue, aujourd'hui disparue.
Il tient dans sa main gauche la peau de
lion qu'il porte à la manière d'Hercule,
symbole de force. La gueule du félin
couvre sa tête, tandis que les pattes
griffues sont nouées sur sa poitrine.
Provenance:
A Gallo-Roman bronze figure of Ogmios,

circa 2nd-3rd Century B.C.
2 000 - 3 000 €
63 Fr 64
Art celte, vers le I siècle av. J.C.
er
Art celte, époque romaine,
Ce type de pièces ornait des Ier siècle av. J.-C. - Ier siècle ap. J.-C.
Applique de seau à tête masculine seaux faits de plaques de bronze à
Bronze à patine verte décor repoussé, appliquées sur une Masque de statuette
Il s'agit probablement d'une applique âme en bois. Ces seaux, retrouvés Bronze à patine verte foncée
destinée à orner le rebord d'un seau au en contexte funéraire, faisaient Masque de statuette représentant
niveau des attaches de l'anse. Le visage partie de mobiliers liturgiques en un jeune homme à la chevelure bouclée,
stylisé et inexpressif, aux yeux et nez aux yeux creux autrefois sertis.
saillants, est surmonté de deux cornes
bronze agrémentant les tombes
Hauteur: 9,50 cm (3 ¾ in.)
droites bouletées. Il diffère en cela de aristocratiques
modèles anglais que l'on peut observer Provenance:
par exemple sur le seau d'Aylesford En Vente anonyme; Paris, Pierre Bergé
(British Museum) où ces figures arborent & Ass., 17 janvier 2009, n°466;
des cornes recourbées. Le «corps» de la Acquis lors de cette vente
figure comporte un rivet permettant This type of element was used par Fernand Lafarge
de fixer l'applique. on buckets made with plaques of
Hauteur: 8,50 cm (3 ¼ in.) bronze with a repoussé deco- A Celtic bronze mask, Roman period,
Provenance: ration, attached to a wooden 1st Century B.C. - 1st Century A.D.
Collection Fernand Lafarge body. These buckets, found in a 4 000 - 6 000 €
funerary context formed part of
A Celtic bronze handle mount of bucket, bronze liturgical furnishings that
circa 1st Century B.C.
decorated aristocratic tombs.
2 000 - 3 000 €.

65
Style gallo-romain
Vénus anadyomène
Bronze à patine sombre
Statuette représentant la déesse debout,
légèrement déhanchée, elle relève
sa chevelure de la main droite tandis
que la gauche semble tenir un miroir,
aujourd'hui disparu. Elle porte au
poignet gauche un bracelet ainsi que
des sandales lacées aux pieds.
Provenance:
A Gallo-Roman style bronze Venus
1 000 - 1 500 €
66
Probablement gallo-romain
Trifrons
Calcaire, traces de polychromie
Buste tricéphale représentant
des visages d'hommes barbus.
Provenance:
A probably Gallo-Roman limestone

three-headed figure
1 000 - 1 500 €

67 68
Art gallo-romain, vers le IIe siècle Art gallo-romain, vers le IIe siècle
Applique représentant le dieu Bacchus Peson représentant le dieu Bacchus
enfant enfant
Bronze à patine sombre, les yeux Bronze à patine verte et plomb
incrustés de verre Tête de Bacchus dont le visage juvénile
Buste de Bacchus en ronde-bosse et joufflu est encadré d'une chevelure
dont le visage juvénile émerge d'une bouclée ornée de pampres de vigne,
collerette végétale faite de feuilles attributs du dieu. Le crâne est surmonté
de vigne et de grappes de raisin, d'une houppette formant l'attache
attributs du dieu. Ses yeux sont permettant d'accrocher le peson à la
incrustés de pâte de verre bleue balance qui, garni de plomb, pèse 16 kg
accentuant un peu plus l'expression soit environ 50 livres romaines.
de vie se dégageant de ce visage Hauteur: 20 cm (7 ¾ in.)
en mouvement.
Repose sur une base en porphyre
Hauteur: 9,50 cm (3 ¾ in.)
(H. 7 cm)
Provenance:
Provenance:
Vente anonyme; Orléans, Me Savot,
4 mai 2001, n°345;
par Fernand Lafarge A Gallo-roman bronze steelyard
weight of the infant Bacchus,
ca 2nd Century A.D.
A Gallo-Roman bronze bust of the infant
Bacchus, ca 2nd Century A.D. 3 000 - 4 000 €
2 000 - 3 000 €

RTCURIAL
François BOUCHER
(1703 – 1770)
Jeune fermière dans une basse-cour
Estimation :
200 000 - 300 000 €
MAÎTRES ANCIENS
& DU XIX SIÈCLE
e
Vente aux enchères Contact :
Mercredi 27 mars 2019 - 19h Matthieu Fournier
+33 (0)1 42 99 20 26
7 Rond-Point mfournier@artcurial.com
75008 Paris
RTCURIAL Maât en bronze, Égypte,
3e Période Intermédiaire,
XXIe-XXIIe Dynastie,
vers 1069 - 715 av. J.-C.
Statue de la déesse assise

Bronze
H. : 22,5 cm
Estimation : 15 000 - 18 000 €
Vente en préparation
ARCHÉOLOGIE
& ARTS D’ORIENT
dont l’ancienne collection Maurice Bouvier
Clôture du catalogue Vente aux enchères Contact:
Début avril Mercredi 15 mai 2019 - 14h30 Mathilde Neuve-Eglise
+33 (0)1 42 99 20 75
7 Rond-Point mneuveeglise@artcurial.com
75008 Paris
Arts d’Afrique et d’Océanie
Vente le 9 Avril 2019

Lempertz Bruxelles
à 14h
Preview
Lempertz Bruxelles
du 4 au 8 April
Spécialistes
Tim Teuten
Emilie Jolly
Contact
Emilie Jolly
jolly@lempertz.com
+32.2.514.05.86
Cette vente est organisée

en partenariat avec
MASQUE YORUBA OLOJUFOFORO

Nigeria. 73 cm
Provenance : Mareidi Singer, Munich
Katharina Genesis, Munich
6 Rue du Grand Cerf 1000 Bruxelles T +32.2.514.05.86 bruxelles@lempertz.com www.lempertz.com

RTCURIAL Bernard BUFFET
Paysage au pêcheur, 1948
Huile sur toile
Signée et datée en haut à gauche
210 x 96 cm
Estimation : 350 000 - 450 000 €
Vente en préparation
IMPRESSIONNISTE
& MODERNE
Clôture du catalogue Vente aux enchères Contact :
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sont exprimées pour faciliter son inspec- le vendeur n’est pas autorisé à porter lui- çais et les personnes agissant pour le compte
tion par l’acquéreur potentiel et restent même des enchères directement ou par le biais d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe
soumises à son appréciation personnelle d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra compris pour les ressortissants étrangers sur
ou à celle de son expert. pas dépasser l’estimation basse figurant dans présentation de leurs papiers d’identité ;
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d’un accident ou d’un incident dans le cata- vente. française sur présentation d’une pièce
logue, les rapports, les étiquettes ou d’identité et, pour toute personne morale,
verbalement, n’implique nullement qu’un bien f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois
soit exempt de tout défaut présent, passé discrétionnaire, en veillant à la liberté des (les chèques tirés sur une banque étrangère ne
ou réparé.Inversement la mention de quelque enchères et à l’égalité entre l’ensemble des sont pas acceptés);
défaut n’implique pas l’absence de tous enchérisseurs, tout en respectant les usages - Par virement bancaire;
autres défauts. établis.Artcurial SAS se réserve de refu- - Par carte de crédit: VISA, MASTERCARD
ser toute enchère, d’organiser les enchères ou AMEX (en cas de règlement par carte
d) Les estimations sont fournies à titre de la façon la plus appropriée, de déplacer American Express, une commission supplé-
purement indicatif et elles ne peuvent être certains lots lors de la vente, de retirer mentaire de 1,85 % correspondant aux frais
considérées comme impliquant la certitude tout lot de la vente, de réunir ou de séparer d’encaissement sera perçue).
que le bien sera vendu au prix estimé ou même des lots.En cas de contestation Artcurial 4) La répartition entre prix d’adjudication
à l’intérieur de la fourchette d’estimations. SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, et commissions peut-être modifiée par
Les estimations ne sauraient constituer une de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou convention particulière entre le vendeur
quelconque garantie. encore de remettre le lot en vente. et Artcurial sans conséquence pour
Les estimations peuvent être fournies en plu- l’adjudicataire.
sieurs monnaies; les conversions peuvent g) Sous réserve de la décision de la per-
à cette occasion être arrondies différemment sonne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, b) Artcurial SAS sera autorisé à repro-
des arrondissements légaux. l’adjudicataire sera la personne qui aura duire sur le procès-verbal de vente et sur
porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle le bordereau d’adjudication les renseigne-
soit égale ou supérieure au prix de réserve, ments qu’aura fournis l’adjudicataire avant
2 . LA VENTE éventuellement stipulé.
Le coup de marteau matérialisera la fin
la vente. Toute fausse indication engagera
la responsabilité de l’adjudicataire.
des enchères et le prononcé du mot «adjugé» Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se
a) En vue d’une bonne organisation ou tout autre équivalent entraînera la for- sera pas fait enregistrer avant la vente, il
des ventes, les acquéreurs potentiels sont mation du contrat de vente entre le vendeur devra communiquer les renseignements néces-
invités à se faire connaître auprès d’Artcu- et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudi- saires dès l’adjudication du lot prononcée.
rial SAS, avant la vente, afin de permettre cataire ne pourra obtenir la livraison du lot Toute personne s’étant fait enregistrer
l’enregistrement de leurs données person- qu’après règlement de l’intégralité du prix. auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit
nelles.Artcurial SAS se réserve le droit en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul d’accès et de rectification aux données
de demander à tout acquéreur potentiel de jus- l’encaissement du chèque vaudra règlement. nominatives fournies à Artcurial SAS dans
tifier de son identité ainsi que de ses réfé- Artcurial SAS se réserve le droit de ne déli- les conditions de la Loi du 6 juillet 1978.
rences bancaires et d’effectuer un déposit. vrer le lot qu’après encaissement du chèque.
Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès c) Il appartiendra à l’adjudicataire
à la salle de vente de tout acquéreur poten- h) Pour faciliter les calculs des acqué- de faire assurer le lot dès l’adjudica-
tiel pour justes motifs. reurs potentiels, Artcurial SAS pourra être tion. Il ne pourra recourir contre Artcurial
conduit à utiliser à titre indicatif un sys- SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol,
b) Toute personne qui se porte enchérisseur tème de conversion de devises. Néanmoins les de la perte ou de la dégradation de son lot,
s’engage à régler personnellement et immédia- enchères ne pourront être portées en devises, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il
tement le prix d’adjudication augmenté et les erreurs de conversion ne pourront enga- recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait
des frais à la charge de l’acquéreur et de ger la responsabilité de Artcurial SAS avérée insuffisante.
tous impôts ou taxes qui pourraient être exi-
gibles.Tout enchérisseur est censé agir pour d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur
son propre compte sauf dénonciation préalable qu’après paiement intégral du prix, des frais
de sa qualité de mandataire pour le compte et des taxes. En cas de règlement par chèque,
d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

le lot ne sera délivré qu’après encaissement
définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à 5 . PRÉEMPTION 10 . COMPÉTENCES
compter du dépôt du chèque.A compter du lundi
suivant le 90e jour après la vente, le lot
DE L’ÉTAT FRANÇAIS LÉGISLATIVE ET
acheté réglé ou non réglé restant dans
L’état français dispose d’un droit de pré-
JURIDICTIONNELLE
l’entrepôt, fera l’objet d’une factura-
tion de 50€ HT par semaine et par lot, emption des œuvres vendues conformément aux
textes en vigueur. Conformément à la loi, il est précisé que
toute semaine commencée étant due dans son toutes les actions en responsabilité civile
intégralité au titre des frais d’entrepo- L’exercice de ce droit intervient immédiate-
ment après le coup de marteau, le représentant engagées à l’occasion des prisées et des
sage et d’assurance.À défaut de paiement par ventes volontaires et judiciaires de meuble
l’adjudicataire, après mise en demeure restée de l’état manifestant alors la volonté de ce
dernier de se substituer au dernier enchéris- aux enchères publiques se prescrivent par
infructueuse, le bien est remis en vente cinq ans à compter de l’adjudication ou de la
à la demande du vendeur sur folle enchère seur, et devant confirmer la préemption dans
les 15 jours. prisée.La loi française seule régit les pré-
de l’adjudicataire défaillant; si le vendeur sentes conditions générales d’achat.
ne formule pas cette demande dans un délai Artcurial SAS ne pourra être tenu pour res-
ponsable des conditions de la préemption par Toute contestation relative à leur existence,
de trois mois à compter de l’adjudication, leur validité, leur opposabilité à tout
la vente est résolue de plein droit, sans pré- l’état français.
enchérisseur et acquéreur, et à leur exécu-
judice de dommages intérêts dus par l’adjudi- tion sera tranchée par le tribunal compétent
cataire défaillant. du ressort de Paris (France).
En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer
à l’adjudicataire défaillant, à son choix:
6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE
- Des intérêts au taux légal majoré de cinq - REPRODUCTION DES ŒUVRES
points, PROTECTION DES BIENS
- Le remboursement des coûts supplémentaires
engendrés par sa défaillance,
Artcurial SAS est propriétaire du droit
de reproduction de son catalogue. Toute
CULTURELS
- Le paiement de la différence entre le prix reproduction de celui-ci est interdite
d’adjudication initial et le prix d’adjudi- et constitue une contrefaçon à son préjudice. Artcurial SAS participe à la protection des
cation sur folle enchère s’il est inférieur, En outre Artcurial SAS dispose d’une déroga- biens culturels et met tout en œuvre, dans
ainsi que les coûts générés par les nouvelles tion lui permettant de reproduire dans son la mesure de ses moyens, pour s’assurer de
enchères. catalogue les œuvres mises en vente, alors la provenance des lots mis en vente dans ce
même que le droit de reproduction ne serait catalogue.
Artcurial SAS se réserve également de procé- pas tombé dans le domaine public.
der à toute compensation avec des sommes dues Toute reproduction du catalogue de Artcurial
à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS SAS peut donc constituer une reproduction
se réserve d’exclure de ses ventes futures, illicite d’une œuvre exposant son auteur à des
tout adjudicataire qui aura été défaillant ou poursuites en contrefaçon par le titulaire
qui n’aura pas respecté les présentes condi- des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre
tions générales d’achat. n’emporte pas au profit de son propriétaire
le droit de reproduction et de présentation
e) Les achats qui n’auront pas été retirés de l’œuvre.
dans les sept jours de la vente (samedi,
dimanche et jours fériés compris), pourront
être transportés dans un lieu de conservation
aux frais de l’adjudicataire défaillant qui 7. BIENS SOUMIS À UNE
devra régler le coût correspondant pour pou-
voir retirer le lot, en sus du prix, des frais
LÉGISLATION PARTICULIÈRE
et des taxes.
La réglementation internationale du 3 mars
f) L’acquéreur pourra se faire délivrer 1973, dite Convention de Washington a pour
à sa demande un certificat de vente qui lui effet la protection de specimens et d’espèces
sera facturé la somme de 60 euros TTC. dits menacés d’extinction.
Les termes de son application diffèrent d’un
pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur
de vérifier, avant d’enchérir, la législation
4 . LES INCIDENTS appliquée dans son pays à ce sujet.
DE LA VENTE Tout lot contenant un élément en ivoire, en
palissandre…quelle que soit sa date d’exécu-
tion ou son certificat d’origine, ne pourra
En cas de contestation Artcurial SAS se être importé aux Etats-Unis, au regard de la
réserve de désigner l’adjudicataire, de pour- législation qui y est appliquée. Il est indi-
suivre la vente ou de l’annuler, ou encore de qué par un (▲).
remettre le lot en vente.
a) Dans l’hypothèse où deux personnes

auront porté des enchères identiques par 8 . RETRAIT DES LOTS
la voix, le geste, ou par téléphone et récla-
ment en même temps le bénéfice de l’adjudi- L’acquéreur sera lui-même chargé de faire
cation après le coup de marteau, le bien sera assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS
immédiatement remis en vente au prix proposé décline toute responsabilité quant aux dom-
par les derniers enchérisseurs, et tout mages que l’objet pourrait encourir, et ceci
le public présent pourra porter de nouvelles dès l’adjudication prononcée. Toutes les
enchères. formalités et transports restent à la charge
exclusive de l’acquéreur.
b) Pour faciliter la présentation des biens
lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser
des moyens vidéos. en cas d’erreur de mani-
pulation pouvant conduire pendant la vente 9 . INDÉPENDANCE
à présenter un bien différent de celui sur
lequel les enchères sont portées, Artcurial DES DISPOSITIONS
SAS ne pourra engager sa responsabilité,
et sera seul juge de la nécessitéde recommen- Les dispositions des présentes conditions Banque partenaire:
cer les enchères. générales d’achat sont indépendantes les unes
des autres. La nullité de quelque disposition
ne saurait entraîner l’inapplicabilité des
autres.
V_9_FR

CONDITIONS OF PURCHASE
IN VOLUNTARY AUCTION SALES
ARTCURIAL c) The usual way to bid consists in atten-
ding the sale on the premises. However, Artcu- 3 . THE PERFORMANCE
Artcurial SAS is an operator of voluntary
rial SAS may graciously accept to receive some
bids by telephone from a prospective buyer who
OF THE SALE
auction sales regulated by the law articles has expressed such a request before the sale.
L321-4 and following of the Code de Commerce. Artcurial SAS will bear no liability / a) In addition of the lot’s hammer price,
In such capacity Artcurial SAS acts as the responsability whatsoever, notably if the the buyer must pay the different stages of
agent of the seller who contracts with the telephone contact is not made, or if it is following costs and fees/taxes:
buyer. The relationships between Artcurial made too late, or in case of mistakes or 1) Lots from the EU:
SAS and the buyer are subject to the present omissions relating to the reception of the • From 1 to 150 000 euros: 25 % + current VAT.
general conditions of purchase which can be telephone. For variety of purposes, Artcu- • From 150 001 to 2 000 000 euros: 20 % +
modified by saleroom notices or oral indica- rial SAS reserves its right to record all the current VAT.
tions before the sale, which will be recorded telephone communications during the auction. • Over 2 000 001 euros: 12 % + current VAT.
in the official sale record. Such records shall be kept until the complete 2) Lots from outside the EU: (identified by
payment of the auction price, except claims. an m).In addition to the commissions and taxes
indicated above, an additional import fees
will be charged (5,5% of the hammer price, 20%
1. GOODS FOR AUCTION d) Artcurial SAS may accept to execute
orders to bid which will have been submitted for jewelry and watches, motorcars, wines and
before the sale and by Artcurial SAS which spirits and multiples).
a) The prospective buyers are invited have been deemed acceptable. Artcurial SAS is 3) VAT on commissions and import fees can
to examine any goods in which they may be entitled to request a deposit which will be be retroceded to the purchaser on presenta-
interested, before the auction takes place, refunded within 48hours after the sale if the tion of written proof of exportation outside
and notably during the exhibitions. lot id not sold to this buyer. the EU.
Artcurial SAS is at disposal of the prospec- Should Artcurial SAS receive several instruc- An EU purchaser who will submit his intra-
tive buyers to provide them with reports tions to bid for the same amounts, it is the community VAT number and a proof of shipment
about the conditions of lots. instruction to bid first received which will of his purchase to his EU country home address
be given preference. will be refunded of VAT on buyer’s premium.
b) Description of the lots resulting from Artcurial SAS will bear no liability/res- The payment of the lot will be made cash,
the catalogue, the reports, the labels and ponsibility in case of mistakes or omission for the whole of the price, costs and taxes,
the verbal statements or announcements are of performance of the written order. even when an export licence is required.
only the expression by Artcurial SAS of their The purchaser will be authorized to pay
perception of the lot, but cannot constitute e) In the event where a reserve price has by the following means:
the proof of a fact. been stipulated by the seller, Artcurial SAS - In cash: up to 1 000 euros, costs and taxes
reserves the right to bid on behalf of the included, for French citizens and people
c) The statements by made Artcurial SAS seller until the reserve price is reached. acting on behalf of a company, up to 15 000
about any restoration, mishap or harm arisen The seller will not be admitted to bid himself euros,
concerning the lot are only made to facilitate directly or through an agent. The reserve costs and taxes included, for foreign
the inspection thereof by the prospective price may not be higher than the low estimate citizens
buyer and remain subject to his own or to his for the lot printed in or publicly modified on presentation of their identity papers;
expert’s appreciation. The absence of state- before the sale. - By cheque drawn on a French bank on presen-
ments Artcurial SAS by relating to a resto- tation of identity papers and for any company,
ration, mishap or harm, whether made in the f) Artcurial SAS will conduct auction sales a KBis dated less than 3 months (cheques drawn
catalogue, condition reports, on labels or at their discretion, ensuring freedom auction on a foreign bank are not accepted);
orally, does not imply that the item is exempt and equality among all bidders, in accordance - By bank transfer;
from any current, past or repaired defect. with established practices. - By credit card: VISA, MASTERCARD or AMEX (in
Inversely, the indication of any defect what- Artcurial SAS reserves the right to refuse any case of payment by AMEX, a 1,85% additional
soever does not imply the absence of any other bid, to organise the bidding in such manner as commission corresponding to cashing costs
defects. may be the most appropriate, to move some lots will be collected).
in the course of the sale, to withdraw any lot 4)The distribution between the lot's hammer
d) Estimates are provided for guidance only in the course of the sale, to combine or to price and cost and fees can be modified by
and cannot be considered as implying divide some lots in the course of the sale. particular agreement between the seller and
the certainty that the item will be sold for In case of challenge or dispute, Artcurial SAS Artcurial SAS without consequence for the
the estimated price or even within the bracket reserves the right to designate the success- buyer.
of estimates. ful bidder, to continue the bidding or to can-
Estimates cannot constitute any warranty cel it, or to put the lot back up for bidding. b) Artcurial SAS will be authorized to
assurance whatsoever. reproduce in the official sale record and on
The estimations can be provided in several g) Subject to the decision of the person the bid summary the information that the buyer
currencies; the conversions may, in this case conducting the bidding for Artcurial SAS, will have provided before the sale. The buyer
or, be rounded off differently than the legal the successful bidder will be the bidder will be responsible for any false information
rounding would will have made the highest bid provided given. Should the buyer have neglected to give
the final bid is equal to or higher than the his personal information before the sale, he
reserve price if such a reserve price has been will have to give the necessary information as
2 . THE SALE stipulated.

The hammer stroke will mark the acceptance
soon as the sale of the lot has taken place.
Any person having been recorded by Artcurial
of the highest bid and the pronouncing of the SAS has a right of access and of rectification
a) In order to assure the proper organi- word “adjugé” or any equivalent will amount to the nominative data provided to Artcurial
sation of the sales, prospective buyers are to the conclusion of the purchase contract SAS pursuant to the provisions of Law of the
invited to make themselves known to Artcurial between the seller and the last bidder taken 6 July 1978.
SAS before the sale, so as to have their per- in consideration.
sonal identity data recorded. No lot will be delivered to the buyer until c) The lot must to be insured by the buyer
Artcurial SAS reserves the right to ask any full payment has been made.In case of payment immediately after the purchase. The buyer
prospective buyer to justify his identity as by an ordinary draft/check, payment will be will have no recourse against Artcurial SAS,
well as his bank references and to request a deemed made only when the check will have been in the event where, due to a theft, a loss or
deposit. cashed. a deterioration of his lot after the purchase,
Artcurial SAS reserves the right to refuse the compensation he will receive from the
admission to the auction sales premises to any h) So as to facilitate the price calcu- insurer of Artcurial SAS would prove unsuffi-
prospective buyer for legitimate reasons. lation for prospective buyers, a currency cient.
converter may be operated by Artcurial SAS as
b) Any person who is a bidder undertakes guidance. Nevertheless, the bidding cannot d) The lot will be delivered to the buyer
to pay personally and immediately the hammer be made in foreign currency and Artcurial SAS only after the entire payment of the price,
price increased by the costs to be born by the will not be liable for errors of conversion. costs and taxes. If payment is made by cheque,
buyer and any and all taxes or fees/expenses the lot will be delivered after cashing, eight
which could be due. Any bidder is deemed working days after the cheque deposit. If the
acting on his own behalf except when prior buyer has not settled his invoice yet or has
notification, accepted by Artcurial SAS, not collected his purchase, a fee of 50€+VAT
is given that he acts as an agent on behalf per lot, per week (each week is due in full)
of a third party. covering the costs of insurance and storage

will be charged to the buyer, starting on the
first Monday following the 90th day after the
of the State to substitute for the last
bidder, provided he confirms the pre-emption PROTECTION OF CULTURAL
sale. Should the buyer fail to pay the amount
due, and after notice to pay has been given by
decision within fifteen days.
Artcurial SAS will not bear any liability/
PROPERTY
Artcurial SAS to the buyer without success, responsibility for the conditions of
at the seller’s request, the lot is re-offered the pre-emption by the French State. Artcurial SAS applies a policy to prevent
for sale, under the French procedure known as the sale of looted or stolen cultural
property.
“procédure de folle enchère”. If the seller
does not make this request within three months
6 . INTELLECTUAL PROPERTY
from the date of the sale, the sale will be RIGHT - COPYRIGHT
automatically cancelled, without prejudice to
any damages owed by the defaulting buyer.
The copyright in any and all parts of the
In addition, Artcurial SAS reserves the right
catalogue is the property of Artcurial SAS.
to claim against the defaulting buyer, at
Any reproduction thereof is forbidden
their option:
and will be considered as counterfeiting to
- interest at the legal rate increased by five
their detriment.
points,
Furthermore, Artcurial SAS benefits from
- the reimbursement of additional costs gene-
a legal exception allowing them to reproduce
rated by the buyer’s default,
the lots for auction sale in their catalogue,
- the payment of the difference between the
even though the copyright protection on
initial hammer price and the price of sale
an item has not lapsed.
after “procédure de folle enchère” if it is
Any reproduction of Artcurial SAS catalogue
inferior as well as the costs generated by the
may therefore constitute an illegal repro-
new auction.
duction of a work which may lead its perpe-
Artcurial SAS also reserves the right to
trator to be prosecuted for counterfeiting
set off any amount Artcurial SAS may owe the
by the holder of copyright on the work.The
defaulting buyer with the amounts to be paid
sale of a work of art does not transfer to
by the defaulting buyer.
its buyer any reproduction or representation
Artcurial SAS reserves the right to exclude
rights thereof.
from any future auction, any bidder who has
been a defaulting buyer or who has not fulfil-
led these general conditions of purchase.
7 . ITEMS FALLING WITHIN
e) For items purchased which are not
collected within seven days from after the THE SCOPE OF SPECIFIC RULES
sale (Saturdays, Sundays and public holidays
included), Artcurial SAS will be authorized The International regulation dated March
to move them into a storage place at the de- 3rd 1973, protects endangered species and
faulting buyer’s expense, and to release them specimen. Each country has its own lawmaking
to same after payment of corresponding costs, about it. Any potential buyer must check
in addition to the price, costs and taxes. before bidding, if he is entitled to import
this lot within his country of residence.
f) The buyer can obtain upon request Any lot which includes one element in ivory,
a certificate of sale which will be invoiced rosewood…cannot be imported in the United
€ 60. States as its legislation bans its trade
whatever its dating may be. It is indicated
by a (▲).
4. THE INCIDENTS
OF THE SALE 8. REMOVAL OF PURCHASES
In case of dispute, Artcurial SAS reserves
The buyer has to insure its purchase, and
the right to designate the successful bidder,
Artcurial SAS assumes no liability for any
to continue the sale or to cancel it or to put
damage items which may occur after the sale.
the lot up for sale.
All transportation arrangements are the sole
responsibility of the buyer.
a) In case two bidders have bidden vocally,
by mean of gesture or by telephone for the
same amount and both claim title to the lot,
after the bidding the lot, will immediately 9. SEVERABILITY
be offered again for sale at the previous last
bid, and all those attending will be entitled
The clauses of these general conditions
to bid again.
of purchase are independant from each other.
Should a clause whatsoever be found null
b) So as to facilitate the presentation
and void, the others shall remain valid
of the items during the sales, Artcurial SAS
and applicable.
will be able to use video technology.
Should any error occur in operation of such,
which may lead to show an item during the
bidding which is not the one on which the bids 10. LAW AND JURISDICTION
have been made, Artcurial SAS shall bear no
liability/responsability whatsoever, and will
In accordance with the law, it is added that
have sole discretion to decide whether or not
all actions in public liability instituted on
the bidding will take place again.
the occasion of valuation and of voluntary and
court-ordered auction sales are barred at the end
of five years from the hammer price or valuation.
5 . PRE-EMPTION These Conditions of purchase are governed by
OF THE FRENCH STATE French law exclusively. Any dispute relating

to their existence, their validity and their
binding effect on any bidder or buyer shall be Bank:
The French state in entitled to use a right submitted to the exclusive jurisdiction of the
of pre-emption on works of art, pursuant Courts of France.
to the rules of law in force.
The use of this right comes immediately after
the hammer stroke, the representative of the
French state expressing then the intention V_9_FR

RTCURIAL FRANCE Chine
Jiayi Li, consultante
798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu
7, Rond-Point des Champs-Élysées Bordeaux Chaoyang District – Beijing 100015
75008 Paris Marie Janoueix T. +86 137 01 37 58 11
T. +33 (0)1 42 99 20 20 Hôtel de Gurchy lijiayi7@gmail.com
F. +33 (0)1 42 99 20 21 83 Cours des Girondins
contact@artcurial.com 33500 Libourne Israël
www.artcurial.com T. +33 (0)6 07 77 59 49 Philippe Cohen, représentant
mjanoueix@artcurial.com Chirly Attias, assistante
T. +33 (0)1 77 50 96 97
ASSOCIÉS Artcurial Lyon
Michel Rambert
T. +33 (0)6 12 56 51 36
T. +972 54 982 53 48
Commissaire-Priseur: pcohen@artcurial.com
Comité exécutif: Michel Rambert
François Tajan, président délégué 2-4, rue Saint Firmin – 69008 Lyon
Fabien Naudan, vice-président T. +33 (0)4 78 00 86 65
mrambert@artcurial-lyon.com
ADMINISTRATION
Matthieu Lamoure, directeur général
d’Artcurial Motorcars
ET GESTION
Joséphine Dubois, directeur administratif Montpellier
et financier Geneviève Salasc de Cambiaire Secrétaire général,
T. +33 (0)6 09 78 31 45 directeur des affaires institutionnelles :
Directeur associé senior: gsalasc@artcurial.com Axelle Givaudan, 20 25
Martin Guesnet Directeur administratif et financier :
Artcurial Toulouse Joséphine Dubois
Directeurs associés: Jean-Louis Vedovato
Stéphane Aubert Commissaire-Priseur:
Comptabilité et administration
Emmanuel Berard Jean-Louis Vedovato
Comptabilité des ventes :
Olivier Berman 8, rue Fermat – 31000 Toulouse
Responsable: Marion Dauneau
Isabelle Bresset T. +33 (0)5 62 88 65 66
Julie Court, Audrey Couturier,
Matthieu Fournier v.vedovato@artcurial-toulouse.com
Nathalie Higueret, Marine Langard,
Bruno Jaubert Thomas Slim-Rey
Hugues Sébilleau Arqana
Julie Valade Artcurial Deauville
Comptabilité générale:
32, avenue Hocquart de Turtot
Responsable: Virginie Boisseau,
14800 Deauville
Marion Bégat, Samantha Kisonauth,
T. +33 (0)2 31 81 81 00
Sandra Margueritat, Mouna Sekour
contact@artcurial-deauville.com
T. +33 (0)1 42 99 20 71
Conseil de surveillance
et stratégie : Responsable administrative
Francis Briest, président INTERNATIONAL des ressources humaines:
Axelle Givaudan, secrétaire général, Isabelle Chênais, 20 27
directeur des affaires institutionnelles Assistante :
Directeur Europe :
Crina Mois, 20 79
Martin Guesnet, 20 31
Conseiller scientifique Assistante :
Logistique et gestion des stocks
et culturel : Héloïse Hamon,
Directeur: Éric Pourchot
Serge Lemoine T. +33 (0)1 42 25 64 73
Rony Avilon, Mehdi Bouchekout,
Clovis Cano, Denis Chevallier,
Allemagne
Lionel Lavergne, Joël Laviolette,
Miriam Krohne, directeur
Vincent Mauriol, Lal Sellahannadi,
Anja Bieg, assistante
Louis Sévin
Galeriestrasse 2 b
80539 Munich
Transport et douane
T. +49 89 1891 3987
Responsable : Robin Sanderson, 16 57
shipping@artcurial.com
Autriche
Laure-Anne Truchot, 20 77
Caroline Messensee, directeur
shippingdt@artcurial.com
Carina Gross, assistante
Marine Renault, 17 01
Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien
GROUPE ARTCURIAL SA T. +43 1 535 04 57
Ordres d’achat, enchères par téléphone
Kristina Vrzests, 20 51
Belgique
Président Directeur Général : Marguerite de Boisbrunet
Vinciane de Traux, directeur
Nicolas Orlowski Emmanuelle Roncola
Aude de Vaucresson, spécialiste Post-War
Meryl Mason
& Contemporain
Président d’honneur : Sophie Dupont
Stéphanie-Victoire Haine, assistante
Hervé Poulain Alexia Yon
5, avenue Franklin Roosevelt
bids@artcurial.com
1050 Bruxelles
Vice-président :
T. +32 2 644 98 44
Francis Briest Marketing, Communication
et Activités Culturelles
Italie
Conseil d’Administration : Directeur :
Emilie Volka, directeur
Francis Briest, Olivier Costa de Beauregard, Carine Decroi, 16 52
Serena Zammattio, assistante
Nicole Dassault, Laurent Dassault, Chef de projet marketing :
Palazzo Crespi,
Carole Fiquémont, Marie-Hélène Habert, Lorraine Calemard, 20 87
Corso Venezia, 22 – 20121 Milano
Nicolas Orlowski, Hervé Poulain Chef de projet marketing junior :
T. +39 02 49 76 36 49
Béatrice Epezy, 16 23
SAS au capital de 1797000 € Graphiste junior :
Monaco
Agrément n° 2001-005 Tom Montier, 20 88
Louise Gréther, directeur
Abonnements catalogues :
Julie Moreau, assistante
Géraldine de Mortemart, 20 43
Résidence Les Acanthes
6, avenue des Citronniers 98000 Monaco
Relations Extérieures
T. +377 97 77 51 99
Directeur :
Jean Baptiste Duquesne, 20 76
Assistante presse :
Anne-Laure Guérin, 20 86

DÉPARTEMENTS D’ART Livres et Manuscrits
Spécialiste senior: Direction des départements
Archéologie
Guillaume Romaneix
Administrateur:
du XXe s.
Vice-président :
COMMISSAIRES-PRISEURS
et Arts d’orient Lorena de La Torre, 16 58 Fabien Naudan HABILITÉS
Spécialiste : Assistante :
Mathilde Neuve-Église, 20 75 Alma Barthélemy, 20 48 Francis Briest, François Tajan,
Mobilier, Objets d’Art Hervé Poulain, Isabelle Boudot
du XVIIIe et XIXe s. de La Motte, Isabelle Bresset,
Artcurial Motorcars Directeur: Client & Business Développement Stéphane Aubert, Arnaud Oliveux,
Automobiles de Collection Isabelle Bresset des départements du XXe siècle Matthieu Fournier,
Directeur général : Céramiques, expert: Salomé Pirson, 20 34 Thais Thirouin
Matthieu Lamoure Cyrille Froissart
Directeur adjoint : Orfèvrerie, experts:
Pierre Novikoff
Spécialistes : Benjamin Arnaud
S.A.S. Déchaut-Stetten,
Marie de Noblet
Design
Directeur : Emmanuel Berard
VENTES PRIVÉES
Antoine Mahé Spécialiste: Catalogueur Design :
Spécialiste junior : Filippo Passadore Claire Gallois Contact : Anne de Turenne, 20 33
Arnaud Faucon Administrateur: Administrateur :
Consultant : Frédéric Stoesser Charlotte Norton, 20 68 Alexandre Barbaise, 16 24
Directeur des opérations Consultant Design Italien:
et de l’administration : Justine Despretz, 16 24
Iris Hummel, 20 56 Montres Consultant Design Scandinave:
Administrateurs : Directeur : Aldric Speer
Anne-Claire Mandine, 20 73 Marie Sanna-Legrand Administrateur Design
Sandra Fournet, 38 11 Expert : Geoffroy Ader Scandinave:
Administrateur : Capucine Tamboise, 16 21
Justine Lamarre, 20 39
Automobilia
Aéronautique, Marine Estampes,
Directeur : Orientalisme Livres Illustrés
Matthieu Lamoure Directeur : Olivier Berman, 20 67 et Multiples
Direction : Administrateur : Spécialiste junior :
Sophie Peyrache, 20 41 Hugo Brami, 16 15 Pierre-Alain Weydert, 16 54
Art d’Asie Souvenirs Historiques Photographie

Directeur : et Armes Anciennes Administrateur:
Isabelle Bresset, 20 13 Expert: Gaëtan Brunel Capucine Tamboise, 16 21
Expert : Administrateur:
Philippe Delalande Juliette Leroy, 20 16
Spécialiste junior : Urban Art
Shu Yu Chang, 20 32 Limited Edition
Ventes Généralistes Spécialiste senior:
Direction: Arnaud Oliveux
Art Déco Isabelle Boudot de La Motte Catalogueur :
Spécialistes : Administrateurs: Karine Castagna, 20 28
Sabrina Dolla, 16 40 Juliette Leroy, 20 16
Cécile Tajan, 20 80 Thaïs Thirouin, 20 70
Experts : Cabinet d’expertise Impressionniste & Moderne
Marcilhac Directeur: Bruno Jaubert
Tableaux et Dessins École de Paris, 1905–1939:
Anciens et du XIXe s. Expert : Nadine Nieszawer
Bandes Dessinées Directeur : Matthieu Fournier Recherche et certificat:
Expert : Éric Leroy Dessins Anciens, experts : Jessica Cavalero
Spécialiste junior : Bruno et Patrick de Bayser Historienne de l’art:
Saveria de Valence, 20 11 Spécialiste : Elisabeth Bastier Marie-Caroline Sainsaulieu
Catalogueur: Matthias Ambroselli Catalogueur : Florent Wanecq
Administrateur : Administrateur :
Bijoux Margaux Amiot, 20 07 Élodie Landais, 20 84
Directeur : Julie Valade
Tous les emails
Spécialiste : Valérie Goyer
des collaborateurs
Experts: S.A.S. Déchaut-Stetten Vins Fins et Spiritueux Post-War & Contemporain
d’Artcurial s’écrivent comme
Administrateur: Experts : Laurie Matheson Directeur: Hugues Sébilleau
suit : initiale du prénom
Claire Bertrand, 20 52 Luc Dabadie Recherche et certificat:
et nom @artcurial.com, par
Lamia Içame, 20 52 Spécialiste junior : Jessica Cavalero
exemple : iboudotdelamotte@
Marie Calzada, 20 24 Catalogueur :
artcurial.com
vins@artcurial.com Sophie Cariguel
Curiosités, Céramiques Administrateur :
et Haute Époque Vanessa Favre, 16 13
Les numéros de téléphone
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des collaborateurs d’Artcurial
Isabelle Boudot de La Motte, 20 12 Directeur : Pénélope Blanckaert
se composent comme suit :
Expert : Philippe Boucaud Administrateurs :
+33 1 42 99 xx xx
Alice Léger, 16 59
Clara Vivien
Inventaires et Collections T. +33 1 58 56 38 12
Directeur : Stéphane Aubert
Affilié
Chargé d’inventaires :
À International
Vincent Heraud, 20 02
Auctioneers
Administrateurs :
Pearl Metalia, 20 18
Béatrice Nicolle, 16 55
Consultants :
V–190
Jean Chevallier
Catherine Heim

Collection Fernand Lafarge, un hommage à la sculpture
Vente n°3945
Paris — 7, rond-point des Champs-Élysées
Lot Description du lot / Lot description Limite en euros / Max. euros price
N° €
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N° €
N° €
Date et signature obligatoire / Required dated signature

lot n°24, Aimé-Jules Dalou, La Berceuse ou Le Rocking Chair
(détail) p.56
COLLECTION
FERNAND LAFARGE
artcurial.com
RTCURIAL

COLLECTION Fernand Lafarge. Artcurial, 27 - 3 - 2019.

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COLLECTION

Bruno Jaubert Isabelle Bresset Élisabeth Bastier Mathilde Neuve-Eglise

Margaux Amiot Matthias Ambroselli Shu Yu Chang Lamia Içame

Florent Wanecq Élodie Landais Jessica Cavalero Stéphanie-Victoire Haine

2 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 5

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 7

8 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 9

St. Michael vanquishing the dragon,

10 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

The Virgin and Child, polychrome

80 000 - 120 000 €

12 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

14 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

The Arrest of Christ, walnut wood

Modillion carved with a man's face,

16 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

18 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

The Stigmatization of St Francis,

20 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

300 000 - 500 000 €

En avril 1904 était inaugurée In April 1904, the exhibition

22 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

24 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 25

26 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

28 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Il est à noter que les exemplaires The most common version

30 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

32 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Portrait of a man, said to be Alibert de

34 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

36 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Presumed portrait of the princess

38 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Lavandières au pied d'un moulin

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 39

Female nude tying her sandal,

40 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 43

44 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Ugolino, bronze modèle, brown patina,

100 000 - 150 000 €

46 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

48 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Le Génie de la Danse n°1

80 000 - 120 000 €

50 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

The Crucifixion, bronze modèle, light-

52 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Portrait présumé de Joseph Osbach

Presumed portrait of Joseph Osbach,

Le sculpteur Joseph Osbach

The sculptor Joseph Osbach

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 53

Portrait of a man, oil on canvas,

54 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Bust of Alexandre Dumas fils, bronze,

27 mars 2019 17h. Paris RTCURIAL Collection Fernand Lafarge 55

56 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris

Surprised Bather, white marble,

Le thème de la baigneuse The theme of the Bather

58 Collection Fernand Lafarge RTCURIAL 27 mars 2019 17h. Paris